PROCESSO DE

PRODUÇÃO NAS
MÉDIAS

PLANO DO CURSO
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I. Algumas definições-chave
II. O funcionamento dos meios de comunicação

III. A cultura jornalística

IV. Os gêneros e os formatos midiáticos
V. Generalidade sobre jornal televisivo e radiodifusivo

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I. ALGUNS DEFINIÇÕES CHAVES
I.1.O processo
O termo processo é muito frequentemente utilizado no contexto
de um processo de Qualidade ou da ISO 9001.
Um processo designa a descrição de um sistema de atividades que
utilize recursos para transformar os elementos de entrada em
elementos de saída. Essas atividades podem ser decompostas em
tarefas, que são elas mesmas um conjunto de ações. Ele descreve um
o que fazer em uma ordem pré-definida
é transversal e envolve várias profissões
transforme, adicionando valor
Il existe différentes catégories de processus : les processus de
pilotagem ou de Direção, os processos operacionais, e os
suporte de processos.

I.2.A Produção audiovisual

A produção audiovisual designa a indústria do planejamento e
a fabricação das obras audiovisuais.
Ela engloba todas as atividades relacionadas à criação de conteúdos
audiovisuais, quer se trate de filmes, de programas de televisão, de
publicidades ou eventos ao vivo. Ela envolve a participação
muitos profissionais, desde o design até a realização e a
difusão.
Os diferentes tipos de produção audiovisual incluem:
O cinema
A televisão
A publicidade
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 - L'événementiel
I.2.1. As etapas da produção audiovisual
A produção audiovisual é um processo complexo que se
desdobra-se em várias etapas-chave. Cada uma dessas etapas desempenha um

papel crucial na realização de um projeto audiovisual de qualidade.

Aqui está uma visão geral das principais etapas da produção
audiovisual
. Le développement : de l'idée au scénario
Todo projeto audiovisual começa com uma ideia, seja ela uma
história original, uma adaptação ou um conceito. Neste estágio, os
os roteiristas trabalham com os diretores e os produtores para
transformar essa ideia em um roteiro sólido e coerente. O roteiro
servirá de base para o restante do processo de produção e guiará
les choix créatifs et techniques qui seront pris par la suite.
. A pré-produção: elenco, locações, storyboard...
A pré-produção é a fase de planejamento e preparação do
projeto. Vários elementos devem ser considerados durante este
etapa, nomeadamente o elenco dos atores, a pesquisa dos locais de
filmagem, a criação do storyboard e o planejamento do calendário
de produção. O trabalho realizado durante a pré-produção é
essencial para assegurar o bom andamento da gravação e minimizar
os imprevistos.
. La production : tournage, son, lumière...
A produção é a etapa onde a filmagem ocorre. As equipes
técnicas e artísticas se reúnem para dar vida ao roteiro.
O diretor dirige os atores e orienta o trabalho dos técnicos,

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enquanto o diretor de fotografia cuida da composição dos planos e
da luz. Os engenheiros de som gravam os diálogos e
as ambientações sonoras, e os aderecistas e decoradores colocam
coloque os elementos necessários para criar o universo do filme ou de
o vídeo.
. A pós-produção: montagem, correção de cor, efeitos especiais,
filho...
A pós-produção é a etapa final do processo de produção
audiovisual. É nesse momento que a montagem das imagens,
a calibração de cores, a criação de efeitos especiais e a
a finalização do som ocorre. Os montadores montam os planos
filmados para criar uma narrativa fluida e coerente, enquanto os
calibradores ajustam as cores para dar uma estética
particular à obra. Os engenheiros de som misturam os diálogos,
os efeitos sonoros e a música para criar uma atmosfera sonora
imersivo. Finalmente, os infografistas e os especialistas em efeitos
especiais adicionam os elementos digitais e as edições
necessárias para aperfeiçoar o conjunto.
I.2.2. Les métiers de la production audiovisuelle
A produção audiovisual é um setor rico em oportunidades
profissionais, onde muitas profissões se encontram para criar um
obras cativantes. Os profissionais dessa área podem ser
distribuídos em três grandes categorias: os empregos criativos, os empregos
técnicas e as profissões da produção.
. Os ofícios criativos

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Essas profissões estão intimamente ligadas ao planejamento e à realização
projetos audiovisuais. Entre eles, encontramos:
- Roteirista: Responsável pela escrita do roteiro, ele concebe
l'histoire et les dialogues qui seront mis en image.
- Diretor: Responsável pela direção e pela
direção artística, ele supervisiona e coordena todo o
processo de criação, da gravação à pós-produção.
- Chefe operador: Especialista em iluminação e composição
des planos, ele trabalha em colaboração estreita com o
diretor para criar a estética visual do projeto.
. As profissões técnicas
Os profissionais das profissões técnicas cuidam dos aspectos
técnicas de produção audiovisual, como o som,
montagem e a correção de cores. Entre eles, podemos citar:

- Engenheiro de som: Especialista em gravação, mixagem e pós-

produção sonora, ele é responsável pela qualidade de áudio do
projeto.
- Montador: Responsável por montar os planos giratórios para criar um
relato fluido e coerente, ele trabalha em estreita colaboração com
o diretor durante a pós-produção.
- Colorista: Especialista em cores, ajusta os tons e a
luminosidade das imagens para dar uma estética particular
à l'œuvre.
. Os ofícios da produção

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As profissões da produção englobam todas as atividades relacionadas a
a organização, a gestão e o financiamento dos projetos audiovisuais.
Entre os profissionais desta área, encontram-se:
- Produtor: Responsável pelo financiamento e supervisão do
projeto, ele se certifique de que os recursos necessários sejam disponibilizados

lugar e que o projeto respeite os prazos e o orçamento previstos.

- Assistente de produção: Braço direito do produtor, ele o assiste
na gestão diária do projeto, nomeadamente ao coordenar
o trabalho das equipes e garantindo o acompanhamento administrativo.
- Régisseur : Responsável pela logística e pela coordenação na
plateau de tournage, il veille au bon déroulement des opérations et
à segurança das equipas.
Essas diferentes profissões são indispensáveis para a realização de um
projeto audiovisual bem-sucedido. Juntos, esses profissionais trabalham
em estreita colaboração para transformar uma ideia em uma obra
cativante e impactante.
I.3.O alvo
Kotler e Dubois (MM p 5798) nos ensinam que «a escolha da
A cible de comunicação exerce uma profunda influência sobre isso
que é preciso dizer, como dizer, onde e quando dizer, e a quem é preciso dizer isso

dizer», pois temos em mente que a comunicação tem por

objetivo de passar uma mensagem.
O alvo de comunicação pode ser definido como:
todas as pessoas visadas por uma ação de
comunicação

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 o conjunto de indivíduos ou organizações para as quais
decidiu-se comunicar
os indivíduos ou empresas que se busca alcançar por um
programa de comunicação.
I.3.1. O coração do alvo
A fim de melhor concentrar o esforço de comunicação, distinguimos ao
sein de la cible générale um subconjunto chamado núcleo do alvo a
aqui é concedido um tratamento preferencial, especial, devido a
importância do filho.

