Техника

профессионального
освещения

Джост Дж. Маркези

VERLAG
PHOTOGRAPHIE
 Техника профессионального освещения

1
2
 Джост Дж. Маркези

Техника
профессионального
освещения

VERLAG PHOTOGRAPHIE
3
 Impressum

Редакция
Bron Elektronik AG, CH
4123 Алльшвиль / Швейцария

Перевод
Л. Эндрю Мэннхэйм, Ричмонд, Суррей / Англия
Гунтер Отт, Торонто / Канада

Художник
Йирг Фрицше CH
8360 Эшликон / Швейцария

Фотография на обложке
Михаэль Нишке, Мюнхен / Германия

Диаграммы
Джост Дж. Маркези, CH
8108 Делликон / Швейцария

Фотолитографии, набор и печать

Райнхард Друк, CH
4012 Базель / Швейцария

Переплет
Buchbinderei Grollimund, CH
4153 Рейнах / Швейцария

Авторское право: 1996 Bron Elektronik AG, CH
4123 Алльшвиль / Швейцария

Авторские права защищены относительно любого вида воспроизводства.

Третье дополненное издание 1996

ISBN 3
7231
0059
7

4
 Содержание

1 Теория света 9
1.1 Создание света 10
1.2 Характеристики света 13
1.3 Единицы измерения света 15
1.4 Спектральный состав 17
1.5 Источники света для фотографии 20
1.6 Специальные функции электронных вспышек 30
1.7 Длительность и мощность вспышки 33
1.8 Распределение спектральной энергии электронной вспышки 40
1.9 Устройства импульсного света broncolor 42
1.10 Питание 51
1.11 Исторический обзор 52

2 Измерение экспозиции 57
2.1 Экспозиция и экспонометры 58
2.2 Способы измерения 60
2.3 Измерение экспозиции со вспышкой 69
2.4 Ошибка взаимности 74

3 Техника использования фильтров 79

3.1 Корректирующие светофильтры для черно,белой фотографии 80
3.2 Специальные фильтры 84
3.3 Корректирующие светофильтры для цветной фотографии 85
3.4 Измерение цветовой температуры 94
3.5 Фильтрация источников света 98

4 Типы и эффекты освещения 103

4.1 Прямое освещение 104
4.2 Отраженное и рассеянное освещение 109
4.3 Моделирование объекта и контроль отражений 115
4.4 Освещение текстур 125
4.5 Градированное и заполняющее освещение, черные экраны 132
4.6 Классические специальные эффекты 133
4.7 Световодная система Fibrolite 136
4.8 Фронтальное проецирование 136
4.9 Асимметричное распределение выходной энергии 137

5
 5 Освещение для отдельных объектов 141
5.1 Фоны 142
5.2 Копирование 147
5.3 Съемка товаров 149
5.4 Пища 157
5.5 Автомобили 159
5.6 Архитектура, интерьеры, промышленность 162
5.7 Изображения людей 167

6 Работа с электронной вспышкой на натуре 169

6.1 Портативные осветительные системы 170
6.2 Заполнение с помощью рефлекторов и электронной вспышки 172
6.3 Смешанное освещение 174

7 Рисунок светом 179

7.1 Устройство Lightbrush 180
7.2 «Мигрирующий» свет 184

8 Приложение 187
Примеры освещения 188
Данные, таблицы 192
Благодарность за предоставленные фотографии 201
Указатель 204

6
 Введение

Освещение, особенно освещение искусствен Вы можете научиться тому, как создавать осве
ными источниками света — одна из самых щение. Эта книга направлена на то, чтобы све
сложных техник в фотографии. Освещение под сти сложность света и освещения к уровню, на
разумевает больше, чем включение лампы, или котором их можно изучить. В книге представ
д вух, это — в высшей степени творческое сред лены необходимые основы для начинающих,
ство фотографии — само слово фотография зна практические инструкции, для людей, облада
чит «письмо светом». Освещение — больше чем ющих некоторым опытом и справочник для
свет, подобно тому, как объект съемки – боль выполнения отдельных задач. Настоящее тре
ше чем предмет. Правильное освещение может тье издание книги было коренным образом пе
изменять видимую форму предметов, их тексту реработано, в него добавлено много новых ил
ры и фон. Цвет добавляет еще одно измерение люстраций. Особое внимание уделено новому
в технику освещения. осветительному оборудованию, включая новые
Даже опытные профессиональные фотографы устройства, необходимые для цифровой фото
часто склонны к тому, чтобы подходить к ос графии, кроме того, в данной книге приводят
вещению в художественной съемке интуитив ся мнения профессионалов о последних дос
но. Это весьма удивляет. Свет — это в большей тижениях световых технологий и осветитель
степени предмет теории, чем нечто осязаемое. ных техник, а также недавно открытые исто
А в фотографии свет является жизненно важ рические факты, касающиеся развития элект
ным фактором, гораздо более важным, чем фо ронных фотовспышек.
токамера. Композиция зависит от камеры, точ
ки съемки, объектива и настройки, но изобра Джост Дж. Маркези
жение зависит от света.
Естественный источник света — солнце, беско
нечно разнообразный в своем настроении и эф
фектах. И этим источником света невозможно
управлять. Он изменяет направление и цвето
вой баланс, прячется за облаками и играет, в то
время как сроки сдачи работы угрожающе при
ближается. Искусственный свет — очевидная,
более предсказуемая альтернатива. В современ
ной фотографии электронная вспышка являет
ся сложным искусственным источником осве
щения, заменяющим дневное освещение.

7
 Фото: Джост Дж. Маркези, Dallicon/Швейцария

8
1 Теория света

Для того, чтобы сфотографировать объект или Светочувствительная пленка

событие необходимы четыре предмета:
Корпус камеры; Функция цветной пленки, наиболее распрос$
Оптическая система; траненного светочувствительного материала —
Светочувствительный носитель; записать предмет как можно более достовер$
Свет или освещение. но. При съемке фотограф захватывает ограни$
Влияние этих четырех элементов на изображе$ ченный диапазон яркости объекта. Но за ис$
ние различно. Давайте подробно остановимся ключением этого, фотопленка мало влияет на
на этом. содержание изображения.

Корпус камеры Свет и освещение

Основное назначение этого механического ус$ Глаз человека воспринимает комплексный фе$
тройства — защитить фотопленку от нежела$ номен света, как узкую часть спектра электро$
тельного воздействия света. Если пока не при$ магнитного излучения. Мы можем определить
нимать во внимание перемещения павильон$ качество и количество света физически. Но
ной камеры, фотокамеры отличаются, главным почти невозможно описать влияние света на
образом, размерами получаемого изображения чувствительное восприятие. Свет создает на$
и удобством использования. Таким образом, строение, вызывает воспоминания и создает
корпус камеры не оказывает существенного субъективные изображения в сознании.
влияния на собственно изображение. С помощью освещения фотограф может интер$
претировать предмет съемки разными спосо$
бами и вызвать различные эмоциональные от$
Оптическая система клики.
Из четырех упомянутых факторов свет и осве$
Объектив проецирует свет, как изображение, щение являются наиболее варьируемыми. Свет
обычно с масштабным уменьшением объекта, и освещение дают широчайший диапазон вы$
на светочувствительную пленку. Объектив вли$ разительных средств и возможностей для пе$
яет только на оптическое качество проецируе$ редачи эмоционального воздействия фотогра$
мого изображения, но — не беря в расчет уп$ фического изображения.
равление резкостью — объектив не связан с со$
держанием изображения. Объективы с различ$
ным фокусным расстоянием изменяют не пер$
спективу, а лишь захватываемую площадь изоб$
ражения.

9
1.1 Создание света

Мы редко удивляемся тому, как свет вошел в Когда электрон возвращается обратно на пре#
нашу жизнь. Тем не менее, на простой вопрос дыдущую орбиту с более низким энергетичес#
«Что такое свет?» невозможно дать простой ким уровнем, первоначальная энергия осво#
ответ. Для ответа на этот вопрос необходимы бождается в определенной форме. Электрон
две теории или метода мышления. смещается из более высокого энергетического
состояние в более низкое, и излучает энергию
в форме электромагнитного излучения.
1.1.1 Волновая теория Колеблющийся электрон, таким образом, яв#
ляющийся носителем изменяющихся энерге#
Свет — небольшая часть широкого диапазона тических уровней, возмущает электрическое
электромагнитных волн. Но это та часть, кото# поле. Любые изменения электрического поля
рую мы можем воспринимать непосредственно влияют на магнитное поле. Это приводит к вол#
одним из наших чувств — зрением. Чтобы ви# нообразному возмущению магнитного поля,
зуализировать природу электромагнитного из# распространяющемуся во всех направлениях.
лучения, давайте представим простую модель. Это и есть электромагнитное излучение.
Мы можем считать, что атом обладает ракови# Длина волн электромагнитного излучения за#
нообразной структурой. Орбиты электронов на висит от частоты колебания. Энергия пропор#
различных расстояниях от ядра — это делает циональна частоте колебания, что означает то,
атом похожим на солнечную систему. что при увеличении энергии длина волны
уменьшается. Диапазон электромагнитных
волн простирается практически бесконечно —
от чрезвычайно короткой длины волны высо#
коэнергетического гамма#излучения до длин#
ных радиоволн. Мы воспринимаем крошечную
секцию этого диапазона — волны длиной от
400 до 700 нм — как свет.
Длина волны светового излучения связана с на#
шим восприятием цвета. Так, мы воспринимаем
изучение с длиной волны от 400 до 500 нм как
оттенки синего, длиной волны 500–600 нм — как
зеленый, и 600–700 нм — как красный.
Колеблющийся электрон Амплитуда волны ассоциируется с интенсивно#
стью излучения, в случае светового излучения —
с яркостью. Частота — это количество колеба#
Допустим, мы прилагаем внешнюю энергию, ний в секунду. В вакууме электромагнитное из
например, тепловую, или, бомбардируя атом лучение распространяется с постоянной скоро#
другими электронами, чтобы оттолкнуть их от стью (примерно 300 000 км/с). Следовательно,
ядра. Электрон перемещается на орбиту с бо# более короткие длины волн обладают более вы#
лее высоким энергетическим уровнем — при сокими частотами. В таблице на следующей
этом полученная извне энергия сохраняется странице сравниваются длины волн света и дру#
как потенциальная. гих основных источников излучения.

Амплитуда

Длина волны
Волна электромагнитного
возмущения

10
1.1 Длина волны Вид излучения пускулярной теории, пригодная для наших це&
l 1000 км Промышленный переменный ток лей:
l 100 км Главные конструктивные блоки атома известны: это
l 10 км Длинноволновый радиодиапазон сравнительно тяжелые положительно заряженные
l 1 км протоны и незаряженные нейтроны, вместе образую&
l 100 м Средневолновый радиодиапазон щие атомное ядро. Отрицательно заряженные элек
l 10 м Коротковолновый радиодиапазон троны, масса которых составляет примерно 1/2000 мас&
l 1м Метровый радиодиапазон
сы протона, расположены на достаточно удаленных
l 10 см Телевизионное вещание
l 1 см от ядра орбитах. При определенных условиях про&
l 1 мм Радар тон может потерять положительный заряд и превра&
l 100 мк Микроволновые печи (нагреватели) титься в нейтрон. Это явление, называемое «бета&рас&
l 10 мк падом» вызывает образование других легких частиц:
l 1 мк Инфракрасное излучение нейтрино, вид незаряженного электрона и позитрон,
l 100 нм Свет или положительно заряженный электрон. Есть до&
l 10 нм Ультрафиолетовое излучение казательства существования данных частиц.
l 1 нм
l 100 пм = 10–1 нм Рентгеновское излучение
l 10 пм = 10–2 нм
l 1 пм = 10–3 нм
l 100 фм = 10–4 нм Гамма&излучение
Позитрон
l 10 фм = 10–5 нм
l 1 фм = 10–6 нм Космическое излучение
l 100 ам = 10–7 нм
Два фотона
1 ìèêðîí = 1 ìê = 1/1000 ìì
1 íàíîìåòð = 1 íì = 1/1000 ìê
1 ïèêîìåòð = 1 ïì = 1/1000 íì Электрон
1 ôåòîìåòð = 1 ôì = 1/1000 ôì
1 àòîììåòð = 1 àì = 1/1000 ôì
Взаимная аннигиляция

1.1.2 Корпускулярная теория Если положительно заряженный позитрон встре&

чается с нормальным (отрицательным) электро&
Волновая теория объясняет многие оптические ном, два противоположных заряда взаимно ней&
явления и при этом абсолютно отказывается трализуются. Малая масса двух частиц исчезает
объяснять другие. Более полезна альтернативная и становится энергией. Возникшая в результате
корпускулярная теория. В этой теории свет рас& этого энергия образует пакет из двух фотонов
сматривается как сверхмалые пакеты энергии с (квантов света). Этот процесс известен как вза&
фиксированной массой, так называемые кванты имная аннигиляция.
или фотоны света. Вот упрощенная модель кор& Это явление обратимо. Когда электромагнит&
ное излучение проникает в поле атомного ядра,
оно может опять создать электрон и позитрон.
Процесс взаимного образования преобразует
два фотона в первоначальную пару электрон/
позитрон. В общих чертах, корпускулярная те&
ория подразумевает связь образование света с
Позитрон
частицами энергии, распространяющимися во
всех направлениях. Можно даже совместить
две теории света, рассматривая электромагнит&
ное излучение, как совокупное действие сверх&
Протон Нейтрон
Нейтрино малых фотонов.

Бетараспад

11
1.1 1.1.3 Тепловые излучатели ся за счет электрического возбуждения атомов опре
деленных газов в стеклянной трубке. Такие источ
При нагревании обычных твердых тел, при опре ники света часто называют «холодным освещени
деленной температуре они начинают накаливать ем», поскольку свет здесь вырабатывается без зна
ся, т.е. излучать свет. Это не зависит от свойств ма чительного повышения температуры.
териала. Цвет испускаемого излучения зависите от В отличие от тепловых излучателей, нетепловые
температуры, но опять же, не зависит от материа излучатели обладают прерывистым (дискретным)
ла. В таблице ниже приведены температуры и цвет спектром. Основные виды нетепловых излуча
светового излучения. Температуры приводятся как телей, с которыми нам приходится иметь дело —
в знакомых всем градусах Цельсия или стоградус это газоразрядные лампы, такие как электрон
ной шкалы (С), так и по абсолютной шкале Кель ные вспышки, люминесцентные лампы, неоно
вина (K). Последняя начинается с абсолютного нуля вые лампы, натриевые лампы и ртутные лампы.
или –273 °С, нижайшей из существующих темпе Кроме указанных, существуют и такие способы,
ратур. Точка замерзания воды, таким образом со как генерирование света за счет химических ре
ставляет 0 °С или 273 K, а точка кипения воды — акций определенных материалов (химическая
100 °С или 373 К. В абсолютной температурной люминесценция) и за счет электрических полей
шкале минусовые значения не используются. (электролюминесценция).
Существуют следующие виды люминесценции:
Температура серого каления 400 °С 673 K
Температура красного каления 600 °C 873 K Фосфоресценция (послесвечение)
Температура оранжевого каления 1100 °C 1373 K После облучения светом некоторые вещества (так
Температура белого каления 1300 °C 1573 K называемые люминофоры, не обязательно содер
Белый свет 2927 °C 3200 K жащие соединения фосфора) продолжают светить
ся даже после прекращения стимулирующего из
Выработка света с помощью нагревания не очень лучения. Примерами люминофоров являются гни
эффективна, но удобна. Вольфрамовая лампа на лое дерево, люминесцентные материалы, исполь
каливания — наиболее распространенный тепло зующиеся для шкал часов и приборов, и т. д.
вой излучатель. В этой лампе электрический ток,
проходящий через металлическую нить накали Флуоресценция
вания, нагревает ее достаточно, чтобы она излу Другие вещества, например флюорит, испуска
чала белый свет. Чтобы защитить металл от сго ют свет при облучении, но прекращают выра
рания, нить накаливания обычно закрывают ва батывать свет сразу после выключения возбуж
куумной колбой, колба может также заполняться дающего излучения.
азотом или другим инертным газом, как, напри Таким возбуждающим излучением может быть
мер, в криптоновых лампах. Вольфрамовая лам как видимый свет, так и ультрафиолетовое, рен
па обычно излучает порядка 4–8 % подающейся тгеновское или электронное излучение. На внут
на нить энергии в виде света, остальная часть реннюю поверхность бытовых люминесцентных
энергии расходуется на выработку тепла. ламп нанесено люминесцентное покрытие, ко
Тепловые излучатели включают осветительные торое начинает излучать видимый свет при по
приборы, генерирующие свет за счет пламени падании на него УФизлучения газового разря
взрыва, свечей и т.п. В химических вспышках од да. Покрытие, таким образом, преобразует корот
норазового действия магний, алюминий или цир коволновую УФ энергию в видимые лучи с боль
коний взрываются — в буквальном смысле — в шей длинной волны. Нечто подобное происхо
кислородной среде. Станинные дуговые лампы с дит и в телевизионном кинескопе. Здесь цвето
угольными электродами, солнце и все другие ис вые точки загораются при попадании на них из
точники света, вырабатывающие его посредством лучения электронной пушки. Подобно этому
нагревания, также являются тепловыми излуча рентгеновский экран светится при попадании на
телями. Они обладают сплошным (непрерывным) него (невидимых) рентгеновских лучей.
спектром. Большинство видов фотобумаг содержит опти
ческие отбеливатели, также как и современные
моющие средства для «суперотбеливания». Эти
1.1.4 Нетепловые излучатели средства содержат красители, флуоресцирующие
в видимом синем диапазоне при возбуждении
Нагрев — не единственный способ выработки УФ излучением. Поскольку большинство источ
света. Некоторые источники света при излучении ников света излучает УФ, материалы, обработан
почти не нагреваются. Люминесцентный свет ге ные такого рода осветлителями, кажутся ярче или
нерируется без нагревания — свечение образует белее человеческому глазу.

12
1.2 Характеристики света

Уяснив природу образования света, мы можем попрежнему не совпадают. Металлические

легче понять характеристики разных источни ионы, вырабатывающие электромагнитное из
ков света. лучение колеблются независимо друг от друга.

1.2.1 Некогерентное и когерентное излучение

Большинство обычных источников света не дают

однородное сочетание непрерывных электро
магнитных волн. Представим, что мы наблюда
ем излучение света раскаленной металлической Некогерентный
нитью лампы накаливания в чрезвычайно замед монохроматический
ленной съемке. Нить накаливания состоит из свет
огромного количества металлических ионов,
которые колеблются при возбуждении их элект
ронной бомбардировкой электрической цепи. Если бы мы изменили обычные лучи так, что
Но каждый ион начинает колебаться в большой бы серии волн одной и той же длины совпадали
степени независимо от соседних ионов. Излуче по фазе, то в результате получилось бы когерен

ние полностью зависит от того, где и как часто тное излучение. Для наглядности можно свес
ионы оказываются под возбуждающим воздей ти выработку такого излучения к поддержанию
ствием. Во время движения иона электроны искусственно возбужденных электронов на вы
скачкообразно накапливают или теряют энер соком энергетическом уровне до тех пор, пока
гию, вырабатывая излучение определенной ин все электроны не достигнут этого уровня, и за
тенсивности, опять же, в достаточной степени тем одновременному их «отпусканию». Таким
независимо от соседних ионов. При такой «за образом, излучение испускается везде одновре
медленной съемке» мы можем наблюдать бес менно, и жестко связано с волнами, излучаемы
численные серии волн различной длины, дли ми каждым соседним ионом металла.
тельности и амплитуды. Фазы волн, их пики и
долины также не совпадают. Мы не восприни
маем неупорядоченности такого излучения, по
скольку случайное излучение бесчисленных
ионов металла составляет однородный электро
магнитный шум. Такое смешанное, неупорядо
ченное излучение называется некогерентным.

Когерентное
излучение

Одним из средств выработки когерентного из

Некогерентное лучения является лазер — сокращение от слов
излучение «light amplification by stimulated emission of
смешанных цветов radiation» (усиление света за счет вынужденно
го излучения). Простейший вид лазера — твер
Даже монохроматический свет, составленный из дотельный лазер, изобретенный в 60х годах.
волн одной длины некогерентный. Хотя длина Здесь свет ксеноновой импульсной лампы сти
волны и частота излучения совпадают, фазы волн мулирует ионы хрома в рубиновом кристалле

13
1.2 стержневидной формы. Освещение импульс абстракцией. Малый точечный источник света
ной лампы возбуждает электроны ионов до бо излучает лучи радиально, во всех трех измере
лее высокого энергетического уровня, где они ниях. Если отделить определенную секцию от
могут оставаться в течение некоторого време всего светового излучения, мы получим дивер
ни. Когда они возвращаются на базовый энер гентный (расходящийся) пучок лучей. Диверген
гетический уровень, они испускают излучение, тные пучки различаются только углом распро
которое в свою очередь побуждает другие воз странения, они являются наиболее часто встре
бужденные ионы к возвращению на базовый чающимся в природе типом излучения.
уровень. Два торца стержневидного кристалла
рубина отшлифованы, отполированы в парал
лельных плоскостях и покрыты серебром. Та
кая структура заставляет свет отражаться от па
раллельных граней кристалла и перемещаться
в обоих направлениях внутри кристалла, увели Ось
чивая вероятность попадания на большее коли
чество ионов хрома и побуждения их к излуче
нию света. Благодаря этому возникает еще боль
шее количество квантов света, которые, в свою
очередь отражаются от граней кристалла и уси Параллельный пучок
ливают процесс излучения.
Если одна из граней кристалла полупрозрач
на, часть фотонов может выходить из кристал Дивергенция (расхождение) малой секции пуч
ла. Кроме твердотельных существуют газовые, ка от бесконечно удаленного источника света
жидкостные и полупроводниковые лазеры. Все так мала, что лучи в пучке выглядят параллель
эти виды лазеров дают исключительно плотные ными. Искусственные оптические устройства
пучки когерентного излучения. могут фокусировать рассеивающиеся или па
раллельные пучки в точку, создавая конверген
тные (сходящиеся) пучки.
1.2.2 Световые лучи и пучки Описанные виды пучков являются важным
фактором для любых рассмотрений, касаю
Мы будем продолжать упоминать световые щихся фотографии и освещения. Итак, мы
лучи. Вообщето провести световой луч в прин можем рассматривать любую точку, на которую
ципе невозможно. Символ луча — прямая ли попадает свет так, как будто бы она является
ния со стрелкой на конце, указывающей на малым источником света, испускающим ди
правление — является лишь геометрической вергентный световой пучок.

Угол
распространения
лучей

Ось

Дивергентный пучок Конвергентный пучок

14
1.3 Единицы измерения света

Каждый источник света испускает поток свето

вой энергии в одном или во всех направлениях в
пространстве. Режиссеры по свету используют
различные единицы для измерения этой энергии.
Ниже приводятся основные единицы измерения
интенсивности света, применимые для наших
целей, и некоторые производные единицы.

1.3.1 Сила света I

Сила света определяется выходной мощностью

источника света. Раньше стандартной единицей
измерения силы света была свеча Гефнера, это
сила света (свеча), близкая к силе света стеари
новой свечи диаметром 1 см. В настоящее вре
мя международной единицей является кандела
(кд), равная 1/60 силы световой энергии, излуча
емой площадью 1 см2 платины, нагретой до точ
ки плавления. Сила света вольфрамовой лам
пы составляет приблизительно 1 кд на 0,5 ватт
потребляемой мощности.

Фото: Александр Рабль, ACA Werbestudio GmbH,

1.3.2 Световой поток Ф (фи) Хемер / Германия

Световой поток определяет поток лучистой

энергии от источника света. Единица измере
ния светового потока люмен (лм). 1 люмен —
это величина светового потока от источника
света с силой света 1 кд на единицу простран
ственного угла стерадиан. Этот пространствен 1.3.3 Освещение E
ный угол, образованный от центра сферы ра
диусом 1 м с до площади поверхности 1 м2. В световых установках свет рано или поздно дос
Для фотографических и вольфрамовых ламп тигает поверхности, которая должна быть осве
обычно указывают общий световой поток. Так ис щена. Световая энергия, достигающая объекта,
точник света с силой света 1 кд дает общий свето называется освещением (часто ее называют ярко
вой поток 12,56 лм, поскольку площадь поверх стью), единица измерения освещения — люкс.
ности сферы с радиусом 1 м составляет 12,56 м2. 1 лк равен освещению поверхности, получаю
Другими словами, полная поверхность сферы зах щей 1 лм/м2.
ватывает пространственный угол 12,53 стерадиан. При ярком дневном свете летом уровень осве
щения может достигать 100 000 лк, освещение
ярко освещенного прожекторами стадиона со
ставляет примерно 1000 лк. Старая единицы
Sr
измерения освещения, используемая до сих
пор — футсвеча (фс); 1фс = 1076 лк.
r
Поскольку экспозиция в фотографии зависит
не только от освещения, но также и от длитель
ности, существует производная единица H:
Пространственный люкссекунда (лкс). Это освещение 1 лк дли
угол тельностью 1 с.

15
1.3
1 м2
Освещение
Сила света 1 люкс,
1 кандела воздействующее
в течение 1 сек =
Световой поток 1 люмен = 1 люкссекунда

Светность 1 кд/м2

Расстояние 1 м

Единицы света

1.3.4 Светность L или меньшие промежутки в спектре, и поэтому

их индекс цветопередачи меньше 100.
Величина освещения указывает на количество Индекс цветопередачи определяется исходя из
энергии света, достигающее объекта. Последний свойств ослабления не менее 8 цветов, опре
отражает часть этой энергии. Поток света, отра деленных соответствующим образом.
жаемый от поверхности, называется светностью Для фотографии пригодны только газоразряд
и измеряется в канделах на м2 (кд/м2). (И эту ве ные лампы с индексом цветопередачи Ra = не
личину иногда называют яркостью.) 1 кд/м2 — менее 85. Галогенные и паросветные лампы,
это светность поверхности с отражательной спо подробно описываемые ниже, обладают ин
собностью 100 %, получающей освещение 1 лк. дексом цветопередачи Ra = мин 90.
При замерах падающего света с помощью экс
понометра измеряется освещение, при замерах Резюме
отраженного света измеряется светность. На первый взгляд все единицы измерения света
кажутся сложными. На схеме слева показана вза
имосвязь между единицами измерения света.
1.3.5 Световая отдача Источник света, для простоты допускается, что
это точечный источник, силой света 1 кд испус
Любой источник света нуждается в энергии — кает световой поток 1 лм в пределах простран
обычно электрической. Чтобы указать, на ственного угла. На расстоянии 1 м площадь 1 м2
сколько хорошо искусственный источник све получает освещение 1 лк. При этих условиях по
та преобразует входящую энергию в свет, оп верхность с отражающей способностью 100 %
ределяется световая отдача, т.е. световой поток (альбедо 1,00) имеет светность 1 кд/м2. Если
на единицу электрической мощности, напри освещение 1 лк действует в течение 1 секунды,
мер, люмен на ватт (лм/Вт). то количество освещения равно 1 лкс.

1.3.6 Индекс цветопередачи Ra 1.3.7 Падение света

В технических данных большинства газоразряд В пределах единицы пространственного угла

ных осветительных приборов приводятся харак точечный источник с силой света 1 кд произ
теристики цветопередачи, которые указывают водит освещение 1 лк на расстоянии 1 м. Энер
на степень цветопередачи лампы или степень гия света распределяется по площади 1 м2. На
цветопередачи при определенной температуре расстоянии 2 м, площадь освещения становит
цвета по отношению к цветопередачи тепловых ся равной 4 м2 — та же световая энергия рас
излучателей. Как правило, индекс цветопереда пределяется по площади в четыре раза боль
чи тепловых радиаторов составляет 100. Газораз шей. Увеличение расстояния до источника све
рядные лампы, однако, всегда имеют большие та вдвое уменьшает освещение в четыре раза.

16
1.3
9 м2

4 м2

1 м2

1м

2м

3м

Падение света

На расстоянии 3 м площадь освещения стано чем если бы находилась к направлению света под
вится равной 9 м2, а освещение в любой точке прямым углом. Фактическое освещение в этом
этой площади составляет одну девятую часть от случае является функцией косинуса угла паде
освещения на расстоянии 1 м. ния (противоположная сторона, разделенная на
Для точечных источников дивергентных пучков гипотенузу прямоугольного треугольника, опре
света освещение поверхности на различных рас деляющего угол). Для угла падения 0° косинус со
стояниях уменьшается обратно пропорциональ ставляет 1, для 90° — 0). Знание о том, как осве
но увеличению площади освещения. На единицу щение уменьшается при наклонном падении,
площади, таким образом, освещение уменьшает полезно в том случае, если Вы хотите осветить
ся обратно пропорционально квадрату расстоя фон под объектом съемки так, чтобы он посте
ния. Это квадратичная обратная пропорция при пенно становился из черного белым. Но на прак
менима, конечно, только источникам света, из тике Вам вряд ли придется часто пользоваться
лучающим дивергентные пучки. Параллельные электронным калькулятором вместо экспоно
лучи не испытывают (по крайней мере в теории) метра. Лучшие инструменты для правильного
падения света, так же, как (даже на практике) не определения значений экспозиции — опыт и
подвержен падению света лазерный луч. хороший экспонометр.

1.3.8 Закон Ламберта

м2 м2

Освещение поверхности зависит не только от

силы источника света и расстояния до него, но
также и от угла, под которым свет падает на по
верхность. Если свет достигает поверхности под
прямым углом (угол отклонения 0°), то освеще
ние просто равно частному силы света в кд и
квадрату расстояния в м.
Если же поверхность наклонна по отношению к
направлению света, она получает меньше света, Закон Ламбера

1.4 Спектральный состав

Как уже отмечалось, световое излучение зависит кий уровень, затем они перемещаются обратно на
от энергетического уровня электронов, располо базовый уровень. Это колебание возвращает при
женных на максимальном удалении от атомного ложенную энергию в форме электромагнитного
ядра. Приложенная энергия возбуждает электро излучения. Мы воспринимает излучение с дли
ны, переводя их на более высокий энергетичес ной волны от 400 до 700 нм как видимый свет.

17
1.4 1.4.1 Непрерывные и дискретные Прохождение света от теплового излучателя че
спектры рез призму дает непрерывный спектр. Цвета: фи
олетовый, синий, зеленый, желтый, оранжевый,
Светящиеся твердые и жидкие тела излучают ви красный и темнокрасный смешиваются между
димый свет, состоящий из волн с разной длиной, собой без разрывов в диапазоне длин волны. В
т.е. все цвета. Тесное взаимодействие между ато фотографии излучение, не видимое глазом —
мами возбуждает почти все возможные уровни излучение с большими длинами волны (выше
энергии. Относительная доля или распределение 750 нм — инфракрасное) и с меньшими (ниже
длины испускаемых волн зависит, от температу 400 нм — ультрафиолетовое) — имеют почти та
ры светящегося тела, свет может иметь цвет от кое же значение, как и видимая часть спектра.
красноватого до голубоватого. Цвет же свечения Люминесцентные лампы вырабатывают свет
газа зависит от его атомной структуры и электрон совершенно другим образом, без нагревания.
ной конфигурации. В 1669 г. Ньютон установил, Здесь электрическая энергия сначала превра
что белый свет представляет собой аккумуляцию щается в кинетическую. Быстро движущиеся
электромагнитного излучения с длиной вол от 400 частицы, обладающие электрическим заря
до 700 нм. При прохождении света через треуголь дом — ионы газа и электроны, вырабатывают
ную стеклянную призму, он распадается на поло кванты энергии при столкновении. При этом
сы, выглядящие, как радуга — спектр. кинетическая энергия преобразуется в элект
Когда фотоны света проникают в стекло, они ромагнитное излучение.
вызывают колебания молекул стекла. Это ко В знакомых нам люминесцентных лампах фо
лебание отклоняет луч света от прямолиней тоны невидимого коротковолнового излучения
ного движения. Коротковолновые фотоны воз ударяются о люминесцирующий порошок, ко
буждают колебания с более высокими часто торым покрыта внутренняя поверхность кол
тами, чем излучение с большей длиной волны, бы. Кванты фотонов возбуждают атомы этого
и, таким образом, отклоняются больше. покрытия, заставляя их испускать видимое све
Видимый белый свет, таким образом, является со чение с большей длиной волны.
четанием различных длин волны от 400 до 700 нм. Определенные газы, такие как неон, гелий или
Когда глаза достигает волны с одинаковой дли водород сами излучают свет в разрядной труб
ной, мы видим цвет. Комбинация всех длин волны ке. Если пропустить свет, выработанный газо
воздействует на три типа светочувствительных разрядной лампой, через призму, то получив
рецепторов глаза, что дает восприятие того, что мы шийся спектр уже не будет непрерывным, а бу
называем «белым». Светящиеся твердые тела и дет состоять из ряда спектральных линий, это —
жидкости (т.е. те тела, которые находятся в жид дискретный спектр. Причиной разницы меж
ком состоянии при температуре свечения) испус ду излучением с непрерывным и дискретным
кают излучение со всеми длинами волн, из кото спектрами является то, что в твердых и жид
рых глаз воспринимает видимую часть. Газы с ких телах атомная структура более плотная, чем
высокой степенью сжатия действуют схожим об в газе, поэтому фотонное излучение атомов пе
разом. ресекается. Твердые и жидкие тепловые излу

Непрерывные
и дискретные спектры

18
1.4 чатели также вырабатывают спектральные ли
нии, но они находятся так близко друг к другу,
Дневной свет 5500 K
что пересекаются и поэтому кажутся непре
рывными.
Синий Зеленый Красный
33 1/3 % 33 1/3 % 33 1/3 %

1.4.2 Распределение спектральной

энергии и температура цвета Свет лампы накаливания 3200 K

То, что раскаленное тело испускает красноватый

Красный
свет при более низких температурах и голубова 50 %
тый — при более высоких, привело к созданию Зеленый
Синий 30 %
теоретического «полного» излучателя. Спект 20 %
ральное излучение такого полного (черного) из
400 500 600 700 нм
лучателя при определенной температуре прини
мается в качестве стандарта при определении
цветового баланса источника света.
Предусмотрено, что полный излучатель являет Сравнительное распределение
ся черной полостью, поглощающей без отраже спектральной энергии
ния всю энергию излучения, попадающего на
него. (Полный излучатель — теоретическая мо
дель, никакие из существующих материалов не
удовлетворяются полностью этим требованиям. ответствующих температур черного тела, указы
Экспериментальные установки могут дать близ ваемых в Кельвинах. Чем выше температура
кие результаты.) При самой низкой температу Кельвина, тем выше доля синих лучей.
ре — абсолютном нуле (–273 °C или 0 K) это тело
абсолютно черное. При нагревании, оно действу Температура цвета тепловых излучателей
ет как тепловой излучатель и начинает испускать Тепловые излучатели производят непрерывный
видимый свет. При температуре порядка 2000 К спектр. Мы можем указать распределение цвета
тело излучает белый свет с заметным краснова в свете тепловых излучателей с помощью темпе
тым оттенком, схожий со светом свечи. При бо ратуры излучения в Кельвинах. Так, свет опре
лее высокой температуре доля синего излучения деленной фотографической лампы может иметь
увеличивается относительно уже присутствую температуру цвета 3200 К. Это значит, что в оп
щих красных составляющих — цвет излучения ределенном спектральном диапазоне распреде
смещается в сторону синего. В конце концов, при ление спектральной энергии теплового излуча
нагреве выше, чем до 8000 К черное тело излуча теля такое же, как у черного тела при 3200 К.
ет свет, цвет которого схож с цветом голубого
неба. Относительное распределение энергии Эквивалентная температура цвета
(грубо) красных, зеленых и синих лучей являет нетепловых излучателей
ся производной от температуры нагрева тела. Нетепловые излучатели — например, люминес
центные лампы — вырабатывают дискретный
Темп., Синий, Зеленый, Kрасный,
Вид света спектр, т. е. сочетание непрерывного спектра и
K % % %
отдельно выраженных спектральных линий.
2000 5,8 16,7 77,6 Свеча
2800 7,0 32,0 61,0 Лампа накаливания
Здесь можно только соотносить цветовой состав
Фотографическая с эквивалентом, производимым черным телом
3200 20,0 30,0 50,0 лампа при определенной температуре. Температура
5000 29,8 32,5 37,7 Полуденное солнце
цвета — это температура Кельвина, до которой
5500 33,3 33,3 33,3 Среднее дневное
освещение следует нагреть черное тело, чтобы достичь схо
8000 39,1 33,7 27,2 Голубое небо жего цветового впечатления. В общих чертах,
температура цвета источника света подразуме
Поскольку тепловые излучатели работают по вает температуру полного излучателя, которая
чти так же, как и черное тело, мы можем опи обеспечивает схожее с этим источником света
сывать цвет испускаемого света в терминах со визуальное восприятие цвета.

19
1.4

Фото: Патрик Бернет, Базель, Швейцария

1.5 Источники света в фотографии

Дневной свет, очевидно, является одним из глав фотографии. Также широко известны изображе
нейших источников света — подавляющее боль ния пуля, разбивающей вазу с фруктами и раз
шинство любительских фотографий снимаются личные стробоскопические изображения, сня
при дневном свете. Однако, с распространени тые с использованием вспышки.
ем цветной фотографии даже любители стали Постоянный и приемлемый спектральный ба
принимать во внимание колебания цвета днев ланс каждого разряда вспышки сделал элект
ного света. Спектральный состав дневного света ронную фотовспышку идеальным источником
далек от постоянства, и это проявляется в фото света для профессиональной фотографии. В
графиях. Поиск искусственных источников све приводимом ниже списке основных источни
та, не зависящих от превратностей времени су ков света указывается их потенциальная при
ток, погоды или времени года привел к исполь годность для фотографических целей.
зованию в фотографии сначала керосиновых
ламп, затем — газового освещения, дуговых ламп
и ламп накаливания. Позже, в 1950х годах мод 1.5.1 Вольфрамовые лампы
ным источником света стала электронная фото
вспышка. Одним из пионеров в высокоскорост Наряду с углеродными дуговыми лампами воль
ной фотографии, ставшей возможной благода фрамовые лампы стали первыми источниками
ря этому новому источнику света был профес света, использующими электрическую энергию.
сор Массачусетского технологического институ Для нескольких поколений фотографов вольфра
та Гарольд Эджертон. Его фотография капли мо мовые лампы были единственным искусствен
лока, падающей на поверхность и образующей ным источником света. Фактическим излучате
корону брызг, стала символом высокоскоростной лем света в вольфрамовых лампах является спи

20
1.5 ралевидная нить накаливания, изготовленная из 3200 К. По сравнению с обычными лампами у этих
специального тугоплавкого материала, например ламп увеличена площадь нити накаливания и
вольфрама (отсюда и название). Электрический стекло колбы более матовое. Срок службы таких
ток, проходя через нить накаливания, нагревает ламп составляет 50–100 ч, в зависимости от того,
ее до свечения. Чтобы не допустить сгорания нити, как часто они включаются и выключаются.
в стеклянной колбе не должно быть кислорода. В настоящее время в некоторых увеличителях ис!
Это достигается выкачиванием из колбы воздуха пользуются вольфрамо!галоидные лампы.
и замещением его инертным газом или азотом. Их конструкция такая же, как и у обычных ламп с
Чтобы нейтрализовать остаточный кислород нормальным напряжением.
обычно применяется так называемый газопогло!
титель — осажденные из газовой фазы щелочные Низковольтные лампы
металлы или сплавы тория!алюминия!серебра, Низковольтные лампы, работающие от напряже!
которые поглощают, разлагают или химически ния 6, 12 или 24 В почти исключительно предназ!
связывают остатки воздуха и водяного пара. Чем начены для использования в качестве прожектор!
выше рабочая температура нити накаливания, тем ных ламп. Их конструкция такая же, как и у обыч!
более критичным становится удаление воздуха и ных ламп с нормальным напряжением.
остаточного кислорода из колбы.
Вольфрамовые лампы преобразуют в свет только Распределение спектральной энергии
порядка 4–8 % потребляемой мощности, остаток Если рассматривать основные спектральные ди!
преобразуется в тепло. апазоны, свет ламп накаливания содержит (очень
грубо) 1 часть синего, 2 части зеленого и 3 части
Стандартные бытовые лампы красного. Будучи тепловыми излучателями, лам!
Колбы обычных бытовых ламп являются вакуум! пы накаливания вырабатывают свет с непрерыв!
ными, с частичным добавлением азота. Для ламп ным спектром, и в силу этого, в высшей степени
с малыми колбами используется инертный газ пригодны для цветной фотографии. Чтобы обес!
криптон. Цветовая температура бытовых ламп — печить соответствие цветовой температуры цве!
около 2800 К, срок службы — порядка 1000 часов. товому балансу используемой фотопленки мож!
но использовать преобразующие фильтры. К сожа!
Фотографические лампы типа B лению, вольфрамовые лампы обеспечивают заяв!
Эти лампы, мощностью 250, 500 и 1000 Ватт ра! ленную цветовую температуру только в начале
ботают с небольшим перенапряжением, выраба!
тывая свет с цветовой температурой 3200 К. Кол!
ба заполняется азотом, который часто обознача!
ется в названии (напр. Nitraphot). Срок службы —
от 50 до 100 часов.

Фотографические лампы типа S

Альтернативный тип ламп, создававшийся для
любительской киносъемки. Вырабатывает свет с
еще более высокой цветовой температурой, до
400 500 600 нм 700
3400 К. Перегруженный режим работы требует
заполнения колбы инертным газом. Эти лампы Распределение спектральной энергии света
известны также под названием «широкоизлуча! ламп накаливания
тели», их срок службы составляет от 2 до 15 часов.
Существуют также лампы типа S с синим покры! срока службы. Даже при использовании тугоплав!
тием. Лаковое покрытие действует как преобра! кого вольфрама небольшой объем массы нити ис!
зующий светофильтр, чтобы повысить цветовую паряется при рабочей температуре порядка 3000 °C.
температуру до 5500 К, что соответствует средней На более холодной стеклянной колбе появляется
цветовой температуре дневного света. темный осадок. При этом нить становится тонь!
ше, а следовательно ее сопротивление — больше.
Лампы для фотоувеличителей По мере эксплуатации лампы, ее свет становится
Большинство ламп накаливания, предназначен! более слабым, а цветовой баланс смещается в сто!
ных для использования в фотоувеличителе, явля! рону красного. Фотографическая лампа, которая
ются лампами типа B с цветовой температурой в начале срока службы обеспечивает цветовой ба!

21
1.5 пы, для прекращения циркуляции галогена, тем
пература должна оставаться высокой в течение
небольшого периода времени. Поэтому при вык
лючении вольфрамовогалоидной лампы сразу же
выключайте вентилятор, охлаждающий лампу.

Типы галогенных ламп

Вольфрамовогалоидные лампы, работающие от
нормальной сети питания, могут иметь цилинд
рическую, луковицеобразную или Uобразную
форму.
Цилиндрические галогенные лампы обычно рас
полагаются горизонтально. В зависимости от
типа, их потребляемая мощность составляет от 500
до 1000 Ватт, а строк службы — от 100 до 2000 ча
сов. Цветовая температура — 3000–3400 К.
Лампы луковицеобразной формы имеют один цо
Вольфрамо галоидные лампы с питанием коль, в них может использоваться армированная
от сети переменного тока нить. Срок службы таких ламп составляет пример
но 15 часов, а цветовая температура — от 3200 до
ланс 3200 К постепенно снижает его до примерно 3400 К.
2600 К. Такое поведение ламп накаливания делает Низковольтные лампы (цветовая температура
их ненадежным источником света для цветной фо 3200–3400 К) также оснащены цоколем с одной
тографии, и заставляет фотографа периодически стороны, такие лампы используются для прожек
измерять спектральное распределение цветовым торов или для моделирующего освещения элект
термометром. Потеря синей части спектра приво ронных студийных фотовспышек. После выклю
дит к необходимости применения светофильтров, чения следует дать галогенной лампе остыть, обес
компенсирующих недостаток синего. печив ее максимальную неподвижность. Любое
встряхивание или вибрация в этот момент значи
тельно сокращают срок службы лампы. Для безо
1.5.2 Вольфрамово
галоидные лампы пасности осветительные приборы, использующие
галогенные лампы оснащаются сверхбыстрыми
Гораздо более предпочтительными в этом аспек плавкими предохранителями. При сгорании нити
те являются вольфрамовогалоидные лампы. Ис накаливания, ее частицы могут вызвать взрыв
пользующийся для заполнения колбы инертный лампы и взрывное разбрасывание стеклянных
газ содержит примеси галогена (обычно йода). фрагментов колбы.
Вольфрам нити накаливания испаряется, и сво
бодный вольфрам взаимодействует с галогеном,
и образует галоидид вольфрама, который не осаж 1.5.3 Газоразрядные лампы
дается на более холодной колбе лампы. Частицы
галоидида циркулируют в колбе и при осаждении Второй, после вольфрамовых и вольфрамовога
на нити накаливания разделяются на вольфрам и лоидных ламп — тепловых излучателей, произво
галоген. Нить накала, таким образом, восполня дящих непрерывный спектр, распространенный
ет потерянный вольфрам. Такое восстановление способ вырабатывания света — излучение света
не только предотвращает осаждение на колбу лам за счет газового разряда. Здесь создается движе
пы, но и поддерживает толщину нити накалива ние потока электронов от одного электрода к дру
ния примерно одинаковой на протяжении всего гому в разрядной трубке или сосуде. Электроны
срока работы лампы. Поэтому вольфрамовога сталкиваются с атомами газа и кратковременно
лоидные лампы сохраняют постоянную силу света возбуждают электроны внешней оболочки пос
и постоянную цветовую температуру в течение леднего до более высокого энергетического уров
всего срока службы. Для поддержания рецирку ня. При возврате на основную орбиту электроны
ляции температура лампы должна быть относи испускают электромагнитное излучение.
тельно высокой — это достигается за счет умень В зависимости от применяемого газа или смеси
шения размеров лампы. При выключении лам газов, а также от давления и напряжения, это из

22
1.5 бы могут поглощать видимую часть УФизлуче
ния. Такие ультрафиолетовые газоразрядные лам
пы используются для научных целей и в индуст
рии развлечений, например, в освещении диско
тек, где они стимулируют флуоресценцию.
Когда ультрафиолетовые лучи падают на флуорес
цирующее вещество, последнее испускает види
мый свет. Основной тип ртутных ламп дал начало
разработке следующих специальных типов ламп:

Флуоресцентные ртутные лампы

Формы ртутных ламп
Внутренняя поверхность трубки этого типа ламп
покрыта флуоресцентным покрытием, которое
преобразует УФ лучи, главным образом, в крас
Un сеть переменного
ное излучение. Видимое излучение, таким обра
тока 220 В зом, состоит из длинноволновой составляющей
L — лампа ультрафиолетового диапазона и красноватой флу
D — дроссель
K — конденсатор оресценции, которые вместе дают эффект белого
света. Такой свет пригоден для нефотографичес
ких целей, таких как освещение улиц и прожек
торное освещение зданий в ночное время суток.
Цепь с дросселем При использовании некоторых флуоресцентных
материалов свет может включать спектральные
лучение обладает определенной длиной волны линии в зеленом, желтом и красном диапазонах —
или сериями длин волны. В любом случае, такое как показано на диаграмме выше.
излучение всегда дискретно.
Для цветной фотографии требуются газоразряд Флуоресцентные ртутные/лампы накаливания
ные лампы, спектральные линии которых распо Для третьего типа ртутных ламп высокого давле
ложены близко друг от друга и захватывают весь ния используется источник разряда в ртутной па
видимый спектр. ровой среде под высоким давлением и вольфра

Ртутные лампы высокого давления

Эти газоразрядные лампы первоначально не пред
назначались для обычного освещения. В этих лам
пах внутри цилиндрического кварцевого источ
ника, заполненного парами ртути, происходит
электрический разряд между двумя электродами.
Ртутные лампы обычно работают от сети перемен
ного тока, напряжением 220 или 240 В, с после 400 500 600 нм 700
довательно включенными дросселями.
Большую часть излучения составляет ультрафио Спектр газоразрядных/вольфрамовых ламп HWL
летовый диапазон. Некоторые стеклянные кол
мовая нить накаливания, установленная в эллип
соидной стеклянной колбе с внутренним флуо
ресцентным покрытием. Производимый свет со
четает УФ излучение, получаемое в результате раз
ряда паров ртути, флуоресценцию и свет нити на
каливания. Получающийся свет дневного типа об
ладает привлекательным цветом. Однако исполь
зование таких источников света в цветной фото
графии подразумевает значительные оговорки.
400 500 600 нм 700
Для этих ламп не нужны дроссели, они могут ра
ботать непосредственно от сети переменного тока,
Флуоресцентные ртутные лампы высокого давления как обычные вольфрамовые лампы.

23
1.5 Поскольку свет таких ламп походит на свет обыч изменно, и мало зависит от колебаний напряже
ной люминесцентной лампы, они редко исполь ния питания. Для работы этого типа ламп необ
зуются для обычных целей. ходим выпрямитель и ионизирующая триггерная
цепь. Существуют также длиннодуговые ксено
Натриевые лампы новые лампы, работающие от питания перемен
Эти газоразрядные лампы обычно работают от ного тока. Такие лампы широко используются в
сети 220 В через трансформатор реактивного со фотокопировальных устройствах и контактных
противления утечки и стартер нагревателя. В от печатных устройствах, а также для интенсивного
личие от некоторых ультрафиолетовых ламп на освещения на стадионах, в аэропортах и т. д.
триевые лампы излучают очень яркий желтый
свет (спектральные линии натрия расположены Галогенные/паросветные лампы
в области длин волны 590 нм) с высоким КПД. Этот тип ламп (например, Osram Metallogen HMI,
Такие лампы широко используются для улично Halomet HTI или Philips MSR) изначально приме
го освещения. С оранжевыми фильтрами они так нялся для цветных телевизоров. Лампа представ
же хорошо подходят для использования для осве ляет собой одинарную или двойную короткодуго
щения при чернобелой фотопечати. вую трубку, содержащую оптимальную смесь га
логенных газов и лантанидов (редкоземельных эле
Ксеноновые лампы высокого давления ментов), таких как диспрозий, тулий и гольмий.
Короткодуговые ксеноновые лампы высокого Эти лампы работают по тому же принципу, что и
давления работают от постоянного тока. Почти вольфрамогалоидные, т.е. рециркуляция вольф
точечная концентрация дуги делает их хорошо рама и галогена защищает колбу от потемнения,
пригодными для прожекторов. Спектральные вызываемого испарением веществ электрода. В
линии ксенона так плотно сгруппированы, что результате дополнительных процессов циркуля
спектр выглядит непрерывным. Распределение
спектральной энергии в видимой области схоже
со средним дневным светом. Более того, распре
деление спектральной энергии практически не

Металлогенная лампа

ции в зонах высокой температуры световой дуги

достигается высокая концентрация редкоземельных
Короткодуговая ксеноновая лампа элементов, необходимых для выработки света.
Большинство таких ламп имеют цоколи с обеих
сторон с резьбовыми или цилиндрическими кон
тактами. Лампы с одним цоколем оснащены ке
рамической панелью для осевой установки. По
скольку рабочая температура лампы чрезвычай
но высока, разрядная часть лампы, где находятся
стержневидные вольфрамовые электроды, изго
товлена из жаропрочного кварцевого стекла. Мо
либденовая пленка, наплавленная на стекло, слу
300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 нм жит проводником тока.
Спектр разряда ксенона Этот тип ламп работает на переменном токе. Пи
тание управляется дроссельной катушкой, элек
тромагнитным полевым трансформатором и
другими индукционными устройствами, вклю
чая полупроводниковые регуляторы. При ис
пользовании в сочетании с электронными уст
ройствами управления галогеннопаросветные
лампы работают с постоянной эффективностью
Длиннодуговая ксеноновая лампа и не мерцают.

24
1.5 Так же, как и при работе ксеноновых ламп, газо соответствует требованиям цветной фотографии,
вый разряд запускает высокочастотный газовый несмотря на то, что он все же хуже, чем спектр
разряд в течение 0,5–1 сек. электронной вспышки (верхний предел спектра
При охлаждении ламп заполняющие вещества ограничен длиной волны 550 нм).
осаждаются на стенках колбы (ртуть обычно в Галогенные/паросветные лампы выпускаются с
виде капель, галогениды — в форме окрашенного потребляемой мощностью от 125 до 18 000 Вт, с
осадка). силой света — от 16 000 до более чем 1 млн. лю
Эти вещества испаряются в течение 1–3 минут мен. Расчетный срок службы таких ламп варьи
после начала процесса газового разряда. В то же руется в зависимости от типа и характеристик от
время напряжение инициации газового разряда, 250 до 1000 часов.
равно как и потребляемая мощность электричес Короткая световая дуга и, особенно, стабильная
кого тока и сила света постепенно увеличивают работа, без мерцания, делают такие лампы осо
ся до их номинальных значений, причем ток в бенно применимыми для съемки фильмов и те
лампе и цветовая температура первоначально левизионной записи, а также для освещения в фо
выше, чем при обычной эксплуатации лампы. тостудиях, особенно при цифровой съемке (на
Очень высокое напряжение инициации газового пример, broncolor HMI 575). Также отмечалось ис
разряда необходимо для дополнительной иони пользование этих ламп для больших проекцион
зации лампы, пока она находится в горячем со ных аппаратов и прожекторов. Как и все паросвет
стоянии. ные лампы галогеннопаросветные лампы требу
Все значения электрического тока и света зави ют некоторого времени после инициации разря
сят от температуры разрядного устройства и, та да (примерно 3 минуты) для достижения рабоче
ким образом, зависят от охлаждения лампы. Не го состояния. Обычно повторное включение го
достаточная вентиляция лампы вызывает умень рячей лампы занимает несколько минут. Для вто
шение цветовой температуры. Работа лампы так ричной инициации газового разряда в горячей
же зависит от изменения напряжения питания. лампе требуется очень высокое напряжение, ко
торое могут обеспечивать только самые современ
Металлогенная лампа HMI ные устройства запуска.

1.5.4 Люминесцентные лампы

Цилиндрические стеклянные колбы люминес

центных ламп заполнены парами ртути под низ
Дневной свет
ким давлением. В газонепроницаемых крышках
с обоих концов колбы установлены контакты и —
обращенные внутрь колбы — вольфрамовые элек
троды с эмиссионным слоем. Электроды окруже
ны металлическими кольцами для предотвраще
400 500 600 700 нм 800 ния осаждения темного осадка у концов колбы.
Спектр металлогенной лампы в сравнении При включении лампы между электродами возни
со спектром дневного света

Металлогенные лампы обладают отличной свето

Относительная энергия

2
отдачей. Так, например, галогенная/паросветная
лампа с потребляемой мощностью 2500 Вт дает
выход, почти одинаковый с выходом галогенной
лампы с потребляемой мощностью 10 000 Вт (вы 1
ходная мощность галогенной/паросветной лампы
составляет 80–90 лм/Вт, тогда как выходная мощ
ность галогенной лампы — менее 30 лм/Вт).
Спектр лампы схож со спектром дневного света и 300 400 500 600 700
напоминает спектр ксеноновой лампы высокого
давления; при этом светоотдача намного выше, Распределение спектральной энергии люминес
чем светоотдача ксеноновой лампы. Сам спектр центной лампы без флюоресценции

25
1.5 кает электронный поток. Электроны сталкивают
ся с атомами ртути в газоразрядной трубке. Элект
роны перемещают электроны атома ртути на бо
лее высокие энергетические орбиты, или энерге
тические уровни. При возвращении на начальные 400 500 600 700 нм

орбиты электроны освобождают поглощенную Распределение спектральной энергии типичной лампы

энергию в виде электромагнитного излучения. теплого белого света

Большая часть этой энергии — коротковолновое

ультрафиолетовое излучение; меньшая часть из
лучается в видимом дискретном спектре. Исполь
зование такого типа ламп очень ограничено; они
могут быть источником чистого УФизлучения
при использовании матовых фильтров, пропуска
ющих ультрафиолет.

