REPUJADO

CAPITULO 1
Breve história do repuxado
O trabalho com metais tem uma longa tradição cultural, já desde a antiguidade aparecem
belas peças nesse material e é em meados da Idade Média, quando essas alcançam um
elevado nível estético e artístico.
O repuxo é uma técnica muito antiga, vem da Europa e se deriva dos Ícones, que são
imagens sagradas e religiosas, pintadas em tábuas. A partir do século XII, o repuxo começou a
tomar auge já que nessa época, os ícones eram disponibilizados para os fiéis para
venerá-los, mas com a fumaça das velas e a proximidade das velas, as pinturas com o tempo
começavam a manchar-se. Foi então que começaram a cobri-los com metais preciosos como
o ouro e a prata para protegê-los da fumaça e de que estivessem tocando-os.
O nome repujado deriva da palavra francesa "repulsare" que significa empurrar em direção a
afuera ou como vocábulo latino, labrar figuras ou adornos em relevo em metal ou couro.
Esta técnica foi usada por alguns séculos e depois foi esquecida. E mais tarde, já neste século, a partir de
anos 20 e 30, começaram a fazer repuxo na Europa, principalmente na França e tudo começou
uma indústria, mas já não se faziam ícones, apenas se realizavam o que se chama arte objeto
como lâmpadas, vasos, caixas, molduras e bandejas, entre outros, mas novamente, esta arte, com as
guerras se perdió y no fue sino hasta hace unos 20 años, que comenzó a tomar auge, en Europa
(principalmente na Espanha) e no México, mas faz apenas cerca de 8 anos que teve verdadeiro sucesso em
o país México.

O repuxo em si é uma técnica muito simples, nada complicada, que no entanto pode
obter verdadeiras peças artísticas fazendo-as cuidadosamente e com muito zelo.
A seguir, conheceremos os materiais que são utilizados nesta técnica com uma breve
descripción de varios de ellos.

Os materiais

Antes e ainda hoje, os materiais para trabalhar o repuxo são de importação, o melhor metal, o
mais nobre e dúctil para esta manualidade é o estanho. Também se pode utilizar o ouro, a prata e o
cobre para fazer adornos para a cozinha como bodegões. Para outros metais como o alumínio,
Eu recomendo usar a ferramenta nacional, já que a espanhola, como é cromada, pode ser
raiar.

Estanho
Cada lâmina tem dois lados; o anverso, de tom mais prateado, e o reverso, de aspecto mais
plomizo, por onde se realiza o repuxo do metal.
Buriles
São úteis de ferro que em uma de suas extremidades terminam em uma pequena bola com a qual se
trabalha.
Encontraremos este utensílio com diferentes espessuras, escolhendo um ou outro, dependendo do
design a realizar.

Perfiladores
São úteis de ferro, muito semelhantes aos buris, só que uma de suas extremidades termina em ponta.
Há de diferentes grossuras.

Paletas
Buris de ponta plana com os quais se repuxa o metal nos diferentes trabalhos. Existem diferentes
tamanhos e espessuras.

Difuminadores ou Esfuminos
Utensílio com forma de lápis formado por papel, que dará volume pelo avesso do metal. Deve-se
manipular suavemente para evitar que a marca fique marcada.
São os utilizados no desenho artístico.

Gamuza
É utilizado como suporte no processo de repuxo, uma vez que neste trabalho, é necessário colocar
a lâmina sobre uma superfície macia, para obter o volume do repuxo.

Punzón de Corte ou Estilete

O punção de corte termina em uma ponta redonda com um perfil afiado com o qual cortaremos a
lâmina de metal, efetuando um corte limpo sem danificar o resto da lâmina. Esta ferramenta é
muito útil para cortar zonas curvas. O estilete é uma lâmina plana, com a qual também se pode
fazer cortes, mas é utilizado preferencialmente para linhas retas, sem nenhum tipo de curva.

Placa de Corte
Esta pode ser substituída por uma placa de vidro grosso. É muito útil para realizar a gravação e
repujado. Também serve para cortar o metal, já que como é uma superfície lisa, a ferramenta não
se danifica.

