Villa Capra La Rotanda-Andrea Palladio (italia) pag 135

Pag 82-formele centralizate implica dominatia vizuala a unei forme geometrice

regulate,localizata in centru: sfera
Simetrie,centralizare pe directia nord sud, cele mai mici camera pe directia est
vest,intersectie patrat cruce, la rotunda= hol circular central, echilibru

1
Templul de sud Theba
Gradatie de la profan spre cel mai sacru, de la vast la intim, de la spatial cel mai
inalt la cel mai jos si ingropat in masa rocii
Ierarhia nu este o chestie de dimensiune, ci de pozitie
Locul cel mai mic este sacru si este cel mai important, spatial privat
Progresia nu se citeste numai in plan ci si in sectiune, o gradatie continua
crescendo unde capatul primeste rolul dominant

2
Pag 54, Katsura Palace,Japonia
Definirea campului platformei de pe care o cladire se inalta, ierarhizarea spatiului
Elemente liniare arhitecturale: Grila structurala tridimensionala: stalpii si grinzile
liniare formeaza impreuna un cadru tridimensional pentru spatial architectural
Peretii glisabili se pot muta pentru a crea alte spatii(fusuma permite camerelor să
se schimbe și să se deschidă către lumea naturală, cu punți exterioare devenind
extensii ale interiorului și încadrând vederi ale peisajului) + pereti stabili sau
“hanging”
-utilizarea pardoselilor ridicate cu covorașe tatami care le acoperă. Tatami sunt
covorașe cu o lungime de aproximativ 3 metri pe 6 metri, care nu sunt utilizate
doar ca podele ale vilei, dar sunt de asemenea folosite pentru a defini
dimensiunile fiecărei camere individuale și a casei în ansamblu.
-Terasele și pridvoarele create prin amenajarea covorașilor tatami oferă
oportunități de a vizualiza peisajul și de a lega spațiile interioare cu lumea
exterioară.

3
Pag 58 Altes Museum, Karl Friedrich
Un sir de coloane a fost procedeu des folosit pentru a defini fatadele frontale ale
unei cladiri in special a celor publice
Coloana are rol de: penetratie intre spatial public si spatial intermediar, adapost,
unificator

-Ordinea monumentală a celor 18 coloane ionice cu fluturaș, întinderea largă a

atriului, rotunda - o referire explicită la Panteonul din Roma - și, în sfârșit, scara
mare sunt toate elemente arhitecturale care, până în acest moment, erau
rezervate clădirilor impunătoare .

4
Palatu; Uffizzi- Florenta pag 62
Strada Florentina definite de cele doua laturi de palat (in capat Palazzo Vechio)
Planele laterale ce definesc o strada, o alee
Pag 238
Axul: o linie stabilita de doua puncta in spatiu in jurul careia formele se aseaza
regulat sau neregulat
Dispunerea elementelor de-a lungul unui ax este decisiva in determinarea fortei
vizuale a acestuia, determina miscarea si vederea de-a lungul sau

5
Crown Hall,Mies van der Rohe, Chicago
Pag 207 Proportie si scara, coloane: prin marime si proportie, ele articuleaza
spatial, conferindu-I scara si ierarhizare, regularitate=ritmul

Pag 56 Elemente liniare pot articula muchiile si suprafetele planurilor si

volumelor, textura suprafetei este influentata de greutatea vizuala, deplasarea si
directia acestor linii
Elementele care ies inafara pe verticala sustin acoperisul, are plan liber(o singura
incapere pentru toti elevii) , Bauhaus(modern), sticla si otel ca materiale

-Acoperișul suspendat, fără coloane interioare, a creat un spațiu universal care ar

putea fi adaptat la nesfârșit la noi utilizări.
Utilizarea sa de componente din afara raftului, inclusiv geamurile standard din
sticlă și grinzile I din oțel, a făcut construcția economică.
Elementele repetitive, proporționate cu grijă, ale exteriorului transmit atât
uniformitatea cât și precizia construcției.
Designul este aparent simplu. Mies a descris odată clădirea drept „aproape
nimic”.

