Università del Pangasinan Orientale

Binalonan, Pangasinan

Modulo 2
Elementi di un racconto breve e poesia

Indagine sulla letteratura filippina in inglese

Course Code: __________
Name: _________________________________________________________________ Course Year: _______________________
Data e orario assegnati: ___________________________________________

Introduzione

Questo modulo intitolato Elementi di Racconto Breve e Poesia. Questi elementi aiuteranno gli studenti ad apprezzare e comprendere la letteratura.

Obiettivi di Apprendimento

Alla fine della lezione, ci si aspetta che tu:

1. essere familiar con gli elementi del racconto breve;
2. distinguere gli elementi letterari trasmessi dopo aver letto e compreso una storia.
3. Identificare l'importanza di ciascun elemento nella costruzione della poesia
4. Analizza una poesia utilizzando gli elementi della poesia
5. Migliora le capacità di scrittura scrivendo una poesia applicando elementi della poesia

Un racconto breve è un'opera breve di narrativa. La narrativa, come sai, è scrittura in prosa su eventi e personaggi immaginari. La scrittura in prosa differisce
dalla poesia in quanto non dipende da versi, metri o rime per la sua organizzazione e presentazione.
([Link]
Elementi del racconto
I. I Personaggi - le persone o a volte gli animali che partecipano all'azione di un'opera letteraria.
Metodi di caratterizzazione:
1. Metodo diretto o espositivo - l'autore o un altro personaggio descrive un personaggio con un'enumerazione semplice dei suoi tratti.
2. Metodo indiretto o drammatico - il personaggio esprime la propria personalità attraverso il suo aspetto fisico, il discorso, l'azione e i pensieri registrati.
e in giustapposizione con altri personaggi.
Tipi di personaggi che possono essere rappresentati:

1. Secondo i ruoli giocati

a. Personaggi principali - quelli che prendono decisioni importanti

1. PROTAGONISTA - il personaggio centrale nella storia. È chiamato eroe quando incarna certe idee nobili dell'uomo.
2. ANTAGONISTA – il personaggio o la forza contro cui è contrapposto il protagonista. Un antagonista può essere un altro personaggio.
società, natura o un lato del personaggio che combatte un altro lato in un conflitto interno.

b. Personaggi minori/sostenitori–
1. Confidente–un personaggio a cui il protagonista o un altro personaggio rivela le proprie riflessioni o speranze.
2. Contrasto - un personaggio che fornisce un contrasto sorprendente rispetto a un altro personaggio

3. Stock/tipo – un personaggio che mostra qualità di un gruppo nazionale, sociale o professionale a cui appartiene.

2. Secondo la pienezza dello sviluppo

3. Secondo le modifiche avvenute nella storia

a. Static–un personaggio che non cambia; lo stesso tipo di persona dall'inizio alla fine della storia.
b. Sviluppato/Dinamico – un personaggio che subisce un cambiamento permanente in alcuni aspetti della sua personalità. Il cambiamento può essere grande
o piccolo, per il meglio o per il peggio, ma è qualcosa di fondamentale o importante; è più di un semplice cambiamento di condizione o di una piccola variazione in
opinione. Qualsiasi sviluppo sarà evidente nelle decisioni che coinvolgono le scelte morali che il personaggio fa.

II. Ambientazioni - è il luogo o il periodo in cui si svolge l'azione del racconto, della commedia, del romanzo o del film.

III. La Trama - una sequenza di azioni ed eventi interrelati nella storia. È considerata la struttura della storia.
Parti di un Trama:
1. Esposizione/Introduzione
a. fornisce l'ambientazione della storia

b. introduce i personaggi principali

c. fornisce informazioni di base su ciò che è accaduto prima dell'inizio effettivo della storia

d. fornisce la situazione da cui si sviluppa il conflitto

2. Complicazione/Atto di crescita – serie di eventi che sono collegati al conflitto o al problema da risolvere

CONFLITTO–scontro di forze opposte nella storia

Tipi di conflitto
a. Conflitto esterno - il conflitto dei personaggi con le forze esterne a lui, naturali, sociali o entrambe
b. Conflitto interno – il conflitto tra le forze all'interno del personaggio