Cera Virgem e Resina, ou Breu

Devem ser misturados e derretidos em uma proporção de duas partes de cera para uma de resina. Uma vez
dissolvidas, o líquido é depositado no recesso do repuxo, deixando secar até que endureça por
completo. De esta forma se consigue que la figura mantenga el volumen del repujado. Si deseas
retirar o excedente, utilize um pano impregnado de aguarrás.

Patina
Líquido especial feito à base de ácidos que apenas reage sobre o estanho e que é aplicado
para obter um tom mais escuro, adquirindo a cor e a qualidade característica da prata
envelhecida. Aplica-se com algodão, deixa-se atuar por alguns instantes sobre o metal e retira-se
suavemente com o algodão mágico.

Algodão Doce
É algodão que já contém produtos químicos especiais e que atua sobre a pátina, para posteriormente
polir o design e dar brilho, cuidando para que no fundo do design fique mais escuro e em
realçado mais claro. Isso é feito com um pano de algodão, de preferência de camiseta,

Carretilha
É um utensílio semelhante ao perfilador, mas em uma das extremidades tem uma carroça que dá
vuelta sobre seu eixo. Esta ferramenta vem em diferentes designs e tamanhos, são indispensáveis
para adornar e dar um belo acabamento aos trabalhos.
Técnica
Para começar, a primeira coisa que se deve ter é um design, a partir daí, passa-se para o papel.
albanene para que seja mais rápido o calcado sobre o metal, já que é necessário cuidar para que não falte
uma única linha.
Cada mestra desenvolve a sua própria técnica, a minha é: traçar o design pelo avesso do metal e
perfilarlo por el mismo lado. Posteriormente, lo voltea y lo define con un perfilador.

Depois, com um difusor e sobre a camurça, começa o repuxo. O próximo passo é

detalhar. Muitas vezes os designs requerem muitos adornos, estes são feitos com carrinhos que
vêm em diferentes designs. Depois, aplica-se a cera e o alcatrão, deixa-se secar, aplica-se a pátina,
o algodão mágico e se polido com a camiseta.

A continuación se presentan varias imágenes de los instrumentos, para que te hagas una idea mas
clara dos materiais.

1. Estilete pera.
2. Estilete bola No. 5.
3. Esfumino crayola de teflon.
4. Estilete colher.
5. Esfumino lume acocador de teflon.
6. Estilete gancho perfilador.
7. Estilete pata de cabra de teflão # 2.
8. Estilete pata de cabra de teflón grande.
9. Rodillo de hule.

Ponta mágica lápis de teflon.

2. Punta mágica crayola de teflón.
3. Punta mágica redonda de teflón
4. Pata de cabra# 1 de teflon
5. Pata de cabra lumi de teflon.
6. Lumi acocador profundo de teflon.
Estilete cortador de lâmina.
2. Estilete punzan romo.
Estilete punzón curto.
4. Estilete espátula chica.
5. Estilete colher.
6. Estilete pera chica.
7. Estilete cucharilla espanhola.

Buriles ou acocadores de bola.

 CAPITULO 2
Como se hace (proceso general)
A seguir, o processo que se explica é aplicável à maioria dos trabalhos e designs em
o repuxo, o resto é coisa do talento e da imaginação.

Lista de materiales
Papel albanene
Fita adesiva.
Lápis e régua.
Cúter. Tesouras.
Gamuza natural.
Badana (colchoncillo para repujar, pele sintética esponjosa Algodão. 25 cm. de cortiça).
Algodão mágico especial para estanho.
Espátula de plástico.
Una tabla de madera de 25 cm.
Resanador branco Comex. (Se não houver na sua localidade, pergunte por algo similar na sua loja de artes)
mas próxima)
Resistol 5000. (Se não houver na sua localidade, pergunte por algo similar na sua loja de artes mais)
cercana
Um vidro de 25 cm.
Lona de algodão.
Luvas descartáveis de látex.
Palitos com ponta de cunha ou um chave de fenda plana.
Pluma negra.
Patina especial para estanho.
Patinas para Alumínio como: Betume de Judéia, pátina de pintura preta, pinturas vitrais e pinturas ao
óleo (todos esses produtos são opcionais e são utilizados apenas em trabalhos que assim o exigem).
Lâminas de estanho, alumínio e cobre. Esfuminos do # 4, 5, 6, 7 e 8.

