Salsa

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Coppia di studenti, durante una lezione di salsa.

La salsa (termine spagnolo che significa "salsa") si riferisce sia a un ballo che a un genere musicale,
ma anche una famiglia di generi musicali (musica latino-americana). Un musicista
(o cantante) o ballerino di salsa è chiamato salsero (salsera al femminile).

Sommario
[mascherare]

1 La musica
o1.1 Formazione tipica
o1.2 Radici musicali cubane
. 1.2.1 Il son montuno
o1.3 Diffusione di questa musica a Porto Rico poi a New York
o1.4 Salsa colombiana e salsa cubana
o1.5 La Salsa Romantica
o1.6 La clave
2 La danza
o2.1 Minute
o2.2 Nessuna base
o2.3 I diversi stili
. 2.3.1 Lo stile cubano (o casino)
. 2.3.2 Lo stile colombiano
. 2.3.3 Salsa detta "portoricana"
. [Link] Lo stile newyorkese
 . [Link] Lo stile di Los Angeles (Stile L.A.)
. 2.3.4 Accademizzazione
3 Il termine salsa
4 Culture africane nei Caraibi
o4.1 Influenze spagnole
o4.2 Influenze del jazz e della musica nordamericana
5 Caratteristiche della musica salsa
o5.1 Strumenti e gruppi di salsa
6 Riviste e libri
o6.1 Revisione
o6.2 Bibliografia
7 Vedi anche
8 Link esterni
o8.1 Riferimenti
o8.2 Portali generali
o8.3 Portali Salsa nazionali francofoni

La musica [modificatore]

Salsa

Origini sono cubano, mambo,

stilistiche guaguanco

Origini Cuba, Spagnolo

culturali Harlem

Strumento/i congas, timbal,

tipico(i) bonghi, cuivres,
basse, piano…

Popolarità

Sotto-genere(i) {{{sous_genres}}}

Genere(i) salsa-ragga et
derivato(i) salsaton

Genere(i) timba
associati

Scene Grandi Antille

regionale (Porto Rico…), Stati
Unis(New York…),
America latina
(Colombia…), e resto di
 mondo

Vedi anche

Formazione tipica [modifier]

Un gruppo di salsa.

La formazione tipica comprende :

unasezione ritmica: basse, piano, timbal, congas, bonghi;

unasezione rame: trombe, tromboni, parfoissassofoni;
desvoix: chant et chœurs.

Il numero di ottoni, voci e percussioni può variare.

Durante ilsanni 1970, lun plupart desgruppitenteranno, variando questi parametri, di

creare il loro suono.

Le variazioni basate su strumenti europei, africani e creoli hanno prodotto molti

combinazioni in base allo stile musicale interpretato e agli strumenti disponibili.
Molti gruppi cubani derivano dalla tradizione orchestrale mentre altri sono
una combinazione di stili di musica folk e contadina.

Radici musicali cubane [modificatore]

Ciò che oggi chiamiamo salsa è un termine altrettanto ampio quantojazzorock. Difficile da definire
e soggetto a controversie, questo complesso musicale è più diungenere musicale, unafusioneo un
stile musicale. Deriva da numerosi ritmi comelefiglio, lemamboelaguarachadi
Cuba, lapienae labombadiPorto Rico, estili diversi come ilcharanga, leconjunto,
lesextettoe altri. Ma si basa principalmente su una fusione del suo montuno e di
mambo. Per confusione o scopo commerciale, a volte si usa il termine 'salsa' per includere
altri generi incompatibili comelemerengue, lecha cha cha, o addirittura anche lalatin-house,
la cumbia, la bachata.

