regula de 30 de grade

Regula de 30 de grade este o bazămontaj de filmdirecția care afirmă că camera ar trebui să

mută cel puțin 30 de grade între cadrele aceleași subiect care au loc în
succesiune. Dacă această regulă nu este respectată, apare o tăietură bruscă și există riscul ca
publicul începe să se concentreze pe tehnica de filmare în loc de povestea care este
narrat.[1]

Schimbarea de perspectivă de 30 de grade face ca cadrele să fie suficient de diferite pentru a evita

atăiere bruscăPrea multă mișcare în jurul subiectului poate încălca180 de grade

regulă.

Respectarea acestei reguli poate atenua efectul schimbării distanței de filmare, cum ar fi
schimbarea de la un plan mediu la un prim-plan sau un prim-plan extins.

Regula de 30 de grade își are originea la începutul secolului XX.

legendarul regizor francezGeorge Méliès, producător de film mut alb-negru,
a inspirat realizatorii de filme să respecte această regulă a unghiului când taie între
clipuri similare sau aproape identice. Când Mèliés însuși a realizat celebrul săuO excursie la
Lunăîn 1902 a încercat să editeze împreună clipuri filmate cu aceeași încadrare și cu
același unghi, după schimbarea scenei între cadre, pentru a face să pară că acolo
nu a fost deloc o tăiere. A fost prima încercare a lumii de a face efecte speciale.2

Așa cum sugerează Timothy Corrigan și Patricia White în The Film Experience, "Regula
își propune să sublinieze motivația pentru reducere oferind o perspectivă considerabil diferită
al acțiunii. Tranziția între două cadre aflate la mai puțin de 30 de grade distanță ar putea fi
perceput ca fiind inutil sau discontinuu - pe scurt, vizibil.

Regula este de fapt un caz special al unui dicton mai general care stipulează că tăietura
va fi neplăcut dacă cele două cadre care sunt tăiate sunt atât de similare încât pare să existe o lipsă
de motivație pentru tăiere. În cartea sa, În clipa unui ochi, editorulWalter
Murchstate

[Noi] avem dificultăți în a accepta tipul de deplasări care nu sunt nici subtile nici
total: Tăiere de la o captură a masterului cu figura întreagă, de exemplu, la o captură ușor mai strânsă care
încadrează actorii de la glezne în sus. Noua filmare în acest caz este suficient de diferită
pentru a semnala că ceva s-a schimbat, dar nu suficient de diferit pentru a ne re-
evaluați contextul său. (2006, 6)

Thetăiere axialăeste o încălcare izbitoare a acestei reguli pentru a obține un anumit efect.

Regula de 180 de grade

 În realizarea filmelor, regula de 180 de grade[1] este un

în liniile generale privind relația spațială pe ecran dintre un personaj și

another character or object within a scene. An imaginary line called
axul le leagă pe personaje și prin menținerea camerei pe o parte a acestui ax
pentru fiecare cadru din scenă, primul personaj va fi întotdeauna în partea dreaptă a
al doilea personaj, care apoi se află întotdeauna în stânga cadrului față de primul. Dacă camera trece
peste axă, se numește sărind linia sau traversând linia.

Exemplu
Într-o scenă de dialog între două personaje, Matthew (tricou portocaliu, cadru stânga în
diagramă) și James (cămașă albastră, cadrul din dreapta), camera poate fi plasată oriunde
pe arcada verde de 180° și relația spațială între cele două personaje va fi
consistent din cadru în cadru, chiar și atunci când unul dintre personaje nu este pe ecran.
Schimbându-se de cealaltă parte a personajelor de pe o tăietură, astfel încât James să fie acum pe stânga
latura și Matthew este pe dreapta, pot dezorienta publicul.