Procedimento:

1.- Calcar ou passar o desenho que queremos ou que tenhamos desenhado, sobre papel manteiga, segurando-o.
com fita adesiva.

2.- Planchar previamente com rolo de borracha em uma peça de estanho de 17,3 por 10 cm de largura;
o design mede 19 por 12 cms. de largura.
Deixando uma margem livre de borda de 1 cm. em todos os 4 lados, colocar a peça de estanho sobre um
folder de cartulina e sobre o lado amarelo do estanho, colocar o design calado segurando-o com
fita adesiva
Nota: Recuerda que la lamina de estaño tiene 2 lados: un lado ligeramente amarillo que es lado
direito e o lado avesso em cor chumbo ou prata azulado.
Pasar el diseño sobre el lado amarillo del estaño, utilizando regla en las líneas rectas, pasando con
a ponta do estilete pera, pressionando o suficiente para que as linhas fiquem marcadas na lâmina
de estanho.

Com o mesmo estilete, passe os detalhes do desenho, folhas, flores, linhas, pequenos círculos, etc.

O processo de passar o design sobre a lâmina é parecido com a forma de repuxar que é realizada em
tarjeteria espanhola sobre as linhas marcadas em papel albanene. De forma opcional, pode-se
utilizar outros utensílios para passar o design sobre estanho, tais como: caneta mágica (caneta sem
tinta), estilete de ponto fino, ponta mágica (lápis de teflon), ou estilete de bola #5.
Nota: Cualquiera de los utensilios que se utilice para pasar los diseños en laminas de estaño,
aluminio o cobre, debe tener la punta completamente lisa para que no rasge ni perfore la lamina,
deve-se pressionar a ponta o suficiente para que a marca delineada fique muito clara. Além disso, a
A forma ideal para realizar este trabalho é sobre uma cartolina que não exceda em suavidade nem em
dureza.

Assim deve ficar o desenho passado sobre a chapa de estanho, este é o lado direito.
3.- Colocar a lâmina de estanho sobre uma peça de camurça natural, colocando o lado avesso azul.
plateado para cima, neste lado avesso do design passado, repujar com o esfuminho crayola de
teflon trabalhando nas linhas retas com régua, afundando ligeiramente a lâmina sobre a gamuza.

A este processo chamamos 'repujado', seu objetivo é ressaltar as linhas para o lado.
contrário [lado direito].

4.- Pelo mesmo lado da lâmina e sobre o nobuck, repetir a operação, mas agora com um
esfumino de cartón (#5 ou #6) sobre todas as linhas retas repuxadas anteriormente.
Com o esfumino, repuxe ampliando ligeiramente as linhas e dando-lhes um pouco mais de profundidade.

CAPÍTULO 3

5.-Colocar la lamina de estaño sobre un vidrio, trabajando por lado derecho "planchar" las zonas
aledañas e em torno das linhas realçadas anteriormente, utilizando o esfumino.
O processo de "passar", tem o objetivo de alisar e aplanar a chapa, conseguindo assim que as
zonas repujadas ressaltam ainda mais.

6.-"Passar a ferro" novamente todas as áreas ao longo das linhas feitas usando o estilete pata
de cabra, perfilando ao mesmo tempo as linhas ressaltadas, o tamanho do estilete pata de cabra
dependerá da angostura ou amplitude entre 2 linhas. Este processo é conhecido como "perfilamento" com
el cual se inicia el adelgazamiento de las líneas realzadas, el "perfilado" se puede realizar también
com um estilete de bola muito pequeno, com a ponta de um carrinho de teflon, como indicamos em
fotografia de cima.

Deve-se ter em mente que o alisamento e o perfilamento são realizados sobre o vidro e pelo lado direito.

7.-Colocar a lâmina sobre uma badana (pele sintética, um pouco mais acolchoada que a camurça)
natural), trabalhando pelo lado avesso, "realçar" com o esfuminho nos pequenos círculos ao lado das
linhas retas, assim como em pétalas e folhas, iniciando de preferência nas áreas centrais.

