AVALIAÇÃO TEÓRICA – ORGANISTA

REUNIÃO DE JOVENS E MENORES

Nome da candidata: ______________________________________________
Comum Congregação: ____________________________________________
Cidade: ________________________________________________________
Data _____/_____/_____ Número de acertos: ________________

A par tura abaixo, do hino 473, é a base para as questões de 1 a 14:

1. A partir da fórmula do compasso, a unidade de tempo e a unidade de compasso são:

a) UT: semínima; UC: semibreve.
b) UT: mínima pontuada; UC: semínima.
c) UT: colcheia; UC: semínima pontuada.
d) UT: semínima; UC: mínima.
2. Em qual tonalidade o hino foi escrito?
a) Láb Maior.
b) Fá Maior.
c) Sib Maior.
d) Mib Maior.
3. A respeito do ritmo inicial da ESTROFE e do CORO, respectivamente, aponte a CORRETA:
a) anacrúsico e tético.
b) acéfalo e tético.
c) anacrúsico e anacrúsico.
d) tético e anacrúsico.

4. Aponte a INCORRETA:
a) Três sistemas de pautas não finalizam com compasso completo.
b) No compasso 2, na voz do SOPRANO, há uma síncopa.
c) No primeiro sistema de pautas, a figura que representa a unidade de compasso surge apenas na voz do
CONTRALTO.
d) No terceiro sistema de pautas, na escrita da Clave de Fá, há caso de contratempo.
5. A respeito de sinais de alteração, aponte a CORRETA:
a) No compasso 2, na voz do TENOR, há um acidente ocorrente: um bemol, que abaixa a altura da nota
em um semitom.
b) No compasso 12, na voz do TENOR, surgem dois acidentes: o primeiro é ocorrente e o segundo é de
precaução.
c) No compasso 14, na voz do TENOR, surge um acidente de precaução.
d) No compasso 13, na voz do TENOR, há um acidente ocorrente: um bemol, que abaixa a intensidade da
nota em um tom.
6. A respeito de intervalos, aponte a INCORRETA:
a) No compasso 5, na escrita da Clave de Sol, há um uníssono harmônico.
b) No compasso 1, na voz do SOPRANO, há caso de uníssono melódico.
c) No compasso 12, na escrita da Clave de Fá (não da pedaleira), há intervalos harmônicos em oitava.
d) No compasso 9, na escrita da Clave de Fá (não da pedaleira), há um intervalo harmônico composto.
7. Aponte a INCORRETA:
a) A partitura é composta por 16 compassos, escritos em 5 sistemas de pautas.
b) A pausa da semínima surge apenas uma vez ao longo da partitura, na escrita da Clave de Fá.
c) No compasso 12, a mínima pontuada vale 1 ½ tempo.
d) No terceiro sistema de pautas, na voz do SOPRANO, não surge a figura que representa a unidade de
tempo.
8. Aponte a INCORRETA:

a) Ao longo da partitura, surgem as seguintes figuras de som: semibreve, mínima, semínima, colcheia e
semicolcheia.
b) Não há caso de divisi.
c) Ao longo da partitura, na voz do SOPRANO, não há notas escritas nem em linhas nem em espaços
suplementares superiores.
d) No compasso 5, na voz do TENOR, há circulado um recurso de dedilhado: PASSAGEM.

9. Aponte a INCORRETA:

a) A última frase das estrofes têm terminação masculina.

b) No terceiro sistema de pautas, na voz do SOPRANO, todas as notas Sol têm o mesmo valor.
c) Ao longo da partitura, há uma fermata conclusiva.
d) No último sistema de pautas, as vozes do BAIXO e da PEDALEIRA são totalmente coincidentes: há
notas de mesmos nomes e figuras de mesmos valores.

10. Aponte a CORRETA:

a) A partitura termina com uma barra dupla.

b) O compasso 1, na voz do SOPRANO, é formado por semitons cromáticos.
c) A barra dupla que separa a estrofe do coro não tem função de barra de compasso.
d) No terceiro sistema de pautas, na escrita da Clave de Fá (não da pedaleira), há quiálteras
aumentativas.

11. Ao analisarmos a armadura de clave, identificamos:

a) apenas as claves em que o hino foi escrito.

b) os acidentes de precaução e os ocorrentes.
c) a tonalidade em que o hino foi escrito, o que é definida pelos acidentes fixos.
d) a indicação da velocidade metronômica.

12. A respeito das notas que compõem o ACORDE, aponte a CORRETA:

a) de acordo com a tonalidade do hino: Fá – Dó – Sol – Ré – Lá – Mi – Si.

b) de acordo com a tonalidade do hino: Mib – Sol – Sib.
c) não depende da tonalidade do hino: Sib – Mib - Láb.
d) de acordo com a tonalidade do hino: Dó – Ré – Mi – Fá – Sol.

13. Sobre as ligaduras, aponte a CORRETA:

a) No terceiro sistema de pautas, na voz do BAIXO (não da pedaleira), as figuras ligadas totalizam 7
tempos.
b) No compasso 6, na voz do SOPRANO, há um caso de ligadura de portamento.
c) No terceiro sistema de pautas, na voz do BAIXO (não da pedaleira), há ligadura de frase.
d) Todas as ligaduras que surgem ao longo da partitura são de valor.