6
Turnul Einstein Potsdam, Eric Mendelson
Pag 95- Rotunjirea colturilor accentueaza continuitatea suprafetelor formei,
inmuierea conturului.
Pag 104 Von Meiss- Continuitatea face trimitere la elemental mai mare sau la
obiect in intregime, forma extrage de aici un potential de senzualitate dupa
asemanarea corpului omenesc. Expresionismul german a cautat continuitatea
perfecta.

7
Robie House Wright
Pag 64- panta usor inclinata a invelitorii si marile console sunt caractericile scolii
de arhitectura de preerie(influentat de landscape)
Plane orizontale si vertical, distrugerea cubului
Linia orizontala era o linie de refacere si adapost, potrivita pentru o casa, pentru a
sublinia si mai mult orizontalul caramizilor acestea au fost umplute cu un mortar
crem

8
Principiul orientarii, convergenta spre un vid sau masa, parallelism,
Omogenitate si textura, aliniere si serii, de la ordine la haos

9
Fatada de Michelangelo, San Lorenzo
Prinicipiul Ierarhiei- descoperirea elementelor dominante si subordonae intr-un
anasamblu construit nu se aplica solidelor- fatade- ci in mod egal spatiului
arhiectural- vidului din interiorul zidurilor
Caracetrisitica aceste fatade este complexitatea, simetria ca element unificator,
fatada oscileaza intre mai multe organizari care domina, axialitate

10
Proprietatile incintei: Calitatea Spatiului:
Forma Forma
Suprafata, Margini Culoare, Textura, Model, Sonoritate
Configuratie Definire
Deschideri Gradul de incinta, Relatia cu exteriorul, Lumina

11
Falling Water House, Wright
Pag 65- plane din beton armat exprima orizontalitatea planelor de calcare si a
celor de deasupra capului, prin mari console sustinute de un miez vertical
Distrugerea cutiei prin disolutia unghiului pentru acorarea cladirilor sale in
peisajul apropiat si indepartat
Casa este incadrata in peisaj, in stanca, cascada se poate auzi din casa dar o poti
vedea abia la “capatul drumului”, inaltimea etajelor este mica(proprietar)

12
-Cascada a fost refugiul familiei timp de cincisprezece ani și când l-au însărcinat pe
Wright să proiecteze casa, au prevăzut una din fața cascadei, astfel încât să poată
avea în viziunea lor. În schimb, Wright a integrat designul casei cu cascada în sine,
așezând-o chiar deasupra acesteia pentru a o face o parte a vieții lui Kaufmanns.

Planul Romei
Ordine si dezordine
Constatam ca edifiicile publice (biserici, curti gradini) sunt reprezentate in detaliu,
pe cand tesutul obisnuit al orasului este hasurat in gri. Se descopera astfel cum
acest oras, oricat de complex, si-a gasit ierarhie, o ordine si o imagine care fac
sens.

13
Tesut cladiri-obiect si fatade obiect, arata in ce fel cladirile destinate sa capete
valoare de obiect se insereaza in acest tesut al obisnuitului
Pag 124 curs

Vila Savoye, Le Corbusier

Pag 43 curs analiza intreaga

14
Piazza del Campidoglio, Roma pag 47
Statuia ecvestra a lui Marc Aureliu marcheaza centrul acestui spatiu urban
Radiatia spatiala fauta vizibila, textura pardoselii inconjurand statuia
Retine caracteristicile vizuale ale unui punct, domina punctul fiind situat central
Cladirile sunt puse in unghi ca in perspectiva sa para drepte, paralele pentru a
pastra axialitatea

15
Pavilion Barcelona, Mies van der Rohe
Un obiect unic articuland ansamblul unui spatiu fluid
Sculptura femeii goale, singura figura organica a cladirii formate din planuir
rectangulare, este plasata intr-un unghi care altfel ar fi trecut neobservat.
Asezata intr-un patio intr-un mic bazin, care este accesibil printr-un corridor
ingust
Se atribuie un accent particular acestui unghi