(Nota:"realzar" o "acocar" aunque los términos son diferentes el procedimiento es el mismo).

O processo de "realce" é feito pressionando o esfumino em movimento circular, sem ultrapassar o limite.
de suas linhas, pode alternar esfuminhos de pontas grossas em arcas grandes, ou pontas finas em
zonas estreitas ou junto às linhas, [este deveria ser o 3º passo do procedimento se o design não
tivesse linhas retas nas bordas]. [Como regra geral, qualquer trabalho de repuxo onde se
necesite "realçar" deve iniciar nas zonas centrais do design e ir terminando pouco a pouco em
seus passos de procedimento, avançando em direção às margens, com isso se evita estragar, o trabalho.
Assim sendo, esta é uma exceção devido às características do design.

Se você escolher começar nas zonas centrais, não poderá mais usar a régua para repuxar as linhas.
retas, teria que eliminar a régua. De preferência, deve-se ir realçando por zonas para que a
a chapa não se deforme.

8.-Colocar a lâmina de estanho sobre o vidro, trabalhando pelo lado direito "ferro" com o
esfumino nas arcas livres e junto às áreas realçadas, recuperado a forma em pétalas e folhas.

Repetir pasó 7 realzando los pétalos de las orillas.

Repetir paso 8 planchando las arcas junto a las zonas realzadas.

9.-Colocar a lâmina sobre o vidro e 'perfilhar' as linhas das zonas realçadas com a ponta do
esfumino crayola de teflon.

Repetir os passos 7, 8 e 9 alternando esses procedimentos quantas vezes for necessário para dar-lhe
forma al diseño.

10.- "Acocar" ou "realçar" os círculos pequenos junto às linhas retas, utilizando estilete de bola # 8,
trabalhar igualmente nos centros das flores.
 CAPITULO 4

11.-"Passar a ferro" ao redor do centro das flores e círculos de linhas retas, também perfilar com a
punta crayola de teflon.

12.-"Perfilar" todas las líneas de las zonas realzadas en: flores, hojas, círculos chicos y líneas
retas, utilizando o estilete gancho perfilador seguindo a silhueta de cada zona em forma
independente.
O "perfilado" deve sempre ser realizado colocando a lâmina sobre o vidro e trabalhando pelo lado.
direito da mesma.

13.- Colocando a lâmina sobre o vidro, "passar" pelo lado direito com esfuminho nos
vértices de cada pétalo dando a forma arredondada.
14.-Colocando a lâmina sobre a badana, 'realçar' pelo avesso as bordas das pétalas.

15.-Colocar a lâmina sobre a badana pelo lado avesso e repuxar as linhas das folhas com o
estilete punzón romo.

16.-Com o estilete punção romo, realizar o sulco nas pétalas, ao redor do círculo central.
17.-Colocar a lâmina sobre uma toalha de papel e sobre um vidro, para realizar a caligrafia por
o lado direito, em todas as áreas planas, utilizando o estilete de ponta romba e trabalhando em forma
de uma "S".
A "Caligrafia" é o nome dado a todos os gravados feitos com uma ponta, a caligrafia pode ser realizada
dando formas distintas como: pontos, círculos, oitos, linhas curvas, retas, paralelas, diagonais e
combinações. De forma opcional, são usados os mateadores, moletes e rolos para dar formas
especiais que decoram os trabalhos na mina.
Nota:La caligrafía y los mateados pueden realizarse antes o después de haber pegado la lamina a
a peça destinada de madeira ou vidro.

18.-Preencher todas as fendas e áreas afundadas com o Resanador branco da Comex (esta
mezcla vem preparada para ser aplicada diretamente) ou com breu e cera preparados previamente
(este outro método é explicado nas próximas lições). Colocar o Resanador Comex com uma
espátula até que fique uma superfície lisa e deixar secar até endurecer.
 CAPÍTULO 5

19.-Recortar la lamina excedente. La forma más usual y fácil es hacerlo con tijeras, aunque
depende da forma e silhueta do design, na foto do lado direito utilizamos cortador de chapa
para este efeito. Em alguns trabalhos em que é necessário um acabamento especial, são realizados
picados com pontos muito seguidos utilizando punção de agulha, assim como se faz em cartões
espanhol o procedimento de picado e calcados.
Nota:El recorte en cualquiera de sus formas, debe realizarse cuando el diseño ya tenga el
resanador seco, pois caso contrário a chapa se deforma.

