carbon/wood

guitar
Tesi di laurea in Disegno Industriale e Ambientale di Daniele Quintabà

Relatore: Carlo Santulli

Correlatori: Roberto Giacomucci | Roberto Fontanot
A.A. 2017/2018
 Daniele Quintabà

carbon/wood
guitar
progetto di una chitarrra elettrica leggera
indice/contenuti

1. 3.
introduzione analisi di
premesse 7 progetto
idea/obbiettivi 9

requisiti 29
ergonomia 31
materiali 36
2.
ricerca
storia/tipologia 11
teoria/tecnica 14
archetipi/icone 20
4. 6.
concept prodotto
concept 38
finale
schizzi 42 caratteristiche/prototipo 72

5.
modelli di
studio
virtuali 62
fisci 64
1.
introduzione

premesse
idea/obbiettivi
Premesse Personal Computer, Cellulare). il primo strumento di larghissima
Infatti è interessante notare come da profdzione industriale, se la poteva-
questo studio risulti evidente che il Se le automobili e gli elettrodomestici no permettere quasi tutti, il primo
progetto di quasi tutti i modelli tuttora hanno cambiato il modo di vivere del- strumento non riservato ai musicisti
Il mercato degli strumenti musicali e più venduti risalga, al più tardi, ai la società del XX secolo e ne hanno professionisti ma accessibile da
nello specifico delle chitarre elettriche primi anni ‘60, quando la chitarra influenzato i comportamenti quoti- chiunque.
è estremamente complesso e varie-
elettrica esisteva solo da 10 anni. diani la chitarra elettrica è stata uno Facile da suonare, facilmente utiliz-
gato.
Si tratta di una manciata di prodotti degli oggetti principali ad aver avuto zabile per comporre canzoni.
Un’attenta lettura ed analisi di questo
che non solo hanno fissato l’arche- un ruolo culturale talmente incisivo Il primo strumento che semplice-
mercato e della storia di tale strumen-
tipo di un oggetto che era all’epoca, da cambiarne il modo di pensare e mente ollegato ad un impianto di
to è stato un processo fondamentale
per permettermi di capire i temi fonda- sebbene fosse l’evoluzione di qualco- vedere il mondo di un’intera società. amplificazione produceva un volume
mentali da tenere in considerazione e sa di esistente, nuovo. virtualmente indefinibile per suonare
di conseguenza i requisiti imprescin- Ma di oggetti che hanno assunto una La chitarra elettrica è stata infatti lo in spazi grandi o rumorosi
dibili del progetto.. Ne risulta infatti fortissima iconicità. strumento che sia per coincidenza Il suo suono è modulabile e carat-
che la chitara elettric a è un prodotto Tale peculiarità è dovuta alla rile- temporale che per affinità ideale e terizzabile in una gamma infinita di
industriale molto diverso da qualsiasi vantissima funzione sociologica e concettuale è diventato il prediletto sonorità diversissime tra loro, questo
altro e che non esistono, sotto certi culturale svolta, nel mondo, dalla per quei generi musicali che insieme fa della chitarra elettrica lo strumento
aspetti molti altri prodotti ad essa chitarra elettrica nella seconda metà sono stati causa ed effetto della rivo- più versatile in assoluto.
paragonabili. del ‘900, impareggiata da qualsiasi luzone giovanile avvenuta nel mondo Questo l’ha resa lo strumento più
Questo ne fa un’unicità nel panora- altro oggetto che non sia un diretto occidentale nel secondo dopoguerra. diffuso in assoluto.
ma generale della storia del disegno
canale di comunicazione (Televisore, La chitarra elettrica è infatti stato
industriale.

