MICROFONES

INTRODUÇÃO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
INTRODUÇÃO

INTRODUÇÃO
TIPOS DE TRANSDUTORES DOS MICROFONES
OUTROS TIPOS DE MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO
CARACTERÍSTICAS DOS MICROFONES
MAIS SOBRE MICROFONES
PRINICIPAIS FABRICANTES

[Link] !3 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
INTRODUÇÃO
Os microfones se encontram no início da cadeia formada
pelos equipamentos que constituem um sistema de
sonorização. No outro extremo desta cadeia se
encontram os alto falantes, enquanto os microfones são
os responsáveis por transformar a energia acústica em
elétrica os alto-falantes transformam a energia elétrica
em acústica.
São, portanto, os transdutores do sistema. Fazer a
transdução com fidelidade em um sentido ou em outro,
não é tarefa fácil, e os projetistas de microfones e de alto
falantes tem um desafio muito grande na implementação
de técnicas que venham a melhorar o desempenho de
ambos, não são poucos os fatores que dificultam este
processo.

[Link] !4 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
INTRODUÇÃO

Ondas de Sinal de áudio

Microfone
pressão sonora elétrico

[Link] !5 renatomunoz@[Link]
TIPOS DE TRANSDUTORES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES

MICROFONES DE FITA

MICROFONES DINÂMICOS (BOBINA MÓVEL)

MICROFONES CONDENSADORES (CAPACITIVO)

[Link] !7 renatomunoz@[Link]
FITA
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

Dentro do microfone existe uma pequena e fina fita de alumínio que

serve como membrana, ela é fixada nas extremidades da carcaça e
conectada a um campo magnético que então é ligado a saída do
microfone, quando as ondas de pressão sonora atingem esta fita a
sua vibração é transformada em sinal elétrico pelo circuito do
microfone.

A principal vantagem deste tipo de transdutor é que a fita possui uma

capacidade de vibrar quando é excitada muito maior do que a dos
outros microfones assim. Esta fita consegue então responder a todo
o range de frequências, dos mais graves aos mais agudas com maior
facilidade.

[Link] !9 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

Por conta de sua construção (a fita pode captar tanto pela frente
quanto por trás) serão sempre bidirecionais, também são chamados
de “microfones de velocidade” pois a voltagem criada é proporcional
a velocidade da fita, diferente de outros microfones onde a voltagem
é proporcional ao deslocamento do diafragma no ar.

Microfones de Fita antigos tinham dois problemas básicos que foram

superados com o passar do tempo, primeiro eles possuíam pouco
nível de saída o que necessitava de uma atenção maior na sua
amplificação e a segunda e principal era a grande fragilidade da fita
que se partia ao receber muita pressão sonora.

[Link] !10 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

Polos

Ímãs

Diafragma

[Link] !11 renatomunoz@[Link]

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MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA
A maior dificuldade na utilização de um microfone de fita é o seu baixo nível de saída o que
quase sempre torna necessário a utilização de um pré amplificador desenhado para este tipo
de situação.

O pré amplificador AEA TRP possui um

nível de saída de 83dB on que o torna
uma excelente opção quando vamos
utilizar um microfone de fita passivo,
este modelo de pré amplificador não
possui a função de Phantom Power.

[Link] !12 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

Para resolver a questão do baixo nível de saída característico

dos microfones de fita, no início da década de 2000 foram
introduzidos no mercado os microfones de fita ativos, com novos
circuitos eletrônicos que conseguem dar um ganho de até 12dB
na sua saída.
Para alimentação destes novos circuitos ativos, principalmente o
seu transformador LEHLE é utilizada a alimentação Phantom
Power 48V.

Rode NTR Active Robbon

[Link] !13 renatomunoz@[Link]
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MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

Royer 121 Royer 122 MKII Royer 122V

PASSIVO ATIVO VALVULADO

[Link] !14 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

AEA R44 Cole 4038 Shure KSM 313 Royer R 122

[Link] !15 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

[Link] !16 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - FITA

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

➔ Resposta a transientes rápida e precisa.

➔ Sempre possui figura de captação 8.
➔ Efeito de proximidade muito acentuado.
➔ Sensíveis a altos níveis de pressão sonora.
➔ Trabalha com baixo nível de saída.
➔ Microfones mais antigos normalmente maiores mais pesados.

[Link] !17 renatomunoz@[Link]

DINÂMICOS
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MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - DINÂMICOS

Seu funcionamento se baseia no fato de que quando um fio de

metal condutor corta as linhas de fluxo de um campo magnético, é
criada uma diferença de potencial elétrico nos extremos deste fio,
muito parecido com o funcionamento de um alto-falante, porém de
maneira reversa.

A membrana se move para dentro e para fora da posição de

repouso a medida que incidem sobre ela compressões e
rarefações do ar. Estas por sua vez, são produzidas pela nossa
fala, pelo movimento de uma corda, pelo movimento da pele de um
tambor, ou pelo movimento de uma coluna de ar.

[Link] !19 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - DINÂMICOS

A bobina se movimenta entre os dois polos alternadamente criando

uma diferença de potencial. Quando ligamos o microfone a um pré-
amplificador temos uma corrente elétrica alternada circulando
neste pré, que é análoga ao movimento (acústico) das partículas
de ar à frente da membrana.

Microfones dinâmicos possuem certas limitações para captar todas

as frequências do espectro de áudio (principalmente as altas) por
isso é comum alguns técnicos utilizarem uma combinação de
microfones (dinâmicos) e outros com características sonoras
diferentes para chegar a uma sonoridade desejada.

[Link] !20 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - DINÂMICOS

Microfones dinâmicos são considerados “microfones duros” devido

a própria maneira de como são construídos (diafragma, bobina,
suspensão e elasticidade limitada) isto pode ser uma vantagem
(que os tornam mais resistentes) e uma desvantagem (que os
tornam insensíveis a sons mais fracos).

Por mais resistentes que sejam os microfones dinâmicos, a

suspensão que protege o circuito interno do microfone possui uma
limitação de atuação, se a pressão sonora captada pelo microfone
for muito grande o movimento da suspensão pode chegar a um
limite gerando uma distorção mecânica que resultara em um som
distorcido.

[Link] !21 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - DINÂMICOS

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

➔ Suportam níveis de pressão sonora mais elevados.