Распределение спектральной энергии типичной лампы дневного света

Распределение спектральной энергии

типичной люминсцентной лампы

ми. Включение питания инициирует тлеющий

Конструкция люминесцентной лампы электрический разряд в разрядной трубке. Выра
батываемое тепло изгибает биметаллические по
В лампах, используемых для освещения, внутрен лосы до тех пор, пока они не сомкнутся и не зам
няя поверхность стекла покрыта порошкообраз кнут газоразрядную цепь.
ным флуоресцирующим слоем. Этот слой излу При этом электрический ток начинает проходить
чает видимый свет при попадании на него ульт через электродные нити люминесцентной лампы и
рафиолетового излучения газового разряда. нагревать их. В это время биметаллические полосы
Флуоресцентные материалы различного химичес стартера охлаждаются и разрывают цепь. В сочета
кого состава могут давать широкий диапазон эк нии с дополнительным дросселем это вызывает рез
вивалентной цветовой температуры. Спектраль кое возрастание напряжения, прилагаемого на элек
ное излучение представляет собой отдельные дис троды главной разрядной трубки. Когда электроды
кретные диапазоны, смешанные с основным не нагреваются, импульс напряжения запускает газо
прерывным спектром. вый разряд в люминесцентной лампе.
Электронный поток, проходящий между главны
Запуск ми электродами, бомбардирует электроны на вне
Перед запуском газового разряда электроны нуж шних орбитах атомов ртути. Некоторые из этих
даются в предварительном нагреве. Напряжение электронов выбиваются из атомов ртути (остав
запуска должно быть выше, чем рабочее напря ляя ионы ртути) и присоединяются к потоку сво
жение. Для достижения такого высокого пуско бодных электронов, в свою очередь ионизируя
вого напряжения используется стартер, включен атомы ртути. Это может резко увеличить ток раз
ный параллельно газоразрядной трубке. Стартер рядной трубы до опасного уровня. Поэтому в цепь
представляет собой маленькую разрядную труб устанавливается дроссель — катушка сопротивле
ку с биметаллическими ленточными электрода ния, которая ограничивает ток до значений, не

26
1.5 обходимых для работы лампы, и, таким образом, точную энергию для всех длин волны, включая
стабилизирует напряжение между электродами. расположенные рядом с пределами видимого ди
апазона.
Энергосберегающие экономные лампы Так же и цветопередача в фотографии может быть
Энергосберегающие лампы со светоотдачей при правильной, только если свет, используемый для
мерно 40–60 лм/Вт. иногда используются вместо экспозиции, излучает весь диапазон полностью —
обычных ламп накаливания и работают по тому же и только если спектральный баланс совпадает с
принципу, что и люминесцентные лампы. Обыч цветовым балансом фотопленки. Свет люминес
но на эти лампы устанавливаются одиночные стан центной лампы представляет собой смесь дискрет
дартные резьбовые цоколи. Эти лампы обычно ных спектров и основного непрерывного спектра.
содержат до четырех миниатюрных люминесцен Чем выше доля непрерывного спектра в общем
тных трубок, дроссель и стартер. Их световой со излучении, тем лучше свет подходит для оценки
став соответствует составу люминесцентных ламп. цветов и, таким образом, для верной цветопереда
чи в фотографии. К сожалению, светоотдача ламп,
Высокочастотные газоразрядные лампы отвечающих этим требованиям, как правило, го
(индукционные лампы) раздо ниже, чем светоотдача ламп, этим требова
Высокочастотные газоразрядные лампы пред ниям не отвечающих. Поэтому не является случай
ставляют собой более новую версию традицион ным то, что производственные помещения заво
ной люминесцентной лампы. Они состоят из дов (где главной является сила света) часто осве
стеклянной колбы с одиночным цоколем и выг щаются люминесцентными лампами, в малой сте
лядят как обычные вольфрамовые лампы. пени пригодными для цветной фотографии.
В отличие от традиционных газоразрядных ламп, В технических характеристиках люминесцентных
однако, ионизация газа происходит не с помощью ламп производители указывают цветовую темпе
традиционных электродов, которые подвержены ратуру Кельвина. Однако, эти значения вводят в
износу и разрывам. Ионизация газа в индукци заблуждение при выборе светофильтров, преоб
онной лампе происходит за счет высокочастот разующих цвет. Значения цветовой температуры
ного электромагнитного поля, при частоте прибли для источников света со смешанным спектром
зительно 2,6 Мгц. Ферритовая антенна, располо являются весьма приблизительными справочны
женная внутри колбы, создает электромагнитное ми значениями, основанными на визуальном вос
поле и сообщает энергию магнитного потока газу. приятии света, эти значения не применимы для
Таким образом, электромагнитное поле переда выбора фильтров. Светоотдача люминесцентной
ющей антенны возбуждает в газе ток высокой ча лампы постоянно увеличивается в первые 10 ми
стоты, который в свою очередь вынуждает боль нут работы, также изменяется и цвет. Всегда вклю
шее количество электронов сходить с орбиты. Эти чайте такие лампы не менее, чем за 10 минут пе
атомарные изменения вызывают невидимое уль ред съемкой — даже (или особенно) для провероч
трафиолетовое излучение в молекулах атома. В ре ной съемки. Сила света и цвет люминесцентной
зультате действия флуоресцентных веществ, на лампы также существенно колеблются в течение
ходящихся на внутренней поверхности колбы, каждой фазы переменного тока. Поэтому коррек
Это ультрафиолетовое излучение преобразуется в тная экспозиция становится непредсказуемой при
видимый свет. использовании выдержек менее 1/50 секунды. При
Расчетный срок службы индукционных ламп со съемке с люминесцентным освещением выдер
ставляет 60 000 часов, поскольку в них нет элект жка не должна составлять мерее 1/15 секунды.
родов, подверженных износу и разрушению.
Спектр индукционных ламп очень схож со спек
тром люминесцентных ламп. 1.5.5 Электронные вспышки

Люминесцентные лампы для фотографии Электронная вспышка представляет собой очень

Кривые распределения спектральной энергии короткий газовый разряд. Для достижения спек
люминесцентных ламп отображают не только не тра, приближающегося к дневному свету, колбы
прерывные спектр, но также и пики в отдельных электронных вспышек обычно заполнены ксено
длинах волн или диапазонах. Очевидно, что свет, ном. При этом спектр остается линейчатым, но
не обладающий совершенным спектральным ба спектральные линии расположены достаточно
лансом, имеет ряд недостатков. Мы можем оце близко друг к другу для достижения видимого
нивать цвета, только если свет испускает доста эффекта непрерывного спектра.

27
 вспышка излучает также диапазон, близкий к уль!
трафиолетовому, производители вспышек часто
отфильтровывают этот диапазон, нанося на труб!
ку золотистое покрытие, или закрывая пирексом,
поглощающим ультрафиолетовое излучение.
Кроме поглощения ультрафиолетовых лучей, этот
слой также изменяет цветовую температуру с 6300
до 5500 К.

Студийные вспышки
В студийных вспышках цепь удвоения напряже!
ния генератора или силового модуля повышает
напряжение питания до порядка 500 В, выпрям!
ляет ток и заряжает батарею электролитических
силовых конденсаторов.
Обычно импульсные лампы и их пусковые цепи
устанавливаются на вспышке или осветительном
Импульсная лампа кольцевой формы приборе (ламповой базе), отдельно от силового
модуля.
Колба вспышки изготавливается из кварцевого Большие студийные вспышки работают на более
стекла, ее форма может быть цилиндрической, низком напряжении (менее 500 В), чтобы обес!
кольцевой или витковой. В оба конца колбы печить приемлемую длительность вспышки.
вплавлены вольфрамовые или молибденовые Подключение нескольких ламповых баз к одно!
электрода. Если подключить два электрода к за! му силовому модулю сокращает длительность
ряженному конденсатору, трубка не сможет раз! вспышки. Пусковая цепь, управляемая от контак!
рядить заряд, поскольку инертный газ внутри тру! та синхронизации камеры, инициирует иониза!
бы не проводит электроток. Однако если распо! цию ксенона в трубке и саму вспышку.
ложить запускающий электрод на трубке (или
намотать его вокруг трубки) и подать на этот элек!
трод высоковольтный импульс, превышающий
10 000 вольт, импульс ионизирует газовый тракт и
Выпря!
временно сделает его электропроводным. При митель
этом напряжение конденсатора сможет разря! 500–
Прерыватель

Импульсная
Пусковая цепь
500– 1000 В =
диться через ксенон, находящийся в трубке.

лампа
6В 6В 1000 В
Разряд возбуждает ксенон в трубке и заставляет = ~ ~ Силовой
его испускать свет. Спектральный состав после! конден!
сатор
днего похож на спектр среднего дневного света с
цветовой температурой 6300 К. Поскольку

Принципиальная схема вспышки

с питанием от батареи
Пусковая цепь

Вспышки с питанием от батарей

Импульсная лампа

Портативные электронные вспышки питаются

220 В от батарей. Транзисторный гетеродин преобра!
= зует постоянный ток низкого напряжения в им!
Силовой
конден! пульсный ток высокой частоты, который затем
Выпрямитель
сатор
может быть преобразован до требуемого рабоче!
го напряжения. Большинство современных ком!
пактных устройств, так называемые компьютер!
ные вспышки, содержат между конденсатором
и импульсной лампой маленький переключае!
Принципиальная схема студийной вспышки мый тиристор. При спуске вспышки датчик из!

28
1.5 меряет количество света, отраженного от объек товая температура которых составляла 3800 К. Они
та. Когда это значение достигает заданной уста применялись главным образом для чернобелой фо
новки, тиристор выключает вспышку. Остаточ тографии.
ная энергия остается в конденсатора и сокраща До середины 1970х годов выпускались большие
ет время зарядки, необходимое для следующей одноразовые вспышки (PF 60 и PF 100), формой
активации вспышки. В зависимости от вспыш напоминавшие бытовые электрические лампы,
ки и расстояния до объекта длительность вспыш оснащенные винтовым цоколем E27. Модели
ки может колебаться от 1/500 до 1/50 000 сек. этих вспышек с синим покрытием пользовались
популярностью среди индустриальных фотогра
Компактные вспышки фов для освещения больших производственных
Компактные, или моноблочные вспышки зани помещений. Эти вспышки можно было вставить
мают промежуточное положение между порта в обычные ламповые патроны и соединить в пос
тивными вспышками с питанием от батарей и сту ледовательную цепь. После открытия затвора
дийными блоками. Компоненты силового моду фотокамеры (вручную) вспышки задействовались
ля и силовые конденсаторы объединены с лам с помощью специального пускового устройства.
повой базой. Это неизбежно ограничивает воз Одноразовые вспышки практически бесполезны
можную выходную мощность моноблочной для профессионального использования, но суще
вспышки. С другой стороны, в небольшом кейсе ствуют до сих пор для использования с некото
может уместиться несколько компактных блоков рыми очень дешевыми любительскими камера
для создания полноценной световой системы. Как ми. Группы крошечных одноразовых вспышек
и студийные устройства, компактные вспышки компонуются в кубы или полосы. Ток воспламе
работают от сети питания переменного тока и нения часто поступает от пьезоэлектрического ус
включают вольфрамовое моделирующее освеще тройства (вырабатывающего ток с помощью ме
ние с варьируемой силой света, пропорциональ ханического воздействия) внутри камеры. Для
ной выходной энергии вспышки. Ламповые базы, таких устройств не требуется батарея. Так назы
как и базы больших студийных устройств, могут ваемые Xкубы также не требуют батарей, каждая
работать с различными сменными рефлекторами. колба оснащена маленьким бойком, опять же ак
тивируемым механически с камеры. Боек зажи
гает небольшой фитиль, разбрасывающий раска
1.5.6 Лампывспышки ленную запальную пасту, чтобы зажечь металли
одноразового действия ческий наполнитель.

Одноразовая лампавспышка представляет собой

небольшую стеклянную колбу, содержащую маг 1.5.7 Замена импульсных ламп
ниевоалюминиевую вату или циркониевую про
волоку в кислородной среде. В традиционных од При замере ламп — особенно кварцевых — не ка
норазовых вспышках ток от батареи — обычно в сайтесь пальцами их колб. Следы пальцев могут
виде импульса, подаваемого через конденсатор — приводить к возникновению подпалин во время
раскаляет нить накаливания. От этого взрывает работы; эти подпалины невозможно удалить, и
ся взрывчатая паста и распространяет раскален они нарушают прозрачность колбы. Если Вы слу
ные частицы, которые в свою очередь зажигают чайно прикоснулись к колбе, удалите следы паль
металлический наполнитель. В кислородной сре цев мягкой тканью, смоченной в спирте. При за
де это происходит почти мгновенно. Чтобы этот мене ламп не прилагайте усилий, например из
миниатюрный взрыв и высокая температура (до быточного давления, изгиба или крутящего уси
3500 °C) не разрушили стеклянную колбу, ее по лия. Ксеноновые лампы находятся под значитель
крывают прочным двойным лаковым покрыти ным давлением, даже когда они холодные. Поэто
ем. Покрытие имеет синюю окраску и действует му эти лампы поставляются в защитных кожухах,
как светофильтр для обеспечения цветовой тем которые не следует снимать до установки лампы.
пературы 5500 К. При замене ламп следует защищать лицо и руки,
В свое время использовались также одноразовые как написано в инструкции, прилагающейся к
вспышки с прозрачным лаковым покрытием, цве каждой лампе.

29
1.5

Фото: Фотостудия Lieb, Langnau a.A./Швейцария

1.6 Специальные функции

электронных вспышек
Сегодня продолжительное искусственное осве Обычно в студии используются несколько ис
щение в фотографии имеет меньшее значение. точников непрерывного освещения, напри
Только в редких случаях выполняемые задачи мер, устройства Foba с фотолампами типа B на
могут требовать продолжительного освещения. 500 или 1000 Вт. Устройства Foba обеспечива
Обычно используется моделирующее освеще ют микрометрическую фокусировку луча для
ние студийных устройств, при условии, что эти создания различных световых эффектов.
лампы дают цветовую температуру 3200 К.

30
1.6 Дневной свет Галогенное/паросветное освещение
Преимущества Недостатки Преимущества Недостатки

Высокая сила света Сезонные изменения Стабильная светоотдача Требует контрольного

устройства
Бесплатная энергия Колебания в течение суток Стабильная цветовая
температура Более высокая цена
Широкий диапазон Зависимость от погоды
эффектов Консистентный
немерцающий свет
Идеальный Постоянная зависимость
спектральный состав от спектральных Теплоотдача (ниже, чем
изменений у традиционных
источников
продолжительного света)
Вольфрамовое освещение Возможность использова
ния фотопленок с эмуль
Преимущества Недостатки сией для дневного света

Прямое питание от сети Расходы Пригодность для

переменного тока на электричество киносъемки, видеосъемки
и цифровой съемки
Сравнительно Непостоянная цветовая
недорогие лампы температура Принадлежности входят
в комплект
Независимость Вырабатывает большое
от времени суток количество тепла Может использоваться
и времени года в сочетании с электрон
Регулировка мощности ной фотовспышкой
изменяет цветовую
температуру
Галогенное/паросветное освещения
Сравнительно низкая
сила света
Преимущества Недостатки
Требует долгой экспозиции
Стабильная светоотдача Требует контрольного
Низкий КПД устройства
Стабильная цветовая
Требует цветной пленки, температура, не завися Более высокая цена
предназначенной для щая от выходной
съемки при освещении мощности
вольфрамовыми лампами
(медленная эмульсия, Низкое потребление
подвержена дефектам при энергии, низкие эксплуа
обращении, ограничен тационные расходы
ный выбор, нестабильные Высокий КПД
характеристики эмульсии)
Выделяет малое количе
ство тепла
Обеспечивает короткие
Использование в цветной фотографии обычных выдержки
фотолампы типа B с цветовой температурой 3200 К
Может работать
связано с некоторыми проблемами (в частности с автономно
тем, что цветовая температура выдерживается толь
Используется для съемки
ко новыми лампами). Поэтому вольфрамовые га на пленку, предназначен
логенные лампы с одной или двумя ламповыми ба ную для экспозиции при
зами под Uобразные галогенные лампы, широко дневном свете (лучшее
качество)
применяющиеся в любительской фотографии бо
Отсутствие ошибки
лее пригодны для работы в студиях. Они поддер взаимности
живают болееменее постоянную цветовую темпе
ратуру в течение всего срока службы.
Кроме того, используются также прожектора возможно, как, например, для киносъемки, теле
Френеля с эпископическими лампами, чтобы полу визионной записи (видеозаписи) и отдельных за
чить сильно фокусированный пучок для световых дач электронного создания изображений (элект
эффектов. ронной, или цифровой фотографии). При исполь
Источники продолжительного освещения остают зовании для этих целей источники продолжитель
ся альтернативным решением только для тех за ного освещения должны давать стабильный свет
дач, где использование электронных вспышек не без мерцания, схожий с дневным светом.

31
1.6 Сравнение светоотдачи различных ламп
Тип лампы Светоотдача Потребляемая мощность, Светоотдача Потребляемая мощность,
без фильтра необходимая для создания без фильтра при необходимая для создания
светового потока 49 000 лм цветовой температуре 5500 K светового потока 49 000 лм
при 5500

Галогенно/паросветная
HMI/MSR 85 Лм/Вт 575 ВТ 85 Лм/Вт 575 Вт

Галогенная 35 Лм/Вт 1400 ВТ 17,5 Лм/Вт 2800 Вт

Вольфрамовая лампа 20 Лм/Вт 2450 ВТ 8 Лм/Вт 6125 Вт

Электронная вспышка 35 Лм/Вт 50 Дж* 35 Лм/Вт 50 Дж*

* Энергия вспышки, необходимая для выработки такого же количества света, какое вырабатывает источник
продолжительного света за 1/30 секунды.

Этим требования отвечают только галогеннопа эмульсии пленки, предназначенной для съемки
росветные лампы. Поэтому фирма broncolor с освещением вольфрамовым источником света
включила эти лампы (broncolor HMI) в номенк- должны сильно различаться по скорости — си-
латуру выпускаемой продукции. В конструкции ний светочувствительный слой должен быть в
ламповой базы broncolor HMI используется бай- пять раз быстрее, чем красный. Совершенно оче-
онетное крепление, поэтому с ней можно ис- видно, что гораздо легче произвести высокока-
пользовать те же принадлежности и рефлекто- чественную пленку, предназначенную для цве-
ры, что и с устройствами вспышки. Кроме того, тового баланса дневного освещения.
спектр HMI практически не отличается от спек- Правда классическое вольфрамовое освещение
тра электронных вспышек. Поэтому HMI может дает определенные преимущества в модной фо-
использоваться вместе со вспышками. HMI счи- тографии, особенно черно-белой.
тается одним из наиболее современных источ- Однако в своей студии я использую мощное
ников продолжительного света. вольфрамо-галоидное освещение главным об-
Из замечаний, сделанных в начале этого раздела разом для фокусировки. У меня установлен
Вы могли заключить, что я не придаю большого 2000-ваттный прожектор наверху стойки. Я
значения использованию источников продолжи- включаю его ненадолго, чтобы провести фоку-
тельного света в профессиональной фотографии. сировку, если мне не хватает мощности моде-
Главная причина этого — то, что намного более лирующего освещения вспышки.
90 % всех задач сегодня выполняется с исполь- Короткая длительность, стабильная светоотдача,
зованием цветных прозрачных носителей. Что- оптимальные спектральные характеристики,
бы добиться требуемого качества необходимо низкое потребление энергии и широкие возмож-
использование источников света, обеспечиваю- ности освещения с использованием различных
щих стабильное распределение спектра, т.е. ста- рефлекторов делают электронную вспышку иде-
бильную цветовую температуру. Такими источ- альным источником света для профессиональ-
никами являются только электронные фото- ной фотографии.
вспышки и галогенно — паросветные лампы. Если необходим источник продолжительного
Стабильное качество цвета зависит также от по- освещения, то Вы можете сочетать электронные
вторяемости характеристик пленки. На мой вспышки с современными галогенно-паросвет-
взгляд, этим требованиям отвечает только плен- ными лампами, не неся при этом неоправданно
ка для съемки при дневном освещении. Три слоя высоких расходов.

32
1.7 Длительность и мощность вспышки

Мощные вспышки, такие как студийные устрой 1.7.2 Длительность вспышки

ства, обычно работают от сети переменного тока.
После выпрямителя ток поступает в накопитель Во время вспышки разряжение аккумулирован
энергии, состоящий из силового конденсатора ной энергии, инициируемый кабелем синхрони
или батареи силовых конденсаторов. Такие кон зации или другими средствами, занимает гораздо
денсаторы способны накапливать очень большое более короткое время. В устройствах на 1500 джо
количество энергии и разряжать ее через импуль улей, например, разряжение происходит в 400 раз
сную лампу в течение очень короткого времени. быстрее, чем процесс зарядки. Электронная
вспышка излучает большее количество энергии в
начале разряжения, и меньшее — в конце. Чтобы
1.7.1 Время зарядки лучше разобраться с этим, мы можем сравнить
кривую разряжения электронной вспышки со ста
Силовые конденсаторы требуют определенного каном воды, в дне которого имеется отверстие.
времени для зарядки, когда они накапливают энер Когда вода сливается из полного стакана, началь
гию, поступающую от сети питания или батареи. ное внутреннее давление очень высоко, и вода вы
Это время зависит от ограничивающего тока пи ливается с относительно большим напором. По
тания и размера (емкости) конденсаторов устрой мере выливания содержимого стакана, уровень
ства вспышки. Чем больше и мощнее вспышка, тем воды в нем уменьшается и давление падает, что
большее время требуется для зарядки. приводит к постепенному уменьшению потока
Время, прошедшее от начала цикла зарядки до воды до тех пор, пока не завершится процесс вы
того момента, когда загорается индикатор готов ливания. Процесс разряжения энергии, происхо
ности вспышки называется временем восстанов
дящий в конденсаторе вспышки протекает схо
ления. Стандарты ISO и DIN оговаривают, что жим образом. В начале разряжения конденсатор
индикатор готовности может включаться при 70 % заряжен полностью, поэтому ток разряда дости
от полной зарядки. Съемка при таком условии, гает пикового значения (как и начальное давле
однако, может привести к варьированию экспо ние слива воды в приведенном примере). В ходе
зиции до половины fstop. Поэтому в профессио разряжения, напряжение конденсатора уменьша
нальных вспышках broncolor индикатор готовно ется, что приводит к пропорциональному умень
сти загорается только при 100 % уровне зарядки. шению силы тока. При этом уменьшается и ко
Но и при этом возможно произвести экспониро личество света, производимое импульсной лам
вание при 70 % уровне зарядки, поскольку недо пой в результате разряжения конденсатора.
экспонированное изображение — это все же луч
ше, чем отсутствие изображения вообще.
Во время начального процесса зарядки конден
сатор получает очень большое количество тока. Сравнение разряда
По мере процесса зарядке ток постепенно умень вспышки с водой,
шается. Большая сила тока, получаемая конден вытекающей
Время
сатором в начале процесса зарядки, может пере из стакана
гружать силовую цепь, в результате чего каждый
раз будут перегорать предохранители. Чтобы из Основная форма кривой разряжения определяет
бежать этого используется резистор или электрон ся физическими свойствами разряда. Поэтому
ная система управления зарядкой, которые огра кривая будет всегда выглядеть одинаково, неза
ничивают ток зарядки величиной, приемлемой висимо от типа или конструкции вспышки. В за
для обычных электрических систем. Производи висимости от конструкции вспышки могут ме
тели вспышек обычно устанавливают на свои при няться лишь координатные параметры, исполь
боры переключатель контроля тока зарядки, ко зуемые для построения кривой. Даже компьюте
торый позволяет выбрать либо «быстрый режим» ризированный разряд вспышки, управляемый
(ток ограничивается до 10 ампер), либо «медлен электронным средствами подчиняется принци
ный режим» (ток ограничивается до 6 ампер). пам разряда в заданной временной системе.

33
1.7 При анализе кривой разряда вспышки заметно, тельного параметра разряда вспышки, общей дли
что начало кривой сравнительно четко определе тельности вспышки t 0,1. Это время, в течение ко
но, но конец кривой не определен так ясно. Вид торого сила света вспышки превышает 10 % пико
но, что вспышка постепенно разряжается, одна вого значения. Если в технических характеристи
ко неясно, когда разряжение полностью прекра ках вспышки не указывается общая длительность
щается. Поэтому необходимо найти разумное вспышки, можно допустить — основываясь на ма
определение конца кривой. тематической форме кривой — что общая длитель
ность вспышки t 0,1 приблизительно в три раза
Фактическая длительность вспышки t 0,5 больше, чем фактическая длительность вспышки.
Теоретически длительность вспышки должна зах Например, когда фактическая длительность
ватывать все время от спуска вспышки до момен вспышки составляет 1/1500 с, общая длительность
та полного угасания. По сравнению с высокой вспышки — примерно 1/500 с. Это значит, что быст
энергией в начале разряда и резким падением ее рое движение может быть снято с той же резкос
вскоре после начала остаточный «хвост» вспыш тью, которая могла бы быть достигнута камерой с
ки мало влияет на экспозицию. Производители и fstop 1/167 с при дневном освещении.
пользователи, использующие стандарты ISO и
DIN договорились о принятии в качестве меры Уменьшение длительности вспышки
длительности вспышки параметр «время полови Когда к силовому модулю подключено несколь
ны пика» t 0,5 — это время, в течение которого ко ламповых баз, время разрядки сокращается.
сила излучения вспышки составляет более 50 % Вспомните пример со стаканом воды: если бы в
от пикового значения. Фактическое время t 0,5 для стакане было два сливных отверстия, то вода вы
студийных вспышек с силовыми модулями со лилась бы из него в два раза быстрее. Этот прин
ставляет от 1/250 до 1/2000 с. Эти параметры указыва цип применим и для устройства вспышки, где к
ют пиковые значения при использовании лампы. конденсаторному блоку подключено две лампы.
Соответствующие значения компактных вспы Поскольку количество ламп, подключенных од
шек составляют от 1/450 до 1/2000 с. новременно, удваивается, фактическое время
вспышки уменьшается в два раза.
Этот принцип применим как ко времени t 0,5, так
Сила света и ко времени t 0,1. Таким образом, если общая
длительность вспышки t 0,1 = 1/500 с слишком ве
лика для рапидной съемки, то следует подключить
вторую лампу, чтобы уменьшить общую длитель
ность вспышки до 1/1000 с.
Невозможно сократить длительность вспышки
при работе с компактными устройствами. Поэто
му с самого начала следует устанавливать более
Фактическая
длительность короткую длительность вспышки. В зависимос
вспышки
ти от системы и емкости конденсаторов длитель
ность вспышки студийного устройства с силовым
Общая длительность вспышки
модулем и лампой с t 0,1 составляет от 1/80 до 1/700 с.
Время
Большие значения соответствуют большим сту
дийным вспышкам с энергией вспышки 3000
Определение длительности вспышки джоулей. Причиной этого является то, что боль
шие конденсаторы требуют большего времени для
разряжения.
Общая длительность вспышки t 0,1 В электротехнических терминах это значит, что
При съемке быстрого движения с быстрыми устройство с энергией вспышки около 300 джоу
вспышками следует учитывать то, что вспышка
продолжает быть активной, излучая половинную
силу света после истечения времени t 0,5. Поэтому
невозможно оценить возможную резкость экспо Две лампы вместо
зиции в fstop при той же длительности. Исходя из одной = половина
этого, Международная комиссия по стандартам длительности
усмотрела необходимость в определении дополни вспышки

34
1.7 лей (старая единица измерения: Втс = ваттсекун
да, равна джоулю) может обеспечивать энергией
лампу с потребляемой мощностью 300 Ватт в те
чение одной секунды или (другими словами) лам
пу с потребляемой мощностью 300 000 Вт в тече
ние 1/1000 с. Последнее значение соответствует тому,
что происходит во время разряда вспышки, если
допустить, что фактическая длительность вспыш
ки составляет 1/1000 с. Это значит, что во время раз Длительность вспышки не зависит от регулировки
ряда вспышки, относительно небольшое устрой напряжения системы
ство производит такое же освещение, как источ
ник продолжительного света с потребляемой лючить конденсаторы, в которых нет необходимо
мощностью 300 000 Вт = 300 кВт. сти. При использовании прежнего количества
Во время вспышки должна фактически выра ламп длительность вспышки будет пропорцио
батываться эта временная потребляемая мощ нально уменьшена после выключения конденса
ность, что предъявляет значительные требования торов. Если конденсаторы такого устройства
к элементам цепи разряда. Если длительность включены в режиме половинной емкости, то и дли
вспышки, использованная в данном примере, тельность вспышки также уменьшится вдвое.
должна быть уменьшена (например, до 1/10 000 с), Поскольку данный способ регулирования выра
то временная потребляемая мощность должна батываемой энергии не обеспечивает большую
быть увеличена в десять раз, по отношению к точность, в современном оборудовании он более
меньшей в десять раз длительности вспышки не используется. Вместо него для настройки ко
(т.е. с 300 кВт до 3000 кВт). Чтобы выработать личественных параметров света используются
такую мощность ток разряда вспышки должен переменные напряжения конденсаторов вспышки. Этот
быть пропорционально увеличен — хотя бы и на метод позволяет производить точные и повторяе
короткое время. При всем этом величины тока мые настройки количественных параметров све
разряда и напряжения вспышки должны нахо та. Уменьшение вырабатываемой энергии в уст
диться в пределах, обеспечивающих безопасную ройствах, использующих этот метод, не влияет
и надежную повседневную работу. Даже с тех на длительность вспышки. Интенсивность излу
нической точки зрения неразумно ожидать от чения вспышки изменяется в течение всего пе
вспышки производства ультракоротких дли риода длительности до определенной доли мощ
тельностей вспышки и долгого срока службы. ности вспышки в результате уменьшения напря
Более того, реакция всех трех цветовых слоев жения конденсаторов. Форма кривой остается
пленки неодинакова при очень коротких экс прежней, длительность вспышки t 0,5 и длитель
позициях, что может выразиться в недоэкспо ность вспышки t 0,1 для измененного значения
зиции и замещении цветов (ошибка взаимнос энергии также остаются без изменений.
ти, эффект сверхкороткого времени).
Относительно высокая длительность вспышки
больших устройств делает возможным устранить 1.7.3 Характеристики эффективности
влияние смещения камеры и вибрации объекта,
но остается невозможным снимать резкие изоб Номинальное значение эффективности (энергия ×
ражения быстрого движения, например спортив × время) измеряются в джоулях (Дж), ранее — в
ных действий. Если Вы хотите выбрать студий ваттсекундах (Втс). Та же номинальная едини
ную систему, пригодную для съемки быстрых ца измерения используется для обозначения ра
действий — например для фотографии мод — Вам боты импульсных устройств, которую мы назы
следует обратить пристальное внимание на дли ваем — отчасти неправильно — эффективностью.
тельность вспышки t 0,1, указываемую произво Устройство с энергией вспышки 300 джоулей мо
дителем. жет обеспечивать работы 300ваттной лампы в те
чение одной секунды, или 300 000ваттной лам
Уменьшение энергии пы в течение 1/1000 с, как указывалось в примере,
Вырабатываемая энергия устройств вспышки приведенном выше. Последний случай грубо
обычно может регулироваться. Чтобы уменьшить представляет процесс вспышки. Значения в джо
выходную мощность модулей старой, или скорее улях вырабатываемой энергии рассчитываются
более простой конструкции, можно просто вык исходя из электрических факторов, т.е. емкости

35
1.7 конденсатора и напряжения питания следующим левантный параметр экспозиции, который позволяет
образом: учесть все потери эффективности и прочие характе
ристики, игнорируемые при определении числа джо
Емкость конденсатора вспышки [Ф]
Энергия [Дж] = ×(Напряжение [В])2 улей или ваттсекунд. Ведущая диафрагма позволя
2
ет также легко проводить сравнение эффективности
Эта формула, однако, не отражает фактическое рефлекторов.
количество излучаемого света и, таким образом, Мы можем с уверенностью предположить, что ус
недостаточна для определения экспозиции, по тройство импульсного освещения на 3000 джоу
скольку данные в джоулях не учитывают важные лей дает вдвое больше света (одно добавочное зна
факторы, которые могут оказать влияние на свет, чение диафрагмы), чем менее мощное устройство
получаемый в результате работы электрической на 1500 джоулей, изготовленное тем же произво
энергии. Для максимальной светоотдачи парамет дителем.
ры импульсной лампы должны соответствовать па
раметрам силового модуля, рефлектор должен со
ответствовать размерам импульсной лампы, а дли 1.7.4 Синхронизация вспышки
на контактов должна быть достаточно малой, что
бы свести к минимуму потери электрического тока Синхронизация в данном контексте означает при
между силовым модулем и лампой. Кроме того, у ведение вспышки в действие одновременно со
пользователей нет возможности проверить указан спуском затвора. Современные затворы обычно
ные производителем данные — поэтому у произ используют систему Хсинхронизации. Спуско
водителей есть соблазн иногда слишком щедро вой контакт затвора закрывается точно в момент
указывать в литературе параметры устройств. полного открытия затвора. Другими словами, ког
Аккумулированная энергия, указываемая в джоу да затвор камеры полностью открыт, пусковой ток
лях или ваттсекундах, не является действительной может пройти через контакт синхронизации, что
мерой вырабатываемого количества света и не осо бы привести в действие вспышку. Обычно этот тип
бенно полезна для сравнения импульсных освети синхронизации используется для подключения
тельных устройств. Чтобы учитывать упомянутые электронных вспышек.
выше потери, необходимы более прямые указания Более старые затворы оснащены дополнительным
на эффективную светоотдачу. Производители лю синхронизационным контактом, обозначенным
бительских вспышек предлагают параметр ведущее буквой М или соответствующим переключателем.
число, который рассчитывается умножением чис Соответствующий тип синхронизации называет
ла f на расстояние от вспышки до объекта съемки, ся предварительной синхронизацией, при такой син
и используется для определения правильного экс хронизации пусковой ток пропускается через кон
позиционного числа. Если это число использовать такт за примерно 1/60 с до полного открытия затво
для характеристики устройств импульсного осве ра. Данная функция используется только для мед
щения, то оно должно являться константой и не ленно действующих вспышек («химических вспы
должно зависеть от расстояния съемки со вспыш шек»), время активации которых составляет 1/30 с.
кой. Это число применимо для малых источников Однако если требуется меньшая выдержка, нет
света (малых по сравнению с расстоянием съем смысла использовать фазу зажигания химической
ки), при использовании которых освещение вспышки. Гораздо более разумно использовать
объекта подпадает под действие закона обратного только пиковые значения. При синхронизации
квадрата. Маленькие портативные любительские типа М сначала загорается вспышка, а затвор от
вспышки обычно удовлетворяют этому условию. крывается только после достижения пламенем
Профессиональные источники света, используе пика.
мые в студийных устройствах импульсного осве Следует, однако, соблюдать осторожность при
щения, однако, вряд ли являются точечными ис использовании электронных вспышек: если ис
точниками; зачастую они больше, чем объект пользуется Мсинхронизация, то быстрые элект
съемки. Классическое ведущее число, таким об ронные вспышки могут завершить работу к мо
разом, не подходит для характеристики студий менту открытия затвора.
ных устройств. Поэтому международные стандар Чтобы полностью уяснить значение соотношения
ты ISO и DIN прибегли к определению ведущей между затвором камеры и вспышкой во время
диафрагмы — числа f, необходимого для правиль синхронизации, мы должны провести различие
ной экспозиции при расстоянии от лампы до между фокальноплоскостными и лепестковыми
объекта 2 метра. Это дало фотографам более ре затворами.

36
 Сила света На иллюстрации видно, что выдержка затвора дол
Контакт синхронизации закрывается жна быть больше, чем фактическая длительность
вспышки устройства импульсного освещения. Если
выдержка слишком мала, то затвор начнет закры
ваться до полного срабатывания вспышки, что при
ведет к потере света. Поэтому если Вы работаете с

Зат
тся

лепестковым затвором, студийной вспышкой и уст

вор
вае

Фактическое время спуска ройством дистанционного спуска, следует устано

ры

зак
отк

ры
вить выдержку 1/125 с. Более короткие выдержки при

вае
вор

ведут к потере света.

тся
Зат

Фокальноплоскостные затворы
Время Ситуация становится еще более критической при
Инфракрасный или искровой пуск
использовании фокальноплоскостных затворов.
Пуск затвора Соответствующая иллюстрация показывает вер
тикальное движение шторок затвора. Иллюстра
Экспозиция со вспышкой с использованием лепесткового затвора ция является упрощенным примером, и мы до
Направление перемещения шторок затвора
пускаем, что шторки затвора перемещаются от
Контакт синхронизации закрывается нижнего края кадра к верхнему.
Иллюстрация демонстрирует принцип работы
Верх кадра
фокальноплоскостного затвора: во время откры
ора

ора

тия первой шторки и закрытия второй время экс

затв

затв

позиции для всех точек объекта остается неизмен

рки

рки

ным, независимо от их положения. Точки объек

што

што

та, расположенные ближе к низу кадра экспони

вой

Время экспозиции X
рой

руются раньше, чем точки объекта, расположен

пер

вто

ные ближе к верху кадра. Время экспозиции всех

ие

ие
рыт

рыт

точек объекта намного меньше, чем время закры

Отк

Зак

тия шторок затвора, поскольку фактическая экс

позиция длится только с начала полного открытия
Низ кадра
Время первой шторки. Вспышка при этом должна иметь
Вся поверхность пленки, открытая достаточно времени для полного срабатывания.
в течение длительности вспышки Таким образом, невозможно выбрать время экс
Экспозиция со вспышкой с использованием позиции без учета этих факторов, даже если дли
фокальноплоскостного затвора тельность вспышки сверхкороткая. Время экспо
зиции, отмеченное знаком Х или красным сим
Лепестковые затворы волом вспышки называется минимальным време
Посмотрите внимательно на иллюстрацию. Она нем синхронизации. Это — кратчайший промежу
демонстрирует, что для перемещения лепестков ток времени, в течение которого затвор полнос
затвора из закрытого положения в открытое тре тью открыт. При промежутках, меньших, чем ми
буется определенное время. Длительность этого нимальное время синхронизации, вторая шторка
перемещения может не приниматься во внима начнет перемещаться до того, как первая шторка
ние при больших значениях выдержки, однако ее будет полностью открыта. В таком случае факти
следует учитывать, если необходимо использовать ческая экспозиция будет применима только к ча
меньшие выдержки. Синхронизационный кон сти объекта.
такт не будет закрыт до полного открытия затво Минимальное время синхронизации зависит от
ра. При использовании искрового или инфра направления открытия и закрытия затвора, а так
красного пускового устройства срабатывание же от конструкции фокальноплоскостного зат
вспышки будет задержано на время прохождения вора. Минимальное время синхронизации совре
пускового сигнала. Чтобы весь свет попал на плен менных камер составляет от 1/125 до 1/250 с.
ку, лепестки должны оставаться открытыми до тех Минимальное время синхронизации применимо
пор, пока вспышка полностью не догорит, или только к коротким длительностям вспышки, харак
пока сила света не уменьшится до 10 % от макси терным для малых любительских съемных вспы
мального значения. шек. При использовании студийных устройств с

37
 Направление движения шторок затвора
Синхронизационный контакт закрыт

Верхняя
часть кадра

Правильное время спуска

Время экспозиции X

Темный сегмент кадра при использовании минималь

Нижняя Время ной выдержки синхронизации со шторным затвором
часть кадра
Недостаточное время спуска приводит
Инфракрасный к переэкспозиции нижней части кадра
или искровой пуск

Фокальноплоскостный затвор и студийная вспышка

гораздо большей длительностью вспышки выдерж

ка должна пропорционально увеличиваться.
Эта ситуация иллюстрируется диаграммой, при
воденной выше.
Сразу после открытия первой шторки срабаты
вает студийная вспышка, обычно с большой дли
тельностью, и если вспышка пускается с помощью
инфракрасного или искрового устройства пуска, Правильное время экспозиции 1/60 с камерой Nikon
то возникает дополнительная задержка. Синхро и студийной вспышкой
низация этих процессов должна быть такой, что
бы они успели завершиться до полного открытия
затвора. Результирующее время экспозиции на
много больше, чем минимальное время синхро
низации, указанное производителем камеры. Эта
же иллюстрация показывает, что происходит, если
используется выдержка Х: вторая шторка начнет
перемещаться слишком рано и закроет точки
объекта, расположенные в нижней части кадра,
до окончания работы вспышки.
Точки объекта, расположенные в верхней части
кадра при этом будут закрыты позднее, когда
вспышка уже почти завершит работу, что приве
дет к значительной разнице экспозиции между Градированная недоэкспозиция при использова
верхней и нижней частями кадра. нии минимальной выдержки синхронизации 1/250 с
Поэтому следует выбрать следующие минимальные камерой Nikon F4 и студийной вспышкой
выдержки, если фокальноплоскостный затвор ис
пользуется в сочетании со студийной вспышкой: ных затворов, изображение будет недоэкспонирова
l 1/60 с для минимального времени но у краев кадра.
синхронизации Х 1/125 или 1/250 с.
1
l /30 с для минимального времени Уменьшение длительности вспышки
синхронизации Х более 1/125 с. Эксперименты с электронными вспышками и
При использовании меньших выдержек часть кад быстродвижущимися объектами показали, что со
ра (узкая или широкая полоса, в зависимости от кращение длительности вспышки на 20 % недоста
направления движения шторок) будет слишком точно для улучшения резкости движущихся объек
темной, или при использовании более современ тов. Чтобы значительно улучшить резкость изоб

38
1.7 отсекал бы хвост кривой и только часть всего коли
Сила света
чества света, производимого вспышкой, оказывала
бы влияние на пленку.
В этом случае потеря света может быть значитель
ной, поскольку шторки должны начать закры
ваться во время фазы высокой интенсивности
вспышки, чтобы затвор полностью закрылся в
заданное время. При использовании этого спосо
ба мы не просто отсекаем хвост кривой, но также
t 0,1 уменьшаем интенсивность вспышки в то время,
Время
когда эта интенсивность еще очень велика.
Следует также заметить, что относительно боль
Уменьшение длительности вспышки за счет мень шие допуски механизма затвора будут оказывать
шей выдержки лепесткового затвора влияние на количество света, что означает при
емлемость данного способа только в тех случаях,
Сила света где количество света играет вторичную роль.

Уменьшение длительности вспышки с помощью

электронных прерывателей
Чтобы избежать этих недостатков фирма broncolor
разработала Pulso A — импульсное устройство с
электронным переключателем для установки до
полнительных параметров прерывания разряда
вспышки. Механизм устройства Pulso A схож с
t 0,1
Время механизмом так называемых «компьютеризиро
ванных» вспышек для любительской фотографии.
Уменьшение длительности вспышки с помощью Эти устройства способны уменьшить длитель
электронного прерывания ность вспышки до 1/6000 секунды.
Полученная кривая света показана на иллюстра
ражения следует уменьшить длительность вспыш ции выше. Кривая демонстрирует падение хвоста
ки вдвое или вчетверо. Интересно также заметить, почти под прямым углом, что означает возмож
что смазанность изображения, возникающая в ре ность излучения максимального количества света
зультате использования больших длительностей за кратчайший возможный промежуток времени.
вспышки «асимметрична», т.е. переход от светлого Количество света при этом достаточно стабильно
к темному не так резок, как переход от темного к и может быть зарегистрировано экспонометром; а
светлому. Это — прямой результат асимметричнос это невозможно сделать, когда длительность
ти импульса вспышки (высокий пик вначале, за вспышки ограничивается с помощью затвора.
которым следует более или менее крутое падение). Фотографии, приводимые ниже, демонстрируют
Если изображение движущегося объекта намерен различные уровни резкости при съемке свободно
но размывается, чтобы подчеркнуть идею движе падающего предмета при обычной длительности
ния, то следует заметить, что размытие будет выг вспышки t 0,1 = 1/125 (слева) и при сокращенной
лядеть направленным в сторону, противоположную длительности вспышки t 0,1 = 1/6000 с.
движению объекта.
Асимметричная форма кривой вспышки, проявля Соединение синхронизации
ющая лишь небольшую интенсивность ближе к сни Контакты синхронизации камеры и импульсно
жающемуся участку, вызывает вопрос, возможно ли го осветительного устройства соединены кабелем
просто отсечь «хвост» кривой, который вызывает синхронизации или, в случае беспроводного со
смазывание изображения. единения, посредством инфракрасного передатчи
ка или искрового пускового устройства. Сразу после
Уменьшение длительности вспышки за счет полного открытия затвора сопротивление контак
меньшей выдержки лепесткового затвора та синхронизации уменьшается. В то же время
Напрашивается довольно точное практическое ре освобождается напряжение ионизации вспыш
шение — уменьшить выдержку по сравнению со ки и вызывает газовый разряд ксенона в колбе,
значениями, указанными ранее. При этом затвор что в свою очередь активизирует вспышку.

39
1.7 Если используется беспроводное спусковое устрой дополнительными импульсными устройствами до
ство, следует иметь в виду, что при этом возникает полнительные вспышки активируются автомати
дополнительная (обычно очень короткая) задерж чески с помощью фотоэлементов при срабатыва
ка срабатывания вспышки. Если же используется нии первой вспышки. В этом случае задержка не
кабель синхронизации, то для синхронизации про значительна, поскольку — в зависимости от выпол
сто соединяются вспышка и камера. В системах с няемой задачи — она не превышает 1/5000 – 1/50 000 с.

t 0,1 = 1/125 с t 0,1 = 1/6000 с

t 0,1 = 1/125 с t 0,1 = 1/6000 с

1.8 Распределение спектральной энергии электронной вспышки

Распределение спектральной энергии электрон факторов) от давления ксенона в трубке. Чем
ной вспышки напоминает средний дневной свет. ниже давление, тем больше длительность
Характеристики света зависят (помимо прочих вспышки, и тем ближе расположены спектраль

40
1.8 ные линии друг к другу, давая почти непрерыв
ный спектр.
Кривая разряда обычной импульсной лампы де

спектральная энергия
монстрирует высокий пик в начале, за которым

Относительная
следует более или менее крутое падение. Конден
саторы вспышки, полностью заряженные в нача
ле, вызывают резкое увеличение тока и, следова
тельно, резкое увеличение количества света в им
пульсной лампе.
Когда достигнут пик, ток снижается по мере
уменьшения напряжения конденсаторов, и одно
временно уменьшается сила света лампы, до тех
пор, пока все значения не возвращаются в ноль. Распределение спектральной энергии электронной
Возрастающей части кривой соответствует очень импульсной лампы без покрытия
высокая цветовая температура, приблизительно
7000 К (голубой свет). Оптимальное спектраль тральное распределение, близкое к среднему
ное распределение не наступает ранее начала нис дневному свету.
ходящей части кривой, где ближе к концу хвоста Импульсные лампы и крышки broncolor постав
цветовая температура падает до величины при ляются в трех вариантах цветовой температуры:
мерно 4000 К (красный свет). Если брать во вни l Легкое покрытие: 5500 К
мание длительность вспышки, показанную на l Без покрытия: 5900 К и выше
иллюстрации, то общая цветовая температура Версии с легким покрытием для цветовой темпе
импульсной лампы достигает приблизительно ратуры 5500 К являются стандартными, посколь
6300 К. Эффективное излучение ограничивается ку эмульсия пленки для съемки при дневном ос
до 5500 К изза поглощающих свойств покрытия вещении сбалансирована для этой цветовой тем
кварцевой трубки. Таким образом, относительное пературы.
распределение энергии электронной вспышки Оптимальное спектральное распределение изме
сравнимо с энергетическим спектром среднего няется при сокращении кривой с целью умень
дневного света, но с дополнительными пиками в шении длительности вспышки. В этом случае ко
ультрафиолетовом и синем диапазоне. Импульс нечная цветовая температура будет выше (синий
ные лампы часто оснащаются фильтрующим по тон). Если длительность вспышки ограничивает
крытием для поглощения избыточного ультрафи ся регулятором напряжения, то результат будет
олетового и синего света; кроме того, можно ис обратным (красный тон).
пользовать крышку из пирекса, которой закры В случае уменьшения длительности вспышки пу
вают трубку, и которая служит временным филь тем подключения к конденсатору дополнительных
тром. С помощью этих средств достигается спек источников света или выключения всего силового
модуля, вместо регулировки напряжения, замет
ных изменений цветовой температуры не будет.
Цветовая температура остается особенно стабиль
ной, когда длительность вспышки управляется с
помощью электроники и регулируется для дости
жения желаемых уровней энергии и напряжения.
Все устройства broncolor PulsoA оснащены соот
ветствующими электронными устройствами и
обеспечивают постоянную цветовую температу
ру в диапазоне шести величин диафрагмы.
Изменения качества цвета освещения также силь
но зависят от используемых рефлекторов и рас
сеивателей. Поэтому современные рефлекторы и
рассеиватели нейтральны к цвету. Осаждения
пыли и грязи, накапливающиеся с течением вре
мени, также влияют на цветовую температуру из
лучаемого света. Свет становится более красным.
Студии, где допускается частое курение, особен
Цветовая температура уменьшается во время излучения вспышки но подвержены этому нежелательному эффекту.

41
1.9 Устройства импульсного света broncolor

Мощные системы электронных вспышек обя При выборе системы ориентируйтесь на произ
зательно используют отдельный силовой модуль водителя широко применяемых устройств, с
с несколькими выходами на лампы. При ис международной сервисной сетью, поставляю
пользовании нескольких силовых модулей, щего на рынок технически современное обору
только один должен быть непосредственно син дование.
хронизирован с камерой, остальные могут за Фирма broncolor, находящаяся в городе Альш
пускаться автоматически с помощью инфра виль в Швейцарии отвечает всем этим требова
красных сигналов, используя вторичные датчи ниям и предлагает современные и надежные
ки, или даже с помощью радиосистем. системы.
Длительное моделирующее или пилотное осве
щение предназначено главным образом для фо
кусировки и настройки. Поэтому это освеще
ние должно быть как можно более ярким, и при
этом автоматически регулировать силу света
так, чтобы она соответствовала выходной энер
гии вспышки. При использовании нескольких
вспышек с пропорциональной интенсивностью
моделирующего освещения, моделирующий
свет указывает на ожидаемый баланс освеще
ния.
Почти все приборы импульсного освещения
используют модульные ламповые базы. Лампо
вая база является постоянным базовым устрой
ством, модифицируемым с помощью различных
рефлекторов.

Компактный блок серии Impact S80 Главные рефлекторы для системы Impact

42
1.9 1.9.1 Система Impact

Серия Impact фирмы broncolor предлагает не

сколько компактных блоков: Impact 21 на 150 джо
улей, Impact 41 на 300 джоулей, Impact S 40 на 300
джоулей и Impact S80 на 600 джоулей. Эти устрой
ства имеют двойную оболочку из ударопрочного
пластика и сочетают в себе силовой модуль и лам
повую базу.
Поставляется широкий спектр принадлежностей.
Серия Impact — надежный инструмент для любо
го фотографа. Компактная байонетная конструк
ция блоков Impact и их принадлежностей — хо
рошее проявление их основного качества: ком
пактности, легкости и простоты в работе. Серия
Impact первоначально предназначалась для пор
третной фотографии, фотографии мод и реклам
ной фотографии. Особые свойства данной серии Компактный блок Minipuls
делают блоки удобными для работы «на натуре»,
например при съемке интерьеров и в индустри
альной фотографии. Байонетная конструкция плекты поставляются с удобными сумками или
обеспечивает быструю смену принадлежностей, прочными жесткими чемоданами.
блок может поворачиваться на 360°. Lобразная Эти блоки работают с любыми сетями перемен
форма монтажного кронштейна обеспечивает ного тока от 110 до 240 В при частоте 50 или 60 Гц.
полный обзор панели управления и сигналов ин Все устройства оснащены переключателями на
дикаторов. В добавление ко всем контрольноиз пряжения питания и, следовательно, могут ис
мерительным приборам broncolor устройства се пользоваться в любой точке света. Устройства се
рии Impact оснащены встроенным инфракрас рии Impact S автоматически подстраиваются под
ным спусковым устройством для беспроводного напряжение распространенных сетей переменно
включения вспышки. Серии Impact и Impact S го тока. Поэтому отпадает необходимость заме
представляют собой полные системы освещения, ны ламп моделирующего освещения.
состоящие из компактных блоков и индивидуаль Если сеть переменного тока недоступна, может
ных принадлежностей. Некоторые полные ком использоваться автомобильный аккумулятор,
поскольку конвертер broncolor преобразует посто
янный ток в переменный ток соответствующего
напряжения. В этом случае, однако, невозможно
использовать моделирующий свет.
Выходную энергию прибора Impact 21 можно пе
реключать между полной и половинной мощнос
тью (1 значение диафрагмы), а выходная энергия
блока Impact 41 может уменьшаться до одной чет
верти максимальной мощности (2 значения диаф
рагмы). Сила света моделирующей лампы (гало
генная лампа 12 В/50 Вт) автоматически уменьша
ется пропорционально установке вспышки.
Оба блока серии Impact S могут переключаться в
соответствии с тремя значениями диафрагмы.
Моделирующий свет (120 В/50 Вт) автоматичес
ки регулируется в соответствии с установкой
вспышки.
Длительность вспышки малых устройств Impact 21
t 0,1 при полном выходе составляет 1/2000 с, а более
мощных устройств — 1/1000 с. При полной мощнос
Компактный блок Compuls ти время зарядки составляет немногим более 2 с.

43
1.9

Две модели для новых потребителей: Primo… ...и Opus

С базовым устройством может использоваться 1.9.2 Система Pulso

широкий диапазон рефлекторов. Серебристые и
белые стандартные рефлекторы, рассеиватели и Система Pulso состоит из компактных блоков, как
зонты всех типов — это лишь некоторые из воз и более мощные устройства с силовым модулем.
можных принадлежностей. В частности устрой Большинство принадлежностей может использо
ство Impaflex представляет собой портативный ваться с обеими системами, так как обе системы
отражатель в мягкой сумке, изготовленный из оснащены байонетными монтажными соедине
складывающейся ткани (размер 80×80 см) и ис ниями.
пользующийся для заливающего верхнего света.
Компактные блоки
Устройства Minipuls C и Compuls являются бло
ками компактной конструкции, предназначен
ными для фотографов, как не знакомыми с мощ
ными системами broncolor, так и для тех, кто уже
работает с оборудованием этой фирмы. Блок
Miniplus C совместим с другим оборудованием
broncolor и, таким образом, является идеальной
экономичной первой или дополнительной сту
дийной лампой. Блок Compuls — мощный источ
ник света для индустриальной фотографии, так
же он подойдет и для фотографов, предпочитаю
щих компактные блоки традиционным силовым
модулям с ламповыми базами.
Устройства Minipuls C и Compuls выпускаются с
выходной энергией вспышки от 300 джоулей до
1600 джоулей, и регулируются под 3 или 4 значе
ния диафрагмы.
Оба блока оснащены мощным галогенным моде
лирующим светом, который также может исполь
зоваться с силовыми модулями broncolor. Оба бло
ка имеют возможность управления с помощью
фотоэлемента, встроенный инфракрасный пере
датчик для беспроводного спуска и функции мо
Силовые модули Pulso A ниторинга и управления broncolor.

44
1.9 L
образные монтажные кронштейны блоков заливающего света и прожекторами и т.п.) и мно

Compuls обеспечивают полный обзор панели уп
жеством принадлежностей.
равления, независимо от положения блока — Эти устройства порадуют самых разных потреби

справа, слева или сверху объекта. телей и подойдут для любого бюджета. Силовые
Байонетная конструкция Pulso обеспечивает по
модули, ламповые базы и принадлежности bron

ворот рефлектора на 360° и быструю смену при
color почти неограниченно совместимы с компак

надлежностей. Яркий моделирующий свет может тными блоками Minipuls C и Compuls.
работать с полной мощностью для лучшей фоку
Для тех, кто впервые начинает пользоваться сис

сировки. темами broncolor, я рекомендую силовые блоки
Имеется портативный вариант в трех комплектах. Primo и Opus с функциями симметричного и асим

метричного распределения энергии.
Помимо этого, силовой блок Pulso A имеет функ

цию «индивидуального распределения энергии»,
которая обеспечивает максимальный контроль
цветовой температуры и длительности вспышки;
эта система оснащена также системой програм

мирования управления для выполнения задач,
которые при прочих условиях потребовали бы
дополнительного дорогостоящего оборудования.
Выпускаются силовые модули broncolor с различ

ной выходной энергией — от 1000 джоулей до 6400
джоулей. Силовые модули Opus и Pulso A могут
связываться в системы для создания стробоскопи

ческих эффектов. Если скоординировать несколь

ко силовых модулей Pulso A и Opus, можно исполь

зовать чередующуюся последовательность вспы

Передняя панель шек, т.е. сократить время зарядки и получить быс

силового модуля трую серию вспышек для применения, например,
Pulso A в модной фотографии. За исключением силовых
блоков Primo могут управляться без проводов.
Силовые модули Все силовые блоки позволяют настраивать моде

Силовые модули broncolor являются модульны
лирующий свет в соответствии с различными вы

ми системами. Они более мощны, чем компакт
ходными энергиями вспышек, работающих от
ные блоки и могут использоваться с нескольки
других силовых блоков и в соответствии с други

ми лампами, специальными лампами (лампами ми источниками света, включенными в цепь. Это
позволяет отрегулировать общие условия освеще

ния пропорционально фактической энергии
вспышки. В любое время можно установить мак

симальную интенсивность моделирующего све

та для лучшей настройки фокуса.
Эргономичная компоновка передней панели си

ловых модулей broncolor спроектирована так, что

бы свести к минимуму возможность ошибки в
работе и обеспечить оперативную индикацию
всех выбранных установок. Все переключатели
управления вспышкой откалиброваны так, что

бы обеспечить повторяемость результатов при
идентичных условиях освещения. Каждое устрой

Аэрозольный баллон. Только короткая длительность вспышки позволяет ство оснащено встроенным вентилятором и пре

снять содержимое аэрозольного баллона, движущееся с различной дохранительным термодатчиком, чтобы не допу

скоростью. Не рекомендуется, однако, всегда выбирать наименьшую стить повреждение устройства в результате пере

возможную длительность вспышки. Вместо этого рекомендуется грева. Высокопрочные корпуса силовых модулей
сделать несколько проверочных снимков с разными длительностями broncolor защищают электронные элементы от
вспышки, чтобы определить наилучшую повреждения в результате частого повседневного

45
1.9 использования. Различные функции устройств фотографов, использующих современные дости
управляются микропроцессором, который также жения техники.
управляет конденсатором и рабочим напряжени Новые функции Pulso A — это индивидуальное
ем моделирующего света с допуском 1 %. распределение питания на выходы четырех источ
Все силовые модули broncolor оснащены встро ников света, диапазон настройки мощности 6
енным фотоэлементом, а также функцией мед полных значений fstop и индивидуальное управ
ленной зарядки для слабых сетей переменного ление вспышками от 1/125 с до 1/6000 с. Микропроцес
тока или сетей с колебаниями напряжения. сор второго поколения автоматически оптимизи
Пример применения силового модуля Pulso: пос рует интенсивность и длительность вспышки при
ле подключения источника питания и желаемого нормальной работе и таким образом обеспечива
количества ламповых баз нажмите кнопку вклю ет стабильную цветовую температуру для каждо
чения/выключения на рабочей панели. В течение го снимка. Возможна точная подстройка устано
последующих двух секунд будет проходить само вок с помощью 4разрядного вспомогательного
тестирование системы, и все индикаторы будут дисплея. Это позволяет задавать задержку спуска
гореть. Затем включится моделирующее освеще 0,01 с, предоставляя мощный инструмент при ис
ние дополнительных ламповых баз, и будут ото пользовании светового барьерного спуска. Pulso
бражаться установки, сохраненные в ходе после A позволяет задавать индивидуально разницу вре
дней работы. мени, установки мощности и количества вспы
Светодиодный индикатор высотой 2 см в верхнем шек для создания стробоскопических эффектов.
левом углу отображает установки питания. Наи Четыре выхода на источники света подразделя
меньшая возможная установка — 6,0, наиболь ются на два первичных и два вторичных разъема.
шая — 10 (четыре диафрагменных числа fstop). Энергия может распределяться между источни
Нажмите клавиши +/– для выбора желаемой силы ками света равномерно, или для каждого освети
света: кратко нажимайте на кнопку, если Вы хоти тельного прибора может устанавливаться инди
те увеличить/уменьшить силу света с шагом 1/10 видуальная выходная мощность. При этом Pulso
fstop (или с шагом 1/3, или с другим предваритель A предоставляет два возможных режима работы:
но заданным шагом), или нажмите и удерживайте
клавиши для изменения установки на одно пол Контроль цветовой температуры (CTC)
ное значение fstop. Светодиодный индикатор ми с приоритетом цвета
гает до тех пор, пока конденсаторы не аккумули Этот стандартный режим с использованием до
руют ток, достаточный для выбранной выходной двух источников света обеспечивает распределе
энергии вспышки. После аккумулирования на кла ние энергии между двумя главными разъемами в
више проверки загорается зеленый светодиодный пропорции 20:80, 30:70, 40:60, 50:50 и т. д. При этом
индикатор и подается звуковой сигнал готовности. микропроцессор автоматически управляет дли
Клавиши «I–IIII» служат в качестве переключа тельностью вспышки и напряжением конденса
телей для дополнительных ламповых баз. В слу тора, что позволяет добиться излучения света со
чае выхода из строя импульсной лампы устрой стабильной температурой 5500 К (при использо
ство не производит активирование никаких вспы вании обычной импульсной лампы UVE). Авто
шек. Вместо этого подается звуковой предупреж матически устанавливаемая длительность вспыш
дающий сигнал, и на соответствующей клавише ки может также отображаться на дисплее.
будет мигать предупреждающий индикатор, ука Если режим CTC не включен, энергия может рас
зывающий на неисправную импульсную лампу. пределяться на все четыре разъема отдельных ис
Описанные функции и индикаторы — все, что точников света.
Вам нужно для обычного процесса работы, уст
ройство сконструировано так, чтобы дополни Приоритет времени (TP)
тельные индикаторы, в которых нет необходимо В режиме TP возможно задать постоянную дли
сти, не мешали работе. Если Вы хотите использо тельность вспышки от 1/125 до 1/6000 с (t 0,1). Система
вать более сложные функции, для этого есть еще переключения Varipuls работает для обоих главных
две клавишные секции, управляющие функция разъемов, т.е. у Вас есть возможность использовать
ми второго и третьего рабочих уровней. один или два источника света. Естественно, конт
роль распределения энергии может быть ограни
Pulso A, передовая технология чен выбранной конфигурацией. Возможность
Силовой модуль Pulso A предоставляет передовую ошибки при этом исключена, поскольку микро
технологию, чтобы удовлетворить потребности процессор автоматически устанавливает правиль

46
1.9 мометр FCC. Этот измерительный прибор обес
печивает очень точную настройку корректирую
щих светофильтров.
Функция уменьшения длительности вспышки,
удобная для пользователя, дает фотографу воз
можность получить резкие изображения быстро
движущихся объектов — при высокой силе све
та — при съемке мод, действия или предметов.
Для макросъемки текущих жидкостей, аэрозоль
ного тумана, вырывающегося из баллона, падаю
щего предмета или взрывающегося воздушного
Разбивающаяся шарика необходима короткая экспозиция. В то же
бутылка, длитель! время предполагается, что фотографии должны
ность вспышки 1/6000 быть резкими, что требует больших значений ди
с. Фотографии афрагмы и много света.
Schudel & Schudel, Pulso A решает эту задачу, используя новейшие тех
Цюрих, Швейцария нологические разработки, чтобы удовлетворить
потребность в большей силе света при малых вы
держках уникальным и практичным способом.
Эффективность этих устройств позволяет добиться
равномерной резкости с обеих сторон объекта, в то
время как кадры, снятые с использованием тради
ционных импульсных устройств всегда будут выг
лядеть, как размытый хвост, направленный в сто
рону, противоположную направлению движения.