O coração do alvo pode ser percebido como um subconjunto de um

alvo reunindo os prospects (clientes potenciais) e os outros
clientes mais importantes.
É também um subconjunto do público-alvo de comunicação que se
considère comme étant prioritaire (gros clients, jeunes
consumidores com alto potencial, clientes mais lucrativos,
etc.)
I.3.2. O alvo secundário
Após o coração de alvo, o segundo subconjunto que tem um interesse
relativamente importante em relação ao coração do alvo é chamado
público secundário que se espera alcançar através da comunicação
principalmente dirigida ao público-alvo.

I.4.A IMAGEM
A imagem, segundo Jacques Lendrevie e Arnaud De Baynost em
Publicitor (p 90) é «o conjunto das representações mentais e das

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associações que um indivíduo tem com um produto, uma marca ou
uma empresa.
Marie-Hélène Westphalen, por sua vez, sustenta que a imagem de uma
empresa, de uma marca ou de um produto é a soma de todos
essas imagens. "Cada imagem corresponde a um alvo homogêneo e a
uma realidade funcional da empresa. As diferentes imagens
interagem umas com as outras.
A imagem pode ser também compreendida como o conjunto de
percepções que um indivíduo tem em relação a algo.
Uma imagem :
-Donne des raisons d’acheter ou de ne pas acheter
Pode valorizar os indivíduos que compram ou possuem um
marque
Criar atitudes favoráveis ou desfavoráveis
-Favorise o reconhecimento das marcas, das empresas e a
fidelização
-Diferencie e posiciona em relação às marcas
concorrentes
1.4.1. As Características de uma imagem
. A imagem é individual
Há tantas imagens quanto indivíduos, razão pela qual, em
comunicação, trabalhamos com uma média ou uma soma
d' imagens provenientes da representação que foi feita pela maioria ou
o conjunto dos membros de um grupo estudado. De fato, cada
indivíduo tendo sua visão, portanto, torna-se difícil, senão improvável
que uma população aprecia da mesma forma uma imagem.

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 É uma representação mental
É assim que nos representamos, em um determinado momento, uma
marque ou um produto em si mesmo sua mente.
. Uma imagem é seletiva e infiel
A imagem orienta as percepções posteriores: perdoamos de bom grado
a uma marca que amamos e destacamos as características mais
négatifs das marcas que não gostamos. A infidelidade da imagem
se explica pelo fato de que ela é suscetível a mudanças (positivas
como negativa), geralmente durante um certo período.
É um conjunto de percepções relativamente estáveis
A imagem é relativamente estável ao longo do tempo. A estabilidade da imagem
não significa, no entanto, sua invulnerabilidade. De fato, ao longo dos
anos, mudanças podem ocorrer ao nível dos
percepções da imagem.
I.4.2. Os diferentes tipos de imagem
Nós temos:
A imagem real: É a imagem objetiva. O que é.
A imagem percebida, adquirida ou subjetiva: É a maneira como uma
entreprise, un produit, une marque, un individu est perçu. C ’est
também uma vontade estratégica de fazer evoluir a imagem de acordo com

a orientação desejada na mente do alvo ao diferenciá-la de

a concorrência.
-A imagem crua: É a imagem que se acredita ter junto de seus
clientes, fornecedores, parceiros, empregados…
A imagem desejada: É a maneira como gostaríamos de ser percebidos.

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-A imagem espontânea ou emergente: É a imagem que vem
imediatamente à mente. Aquela que pensamos de imediato, sem
(grande) réflexion.
-L ’image latente : C ’est l ’image fouillée. Celle qui vient après
várias reflexões.

II. O FUNCIONAMENTO DOS MEIOS DE COMUNICAÇÃO

Falamos aqui sobre os diferentes meios de comunicação e seu funcionamento.

II.1. A imprensa
A imprensa nasceu no século XVII com as primeiras gazetas. Este
a mídia está em plena evolução hoje desde o surgimento dos
suportes digitais. Uma grande parte desse setor está em crise,
certamente, mas considerando a diversidade de títulos e tarifas, isso
a média ainda é enormemente pleiteada pelos anunciantes. Ele permanece
ainda acessível e permite um bom direcionamento.
Existem várias famílias:
. A imprensa diária
. A imprensa diária regional
. A imprensa de revistas.
Com os seguintes temas:

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 . A imprensa técnica e profissional
II.2. A televisão
90% da população assiste pelo menos uma vez à televisão
cada dia...
A televisão é um meio popular e prestigioso ao mesmo tempo. Para
para aparecer nas telas publicitárias, são necessários orçamentos de
comunicação bastante significativa. Apesar da sobrecarga
publicitário, a televisão age rapidamente sobre o alvo. Mídia do som
e da imagem, a televisão deixa uma certa liberdade criativa aos
publicitários.
Os custos de produção de um spot também são elevados. As agências e
As cadeias, no entanto, abriram ofertas interessantes.
Temos os canais HERTZIENS, fibra ótica, de
Satélite e cabo.

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É preciso saber que a audiência da televisão varia de acordo com
horas do dia. Decompomos um dia da seguinte forma:

II.3. A exibição
Excelente para um direcionamento geográfico, seu impacto e sua rapidez
são bastante bons, mas o formato estático reduz a eficácia do
mensagem. Como os cartazes são lidos nos transportes, a mensagem
deve ser concebido para ser retido muito rapidamente. A fim de acentuar
o impacto de uma campanha de exibição, é aconselhável sempre
acompanhá-lo de um meio dinâmico (rádio ou televisão).
Uma campanha de publicidade geralmente é reservada por um período de tempo

de uma semana no mínimo. No entanto, existem painéis para alugar

em longa conservação (um ano, por exemplo). As principais formas
de exibição são :
A PUBLICIDADE EM GRANDE FORMATO

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É o clássico 4x3 que se encontra nas zonas urbanas e
periurbanas. Os locais estão situados em terrenos privados,
nos principais eixos ou em áreas muito frequentadas.

O MOBILIÁRIO URBANO
Para o mobiliário urbano, encontramos:
- O formato Abribus
Exemplo: os anúncios TELMOB nos pontos de paragem dos autocarros
SOTRACO.
As chupa-chupas

Os painéis seniores

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 As colunas Moris

O transporte de exibição
Refere-se à exibição:
Os anúncios da RFI nos ônibus TCV.