Regula se aplică și mișcării unui caracter, deoarece linia este creată de

"linia" creată de calea personajului. Dacă un personaj merge într-o direcție
și este prins de o altă cameră, trebuie, de exemplu, să iasă din cadru pe
stânga și intrați în următorul cadru din dreapta. Un jump cut poate fi folosit pentru a indica timpul. Dacă un

personajul părăsește cadrul pe partea stângă și intră în cadru pe stânga într-un

o locație diferită, poate crea iluzia unui timp extins trecut.

Un alt exemplu ar putea fi o urmărire cu mașini; dacă un vehicul părăsește partea dreaptă a cadrului.
dintr-o dată, ar trebui să intre din partea stângă a cadrului în următorul cadru. Lăsând
din dreapta și intrarea din dreapta va crea un sentiment similar de dezorientare
ca în exemplul de dialog.

Utilizare comună, capcane și soluții

Utilizare
Regula de 180 de grade permite publicului să se conecteze vizual cu cei nevăzuți.
mișcarea care are loc în jurul și în spatele subiectului imediat și este importantă în
narațiunea scenelor de bătălie.

Capcane
linia imaginară le permite spectatorilor să se orienteze cu privire la poziția și direcția
a acțiunii într-o scenă. Dacă un cadru după cadru original dintr-o secvență este situat pe
partea opusă a liniei de 180 de grade, atunci se numește „tăietură inversă.” Tăieturile inverse
dezorientează spectatorul prin prezentarea unui punct de vedere opus acțiunii dintr-o scenă
și, în consecință, modificând perspectiva acțiunii și orientarea spațială
stabilit în cadrul fotografiei originale

Soluț ii
Există o varietate de modalități de a evita confuzia legată de traversarea liniei din cauza
situații particulare cauzate de acțiuni sau situații dintr-o scenă care ar
necesitatea de a depăși linia de 180 de grade.

Prevenț ie
Fie modificați mișcarea într-o scenă, fie montați camerele pe o parte a
scenă astfel încât toate cadrele să reflecte perspectiva din acel unghi al liniei de 180 de grade.

Miș carea Arhitecturală a Camerei

o modalitate de a permite traversarea liniei este să avem mai multe cadre cu camera arcuită
de pe o parte a liniei pe cealaltă în timpul scenei. Acea filmare poate fi utilizată pentru
orientează publicul spre faptul că ne uităm la scenă dintr-un alt unghi.
În cazul mișcării, dacă un personaj este văzut intrând în cadru din spate pe
partea stângă mergând spre colțul unei clădiri pe dreapta, în timp ce se învârt în jurul
colțul clădirii, camera poate să-i surprindă venind spre cameră pe
cealaltă parte a clădirii intrând în cadru din partea stângă și apoi mergând
direct către cameră și apoi ieși din partea stângă a cadrului.
Utilizarea loviturii de tampon

pentru a minimiza "șocul" dintre fotografii într-o secvență pe oricare dintre părți
linie de 180 de grade, trageți un "shot tampon" de-a lungul liniei de 180 de grade care separă fiecare
side. This will allow the viewer to visually comprehend the change in viewpoint that
este exprimat în secvență

Stil
În producțiile profesionale, regula de 180 de grade aplicată este un element esențial pentru
un stil de montaj cinematografic numitmontajul continuității Regula nu este întotdeauna respectată.
Uneori, un cineast va întrerupe intenționat linia acțiunii pentru a crea
[Link] Kubrickera cunoscut pentru a face acest lucru, un exemplu fiind acesta
scenă de baie înStrălucirea.[4]Wachowskii și regizoriiTinto
Alama, Yasujiro Ozu,Wong Kar-wai, și Jacques Tatiuneori a ignorat această regulă
de asemenea,[5]așa cum areLars von TrierînAnticrist.[6]În filmul seminal alFrancesc Nou
Val, Fără suflare("Fără suflare"), Jean-Luc Godard încalcă regula în primul
cinci minute într-o scenă din mașină care sare între scaunele din față și cele din spate, improvizând
o „rebeliune estetică” pentru care Noul Val va deveni cunoscut.