Il termine salsa racchiude una varietà di stili ritmici e di forme musicali. Per studiare
le radici della salsa, dobbiamo rivolgerci arsCubaa causa delle sue contribuzioni
enormi per questo tipo di musica. Paesi come ilsStati Uniti, Porto Rico, ilVenezuela, le
Messico, laColombiaetlaRepubblica Dominicanahanno anche contribuito allo sviluppo di
la salsa, ma è a Cuba che furono sviluppate le sue basi.
Tecn, la salsa può essere descritta come un termine generale che raggruppa tutto questo
musiche, le quali sono tutte strutturate attorno a una cellula ritmica chiamatachiave. Ci
qui distinguelaritmoLa salsa è questa struttura ritmica in cui presenza e
il ritmo è rigorosamente mantenuto dai musicisti e dagli arrangiatori, che creano così una
base ritmica unica negli stili musicali di origine afro-caraibica.

Lamusica cubanaè una fusioned'armonie, dimelodie, diritmie strumenti

d'Africaet d'Europa. Cela fusione continua di elementi dès leXVIesecolo ha dato nascita a
una moltitudine complessa e affascinante di forme musicali, che danno alla salsa la sua varietà
aspetti, strumentazioni, pas dedanza, diforme poetiche, strutture e frasi
ritmiche e melodiche.

Un fattore importante nello sviluppo della salsa è la sua profonda connessione con diversi
stili di percussione, questo in particolare a Cuba, dove i popoli africani ridotti in
schiavitùpotevano preservare il lorostraditions sacre e secolari di percussione. Un elemento
unico di questa tradizione è il legame tra la musica naturale, come il punk o il rock, e il linguaggio
dove la parola si estende oltre il pezzo per diventare uno strumento.

Questa integrazione della percussione nella cultura popolare è forse la caratteristica

dominante delle musiche afro-cubane -- e di tutte le musiche afro-centristi.

L'eredità ritmica della salsa è direttamente legata alamusica popolarecubana.

D'importanza particolare a questo riguardo sono le forme conosciutes comerumba, son etdanzón,
le quali rappresentano la consolidazione di elementi secolari e religiosi africani e
europei.

Le son montuno

LeSono montunoè stato fondato dacubanoArsenio Rodriguezvairs1930 à paritirare dasono cubano

(apparu aucarnevalediSantiago di Cubaen1892, et issu duchanguineanche vederes1860, recitatapari
untriodi musicisti: un «tre», des bonghiet parfois deschiavie uno strumento dibasse,
lamarimbulaall'inizio), sostituendo iltreparlepianoet ilsbonghidoppioscongasgiocando
le rythmerumbaduguaguanco.

Diffusione di questa musica a Porto Rico e poi a New York [modificatore]

La creazione dello Stato libero e associato diPorto Ricoen1952scatenerà grandi uscite

migratori di quest'isola verso la costa est disStati Uniti, et specialmente vers leHarlem spagnolo
(El Barrio), una parte del quartiere « EastHarlemdeManhattanà New Yorktra l'1ree la
5eviale e i 96eet 125erue Est (si chiamano Nuyorican).

Così, molti musiciensportoricanigiocano aNew Yorki ritmi latini alla moda.

Questi ritmi provengono principalmente daCuba, ail centro della vitaculturaledes
Caraibi per la sua posizione geografica.

Ma dopos larivoluzione cubanacompletata en1959, dinumerosicubaniemigrano anche a

Stati-Unis (New YorketMiami). Cuba, par l'embargo, perd figlio ruoloculturalecentrale, lasciando
a New York questo ruolo di polo d'attrazione.
La musique à New Yorksarà quindi maggiormente d'ispirazioneon cubana, interpretatada
musicisti di tutte le Caraibi.
In particolare il combo diCortijoe il suo cantanteIsmael « Maelo » Riveracumulent les
premiere suonando questi ritmi durante un tour nella grande mela.
I portoricani non abbandonano i propri ritmi (bomba, plena…).

New York vedrà sfilare diverse mode provenienti da Cuba:

lasono cubano(orumba) en 1928

lemamboen1949(dopo essere transitate per ilMessico)
lecha-cha-chaen1954
lapachangaen 1964,
ilboogalooen1966(vicino)durhythm'n'blues, distiné a contrar la musica dei
Beatles).