➔ São mais resistentes.

➔ Não captam altas frequências com muita precisão.

➔ Não precisam de alimentação externa.

➔ Trabalham com baixo nível de saída.

[Link] !22 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - DINÂMICOS

AKG D112 Audix OM5 Shure SM58 Sennheiser e 609

[Link] !23 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - DINÂMICOS

Shure SM57
Sennheiser e 945 e 904 Audix D4

[Link] !24 renatomunoz@[Link]

CONDENSADORES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES
Seu funcionamento se baseia no fato de que quando se altera a
distância entre duas placas de um capacitor, altera-se a
capacitância do mesmo.

O diafragma dentro do microfone é montado sobre uma placa

condutora fixa, e é espaçado desta por uma fina camada de ar.
Assim é formado um capacitor. Esse capacitor é polarizado por
uma tensão de alimentação contínua de 48V.

Com o movimento do diafragma a distância entre este e a placa

fixa é alterada, ou seja, a distância entre as placas do capacitor
muda, mudando assim a carga acumulada por ele e
consequentemente, a tensão elétrica na saída do circuito, do qual o
capacitor faz parte.

[Link] !26 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES
Microfones condensadores possuem uma massa muito pequena
que deve ser movimentada para a captação do sinal de áudio,
fazendo com que esta captação seja mais precisa devido a
velocidade, principalmente em relação aos microfones dinâmicos
que demoram mais para sair da inércia.

Esta característica permite aos microfones condensadores captar

com mais facilidade as altas frequências (que vibram mais rápido)
por isso utilizamos este tipo de microfone quando queremos captar
instrumentos que reproduzem frequências mais altas.

[Link] !27 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES
Por muito tempo houve um certo cuidado com os microfones
condensadores para a sua utilização ao vivo, eles eram com razão
vistos como muito frágeis e caros, porém, já a algum tempo os
microfones condensadores passaram a ser mais confiáveis e
acessíveis para esta utilização.

Mesmo assim ao utilizarmos este tipo de microfones em fontes

sonoras que emitem muita pressão sonora sempre é bom
tomarmos alguns cuidados como: Afastar um pouco o microfone ou
incliná-lo para que ele não receba diretamente na sua capsula uma
grande quantidade de pressão sonora.

[Link] !28 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES
O Phantom Power é utilizado para prover alimentação aos circuitos eletrônicos
internos existentes nos microfones condensadores, a tensão gerada pelo
Phanton power é normalmente entre 9 e 56 Volts, porém tanto microfones
condensadores como Direct Box ativas trabalham na faixa de 48V DC.

A tensão do Phantom Power chega aos microfones através do pino 2 (positivo)

e do pino 3 (negativo) dos cabos de microfone, e é enviado pelos consoles de
mixagem individualmente por cada canal ou de um pré-amplificador externo
que possua a função do phantom power.

Existe sempre o perigo de enviarmos Phantom power a microfones que não

trabalham com este tipo de tensão, dependendo da fragilidade destes
microfones podem ocorrer danos muitas vezes irreversíveis principalmente
com microfones de menor qualidade e de origem suspeita.

[Link] !29 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES

Shure SM81 AKG C1000 Neumann KM184 Sennheiser e614

[Link] !30 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES

Alguns poucos microfones condensadores

podem trabalhar com duas pilhas AA que somam
3V, quando não estão utilizando estas pilhas e
recebem o Phanton Power de 48V o seu circuito
eletrônico interno faz a redução para os 3V
necessários para o seu funcionamento destes.

AKG C1000S
[Link] !31 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TIPOS DE TRANSDUTORES - CONDENSADORES

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

➔ Possuem resposta de frequência mais extensa e detalhada.

➔ São sensíveis a altos níveis de pressão sonora.

➔ Precisam de alimentação externa (48v).

➔ Trabalham com alto nível de saída.

[Link] !32 renatomunoz@[Link]

OUTROS TIPOS DE MICROFONES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
OUTROS TIPOS DE MICROFONES

MICROFONES DE CONTATO

FALANTES COMO MICROFONES

[Link] !34 renatomunoz@[Link]

MICROFONES DE CONTATO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE CONTATO

O microfone de contato como o próprio nome diz,

funciona através do contato direto com a fonte sonora
(normalmente a caixa acústica de algum instrumento)
este microfone não capta as variações de pressão
sonora e sim as vibrações físicas de uma superfície.

AKG C411

[Link] !36 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE CONTATO

Microfones de contato normalmente trabalham com alta

impedância além disso, não possuem uma resposta de
frequência tão extensa, principalmente nas altas
frequências já que ele depende muito do tipo de
superfície ao qual está conectado.
Estes microfones são normalmente utilizados em
instrumentos de cordas, alguns fabricantes
desenvolveram microfones que já ficam acoplados
diretamente nos instrumentos funcionando como
cavaletes por exemplo e microfone ao mesmo tempo.
Schertler P48

[Link] !37 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE CONTATO

[Link] !38 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE CONTATO

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

➔ Pequenos, não atrapalham os músicos.

➔ Mantém sempre a mesma distancia da fonte sonora.

➔ Possuem uma limitada resposta de frequências.

[Link] !39 renatomunoz@[Link]

FALANTES COMO MICROFONES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FALANTES COMO MICROFONES
Como já foi dito aqui anteriormente o microfone é um
transdutor que transforma ondas de pressão sonora em
corrente elétrica e que se invertermos alguns
componentes eletrônicos teremos um alto-falante,
baseando-se nesta teoria que os microfones como
falantes foram desenvolvidos.

Existem dois tipos básicos deste tipo de microfone,

aquele encontrado nos rádios de comunicação (que
falamos e ouvimos através do mesmo dispositivo) e o
desenvolvido para fazer a captação de alguns
instrumentos musicais, nos dois casos encontramos
limitações na captação sonora.
[Link] !41 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FALANTES COMO MICROFONES
Uma técnica utilizada durante muito tempo de forma
improvisada dentro dos estúdios de gravação era pegar
de um alto-falante de 6.5 polegadas (normalmente
retirado das caixas de referencia da Yamaha NS-10) e
utilizá-las como microfone, principalmente para o bumbo
da bateria e em alguns casos para caixas de baixo.
A ideia sempre foi a seguinte, se colocarmos um falante
que se move bem lentamente, ele irá captar com maior
facilidade as baixas frequências assim como irá rejeitar
as altas frequências ou seja, ideal para instrumentos
como bumbo e baixo.