Unele stiluri folosite cu regula de 180 de grade pot elicita o emoție sau crea o imagine vizuală
ritm. Prin apropierea camerei de axă pentru o filmare în prim-plan, se poate intensifica
o scenă atunci când este asociată cu un plan lung. Când camera este mutată mai departe de
axa pentru o plan general după o prim-plan, poate oferi o pauză în acțiunea de
scena.

În japonezăimagine animatăPaprika, doi dintre personajele principale discută

încălcând limita și demonstrând efectul dezorientator al efectuării efectiv a
acțiune.

În Peter JacksonStăpânul Inelelor: Cele Două Turnuri, Gollumare un

conversație cu sine sau cu cealaltă personalitate. Pentru că cineaștii folosesc
regula de 180 de grade, și să-l aibă pe Gollum "bun" uitându-se spre stânga în timp ce vorbește în timp ce

"evil" Gollum looking right, the audience perceives Gollum as two different
personajele vorbesc între ele. Acest efect se construiește treptat pe parcursul scenei:
primele câteva momente în care Gollum se schimbă între personalități, el este arătat începând să-și întoarcă
cap, deși camera schimbă unghiurile în mijlocul întoarcerii. Pe măsură ce argumentul dintre
personalitățile multiple se intensifică, editarea se schimbă treptat pentru a folosităieturi bruste, nu
arată-l pe Gollum întorcându-și capul.

Switcher video live multi-format

Comutatorul video live V-1600HD este ideal pentru orice eveniment live sau instalare care
necesită un număr mare de canale ș i capacitatea de a accepta o varietate de formate de intrare video
din cutie.

Switcher-ul V-1600HD dispune de un monitor de previzualizare încorporat care oferă o convenienț ă

soluț ie de monitorizare atunci când monitoarele externe nu sunt disponibile sau ideale. Cei ș aisprezece
intrările oferă conectivitate la HD/SD-SDI, DVI-D/HDMI, RGB, Component, S-video, ș i
formate compuse – precum ș i imagini statice asignabile prin memorie USB. Cele 14 amestecuri
canalele oferă scalere integrate ș i sincronizări de cadru pentru un amestec fără griji ș i fără sudură
indiferent de rezoluț ie sau format.

V-1600HD susț ine o varietate incredibilă de design de sistem ș i producț ie creativă

opț iuni pentru aplicaț ii de instalare live sau fixe. Ieș iri duale, independente, multi-format.
ofere o serie de opț iuni inovatoare de ieș ire pe mai multe ecrane, inclusiv capacitatea de a
Împărț iț i ieș irea mixerului la două proiectoare cu capacitatea de a combina marginile în centru.
Modul AUX, ieș irile pot fi setate la diferite rezoluț ii, ceea ce este ideal pentru a trimite
programa de ieș ire la un flux de înregistrare.

Mixerul video V-1600HD aduce producț ia video de înaltă calitate pentru evenimente live, corporate,
aplicaț ii educaț ionale ș i de închinare.
Teleprompter
Teleprompter

Ateleprompter, sauteleprompter, este undispozitiv de afișare care îl determină pe vorbitor

cu unelectronicvizualtextal unuivorbiresauscriptFolosirea unui teleprompter este similară cu
folosindcarte de indiciiEcranul este în fața și, de obicei, sub,lentilăde
acameră video profesionalăiar cuvintele de pe ecran sunt reflectate în ochi
dinprezentatorfolosind o foaie de sticlă clară sau o pregătire specialădivizor de fascicul.
Lumina de lainterprettrece prin partea din față a sticlei în lentilă,
în timp ce un giulgiu care înconjoară lentila și partea din spate a sticlei previne
lumina nedorită să intre în lentilă.

Pentru că vorbitorul nu trebuie să se uite în jos pentru a consulta notițele scrise, el

pare că arememoratediscursul sau a vorbi spontan, uitându-se
direct în lentila camerei. Pe de altă parte, cardurile cu indicații sunt întotdeauna plasate departe
din axa lentilelor, făcând ca vorbitorul să se uite la un punct de lângă cameră, care
lasă o impresie de distragere.

