Modulor de Le Corbusier: Proporções Humanas
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ScribdTranslationsModulor de Le Corbusier: Proporções Humanas
Traduzido por
ScribdTranslationsO Modulor
Le Corbusier
Matemática e Arte
Laurence LLEU Fontes da Internet diversas
Colégio Gérard Philipe Semana da Matemática 2015
Charles-Edouard Jeanneret, conhecido como Le Corbusier
(1887- 1965) é um arquiteto francês
de origem suíça.
Ele desenvolveu o Modulor em 1943.
Trata-se de um sistema de medição baseado em
proporções do corpo humano, nascido de
a observação da natureza, do estudo dos
obras de arte e os trabalhos de Matila Ghyka
consagrados ao nome de ordens na natureza e
na arte.
As dimensões do Modulor permitem-lhe
determinar todo espaço destinado ao homem.
A base é a altura média de um indivíduo
(1,83 m para os países anglosaxões), o braço
levé pour représenter l’homme en mouvement.
Todas as proporções arquitetônicas dos
os edifícios que ele projeta também são definidos em
função desta costa humana.
Exemplo: a Cité Radieuse (1946) em Marselha: 337 apartamentos, comércios, uma escola, uma
biblioteca, um cineclube, uma piscina na cobertura ...
Os apartamentos são constituídos de dois
A altura do teto corresponde a paralelepípedos retângulos sobrepostos, portanto em duplex.
Modulor braço levantado, ou seja, 2,26 m ; a
a largura do apartamento tipo é de Différentes postures liées au Modulor
duas vezes o Modulor, ou seja, 3,66 m.
Os diferentes arranjos:
cadeiras, plano de trabalho, mesas são
conscientes do
Modulor
Cabanon(1949) Villefranche Sur Mer
O Número de Ouro
Definição e valor do número áureo
O número áureo é a solução positiva da equação ² - – 1 = 0 ou seja
Les premières décimales du nombre d'or sont :
1,618 033 988 749 894 848 204 586 834 365 638 117 720 309 179 805 762 862 135 448 622
705 260 462 189 024 497 072 072 041 … …
Os geômetras e os filósofos calcularam esse número que proporciona a harmonia perfeita de uma forma
ou de uma construção.
Um segmento é dividido segundo a seção de ouro ou a proporção divina se as proporções e
são iguais, o que significa que o pequeno e o médio segmento
estão na mesma proporção que o segmento médio e o grande segmento.
Seu nome
Nós o designamos pela letra grega Φ ( phi ) em homenagem ao escultor grego Fídias (nascido por volta de 490 e
morte por volta de 430 a.C) que decorou o Partenon em Atenas. Foi Théodore Cook quem introduziu
essa notação em 1914, e foi em 1932 que nasceu o termo 'número de ouro', inventado por um príncipe
romeno, Matila Ghyka, diplomata e engenheiro.
Pequena história
Há 10.000 anos: Primeira manifestação humana da
conhecimento do número de ouro (templo de Andrós descoberto sob a
mar das Bahamas).
2600 a.C.: A pirâmide de Quéops tem dimensões que
destaca a importância que seu arquiteto
atado ao número áureo. A Pirâmide de Quéops pertence
às pirâmides de Gizé construídas em honra de
Rois egípcios há mais de 4500 anos.
Basta dividir a altura: 147 m originalmente, pela
semi-comprimento do lado do quadrado da base: seja 115m (este cálculo
permite calcular a inclinação da pirâmide e, portanto, o ângulo
d'inclinação). Encontramos então: 147/115 = 1,278.., ou seja, um pouco
após a raiz quadrada do número áureo!
Vème século antes de Cristo. (447-432 a.C): O escultor grego
Fídias utiliza o número de ouro para decorar o Partenon.
Atenas, em particular para esculpir a estátua de Atena
Parthénos. Ele também utiliza√5como relatório. O Partenon
se inscreve em um retângulo dourado, ou seja, tal que a proporção
da largura à altura era igual ao número de ouro.
Na figura: DC/DE = Φ
Na cobertura do templo, GF/GI = Φ
O retângulo GBFH é chamado de retângulo
Partenon.
III século antes de J-C.: Euclides menciona o
partilha de um segmento em "extremo e médio"
razão
Idade Média: Os construtores de catedrais
Na Idade Média, os construtores de
catedrais usavam uma pomba constituída
de cinco hastes articuladas, correspondendo
cada uma a uma unidade de medida da época,
parentes ao corpo humano: a palma, a palma da mão, a extensão do braço, o pé e a coudé.
As comprimentos eram dados em linhas, uma linha palma 34 linhas 7,64 cm
medindo cerca de 2 mm (precisamente 2,247 mm) palme 55 linhas 12,63 cm
Para passar de uma medida para a seguinte, podemos
empan 89 linhas 20 cm
constatar que se multiplica pelo número de ouro,
pied 144 linhas 32,36 cm
cerca de 1.618.
coudée 233 linhas 52,36 cm
XIIIème siècle :dans le "Liber Abacci" de Fibonacci (Léonard de Pise), vers
1220, esse número é mencionado para a resolução da equação x² = x + 1.
Então temos: Φ² = Φ + 1Φ = Φ²+ 1 etc…
Fibonacci também inventou uma sequência de números na qual cada termo é igual à soma dos
dois termos anteriores (1; 2; 3; 5; 8; 13; 21; 34; 55...). Se continuarmos esta sequência e fizermos
o relatório de um número sobre aquele que o precede, descobre-se que esse relatório tende a Φ.