7
 È indubbio che la validità, intesa re elettriche e, cosa unica nel campo è produrre il miglior suono possibile. perchè ci si rivolge alla progettazione
come qualità globale del progetto degli strumenti musicali la varissima Questo non è successo e mai potrà di un prodotto che presenta moltissi-
degli strumenti di cui ho parlato, se diversificazione estetica che caratte- succedere per la chitarra elettrica, mi aspetti e contenuti diversi tra loro
analizzata in relazione al quando ed rizza i moltissimi modelli esistenti, che è uno strumento nato in un epo- e sicurmente difficili da sintetizzare e
al dove furono concepiti è assoluta- Infatti quasi tutti gli strumenti musi- ca di produzione industriale e globa- mettere in sintonia.
mente indiscutibile; alcuni di essi cali tradizionali sono formalmente ca- lizzazione, in cui lo strumento musi- Ad oggi affrontare una riprogetta-
sono infatti dei veri e propri capola- ratterizzati da uno stereotipo, da un cale non è più un attrezzo di lavoro zione della chitarra elettrica significa
vori di progettazione industriale del archetipo, rappresentato dalla mas- del musicista professionista o del principalmente aggiornare il progetto
proprio tempo, ma proprio perchè sima evoluzione e perfezionamento compositore, ma un oggetto di con- soprattutto per quello che riguarda
questo tempo è ormai lontano hanno che lo strumento ha subito nel corso sumo utilizzato anche da dilettanti e gli aspetti tecnologici, funzionali, er-
in parte perso, in parte tale validità. a volte di centinaia di anni sino ad per altro evoluzione di uno strumento gonomici, formali.
Se continuano ad essere i più ri- arrivare ad una forma quasi perfetta, non antico.
chiesti dal pubblico è perchè la loro che è sempre quella che permette la Non esiste infatti un archetipo unico
immagine ed il loro suono sono altal- massima e migliore prestazione dal su come costruire una chitarra elet-
mente caratterizzati e hanno assunto punto di vista musicale. trica perchè le variabili e la possibile
un alto valore simbolico, al punto di In quest’ottica emerge come alcuni libertà progettuale permettono una
diventare quasi “leggendari”, cosa strumenti, pensiamo agli archi, agli diversificazione ampissima.
che li rende talmente radicati nella ottoni, ai fiati siano estremamente Questa diversificazione ha fatto si
mente dei musicisti. stereotipati su pochi modelli archeti- che alcuni strumenti, e la loro origi-
Questo è possibile per alcuni motivi pici che, tra l’altro si somigliano mol- nale forma, sia per molti motivi diven-
precisi che sono: la scarsissima ob- tissimo tra loro proprio perchè la loro tata uno standard.
solescenza tecnologica che subisco- forma non potrebbe essere diversa È normale che muoversi in uno sce-
no strumenti musicali come le chitar- senza inficiare la loro funzione, che nario così delicato sia molto difficile

8
idea/ La seconda ragione è come già ac- È normale che muoversi in uno sce- funzionale, progettando quindi un

obbiettivi cennnato l’iconicità, lo status, che

alcuni strument hanno raggiunto per-
nario così delicato sia molto difficile
perchè ci si rivolge alla progettazione
prodotto che non sia un compromes-
so ma che mantenga la massima
chè utilizzati da certi musicisti molto di un prodotto che presenta moltissi- qualità possibile sotto ogni punto di
Ad oggi ancora una buona parte delle
popolari. mi aspetti e contenuti diversi tra loro vista.
chitarre che vengono progettate sono
e sicurmente difficili da sintetizzare e
estremamante tradizionaliste nella co-
Nel mercato attuale inoltre, primaria- mettere in sintonia. Il tutto inoltre rivolto verso una per-
struzione e sono praticamente progetti
mente per via di Internet si sono svi- fetta fruibilità e di un contenimento
identici a quelli di 50 anni fa ma con
luppate moltissime realtà diverse dal Ad oggi affrontare una riprogetta- del costo di produzione dell’oggetto,
una forma diversa, certamante non
passato, oltre le grandi aziende che zione della chitarra elettrica significa quindi di acquisto da parte dell’uten-
mancano produttori che sperimentano
producono su larga scala e i piccoli principalmente aggiornare il progetto te finale.
tecniche, forme, tipologie e materiali
liutai di alto livello che facevano solo soprattutto per quello che riguarda
nuovi ma costituiscono una minoranza.
strumenti su misura si sono affiancati gli aspetti tecnologici, funzionali, er- Cercherò quindi di rivolgermi alla pro-
Cioè è probabilmente dovuto principa-
migliaglia di piccoli artigiani, che si pub- gonomici, formali. gettazione di una chitarra di alta qua-
lemte sia alla qualità dei progetti di cui
blicizzano principalemente sui canali lità, tecnologicamente e formalmente
accennato prima e all’intrinseca longe-
“social”, che a volte sono poco più che Il principio-guida del mio progetto innovativa, priva di aspetti qualitativi
vità di un buon progetto per quello che
dilettanti, e che invece a volte propon- sarà quello di lasciare inalterati i pun- che non siano strettamente funziona-
riguarda uno strumento musicale, ci
gono strumenti semipersonalizzabili ti forti del progetto, individuandone al li e cercando di risolverli nel modo più
sono strumenti perfezionati centinaia
costruiti in piccole serie che offrono un contempo i difetti e cercando di elimi- semplice e lineare possibile.
di anni fa che vengono ancora prodot-
rapporto qualità prezzo imbattibile per narli semplificando il semplificabile,
ti praticamente nello stesso modo, se
via delle basse spese di investimento eliminando quelli che sono soltanto
non per piccole variazoni non sostan-
per la produzione, lo stoccaggio, la ge- vezzi estetici od ornamentali e man-
ziali.
stione, la pubblicità ecc. tenendo soltato ciò che è veramente