20.- Aplicar resistol 5000 ou cola amarela no dorso da lâmina e colocá-la

imediatamente sobra a madeira. Em alguns casos, por comodidade, aplica-se o resistol na

superfície onde se vai colar o design terminado.
Pressione a lâmina cuidadosamente até que cole.

21.-Aplicar a pátina especial para estanho sobre o trabalho terminado, [utilizando luvas de borracha,
esta patina é um composto químico ácido algo nocivo para a pele. Aplicar a patina com algodão
normal em toda a superfície de estanho, esfregando rapidamente.

22.-Imediatamente esfregue com o "algodão mágico" especial para metais, em toda a superfície
onde se aplicou a pátina.
23.-Esfregar com um pano de algodão em toda a superfície do estanho, até obter seu brilho natural.
A patina especial para estanho tem a propriedade de ressaltar sua cor e brilho característicos; dá uma
capa de proteção, conservação e manutenção ao trabalho terminado.

CAPITULO 6

Trabalhos em lâminas de Alumínio e Cobre.

Na folha de alumínio pode-se trabalhar dos 2 lados, ao contrário do estanho.
En la lamina de cobre también hay dos lados, un amarillo encendido y mas brilloso que es el lado
direito e o outro lado opaco que é o lado avesso.

Tanto na lâmina de estanho, alumínio ou cobre o procedimento e os passos a seguir são iguais,
en cuanto a la forma de pasar el diseño, el repujado, realzado y perfilado, ocupando los mismos
utensílios, pois o resultado é igual, apenas o estanho é mais flexível, mais fácil de trabalhar e tem uma aparência melhor.
mais lindo.

En los trabajos de lamina de aluminio se aplican patinas de pintura negra o betún de Judea (patina
dorada).

Aplicación de Pinturas Vitrales:

Na lâmina de alumínio, de forma opcional, pode-se pintar com tintas vitrais, utilizando
pincéis, sendo a lâmina mais propícia para aceitar este tipo de pinturas.

Também é possível decorar os trabalhos em chapas de alumínio e cobre com tintas a óleo.

As Patinas

Patina Dourada [Betume de Judeia]:

A patina dourada tem a propriedade de dar um efeito antigo ou de envelhecimento na cor cobre,
dourado o café claro, seu objetivo é embelezar e decorar o trabalho, inclusive é usado como proteção
e manutenção.

Patina Negra [Pintura Negra]:

A patina negra também é aplicada sobre a chapa de alumínio, para dar um efeito de antigo e
envelhecimento ficando o trabalho em cor cinza claro, cinza escuro, com contrastes prateados com
negro, dependendo, da quantidade de pátina que se aplique assim como da quantidade de fricção e
limpeza.

O objetivo da pátina negra, assim como o betume de Judéia, é decorar e manter.

ao trabalho terminado.
Aplicação de Patinas:

Aplicar la patina dorada (betún de Judea) con una brocha de esponja en toda la superficie del
trabalho terminado, deixar secar por uns 5 min. e esfregar com estopa de 1ª, até ter a cor desejada.
Quanto mais se esfregar, a cor ficará mais clara; se a cor não agradar, pode dar outra demão de
patina, frotando poucas vezes para que a cor fique mais escura.

Agitar o frasco de verniz preto e aplicar sobre a chapa de alumínio utilizando um pincel.
esponja, deixar repousar de 15 a 20 minutos e limpar também com estopa de 1ª.

A cor preta se aglomera um pouco mais nas fendas, quanto mais se esfregar mais claro ficará.
efeito no trabalho terminado.
Preferencialmente as patinas são aplicadas quando a lâmina já estiver colada na caixa, retábulo ou
vidro, etc.