Источники света broncolor

Ламповые базы
Источник света — ключ к качеству света. Само же
качество света — результат нескольких факторов,
таких как: форма трубки и ее покрытие, свойства
и поверхность рефлектора, излучение в пределах
определенного диапазона рефлектора, совпаде
ние характеристик излучения вспышки и моде
лирующего света, оптимальная цветовая темпе
ратура и др.
Широкий спектр источников света, производи
мых фирмой broncolor, призван удовлетворить
нужды любого фотографа в отношении креатив
ных источников света. Ламповые базы Pulso и
Primo оснащены байонетной системой крепле
Бокал шампанского. Резкость поднимающихся ния, что позволяет использовать сменные приспо
пузырьков — результат малой длительности вспышки. собления самых разных видов для любой конк
Если фотографии снималась бы с использованием ретной задачи. Источники света Pulso и Primo от
обычной вспышки, пузырьки выглядели бы, как личают компактные размеры, высокоэффектив
размытый хвост, направленный ко дну бокала ное галогенное моделирующее освещение, охлаж
дающие вентиляторы, встроенный защитный тер
ные пределы распределения в соответствии с выб мовыключатель, сменные импульсные лампы и
ранной конфигурацией (т.е. типом используемых эффективные узлы крепления, удобные для быс
устройств, количеством источников света и задан трой смены приспособлений.
ной продолжительностью вспышки). Специальные лампы, такие как точечные, с до
В режиме TP цветовая температура изменяется, полнительными линзами, Flooter, Fibrolite, Boxlite
потому что тиристорный выключатель прерыва и Striplite, рассеиватели и смягчители, а также
ет кривую вспышки до ее завершения в соответ складные матерчатые рефлекторы Pulsoflex, по
ствии с заданной длительностью вспышки. По зволяют создавать специальные эффекты. Лам
этому фирма broncolor разработала цветовой тер пы «Twin» позволяют использовать питание от

47
1.9

Прыгающая женщина. Этот снимок сделан с помощью моделирующего освещения, функции задержки
спуска «dly» и вспышки с очень короткой длительностью. С помощью функции dly прибора Pulso A воз"
можно установить задержку спуска от 0,01 до 99,99 секунд. Также возможно производить съемку
со стробоскопическими эффектами, с использованием различных интервалов при использовании не"
скольких конденсаторов и функции dly. Фото Schudel & Schudel, Цюрих, Швейцария.

двух силовых модулей для одной ламповой базы. большей или меньшей площади, даже если объект
С помощью устройства Pulso 8 Вы можете исполь очень мал.
зовать импульсные лампы с энергией 6400 джоу Кроме складных и портативных площадных реф
лей. Для всех осветительных приборов broncolor лекторов (Pulsoflex и Impaflex) broncolor предла
существует множества принадлежностей и стоек. гает также ряд стационарных площадных рефлек
торов и устройств площадного освещения серий
Площадное освещение Hazylight, Cumulite и Megalite.
Один из наиболее распространенных видов осве Модульная конструкция приборов Megalite позво
щения, используемых в фотостудиях — это мяг ляет выбрать оптимальный размер, подходящий
кий рассеянный свет. Такой свет создается с по для объекта съемки (автомобиля, мебели и т. д.).
мощью рефлекторов или рассеивателей. За исключением Megalite все приборы площад
Качество света в большой степени зависит от типа ного освещения могут устанавливаться на стой
и размера источника света. Тип лампы влияет на ках и перемещаться, что обеспечивает гибкие воз
насыщенность цвета, а ее размер — на контраст и можности при съемке. Устройства площадного ос
отражение света. вещения большего размера наиболее эффектив
В фотографии «свет» не всегда означает «яркость». ны при установке на потолке. Фотограф, не отхо
Скорее это слово ассоциируется с созданием уп дя от камеры, регулирует положение, угол и вы
равляемых отражений, особенно в области фото ходную энергию с помощью дистанционного уп
графии продукции. И эти отражения могут созда равления, для регулировки освещения и отраже
ваться только с помощью площадного освещения ния используется фокусировочный экран.

48
1.9

Ламповая база Pulso со стандартным рефлектором

Boxlite

1.9.3 broncolor HMI

Кроме электронных импульсных устройств bron

color выпускает также системы продолжительно
го освещения, в которых используется принцип
галогеннопаросветных ламп (см. раздел 1.5.3).
Ламповые базы broncolor HMI F575 или F1200
также оснащены байонетным креплением, что
обеспечивает возможность их использования в со
четании с существующими рефлекторами и дру
гими принадлежностями Pulso. Сама лампа состо
ит из паросветной лампы HMI с потребляемой
мощностью 575 или 1200 Вт, установленной в за
щитном стеклянном колпаке. Защитный стеклян
Рефлектор MiniHazylight ный колпак — лампа не может работать без него —
изготавливается с разными покрытиями. Колпак
служит защитным средством против взрыва лам
пы и с то же время может использоваться в каче
стве ультрафиолетового фильтра. Все лампы за
щищены стеклянными колпаками с матовым или
специальным покрытием, которые отвечают
сложным требованиям видеофотографии и при
годны для выполнения большинства задач, свя
занных с электронным захватом изображений.
Все лампы оснащены вентиляторами с низким
уровнем шума, автоматическими термовыключа
телями и счетчиками времени эксплуатации.
В отличие от большинства галогеннопаросвет
ных ламп лампы broncolor HMI излучают свет со
спектром, близким к спектру дневного света, и
поэтому подходят для использования в смешан
ном освещении, в сочетании с дневным светом
или электронными вспышками. Благодаря высо
кой выходной энергии галогеннопаросветных
ламп лампы broncolor HMI обладают такой же вы
ходной мощностью, как и галогенные источники
PulsoSpot 4 с френелевой линзой света, т.е. 1500 ватт. Свет этих ламп абсолютно из

49
1.9

Осветительный прибор с большой площадью освещения Megalite

бавлен от мерцания, он непрерывен. Лампа под жен устанавливаться в положение высокого вы
держивает постоянную цветовую температуру на хода.
протяжении всего полезного срока службы и даже После подключения лампы к системе питания,
после того, как начинает тускнеть. она включается включателем питания балластно
Балластный блок лампы — так же, как и блок го блока. Лампа зажигается через 2 секунды пос
конденсаторов вспышки — оснащен лампой ле установки включателя лампы в положение ON.
контроля заземления. В силу использования Лампа достигает максимальной яркости и опти
высокого напряжения возникновения разряда, мальной цветовой температуры примерно через
лампы HMI должны использоваться только при 3 минуты.
абсолютно безопасных условиях заземления.
Лампы оснащены переключателем адаптера Области применения
питания, что позволяет использовать их при Сила света ламп HMI фирмы broncolor сопоста
напряжении в сети переменного тока от 100 до вима с силой света дневного освещения, и поэто
240 В при частоте 50 или 60 Гц. Следовательно, му эти лампы могут оказаться полезными там, где
эти лампы можно использовать в любом месте наряду с вспышками требуются мощные источ
мира. ники света. Большие рефлекторы и осветитель
Сила света регулируется до примерно одного ные принадлежности для этих ламп делают их
fstop с помощью регулятора. Однако цветовая незаменимыми для записи видео и съемки фильмов,
температура может незначительно изменяться, где абсолютно необходимо профессиональное
в зависимости от типа используемой лампы. Во освещение. Лампы broncolor HMI используются
время зарядки лампы выходной регулятор дол также для цифровой съемки.

50
1.9 Электронная вспышка остается
лучшим средством освещения
Все решения по увеличению пиксельной плотно
сти могут рассматриваться лишь как начальные
шаги в направлении создания электронной каме
ры будущего, которая будет обладать достаточным
пиксельным разрешением и сможет экспониро
вать изображения в течение секунд. В настоящее
время невозможно предугадать, сколько времени
займет усовершенствование нынешних чипов до
того уровня, когда они смогут производить 10–20
миллионов пикселов. Мы можем, однако, пред
положить, что любой такой будущий «20 мегапик
сельный чип» будет все также рассчитывать свой
ства света, и, таким образом, будет пригоден для
работы со вспышкой.
А пока электронная вспышка остается предпоч
тительным источником света для фотографов. А
по мере развития электронных камер галогенные/
паросветные лампы остаются применимыми для
определенных задач.

Лампа broncolor HMI с балластным блоком

1.10 Питание

Большинство студийных импульсных осветитель с напряжением 110 В возможно возникнут другие

ных приборов предназначены для питания от се требования.
тей переменного тока (220 или 240 В), способных Для новых установок полезным является распреде
выдержать нагрузку до 10 ампер. Однако для ра лительная коробка с легким доступом. Каждая си
боты могут использоваться даже сети, способные ловая цепь должна быть оснащена двойной розет
выдержать 6 ампер, хотя время восстановления кой и блоком предохранителей.
при этом увеличивается. В Европе идеальными для преобразования в фо
В студии желательно быстрое восстановление. По тостудии являются бывшие производственные
этому для каждого силового модуля следует ис помещения. Часто они оснащены мощными
пользовать индивидуальное питание 220 или 240 В, трехфазными (3×380 В) силовыми точками.
в сочетании с плавкими предохранителями на 10 При этом опять же полезны отдельные распре
или 13 ампер. Для студии средних размеров с тре делительные коробки, разделяющие общую ли
мяшестью силовыми модулями и другим элект нию на 380 В на три фазы, каждая с нейтраль
рооборудованием необходимо не меньше пяти– ным кабелем. Каждая фаза затем соединяется с
десяти отдельных силовых цепей, рассчитанных розеткой 220 В с индивидуальным предохрани
на нагрузку 10 ампер каждая. Далее, каждая из телем. Ранее выпускались такие распредели
силовых цепей должна быть оснащена индивиду тельные устройства Foba с 380вольтным трех
альным плавким предохранителем, желательно с фазным кабелем, тремя двойными розетками и
задержкой срабатывания или автоматическим тремя автоматическими выключателями. Но
выключателем замедленного действия. Для сетей квалифицированный электрик может легко со

51
1.10 брать подобное устройство, которое, конечно, дол При использовании небольших компактных ус
жно соответствовать местным правилам электро тройств только для заполняющего освещения
техники. без моделирующего света может быть достаточ
Если студийное устройство импульсного освеще ным использование конвертера (выпускается
ния используется вне помещения при работе на на broncolor). Такой конвертер преобразует посто
туре, где нет доступа к сети переменного тока, Вам янный ток от автомобильного аккумулятора в
может понадобиться бензиновый силовой генера переменный ток напряжением 110 или 220 В.
тор. Такие устройства выпускаются с различной При использовании компактных блоков и си
мощностью. Поскольку необходимость в них воз ловых модулей broncolor от одной зарядки ак
никает нечасто, обычно более разумно арендовать кумулятора можно произвести сотни тысяч
их при возникновении такой необходимости. вспышек.

1.11 Исторический обзор

Сегодняшние студийные приборы импульсного фию простой и безопасной. Эти вспышки выгля
освещения возникли благодаря экспериментам, дели как обычные бытовые лампы, но содержали
проводившимся более 100 лет, направленным на алюминиевую фольгу в кислородной среде. При
поиск способов фотографирования в помещени воспламенении с помощью тока от батареи они
ях и вне помещений, независимо от условий ос производили короткую интенсивную вспышку
вещения. света. Сегодняшние миниатюрные одноразовые
В самые первые годы основной проблемой было вспышки с наполнителем из циркониевой про
получение достаточного количества света для за волоки являются уменьшенным результатом эво
писи изображения. В начале главным источником люции алюминиевых одноразовых вспышек.
света был солнечный свет. Фотографы пробова Далеко ушла от одноразовой вспышки электрон
ли бесчисленное количество способов, чтобы ная вспышка, более современный, универсаль
уменьшить время экспозиции, бывшее в начале ный и удобный источник света. Для производства
истории фотографии долгим, и чтобы снимать пор вспышек ей требуется только электрический ток.
треты в помещениях даже в пасмурную погоду. Электронная вспышка гораздо более эффектив
Одним из первых успешных решений было ис на, чем вольфрамовое освещение, она обладает
пользование очень горячего кислородноводород важными достоинствами. Однако замысел элек
ного пламени для нагрева известковых блоков до тронной вспышки родился в ранний период раз
белого каления — знаменитый друммондов свет, вития фотографии.
использовавшийся в прошлом столетии для ос В результате исследований, проведенные Пьером
вещения сцены. В 1850х годах было обнаруже Броном во время подготовки этой книги была по
но, что сжигание магниевой проволоки дает очень лучена следующая информация об истории элек
яркий свет, схожий с дневным светом по составу. тронной вспышки.
Вскоре фотографы использовали магниевые В 1851 г. Уильям Генри Фокс Толбот — один из
вспышки для съемки внутри египетских пирамид. отцов фотографии — установил страницу из лон
Однако плотный белый дым, выработанный при донской газеты Таймс на поворотной пластине.
сжигании магния, выгнал фотографов наружу Он получил отчетливое изображение, сфотогра
после первых же экспозиций. фировав страницу при свете искрового разряда
Начиная с 1880 г. для большинства экспозиций батареи лейденских банок (ранний вид конден
при искусственном освещении применялся вспы сатора).
шечный порошок, взрывчатая смесь порошка маг В течение десятилетий ученые использовали этот
ния, хлората калия и сульфида сурьмы. Он был метод для регистрации очень быстрого движения
опасным и эффективным — многие фотографы средствами фотографии. Работы Эрнста Маха
получили ожоги, а некоторые ослепли при слу (1886) и К. В. Бойза (1892/летящие пули), а так
чайных взрывах. же Исследование брызг A. M. Уортингтона (1898/
В 1930х годах возникновение массового произ капли воды и молока) могут служить примерами
водства одноразовых вспышек сделало фотогра этого.

52
1.11 толетов для компании Пежо. Его исследования
включали стробоскопическое изучение летающих
насекомых и птиц. Светоотдача его устройств
была очень скромной.
Братья Сеган, Лоран и Огюст, жившие в Париже
разглядели потенциал стробоскопов для науки и
промышленности. Начиная с 1924 г. они разрабо$
тали различные типы стробоскопов для стробос$
копических исследований, а также для фотогра$
фии и экспозиций при очень малых длительнос$
тях вспышки (1/1 000 000 с). Они преуспели в значи$
тельном увеличении светоотдачи, разделив пус$
ковую и энергетическую цепи и используя кон$
денсаторы в качестве источника энергии для раз$
ряда вспышки; их усовершенствования сделали
возможными изучение и съемку стробоскопичес$
ких эффектов больших объектов при нормальных
условиях освещения.
В 1926 г. Общество исследований в области меха$
ники и физики в Париже начало изготавливать
стробоскопы конструкции братьев Сеган и про$
давать эти устройства по всему миру под торго$
вой маркой Строборама.
Братья Сеган провели несколько публичных де$
монстраций своих устройств и упомянули в не$
Стробоскопическая фотография колеса Пентона во
скольких публикациях о возможном использова$
время вращения со скоростью 3000 об/мин. Частота
нии стробоскопов для кинематографии и фото$
вращения объекта была синхронизирована с частотой
графии. Эти устройства, однако, были изначаль$
вспышки, выдержка составила 1 минуту, и в течение
но разработаны для технических и исследователь$
экспозиции было произведено 3000 сверхкоротких
ских целей. Они оказались неэффективными в
вспышек. Фотография была сделана с помощью
фотостудиях или в фотожурналистике из$за не$
устройства Строборама типа A, разработанного
доступности ламп и их веса.
Сеганами для Международной выставки внутреннего
Гарольд Э. Эджертон, профессор Массачусетско$
судоходства и гидроэлектроэнергетики в Базеле,
го технологического института (MIT) в Кэмб$
проходившей в Инженерном колледже лозаннского
ридж$Бостоне, США, наконец, добился успеха в
университета в Швейцарии.
разработке электронных импульсных источников
освещения, пригодных для общих фотографичес$
Однако эти средства выработки искр не обладали ких целей.
одним необходимым компонентом: стеклянной В 1930–31 гг. Эджертон начал разрабатывать вы$
трубкой, заполненной инертным газом. сокоскоростной стробоскоп и потряс обществен$
В 1916 г., будучи молодым инженером завода ность своими поразительными фотографиями. В
Пежо в Сошо (Франция), Этьен Эмишен сконст$ 1937 г. неуступчивый Эджертон наконец уступил
руировал электрический стробоскоп для съемки многочисленным просьбам о разработке элект$
быстро движущихся деталей работающего двига$ ронной вспышки для коммерческих целей. В
теля. Источник света состоял из стеклянной труб$ 1938–39 гг. ему удалось поставить первые устрой$
ки, заполненной неоном. Катушка зажигания ства отдельным фотографам: так состоялось рож$
(индукционная катушка) служила источником дение электронной вспышки для фотографичес$
электроэнергии. ких целей.
Двумя годами позже Эмишен разработал стробог Вместе со своими учениками, бывшими студен$
раф, дававший возможность кинематографичес$ тами института Гармесхаузеном и Гриером Эджер$
кой съемки стробоскопических эффектов. Эми$ тон разработал студийный прибор импульсного
шен изготовил это устройство в единственном эк$ освещения мощностью 200 Вт с четырьмя спосо$
земпляре для собственных исследовательских бами соединения для камер Истмен$Кодак. Ком$
нужд, во время исследований по разработке вер$ пания Raytheion изготовила устройство и оно было

53
1.11 выброшено на рынок под торговой маркой Ко
датрон в 1940 г.
В течение последующих лет — и также для фир
мы Кодак — эта же команда разработала первую
вспышку с питанием от батареи для репортеров.
Объем продаж, однако, был ограниченным, и
производство этих вспышек было прекращено в
1941 г., одновременно с производством устройств
Кодатрон. Несмотря на это, творческий ум Эд
жертона был далек от истощения. Он согласился
на разработку для военновоздушных сил Соеди
ненных Штатов импульсного источника света
мощностью 80 000 Вт для использования в ноч
ное время, который использовался войсками
США при высадке в Нормандии в 1944 г.
Изобретательность Эджертона подвигла его на
создание импульсных источников света для мая
ков, навигационных огней в авиации, подводных
импульсных осветительных приборов, микроско
пических вспышек и т. д.
Эджертон добился отличных успехов в исследо
вательской и преподавательской деятельности.
Его способность увлекать людей новыми проек
тами вошла в поговорку. И кроме того, он был
отличным фотографом, добавившим новое изме
рение средствам информации. В 1981 г. Фотогра
фическое общество Германии присудило ему на
граду за отличия в области культуры.
Новые производители почти всех портативных
вспышек появились на рынке США в начале
1945 г.; к 1948 г. их количество увеличилось до при
Кодатрон
мерно 40.
В Европе одним из первых разработчиков студий В 1953 г., когда Ребиков отошел от дел Bron & Co
ных и репортерских вспышек для парижской начало производить и продавать студийные вспыш
фирмы Эклатрон Дмитрий Ребиков. В Германии в ки Ребикова под торговой маркой broncolor. В 1958 г.
1947 г. на Кельнском карнавале использовалась для эксклюзивного производства и сбыта продук
первая вспышка Мультиблитц, разработанная ции broncolor была создана компания Bron Elektronik
Дром Маннесманном. В Великобритании в конце AG.
40х годов на рынке появились первые вспышки broncolor сыграл роль первопроходца в этом сек
Dawe. В 1948 Ребиков переехал в Швейцарию. Он торе промышленности, а постоянное совершен
был универсальным инженером и начал свою ка ствование продукции сделало broncolor лидером
рьеру в Швейцарии с разработки студийных уст в этой отрасли на десятилетия.
ройств импульсного освещения, которые были До 1963 г. производились только высоковольтные
представлены на рынке под названием Ikatron в системы с использованием металлобумажных кон
1951 г. и изготавливались по лицензии. Ikatron — денсаторов. В последующие годы они были заме
первое, и на тот момент единственное, портатив нены на электролитические конденсаторы, схожие
ное устройство импульсного освещения с ис с использующимися в устройствах импульсного
пользовавшейся для питания сухой батареей на освещения для фотокопировальной техники с
пряжением 900 В. 1958 г. Это привело к значительному уменьшению
Ребиков также разработал подводную вспышку и массы устройств: силовой модуль серии 101 весил
цветовой термометр. Распространением уст примерно 270 кг, тогда как современные силовые
ройств импульсного освещения Ребикова зани модули (такие как Pulso 8, обеспечивающий такую
малась фирма Bron & Co, основанная братьями же силу света, но обладающий более современны
Пьером и Джозефом Бронами. ми функциями) весит всего 41 кг.

54
1.11 Начиная с 1965 г. все устройства broncolor создава ционного управления и в 1981 г. — система Cumulate
лись с использованием печатных плат, в частности area light. В 1984 г. появился кардинально новый про
съемных монтажных плат. В 1968 г. на выставке дукт — силовой блок Pulso, управляемый микропро
Photokina broncolor представил первое компактное цессором, а также первый облегченный силовой мо
устройство импульсного освещения. дуль Flashman, представленный вместе с исчерпыва
В 1969 г. было представлено первое устройство ющим набором принадлежностей.
broncolor с дополнительной системой симметрич В 1986–87 гг. broncolor дополнил линию выпускае
ного или асимметричного распределения света. мой продукции мощной и универсальной облегчен
В 1971 г. была разработана система Hazylight (час ной моделью Compuls и еще более мощной моделью
то имитируемая другими производителями), а в Flashman 2.
1976 г. компания представила систему инфракрас В девяностые годы broncolor представил компак
ной синхронизации. В 1978 г. появился силовой мо тные устройства Minipuls C, а также силовые мо
дуль 404, за которым последовали силовой модуль дули Opus, Primo, Pulso A и Grafit A.
304, система Servor — студийная система дистан

Быстро разрезая карту. Фото Гарольда Э. Эджертона, Palm Press Inc., Конкорд, Массачусетс/США

55
 Фото: Джост Дж. Маркези, Dallicon/Швейцария

56
2 Измерение экспозиции

Успех нашего фотографического опыта, нашей Совершенство современных техник измерения

дорогой камеры и дорогого светового оборудова экспозиции может привести непрофессионала к
ния зависит самым непосредственным образом мысли о том, что все это — чисто рутинная опе
от правильной экспозиции. Это хитрая тема, в ко рация. Фактически же, точное измерение силы
торой путаются многие фотографы. Для того, что света, как производной от светочувствительнос
бы приобрести опыт, необходимы усилия, поэто ти пленки — лишь один из многочисленных фак
му мы посвящаем отдельную главу определению торов, влияющий на определение правильной
экспозиции и пояснениям по экспонометрам и экспозиции. Экспозиция зависит от множества
методам измерения, используемым профессиона параметров; одни нам известны, другие приходит
лами. ся измерять, оценивать и интерпретировать.
Настоящий справочник касается профессиональ Измерение экспозиции не исчерпывается поис
ной фотографии. Профессиональный подход на ком нужного экспонометрического числа. Так же
чинается со знания того, что измерять, и как из важен практический контроль экспозиции и точ
мерять. Измерение экспозиции (особенно авто ная настройка светоотдачи всех используемых
матическое управление экспозицией) в любитель ламп. С помощью правильного использования
ских камерах основано на принципе «наведи и современных экспонометрических устройств
снимай»: наведи камеру, и экспонометр или элек профессиональные фотографы воплощают свои
тронная система измерения позаботится об ос замыслы в полностью контролируемые изображе
тальном. Будучи абсолютно применимым для ния. И они подходят к этому систематически, а
любительской съемки и даже для репортерской и не методом проб и ошибок с помощью бесчис
художественной фотографии, этот подход не со ленных проверочных съемок.
всем хорош для более сложных требований пла
нируемого управления изображением.
Только подумайте о различных типах освеще
ния — отраженном, проходящем, контражуре —
и диапазонах освещенности объекта, точном кон
троле выбранных тональных значений, эффектах
бликового и рассеянного освещения, низкото
нальных и высокотональных объектах, множе
ственной экспозиции, коэффициентах экспози
ции и т. д. Нет никакой надежды на то, что под
ход, применяющийся в измерении экспозиции
любительскими камерами, сможет совладать со
всем этим.

57
2.1 Экспозиция и экспонометры

Измерение экспозиции основано на измерении ки. При использовании электронных вспышек

силы света, достигающей объекта (освещение в выдержки обычно намного больше, чем длитель!
люксах) или отражаемого от объекта (светность в ность вспышки, и поэтому изменение выдержки
канделах/м2). не оказывает такого влияния на экспозицию.
В фотографии длительность освещения так же важ! Здесь увеличение или уменьшение EV подразу!
на, как его интенсивность, поэтому экспозиция мевает соответствующее изменение диафрагмы
определяется как произведение светности и вре! или энергии вспышки. Приведенная выше шка!
мени. Это произведение дает базовую единицу из! ла значений диафрагмы соответствует обозначе!
мерения люкс!секунда — не особо практичная еди! ниям, присутствующим на большинстве объек!
ница измерения экспозиции. Что нам действитель! тивов. Но регулировка диафрагмы часто может
но нужно знать — это значение экспозиции, ука! осуществляться с интервалом 1/2 шага или 1/3 шага.
зывающее на продолжительность экспозиции, не! В численном выражении — между f/16 и f/22 име!
обходимую при данной диафрагме. Фотоэлектри! ются значения f/18 и f/20 соответственно. Другой
ческие экспонометры дают нам эту информацию. способ указания, используемый в этой книге —
Значение экспозиции может включать несколько это представление интервалов 1/3 f!stop в виде f/16
1
альтернативных комбинаций диафрагмы/выдерж! /3 и f/16 2/3 соответственно. Это более понятно, и
ки. Например, все комбинации, приводимые ниже, так указывают промежуточные значения диафраг!
соответствуют одному значению экспозиции: мы большинство современных экспонометров.

Диафрагма f/22 f/16 f/11 f/8 f/5,6 f/4 f/2,8 f/2

Время (с) 1 1
/2 1
/4 1
/8 1
/15 1
/30 1
/60 1
/125 2.1.1 Фотоэлементы

Чтобы упростить установки экспозиции исходя из В экспонометрах используются различные типы

диафрагмы объектива и выдержки, производите! светочувствительных датчиков. В основе работы
ли экспонометров и камер ввели так называемое всех датчиков — прогнозируемое изменение элек!
экспонометрическое число (EV). трических свойств при воздействии света. Изме!
При сегодняшних средствах автоматики может ряемый параметр — ток, производимый, или из!
показаться, что особой нужды в EV нет. Несмотря меняемый под действием света. Чувствительный
на то, что это не бросается в глаза с первого взгля! амперметр, откалиброванные по экспонометри!
да, функции автоматического контроля экспози! ческим числам может при этом указывать непос!
ции фактически основываются на экспонометри! редственные установки экспозиции.
ческих числах.
Экспонометрическое число охватывает все эк! Селеновые фотоэлементы
вивалентные комбинации диафрагмы/выдерж! Ранние фотоэлементы были селеновыми фотоэле
ки. Так, экспонирование в течение 1 с при f/1 ментами, они используются во всех старых экс!
равно EV 0. Экспонометрическое число всех дру! понометрах. В этих фотоэлементах селеновое на!
гих эквивалентных комбинаций — например, 2 с пыление на железную основу находилось в тес!
при f/1,4 4 с при f/2 и так далее — также EV 0. 1/2 ном контакте с очень тонкой золотой или плати!
при f/1 равно EV 1, 1/4 при f/1 равно EV 2; с дру! новой фольгой. Золото или платина действуют как
гой стороны 2 с при f/1 дает EV –1 и т. д. (EV мо! n!проводник, а селен — как p!проводник.
жет быть как положительным, так и отрицатель!
ным.) Пример последовательности, приведен!
ный выше (от 1 с при f/22 до 1/125 с при f/2) — пе!
речисление альтернативных комбинаций EV 9.
В этой книге мы будем часто упоминать экспози
цию большую (или меньшую) на 1 EV, это означает Золото
Селен
удвоение (или уменьшение вдвое) эффективной
экспозиции. При съемке с непрерывными источ! Железо
никами освещения не имеет значения, изменяе!
те ли Вы экспозиционное число за счет измене! Принцип селенового
ния экспозиции или за счет изменения выдерж! фотоэлемента

58
2.1 Протоны, ударяясь о тонкий металлический слой,
выбивают электроны с внешних орбит атомов зо

Кремниевый
диод
лота в селеновый слой, откуда электроны могут

Подстроечный
переходить только в железное основание. Чувстви

потенциометр
тельный гальванометр, соединенный с железным
основанием и золотой фольгой регистрирует этот Экспонометр
поток электронов как измеряемый ток. Последний с фотодиодом
примерно в 50 000 раз слабее, чем ток, используе
мый для питания карманного фонарика. бой ток. В фотодиоде это блокирующее действие не
Поскольку селеновые экспонометры сами выра сильно выражено — если на диод падает свет, диод
батывают ток, им не нужна батарея. С течением становится проводимым. Поэтому фотодиод может
времени — примерно после 10 лет постоянного служить фотоэлементом экспонометра. Фотодиоды
использования — работоспособность золотой могут работать в обратном направлении при подаче
фольги снижается, и фотоэлемент должен быть напряжения смещения. При работе без напряжения
заменен. смещения фотодиоды действуют, как фотоэлемен
ты.
Фоторезисторы Кремниевые фотодиоды быстро реагируют на
Определенные вещества, такие как сульфид кад
изменения силы света, изменяя ток — который
мия (CdS) изменяют электрическое сопротивле усиливается транзисторной системой и измеря
ние при воздействии на них света. Сопротивле ется миллиамперметром. Источником тока в та
ние в темноте очень велико и уменьшается по мере ких экспонометрах как правило является обыч
увеличения силы света, падающей на поверхность ная батарея, которая подает ток питания через
полупроводника. Фоторезисторы CdS примерно электронную цепь стабилизации.
в 250 раз чувствительнее к свету, чем селеновые Установка синеватого фильтра перед кремниевым
фотоэлементы. фотодиодом изменяет его спектральную чувстви
Экспонометры на фоторезисторах требуют батарею, тельность в соответствии с чувствительностью
обычно плоскую (пуговицеобразную) батарею с ок человеческого глаза. Производители экспономет
сидом ртути. Она дает постоянное напряжение в те ров называют такую систему синим силиконовым
чение всего срока службы и не требует специальных датчиком (sbc). Почти во всех экспонометрах, про
средств стабилизации напряжения. изведенных с 1975 г. используются фотодиоды.
Иногда встречаются экспонометры с фотодиода
ми из арсенида галлия.
Фотоэлемент
CdS

Фототранзисторы
Подстроечный
потенциометр

В фототранзисторах свет оказывает воздействие

Экспонометр на базу, как ток базы, управляющий переходом
с фоторезистором базаэмиттер и, таким образом, током коллекто
CdS ра. Фототранзисторы более чувствительны, чем
фотодиоды, но их время реакции на изменение
Фоторезисторы CdS обладают эффектом памяти: силы света немного больше.
если подвергнуть его воздействию большой силы Фототранзисторы часто используются в экспоно
света, то это может повлиять на точность последу метрах вспышек, обычно в сочетании с цветокор
ющих измерений. На фоторезистор также влияет ректирующими фильтрами. Такие устройства спе
температура. Экспонометры на базе фоторезисто циально предназначены для регистрации свето
ров работают немного замедленно и обладают из вых импульсов высокой интенсивности и малой
быточной чувствительностью к длинноволновому
излучению. Почти все экспонометры, выпускав
шиеся в 60х годах, использовали фоторезисторы.

Фотодиоды Фото
Это обычно кремниевые полупроводниковые эле
транзистор

менты, работающие как диоды. Если соединить Огранич Экспонометр

зону p диода с отрицательным полюсом батареи, итель
продолжительности вспышки
Переключатель
а зону n — с положительным, то диод блокирует лю импульса с фототранзистором

59
2.1 длительности, но в то же время измеряют силу окру
жающего света в заданный период.

Чувствительность
После включения фототранзистор экспонометра
вспышки в течение определенного времени ра
ботает в режиме готовности. В это время фото Фото
элемент SB
транзистор и специальная цепь объединяют дан Человеческий Спектральная
глаз
ные вспышки и данные окружающего света. За CdS чувствительность
тем значение сохраняется и отображается милли Длина волны основных
амперметром или цифровым дисплеем, перево фотоэлементов
дящим его в число f.
Вариантами фототранзисторов являются полевой
транзистор и фотопара Дарлингтона.
Полевой транзистор (FET) не требует прохожде
ния тока, ему необходим лишь заряд в качестве
управляющего напряжения. На затвор (аналог их спектральная чувствительность совпадает с цве
базы обычного транзистора) полевого транзисто товым балансом фотографической пленки. Спект
ра воздействует только падающий свет. ральная чувствительность фотоэлемента может из
Фотопара Дарлингтона является комбинацией меняться с помощью фильтров. Остается вопрос —
фототранзистора с еще одним транзистором не какой эмульсии должна соответствовать чувстви
посредственно соединенными в так называемую тельность? Обычно чувствительность фотоэлемен
цепь Дарлингтона. тов сбалансирована в соответствии с цветочувстви
тельностью человеческого глаза — близкой к сен
Спектральная чувствительность сибилизации большинства обычных пленок. На
различных фотоэлементов графике показано, что цветовая чувствительность
Светочувствительные элементы могут достовер фотоэлемента SBC наиболее приближена к нашему
но измерять экспозицию только в том случае, если визуальному балансу.

2.2 Способы измерения

Экспонометрическое число (комбинация диаф 2.2.1 Считывание значений падающего
рагмы/выдержки), отображаемое экспономет и отраженного света
ром, является производной от силы света, дости
гающей фотоэлемента. Измерительный прибор Обычные портативные экспонометры допуска
интерпретирует этот параметр с допущением того, ют два фундаментально различных способа из
что объект имеет средний тон с отраженной оп мерения: по отраженному свету и по падающе
тической плотностью 0,70. му свету.

Считывание отраженного
и падающего света

60
2.2 образом изменить результат. Оценка отклонения
и определение способа коррекции отклонения
требует некоторого опыта. В зависимости от экс
понометра и его угла восприятия замер может быть
полноплощадным, выборочным, или, если угол вос
приятия очень мал — точечным.

2.2.2 Замер TTL

Однообъективные камеры обычно измеряют свет

через объектив (TTL). В зависимости от конструк
ции камеры фотоэлемент расположен так, чтобы
измерять яркость экрана видоискателя, либо по
лучает часть света, отклоненную с помощью вспо
могательной зеркальной системы. В первом слу
чае фотоэлемент располагается рядом с окуляром
Серая карта Kodak видоискателя или в пентапризме. Во втором слу
чае фотоэлемент может располагаться за главным
Измерение отраженного света подразумевает на зеркалом или в основании зеркальной коробки.
правление экспонометра от камеры в сторону Обычно замеры таких устройств являются цент
объекта съемки. В пределах угла восприятия фо ральновзвешенными полноплощадными.
тоэлемент регистрирует весь свет, отражаемый от Пробник в плоскости изображения павильонных
объекта. Основное допущение здесь — то, что фотокамер также дает показания TTL. Примера
большинство объектов дают относительно равно ми таких устройств являются broncolor FCM 2 с
мерное распределение света и имеют темный или пробником или Sinar Sinarsix Digital, или экспо
средний тон. Измерительный прибор усредняет нометры, которые можно использовать с гибким
или интегрирует общий свет и рассматривает его пробником или усилителем. Такие приборы про
так, как если бы он отражался от одного объекта изводят замер по небольшой площади объекта на
среднего тона с оптической плотностью 0,70. матовом стекле. Если площадь замера достаточ
Большинство портативных экспонометров могут но мала, то мы опять получаем точечный замер.
также измерять свет, падающий на объект съем
ки. Для этого вы закрываете фотоэлемент рассе
ивателем и направляете экспонометр от объекта
съемки в сторону камеры.
Такой замер падающего света основан на допу
щении, что если правильно экспонируется сред
ний тон с оптической плотностью 0,70 все осталь
ные более светлые или более темные области
объекта передаются с правильной градацией тона.
Измерение отраженного света является усреднен
ным замером или замером по полной площади (иног
да его называют интегрированным замером). Та
кое измерение может дать правильное экспоно
метрическое число, если распределения яркости
объекта интегрируется по среднему тону, такому
как у нейтральной тестовой карты Kodak. Отра
жательная способность этой карты составляет
18 %, что эквивалентно оптической плотности
0,74. На практике удобнее округлить значения и
рассматривать отражательную способность 20 %
и эквивалентную плотность 0,70.
Если распределение яркости не интегрируется до Замер экспонометром broncolor FCM 2
среднего значения 20 %, следует соответственным в плоскости изображения с помощью пробника

61
2.2

Фото: Кристиан Фогт, Базель/Швейцария

2.2.3 Усредненный замер

Усредненные замеры — это замеры отраженного

света с большим углом восприятия или замеры па
дающего света. Усредненный замер падающего
света дает показания силы света безотносительно
к яркости объекта. При замере отраженного све
та результат является суммарным средним значе
нием света, отраженного от всей поверхности
объекта. Предполагается, что эта сумма должна
соответствовать среднему серому тону. Замер дает
правильное значение, если средняя яркость
объекта эквивалентна отражательной способно
сти 20 % (оптическая плотность 0,70).
Усредненный замер падающего света — простей
ший способ экспонометрии — используется в слу
чаях, когда объект не представляет затруднений с
точки зрения освещения или контраста. Экспоно
метры для измерения падающего света оснащены
полусферическими рассеивателями. Чтобы произ
вести корректный замер расположите рассеиватель
перед объектом съемки и направьте его на камеру. Правильный замер падающего света

62
2.2 Если конфигурация освещения включает под
светку сзади или специальные эффекты освеще
ния, направьте диффузор в сторону основного
источника света.
Большинство широко используемых ручных эк
спонометров, предназначенных для измерения
окружающего света и света вспышки, производят
усредненные замеры падающего света. Профес
сиональные фотографы предпочитают использо
вать такие устройства в студиях, даже для объек
тов с проблемным освещением.
В этом случае показания экспонометра являются
рекомендуемыми установками экспозиции, кото
рые модифицируются, но являются основой для
проведения проверок с моментальной пленкой.
Оценка кадров, полученных в результате провер
ки, впоследствии помогает определить необходи
мую коррекцию, которую затем легко применить.
В профессиональной фотографии проверочные
моментальные снимки стали незаменимым сред
ством проверки установок света и экспозиции.

2.2.4 Точечный замер

Точечные замеры — это замеры отраженного света Точечные замеры

по малой площади в выбранной точке объекта. различных тонов
Для таких замеров необходим либо экспонометр серого
с малым углом восприятия, либо пробник, ис
пользуемый для замеров в плоскости изображе эта точка будет воспроизведена, как точка со сред
ния с павильонными камерами. Точечный замер ним тоном, а остальные тона будут соответствен
можно произвести и обычным ручным экспоно но смещены, что приведет к недо — или переэкс
метром, расположив его на малом расстоянии от позиции. Если эти тона расположены на прямой
объекта и измерив отраженный свет. Обратите части графика характеристики пленки, то эту
внимание не то, чтобы экспонометр не отбрасы ошибку экспозиции можно будет полностью ком
вал тень на объект съемки. пенсировать при печати.
Точечные замеры не просты. Однако они в лю Сенситограмма, изображенная на иллюстрации,
бом случае дают лучшие результаты, если прово показывает результат выбора разных точек заме
дятся и интерпретируются правильно. ра. Полоса A соответствует правильной экспо
зиции: точка замера расположена точно в облас
Выбор правильной точки замера ти с плотностью 0,70. Полоса B представляет не
Экспонометры откалиброваны для передачи де доэкспозицию на 2 fstop, поскольку замер про
талей объекта при плотности конечного позити изводится в точке с плотностью 0,10. Полоса С
ва 0,70 %. (Это округленное значение тона нейт представляет переэкспозицию на 2 fstop, по
ральной тестовой карты Kodak.) скольку замер производится в точке с плотнос
Любая точка объекта, более темная, чем точка за тью 1,30.
мера будет более темной на изображении; любая Для этого теста все три негатива обрабатывались
точка объекта, более светлая, чем точка замера бу и печатались при одинаковых условиях. Резуль
дет воспроизводиться на изображении в соответ тат наглядно показывает, как экспонометр интер
ствующей степени более светлой. Поэтому жела претирует точку замера в качестве среднего тона.
тельно выбрать точку замера объекта, наиболее при На отпечатке все три полосы отображают точку
ближающуюся к отражательной плотности 0,70. замера, как точку с плотностью 0,70, независимо
Если Вы произведете замер по слишком темной от фактической яркости соответствующей точки
или слишком темной точке, то на изображении оригинала.

63
2.2

Точечный замер по серой карте Точечный замер по замещающему среднему тону

Самый простой способ добиться правильной эк Когда невозможно использовать серую карту, най
спозиции — поставить рядом с объектом съемки дите точку среднего тона на объекте и произведи
нейтральную серую карту с номинальной опти те замер по ней. При определении среднего тона
ческой плотностью отраженного света 0,70 (на закройте один глаз и наполовину прикройте дру
пример, уже упоминавшуюся нейтральную тес гой, чтобы лучше воспринимать значения ярко
товую карту Kodak) и провести замер экспономет сти. Или используйте трюк, популярный среди
ром по этой карте. При этом: кинематографистов: нейтральный фильтр высо
l Располагайте карту как можно ближе к объекту кой плотности. Вы можете практиковаться в оп
съемки. ределении среднего тона плотностью 0,70 везде и
l Избегайте бликов от серой карты в сторону ка в любое время, а не только во время съемки.
меры.
l Для плоских объектов (т.е. при копировании) Точечный замер светов
располагайте карту параллельно объекту (луч Когда объект не имеет среднего тона, пригодного
ше всего сверху). для замера (например, съемка снежных пейзажей,
l Для объемных объектов располагайте серую панорамы, линейный чернобелый объект и т. д.)
карту под прямым углом к биссектрисе угла или когда освещение слабое, замерьте самый свет
между направлением камеры и направлением лый свет, который должен будет воспроизводить
главного освещения. Слегка наклоните карту ся с адекватной детальностью (избегая при этом
вперед, чтобы избежать бликов в сторону ка ярких бликов) и вычтите из результата EV 2.
меры. Можно также использовать белую обратную стро
l Производите замер отраженного света точно по ну нейтральной тестовой карты Kodak для заме
оси объектива. ны светов.
l Для объектов с очень высокой общей яркостью Точечные замеры светов могут использоваться для
уменьшите экспонометрическое число, указан проверки сомнительных замеров среднего тона.
ное экспонометром, на 1 EV. При одном и том же освещении показания заме
l Для объектов с очень низкой общей яркостью ров серой и белой сторон карты Kodak должны
увеличьте экспонометрическое число, указан различаться на 2 EV.
ное экспонометром, на 1 EV.
l Не используйте данный способ замера для Многоточечные замеры
объектов, частично очень светлых или частич Одиночный точечный замер, поскольку он оди
но очень темных; в этой ситуации предпочти ночный, может давать ошибки и нуждаться в ин
телен многоточечный замер. дивидуальной коррекции. Поэтому для сложных

64
2.2

объектов рекомендуется многоточечные замеры.

Если результат замера вызывает сомнение, найди
те другие потенциальные средние тона объекта,
проведите замер всем таким точкам и установите
экспозицию по усредненному значению замеров.
Это может быть более трудоемким, чем одиноч
ный точечный замер, но результаты многоточеч
ных замеров более надежны.

Двухточечные замеры контраста

Иногда на объекте съемки нет выраженных сред
них тонов, но есть выраженные света и тени. Пос
ледовательный замер самых ярких и самых тем
ных деталей может стать основой для расчета
очень объективного экспонометрического числа.
Очень важен выбор точек замера. Свет (яркая точ
ка) должен иметь видимую градацию — не ис
пользуйте для замера абсолютно белый блик. Тень
также должна иметь различимые детали — этот не
должна быть сплошная черная область.
Запишите результаты замеров, затем установите
экспозицию, исходя из усредненного значения
двух замеров.
Такой замер не только позволяет найти правиль
ное экспонометрическое число, но и указывает на чения яркостей объекта, как правильные значе
контраст или диапазон яркостей объекта. ния тона на изображении.
Правильно произведенные точечные замеры и
усреднение могут дать и достоверные значения
2.2.5 Оценка показаний для правильной экспозиции, позволяющей до
биться желаемой передачи объекта съемки на
Каждый объект имеет диапазон различных зна изображении.
чений яркости. Задача фотографа — определить Учитывайте при этом следующие практические
правильную экспозицию, которая передаст зна моменты.

65
2.2 При использовании негативных пленок (черно
белых или цветных) всегда увеличивайте показа
ния замеров на 2/3 EV. При использовании слай
довой пленки и материалов для моментальной фо
тографии, уменьшайте значение на 1/3 EV.
Это позволит избежать потери деталей светов (на
обратимых материалах) или деталей теней (на не
гативных).

Проверочные экспозиции средствами

моментальной фотографии
Специальные пленкодержатели или адаптеры,
выпускаемые почти для всех павильонных камер
и камер среднего формата (даже для некоторых
35мм моделей) позволяют использовать материа
лы для моментальной фотографии Polaroid. Обыч
но в этих материалах используется клейкая фото
пленка с предохранительным слоем или фильмпак.
После установки камеры и освещения, фокусиров
ки и определения экспозиции профессиональные
фотографы часто экспонируют пробное изображе
ние на фотоматериале Polaroid. Это пробное изоб
ражение не только показывает прямой результат Измерение яркостного диапазона объекта
установки и освещения, но также позволяет про
верить экспозицию. Разница в свойствах эмульсии ной тени (с различаемыми деталями) не только
слишком велика для того, чтобы заменить такими дает точное экспонометрическое число, но также
пробами экспонометрию. Но если Вы достаточно указывает на яркостный диапазон.
знакомы с используемой эмульсией, Вы сможете, На таблице показана связь между разностью EV,
при наличии небольшой практики, легко опреде диапазона яркости или светности, и контрастом
лить необходимую экспокоррекцию. изображения.
Пробные полароидные снимки показывают, дает Обычно мы рассматриваем отношение яркостей
ли освещение ожидаемый эффект, есть ли необ самой яркой и самой темной зоны объекта в рас
ходимость в изменении силы света и положения сеянном свете. В общих словах, яркостный диа
ламп. При небольшой практике Вы сможете даже пазон подразумевает совместный эффект града
оценить диапазон яркости по пробному снимку ции яркости и освещения — что в определенной
или определить необходимость использования за степени может изменять общий диапазон.
полняющего освещения и т.п. Контраст изображения или интервал плотнос
Притом, что пробы с использованием фотомате тей — это разность плотностей в логарифмичес
риалов моментальной фотографии не могут заме ких единицах между самой яркой и самой темной
нить замеры экспозиции, они все же полезны для значимыми областями изображения на обрабаты
контроля передачи информации изображения и ваемой пленке. Интервал плотностей пленки мо
ее качества. Поскольку фотографы используют жет измеряться денситометром.
пробную съемку, они часто полагаются на заме Контраст изображения (интервал плотностей),
ры падающего света (достаточно точным измери указанный в таблице применим только к пленкам,
тельным прибором), по крайней мере для первой Разность Яркостный диапазон Результирующая
полароидной пробы. EV (градация яркости) контрастность изображения
объекта (интервал плотностей) на пленке
1 1:2 0,30
2 1:4 0,60
2.2.6 Яркостный диапазон объекта 3 1:8 0,90
4 1:16 1,20
5 1:32 1,50
Яркостный диапазон (правильнее, градация ярко
6 1:64 1,80
сти) объекта — это числовое отношение яркостей 7 1:125 2,10
самой светлой и самой темной его области. Двух 8 1:250 2,40
точечный замер самого яркого света и самой тем и т.д. и т.д. и т.д.

66
2.2 обработанным при коэффициенте контрастности ции смещается вправо на log H = 0,30 а при умень
(гамма) = 1. Однако, негативные материалы обыч шении в два раза интервал экспозиции смещается
но проявляются при гамма 0,65, цветные слайды — влево на то же расстояние. Если интервал экспо
при гамма прибл. 1,5. Поэтому измеренный интер зиции равен фотографической широте пленки, то
вал плотностей пленки будет отклоняться от зна интервал имеет достаточное пространство для со
чений таблицы. Для определения теоретической ответствия правильному диапазону. В этом случае
контрастности изображения умножьте значения широта становится равной нулю, и любое откло
таблицы на средний коэффициент контрастнос нение от «правильной экспозиции» выразится в
ти, при котором обрабатывается пленка. потере деталей. Если интервал экспозиции слиш
ком велик (большой диапазон объекта), то его со
ответствие фотографической широте пленки не
2.2.7 Учет контраста возможно и он будет обрезан.
В зависимости от экспозиции будут обрезаны све
При добавлении градации яркости в фотографи та, тени или то и другое.
ческую широту получается общий интервал экс Обычные фотографические материалы имеют
позиции для данной пленки. Фотографическая следующие фотографические широты:
широта — это общая часть фотографического ма
териала, пригодная для экспозиции, т.е. разность Чернобелые негативные материалы
значений экспозиции в пределах «используемой» 1:1000 (например, яркостный диапазон объекта
части кривой плотности. Линейная часть, плечо и 1:64 и фотографическая широта 4 EV = общий ин
подошва, а также часть, расположенная рядом с тервал экспозиции 1:1000).
пороговым значением считаются используемыми
частями кривой. Цветные позитивные пленки
Используемая фотографическая широта пленки 1:200 (например, яркостный диапазон объекта 1:64
обычно не выражается константным значением, и фотографическая широта 1 1/3 EV = общий ин
она зависит от коэффициента контрастности и тервал экспозиции 1:200).
от формы кривой.
Если яркостный диапазон объекта съемки (∆ log E Если яркостный диапазон объекта съемки больше,
объекта) меньше, чем фотографическая широта чем 1:64, то фотографическая широта становится
пленки (∆ log H), то возникает допуск широты. При меньше (а риск ошибок в экспозиции — больше).
экспозициях с большей выдержкой интервал экс Как и фотопленка, фотобумага также имеет пре
позиции ∆ log E просто смещается вверх по кри делы воспроизведения, еще более ограничитель
вой, а при экспозициях с меньшей выдержкой про ные. При использовании материалов для момен
порционально опускается. Пока интервал экспо тальной съемки или слайдовых материалов, ко
зиции находится в пределах фотографической торые предполагается обрабатывать для исполь
широты, экспозиция считается «правильной», т.е. зования при печати, во время экспозиции следу
регистрируются все детали экспозиции. При уве ет делать допуск на ограниченный тональный ди
личении экспозиции в два раза интервал экспози апазон отражательной печати (макс. 1:32).
В силу перечисленных причин в профессиональ
ной фотографии является обычной и необходимой
проверка яркостного диапазона объекта съемки для
каждого кадра. Точный контроль контраста обес
печивает лучшее качество конечного изображения
и уменьшение проблем и ошибок в экспозиции.
Для разных процессов допустим следующие мак
симальные яркостные диапазоны объектов:
l Негативные материалы: макс. 1:125
l Цветные слайды для проецирования: макс. 1:64
l Цветные слайды для четырехцветной или пря
мой позитивной печати: макс.: 1:32
Если проверка контраста показывает, что ярко
стный диапазон избыточен, то следует дополни
Фотографическая широта
тельно осветить затененные объекты — например,
Фотографическая широта переставив осветительные приборы или исполь

67
2.2

Контроль интенсивности фона

зовать дополнительные осветительные приборы

для заполняющего освещения. Сначала с помо
щью двухточечного замера определите (в fstop)
количество необходимого заполняющего света.
Затем произведите точечный замер по самой тем
ной части изображения, регулируя заполняющие
рефлекторы или дополнительный прямой свет.
После регулировки повторите двухточечный за
мер для окончательной проверки.
Если у Вас нет экспонометра для точечного заме
ра или Вы обычно пользуетесь замерами падаю
щего света, Вы можете, при наличии определен
ной практики, определить яркостный диапазон
объекта непосредственно по пробному полароид
ному снимку. Полароидные пробные снимки ото
бражают изменения освещения так же, как и ко
нечные фотографии.
В некоторых случаях, например при съемке вне по
мещения при солнечном освещении, когда нет воз
можности использовать заполняющее освещение,
Вы можете не иметь средств для корректировки яр
костного диапазона в требуемых пределах. Частич
ным решением этой проблемы может стать изме l Чернобелые негативы: Увеличьте экспозицию
нение измеренного экспонометрического числа: на 1–2 EV и сократите время проявки, жела
l Обратимые пленки: Уменьшите измеренное тельно поверхностным проявителем.
экспонометрическое число на 1/2–1 EV и ком Для оптимального воспроизведения тона ланд
пенсируйте это увеличением времени первой шафтные фотографы, специализирующиеся в
проявки. Для этого понадобится специальная чернобелой съемке, производят замеры экспо
обработка пленки в профессиональной фото зиции и обработку, основываясь на так называе
лаборатории. мой зонной системе. Такие комплексные проце

68
2.2 дуры не являются необходимыми при использо Если фон должен иметь тональное значение рав
вании искусственных источников света в студии, ное какомулибо тону объекта, Вы можете легко
поскольку при этом можно контролировать экс и точно контролировать его с помощью сравни
позицию и освещение для достижения необходи тельных точечных замеров. При съемке иллюст
мого яркостного диапазона. раций, приведенные выше использовались эти
При съемке товаров иногда требуется располо правила. Объекты были помещены на стеклян
жить объект на совершенно черном или белом ную пластину, а фон — изогнутая бумага — рас
фоне. Двухточечный замер применим и для этой положен сзади и под объектами. Такая установка
ситуации. Двухточечные замеры могут показать, позволила разделить освещение фона и освеще
когда фон достаточно светлый для того, чтобы на ние объекта, полностью изолировав последний.
изображении объект находился на белом фоне, без При съемке для удаления возможных отражений
бликов, возникающих в результате избыточного от стекла был использован поляризационный све
освещения. Измеряя фон, Вы можете определить тофильтр.
значение тона — по сравнению с тонами основ Фотографы, снимающие композиции на белом
ного объекта — при котором фон проявится на ко фоне часто пересвечивают фон. Это необходимо
нечном изображении. Если необходимо, чтобы для того, чтобы сохранить яркость фона не более
фон был совершенно белым, значение тона дол чем на 1 EV больше, чем самая яркая точка объек
жно быть на 1 EV светлее, чем самая светлая часть та. В противном случае возникнет избыточное
главного объекта. рассеянное освещение, которое не только вызы
Большая коррекция приведет к нежелательным вает блики, но и уменьшает насыщенность цве
бликам. Если фон должен быть полностью чер тов объекта. Даже при таком контроле фона зак
ным, то его значение тона должно быть на 1 EV рывайте черной бумагой каждый участок фона,
меньше, чем самая темная часть главного объек не появляющийся на изображении. Это требует
та. При необходимости используйте черную дос больше усилий, но стоит того, поскольку позво
ку или тканевые экраны, чтобы убрать свет с фона. ляет достичь лучшего качества изображения.