9
2.
ricerca

storia/tipologia
teoria/tecnica
archetipi/icone
storia/
tipologia
stata la necessità di suonare mu- i componenti elettrici stavano
sica dal vivo a volumi alti. diventando beni di largo consu-
La chitarra elettrica è l’evolu- La chitarra elettrica non è altro mo e la rete elettrica era già di-
zione della chitarra acustica, la che la naturale evoluzione di uno sponibile ovunque si iniziarono a
differenza tra le due è che nella strumento antico che viene adat- montarvi dei semplici trasduttori
chitarra acustica l’energia mec- tato alle necessità del suo tempo elettrici, detti pickup, il cui segna-
canica prodotta dalla vibrazione con le tecnologie del suo tempo. le era amplificato e riprodotto da
delle corde viene amplificata Viene sviluppata infatti negli Sta- altoparlanti.
meccanicamente attraverso ti Uniti negli anni ‘30. Al tempo le
principi fisici di risonanza e tra- orchestre jazz e swing contavano
smissione del suono, mentre molti elementi e strumenti diver-
nella chitarra elettrica l’energia si e le sale da concerto diventa-
meccanica prodotta dalla vibra- vano sempre più grandi.
zione delle corde viene trasfor-
mata, tramite dei trasduttori, in Le chitarre acustiche, arrivate
un segnale elettrico, che viene già negli anni ‘20 al loro massi-
poi amplificato tramite un ampli- mo sviluppo in termini di potenza
ficatore. sonora non riuscivano, fra molti
strumenti dotati di volume più
Il motivo principale che ha por- alto, a farsi sentire nell’insieme,
tato a questa trasformazione è per cui, dato che neli Stati Uniti Gibson ES-150 del 1939

11
storia/tipologia

solidbody

Non è infatti indispensabile, per una

L’introduzione delle acustiche archtop chitarra elettrica, avere una cassa di ri-
amplificate costituisce una svolta, ma sonanza, in quanto la vibrazione delle
è stato solo il primo passo verso un’e- corde viene amplificata elettricamen-
voluzione continua, segnata da passi te.
più o meno radicali ed incisivi, che
hanno portato nel tempo ad una varia I motivi che spinsero alla creazione
differenziazione tipologica . delle chitarre solidbody furono la pos-
La più importante di esse è la chitarra sibilità di eliminare i feedback elettrici
solidbody, cioè a corpo solido, inven- che si sviluppano nella cassa acustica
tata da Leo Fender nel 1949, questa e la drastica semplificaione costruttiva
tipologia ha completamente rivoluzio- che permetteva per la prima volta una
nato il mondo non solo degli strumenti produzione davvero ndustriale e non
musicali ma della musica in generale. artigianale.
La chitarra solidbody, letteralmente a
corpo solido, è una chitarra dove non
è presente una cassa di risonanza, ma
il corpo è costituito da una tavola di le-
gno massello.

