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Introdução à Escaleta e seu Uso

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Introdução à Escaleta e seu Uso

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O msico assopra pela boquilha do instrumento, enquanto pressiona uma ou mais teclas.
Ao pressionar uma tecla, abre-se o caminho para a passagem do ar pela palheta
correspondente. Com a passagem do ar, a palheta vibra gerando a nota.
As palhetas so semelhantes s da gaita de boca e do acordeon, mantendo sua afinao
por meses. A afinao pode ser feita por um afinador de gaitas ou acordeons, no sendo
comum a afinao desse instrumento.
Escaleta, tambm conhecido como meldica, clavieta (no confundir com Clavinet) ou pianica
um instrumento musical. Consiste num aerofone de palhetas livres, com funcionamento
semelhante ao acordeo e harmnica de boca. Possui um teclado anlogo ao do piano,
em propores reduzidas. Toca-se soprando atravs do orifcio localizado na extermidade
do instrumento e pressionando as teclas respectivas s notas que se deseja tocar. A
extenso do instrumento varia de acordo com o modelo, estando, geralmente, entre duas e
trs oitavas.
O seu uso sempre esteve ligado a fins educativos, sendo utilizado em aulas de
musicalizao infantil, mas muitos compositores e instrumentistas populares tambm a
utilizam, por seu timbre peculiar e seu carter gil, que possibilitam bons solos de
improvisao.
um instrumento usado frequentemente em apresentaes e concursos de bandas e
fanfarras.
Embora sua extenso seja relativamente pequena, a escaleta costuma ser usada em
shows e apresentaes, por apresentar facilidade de execuo e um timbre muito doce e
harmonioso,sem rudos, contrastando melodias com instrumentos de corda.

Os principais fabricantes de escaletas so Hohner, Yamaha, Suzuki e Samick. No Brasil o


instrumento era fabricado pela Scalla. A fbrica da Scalla ficava em Santa Catarina. Esta
marca, em especial, foi a marca de escaleta mais procurada por membros de bandas
musicais, principalmente nos anos 1990.
Tambm era vendida pela marca "Danielson"
Em 2700 a.C., foi inventado, na China, o instrumento musical denominado cheng, que
tocado at hoje. uma espcie de rgo porttil tocado pelo sopro da boca. Tem a forma
de uma fnix, que os chineses consideram a rainha entre as aves. O cheng dividido em 3
partes:
1. Recipiente de ar
2. Canudo de sopro
3. Tubos de bambu
O recipiente de ar parece o bojo de um bule de ch. O canudo de sopro tem a forma de
um bico de bule ou do pescoo de um cisne. A quantidade dos tubos de bambu variava,
porm, a mais usada a de 17. Interessante que, destes 17 tubos de bambu, 4 no tm
a abertura embaixo para a entrada do ar, sendo, portanto, mudos e colocados somente por
uma questo de esttica. Na parte superior do recipiente de ar ou reservatrio de ar,
existem as perfuraes onde so fixados os tubos de bambu. Em cada tubo, colocado a
lingueta ou palheta, para produzir o som. Este recipiente (espcie de cabaa) abastecido
constantemente pelo sopro do msico, que tapa, com as pontas dos dedos, os pequenos
orifcios que existem na parte inferior de cada tubo. De acordo com a msica a ser
executada, ele vai soltando os dedos, podendo formar at acordes. Em cada tubo de
bambu, h um caixilho prprio para ser colocada a lingueta, presa por uma extremidade e
solta na outra, que vibra livremente quando o ar comprimido a agita.
O cheng o precursor do harmnio e do acordeo, pois foi o primeiro a ser idealizado e
construdo na famlia dos instrumentos de palheta. De acordo com a regio que era usado,
o cheng recebia nomes diferentes: schonofouye ,hounofouye, tcheng, cheng, khen, tam
kim, yu, tchao e ho. De acordo com o padre jesuta Amiot, o cheng foi levado da China
para So Petersburgo, na Rssia, onde Kratzenstein (Christien Theophile), doutor em
filosofia, em medicina e professor da Faculdade de Medicina da Universidade
de Copenhague, nascido em Wernigerode, na Prssia, em 1723, examinou o instrumento
e verificou que o seu agente sonoro era uma lmina de metal que vibrava por meio do
sopro, produzindo sons graves e agudos.
Ele sugeriu que Kirschnik aplicasse, nos tubos dos rgos de sua fabricao, esta lmina
livre de metal, o que foi feito em 1780. Da Rssia, passou para a Europa, tendo a
Alemanha tomado grande interesse sobretudo nos instrumentos de rgo. Foi da que