[Link] !42 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FALANTES COMO MICROFONES
Finalmente em 2007 a própria Yamaha resolveu colocar
no mercado o seu Subkick, que na verdade é o mesmo
alto-falante de 6,5 polegadas agora montado dentro de
um compartimento circular de 10 polegadas, estes
microfones possui uma resposta de frequência muito
limitada que normalmente vai de 20hz até apenas 2kHz.

Esta resposta de frequência limita muito a utilização do

Subkick ele normalmente acaba sendo usado para
captar o bumbo da bateria e em alguns casos um outro
alto-falante com as mesmas dimensões, os técnicos
sempre utilizam um outro microfone na fonte sonora
para ter uma captação maior do range de frequências.
[Link] !43 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FALANTES COMO MICROFONES

Yamaha Sub-Kick Poseidon KR2 Dr. Alien Smith Subkick01

[Link] !44 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FALANTES COMO MICROFONES

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

➔ Possui uma limitada resposta de frequências.

➔ Possui grande rejeição a altas frequências.

➔ Utilização limitada em poucas fontes sonoras.

[Link] !45 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FALANTES COMO MICROFONES

Como os microfones funcionam 1 Como os microfones dinâmicos funcionam

[Link] [Link]

Como os microfones funcionam 2 Como os microfones condensadores funcionam

[Link] [Link]

Como os microfones de fita funcionam Como os falantes como microfone funcionam

[Link] [Link]

[Link] !46 renatomunoz@[Link]

FIGURAS DE CAPTAÇÃO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO
É muito importante notar que sempre existe uma pequena variação na figura de captação do
microfone conforme as frequências vão se alterando.
Existem microfones que possuem apenas uma figura de captação e outros conhecidos como
multipadrão, que podem variar a sua figura de através de uma chave no próprio corpo do
microfone ou em uma fonte externa.

[Link] !48 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO
A figura de captação do microfone mostra como ele consegue perceber as pressões de
ondas sonoras que chegam até ele, conhecer a figura de captação é fundamental quando
pensamos no tipo de instrumento que iremos captar assim como o posicionamento do
microfone em relação a esta fonte sonora.

[Link] !49 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO

OMNIDIRECIONAL

BIDIRECIONAL

UNIDIRECIONAL
CARDIÓIDE
SUPERCARDIÓIDE
HIPERCARDIÓIDE
SHOTGUN

[Link] !50 renatomunoz@[Link]

FIGURAS DE CAPTAÇÃO

[Link] !51 renatomunoz@[Link]

OMNIDIRECIONAL
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - OMNIDIRECIONAL
Apenas a parte frontal de sua membrana fica em contato com o ar. Assim, sons vindos de todas as
direções incidindo sobre a membrana fazem com que ela se mova. Qualquer compressão do ar fará com
que tenhamos uma mesma orientação na tensão elétrica nos terminais do microfone.

Microfones Omnidirecionais tem

pouca aplicação ao vivo na verdade
seria um desastre ter um microfone no
palco captando tudo ao seu redor,
normalmente utilizamos microfones
com este tipo de captação para fazer
a análise acústica de ambientes.

[Link] !53 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - OMNIDIRECIONAL

A&T ATR4696

Sennheiser MZX8000
PreSonous PRM1
[Link] !54 renatomunoz@[Link]
BIDIRECIONAL (FIGURA 8)
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - BIDIRECIONAL
A membrana está exposta ao ar pelos seus dois lados. Todo som vindo pela frente ou por trás vai fazer a
membrana vibrar. Uma compressão vinda pela frente fará a membrana se mover para um lado, e a mesma
compressão vindo por trás fará a membrana se mover para o lado oposto.

Também é conhecida como Figura 8,

como vimos anteriormente microfones
de fita possuem este tipo de figura de
captação, podemos utilizá-la tanto no
estúdio quanto ao vivo, devemos
apenas ter cuidado para não
captarmos sons indesejados vindos de
outras fontes.

[Link] !56 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - BIDIRECIONAL

Beyerdynamic M130 AEA R84 Royer R122 NKII

[Link] !57 renatomunoz@[Link]
UNIDIRECIONAIS
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - UNIDIRECIONAIS
Os microfones unidirecionais como o próprio nome diz captam melhor sons vindos apenas de
apenas uma direção, são então normalmente utilizados quando a fonte sonora está
diretamente a sua frente e não existe a necessidade de se gravar sons ao redor desta fonte
sonora.

Existem quatro variações de microfones unidirecionais que são:

- Cardióide
- Supercardióide
- Hipercardióide
- Shotgun

[Link] !59 renatomunoz@[Link]

CARDIÓIDE
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - CARDIÓIDE
Nesta figura de captação, tudo o que está diretamente a frente do microfone será captado, também haverá
uma grande rejeição a sons vindos diretamente por trás, microfones com esta figura de captação devem ficar
posicionados diretamente a frente e de preferencia bem próximo da fonte sonora que está sendo captada.
A rejeição a sons vindos pela parte
traseira facilita a sua utilização em
ambientes com muito vazamento de
som, principalmente em ambientes
com uma acústica muito reverberante
ou palcos que trabalham com caixas
d e m o n i t o r, e v i t a n d o a s s i m a s
captações desnecessárias ou
realimentações indesejáveis.

[Link] !61 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - CARDIÓIDE

Shure SM58

[Link] EV ND76 !62 Sennheiser e835S

renatomunoz@[Link]
SUPERCARDIÓIDE
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SUPERCARDIÓIDE
Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que
tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este
microfone possui alguma captação em seu eixo traseiro.
Caso exista por exemplo a utilização
de caixas de retorno no palco, as
mesmas devem ser posicionadas de
forma a apontar para a região de nulo
na captação do microfone, evitando
assim a captação de tais caixas de
monitor, o que poderia provocar algum
tipo de realimentação.

[Link] !64 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SUPERCARDIÓIDE

Shure SM57 Sennheiser 409 Gefell M490

[Link] !65 renatomunoz@[Link]

HIPERCARDIÓIDE
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - HIPERCARDIÓIDES
Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar produzindo o mesmo nível de sinal, para que
tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este
microfone também possui captação em seu eixo traseiro, só que maior do que o supercardióide.