16
Mormantul lui Agamemnom, Phillip Johnson
Toata bogatia ascunsa, colectia lui de picture
Mormant- o singura intrare- nu exista lumina naturala pentru a pastra intacte
picturile
3 cilindrii rotativi, pe fiecare perete o picture, rotea panourile in functie de stare

17
Glass House, Phillip Johnson
Pag 165 curs- mai multe detalii
Fara limite fizice, spatiul sa curga de-a lungul peisajului
Reflexia sticlei si transparenta acesteia nu ofera intimitate, efect camuflaj
Inspirata dupa mies van der rohe, materiale modern otel si sticla
Johnson avea capacitatea de a fura si filtra ideile, era un extrovertit
Negrul se camumfleaza ca trunchi de copaci= figura fond
Alei dinamice in relatie cu casa, succesiune de elemente care se ascund reciproc

18
Arhitect Heinz Benefield, peretii sunt texturati si caramizile formeaza o diversitate
de ritmuri
O reinterpretat stilul roman

19
Brick House, Phillip Johnson
Casa de oaspeti, o casa a noptii, introvertita si opusa casei de sticla
Alei dinamice
Doua fete opuse a aceleasi monede: Glass- Brick
Bolti pe interior, geamuri rotunde, casele sunt asezate in diagonala una de
cealalta
-Casa de cărămidă a fost destinată să contrasteze cu vecinul său de sticlă, fiind
închisă de pereți solizi, deși luminatoarele și ferestrele de port oferă o lumină
naturală în interior. Johnson a remodelat interiorul cu un coridor îngust luminat
de cer în 1953.

20
Farnsworth House, Mies van der Rohe
Pag 101- planul de baza este ridicat pentru a urca o platforma, pune in valoare
cladirea
Un plan de baza elevate fost folosit impreuna cu un plan deasupra capului
definind un spatiu ce pluteste delicat deasupra solului
Culoarea alba= definit ca un obiect asezat in peisaj
Stalpii imita coloanele= temple
Sticla nu reflecta, este total transparenta, se poate observa interiorul
Proprietara l-a dat in judecata, a innebunit, credea tot timpul ca este privita de
cineva
[Link]

21
22
Tabloul din Barock- care se extinde cu peisajul- punctul de plecare

Glass House

23
Shodhan House, Le Corbusier
Pag 65 curs- un grid de coloane ce ridica planul acoperisului deasupra volumului
casei
Pag 160 organizare in retea, gril
-poziționarea fațadelor care, cu o orientare în diagonală, permiteau vizitatorului
de intrare să vadă peste trei sferturi din clădire.
Peisagistica declanșează clădirea prin contrastarea movilelor curbate ale
șantierului cu liniile geometrice, dreptunghiulare ale structurii. Dreptunghiurile de
pe fațadele de nord-vest și sud-vest sunt subliniate în continuare prin instalarea
de talpa brise pentru protecția împotriva strălucirii
este simplistă structural, păstrând în continuare plasticitatea în tratarea spațiilor
divizate. Cadrul general al clădirii este din beton brut, cu marcaje clare ale
cofrajului din lemn. Cadrul este ancorat la sol, nu este ridicat pe stâlpi
[Link]

24
25
POZA 15
Pag 121 carte radiatii
Pag 83 carte

26
Notre Dame de la Reims

27
Modulorul, Le Corbusier
Pag 77 carte- se foloseste de seriile lui Fibbonacci, modulorul sau este sistemul de
porportii cel mai novator si mai important elaborate de un architect
Un om de 183 cm este incadrat in dreptunhi de 113 226 cm
Pag 223 curs MODULOR