Christien Friederich Ludwig Buschmann, fabricante de instrumentos, teve a ideia de reunir


vrias lminas afinadas e fixadas numa placa formando uma escala cujos sons se faziam
ouvir passando rapidamente atravs do sopro, isto em 1822. Mais tarde, ele transformou
esta pequena placa num instrumento musical para brinquedo de criana, tocado com as
duas mos, ao qual deu o nome de handaolina ou harmnica de mo. Para tanto,
aumentou o nmero de palhetas de metal e o tamanho do aparelho , anexando- lhe um
pequeno fole e uma srie de botes. Este instrumento, depois, segundo a histria, foi
aperfeioado por Koechel e, 7 anos mais tarde, o austraco Cirilo Demian construiu,
em Viena, um instrumento rudimentar de palheta livre, teclado e fole, ao qual, em virtude
de ter 4 botes na parte da mo esquerda que, ao serem tocados com os dedos
afundados, permitiam a obteno do acorde, deu o nome de acordeo, nome que ficou
definitivamente ligado ao instrumento atravs de inmeros aperfeioamentos.
O sistema de palheta livre j havia sido aperfeioado por Greni em 1810, na Frana,
sendo rico em sonoridade e dando origem ao rgo. O francs Pinsonat empregou o
mesmo sistema no alamir ou diapaso tubular que veio a chamar-se tipfono ou tiptono
e do qual se originou a gaita de boca, cuja inveno se deve a Eschenbach. A gaita de
boca um conjunto de palhetas metlicas como linguetas, dispostas cada uma em seu
caixilho e vibradas pelo ar soprado pela boca.
Na Frana, o acordeo foi aperfeioado em 1837 por C. Buffet. Segundo todos os tratados
sobre o assunto, o acordeo nada mais do que o aperfeioamento de diversos
instrumentos do mesmo gnero, como o oeline de Eschenbach, o aerophone de Christian
Dietz, a physarmnica de Hackel etc., tomando, desde esta data, sua forma definitiva e
seus variados registos para mudana de intensidade e timbre do som.
Mais tarde, com a escala cromtica, o acordeo pde produzir qualquer melodia ou
harmonia e inmeros fabricantes o aperfeioaram colocando registros, tanto na mo direita
com na esquerda, para maior variedade de sons. Na Alemanha, o primeiro acordeo foi
construdo em 1822, em Berlim, deste pas que vm os clebres acordees da marca
[Link] primeiros acordees italianos foram construdos em 1863 em Castelfidardo,
em Ancona, surgindo depois Paolo Soprani e Stradella-Dellap.
acordeo possui palhetas, fixadas em pequenos suportes de madeira chamados de
castelos. O som do acordeo criado quando o ar que est no fole passa por pequenos
tubos nos castelos que o direcionam at as palhetas, com a presso do ar as palhetas
vibram gerando o som. Quanto maior o tamanho da palheta, mais grave o som produzido.
Quanto mais forte o ar forado para as palhetas, mais intenso o som. O movimento do
fole controlado com o brao esquerdo.
A maioria dos acordees tem quatro vozes, que so diferentes oitavas para uma mesma
tecla ou boto. Portanto, num acordeo de quatro vozes com o registro 'master'
pressionado, ao tocar um D, na verdade so tocados dois Ds na oitava que pressionou,

um D uma oitava acima e um D na oitava abaixo, e isso responsvel pelo som nico
do acordeo.
msica (podem tambm ser pisados o baixo e o acorde simultaneamente para exercer a
funo do teclado em uma banda de rock) ou de baixo-livre (como os pedais em um
rgo), mais usado em peas clssicas e dobrados.
A principal configurao de baixos o sistema Stradella, na qual as duas primeiras fileiras
so notas, sendo a segunda o baixo fundamental, que determina a tonalidade dos acordes
abaixo, e a primeira, acima da segunda, o intervalo de tera maior a partir da fundamental.
As outras 4 fileiras abaixo so os acordes maiores, menores, de stima dominante e
stima diminuto, organizados em colunas a partir da nota de sua fileira, como demonstrado
abaixo:
No que toca ao lado direito do acordeo, um acordeo cromtico pode ter botes ou
teclado.
O acordeo com teclado ou piano, composto por um teclado de um piano colocado na
vertical, com as notas mais graves em cima e as mais agudas em baixo. O acordeo
cromtico com botes, apresenta botes cujo nmero pode variar, que so tocados com a
mo direita, e cuja disposio dos botes segue a ordem das escalas cromticas.
Alm destes tipos, existe, actualmente, o acordeo de baixo solto, que construdo como
o campo esquerdo do piano, sendo possvel formar acordes mais sofisticados.
Ao pisar uma tecla do teclado ou um boto, uma alavanca sobe, que libera um buraco
ligado ao fole que permite o ar passar pelas palhetas e assim criar o som.

Common questions

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O sistema de palhetas livres foi crucial no desenvolvimento de vários instrumentos musicais. Originalmente presente no cheng chinês, essa técnica influenciou o desenvolvimento do harmónio e do acordeão . Christien Friederich Ludwig Buschmann utilizou esse conceito para criar a handaolina ou harmónica de mão, que posteriormente evoluiu para o acordeão . Koechel e outros, como Cirilo Demian, aperfeiçoaram ainda mais esta ideia, levando à criação de instrumentos mais complexos e variados em termos de sonoridade e funcionalidade, como o acordeão moderno .

