Conto
Prof. Judith Lima
H contos de fadas (so os contos infantis), e contos adultos - e todos possuem esta caracterstica:
so curtos. Ao escritor de contos d-se o nome de contista.
Conto uma forma de narrativa, em prosa, obra de fico de menor extenso no sentido estrito de
tamanho em relao s novelas e romances, os quais so extensos e com muitas personagens. Ora, se todos
so curtos, depreende-se que, para formar um todo harmonioso, os contos devem ser sucintos (ter densidade)
e concisos (ser curtos), claros e objetivos (ter preciso - sem lero lero).
O eixo narrativo do conto (o esqueleto) aborda um s conflito, um s drama e uma s ao.
Diferentemente das novelas, que so longas, no se detm em pormenores secundrios, razo pela qual o
conto aborrece as divagaes, digresses e os excessos.
A unidade de ao condiciona as demais caractersticas do conto, assim que a noo de espao a
primeira que cabe examinar, ou seja, o lugar geogrfico, por onde as personagens circulam sempre de
mbito restrito. noo de espao segue-se imediatamente a de tempo. E aqui tambm se observa igual
unidade.
Com efeito os acontecimentos narrados no conto podem dar-se em curto lapso de tempo, j que no
interessam o passado e o futuro (meses e anos). A trama toda se passa em horas, ou dias. Seria tipo "se vira
nos trinta". No cheio de 'nove-horas' e lero-lero; tem que ser rpido, claro e objetivo. uma histria curta,
concisa e sucinta. Entendeu ? Fui claro ?
O conto precisa causar um impacto, um efeito singular no leitor, no pode ser enfadonho, deve causar
muita excitao e emotividade e prender a ateno do leitor. Sendo o gnero literrio mais moderno e que
maior vitalidade possui, pela simples razo que as pessoas jamais deixaro de contar o que se passa, nem de
interessar-se pelo que lhes contam de forma bem contada.
Sendo curta, a mais difcil e a mais disciplinada forma de escrever prosa, pois num romance, pode o
escritor ser mais descuidado e deixar escrias e superfluidades, que seriam descartveis, mas num conto
quase todas as palavras devem estar em seus lugares exatos, com uma preciso cirrgico-literria. O contista
no pode ser prolixo (cheio de lero-lero).
CARACTERSTICAS PRINCIPAIS - RESUMINDO:
1) contos so estrias em prosa, curtas, sucintas e concisas, menores que novelas (que so longas);
2) o eixo narrativo do conto prima pela conciso, preciso e densidade;
3) o conto tem um s conflito, um s drama e uma s ao no espao e no tempo;
4) deve surtir no leitor uma unidade de efeito ou impresso total.
J no tocante ao Conto de Fadas, para que uma estria seja classificada como tal, deve abranger 4
etapas narrativas:
1 - a travessia - que leva o heri ou herona a um lugar diferente, cheio de magia e fantasia. ([Link]. - Joozinho
e Mariazinha saem da casa paterna e so deixados na floresta, que representa o mundo desconhecido. A
sada do lar e a caminhada pela floresta representa a travessia para um mundo desconhecido.
2 - o encontro com a presena diablica, que pode ser uma bruxa, uma madrasta m ou alguma outra figura
com caractersticas malvolas: (o encontro de Joozinho e Mariazinha com a bruxa da casa de doces).
3 - a conquista, etapa na qual o heri ou herona ir travar uma luta de vida ou morte com a figura malvola do
conto e que resultar na morte desta ltima. (Mariazinha luta com a bruxa, derrubando-a no caldeiro
fervente).
4 - a celebrao - onde haver ou um casamento, ou uma reunio de famlia, em que estaro comemorando a
morte da figura malvola e todos ento podero viver felizes para sempre. uma catarse. (Joozinho e
Mariazinha retornam casa paterna trazendo joias, que simbolizam o conhecimento adquirido, enriquecimento
psicolgico e maturidade).