Como na situação acima caso exista

por exemplo a utilização de caixas de
retorno no palco, as mesmas devem
ser posicionadas de forma a apontar
para a região de nulo na captação do
microfone, evitando assim a captação
de tais caixas de monitor, o que
poderia provocar algum tipo de
realimentação.

[Link] !67 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
FIGURAS DE CAPTAÇÃO - HIPERCARDIÓIDES

Beyer M88 Audio OM6 A&T AE6100

[Link] !68 renatomunoz@[Link]
SHOTGUN
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
4. FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SHOTGUN

Esta figura de captação permite que o microfone tenha

uma direcionalidade muito grande, ranhuras são feitas
no seu corpo fazendo com que as ondas sonoras que
não incidem diretamente pela frente do microfone
sejam canceladas por aquelas captadas frontalmente.

[Link] !70 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
4. FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SHOTGUN

Estes microfones são normalmente

utilizados para a captação de fontes
sonoras que estão posicionadas a uma
certa distância dentro de um ambiente
barulhento, esta figura de captação
ajuda a eliminar sons indesejáveis,
normalmente utilizados para captação
de plateia ou de diálogos (com boom).

[Link] !71 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
4. FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SHOTGUN

Na maioria das vezes estes

microfones são operados com um
conjunto de equipamentos como o
boom e uma capa protetora para o
tubo do microfone.

[Link] !72 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
4. FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SHOTGUN

Sennheiser MKH 416 P48

[Link] !73 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
4. FIGURAS DE CAPTAÇÃO - SHOTGUN

Existem microfones Shotguns de diversos

tamanhos diferentes os menores podem ser
encaixados em câmeras de video e os
maiores em boons, quanto maior for a
quantidade de ranhuras na sua lateral, maior
será a possibilidade de evitar sons
indesejáveis.

[Link] !74 renatomunoz@[Link]

MAIS SOBRE FIGURAS DE CAPTAÇÃO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MAIS SOBRE FIGURAS DE CAPTAÇÃO
Em alguns modelos a troca Em alguns modelos de
da sua figura de captação microfones como neste caso
pode ser feita através de um o AKG C480, existe a
chaveamento no próprio possibilidade de trocarmos a
corpo do microfone. cápsula do microfones
escolhendo a figura de
captação mais adequada.

[Link] !76 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MAIS SOBRE FIGURAS DE CAPTAÇÃO

Chaveamento para figuras de captação

Omnidirecional
Cardioide
Supercardioide
Hipercardioide
Figura 8

[Link] !77 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MAIS SOBRE FIGURAS DE CAPTAÇÃO

[Link] !78 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MAIS SOBRE FIGURAS DE CAPTAÇÃO
OMNI SUPER HIPER BI
CARACTERÍSTICA CARDIOIDE
DIRECIONAL CARDIOIDE CARDIOIDE DIRECIONAL

PADRÃO DE
RESPOSTA POLAR

ÂNGULO DE
COBERTURA 360º 131º 115º 105º 90º

ÂNGULO MÍNIMO
DE REJEIÇÃO - 180º 126º 110º 0º

SENSIBILIDADE
AO SOM AMBIENTE 100% 33% 27% 25% 33%
[Link] !79 renatomunoz@[Link]
CARACTERÍSTICAS DOS MICROFONES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
CARACTERÍSTICAS DOS MICROFONES

5.1 Resposta de amplitude com a frequência

Todo microfone possui uma característica 5.2 Resposta a transientes

própria isto faz com que nenhum tenha a 5.3 Sensibilidade
mesma sonoridade de outro, isto acontece 5.4 Nível máximo de SPL
por conta de pequenos detalhes que nem
5.5 Impedância
sempre os técnicos conhecem, porém,
estas informações podem ser encontradas 5.6 Ruído de fundo
no manual dos microfones. 5.7 Ruído mecânico
5.8 O efeito de proximidade

[Link] !81 renatomunoz@[Link]

RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA

A resposta de amplitude em função da frequência nos dá uma indicação de como o microfone

é sensibilizado pelas diversas frequências do espectro, cada microfone possui a sua resposta
específica, por isso devemos entender qual a sonoridade do instrumento que estamos
captando para então escolher o microfone que será utilizado.

Os microfones condensadores por exemplo, possuem resposta mais extensa do que os

microfones dinâmicos. Por terem massa móvel menor, conseguem se mover às frequências
mais altas, por isso são muito utilizados para a captação desta região de frequência,
enquanto isso, microfones de fita possuem uma resposta mais plana.

[Link] !83 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA

A resposta de amplitude em função da frequência nos dá uma indicação de como o microfone

é sensibilizado pelas diversas frequências do espectro, cada microfone possui a sua resposta
específica, por isso devemos entender qual a sonoridade do instrumento que estamos
captando para então escolher o microfone que será utilizado.

Os microfones condensadores por exemplo, possuem resposta mais extensa do que os

microfones dinâmicos. Por terem massa móvel menor, conseguem se mover às frequências
mais altas, por isso são muito utilizados para a captação desta região de frequência,
enquanto isso, microfones de fita possuem uma resposta mais plana.

[Link] !84 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA

Alguns microfones parecem ser feitos especificamente para a captação de certos

instrumentos. Para captação de voz por exemplo, alguns tem sua resposta alterada
propositadamente. Possuem um “roll off ” nas baixas frequências, e uma aumento na região
de médias altas que é a região predominante na fala.

[Link] !85 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA

Dinâmico
Fita

Condensador Flat

[Link] !86 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA

É importante notar que a resposta

de frequências de um microfone não
se mantém a mesma para todos os
ângulos de incidência do som em
sua membrana, uma simples
variação no seu posicionamento em
relação a fonte sonora pode mudar
completamente a sua resposta
sonora.

[Link] !87 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA
Microfones utilizados em analise de resposta de frequência
no ambiente, devem necessariamente possuir uma resposta
o mais plana possível, caso contrário poderá haver um
mascaramento e a análise feita através deste microfone
pode ser prejudicada.

!88
Earthworks M30BX
[Link] renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA DE AMPLITUDE COM A FREQUÊNCIA

Uma outra característica destes microfones é que

eles são sempre Omnidirecionais para que possam
perceber bem o som que vem de todos os lugares
do ambiente no qual estão posicionados.