2.3 Измерение экспозиции со вспышкой

Экспонометры с селеновыми фотоэлементами ис они долго измеряли освещение объекта съемки с
пользуются уже намного более 50 лет. Инструмен помощью моделирующего освещения вольфра
ты, которые могут точно измерять короткий свето мовыми источниками света, встроенными в лам
вой импульс электронной вспышки, не были изве повые базы студийных устройств импульсного ос
стны до 70х годов. Потребовалось еще почти де вещения. Обычно сила света этих ламп регулиру
сять лет, чтобы приборы смогли измерять и автома ется пропорционально установкам выходной
тически учитывать как свет вспышки, так и окру энергии вспышки.
жающий свет в регулируемые промежутки време При замерах с помощью моделирующего освеще
ни. Совсем недавно появились приборы с достаточ ния возможно вывести переводные коэффициен
ной чувствительностью для измерения отраженно ты исходя из пробных снимков и данных произво
го света и даже для точечных замеров в плоскости дителя — коэффициентов, соотносящих силу све
изображения (где освещение гораздо ниже). та моделирующего освещения и силу света вспыш
Измерение экспозиции при съемке со вспышкой ки. После установки осветительных приборов мож
сегодня широко применяется. Но в течение мно но было измерить яркость моделирующего осве
гих лет фотографы должны были полагаться на щения обычными способами замера отраженного
кустарные методы или падающего освещения с помощью ручного
экспонометра. При данном гипотетическом вре
мени экспозиции (определявшимся заранее, со
2.3.1 Замеры при моделирующем ставлявшем обычно от 1 до 4 с) такие замеры дава
освещении ли правильное диафрагменное число.
Затем производилось экспонирование со вспыш
До того, как фотографы получили в свое распо кой при полученном значении диафрагмы. По
ряжение экспонометры для работы со вспышкой, скольку данная процедура достаточно неточна, при

69
2.3 ее использовании обычно требовался брекетинг готовности, или через некоторое время после это
(1/2 fstop выше и ниже измеренного значения). го (в течение этого времени зарядка конденсато
ров продолжается). Замеры экспозиции со
вспышкой надежны лишь в том случае, когда при
2.3.2 Ведущее число вспышки каждом срабатывании вспышки излучается оди
наковое количество света.
Ведущее число вспышки — это вспомогательное Устройства импульсного освещения broncolor от
средство определения рабочей диафрагмы при ис слеживают зарядку конденсаторов средствами
пользовании портативных электронных вспышек, электроники и контролируют ее в пределах 1 %.
не оборудованных моделирующим освещением. Сигнал готовности подается только при достиже
(Сейчас мы говорим не о тиристорных, или ком нии конечного значения зарядки.
пьютеризированных вспышках.) Ведущее число
является произведением расстояния от вспышки
до объекта на число f правильной экспозиции. Что 2.3.3 Экспозиция с компьютерными
бы определить требуемое значение диафрагмы вспышками
просто разделите ведущее число на расстояние: на
пример, если ведущее число равно 32, а вспышка Современные портативные миниатюрные вспыш
находится на расстоянии 4 метров от объекта съем ки обычно оснащаются тиристорной цепью и фо
ки, то диафрагма должна быть 32:4 = f/8. тоэлементом. Для обычной съемки и художествен
Производители вспышек указывают ведущие чис ной съемки этим вспышкам не нужны ни замеры
ла для различных значений светочувствительно экспозиции, ни расчеты с ведущим числом. В за
сти пленки, а также значения для расстояния в висимости от мощности устройства, необходимо
метрах или футах. Ведущее число — это лишь го расстояния съемки и светочувствительности
справочная величина, не более, поскольку этот пленки Вы просто выбираете одну из (обычно) не
параметр не учитывает отражение от стен или скольких возможных диафрагм и устанавливаете
объекта съемки. Ведущее число особенно ее значение на вспышке и на камере. Все осталь
необъективно для близких расстояний. Обычно ное делается автоматически: при спуске затвора
ведущее число рассчитано для съемки в помеще запускается вспышка, датчик регистрирует свет,
ниях средних размеров со светлыми стенами. отраженный от объекта съемки, и когда количе
Часто вспышки оборудуются калькуляторами, ство света соответствует заданному значению экс
исключающими необходимость счета в уме и по позиции, тиристор прерывает разряд, чтобы оста
казывающими рабочие значения диафрагмы для новить действие вспышки.
различных расстояний съемки. Они также пока Если объект темный, и Вы не уверены, хватит ли
зывают необходимое расстояние съемки для за мощности вспышки для съемки с выбранной ди
данной диафрагмы (т.е. удаления камеры), т.е. де афрагмой, Вы можете произвести пробный спуск.
лят ведущее число на диафрагму, чтобы получить Сигнал автоматической проверки (обычно свето
расстояние. В приложении дается список уравне диодный индикатор) указывает, приемлема ли эк
ний для работы с ведущим числом. спозиция.
Ведущие числа компьютерных вспышек приме Компьютерные вспышки обычно активируют
нимы для съемки с этими вспышками в ручном ся через центральный синхронизационный кон
режиме, ведущие числа таких вспышек указыва такт колодки камеры. Более мощные устройства
ются по отношению к выходной энергии вспыш могут оснащаться внешним датчиком: он уста
ки. Это также относится и к ведущим числам сту навливается на колодке и подключается к
дийных вспышек. вспышке через разъем. При этом режим работы
Экспонометр для съемки со вспышкой, конечно, вспышки не ограничивается простым фронталь
дает правильные значения диафрагмы и для ма ным освещением. Можно создать различные
лых вспышек. Но для замера всегда необходимо эффекты освещения с помощью лишь одной
произвести активацию вспышки. Для правильной вспышки.
экспозиции последующая вспышка должна да Производители 35миллиметровых камер и камер
вать одинаковое количество света. среднего формата предлагают дополнительные
Проблема здесь в том, что при работе с малыми функции вспышки, такие как встроенный датчик
вспышками (а также со студийными импульсны для измерения TTL. Это устраняет необходимость
ми осветительными приборами старых моделей) внешнего датчика и полностью автоматизирует
индикатор готовности срабатывает при 70про съемку со вспышкой: Вы просто выбираете ди
центной зарядке конденсатора — поэтому факти афрагму и снимаете. Электронная система каме
ческая экспозиция будет зависеть от того, рабо ры выключает вспышку, как только пленка будет
тает ли вспышка сразу после появления сигнала достаточно экспонирована.

70
2.3 Системы измерения TTL позволяют установить весь свет, достигающий фотоэлемента в течение
точные значения экспозиции даже для мак длительности импульса — обычно 1/30 с.
росъемки. При этом сигнал автоматической про Замер становится не так надежен, если, например,
верки указывает на то, соответствует ли выходная фотограф хочет использовать выдержку 1/250 с (при
энергия вспышки выбранной диафрагме. работе с камерой с лепестковым затвором), что
бы не допустить смещения объекта съемки в кад
ре, или наоборот, ему нужно использовать выдер
2.3.4 Профессиональные экспонометры жку, например, 1/8 с, чтобы проявить детали при
для съемки со вспышкой окружающем свете.
Поэтому более популярными стали экспономет
Методы измерения, описывавшиеся до сих пор ры для съемки со вспышкой второго и третьего
применимы как промежуточные меры (замеры мо типов. Они могут измерять непрерывный окру
делирующего освещения) или окончательные жающий свет, или замерять свет вспышки вместе
меры для фотожурналистики и художественной с окружающим светом в течение регулируемой
съемки с миниатюрными вспышками. Главный длительности импульса, эквивалентной выбран
фактор при такой съемке — обеспечение достаточ ной выдержке. В обоих случаях, приведенных в
ного освещения. Более сложная профессиональная качестве примера выше (очень малая или очень
фотография со студийными импульсными освети большая выдержка), такие экспонометры пока
тельными приборами, однако, требует профессио зывают реальное значение экспозиции.
нальных экспонометров для съемки со вспышкой.
Существует три возможных типа экспонометров: Проведение замеров
l Экспонометр только для съемки со вспышкой, Проведение замеров обычно происходит в кон
измеряющий силу света фиксированной дли це длительных приготовлений — измерения
тельности импульса с рассеивающим приемни дальности от фона, построения освещения и ба
ком для замера падающего освещения. лансировки света. Некоторые важные аспекты
l Комбинированный экспонометр для измере этой работы уже имеют отношение к экспози
ния силы света вспышки и окружающего осве ции, в частности определение направленности
щения с изменяемой длительностью импульса, света, заполняющего освещения и специальных
применимый для замера падающего освеще осветительных эффектов.
ния, отраженного освещения и с экранным В системах студийного импульсного освещения
пробником для точечного замера в плоскости моделирующий свет дает возможность визуаль
изображения для павильонных камер. ного контроля эффектов освещения. Даже при
l Комбинированный экспонометр для измерения том, что моделирующее освещение пропорцио
силы света вспышки и окружающего освещения нально слабее выходной энергии вспышки, оно
с изменяемой длительностью импульса, с экран обеспечивает достаточное количество света для
ным пробником для точечного замера в плоско оценки баланса освещения. Начните с регулиров
сти изображения для павильонных камер. ки выходной мощности вспышки и/или расстоя
Приборы первого типа дешевле и могут приме ния от источника импульсного освещения до
няться для замеров при съемке только со вспыш объекта съемки и добейтесь светового баланса и
кой в студии. Приборы второго, комбинированно эффекта освещения, близких к ожидаемым. За
го типа являются наиболее универсальными и, бла тем переходите к первому замеру экспозиции.
годаря их различным измерительным функциям, Все системы измерения вспышек, производят ли
применимы для любых фотосистем. И, наконец, они измерение отраженного, или падающего све
приборы третьего типа предназначены исключи та, измеряют свет пробной активации вспышки.
тельно для павильонных камер. Перед рассмотре Как уже упоминалось, этот замер может быть до
нием моделей, имеющихся на рынке, давайте об стоверным только при том условии, что источник
ратим внимание на некоторые технические момен импульсного освещения дает абсолютно постоян
ты и профессиональные рабочие процедуры. ную силу света. Поэтому в устройствах broncolor
используются сложные электронные цепи для по
Длительность импульса стоянного отслеживания напряжения силовых
Первоначально экспонометры для съемки со конденсаторов и его поддержания в пределах 1 %.
вспышкой предназначались только для регистра Расположите или направьте экспонометр так, как
ции собственно света. Они регистрировали весь описывалось ранее, в соответствии со способом
свет, излучаемый фотовспышкой в течение так на замера. Существуют различные способы проведе
зываемой длительности импульса, и указывали ния пробного спуска вспышки. Некоторые экспо
диафрагму, необходимую для правильной экспо нометры просто работают в режиме готовности. В
зиции. Измерительный прибор регистрировал этом случае вспышка активируется вручную, что

71
2.3

broncolor flashmeter FM broncolor flashmeter FСM 2

автоматически включает процесс измерения. Дру Специальная функция broncolor FM — инфра

гие устройства могут соединяться с силовым бло красный передатчик, устраняющий необходи
ком кабелем синхронизации, и вспышка произво мость в какомлибо кабельном соединении меж
дится при нажатии кнопки на экспонометре. ду экспонометром и устройством импульсного
Экспонометры broncolor оснащены встроенным освещения. Цифровой дисплей отображает зна
инфракрасным передатчиком. При нажатии кноп чения диафрагмы с шагом 1/3 fstop.
ки на экспонометре осуществляется дистанцион Ползунковый переключатель включает экспоно
ный пуск всех вспышек. метр и задает одну из трех установок: LOW (низ
Замеры экспозиции должны не только давать ра кий), HIGH (высокий) или MULTI (множествен
бочие значения диафрагмы. Часто приходится ра ный). Светочувствительность пленки устанавли
ботать с фиксированной диафрагмой, чтобы до вается дисковым переключателем. При любом
биться желаемой глубины резкости. Если экспо изменении значения светочувствительности
нометр не указывает это значение диафрагмы пос пленки после замера соответствующим образом
ле замера по пробной вспышке, замер должен по корректируются значения диафрагмы.
казывать значение, на которое следует изменить Для активации вспышки может использовать
силу вспышки. ся как синхронизационный кабель, так и инф
ракрасная связь. Во время замера при нажатии
Экспонометр broncolor для съемки на переключатель осуществляется спуск вспыш
со вспышкой FM ки и отображается требуемая диафрагма. При
Экспонометр broncolor flashmeter FM — прибор для повторном нажатии на переключатель замер по
замера падающего света, захватывающий более 14 вторяется; нет необходимости в обнулении при
fstop в двух диапазонах. Время длительности им бора.
пульса фиксировано, и составляет 1/60 с. В течение Два нуля на дисплее прибора означают недоста
этого промежутка производится замер падающего точность освещения для замера. В этом случае
освещения, включая окружающее освещение. Бла переведите переключатель из положения HIGH
годаря своему широкому диапазону FM может из в положение LOW и повторите замер. И наобо
мерять силу света как малых любительских вспы рот, переведите переключатель в положение
шек, так и больших студийных устройств. HIGH, если дисплей отображает OVER.

72
2.3 При установке переключателя в положение теперь будет прибавлять полученное значение к
MULTI прибор измеряет одновременно любое ко предыдущему. Цифра рядом с индикатором multi
личество вспышек с любой силой света и каждый указывает на количество измеренных вспышек.
раз отображает диафрагму для общего освещения. Клавиши POWER и +/– позволяют дистанцион
Питается прибор от стандартной батареи на 9 В. но управлять установками мощности силового мо
дуля Pulso. Если результат замера больше или мень
Broncolor FCM 2 ше необходимого, удерживайте нажатой клавишу
Этот прибор регистрирует вспышку и окружаю Power и нажимайте на клавишу + или –. При каж
щий свет при изменяемой длительности импуль дом коротком нажатии на клавишу мощность всех
са. Расширенный диапазон измерения прибора силовых модулей Pulso увеличивается или умень
позволяет использовать его и с малыми любитель шается эквивалентно значению 1/10 fstop, при каж
скими вспышками и с мощными студийными ус дом долгом нажатии — на полный fstop.
тройствами. Запустите замер, нажав на переключатель прибо
Вспышка активируется для замера встроенным ра. Для замера падающего света активируйте
инфракрасным передатчиком, без использования вспышку с помощью инфракрасного дистанци
кабельного соединения. FCM 2 является един онного управления или кабеля синхронизации.
ственным устройством, способным дистанционно Вы можете также запустить замер вручную, про
регулировать установки мощности силовых моду изведя спуск вспышки.
лей Pulso. FCM 2 измеряет свет от вспышки и ок
ружающий свет, при этом он может указывать про
порцию для каждого из них. В памяти сохраняют 2.3.5 Проведение замеров TTL
ся два показания прибора для оценки контрастно
сти освещения или градации яркости объекта. При К экспонометру для съемки со вспышкой bron
бор оснащен также выходом для пробника, чтобы color FCM 2 могут подключаться пробник bron
производить замеры в плоскости изображения при color и усилитель Sinar для индивидуального за
работе с павильонными камерами. Когда пробник мера TTL на месте фактической экспозиции.
не используется, FCM измеряет падающий свет. Замер, производимый в плоскости изображения,
Клавиша ON включает прибор, после чего на дис обладает рядом преимуществ по сравнению с заме
плее отображаются все символы индикации. С по ром внешнего света или замером по объекту. Замер
мощью клавиш +/– задается необходимое время в плоскости изображения позволяет фотографу оп
экспозиции от 1/500 до 30 с. При нажатии на пере ределить следующие факторы, которые невозмож
ключатель на дисплее отображается диафрагма, не но определить при замерах внешнего света или за
обходимая для правильной экспозиции, с точнос мерах по объекту: растяжение мехов, коэффициент
тью до ближайшей 1/10 fstop, а также соответству воспроизведения, фильтрацию, фильтрацию с нео
ющая выдержка с индикацией ambi для окружаю днородной плотностью, падение света изза пре
щего света или ambi+flash для экспозиции со дельных установок камеры, допуски диафрагмы и
вспышкой. Изменение любой переменной (свето выдержки. Обычно эти факторы рассчитываются
чувствительности пленки, выдержки) даже после или оцениваются при использовании более распро
проведения замера соответственно корректирует страненных методов измерения.
показания дисплея. Некоторые профессиональные камеры оснащены
Чтобы сохранить показания прибора нажмите на держателями для пробника, т.е. приспособления
клавишу MEAN (усреднение). В верхнем правом углу ми фокусировочного экрана, на которых можно
дисплея появится точка. Вы можете произвести сле закрепить пробник. Для профессиональных камер
дующий замер и также сохранить его с помощью без держателей можно производить замеры TTL,
клавиши MEAN; при этом на дисплее появится вто используя специальный кассетный измеритель.
рая точка. Дисплей отображает также среднее зна При подключении пробника к прибору FCM 2 по
чение двух замеров. В правом углу дисплея рядом с является дополнительный индикатор ext и весь ос
точками отображается также разница в fstop между тальной процесс замера производится автомати
двумя показаниями. Если еще раз нажать на кноп чески.
ку, то оба значения будут удалены из памяти, и на Замер производится при рабочей диафрагме пос
дисплее будет отображаться последнее показание ле открытия затвора. Время экспозиции, заданное
экспонометра. Вы можете сохранить его тем же об для устройства FCM 2 должно соответствовать ус
разом, чтобы сравнить со следующим показанием. тановленной выдержке камеры, чтобы в замер во
После нажатия на клавишу MULTI Вы можете из время экспозиции были включены все источники
мерить последовательность вспышек различной непрерывного света вместе со вспышкой.
интенсивности; на дисплее в верхнем правом углу Дисплей экспонометра указывает, правильно ли
появится индикатор multi. Каждый новый замер выбрана рабочая диафрагма, и какие регулиров

73
2.3 ки диафрагмы или силового модуля необходимы недостаток света. В этом случае следует открыть
для правильной экспозиции. диафрагму или увеличить выходную энергию
вспышки.
Одноточечный замер
Когда пробник направлен на фокусировочный эк Двухточечные замеры контраста
ран, он считывает значение, соответствующее Двухточечный замер подразумевает два последо
точке изображения. Для одноточечного замера вательных замера — один для самой темной, и
пробник направляется на серую карту, располо один — для самой светлой точки. Двухточечный
женную на объекте съемки, или на точку с номи замер производится для того, чтобы отрегулиро
нальным значением серой карты (см. главу 2.2.4 вать выраженные контрасты в соответствии с же
«Точечный замер»). лаемыми характеристиками изображения.
После правильной установки пробника, диафраг Сначала производится замер по самой яркой точ
ма закрывается, и фокусировочный экран экра ке. Результат замера сохраняется в памяти при на
нируется от фонового освещения. Затем прибор жатии кнопки MEAN. Затем производится замер
FCM 2 включается переключателем On/Off, при по самой темной точке и результат замера также
этом производится спуск затвора, синхронизиро сохраняется в памяти с помощью кнопки MEAN.
ванный со спуском вспышки. Дисплей устройства FCM 2 теперь отображает
При правильной экспозиции дисплей экспоно соответствующее значение настройки диафраг
метра FCM 2 будет отображать значение 0.0. В мы, рассчитанное по усредненному значению
случае отклонения дисплей будет отображать зна обоих показаний. Кроме того, в верхнем правом
чения регулировки диафрагмы или силового мо углу дисплея указывается яркостный диапазон
дуля. Положительные значения указывают на из композиции в диафрагменных числах.
быточность света, т.е. следует больше закрыть ди Перед проведением дополнительных замеров не
афрагму или уменьшить выходную энергию обходимо очистить дисплей (т.е. память), нажав
вспышки. Отрицательные значения указывают на клавишу RESET (сброс).

2.4 Ошибка взаимности Другими словами, экспозиции, приведенные

ниже должны давать идентичные плотности на
пленке при одинаковых условиях обработки:
Согласно закону взаимности БунзенаРоско, от
крытому в 1862 г. плотность серебра в результате фо 1000 лк (E1) × 0,001 с (t1) = 1 лкс (H1)
тохимической реакции должна зависеть только от 1 лк (E2) × 1 с (t2) = 1 лкс (H2)
произведения H интенсивности освещения E на
время экспозиции t, независимо от отдельных зна Это отношение взаимности верно для рентге
чений E и t: новского излучения или для экспозиций при
очень низкой температуре (например, –180 °С).
Закон взаимности: H = E × t
Но при обычной фотографии длительная вы
держка при низкой интенсивности (H2) дает
Светочувствительность меньшую плотность, чем пропорционально бо
лее короткая выдержка при высокой интенсив
Ош A (идеальный случай) ности (H1).
и
жк иб Немецкий астроном Карл Шварцшильд открыл
дер ка
ко
вы ро (или вновь открыл) ошибку в законе взаимности
й тк
но ой
ин и описал ее эффект для длительных выдержек.
дл вы
де
ка рж Поэтому ошибку взаимности при длинной выдер
иб ки
Ош
жке или слабой освещенности иногда называют
эффектом Шварцшильда.
Подобная ошибка возникает и при очень малых
выдержках (ошибка высокой интенсивности).
Номинальная светочувствительность пленки дей
t (опт.) ствительна только для данного времени экспози
log t
ции (на практике — для временного диапазона);
Характеристики взаимности эмульсии эффективная светочувствительность эмульсии

74
2.4 прогрессивно падает при выдержках ниже и выше
этого диапазона.
Эффект короткого времени
Каждое сочетание пленки/проявителя демонстри
рует собственные характеристики ошибки взаим Значения E и t приводят
к одной плотности
ности. Обычно высокочувствительные пленки
имеют заметную ошибку взаимности при длитель
ных выдержках, а низкочувствительные пленки
Диапазон закона взаимности
имеют более выраженную ошибку при коротких
выдержках. Это особенно неудобно потому, что мы
обычно используем высокочувствительные плен Эффект
ки для съемки сцен со слабым освещением, где длительного
времени
необходимы более длительные выдержки.
Ошибка малой выдержки не имеет особого прак
тического значения, поскольку она проявляется
при выдержках, значительно меньших 1/1000 с. По
этому такая ошибка заметна лишь при макросъем Принцип ошибки взаимности
ке с использованием любительских компьютер
ных вспышек. шильда не является константой даже в диапазонах
Ситуация несколько другая для ошибки длитель короткого времени и длительного времени. Она
ной выдержки — следует принимать ее во внима может, однако, помочь в практически полезной
ние при выдержках более 1 с — вряд ли это про аппроксимации для данного диапазона длительно
блема для съемки с электронной вспышкой. стей экспозиции, особенно если учесть, что плен
ки имеют фотографическую широту. Чтобы полу
чить значение p в диапазоне между двумя длитель
2.4.1 Экспонента Шварцшильда p ностями экспозиции t1 и t2 постройте кривые D лог
t для этих двух длительностей экспозиции. Опре
И ошибка длительного времени, и ошибка корот делите на каждой кривой точки равной оптичес
кого времени уменьшают эффективную светочув кой плотности и выведите соответствующие уров
ствительность пленки и требуют большее значе ни освещения (экспозиции) E1 и E2. Затем исполь
ние экспозиции, чем указывает экспонометр или зуйте эти значения для уравнения ниже:
закон взаимности. График отображает log E по от
ношению к log t с относительными значениями для
log E2 – log E1 ∆ log E
p = ————— ————— = ——————
одной плотности данной эмульсии пленки. Пря log t2 – log t2 ∆ log t
мая линия, нисходящая под углом 45° представля
Когда значение p известно, мы можем сформу
ет отношение взаимности E × t = константа (или
лировать закон взаимности в более общем виде,
log E + log t = константа), которое действует в сред
как указывалось выше:
нем диапазоне экспозиции. Изломы вверху и вни
зу — отклонения изза ошибки взаимности. E1 × (t1) p = E2 × (t2) p
Шварцшильд обнаружил, что в данном (ограни
ченном) диапазоне экспозиций возможно полу Практический способ определения p для данной
чить константное произведение E × t, если воз эмульсии состоит в том, чтобы найти с помощью
вести t в степень p, что дает сенситометра фактическое время экспозиции для
измеренных или рассчитанных времен в пределах
E1 × (t1) p = E2 × (t2) p = константа покрываемого временного диапазона. Для этих
теоретических и фактических значений времени
Это значение p, известное как константа Шварц составляется график и определяется градиент, как
шильда или экспонента Шварцшильда, равно 1 в ∆ log E (= log E2 – log E1) и ∆ log t (= log t2 – log t2).
диапазоне действия закона взаимности. Число p Например:
становится больше 1 для ошибки взаимности при
коротком времени, и меньше 1 — для ошибки вза t (измеренное) = 0,1 с 1с 10 с 100 с
имности при длительном времени экспозиции. t (фактическое) = 0,1 с 1,5 с 20 с 280 с
Для реальной пленки график не является ломаной Тогда ∆ log t = 1,176 1,125 1,146
линией, а представляет собой кривую с изменяе отсюда для ∆ log E = –1
мым градиентом. Поэтому экспонента Шварц p = 0,85 0,89 0,87

75
2.4

Фото: Денис Савини, Цюрих / Швейцария

76
2.4 Практическая средняя величина экспоненты нием десяти вспышек с интенсивностью в десять
Шварцшильда в этом временном диапазоне, та раз меньше.
ким образом, составляет p = 0,87. Отклонение не так заметно на практике, если Вы
В цветных фотоматериалах различные слои эмуль добиваетесь желаемой интенсивности освещения,
сии могут иметь разные характеристики ошибки добавляя две или три вспышки. Даже четыре
взаимности. Кроме недоэкспозиции возникает вспышки могут не выходить за допуски современ
цветовой оттенок. Этот эффект становится особен ных цветных эмульсий. Но при использовании
но заметным при макросъемке с освещением ком большего количества вспышек эффекты преры
пьютерными вспышками, где длительность вистого освещения становятся заметны. Эти эф
вспышки может уменьшаться до 1/50 000 с. При этих фекты выражаются в заметной недоэкспозиции
уровнях экспозиции большинство цветных пленок и более или менее выраженном появлении зеле
дают синий оттенок. Так же неудобны и цветовые новатого оттенка.
оттенки, возникающие при длительном времени При съемке на чернобелую или негативную цвет
экспозиции, превышающем 1 с, при фотографии ную пленку эффект не очень силен, и с ним мож
на пленку, предназначенную для съемки с вольф но справиться, используя брекетинг экспозиции:
рамовым освещением, с использованием вольф сделайте несколько снимков с количеством пос
рамовых источников света. При этом абсолютно ледовательных вспышек увеличенным на 50 % и
необходимы предварительные испытания для каж на 100 %.
дой эмульсии цветной пленки. Этот способ применим и для цветных диапози
Это еще один аргумент в пользу использования тивных пленок. Пробные полароидные снимки
электронных вспышек в профессиональных сту зачастую могут дать представление о возможных
диях. В этом случае, длительность вспышки и вре изменениях. Однако эмульсия материалов Пола
мя экспозиции при использовании современных роид может реагировать не совсем так, как реаги
эмульсий для дневного света, не вызывают оши рует цветная диапозитивная пленка, не которую
бок взаимности. Вы снимаете, поэтому желательным остается бре
Таблицы в приложении перечисляют практичес кетинг экспозиции.
кие данные взаимности для широко используе Различные слои эмульсии цветной пленки также
мых типов пленки. неодинаково проявляют эффект прерывистого
освещения. Множественные вспышки кроме не
доэкспозиции могут вызвать появление оттенка.
К сожалению, не существует универсального пра
2.4.2 Эффект прерывистого освещения вила для коррекции эффекта прерывистого осве
щения — он слишком поразному проявляется на
Чтобы получить достаточное освещение при различных цветных пленках. Единственный на
съемке с большими значениями диафрагмы, осо дежный способ проверки — произвести пробную
бенно при использовании широкоформатных съемку, оставить конфигурацию оборудования без
павильонных камер, иногда может понадобиться изменений на время проявки пленки, и затем про
провести экспонирование с использованием не извести конечную съемку с подходящими свето
скольких вспышек. Однако результат экспозиции фильтрами.
с одной сильной вспышкой будет отличаться от Если Вам приходится часто использовать множе
результата экспозиции с эквивалентным количе ственные вспышки (например, изза недостаточ
ством более слабых вспышек. Характеристики ного напряжения сети), возможно будет разум
взаимности обуславливают большую эффектив ным протестировать характеристики прерывис
ность экспозиции с одной мощной вспышкой, тости партии цветной пленки, находящейся у Вас
чем экспозиции с последовательным срабатыва на складе.

77
 Фото: Денис Савини, Цюрих / Швейцария

78
3 Техника использования фильтров

Отпечатанная репродукция не может быть лучше, Можно использовать фильтры для изменения
чем оригинальный отпечаток, или диапозитив, с цвета освещения и имитации в студии виды есте
которого печатается копия. И самые современные ственного освещения независимо от времени су
технологии сканирования не в состоянии это из ток, времени года или погоды. Это — один из ас
менить. пектов техники освещения.
Один из аспектов качества изображения — конт Использование фильтров часто бывает неизбеж
роль яркостного диапазона объекта. Не менее ным — но редко бывает простым. Проблемы на
важными являются квалифицированные дей чинаются с измерения экспозиции, с определе
ствия, влияющие на изображение и их эффект. ния коэффициентов экспозиции, с переводом
Сюда входит управление значениями яркости в кратности светофильтра в диафрагменное число
черно белой фотографии и цветопередачей — в и наоборот. Но все это — технические проблемы,
цветной. Работа профессионального фотографа легко разрешимые с помощью ноухау и систем
заключается в том, чтобы предоставить заказчи ных процедур.
ку диапозитив, который говорит сам за себя, не
нуждаясь в какихлибо пояснениях. Изображение
должно произвести впечатление на зрителя сво
им содержанием и техническим совершенством.
Большинство профессиональных фотографов
снимают с фильтрами. Существует великое мно
жество фильтров, включая:
l Контрастные фильтры для чернобелой фото
графии
l Цветокорректирующие светофильтры
l Преобразующие фильтры и фильтры для све
тового баланса
l Фильтры нейтральной плотности
l Поляризационные фильтры
l Градированные фильтры и фильтры для специ
альных эффектов
l Ламповые фильтры
В данной главе описывается использование филь
тров для улучшения качества изображения, для
коррекции недостатков фотографических матери
алов и источников света, а также для изменения
значений тона и цветовых оттенков.

79
3.1 Корректирующие светофильтры для чернобелой фотографии

Наши глаза не одинаково чувствительны ко всем ются ортохроматическими. Они могут использовать
цветам. Они воспринимают излучение с различ ся для объектов, не содержащих красный цвет, или
ными длинами волны в диапазоне от 400 до 700 нм если красный цвет должен передаваться очень тем
как отдельные цвета, а смесь всех цветов — как бе ным тоном. Панхроматические пленки чувствитель
лый свет. Но глаз человека наиболее чувствителен ны ко всем цветам видимого спектра. Их спект
в желтозеленом диапазоне, где длина волны со ральная характеристика очень напоминает спект
ставляет порядка 570 нм. Поэтому мы склонны к ральную чувствительность глаза. Материалы, чув
восприятию желтозеленого цвета, как самого яр ствительные к инфракрасному излучению, передают
кого, а синий или красный для нас заметно тем синий, зеленый и желтый цвета так же, как нецве
нее. точувствительная эмульсия, но содержат специаль
ные сенсибилизаторы для регистрации красного
цвета и излучения, близкого к инфракрасному ди
3.3.1 Спектральная чувствительность апазону.
Даже современные панхроматические пленки не
Идеальная чернобелая фотопленка, таким обра полностью соответствуют спектральной чувстви
зом, должна передавать желтые тона, как светло тельности глаза. После нанесения на основу плен
серый цвет, а синий и красный — как более тем ки эмульсии, ее спектральная характеристика из
ный серый. В действительности галоиды сереб меряется снятием серой клиновой спектрограм
ра, светочувствительные компоненты фотографи мы. При этом для создания спектра из белого света
ческих пленок, чувствительны, как правило, толь используется призма или дифракционная решет
ко к световому излучению с короткой длиной вол ка, и полученный спектр проецируется на эмуль
ны. Для того чтобы сделать чернобелые пленки сию через прозрачный серый клин. После прояв
чувствительными и к длинноволновому излуче ки пленка отображает более светлые и более тем
нию химики, разрабатывающие эмульсии исполь ные плотности клина как эквивалентные плотно
зуют оптические сенсибилизаторы. сти изображения, в зависимости от цветочувстви
Эмульсии, изготовленные без применения оптичес тельности тестируемой пленки. Если провести
ких сенсибилизаторов, называются нецветочувстви линию, соединяющую все точки минимальной
тельными; они пригодны только для копирования регистрируемой плотности, то получится кривая
чернобелых оригиналов. Материалы, сенсибили спектральной чувствительности. Производители
зированные для зеленого и желтого цветов, называ пленок публикуют такие кривые, основанные на
средних значениях, в технических характеристи
ках своей продукции.
Принимая во внимание различия спектрального
состава разных источников света для кривой чув
ствительности должен также указываться тип све
Чувствительность
Чувствительность

та, при котором пленка экспонировалась. Очевид

но, что кривая спектральной характеристики сол
нечного света, с ее болееменее равными частя
ми красного, синего и зеленого, отличается от
кривой вольфрамового освещения, где преобла
Длина волны Длина волны дает красная часть спектра.
Чувствительность

1 Несенсибилизированная эмульсия
(пленка, чувствительная к синему)
2 Эмульсия, сенсибилизированная
для видимого спектра (панхрома
тическая чернобелая пленка)
3 Три эмульсии пленки, сенсибили
зированной для 1/3 видимого
спектра

Длина волны

Спектральная характеристика различных эмульсий пленки

80
3.1 Спектральная диаграмма предоставляет простой рой яркость полосы выглядит так же, как яркость
способ сравнения цветовой чувствительности тона оптического клина. Соединив отмеченные
пленки и глаза. На диаграмме имеются 25 полос точки, Вы получите приблизительную кривую ви
бумаги различных цветов, установленные верти зуальной чувствительности.
кально. Цвет полосок изменяется от фиолетового Затем сфотографируйте таблицу на тестируемую
к синему, синезеленому, зеленому, желтому, оран пленку и отпечатайте фотографию с негатива.
жевому и красному, так же, как и цвета спектра. На Цветные полосы на фотографии будут изображе
диаграмме они располагаются в этой же последо ны как серые полосы различной оптической плот
вательности слева направо. Между парами цвет ности в зависимости от сенсибилизации пленки.
ных полос располагаются ступенчатые оптические Посмотрите на каждую из полос и сравните ее
клинья с оттенками серого с разной плотностью плотность с оптическим клином, расположенным
от черного к белому. Вы можете построить простую рядом. Снова отметьте точки, где плотность цвет
кривую чувствительности для глаза: посмотрите на ной полосы соответствует плотности оптическо
каждую из полос и на оптический клин, располо го клина. Соединив отмеченные точки, Вы полу
женный рядом. Отметьте точку на полосе, в кото чите приблизительную кривую спектральной чув
ствительности пленки, на которую была сфотог
рафирована диаграмма. Если Вы построили кри
вую визуальной чувствительности до того, как
сфотографировали диаграмму, Вы можете непос
редственно сравнить обе кривые.
Не все пленки, даже с одинаковой номинальной
сенсибилизацией, имеют одинаковую цветовую
характеристику. Более точные данные по факти
ческой цветовой характеристике приводятся про
изводителями пленки в технических характерис
тиках в виде спектрограмм с серым клином для
дневного света и вольфрамового освещения. Они
Нецветочувсвительная отображают относительную чувствительность для
каждой длины волны.
Обычно чувствительность панхроматических мате
риалов более однородна, чем чувствительность гла
за во всем видимом спектре. В большинстве случа
ев конечная цветопередача в чернобелой фотогра
фии абсолютно удовлетворительна. С другой сто
роны, нам может понадобиться изменить цветопе
редачу — либо для того, чтобы улучшить передачу
тона, либо, чтобы осознанно изменить значения
тона некоторых цветов объекта. Осуществить тако
Ортохроматическая
го рода изменение позволяют фильтры. Они быва
ют желтыми, желтозелеными, оранжевыми, крас
ными и иногда синими, с различными оптически
ми плотностями. Вот как они работают.
Спектрограмма пленки может показывать, что
пленка более чувствительна к синему, чем глаз.
Вследствие этого небо на чернобелых фотогра
фиях часто бывает слишком светлым, с едва раз
личимыми облаками. Вы можете компенсировать
этот эффект, уменьшив количество синего света,
достигающего пленки во время экспозиции: те
перь синий будет передаваться более темным то
ном, более схожим с визуальным восприятием
Панхроматическая этого цвета. Чтобы задержать синий свет следует
Черная кривая: чувствительность глаза
Белая кривая: спектральная чувствительность эмульсии установить перед объективом фильтр дополни
Сравнение спектральной характеристики тельного цвета — в данном случае желтого. В за

81
3.1 висимости от плотности желтый фильтр погло ни высветляют объекты с цветом, соответствую
щает определенное количество синего. щим цвету фильтра, чем менее плотные.
Фильтр поглощает свет дополнительного цвета и Кривые поглощения дают представление о том, как
пропускает свет своего собственного цвета. Имея фильтр пропускает или поглощает разные цвета.
в виду чернобелую фотографию, фильтр делает Обычно строятся графики отношения пропускания
объекты с цветом, соответствующим цвету филь в процентах (или плотности) к длине волны в нм.
тра, ярче, а объекты с дополнительным цветом — Поскольку фильтр поглощает часть света, прохо
темнее. Фильтры для чернобелой фотографии дящего через него, при использовании фильтров
используются для того, чтобы добиться правиль следует увеличивать экспозицию, умножая ее на
ного тона или чтобы подчеркнуть тональный эф кратность светофильтра. Этот показатель зависит
фект. Поэтому, эти фильтры используются также от степени пропускания, но также и от спектраль
для увеличения контраста и называются контра ного баланса света, при котором производится эк
стными фильтрами. спозиция. Так при съемке при дневном свете, бо
гатом синим светом, использование синего филь
тра потребует большей коррекции экспозиции, чем
3.1.2 Основные фильтры для чернобелой при съемке при вольфрамовом освещении с более
фотографии низким содержанием синего. Та же разница, в тео
рии, возникает и по отношению к нецветочувстви
Для чернобелой фотографии обычно необходим тельным и панхроматическим пленкам. (Практи
набор фильтров пяти цветов. Фильтры с цветами, чески, нет никакого смысла использовать синий
перечисленными ниже, выпускаются с разными фильтр с нецветочувствительной пленкой).
оптическими плотностями для различных эффек В технических характеристиках своей продукции
тов — более плотные фильтры в большей степе производители указывают отдельные кратности
светофильтров для дневного света и вольфрамо
вого света.
При съемке на панхроматическую пленку при
дневном свете или с электронной вспышкой, эк
спонометр TTL автоматически вносит коррекцию
для любого фильтра, установленного на объектив
камеры. Однако, это применимо только для со
временных экспонометров с кремниевым фото
элементом. Но даже такие приборы не могут точ
но компенсировать спектральную чувствитель
ность различных эмульсий, хотя почти все из от
клонений компенсируются фотографической
широтой чернобелых пленок.
Для работы скорее всего понадобятся фильтры
следующих цветов:
Желтый фильтр — Кратность 1,5–2
Плотность
Прозрачность

Длина волны (нм)

Поглощает ультрафиолетовое излучение и синий
свет. Осветляет желтый, красный, зеленый и за
темняет синий. Желтые фильтры используются
главным образом для коррекции несколько избы
точной чувствительности фотографических пле
нок к синему. В ландшафтной фотографии жел
тые фильтры затемняют небо и выявляют облака.
Более светлая передача листвы также улучшает
Фото: Денис Савини, Цюрих / Швейцария ландшафтные изображения.

82
3.1 Оранжевый фильтр — Кратность 2–5 Поглощают синий и красный; используются для
Плотность ландшафтной съемки при увеличенном диапа
зоне градаций зеленого. Панхроматические
пленки имеют низкочувствительную область в

Прозрачность
зеленом диапазоне и поэтому склонны переда
вать неизмененные зеленые тона слишком тем
ными. Желтозеленый фильтр является хорошим
компромиссом для улучшения градаций тона
при ландшафтной съемке — не только для того,
Длина волны (нм)
чтобы осветлить зеленый, но и чтобы затемнить
Поглощает ультрафиолет, синий и синезеленый небо.
цвета. Затемняет синий и зеленый, осветляет
оранжевый и красный. Оранжевые фильтры осо Синий фильтр — Кратность 2–10
бенно полезны для съемки на большом расстоя Плотность
нии, чтобы рассеять дымку и увеличить контраст.

Прозрачность
Красный фильтр — Кратность 4–16
Плотность
Прозрачность

Длина волны (нм)

Поглощает зеленый и красный. Поскольку все

обычные пленки склонны к избыточной чув
Длина волны (нм) ствительности в синем диапазоне, на практике
Поглощает все цвета кроме красного. Красные редко возникает потребность в синей фильтра
фильтры могут использоваться только с панхро ции. Однако синие фильтры иногда полезны для
матическими эмульсиями, чувствительными к корректировки высокой доли красного излуче
красному (почти все современные пленки обще ния при освещении вольфрамовыми осветитель
го назначения). Эффект схож с эффектом оран ными приборами, чтобы компенсировать низкое
жевого фильтра, но более ярко выражен, особен содержание синего диапазона освещения.
но в отношении проникновения сквозь дымку и Так портретные снимки при вольфрамовом осве
даже небольшой туман. С помощью Темнокрас щении часто передают красные тона слишком
ные фильтры могут дать эффект лунного света светло. Особенно сильно это выражается в блед
даже в солнечный день, а небо становится почти ности губ, если объект съемки не загримирован.
черным, с ярко выраженными облаками. Плен Синий фильтр исправляет этот недостаток, но де
ки с высокой светочувствительностью (обычно с лает голубые глаза светлее и выявляет дефекты
повышенной чувствительностью к красному) осо кожи. При ландшафтной съемке синий фильтр
бенно подходят для получения такого эффекта. может проникать сквозь дымку и, таким образом,
Зеленый и желтозеленый фильтры — Кратность 2–8 улучшать воздушную перспективу.
Плотность Перечисленные фильтры обладают довольно вы
сокой оптической плотностью, они предназначе
ны для чернобелой фотографии. Их никогда не
Прозрачность

следует использовать для цветной съемки.

Инфракрасные фильтры
Инфракрасные фильтры — это специальные тем
нокрасные фильтры. На вид они почти непроз
Длина волны (нм) рачны. Эти фильтры пропускают только инфра
Плотность
красные лучи. Поэтому такие фильтры пригодны
только для работы с пленками, чувствительными
Прозрачность

к инфракрасному излучению. Фильтры могут по

глощать весь видимый спектр, так что изображе
ние формируется только за счет невидимого ин
фракрасного излучения с длиной волны более
700 нм. В приложении приводится список выпус
Длина волны (нм) каемых инфракрасных фильтров.

83
3.2 Специальные фильтры (для черно белой фотографии)

Фильтры нейтральной плотности или серые филь дикулярных направлению распространения. Не
тры равномерно задерживают свет во всем волно которые эффекты, например, отражение света от
вом диапазоне. Обычно для 35миллиметровых неметаллических поверхностей или рассеивание
камер используются два вида фильтров нейтраль (изза молекул воздуха в атмосфере) могут огра
ной плотности: ND4 и ND 8, соответственно ничить колебания световых волн одной плоско
уменьшающие свет в четыре (2 fstop) и 8 (3 fstop) стью. Такой свет называется поляризованным.
раз. Естественный свет также поляризуется при про
Для профессиональной фотографии фильтры хождении через поляризационные фильтры. Эти
нейтральной плотности маркируются по сенси фильтры изготавливаются из механически растя
тометрической плотности: плотность фильтра 0,3 нутых пластиковых пленок с красителем, содер
требует увеличения экспозиции на один fstop, жащим молекулы, точно ориентированные в про
плотность 0,6 эквивалентна 2 fstop и т. д. Часто дольной плоскости. Такие фильтры поляризуют ес
такие фильтры выпускаются с интервалом плот тественный свет, и могут задерживать свет, поля
ности 0,1, эквивалентным 1/3 fstop. ризованный отражением или рассеиванием. Так
Фильтры нейтральной плотности применяются в поляризованные фильтры могут задерживать не
разных целях — например, для достижения более желательные отражения (если они поляризованы)
длительных экспозиций с чувствительными от блестящих предметов. Такое подавление наибо
объективами или для дифференциальной фоку лее эффективно при правильном угле наклона по
сировки (большие значения диафрагмы объекти верхности (56° от вертикали для стекла) и при пра
ва при ограниченной глубине резкости). вильной ориентации фильтра. Поэтому поляриза
ционные фильтры оснащаются поворотным креп
Фильтры, поглощающие УФизлучение лением: Вы наблюдаете за объектом через зеркаль
Эти фильтры полностью прозрачны и поглоща ный видоискатель (или на матовом экране) и по
ют только (нежелательную) ультрафиолетовую ворачиваете поляризационный фильтр перед
часть видимого света. Поскольку почти все опти объективом до тех пор, пока отражения не будут
ческое стекло, используемое в объективах, также выглядеть наиболее ослабленными.
непроницаемо для УФизлучения, Вам может по Поляризационный фильтр не может подавить
надобиться этот фильтр только при наличии ин отражения от необработанных металлических по
тенсивного ультрафиолетового излучения, напри верхностей.
мер в высокогорных районах, или на побережье Нежелательные отражения могут также возникать
моря. В таблице в приложении перечислены вы при ландшафтной съемке, например, когда листва
пускаемые фильтры, поглощающие ультрафиоле отражает голубой цвет неба, что ухудшает цвет.
товое излучение. Поляризационные фильтры могут справиться и с
этим.
Поляризационные фильтры Кратность поляризационных фильтров составля
Когда мы говорим о свете, мы обычно имеем в ет 2–4×; фактическая кратность может изменять
виду естественный свет — электромагнитные вол ся в зависимости от ориентации объекта и фильт
ны, колеблющиеся во всех плоскостях, перпен ра. Точные значения экспозиции при использо
вании поляризационных фильтров можно полу
чить с помощью замера TTL по матовому экрану
павильонной камеры.
При использовании некоторых однообъективных
зеркальных камер, оснащенных полурефлексив
ными зеркалами или светоделителями для откло
нения света на фотоэлемент TTL, возникает осо
бая проблема. Поверхности, делящие луч, поляри
Символ: вертикальное колебание
зуют свет, и эта поляризация, взаимодействуя с по
ляризацией фильтра, может исказить результаты
Горизонтальное колебание замеров TTL. В таких случаях следует использовать
фильтры круговой поляризации, которые нейтрали
Линейно поляризованный свет зуют или устраняют интерференцию такого рода.

84
3.3 Корректирующие светофильтры для цветной фотографии

В цветной фотографии корректирующие свето оттенок. Различные производители производят

фильтры необходимы главным образом для уст желтые или синеватые преобразующие фильтры
ранения оттенков. Очень многие факторы могут для адаптирования цветовой температуры осве
оказывать неблагоприятное воздействие на цве щения к цветовому балансу пленки. На фильтрах
топередачу. Если нейтральные серые тона изоб часто указываются обозначения по системе Kodak.
ражения имеют сходную окрашенность, как в
светлых, так и в темных областях, то это и есть Кельвин и MIRED
оттенок. Можно устранить оттенок, используя для Как пояснялось в главе 1, можно определить каче
экспозиции фильтр с дополнительным цветом по ство цвета многих источников света, сравнивая их
отношению к цвету оттенка. с так называемым черным телом, нагретым до оп
С другой стороны если цветной диапозитив имеет ределенной температуры. Определяется темпера
оттенки дополнительных цветов в светлых и тем тура, при которой черное тело излучает свет сход
ных областях — например, пурпурный в светлых ного спектрального состава с источником, качество
областях, и зеленый — в темных, то этот эффект цвета которого анализируется. Эта температура,
называется колебанием цвета). Такие колебания не указываемая в абсолютных градусах, или градусах
могут корректироваться фильтрами. Колебания кельвина, является цветовой температурой источ
цвета могут возникать изза неправильного хране ника света при допущении, что источник света яв
ния пленки, неправильной обработки, использо ляется тепловым излучателем. Мы также поняли,
вания для экспозиции старых флуоресцентных что низкая цветовая температура ассоциируется с
ламп с очень дискретным спектром, или, реже, из красным оттенком света, а высокая — с синим.
за производственного брака. В таблице сравниваются цветовые температуры
Корректируемые оттенки могут возникать изза типичных источников света.
действия различных факторов: несовпадения цве
товой температуры освещения, используемого Источник света Цветовая температура
при экспозиции и цветового баланса фильтра, от Ясное небо 10 000–15 000
Пасмурное небо 6000–8000
ражений от больших окрашенных поверхностей,
Прямой солнечный свет (в горах) 6500
находящихся вблизи объекта съемки, колебаний Электронная вспышка 5500–6000
напряжения питания при использовании вольф Средний дневной свет (солнце и облака) 5600
рамового освещения, ошибок взаимности при Лампа HMI (паросветная) 5500
Синие одноразовые вспышки 5400
коротких и длинных выдержках и т. д.
Синие вольфрамовые лампы 5100
Фильтры, специально предназначенные для цве Прозрачные одноразовые 3800
товой компенсации, могут корректировать такие вспышки (устаревшие)
оттенки. Фильтры, приводящие в соответствие Фотографические лампы типа S 3400
Вольфрамовогалоидные лампы 3200–3400
цветовую температуру света и цветовой баланс Фотографические лампы типа B 3200
пленки, известны как преобразующие или балан Бытовые лампы 2600
сирующие фильтры, фильтры, корректирующие Свет свечи прибл. 1300
отдельные оттенки, называются фильтрами цве
товой коррекции или цветовой компенсации (СС). Фактический цветовой сдвиг при определенном
изменении цветовой температуры зависит от фак
тической цветовой температуры. Например раз
3.3.1 Преобразующие фильтры ница в 100 К более очевидна при низких цвето
вых температурах (красноватый диапазон), чем
Цветные пленки сбалансированы под свет с оп при высоких (синеватый диапазон).
ределенной цветовой температурой: существуют Сдвиги в кельвинах поэтому не имеют практичес
пленки для съемки при дневном освещении со кого значения для действия фильтра, а вот обрат
средней цветовой температурой 5500–5600 К и ные значения цветовой температуры — имеют.
пленки для съемки при более красноватом воль Работать с прямыми обратными значениями зат
фрамовом освещении с цветовой температурой руднительно, но микрообратные значения, назы
3100–3200 К. Пленки, экспонированные с ис ваемые MIRED (майред), зарекомендовали себя в
пользованием освещения, не соответствующего качестве параметров, удобных для работы. Эта
в точности их цветовому балансу, дают цветовой единица равна новой единице микрообратимос

85
3.3

Фото: Майкл Ферман, Филадельфия, Пенсильвания/США

ти Мегакельвин MK1. Ниже приводится соотно В номограмме Kodak в приложении приводятся все

шение MK1 и Кельвина. расчетные значения фильтров. Просто проведите
прямую линию от цветовой температуры источни
1 000 000
значение MIRED [MK1] = —————— ка освещения (левая шкала) к температуре цвето
Кельвин
вого баланса пленки (правая шкала). В точке пе
и ресечения линией центральной шкалы находится
значение сдвига MIRED и цвет рекомендуемого
значение по Кельвину = ———1—
000
———000
——— фильтра. (Там же приводятся некоторые обозна
MIRED [MK1] чения по системе Kodak — см. ниже.) Теоретичес
Теперь расчеты становятся совсем простыми, по ки можно использовать несколько фильтров од
скольку можно прибавлять и вычитать значения новременно, и вывести результирующее значение
MIRED. Например, для экспозиции пленки для комбинации, суммируя сдвиги MIRED. Учтите,
вольфрамового освещения при дневном свете не однако, что фотографический эффект от сильной
обходим желтый фильтр для уменьшения избы фильтрации никогда не бывает достаточно пред
точного количества синего. сказуемым. Всегда производите пробные экспо
Дневной свет 5600 К = 178 MIRED (MK1) зиции при использовании рассчитанных комби
Вольфрамовый свет 3200 К = 312 MIRED (MK1) наций фильтров. Используйте сочетания двух или
Разница: + 134 MIRED (MK1) более сильных фильтров только в исключитель
Использование желтого фильтра приводит к сдви ных случаях.
гу MIRED + 134 MIRED. Желтый фильтр дает по Указываемые значения увеличения диафрагмы (в
ложительные сдвиги MIRED, синеватый fstop) также являются приблизительными. Для
фильтр — отрицательные. точного определения соответствующих значений

86
3.3 также рекомендуются пробные снимки, особенно света, то его прозрачность эквивалентна увеличению
при использовании нескольких фильтров. значения диафрагмы 1 fstop и составляет 0,5. Это зна
чение дает непрозрачность 2 или плотность 0,3 — ло
Обозначения фильтров гарифм от 2. Система обозначений Kodak выражает
Самая распространенная терминология для обо плотность двумя цифрами, а цвет — буквой. Так
значения преобразующих фильтров использует CC05Y обозначает желтый фильтр плотностью 0,5,
ся фирмой Kodak. По системе обозначений Kodak CC40R — красный фильтр плотностью 0,40 и т. д.
фильтры с большей плотностью называются пре (R — красный, G — зеленый B — синий, M — пур
образующими, а с меньшей — балансирующими. пурный, Y — желтый, С — голубой).

Цвет Номер Kоррекция Увеличение Проверки эмульсии

экспозиции (fstop)
Синий 80A – 131 MIRED 2 1/3 Как упоминалось ранее лучше всего использовать
80B – 112 MIRED 2 пленку, которая Вам лучше всего знакома. К сожа
80C – 81 MIRED 1 лению характеристики эмульсии цветных пленок
80D – 56 MIRED 1/3 варьируются в зависимости от партии выпуска. Об
Синеватый 82 – 10 MIRED 1/3
работка пленки в разных профессиональных лабо
82A – 21 MIRED 1/3 раториях также не является абсолютно стабильной.
82B – 32 MIRED 2/3 Чтобы уменьшить влияние этих переменных име
82C – 45 MIRED 2/3 ет смысл закупать пленку в больших количествах
с одним номером партии. Перед хранением (пред
Желтый 85 + 112 MIRED 2/3
85B + 131 MIRED 2/3 почтительно в холодильнике, если хранение дол
85C + 81 MIRED 1/3 госрочное) пожертвуйте несколькими пленками
для исчерпывающей проверки, чтобы точно оп
Kоричневатый 81 + 9 MIRED 1/3 ределить характеристики эмульсии. Для провер
81A + 18 MIRED 1/3
81B + 27 MIRED 1/3
ки установите тестовую таблицу Macbeth, устано
81C + 35 MIRED 1/3 вите наиболее типичное освещение и произведи
81D + 42 MIRED 2/3 те серию экспозиций при заданной выдержке,
81EF + 52 MIRED 2/3 изменяя диафрагму с интервалом 1/3 fstop в сто
рону уменьшения и в сторону увеличения.

3.2.2 Фильтры цветокоррекции

Фильтры цветокоррекции первоначально служи

ли для корректировки оттенков цветных диапо
зитивов. Такие оттенки могут возникать изза от
тенков эмульсии, неравномерного поглощения
цветов объективом, ошибок взаимности, отраже
ний от окружающих окрашенных поверхностей
люминесцентного освещения и т. д.
Фильтры цветокоррекции, иногда называемые
также фильтрами цветовой компенсации, или
фильтрами CC выпускаются трех добавляемых ос
новных цветов: красного, зеленого и синего, а так
же вторичных (вычитаемых) цветов: желтого, пур
пурного и голубого. Профессиональный термин
для обозначения этих фильтров — фильтр CC, аб
бревиатура образована от словосочетания Colour
Correction (коррекция цвета) или цветокомпенси
рующий фильтр (по терминологии Kodak).
Интенсивность фильтра определяется его плотно
стью. Плотность является логарифмом непрозрач
ности. Последняя является обратной величиной
прозрачности или пропускной способности. Если На цветной звезде дополнительные цвета
фильтр пропускает половину попадающего на него расположены в противоположных углах

87
3.3

Фото: Quad Photo, Пиуоки, Висконсин/США

После обработки с помощью обычной проце фильтр (или комбинацию фильтров) и проверь
дуры, которую Вы используете в Вашей лабо те правильность результата.
ратории, тщательно просмотрите пленки на Чтобы несколько сократить процедуру, сразу пос
световом коробе. Вам может повезти, и баланс ле первой проверки проведите брекетинг экспо
приобретенной Вами пленки окажется абсо зиции (например с начальным значением диаф
лютно нейтральным. Более вероятно, что Вы за рагмы, и половиной fstop в сторону увеличения
метите небольшой оттенок. Предпочтительно и в сторону уменьшения), используя фильтр CC с
проверять наличие оттенка в серой части тес плотностью 0,10 (CC10) для каждого цвета.
товой таблицы. Учтите, однако, что при провер Значение коррекции СС05 (плотность 0,05) сле
ке на световом коробе значения коррекции по дует игнорировать, поскольку допуски в большин
лучаются завышенными. Поскольку коэффи стве лабораторий также находятся в этой облас
циент контрастности цветных диапозитивных ти, поэтому коррекция в этом случае представля
пленок составляет 1,5, разделите плотность ет лишь академический интерес. Если проверка
фильтра (который подойдет для коррекции) на дает значение коррекции порядка CC 10 (плот
1,5, чтобы получить действительное значение ность 0,10), то такую коррекцию имеет смысл осу
коррекции цвета. Затем проведите дальнейшие ществить при условии наличия высококачествен
пробные экспозиции, используя выбранный ной системы фильтров.

88
Без фильтра, нормальная экспозиция СС10Y CC10B

Без фильтра, переэкспозиция на 1/2 fstop CC10M CC10G

Без фильтра, недоэкспозиция на 1/2 fstop CC10C CC10R

Серия проверок эмульсии

Такие оценки действия фильтров зависят также

от совершенного светового короба для провер
ки цвета с надежным источником света на 5000 К.
Такие устройства стоят недешево. Также необхо
дим таймер для записи общего времени работы,
чтобы заменять люминесцентные лампы через
1000 часов работы. (Лампы, проработавшие боль
ше этого срока, приводят к неправильным резуль
татам.) Чтобы избежать эффекта заметного изме
нения спектрального излучения в первые не
сколько минут работы люминесцентной лампы
Оценка действия фильтров на монтажном столе включите световой короб не менее чем за 10 ми
со сбалансированным цветом нут до проверки действия фильтра.
Предпочтительно использовать такой же тип све
товой короб того же производителя, что и свето
вой короб, установленный в лаборатории.