3. Climax/Punto di svolta – il punto più alto di interesse nella storia. Il conflitto raggiunge un culmine e può volgere al meglio o al peggio.
peggio
4. Risoluzione/azione discendente–il conflitto è risolto

5. Conclusione/Fine - l'azione termina in successo o fallimento per il protagonista

IV. Punto di Vista - il metodo narrativo utilizzato in un racconto, romanzo o selezione di non-fiction.

Punti di Vista più Comuni:

a. Punto di Vista in Prima Persona - il narratore è un personaggio della storia, che narra le azioni come le comprende. La prima persona
Il punto di vista è indicato dal pronome 'io'.

b. Punto di vista della terza persona - è indicato dai pronomi lui, lei e loro. Un narratore in terza persona non è un partecipante in
l'azione e quindi mantiene una certa distanza dai personaggi.
c. Punto di vista onnisciente: il narratore è a conoscenza di tutto riguardo ai pensieri e ai sentimenti dei personaggi. Con questo punto di
In questo punto di vista, lo scrittore può rivelare le risposte emotive di tutti i personaggi e può commentare a piacere sugli eventi che si stanno svolgendo.

V. Dispositivi Narrativi

1. Flashback - l'intera scena è spostata a un momento precedente attraverso i ricordi di un personaggio, il commento del narratore o una
episodio da sogno.

2. Presagio - l'uso da parte di un autore di indizi o suggerimenti per indicare eventi che si verificheranno successivamente nella narrativa.

VI. Tema - è l'idea centrale o dominante nell'opera letteraria

Un tema può essere dichiarato o implicito
Il tema non è lo stesso della lezione della storia
Un tema è un'idea a cui l'autore torna di volta in volta. Diventa una delle idee più importanti nella storia.

VII. Umore–è la sensazione o l'atmosfera che uno scrittore/autore crea per il lettore. La scelta di ambientazioni, oggetti, dettagli, immagini e
IX. Morale – un'esortazione a un buon comportamento; qualche regola di condotta considerata applicabile alla propria vita; può assumere la forma di un massimo, un
formula proverbiale che ci dice come andare d'accordo nella vita.