Fender Telecaster del 1952

12
storia/tipologia

semi-solid

La chitarra semi-solid, è una tipologia lo di carattere estetico e sociocultura-

di chitarra a metà tra una hollow body e le dei musicisti e del loro pubblico, i
una solidbody. quali tendevano ad associare un pre-
È infatti costituita da un corpo stile hol- ciso aspetto estetico dello strumento
lowbody che presenta però, al suo inter- a certi precisi generi musicali: non è
no un blocco centrale di legno solido. inatti un caso che questa nuova ti-
La logica costruttiva che ha portato a pologia nasca proprio a cavallo ed in
questa tipologia deriva principalmen- seno allo stravolgimento della musica
te dalla necessità di ottenere un suo- popolare occidentale che fra la secon-
no intermedio tra una solidbody ed un da metà degli anni 50 e la prima degli
hollowbody, attenuando contempo- anni 60 cambia totalmente sotto qua-
ranemante i dietti sia delle prime che si tutti i punti di vista. Infatti questa ti-
delle seconde, peso elevato e sonorità pologia di chitarra rappresenta este-
troppo fredda e, look troppo inconsueto ticamente e musicalemente un ponte
alle solidbody e difetti quali feedback tra i generi musicali di prima: jazz,
elettrico, sonorità troppo calde e com- blues, folk, boogie woogie, country e
plessità costruttiva, quindi dispendiosi- qelli di poi: rock n roll, beat, surf, rock.
tà delle holowbody. Rappresenta quindi una via di mezzo
Non è trascurabile, fra i motivi della fra le nuove solid e le vechie archtop.
nascita di questa tipologia anche quel-

Gibson ES-335 del 1957

13
teoria/
tecnica I tasti sono i supporti fissi su cui è sarebbe infatti sufficente a creare una questi materiali, come anche la massa
possibile bloccare la corda e variarne pressione sonora adeguata all’ascolto di ognuno di loro risetto al totale dello
quindi la parte vibrante. Normalmente acustico, ed anche se teoricamente strumento vanno, essendo in contatto
L’essenza della chitarra sono le corde, la corda è sollevata sopra i tasti, è il sarebbe sufficente per l’amplificazione diretto o indiretto con le corde, a som-
solitamente 6. musicista che decide, tramite la pres- elettrica il suono che verrebbe prodotto marsi e a modificare la vibrazione delle
Le corde sono tese tra due supporti sione delle proprie dita su quale di que- avrebbe un timbro alquanto povero e stesse, caratterizzando quindi la timbri-
fissi ad una tensione che, quando fat- sti bloccare la corda e quindi che nota scarno, estremamente freddo e ano- ca dello strumento in infinite combina-
te vibrare, lo facciano ad una precisa produrre. nimo. zioni.
frequenza, corrispondente ad una nota Detto ciò si evince come le parti dav- Il motivo di ciò è che la vibrazione delle Ogni materiale che compone lo stru-
musicale detta fondamentale. vero essenziali della chitarra siano: Le corde, e conseguentemente il suono mento conferisce ad esso una diversa
Al variare della parte di corda libera di corde, I supporti fissi, supporti variabili da esse prodotto, viene influenzata da sonorità.
vibrare e a parità di tensione si possono (tasti) qualsiasi cosa con la quale esse vengo- Icomponenti della chitarra elettrica
produrre note diverse dalla fondamen- no in contatto, direttamente (aria, tasti, sono: Manico, corpo, componenti mec-
tale. Ovviamente solo queste parti, seppur capotasto, ponte, meccaniche, dita e canici, componenti elettrici.
Virtualmente si possono produrre in siano le più importanti, non sono suf- plettro) o indirettamente (corpo, mani-
questo modo tante note (tonlità) diverse ficenti, ne è possibile che lo siano, a co).
quante l’orecchio umano riesce a distin- comporre, da sole, lo strumento. Tutti questi oggetti sono costituiti da
guerne e questo succede infatti in altri Per questo sono indispensabili infatti diversi materiali e ogni materiale ha
strumenti, come quelli ad arco ma non tutti quei supporti fisici atti a soddisfa- differenti proprietà di risonanza e tra-
è così nel caso della chitarra. re due necessità principali che sono: smissione delle vibrazioni.
Nella chitarra infatti le porzioni di corda un’ergonomia con la quale possa inte- Ciò dipende dalla costituzione interna
che è possibile far vibrare sono presta- ragire in modo ottimale una persona e del materiale, dalla conformazione che
bilite e fisse. una massa che possa essere mesa in gli viene data e da come viene vinco-
Gli attori di questa funzione sono: i “ta- risonanza dalla vibrazione delle corde, lato.
sti” e le dita del musicista. la massa di esse stesse da sole non Le proprietà di vibrazione di ognuno di