89
3.3 Комбинации фильтров чение CC10Y + CC10M + CC10C, останется CC10Y,
При установке перед объективом нескольких как результат комбинации CC10R + CC10G.
фильтров рассеивание света и его частичное от Иногда значительно удобней пользоваться табли
ражение от разных поверхностей может неблагоп цами, чем производить сложные расчеты. Вы най
риятно сказаться на четкости и контрасте изоб дете такую таблицу в приложении. Она предназ
ражения. Рекомендуется использовать как мож начена для практического применения и поэтому
но меньше фильтров. в ней сведены значения для наиболее часто исполь
Иногда определение фильтрующей коррекции с зуемых фильтров, плотностью от СС05 до СС20.
помощью светового короба приводит к доволь Пользоваться таблицей можно следующим обра
но странным сочетаниям. Часто сочетания можно зом. При использовании двух фильтров просто
резко упростить так, как показано в таблице ниже: найдите пересечение горизонтального и верти
кального столбцов для используемой комбинации
Вместо комбинации Используйте более фильтров. В этом поле указано, как можно упро
простую комбинацию стить комбинацию, или приводятся значения
CC20M + CC20R
+ CC10B CC30M кратности двух фильтров. (Повторите поиск, что
CC20M + CC10R
+ CC10G CC20M
CC20M + CC10R
+ CC10G CC10M + CC10R
бы найти кратность упрощенной комбинации.)
CC20Y + CC10R
+ CC10G Например, для комбинации CC20R + CC20G:
+ CC10M CC10Y Найдите колонку «Красный 20» слева и определи
CC20M + CC10R + CC10G те место пересечения с вертикальным столбцом
+ CC10Y CC20R
CC20R + CC10M +CC20G «Зеленый 20». В месте пересечения Вы найдете
+ CC10C CC10Y значение 20y. Кратность для 20y (дальнейшее уп
рощение невозможно) 1,18 указана в начале колон
Фильтры СС бывают не только добавляемых цве ки «Желтый 20» и в начале столбца «Желтый 20».
тов, таких как красный, зеленый и синий, но и Для большей ясности добавляемые цвета обозна
вычитаемых цветов, таких как желтый пурпурный чаются в таблице большими буквами (R, G, B) а
и голубой. Все просто, если учитывать вычитае вычитаемые — маленькими (y, m. c).
мые цвета. Два фильтра с вычитаемыми цветами
и одинаковой плотностью дают фильтр с добав
ляемым цветом такой же плотности: 3.3.3 Кратность фильтров
CC20Y + CC20M = CC20R
CC20Y + CC20C = CC20G Производители фильтров часто указывают требу
CC20M + CC20C = CC20B емое увеличение экспозиции в fstop, с интерва
Но что произойдет, если скомбинировать фильт лом 1/3 fstop. Это имеет смысл, если работать с
ры добавляемых первичных цветов — или если ис одним фильтром. При комбинации различных
пользовать вместе пурпурный и красный фильтры? фильтров сложение диафрагменных чисел стано
Упрощение комбинаций коррекции цвета не вы вится слишком неточным. Возьмите для приме
зывает затруднений, если учитывать то, как рабо ра комбинацию CC20G + CC20C. На первый
тает смешивание добавляемых и вычитаемых цве взгляд для каждого фильтра требуется дополни
тов. Как указывалось выше, комбинации фильт тельная экспозиция 1/3 fstop, в сумме — 2/3 fstop.
ров с вычитаемыми цветами просты. Так: На практике кратность этой комбинации состав
CC05Y + CC10Y = CC15Y ляет 1,9, что равно 14/15 fstop.
CC10Y + CC10M = CC10R (не СС20R!) Пока отклонения малы, их действие не очень се
и так далее. рьезно. При использовании профессиональной
Сочетания фильтров с добавляемыми первичны диапозитивной пленки можно, в конце концов,
ми цветами немного более сложны. Например, скорректировать экспозицию до ближайшего зна
можно упростить комбинацию фильтров чения 1/6 fstop (изменяя время первой проявки).
CC10R + CC10G, Фактические значения кратности фильтров вы
заменив ее фильтром CC10Y. CC10R действует как ражаются либо в виде коэффициента экспозиции,
CC10M + CC10Y, а CC10G — как CC10Y + СС10С. на который следует умножить время экспозиции,
Сложение этих добавляемых фильтров дает либо в виде количества fstop, на которое нужно
CC20Y + CC10M + CC10C. открыть диафрагму.
Но три фильтра добавляемых цветов одной плот Кратность 2 = 1 fstop
ности в сумме дают нейтральный серый. Поэтому, Кратность 4 = 2 fstop
если вычесть из этой комбинации нейтральное зна Кратность 8 = 3 fstop

90
3.3 Математически коэффициенты и значения fstop
соотносятся экспоненциально:
2 fstop = Кратность, или
21 =2 22 =4 23 = 8 24 = 16
Достаточно просто перевести значения fstop в
кратность. Подругому можно представить соот
ношение кратности и диафрагменных чисел с
помощью логарифмирования (могут с равным
успехом использоваться как десятичные, так и Держатель желатинового фильтра для 35милли
натуральные логарифмы): метровой однообъективной зеркальной камеры
значения fstop = (log кратность): (log 2)
= (ln кратность): (ln 2) танавливаются специальные держатели желати
новых фильтров, располагающиеся перед объек
тивом, например в специальной бленде.
3.3.4 Наборы фильтров Из большого количества фильтров, используемых
в практической работе, стоит приобрести более
Обычно фильтры цветовой коррекции бывают прочную универсальную фильтровую систему.
следующих типов: желатиновые фильтры Kodak, Одним из примеров таких систем является систе
преобразующие фильтры для приведения в соот ма фильтров Sinar Color Control, состоящая из бо
ветствие цветовой температуры освещения и цве лее, чем 90 пластиковых фильтров стандартного
тового баланса пленки и фильтры для чернобе размера (125, 100 и 75 мм), дополненных различ
лой фотографии. Большинство фильтров выпус ными держателями и переходными кольцами.
кается в стандартных форматах 75 × 75, 100 × 100 Фильтры обладают равномерной плотностью и
и 125 × 125 (3, 4 и 5 квадратных дюймов). В при цветом по всей площади, они оптически плоско
ложении приводится таблица производимых же стнопараллельны. Эти фильтры легкие, прочные
латиновых фильтров. и устойчивы к появлению царапин. Фильтры Color
Желатиновые фильтры требуют бережного обра Control подходят для всех камер любого размера.
щения, на павильонные камеры они обычно ус
танавливаются в специальные отсеки за объекти Система фильтров 125
вом и перед затвором. На камеры среднего фор Для простоты в работе 125миллиметровые филь
мата и однообъективные зеркальные камеры ус тры помещены в рамки с закладками и хранятся в
пластиковой коробке. В держатели может устанав
ливаться один или два фильтра одновременно.
Для установки большего количества фильтров
можно соединить несколько держателей. Можно
также поворачивать держатели относительно друг
друга. Фильтры 125 предназначены для исполь
зования с павильонными камерами.

Желатиновые фильтры, устанавливаемые за объективом Система фильтров Sinar Color Control 125

91
3.3 Система фильтров 100 ный, красный) основных цветов с плотность от
Этот размер фильтров непосредственно подходит 0,025 (СС025) до 0,50 (СС50). Откалиброванные
к держателям павильонных камер, как желатино по единицам плотности, фильтры полностью эк
вые фильтры. Система фильтров 100 также вклю вивалентны стандартным фильтрам Kodak CC и,
чает держатель, в который можно установить од подобно им, служат для цветовой коррекции от
новременно до трех фильтров. На держатель тенков и т. д.
фильтров можно установить бленду. Переходные
кольца позволяют установить держатель на объек Градированные фильтры
тив почти любой камеры среднего формата, на Фильтры нейтрального серого цвета, градирован
35миллиметровые однообъективные зеркальные ные от полностью прозрачных областей до обла
камеры и на многие павильонные камеры. Это де стей с указанной максимальной плотностью.
лает фильтры 100 универсальной системой для Имеются также градированные фильтры некото
всех размеров камер. рых цветов. Такие фильтры входят в системы 100
и 125. Фильтры имеют прямоугольную, а не квад
ратную форму, они сдвигаются в специальном
держателе вверх и вниз, для затенения или изме
нения цвета любой части объекта. Держатели гра
дированных фильтров поворачиваются на 360°.
Плотность градировки выбрана так, чтобы полу
чить мягкий или резко выраженный эффект, ко
торый можно контролировать с помощью диаф
рагмы, фокального расстояния и расстояния от
фильтра до плоскости объектива.

Фильтры корректировки цветовой температуры

Преобразующие фильтры наборов Color Control
параллельны диапазону фильтров Kodak и, по
добно последним, приводят цветовой баланс
пленки в соответствие с цветовой температурой
Система фильтров Color Control 100 источника света. Серии 80 (бледноголубой) и 85
(желтый) включают преобразующие фильтры с
Система фильтров 75 большей интенсивностью, а серии 81 (коричне
Фильтры 75 обладают такими же характеристи ватый) и 82 (синеваты) более слабые балансиру
ками, как и системы 100 и 125 и подходят к суще ющие фильтры с меньшими значениями сдвига
ствующим 75миллиметровым держателям. Сис MIREX.
тема включает фильтры всех цветов, за исключе Преобразующие фильтры могут также приводить
нием градуированных. цветовой баланс пленки в соответствие с цвето
Система состоит из фильтров следующих типов: вой температурой люминесцентных ламп. Одна
ко, в зависимости от типа люминесцентной лам
Фильтры цветовой коррекции пы, для полного соответствия баланса пленки
Имеются фильтры CC всех вычитаемых (желтый, цветовой температуре света требуется дополни
пурпурный, голубой) добавляемых (синий, зеле тельные пурпурные или зеленые фильтры СС.

Чернобелые контрастные фильтры

Фильтры 1A (для съемки неба) и 2B (поглощаю
щий ультрафиолетовое излучение) могут исполь
зоваться как для чернобелой, так и для цветной
фотографии. Другие контрастные фильтры пред
назначены исключительно для чернобелой фо
тографии, чтобы осветлять или затемнять пере
дачу определенных цветов оттенками серого, как
объяснялось выше. Технические характеристики
и действие фильтров такие же, как и у фильтров
Система фильтров Color Control 75 Kodak.

92
3.3

Фото: Ателье Gaukler, Фильдерштадт/Германия

Фильтры нейтральной плотности Фильтры специальных эффектов

Как следует из названия, эти фильтры обладают Включают линейнополяризационные фильтры
нейтральной плотностью по всей поверхности (с поворотными держателями), мягкорисующие
фильтра. Они служат для общего поглощения све фильтры, рассеивающие и туманные фильтры
та, например для съемки с малыми значениями плюс два фильтра для создания различных звезд
диафрагмы даже при очень сильном освещении. ных эффектов.
Фильтры нейтральной плоскости Color Control
действительно нейтральны по всей своей площа
ди и равномерно поглощают свет во всем види
мом спектре. Они откалиброваны по плотности:
фильтр 1 ND плотностью 0,1 уменьшает количе
ство света эквивалентно значению 1/ 3 fstop.
Фильтр 3 ND ослабляет свет на 1 полное значе
ние fstop, фильтр 6 ND — на 2 fstop.

93
 3.3.5 Определение оттенков цвета

Мы уже объяснили лучший способ: сделать про

верочные снимки и изучить обработанные диа
позитивы на световом коробе хорошего качества.
Расположите корректирующие светофильтры на
пленке, чтобы нейтрализовать оттенок и опреде
лить требуемую коррекцию.
Цветные диапозитивы обладают коэффициентом
контрастности (гамма) 1,5, поэтому увеличивают
контраст по сравнению с визуальным эффектом.
Чтобы компенсировать это, разделите плотность
визуально определенного фильтра на 1,5, чтобы
получить действительное значение фильтрующей
цветокоррекции.
Коррекция цвета с помощью фильтров СС требует
ся только при работе с диапозитивными пленками.
Отклонения цветопередачи негативных пленок лег
ко компенсировать позже, при печати, с помощью
фильтров для печати. Но даже здесь лучше исполь
зовать преобразующие фильтры (для приведения в
соответствие цветовой температуры освещения и
цветового баланса пленки) при экспозиции.
Теоретически Вы можете, конечно, измерить от
тенок цвета денситометром. Это может быть при
менимо для точного научного определения опти
ческого клина изображения, получаемого на цвет
ной пленке при экспозиции с помощью специ
альных экспонирующих устройств. Однако это не
имеет отношения к повседневной фотографии.
Лучшим средством для коррекции несовпадения
цветовой температуры освещения и цветового ба
ланса пленки является преобразующий фильтр. Вы
можете определить необходимый фильтр по неиз
мененному пробному изображению с помощью
светового короба, оценивая визуальный эффект
от использования различных фильтров. Но лучше
все же начинать первую пробную съемку, исполь
зуя преобразующий фильтр с характеристиками,
близкими к требуемым. Затем с помощью фильт
ров СС проведите более точную конечную коррек
тировку.
Фото: Frei Produktion, Вайль на Рейне/Германия

3.4 Измерение цветовой температуры

Если Вы все время работаете в студии и снимаете нием. Или Вам приходится использовать главный
только со вспышкой, у Вас вряд ли возникнут про источник света (дневной свет, люминесцентные
блемы с фильтрами. Но если Вам приходится лампы), цветовую температуру которого можно
иметь дело со съемкой на натуре, вне помещения, привести в соответствие с цветовым балансом
в производственных помещениях и т. д., то Вы пленки только с помощью корректирующих
постоянно сталкиваетесь со смешанным освеще фильтров.

94
3.4 Для этого необходим цветовой термометр. Этот диться с помощью синхронизирующего кабеля или
прибор не только измеряет цветовую температу вручную. При включении вспышки встроенный
ру, но и указывает необходимые корректирующие стартовый фотоэлемент инициирует замер. Дисп
светофильтры для люминесцентных источников лей почти сразу же отображает длительность
света. Такие измерительные приборы должны из вспышки t 0,1 в долях секунды от 1/15 до 1/8000 с. Если
мерять не только пропорцию красной/синей ча одновременно задействуются несколько вспышек,
стей спектра, но также и зеленую составляющую. то дисплей отображает среднее значение для всех
Более простые приборы, измеряющие только ба работающих силовых модулей.
ланс синего/красного тепловых источников, не
подходят для профессиональной фотографии.

3.4.1 broncolor FCC

Прибор Flash Color Chronoscop фирмы broncolor

выглядит похоже на экспонометр вспышки FCM 2.
Прибор зарекомендовал себя в качестве очень важ
ной принадлежности профессионального фотогра
фа. До недавних пор для того, чтобы произвести точ
ный замер длительности вспышки приходилось
экспериментировать со сложными установками.
Теперь broncolor FCC, многофункциональный
удобный и доступный по цене измерительный при
бор, позволяет производить замеры цветовой тем
пературы импульсных и непрерывных источников
света, а также измерять силу света в люксах.

Функция измерения длительности вспышки

До недавних пор было почти невозможно опре
делить фактическую длительность вспышки уст
ройства импульсного освещения.
Производители традиционных студийных импуль
сных систем освещения указывали характеристи
ки, которые выглядели достаточно разумными, как broncolor FCC
и данные по времени t 0,5 и t 0,1 для различных
конфигураций, но профессиональным фотогра Функция замера температуры распределения
фам все же приходилось делать предположения в и цветовой температуры
отношении коротких длительностей вспышки, Обычно стабильная цветовая температура света
необходимых для рапидной съемки (особенно при (приблизительно 5500 К), производимого фото
отсутствии силового модуля Pulso с возможностью вспышкой — одна из причин того, что професси
задания длительности вспышки). Прибор broncolor ональные фотографы используют устройства им
FCC устраняет необходимость такого рода пред пульсного освещения почти для всех работ. С этим
положений, поскольку это удобное устройство все ясно. Часто, однако, уделяется мало внима
обеспечивает точный замер светового импульса ния тому, чтобы определить допуски для возни
длительностью от 1/15 до 1/8000 с для всех конфигура кающих изменений цветового распределения.
ций источников импульсного освещения. При уменьшении длительности вспышки ее кри
Устройство очень несложно в работе: просто вклю вая обрезается, и интенсивность вспышки изме
чите его, нажмите клавишу t 0,1 и выберите желае няется с помощью вариатора напряжения. Обре
мый режим. Затем нажмите нужную клавишу и занная кривая вспышки всегда склонна к синим
устройство произведет замер. Встроенный инфра или красным оттенкам, если для изменения ин
красный передатчик произведет спуск вспышки тенсивности используется регулятор напряжения.
(можно выбрать для этого один из двух инфракрас Перечисление многих дополнительных факторов,
ных каналов). Если вспышка не оснащена инфра влияющих на цветовую температуру вспышки,
красным приемником, то спуск может произво таких как цвет главного объекта, отражения от

95
3.4 окружающих предметов, действие рассеивателей Установка цветовой температуры с помощью
и рефлекторов, займет слишком много времени. устройства дистанционного управления
Поэтому желательно измерять цветовую темпе Да, это правда! Первый раз в истории фотогра
ратуру всех источников света для съемки каждого фии можно свободно выбирать цветовую темпе
кадра или серии кадров, чтобы получить изобра ратуру источника света (конечно, с некоторыми
жение со стабильными, нейтральными и не име ограничениями) и поддерживать общую интен
ющими оттенка цветами, передающими нужное сивность освещения — и все это с помощью дис
настроение и атмосферу. танционного управления прямо с места замера!
Устройство FCC не требует смены фильтров или Однако это особое угощение доступно только фо
какихлибо других настроек, и может использо тографам, работающих с устройством импульсно
ваться для замеров света от импульсных и непре го освещения Pulso A. Силовые модули Pulso A
рывных источников света. могут изменять цветовую температуру вырабаты
Процедура замера так же проста, как и процедура ваемого света с помощью микропроцессоров вто
замера экспозиции: выберите режим (либо FLASH рого поколения. Для этого соответствующим обра
для импульсного освещения, либо AMBI для не зом изменяется длительность вспышки и пропор
прерывных источников света), нажмите соответ ционально изменяется напряжение силового бло
ствующую клавишу, и дисплей отобразит темпе ка, причем общая сила света остается неизменной.
ратуру распределения, т.е. цветовую температуру в С помощью устройства FCC это можно сделать
кельвинах. Измерение проводится 3цветным ин дистанционно: после завершения замера цвето
тегрирующим элементом (т.е. замер синего, зеле вой температуры нажмите клавишу CORR и удер
ного и красного цветов), анализирующим баланс живайте ее нажатой немногим более 1 с и с помо
синего и красного и интегрирующим показания щью клавиш +/– увеличьте или уменьшите цве
этих замеров с показанием замера зеленого. При товую температуру источника света.
нажатии клавиш FILM 1 или FILM 2 дисплей ото
бразит значения фильтрации, необходимые для Дополнительная функция: люксметр
заданного типа фотопленки, где LB обозначает Кроме уже перечисленных удобных функций уст
коррекцию MIRED с помощью красноватого или ройство FCC также оснащено функцией LUX и со
синеватого преобразующих фильтров, а СС обо ответствующей клавишей. При выборе этой функ
значает все дополнительные требования по кор ции устройство FCC работает как обычный люкс
рекции цвета пурпурными или зелеными фильт метр с диапазоном измерения от 50 до 100 000 люкс.
рами. Все значения СС указываются в денситомет Обычно эта единица измерения не используется в
рических единицах измерения Kodak. фотографической практике, но эта функция при
Индикация ER указывает либо на невозможность бора FCC очень удобна при проверке репродук
проведения замера при данных условиях, либо на ций на равномерность интенсивности освещения,
использование в световой конфигурации неста или когда необходимо сравнить внутреннее и
бильного источника света, такого как люминес внешнее освещение. При выполнении таких задач
центная лампа. даже замеры люминесцентных ламп могут произ
Замеры цветовой температуры вспышки могут водиться с приближенным (и адекватно примени
производиться при длительности импульса 1/50 или мым) результатом.
1
/250 с. Диапазон измерения составляет от 1800 до
40 000 К.
3.4.2 Особый случай с люминесцентным
освещением
Фильтр СС

В разделе 1.5.4 приводятся наиболее важные мо

Преобразующий фильтр
менты, относящиеся к фотографии с люминесцен
тным освещением. Смешанный спектр таких ламп
(дискретные спектральные линии на фоне более
менее непрерывного спектра) приводит к до неко
торой степени непредсказуемым результатам.
Пробные снимки — лучший помощник и в этом
случае. Сделайте пробные снимки на пленки для
400 Синий 500 Зеленый 600 Красный 700 нм
дневного освещения и на пленке типа B без кор
Коррекция с помощью фильтров для люминесцентных ламп ректирующих фильтров. Обязательно используй

96
3.4 те выдержку не менее 1/15 с и дайте лампам не ме 3.4.3 Корректирующие фильтры
нее 10 минут для нагрева. для электронных вспышек
Просмотрите обработанную пленку на световом
коробе. Как и ранее, попробуйте применить раз В разделе 1.8 уже говорилось о спектральных ха
личные фильтры цветовой коррекции (или ком рактеристиках электронных вспышек и о близо
бинацию преобразующих фильтров и фильтров сти этих характеристик к среднему дневному све
СС). Располагайте фильтры на участках изобра ту с температурой 5500 К. Вспышка — идеальный
жения со средней плотностью, чтобы определить источник света для цветной фотографии, при
необходимые параметры фильтрации. Если Вы съемке со вспышкой на пленку для дневного ос
хотите (и можете) провести действительно точную вещения нет необходимости в использовании
проверку, проведите дальнейшие экспозиции с корректирующих фильтров.
использованием корректирующих фильтров, ко Однако цветовой баланс до определенной степе
торые Вы определили, как подходящие для пер ни зависит от длительности вспышки. Например,
вой экспозиции (не забудьте разделить плотность при использовании компьютерных вспышек
визуально определенных фильтров на 1,5) и про можно значительно сократить длительность
ведите еще одну проверку на световом коробе. вспышки при съемке на близком расстоянии.
Если, а такое случается часто, у Вас нет времени даже Испускаемая световая энергия состоит главным
для одной проверки, воспользуйтесь цветовым тер образом из коротковолнового излучения — кото
мометром для определения требуемого корректи рое может вызвать появление выраженного сине
рующего фильтра. Для люминесцентных источни го оттенка. Прибор FCC упрощает определение
ков цвета прибор указывает необходимый преобра надежного преобразующей и корректирующей
зующий фильтр (исходя из баланса синего/красно фильтрации при таких условиях.
го) и зеленый или пурпурный цветокорректирую
щий фильтр для учета зеленого диапазона спектра. Эффект прерывистого освещения
Съемки в производственных помещениях, к при При съемках продукции, требующих больших зна
меру, часто проходят при смешанном освещении, чений диафрагмы для обеспечения необходимой
включающем дневной свет и люминесцентные глубины резкости, Вам может понадобиться ис
лампы. Замеры цветометром в таких условиях ука пользовать для съемки несколько вспышек одно
зывают компромиссную комбинацию фильтров, временно. В теории две вспышки должны давать
которая обычно дает достаточно приемлемые ре возможность увеличить диафрагменное число на
зультаты. один fstop, четыре вспышки — на два fstop и т. д.
В принципе, тройной фотоэлемент не только не На практике феномен прерывистого освещения яв
может определить правильные корректирующие ляется причиной снижения суммарной эффектив
светофильтры для люминесцентного освещения, ности вспышек. Поскольку не все слои эмульсии
не может он и определить фильтры, обеспечиваю реагируют на прерывистость освещения одинако
щие получение изображений без оттенков при во, это может вызвать также отклонения цвета.
съемке с люминесцентными источниками света. Данный эффект не изменяется прогнозируемым
Современные люминесцентные лампы могут да образом от эмульсии к эмульсии. Самые современ
вать в лучшем случае смешанный спектр, который ные цветные диапозитивные пленки достаточно
в какойто степени применим для фотографии, но, терпимы в этом смысле и Вы можете добиться уве
тем не менее, далек от идеала. При съемке в про личения диафрагменного числа на 2 fstop, исполь
изводственных помещениях, например, не всегда зуя одновременно четыре вспышки. С количеством
просто исключить люминесцентное освещение. В вспышек, превышающим четыре, я бы провел бре
таких условиях прибор FCC по меньшей мере даст кетинг экспозиции, оставив конфигурацию осве
какуюто информацию о коррекции с помощью щения неизменной до проявки пленок. Затем мож
фильтров, которая поможет добиться приемлемых но провести дополнительные пробные съемки, ис
результатов даже при использовании высокочув пользуя необходимые корректирующие фильтры.
ствительных цветных фотопленок.
Если у Вас нет ни цветометра, ни времени для Флуоресценция под УФизлучением
пробной съемки, то Вам может помочь таблица Спектр ксеноновой импульсной лампы имеет за
люминесцентных ламп, приводимая в приложе метный пик в области УФизлучения. Этот эф
нии. В таблице перечислены основные виды лю фект зависит, помимо прочих факторов, и от стек
минесцентных ламп и необходимые для них ла лампы. Чтобы избавиться от нежелательного
фильтры цветокоррекции. УФизлучения используется либо покрытие самих

97
3.4 трубок веществами, поглощающими УФизлуче ли, или белой рубашки, недавно выстиранной в по
ние, либо установка на трубку защитного экрана рошке, содержащем осветлитель. Если флуорес
из пирекса. центные красители демонстрируют флуоресцент
Импульсные лампы и защитные колпаки broncolor ные цвета, или на изображении рубашки имеется
выпускаются двух типов: с покрытием и без него. выраженный синеватый оттенок, это показатель
Цветопередача обычно теплее при использовании того, что вспышка испускает избыточное УФиз
стандартных версий с покрытием. Если не устра лучение.
нить УФизлучение, существует риск непрогнози Существует единственный способ избавиться от
руемого цветового сдвига при съемке практически этой неприятности — заменить ламповую базу,
каждого кадра. При съемке любых материалов, или по крайней мере, импульсную лампу. По
содержащих флуоресцентные вещества (оптичес скольку это связано с расходами, Вы можете (если
кие осветлители), УФизлучение может выразить пользуетесь небольшими ламповыми базами)
ся в (обычно) синеватом оттенке. справиться с избыточным УФизлучением, уста
УФизлучение не представляет проблемы при ис новив перед лампой фильтр, поглощающий УФ
пользовании современного профессионального излучение, или закрыв лампу пирексным колпа
осветительного оборудования. Более старые и де ком, также поглощающим ультрафиолет. Для лю
шевые системы и малые любительские вспышки бительских вспышек может подойти ацетатный
могут испускать слишком большое УФизлучение. фильтр, поглощающий УФизлучение (фильтр
Если используемый осветительный прибор вызы CP, используемый в фотоувеличителях). Соответ
вает подозрение, проведите пробную съемку ствующий фильтр Kodak — CP 2B, выпускается в
объектов, содержащих флуоресцентные красите форматах до 300×300 мм.

3.5 Фильтрация источников света

Можно установить фильтр не только перед или 3.5.1 Коррекция цвета для смешанных
за объективом, но и, если фильтр достаточно ве конфигураций освещения
лик, перед источником света. Так делается для
вольфрамовогалоидных ламп, которые закры Можно корректировать цветопередачу с помо
ваются синим защитным стеклом. Стекло дей щью фильтрации источников света только в ис
ствует как преобразующий фильтр, повышая ключительных случаях. Обычно фильтры гораз
цветовую температуру до 5500 К. Чтобы выдер до проще установить перед или за объективом
жать тепловое воздействие, такие фильтры камеры. Но фильтрация источников света может
обычно представляют собой напыление на стек быть необходимой в определенных случаях, ког
ле лампы. да используется смешанное освещение.
Для импульсных источников освещения мож Например, Вы можете снимать сцену, освещенную
но использовать более дешевые ацетатные теплым вольфрамовым источником света и испы
фильтры, при условии выключения моделиру тывать необходимость использовать вспышку
ющего света или уменьшения его мощности. только в качестве заполняющего освещения. В
Фирма broncolor выпускает для установки аце этом случае имеет смысл установить преобразую
татных фильтров шторные устройства или реф щий фильтр перед вспышкой, чтобы привести ее
лекторы, на которые фильтры устанавливают цветовую температуру в соответствие с цветовой
ся с помощью магнитов. Используемые фильт температурой вольфрамовой лампы (3200 К). За
ры — фильтры нейтральной оптической плот тем Вы делаете снимок на пленку для дневного све
ности и корректирующие фильтры (включая не та, используя соответствующий преобразующий
сколько преобразующих фильтров и фильтров фильтр, установленный перед объективом камеры.
цветокоррекции), если речь идет о комплекте Другой, возможно более типичный случай: Вы хо
broncolor, или — для меньших ламповых баз — тите использовать вспышки для заполняющего ос
фильтров CP, использующихся в фотоувеличи вещения при съемке объекта, освещенного ярким
телях. дневным светом с температурой, скажем, 6500 К.

98
3.5

Нейтральная экспозиция без фильтра Экспозиция с преобразующими фильтрами,

Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария подчеркивающими эффект холода/тепла

Для этого свет вспышки с цветовой температурой неокрашенного освещения. Пробные моменталь!
5500 К слишком теплый — необходимо установить ные снимки предоставляют возможность быстро
балансирующий светофильтр перед вспышкой, что! определить оптимальную глубину фильтра.
бы поднять ее цветовую температуру до 6500 К. Что! Цветным светом можно также освещать фоны, не
бы привести цветовой баланс пленки к полученно! обязательно белые. Так яркий свет, окрашенный
му однородному освещению понадобится исполь! желтым фильтром, на бледно!голубом фоне пре!
зовать для камеры преобразующий фильтр, умень! вращает его в зеленый, а свет, окрашенный пур!
шающий цветовую температуру с 6500 до 5500 К. пурным фильтром — в красный. Вы можете как
угодно изменять цвет фона.
Сочетание сотовой решетки с цветным фильтром
3.5.2 Окрашенный свет может дать градированный цветовой эффект и
усилить воздействие изображения, особенно при
Фильтрующие пленки с высокой оптической съемке натюрмортов.
плотностью, устанавливаемые перед вспышкой Нам известен эффект теплого солнечного света и
дают почти неограниченные возможности для холодной тени, заполненной синим цветом от
специальных эффектов с окрашенным светом. неба. Чтобы имитировать эту атмосферу можно
Осознанное окрашивание света может увеличить использовать желтые фильтры перед основным
изобразительное воздействие в практически лю! источником света (= «солнце») и синий фильтр
бой области фотографии — от съемки мод до фо! для рассеянного заполняющего света (= «синее
тонатюрмортов и съемки продукции, и даже в небо»). Для этого преобразующие фильтры пре!
индустриальной фотографии. доставляют самые естественные цвета. Для съем!
Фильтры broncolor достаточно теплоустойчивы, ки чашки кофе, показанной на примере справа, в
они охватывают весь спектр оттенков. В большой качестве главного источника света использовал!
степени цветовой эффект от отдельных ламп с ся прожектор с фильтром 85B (CTO). Для запол!
такими фильтрами зависит от превалирующего няющего света использовался фильтр 80A (CTB).

99
3.5

Обычная репродукция картины, Репродукция картины, написанной маслом,

написанной маслом сделанная с помощью поляризованного света.

3.5.3 Поляризованный свет ции параллельны, то два фильтра будут прозрач

ны, если плоскости перпендикулярны (пересека
Съемка репродукций картин, написанных мас ются), то сочетание фильтров становится непроз
лом, с ярко выраженной текстурой снится неко рачным.
торым фотографам в кошмарах. Стандартная реп Установите еще один поляризационный фильтр
родукционная конфигурация с лампами, установ перед объективом камеры. Теперь просто пово
ленными под углом 45° с обеих сторон, является рачивайте этот фильтр до тех пор, пока отраже
причиной нежелательных отражений, производи ния не исчезнут — см. пример ниже. Если Вы хо
мых отдельными фрагментами письма. Поляри тите оставить часть отражений, то продолжайте
зационный фильтр, установленный перед объек поворачивать фильтр до тех пор, пока отражения
тивом, не очень помогает, поскольку фрагменты не появятся снова. Добейтесь желаемого количе
письма редко располагаются под прямым углом, ства отражений, наблюдая изображение на фоку
чтобы можно было подавить отражения. Один из сировочном экране.
способов решения этой проблемы — выйти во Поскольку освещение объекта уже поляризова
двор и снять картину в тени. Тогда возникает про но, поляризованы и отражения, независимо от
блема несовпадения цветовой температуры света угла падения света. Для экспозиции при этом ис
и баланса фотопленки. пользуется только диффузно отражаемая (следо
А решение здесь простое: используйте стандарт вательно, неполяризованная) часть света. Этот
ную конфигурацию освещения для репродукции, способ также полезен для подавления отражений
но перед каждой лампой установите поляризаци от блестящих металлических поверхностей —
онный фильтр. Установите одинаковую плоскость обычно недостижимого с помощью поляризаци
поляризации для каждого фильтра — горизон онного фильтра. Однако, диффузная составляю
тальную. Проверьте ориентацию фильтров, нало щая отраженного света очень мала, поэтому ме
жив один на другой. Если плоскости поляриза таллические предметы при использовании данно

100
 Фото: Дрю Де Градо, Элмвуд Парк, НьюДжерси/США

101
3.5 го способа будут передаваться очень темными то ратуры и могут расплавиться, если оставить надол
нами. го включенным моделирующий свет. Но 10–20
Многими фирмами поставляются большие поля секунд работы освещения, чтобы определить ори
ризационные панели, которые можно резать нож ентацию фильтра, обычно не вредит поляризаци
ницами. Учтите, что поляризационные пленки не онной пленке.
очень устойчивы к воздействию высокой темпе

102
4 Типы и эффекты освещения

Блок лампы состоит из собственно источника све Окружение также отражает часть света, исполь
та — импульсной лампы, в случае электронной зуемого для освещения объекта и, таким образом,
вспышки — и рефлектора. Рефлектор перенап косвенно влияет на изобразительный эффект. Вы
равляет вперед большую часть света, излучаемую можете использовать это влияние, применяя за
лампой в направлении от объекта съемки. полняющие рефлекторы (белые, окрашенные или
В зависимости от размера и формы рефлектора серебристые экраны) вместо дополнительных
свет может рассеиваться или концентрироваться ламп — или Вы можете устранить его, тщательно
и, следовательно, быть более или менее интенсив экранировав отражающие области черными эк
ным, влияя на характер освещения. ранами.
Две противоположности в источниках света — это И, наконец, отражения от источника света на
точечные источники света и источники света объекте съемки также влияют на результат. Мно
большой площади. гие объекты, особенно в рекламе и в снимках то
Точечный источник, как и точка — абстрактное варов, содержат блестящие области. Очевидны
понятие, поскольку даже самый маленький источ ми примерами являются инструменты, посуда,
ник света имеет конечный размер. Однако про хромированные предметы, ножи, ювелирные из
жекторы достигают характеристик точечного ис делия, стекло и т. д. Этот эффект может быть зна
точника, особенно при удалении от объекта. чительным даже в портретной съемке (очки, ук
Объект, освещенный таким источником света, рашения, блики в глазах). Кожа также может да
выглядит контрастным, с резким силуэтом, сла вать блики, особенно влажная кожа, где мелкие
бой детальностью тени и небольшим количеством частицы влаги отражают свет подобно жемчугу в
ярких бликов. ожерелье. Отражение от этих микросфер зависят
Площадный источник света состоит из собствен от формы и свойств рефлектора лампы. Несмот
но источника — импульсной лампы — и рефлек ря на их малый размер, они сливаются вместе и
тора или рассеивателя. Объект, освещенный та образуют сильные блики. При использовании
ким источником света, имеет мягкий контур и металлических рефлекторов это может вызвать
низкую контрастность. неприятный блеск тонов кожи. Единственное
Между этими двумя противоположностями суще средство от этого — использовать пудру и исполь
ствует бесчисленное количество ступеней. Эти зовать не металлические, а белые рефлекторы, или
градации зависят от удаленности источника све поставить перед лампами рассеивающую пленку.
та от объекта, от использования рассеивающих Для обзорного введения достаточно. Упомянутые
пленок и т. д. моменты описываются подробно в этой главе.
Однако освещение включает больше, чем просто
выбор источника света и типа освещения. Не ме
нее важно расположение источника света относи
тельно объекта съемки и оси камеры. Множество
достаточно часто используемых терминов харак
теризует функцию лампы в конфигурации освеще
ния: главный или ключевой свет, заполняющий
свет, эффектный свет или фоновый свет. Мы вер
немся к этим понятиям далее в этой главе.

103
4.1 Прямое освещение

Действие источника света, направленного прямо

на объект, зависит от типа источника, его размера
и расстояния от источника до объекта. Прямое
освещение дает оптимальную насыщенность цве
та, но также вызывает более или менее выражен
ные тени. Чтобы контролировать тени для дости
жения максимального изобразительного воздей
ствия необходимы некоторые знания и опыт. Не
удивительно, что фотографы склонны избегать
использования жесткого прямого освещения для
съемки натюрмортов и товаров и стараются най
ти другой способ создания теней. Конфигурация освещения: (1) Лампа Pulso
Это иллюстрирует цветной снимок набора для с тубусом, (2) ламповая база с сотовой решеткой,
макияжа. Как показано на схеме конфигурации (3) блестящая пленка
света, главный осветительный прибор с узким
тубусом расположен на некотором удалении от ние главного света. При освещении отраженным
объекта. На пластиковой пластине, использовав или рассеянным светом невозможно было бы дос
шейся для фона, имеется довольно жесткая тень, тичь такого эффекта искрящегося цвета.
иллюстрирующая форму предмета. Чтобы наглядно представить действие прямого
Можно было бы достичь того же эффекта с помо света на объект и создаваемую им тень давайте для
щью так называемой акриловой тени — т.е. поме начала рассмотрим действие (теоретического) то
стив объект на черную блестящую пластиковую чечного источника света.

4.1.1 Освещение точечным источником

Чем меньше источник света, тем более контраст

но освещение. Небольшой источник света дает
изображение с минимумом деталей тени, резкие
тени и малые блики.
Основные типы ламп для создания эффектов то
чечного освещения — прожекторы, лампы Фре
неля и конденсирующие лампы прожекторного
типа (прожекторные лампы Pulso с защитными
приспособлениями и без них), свет для создания
эффектов, лампы без рефлекторов или лампы с
тубусом. Чтобы получить представление о том, как
формируются и отбрасываются тени уделите не
которое время экспериментам с точечным источ
ником освещения и простым предметом. Учтите,
что отбрасывание тени от точечного источника
следует правилу центральной проекции. Вблизи
Пример прямого освещения. Фото: Джост Дж. Маркези, Делликон/Швейцария лампа дает сильно увеличенную тень, по мере уда
ления лампы тень становится меньше. Предель
панель и мягко осветив его осветительным прибо ный случай — источник света, удаленный на бес
ром большой площади. Имитация тени в этом слу конечное расстояние, лучшим примером которо
чае — просто отражение неосвещенной нижней го является, по существу, «точечный» источник
стороны объекта. Прямое освещение было пред света — Солнце. Чем дальше от объекта находит
почтительнее для этой съемки, поскольку требо ся источник света, тем более его лучи приближа
валось получить малые блики в области радужных ются к параллельным, делая форму и размер тени
пигментов. Эти блики, конечно — просто отраже близкой к форме и размеру объекта.

104
4.1

Следящий прожектор Profil 11/26

Лампа для создания

эффектов

PulsoSpot 4 Ламповая база с коническим тубусом

Поскольку освещение уменьшается пропорцио

нально квадрату расстояния, измерение расстоя
ния до объекта также влияет на вид поверхности
объекта, обращенной к свету. На малом расстоя
нии падение света более выражено, поэтому ос
вещенные и неосвещенные части объекта могут,
в зависимости от формы объекта, выглядеть очень
контрастно. На большем расстоянии падение све
та становится меньшим, а переходы между осве
щенными и неосвещенными областями объекта
более мягко градированы.
Перемещение плоскости проекции также влияет
на форму отбрасываемой тени. Если плоскость
проекции находится под углом к плоскости объек
та (и наклонена по отношению к оси освещения),
то тень увеличивается. Если объект расположен
под углом по отношению к оси освещения (а плос
кость тени находится под прямым углом к оси све
PulsoSpot 4 с прожекторной насадкой та), тень становится меньше.

105
4.1

Тень с близким
источником света

Лампа расположена близко

Тень с более
удаленным
источником света

Лампа расположена далеко

Тень
с бесконечно далеким
источником света

Суммируя вышесказанное, самая малая и самая сти объекта приводит к удлинению тени. В сту
достоверная тень получается от параллельных лу дийных световых установках короткие тени так
чей удаленного источника (например, тени, про же имитируют полуденный солнечный свет, длин
изводимые солнечным светом). Малые расстоя ные тени — утренний/вечерний свет, либо ис
ния от лампы до объекта увеличивают размер пользуются для создания экстремальных эффек
тени; отклонение объекта от оси света уменьша тов.
ют тень; отклонение плоскости тени от плоско

Укороченная тень

Различия отбрасываемой тени определяют передачу формы объекта Удлиненная тень

106
4.1 С другой стороны, результат использования стан
дартного рефлектора на большем расстоянии
схож с действием узкозахватного рефлектора,
применяющегося на малом расстоянии.
Можно, конечно, регулировать положение глав
ного света прямой освещающей конфигурации.
Расположенный над камерой, он дает сбаланси
рованное симметричное освещение. При смеще
нии света влево или вправо объект отбрасывает
тень в сторону. Эффект становится особенно дра
матическим в портретной съемке при установке
источника света ниже камеры.

Полутень

Глубокая тень
Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария

4.1.2 Лампы с рефлекторами

Тот же подход применим и в том случае, если ис

Глубокая тень
точник света не является точечным. Ламповая
база Pulso со стандартным рефлектором — это уже Полутени
растянуты наружу
источник света с конечным размером и дает глу
бокую тень, окруженную градированной зоной
частично освещенных теней, или полутеней. Факторы, влияющие на эффект освещения, при
Представьте себе объект, освещенный двумя ис использовании ламповых баз с рефлекторами
точниками жесткого света. Две отбрасываемые
при этом тени частично пересекаются; кроме глу Следует использовать прямое освещение объек
бокой тени образуются две полутени. та, если он поглощает большое количество света,
когда необходима насыщенность цветов, или Вы
хотите выявить текстуру материала. Тогда следует
использовать прямое боковое освещение, чтобы
Глубокая тень создать тени в углублениях материала — для вы
и полутени при явления текстуры с помощью игры света и тени.
освещении объекта Для прямого освещения при указанных условиях
двумя источниками обычно используются стандартные рефлекторы.
света При этом всегда следует учитывать отбрасывание
теней — это цена оптимальной цветонасыщенно
При сильном удалении источника света от объек сти и передачи деталей. Наиболее успешные кон
та глубокая тень и полутени приобретают почти фигурации прямого освещения — те, которые дают
одинаковую яркость, и характеристики источни тени, используемые как изобразительное средство.
ка света приближаются к характеристикам точеч Современная тенденция в фотографии мод, где
ного света. Но при приближении (и/или с боль используются яркие цвета — использовать пря
шими рефлекторами) площадь глубокой тени мой главный свет, направленный на объекты из
уменьшается, а полутени становятся больше и точки, расположенной рядом с камерой. Исполь
более градированы в направлении наружу. зование до четырех ламповых баз, окружающих
Широкий диапазон рефлекторов broncolor вклю камеру, имитирует освещение импульсной лам
чает рефлекторы различных размеров, разделен пы циркулярной формы (когда кольцо импульс
ные по их действию на три группы — стандарт ной лампы располагается вокруг объектива). Не
ные, узкозахватные и широкозахватные. смотря на то, что освещение прямое, оно дает по
В зависимости от размера объекта, требований к чти бестеневой эффект. Освещение при этом
силе света и пространства эти рефлекторы могут плоское и подавляет моделирование объекта, но
обеспечить самые разнообразные световые эффекты. дает очень высокую насыщенность цвета.

107
4.1

Фото: Фотостудия Lieb, Langnau a.A/Швейцария

Типичным примером бестеневого освещения мо мы. Фон был сильно переэкспонирован, не толь
жет служить снимок Габи Боль. Для достижения ко для того, чтобы сделать его чисто белым, но и
такого результата в качестве главного света ис для того, чтобы создать большой объем рассеян
пользовалась импульсная лампа кольцевой фор ного света, чтобы смягчить все изображение.

4.1.3 Сотовые решетки

В комплект принадлежностей рефлекторов P70 и

P65, а также систем Hazylight и Striplite, описывае
мых далее, входит набор сотовых решеток. Они
представляют собой черные профилированные ре
шетки, ограничивающие поперечное рассеивание
света. Эти решетки оказывают очень малое воздей
ствие на характеристики контрастности источни
ка света. В зависимости от размера сотовые решет
ки дают падение света в поперечной плоскости. Это
позволяет получить направленное освещение, ог
раниченное по площади, без жесткости, характер
ной для прожекторных ламп. Используя главным
образом пограничные области площади освеще
ния, можно добиться сильно градированного фона,
плавно переходящего из белого в почти черный, в
пределах площади изображения.
Фотография туфель, являет собой типичный при
мер применения сотовой решетки. Главный
свет — лампа с прожекторной насадкой. На гори
зонтальной поверхности лампа дает круглое пят
но света с искаженной тенью стоящей туфли. Эта
Фото: Bohle Fotografie, Гамбург/Германия же лампа освещает обратную сторону туфли, ви

108
 сящей на рыболовном крючке. Лампа Pulso с
плотной сотовой решеткой дает круглое градиро
ванное пятно слева. Ламповая база с тубусом ос
вещает висящую туфлю спереди.

Фото: broncolor Creative Workshop

4.2 Отраженное и рассеянное освещение

Наиболее широко используемый вид освещения кую тень и две более светлых полутени. Мы мо
в фотографии — мягкое отраженное освещение. жем рассматривать распространение света за счет
Освещение смягчается двумя основными спосо отражения или рассеяния, как бесконечное коли
бами: отражением или рассеянием. Первый спо чество точечных источников, все глубокие тени
соб является косвенным — свет достигает объек
та, отражаясь от другой поверхности. Природа
этой поверхности и расстояние от нее до объекта
может имитировать дневной свет, в большей или
меньшей степени сумрачный. При использова
нии второго способа — рассеяния — свет прохо
дит через рассеивающий материал.
Мы видели, что наложение теней от двух источ Действие источника
ников света, освещающих объект, создает глубо рассеянного света

109
 Размер отражающей или рассеивающей поверх
ности также имеет значение. При использовании
нескольких диффузных источников света можно
добиться яркого эффекта высоких тонов, идеаль
ного для задумчивых портретов, съемки обнажен
ной натуры или гламурных снимков.

Зонты broncolor Конфигурация освещения

которых наложились и, таким образом осветли

ли друг друга. То, что стало источником освеще
ния с большой площадью, в сущности, посылает
часть света за объект, что осветляет отбрасывае
мую тень — как показано на диаграмме.

4.2.1 Зонты

Номенклатура продукции broncolor включает от

ражающие зонты с белой или серебристой повер
хностью. Специальные монтажные узлы позво
ляют легко установить зонт на ламповой базе. Су
ществуют также зонты, покрытые рассеивающим
материалом и рассеивающие экраны для рефлек
торов P70 и P65.
Формирование тени и насыщенность цвета зави
сят от расстояния от источника до объекта. При
малом расстоянии свет очень мягкий, а насыщен
ность цвета нормальная. На больших расстояни
ях, когда источник становится меньше по отно
шению к расстоянию, свет становится более жес
тким, а цвета — более насыщенными. Здесь дей
ствие света приближается к жесткому действию
света от точечного источника. broncolor Satellite

110
4.2

Фото: Джост Дж. Маркези, Делликон/Швейцария

Один из уникальных специальных зонтов — Получающийся свет однороден, его характеризу

broncolor Satellite. Это металлический параболи ют плавные переходы.
ческий зонтичный отражатель, напоминающий Если источник света расположен не в фокусной
по форме спутниковую антенну. точке, то пучок света становится в большей или
Расстояние между обычными ламповыми базами меньшей степени дивергентным и имеет больший
Pulso F2 или F4 и отражательным материалом зон угол освещения. Устройство Satellite может также
та Satellite могут неограниченно изменяться. Это использоваться совместно с источником непре
дает возможность использовать различные углы рывного света broncolor HMI 575. Полученная
освещения (разумеется, в определенных преде выходная энергия света будет намного превосхо
лах), которые регулируются для наилучшего ос дить энергию света, полученного с использова
вещения фотографируемого объекта. нием тканевых зонтов.
Если лампа располагается прямо в фокусной точ
ке параболы, то пучок света становится почти па
раллельным и напоминает солнечный свет. В этом
положении рефлектор служит полезным инстру
ментом для имитации солнечного света в неболь
шой студии. (Успешная имитация солнечного све
та раньше требовала большой площади студии для
обеспечения параллельности световых пучков на
большом расстоянии.)

111
4.2

Типичное использование broncolor Cumulite 2

4.2.2 Источники света с большой площадью Среди источников света в современной фотогра"
фической студии должны быть такие, которые со"
При использовании источников света с большой ответствуют по размеру любому объекту съемки.
площадью свет получается таким же рассеянным, Вам также необходимо иметь возможность регу"
но насыщенность цвета гораздо выше. Источник лировки отражаемых от объекта бликов. Это обус"
света с большой площадью состоит из лампового ловило появление новых источников заливающе"
устройства, импульсной лампы, рефлектора и рас го света: Boxlite, с различными размерами, а так"
сеивателя. Производимый световой эффект бли" же устройств Stirplite и Lightbae. На устройство
зок к солнечному свету в пасмурный день. Этот Striplite, как и на Hazylight 2, могут устанавливаться
эффект достигается за счет применения внутрен" сотовые решетки либо перед рассеивателем, либо
него покрытия лампового устройства с большой вместо него — для создания равномерно градиро"
отражательной способностью и рассеивающей ванных световых эффектов.
пластиной с высокой пропускной способностью, Система Boxlite представляет собой осветительный
закрывающей лампу. модуль, выпускаемый с двумя площадями освеще"
Классическое ламповое устройство такого типа — ния — 20×30 и 30× 40 см. Остроумное располо"
системы фирмы broncolor Hazylight 2 и Hazylight жение импульсных ламп и моделирующего света
SOFT с большей площадью освещения и Mini обеспечивает равномерность освещения по всей
Cumulite, Cumulite 2 и Megalite. Для полностью од" площади до краев образующего ее прямоугольни"
нородного освещения рассеивающего экрана не" ка. Устройство установлено в прочный пластико"
которые версии этих устройств заливающего све" вый корпус высотой 14 см; передняя сторона кор"
та оснащены рефлекторами, обращенными в об" пуса закрыта непрозрачной пластиковой панелью.
ратную сторону и устанавливаемыми перед им" Полное освещение этой панели играет очень важ"
пульсной лампой. ную роль. Только очень тонкая линия отмечает
Система Megalite обеспечивает широкое освеще" край передней освещенной панели. С одной сто"
ние очень больших объектов в студии. Она состо" роны это предотвращает отбрасывание тени са"
ит из источника света с большой площадью, уста" мой системой Boxlite, с другой — позволяет со"
новленного в раскладном алюминиевом корпу" ставлять из модулей бесстыковые осветительные
се, размером до 2,5×9,95 м. системы любой площади. Для облегчения сбор"

112
4.2

broncolor Lightbar

модель мягким, равномерным светом с головы до

ног. В то же время его узкая форма дает достаточ
но теней для текстур материалов одежды.
Применение Striplite никоим образом не ограни
чивается фотографиями мод. Например, он дает
равномерные удлиненные отражения на фотогра
фиях товаров. При съемки некоторых отражаю
щих объектах использование Striplite дает гораздо
более естественные отражения, чем ограничен
ные блики квадратных или круглых рефлекторов.
Как и Boxlite Striplite является источником мяг
кого заливающего света, производимым в различ
ных вариантах, отличающихся размерами и фор
мой, подходящих к наиболее распространенным
размерам объектов съемки.
Новые системы световых эффектов Lightbar 60 и
120 (12×58 см и 12×112 см) очень похожи на сис
Боковое освещение устройством Striplite. Фото:
темы Striplite. Разница между этими системами зак
Лутц Толль, ACA Werbestudio GmbH, Хемер/Германия
лючается в форме плексигласового рассеивателя,
который не плоский, как у Striplite, а имеет тун
ки четыре черные стороны не имеют выступаю нельную форму. В результате угол света увеличи
щих краев. вается до 210, что делает Lightbar совершенным
Вы можете даже включить само устройство Boxlite, инструментом для комнатного освещения на ма
равномерно освещенное, в композицию. Так лом расстоянии (необходимого для съемки интерье
было сделано при съемке фотографии, помещен ров автомобилей, мебельных гарнитуров создания
ной на открывающей странице главы 2. правильных отражений на закругленных элементах
Поверхность освещения может также служить автомобилей и фоновых световых эффектов).
световым коробом для копирования диапозити
вов — особенно при копировании больших пле
нок с малым форматом кадра.
Устройства Striplite 60 и 120 обладают схожим харак
тером освещения (но без возможности модульной
сборки). Некоторые версии этих продолговатые
(17×175 см) заливающих рефлекторов могут давать
силу вспышки до 3200 или 6400 джоулей. Для этих
устройств существует множество применений —
особенно при необходимости освещения источни
ком равномерного мягкого света вытянутой формы.
Striplite завоевал популярность в модной фотогра
фии. Установленный вертикально в качестве ис
точника бокового света, он идеально выявляет
структуру ткани. Удлиненный источник заливает Ассортимент рефлекторов Pulsoflex

113
4.2 Дополнительные шторки с двойным сферическим Кроме того, свет, производимый с помощью тка
шарниром (совместимые с системами Lightbar и невых рефлекторов, дает небольшую пропорцию
Striplite) позволяют легко направлять свет. неконтролируемого рассеянного света и, таким
образом, обеспечивает исключительно насыщен
ные цвета.
4.2.3 Тканевые рефлекторы большой Устройство площадного освещения broncolor
площади Megaflex (200×120 см или 300×120 см) — удобный
инструмент для выполнения задач, требующих
И, наконец, перейдем к ассортименту рефлекторов больших складных рефлекторов заливающего
Pulsoflex для ламповых баз Pulso, Miniplus, Complus света. Устройство заливающего света Megaflex
и гамме продукции Impaflex для компактных вспы представляет собой мягкий рефлектор с двумя
шек Impact. В число тканевых рефлекторов входит рассеивателями используемый с двумя ламповы
недорогой складывающийся рефлектор Hazylight, ми базами Pulso или Primo. Кроме этого, устрой
устанавливаемый на ламповых базах с помощью ство может использоваться с двумя лампами
байонетного крепления. Рефлекторы Pulsoflex и broncolor HMI 575. Для создания различных эф
Impaflex состоят из монтажного кольца, четырех ме фектов освещения устройство может использо
таллических стержней, кожуха рефлектора и ткане ваться с одним или двумя рассеивателями (закреп
вого рассеивателя. Эти тканевые рефлекторы боль ляемыми лентой Velcro).
шой площади изготавливаются в различных фор
матах и легко устанавливаются на месте в считан
ные минуты. Поэтому можно использовать источ
ники заливающего света большой площади даже
при работе на натуре и пользоваться преимущества
ми более точной, по сравнению с обычными зон
тичными рефлекторами, цветопередачи.
В тканевых рефлекторах большой площади им
пульсная лампа не экранируется спереди. Это де
лает освещение несколько более жестким, чем
освещение жестких рефлекторов, и дает неболь
шое падение света по направлению к углам рас
сеивателя. Этот эффект центрального горячего
пятна популярен в модной фотографии, где, по
этой причине, тканевые рефлекторы заливающе
го света большой площади часто более предпоч
тительны, чем жесткие рефлекторы.

Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария

Черный фон

Объект

Пленка Translum
и стандартная Hazylight
ламповая база

Ст
ир ор
оп оп
ор тир
С

broncolor Megaflex Конфигурация освещения

114
4.2 4.2.4 Рассеивающая пленка ние было достигнуто с помощью стиропоровых
листов (см. конфигурацию освещения).
Вы можете достичь подобного эффекта подсоб В установке применимого для съемки освещения
ными средствами, используя более жесткий свет нет пределов для изобретательности. Вместо тон
и закрепив рассеивающую пленку перед обычным кой рассеивающей пленки можно использовать
рефлектором. Этот эффект можно видоизменять, непрозрачные акриловые панели (плексигласо
в широких пределах, он зависит от рассеивающей вые) различной толщины. Вы можете резать плек
способности пленки и расстояния от пленки до сиглас и придавать ему различную форму, распи
ламповой базы. Для таких целей продаются спе ливая листы и обрабатывая их напильником, и
циальные пластиковые пленки, в форме рулонов, сами изготавливать устройства, подобные Boxlite.
например, пленка Bulkton Translum. В качестве аль Отрежьте лист необходимого размера и придайте
тернативы можно использовать плотную белую ему форму.
кальку. С помощью черной клейкой ленты соедините чер
ные панели под прямыми углами, чтобы образо
валась коробка. Если поместить в коробку лампу и
закрыть ее плексигласовой панелью, то она даст
мягкий рассеянный свет через плексиглас, в то вре
мя как черные панели будут ограничивать неже
лательный рассеянный свет по сторонам лампы.
Так Вы можете изготовить осветительные прибо
ры заполняющего освещения или источники бли
ков в соответствии с выполняемой задачей.
Или закрепите большую непрозрачную пласти
ковую панель на стойке и осветите ее с обратной
стороны одной или несколькими стандартными
лампами. Замаскируйте освещенную площадь,
Непрозрачные акриловые листы, закрепив черную бумагу требуемой формы клей
используемые в студии кой лентой.
Для производителей студийных вспышек и инже
Приведенный снимок был сделан с помощью неров по технике безопасности такие меры — чи
мягкого перекрестного освещения. Лампа с рефлек стая ересь. Такие устройства не всегда стабильны.
тором Pulsoflex была установлена слева и закрыта Удалось ли Вам экранировать весь нежелательный
диффузным фильтром, чтобы создать градацию, рассеянный свет? На самом ли деле используемый
убывающую к переднему плану. Освещенные плексиглас бесцветен и не содержит осветлите
очертания мусорной корзины были получены с лей? И что произойдет, если от тепла, излучаемо
помощью узкого устройства Pulsoflex, установлен го моделирующим освещением, весь Ваш сундук
ного сзади справа. Слабое фронтальное заполне с хитростями загорится?

4.3 Моделирование объекта и контроль отражений

Если освещение объекта значит лишь обеспече чтобы создать творческое взаимодействие света и
ние достаточного света для экспозиции, то для тени, предусматривая моделирование для подчер
этого вполне достаточно простых устройств, та кивания (или сознательного искажения) характе
ких как любительские лампы для съемки. Факти ра объекта и добавления вспомогательных отра
чески обеспечение достаточного количества све жений и бликов. Так много снимков, у которых с
та — вторичный аспект освещения. Техника ос хорошей фотографией общее — только фотоплен
вещения в большей степени направлена на то, ка, просто «убитых» освещением.

