Procedimentos para Escrita a Quatro Vozes
Construção de Acordes e Encadeamento de Vozes
As Quatro Vozes
Soprano
Contralto
Tenor
Baixo
Estilo de Notação
Soprano e Contralto na clave de sol
Baixo e Tenor na clave de fá
As hastes distinguem uma voz da outra
Uníssono no terceiro tempo
Dobramentos
Na primeira hipótese, é melhor dobrar a fundamental.
No entanto, qualquer nota poderá ser dobrada a não ser que
esta nota requeira uma resolução específica, tais como:
A sétima de uma tétrade
A sensível
“Dobrar a fundamental” não é uma regra para facilitar a vida.
Às vezes, uma progressão pode ser amplamente melhorada
ao dobrar notas diferentes da fundamental.
Dobramentos
Neste primeiro exemplo, dobrar a fundamental dos dois primeiros acordes
resulta em uma quinta paralela (movimentação proibida) nas duas vozes
internas.
Nesta revisão, a terça de cada acorde é dobrada (entre o tenor e soprano
no primeiro acorde e entre o baixo e tenor no segundo) e o problema é
resolvido.
Acordes Completos e Incompletos
Acordes estão completos quando apresentam pelo menos uma
instância de cada elemento do acorde (fundamental, 3a, 5a etc.)
Acordes estão incompletos quando algum destes elementos não está
presente.
Às vezes é necessário escrever acordes incompletos para evitar
problemas na condução de vozes, portanto:
Não escrever acordes incompletos invertidos.
Em geral, pode-se dobrar (ou triplicar a fundamental) e omitir a
5a do acorde.
Nunca omitir a 3a de um acorde!
Espaçamento
Não permitir mais de uma oitava entre duas vozes
adjacentes:
Soprano e Contralto
Contralto e Tenor
Entre o Baixo e o Tenor, a distância pode ser de até duas
oitavas.
Exercício: Tônica
Exercício: Dominante
Exercício: Dominante com 7a
Posições: acorde aberto e fechado
Aberto: alguma nota do acorde pode ser colocada entre
qualquer uma das três vozes superiores
Fechado: nenhuma nota do acorde pode ser colocada
entre qualquer uma das três vozes superiores.
Identificando aberto e fechado
Identificando aberto e fechado
ABERTO
Identificando aberto e fechado
Identificando aberto e fechado
ABERTO
Identificando aberto e fechado
Identificando aberto e fechado
FECHADO
Identificando aberto e fechado
Identificando aberto e fechado
ABERTO
Identificando aberto e fechado
Identificando aberto e fechado
FECHADO
Notação: Teclado
Parte do sistema de “realização” de baixo figurado.
A mão direita é usada para tocar as três vozes superiores enquanto a
esquerda fica reservada para o baixo.
As três vozes superiores são escritas na clave de sol e o baixo na
clave de fá
A linha do soprano pode ou não ter hastes, independentes das do
contralto e tenor.
Movimentação Melódica
Movimentação Conjunta - por graus conjuntos
Movimentação Disjunta - por saltos
Saltos
Pequenos saltos (até uma quinta) não criam muitos problemas.
Saltos maiores devem ser usados com mais cautela:
A oitava é a distância máxima
Evitar dois saltos seguidos na mesma direção, a não ser
que estes formem uma tríade (e mesmo assim, com
cautela!)
Geralmente, após um salto grande, compensar com um
grau conjunto na direção oposta sempre que possível.
O salto de segunda aumentada não é permitido.
Saltos
Todos aqui são bons
Estes envolvem sextas e intervalos maiores
Saltos múltiplos
Movimentação Simultânea
Paralela
Ambas as vozes movem na mesma direção e mantem o mesmo
intervalo entre elas.
Direta
Ambas as vozes movem na mesma direção, mas o intervalo entre
elas muda.
Oblíqua
Apenas uma voz move enquanto a outra continua parada.
Contrária
As vozes movem em direções opostas.
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Direta
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Contrária
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Paralela
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Oblíqua
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Paralela
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Contrária
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Sem Movimentação
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Oblíqua
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Contrária
Movimentação Simultânea
Movimentação Simultânea
Direta
Movimentações Paralelas Proibidas
Por oitavas
Por uníssonos
Por quintas
Movimentações Contrárias Proibidas
Por oitavas
Por quintas
Movimentações Ocultas
Por oitavas
Por quintas
Movimentações Ocultas
A movimentação oculta é um problema apenas quando:
Ocorre entre as vozes externas
O soprano se move por salto
Se não, não é necessário preocupar.
Proibido por hora
Cruzamento de Vozes
Sobreposição de Vozes
Referências
ALDWELL, Edward; SCHACHTER, Carl. Harmony and Voice Leading. New York:
Schirmer, 2002.
[Link]