[Link] !89 renatomunoz@[Link]

RESPOSTA A TRANSIENTES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA À TRANSIENTES
Resposta a transientes diz respeito a rapidez com que o microfone reage às súbitas
variações de intensidade sonora que incidem diretamente sobre sua membrana, ou seja,
o tempo que o mecanismo irá demorar para sair da inércia reagindo a um estímulo,
quando utilizamos dois microfones juntos na mesma fonte sonora, esta característica se
torna muito importante.

Neste caso, condensadores superam os dinâmicos. Por terem menor massa móvel
conseguem sair da inércia com maior facilidade. Pela mesma razão conseguem parar o
movimento mais prontamente (maior amortecimento) o oposto acontece com os falantes
utilizados como microfones que possuem uma massa muito maior do que os
condensadores.

[Link] !91 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RESPOSTA À TRANSIENTES

Microfone Condensador
Como demoram para sair da inércia e
também para voltar ao repouso, microfones
dinâmicos não apresentam uma boa
resposta a transientes, este é o motivo pelo
Microfone Dinâmico
qual devemos evitar este tipo de microfone
quando vamos trabalhar com fontes
sonoras que possuem ataques rápidos e
que também reproduzem altas frequências.

[Link] !92 renatomunoz@[Link]

SENSIBILIDADE
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
SENSIBILIDADE
A sensibilidade nos fala da intensidade do sinal elétrico na
saída do microfone, dado um sinal acústico de intensidade
conhecida na sua membrana, se temos dois microfones, e
produzimos a mesma pressão acústica sobre a membrana de
ambos, dizemos que o microfone de maior sensibilidade é
aquele que apresentará sinal elétrico de maior nível em sua
saída.

Esta característica, pode e deve ser utilizada na escolha do microfone em relação a fonte sonora que será
captada, fontes que emitem sinais de áudio menores e com menos pressão sonora, devem ser captadas
por microfone som maior sensibilidade assim como fontes sonoras que geram grande pressão sonora
devem ser captadas por microfones menos sensíveis.

[Link] !94 renatomunoz@[Link]

NÍVEL MÁXIMO DE SPL
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
NÍVEL MÁXIMO DE SPL
É o nível máximo admissível antes da distorção do microfone. Um cantor, por exemplo, pode
produzir níveis de pressão sonora da ordem de 130dB SPL, quando cantando colado a ele.
Um bumbo ou uma guitarra podem ultrapassar 140dB SPL no microfone.

[Link] !96 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
NÍVEL MÁXIMO DE SPL

Ultrapassar estes limites de pressão sonora pode ser prejudicial tanto a sonoridade final do
que está sendo captado quanto ao próprio microfone que pode ter seus componentes
danificados da mesa forma com que acontece com alto-falantes que excedem seus limites de
deslocamento.

Os microfones dinâmicos suportam níveis mais altos que os condensadores. Ao utilizarmos

condensadores para captar fontes que produzem altos níveis de pressão sonora, devemos
escolher microfones com a possibilidade de atenuação ou teremos o sinal saturando seu
circuito eletrônico.

[Link] !97 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
NÍVEL MÁXIMO DE SPL
Inclinar um pouco o microfone para que ele não receba
diretamente toda a pressão sonora ou afasta-lo da fonte
sonora, pode ajudar a preservar a integridade da cápsula do
microfone, note que com isso algumas características
sonoras da fonte podem ser perdidas na captação.

Shure SM 58 Dinâmico 180 dB

Shure Beta 52 Dinâmico 174 dB
AKG C 3000 Condensador 140 dB
Royer R-122 Fita 135 dB
Neumann U47 Condensador 127 dB

Decibelímetro.
[Link] !98 renatomunoz@[Link]
IMPEDÂNCIA DO MICROFONE
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
IMPEDÂNCIA DO MICROFONE
A impedância é a oposição ou resistência
existente à passagem de corrente elétrica
dentro de um circuito, seus valores são
medidos em Ohms (Ω),microfones podem ser
classificados em tendo baixa, média ou alta
impedância 50 a 1.000Ω / 5.000 a 15.000Ω /
superior a 20.000Ω.

Os microfones mais antigos possuem impedância mais alta devido principalmente a seus
circuitos e tecnologia mais antigos, os microfones mais modernos normalmente trabalham
com circuitos mais modernos e com uma impedância menor.
[Link] !100 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
IMPEDÂNCIA DO MICROFONE

Quanto maior for a impedância do microfone, menor será o nível do sinal que seus circuitos
entregam, sendo assim, teremos que trabalhar com ganhos de entrada mais elevados nos
pré-amplificadores em comparação a microfones que possuem níveis de impedância
menores.

Microfones que trabalham com baixa impedância precisam dissipar muita potencia quando
captam os sinais de pressão sonora, aumentando assim a possibilidade de distorção destes
sons, microfones com impedância alta trabalham mais folgados, porém, podem perder altas
frequências.

[Link] !101 renatomunoz@[Link]

RUÍDO DE FUNDO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RUÍDO DE FUNDO
Quando estamos trabalhando com um microfone a última coisa que precisamos é de um
ruído, ainda mais quando este ruído é gerado pelo próprio microfone o problema é que todo
microfone produz algum tipo de ruído interno, geralmente causado por uma corrente de
elétrons muito próxima a capsula do microfone.

[Link] !103 renatomunoz@[Link]

RUÍDO MECÂNICO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RUÍDO MECÂNICO

O ruído mecânico pode ser considerado tudo aquilo que

é captado por um microfone (indesejavelmente) não
levando-se em consideração é claro, a fonte sonora
original em questão ou o vazamento de outros
instrumentos que podem estar por perto.

Normalmente estes ruídos chegam aos microfones

através dos pedestais ou garras que estão sempre em
contato com algum tipo de superfície que pode
apresentar algum tipo de vibração, além disso o próprio
manuseio por cantores pode gerar algum tipo de ruído
mecânico.

[Link] !105 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
RUÍDO MECÂNICO
Por isso a importância de que os mecanismos de suporte devem possuir algum tipo de
amortecimento nas partes em que entram em contato com as superfícies vibrantes, além
disso os próprios microfones devem possuir mecanismos internos de amortecimento para
evitar tais problemas.

