Universidade Federal do Parana
Disciplina de Historia da Arte - Professora Vaz
Impressionismo
Signac eSeurat
Alunas: Carla Yuri; Mariane Friederich; Thais Wiedermann 2019
O Impressionismo Segundo Hauser
Contexto Histórico-Cultural
* Predomínio da classe média alta;
* A República conservadora no lugar do Império
"liberal". Os intelectuais da época veem na democ- A tecnologia moderna
racia apenas o menor de dois males; introduz um dinamismo
sem precedentes em toda
a atitude perante a vida e
* Vida econômica ingressando na fase de alto é, sobretudo, essa nova
capitalismo e convertendo-se em um sistema rigi- sensação de velocidade e
damente organizado e racionalizado; mudança que encontra
expressão no
*Renovação das tendências idealistas e místicas, impressionismo.
que produz, como reação contra o pessimismo re-
inante, uma forte corrente de fé/ positivismo;
* O Progresso tecnológico - que ocasiona uma
mania de inovação, uma incansável busca do novo
meramente por ser novo (sentimento de que o
novo é sempre melhor);
Substituição de velhos artigos por novos ->
Afeição diminuída pelas posses materiais e intelectuais ->
Reajuste da velocidade com que ocorrem as reavaliações
filosóficas e artísticas.
O Impressionismo Segundo Hauser
Definição
“O impressionismo é uma arte urbana, não só porque descobre a qualidade
paisagística da cidade e traz a pintura de volta do campo para a cidade,
mas por que vê o mundo através dos olhos do cidadão e reage às im-
pressões externas com os nervos tensos do moderno homem técnico.”
Características
-Descreve a mutabilidade, o ritmo nervoso, as impressões súbitas,
intensas mas sempre efémeras da vida na cidade;
-Implica uma grande expansão da percepção sensorial;
Lembrando que
-O domínio do momento sobre a permanência e a continuidade; para Hauser,
“As fronteiras entre
-Inclina-se a sublinhar que a realidade não é uma condição,
naturalismo e
mas um processo;
impressionismo são
fluidas: é impossível
- clímax do desenvolvimento no qual se dá reconhecimento aos
elementos orgânicos e dinâmicos da experiência; fazer uma nítida dis-
tinção histórica ou con-
- dissolve completamente a cosmovisão estática da Idade Média. ceitual entre ambos”
O Impressionismo Segundo Hauser
Na segunda metade do século XIX, a pintura torna-se a arte
dominante. Nela o impressionismo converte-se num estilo
autônomo, enquanto no mundo literário ainda se trava um conflito
em torno do naturalismo.
A primeira exposição coletiva dos impressionistas acontece em
1874 (embora a história do impressionismo comece aproximada-
mente vinte anos antes), e chega ao fim com a oitava exposição do
grupo, no ano de 1886.
A pintura domina e supera todas as outras artes tanto no sentido
progressista quanto no qualitativo.
O impressionismo não é, porém, meramente o estilo de um período
específico dominando todas as artes; é também o último estilo
"europeu" universalmente válido. Desde sua dissolução, tornou-se
impossível classificar estilisticamente as várias artes ou as várias
nações e culturas.
O Impressionismo Segundo Argan
• Iniciado pelas ideias de Courbet em 1847, formou-se
em Paris entre 1860 e 1870 e apresentou ao público
pela primeira vez em 1874;
• Não negava os artistas do passado, mas afirmava
(Courbet) que deles não se herda uma concepção de
mundo, um sistema de valores ou um ideal de arte;
• Superação simultânea do Clássico e do Romântico;
• Realismo integral, abordagem direta da realidade,
independente de qualquer poética previamente
constituída.
• PRINCIPAIS ARTISTAS: Courbet e Monet
O Impressionismo Segundo Argan
Fotografia
• Invenção em 1839;
• Rápido desenvolvimento da tecnologia da
fotografia na metade do século;
• A câmera supre atividades sociais baratas;
• Arte se torna elitizada e sem função;
• PRINCIPAIS FOTÓGRAFOS: Nadar e LeGray
O Impressionismo Segundo Argan
Neo-Impressionismo
• Iniciou em 1884 com George Seurat (1859-91), Paul Signac
(1863-1935) e outros;
• Surgiu com o objetivo de ultrapassar o Impressionismo, no sentido
de dar um fundamento científico no processo visual e operacional
da pintura;
• Instauraram a técnica do pontilhismo, várias manchas de cores
puras reunidas entre sí para que o observador recomponha a
unidade de tom (luz-cor);
• “Não se pretende fazer uma pintura científica, mas instituir uma
ciência na pintura, colocar a pintura como ciência em sí”;
• PRINCIPAIS ARTISTAS: Seurat e Signac
Georges
Seurat
GEORGES-PIERRE SEURAT
(1859 - 1891):
- Nasce em Paris, de uma rica
família
- FILIAÇÃO:
Antoine Chrysostom Seurat
Ernestine Faivre
The Artists Mother, 1882-83
[Link]
George Seurat
- Iniciou seus estudos de arte com um escultor, Justin Lequiene.
- 1878 e 1879: Ecole des Beaux-Arts
-1883 - primeira grande pintura: Bathers at Asnieres
Bathers At Asnieres, 1884
[Link]
George Seurat
-Sua pintura é rejeitada pelo Salão de Paris, Seurat alia-se aos
artistas independentes de Paris.