115
4.3 Также скучны и изображения, сделанные с помо 4.3.1 Классические конфигурации
щью стандартного «приятного» освещения, кото освещения
рое фотограф использует всегда, подходит ли для
объекта, или нет. Классический и непривлекатель С некоторыми исключениями эти эффекты дос
ный пример такого подхода — снимки многих «как тигаются за счет сдержанности в использовании
бы» портретных фотографов, использующих фик ламп. Искусственный свет в студии обычно ис
сированную конфигурацию ламп для съемки всех пользуется для имитации солнечного или дневно
натурщиков, входящих в их студию — быстрые пас го света. При наличии соответствующих устройств
портные фотографии, не учитывающие ни лич импульсного освещения и опытом в использова
ность, ни внешность, ни пожелания заказчика. нии техники освещения можно имитировать лю
Во всем этом, конечно, хорошего мало. Для лю бую разновидность дневного света. Но целью по
бого объекта нет такой вещи, как стандартная кон чти всегда является имитация естественного света.
фигурация освещения. Это возможно для ком В природе мы получаем весь свет от Солнца —
мерческого фотографа, снимающего образцы прямо или косвенно. Солнце — одно, вот что сле
продукции для низкооплачиваемого каталога — дует учитывать при установке освещения. Пото
фотограф разбивает объекты на группы и затем му что и в студии должен быть только один глав
снимает некоторые из них при одном или очень ный источник света. Любой другой источник све
похожем освещении. В любом другом случае для та может быть дополнительным — для заполне
каждого объекта следует устанавливать свое осве ния теней, освещения фона или для создания спе
щение, которое соответствует объекту и ожидае циальных эффектов. Никогда не используйте не
мому изобразительному результату. сколько главных источников света, направленных
Важным аспектом является выбор главного или на объект из различных точек. Единственное воз
ключевого света, обеспечивающего правильное можное исключение — гламурные съемки, для
моделирование объекта. Мы упоминали об основ которых используются несколько практически
ных принципах моделирования в начале этой гла эквивалентных очень мягких источников света.
вы. В зависимости от размера, расстояния до Перекрещивающиеся тени, падающие от объек
объекта и угла освещения, свет преобразует объект та, освещенного несколькими главными источ
в набор градированных яркостей с жестко или никами света, в лучшем случае раздражают, а
мягко определенными переходами от света к тени. обычно выдают дилетанта.
Освещение без теней может оказаться привлека Классическая конфигурация освещения, таким
тельным и подходящим для данной задачи. Но образом, состоит из:
обычно изобразительные решения основывают l Главного света
ся на взаимодействии света и тени. l Дополнительных источников света для запол
нения теней и контроля отражений
l Источников света для создания эффектов
l Фоновых источников света сзади и/или под
объектом.
Обычно освещение устанавливается именно в этом
порядке. Установите главное освещение так, что
бы оно давало наилучший результат без использо
вания дополнительных источников. После того,
как Вы нашли лучшее решение для главного света
(а не до этого), добавьте следующий свет — кото
рый непременно будет дополнительным.
С помощью этой систематизированной процеду
ры Вы научитесь управлять светом как инструмен
том, позволяющим добиться именно того, чего Вы
хотите. Если Вы не вполне уверены в том, как
визуальный эффект будет отображаться на плен
ке, производите пробные моментальные снимки
на каждой стадии установки светового оборудо
вания. Такие полароидные пробы особенно по
лезны тогда, когда главный свет уже установлен,
Фото: К. Й. Винтер, Штутгарт/Германия и Вам не совсем понятно, улучшают ли изобра

116
4.3

Дитер Зиг, Ганновер/Германия

117
4.3 жение, и если да, то насколько, дополнительные ние готово, пришла очередь главного света. Мы
источники освещения. использовали тканевые квадратные рефлекторы
Для различных объектов эта процедура будет не большой площади, расположив их справа от ка
значительно меняться. Вот как появилась на свет меры. Главное освещение также дало отражения
фотография мальчика с жевательной резинкой: на пузыре жевательной резинки.
Модель расположили на некотором расстоянии от Расположение главного света определяет также
фона приемлемого тона. Чтобы правильно пере приоритеты эффектов. Для портрета главные свет
дать фон на изображении сначала можно устано обычно падает наклонно сверху. Такой свет обра
вить фоновое освещение. На нашем снимке, оно со зует блики в глазах с одной стороны зрачков и не
стоит из устройства заливающего света, установ меняет естественного выражения глаз. Слишком
ленного слева вверху для создания игры света и фронтальный главный свет может привести к
тени на фоне. Вместо заливающего света можно тому, что блики будут расположены в центре зрач
было бы установить ламповую базу со стандартным ка, от чего натурщик будет выглядеть раздражен
рефлектором. При освещении фона убедитесь в ным. Но этот эффект может использоваться со
том, что фоновый свет не попадает на модель. Если знательно, чтобы усилить настроение. Так осве
луч рефлектора недостаточно сконцентрирован, то щение под малым углом может создать демони
используйте сотовую решетку или черные экраны ческое выражение лица.
для того, чтобы устранить утечку света на модель. Лучшее расположение главного света при съемке
Экраны представляют собой большие черные кар портрета — когда освещается главным образом, одна
тонные листы, экранирующие нежелательный сторона лица. Тени с другой стороны должны выг
свет. В студии это могут быть жесткие панели из лядеть естественными, подчеркивая форму головы.
пенопласта (стиропора), окрашенные с одной сто Постановка главного света правильная, если невоз
роны матовой черной эмульсионной краской. можно улучшить освещение объекта, не добавляя
Закрепленная на стойке панель может служить дополнительные источники или не заполняя тени.
или черным экраном, или рефлектором для за Изображение, снятое с правильно установленным
полняющего освещения. Когда фоновое освеще главными светом, уже должно быть хорошим.
Чтобы заполнить затененные области, можно ис
пользовать стиропоровые панели, о которых уже
упоминалось. Вы можете использовать для запол
нения и более удаленные и менее мощные лам
пы, но пластиковая панель (или белый картон) все
же лучше. Установите заполняющий рефлектор
рядом с более темной стороной лица или фигуры
так, чтобы свет от главного источника, отражаясь
от панели, подсвечивал тени в требуемой степе
ни. Такое заполняющее освещение всегда менее
интенсивно, и не конкурирует с главным светом.
После достижения оптимального результата до
бавьте эффектное освещение. Для портрета это
обычно верхний свет, прожекторная лампа, ис
пользуемая для того, чтобы добавить естествен
ности волосам. В нашем примере эффектный свет
падает сверху, создавая отражение на плечах и ру
ках мальчика и добавляя детальность волосам.
Убрать эффектный свет с лица обычно помогают
четырехсекционные шторки прожектора с френе
левой линзой, тубус или правильно расположен
ный черный экран. Если не убрать эффектный свет
с лица, то можно получить треугольное пятно све
та на скуле, которое может испортить изображе
ние. Мальчик на нашей фотографии должен был
чувствовать себя свободно, ему можно было дви
гаться, поэтому для эффектного освещения мы
Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария использовали небольшой тканевый рефлектор.

118
4.3

Фото: Хайно Хайманн, ВайльнаРейне/Германия

119
4.3 Эта последовательность соответствует классичес Типичные примеры отражений, образованных
кой конфигурации освещения, и наверняка при большими источниками заливающего света —
ведет начинающих к хорошим результатам. Не примеры заданий, которые мы назвали «уход за
бойтесь экспериментировать, существует множе кожей», «печатная форма», «столовый набор» и
ство вариантов этой классической конфигурации. «красавица». Вот как это может быть.
Однако, все они должны сознательно усиливать
желаемый эффект и никогда не выглядеть так, как «Уход за кожей»
будто свет установили наугад. Рекламное агентство, работающее с новой косме
Тот же подход — соответствующим образом адап тической линией, хочет изобразить флаконы и тю
тированный к объекту — должен быть успешным бики на отдельных среднесерых акриловых лис
и при съемке других объектов. Всегда (за очень тах для рекламы в магазинах. Флаконы должны
редким исключением) начинайте с одиночного передавать очень мягкие плавные оттенки с бо
главного света (поскольку на нашей Земле толь лее резкими отбрасываемыми тенями. Правиль
ко одно Солнце), продолжайте установкой запол но расположенный цветок пастельного оттенка
няющего освещения и заканчивайте эффектным может дать легкий цветовой акцент.
освещением, если оно необходимо. Переходите Такой охватывающий свет, подчеркивающий ок
к каждому следующей стадии шагу только после руглость объектов за счет увеличенных отражений
того, как доведете предыдущую до совершенства. возможен только при использовании мягкого ос
вещения от очень большого источника света. Ис
точник освещения с большой площадью Megaflex,
4.3.2 Контроль отражений таким образом — единственный источник света,
распространяющий свет по всей композиции под
При съемке всех объектов, кроме абсолютно ма углом сзади. Угол рефлектора был установлен так,
товых, освещение также подразумевает осознан чтобы вся крышка флакона отражала источник.
ное расположение более или менее выраженных Тени на самом деле являются отражениями нео
отражений. Вы можете создать небольшие блики свещенных частей на блестящем акриловом по
с помощью, например, металлической фольги, крытии.
плоских или вогнутых зеркал. К этому мы вернем
ся позже в этой главе. Но под контролем отраже
ний я подразумеваю осознанный контроль све
тов объекта.
Если объект блестящий, то в нем может отражать
ся вся студия. Существуют матовые аэрозоли для
придания матовости блестящим объектам, чтобы
их было легче фотографировать. Но это — топор
ный любительский метод. Очень блестящие объек
ты становятся пригодными для профессиональной
фотографии при осознанном использовании отра
жений от окружения, расположенного в соответ
ствии с Вашим замыслом. Например, расположи
те подходящие листы картона, освещенные соот
ветствующим образом, так чтобы они отражались
на поверхности объекта съемки. Если картонные
листы расположены достаточно далеко от объек
та, то можно удалить их из глубины резкости, так
что они потеряют узнаваемую форму.
Яркие отражения лучше всего получаются от глав
ного света. Поскольку такие отражения обычно
должны быть большими, Вам наверняка понадо
бится источники света с большой площадью, та
кие как Hazylight 2, Cumulite или Megaflex. Масте
ра фотографии используют даже еще большие реф
лекторы заливающего света — такие как Megalite —
для гигантских объектов, вроде автомобилей. Фото: ACA Werbestudio GmbH, Хемер/Германия

120
4.3

Уход за кожей. Фото: Джост Дж. Маркези, Делликон/Швейцария

Конфигурация освещения

121
 Объект съемки полностью экранирован от окру
жения черной бумагой. Эти экраны слева, справа
и спереди увеличивают контраст в неосвещенных
местах объекта. Установленная с умом белая от
ражающая карта мягко обрисовывает объект.

«Печатная форма»
Для заглавной страницы буклета своего предпри
ятия поставщик полиграфического оборудования
хочет изображение ручной металлической набор
ной формы с гранками, пинцетом и линейкой на
борщика. Клиент представляет себе изображение
этих предметов на темном фоне, постепенно ста
новящимся светлей на переднем плане. Иллюст
рация должна максимально передавать детали
текстуры, с удлиненными отражениями на метал
ле. Композиция должна быть художественно вы
строена.
Это впечатление, с большими по площади отра
жениями на горизонтальных металлических по
верхностях, достигается с помощью устройства
Cumulite (1), являющегося в данном случае един
ственным источником света, освещающим ком
позицию сзади под довольно малым углом.
Черный экран (3), прикрепленный к источнику
Cumulite, экранирует камеру от прямого света.
Еще один черный экран (2) установлен вертикаль
но за объектом, в месте, где заканчивается поле
зрения, обеспечивает требуемое падение света
плоскости, на которой установлена композиция.
Плоскость представляет собой матовую пласти
Печатная форма. Фото: Джост Дж. Маркези, Делликон/Швейцария
ковую пластину, которая выглядит более светлой
на переднем плане за счет большого по площади
отражения от источника света.

Конфигурация освещения

122
4.3

Красавица. Фото: Джеффри Эпойен, Чикаго, Иллинойс/США

«Красавица» ва. Мягкость этого источника, расположенного

Самое трудное в «красивой» фотографии — осве рядом с моделью обеспечила великолепный вид
тить кожу. Если кожа неровная, или у модели име кожи и придала лицу свежесть и желаемое выра
ется изъян, который невозможно замаскировать, жение. Затененная часть модели нужно было за
повернув голову вправо или влево, придется смяг полнить с помощью отражающей панели.
чать эти недостатки освещением. Широкий, Вспышка, направленная прямо на лицо, придала
очень рассеянный свет может скрыть многие де изображению небольшой оттенок персикового
фекты и несовершенства кожи. цвета.
Фотография Джеффри Эпойена — хороший при Обычно для «красивой» съемки пригодны источ
мер такой техники освещения. В качестве глав ники света с большой площадью. Желательно так
ного освещения был использован источник с же работать с открытой диафрагмой, чтобы умень
большой площадью Pulsoflex, установленный сле шить нежелательное воздействие деталей фона.

123
4.3

Столовый набор. Фото: Bron Elektronik AG, Алльшвиль/Швейцария

«Столовый набор» тарелке и там, где необходимо, закреплены клей

Издатель гастрономического журнала заказал кими материалами. Салфетка была свернута в
изображение современного столового набора с трубку и закреплена булавками.
фарфоровой тарелкой и ножом, вилкой и ложкой. Устройство Cumulite 2 (использовалась только
Набор расположен на темнокрасном фоне. В одна ламповая база) было установлено под углом
качестве главного источника света использова за набором, что дало полное отражение на объек
лось устройство broncolor Cumulite 2, поскольку те. Эффект «горячего пятна» выразился в светах и
это устройство дает возможность регулировать контурном акценте, придавших объекту съемки
свет в широком диапазоне, используя до трех лам больший блеск и «объем». Салфетка была осве
повых баз отдельно или вместе. Это позволяет щена слева лампой Pulso с мелкой сотовой решет
создать контролируемый зеркальный эффект для кой, что придало салфетке тонкий световой ак
столовых приборов на тарелке. Композиция была цент. Передний план был немного подсвечен бе
установлена на небольшой высоте от пола, сто лой панелью, что красиво высветило линию руч
ловые приборы отполированы, расположены на ки ножа.

124
4.4 Освещение текстур

Любой материал обладает своими характеристи образом; его узкая (15 см) полоса света также обес
ками, которые необходимо учитывать в фотогра печивает хорошее моделирование текстур.
фии. Используя соответствующую конфигурацию Лучший способ освещения для фотографии
освещения и подходящие осветительные прибо меха — сравнительно жесткое фронтальное осве
ры, можно либо достоверно передать поверхность щение, особенно, если мех темный. Учтите, од
объекта, либо полностью замаскировать ее. нако, что все шерстинки меха отражают блики от
источника света. Поэтому для съемки меха с длин
ной шерстью необходимо заливающее освещение
4.4.1 Ткани

Для выявления текстуры плетеных тканей обыч

но необходим жесткий косой свет — даже боль
ше, чем для более тонких тканей. Освещение под
малым углом дает отчетливую рельефность тек
стуры, но также искажает цветопередачу. Обыч
но лучший результат дает компромисс. Для более
грубых тканей угол освещения должен быть боль
ше — иначе преувеличенная текстура может выг
лядеть неестественно.
Обычно фотографируемые ткани и одежда одеты
на модели. Кроме правильной передачи текстуры
и цвета, тона кожи тоже должны выглядеть пра
вильно. Источники света с большой площадью с
тканевыми рассеивателями, но без переднего реф
лектора, являются хорошим решением для такой
фотографии. Эффект светового пятна обеспечива
ет достаточное моделирование текстуры ткани, в
то время, как заполняющий свет с большой пло
щадью излучения помогает точно воспроизвести
цвета и дает привлекательное моделирование
кожи. Узкий рефлектор Striplite действует схожим
Фото: Руди Гедтлер, ВайльнаРейне/Германия

Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария Фото: Kaius Mulia Photography, Джакарта/Индонезия

125
4.4 с большой площадью. Идеальная конфигурация можно добиться с помощью светового короба,
обычно сочетает свет с большой площадью спе подсвечивающего объект сзади, при условии, что
реди (в качестве главного света) и более жесткий это освещение — единственное. Установка чер
косой боковой свет, например Striplite или Lightbar. ных экранов по сторонам еще более усиливает
Мех поглощает огромное количество света. Реко эффект.
мендуется провести брекетинг экспозиции с уве Темный фон и мягкое освещение лучше модели
личенной выдержкой. руют стеклянные предметы. Такая конфигурация
освещения особенно хороша для гравированно
го или травленого стекла. Само стекло должно
быть абсолютно чистым, поскольку темный фон
выявляет все изъяны.
Чтобы придать стеклу еще больше жизни можно
создать контролируемые отражения с помощью до
полнительного жесткого освещения. С помощью
фильтра, создающего звездный эффект такие бли
ки могут придать изображению загадочный маги
ческий характер. Для удлиненных бликов направь
те отдельное освещение на белые листы и скомпо
нуйте их так, чтобы они отражались от стекла.
Никогда не устраняйте все отражения. Например,
слабо отражаемое предметом окно придает ком
позиции домашний характер. Вы можете создать
искусственное изображение окна, например, с по
мощью белых листов картона соответствующей
формы или имитируя раму с помощью черной
клейкой ленты, наклеенной на переднюю панель
устройства Boxlite. Чтобы показать прозрачность
жидкости, например, пива в стакане, установите
небольшой фрагмент металлизированной плас
тиковой пленки сразу за стаканом. Это придаст
жидкости блеск и свежесть, подчеркивая каждый
пузырек газа.
Если налить очень холодный напиток в чистый
Фото: ACA Werbestudio GmbH, Хемер/Германия
теплый стакан, то на нем образуется тонкий рав
номерный слой росы, которая, однако, держится
Для гофрированной кожи может подойти мягкое недолго. Для создания более крупных капель, что
заполняющее освещение спереди и дополнитель бы имитировать свежесть и прохладу, нанесите на
ный жесткий косой свет сбоку, чтобы создать мяг стекло очень небольшое количество матовой аэро
кие света и добавить блеск и мягкость. Желатель золи и поставьте его на некоторое время в холо
но перед съемкой обработать кожу средством для дильник. После этого нанесите капли — смесь
ухода за кожей. Для съемки гладкой кожи необ воды и глицерина — с помощью пульверизатора.
ходимо мягкое освещение с эффектным светом Несколько экспериментов с указанными спосо
для усиления. Змеиная и крокодиловая кожа луч бами дадут ожидаемый результат в виде приемле
ше всего выглядят при перекрестном свете, схо мой конденсации для различных напитков. На
жем со светом для репродукции — если такой свет пример, для получения эффекта холодного све
подходит для остальной части композиции. жего пива сначала тщательно вымойте, прополо
щите и высушите стакан. Затем нанесите на вне
шнюю поверхность стакана матовую аэрозоль и
4.4.2 Стекло и напитки сразу же вытрите ее безворсовой тканью. Повто
рите эту процедуру, затем нанесите на места, в
Стеклянные изделия особенно трудно фотогра которых необходима конденсация воду из парфю
фировать. Освещенный фон и сильно рассеянное мерного пульверизатора. Лучшей для этого явля
освещение дают очень тонкую передачу стекла, с ется минеральная вода Evian, продающаяся (по
обрисованным темной линией контуром. Этого высокой цене) в косметических магазинах.

126
4.4 При всех повседневных трюках рекламных фо Для формирования удлиненных отражений спра
тографов замены настоящей пивной пене нет! ва вертикально установлено устройство Striplite
Небольшое количество увлажняющего вещества (2). Полукруглые черный экран (3) спереди слева
может сделать пену стабильней, но фотографы, улучшает контур стекла.
имеющие большой опыт в фотографировании Отражающая пленка соответствующей формы,
пива, делают следующим образом. Пиво нали расположенная сзади каждой бутылки высветля
вается в стакан, так чтобы образовалась «шапка» ет их содержимое. Чтобы отражать блики пленка
требуемой высоты, но чтобы стакан не был по не должна касаться бутылки, ее следует устано
лон. После расположения стакана в композиции вить на малом расстоянии от бутылки с помощью
с помощью большой пипетки пиво доливается гибкой проволоки, воткнутой в моделирующий
через шапку так, чтобы стакан был полным. пластик на столе. И кроме того, изогнутая белая
Фоном для снимка «Прохладительные напитки» карта (4) заполняет тени спереди.
является лист слегка изогнутого текстурирован Синяя жидкость слева — смесь белого вина и Bols
ного алюминия. Главный свет — Hazylight 2 (1), Blue, зеленая жидкость — смесь Bols Blue с апель
освещающий композицию наклонно сверху и сза синовым соком. Чтобы создать засахаренный
ди. Это также дает падение света фона. край, стекло увлажнили лимонным соком и по

Фото: Soguel, Глаттбругг/Швейцария

Фото: Энди Росаско, Цюрих/Швейцария

127
 ставили вверх ногами на сахар, рассыпанный по
поверхности.
На тщательно очищенную бутылку шампанского
и бокалы нанесли небольшое количество матово
го аэрозоля, а затем — воду из пульверизатора.
Жидкость внутри — дешевое белое вино плюс 5 мл
лимонной кислоты. Непосредственно перед экс
позицией в бокал пипеткой добавили 15процент
ный раствор соды для образования пузырьков, как
в свеженалитом шампанском. В течение минуты
после этого реакция кислоты/соды давала поток
всплывающих пузырьков углекислого газа.

4.4.3 Металлы

Металлы с покрытием и полуматовые металлы

редко создают проблемы при съемке. Блестящие
материалы более трудны для фотографирования,
поскольку они склонны к отражению фотографа,
всей студии и резких бликов от освещения. Един
ственный способ справиться с такими объекта
ми — использовать световой тент. Соорудите
тент (без складок) из бестекстурного рассеиваю
щего материала (например, непрозрачной каль
ки) вокруг объекта съемки, осветите его снаружи,
а камеру наведите через отверстие в тенте. Чтобы
достичь моделирования объекта, изменяйте ин
тенсивность ламп, освещающих тент из разных
Прохладительные напитки. Фото: broncolor Creative Workshop точек. Чтобы сознательно создать отражения ус
тановите более темные или окрашенные листы
бумаги в соответствующих точках за тентом. Мож
но также вырезать в тенте отверстия или устано
вить металлическую фольгу.

Конфигурация освещения

128
4.4 При недостатке времени можно также нанести на
блестящие объекты матовый аэрозоль. Однако это
придаст поверхности небольшую текстуру, что
исключает использование аэрозоля в макросъем!
ке. Кроме того, матовое покрытие трудно удалить
с поверхности объекта.
Плоские блестящие металлические предметы (та!
кие как столовые приборы и украшения) обычно
снимаются легко, если только не приходится фо!
тографировать их прямо спереди. Лучшее освеще!
ние — большой заливающий источник (например,
Cumulite), расположенный под углом, так чтобы с
точки зрения камеры объект отражал весь источ!
ник света. Используйте темные листы бумаги, что!
бы создать темные отражения, разрывающие по!
верхность металла, если это необходимо.
Чтобы сделать снимок, точно передающий не!
большой сильно блестящий металлический
объект, расположите его на световом коробе или
на ламповом устройстве Boxlite. Над объектом ус!
тановите полукруглую белую карту, с небольшим
отверстием для объектива камеры. Несмотря на
свою простоту, данный способ эффективен и ча!
сто сберегает много времени.

Фото: Soguel, Глаттбругг/Швейцария

4.4.4 Пластмассы

Пластмассы очень различаются по характеру по!

верхности и, следовательно, способы фотографии
пластмасс также широко варьируются. Обычно со
всеми типами пластмасс хорошо справляется свет
большой площади.
Светлоокрашенные кухонные пластики, такие
как Tupper Ware, могут создать значительные про!
блемы, поскольку при попадании на их поверх!
ность свет выглядит сильно рассеивающимся. Это
рассеяние убивает форму предмета. Можно, од!
нако, справиться с этим, тщательно расставив и
акцентировав свет, используя также несколько
черных экранов. Но если такие пластиковые пред!
меты составляют часть более развернутого сним!
ка продукции, то такой тип освещения становит!
ся труднодостижимым. Вот какой трюк можно
применить в такой ситуации. Незадолго до съем!
ки уберите пластиковые предметы из композиции
и поставьте их минут на 20 в морозильную каме!
ру. Затем выньте предметы из холодильника, сра!
зу установите их в композицию, и через несколь!
ко минут проведите съемку. Образующаяся незна!
чительная конденсация на поверхности пласти!
ковых предметов поможет решить все проблемы,
особенно при мягком освещении. При определен!
ных углах камеры или освещения может также Фото: Эдит ПошРоссов, Пфорцхайм/Германия

129
4.4 помочь поляризационный фильтр, особенно при
съемке темных пластмасс, чьи боковые грани
слишком сильно отражают светлый фон.

4.4.5 Дерево

Обычно нетрудно передать естественность дере!

ва. С помощью полирующих средств придайте по!
верхности дерева красивый вид. Для главного ос!
вещения используйте мягкий свет, добавив более
жесткий косой свет для выявления текстуры. Если
углы прямые, то подчеркнуть структуру дерева по!
может поляризационный фильтр. Чтобы еще бо!
лее оживить поверхность можно добавить черные
белые экраны для создания отражений на поли!
рованном дереве. Кстати говоря, темные породы
дерева выглядят лучше на темном фоне, а светлое
дерево — на светлом.

Фото: Роланд Диакон, Остермундиген/Швейцария

4.4.6 Продукты

Распространен миф о том, что все фотографии

продуктов и пищи — имитация. Это все досужие
домыслы — очень редко имитация может выгля!
деть на фотографии лучше, чем настоящая вещь.
В лучшем случае можно заменить дорогие жид!
кости более дешевыми: шампанское — дешевым
белым вином, смешанным с тоником или гази!
рованной водой, или редкое красное вино — де!
шевым, с похожим цветом. Дешевый бренди с
похожим цветом может заменить виски, посколь!
ку и то и другое течет одинаково. Но и только —
для всего остального лучшее качество изображе!
ния обеспечивает только настоящие продукты.
Но некоторое приукрашивание — часть работы
фотографа. Чтобы придать салатам, жареному
Фото: ACA Werbestutdio GmbH, Хемер/Германия мясу или колбасе более свежий вид, нанесите на
них кистью их оливковое масло непосредствен!
но перед съемкой. Яблоки можно отполировать
слегка масляной тканью.
Фрукты часто выглядят свежее, если распылить
на них воду или глицерин из пульверизатора, что!
бы образовались крошечные отдельные капли.
Чтобы улучшить блики нанесите мягкой кистью
масло в места, которые должны отражать свет.

130
 Фото: Bron Elektronik AG, Алльшвил/Швейцария

Фото: Рихард Штайнер, Цюрих/Швейцария

Если имеющиеся овощи недостаточно фотоге те растворимый силикат, затем взбейте пену, по
ничны, можно оживить цвета, например земля дув на жидкость через маленькую трубку. Кофе
ники, моркови или бобов цветными чернилами или чай, над которыми вьется пар, нуждаются в
или краской. Свежие овощи могут увянуть во вре химической помощи: сначала добавьте небольшое
мя установки композиции и освещения, способ, количество раствора хлороводородной кислоты.
которым пользуются опытные фотографы — ку Затем добавьте несколько капель раствора амми
пить двойной набор и хранить второй набор в хо ака, чтобы создать чистобелый поднимающий
лодильнике, чтобы иметь возможность заменить ся пар. Для определения требуемой интенсивно
увядший предмет непосредственно перед съем сти пара проведите предварительные испытания.
кой. Если вдруг у Вас под рукой имеется только Однако сам я предпочитаю добавлять пар, какой
увядшая зелень или салат, освежите их, погрузив мне нужен при последующем ретушировании. У
ненадолго в раствор соды. Чтобы улучшить пен моего литографиста есть полный набор стандар
ку на кофе, какао или фруктовом напитке, добавь тных дымовых эффектов!

131
4.5 Градированное и заполняющее освещение, черные экраны

4.5.1 Градированные эффекты Тогда, возможно, Вам придется использовать го

товый градированный фон. Есть множество та
Согласно правилу Ламберта интенсивность све ких пластиковых фонов с изменяющейся плот
та, отражаемого от поверхности, зависит (поми ностью, различных размеров и цветов.
мо других факторов) от угла падающего света. Чем
больше угол (отклонение от вертикали), тем ниже 4.5.2 Заполнение
интенсивность отражения. Поэтому, если напра
вить точечный источник света на горизонтальную Обычный способ заполнения теней подразумева
поверхность сзади, передний план будет выгля ет использование источника света с большой пло
деть темнее, чем фон. Падение света, являющее щадью, работающего с низкой интенсивностью
ся функцией расстояния, усиливает этот эффект. излучения. Однако часто более подходит светлая
На практике такие эффекты изменения освещен поверхность, установленная так, чтобы отражать
ности обычно достигаются с помощью наклонен свет от главного источника на тень объекта.
ных источников освещения с большой площадью,
дополняемых черными экранами, шторками или
черными окрашенными пенопластовыми пане
лями, чтобы еще более затемнить темные участ
ки. Для этого можно использовать устройства
Hazylight 2, Cumulite, Megaflex или Striplite. Сото
вые решетки (устройств Hazylight 2 или Striplite)
усиливают падение света и, следовательно, эф
фект. В небольших световых установках подобный
эффект дает Boxlite, наклоненный в сторону пола. Заполнение

Изменяющаяся яркость, достигаемая по правилу Ламберта.

(1) Hazylight, (2) экран для защиты объектива камеры от обратного света

Если изогнуть заднюю часть горизонтального Результат здесь зависит от отражающего матери
фона вверх, то изогнутая область будет располо ала и расстояния между объектом и заполняющим
жена под непрерывно меняющимся углом к ис рефлектором. Направленное действие рефлекто
точнику света. При этом источник заливающего ра с гладкой блестящей поверхностью дает мяг
света с большой площадью, установленный гори кий постепенный эффект заполнения. Серая от
зонтально или слегка наклонно, создаст постепен ражающая поверхность может дать уменьшенную
но темнеющий фон. интенсивность заполнения, в то время как цвет
Этот метод менее применим, если освещение дает ные рефлекторы добавляют тонкий оттенок цве
нежелательные эффекты на главном объекте. та, в который они окрашены, заполняемым теням.

132
4.5 Избегайте использования для белых рефлекторов 4.5.3 Черные экраны
материалов, содержащих оптические осветлите
ли. Любой остаточный ультрафиолет в свете мо Прямой противоположностью заполняющих
жет вызвать свечение таких осветлителей с сине рефлекторов являются черные экраны, поглоща
ватым оттенком. Хорошие заполняющие рефлек ющие свет. Листы черного картона или пенопла
торы получаются из пенопластовых листов. ста полезны для того, чтобы укрыть окружение
Чтобы создать резко очерченные отражаемые бли объекта (устранив неконтролируемый и нежела
ки понадобится набор зеркал различных разме тельный рассеянный свет), чтобы экранировать
ров. Предпочтительно использовать металличес источники, светящие в объектив камеры, или что
кую фольгу, устанавливаемую на толстом карто бы создать более темные заполняющие отраже
не; такой материал легко резать ножницами, при ния.
давая ему необходимую форму. В студии также Чтобы избежать нежелательного рассеянного све
должен быть запас вогнутых зеркал для бритья, та по контуру объекта, или нежелательного осве
чтобы проектировать локализованные блики. щения элементов фона (при фотографировании
Лучший способ — установить такие зеркала на объекта напротив светового короба или на осве
передвижных штангах, позволяющих легко регу щенной передней поверхности устройства
лировать положение зеркал и фиксировать их с Boxlite), также закрывайте все освещенные повер
помощью одного кнопочного зажима. хности, не входящие в кадр.

4.6 Классические специальные эффекты

Некоторые типичные стили освещения были в щенные таким мягким рассеянным светом с очень
моде в разные периоды прошлого. Здесь приво однородным освещением и полностью заполнен
дится несколько примеров основных из них, се ным тенями, обладают определенной привлека
годня считающихся классическими. тельностью. Для такой конфигурации освещения
требуется белая комната, или хотя бы белый фон,
расположенный близко от объекта. Желательно
4.6.1 Высокая тональность установить также белые отражающие поверхнос
ти по сторонам объекта.
Вы можете помнить модные фотографии конца Сначала обеспечьте равномерное освещение
50х, с их воздушным светом, почти эфирными фона. Главный свет — большой источник зали
фигурами. В то время в фотостудиях стали появ вающего света, расположенный рядом с оптичес
ляться первые мощные электронные вспышки с кой осью, немного ниже уровня глаз. Более сла
выходом в десятки тысяч джоулей. У фотографов бые лампы, направленные в потолок или в бо
никогда не было так много света, с которым мож ковые стены, обеспечивают заполняющее осве
но было играть — вот они и стали с ним играть, щение. В качестве альтернативы можно исполь
направляя его в пол или потолок. Получающаяся зовать большие заливающие источники или зон
низкая контрастность света заставляла все объек ты.
ты казаться светлыми на светлом фоне. Если тона Проверьте равномерность освещения с помощью
объекта также были светлыми, то исчезали все замера измерительным прибором. Фон должен
тени и даже полутона. Родился новый стиль (или, быть примерно на 2 fstop светлее, чем главный
если быть строгим, возродился). объект. Измерительный прибор должен дать близ
Эта техника освещения уже не современна — но кие значения для волос, одежды и кожи. Одежда
при съемке некоторых объектов (например, жен модели, волосы и фигура должны, конечно, быть
щин) может привнести эфирную женственность. как можно более светлыми, чтобы усилить эффект
Портреты и снимки обнаженной натуры, осве высокой тональности.

133
4.6

Освещение высокой
тональности

Фото: Frei Produktion, ВайльнаРейне/Германия

Изображение, содержащее только светлые тона

без средних торов и теней склонно к монотонно
сти. Ограниченные более темные области могут
дать контрастирующий акцент. Часто это прису
ще самому объекту, например, у него/нее могут
быть темные волосы, или главный свет может ос
ветить глаза или рот так, чтобы они сформирова
ли рельефный теневой тон. Иногда это может
подчеркнуть умелый макияж.

4.6.2 Низкая тональность

Прямой противоположностью высокой тональ

ности является низкая тональность. Здесь доми
нируют темные тона, подчеркиваемые несколь
кими изолированными пятнами света. Направ
ленный боковой свет освещает темный объект,
расположенный на темном фоне. Слегка запол
Фото: Ральф Геллерт, Билефельд/Германия ните избыточно глубокие тени.

134
Фото: Fotostudio Lieb, Langnau a.A/Швейцария Фото: ACA Werbestudio GmbH, Хемер / Германия

В зависимости от объекта и желаемого эффекта

косой свет может быть мягким или жестким. Под
ходящими источниками, кроме стандартных лам
повых баз и прожекторов, являются устройства
Boxlite, продолговатые рефлекторы Pulsoflec и
особенно Striplite. Сотовая решетка усиливает
поперечное падение света, что обеспечивает бо
лее направленное действие источника. Экрани
руйте окружение с помощью черных экранов, что
бы устранить неконтролируемый рассеянный
свет. Также экранируйте лампы от камеры.
Фон должен располагаться на достаточном уда
лении от объекта съемки; его не должен дости
гать свет от главного источника. В отличие от
Освещение
снимков с высокой тональностью такие снимки
с низкой
«темное на темном» производят скорее впечатле
тональностью
ние мужественности.
Жесткий боковой свет не единственный возмож
ный вид освещения для съемки в низкой тональ
ности. Вы можете использовать мягкое освеще зуются малые выдержки. Согласно легенде, низ
ние, чтобы получить негативы или диапозитивы котональная съемка возникла как техника тогда,
с плавными тенями. Ограниченный цветовой ак когда фотограф решил не выбрасывать недоэкс
цент, как органичный элемент изображения, де понированные негативы. Вместо этого он сделал
лает низкотональные снимки более интересны с них отпечатки с большой выдержкой печати и
ми и живыми. Обычно для экспозиции исполь полной проявкой.

135
4.7 Световодная система Fibrolite модулям до 3200 дж с помощью стандартного ка
беля. К устройству может быть подключено до 4
стекловолоконных световодов. Каждый выход
управляется индивидуально.
Каждый световод, покрытый пластиком, имеет
длину 1 м и диаметр 10 мм. Принадлежности
включают различные фокальные объективы,
цветные и серые фильтры, а также различные
монтажные детали.
Обычно размер источника света должен быть про
порциональным размеру объекта съемки. Для
очень малых объектов трудно подобрать соответ
ствующий размер источника света; система
Fibrolite решает эту проблему. Система позволяет
отдельно освещать фон и объект даже в макрофо
тографии. Она может создавать градированные
эффекты даже на мельчайших поверхностях.
Основное предназначение системы Fibrolite — ос
вещение малых объектов и недоступных мест. В
рекламной фотографии она может также акцен
Оптиковолоконное световодное устройство Fibrolite тировать важные места объекта, увеличивать ви
димое прохождение света через полупрозрачные
предметы, создавать блики и специальные эффек
Базовое световодное устройство broncolor Fibrolite ты. В фотографии продуктов питания система мо
состоит из источника света с импульсной лампой жет усиливать цвет маленьких фрагментов ово
и моделирующей лампы, установленных в кор щей и фруктов. Например, можно подсветить
пус. Устройства Fibrolite, как и другие ламповые дольку помидора или лимона сзади, чтобы она
базы может подключаться почти ко всем силовым выглядела сверкающей.

4.8 Фронтальное проецирование

Это специальный эффект освещения использует используемого для освещения объекта. Интенсив
полурефлексивное зеркало, расположенное не ность проецирования на объект, таким образом,
посредственно перед объективом камеры и откло слишком мала, чтобы давать видимый эффект, но
ненное точно на 45° от оптической оси. Затем точ достаточна для того, чтобы проекция была видна
но в точку, где ось камеры пересекается с полу на экране, благодаря его высокой эффективнос
рефлексивным зеркалом, проецируется фоновый ти отражения.
слайд. Таким образом проецированное изображе Самое главное в этом процессе — точное совме
ние накладывается на объект и фон. щение проецирующего луча и точки пересечения
Этот процесс зависит от специального перламут зеркала и оптической оси. Если освещение пра
рового фонового экрана, отражающего любой луч вильно отцентрировано, то отбрасываемая объек
света строго вдоль оси луча. При этом интенсив том на фон тень будет невидима с точки зрения
ность проекции может не превышать 0,1 % света, камеры.

136
Конфигурации фронтальной проекции

Как специальный перламутровый экран отражает свет Фото: Руди Годтлер, ВайльнаРейне/Германия

Все же принцип фронтальной проекции уже не ровались независимо от времени года. Для экс
сколько устарел, поскольку новые электронные перта такие «естественные» декорации выглядят
технологии дают гораздо больше функциональ достаточно очевидной подделкой; даже при со
ных сложных средств для творческой комбина блюдении основных правил освещения резкости
ции изображений. и перспективы, определенная искусственность
В большинстве обычных фронтальных проекто таких изображений неизбежна. С другой сторо
ров использовались встроенные импульсные лам ны Вы можете реализовать завораживающие уто
пы. Фронтальные проекторы позволяли создавать пические идеи, не слишком беспокоясь о реаль
футуристические изображения, если для фоново ности — или использовать этот принцип только
го слайда использовалась, например, компьютер для создания фантастических фонов. Сегодня
ная графика. фронтальная проекция определенно не является
Фронтальная проекция широко использовалась способом убедительной имитации сцен на улице;
для иллюстраций в каталогах продажи товаров по но она всегда остается действенным средством
почте, модные коллекции в которых фотографи создания творческих имитаций фона.

4.9 Асимметричное распределение выходной энергии

В этой главе следует также обсудить творческие пропорции между всеми импульсными лампами,
аспекты асимметричного распределения выход подключенными к одному силовому модулю. Для
ной энергии при использовании одного силово этого не нужны никакие специальные техничес
го модуля. Вся энергия, аккумулируемая конден кие устройства. Если для уменьшения выходной
саторами, автоматически распределяется в равной энергии используется регулятор напряжения,

137
4.9 уменьшение выходной энергии будет действовать
пропорционально на все импульсные лампы. Этот
эффект, однако, не всегда желателен. Конфигу
рации освещения обычно содержат один очевид
ный главный источник света. Предполагается, что
все другие источники света дополняют главный,
создавая света и другие специальные эффекты, и
их интенсивность должна быть пропорциональ
но ниже. Это легко осуществить, если и для пер
вичного, и для вторичных световых эффектов ис
пользуются разные силовые модули или компак
тные вспышки.
Однако если имеется только один силовой модуль,
с несколькими выходами, то гораздо удобнее, если
есть возможность отдельно управлять ламповы
ми базами или, по крайней мере, группами баз.
Этот принцип называется асимметричным рас
пределением энергии.
У производителей вспышек есть следующие воз Фотография, снятая с силовым модулем Pulso A,
можности для создания устройств с функцией асим используя принцип прерывания вспышки
метричного распределения выходной энергии. (коэффициент распределения 1:4)

4.1.9 Разделение батареи конденсаторов

Это техническое решение используется многими деление энергии по всем ламповым базам, вклю
производителями изза конструктивной просто ченным в одну цепь. Еще одно преимущество этого
ты. В то же время у этого решения есть один су способа заключается в дополнительном сокраще
щественный недостаток: оно не дает возможнос нии длительности вспышки в пределах меньших
ти осуществлять точный контроль распределения. разделенных пакетов; возможности ограничения
Устройства broncolor Opus A и Primo A основаны длительности вспышки этого способа более эффек
на этом принципе. При работе в режиме распре тивны, чем даже возможности, свойственные ме
деления устройства Opus A также обеспечивают тоду разделения конденсаторной батареи.
возможность индивидуального контроля напря Более того, этот способ позволяет получить ста
жения для частей батареи конденсаторов. бильную цветовую температуру в широких пре
В принципе при разделении батареи конденсато делах регулировки, поэтому этот принцип исполь
ров на отдельные части длительность вспышки зовался при создании устройств broncolor Pulso A.
будет сокращена. Это значит, что функцию умень Техническое решение этого устройства намного
шения выходной энергии этих устройств можно сложнее, чем упомянутых выше, поскольку ис
использовать для сокращения длительности пользуемый им способ неизбежно влечет за со
вспышки — конечно, в определенных пределах. бой интерференцию в выходной цепи. Учитывая
Пока не сообщалось ни о каких отрицательных пронзительную резкость получаемых снимков,
побочных эффектах при таком применении этих однако, дополнительные расходы представляют
устройств. ся более чем оправданными.

4.9.2 Прерывание вспышки 4.9.3 Задержка вспышки

Это другой подход к асимметричному распределе Здесь распределение выходной энергии достига
нию энергии: отдельные ламповые базы, работаю ется за счет синхронизации фактического спуска
щие от одной батареи конденсаторов, прерывают всех ламповых баз, находящихся в цепи батареи
вспышку в заданное время. Поскольку время пре конденсаторов. С технической точки зрения, это
рывания может выбираться произвольно, этот ме простое решение, поскольку оно включает лишь
тод допускает почти «бесступенчатое» общее распре временную задержку стартовых импульсов.

138
4.9

Метод задержки вспышки Метод задержки вспышки

(коэффициент распределения 1:4) (коэффициент распределения 1:32)

Так же, как и метод прерывания вспышки, этот на упомянутых принципах, для съемки движущих
метод обеспечивает широкий диапазон регули ся объектов. Первые две фотографии были сняты
ровки распределения энергии между используе с двумя ламповыми базами при выходной энергии
мыми ламповыми базами. Заметный недостаток 620 джоулей и коэффициенте распределения 1:4
этого метода, однако, заключается в возможнос (часть металлического рефлектора 20 %, часть
ти получения размытого или двойного изображе Pulsoflex 80 %). Это соотношение представляет мак
ния движущихся объектов изза задержки, возни симально возможное распределение энергии уст
кающей в промежутках между пусками отдельных ройствами Pulso A для получения безупречного
ламповых баз. Поэтому этот принцип не исполь качества фотографий. На третьей фотографии по
зуется ни для одного устройства broncolor. казан результат временной задержки, полученный
Показанная серия из трех снимков качающегося при использовании метода задержки вспышки при
шара иллюстрирует различные эффекты, создава асимметричном распределении с коэффициентом
емые при использовании устройств, основанных 1:32; все другие критерии остались теми же.

139
 Фото: Bach + Opitz, Ганновер/Германия

140
5 Освещение для отдельных объектов

В предыдущей главе мы рассмотрели фундамен Но свет — среди прочих бесчисленных важных

тальные принципы техники освещения. Эти деталей — жизненно важен для успеха фотогра
принципы применимы и для фотографирования фии, для творческого воплощения Вашей изоб
людей, и для тканей, для автомобилей и продук разительной идеи, или изобразительной идеи Ва
тов питания. Цель в каждом случае — создать иде шего клиента.
альное освещение, чтобы показать объект во всей В советах, приводимые ниже, которые касаются
красе, и иногда выработать индивидуальный работы с отдельными объектами, обязательно де
стиль освещения, за счет которого Вы, как фото лается акцент на освещении, другие моменты,
граф, будете выделяться из толпы. Тем не менее, связанные с фотографией описываются лишь в
существуют определенные подходы к отдельным общих чертах. Цель этой книги не превратить на
объектам с точки зрения освещения. Поэтому в чинающего фотографа в эксперта; она всего лишь
этой главе освещаются особые моменты и про может служить справочником. Вам необходимо
блемы, связанные с отдельными объектами. В приобрести собственный опыт.
этой главе также описывается световое оборудо Многие вопросы, касающиеся освещения для
вание, которое может понадобиться в соответству отдельных объектов, уже рассмотрены в прошлой
ющих случаях. главе, особенно в разделе 4.4 (Освещение текстур).
С течением времени каждый фотограф склонен Поэтому далее мы сосредоточимся на специфи
приобретать специализацию, концентрируя уси ческой дополнительной информации — касаю
лия на съемке своих любимых объектов, накап щейся не только освещения. Освещение — это
ливая опыт и профессиональную репутацию. Вы самый важный аспект фотографии, но далеко не
работанные навыки и опыт никоим образом не единственный.
ограничиваются подходами к фотографии или
освещению, опыт и знания, относящиеся к обра
щению с объектами даже важней. Это включает
такие детали, как установка фона, построение
композиции, закрепление, конфигурирование
студийного оборудования, а также знание о том,
что собой представляет фотографируемый объект.
Не менее важны меры, касающиеся фотографи
ческого менеджмента, без которых не может быть
эффективной или — что может быть последним
доводом — прибыльной фотографии.

141
5.1 Фоны

Практически для каждого снимка в студии необ Эти пластиковые панели хрупки, они требуют
ходим фон за или под объектом. Поставщики сту бережного обращения и хранения. Можно не
дийных принадлежностей предлагают широкую плотно сворачивать их для перевозки. Желатель
гамму фотографической фоновой бумаги, мато но усилить края, наклеив на них прочную клей
вой ткани для фона и пластиковых листов различ кую ленту для защиты от разрывов. Для закреп
ных размеров в рулонах шириной до 3,5 м. ления рулона используйте широкую ленту. В сту
В студии Вам не обойтись без этих традиционных дии храните панели либо горизонтально на под
средств. Одно из таких важных средств — мато доне, либо вертикально у стены, за прочной ре
вый черный неотражающий бархат или ткань с ечной решеткой.
густым ворсом; это не только хорошо поглощаю Чтобы изготовить непрерывный фон под объек
щий свет материал для фона, его можно исполь том и за ним, положите панель на стол, изогните
зовать также для экранирования и т.п. Другие важ ее заднюю часть и прикрепите края панели зажи
ные материалы — это широкий и узкий рулоны мами к трубчатой стойке.
яркобелой фоновой бумаги несколько окрашен
ных градированных фонов. Основные произво
дители классических фонов для фотографии
обычно охотно предоставляют буклеты с образ
цами своей продукции, из которых Вы можете
выбрать лучший цвет фона для конкретного
объекта и случая. В больших городах у поставщи
ков имеются склады, чтобы предоставлять необ
ходимые фоны в течение суток. Со временем в
студии накопится широкий выбор фонов различ
ного вида и цвета.
Вам не обойтись без обычных бумажных фонов,
несмотря на то, что они несколько скучны. Для
съемки товаров и мод подходят многие другие
материалы — здесь нет предела Вашему вообра
жению. В последние годы я редко пользовался
классическими фонами, за исключением, может
быть, простой съемки внешнего вида предметов.

Установка фона из пластиковой панели

5.1.1 Пластиковые ламинаты

Из тонких пластиковых панелей, какие исполь

зуют производители мебели для ламинирования
мебели из древесных плит, получается отличный
фотографический фон. Тонкие панели легко гнут
ся, поэтому из них можно сделать непрерывный
фон снизу объекта и за ним. Размер панели при
мерно 1,5×2,5 м достаточен для больших компо
зиций предметов.
Одноцветные панели выпускаются с разными от
тенками, поверхность панелей немного зернис
тая и равномерно рассеивает свет. Если панели с
очень матовыми поверхностями, и есть блестящие
панели. Матовые панели хорошо выглядят, но их
трудно равномерно очистить. Существуют также
панели, имитирующие различные текстуры —
слои дерева, мрамор и др. Вид на фон сзади

142
5.1 5.1.2 Плексиглас тоном и освещенные электронной вспышкой мо
гут служить источниками рассеянного света. Такие
Из глянцевого плексигласа или акриловых плас источники рассеянного света могут быть недорогим
тиковых панелей различных цветов получается от решением для создания удлиненных отражений,
личный гладкий фон под объектом, отражающий например, при освещении бутылок и стаканов.
его подобно зеркалу. Если используется заливаю
щий свет большой площади, направленный сза
ди от объекта, то источник света отражается в ак 5.1.3 Алюминиевые листы
риловом листе, и неосвещенная часть объекта от
ражается на переднем плане фона, создавая так Кроме гладких листов заводы, производящие
называемую акриловую тень. алюминий, изготавливают рельефные листы с
При использовании темного плексигласа можно различной текстурой (зернистой, ромбовидной,
создать приглушенные тени. Для съемки фотогра пирамидной, гофрированной), из которых также
фии, показанной на первой странице главы 2, получается отличный горизонтальный фон. Мы
композиция была установлена на таком фоне и часто используем перфорированные или гофри
освещена источником света с большой площадью, рованные алюминиевые листы в студии, иногда
чтобы создать градированный эффект. Рядом с покрывая их с помощью аэрозольного баллона
большим флаконом духов было установлено уст рисунками краской из синтетической смолы.
ройство Boxlite, создавшее эффект освещения Панели из штампованного алюминия, какие ис
пробки флакона и отразившееся на поверхности пользуются для весовых мостов и для закрытия
акрилового листа, создав светлый фон для отра ям при строительстве, создают отличный «меди
жения флакона. цинский» фон. Различное освещение может со
здать различные текстуры таких панелей.
Наши поставщики обычно стараются выбрать для
нас красивые панели без дефектов, пригодные для
фотографии. Некоторые поставщики могут даже
за небольшую плату дать полноформатные лис
ты алюминия напрокат.

Конфигурация освещения
для создания акриловой тени

Придать форму плексигласу можно столярными

инструментами, при обработке материала не сни
майте с него защитную пленку. Акриловые листы
обычно имеют статический заряд и поэтому при
тягивают пыль. Желательно очищать их антиста
тическим средством для очистки акрила, которое
продают большинство поставщиков плексигласа.
Непосредственно перед съемкой удалите осевшую
на плексиглас пыль с помощью сжатого воздуха. Это
особенно важно для черного плексигласа — он чет
ко проявляет любую, самую крошечную пылинку.
Акриловый пластик бывает также белого или свет Перфорированный лист металла
лосерого цветов. Удлиненные полосы такого плас на фоне синей бумаги Chromolux
тика с приклеенным по краям полосы черным кар Фото: broncolor Creative Workshop

143
5.1 идеально подходящих для съемки небольших на
тюрмортов и использования в композициях при
съемке товаров. Мы используем глянцевую бумагу
всевозможных цветов (включая черный) для ис
пользования в качестве фона позади объекта или
под ним, для подкладки под перфорированный
алюминий и т. д.
Здесь нет никаких ограничений. Недавно моя
помощница сняла фотографию, используя в ка
честве фона черные мешки для мусора. Она рас
положила их на белой стене и вырезала в пленке
большие и маленькие отверстия, чтобы отразить
свое видение модели.

5.1.5 Ткани и обои

Из тканей любых видов также получаются отлич

ные фоны. Следует, однако, убедиться в том, что
ткань не содержит флуоресцентных осветлителей,
которые могут исказить передачу цвета.
Фоны из ткани обычно используются, если необ
ходимо, чтобы их текстура и свойства были узна
ваемы на изображении. Хлопчатобумажные тка
ни и трикотаж больше подходят для тех случаев,
когда фон должен содержать цвет без текстуры.
Панель из штампованного алюминия,
Для съемки шелкового белья (фотографии в гла
используемая в качестве фона
ве 4) для фона под и за моделью использовался
Фото: Atelier Bartneck, Влото/Германия
шелк одного тона. Фон был закреплен на студий
ной стендовой системе с помощью зажимов так,
5.4.1 Блестящие листовые материалы чтобы образовались мягкие складки. Чтобы шелк
на фотографии выглядел как шелк, перед установ
У поставщиков декоративных материалов часто кой экспозиции его необходимо выгладить. Толь
имеются большие запасы пластиковых пленок в ко декораторы знают, что это такое — выгладить
рулонах. Многие из них, например черные блес 20 метров шелка — не менее двух часов работы!
тящие листы, блестящая металлическая фольга и
текстурированные металлизированные пленки,
также пригодны для создания фонов.
Если развернуть блестящую черную пластиковую
пленку, то она образует складки, которые при со
ответствующем освещении создают ощущение
влаги.
Блестящая металлизированная пластиковая плен
ка, если ее смять, подвесить на заднем плане и со
ответствующим образом осветить, дает фоновый
эффект льда.
Блестящая текстурированная пленка может слу
жить отличным рефлектором для заполнения те
ней.
Еще один вид полезного фонового материала —
глянцевый картон или глянцевая бумага, иногда
используемые для фотопечати. Такие материалы
могут называться поразному (например, Chro Установка фона Frei Produktion,
molux) и выпускаются в небольших форматах, ВайльнаРейне/Германия

144
5.1 Часто для установки фона оказываются полезны
ми обои. Кроме обычных обоев из бумаги ката
логи производителей могут включать обои с тек
стурой стен, грубой штукатурки и т.п. С помощью
тонкой фанеры или толстого картона, клея и обо
ев можно соорудить в студии каменную или кир
пичную стену. Если Вас не устраивает цвет обоев
с подходящей текстурой, просто нанесите на по
верхность обоев эмульсионную краску шерстя
ным валиком.

5.1.6 Жалюзи

Жалюзи дают интересный эффект, особенно при

съемке мод. В универсальных и хозяйственных
магазинах продаются недорогие алюминиевые
или пластиковые жалюзи со шнурами для подъе
ма и регулировки угла открытия. Металлизиро
ванные, черные, белые или окрашенные жалюзи
помогают создать интересные эффекты. Поэкс
периментируйте с положением и освещением
жалюзи (включая освещение сзади), чтобы полу
чить разнообразные эффекты.
Черные жалюзи, использующиеся для фона
Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария

5.1.7 Декорация и установка композиции

Для установки больших композиций желатель

но обратиться к специалисту. В телефонных и
других справочниках такие фирмы перечисляют
ся в разделах дизайна, декорации, театрального
дизайна и т.п. В этих фирмах работают специа
листы по рисункам на стекле, рекламные скуль
пторы и постановщики моделей. Большую часть
работы могут взять на себя местные плотники,
художники, декораторы и т. д. Полезным явля
ется также сотрудничество с мастерскими теат
ров. Проблема здесь в том, что такая работа час
то требует того, что вчера было невозможным.
Многое зависит от друзей и хороших знакомств
с нужными людьми.
Фотография в студии зависит от стильных деко
раций, подходящих стоек и эстетически удовлет
ворительного фона. Это требует стилистических
ноухау и хорошего вкуса, на который можно по
ложиться.
Один из способов расширить кругозор — изучать
профессиональные журналы, занимающиеся воп
росами декорирования интерьеров и внешних Жалюзи, использующиеся для фона с подсвечен!
объектов, моды и т.п. Они могут дать идеи — как ной ворсовой тканью
может дать идею критический взгляд на фотогра Фото: Джост Дж. Маркези, Делликон/Швейцария

145
5.1

Установка композиции в студии Frei Produktion Studio, ВайльнаРейне/Германия

фии коллег. Не пренебрегайте возможностями по 5.1.8 Реквизит

копаться на месте разрушения старых зданий, что
бы найти интересные предметы, заходите в анти Успешные фотографы и студии уделяют значитель
кварные магазины, магазины отделочных мате ное внимание мельчайшим деталям. Декоратив
риалов, магазины товаров для создания витрин, ные принадлежности и стойки должны, безуслов
магазины старых вещей и т.п. Многое дают также но, абсолютно соответствовать объекту съемки и
посещения выставок по фотографии, полиграфии композиции. Это может вызывать трудности, если
и декорации интерьеров. приходится искать подходящие стойки в короткий
срок после получения заказа, и требует связей и
опыта. Для больших сложных заказов часто имеет
смысл нанять профессионального стилиста.
Полезным является также иметь книгу по рекви
зиту, содержащую адреса всех поставщиков и кон
такты, которые могут пригодиться для поиска сто
ек. Список (и перекрестный указатель) должен
включать не только адреса, но и предложения и
идеи, почерпнутые из разговоров с людьми, чте
ния газет и журналов, и т. д. Если Вы хотите де
лать это понастоящему систематизировано, то
составьте картотеку или (поскольку информаци
онные объемы растут) базу данных с помощью
персонального компьютера.

146
5.1 Лучше всего приобретать стойки, вероятность аксессуаров. Отделы работы с потребителями мо
использования которых в области, которой Вы гут помочь взять подобные предметы напрокат.
специализируетесь, высока. Таким образом у Вас Если Вы часто берете вещи на время в одном ме
образуется Ваш собственный запас, который бу сте, поддерживайте репутацию человека, возвра
дет увеличиваться с течением времени. Не поку щающего вещи вовремя и в хорошем состоянии.
пайте дорогостоящие предметы, которые, скорее Будьте профессионалом и в вопросах докумен
всего понадобятся Вам только для выполнения тального оформления: для расписки в получении
единичных заказов — многие поставщики гото предметов используйте отпечатанные бланки с
вы сдать в аренду фотографические стойки (пла Вашими реквизитами в заголовке, составляйте
та обычно составляет примерно 10 % от стоимос подробный список вещей, указывайте оплату, со
ти предмета). Большие универсальные магази гласованную дату возврата и Вашу ответствен
ны — источник приобретения различных модных ность в случае повреждения предметов.