Em trabalhos como caixas, porta-retratos, retábulos, cofres, cruzes, etc., deve-se fazer um molde prévio.
em papel albanene da zona onde o trabalho terminado será colado.
É muito importante ter a medida exata da caixa, pois muitas peças vêm deformadas.
medidas de los lados.

Na folha de papel albanene, passar o design, centralizando e encaixando perfeitamente. Dobrar a

template into 4 equal parts; the fold is even more important when the drawings form squares or
rectángulos, incluso se debe doblar previamente la plantilla antes de calcar el diseño para que
distribuya en forma equivalente todos los motivos.

Em todos os trabalhos realizados sobre caixas, molduras, altares, cruzes, etc, perfilar as bordas
inmediatamente después de haber pegado la lamina, el perfilado realizar con un palito de naranjo o
com uma chave de fenda esmagando e dobrando sobre a madeira a chapa restante.

Há trabalhos que exigem colocar cola na borda sobrante da lâmina ou então

pode-se recortar com um estilete.
Em trabalhos calados ou recortados em sua silhueta, perfilar as bordas com um palito rebaixado em cunha em
uma de suas pontas ou com uma chave de fenda, introduzindo as bordas salientes do recorte para
adentro.

Isso é feito quando a cola secou completamente.

CAPÍTULO 7

Outro exercício passo a passo

Agora que sabemos os passos básicos do processo de repuxo, passaremos a realizar outro
exercício, onde será explicado o uso da brea e da cera na hora de restaurar nosso trabalho.

Este é o design que foi usado para este exercício, para baixá-lo clique na imagem e quando
apareça a imagem em grande, clique com o botão direito do mouse e salve a imagem como, e pronto.
Uma vez que você o tenha, imprima-o e siga as instruções que se seguem.
Materiales:
O design do cavalo
Papel albanene
Lâmina de estanho espanhol
1 buril Fino
1 perfilador fino
2 carretillas, uma menina (para adornar as rédeas do cavalo) e outra larga (para texturizar o fundo)
1 esfumino mediano
Gamuza
Placa de vidro, grossa
Cera e breu
Pátina para estanho
Algodão doce

Elaboração
1.-Trace com lápis o desenho sobre papel vegetal e coloque-o sobre a chapa de estanho pelo
revés (recuerda que ese lado es más oscuro y el derecho más aperlado).

Com o perfilador calca do albanene ao estanho trabalhando sobre o vidro e checa que não falte nem uma
sola linha.

2.- Quando você terminar de contornar, refaça todo o desenho sobre a camurça e vire-o.
al derecho, posteriormente, con el perfilador fino ve perfilando con mucho cuidado, a fin de que las
linhas fiquem muito finas, mas ao mesmo tempo firmes.

3.-Uma vez terminado o perfil, procede-se ao repuxo, isso é feito com o esfuminho médio.
partes planas se planchan sobre o vidro e as partes mais ressaltadas, com o camurça em baixo.

Cuida que não fique amassado nem elevado demais, você terá que trabalhar em baixo relevo, ou seja,
que o repuxo fique uniforme, sem se exceder em algumas áreas mais do que em outras.
4.-Uma vez terminado todo o relevo, aqueça em um recipiente a cera e a brea em igual porção, já
em estado líquido, com uma colher preenchida pelo avesso com esta mistura, cuidando para não preencher
demasiado, apenas o necessário e no nível.
Uma vez fria a cera, vire o trabalho e comece a detalhar com a carretilha fina, a fim de dar mais
realçar e enriquecer assim o trabalho. Todo o fundo, ou as partes que ficaram lisas, são texturizadas com
una carretilla ancha, esto es con el fin de que la patina quede pareja.

5.-Quando você tiver terminado os detalhes, aplique a pátina com um algodão de forma uniforme, para
que o estanho fique escurecendo uniformemente até ficar preto. Posteriormente, com o algodão
mágico ou qualquer polidor de metais, começa a dar brilho, principalmente nas partes repuxadas ou
realzadas. Isso é para que o fundo fique mais escuro e o relevo mais claro.
Por último, com tecido de algodão (de preferência de camiseta), dê brilho a seu gosto.

A seguir, mostro alguns trabalhos que podem ser realizados seguindo esta técnica, tudo
depende da criatividade e imaginação que se tenha.