- 1884: Salon des Indépendants
-SOCIEDADE DOS ARTISTAS INDEPENDENTES
O Comitê, em 1926
[Link]
George Seurat
- Conhece Paul Signac, com
quem compartilha suas novas
ideias sobre pontilhismo
Portrait of Paul Signac, 1890
[Link]
George Seurat
- 1884: Domingo à tarde na Ilha de La Grande Jatte. Obra que leva 2
anos para ser concluída.
Study For A Sunday On La
Grande Jatte, 1884
Sunday Afternoon on the Island
of la Grande Jatte, 1886
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
The Eiffel Tower, 1889
[Link]
Le Chahut, 1889-90
[Link]
Young Woman Powdering Herself, 1888-90
[Link]
The Circus, 1890-91
[Link]
Seurat segundo Argan
• Experimenta uma teoria própria da pintura, baseada
na teoria das cores, cientificamente rigorosa
• Sobre essa teoria: “O problema central é a divisão dos
tons: como a luz é a resultante da combinação de
diversas cores (a luz branca, de todas), o equivalente
da luz na pintura não deve ser um tom unido, nem
ser obtido com a mistura das tintas, e sim resultar da
aproximação de vários pontinhos coloridos que, a
certa distância, recompõe a unidade do tom e tornam
a vibração luminosa.” (ARGAN, pág. 117)
• Primeira obra demonstrativa dessa teoria: “La
baignade” (1884) Essa obra chama atenção do pintor
SIGNAC, que se junta com Seurat para desenvolver
essa teoria
Seurat segundo Argan
• A pesquisa da dupla desenvolve-se no sentido de
retomar os programas dos impressionistas, mas
expurgado de seus resquícios românticos e reproposto
em termos científicos, originando-se no Neo-
Impressionismo
• Neo-Impressionismo foi o primeiro movimento a
colocar a exigência da relação arte-ciência
• Foi também o primeiro a que se reúne um crítico (F.
Fénéon) para o controle metodológico da operação na
poética
• Movimento teve ampla difusão, com repercussão
notável em Milão, na Itália
Seurat segundo Argan
Análise breve da obra
“Um domingo de verão na
Grande Jatte” Seurat
(1884-6)
• O espaço é plano,
equilibrado
• Composição construída
nas horizontais e verticais
• Corpos e suas sombras
formam ângulos retos
• Personagens geometrizados
Luz perfeitamente
“regular”, recomposta à
partir de fórmula científica
Paul
Signac
Paul Signac
PAUL VICTOR JULES SIGNAC (1863 - 1935):
- Nasceu em Paris
- Em parceria com Seurat
desenvolveu o pontilhismo
The River Bank, Petit-Andely,
1886
[Link]
[Link]
Paul Signac
- Aos 18 anos decide ser pintor. Antes disso teve formação em
arquitetura.
- Pintava paisagens da costa da Europa, por onde navegou, e cenas de
cidades francesas no final da vida.
View of the Seine at Herblay, 1889
[Link]
Cote d'Azur, 1889
[Link]
View Of The Port Of Marseilles, 1905
[Link]
The Pont Neuf, Paris, 1927
[Link]
Paul Signac
- Em 1884 conhece Claude Monet e Georges Seurat (21 anos)
- A partir de 1892 começa a viajar em um pequeno barco. Dessas
viagens traz novos esboços desenhados a partir das paisagens que
conhecia. Tais esboços, mais tarde, tornaram-se grandes telas, nas
quais trabalhou mosaicos coloridos.
La Rochelle, the Quartermaster's
Tower, 1927
[Link]
[Link]
Paul Signac
- Influenciou Henri Matisse e Andre
Derain (fauvismo)
- Foi presidente da Sociedade dos
Artistas Independentes de 1908 até
sua morte.
The Terrace of Paul Signac at
Saint-Tropez, Henri Matisse
[Link]
paul-signac-s
Paul Signac
- Pinturas a óleo; aquarelas; gravuras; litografias; esboços em caneta e
tinta
Óleo Sobre Tela
Portrait of Felix Feneon
(1861-1944), 1890
[Link]
Rhythmic-With-Beats-And-Angels-Tones-And-Tones-And-Colours-
[Link]
Paul Signac
Aquarela
Van Gogh's house, Arles,1933
[Link]
Paul Signac
Litografia Colorida
En Hollande–La Balise,
1894
Color lithograph, printed
in blue, gray, green, red,
pink, and yellow
[Link]
hollande%E2%80%93la-balise-163318
Signac segundo Argan
• Desenvolve o pontilhismo em texturas cromáticas
mais largas e dispersas
• Tendência é a de gerar na superfície pintada
oscilações e vibrações dinâmicas, que se
transmitem ao espectador
• Concepção de quadro como estímulo visual
Bibliografia
• HAUSER, A. ; CABRAL, A. Historia social da arte e da literatura. São Paulo: Martins
Fontes, 1995
• ARGAN, G. C. Arte moderna: do iluminismo aos movimentos contemporâneos. [Link].
São Paulo: Companhia das Letras, 2010.
• CHASING DREAMS. A Sunday day in the park: Tian Tan style. Disponível em:
<[Link]
Acesso em 01 maio 2019.
• A CASA DE VIDRO. No aniversário de 144 anos da comuna de paris (1871),
conheça a versão de marx & engels sobre este evento histórico. Disponível em:
<[Link]
comuna-de-paris-1871-conheca-a-versao-de-marx-engels-para-este-fenomeno-
historico/> Acesso em 01 maio 2019.
• PAUL SIGNAC. Disponível em: [Link] Acesso em 01 maio
2019.
• GEORGE SEURAT. Disponível em: <[Link] Acesso em 01
maio 2019.
Obrigada!