Fibonacci nous donne ainsi un moyen de déterminer le nombre d’or.
1492 : o homem de Vitruviana de Leonardo da Vinci
O homem perfeito ou homem de Vitruvius.
O quociente entre a medida do lado do quadrado e a sua
o raio do círculo é o número áureo
Proporções do homem perfeito de Vitruvio: Três retângulos dourados contendo
o relatório de AB sobre GA é igual ao número áureo. cada um dois retângulos de ouro.
1498: Fra Luca Pacioli, um monge professor de matemática (1445 – 1517), escreve De divina
proporção("A proporção divina"), dedicada ao número de ouro, suas
propriedades matemáticas, seus atributos estéticos e até mesmo
certos aspectos místicos. Ele mostra como a proporção divina se
encontre na arquitetura e na pintura.
Esta tabela, onde Fra Luca Pacioli explica um teorema, faz aparecer
o compartilhamento " em razão extrema e média " (a " proporção divina ") :
Se E é a projeção ortogonal sobre (DC) da extremidade do indicador
da mão esquerda do monge temos: DC / DE = Φ.
Além disso, o polegar e o indicador esquerdos de Fra Luca Pacioli compartilham a altura do livro segundo a
seção dourada.
No século XIX: Adolf Zeising (1810-1876), doutor em filosofia e professor em Leipzig
depois Munique, fala de "seção áurea" e se interessa não mais em relação à geometria, mas no que diz respeito a
diz respeito à estética e à arquitetura. Ele encontra essa relação em muitos monumentos
clássicos. É ele quem introduz o lado mítico e místico do número áureo.
No início do século XX: Matila Ghyka, diplomata romeno,
A Ceia segundo Dalí
baseia-se nos trabalhos do filósofo alemão Zeising e do
físico alemão Gustav Theodor Fechner; suas obras
insistentes na preponderância do número de ouro e estabelecem
definitivamente o mito.
Pintores como Dali e Picasso recorreram à proporção áurea
Na pintura, as dimensões das telas são frequentemente tais que
o índice de comprimento/largura deve ser igual ao número de ouro.
Hoje em dia ...
Φ aparece nas proporções do corpo humano, as proporções de muitos animais, a
estrutura do ADN, o sistema solar, a Natureza em geral... alguns exemplos:
O nautilus e seu desenvolvimento
combinando a sequência de Fibonacci e o
nome de Ouro...
O girassol e sua espiral dupla inversa, aqui também Fibonacci e o número de Ouro!
A maioria das descartes diárias são
formatadas com o número de ouro. Uma maneira de o
verificar é dispor como ao lado.
A diagonal do primeiro mapa termina
exatamente em um pico da segunda.
1945 :Le Corbusier fait breveter sonModulorqui donne un système de proportions entre les
diferentes partes do corpo humano. Ele considera natural a tendência a arredondar os
nomes. Influenciado pelo sistema métrico, um arquiteto francês tentado pelas proporções
simples será assim conduzido a utilizar frações e múltiplos do metro para o mobiliário, as peças
de um apartamento ou uma altura sob o teto. No entanto, o metro não constitui uma unidade de medida
ligada às dimensões humanas: muito abstrato, o padrão métrico leva a uma arquitetura mal
adaptada às necessidades do homem e carente de harmonia.
Compreendendo assim o papel capital da noção de medida, Le Corbusier procurou reconciliar o
sistema métrico francês (cuja base é a quadragésima millionésima parte do meridiano terrestre)
com um sistema que utiliza algumas das medidas mais antigas, baseadas em
dimensões e proporções humanas. Os nomes dessas medidas falam por si mesmos: palma,
empan, pied, coudée.
Para voltar a medidas relacionadas à estatura humana, Le Corbusier propõe como padrão-unidade a
altura média de um homem: 1,75m na França, 1,83m (ou seja, 6 pés) nos países anglo-saxões.
A partir desses dois padrões, ele calcula duas séries de números a partir da sequência de
Fibonacci. Na sua criação, o Modulor foi assim considerado como um instrumento de medida
universo antropomórfico.
Nestes dois conjuntos, os termos sucessivos estão em uma relação igual ao número Áureo.
A primeira série que Le Corbusier nomeia série vermelha é a sequência de Fibonacci estabelecida sobre a unidade
de 1,13 m correspondente ao umbigo do homem. Por divisão ou multiplicação pelo número de Ouro,
obtém-se todos os outros termos desta série, como a altura no topo da cabeça que é
183 cm. Esta série corresponde às medidas do corpo humano.
A segunda série azul é estabelecida no dobro da primeira e dá, por exemplo, 226 cm
qual é a altura do homem com o braço levantado, o que corresponde à medida do homem que pega
posse do espaço.
Série vermelha Série azul
metros polegadas metros polegadas
4,79 116 ’’1/2 9,57 233’’
2,96 72'' 5,92 144''
1,83 44’’1/2 3,66 89’’
1,13 27''1/2 2,26 55’’
0,70 17'' 1,40 34''
0,43 10''1/2 0,86 21’’
0,26 6''1/2 0,53 13’’
Os valores do
Modulor são questões
de um traçado
base geométrica
na diagonal de
dois quadrados.
Exemplo em escala do Modulor :
Hauteur de plafond : 226 cm Hauteur de table : 70 cm
Altura da cadeira: 43 cm Hauteur de bar : 113 cm
Altura de um elemento de cozinha: 86 cm
Esses valores são utilizados para implementar um ambiente de vida em
no qual nos sentimos bem.