X. Simbolismo - una persona, un luogo o un oggetto che rappresenta qualcosa al di là di se stesso.

Attività di Sviluppo
Leggi il racconto. Poi identifica gli elementi della storia.
Footnote to Youth by Jose Garcia Villa
Il sole era salmone e nebbioso a ovest. Dodong pensò tra sé e sé che avrebbe parlato a suo padre di Teang quando fosse tornato a casa, dopo che lui
aveva staccato il carabao dall'aratro, l'aveva lasciato nella sua stalla e lo aveva nutrito. Era esitante nel dirlo, ma voleva che suo padre ...
sappiamo. Quello che doveva dire era di seria importanza poiché segnerebbe un climaterico nella sua vita. Dodong alla fine decise di dirlo, a un pensiero
venne da lui, suo padre potrebbe rifiutarsi di considerarlo. Suo padre era un silenzioso e laborioso contadino che masticava noce di betel, che aveva imparato
da sua madre, la nonna di Dodong. Glielo dirò. Glielo dirò. Il terreno era stato solcato in molte ferite fresche.
e profumato di un odore terroso dolciastro. Molti vermi sottili e morbidi emersero dai solchi e poi si reimmergono più in profondità nel
un verme corto e incolore marciava ciecamente verso il piede di Dodong e si strisciò tranquillamente su di esso. Dodong si fece solleticare e scosse il piede, scagliandolo via.
il verme nell'aria. Dodong non si preoccupò di guardare dove fosse caduto, ma pensò alla sua età, diciassette anni, e si disse che non era
non più giovane. Dodong sciolse il carabao con calma e gli diede un colpetto sano sull'anca. La bestia volse la testa per guardarlo
con occhi fedeli e stupidi. Dodong gli diede una leggera spinta e l'animale camminò accanto a lui verso il suo ricovero. Mise dei fasci di erba davanti a
atterra, il carabao cominciò a mangiare. Dodong lo guardò senza interesse. Dodong iniziò a tornare a casa, pensando a come avrebbe rotto il suo
notizie a suo padre. Voleva sposarsi, Dodong lo fece. Aveva diciassette anni, aveva i brufoli sul viso, il peluria sul labbro superiore già
was dark-these meant he was no longer a boy. He was growing into a man--he was a man. Dodong felt insolent and big at the thought
anche se per natura era di bassa statura. Pensando di essere un uomo maturo, Dodong si sentiva capace di fare qualsiasi cosa. Camminava più veloce, spingeva
dal pensiero della sua virilità. Una piccola pietra angolare gli fece sanguinare il piede, ma lo trascurò superficialmente. Sollevò la gamba e guardò il dito dolorante
e poi continuò a camminare. Nel fresco tramonto pensava a come sognare selvaggiamente se stesso e Teang. Teang, la sua ragazza. Aveva un piccolo brown
viso e piccoli occhi neri e capelli lisci e lucidi. Quanto fosse desiderabile per lui. Le faceva sognare anche durante il giorno. Dodong
tensoe di desiderio e guardò i muscoli delle sue braccia. Sporco. Questo lavoro nei campi era sano, rinvigorente ma ti sporcava, macchiava
ti terribilmente. Si voltò indietro per la strada da cui era venuto, poi marciò obliquamente verso un ruscello. Dodong si spogliò e mise i suoi vestiti, un
canottiera grigia e pantaloni kundiman rossi, sull'erba. Poi è andato in acqua, si è bagnato tutto il corpo e si è sfregato vigorosamente.
non ci volle molto a fare il bagno, poi marciò di nuovo verso casa. Il bagno lo fece sentire fresco. Era crepuscolo quando arrivò a casa.
La lampada a petrolio sul soffitto era già accesa e il tavolo quadrato non verniciato era apparecchiato per la cena. I suoi genitori e lui si sedettero.
sul pavimento intorno al tavolo per mangiare. Avevano pesce d'acqua dolce fritto, riso, banane e zucchero di canna. Dodong mangiò pesce e riso, ma non
partecipare del frutto. Le banane erano troppo mature e quando si tenevano in mano sembravano più liquide che solide. Dodong spezzò un pezzo di
torte zucchero, l'ha immersa nel suo bicchiere d'acqua e l'ha mangiata. Ha preso un altro pezzo e ne voleva di più, ma ha pensato di lasciare il
resto per i suoi genitori. La madre di Dodong rimosse i piatti quando avevano finito e uscì nel batalan per lavarli. Lei
camminava con passi lenti e cauti e Dodong voleva aiutarla a portare i piatti fuori, ma era stanco e ora si sentiva pigro. Desiderava mentre
guardò lei, che aveva una sorella che poteva aiutare sua madre nei lavori domestici. La compativa, a fare tutto il lavoro di casa da sola. Suo padre
rimase nella stanza, succhiando un dente malato. Gli faceva male di nuovo, lo sapeva Dodong. Dodong gli aveva detto spesso e ancora di lasciar perdere il
Il dentista del paese lo estrarrà, ma aveva paura, suo padre lo era. Non lo disse a Dodong, ma Dodong lo indovinò. Successivamente Dodong stesso ...
pensava che se avesse avuto un dente cariato avrebbe avuto paura di andare dal dentista; non sarebbe stato più coraggioso di suo padre. Dodong disse
mentre sua madre era uscita, che stava per sposare Teang. Ecco che era uscito, ciò che doveva dire e su cui aveva fatto tanto
pensando. Lo aveva detto senza alcuno sforzo e senza autoconsapevolezza. Dodong si sentì sollevato e guardò suo padre con aspettativa.
Una luna calante all'esterno diffondeva la sua debole luce nella finestra, ingrigendo i templi ancora neri di suo padre. Suo padre adesso sembrava vecchio.
"Mi sposerò con Teang," disse Dodong. Suo padre lo guardò in silenzio e smise di succhiare il dente rotto. Il silenzio divenne
intenso e crudele, e Dodong desiderava che suo padre succhiasse di nuovo quel dente problematico. Dodong si sentiva a disagio e poi divenne
arrabbiato perché suo padre continuava a guardarlo senza dire nulla.