Outras Formas de Exibição

Encontramos uma bela paleta de novos suportes:
- Cobertura de veículos
Cestas de supermercado
E a gama de mídias táticas: ingressos de estacionamento, banheiros de
restaurantes, toalhas de mesa e copos, etc...
A exibição evolui, hoje graças às novas tecnologias,
o cartaz pode se tornar tátil, interativo, olfativo...
II.4. O rádio
É um meio "de companhia" já que é ouvido no carro, em
trabalho ou no trabalho. Além disso, a audiência do rádio atinge um pico
importante de manhã, entre 06h00 e 09h00. Outros picos são

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constatou no final da manhã e no final da tarde. Ele é escolhido para
preferência por campanhas de comunicação comercial.
Muito acessível em termos de preço, o rádio permite uma campanha
denso e repetitivo. Bem evidente, é um meio sonoro então ele
será necessário usar dicas para despertar o interesse do público-alvo, uma vez que

o objeto da comunicação não terá a possibilidade de ser visto. De

além disso, sua taxa de memorização é baixa. Portanto, é apropriado que

ligar o rádio com um meio mais visual. Muitas estações

de rádio existente. Podemos já classificá-los em 2 grandes categorias:
as rádios públicas e as rádios privadas.
II.5. O cinema
Escolher o cinema pode se revelar interessante para as campanhas
da imagem e é necessário saber que a disponibilidade do espectador lhe dá
uma taxa de memorização excelente. Bem aconchegado em sua cadeira
para passar um bom momento, que ela escolheu, o alvo é certamente
receptiva.
II.6. A internet
Quando falamos de comunicação midiática pela Internet, é necessário
é entender bem que se trata da compra de espaço publicitário em
sites diversos e variados. O termo utilizado é e-publicidade ou display.
As agências de publicidade lhe oferecerão vários formatos.
mais clássicos são :
A bandeira (468 x 60): Uma bandeira web (ou publicidade
Internet) é uma imagem da Internet (frequentemente animada). Ela está em

général en haut de page, bas de page et côté latéral d'un site

Internet. Seu objetivo é promover um produto, um site,

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 o arranha-céu (160 x 600)
Um skyscraper é um formato publicitário na internet vertical que
geralmente se insere à direita do conteúdo de um site.

III-A CULTURA JORNALÍSTICA

O jornalismo consiste em buscar a verdade, de maneira
pertinente, exaustiva e desinteressada, para relatá-la, em um
preocupação com a independência. Ele se baseia em fatos para explicá-los,
analisá-los e eventualmente comentá-los.
A verdade deve ser completa, de forma a não mentir por omissão
ou alteração. Um jornalista vai além do fato bruto ou
a informação oficial. Ele tem o dever de decodificar a informação e de a
substituir no seu contexto ou colocá-la em perspectiva, nunca
no seu interesse, mas no do público. No entanto, ele não pode
pretender à objetividade na medida em que escolhe, hierarquiza e
trabalhe a informação.

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A informação não é um "produto" no sentido comercial do
termo, embora seja vendido através de meios que o
são os vetores e estão sujeitos, eles, às leis do mercado.
Não é um produto porque não se "fabrica". Ela existe em
sou, mesmo que não seja divulgada. Por outro lado, o jornalista, em
a reportar, pode criar o evento.
III.1. Diferença entre informação e comunicação
Muitas vezes confundem-se os dois termos, ou então usam-se.
indiferentemente, com às vezes a vontade de semear a confusão, esse
que só pode depreciar o jornalismo. A informação e a
a comunicação se encontra em ambas as extremidades de um mesmo
cadeia, embora sejam complementares: o jornalista
pesquisa a informação, o comunicador a entrega. O primeiro o
feito no interesse do público, o segundo o faz no seu próprio interesse
ou no interesse daquele que representa.
III.2. As três etapas do jornalismo
O jornalismo consiste em três etapas: a pesquisa, a verificação e
o tratamento da informação. De fato, não se improvisa
jornalista sob o pretexto de relatar uma informação, por
telefone ou pela Internet. Se esta não for verificada, não é
que uma rumor ou na melhor das hipóteses uma hipótese. Por fim, o jornalista

traz um valor agregado ao tratar a informação da maneira

mais apropriada.

. A busca pela informação: as fontes

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Um jornalista se apoia em diferentes fontes para coletar
a informação e para a verificar, o que deve levá-lo a investigar sem
preconceitos e a se questionar perpetuamente.
As diferentes fontes de informação, além dos contatos
pessoal, vai do comunicado à conferência de imprensa, em
passando pelos serviços de comunicação, os meios de comunicação, os

notícias de agências e Internet.

Um bom jornalista é aquele que possui uma boa agenda de contatos.
diz-se na profissão. Nas suas relações com os seus informantes,
o jornalista estabelece um relacionamento de confiança, sem ir até a
conivência. Ele mantém suas distâncias e se afasta em relação a
a informação.

. A verificação da informação
É um dos fundamentos da profissão. Para verificar uma
informação, a melhor maneira é "cruzá-la" em
multiplicando as fontes. Um único erro, mesmo que ínfimo,
descredibiliza todo o artigo. Verificar nem sempre é fácil.
No entanto, o jornalista pode fazer isso de várias maneiras: pela televisão
fonant para subir diretamente à fonte, consultando alguns
arquivos, ao solicitar serviços de imprensa, de contraditores,
representantes de sindicatos ou de associações, etc.
Quando a informação não é totalmente verificável, o jornalista
deve ao menos citar a origem. O uso do condicional é certamente
bem útil quando não se tem certeza da confiabilidade do seu
informação, mas revela a fraqueza e os limites do jornalista

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que mostra assim que ele não conseguiu conduzir sua investigação. O
o condicional sugere que o fato não é certo.

. O tratamento da informação
« Informação demais mata a informação », afirmam alguns. O
o jornalista dispõe, de facto, de uma massa considerável de informações
brutos que ele deve saber classificar e hierarquizar de acordo com seu
importância, de sua originalidade, de sua relevância ou de sua
impertinência, e sobretudo em função do seu interesse presumido por
filho público.
A escolha da informação define muitas vezes o que chamamos de "
gênero jornalístico, ou seja, a maneira de tratar esta
information : brève, compte rendu, reportage, analyse, interview,
etc.
Ensuite, il s ’agit de la mettre en valeur par l ’écriture et la
apresentação: layout para a imprensa escrita, montagem e
envolvimento dos assuntos audiovisuais.

[Link] principais funções do jornal

Elas são múltiplas. Vamos destacar cinco essenciais:
. A utilidade: o leitor compra um jornal ou se inscreve porque ele
pense e encontre informações úteis.
. A distração, o sonho e a emoção: o diário que se pretende
exclusivamente
. Utile não poderia sobreviver. Mesmo a revista de informática a
mais seca vende sonho.

