Note Despre Structuralism
Tradus de
ScribdTranslationsNote Despre Structuralism
Tradus de
ScribdTranslationsNote despre Structuralism
[din Teoria literară, Teoria literară, O introducere de Terry Eagleton; pagini
70-90
Northrop Frye: Literatura în sine avea un sistem care a fost creat prin obiectiv
legi de-a lungul istoriei (moduri, mit și genuri). Cele patru categorii narative
de literatură erau „comic, romantic, tragic și ironic”, coincizând cu
sezoane, și prin identificarea categoriilor literare, putem identifica modurile literare
– de exemplu, eroul este complet superior altora în mit, în romantic
el este superior în grad. Pentru a analiza literatura în întregime, trebuie să excludem istoria din ea.
și analizează-l folosind doar istoria literară. Literatura este ca religia.
Structuralismul este obsedat de structuri și legile care guvernează structurile.
Lucrările individuale devin simple exemple ale unei legi sau legislații, iar semnificația
o lucrare depinde de unitățile sale individuale și de relațiile dintre ele –
de exemplu, o imagine a unui soare și a unei luni într-o poezie este o structură, dar
structuralii cred că semnificația unuia depinde de relația sa cu
altul. Semnificația lor este relațională, și astfel tot ce trebuie să știi pentru a deduce semnificația
se găsește în cadrul lucrării. Aceasta înseamnă de asemenea că, atâta timp cât relațiile
între elemente rămân neschimbate - chiar dacă elementele sunt schimbate -
atunci povestea va rămâne aceeași. Obiectele individuale în sine nu au
simbolism sau semnificație specială.
Structuralismul este analitic, indiferent la valoarea culturală și pătrunde mai profund decât
face value to analyse the structure of a text.
Ferdinand de Saussure
Language as a system of signs that should be studied as a complete system at a
punct dat în timp, și nu diacronic, adică în dezvoltarea sa istorică. Fiecare
semnul era format dintr-un semnificator (un sunet sau un cuvânt) și un semnificat (the
imagine / concept).
Ex: c-a-t – scrisul este semnificatorul în timp ce semnificatul este 'pisică', ceea ce...
literele se scriu. Relația dintre ele este arbitrară. Asta este, de asemenea
adevărat pentru întreaga lume 'pisică' și la ce se referă ea, animalul efectiv (c
referent).
Fiecare cuvânt, astfel, are sens doar pentru că este diferit de altele – pisica
semnificația există în faptul că nu este capac, cad sau băț.
În plus, parole – vorbirea efectivă – este un deranj și nu trebuie studiată;
importanța se află în limbaj, structura semnelor care fac posibil discursul în
locul întâi. Referentul nu este important nici el.
Schimbările istorice afectează părțile individuale ale unei limbi, care, la rândul său, afectează
întreaga limbă. Schimbarea este, prin urmare, perturbare și dezechilibru într-o
sistem altfel fără conflicte. Este de asemenea ceva ce se întâmplă din întâmplare.
Jakobson:
Poeticul este despre o limbă într-o relație de conștientizare față de sine – adică,
funcționarea poetică a limbajului promovează semnele și atrage atenția asupra lor
trăsăturile materiale mai degrabă decât simpla lor utilizare în comunicare. În poetic,
semnul este tras de la obiectul său, ceea ce îi conferă o anumită independență.
Metafore – un semn este înlocuit cu altul pentru că este similar cu acesta.
Metonimic – un semn este asociat cu altul. Putem face metafore
pentru că avem o serie de semne care sunt echivalente între ele, cum ar fi
pasiune și flacără. Totuși, poeticul alege echivalente pe baza modelului
sau pe apariția lor, pe structura lor; ele combină echivalențe bazate pe
sunet, sens, ritm. Poeziile, pentru Jakobson, trebuiau privite ca structuri
unde semnificatorii și semnificațiile aveau un singur set de relații care trebuie să fie
studiat de ei înșiși, și nu ca reflecții ale unui ceva extern. Textul
devine un obiect autonom.