Sposerò Teang," ripeté Dodong. "Sposerò Teang." Suo padre continuava a fissarlo in un silenzio inflessibile e Dodong si muoveva inquieto su suo
posto. "Le ho chiesto la scorsa notte di sposarmi e lei ha detto... sì. Voglio il tuo permesso. Io... voglio... farlo...." C'era clamore impaziente nella sua
voce, una protesta precisa contro quest'indifferenza, questa freddezza. Dodong guardò suo padre con sguardo acido. Si fece scrocchiare le nocche una ad una,
e i piccoli suoni che emetteva rompevano in modo sordo la quiete della notte. "Devi sposarti, Dodong?" Dodong risentiva le domande di suo padre; suo padre
lui in se stesso. Dodong era immensamente felice di essersi affermato. Perse il suo risentimento nei confronti di suo padre. Per un po' si sentì persino dispiaciuto
per lui riguardo il dente malato. Poi fece confinare la sua mente a sognare di Teang e di se stesso. Dolce giovane sogno.... Dodong era in piedi su
il soffocante caldo di mezzogiorno, sudando copiosamente, tanto che la sua camiseta era bagnata. Era ancora come un albero e i suoi pensieri erano confusi.
Sua madre gli aveva detto di non lasciare la casa, ma lui era uscito. Voleva uscire senza un motivo chiaro. Aveva paura,
si sentiva. Pauroso per la casa. Sembrava averlo rinchiuso, a confrontare i suoi pensieri con una severa tirannia. Anche spaventato da Teang. Teang era
partorire in casa; lei lanciava urla che gelavano il suo sangue. Non voleva che lei urlasse in quel modo, sembrava rimproverarlo.
Iniziò a chiedersi in modo folle se il processo del parto fosse davvero doloroso. Alcune donne, quando partorivano, non piangevano. In pochi
momenti in cui sarebbe diventato padre. "Padre, padre," sussurrò la parola con stupore, con stranezza. Era giovane, si rese conto ora,
contraddicendosi per nove mesi comodo... "Tuo figlio," la gente gli direbbe presto. "Tuo figlio, Dodong." Dodong si sentiva stanco
in piedi. Si sedette su un cavalletto con i piedi vicini insieme. Guardò le sue dita dei piedi callose. Supponiamo avesse dieci figli... Cosa
gli fece pensare questo? Qual era il problema con lui? Dio! Sentì la voce di sua madre provenire dalla casa: "Vieni su, Dodong. È finita."
Improvvisamente si sentì terribilmente imbarazzato mentre la guardava. In qualche modo provava vergogna verso sua madre per la sua giovane paternità. Lo rese
lo fece sentire in colpa, come se avesse preso qualcosa che non era veramente suo. Abbassò gli occhi e fece finta di spolverare la polvere dai suoi pantaloni kundiman.
"Dodong," chiamò di nuovo sua madre. "Dodong." Si girò a guardare di nuovo e questa volta vide suo padre accanto a sua madre. "È un ragazzo," suo
padre disse. Lui chiamato Dodong a come up.