As narrativas nas quais os personagens so objetos ou seres inanimados recebem o nome de aplogo
TIPOS DE CONTOS:
Contos-de-fadas - so contos de fadas, onde aparece o sobrenatural, o maravilhoso;
Contos-de-encantamento - so estrias que apresentam metamorfoses, ou transformaes, por
encantamento, a maioria;
Contos maravilhosos - so estrias que apresentam o elemento mgico, sobrenatural, integrado
naturalmente nas situaes apresentadas. O estudioso russo, Wladimir Propp, ao analisar o conto
maravilhoso, elencou algumas caractersticas que se apresentam em quase todos. So elas:
O heri se distancia de sua casa;
Uma proibio imposta ao heri;
O heri submetido a provas;
O heri realiza as tarefas que so impostas;
Meios mgicos so fornecidos ao heri;
H uma luta entre o heri e o vilo;
O vilo vencido;
O heri regressa a sua casa ou ao seu pas;
O heri chega incgnito a sua casa;
O heri reconhecido;
O vilo desmascarado;
O vilo punido;
O heri se casa.
;
Contos de enigma ou mistrio - so estrias que tm como eixo um enigma a ser desvendado;
Contos jocosos - so estrias humorsticas ou divertidas.
Analisemos, pois, de modo particular cada um dos traos demarcadores do gnero em questo:
Enredo Trata-se da histria propriamente dita, na qual os fatos so organizados de acordo com uma
sequncia lgica de acontecimentos. Ao nos referirmos a essa logicidade, estamos tambm nos reportando
ideia da verossimilhana.
Mesmo em se tratando de fatos ficcionais (inventados), o discurso requer uma certa coerncia, com vistas a
proporcionar no leitor uma impresso de que os fatos, situados em um dado contexto, realmente so passveis
de acontecer.
O enredo compe-se de determinados elementos que lhe conferem a devida credibilidade, fazendo com que
se instaure um clima de envolvimento entre os interlocutores para que a finalidade discursiva seja realmente
concretizada. Vejamos:
O conflito talvez seja a parte elementar de toda essa trama, pois ele que confere motivao ao
leitor/ouvinte, instigando-o a se envolver cada vez mais com a histria. E para que haja essa interao, os
fatos se devem a uma estruturao do prprio enredo, assim delimitada:
A introduo (ou apresentao) Geralmente, constitui o comeo da histria, na qual o narrador apresenta
os fatos iniciais, revela os protagonistas e eventualmente demarca o tempo e/ou espao. Trata-se de uma
parte extremamente importante, haja vista que tende a atrair a ateno do leitor, situando-o diante do discurso
apresentado.
A complicao (ou desenvolvimento) Nessa parte do enredo que comea a se instaurar o conflito.
O clmax Trata-se do momento culminante da narrativa, aquele de maior tenso, no qual o conflito atinge
seu ponto mximo.
O desfecho Conferidos toda essa tramitao, chegado o momento de partirmos para uma soluo dos
fatos apresentados. Lembrando que esse final poder muitas vezes nos surpreender, revelando-se como
trgico, cmico, triste, alegre, entre outras formas.
Tempo Revela o momento em que tudo acontece, podendo ser classificado em cronolgico e psicolgico.
O tempo cronolgico, como bem retrata a origem do vocbulo, marcado pela ordem natural dos
acontecimentos, ou seja, delimitado pelos ponteiros do relgio, pelos dias, meses, anos, sculos. Tendem a
desencadear uma sequncia linear dos fatos.
J o psicolgico voltado para os elementos de ordem sentimental dos personagens, revelado pelas
emoes, pela imaginao e pelas lembranas do passado. Notamos que nesta ocorrncia, a tendncia dos
acontecimentos fugir da ordem natural em que muito se aplica uma tcnica denominada de flashback, a qual
consiste num fluxo de conscincia em voltar ao tempo, de acordo com as experincias antes vividas.
O espao o lugar onde se passam os fatos. Caracteriza-se como fsico (geogrfico), representados por
ruas, praas, avenidas, cidades, dentre outros; e psicolgico, referindo-se s condies socioeconmicas,
morais e psicolgicas condizentes s personagens. Possibilitando, portanto, situ-las na poca e no grupo
social em que se passa a histria.
Quem conta a histria?
Quem conta a histria chamado de narrador. Quando o narrador participa
dos fatos e tambm personagem, dizemos que ele narrador-
personagem. Nesse caso, ele usa a 1 pessoa(eu, ns). Quando o
narrador no participa da histria e conta-a sem fazer referncias a si
mesmo, ou seja, apenas observador, dizemos que ele um narrador-
observador. Nesse caso, ele usa a 3 pessoa(ele, o heri, a princesa, as
moas, etc.).
"Quem conta um conto, aumenta um ponto"