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 . O sentimento de pertencimento: O leitor fala voluntariamente de "
monjournal ». A este título, ele se identifica a esta publicação e ao-
marcador sua pertença à « comunidade » dos
leitores, ao grupo social que lê este jornal.
. O efeito espelho: o leitor gosta que falem dele, das pessoas que
eles estão próximos fisicamente, pelo espírito, por um assunto de
préocupação ou pela relação a um objeto, um passatempo, uma
cultura. Ele aprecia, portanto, poder simbolicamente
contemplar sua imagem no jornal.
. A análise crítica: o jornal deve ser o reflexo de tudo ou
parte da vida de seus leitores. Mas também deve trazer
iluminações críticas. Um jornal que não é mais que aprovações,
o eco da « voz de seu mestre » rapidamente se torna desgastante.

N. B. Essas funções são também as da rádio e da TV.

proximidade.

III.3. A seleção de uma informação

Les critères de choix d ’une rédaction reposent sur trois piliers
fundamentais :
-a atualidade (quais são os assuntos aparentemente dominantes)
-a imagem que cada mídia pretende veicular de si mesma (qual
é o tipo de informações geralmente privilegiadas
-a imagem que cada mídia tem de seu público (o que é que
vai interessar leitor/ ouvinte/ espectador)

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A partir desses fundamentos, entre os critérios possíveis, cada
organe de presse va établir une hiérarchie souvent empirique dans
le choix des informations :la nouveauté ; l’originalité ; la résonance
psicológico; a proximidade, a respeito dele; a inteligibilidade;
a evolução de uma informação; possibilidade de antecipar; os atores
(connus ou representativos do público-alvo); a confiabilidade do
fonte ;la possibilidade de ilustrar o evento; o caráter
espetacular de um evento; a possibilidade de explicar o mundo.

III.4. Os cinco W

-Quem

-O que

Onde

Quando

-Por que (Como)

Todo artigo, mesmo uma breve, mesmo em uma publicação escolar,

deve responder a essas cinco perguntas essenciais: Quem faz O QUÊ,
QUAND, Où et POURQUOI/ COMMENT ?
A abordagem jornalística exige que: O jornalista faça a cobertura de
a atividade humana e o ambiente dos homens ; O
o jornalista não se contenta com uma abordagem parcial de um
evento, que faça um exame sucinto dos fatores e dos
sobre os resultados; que deve ser completa, precisa, abrangente (e

22
isso mesmo que, no final, às vezes será necessário ser conciso
extremo).
III.4. A carta do jornalista burquinense

A Associação de Jornalistas do Burkina (AJB) que se propôs a

objectifs :
- Desenvolver relações de fraternidade entre seus membros;
Fazer amizade com jornalistas de outros países;
- Definir e defender a ética do jornalismo;
AJB elaborou e adotou a presente carta que é o quadro de
referência para a afirmação dos direitos e deveres dos
journalistes. Convaincu que le respect de la liberté de presse et le
o direito à informação e à comunicação constituem o
fundamento do pleno exercício e do desenvolvimento da profissão
de jornalista, a AJB convida os jornalistas do Burkina a observar
escrupulosamente este código de ética e fazê-lo respeitar.
EXPOSIÇÃO SOBRE OS DIREITOS E DEVERES DO JORNALISTA
BURQUINENSE

III.5. Les composantes de l’article

. A foto
Ela ocupa um lugar primordial, pois é uma das mais notáveis
portas de entrada no artigo. Portanto, todo artigo a quem se
o que se quer dar importância deve ser ilustrado. O que se perde em
nombre de signes dans le texte, on le gagne en nombre de lecteurs
que vão entrar no artigo.

23
 . A lenda
A legenda deve fornecer informações complementares à
foto evitando a descrição pura da imagem, caso contrário o leitor tem o
sentimento de ser tratado como um idiota.
. O Título
Pode ser puramente informativo (as informações brutas) ou mais incitativo,
ou seja "vendedor", "chamativo". Mas cuidado com o jogo de
palavras que não transmitem mais informações, ou títulos que exageram o texto.
Nunca deve ser um mistério, considerando que isso vai intrigar
o leitor: ele deve de qualquer forma "anunciar a cor".
. O subtítulo
Ele funciona em interação com o título: pode-se colocar um ou
o outro dos 5W que não poderemos colocar no título, como a
localização.
. O subtítulo
São elementos do texto, ou de acordo com o estatuto do jornal, uma
citação, algumas palavras um pouco impactantes. Elas devem ser
incentivos, e eventualmente complementar as informações do título e do
surtitre (sem repetição, pois esses elementos de leitura são
interdependentes; eles são lidos juntos pelo olho).
. A chamada ou o chapô
Que o chamem de accroche ou chapô, essa "publicidade para o artigo" se
redija de acordo com a fórmula escolhida pela publicação, mas nunca ao-
Além de 400 caracteres. Deve sempre incluir os 5W (ver mais
loin para interação com o ataque).

24
É um tanto um "resumo" e um justificativo: devemos entender
ao ler a chamada o interesse do artigo.
. O ataque
Ela não é materializada por outra coisa senão eventualmente uma
lettrine, mas trata-se da ou das primeiras frases de
o artigo, que tem um status particular.
. A queda
Ela é difícil de fazer; Deveria fechar o ciclo, ecoar o
início do artigo. Onde fazer uma pirueta. De qualquer forma, não é
jamais uma « conclusão ».
. As notas e a remessa
-As notas: ideais para resumir em estilo telegráfico as informações
práticas de um encontro futuro, ou para convidar a continuar
a informação com um site da internet, as referências de um livro...
-Le renvoi: pratique pour isoler un élément technique un peu long
a explicar no meio do artigo, ou detalhar um acrônimo.

III.6. A organização de uma redação

As redações médias e grandes são organizadas de acordo com o
esquema seguinte :
Redação em chefe: Um editor-chefe - um ou mais
adjuntos - um secretário geral ;
Rubricas: Um chefe de rubrica - rubricardos (cujo o
nome é muito variável

25
 Secretariado de redação: Jornalistas encarregados de
fabricação do jornal (imprensa escrita), dos flashes (rádio), de uma
parte dos comentários em voz off (televisão)
Repórteres: Jornalistas encarregados de cobrir os eventos
excepcionais (grandes redações). Mais frequentemente, são os
rubricards que são encarregados desta tarefa considerada gratificante.

Correspondentes: Jornalistas que não fazem parte da

redação propriamente dita. Eles são às vezes mensalizados (se seu
a colaboração é intensa), mais frequentemente pagos por trabalho (ao

cachet).
III.7. A concepção de um artigo
Há mil maneiras de conceber e escrever um artigo. O passo a
seguir abaixo, no entanto, provou ser eficaz:
Fazer uma ideia geral sobre o assunto, dar-lhe um sentido, se
documentar rapidamente, discutir com colegas
-Escolher um ângulo: como posso abordar este assunto?
Procurar a informação, a documentação que me permita
saber muito mais do que o que eu escreverei: pesquisa de
informações junto a pessoas competentes, entrevistas,
internet, documentation, livres
Selecionar o que deve ser retido: escolher e eliminar
Elaborar um plano, os principais tópicos do seu artigo
-Rédiger,de façon provisoire, la titraille (titre, surtitre, sous-titre) et
o chapéu.
EXPOSIÇÃO SOBRE O JORNALISMO NA INTERNET
III.7.1. A deontologia do comunicador

26
Do ponto de vista etimológico, a deontologia é um termo criado por J.
Bentham, do grego deon, deontos "dever" (Deontológico), e logos "
discurso”. É um conjunto de condutas, de regras e de código
moral próprio de uma profissão.
EXPOSIÇÃO SOBRE O CÓDIGO DE ÉTICA DOS
COMUNICANTES.