Dodong si sentiva più imbarazzato e non si muoveva. Che momento per lui. Gli sguardi dei suoi genitori sembravano perforarlo e lui si sentiva
zoppicare. Voleva nascondersi da loro, scappare. "Dodong, vieni su. Vieni su," disse sua madre. Dodong non voleva andare.
su e rimase al sole. "Dodong. Dodong." "Verrò su." Dodong tracciò passi tremolanti nel cortile secco e arido. Salì il
il bambù cammina lentamente. Il suo cuore batteva impietosamente in lui. Dentro, evitava gli occhi dei suoi genitori. Camminava davanti a loro in modo che
non doveva vedere il suo volto. Si sentiva colpevole e falso. Aveva voglia di piangere. I suoi occhi bruciavano e il suo petto voleva esplodere. Voleva voltarsi
indietro, per tornare nel cortile. Voleva che qualcuno lo punisse. Suo padre infilò la mano nella sua e la strinse delicatamente. "Figlio," disse suo padre
disse. E sua madre: "Dodong..." Quanto erano gentili le loro voci. Fluivano dentro di lui, rendendolo forte. "Teang?" disse Dodong. "Lei è...
dormire. Ma tu vai dentro..." Suo padre lo condusse nella piccola stanza di sawali. Dodong vide Teang, sua moglie, addormentata sul papag con il suo
capelli neri morbidi intorno al suo viso. Non voleva che lei apparisse così pallida... Dodong voleva toccarla, allontanare quella ciocca di capelli vagante
che toccava le sue labbra, ma di nuovo quella sensazione di imbarazzo lo assalì e davanti ai suoi genitori non voleva essere dimostrativo.
Il hilot stava avvolgendo il bambino, Dodong sentì piangere. La voce sottile lo colpì in modo strano. Non riusciva a controllare la crescita della felicità
in lui. Me lo dai. Me lo dai," disse Dodong. * * * Blas non era il figlio di Dodong. Molti altri bambini sono venuti. Per sei
Negli anni successivi arrivò un nuovo bambino. Dodong non voleva altri figli, ma vennero. Sembrava che l'arrivo dei bambini
non si poteva fare nulla. Dodong si arrabbiava a volte con se stesso. Teang non si lamentava, ma il peso dei bambini si faceva sentire su di lei. Lei era
senza forma e magra ora, anche se era giovane. C'era un lavoro interminabile da fare. Cucinare. Lavare. La casa. I bambini.
She cried sometimes, wishing she had not married. She did not tell Dodong this, not wishing him to dislike her. Yet she wished she had
non sposata. Neanche Dodong, che amava. C'è stato un altro pretendente, Lucio, più grande di Dodong di nove anni, e quello era
perché aveva scelto Dodong. Il giovane Dodong. Diciassette. Lucio aveva sposato un'altra dopo il suo matrimonio con Dodong, ma era senza figli.
fino ad ora. Si chiedeva se avesse sposato Lucio, se gli avrebbe dato dei figli. Forse nemmeno. Quella era una sorte migliore. Ma lei
amato Dodong... Dodong che la vita aveva reso brutto. Una notte, mentre giaceva accanto a sua moglie, si alzò e uscì di casa. Si fermò in
la luce della luna, stanca e querula. Voleva fare domande e qualcuno che rispondesse. Voleva essere saggio su molte cose.
Uno di questi era perché la vita non realizzava tutti i sogni della giovinezza. Perché doveva essere così.

Why one was forsaken... after Love. Dodong would not find the answer. Maybe the question was not to be answered. It must be so to
Fai gioventù. Gioventù. La gioventù deve essere dolcemente sognante. Dolcemente sognante. Dodong tornò a casa umiliato da se stesso. Voleva
per conoscere un po' di saggezza ma gli fu negata. * * * Quando Blas aveva diciotto anni tornò a casa una notte molto agitatoche e felice. Era tardi a
La notte e Teang e gli altri bambini stavano dormendo. Dodong sentì i passi di Blas, poiché non riusciva a dormire bene di notte. Osservò Blas
spogliati al buio e sdraiati dolcemente. Blas era inquieto sulla sua stuoia e non riusciva a dormire. Dodong chiamò il suo nome e chiese perché lo facesse.
non dormire. Blas ha detto che non riusciva a dormire. "È meglio che tu vada a dormire. È tardi," disse Dodong. Blas si sollevò sul gomito e borbottò
qualcosa con una voce bassa e tremolante. Dodong non rispose e cercò di dormire. "Itay ...," chiamò Blas delicatamente. Dodong si mosse e gli chiese
cosa era it. Io sono andando a sposare Tena.