Structuralii cehi au insistat, de asemenea, că fiecare lucrare trebuie să fie considerate ca una.
parte a unui întreg.
Structuralism ș i narratologie:
Claude Levi-Strauss – mituri diferite ca variații ale unor teme diferite. Mituri
erau un tip de limbaj care putea fi descompus în unități individuale. Ei
sensul a fost dobândit doar atunci când sunt combinate în moduri particulare, iar regulile
ar putea fi văzut ca gramatică, un set de relații care ar explica narațiunile
semnificația adevărată. Levi-Strauss credea că relațiile erau inerente în
mintea umană; studiind o narațiune, studiem aspecte mentale universale
operațiile – devin o modalitate de a înțelege și organiza realitatea.
Vladimir Propp – seven spheres of action and 31 fixed elements make up all folk
poveste prin combinarea sferei de acțiune în moduri diferite. A.J. Greimas de asemenea
adaugat ideea unei unități structurale, un actant (Subiect, Obiect, Emitent, Recepient,
Ajutător, Oponent) care înghit sferele de acțiune ale lui Propp. Tzetan Todorov
face același lucru cu Decameronul, reducând toate personajele la substantive și
acțiunile lor ca verbe, permite citirea fiecărei povești din Decameron ca
un fel de propoziție extinsă.
Gerard Genette – recit, ordinea actuală a evenimentelor în text; histoire – povestea
secvența în care au avut loc acele evenimente; narațiune – actul de
narațiune. Primele două pot fi considerate ca intrigă și poveste. Există, de asemenea, cinci
categorii centrale ale analizei narative - ordine (ordine temporală a narațiunii, inclusiv
prolepsie/antecipare; analepse/retrospectivă); durată (timp petrecut pe narațiuni
episoade); frecvență (a avut loc un eveniment o singură dată și a fost relatat o singură dată, sau a fost
a fost povestit de mai multe ori, dar s-a întâmplat o singură dată?); stare – distanță (relația de
narațiunea față de materialele sale, adică, povestește povestea [diagheză] sau reprezintă
este [mimetic?] și este spus în vorbire liberă/directă/indirectă?) și perspectivă (punct de vedere
punct de vedere).
Cu punctul de vedere, naratorul poate ști mai mult sau mai puțin decât
personaje, narațiunea poate fi livrată de un narator omniscient sau
relatat de un personaj din poveste dintr-o poziție fixă sau în
posiții variabile, sau poate fi povestit din mai multe perspective ale personajelor. Există
de asemenea, chestiunea focalizării externe - naratorul știe mai puțin decât
caractere.
Există de asemenea ‘voce’ - actul de a povesti. Un narator poate fi heterodiegetic.
(absent din propria sa narațiune), homodiegetic (în interiorul narațiunii sale, adică prima
persoană) sau autodigetic (el este în poveste și este personajul principal, cum ar fi
ca Harry Potter). Prin urmare, ne avertizează asupra diferenței dintre narațiune –
actul/procesul de a spune o poveste – și narațiunea – ceea ce este de fapt spus.
Beneficiile structuralismului:
Demistificarea literaturii – opera literară este o constructie care poate fi analizată
la fel ca orice altceva. În plus, pune la îndoială unicitatea literaturii.
Structura poate fi găsită atât în literatura de înaltă clasă, cât și în cea de joasă clasă, și nu este nicio
este mai ușor să se acorde literaturii un statut de privilegiu doar pentru că este literatură.
Semnificația ca un sistem comun de semnificare a omis ideea că era una privată
sau experiență subiectivă; individul era subiectul limbajului, așa că modul în
lumea este interpretată prin limbile pe care le ştie şi le are la dispoziţie
dispunere. Realitatea este produsă de limbaj – sistemele de semne pe care le aveam disponibile pentru
noi facem lumea așa cum este.