IV. LES GENRES REDACTIONNELS ET LES FORMATS

MEDIÁTICOS
IV.1. Les genres rédactionnels
Todas as informações estão organizadas para permitir dizer isso.
o que elas têm a dizer: de acordo com o que elas querem contar, argumentar,
explicar ou comentar.
Geralmente, define-se o GÊNERO como uma categoria de "textos"
ou documentos " midiáticos possuindo características relacionadas a

27
a intenção de comunicação e ao estilo de seu autor. Esses
« documentos » obedecem ao mesmo tempo a regras de
composição relevante do gênero ao qual pertence.
Os gêneros jornalísticos se dividem em 5 grandes sub-
catégories : information stricte, récit, étude, opinion, commentaire.
Os artigos de informação estrita
Os artigos
de informação características
estrito
Em uma frase ou duas, a breve declara uma
A breve
informação bruta.

Artigo curto, mas a importância da informação justifica

um título e um desenvolvimento um pouco mais importante
A rede
que para o breve. Artigo estritamente informativo (insiste
sobre o "como" e o "porquê".

Ela apresenta o evento ou a situação também

A síntese
completamente possível.

Filet ou brève, o eco é uma pequena informação de

O eco caráter anedótico, divertido, pitoresco, incomum
redigido de forma picante.

Os contos

Os tipos de relatos características

Quer fazer ver, ouvir, sentir e ressentir ao
leitor o que o jornalista viu por si mesmo,
O relatório
entendeu ... Esse tipo envolve uma parte de
subjetividade.
Reportagem em escala de uma pessoa, o retrato
desenhe a personalidade de alguém através de seus
O retrato
características (biografia, declarações,
maneira de ser, aparência física, ...).

28
 Reconstrua a vida de uma pessoa (personalidade local,
A necrologia regional, nacional ou internacional). O termo
aplica-se também à seção "avisos de falecimento"

É a relação de um fato (câmara municipal,

O relatório assembleia, partida ...) ao qual o jornalista tem
assistiu.
O artigo histórico ou Demanda de numerosas pesquisas e exige um
documentário relato meticuloso dos fatos.

Os estudos

Tipos de estudos características

Baseia-se em fatos. O jornalista dá uma

A análise
explicação, não uma opinião.
Artigo ou sequência de artigos partindo de uma pergunta
A investigação prévio e trazendo uma resposta ou informações
inéditas.
Através de ângulos variados, visa alcançar o conhecimento mais
O dossiê
completo de um assunto.

O jornalista resume, de acordo com seus leitores, alguns

O resumo de documentos
documentos, relatórios ... (dimensão didática)

As opiniões externas
tipos de opiniões
características
externas

Distingue-se de todos os outros gêneros pela sua forma:

A entrevista
perguntas-respostas

O jornalista confronta o ponto de vista de vários

A mesa redonda
pessoas em um tema.

29
O micro-trottoir Une seule question pour recueillir des témoignages.

Uma personalidade externa ao jornal expressa seu

A tribuna livre
opinião sobre um assunto atual.
Artigos curtos ou não cuja fonte é boa
O comunicado identificada (comunicado + fonte devem ser
importantes !).
A correspondência Interação entre o jornal e seus leitores (cartas...).

As opiniões externas
Tipos de
características
comentários

Engaje todo o jornal. Em sintonia com a atualidade, é

O editorial
curto, claro e frequentemente na primeira página.

É um comentário relacionado a um artigo ou autônomo que

O bilhete não compromete senão seu autor. Sua queda, inesperada, é
souvent humoristique, paradoxale, impertinente..
Comentário puro ou mistura de informação e
A crítica julgamento, a crítica é uma opinião pessoal sobre uma
produção cultural.
Jornalista, intelectual ou personalidade dão seu
A crônica avis sobre um assunto de sua escolha (tema científico,
literário, ...). Publicada em intervalos regulares.

LeFORMATdesigna, por sua vez, a estrutura específica, o contexto

de apresentação na qual os diferentes gêneros de documentos
serão inseridos, processados e comunicados de acordo com os
características tecnológicas de cada um dos meios.

IV.2. Os formatos midiáticos

30
 No nível da imprensa escrita
Nós temos:
Grando formato
Esta expressão designa a dimensão tradicional dos diários,
em média 34,93 cm de largura por 54,61 cm de comprimento.
Moagem
Artigo reunindo várias informações de fontes diferentes.
Nosso
Fiche fournissant les principales indications pratiques sur l'éditeur,
les rédacteurs et les tarifs de la publication.
-Page des lecteurs
Esta página é dedicada à publicação das cartas enviadas por
dos leitores na redação do jornal: pode-se encontrar lá
também fotos e desenhos. Quando várias cartas
relativo ao mesmo assunto, elas estão agrupadas dentro de um
espaço delimitado; às vezes acontece que uma página inteira seja dedicada
no mesmo "debate".
Página editorial
Como o nome indica, esta página é dedicada ao editorial. On
pode-se encontrar um ou mais editoriais, uma caricatura, um

-Páginas de informação explicada

Encontramos dentro dessas páginas artigos, investigações,

crônicas especializadas. Essas páginas muitas vezes têm um título
geral e mantêm uma posição fixa no jornal.
-Páginas locais, regionais, nacionais, internacionais

31
Todos os jornais não possuem uma seção regular para
todas essas páginas. Essas páginas reúnem habitualmente alguns
notícias, crônicas, reportagens relativas à política de
todo nível de governo e aos fatos diversos.
-Páginas ou seções diversas
Os jornais reúnem informações relacionadas a áreas
particularidades comentário, um bloco de notas e um bilhete. Todos esses

elementos não estão presentes nas páginas editoriais de todos os

jornais.
Reagrupamento

Curtos artigos ou notas podem ser reunidos dentro

de uma rubrica regular do jornal e formar um conjunto enquadrado,
clairement identifié.
-Série

Um artigo pode fazer parte de uma série de artigos apresentados

regularmente, por um certo período de tempo.
Sumário
É a tabela de conteúdos de um jornal e de um site. O rádio e
a televisão
Tabloide
De origem inglesa, este termo designa jornais e periódicos.
de pequeno formato.
Uma
A "Capa", é a primeira página, a página de capa do jornal.
Ela tem uma função de placa, lembrando a cada publicação o nome
do diário.