Lei mi ha accettato stasera." Dodong giaceva sul cuscino rosso senza muoversi. "Itay, pensaci bene." Dodong rimase in silenzio. "Amo Tena e...
La voglio.
moonlight was cold and white. "You want to marry Tena," Dodong said. He did not want Blas to marry yet. Blas was very young. The life
quello che seguirebbe il matrimonio sarebbe difficile... "Sì." "Devi sposarti?" La voce di Blas si fermò con risentimento. "Sposerò Tena." Dodong
rimase in silenzio, ferito. "Hai obiezioni, Itay?" chiese Blas acidamente. "Figlio... n-non..." (Ma davvero, Dio, non voglio che Blas si sposi ancora... non
 Personaggi e
Caratterizzazione

Impostazioni

Trama

Conflitto

Punto di Vista

Theme

Lezione

Simbolismo

ELEMENTI DELLA POESIA

1. Il linguaggio figurato è una forma di uso della lingua in cui scrittori e oratori intendono qualcosa di diverso dal significato letterale delle loro parole.
Due figure retoriche che sono particolarmente importanti per la poesia sono il simile e la metafora.
Simile
Una similitudine è un confronto tra due cose diverse utilizzando le parole "come", "come" o "di più di". Spesso usata per mettere in evidenza una caratteristica di uno degli oggetti.
le similitudini si basano sul confronto e sulla capacità del pubblico di creare connessioni e fare inferenze sui due oggetti di cui si sta parlando e
Metafora
Una metafora è un confronto diretto senza usare le parole comparative 'come' o 'assieme'. Le metafore equiparano le due cose messe a confronto per suscitare una
connessione più forte e approfondire il significato del confronto. Alcune metafore, che continuano per diverse righe o un'intera opera, sono chiamate
metafore estese.
Esempi:
Il suo sorriso è l'alba.
Tuo figlio era una stella brillante nella mia classe.
Gli alti alberi erano tende che ci circondavano durante il nostro picnic.

Personificazione
La personificazione è attribuire caratteristiche umane a cose non umane. Questo personifica gli oggetti e li rende più relazionabili.
Esempi:
La sedia stridette dal dolore quando il martello la colpì.
Il ramo dell'albero crepitò e gemette quando un fulmine lo colpì.
Il mio cuore ha fatto un balzo quando mia figlia è entrata nella stanza con il suo vestito da sposa.

Onomatopea
L'onomatopea è l'uso di parole descrittive che suonano o imitano il rumore che stanno descrivendo.
Examples:
L'acqua schizzò su tutta la parte superiore dell'auto.
LeLotte stridono nella notte e ci tengono svegli quando siamo in campeggio.
Il mio stomaco rumoreggiava per la fame mentre entravamo nel ristorante.

ossimoro
Un ossimoro è una descrizione che utilizza due idee opposte per creare una descrizione efficace. Il formato è spesso un aggettivo preceduto da un sostantivo.
Esempi:
L'idea imprudente di mio padre lo ha portato in mezzo al lago senza un giubbotto di salvataggio.
Il gambero gigante è un favorito dei clienti.
Il silenzio assordante della notte lo tiene sveglio.

iperbole
Un'iperbole è un'esagerazione utilizzata per enfatizzare un'emozione o una descrizione. A volte l'iperbole implementa anche l'uso della similitudine e
parole comparative.
Esempi:
Ho così tanta fame che mangerei sporcizia in questo momento.
Mio fratello è più alto di un grattacielo.
Il concerto era così forte che i tamburi risuonavano nello spazio.

Litote
Le litoti sono figure retoriche che usano l'understatement per fare un punto. Spesso hanno un tono sarcastico. L'affermazione è confermata negando il
opposto.
Esempi:
Non posso dire di non essere d'accordo con quello che stai dicendo.
Il mio cane non è il più amichevole.
Non è nemmeno un po' stanco dopo essere rimasto sveglio tutta la notte a guardare la televisione.

Allitterazione
L'allitterazione è la ripetizione dello stesso suono consonantico all'inizio di una o più parole vicine tra loro. Viene spesso utilizzata per enfatizzare un
emozione o rivelare una descrizione più forte.
Examples:
Il battito delle zampe rimbombava lungo il corridoio e mi risvegliò dal mio sonno.
Il fragore dei piatti che si rompevano sul cemento bruciava le mie orecchie.
Vecchie casse scricchiolanti portano con sé secoli di polvere e stanno per scoppiare.