Vers1967, le musiciò tornerà a fonti più latines, leson montuno

particolarmente.

Le musichensnewyorkesevont innovare utilizzando anchent desbonghiet en ajoutant un

o piùstrombonià lasezione rame(Eddie Palmierie la Perfecta,Willie Colonispirato
parMon Rivera).

Citiamo: Fratelli LeBron, Charlie Palmieri, Johnny Pacheco, Richie RayetBobby Cruz,
Willie Colon, unaccompagnato daCelia Cruz, Hector LavoepoiRuben Blades, Ray Barretto,
Roberto Roena, Cheo Feliciano, Bobby Valentin... (lala maggior parte fa parte della casa di
disqueFania, che è alla salsa ciò che laMotown è al soul).

A partire da1973, sotto lspinta dilaFania, ilil nome della salsa sarà utilizzato massicciamente
commercialmente per designare questo movimento. La parola spagnola significa salsa.

Salsa colombiana e salsa cubana [modificatore]

La salsa si diffuse poi enColombia(patrie dilaCumbiaet duVallenato, et di molto

nombreux rythmes :Joe Arroyo,Fruko,Yolanda Rayo…) et partout dans le monde.

À Cuba, la parola salsa è molto poco usato per parlare dimusica(è stato adottato per designare
la danzacasinopourleturisti). Ocontinuerà a parlare di Casino o diFiglioquesto sarà
modernizzato dal gruppo diJuan Formell, Los Van Vane si chiamerà d'abordsongo, prima di
diventare latimbaalla fine degli anni 1980, conNG La Banda. La salsa cubana è
rappresentata darAlbita, Willy Chirino, ccerte titolis deMaracaet d'Issac Delgado(La vita è
un carnevale, unacumbiaarrangiato in salsaperCelia Cruz). Il termine salsa è molto
popolare, i non esperti usano il termine salsa cubana per designare anche la
timbrata praticata dai Los Van Van e altri.

La Salsa Romántica [modificatore]

A partire da1981, lL'industria in crisi cercherà di ampliare il suo pubblico. La salsa diventa Salsa
Romantica (o Salsa Sensuale, Salsa Sexy: principalmentent desripresedaballate
romanticos oboléros; li testi e gli arrangiamenti sono meno aggressivi, più "morbidi".
I pionieri sarebbero l'Orquesta Versalles con il singolo 'Todo se derrumbo', unaripresa
di unaballatadiManuel Alejandro, ochestrée in salsa da Fitto Faster "Palabra". Il termine
La Salsa Romántica è dovuta aLouie Ramírez, qui avaha sottotitolato l'album 'Noche Caliente'
I successi più romantici di ieri al ritmo della salsa’. Willie Rosarioqualifica questa
musica di Salsa Monga, diventerà Salsa Erotica (poi Salsa de Escritoriosuivant)
Tommy Muriel).
A posteriori, si qualificherà allora la salsa desanni 1970desalsa dura,salsa gorda o ancora
salsa classica. Tra i primi cantanti di salsa romantica: Eddie Santiago, Frankie Ruiz,
Lalo Rodriguez, Willie González. E il loroil numero è cresciuto continuamente negli annis1990:
Luis Enrique, Jerry Rivera, Rey Ruiz, Marc Anthony, Tito Rojas, Tito Nieves, José Alberto
‘Il Canario’’, Tony Vega, Victor Manuelle, Domingo Quiñones, Michael Stuarte tanto
altri...

Link esterno: Origine della salsa romantica (in spagnolo)

La chiave[modificatore]

Articolo dettagliato: Chiave.