Копирование
Копирование и репродукция — самостоятельная Чтобы проверить равномерность освещения уста
область графического искусства. Цель фотогра новите карандаш вертикально в центр оригинала.
фа — копииста — обеспечить разделение цветов, Полутени, отбрасываемые карандашом, в каждом
и, возможно, изготовить полутоновые литогра направлении, должны быть одинаково темными.
фии с цветных диапозитивов в ходе фотомехани Если этого нет, отрегулируйте одну из двух ламп,
ческой репродукции. чтобы плотность двух теней была одинакова.
Заказы на копирование в профессиональной фо Это простой способ часто более эффективен для
тографии обычно подразумевают репродукцию с контроля освещения, чем измерение уровня ос
плоских оригиналов для документации или новых вещения с помощью экспонометра. Но можно все
негативов или слайдов с печатных материалов, не же использовать экспонометр (произведя замер
гативов которых не существует. Предполагаемое падающего света) для проверки баланса освеще
назначение и доступное оборудование определя ния. При этом замеры экспонометром должны
ют тип камеры для выполнения копирования — дать одинаковые результаты в центре и во всех
для него могут использоваться любые камеры, от четырех углах оригинала.
35миллиметровых до павильонных. Главными Проверка с карандашом помогает не только опре
проблемами здесь являются обеспечение парал делить правильное расстояние от ламп до ориги
лельности плоскости пленки и плоскости ориги нала, но и правильное направление — просто про
нала, равномерное освещение последнего, опре верьте направления отбрасывания теней. Это так
деление правильной экспозиции и выбор наибо же облегчает достижение баланса для четырех ламп.
лее подходящего объектива. Давайте рассмотрим Во всех этих случаях моделирующий свет должен
эти аспекты с точки зрения освещения. соответствовать свету импульсной лампы, чего не
Обычно для освещения при копировании исполь может гарантировать ни одно устройство импуль
зуются вольфрамовые лампы или студийные сного освещения. Чтобы проверить источник све
вспышки с моделирующим светом и со стандарт та, направьте лампу вертикально на черную по
ными рефлекторами. Для большинства оригина верхность на небольшом расстоянии и сфотогра
лов достаточно двух ламп; очень большие ориги фируйте световое пятно средствами моменталь
налы могут требовать до четырех. При использо ной фотографии. Снимите один кадр, используя
вании двух ламп установите их так, чтобы они ос только моделирующее освещение, и один — ис
вещали оригинал под углом 45°. Желательно на пользуя только импульсную лампу. Если на обеих
править ось левой лампы в точку, расположенную снимках получились более или мене идентичные
на расстоянии 1/3 ширины оригинала от его пра световые пятна, то можно считать, что моделиру
вого края, а ось правой лампы — в точку, распо ющий свет и вспышка совпадают. Проблемы здесь
ложенную на расстоянии 1/3 ширины оригинала часто возникают при использовании линзы Фре
от его левого края. В результате пучки света будут неля, устанавливаемой на систему импульсного
немного накладываться друг на друга. освещения, но не точно совпадающей с ней.

147
5.2 Чтобы устранить нежелательный рассеянный свет ем больших значений диафрагмы. Чтобы рассчи
расположите оригинал на листе черной бумаги — тать рабочую диафрагму, разделите теоретическое
никогда не используйте белый фон. Если ориги диафрагменное число (полученное при измере
нал не ложится ровно, перед копированием зак нии экспонометром) на квадратный корень мас
репите его на картоне или накройте чистым плос штаба репродукции. Это даст упрощенное значе
копараллельным листом стекла. Однако при этом ние экспокоррекции:
возникает риск отражения в стекле камеры. Что
бы избежать этого установите перед камерой ма
измеренная диафрагма
товый черный картон, вырезав в нем отверстие
Рабочая диафрагма = увеличение камеры a'
для объектива.
фокусное расстояние f
При копировании часто необходимо производить
или
съемку с очень близкого расстояния и масштаби
ровать изображение, поэтому замеры ручными измеренная диафрагма
Рабочая диафрагма =
(не TTL) приборами могут требовать коррекции масштаб репродукции M + 1
экспозиции. Коэффициент коррекции является
функцией масштаба репродукции. С обычными
объективами коэффициент рассчитывается, как Подходящий источник света для копирования —
квадрат увеличения камеры, разделенный на фо ламповые базы существующих систем импульсно
кусное расстояние, или как квадрат десятичного го освещения со стандартными рефлекторами.
масштаба плюс 1. Например, для масштаба 1:2 или Если Вы планируете установить конфигурацию
0,5× коэффициент составляет (0,5 + 1) 2 = 2,25×. ламп только для копирования, то подойдет и пара
Это справедливо для более или менее симметрич компактных вспышек; например, broncolor Impact.
ных конструкций объективов, идеально подходя Иногда Вам может понадобиться сделать копии с
щих для копирования. Коэффициент для специ диапозитивов. Для этого идеальна система
альных широкоугольных или телеобъективов, ко Boxlite — следует только вырезать черную бумаж
торые в любом случае не следует использовать для ную маску, чтобы экранировать все, кроме облас
такой работы, другой. ти, на которой будет располагаться копируемый
диапозитив. Чтобы определить экспозицию про
2 ведите замер сверх освещенного диапозитива и
увеличение камеры a' примените соответствующий коэффициент для
Коэффициент экспозиции E =
фокусное расстояние масштабирования на близком расстоянии. Сними
те пробный полароидный снимок с полученным
или
значением экспозиции и внесите дальнейшие кор
Коэффициент экспозиции E = рективы, которые сочтете необходимыми после
= масштаб репродукции M + 1 осмотра изображения. С помощью этого способа
очень просто переснимать слайды. Для съемки
слайдов используйте пленку Ektachrome Duplicating
Десятичный масштаб репродукции — это один или подобную. Кроме проверки экспозиции Вам
(линейный) размер изображения, разделенный на также понадобится определить коррекцию фильт
оригинальный размер. рами, необходимую изза дублирования эмульсии.
При съемке с вспышкой необходимо компенси (Эта фильтрация, однако, является постоянной для
ровать коэффициент экспозиции использовани определенных типов пленки.)

148
5.3 Съемка товаров

Фотографирование предметов, либо отдельно, 5.3.1 Осветительное оборудование

либо в композициях с людьми и установками —
это хлеб с маслом коммерческой фотографии. Съемка натюрмортов и товаров требует почти всех
Это не делает этот вид фотографии менее твор видов ламп и принадлежностей. Вам понадобится
ческим или привлекательным. Напротив, такие как минимум один равномерный источник света с
съемки часто тщательно режиссируются. Там, где большой плотностью (Cumulite или Hazylight 2)
фотографхудожник зависит от милости бесчис плюс Boxlite и Striplite. Кроме этого, желательно
ленных непредвиденных обстоятельств, фото использовать несколько стандартных ламповых баз
граф, снимающий товары, исключает все случай с различными рефлекторами, сотовые решетки и
ности в эффектах освещения, композиции, рас тубусы. Также необходим прожектор (например,
пределении резкости или моменте спуска. В этой PulsoSpot), предпочтительно с дополнительными
специальной области Вы полностью контроли проекционными насадками или устройством
руете ситуацию, не имея оправданий за любые Following Spot Profil 11/26. Это основное оборудо
недостатки. Вы, фотограф, ответственны за ус вание, работающее от трех или четырех силовых
пех или провал снимка — за все, до мельчайших модулей, обеспечит выполнение большинства за
деталей. дач в области фотографии товаров.

Фото: Photostudio Lieb, Langnau a.A/Швейцария

149
5.3

Фото BurstGlathar, Цуг/Швейцария

Зеркала, заполняющие рефлекторы, ражала свет через стакан для придания жидкости
экраны правильной освещенности.
Для профессионального освещения при съемке
товаров также необходимы различные маленькие
зеркала, белые или серые карты для заполняющих 5.3.2 Платформы для объектов
рефлекторов и черные экраны. В большинстве
случаев можно обрезать черные, белые или серые Как уже упоминалось, документальная фотогра$
карты до необходимого размера. фия — часть работы коммерческого фотографа.
Для интенсивного локализованного заполнения Заказчики часто хотят получить изображение
теней полезны маленькие зеркала. Используйте объекта фактически, как чертеж, на чистом белом
вогнутые зеркала (зеркала для бритья) для созда$ фоне. Здесь пригодятся большие платформы для
ния бликов. Постарайтесь купить неоправленные установки объекта. Смонтируйте трубчатую раму
вогнутые зеркала различного диаметра и фокаль$ и установите на ней лист полупрозрачного плек$
ного расстояния; они более пригодны для съем$ сигласа с передней стороной, обработанной пес$
ки, чем зеркала для бритья. коструйным аппаратом до абсолютной матовос$
Кроме того, Вам понадобится зеркальная пленка ти. Сзади изогните лист в форме пологой кривой.
и карты с золотистой или серебристой фольгой — Соответствующие источники света могут осве$
желательно такие, которые можно обрезать нож$ щать платформу сзади, давая при правильном ис$
ницами до нужного размера. Для фотографиро$ пользовании бестектсурный чистый белый фон.
вания напитков Вам понадобятся металлизиро$ Платформы для объектов такого типа также мож$
ванные блестящие или полуматовые карты и зер$ но купить, но это стоит делать только в том слу$
кальная пленка. Установите пленку или карту, чае, если Вы часто снимаете такие натуральные
обрезанные по форме, за стаканом или бутылкой снимки. Можно также изготовить платформу из
с помощью проволоки или клейкой ленты. Отре$ акриловых полупрозрачных листов, покрытых
гулируйте пленку (или картон) так, чтобы она от$ матовой пленкой Translum.

150
 Фото: Патрик Бернет, Базель / Швейцария

151
5.3 Добиться абсолютно белого бестекстурного контура. При установке композиции на таком
фона — звучит просто. Фактически, для этого не фоне следует расположить объект на большом
обходим очень специфический подход, посколь стеклянном листе, а фон установить на некото
ку слишком большое количество света, направ ром расстоянии сзади. Это приведет к нерезкос
ленного от фона легко создает свечение по кон ти фона на изображении, а также позволит ис
туру объекта. Сначала равномерно осветите плат пользовать отдельное освещение для фона, что
форму сзади, не устанавливая не нее объект съем бы регулировать его яркость по желанию. Для аб
ки. Проверьте равномерность освещения ручным солютно черного фона замер по нему экспономет
экспонометром. Для такого освещения платфор ром должен давать результат на 1 EV меньше, чем
мы подойдут четыре ламповых базы со стандарт по самому темному месту объекта.
ными рефлекторами. Для достижения наилучшей
равномерности освещения установите перед реф
лекторами дополнительные рассеивающие экра 5.3.3 Освещение для съемки
ны, или используйте один или два достаточно крупным планом
больших рефлектора Pulsoflex.
Только после этого установите объект в положе Малые расстояния, на которых ведется съемка
ние съемки. Приведите в соответствие главное ос крупным планом, усложняют освещение объек
вещение с просвечивающим. На изображении та: редко бывает достаточно места для размеще
фон получится достаточно светлым, если точеч ния ламп и работы с ними. Чтобы создать боль
ный замер по фону даст результат на 1 EV больше, шие отражения, даже при съемке малых объек
чем замер по самому светлому месту объекта. Обя тов популярны источники света с достаточно
зательно проверьте освещение таким образом, большой площадью. Такие конфигурации осве
потому что чрезмерная интенсивность освещения щения, однако, требуют использования объекти
фона вызывает свечение. вов с очень большим фокусным расстоянием и
Учтите также значительный заполняющий эф достаточно больших расстояний до объекта, что
фект просвечивающего освещения, направленно не всегда достижимо.
го снизу. Желательно экранировать черной бума Источники заливающего света меньшего разме
гой все области фона, не входящие в кадр. ра, такие как Boxlite могут помочь в этой ситуа
При съемке объектов из темного пластика или ции. Эти универсальные осветительные модули
лакированного металла иногда придется устра дают идеальное площадное освещение для съем
нять отражения с помощью поляризационного ки малых объектов. Но если Вам необходимо еще
фильтра. большее приближение к объекту, то и этот подход
Ввиду сравнительно сильного света, направлен может не сработать.
ного снизу, установите главный свет на достаточ Существуют способы решить эту проблему даже
ной высоте. Это позволит избежать неестествен обычными лампами. Масштабированное модели
ного эффекта освещения при съемке товаров. рование объекта могут обеспечить небольшие
Полностью черный или равномерно окрашенный картонные заполняющие фильтры или зеркаль
фон может также вызвать эффект подсвеченного ные пленки. Для докуметальной фотографии мел

Фото: ACA Werbestudio GmbH, Хемер/Германия

152
5.3 ких предметов расположите их на стеклянном Это также идеальное освещение для выявления
листе, покрытом белой матовой калькой. Часто поляризационных цветов и интерференции в кри
этого бывает достаточно — но необходимо поста сталлах. В этом случае добавьте два поляризаци
вить под стекло еще одну лампу. Для бестеневого онных фильтра — один перед конденсорной лин
освещения малых и, возможно, рельефных объек зой, другой — перед объективом камеры. Двой
тов снимите с ламповой базы рефлектор и накрой ная рефракция передаст форму кристалла разны
те им объект, оставив небольшое отверстие сверху, ми цветами. Эти цвета будут меняться при пово
чтобы навести через него объектив. Источником роте поляризационных фильтров и станут допол
света будет лампа, расположенная под объектом, нительными цветами после поворота на 90°.
светящая через рассеивающий фон. Все эти фотографические приспособления подхо
Другой способ бестеневого освещения — устано дят для определенных простых объектов — но не
вить перед объективом стеклянную пластину, а дают понастоящему творческого освещения. Ус
еще лучше — полурефлексивное зеркало, под уг пешный профессиональный способ съемки малых
лом 45°. Направьте прожекторную лампу или лам объектов — использование волоконнооптических

Бестеневое
освещение Просвечивающее
небольших освещение через
рельефных объектов конденсорную линзу

пу с тубусом на поверхность стекла сбоку, так что световодов, например, системы Fibrolite. Она со
бы оно отражало часть света на макрообъект. стоит из длинных гибких волоконных пучков, тол
Для освещения малых объектов сзади (например, щиной примерно 10 мм и длиной 1 м, с фокусиро
драгоценных камней или кристаллов), установи вочными линзами, цветными фильтрами и прочи
те их перед конденсорной линзой (например, ми приспособлениями. Световоды обеспечивают
фотоувеличителя) и с помощью точечного источ согласованное освещение для мелких объектов.
ника осветите конденсор снизу. Добавьте крошечные куски рассеивающей и зер
кальной пленки, миниатюрные черные экраны и
т. д. — и Вы получите полную миниатюрную сту
дию для создания световых эффектов в уменьшен
ном масштабе для мельчайших объектов.

5.3.4 Стандартные осветительные

конфигурации для съемки товаров?

Повторю мысль высказанную в начале этой гла

Освещение вы: за редким исключением не существует такой
макрообъектов через вещи, как стандартная техника освещения, авто
полурефлексивное матически обеспечивающая отличные результа
зеркало ты при каждой съемке — даже для отдельных

153
5.3

Фото: Рихард Штайнер, Цюрих/Швейцария

групп объектов. Стандартные конфигурации мо ламы и решили установить композицию из чер
гут использоваться для нетворческой работы, та ного фарфора на черном фоне. Светлые контуры
кой как копирование или съемка общего вида должны были подчеркнуть очертания предметов
предметов. Но если Вы стараетесь использовать и обрисовать форму тарелок и чашек. Но поверх
свет творчески, чтобы он не просто освещал сце ности должны были быть черными на черном.
ну — выбросите стандартизацию в окно. Контраст дала светлая соломинка для питья.
В главе 4 рассматривались основные принципы Смысл композиции: мы можем обращаться с чер
техники освещения на общем уровне. Эти прин ным, как с цветом.
ципы применимы и по отношению к конкрет Фон представлял собой черную матовую пласти
ным объектам. Чтобы иллюстрировать это, я ковую панель, расположенную под объектом,
опишу освещение композиции с черной посу слегка изогнутую сзади. Перед установкой ком
дой, открывающую главу 1. Без сомнения, это позиции понадобилось тщательно очистить чер
снимок товара. Конфигурация освещения ти ную панель — еще одна рутинная часть повсед
пична для этого вида объектов. Но типичный ли невной работы фотографа. Лучший способ —
это снимок товара? мыть пластик чистой водой, участок за участком,
Мы хотели создать утонченное изображение в вытирая воду и высушивая пластик чистым по
низкой тональности для нашей собственной рек лотенцем.

154
5.3 блик на платье певицы, получается сверкающая
звезда. Звездный эффект также популярен в рек
ламной фотографии, чтобы акцентировать свер
кающие объекты. Обычно необходимо создать
звезду с помощью блика, расположенного в точ
но определенной точке объекта.
Появление среди фильтров для создания эффек
тов звездных экранов несколько изменило про
цесс. Для блестящих объектов, обычно освещае
мых мягким светом, теперь необходимо напра
вить блик на объект с помощью вогнутого зерка
ла. Это довольно легко. Например, направьте про
жекторную лампу с линзой Френеля на вогнутое
Конфигурация освещения зеркало, расположив последнее на достаточном
для «Композиции с черным чайным сервизом» удалении от объекта, чтобы сфокусировать парал
лельный пучок прожекторной лампы, что позво
лит получить блик в требуемой точке. Контроли
руя угол отражения можно создать яркий блик,
направленный в камеру. Фильтр для создания
звездного эффекта, установленный перед объек
тивом, преобразует блик в многоточечную звезду,
испускающую тонкие длинные лучи. Единствен
Освещение фактически представляет собой ный момент, который необходимо учитывать —
Uобразную полосу света, охватывающую объект. достаточно ли объект блестящий, чтобы дать та
Для освещения использовалось устройство кое интенсивное отражение. Если нет, то можно
Hazylight 2 (1) (см. схему), направленное на объект использовать двойную экспозицию. Вот как это
сверху, и сразу за ним слева и справа по устрой делается: сначала сделайте простой снимок объек
ству Boxlite (2, 3). Два черных экрана спереди и та без звезды. Снимите держатель пленки пави
сзади ограничивают площадь Hazylight 2 так, что льонной камеры и с помощью мягкого каранда
бы она соответствовала ширине поверхности ша отметьте на экране точное место расположе
Boxlite. ния звезды. Затем направьте камеру на матовый
Маска из черного картона, установленная непос черный картон, с проделанным в нем маленьким
редственно перед объективом, обеспечивает тем отверстием. Расположите источник жесткого све
ноту переднего плана. та позади картона так, чтобы он светил в отвер
Вообще, этот же результат достижим с помощью стие. Теперь установите камеру и отрегулируйте
кажущейся на первый взгляд более примитивной ее положение так, чтобы отверстие в картоне на
конфигурации. Представьте белую непрозрачную ходилось точно в том месте, где должна быть звез
плексигласовую панель, согнутую в форме полу да. И, наконец, установите фильтр для создания
цилиндра и установленную непосредственно над звездного эффекта перед объективом, экранируй
композицией. Закройте всю площадь плексигла те последний от всего внешнего света, кроме све
са, за исключением полосы шириной 30 см чер та, поступающего через отверстия, вставьте дер
ной бумагой. Затем осветите незакрытую полосу жатель с пленкой и снимите эффект звезды.
сверху несколькими обычными лампами и экра Вы можете заменить эффект фильтр для создания
нируйте свет, идущий по направлению к камере, звездного эффекта стеклянной пластиной, слег
большим черным экраном. ка смазанной вазелином. Нарисуйте пальцем звез
ду там, где она должна располагаться.
Не забывайте учитывать потери света при экспо
5.3.5 Сверкающие звезды зиции.
Маленькое отверстие в карте, подобно сильно зак
Сетчатые фильтры, превращающие световые пят рытой диафрагме, может потребовать большой
на в звезды, знакомы нам по телевизионным шоу. выдержки — обычно в несколько раз больше пер
Часто оператор устанавливает такой фильтр пе вой, основной экспозиции. Желательно прове
ред объективом. Когда свет от источника прямо рить баланс с помощью полароидного пробного
попадает на объектив камеры, или когда свет дает снимка.

155
5.3

Фото: Эдит Пош Россов, Пфорцхайм/Германия

Толщина лучей, испускаемых звездой, зависит от фокусного расстояния объектива, то диаметр

размера отверстия в карте. Если карта располо изображения отверстия на фокусировочном эк
жена на достаточном удалении от камеры, диа ране павильонной камеры будет составлять 1/21
метр отверстия может составлять 2–3 мм. Попро диаметра самого отверстия.
буйте различные размеры отверстия — это объяс Для достижения оптимальной интенсивности
нит Вам больше, чем долгие пояснения. Если рас света и разумных выдержек направьте камеру на
стояние от камеры до объекта в 20 раз больше карту с отверстием под прямым углом.

156
5.4 Пища

При фотографии пищи не возникает много до

полнительных моментов. Здесь свет также следу
ет принципам, о которых уже говорилось, и зада
ча фотографа — идеально передать природу и тек
стуру объекта.

Кухня в фотостудии Новые идеи всегда приветствуются!

Фото: Чарли Келлер, Цюрих/Швейцария

Фото: Кэмпбелл Суп, Кэмден, Нью"Джерси/США

157
5.4

Фото: Роланд Диакон, Остермундиген/Швейцария

158
5.4 Тем не менее, профессиональная фотография ны к интенсивной кулинарной обработке продук
пищи возможна лишь в том случае, если в студии тов, чтобы сохранить свежесть цвета материала.
имеется полный набор кухонной утвари. Техни Модная фотография — не единственная область,
ческие решения, безусловно, важны — но также где требуются услуги профессиональных стилис
важна и фотографическая кухня. Фотографы тов. Есть некоторые художники в фотографии
пищи сравнительно редко прибегают к имитации, пищи, которые не только устанавливают стойки
и блюда, приготовленные для фотографии обыч и принадлежности, но и руководят фотографичес
но вполне съедобны. Однако фотографы склон кой кулинарией в кухне студии.

5.5 Автомобили
В Европе есть несколько профессиональных фо ражение источника света от объекта дает чистую и
тографов автомобилей, завоевавших международ равномерно освещенную поверхность без нежела
ную славу. Автомобили не только громоздкие, но тельных отражений и бликов, с насыщенным цве
еще и очень блестящие. Поэтому для фотографи том и великолепной передачей деталей. Это про
рования автомобилей с высоким качеством необ веренный с помощью устройств Hazylight 2 и
ходимо сложное освещение. Cumulite подход, только в увеличенном масштабе.
Корпус автомобиля отражает каждый источник, Система broncolor Megalite зарекомендовала себя
используемый для освещения композиции. По идеальным инструментом для съемки в таких ус
скольку автомобили очень велики, для их освеще ловиях. Длина этих осветительных приборов
ния нужны осветительные приборы с огромной большой площади составляет до 10 м, они дают
площадью. Даже большой Cumulite 2 очень редко равномерное освещение. В фотографии автомо
оказывается достаточно большим для съемки ав билей этот заливающий осветительный прибор
томобилей. Примерный размер источника света служит главным источником света. Для создания
можно определить, умножив длину объекта на два. эффектов осветления или отдельных отражений
Полученное число — размер диагонали источни потребуется лишь несколько поперечных источ
ка. Это чтото говорит о размерах источников, не ников. Результат: блестящая передача деталей с
обходимых для съемки автомобилей. Прямое от плавным, элегантным переходом яркости.

Фото: Wink Studios, Бад Эмс/Германия

159
5.5 Вместо готовых источников освещения с большой светки из места, закрываемого корпусом, или для
площадью можно соорудить из рассеивающей освещения интерьера. Но любое длинное или боль
пленки «небо», и затем осветить его любым дос шое отражение получается только при использо
тупным источником света большой площади. Схо вании гигантского заполняющего рефлектора или
жего результата можно достичь с помощью реф источника освещения большой площади.
лектора большой площади. В гигантской студии Каждый блик, видимый на корпусе автомобиля,
Maur Studio недалеко от Цюриха имеется огром должен быть тщательно расположен. Снимки ав
ный регулируемый рефлектор. Освещая этот реф томобилей в главе 3 (стр. 86 и 93) — типичный
лектор снизу осветительными приборами с узким пример этого. На снимке «Мерседеса» были вид
углом освещения, можно получить равномерное ны фоновые лампы, их заретушировали на литог
освещение или любой желаемый эффект плавно рафической пленке, использовавшейся для под
го перехода света. Используя гигантский изогну готовки этой книги.
тый фон, можно справиться даже со съемкой боль Если Вы видите блестящее отражение автомоби
ших сильно блестящих объектов, таких как авто ля на полу, скорее всего фотограф сначала покра
мобили. Жесткие источники света могут исполь сил пол в черный цвет, а затем полил его расти
зоваться для создания эффектов, ореолов, для под тельным маслом.

В помещении студии Frei Produktion, Изогнутый фон и передвижное небо в студии Maur,
Вайль&на&Рейне/Германия недалеко от Цюриха/Швейцария

Фото: Wink Studios,

Бад Эмс/Германия

160
5.5

Фото: Wink Studios, Бад Эмс/Германия

161
5.6 Архитектура, интерьеры, промышленность

Архитектурные объекты обычно фотографируют 5.6.1 Архитектура

ся без искусственного освещения — по меньшей
мере, в качестве главного источника света исполь Фотографам архитектуры почти всегда приходит
зуется дневной свет. Обратное происходит при ся полагаться на естественное освещение. По
съемке интерьеров и производственных помеще скольку освещение меняется на протяжении дня,
ний: фотографы искусно смешивают естествен в зависимости от погоды и времени года, один и
ный свет с искусственными источниками освеще тот же архитектурный вид часто выглядит пораз
ния. В следующей главе, где рассказывается об ному каждый раз, когда Вы его наблюдаете.
использовании электронных вспышек на натуре, Прямой полуденный солнечный свет обычно дает
также приводятся дополнительные данные по менее привлекательное освещение. Боковой свет
освещению таких объектов. или скользящий свет низко стоящего солнца
обычно более интересен и оживлен; такой свет
также выявляет текстуру почти всех камней и дру
гих материалов. Прямое солнце в чистом голубом
небе дает глубокие тени и, возможно, избыточ
ный контраст. Видимое солнце в легкой дымке
обычно лучше. Оно обеспечивает достаточный
контраст для выразительности теней, но без чрез
мерного неконтролируемого контраста, свой
ственного жесткому солнечному свету.

Фото: Frei Produktion, Вайль на Рейне/Германия

162
5.6 Если не ограничиваться рамками конкретного
заказа, существует широкое поле для эксперимен
тов со светом. Так, Вы можете снимать архитек
турные объекты с подсветкой сзади и даже вклю
чать в кадр солнце, или снимать в дождливую или
туманную погоду — и вообще нарушать все пра
вила, изложенные в книге по освещению.
Здания стоят не только днем, но и ночью. Так
фотографируйте их и ночью. Здание, освещенное
изнутри, может выглядеть красиво в ночных сце
нах, снимаемых вне помещения. Ночные виды
часто скрывают нефотогеничное окружение, да
вая лучший изобразительный эффект. Цветные
фотографии желательно снимать на пленку для
дневного света; более теплая цветопередача час
то выглядит красивее. Если ночная сцена вклю Фотография архитектурной модели интерьера
чает улицу с движущимся транспортом, подавляй Рихарда Штайнера, Цюрих/Швейцария
те белые полосы от проезжающих автомобилей:
во время экспозиции закрывайте объектив каме
ры рукой всякий раз, когда мимо проезжает авто
мобиль. Если Вас не заботит проблема маскиров
ки нежелательного окружения, то особенно впе
чатляюще выглядят здания, освещенные изнут
ри, в сумерки. Освещенные окна выглядят крас
новатыми и теплыми, контуры здания выделяют
ся на фоне темнеющего, но все еще светящегося
неба, а окружение погружено в мистический си Любой пешеход, попадающий в кадр при съемке
ний цвет. с большой выдержкой, не остается на изображе
нии, если он идет и не останавливается. Вы мо
жете также использовать эту технику при съемке
при дневном свете, чтобы показать здание без
людей.

Архитектурные модели
Профессиональному архитектурному фотографу
рано или поздно придется делать высококаче
ственные снимки архитектурных моделей. И об
щий вид с большой высоты не достаточно хорош:
архитектор хочет передать впечатление человека,
наблюдающего объект и находящегося на земле.
Для этого необходимо не только выбрать подхо
дящую камеру и угол зрения, но также подобрать
освещение, соответствующее масштабу модели.
Используйте единственный главный источник
света, расположенный в достоверном положении
и заполните все тени небольшими рефлекторами.
Достоверное положение — это то положение, от
куда в реальности может светить солнце. Избегай
те освещать сцену из того места, которое соответ
ствует в реальности северу. Помните, что солнце
восходит на востоке (и там светит под низким уг
лом), перемещается на юг (освещение под высо
ким углом) и садится на западе, освещая землю,
Фото: Leu + Humbert AG, Риен/Швейцария опять же, под низким углом.

163
5.6

Фото: Кристиан Фогт, Базель/Швейцария

164
5.6

Фото: Atelier Gaukler, Фильдерштадт/Германия

5.6.2 Интерьеры Заполняющее освещение не должно подавлять

естественный свет. Лучше считать последний
Когда у Вас имеется ограниченное количество ламп, главным светом и осторожно использовать за
особенно при съемке на натуре, естественное осве
щение часто дает лучший и самый естественный
результат. Если окна в помещении большие, и Вы
можете выбрать лучшее время для экспозиции, то
обычно превалирующий дневной свет является иде
альным. Однако такое освещение может дать избы
точный контраст, поэтому может быть необходи
мым заполнить тени искусственным освещением.
При съемке на цветную пленку учитывайте осо
бенности смешанного освещения. Цветовая тем
пература заполняющего освещения должна соот
ветствовать дневному свету — что обычно огра
ничивает выбор электронной вспышки. Компак
тные системы импульсного освещения удобны
для мобильного применения, Вы можете исполь
зовать их со складывающимися тканевыми реф Ванный гарнитур в гигантской студии
лекторами большой площади. Frei Produktion, ВайльнаРейне/Германия

165
5.6 полняющее освещение только для затененных объекта и для имитации естественных эффектов
областей. освещения с помощью электронной вспышки.
При заполнении теней обращайте также внима
ние на тени от ножек столов и стульев. Изобра
жение выглядит наиболее естественным, если эти 5.6.3 Индустриальная фотография
ножки отбрасывают только одну тень — в направ
лении от окна. Избегайте множественных или Освещение современных производственных по
пересекающихся теней. Лампы, входящие в кон мещений обычно сочетает доминирующий днев
фигурацию освещения, должны служить для эф ной свет и люминесцентные лампы — и их цве
фектного освещения. Яркий источник света в кад товая температура редко совпадает.
ре может вызывать свечение при длинных выдер Пробные снимки на цветную пленку (часто дос
жках. Поэтому лампа должна работать только в таточно моментальных снимков) быстро показы
течение неполного времени экспозиции. вают, пригодно ли такое смешанное освещение
Чтобы снимать интерьеры для производителей для съемки. Люминесцентные лампы старых мо
мебели или специальных гарнитуров, кухонных делей дают зеленый оттенок. Вы не сможете из
систем и т.п. обычно необходима очень большая бавиться от него с помощью фильтра, если в ос
студия с высоким потолком. В ней можно пост вещении также присутствует дневной свет. Это
роить комнату или интерьер, или только угол ин оставляет три возможности: использовать только
терьера. В большой студии достаточно места для дневной свет и заполнить тени электронной
удаления камеры на необходимое расстояние от вспышкой; снимать в сумерках, используя толь
ко люминесцентные лампы и соответствующие
фильтры цветокоррекции, устанавливая их перед
объективом; или осветить место съемки множе
ством вольфрамовых источников света.
Люминесцентные лампы дают приемлемый верх
ний свет, но затемняют вертикальные компонен
ты машин. Дневной свет (в правильном направле
нии) пригоден для съемки, но дает глубокие тени,
которые необходимо заполнять мощной электрон
ной вспышкой. Третий способ на практике часто
является единственно возможным — но для него
необходимо большое количество ламп.
Почти невозможно успешно осветить большое
производственное помещение с помощью огра
ниченного набора осветительного оборудования.
Существует один творческий способ съемки об
щего вида машины. Для него требуется темнота,
чтобы возможно было использовать большую вы
держку. Откройте затвор камеры и затем обходи
те объект с вспышкой. Активируйте вспышку в
разных точках (вне поля зрения камеры). Чтобы
имитировать эффект главного освещения задер
живайтесь в одной точке и задействуйте вспыш
ку несколько раз. Для определения количества
вспышек, необходимого для имитации «главного
света» используйте экспонометр вспышки — но
не забудьте сделать поправку на эффект преры
вистого освещения. Вспышки в обратном направ
лении дают заполняющее освещение. Конечно,
при использовании такого способа незаменимы
пробные моментальные снимки.
Источники непрерывного света, такие как лампы
broncolor HMI особенно полезны в качестве такого
Индустриальное фото: Lei + Humbert, Риен/Швейцария так называемого «мигрирующего» источника света.

166
5.7 Изображения людей

Под этим я подразумеваю все снимки, где цент

ром композиции являются люди — будь то фото
графия мод, гламурная фотография, фотография
обнаженной натуры или портрет. В любом случае
работа по установке освещения подразумевает
поиск эффекта, передающего и атмосферу и тек
стуры объекта.
Это особенно относится к модной фотографии.
Фигура человека здесь нечто большее, чем мане
кен. От фотографа зависит, как осветить сцену,
чтобы подчеркнуть товарные характеристики,
текстуру материала и одежды, передать атмосфе
ру (обычно синтетическую) праздника и сделать
так, чтобы модель выглядела интересно. Очень
трудно здесь рекомендовать более конкретизиро
ванные схемы освещения. Фото: Fotostudio Lieb, Langnau a.A/Швейцария
Обычная осветительная конфигурация для съем
ки фотографий на паспорт или удостоверение
личности вполне хороша — для передачи сход
ства. Без сомнения она не подойдет для съемки
большого женского портрета анфас с близкого
расстояния для обложки журнала Vogue. Если Вы
учитесь быть фотографом, приобретите привыч
ку тщательно изучать освещение любого изобра жения человека, которое кажется Вам красивым.
Нетрудно проанализировать портрет, снимок мо
дели или «красивые» снимки. Посмотрите на гла
за — они отражают, по крайней мере, главный
источник света. Особенно полезно изучать боль
шие портреты, сделанные с маленького расстоя
ния. Глаза на них выглядят относительно больши
ми и выдают секреты освещения. Хотя и невоз
можно установить стандартную конфигурацию
освещения для художественной съемки людей,
принципы, изложенные в главе 4, применимы и
здесь: художественное освещение подразумевает
осознанное управление светом и тенью, бликами
и эффектами. Часто оптимальным для съемки
людей является свет с большой площадью, жела
тельно такой, чтобы при освещении образовыва
лась отчетливая тень. Особенно хороши источни
ки света большой площади с тканевыми рассеи
вателями, дающие эффект центрального светово
го пятна от прямого неэкранированного света
импульсной лампы.
Удлиненные узкие источники заливающего све
та, такие как Striplite также образуют отражения
большой площади, а также моделирующие и от
четливые тени.

Фото: Арлид Сондстрод, Драммер/Норвегия

167
 Фото: Кристиан Фогт, Базель/Швейцария

168
6 Работа с электронной вспышкой
на натуре

Невозможно снимать только в студии — иногда Лучше всего занести все оборудование и принад
приходится выезжать на натуру. Это может вклю лежности в отдельный список. В нем должны пе
чать почти все: съемку в арендованной студии, на речисляться основные предметы оборудования
складе, в жилых помещениях, на улице, за грани плюс принадлежности. Такой список помогает
цей. И здесь фотография прежде всего требует планировать, что взять с собой, а также проверить
решения проблем с освещением, которые стано багаж, когда Вы прибудете на место.
вятся более затруднительными в необычных ус В поездках за границу этот список может также
ловиях. Сначала, однако, приходится заниматься служить справочным материалом для заполнения
не освещением, а решением множества органи таможенной декларации и таможенных докумен
зационных вопросов. тов, по которым разрешается вывозить за грани
Для съемки на натуре следует предварительно цу образцы товаров без уплаты экспортной по
выяснить все возможные вопросы, чтобы непред шлины. Таможенные служащие могут испыты
виденные факторы не мешали съемке в течение вать сомнения, когда профессиональный фото
дня. Эти вопросы включают технические момен граф направляется с большим количеством обо
ты, такие как питание, разводка кабелей, обеспе рудования за границу — и даже когда возвраща
чение доступа, телефонной связи, возможно, ра ется домой. Единственный способ без проблем
диосвязи и пр., — но могут и включать получение путешествовать из одной страны в другую с боль
многочисленных официальных разрешений и шим количеством профессионального оборудо
работу с документами. вания — карнет ATA, или его эквивалент. Прави
Если съемка в городе будет препятствовать дви ла получения таких документов зависят от стра
жению транспорта или людей, то сначала свяжи ны; Вы можете подать заявку на получение кар
тесь с местной полицией. Иногда вам также мо нета в местное отделение Торговой палаты или в
жет потребоваться разрешение на съемку на ули Таможенноакцизном департаменте. Часто ин
це, особенно за границей. Так на Канарских ост формацию по этому вопросу можно получить в
ровах власти взимают плату за официальное раз ассоциациях или организациях профессиональ
решение на любую коммерческую съемку на тер ных фотографов. В карнете перечисляются все
ритории островов. Так что заблаговременно уз элементы провозимого оборудования; органы
найте в консульстве соответствующей страны о власти, выдавшие документ являются залоговы
правилах, регламентирующих съемку. ми поручителями перед зарубежными органами
Когда съемки происходят вдали от студии, про власти в реэкспорте всего оборудования. В кар
верьте, не оставили ли Вы дома хотя бы малей нете перечисляется все оборудование в экспорт
шую принадлежность оборудования, необходи ной, импортной и транзитной ведомостях. Эта
мого для съемки. Лучшая система импульсного пачка бумаги позволяет уладить большинство бю
освещения бесполезна, если Вы забыли взять с рократических процедур во время путешествия.
собой кабель или инфракрасное устройство дис Таможенные службы всех аэропортов знакомы с
танционного спуска. (Не забывайте также вещи этим документом.
на месте съемки.)

169
6.1 Портативные осветительные системы

Если Вы просто намереваетесь снять студию в дру ки клиент; то, как это будет воплощено в изобра
гом городе или за границей, то нет смысла везти с жение, зависит от фотографа.
собой полный комплект собственного освети На первом этапе обычно проводятся переговоры
тельного оборудования. Студии, сдаваемые в между клиентом или его представителем и фото
аренду, обычно хорошо оборудованы осветитель графом. В ходе переговоров должны быть опреде
ными приборами. Даже при выполнении посто лены место съемки и необходимое оборудование —
янной работы вне студии я обычно обращаюсь в что оказывает существенное влияние на расходы.
местное агентство фирмы broncolor на стадии пла После урегулирования этих вопросов и получе
нирования и выясняю, можно ли взять напрокат ния согласия клиента на расценки фотографа, все
необходимое осветительное оборудование в нуж задание разделяется шаг за шагом на меньшие за
ное мне время для работы на выезде. В этом зак дачи. Эти задачи могут касаться приобретения
лючается одно из преимуществ работы с извест принадлежностей, выбор и ангажемент моделей,
ной и популярной профессиональной системой определения и приобретения стоек, поиск места
импульсного освещения. съемки, заказ мест в гостиницах, но также и оп
Ситуация меняется, если съемка мобильна, или ределение технических и творческих подходов к
необходимо снимать интерьеры, либо вести съем выполнению задания. Затем для каждой задачи
ку на улице на значительном удалении от студии. определяется срок исполнения и, возможно, за
Тогда есть смысл взять с собой в машину или фур дача передается для выполнения ассистенту.
гон хотя бы часть своего осветительного оборудо Таким образом, в начале работы у Вас имеются
вания. четкие задачи, в конце — ожидаемый результат, а
между ними — отдельные этапы работ, которые
связаны друг с другом, как фрагменты мозаики.
6.1.1. Планирование Ясный и определенный во времени план проекта
и детальный контроль работ должны превратить
Крупные заказы поступают в основном из рек эти детали мозаики в строгий график работы. С
ламных агентств. Эти заказы поступают в виде приобретением некоторого опыта такого плани
письменного инструктажа постановки задачи и рования, Вы вряд ли забудете чтолибо важное.
плана, объясняющих ожидаемый результат. В Это касается и элементов осветительного обору
большинстве случаев в техническом задании и дования, которые Вам предстоит брать с собой.
плане четко указывается то, чего ожидает от съем

6.1.2. Осветительное оборудование

Выбор оборудования, которое Вы возьмете с со

бой, в большой степени зависит от задания и ус
ловий съемки. Возможно, Вы решите обойтись без
громоздких источников заливающего света с
большой площадью и вместо них возьмете ткане
вые рефлекторы, которые складываются и зани
мают мало места, и при этом легко собираются на
месте съемки.
Оборудование broncolor идеально подходит работ,
где требуется мобильность. Это касается даже си
лового модуля «Pulso A», который имеет только
одну выступающую часть — ручку для перенос
ки. Это фактически устраняет риск повреждения
оборудования при перевозке. Если Вы собирае
тесь использовать систему «Pulso A» и у Вас есть
возможность выбора, лучше выбрать модель этой
системы меньшей мощности, которая более удоб
На натуре. Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария на при съемках вне студии. При использовании

170
6.1 более мощной модели Вы можете столкнуться с ющей пленки, несколько раскладных или свора
такой трудностью, как отсутствие в месте съемки чиваемых заполняющих экранов (с белой, сереб
источника тока нужной мощности. ристой или золотистой поверхностью), неболь
Фотографы, которые много работают вне студии, шой рулон черной бумаги для экранирования све
могут даже предпочесть компактные системы им та, удобную систему стоек, включающую крепле
пульсного освещения. Система «Minipuls C» обес ния, и много клейкой ленты.
печивает высокую выходную энергию вспышки.
Если вспышка вам требуется только лишь для
того, чтобы заполнить тени, то обычно достаточ 6.1.3 Питание и принадлежности
но иметь менее мощные модели — «Impact» и
«Minipuls». Эти легкие системы с универсальны Устройства импульсного освещения требуют
ми рефлекторами легко помещается в одном или адекватного и доступного питания, что может
двух небольших чемоданах. Они могут работать вызвать проблемы при съемке на натуре. Всегда
при напряжении от 100 до 240 вольт и от всех ро берите достаточное количество запасных кабелей
зеток — они настоящие путешественники. и сдвоенных вилок, а также переходников, кото
Помимо силовых модулей, ламповых баз, рефлек рые адаптируют ваши вилки к розеткам другого
торов и стоек не забудьте также взять инфракрас типа. Без сомнения, Вам необходимо также взять
ное дистанционное устройство спуска или синхро отвертки, плоскогубцы, фазовые тестеры, универ
низирующий кабель, а также экспонометр вспыш сальные тестеры, изоляционную ленту и множе
ки. И поскольку оборудование имеет свойство вы ство предохранителей всех видов.
ходить из строя (обычно это происходит далеко от При работе во влажных условиях, используйте
студии), возьмите запасные части, если, конечно, распределительную коробку со встроенным вык
сможете их установить. Например, я никогда не от лючателем тока утечки. Если Вы используете
правляюсь на съемку как минимум без двух систем электроудлинитель, работайте только в хороших
дистанционного спуска (IRпередатчика и синхро высоких резиновых сапогах и резиновых перчат
низирующего кабеля) и запасных батарей для экс ках, возможно, в течение всей работы.
понометра вспышки. В комплект запасных частей На месте съемок может не доставать мощности
должны входить запасные импульсные лампы, не плавкого предохранителя. В этом случае, вклю
сколько моделирующих ламп и запасные предох чите осветительное оборудование в режиме мень
ранители для ламп и силовых модулей. шей мощности (где возможно), чтобы иметь воз
Другие предметы, которые у меня есть в микро можность работать с питанием 6 ампер. Если это
автобусе, когда я отправляюсь на съемку на нату не помогает, то попробуйте отключить моделиру
ре (я использую их и в студии) — рулон рассеива ющий свет, по крайней мере, во время зарядки.

Съемке на натуре вне помещения с компактной

вспышкой и конвертером
Фото: Патрик Бернет, Базель/Швейцария

171
6.1 Если напряжение местной сети питания отлича бенно важно, чтобы выходное напряжение было
ется от вашего домашнего напряжения, то вам мо стабилизированным. Такие генераторы редко
жет понадобиться трансформатор соответствую бывают мощными и портативными — их макси
щей мощности. Эти трансформаторы громозд мальная нагрузка составляет примерно 10 ампер.
кие — их можно взять в машину или фургон: но Чтобы сохранить нагрузку в пределах нормы, вам,
они слишком тяжелые, чтобы перевозить в багаже возможно, придется работать без моделирующе
на самолете. Это еще одна причина арендовать обо го света.
рудование на месте съемок — или приобрести уни Вы также можете использовать конвертер, чтобы
версальные устройства Impact. Напряжение мест получить необходимую энергию от автомобильно
ной сети, безусловно, важный вопрос, который го аккумулятора 12 вольт. Конвертер системы
следует выяснить на этапе планирования съемки. broncolor оснащен зажимами для клемм аккуму
Вы можете вообще не найти источник питания лятора и розеткой на 220 вольт; он позволяет полу
на месте съемки. При работе с устройствами чить несколько сот вспышек от одной зарядки ак
«Pulso», «Opus» и «Primo» вам тогда понадобится кумулятора. При работе с конвертером, однако, Вы
генератор. При использовании генераторов осо не сможете использовать моделирующий свет.

6.2 Заполнение с помощью рефлекторов и электронной вспышки

Яркостный диапазон сцен на улице при ярком ющих рефлекторов. При съемке на натуре про
солнце может быть чрезмерным для фотографи блема заключается в том, чтобы соорудить под
ческого материала. Солнечное сияние — чудес ходящие рамы для рефлекторов и достаточно
ный источник света с непревзойденной интенсив прочно их закрепить, так чтобы их не сдуло даже
ностью, очень популярный для съемки мод. Од слабым ветром. Пенопластовые панели, возмож
нако необходимо ограничить контраст и запол но покрытые серебристой или золотистой плен
нить темные тени. Это требует заполняющих реф кой, достаточно легки для того, чтобы закрепить
лекторов, заполняющей вспышки или лампы их на прочных трубчатых стойках универсальны
broncolor HMI. ми зажимами или зажимными кронштейнами.
Более компактное, но в то же время более доро
гое решение — сборный металлический каркас,
6.2.1 Заполнение с помощью рефлекторов раскладывающийся до большого размера с зак
репленным на нем нейлоновым заполняющим
Вам понадобится довольно большой лист отража рефлектором. Такая конструкция достаточно лег
ющего материала для заполнения тени, который ка, и ее может сдуть ветром, поэтому для нее при
устанавливается рядом с объектом съемки. Таким дется брать палаточные веревки, чтобы закреплять
рефлектором может служить ровный белый лист раму с помощью вбитых в землю кольев.
пенопласта или, для создания более направлен
ного эффекта, алюминиевая или золотистая плен
ка. Подойдет даже обычная белая простыня без
оптических осветлителей.
Интенсивность заполнения зависит от цвета и
отражающей способности заполняющей поверх
ности; Вы можете управлять заполнением теней,
располагая рефлектор под соответствующим уг
лом к солнцу и изменяя расстояние от рефлекто
ра до объекта. Золотистые заполняющие экраны
дают более теплые, а серебристые — более холод
ные тона заполнения. В пасмурную погоду боль
шие золотистые экраны могут имитировать не
жный прямой солнечный свет.
Более крупные планы, т.е. изображения одиноч
ных фигур, занимающие более половины длины Импровизированное заполнение тени
кадра, требуют соответственно больших заполня с помощью белой простыни

172
6.2 Направление и действие света съемка прямо против света без заполняющего ос
А теперь давайте рассмотрим изобразительное вещения дает чистые силуэты, возможно окру
воздействие естественного солнечного света, по женные светящимся ореолом. Небольшой запол
ступающего из различных направлений и под раз няющий свет оставляет эффект контражура, но
личными углами. И направление (относительно выявляет некоторые детали главного объекта.
оси камеры), и угол оказывают решающее воздей Иногда можно даже включить в кадр солнце как
ствие на результат съемки. Если солнце находит источник света. Возможные побочные изображе
ся позади камеры — это фронтальное освещение. ния, возникающие в результате частичного отра
Когда солнце стоит низко, свет падает на объект жения ореола от поверхности объектива, редко
более или менее горизонтально, почти не отбра мешают, и могут даже быть желательным изобра
сывая видимой тени. Такое плоское освещение по зительным средством.
давляет все впечатление о глубине сцены и может Боковое освещение под малым углом сверху — наи
подходить для объекта, содержащего много мел более часто используемое прямое освещение. Та
ких деталей, которые потерялись бы при более кое освещение дает значительно больший тоно
динамичном освещении. Плоское освещение свет вый диапазон, чем плоское фронтальное освеще
также хорошо подходит для объектов с больши ние, хорошо моделирует объект и добавляет глу
ми заметными высококонтрастными областями. бину, выявляя некоторые поверхностные тексту
Фронтальное освещение под большим углом меньше ры. Тени при этом освещении выглядят естествен
всего подходит для портретов: оно создает уродли но и редко препятствуют передаче объекта — осо
вые тени в глазных впадинах, а также под носом и бенно после заполнения.
подбородком, искажая выражение лица. Прямой Освещение под малым углом, или скользящий свет
верхний свет также не подходит для съемки ком особенно интересен для акцентирования плоской
позиций, включающих людей. Лучше всего сни текстуры, но не подходит для всех объектов. На
мать такие фотографии ранним утром или поздним
вечером. Цветовая температура дневного света в
это время дает более приятную цветопередачу.
Контровое освещение, с другой стороны, привле
кательно и универсально. Оно дает бесконечное
множество разных и удивительных эффектов. Так

Конфигурация освещения

Фото: Михаэль Нишке, Мюнхен/Германия Питание от конвертера

173
6.2 изображениях людей, снятых при таком освеще камеры со шторным затвором. Последние жестко
нии, одна сторона лица и тела объекта находятся ограничивают пределы выдержки при съемке с ком
в глубокой тени. Это также иногда может быть ин бинированным освещением от дневного света/вс
тересным — а слишком глубокие тени всегда мож пышки. Снимая камерой со шторным затвором учи
но заполнить. тывайте минимальную выдержку, при которой воз
можна синхронизация камеры и вспышки.
В пасмурную погоду электронная вспышка — воз
6.2.2. Заполнение с помощью можно, с установленным перед ней бледножел
электронной вспышки тым фильтром, может имитировать прямой сол
нечный свет.
Рефлекторы полезны для заполнения тени; одна Серия фотографий модели, сидящей в белом ав
ко управляемая электронная вспышка все же луч томобиле, иллюстрирует технику заполнения те
ше. Спектральная характеристика электронной ней при съемке на улице с помощью отражающих
вспышки в основном соответствует спектру днев экранов и электронной вспышки.
ного света, что делает ее идеальным заполняющим Клиент хотел проиллюстрировать свою редакцион
источником. Для заполнения больших теней наи ную статью, фотографией, снятой вне помещения,
более подходящий тип рефлектора, устанавливае с горизонтальным видом классического белого ав
мого на ламповую базу — тканевые рефлекторы томобиля и сидящей в нем моделью. Чтобы выпол
большой площади. Обычные рефлекторы подхо нить указания заказчика фотограф использовал бе
дят для более жесткого направленного заполнения. лый автомобиль с кузовом кабриолет, установлен
При использовании электронной вспышки для ный на стерне в сжатом пшеничном поле. Посколь
заполнения теней, отбрасываемых от солнца, во ку сеть переменного тока была недоступна, для пи
время съемки на улице заполняющая вспышка тания двух компактных устройств использовался
никогда не возьмет на себя роль естественного све конвертер для автомобильного аккумулятора.
та. Работа вспышки заключается, буквально, в за Главным освещением стал прямой солнечный
полнении глубоких теней, но она при этом остает свет, направленный изза автомобиля. Заполня
ся вторичной по отношению к солнечному свету. ющий свет обеспечили два компактных устрой
Проверьте относительные интенсивности экспоно ства с установленными на них тканевыми рефлек
метром и сделайте моментальный снимок, чтобы торами (1, 2). Две лампы осветили довольно тем
проверить визуальный эффект. Сначала определи ную одежду модели и интерьер автомобиля, не
те комбинацию диафрагма/выдержка для правиль изменяя характер солнечного света на лице и во
ной экспозиции при естественном солнечном све лосах модели. Белый пенопластовый экран (3),
те, затем отрегулируйте интенсивность вспышки установленный под правильным углом отражения
так, экспозиционное число заполняющей вспыш по отношению к камере, использовался для по
ки было меньше минимум на 1EV. Кстати, камеры давления отражений на блестящем хромирован
с лепестковым намного лучше для такой съемки, чем ном молдинге двери автомобиля.

6.3 Смешанное освещение

Снимки при смешанном освещении сочетают до светом. Такое сочетание редко вызывает пробле
минирующий естественный свет с дополнительным мы. Если показания замеров цветовой темпера
искусственным освещением. В цветной фотогра туры для дневного света существенно отклоняет
фии оба типа освещения должны иметь одинако ся от 5500–5600 К, необходимо привести цвето
вую (или близкую) цветовую температуру. Подав вую температуру вспышки к температуре дневно
ляющее большинство съемок при смешанном ос го света с помощью преобразующих фильтров,
вещении — съемки интерьеров. Большая часть све устанавливаемых перед рефлектором вспышки.
та, освещающего фотографируемую сцену — днев Затем воспользуйтесь дополнительным фильт
ной свет, поступающий через окно. Поскольку это ром, установив его на объектив камеры, чтобы
го света не вполне достаточно, необходимо запол привести измененную цветовую температуру ос
нение с помощью электронной вспышки. вещения с цветовым балансом фотопленки. Все
По цветовой температуре электронная вспышка это подробно объясняется в главе 3 в пояснениях
полностью совпадает с естественным дневным по технике применения фильтров.

174
6.3 6.3.1 Работа с профессиональными Замеры двойного света дают требуемую комби
устройствами импульсного освещения нацию выдержки и диафрагмы. Сначала прове
дите усредненный замер по всей площади сцены
Пример, показанный на следующей странице, снаружи помещения. При использовании каме
иллюстрирует ситуацию со смешанным освеще ры со шторным затвором определите диафрагму,
нием. Фотографируемый вид располагается вбли необходимую для выдержки 1/60 с или более. (Про
зи окна и в большой степени освещен дневным верьте минимальную выдержку, при которой воз
светом с улицы. Фотограф выбрал такую точку можна синхронизация камеры.) Направьте экс
съемки, чтобы показать не только объект, нахо понометр вспышки на объект съемки и произве
дящийся внутри помещения, но и вид из окна. дите спуск из точки, в которой будет располагать
Первая экспозиция была сделана только при ес ся заполняющий свет. Если экспонометр показы
тественном дневном свете — основывалась на за
мере света извне помещения, чтобы избежать
слишком большой яркости части снимка, нахо
дящейся снаружи помещения. Детали интерьера,
не освещенные дневным светом, получились за
темненными и слабо прорисованными. На вто
рой фотографии тени заполнены вспышкой.
Конечное изображение должно выглядеть есте
ственно, а яркостный диапазон должен сохра
няться в пределах, необходимых для фотомехани
ческой репродукции. Интерьер ни в коем случае
не должен быть ярче, чем пространство вне по
мещения. При небольшой недоэкспозиции ин
терьера результат получится более естественным.

Фото: Эрик Виктор, Брисбейн/Австралия

Дневной свет, 3 компактных устройства с зонтами и складывающимися рефлекторами. Фото: Доминик Шнайдер, Цюрих/Швейцария

175
6.3

Экспозиция только при дневном свете

Все фото: Эрик Виктор, Брисбейн/Австралия

вает то же значение диафрагмы, что и для сцены

снаружи помещения, то комбинация выдержки/
диафрагмы правильная. Если результат замера по
вспышке не равен результату замера по внешне
му свету, изменяйте выходную энергию вспышки
или расстояние до объекта до тех пор, пока резуль
тат замера по вспышке не придет в соответствие с
результатом замера по внешнему свету.
Иногда Вы можете обнаружить, что вспышка
слишком слаба и показание замера ниже показа
ния замера по внешнему свету, скажем, на 1 fstop.
В этом случае задействуйте две вспышки и следу
ющую выдержку в сторону уменьшения (если эта
выдержка не выходит за пределы синхронизации
камеры). Надежно укрепите камеру на штативе и
просто сделайте две экспозиции. (Естественно, Заполнение электронной вспышкой
камера должна позволять делать несколько экс
позиций одного кадра без перемотки пленки — ловии, что помещение и объект, для которых про
это касается 35миллиметровых и среднеформат изводится заполнение, не слишком велики.
ных камер.) С двумя вспышками Вы получите Вам понадобится синхронизирующий кабель,
один дополнительный fstop, с четырьмя вспыш чтобы производить пуск вспышки с камеры.
ками — 2 fstop, с восемью — 3 fstop и так далее. Если известно ведущее число, можно даже обой
Чтобы сделать интерьер немного темнее, настрой тись без экспонометра. Сначала определите ком
те заполняющее освещение так, чтобы замер по бинацию диафрагмы/выдержки для правильной
нему давал значение на половину fstop меньше, экспозиции сцены вне помещения. Разделите чис
чем замер по внешнему освещению. ло f этой комбинации на ведущее число вспышки,
чтобы получить правильное расстояние от вспыш
ки до объекта. Затем продолжайте так же, как и в
6.3.2 Съемка при смешанном свете случае замера экспонометром вспышки.
с любительскими вспышками При расчете выдержки этим способом нет необ
ходимости увеличивать расстояние вспышки для
Иногда этот подход можно использовать при съем того, чтобы сделать интерьер темнее — ведущее
ке с малыми любительскими вспышками, при ус число учитывает отражение от стен в небольших

176
Экспозиция с естественным освещением и вспышкой. Фото: Эрик Виктор, Брисбейн/Австралия

помещениях. В больших помещениях условия рудовано внешним датчиком, который устанав

освещения хуже, что автоматически уменьшает ливается на колодке камеры.
экспозицию интерьера. Если компьютерная вспышка допускает исполь
Владельцы компьютерных вспышек могут не бес зование нескольких значений диафрагмы, то мож
покоиться о ведущих числах и экспонометрах. Все но установить значение диафрагмы для вспышки,
это не имеет значения. С одной стороны, можно отличающееся от установленной диафрагмы
использовать компьютерную вспышку и в ручном объектива. Таким способом можно контролировать
режиме. С другой — тиристорное управление та относительный уровень освещения интерьера от
кими вспышками справляется с простыми случа высокого до низкого. При возможности делайте
ями смешанного освещения, если устройство обо несколько альтернативных экспозиций.