32
 Ao nível da TV
-Amorce ou préambule (lead)
É a introdução de um artigo em um meio escrito ou de um assunto
nos meios eletrônicos, que tem por objetivo despertar a atenção
do leitor, do ouvinte ou do telespectador.
Animação
Trata-se aqui da categoria cinematográfica bem conhecida
apoiando-se em métodos cada vez mais sofisticados para
dar a impressão de movimento a uma sucessão de imagens.
Boletins de notícias

Trata-se da cobertura geral (conjunto das notícias) ou

especializada (esportes, clima, etc.) em eventos diários.
-Cinéma
Esta categoria agrupa apenas as obras de ficção concebidas
primeiro para a exibição em sala (filmes de longa-metragem).
Cobertura de eventos e competições esportivas
Trata-se de toda transmissão literal de uma manifestação
política, social ou desportiva que não é suscetível apenas a
des fins de produção e que ocorre em um local geralmente
fora da empresa de mídia (rua, estádio, centro de conferências,
etc.).

-Debate, entrevista, talk-show

As emissões reunidas aqui têm um traço em comum: o essencial do
contenu est véhiculé par l'échange ou la communication entre deux
ou várias pessoas.

33
O debate se caracteriza pelo fato de que os temas abordados têm
geralmente um caráter polêmico.
As entrevistas podem assumir a forma clássica da entrevista
estruturada onde um jornalista entrevista uma pessoa sobre sua vida, seus
projetos, suas opiniões, ou a forma menos tradicional de uma
conversa a bâtons rompus entre duas ou mais pessoas,
e eles se aproximam ainda mais do gênero
Talk-showEste se distingue, em geral, por um tom leve e um
intenção manifesta de divertir; muitas vezes encontramos elementos
de variedades e um forte contingente de estrelas e personalidades
publiques.
Done (PT)
Trata-se de um programa inteiramente produzido e gravado antes
difusão, em fita magnética, vídeo ou em outro suporte.
Direto
Emissão produzida ao mesmo tempo em que é transmitida
-Documentário
Emissão de caráter informativo baseada em documentos, fatos
registrados e geralmente elaborados para a ocasião (em oposição
à la scénarisation de la fiction).

Dramático
A dramática é uma obra de ficção geralmente concebida para
a televisão. Ela pode se apresentar sob várias formas: telefilmes,
série, mini-série, novela, teleteatro, sketch, etc.

34
Grade de programação
Tabela indicando o dia e a hora de transmissão de todas as
programas oferecidos por uma estação de rádio ou um canal de
televisão.
Jogos e quizzes
Trata-se de programas onde os participantes participam de atividades
que fazem uso de certos tipos de habilidades, de "talentos" ou "a
chance", e cujas regras são conhecidas pelo público.
-Lançamento
Texto dito pelo/a apresentador/a que anuncia o assunto que vai
seguir.
-Magazine
A revista é um programa periódico constituído por crônicas.
ou de tópicos sobre uma diversidade de assuntos.

Nova-luz (Flash)
Primeira anúncio, muito breve, de uma informação que fará
ultérieurement l'objet d'un traitement plus approfondi à la radio et
na televisão.
Programação
Designa o conjunto de conteúdos de difusão decidido por uma estação
de rádio ou uma cadeia de televisão.
Espetáculo e concerto
O espetáculo se distingue das variedades por uma certa homogeneidade.
um conteúdo. Ele se apresenta como um todo projetado em torno de um mesmo

tema ou de uma mesma personalidade (one-man show).

Tribuna telefônica

35
Emissão na qual o público é convidado a intervir por
comunicação telefônica. A expressão linha aberta é um
anglicismo.
Variedades
Trata-se de uma sucessão de breves sequências de espetáculos
emprestados de um ou mais gêneros artísticos que vão do circo a
a canção passando pela música instrumental, a ópera, a
dança, o music-hall, etc.

Os formatos da escrita radiofônica

O papel: É o exercício básico. Não deve exceder 1'30".
papel conta um evento, descreve uma situação. Sua construção
obedece a regras precisas.
O enrobé: É um papel ilustrado por um trecho de entrevista, ou por
um som de ambiente, um relatório que envolve duas a três
pessoas que, pelos seus pontos de vista diferentes ou
complementares, enriquecem a proposta. Em uma cobertura, o
o jornalista intervém com frases de relance (apresentação de um
novo interlocutor, nova pergunta, nova informação...)
para dinamizar o reportageme. Duração: de 2 a 3 minutos.
Os títulos das notícias: É a "vitrine" do jornal rádio. É o
resumo das principais notícias que serão desenvolvidas no
jornal. Os títulos devem ser impactantes, sem serem chamativos.
O lançamento: É o texto que lhe permite apresentar o assunto
que será desenvolvido na forma de artigo ou entrevista. (Atenção a
que não seja redundante).

36
O pé: Ele sempre completa um papel ou uma entrevista. Trata-se de
em geral, informações complementares, relacionadas ao assunto que segue
de ser desenvolvido.
As breves: É uma sucessão de informações, resumos de
15" a 20". Este exercício merece uma grande atenção: ser breve
não é necessariamente simples.
Le compte rendu :C'est une "photo radiophonique". Ce sont les
fatos brutos como são vividos por um repórter. Fatos, nada mais
fatos.
O quadro: É um destaque sobre um aspecto particular
do evento. (Ex: quadro sobre as principais catástrofes
aéreas).
O retrato: É a fotografia de um personagem. Ele pode ser
redigido em grandes traços ou por pequenas toques.
A crônica: É um comentário personalizado e estilizado. Ele
trata-se de um campo particular da atualidade. (Crônica
econômica ou científica). A crônica deve ser regular,
diária ou semanal.
A revisão de imprensa: A revisão de imprensa deve ser o reflexo dos
preocupações dos colegas da imprensa escrita. É um gênero
particular e difícil. A revisão da imprensa exige rapidez na
palestra, a escrita e um acompanhamento atento da atualidade em todas as suas
formas. É um dos raros formatos de rádio que podem ultrapassar
as 5 minutos.

37
O editorial: Ao contrário da crônica que apenas envolve seu
autor, o editorial é um comentário que reflete a posição do seu
rádio sobre um assunto atual.
O microtrottoir: uma dezena de pessoas escolhidas ao acaso
respondem a um corpus idêntico de duas ou três perguntas. Os
points de vue exprimés doivent être différents ou complémentaires.
Duração: de 1 a 2 minutos.
O bilhete: texto curto argumentativo escrito pelos alunos, depois colocado em
voz, que apresenta seu ponto de vista sobre um assunto da sociedade. Duração :

de 1 a 2 minutos.
A mensagem sonora: um breve relato evocando os detalhes e
a atmosfera de um deslocamento, de uma visita, de uma estadia. Duração: de 1
à 2 minutos.
A crítica: texto argumentativo curto. Pode ser literária,
musical, cinematográfico, baseado em um videogame... Duração: de
1 à 2 minutes.