La caratteristica più straordinaria e unica della musica cubana, della salsa e

altrosmusiche latino-americanecome la musica brasiliana è il concetto binario di
cellule ritmica chiamatachiave. Cette cellule è spesso suonata con lo strumento conosciuto
comechiaviqui consiste in due pezzi di legno cilindrici che vengono colpiti insieme,
o da altri strumenti.

La danza [modificatore]

Troupe di ballerini di salsa.

La salsa è una danza improvvisata che rispetta passi di base, che si balla generalmente a
due, dove il ragazzo guida la ragazza, ma che si può praticare anche da soli o in gruppo
(esempio: un leader e due partner, più coppie contemporaneamente in rueda, due)
leader e un partner, ecc.).

Minutaggio
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Il principio è alternare i passi sinistro (s) e destro (d). Per la cavaliere, i passi sono
inversés : (d) e (g) poi). La leggera difficoltà è di spostarli sulerythme da la
musica: sinistra-destra-sinistra(pausa) e destra-sinistra-destra(pausa) ((d)(g)(d) (pausa) e
et (g)(d)(g) per le cavalieri).
Il quarto tempo è una pausa: alcuni contano "1,2,3, E 4,5,6 E" o "1,2,3, E
5,6,7 ET » o ancora « 1,2,3 ... 5,6,7 ... », invece di « 1,2,3,4 (5,6,7,8) »). Anche se non si ...
non conta, è molto importante segnare la pausa.

Esiste anche un modo marginale di danzare segnando i tempi dilachiavecon i

piedi, il che è più complicato.

Può anche essere ballata sulla ritmica su 2,3,4...6,7,8. È ciò che chiamiamo "On2"
stile Palladium.

Si può anche ballare "On2" restando su 1,2,3...5,6,7 utilizzando lo Stile di New York.

Nessuna base
[modificatore]

La salsa si danza in 8 tempi con 6 tempi danzati e 2 tempi di pausa. I passi si contano
così: «1,2,3,( ),5,6,7,( )». I tempi 4 e 8 non sono conteggiati poiché sono i tempi di
pausa.

I passi del cavaliere e della cavaliere si effettuano enspecchioquando il cavaliere effettua i

non dei 4 primi tempi, la cavaliere esegue quelli degli ultimi 4, che sono invertiti; per
esempio, se il cavaliere sposta il piede sinistro, la cavaliera sposta il piede destro.

Un dei passi di base, talvolta chiamato « pas demambo», si effettua così :

Temps1 (per il cavaliere, la cavalière inizia con il tempo 5),
avanzare il piede sinistro in avanti e poi sollevare il piede destro,
Temps2, si ripone il piede destro, Temps3, si porta dietro il piede sinistro, e Temps4, si
fai una pausa.

I quattro altri tempi sono invertiti: Tempo5, si arretra il piede destro (la cavaliere effettua
ce pas-là, quando il cavaliere esegue il Tempo 1, avanza il piede sinistro, il che evita ai
danzatori di calpestarsi sui piedi) e solleviamo il piede sinistro, Tempo6, riposiamo il piede
sinistra, Tempo7, si riporta davanti al piededestro, e Tempo8, si segna di nuovo una
pausa.

Esistono altre varianti mantenendo alcuni principi di base:

il tempo 4 e il tempo 8 sono dei tempi di pausa

il cavaliere sul 1 inizia sempre con il piede sinistro (e al 5 con il piede destro)
la cavallerizza sul 1 con il piede destro (e a 5 con il piede sinistro)
l'alternanza dei piedi è rispettata: sinistra, destra, sinistra e destra, sinistra, destra
(per il cavaliere)

Tra queste varianti, citiamo:

il « pas de salsa » : praticamente identico al passo di mambo ; Il principio è qui

"dietro/dietro" invece di "dietro/davanti": Tempo1onreculele pied gauche (al
luogo dell'avanzare come nel mambo, e quindi lo si avanza sul 3e, ed è fantastico
diritto che si avanza nel tempo 5 invece di retrocederlo, e quindi lo retrocediamo nel tempo