28
Serpentine Pavilion- Peter Zumthor
Intrarea e astfel facuta pentru a nu iti da seama ce se afla in interior, coridorul
iluminat care te conduce spre curtea interioara
Exterior foarte simplu, intratrile sunt gauri in fatada
Vizitatorii sa devina observatori, sa se relaxeze, designul are rolul de a aprinde
sentiment si emotii
Aestetic, gradina este un spatiu intim, flori aromate, simtul mirosului
[Link]
peter-zumthor/

29
Blur Building, diller scofidio
Arhitectura de atmosfera, o masa de ceata rezultata din forte naturales au
artificiale
Apa este pulverizata cu presiune din lacul Neuchatel, se formeaza aburii care sunt
directionati de curenti
Se adapteaza la conditiile climatice, miscarea in interior este neregulata si le ofera
vizitatorilor o experienta unica, “Angel Deck” scarile care ii duc prin ceata spre
cerul albastru
[Link]

30
Pavilion finlandez, Alvar Aalto pag 166 carte
Un perete se inclina usor spre interior pentru a-si apropia cu abilitate
prerogativele tavanului
Intre ziduri si plafoane se situeaza peretii inclinati care accepta un rol sublime si
de neatins, oarecum in spiritul plafoanelor. In functie de tratamentul lor vor
apartine mai degraba peretelui sau plafonului

31
Centre de Breuer unde planele inclinate articuleaza suprafata prin joc de lumini si
umbre, posibil si inversarea greutatii vizuale
Textura de umbra si lumina ce intrerue continuitatea suprafetei

32
Rudolf Steiner, Goetheanum pag 99 carte
Acest efect de percepere a globalitatii obiectului poate fi, de asemenea, obtinut
cu o cladire simetrica pe un plan patrat sau rectangular si chiar cu configuratii mai
complexe
Obiectul apare ca o figura in fata unui fond, discontinuitate in raport cu
contextual
Forma de cub sapata pana in momentul in care volumul obtinut atine o proprie
identitate

33
Bazilica din Vicenta, Andrea Palladio

34
James Stirling, Facultatea de Istorie
Pag 120 curs- Similar cu exemplele rezidentiale, aceasta cladire isi foloseste
configuratia L pentru a adaposti sau inchide elemente. Un element L pe 7 nivele
inchide functional si simbolic biblioteca luminata prin acoperis
Forma de ansamblu a clădirea seamănă cu un carte deschisă cu pagini la mijloc,
care poate fi interpretat ca un nod la „rață” postmodernistă arhitectură

35
Mountain Dwellings,Copenhaga
Pag 89-modalitati de operare in grid
În loc să facem două clădiri separate unul lângă altul - o parcare și un bloc de
locuințe - am decis să îmbinăm cele două funcții într-o relație simbiotică. Zona de
parcare trebuie să fie conectată la stradă, iar casele necesită lumina soarelui, aer
curat și vederi, astfel toate apartamentele au grădini pe acoperiș cu vedere la
soare, vederi uimitoare și parcare la etajul 10. Locuințele montane apar ca un
cartier suburban al caselor de grădină care curge peste o clădire cu 10 etaje - trai
suburban cu densitate urbană

36
Museum for North Rhine, Westphalia, James Stirling
Pag 90 curs- coliziuni formale ale geometriei = cele doua forme sunt legate printr-
un al treilea element ce aminteste de geometria uneia din formele originale
Ambele forme tanjesc dupa suprematie

37
Imobil capsule Nagakin, Tokyo
Pag 89 curs- grila, fiecare modul este demontabil se pot forma mai multe
configuratii
Singurii stabili sunt stalpii

38
Mies van der Rohe
Planul liber si marcarea modulelor structural cardeziene

39
Liebeskind FILM!!!!!

40
Ken
Saltelele talami=3x6 shaku
1ken=6shaku

41
NAGHIU!!!!!!

42
Rovaniemi Library, Alvar Aalto
Pag 105 curs- A definit zonele de lectura prin coborarea pardoselii sub nivelul de
calcare important in biblioteca. Suprafetele vertical sunt folosite pentru rafturi
suplimentare
Campul coborat sub planul principal de calcare devine o “incapere separata”