Televizor

Telepromptere moderne pentruemisiuni de știri constă dincomputer personal, conectat

cătremonitoare videope fiecarecameră video profesionalăMonitoarele sunt adesea negre-
alb-negru monocrom și să aibă scanarea inversată pentru a compensa pentru
reflexiaoglindă. A dispozitiv perifericatasat deport serialare un buton
care poate fi ajustat pentru a accelera, încetini sau chiar inversa derularea textului.
Textul este de obicei afișat cu litere albe pe un fond negru pentru a fi cel mai bun
lecturabilitate, în timp ce indicii sunt în video inversat (negru pe alb). Cuvinte dificile (în principal
international names) are spelled out fonetic,[8]la fel ca și alte detalii precum
Nouă-uno11septembrienu ar trebui să fiepronunțat nouă-unu-
unu, de exemplu).

Odată cu dezvoltarea teleprompterelor ieftineaplicații softwarede asemenea

aplicații teleprompter bazate pe web gratuite, multe discipline diferite utilizează acum
telepromptere pentru a-i ajuta să susțină predici, să susțină discursuri și să creeze calitate
înregistrări audio. Spre deosebire de frații lor mai mari, aceste produse de nivel de bază funcționează pe

calculatoare desktop, calculatoare laptop și chiar tablete pentru a permite

 difuzoare pentru a controla ritmul și fluxul vorbirii lor. De asemenea, ele sunt folosite de mulți
diferite organizații și școli pentru a livra informații pre-scrise de către rude
novici. Ei sunt de obicei numiți "telepromptere personale."

EDITAREVIDEODIGITALĂA
: CEST
GRAMATICAEDITĂRI

Gramatciaprostăpoateducealom i preseiproastăÎ.nvăț aț i
gramcaitep
d
ătireicareăvteiroareclomune.

Gramatica,careș tiecumsăcontrolezechiarș iregi.--JeanBaptiste

Molière

abrev aeracinm
uoc nÎ
țeauitcnupeddnipedrol elțiacim
fesineceraoedelțiarialced
șiuțapuntciăznageuvreeracelR
igeulț[Link]î tiosolf
o-uctăf ianuădcași,ăcm
agirta,gurindusem
esșe,ți
tioepizraurutcrts
.fagarpraundepuăazongiitsdiăsaeputianuăciȘit
 Reguesm
lilaliresuandfelm
tei poartneîtcomunciareavziuaU
ă[Link]
,eletceubsișieletacucem
diprenatserenti iurclăocapreăblavreacm
girta
ăt :elaurtcpițiinazrtdeipurit iertăzdaeborăulzaviacm
aigrta
rampot se ed etcefe

n.uăionctțcauneoi-rntîedracdouăm
năîbideafun,țiolnadirm
tnodÎ
acefectefuși
natalnm
acțhîsiounem
bsiăelnal
.asaupsnerțtanețnitonitagaertaeracținaeizrtdepiteraceif

m
aodălm
elleifșiem
laceuizlipuridoelcvi,ozrveiletalm
aelcelr ,izA
ăts
c ep el i luger arongi
clăcnî tnus el i luger
m
epneâldcuiarî,cisam
lcănosrnfîaîulzavaicm
aigrta
ruteiăt :eți iznar t

TăeiturB
i uneșiRăutăcoiase

c lm
ui rp , tuca nÎ
erntdipem
sațecutolsarănit,am
clgriea,tatU
[Link]
zivido :etnivucăuod
.m
ulhcoistbtă

salc aerat ide nÎ

nîedacrerntdiunaeizvidiăzaesvaretnarcepem
eșc
liră
etesuolrtviiprcăauzilipeșsoreA
[Link]
wacthnigaconnituousprocesnisetadofabunchofdsicreet
m
.nigai