A escaleta utiliza palhetas livres acionadas pelo sopro diretamente pelo músico através de um orifício no instrumento, enquanto pressionados as teclas correspondentes às notas desejadas, similar ao funcionamento da gaita de boca ou acordeão . Já o acordeão também utiliza palhetas livres, mas é acionado pelo movimento do fole que direciona o ar através de pequenos tubos até as palhetas, com o som sendo intensificado pela pressão aplicada no fole . Ambas utilizam palhetas livres, porém a escaleta depende do sopro direto e o acordeão do fole para geração do som.

O acordeão utiliza diferentes registros que permitem ao músico alterar a combinação das palhetas acionadas, resultando em variação na intensidade e no timbre do som . O sistema de registros varia o número de vozes (oitavas) que são acionadas ao pressionar um botão ou tecla, além de permitir a seleção de diferentes combinações de palhetas para modular a sonoridade . Por exemplo, o registro 'master' aciona todas as palhetas correspondentes a uma nota em diferentes oitavas, criando um som mais rico .

O cheng foi projetado com considerações estéticas e funcionais significativas. Ele possuía 17 tubos de bambu, dos quais quatro eram mudos, apenas posicionados para fins estéticos, melhorando a aparência do instrumento . Funcionalmente, os tubos restantes produziam som quando suas palhetas eram vibradas pelo ar do sopro, com o músico controlando a emissão de som ao cobrir ou liberar os orifícios nos tubos . Essa combinação de estética e funcionalidade exemplifica como os designs antigos equilibravam aparência e desempenho.

A escaleta é amplamente utilizada tanto em contextos educacionais quanto musicais devido a seu timbre peculiar e agilidade. Em contextos educacionais, ela frequentemente serve como ferramenta de introdução à musicalização infantil, sendo usada em aulas para ensinar conceitos musicais básicos . Musicalmente, sua facilidade de execução e timbre harmonioso fazem com que seja utilizada em apresentações de bandas e fanfarras, frequentemente contrastando com instrumentos de corda . Sua extensão limitada não impede seu uso em shows e para solos de improvisação.

O acordeão pode ter sistemas de baixo diferentes dependendo se possui teclado ou botões. O acordeão com teclado imita a configuração de um piano vertical, enquanto o acordeão cromático com botões segue a ordem das escalas cromáticas, possibilitando escalas mais rápidas e complexas . Além disso, existe o sistema Stradella para o baixo, comum em acordeões de botões, com seis fileiras organizadas para diferentes tipos de acordes e notas fundamentais, facilitando a execução de harmonias . Em contrapartida, o acordeão de baixo solto permite a formação de acordes mais complexos, similar ao campo esquerdo de um piano . Estas configurações diferentes oferecem possibilidades musicais e técnicas variadas, dependendo do estilo musical e habilidade do músico.

Christien Friederich Ludwig Buschmann contribuiu significativamente para o desenvolvimento de instrumentos de sopro mediante a criação da harmónica de mão ou handaolina, em 1822, agregando várias palhetas afinadas fixadas numa placa que reproduzia sons ao soprar rapidamente através dela . Esse conceito levou ao aprimoramento do sistema de palhetas livres e, eventualmente, à invenção de instrumentos mais modernos e complexos como o acordeão, que possui um mecanismo similar, mas suplementado com um fole para o sopro .

Cirilo Demian contribuiu para a evolução do acordeão ao adicionar um sistema de botões na parte da mão esquerda, permitindo a execução de acordes ao pressionar os botões, e ajudando a definir o acordeão como é conhecido hoje . Em 1829, ele desenvolveu um instrumento que combinava palhetas livres, teclado e fole, batizado de acordeão. Este sistema facilitou a execução de músicas com acompanhamento harmônico . As melhorias feitas por Demian possibilitaram que o acordeão evoluísse para uma forma reconhecível e funcional como instrumento de grande versatilidade musical.

A introdução do cheng na Europa, particularmente em São Petersburgo, influenciou significativamente a música e a fabricação de instrumentos no século XVIII. Este instrumento chinês, trazido por missionários jesuítas como Amiot, apresentou aos europeus o conceito da palheta livre de metal . Este conceito foi rapidamente adotado e desenvolvido por inventores europeus, levando à criação de novos instrumentos como o acordeão e o harmónio . A adaptação do cheng proporcionou a base para a experimentação e inovação nos mecanismos de produção de som, afetando profundamente a evolução dos instrumentos musicais na Europa e ampliando enormemente o repertório sonoro disponível para compositores e músicos da época.

O movimento do fole no acordeão é essencial para a geração de som, pois o fole direciona o ar através dos tubos que o conduzem até as palhetas. Ao controlar a abertura e fechamento do fole com o braço esquerdo, o músico pode modificar a pressão do ar, influenciando a intensidade e consistência do som produzido . Quanto mais rápido e com maior força o fole é movimentado, mais alto e intenso será o som . Portanto, o domínio do fole permite ao músico controlar dinamicamente a performance sonora do acordeão.

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