Allusione
Un'allusione è un riferimento a una persona, luogo, cosa o evento di merito storico, culturale o letterario ben noto. Richiede che il pubblico utilizzi la propria
conoscenza di base per comprendere il significato.
Esempi:
Hai rubato il frutto proibito quando hai preso la sua caramella.
Non ha fatto nulla di così grave come abbattere un ciliegio.
Era Elena di Troia della classe e fece combattere tutti i ragazzi.

L'assonanza è la ripetizione di suoni vocali interni simili in una frase o in un verso di poesia, come in "Mi alzai e gli dissi delle mie pene."

Paradosso - È una dichiarazione che appare auto-contraddittoria o sciocca, ma che può includere una verità latente. È anche usato per illustrare un'opinione o
affermazione contraria alle idee tradizionali accettate. Un paradosso è spesso utilizzato per far riflettere un lettore su un'idea in modo innovativo.
Metonimiaè l'uso di un termine collegato per rappresentare un oggetto o un concetto. Troverai esempi di metonimia usati frequentemente sia in letteratura che
il linguaggio di tutti i giorni. Potresti usarlo tu stesso senza nemmeno rendertene conto.
A volte la metonimia è scelta perché è una caratteristica ben nota del concetto. Un esempio famoso è: 'La penna è più potente della spada.'
dalla commedia di Edward Bulwer Lytton Richelieu. Questa frase ha due metonimi:
La "penna" sta per "la parola scritta."
"Spada" sta per "aggressione militare"

Sineddoche
La sineddoche è una figura retorica in cui una parte di qualcosa rappresenta il tutto, oppure può usare un tutto per rappresentare una parte. La sineddoche può anche
utilizzare gruppi più grandi per riferirsi a gruppi più piccoli, o viceversa.
Esempi
Non sa come comportarsi con le persone speciali.
Sta guardando i suoi capelli grigi e la sua agilità.
La nuova generazione è dipendente dall'uso del denaro di plastica.

L'immagine è la rappresentazione concreta di un'impressione sensoriale, di un sentimento o di un'idea che attiva la nostra rievocazione immaginativa di un'esperienza sensoriale.
esperienza.
*Le immagini possono essere visive (qualcosa di visto), uditive (qualcosa di sentito), tattili (qualcosa di toccato), olfattive (qualcosa di annusato), o
gustativo (qualcosa assaporato). L'immaginario può anche riferirsi a un modello di dettagli correlati in una poesia.
3. Stanza - Le stanze sono una serie di versi raggruppati insieme e separati da una riga vuota da altre stanze. Esse sono l'equivalente di un
Un modo per identificare una strofa è contare il numero di versi. Quindi

o distico (2 righe) o sestina (6 righe) (a volte è chiamata sestina)

o terzetto (3 righe) o settenario (7 versi)
o quatrina (4 righe) o ottava (8 versi)
o cinquain (5 righe)