14
manico
Il manico è la parte essenziale e più impor- Le tipologie costruttive del manico sono
tante nella chitarra, al manico è affidata la tre, e sono la tipologia chiamata a manico
principale funzione della chitarra. avvitato, in cui appunto questo è collegato
Il 70% della lunghezza delle corde scorre so- saldamente al corpo tramite delle viti e può
pra il manico e sulla sua parte frontale sono eventualmente essere smontato per effet-
montati i tasti, mentre sul suo retro scorre tuare la riparazione o la sostituzione, ma è
la mano del chitarrista, per questo sia il suo un tipo di giuntura delicata.
profilo anteriore che quello posteriore de- La seconda tipologia è quela del manico
vono avere un’ergonomia particolarmente incollato, in cui questo viene unito al corpo
studiata per fare in modo che lo strumento tramite l’utilizzo di colla ed è un giunto diffi-
risulti comodo e piacevole da suonare. cilmente reversibile.
Il manico, componente relativamente esile, La terza tipologia è quella che vine chima-
deve inoltre sopportare sul suo asse la note- ta “neck-trought”, in cui il mancio è un sol
vole forza di compressione, esercitata, per pezzo con la parte centrale del corpo, que-
altro in modo asimmetrico dalle corde. sta tipologia è la migliore dal punto di vista
Al manico sono quindi richiesti due requisiti sonoro perchè è costruita in modo che non
fondamentali: ci siano interruzzioni nelle fibre del legno
- robustezza strutturale che compongono lo strumento e confe-
- una perfetta ergonomia. risce quindi il miglior “sustain” oltre che
Il manico è un insieme di più parti che nello un’eccellente robustezza.
specifico sono:
- manico, tastiera, truss rod, capotasto, ta-
sti, paletta, meccaniche
Manico in acero di una Fender Telecaster

15
teoria/tecnica

corpo

Il corpo nella chitarra elettrica ha fonda- braccio quando suona in piedi.

mentalmente 3 funzioni che sono:
Normalmente nella progettazione delle
1 - Sonica, infatti anche se il suono chitarre elettriche solidbody, cioè con
dato dalla vibrazione delle corde viene corpo solido, pieno, queste tre funzioni
amplificato non meccanicamente trami- vengono risolte ricavando il corpo da un
te una cassa armonica ma è trasforma- grosso blocco di legno massello, rita-
to in segnale elettrico da un trasduttore gliandone una sagoma che nei migliori
elettromagnetico il corpo vibra comun- casi, cioè in quelli in cui si guarda più
que, secondo la propria frequenza di all’ergonomia che alla pura estetica, ri-
risonanza, questa vibrazione viene tra- calca, anche vagamente le forme della
smessa al ponte e quindi alle corde, in- chitarra classica.
fluendo quindi sulla timbrica finale dello
strumento. Il corpo è spesso composto da più pez-
2 - Struttrale, sul corpo sono infatti zi incollati fra loro, procedimento che
alloggiati tutti i componenti necesari al richiede l’utilizzo di tavole molto gran-
funzionamento dello strumento, mani- di che vengono poi ritagliate secondo
co, ponte, elettronica ecc. la sagoma della chitarra, con notevole
3 - Ergonomica, il corpo è la parte che scarto di materiale.
viene a contatto con il chitarrista, gli per-
mette di tenere ben salda la chitarra a
sè quando suona da seduto, poggiando
su gamba, ventre e avambracio e funge
da appoggio al ventre e parzialmente al Corpo in frassino di una Fender Stratocaster