43
Schroder House- Gerrit Rietveld
Pag 65 curs- introducand deschideri la colturi pentru a expune muchiile
Pag 96curs- acest colt deterioreaza volumul, permite scurgerea spatiului interior,
dar accentueaza calitatile planare ale suprafetelor in spatiu

44
Piazza del Campo, Sienna pag 112 curs
Elemente vertical pot fi folosite pentru a determina un ax, pentru a marca centrul
unui spatiu urban sau pentru a focalize un spatiu urban de-a lungul muchiei sale
Fatadele continue ale cladirilor formeaza peretii spatiului urban

45
Bagsvaerd Church
[Link]
plafonul ce poate avea rol de plan de deasupra capului sau perete, lumina zenitala
si directionarea ei de planul ondulat

46
Soclul Palatului Farnese, Roma
Soclul nu este numai un element formal ce structureaza baza fatadei, ne invita de
asemenea sa ne asezam si sprijinim de el.

47
POMPIDOU FILM!!!

48
Notre Dame du Haut Ronchamp, Le Corbusier
[Link]
pag 122 curs- ambiguitatea ludica dintre rectangularitatea relative stabile a
interiorului si dinamica indrazneata a suparefetei exterioare, creeaza o unitate
indirect perceptibila intre interior si exterior
pag 67 curs- forma

49
Casa de tara in caramida, Mies van der Rohe
Pag 63 curs- plane configurate in L si T creaza un spatiu fluid prin spargerea
colturilor
Pag 139 140 carte

50
Moravia, Republica Ceha pag 43 carte
Ritmul arcadelor si al ferestrelor nu este decat vag intretaiat in dreptul unitatilor
caselor, pe cand ritmul timpanelor si al punctelor de intersectie restabileste
unitatea fiecarei case
Pag 28 curs ritm

51
Saint Peter Basilica, Michelangelo
clădirile ca organisme dinamice - metafore ale corpului uman
să-și coordoneze controlul volumetric al spațiului și modelarea lui de masă. Cheia
acestei realizări este un concept nou al relației dintre vid și solid. Spațiul încetează
să mai fie o simplă absență de masă și devine o forță dinamică care împinge
împotriva solidelor din toate direcțiile, strecurându-le în forme niciodată visate de
geometrici. Peretele, acum complet maleabil, este o expresie a unui echilibru
între cerințele la fel de dinamice ale spațiului și necesitatea structurală.
nu mai este de a produce o armonie abstractă, ci mai degrabă o secvență de
experiențe pur vizuale
[Link]

52
Habitat Montreal, Canada
Exemplele vernacular ale formelor agglomerate pot fi transformate in compozitii
modulare, ordonate geometric, care sunt similar organizariilor formale in retea
Pag 86 curs- forme agglomerate

53
St. Nicholas Church
articulație și continuitate în același timp: barocul rezervă articulația locurilor de
natură semnificativă, și anume întâlnirea între pereții tereștrii și plafoanele, ce
simbloizează cerul
arta construirii catedralelor gotice a reușit să îmbine cel mai bine cele două
moduri
fașciculele de colonete, capitelurile modeste și nervurile ogivelor corespund unui
limbaj articulat

54
Villa Savoye, interior
[Link]
corbusier/

55
Louis Kahn, Exeter Library
Articulatia negative
Coltul plasat in retragere este o metoda de accentuare a intorcerii fetelor
seprandu-le net una de alta. Ele se prezinta atunci ca elemente mai mult sau mai
putin autonome. Importanta retragerii este indicele care lasa sa ghiceasca
grosimea sau adancimea locuibila a fatadei
Pag 109 carte

56
Venetia, Piata San Marco
Principiul texturii, omogenitatii
Principiul ierarhiei
Pag 123 carte

57
Sant Andrea, Mantova pag 121 carte 294 carte
Fatada monumentala isi domina spatiul
[Link]

58
Moscheea din Cordoba pag 136 carte
Padurea sa de coloane, este un spatiu profund de o densitate extraordinara,
densitate intr-un spatiu profund