177
 Фото: Эрик Виктор, Брисбейн/Австралия

178
7 Рисунок светом

Слово «фотографировать» означает «писать или Для этой самой цели broncolor разработал устрой
рисовать светом». Несмотря на то, что, как мы ство в форме пистолета, работающее по принци
упоминали об этом в разных разделах этой кни пу электронной стробоскопической вспышки и
ги, ключ к хорошей фотографии — это творчество делает простым применение этой новой и твор
с помощью света, за 150 лет, в течение которых ческой техники освещения. Стробоскопический
снимаются фотографии, это редко делается в со свет схож с дневным, и, следовательно, может ис
ответствии с истинным смыслом слова «фотогра пользоваться в сочетании с существующими
фия», как «рисунок светом». Техника «мигриру вспышками. Стробоскопический свет действует
ющего» света, упомянутая в главе 5 в разделе «Ин как источник непрерывного света, а его удобство
дустриальная фотография», возможно, является и универсальность открывает новые возможнос
максимальным приближением к истинному ти освещения, не требуя дополнительных уст
смыслу слова «фотография». Тем не менее, этот ройств или специальных затворов камер.
способ никогда не использовался творчески.
Только несколько лет назад попытки рисования
светом стали постепенно приобретать популяр
ность. Это значит, что стали использоваться не
традиционные конфигурации света, позволявшие
добиться новых эффектов контуров, и линий, а
также почти волшебных отражений света на изоб
ражении. Эти эффекты напоминают эффекты
оригинальных слайдов, искусно сделанные с по
мощью аэрографии.

179
7.1 Устройство Lightbrush

Устройство Lightbrush представляет собой освети вокруг композиции без риска быть зарегистриро
тельный прибор в форме пистолета, массой 500 г, ванным пленкой. По этой же причине следует
который выглядит очень похоже на фен для суш надевать темную одежду.
ки волос. Устройство Lightbrush оснащено шнуром Начните с экспозиции пленки при основной сту
питания и выключателем в форме спускового дийной конфигурации освещения, но значение
крючка на рукоятке. Выключатель активирует экспозиции должно быть на один или два fstop
встроенную стробоскопическую импульсную лам меньше указанного значения. Следующий этап —
пу высокой частоты, цветовая температура кото использование устройства Lightbrush. Освещайте
рой составляет примерно 5500 К. Во время работы объект именно в тех местах, где Вы хотите доба
устройство каждую секунду подает звуковой сиг вить дополнительный световой эффект. Никогда
нал. В комплект устройства входят три различных не следует, однако, направлять Lightbrush прямо в
головки для формирования узких и широких пуч объектив камеры. В промежутке между освеще
ков света и держатель рассеивателя/фильтра. нием разных областей объекта просто выключайте
прибор.
Различные насадки устройства позволяют добить
ся различных типов световой композиции.
После добавления всех светов и эффектов можно
закрыть затвор камеры. Я рекомендую проводить
пробные съемки на материалы для моментальной
фотографии, чтобы лучше контролировать полу
чение желаемых эффектов.

7.1.2 Работа с устройством Lightbrush

Фотограф должен наглядно представлять конеч

ное изображение. Если, например, фотограф хо
чет вставить 10 различных светов, он должен оп
ределить их точное расположение перед экспози
цией. То же относится и к теням и смешанным
областям изображения. В конечном счете конеч
ный результат зависит от опыта и навыков фото
графа, а также от его творческих способностей.
На первый взгляд процедура выглядит достаточ
broncolor Lightbrush
но сложной. Однако, попрактиковавшись, Вы
удивитесь, как быстро Вы привыкнете к этой тех
нике.
Следующий шаг — предварительная экспозиция
пленки, на которую будет сниматься объект. Это
делается, например, с обычной студийной вспыш
7.1.1 Области применения кой, направленной в потолок под углом, или с по
мощью света с большой площадью. Следует экс
Благодаря компактной конструкции и стабиль понировать пленку на 11/2–2 fstop меньше, чем
ным световым характеристикам, устройство показания экспонометра. На пленке после пред
broncolor Lightbrush идеально для рисования све варительной экспозиции объект будет выглядеть
том. Устройство может использоваться с любой слабым изображением, и к нему можно будет лег
камерой, если можно установить выдержку каме ко применить все желаемые световые эффекты.
ры (t). В то же время можно сократить время экспози
Рисование светом происходит при открытом зат ции после начала использования устройства
воре, поэтому студия должна быть затемнена до Lightbrush (гиперсенсибилизация за счет предва
такой степени, чтобы можно было передвигаться рительной экспозиции).

180
7.1 Для следующего этапа помещение должно быть кий, мягкий свет или концентрированную отчет
почти темным, т.е. в нем должно быть достаточ ливую световую точку.
но светло для того, чтобы фотограф мог видеть то, Чтобы получить наиболее точный результат сле
что он делает, но свет должен быть достаточно сла дует использовать устройство вблизи от объекта.
бым, чтобы не повлиять на экспозицию. Также Это также позволит избежать действия рассеян
важно, чтобы во время работы устройством ного света.
Lightbrush камера оставалась неподвижной, во Для контроля экспозиции необходимо использо
избежание фиксирования на пленке нежелатель вать средства моментальной фотографии, по
ных световых эффектов. скольку во время применения устройства
Устройство работает как кисть, т.е. свет «рисует» Lightbrush практически невозможно использовать
на пленке, изменяя изображение. Все задачи за замеры экспонометром. После того, как Вы при
висят от природы снимаемого объекта. Отража обретете некоторый опыт работы с Lightbrush, Вы
ющие поверхности требуют быстрого движения, поймете, что этот недостаток несущественен. У
в то время как матовые поверхности должны «по Вас вскоре выработается чувство экспозиции,
крываться» светом несколько раз. необходимой для того или иного эффекта.
Устройство Lightbrush, безусловно, не следует на
правлять в объектив камеры, поскольку это оста
вит на пленке световое пятно. В то же время этот 7.1.3 Знакомство с техникой
способ может использоваться для создания спе «рисования светом»
циальных эффектов.
С помощью устройства Lightbrush очень просто Чтобы лучше понять технику работы с устрой
создать эффект главного освещения, осветлить ством Lightbrush мы шаг за шагом проследим про
определенные места, акцентировать линии и гра цедуру, проделанную Эриком Виктором из Брис
ни, создать отражения. В зависимости от исполь бейна, Австралия, для его демонстрационного
зуемой насадки устройство может давать широ снимка «Путешествие в Базель».

Фото: Эрик Виктор, Брисбейн/Австралия (изображение 16)

181
7.1 Изображение 1 Lightbrush с широкоугольной насадкой с расстоя
Металлический чемодан закрыт. Предваритель ния примерно 10 см.
ная экспозиция проводилась с использованием
студийной вспышки, направленной под углом в Изображение 4
потолок. Интенсивность вспышки установлена в Эри Виктор использовал тот же фильтр, что и для
соответствии с желаемым эффектом. Экспозици изображения 3, но в удвоенное время экспозиции.
онное число на 2 fstop меньше показания экспо Правая сторона изображения демонстрирует рас
нометра, оно может быть другим, соответствую пространенную ошибку; на короткое время устрой
щим необходимой атмосфере изображения. Ус ство Lightbrush было направлено прямо в камеру.
тановки предварительной экспозиции зависят от
различных параметров. Необходимо провести Изображение 5
несколько начальных проверок. Установки пред Те же установки, что и для изображения 4, но
варительной экспозиции окажут влияние на все ошибка исправлена.
последующие экспозиции изза процесса гипер
сенсибилизации. Изображение 6
Теперь в течение 10 секунд освещались передняя
Изображение 2 и правая стороны чемодана.
Это изображение демонстрирует попытку смяг
чить эффекты. Эрик Виктор изготовил прозрач Изображение 7
ные пластиковые фильтры с различной плотнос Оба нижних угла чемодана освещались в течение
тью, нанеся на пластик из аэрозольного баллона 4 секунд каждый, при движении света слева сверху
раствор для укладки прически. Для этого изобра вниз.
жения он использовал фильтр с самой высокой
рассеивающей способностью, но обнаружил, что Изображение 8
эффект слишком силен и прекратил экспозицию. Две верхних грани чемодана освещались в тече
ние 4 секунд каждый при попеременном движе
Изображение 3 нии света слева направо и справа налево.
После проведения проверок экспозиции исполь
зовался фильтр меньшей плотности. Результат дал Изображение 9
недоэкспозицию. Было установлено время экс Верх чемодана слегка «прорисован светом». Для
позиции 5 секунд, и использовалось устройство создания тонкого эффекта устройство Lightbrush

Изображение 1 Изображение 2 Изображение 3

Изображение 4 Изображение 5 Изображение 6

182
Изображение 7 Изображение 8 Изображение 9

Изображение 10 Изображение 11 Изображение 12

Изображение 13 Изображение 14 Изображение 15

располагалось на расстоянии около 50 см от че Изображение 13

модана. Время освещения составило 4 секунды. В течение 10 секунд освещались ручка чемодана
и бирка. Затем чемодан было открыт и видимая
Изображение 10 внутренняя часть крышки закрыта черной тка
В течение 40 секунд освещался фон. нью. На этом этапе была проведена еще одна
«предварительная экспозиция», так же, как и в
Изображение 11 начале съемки.
Рассеивающий фильтр снят. Устройством
Lightbrush были освещены замки чемодана. Эта Изображение 14
попытка не дала желаемого результата. Освеще Средняя насадка устройства Lightbrush использо
ние не дало никакого эффекта. Время освещения валась для освещения камеры внутри чемодана.
составило 10 секунд. Верх камеры освещался в течение 15 секунд, 10
секунд освещалась передняя часть и 10 секунд —
Изображение 12 ремень камеры.
Эта попытка была более успешной, поскольку
боковое освещение создало более сильные отра Изображение 15
жения на темной поверхности замков. Угол осве Верхняя часть книги Г. Г. Юнга освещалась в те
щения сыграл значительную роль. Общее время чение 10 секунд, название — 15 секунд, а белый
освещения составило 20 секунд. обрез — 6 секунд.

183
7.1 Изображение 16 Эта серия изображений и заглавная фотография
И, наконец, тем же способом была освещена кни# этой главы Эрика Виктора демонстрируют вели#
га Кристиана Фогта. Ручка и визитная карточка колепные творческие возможности устройства
освещались в течение 3 секунд каждая. Lightbrush.

7.2 «Мигрирующий» свет

Техника мигрирующего света — еще один способ та. Самое важное условие для этого — достаточная
«рисования светом», несмотря на то, что она ис# для долгого времени экспозиции темнота.
пользуется для совершенно других задач. В то время, когда затвор открыт (установка «B» и
Обычно невозможно хорошо осветить большие кабельный спуск с блокирующим устройством),
производственные помещения или длинные тун# фотограф обходит объект съемки, держа в руках
нели при ограниченном количестве светового обо# лампу (галогенная лампа и пленка для съемки в
рудования. Творческий фотограф может, однако, с помещениях или лампа broncolor HMI и пленка
помощью техники мигрирующего света и одной для съемки при дневном свете) и равномерно ос#
лампы эффективно снять общий вид такого мес# вещает объект. Для имитации направления глав#
ного света фотограф освещает объект немного
дольше с одного угла.
Требуемое время экспозиции легко определить с
помощью экспонометра. Лампа устанавливается на
стойку, расположенную в месте, откуда будет идти
главный свет, и необходимое время экспозиции
определяется с помощью экспонометра. Получен#
ное значение времени примерно соответствует вре#
мени экспозиции для главного источника света.
Любые света и специальные эффекты могут созда#
ваться одной и той же лампой, за счет уменьшения
различных времен освещения, добавленных к вре#
мени главного освещения. Слово «добавленный»
в этом случае более значимо, поскольку главный
свет является определяющим фактором для фак#
тической экспозиции пленки и времени экспози#
ции. Исключительное назначение осветления и
специальных эффектов — уменьшить контраст и
создать атмосферу, но эти эффекты никогда не дол#
жны влиять на общую экспозицию.
Технику мигрирующего света можно использо#
вать также со вспышкой. Опять же, для опреде#
ления требуемой рабочей диафрагмы при исполь#
зовании вспышки проводятся пробные экспози#
ции. Это позволяет легко рассчитать количество
вспышек, необходимых для меньших диафрагм:
l 2 спуска — 1 дополнительный f#stop
l 2 спуска — 2 дополнительных f#stop
l 8 спусков — 3 дополнительных f#stop
Повторюсь, помещение должно быть достаточно
Экспозиция с «мигрирующим» светом темным во время открытия затвора и проведения
Фото: Александр Трелер, Грюнинген/Швейцария необходимого количества вспышек в главной об#

184
7.2 ласти освещения. После этого можно высветить Если рассчитанное количество вспышек превы
другие области меньшим количеством вспышек. шает 8, необходимо также учитывать эффект пре
Опыт показывает, что 8 спусков вспышки доста рывистого освещения. Правила для главного света
точно для экспозиции. Если Вам необходимы бо и светов, описанные выше, применимы также к
лее высокие значения fstop, учтите, что изза эф использованию маленьких вспышек.
фекта прерывистого освещения вместо расчетных При съемке туннеля или галереи фотограф может
16 вспышек требуются 25–30 спусков. не иметь возможности переместить мигрирую
Кроме того, если при экспозиции в сочетании с щий свет за плоскость изображения. В этом слу
мигрирующим светом используется непрерыв чае фотографу приходится перемещаться в поле
ный свет, то во всех расчетах необходимо учиты зрения камеры. Эта проблема тоже решаема: фо
вать эффект Шварцшильда. Если для используе тограф должен быть полностью задрапирован чер
мой эмульсии пленки нет данных взаимности, то ной одеждой и, держа в руках источник непрерыв
можно применить старую формулу; чтобы как ного освещения, удаляться от камеры в направ
можно точнее компенсировать эффект Шварц лении заднего плана. В то же время фотограф дол
шильда время экспозиции должно быть увеличе жен освещать стены туннеля и выпуклые объек
но в два — четыре раза по сравнению с показани ты, не освещая при этом прямо главный объект. В
ями экспонометра (чтобы исключить ошибки идеале человек, несущий источник света, не дол
проведите брекетирование!). жен останавливаться, чтобы не допустить появ
При отсутствии более мощных устройств для миг ления своего затененного изображения в разных
рирующего света может использоваться даже ма частях кадра.
ленькая ручная вспышка, работающая от батареи. Примерное время освещения (и соответственно
В этом случае можно даже не использовать экс скорость движения человека с лампой) определя
понометр, поскольку на маленьких вспышках ется с помощью экспонометра. Для этого лампа
обычно указывается ведущее число. Правильная располагается сразу за объектом, и требуемое вре
рабочая диафрагма рассчитывается исходя из ча мя экспозиции (= длительность освещения) и ра
стного ведущего числа и расстояния от вспышки бочая диафрагма определяются по показаниям эк
до объекта. Для расчета количества спусков спонометра. Основываясь на рассчитанном зна
вспышки, исходя из ведущего числа, желательно чении и длине туннеля легко определить скорость,
го значения диафрагмы и расстояния вспышки с которой должен передвигаться человек с лам
используется следующая формула: пой.
Если съемка происходит в туннеле с большим
2
диаметром, то человеку с лампой, возможно, по
Расстояние вспышки (м) × Диафрагма (karb) требуется повторить процесс освещения четыре
Ведущее число раза, т.е. пол, потолок и обе боковые стены долж
ны освещаться отдельно.

185
 Фото: Bron Elektrik AG, Алльшвиль/Швейцария

186
8 Приложение

Возможно, Вы уже являетесь счастливым обла В приложении содержится резюме по всем тех
дателем осветительного оборудования broncolor, ническим данным, таблицы и формулы, а также
или планируете его приобрести. дополнительный раздел демонстрационных фо
Приобретая оборудование broncolor, Вы получа тографий, иллюстрирующих действие различных
ете полный набор осветительных инструментов — типов рефлекторов (модуляторов света) на один
надежную, уникальную профессиональную сис и тот же объект.
тему. Полный набор broncolor включает силовые Следует заметить, однако, что показанные свето
модули, ламповые базы и компактные вспышки, вые эффекты — например, освещение, контраст и
плюс многочисленные принадлежности для со затенение — представляют собой лишь небольшую
здания наилучшей конфигурации для любого часть аспектов, которые необходимо принимать во
вида работы. внимание. Чтобы выбрать подходящий источник
Система broncolor имеет модульную конструк света или рефлектор, необходимо тщательно об
цию. Можно собрать любую световую установку, думать дополнительные (и, возможно, более важ
сочетая любые модули и используя любые при ные) критерии, влияющие на свет, которые обсуж
надлежности. Выберите оборудование, исходя из дались в различных главах этой книги.
задач, стоящих перед Вами, светового эффекта,
которого Вы хотите достичь и Вашего бюджета.
Силовые модули, ламповые базы и принадлеж
ности broncolor обладают большой степенью со
вместимости. Системы Primo и Opus с соответ
ствующими принадлежностями зарекомендова
ли себя в качестве оптимальных систем для успеш
ных профессионалов.
Устройства broncolor могут работать с различны
ми напряжениями питания, от 100 до 240 В и раз
личной частотой переменного тока (50 или 60 Гц).
Импульсные лампы broncolor и защитные стекла
также выпускаются в различных версиях с разной
степенью поглощения ультрафиолетового излу
чения и разной цветовой температурой, с покры
тием и без него.

187
8 Примеры освещения

Стандартный рефлектор P70

Рефлектор мягкого света PSoft

188
8 Примеры освещения

Pulso Flooter S

Тарельчатый рефлектор

189
8 Примеры освещения

Hazylight SOFT

Pulsoflex 80×80

190
8 Примеры освещения

Megaflex 1,2×2 м

Pulso Spot 4

191
8 Длительность вспышки силовых модулей

Устройство Мощность Количество ламповых баз, подключенных к силовому модулю

в джоулях 1 2 3 4

1
Pulso 8 6400 Дж /70 (1/230)* 1
/130 1
/190 (1/630) 1
/240 (1/800)
1
Pulso A2 1600 Дж изменяемая от /250 – 1/6000 (1/700) – (1/10 000)
1
Pulso A4 3200 Дж изменяемая от /125 – 1/6000 (1/350) – (1/10 000)
1
Opus 2/A2 1600 Дж /230 (1/700) 1
/390 – 1/1200 (1/530) – (1/1700)
1
Opus4/A4 3200 Дж /120 (1/350) 1
/230 – 1/700 (1/270) – (1/850)
1
Primo 1600 Дж /230 (1/700) 1
/390 – 1/1200 (1/530) – (1/1700)
1
Primo A 1600 Дж 100% /230 (1/700)
1
1600 Дж 60% /380 (1/1200)
1
1600 Дж 40% /580 (1/1750)
Primo 4 3200 Дж (1/240) 1
/470 (1/630)
Primo A fashion 1000 Дж зависит от количества ламповых баз, подключенных к силовому модулю
1
/400 – 1/950 (1/1200 – 1/2800)

* Без скобок: длительность вспышки t 0.1. В скобках: длительность вспышки t 0.5.

Интенсивность света

Фактическая
длительность
вспышки

Общая длительность вспышки

Определение длительности вспышки

Длительность вспышки компактных устройств

Устройство Мощность (в джоулях) t 0,5 t 0,1

1 1
Impact 41 1 300 Дж /1000 /300
1 1 1
/2 150 Дж /2000 /600
1 1 1
/4 75 Дж /4000 /1200
1 1
Impact 21 1 150 Дж /2000 /600
1 1 1
/2 75 Дж /4000 /1200
1 1
Compuls 65 640 Дж /1500 /450
1 1
95 960 Дж /1000 /300
1 1
165 1600 Дж /600 /180
1 1
Impact S 40 300 Дж /1250 /400
1 1
80 600 Дж /800 /250
1 1
Minipuls 40 300 Дж /1250 /400
1 1
80 600 Дж /800 /250
1 1
C40 300 Дж /1000 /330
1 1
C80 600 Дж /600 /200
1 1
C200 1500 Дж /1000 /250

192
8 Расчеты с ведущим числом

Рабочая диафрагма k:
Ведущее число
(или расстояние от вспышки до объекта k=
в футах для ведущего числа в футах) расстояние от вспышки до объекта в м

Расстояние от вспышки до объекта в м: Ведущее число

(или расстояние от вспышки до объекта m=
рабочая диафрагма
в футах для ведущего числа в футах)

Новое ведущее число (ВЧ) для другой светочувствительности пленки S:

новое ВЧ = старое ВЧ × √ новая S/старая S
Или: для удвоенной светочувствительности: новое ВЧ = старое ВЧ × √ 2
старое ВЧ×1
Для светочувствительности, меньшей в два раза: новое ВЧ =
√2
Общее ведущее число ОВЧ для нескольких вспышек
(используемых в качестве главного освещения): ОВЧ = √ GN12 × GN22 = GN32 × …

Количество вспышек для экспозиции с множественными вспышками:

2
Расстояние в м × диафрагма k
Количество вспышек =
ВЧ

Характеристики взаимности основных видов пленки

Данные взаимности t max(c) 1,000 Диапазон до 100 с p = 0,7993

Измеренное время экспозиции 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 30 40 50 60 70 80 90 100

Фактическое время экспозиции 2 6 9 13 18 22 27 32 37 42 70

Kodak
Technical Plan Kоррекция при проявке 2–12 с: –10% 14–25 с: –15% 30–100 с: –20%

Данные взаимности t max(c) 0,168 Диапазон до 1200 с p = 0,7199

Измеренное время экспозиции 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 30 40 50 60 70 80 90 100

Фактическое время экспозиции 5 13 23 35 47 61 76 92 108 125 220 330 450 581 721 868 1024 1186
Kodak
Kоррекция при проявке 2–12 с: –10% 14–25 с: –15% 30–100 с: –20%
Tri X

Данные взаимности t max(c) 0,199 Диапазон до 316 с p = 0,7842

Измеренное время экспозиции 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 30 40 50 60 70 80 90 100

Фактическое время экспозиции 4 9 15 22 29 37 45 54 62 71 119 172 229 289

Kodak
T
MAX 100 Kоррекция при проявке 2–12 с: –10% 14–25 с: –15% 30–100 с: –20%

Данные взаимности t max(c) 0,227 Диапазон до 316 с p = 0,8410

Измеренное время экспозиции 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 30 40 50 60 70 80 90 100

Фактическое время экспозиции 3 7 11 16 20 25 31 56 41 47 76 106 139 172 206 242 279 316
Kodak
T
MAX 400 Kоррекция при проявке 2–12 с: –10% 14–25 с: –15% 30–100 с: –20%

Данные взаимности t max(c) 0,185 Диапазон до 100 с p = 0,7492

Измеренное время экспозиции 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 30 40 50 60 70 80 90 100

Фактическое время экспозиции 3 7 11 16 20 25 31 56 41 47 76 106 139 172 206 242 279 316
Kodak
Recording Kоррекция при проявке 2–12 с: –10% 14–25 с: –15% 30–100 с: –20%

193
8 Цветные фильтры Kodak Wratten
№ Цвет Характеристики и применение Размеры

4 Желтый Улучшает контрастность и передачу цветов на чернобелой панхрома 75 мм

тической пленке. Рекомендуется для съемки вне помещения.

6 Светложелтый Правильная контрастность и улучшенная градация тона на панхрома 75 мм

тических пленках. Рекомендуется для съемки вне помещения.

8 Желтый Правильная контрастность и улучшенная градация тона на панхрома 75 мм

тических пленках, поглощает больше синего, чем № 4.Рекомендуется 100 мм
для правильной передачи неба, облаков, листвы деревьев и т.п. на чер
нобелых снимках.

9 Средний желтый Перекорректированное небо. Может использоваться для создания дра 75 мм

матических эффектов с облаками и для увеличения контрастности при
копировании цветных оригиналов на чернобелую пленку.

11 Светло Улучшает цветопередачу на панхроматических пленках при вольфра 75 мм

желтозеленый мовом освещении с цветовой температурой 3200 К. С дневным светом
рекомендуется для съемки портретов и осветления зеленых тонов.

12 Темножелтый Полностью поглощает синий. Используется как контрастный фильтр 75 мм

для съемки микроорганизмов и для фильтрации дымки при видовой
фотографии.

13 Сильный То же применением, что и для фильтра № 1, но для панхроматических 75 мм

желтозеленый пленок с высокой чувствительностью к зеленому цвету.

15 Очень Поглощает больше синего, чем № 8 и № 9, дает эффект особенно тем 75 мм

темный желтый ного неба. Используется для фильтрации дымки при съемке видов для 100 мм
фотографии с люминесцентным освещением и для копирования по
желтевших оригиналов.

21 Оранжевый Контрастный фильтр, поглощает синий и синезеленый цвета. 75 мм

22 Темнооранжевый Контрастный фильтр, поглощает зеленый больше, чем № 21. Увели 75 мм
чивает контраст подтененных образцов при микрофотографировании.
При использовании с ртутными лампами пропускает только желтый
свет.

23A Красновато Контрастный фильтр, поглощает всю ультрафиолетовую составляю 75 мм

оранжевый щую, а также синий и зеленый сильнее, чем фильтры №21 и 22. Ис
пользуется для двухцветного проецирования и для выполнения спе
циальных задач чернобелой фотографии движущихся объектов. Вы
пускается также фотомеханическая версия фильтра PM.

25 Красный Фильтр разделения цвета для отражательного копирования и контрас 75 мм

тный фильтр для чернобелой фотографии. «Пробивает» дымку при 100 мм
фотографировании видов. Выпускается также фотомеханическая вер
сия фильтра PM.

29 Темнокрасный Узкозахватный фильтр. Используется в сочетании с фильтрами № 47 и 75 мм

61 для проекции добавочной трехцветовой проекции с вольфрамовы
ми источниками света. Подходит также для инфракрасной фотогра
фии и создания специальных эффектов (контрастный фильтр) в чер
нобелой фотографии. Выпускается также фотомеханическая версия
фильтра PM.

30 Светлопурпурный Контрастный фильтр, поглощает зеленый. Используется в микрофо 75 мм

тографии, чтобы увеличить контраст подтененных препаратов, а так
же для контроля контраста с контактным пурпурным экраном Kodak.

194
8 Цветные фильтры Kodak Wratten
№ Цвет Характеристики и применение Размеры

32 Пурпурный Поглощает зеленый. 75 мм

33 Средний Контрастный фильтр, поглощает зеленый сильнее, чем № 32. Исполь 75 мм

пурпурный зуется для создания цветокорректирующей маски в фотомеханической
репродукции. Выпускается также фотомеханическая версия фильтра PM.

34A Яркий пурпурный Поглощает зеленый и не поглощает синий. 75 мм

35 Очень Контрастный фильтр, поглощает зеленый и некоторую часть красно 75 мм

темный пурпурный го и синего. Используется в микрофотографии.

44A Светлый Поглощает красный. 75 мм

синезеленый

45A Сине зеленый Поглощает ультрафиолетовое излучение, красный, некоторую часть 75 мм

синего и зеленого. Обеспечивает максимальную разрешающую спо
собность в визуальной микроскопии.

47 Синий Разделительный фильтр для желтой печати. Используется в чернобе 75 мм

лой фотографии в качестве контрастного фильтра и, в сочетании с
фильтрами №29 и 61 для добавочной трехцветовой проекции. Выпус
кается также фотомеханическая версия фильтра PM.

47B Темносиний Узкозахватный разделитель синего, используется для желтой печати. 75 мм

Выпускается также фотомеханическая версия фильтра PM. 100 мм

49 Dark blue Поглощает красный и зеленый. Используется для разделения цветов. 75 мм

58 Зеленый Фильтр отделения зеленого (пурпурная печать). Может использовать 75 мм

ся в качестве контрастного фильтра для чернобелой микрофотогра 100 мм
фии. Выпускается также фотомеханическая версия фильтра PM.

61 Темнозеленый Узкозахватный зеленый фильтр для отделения пурпурного для печати 75 мм

с цветных диапозитивов. Используется также совместно с фильтрами
№№ 29 и 47 для аддитивной печати.

70 Очень Узкозахватный монохроматизирующий фильтр, используется для печати 75 мм

темный красный чернобелых отпечатков с цветных негативов и для аддитивной печати.

72B Очень темный Узкодиапазонный монохроматизатор. 75 мм

оранжевокрасный

Инфракрасные фильтры Kodak Wratten

№ Цвет Характеристики и применение Размеры

87 Визуально Поглощает видимый свет и инфракрасное излучение 75 мм

непрозрачен с длиной волны до 730 нм.

87C Визуально Поглощает видимый свет и инфракрасное излучение 75 мм

непрозрачен с длиной волны до 780 нм. 100 мм

88 A Визуально Поглощает видимый свет и инфракрасное излучение 75 мм

непрозрачен с длиной волны до 710 нм.

89 B Визуально Поглощает видимый свет с длиной волны до 680 нм. 75 мм

непрозрачен

195
8 Ультрафиолетовые фильтры Kodak Wratten
№ Цвет Характеристики и применение Размеры

18A Визуально Стеклянный фильтр, пропускает только излучение с длиной волн 75 мм

непрозрачен между 300 и 400 нм и инфракрасное излучение. Используется для фо
тографии при сильном ультрафиолетовом излучении.

1A Очень бледный Фильтр для съемки при солнечном освещении. Поглощает ультра 75 мм
розовый фиолетовое излучение. Используется в цветной фотографии для ней 125 мм
трализации синего оттенка.

2A Очень бледный Поглощает ультрафиолетовое излучение до 405 нм. Используется в 75 мм

желтый чернобелой ландшафтной фотографии, чтобы устранить дымку при 100 мм
съемке с большой высоты и для цветной съемки с люминесцентным
освещением.

2В Очень бледный Корректирующий фильтр, поглощает ультрафиолетовое излучение до 75 мм

желтый 390 нм. Уменьшает эффект дымки в атмосфере, пригоден также для 100 мм
фотографии при люминесцентном освещении и печати на бумаге
Ektacolor 78.

2C Очень бледный Поглощает ультрафиолетовое излучение до 385 нм, но не так сильно, 75 мм

желтый как фильтр № 2B.

2E Очень бледный Корректирующий фильтр, поглощает ультрафиолетовое излучение до 75 мм

желтый 415 нм. Схож с фильтром № 2B, но поглощает больше фиолетового.
Рекомендуется для печати на бумаге Ektachrome RC.

Фильтры нейтральной плотности № 96 Kodak Wratten

75 мм 100 мм Прозрачность Кратность Контроль
экспозиции в fstop

0,1 0,1 80% 1,25× + 1/3

0,2 0,2 63% 1,5× + 2/3
0,3 0,3 50% 2× +1
0,4 0,4 40% 2,5× + 1 1/3
0,5 32% 3× + 1 2/3
0,6 0,6 25% 4× +2
0,7 20% 5× +2 1/3
0,8 16% 6× +2 2/3
0,9 0,9 13% 6× +3
1,0 1,0 10% 10× +3 1/3
2,0 1% 100× +6 2/3

Фильтры цветокоррекции (CC) Kodak Wratten

Желатиновые фильтры для объективов

Желтый Y Пурпурный M Голубой C Красный R Зеленый G Синий B

Размеры Фильтр Кратность Фильтр Кратность Фильтр Кратность Фильтр Кратность Фильтр Кратность Фильтр Кратность
75 мм 025 Y 1,1 025 M 1,1 025 C 1,1 025 R 1,1
05 Y 1,1 05 M 1,2 05 C 1,1 05 R 1,2 05 G 1,1 05 В 1,1
10 Y 1,1 10 M 1,3 10 C 1,2 10 R 1,3 10 G 1,2 10 В 1,3
20 Y 1,1 20 M 1,5 20 C 1,3 20 R 1,5 20 G 1,3 20 В 1,6
30 Y 1,1 30 M 1,7 30 C 1,4 30 R 1,7 30 G 1,4 30 В 2,0
40 Y 1,1 40 M 1,9 40 C 1,5 40 R 1,9 40 G 1,5 40 B 2,4
50 Y 1,1 50 M 2,1 50 C 1,6 50 R 2,2 50 G 1,7 50 В 2,9

100 мм 05 Y 1,1 05 M 1,2 05 C 1,1 05 R 1,2 05 G 1,1 05 В 1,1

125 мм 10 Y 1,1 10 M 1,5 10 C 1,2 10 R 1,3 10 G 1,2 10 В 1,5
20 Y 1,1 20 M 1,5 20 C 1,3 20 R 1,5 20 G 1,3 20 В 1,6

196
8 Фильтры Kodak для светового баланса, 75 мм
Для приведения в соответствие цветовой температуры источника света и цветового баланса фотопленки
Цвет фильтра № фильтра Увеличение Для Для Сдвиг MIRED
экспозиции (fstop) преобразования преобразования
до 3200 К с: до 3400 К с:

Синеватый 82 C + 82 C + 1 1/3 2440 К 2610 К –89

82 C + 82 B + 1 1/3 2570 К 2700 К –77
82 C + 82 A +1 2650 К 2780 К –65
82 C + 82 +1 2720 К 2870 К –55
82 C (также 100 мм) + 2/3 2800 К 2950 К –45
82 B + 2/3 2900 К 3060 К –32
82 A (также 100 мм) + 1/3 3000 К 3180 К –21
82 + 1/3 3100 К 3290 К –10

Без фильтра 3200 К 3400 К

Коричневый 81 + 1/3 3300 К 5510 К + 9

81 A (также 125 мм) + 1/3 3400 К 5650 К +18
81 В (также 125 мм) + 1/3 3500 К 5740 К +27
81 С + 1/3 3600 К 5850 К +35
81 D + 2/3 3700 К 5970 К +42
81 EF + 2/3 3850 К 4140 К +52

Преобразующие фильтры Kodak Wratten, 75 мм

Для экспозиции пленок, чей цветовой баланс не совпадает с цветовой температурой используемого источника света
Цвет фильтра № фильтра Увеличение Для преобразо До: Сдвиг MIRED
экспозиции (fstop) вания цветовой
температуры (К):

Синеватый 80 A (также 100 и 125 мм) +2 3200 5500 –131

80 B (также 100 и 125 мм) + 1 2/3 3400 5500 –112
80 C (также 125 мм) +1 3800 5500 – 81
80 D + 1/3 4200 5500 – 56

Коричневый 85 C (также 100 и 125 мм) + 1/3 5500 5800 + 81

85 (также 125 мм) + 2/3 5500 3400 + 112
85 N 3 + 1 1/3 5500 3400 + 112
85 N 9 + 2 2/3 5500 5400 + 112
85 N 6 + 3 2/3 5500 5400 + 112
85 B* (также 100 и 125 мм) + 2/3 5500 5200 + 131
85 BN 3 + 1 2/3 5500 5200 + 131
85 BN 6 + 2 2/3 5500 3200 + 131

* Имеется также фильтр № 85 BPM

197
198
Сочетания CC фильтров и коэффициенты экспозиции

Kрасный Зеленый Синий Голубой Пурпурный Желтый

5 10 20 5 10 20 5 10 20 5 10 20 5 10 20 5 10 20

0 1,16 1,23 1,37 1,17 1,24 1,39 1,19 1,28 1,48 1,16 1,23 1,37 1,15 1,21 1,32 1,12 1,14 1,18

Kрасный 5y+ 5y+ 5m+ 5m+

5 1,16 1,35 1,43 1,59 5y 5m — 5c 15c 1,35 1,40 1,53 1,50 1,52 1,57
5G 15G 5B 15B

5y+ 10y+ 5m+ 10m+

10 l,35 1,43 1,51 1,68 10y 10m 5R — 10c
1,41 1,49 1,63 1,58 1,40 1,45
5R 10G 5R 10B

5y+ 10y+ 5m+ 10m+

20 1,37 1,59 1,68 1,88 20y 20m 15R 10R — 1,57 1,66 1,81 1,54 1,56 1,62
15R 10R 15R 10R

Зеленый 5y+ 5y+ 5c+ 5c+

5 1,17 5y 1,37 1,45 1,63 5c 1,35 1,44 1,60 — 5m 15 m 1,31 1,55 1,58
5R 15 R 5H 15B

5y+ 10y+ 5c+ 10c+

10 1,24 10у 1,45 1,54 1,72 10c 1,44 1,52 1,70 5G — 10m 1,59 1,41 1,46
5G 10R 5G 10B

5y+ 10y+ 5e+ 10c+

20 1,59 20y 1,63 1,72 1,43 20c 1,61 1,71 1,90 15G 10G — 1,56 1,58 1,64
15G 10G 15G 10G

Синий 5m+ 5m+ 5c+ 5c+

5 1,19 5m 5c 1,42 1,52 1,76 1,38 1,46 1,63 1,37 1,44 1,57 — 5y 15y
5R 15R 5G 15G

5m+ 10m+ 5c+ 10c+

10 1,28 10m 10c
1,52 1,64 1,90 1,48 1,57 1,75 1,47 1,55 1,69 5В — 10y
5В 10R 5B 10G

5m+ 10m+ 5С+ 10c+

20 1,48 20m 20c 1,76 1,90 2,18 1,72 1,S2 2,04 1,70 1,79 1,95 15B 10B —
15B 10B 15B 10B

Голубой 5 1,16 — 5R 15R 1,36 1,44 1,61 1,38 1,48 1,72 1,35 1,43 1,59 1,33 1,40 1,53 1,29 1,31 1,36

10 1,23 5c — 10 R 1,44 1,52 1,71 1,46 1,58 1,82 1,43 1,51 1,68 1,41 1,49 1,62 1,38 1,40 1,45

20 1,37 15c 10c — 1,60 1,70 1,40 1,63 1,75 2,03 1,59 1,68 1,H8 1,58 1,66 1,81 1,54 1,56 1,62

Пурпурный 5 1,15 1,33 1,41 1,58 — 5G 15G 1,37 1,47 1,70 1,33 1,41 1,58 1,32 1,59 1,52 1,29 1,31 1,36

10 1,21 1,40 1,49 1,66 5m — 10G 1,44 1,55 1,79 1,40 1,49 1,66 1,39 1,46 1,60 1 ,56 1,38 1,45

20 1,32 1,53 1,62 1,81 15m 10m — 1,57 1,69 1,95 1,53 1,62 I, 81 1,52 1,60 1,74 1,48 1,50 1,56

Желтый 5 1,12 1,30 1,37 1,53 1,31 1,39 1,56 — 5R 15B 1,30 1,58 1,54 1,29 1,56 1,48 1,25 1,28 1,52

10 1,14 1,32 1,40 1,56 1,33 1,41 1,58 5y — 10B 1,31 1,40 1,56 1,31 1,58 1,50 1,28 1,30 1,55

20 1,18 1,37 1,45 1,62 1,38 1,46 1,64 l5y 10y — 1,36 1,45 1.62 1,36 1,43 1,56 1,32 1,55 1,59
8 Номограмма коррекции цветовой температуры
Используйте эту номограмму, чтобы определить преобразующий фильтр или сдвиг MIRED (центральный столбец), необхо
димый для приведения в соответствие источник цвета с данной цветовой температурой (левый столбец) и фотопленки с
данным цветовым балансом (правый столбец).

Цветовая температура Преобразующий фильтр Цветовой баланс

источника света (в Кельвинах) (сдвиг MIRED) пленки в Кельвинах

Фотографический
дневной свет

Коричневатый фильтр

Фотографическая Пленка типа B

лампа 500 Вт
Пленка типа A
Синеватый фильтр

Бытовая
лампа 100 Вт

Пленка
для дневного
света

199
8 Данные фильтрации для экспозиции при люминесцентном освещении
В таблице ниже указана фильтровая коррекция (фильтры Kodak CC), необходимая для съемки с новыми люминесцентными
лампами. Поскольку спектральный состав люминесцентных ламп изменяется на протяжении их срока службы, данные
значения являются справочными.

Производитель Тип Цвет лампы Фильтровая коррекция Тип пленки

Duro"test BTC True"Lite 05M Дневной свет
Osram (Германия) 1,39 Interna 20C Тип B
1,30 Warm white 05M + 30B Дневной свет
1,32 Warm white de luxe 30Y Тип B
1.25 Universal white 05M + 10B Дневной свет
1,20 Brilliant white 20M Дневной свет
1,22 White de luxe 20C Дневной свет
1,36 Natura 20Y + 05G Тип B
1,10 Daylight 20R Дневной свет
1,11 In Lumilux Daylight 25M Дневной свет
1,21 In Lumilux White 25M Дневной свет
Philips TL 27 Comfort de luxe 05C + 10G Тип B
TL 29 Warm white 20C + 30B Дневной свет
TL 32 Warm white de luxe 20Y Тип B
TL 25 Universal white 15C + 15B Дневной свет
TL 33 White 20M Дневной свет
TL 34 White de luxe 30C Дневной свет
TL 37 Brilliant white de luxe 30C + 10B Дневной свет
TL 47 5000 К white 30С Дневной свет
TL 55 Daylight 05M Дневной свет
TL 57 Daylight de luxe НЕТ Дневной свет
TL 83 Warm white de luxe 10M + 20B Дневной свет
TL 84 White de luxe 30М + 05B Дневной свет
TL"H 86 Daylight de luxe 30М + 10R Дневной свет
Sylvania F WW Warm white 20B Дневной свет
F WWX Warm white de luxe 10С + 20B Дневной свет
FW White 20M + 10R Дневной свет
F UW Universal white I5M Дневной свет
F CW Cool white 15M Дневной свет
F CWX Cool white de luxe 05M + 20C Дневной свет

200
8 Благодарим за предоставленные изображения

АСА Werbestudio GmbH

Postfach 1101, Friedenstrasse 3, 58675 Hemer/Germany
(15, 113, 120, 126,130, 135, 152)

Apoian Jeffrey
66 Crosby Street, New York City, NY 10012/USA (123)

Bach + Opitz Fotostudio

Birkenstrasse 15, 30171 Hannover/Germany (140)

Bartneck Atelier
Postfach 1647, 32607 Vlotho/Germany (144)

Bernet Patrick
St. Galler
Ring 82, 4055 Basle/Switzerland (20. 99, 107, 114, 118, 125, 145, 151, 170, 171)

Bohle Photographic
Kedenburgstrasse 44
48, 22041 Hamburg/Germany (108)

Burst
Glathar
Baarenstrasse 42, 6300 Zug, Fotostudio: Industriestrasse 13, 6343 Rotkreuz,/Switzerland (150)
Campbell Soup Company, Campbell Plaee, Camden, NJ 08101/USA (157)

De Grado Drew
PC Box 445, Elmwood Park, NJ 07407/USA (101)

Diacon Roland
Zentweg 21, 3072 Ostermundigen/Switzerland (130, 158)

Edgerton Harold E.
The Harold E. Edgerton Trust, Palm Press Inc., 14) Box 338, Concord, Massachusetts/USA (55)

Eugen Leu + Roger Humbert AG

Baselstrasse 48, 4125 Riehen/Switzerland (163, 166)

Frei Produktion
Riedlistrasse 41, 79576 Well am Rhein/Germany (94, 134, 144, 146, 160, 162, 165)

Furman Michael
115 Arch Street, Philadelphia, PA 19106/USA (86)

Gaukler Atelier GmbH

Morikestrasse 54, 70794 Filderstadt/Germany (93, 165)

Gellert Ralf
Niedernstrasse 29
31, 33602 Bielefeld/Germany (134)

Goedtler Rudi
Kulturzentrum am Kesselhaus 5, 79576 Weil am Rhein/Germany (125, 137)

201
8 Благодарим за предоставленные изображения

Heimann I Heino
Hauptstrasse 215, 79576 \Veil am Rhein/Germany (119)

Keller Charlie
Postfach 9006, 8036 Zurich/Switzerland (157)

Lieb Photostudio
Breitwiesstrasse 28, 8135 Langnau а.A./Switzerland (30, 108, 135, 149, 167)

Marchesi Jost J.
Breitenveg 7, 8108 Dallikon/Switzerland (8, 56, 104, 111, 121, 122, 145)

Mulia Kayus
Jalan Rempoa Mulia 4, Jakarta 12330/Indonesia (125)

Nischke Michael
Germersheimerstrasse 30, 81541 Munich/Germany (173)

PoschRossow Edith
Atelier fur Werbefotografie GmbH, Im Teich 5a, 75180 Pforzheim/Germany (129, 156)

Quad Photo
West 224 North 3322, Du Plainville Road, Pewaukee, WI 53072/USA (88)

Rosasco Andy
Gladbachstrasse 41, 8044 Zurich/Switzerland (127)

Savini Denis
Savini + Ruefenacht, Tramstrasse 71, 8050 Zurich/Switzerland (76, 78, 82)

Sehneider Dominic
Mythenquai 353, 8038 Zurich/Switzerland (175)

Shcludel & Schludel

Dufourstrasse 183a, 8008 Zurich/Switzerland (45, 47, 48)

Sieg Dieter
Bartweg 20, 30453 Hannover/Germany (117)

Soguel
Fabrikstrasse 22, 8152 Glattbrugg/Switzerland (127, 129)

Sonstrod Arild
Eliesonsgt. 4, Byhaven, 3044 Drammen/Norway (167)

Steiner Richard
Forchstrasse 279, 8008 Zurich/Switzerland (131, 154, 163)

Trochler Alexander
In der Gass 17, 8627 Gruningen/Switzerland (184)

202
8 Благодарим за предоставленные изображения

Victor Eric
931 Thompson St., Bowen Hills Brisbane, Queensland/Australia 4006
(175,176,177, 178, 181,182, 183)

Vogt Christian
Wallstrasse 13, 4051 Basle/Switzerland (62, 164, 168)

Wink Studios
Arzbacher Strasse, 56130 Bad Ems/Germany (159, 160, 161)

Winter C.J.
Tuttlinger Strasse 68, 70619 Stuttgart/Germany (116)

203
8 Указатель

B В
Boxlite 112 ваттсекунда 35
broncolor HMI 49 ведущее число 36
ведущее число вспышки 69
C взаимная аннигиляция 11
Chromolux 144 взрывающаяся паста 29
Compuls 55 волновая теория 10
Cumulite 55, 112 вольфрамовая лампа 20
вольфрамовогалоидная лампа 22
E время восстановления 33
EV (экспонометрическое число) 58 время зарядки 33
время зарядки (или время восстановления) 33
F вспышечный порошок 52
FCC Flash Color Chronoscope 95 выборочный замер 61
Fibrolight 136 выработка света 10
FM flashmeter 71 высокая тональность 133

H Г
Hazylight 55. 112 газопоглотитель 21
HMI 49 газоразрядная лампа 22
галогеннопаросветные лампы 24, 31
I галогенные лампы 22
Impact 43 генератор 28
главный свет 116
K гладкие листы 143
Kodatron 53 гламурный 167
глубокая тень 107
L глянцевые листы 144
Lightbrush 180 градированные фоны 142
градированные эффекты 132
M градированный фильтр 92
MIRED 85
Д
P декорирование 145
Pulsoflex 113 дерево 130
джоуль 35
S диапазон воспроизведения 67
Striplite 112 дивергентный пучок лучей 14
дискретный спектр 12, 18
T длина волны 10
Tupper Ware 129 длительность вспышки 95
длительность вспышки t 0.1 54
X длительность вспышки t 0.5 34
Xкуб 29 длительность импульса, время импульса 71
Xсинхронизация 36 длительность полупика 34
дневной свет 31
А дополнительный источник 116
абсолютный ноль 12 дроссельная катушка 23
автомобили 159 друммондов свет 52
акриловая тень 143
акриловый пластик 115, 143 Е
алюминиевые жалюзи 143 единицы измерения 57
алюминиевые листы 143 единицы измерения света 15
амплитуда 10
архитектура 162 Ж
архитектурные модели 163 жалюзи 145
асимметричное распределение энергии 137 желатиновый фильтр 91
атомметр 11 желтый фильтр 82
аэрозоль для придания матовости 126
З
Б заводы по производству алюминия 143
бетараспад 11 задержка вспышки 138
блестящая металлическая фольга 133 задний 118
Бунзен 74 закон взаимности 74

204
8 закон Ламберта 17 «красивая» съемка 123
заливающий рефлектор 95 красный фильтр 83
замер по одной точке 63, 64, 73 кратность фильтров 90
замер по отраженному свету 60 кривая поглощения 82
замер по полной площади 61 кривая чувствительности 80
замеры TTL 61, 73 криптоновая лампа 12
заполнение 132.172, 174 ксеноновая дуга 24
звездный эффект 155 ксеноновые лампы 24
зеленый фильтр 83 ксеноновые лампы высокого давления 24
зеркала 150
золотистое покрытие 28 Л
зонная система 68 лазер 13
зонты 110 ламповые базы 47
лампы для увеличителя 21
И лампы с рефлекторами 107
измерение цветовой температуры 94 лепестковый затвор 36
измерение экспозиции 57 линейно поляризованный свет 84
измерение экспозиции со вспышкой 69 люкс 15
измеритель цветовой температуры 46 люкс"секунда 15
изображения людей 167 люмен 15
индукционные лампы 27 люмен на ватт 16
индустрия 162 люминесценция 12
интегрированный замер (замер по всей площади) 61
интерьеры 165 М
инфракрасные фильтры 83 магниевый свет 52
инфракрасный передатчик 39 металлогенные лампы 25
ионизация 28 металлы 128
использование фильтров для источников света 98 меха 126
исторический обзор 52 микрон 11
источник света 20, 47 минимальное время синхронизации 37
источники импульсного света broncolor 42 многоточечный замер 64
источники питания 51, 171 мода 167
йодные лампы 21 моделирование 115
моделирование объекта 115
К моделирующий свет 69
кандела 16 моментальная фотография 66
кандела на м2 16 мощность вспышки 33
карнет ATA 169 М"синхронизация 37
Кельвин 12,85
классические конфигурации освещения 116 Н
классические специальные эффекты 133 наборы фильтров 91
когерентное излучение 13 нанометр 11
кожа 126 напитки 126
колба 12 направление света 173
колеблющийся электрон 10 натриевые лампы 23
кольцевая импульсная лампа 108 недоэкспозиция 63
комбинации фильтров 90 нейтрино 11
комбинация диафрагма/выдержка 58 нейтроны 11
компактные вспышки 28, 54 некогерентное излучение 13
компьютерные вспышки 70 непрерывный спектр 17
конвергентный пучок лучей 14 непрямое освещение 109
конвертер 52 низкая тональность 134
конвертер для автомобильного аккумулятора 174 низковольтные лампы 21
конденсатор 138 номограмма 86
контраст изображения 66 Ньютон 18
контрастный фильтр 81, 92
контроль отражений 116, 120 О
контроль полароидный 66 Ообозначения фильтров 87
конфигурация источника света 103 обои 144
конфигурация освещения 110, 121 одноразовые вспышки 29
копирование 147 окрашенный свет 98
корпускулярная теория 11 определение цветового оттенка 94
корректирующие фильтры для цветной фотографии 85 оптическая система 82
корректирующие фильтры для черно"белой фотографии 80 оптический осветлитель 132
корректирующие фильтры для электронной вспышки 97 оптический сенсибилизатор 80
коррекция f"stop 90 оранжевый фильтр 82
коррекция цвета при смешанных ортохроматический 80
конфигурациях освещения 98 осветительное оборудование 140, 170

205
8 освещение 15 расчет фильтра 87
освещение текстуры 125 Ребиков 54
освещение фона 118 результаты измерения 66
отбрасываемая тень 105 реквизит 146
отдельные объекты 141 рефлекторы 150
отклонения цвета 85 Роско 74
отражающие зонты 110 ртутная лампа 23
отражение 47, 109
отражение источника света 104 С
оценка показаний 65 салфетка 144
ошибка взаимности 74 сверкающие звезды 155
ошибка высокой интенсивности 74 светность 16,66
ошибка длительной выдержки 74 световая отдача 16
световод 136
П световой короб 84
падение света 16 световой поток 15
панели из штампованного алюминия 143 световой тент 128
панхроматический 80 световые кванты, фотоны 11
пар 131 светочувствительные элементы 58
пар 22 свеча Хефнера 15
параллельный пучок 14 селеновый фотоэлемент 58
пары ртути 22 сенсибилизаторы 66
пена 131 серый фильтр 84
пенопластовые панели 133 сила света 15
пивная пена 127 силиконовый фотодиод 54
пикометр 11 силовой модуль 28
пирекс 41 синий фильтр 83
пища 130. 157 синхронизационный контакт 28
планирование 170 синхронизация 36
пластики 120 синхронизация вспышки 36
пластиковые ламинаты 142 синхронизирующее соединение 39
платформа для объекта 150 система Pulso 44
плексиглас 143 слой росы 126
плетеные ткани 125 смешанное освещение 174, 176
площадное освещение 47 совокупность нескольких вспышек 97
покрытие, поглощающее ультрафиолет 28 сопротивление сульфида кадмия 58
полевой фототранзистор 60 сотовая решетка 108
полутень 107 спектр 12, 18
поляризационные фильтры 84 спектр излучения 18
поляризационный свет 84 спектральная таблица 81
поляризованный свет 99 спектральная чувствительность 80
портативный набор 170 спектральная чувствительность солнечного света 80
портрет 167 спектральные линии 18
послесвечение 12 спектральный состав 17
потеря света 17 спектральный фотометр 80
преобразующие фильтры 21, 85 спектрограмма 81
прерывание вспышки 138 специальные фильтры 84
приоритет времени 46 специальные эффекты 133
прожектор 103 список для проверки 169
производство замеров 71 способы измерения 60
прооверка эмульсии 87, 89 стандартная конфигурация света 153
пространственный угол 15 стекло 126.127
протоны 11 стеклянная посуда 126
прямое освещение 104 стерадиан 15
студийное устройство импульсного света 28
Р съемка на натуре 169
радуга 142 съемка при смешанном освещении 08, 174
разница плотностей 66 съемка с малого расстояния 152
расположение 11 съемка товаров 179
расположение 164 съемки на натуре 169
распределение спектральной энергии
электронной вспышки 40 Т
распределение энергии 19, 45 тень 106, 118
распределение энергии 19 тепловые излучатели 12
рассеивание 47, 109 Тестовая таблица Macbeth 87
рассеивающая пленка 115 техника использования фильтров 79
рассеивающие экраны 94 типы освещения 103
рассеянный свет 110 тиристор 28, 70

206
8 тканевые рефлекторы большой площади 114 фотоэлемент 58
ткани 125, 144 фотоэлемент sbe 59
точечный замер 63 фотоэлементы экспонометра 58
точечный источник 104 фронтальная проекция 156
точка замера 63 футкандела 15
туманный фильтр 93
Х
У характеристики света 13
ультрафиолетовая лампа 97 характеристики эффективности 35
уменьшение длительности вспышки 34 химическая люминесценция 12
уменьшение длительности вспышки 38
усредненные значения 61,62 Ц
учет контраста 67 цветная звезда 87
цветовая температура 46
Ф цветовой оттенок 85
фемтометр II цветометр 95
фильтровая коррекция для люминесцентных ламп 96 цветопередача 16
фильтровая система Color Control 91 Цельсий 12
фильтры ND 84,93 циркуляция галогена 22
фильтры для чернобелой фотографии 92
фильтры компенсации цвета 85 Ч
фильтры контроля цвета 82 частота 10
фильтры коррекции цвета 85, 87, 92 черное тело 19
фильтры коррекции цветовой температуры 92 черные экраны 133
фильтры нейтральной плотности 93 чувствительность к инфракрасному излучению 80
фильтры светового баланса 85
фильтры специальных эффектов 93 Ш
фильтры цветокоррекции 90 шампанское 127
фильтры эффекта звезд 93 Шварцшильд 74
фильтры, поглощающие ультрафиолетовое излучение 84
флуоресцентная лампа 25, 96 Э
флуоресцентный материал 25 Эджертон, Гарольд 53
флуоресценция 12 экономные энергосберегающие лампы 26
фокальноплоскостный затвор 37 экспозиционное число 58
фоновое освещение 116 экспозиция 58
фоны 142 экспонента Шварцшильда 74
формы 67 экспонометр 58
фосфоресценция 12 экспонометр вспышки 70
фотографическая широта 67 электролитические силовые конденсаторы 28
фотографический фон 142 электролюминесценция 12
фотография с малой выдержкой 20 электромагнитное излучение 10
фотодиод 59 электронная вспышка 20,27,51, 169
фотодиоды на арсениде галлия 59 электроны 11
фотолампы 21 эффект короткого времени 75
фотолампы типа S 43 эффект центрального пятна 114
фотометр 60 эффектный свет 104
фотоны 11 эффекты прерывистого освещения 75, 97
фотопара Дарлингтона 60
фоторезистор 59 Я
фоторезистор Cds 59 яркостный диапазон 66
фототранзистор 59 яркостный диапазон объекта 66

207
208
Освещение, особенно освещение Искусственный свет — очевидная, более
искусственными источниками света в предсказуемая альтернатива. В современной
фотографии — одна из самых сложных техник. фотографии электронная вспышка является
Освещение подразумевает больше, чем сложным искусственным источником
включение лампы, или д вух, это — в высшей освещения, заменяющим дневное освещение.
степени творческое средство фотографии — Вы можете научиться тому, как создавать
само слово фотография значит «письмо светом». освещение. Эта книга направлена на то, чтобы
Освещение — больше чем свет, подобно тому, свести сложность света и освещения к уровню,
как субъект — больше чем объект. Правильное на котором их можно изучить. В книге
освещение может изменять видимую форму представлены необходимые основы для
предметов, их текстуры и фон. Цвет добавляет начинающих, практические инструкции, для
еще одно измерение в технику освещения. людей, обладающих некоторым опытом и
Даже опытные профессиональные фотографы справочник для выполнения отдельных задач.
часто склонны к тому, чтобы подходить к Настоящее третье издание книги было
освещению в художественной съемке коренным образом переработано, в него
интуитивно. Это весьма удивляет. Свет — это в добавлено много новых иллюстраций. Особое
большей степени предмет теории, чем нечто внимание уделено новому осветительному
осязаемое. А в фотографии свет является оборудованию, включая новые устройства,
жизненно важным фактором, гораздо более необходимые для цифровой фотографии, кроме
важным, чем фотокамера. Композиция зависит того, в данной книге приводятся мнения
от камеры, точки съемки, объектива и профессионалов о последних достижениях
настройки, но изображение зависит от света. световых технологий и осветительных техник, а
Естественный источник света — солнце, также недавно открытые исторические факты,
бесконечно разнообразный в своем настроении касающиеся развития электронных
и эффектах. И этим источником света фотовспышек.
невозможно управлять. Он изменяет
направление и цветовой баланс, прячется за Джост Дж. Маркези
облаками и играет, в то время как сроки сдачи
работы угрожающе приближается. ISBN 3
7231
0059
7