4. Rima - È la ripetizione di suoni simili. La rima è la ripetizione di sillabe conclusive identiche o simili in parole diverse, più spesso alla fine.
i bordi delle linee.
-La rima è prevalentemente una funzione del suono piuttosto che della scrittura; pertanto, le parole che terminano con gli stessi suoni vocalici fanno rima, ad esempio,
giorno, preda, mazzo, pesare, e parole con la stessa rima finale consonantica, per esempio vanità, redine, corsia.
Lo schema di rime di una poesia descrive il modello delle rime finali. Gli schemi di rime vengono mappati notando i modelli di rima con
le prime lettere: il primo suono in rima è designato a, il secondo diventa b, il terzo c, e così via.
o Rima finale - si verifica alla fine di due o più versi.
EXAMPLE:
Ho visto una fata nellegno,
Era vestito tutto diverde.
Lui estrasse la spada mentre io semplicementestato,
E mi sono reso conto di essere statovisto.
o Rima interna - si verifica nel mezzo di una riga.
ESEMPIO:
Nella nebbia o cloud, su albero o shroud"
Mentre tutti gli nottimoattraverso la nebbia-fumoit"
5. Ritmo e Misura - Misura: la regolarità sistematica nel ritmo; questo ritmo sistematico (o schema sonoro) è solitamente identificato esaminando
il tipo di "piede" e il numero di piedi.
A. Piede poetico - I piedi in una riga sono distinti come un modello ricorrente di 2 o 3 sillabe.
Quindi, ___= un accento (forte o forte)
U= non accentato (debole)
Iambico (Iambo)
= sillaba debole seguita da sillaba forte.
=non accentata (U)+ sillaba accentata (__)
Devo paragonarti a un giorno d'estate
[Link] (Trochaico) = sillaba forte seguita da una sillaba debole.
= sillaba accentata(__) + sillaba non accentata (U)
Più bella della locanda delle sirene
[Link] (Anapestico) = due sillabe deboli seguite da una sillaba forte.
= (U + U + ___)
In questa notte di tutte le notti dell'anno
d. Dattile (Dattlico) = una sillaba forte seguita da due sillabe deboli.
=(___ + U + U)
Come posso sapere se torneranno da me
e. Spondeo (Spondaico) = due sillabe forti (non comune come versi, ma si presenta come un piede). Un spondeo di solito appare alla fine di un
linea.
(___ + ___)
E nessun uccello canta
Irregolarità: Molte poesie in metrica in inglese evitano un ritmo perfettamente regolare perché è monotono.
 Questo invia l'ondata di terreno ghiacciato sotto di esso
E rovescia i massi superiori al sole;

C. Verso libero - La maggior parte della poesia moderna non segue più regole rigorose di metro o di rima, soprattutto in tutta la poesia

6. Il tono trasmette l'atteggiamento implicito del parlante nei confronti del soggetto della poesia. Il tono è un'astrazione che ricaviamo dai dettagli del linguaggio di una poesia:
l'uso del metro e della rima (o la loro assenza); l'inclusione di determinati tipi di dettagli e l'esclusione di altri tipi; scelte particolari di parole e
sentence pattern, or imagery and figurative language(diction). Another important element of tone is the order of words in sentences, phrases, or
clausole (sintassi).

III. Applicazione/Attività
Directions:Construct a 2 stanza tercet poem using the provided words in the box. USE a rhyme scheme ABA.

Notte scrivere sogno autunno Forte ferma

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IV. Valutazione
Instruction: Identify the figurative language used in the following sentences. Write your answer on the space provided before each number.
Ora è nel tramonto dei suoi giorni.
______2. Piccole pene siedono e piangono.
______3. Il piatto è scappato con il cucchiaio.
Non ho mai letto Milton.
______5. "Nella solitudine opprimente di quel momento, tutta la sua vita gli sembrava nient'altro che vanità." - "Night Rider" di Robert Penn Warren
______6. L'auto si lamentò mentre la chiave veniva girata.
______7. Sta per morire di imbarazzo.
______8. Rita ha sentito l'ultimo pezzo di torta chiamare il suo nome.
Dammi i cinquanta dollari che mi devi oppure paga per la cena, è la stessa cosa.
______10. La parte migliore della lezione di musica è che puoi percuotere il tamburo.
Mi dispiace, non posso aiutarti in questo momento, sono coinvolto nella mia piccola crisi.
Mi piacerebbe davvero provare quel nuovo ristorante di gamberi jumbo.
______13. Ho dovuto aspettare in stazione per dieci giorni–un'eternità.
L'aumento della povertà aprirà il vaso di Pandora dei crimini.
______15. Suavoceè musica per le sue orecchie.

V. Altre Riferimenti

Elementi della poesia. Recuperato da[Link]

Il tuo Dizionario. Recuperato da [Link]

Riferimenti:
Letteratura Filippina Un Approccio Regionale. Cacho Hermanos, Inc. Pines angolo Union Sts. Manadaluyong City.