A utilização de filtros passa altas (que eliminam frequências mais graves), uma equalização
mais precisa ou até mesmo um Noise Gate pode ajudar a “limpar” a presença de sons não
desejáveis, principalmente em microfones posicionados perto do chão (mais sucintos as
vibrações desta superfície).

[Link] !106 renatomunoz@[Link]

EFEITO DE PROXIMIDADE
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
EFEITO DE PROXIMIDADE

O Efeito de proximidade causa o aumento

1 cm
no nível dos graves, comparado ao dos
3 cm
médios e agudos, à medida que nós
6 cm
aproximamos a cápsula do microfone em
10 cm
relação a fonte sonora, isto se dá
normalmente nas figuras de captação
direcionais e bidirecionas.

O Efeito de proximidade causa o aumento no nível dos graves, comparado ao dos médios e
agudos, à medida que nós aproximamos a cápsula do microfone em relação a fonte sonora,
isto se dá normalmente nas figuras de captação direcionais e bidirecionas.
[Link] !108 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
EFEITO DE PROXIMIDADE
Pode ser utilizado propositalmente quando o técnico necessita de uma captação de graves
maior e não possui um microfone adequado para isto, porém alguns técnicos menos
experientes podem ter alguma dificuldade pois existe uma tendência geral a posicionar
sempre o microfone colado a fonte.
O efeito de proximidade é mais acentuado nos microfones que dependem da sua velocidade
para a captação das ondas de pressão sonora, o que acontece principalmente com os
microfones de fita que como já vimos anteriormente são sempre bidirecionais.

[Link] !109 renatomunoz@[Link]

CHAVEAMENTO NOS MICROFONES
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
CHAVEAMENTO NOS MICROFONES

Chaveamento para figuras de captação

Omnidirecional
Cardioide
Supercardioide
Hipercardioide
Figura 8

[Link] !111 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
CHAVEAMENTO NOS MICROFONES

Chaveamento para filtros

40 Hz
80 Hz
160 Hz

Chaveamento para atenuação

- 6 dB
- 12 dB
- 18 dB

[Link] !112 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
CHAVEAMENTO NOS MICROFONES

Resposta de frequência - AKG C414

[Link] !113 renatomunoz@[Link]
MAIS SOBRE MICROFONES
MICROFONES VALVULADOS
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES VALVULADOS

O microfone valvulado como se espera possui uma válvula no seu

corpo que faz parte do seu circuito eletrônico, a sua principal função é
atuar como um conversor de impedância e também um amplificador
para o sinal do microfone pois estes microfones normalmente possuem
um nível de saída baixo e uma alta impedância.

[Link] !116 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES VALVULADOS

Como as válvulas necessitam de uma

grande quantidade de energia para
funcionar, normalmente é necessária a
presença de fontes externas para a
alimentação de energia elétrica, estes
microfones normalmente possuem uma
cápsula grande e são condensadores.

AKG C12 com fonte externa

[Link] !117 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES VALVULADOS

Uma válvula propriamente dita é um dispositivo eletrônico que controla o fluxo de corrente no
vácuo, dentro desta válvula existem eletrodos que causam um fluxo de elétrons o que acaba
por produzir a corrente elétrica.

Estes microfones são quase que exclusivamente utilizados em estúdios de gravação ou

ambientes controlados, são normalmente muito caros e sensíveis em alguns modelos
podemos encontra no próprio corpo do microfone ou na sua fonte, um chaveamento que
consegue mudar a sua figura de captação, tem como principal característica uma qualidade
sonora superior a outros tipos de microfones.

[Link] !118 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES VALVULADOS

Neumann U47 (1947 / 1965)

[Link] !119 renatomunoz@[Link]

TAMANHO DO DIAGRAGMA
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Como já vimos anteriormente o diafragma é um componente que vibra em resposta as ondas

de pressão sonora que chegam a capsula do microfone, existem dois tamanhos de
diafragmas que podemos encontrar nos microfones: Pequeno e grande, os maiores tem
cerca de 25,4 mm ou mais, enquanto que os menores tem cerca de 12,7 mm ou menos,
estes números são apenas uma referência.

Esta distinção entre microfones de diagrama pequeno ou grande é aplicada principalmente a

microfones condensadores, alguns poucos microfones dinâmicos (principalmente os
utilizados para Broadcast) podem estar na categoria de microfones com diafragma grande.

[Link] !121 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Os primeiros microfones condensadores

(décadas de 1930/40) eram de diafragma
grande, isto ajudava a superar o ruído
gerado pelas válvulas, além disso uma
membrana maior consegue capturar mais
energia acústica e consequentemente
gerar uma tensão maior na saída do
equipamento.

RCA 44

[Link] !122 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Microfones condensadores com diafragma

pequeno só apareceram no mercado no
final da década de 1950 e no começo de
1960 quando circuitos transistorizados
menores e com menos ruído e surgiram.

[Link] !123 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Microfone de diafragma pequeno:

Neumann KM 184
Microfone de diafragma grande:
Neumann TLM 103

[Link] !124 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Um diafragma é considerado grande quando possui um diâmetro de aproximadamente uma

polegada, cerca de (22mm) estes microfones possuem uma estrutura física maior e são
posicionados em relação a fonte sonora de uma forma conhecida como (side-fire) quando a
lateral da cápsula é quem recebe as ondas de pressão sonora.

Muitos destes microfones conseguem trabalhar com diferentes figuras de captação, quando
estamos trabalhando na figura cardioide, o microfone terá uma “frente” que geralmente é
marcada pela logomarca do se fabricante.

[Link] !125 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Microfones de diafragma grande são mais antigos, surgidos nas décadas de 1930 e 1940 a
sua grande estrutura era necessária para tentar evitar o ruído criado pelo circuito valvulado
que trabalhava dentro do microfone, o diafragma maior captura uma grande quantidade de
energia acústica o que significa um sinal de voltagem mais alto.

Estes microfones são muito utilizados para a gravação da voz pois possuem uma melhor
capacidade de captar baixas frequências e conseguem “amaciar” o “efeito de proximidade”
que acontece quando um cantor ou cantora se aproxima dele.

[Link] !126 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Microfones de diafragma grande tendem a dar

uma “personalidade” maior aos instrumentos e
as vozes que estão captando, a sonoridade
tem uma coloração maior, geralmente são
utilizados em instrumentos que merecem
maior destaque.