Clădirea este cea mai remarcabilă pentru sala ipostilă arcadată, cu 856 de coloane
de jasp, onix, marmură, granit și porfir *2+. Acestea au fost realizate din piese ale
templului roman care au ocupat anterior situl, precum și din alte clădiri romane,
cum ar fi amfiteatrul Mérida. Arcadele duble au reprezentat o inovație, permițând
tavane mai înalte decât ar fi posibil altfel cu coloane relativ joase. Arcadele duble
constau dintr-un arc inferior de potcoavă și un arc semicircular superior. Celebrele
dovezile alternante roșii și albe ale arcadelor au fost inspirate de cele din Cupola
Stâncii *27+ și seamănă și cu cele ale Catedralei din Aachen, care au fost construite
aproape în același timp.

59
60
61
Le Corbusier
Contrast curb-drept
Pag 115 curs - O grila de coloane stabileste camp spatial fix, neutru, camp spatial
in care spatii interioare sunt conformate si distribuite in mod liber si independent
de grila
Transformatia unei organizari de tip plan liber

62
Casa Moller, Adolf Loss
Pag 158-159 carte Raumplan

63
Palazzo Medici Riccardi- The Renaissance House
Suprafata diversa ca culoare si textura, se articuleaza jos pare mai grea si in sus
devine mai usoara
Această diviziune tripartită este accentuată de corzi orizontale care împart
clădirea în povești cu înălțime în scădere. Trecerea de la zidăria rustică a
parterului la piatra de piatră mai delicat rafinată de la etajul al treilea face ca
clădirea să pară mai ușoară și mai înaltă pe măsură ce ochiul se deplasează în sus
spre cornișa masivă care acoperă și definește clar conturul clădirii
Pag 271 carte

64
65
Danteum Giuseppe Terragni
Bazata pe dreptunghiuri de aur si patrate

66
Katsura

67
Parthenon
Din marmura, ridicat pe un platou, nicio piesa nu au un unghi drept deoarece au
realizat ca vederea umana nu este drepta= corectii optice
Podeaua curba pentru a nu retine apa
Coloane dorice in exterior si in interior ionice
Pag 48 carte simplitatea partenonului

68
Adolf Loss, Moller House
Fatada publica orientate spre strada este simetrica , inafara casei este simplu iar
interior se poate observa complexitatea ei, raumplan
Alb compact dreptunghiular solid, un ax vertical

69
Catedrala Sant Amorogio
Pag 120 carte

70
71
Vila Baizeau, Le Corbusier
Pag 147 curs- Spatii intrepatrunse
O relatie spatiala de intrepatrudere consta in doua spatii a caror campuri se
suprapun, formand o zona comuna
Portiunea intrepatrunsa poate apartine in mod egal ambelor spatii
Portiunea comuna poate fuziona cu unul dintre spatii devenind o parte integrate a
volumului sau
Portiunea comuna isi poate dezvolta propria sa intergitate ca spatiu de legatura

72
Sensing Spaces, Grafton Architects
Dorinta de a atinge, dar poti numai vizualiza.
Materialitatea solid, textura de beton, se taie muchia, patrunde lumina

73
Louis Kahn
Pardoseala lisa – bolti caramida putin mai texturata -planul de deasupra capului
mai texturat
Trecerea de la usor la greu

74
Phillip Johnson, locul de birou , spatiu de lucru
-palnia de lumina care cuprinde locul de stat
Biblioteca-cartile- un soi de material pentru perete
Lumina accentueaza spatiul si da importanta
Din exterior pare foarte ciudat