V. ESPECIFICIDADES DO JORNAL TELEVISIVO E RÁDIOFÔNICO

Uma informação jornalística é algo que é:

Novo
Importante ou interessante para o público-alvo
Verdadeiro ou verificado

O rádio não pode dizer tudo, os jornais são limitados no tempo,

é preciso, portanto, escolher. A noção de ângulo remete ao tratamento

jornalístico aplicado a uma reportagem. Um jornalista pode colocar

38
em valor diferentes aspectos ou ângulos de um mesmo assunto. Cada
a informação pode ser tomada, apresentada, contemplada, vista, sob

différents angles. L’angle, un choix journalistique.

Exemplo: Vamos pegar um assunto atual: um incêndio está devastando em
um bairro da sua cidade, as casas e os comércios estão em
flama. Aqui estão alguns exemplos de ângulos possíveis:
1º ângulo: Enviar um repórter ao local que nos ligará
no jornal para descrever o incêndio. Tratamento: um papel
ao vivo por telefone.
2º ângulo: Fazer um balanço material e humano: quantos de
mortos, feridos, como estão organizados os socorros, quantos
de ruas, de casas são atingidas, etc. Tratamento: um extrato
de uma entrevista com um responsável.

3º ângulo: Explicar o que aconteceu. Quando e onde o fogo

começou?

[Link] da rádio
V.1.1. Escrever para o rádio
Escrever com palavras
Quando se escreve para o rádio, é preciso aprender a escrever como se
fale. De fato, nossa boca está mais acostumada a dizer do que a ler. Um
texto escrito para ser dito será muito mais fluido na boca do que um
texto com uma sintaxe literária.

39
Escrever como se fala não significa, no entanto, que você
utilizará para seus "papéis" a língua da rua. Você deverá,
Apesar de tudo, e salvo casos muito particulares, colocar algumas formas.
Aqui estão algumas regras para escrever como se fala:
um vocabulário simples e preciso.
- frases curtas, no máximo 20 palavras. Quanto mais curta a frase,

mais você corre o risco de gaguejar ao lê-la.

- escrever simplesmente: a fórmula "sujeito, verbo, complemento" está aí
mais eficaz.
- utilizar o presente, o passado simples ou o futuro.
- pontuar: a pontuação estrutura o fluxo e permite um
melhor respiração.
- respeitar a regra: Curto, Claro, Preciso.
NB: Como estruturar um artigo
A base da escrita jornalística é a estrutura da
pirâmide invertida
O papel deve começar com a informação mais importante.
Quem? O que? Quando?

- em seguida, é preciso situar a cena ou o evento. Onde?

Substitua o evento ou a informação em seu contexto.

- se o tempo permitir - introduzir no papel alguns
elementos de documentação.
Uma vez estruturado o papel, é necessário fazê-lo "viver", dar-lhe um
“punch” para chamar a atenção dos ouvintes. Para isso, ele
é preciso cuidar do início do texto, é a "chamada" ou "ataque" do

40
papel, sem deixar de lado o "corpo" do papel. A informação
deve ser transmitido em uma ordem lógica.
É melhor redigir tantos documentos diferentes quanto necessário para tratar uma

informação sob seus diferentes ângulos em vez de querer tudo

dizer em 1' 15".
Escrever com sons
A imagem sonora
Pensar o rádio em termos de sensações, imagens, paisagens
sonoros é um dos segredos da reportagem e da criação
radiophônico. Um grito de gaivota, e você vê o mar... O barulho
de um pátio de recreio, e aqui estão vocês mergulhados em suas lembranças
de estudantes. O rádio tem o poder de fazer o ouvinte viajar através
o tempo e o espaço. O único limite a se impor é aquele da
compreensão do ouvinte. O ouvinte tem apenas seus ouvidos para
reconstituir a história. Ele deve ser capaz de segui-lo a cada momento.
Ritmar um programa
O ritmo é a organização dos momentos fortes e dos momentos
fracos, do pesado e do leve, do rápido e do lento, do curto e do
longo, do verbal e do não verbal, do ruído e do silêncio. O ritmo
é a arte das rupturas e das transições. É ele que permite
romper a monotonia, mobilizar a atenção, ele contribui para
instalar as atmosferas. Trata-se de um trabalho sobre a duração das
sequências umas em relação às outras. Uma sucessão de
sequências de durações iguais criará uma impressão de monotonía,
qualquer que seja o interesse do conteúdo.

Tonalidade e atmosfera

41
A tonalidade de um programa depende do trabalho realizado sobre o ritmo.
O tom de um programa pode ser sério, leve, nostálgico ou
angustiante.
As vozes
Um fluxo rápido, um timbre alto, uma voz de garganta "branca"
criarão um clima de urgência, estresse ou confusão. Uma voz
nas baixas, um fluxo mais lento, mais calmo, acalmarão,
darão profundidade.
Os elementos musicais
Ils sont un des matériaux de base de la radio. "La couleur" musicale
d uma emissão dependerá da escolha dos pedaços, de sua sonoridade e
de sua capacidade de evocar.
As atmosferas
Assim como a música, elas serão escolhidas por sua capacidade
de evocaçã. Esta evocaçã poderá ser direta ou metafórica.
Se pode, por exemplo, escorregar sob a evocaçã de uma multidão tomando
o metrô o registro de um rebanho de ovelhas. Neste caso ele
terá que a metáfora seja suficientemente óbvia para não
perturbar a compreensão.

O silêncio
O silêncio carrega significado. Um silêncio de alguns segundos
depois de uma sequência é um dos meios mais poderosos que
sejam para acentuar a força, prolongar a emoção, o efeito
dramático de uma entrevista. A rádio não é antes de tudo a arte
de dominar os silêncios?

42
V.1.2. Publicação na Internet e legislação
Tudo o que é publicado em um site da Internet, e portanto na webrádio,
está público.
Existem leis que regem as publicações, nomeadamente as
publicações na Internet. O que você precisa saber:
V.1.2.1. Quadro legal da liberdade de expressão
Nenhum discurso racista, antissemita ou homofóbico
Sem comentários difamatórios ou injuriosos

Sem violação da ordem pública, sem incitação ao ódio

V.1.2.2. Direito à imagem de cada um
-Obrigação de ter uma autorização de divulgação da imagem quando a
A captação é feita em um local privado (autorização dos 2 pais)
para um menor)