Neumann U87 AKG C214

[Link] !127 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Microfones de diafragma grande são mais inconsistentes na figura de captação, ficando bem mais apertado a partir
de 16.000Hz.
[Link] !128 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Um diafragma é considerado pequeno quando possui um diâmetro de igual ou menor do que

½ polegada, cerca de (12.7mm) estes microfones possuem uma estrutura física menor e são
posicionados em relação a fonte sonora de uma forma conhecida como (end-fire) quando a
parte frontal do tubo é quem recebe as ondas de pressão sonora.

Só nas décadas de 1950 e 1960, com circuitos valvulados mais silenciosos foi possível a
utilização desses microfones em estruturas menores, capsulas menores possuem uma
resposta a transientes mais apurada, conseguem captar melhor as altas frequências e
mantem bem uniforme o seu padrão de captação.

[Link] !129 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Os microfones de diafragma pequeno são a melhor

opção quando queremos sons com mais detalhes e
sem coloração, podemos utilizar estes microfones
com todos os tipos de fonte sonoras, a única
preocupação que devemos ter é em relação aos
níveis de pressão sonora que chegam até ele.

Blue Hummingbird Shure KSM 137

[Link] !130 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Microfones com diafragmas pequenos possuem uma figura cardioide mais constante, como podemos ver isso
acontece até cerca de 16000Hz.
[Link] !131 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
TAMANHO DO DIAFRAGMA

Diafragma Pequeno captação menos “apertada" Diafragma Grande captação mais "apertada"

[Link] !132 renatomunoz@[Link]

MICROFONES PZM
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PZM

PZM são as iniciais de “Pressure Zone Microphone”, que significa: Microfone de zona de
pressão, nesta construção a membrana do microfone é colocada muito próximo a uma
superfície lisa que pode ser posicionada em uma outra superfície plana maior como o chão
ou uma parede.
Nessas condições ela percebe as variações de pressão das partículas de ar, daí o nome.
Estando a membrana tão próxima da superfície, os sinais direto e refletidos nela incidentes,
possuem um espaçamento de tempo entre si tão curto que cancelamentos só vão ocorrer em
frequências muito altas.

[Link] !134 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PZM

Fonte Sonora Fonte Sonora Som Refletido

Som Direto Som Direto

Microfone

Microfone
PZM
Som Refletido

Superfície Superfície

[Link] !135 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PZM

Crown PZM 30D Shure Beta 91 AKG C547

[Link] !136 renatomunoz@[Link]

MICROFONES ESTÉREO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES ESTÉREO
Uma das melhores maneiras de percebemos o posicionamento das
coisas ao nosso redor é quando elas emitem algum tipo de som,
mesmo com os olhos fechados podemos identificar este
posicionamento apenas escutando o seu som.
Como nós ouvimos de maneira estéreo, o nosso cérebro consegue
determinar a diferença de tempo da chegada dos sons aos nossos
ouvidos e assim conseguimos determinar o posicionamento das
coisas ao nosso redor mesmo sem a imagem.
Microfones estéreo trabalham sempre com duas cápsulas (e dois
cabos XLR macho na sua saída), muito utilizados em estúdios, ao
vivo tem pouca utilidade, quando muito são usados para a captação
dos pratos de uma bateria ou percussão ou captação da plateia.
[Link] !138 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES ESTÉREO

Audio-Technica Rode Royer

[Link] AT 2022 X/Y NT4 !139 SF12 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES ESTÉREO

Rode NT4 Royer SF12

[Link] !140 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES ESTÉREO

Free Space Pro II Binaural Microphone

[Link] Neumann KU 100 !141 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES ESTÉREO

Figura de captação microfone Free Space Pro II Binaural Microphone

[Link] !142 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES ESTÉREO

Neumann KU 100

[Link] !143 renatomunoz@[Link]

MICROFONES DE DUAS CÁPSULAS
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE DUAS CÁPSULAS

Existem no mercado alguns microfones que possuem duas cápsulas em uma mesma
estrutura, normalmente temos uma cápsula dinâmica e uma condensadora (em fase) isto é
feito para que o técnico consiga ter duas opções de sonoridade no mesmo microfone.

Este tipo de microfone possui um cabeamento diferenciado ele trabalha com um conector
XLR porém, com conectores de seis pinos em uma ponta (que se conecta no microfone) e na
outra ponta dois XLR normais que devem ser conectados em dois canais diferentes do
console (um deles com 48V).

[Link] !145 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE DUAS CÁPSULAS

Audio-Technica ATM250
[Link] !146 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DE DUAS CÁPSULAS

CÁPSULA DINÂMICA

CÁPSULA CONDENSADORA
[Link] !147 renatomunoz@[Link]
MICROFONES PARA CAPTAÇÃO IMERSIVA
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PARA CAPTAÇÃO IMERSIVA

Existem padrões de áudio que utilizam mais do que os dois canais tradicionais (estéreo L/R),
são sistemas como os: Quadrifônico, Surround, Atmos, Auro-3D, 360RA entre outros, que
estão cada vez mais conhecidos principalmente pela sua utilização em Games.
A ideia é fazer com que o ouvinte se sinta “dentro do som” para fazer este tipo de captação
podemos utilizar um conjunto de microfones ao mesmo tempo ou podemos utilizar microfones
específicos para este tipo de captação.
Podem ser microfones que possuem cinco, seis ou mais cápsulas ao mesmo tempo,
normalmente eles são posicionados junto com uma câmera para que o vídeo fique
“sincronizado” com o que se ouve ou também o microfone pode ser posicionado em um
ambiente para captar aquele som.

[Link] !149 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PARA CAPTAÇÃO IMERSIVA

HOLOPHONE H3-D. 5.1

Surround microphone
[Link] !150 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PARA CAPTAÇÃO IMERSIVA

É uma configuração composta por cinco

microfones trabalhando com três figuras de
captação diferentes, neste caso: O microfone
cobrindo o campo C na figura Cardioide, os
microfones nos campos L/R na figura
Hipercardioide e os microfones cobrindo o campo
Ls/Rs na figura Omnidirecional.