75
Palazzo Thiene, Andrea Palladio
Forme de cladiri ce defines volume ale spatiului, camera dispuse in jurul unei curti

76
Sant Ivodella Sapienza, Roma
Principiul concav convex, contrast
Pag 47 carte

77
Arhitectul a studiat pozitia bisericilor din mai multe tari si mai multe zone ale
tarilor si a ajuns la concluzia ca multe dintre ele sunt plasate in spatiu intr-un mod
dinmic

78
Hydra, Grecia

79
Belvedere, Vatican
Complexitate, rezultata din aditie si din contrastul intre partea rotita si partea
dreapta a planului

80
Fallin Water plan

81
Barcelona Pavilion
-Proiectarea pavilionului se bazează pe un sistem formatic de grile dezvoltat de
Mies, care nu doar servește ca model al pavelelor de travertin, dar servește și ca
un cadru de bază în care funcționează sistemele de perete. Ridicând pavilionul pe
un plint în combinație cu profilul îngust al amplasamentului, Pavilionul Barcelona
are o orientare orizontală scăzută, care este accentuată de acoperișul plat jos,
care pare să plutească atât pe interior, cât și pe exterior
-Interiorul pavilionului este format din locuri de perete compensate, care
lucrează cu planul scăzut al acoperișului, pentru a încuraja mișcarea, precum și
pentru a activa promenada arhitectonică a lui Mies, unde vederi în cadru ar
induce mișcare prin pasajul îngust care s-ar deschide într-un volum mai mare.
Acest proces ciclic de deplasare în pavilion pune în mișcare un proces de
descoperire și redescoperire în timpul experienței proprii; oferind întotdeauna noi
perspective și detalii care nu au fost văzute anterior
Pag 124 carte

82
Bargello National Museum
Poza 64 acelasi principiu

83
Carlo Scarpa, Tomba Brion
Retrageri successive reprezentative, atent la detalii
Scarile se prelungesc atat in plan orizontal cat si in plan vertical-accentueaza
relatia cu cerul

84
Casa Poporului din Bangladesh, Louis Kahn
Reprezinta cultura si patrimonial bengalez, optimizand utilizarea spatiului
Exteriorul cladirii este izbitor in simplitatea sa, cu ziduri uriase si adancite,
deschideri mari de forme geometrice drepte
Centru cerc iar celelate forme sunt dispuse gradual, simetric
există opt săli care sunt aliniate concentric în jurul camerei parlamentare, ceea ce
nu este doar o metaforă pentru plasarea noului guvern democratic în centrul
clădirii. De asemenea, face parte din obiectivele de proiectare ale lui Kahn pentru
a optimiza configurațiile spațiale în care programele de sprijin (birouri, hoteluri
pentru funcționari parlamentari și un restaurant) ies în afara volumului central.
Întregul complex este fabricat din beton turnat în marmură albă incrustată, care
nu este doar o declarație modernistă a puterii și prezenței, ci este mai mult un
testament al materialelor și valorilor locale. Masa pură a Adunării Naționale
monumentale și a lacului artificial care înconjoară clădirea acționează ca un
izolator natural și un sistem de răcire care, de asemenea, începe să creeze condiții
de spațiu și iluminare interesante.
85
86
Louis Kahn
Foloseste materiale naturale, spatiul interactioneaza cu natura
Se formeaza un subspatiu prin bancheta, doua tipuri de geamuri, cel mic pt
utilizator iar cel mare pentru iluminat

87
Grid Le Corbusier Modulor

88
89
Notre Dame Ronchamp

90
MEDIATECHA FILM!!!!
Biblioteca este impartita in mai multe zone private-publice
Pereti circulari in contrast cu peretii rectangulari

91
Mediatecha

92
Film!!!!!

93
Schutzenhaus, atelier de intretinere al portilor
Pag 302 carte

94
95
96
La Tourette, Le Corbusier
Pag 271 carte
Pag 44

97
98
Brancusi Pasarea Maiastra
Soclul il impinge spre cer, ii da importanta
Bronzul este un material scump care ii da importanta
Sculptura in contrast deschis-inchis cu solcul
Articulatie,

99
100