Creareaacesetulizeisetușoarăautncciândcadreelaraătsubeicetdfiereti,
ulortatcpesecroadeți,irefdiiortcadouăelainuram
pli-prm
xeuplde
[Link]ăurtoviloaldem
ochcitesbeplesăsm
naeigaiacășapteets
ărepoca erdac ăuod
erviirpot:eratdiedeențelaseiichneitdouăucaurtăuscm țepli
.m
aciereuiulnghm
iahecisbraisuneitca

r top ed aenuțica nÎ
ătE
sxiș[Link]ăsrtșeopresutndesiceprselaa
a ed i rudm
o ier t
[Link]
șarinucm
îpanvo,dețrcapeideșoprestuasnpecîși

Anîrterupeomși carenîdesfășurareesetcem
l agireu
metodă,daroferăceamaiconvingătoareiluzie.Întrimiterileexterne
A
,[Link]ăcți
pralocăboracse1,aaifaogrotfnî
erar tni aenigami
praecradouăelec,ăsiceprerviirpoC
tm
ue.ărsatăcaelac
ref id ca lp iț î
pusdișeiădctaătavlenieratdei -oucnm
sloructanuăiocnțtaunei
c asrexe a ur tnep

Omodaetm
il uaișoaăreesdteafcăetuitm
niarît pulnpeiauzneîacț uindee,oaerce
esgerntîăzaeinlaif ultsitra,A
[Link]î tanetzpr
m
ucșinpecâam
îim
preipm
rși
ulnaupdleuin-rntîocăbora
ușm
.ăoraeiatseaeratdei ,viirpotesaurpnetm
șc
eăiF
raă.tserucpta

Sm
i pudl,aersevtecheasrtegeoif-screen(Fgiura1S
c).cunuirtclomnig
păcșaa,urdacnî ertni ăsapucacetnianî epcnî
m
od,ăă[Link]îdeasțiapoizucănlaifasțiapoizcm
ăpra
ț.cauneiocldeșveiitrpotăsebuiertnu
 easrincâtîelfatsnveszirodM
nabcăedieuofnedlctțfaaonliează
[Link]șiuinaulrcearafanîpnecîucpa
cândauinedftioaretdficnî,licearcăambeelsm
i uatlnet:rmniă
.egolanercucorm
linigaiiiriosunlpecutîșișerii

Indiferent de metoda pe care o foloseș ti, acț iunea de potrivire face doar jumătate din muncă.
m
hcisbim
eăsadneaebeuirt ,auizliț[Link]ătucndsae
heyow
uhnecagt,viofB
ntoy.m
hpeoingtotvim
acipaosre
urpnetpuctdîepeuntclortviipărzvaeși
idpeuriultceubsiulndlaf
acț iunepotrivită.

Așacumammenț oinadtesepao,țscihm
i baertsipeceatclameeri
vaiptcespreeprsosjnî iirăpsvaiptcesprendi( lacitvreunghi:erates
)eortăcl4șni3o/fpirilaontrnfdi(laozntionargual
enigami enui snemid
nucsa ed l ici f id
dou.ă,tarefeprdeși,etpcesa

scohm
F
năgeiu2xstaridși
bceoualenrfitgîăairfhi
m
neigai:tpcesam
unhcisbă[Link] tlas
daunțcfo,enziăsăurteiătătsaecacecafpoți,tilbaiortdeiunșeD
iăctam
[Link]
..[Link]Î .tpcesaaeldoilam
unși
hcispobțauădșcam
ioria
năilm
țianeziraitourpentm
ecupirdși
inuagein,sorlim
cărifoaldicalitverunglheazăitedi
.eți iznar t

Aertbrusăcihm
i obtaiectaertslipeceatplozțiueinceaimeer?Poaet,
,patfde,epotașieuizlialebuirN [Link]ănudra
matataetseevdredeuiulpuntcm
ahecisbraecdoreauiultdeisainettatgaerta
Pedealtăparte,oschimbaredeunghiextrempoatefieficientăîn
 dnoeăcpruetcinaefnipdrsiupecisanrirădicl
.eranetiorsdiuasșteniinle