14. A respeito da acentuação métrica de cada compasso, aponte a CORRETA:

a) apenas a pedaleira deve acentuar/marcar “forte” o início e o final da estrofe e do coro.

b) não se pode definir a acentuação métrica, porque isso vai dos comandos da regência.
c) os dois tempos meio fortes, por se tratar de música sacra.
d) 1º tempo forte; 2º tempo fraco; 3º tempo meio forte; 4º tempo fraco.

15. Sobre propriedades do som, aponte a INCORRETA:

a) Chama-se “timbre” a propriedade que permite reconhecer a origem do som.

b) Chama-se “duração” a propriedade que diz respeito ao som ser curto ou longo.
c) Chama-se “altura” a propriedade que diz respeito ao som ser fraco ou forte.
d) Chama-se “intensidade” a propriedade que diz respeito ao som ser fraco ou forte.
16. Aponte a INCORRETA:

a) O ritmo é o aspecto transversal da música, cujos elementos são: timbre, duração, intensidade e altura.
b) A harmonia é representada no sistema de pautas de modo vertical; é o elemento musical que
movimenta os sons simultaneamente.
c) No hinário, a melodia principal é chamada soprano, e as vozes que compõem a harmonia são: contralto,
tenor e baixo.
d) Cada uma das vozes que compõe a harmonia, quando cantada ou tocada separadamente, configura
também uma melodia.

17. A respeito das diversas possibilidades de articulação, aponte a opção INCORRETA:

a) Portato é um stacatto brando; a execução das notas deve ser semiligada.

b) Legato é a execução ligada, sem que haja corte/silêncio entre os sons – é a articulação ideal para a
execução dos hinos, observando-se ainda as respirações e os demais sinais de expressão.
c) Stacatto é a execução destacada, para produzir sons mais soltos entre si – esse tipo de articulação não
se aplica ao hinário.
d) Martelato é a execução muito forte da figura, como uma batida de martelo – essa articulação deve ser
empregada na execução dos nossos hinos que lembram/parecem marcha.

18. Aponte a CORRETA:

a) Os hinos em que os coros são tocados apenas depois da última estrofe devem ser tocados bem
devagar, porque ficaram mais “curtos”; nesses hinos, não é preciso atender à indicação da velocidade
metronômica.
b) Embora a indicação de velocidade metronômica determine os limites dentro dos quais os hinos devem
ser tocados, recomenda-se que o andamento do hino, nas Reuniões de Jovens e Menores, ultrapasse a
velocidade máxima.
c) A poesia (a letra do hino) deve ser considerada para a forma de execução do hino.
d) A organista, por meio da introdução, determina o andamento do hino e, por esse motivo, o volume do
órgão eletrônico deve ultrapassar o da orquestra, ao longo de todo o hino.

19. Aponte a CORRETA:

a) É obrigatório o uso do metrônomo nos grupos de estudos e nas Reuniões de Jovens e Menores.
b) O metrônomo, que serve para marcar o tempo da música, não deve ser utilizado para o estudo dos
hinos, porque isso tiraria o estilo sacro dos hinos.
c) A orquestra deve tocar o mais alegre possível – se houver desencontro entre o canto e a orquestra,
cabe à mocidade e às crianças se adequarem à velocidade da orquestra.
d) Os hinos devem ser tocados de maneira sacra, sem modificações ou floreios; a orquestra deve executar
apenas o que está escrito na partitura.

20. Sobre respirações, aponte a CORRETA:

a) As respirações são assinaladas por dois tipos de vírgula: a maior indica uma respiração de 1 tempo; a
menor indica uma respiração de ½ tempo.
b) Como há, ao longo dos hinos, trechos de difícil execução, a organista não precisa obedecer às
indicações da respiração; o ideal é que seja obedecida apenas a indicação de dedilhado.
c) Todos os instrumentos devem obedecer às respirações, independentemente de serem instrumentos de
sopro ou não; as respirações não podem interferir no andamento do hino.
d) Na execução da meia hora e das introduções, não é preciso atender apenas às indicações de
respiração, porque o órgão eletrônico toca sozinho.
 CARTÃO DE RESPOSTA – ORGANISTA
RJM
Nome da candidata: ______________________________________________
Comum Congregação: ____________________________________________
Cidade: ________________________________________________________
Data _____/_____/_____ Número de acertos: ______________

1 A B C D 11 A B C D

2 A B C D 12 A B C D

3 A B C D 13 A B C D

4 A B C D 14 A B C D

5 A B C D 15 A B C D

6 A B C D 16 A B C D

7 A B C D 17 A B C D

8 A B C D 18 A B C D

9 A B C D 19 A B C D

10 A B C D 20 A B C D
 GABARITO – ORGANISTA
RJM
Nome da candidata: ______________________________________________
Comum Congregação: ____________________________________________
Cidade: ________________________________________________________
Data _____/_____/_____ Número de acertos: _________________

1 A B C D 11 A B C D

2 A B C D 12 A B C D

3 A B C D 13 A B C D

4 A B C D 14 A B C D

5 A B C D 15 A B C D

6 A B C D 16 A B C D

7 A B C D 17 A B C D

8 A B C D 18 A B C D

9 A B C D 19 A B C D

10 A B C D 20 A B C D