[Link] !151 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PARA CAPTAÇÃO IMERSIVA

[Link] !152 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES PARA CAPTAÇÃO IMERSIVA

[Link] !153 renatomunoz@[Link]

MICROFONES LAVALIER (LAPELA)
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES LAVALIER (LAPELA)

Esta categoria de microfone surgiu na década de

1930 e tinha como principal objetivo permitir que seu
usuário pudesse ficar com as mãos livres durante o
seu trabalho.
O nome Lavalier é uma referência às joias que as
mulheres utilizam ao redor do pescoço.
Com o passar do tempo os microfones diminuíram
muito de tamanho e peso, ficando quase que
imperceptíveis.

[Link] !155 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES LAVALIER (LAPELA)

Estes microfones passaram a ser utilizados em

captação de áudio para a televisão e também para a
captação da voz de atores durante a apresentação
de peças e musicais.
Muitos destes microfones possuem um acréscimo de
ganho nas regiões de frequências entre 6 / 8 kHz
quando posicionados no pescoço e 10 / 15 kHz
quando posicionados na cabeça, tudo para
compensar o seu posicionamento.

[Link] !156 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES LAVALIER (LAPELA)

Shure WL 183 Shure WL 184 Shure WL 184

Omnidirecional Hypercardióide Cardióide
Condensador Condensador Condensador

[Link] !157 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES LAVALIER (LAPELA)

Resposta de frequências microfones “lapela"

[Link] !158 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES LAVALIER (LAPELA)

Microfones de Lapela utilizados em programas de televisão.

[Link] !159 renatomunoz@[Link]

MICROFONES HEADSET
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES HEADSET

Microfones Headset são muito úteis quando o

apresentador ou cantor prefere ou precisa ficar com
as mão livres.
O fato de o microfone ficar sempre na mesma
posição facilita a sua mixagem pelo técnico, porém,
os cantores não conseguem fazer uma dinâmica
afastando ou aproximando o microfone da boca.
Um fator que devemos sempre levar em
consideração quando utilizamos um headset é o
efeito de proximidade que ocorre muito nestes
microfones já que a sua capsula está sempre muito
perto da fonte sonora (boca).
[Link] !161 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES HEADSET

[Link] !162 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES HEADSET

Shure PGA31
AKG HC577L

[Link] !163 renatomunoz@[Link]

MICROFONES DIGITAIS
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DIGITAIS

Microfones digitas como o próprio nome já diz são microfones que fazem a conversão AD
(analógico para digital) dentro do seu próprio corpo, o sinal digitalizado sai do microfone
através de um cabo USB e pode ser conectado diretamente no computador.

Em teoria microfones digitais pode ter qualquer tipo de forma de transdução e também utilizar
todas as figuras de captação estas informações além do Bit rate e do sample rate que estes
equipamentos trabalham podem ser encontrados nos seus manuais de instrução.

[Link] !165 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DIGITAIS

Blue Yeti Rode ST-USB HyperX QuadCast

[Link] !166 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DIGITAIS
ANTELOPE - EDGE GO - MODELING MIC
• Microphone type: Stereo condenser microphone
• Diaphragm: Large condenser – double-sided 6u gold-sputtered membranes
• Diaphragm diameter: 34mm
• Polar pattern: Multi-pattern (cardioid, figure-8, omnidirectional)
• Frequency response: 20HZ ~ 20kHZ
• Headphone output DAC: SNR 112 dB
• Microphone ADC: 117 dB
• Max. SPL: 116dB
• Power requirements: 5V/500mA
• USB connector: USB Type-C (backwards compatible to USB 2.0)
• Headphone output - 1/8” (3.5 mm) stereo jack
• Weight (mic body): 1.21 lbs (550 grams)
• Dimensions (mic body): 8.6" x 2.1" (219mm x 53mm)
[Link] !167 renatomunoz@[Link]
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES DIGITAIS

ANTELOPE - EDGE GO - MODELING MIC EMULAÇÃO DA SONORIDADE DE 11 MICROFONES

[Link] !168 renatomunoz@[Link]

MICROFONES SEM FIO
 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES SEM FIO

A maneira tradicional e ainda mais comum de levar o sinal do microfone até o console é
através de cabo. O condutor transporta a corrente elétrica proveniente da diferença de
potencial elétrico nos terminais do microfone quando ligado à console.

Desde que os circuitos de rádio transmissão além de se tornaram menores de maneira a

caber dentro do corpo do microfone e confiáveis o suficiente para termos a voz do cantor “no
ar” durante todo o show (ou quase...), eles foram incorporados à nossa atividade.

[Link] !170 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES SEM FIO

A não utilização de um cabo dá muito mais mobilidade ao artista (músico, ator e

principalmente ao cantor/dançarino). Esta é a principal razão da enorme aceitação dos rádios
como meio de ligação entre o microfone e a console.
As transmissões de frequências são feitas em faixas limitadas das bandas de VHF (Very High
Frequency) que vai de 30MHz até 300MHz e de UHF (Ultra High Frequency) que vai de
300MHz até 3GHz, atualmente existem sérios problemas de interferência causadas pela TV
digital.

[Link] !171 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES SEM FIO

Os sistemas com um único receptor (uma única antena) devem ser usados em situações
onde se esteja completamente seguro de que não acontecerão “drop-outs” ou seja, a antena
transmissora não se desloca muito em relação a receptora.

Se o transmissor se desloca muito existe a possibilidade de haver interferência destrutiva

entre o sinal direto e algum sinal refletido. O ideal é ter um sistema de diversidade na
recepção com dois receptores (duas antenas).

[Link] !172 renatomunoz@[Link]

 ÁUDIO EQUIPAMENTOS
MICROFONES
MICROFONES SEM FIO

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PEDESTAIS

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ANTI PUFF

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ANTI PUFF

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ISOLADORES

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PRINCIPAIS FABRICANTES
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PRINIPAIS FABRICANTES

Audio Techinica [Link] Earthworks [Link]

AEA [Link] Heil Sound [Link]
Audix [Link] Lawson [Link]
Behinger [Link] Neumann [Link]
BeyerDynamic [Link] Oktawa [Link]
Blue [Link]/en-us Roland [Link]
Coles [Link] Rode [Link]
CAD [Link]/ Shure [Link]
DPA [Link] Sennheiser [Link]
Electro Voice [Link] Telefunken [Link]

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