Publicar fotos degradantes de alguém é considerado como não-

respeito ao direito à vida privada (art. 9 do código civil) e é punido por
a lei.
V.1.2.3. Direito da propriedade intelectual
Respeitar o direito autoral: não publicar texto, som, imagem
não somos o autor a menos que o autor nos tenha concedido
a autorização para fazê-lo.
Concretamente, você deverá ou usar suas próprias criações (seus
textos, suas montagens, seus efeitos sonoros, suas fotos ou desenhos, os

músicas que você terá composto e interpretado!) seja usar

des créations « libres de droit » :
V.1.3. A realização de uma entrevista

43
Quer seja ao vivo no estúdio ou fora em reportagem, a entrevista
se pratique todos os dias no rádio. É sua riqueza de dar a
palavra a um máximo de pessoas.
Antes da entrevista
Primeira etapa: se documentar, conhecer seu assunto, o perfil
de
a pessoa à sua frente.
Prepare suas perguntas: use anotações para fazê-las
uma ordem lógica.
Apresente-se: seja ao telefone para marcar uma consulta
você ou quando chega para a entrevista. Diga quem você é,
para quem você trabalha, o que você vai fazer com a entrevista
difundir trechos, uma grande parte, a íntegra…
Coloque seu convidado à vontade, dizendo-lhe o ângulo que você escolheu,
os temas que você vai abordar.
Durante a entrevista
-Faça perguntas abertas: comece suas perguntas com
por que ou por que você acha que... em vez de por que...?
De maneira a evitar que seu interlocutor responda sim ou não
não.
Faça uma única pergunta por vez: se você fizer várias,
seu interlocutor responderá ao último, e ele terá esquecido os
outros… e você também.
-Faça perguntas, não afirme sua posição: você não está
lá para tomar partido, fazer um discurso, um comentário. Seu

44
mas, é ter boas respostas. E para isso, você tem
réfléchi à des questions les plus pertinentes possibles.
-Escute as respostas: sempre há iluminação, algumas
explicações a pedir.
-Saibam cortar e interromper educadamente: é frequentemente uma característica dos

homens políticos de fazer grandes digressões para não

responder. Traga-os de volta ao caminho que você se estabeleceu:
o objeto da sua entrevista.
Saiba ajudar seu interlocutor: há pessoas pouco falantes ou
intimidados pelo microfone; coloque-os à vontade, reformule suas
perguntas.
DICA
Mostre que você está interessado: olhe para o seu convidado na
olhos, acenem com a cabeça, aprovem...

-Recuse as respostas lidas: às vezes as pessoas chegam com alguns

respostas escritas, diga-lhes que é muito ruim, eles não parecem
naturais ao microfone, eles vão se perder em seu texto enquanto eles
têm tudo na cabeça e que serão muito melhores na oral.
Pense no corte durante a entrevista: uma boa entrevista é
uma entrevista da qual podemos extrair bons sons.
-Antes de se despedir, verifique seu registro: escute novamente
fim da entrevista para ver se você tem uma qualidade de som
difusível.

45
[Link] da TV
Les étapes pour réaliser un journal TV :
PHASE 1 : le choix des personnages
Voici les différents personnages et leur rôle.
-Os informantes
Eles têm as notícias, as dão aos jornalistas e as complementam
se necessário.
-Os jornalistas-apresentadores
Eles coletam as informações, as defendem diante do conselho de
redação e os apresentam no ar.
As testemunhas
Eles completam a informação de um ponto de vista pessoal. Eles podem
être invités sur le plateau.
O apresentador principal
Ele dirige o jornal e deve conhecer todas as informações que
passarão ao ar. Ele deve conhecer perfeitamente todo o
o programa.
O chefe de edição/diretor
Ele é responsável por todo o programa, também assume os
funções do diretor no que diz respeito à fabricação técnica
da emissão. É ele quem irá ajustar a encenação: disposição dos
apresentadores, cronometragem das intervenções, distribuição dos
reportagens.
Os técnicos
Eles são responsáveis pelo som e pela imagem. Dois ou três
técnicos ajudam o diretor. Um para a imagem (o operador de câmera),

46
um segundo para o som e um terceiro para a régie. Os
técnicos se ocuparão da composição (plano geral, plano médio,
plan américain et gros plan). En général, on utilise un plan
americano quando o apresentador dá a notícia.
FASE 2 : Pesquisa de informações
Dois grupos de pessoas, os informantes e os jornalistas.
Os informantes tirarão da sua imaginação ou da imprensa (aqui está
cortes de jornais) das notícias que eles transmitirã ao
jornalistas que os entrevistarão. Os recortes de imprensa não
servindo como referências. Os jornalistas devem tomar notas
rapidez e coletar o maior número possível de informações.
Os informantes fornecem apenas os principais pontos das notícias
(eles são as agências de notícias. Veja as instruções para os informantes).

Previamente, será necessário designar os informantes e os

jornalistas.
É preciso também olhar a nível das notícias.
FASE 3 : Conferência de redação
O chefe de edição preside a conferência de redação.
Antes da redação dos artigos, os jornalistas se reúnem. Eles
decidirão as notícias, de acordo com as seções (política interna e
étrangère, société, économie, événement du jour, science,
technique, justice, faits divers, spectacles, sport, météo, jeux, vie
culturelle, etc. que passarão no ar. De acordo com a opção política e
social do J.T., comentários poderão ser adicionados aos
notícias.
PHASE 4 : Rédaction des articles

47
Em seguida, os jornalistas (em grupos ou individualmente) redigem
os artigos (atenção ao comprimento e ao estilo, A língua deve ser
adaptada ao mídia). Pode haver entrevistas e reportagens.
Para este trabalho, jornalistas que não são apresentadores
jouarão o papel de testemunhas de um fato diverso ou de especialistas para um

problème technique ; ils seront interrogés pendant le reportage.

FASE 5 : Segunda conferência de redação
Esta segunda conferência de redação serve para a elaboração do
desdobramento do programa, em outras palavras, da estratégia que você
vamos seguir. O editor-chefe preside a conferência de redação.
Você decidirá a ordem de aparição das notícias. Você
distribuirá o conteúdo informativo como achar melhor e a
a apresentação poderá seguir um estilo objetivo, neutro ou, pelo contrário
tentar conquistar o espectador pelo tom, os comentários,
os gestos ou as atitudes, na verdade adotar um estilo um tanto
sensacionalista.
FASE 6: Registro
Antes do registro definitivo, podemos fazer uma ou duas
répétitions, embora seja preferível ignorar para manter o
caráter autêntico do programa. Será necessário levar em conta o tom
de voz, da imagem dos apresentadores na frente da câmera (maquiagem,
vestuário, gestual, atitude, olhar.
Não vamos esquecer que um telejornal é um programa ao vivo.
Tudo deve estar perfeitamente pronto, coordenado e cronometrado.

48
A fim de definir e caracterizar o papel de cada um de vocês,
você tem uma ficha de instruções que permitirá que você conheça
um pouco melhor sua tarefa.

V2.1. AS DIFERENTES FORMAS DO JORNALISMO

Nós temos:
O jornal em "bossa": reportagens curtas são seguidas de
documentos mais desenvolvidos no meio e depois descendo em
breves ou tópicos curtos sobre o fim do telejornal.

Le JT « en creux » : à l ’inverse les reportages les plus longs

estão nas extremidades do JT.
O JT pode ter um perfil "em ondas", o que é comum
no tudo

49