16
teoria/tecnica

componenti

L’elettronica indispensabile in una chi- Tali parti saranno, un potenziometro

tarra elettrica consiste in uno o più pi- che controlla il volume d’uscita e un al-
ck-up. tro che, per mezzo di un condensatore
I pick-up sono trasduttori che trasforma- che fa da filtro passa-basso controlla il
no l’energia meccanica in elettrica, nel tono.
caso della chitarra elettrica i pick-up più L’uscita avviene tramite un jack mono
diffusi sono quelli magnetici, composti da 6,3 mm.
da un magnete, con una bobina di filo Esistono pick-up humbucker, cioè a
conduttore avvolta intorno. doppia bobina, e a bobina singola la dif-
il magnete genera un campo magnetico ferenza è che avendo due bobine e due
costante attorno a sé, quando una delle magneti con direzione e polarità inversi
corde oscilla ad una certa frequenza fa questi cancellano le interferenze elet-
variare questo campo. tromagnetiche, che invece nel pickup a
Per cui la variazione del campo magne- bobina singola vengono captate e tra-
tico prodotta dalle corde in oscillazione smesse all’amplificatore, producendo
produce nel conduttore un movimento ronzio.
di cariche, e quindi un flusso di corrente Il fatto che però ci siano due bobine,
elettrica che varia “seguendo” la varia- implica che la porzione di corda sovra-
zione del campo. stante ad esse sia maggiore, questo
Questa corrente elettrica viene poi porta ad una eliminazione di alcune ar-
portata all’amplificatore che la renderà moniche ad alta frequenza, generando
abbastanza potente per essere poi ri- quindi un suono più scuro e cupo.
convertita in energia meccanica dagli
altoparlanti. Componenti elettrici di una Fender Jazzmaster

17
teoria/tecnica

corpo pickup reggitracolla

reggitracolla

ingresso cavo

ponte controlli
18
tasto capotasto meccaniche

manico

tastiera paletta

19
archetipi/icone
anni 50

Bigsby Gibson
Fender Telecaster Danelectro DC
Merle Travis Les Paul 20
1950 1959
1948 1952
archetipi/icone

Harmony Gibson Fender Fender

Strato-one Les Paul Stratocaster Jazzmaster 21
1953 1959 1954 1959
archetipi/icone
anni 60

Gibson Gibson Gibson Gibson

SG Firebird VII Explorer Flying V 22
1960 1965 1963 1963
archetipi/icone

Rickenbacker Vox Ampeg Danelectro

360 Phantom Dan Armstrong Lucite Long Horn 23
1960 1966 1969 1960
archetipi/icone
anni 70

Travis Bean Ovation B C Rich Gittler

TB 1000 Deacon Mockingbird 24
1977 1975 1978 1974
archetipi/icone
anni 80

PRS Ibanez Roland Steinberger

Custom 24 JEM G-707 GL-2 25
1980 1987 1984 1983
archetipi/icone
anni 90

Klein Teuffel Teuffel Parker

BF Birdfish Tesla Nitefly 26
1998 1995 1996 1995
archetipi/icone
anni ‘00

Noah Tao Guitars Schorr Guitars Millimetric Instruments

Paraffina Custom 24 Neptune MG-6 27
2000 2010 2016 2015
3.
analisi di
progetto

requisiti
ergonomia
materiali

28
Analisi di pro- non solo per fini strutturali ma anche ne è carente se osserviamo aspetti Utilizzo della minor quantità possibi-

getto sonori in quanto un corpo rigido non

smorza le vibrazioni ma le trasmette
quali:
- leggerezza,
le di materiali
Massimo contenimento degli scarti di
ottimamente. - ergonomia, produzione
Durante la fase di progetto mi sono
- quantità di materiale utilizzato/ Eliminazione di tutto ciò che non sia
concentrato nel capire inanzitutto
Il problema, nel mio caso è quel- scarto nella produzione, strettamente necessario
quali sono i requisiti tecnici necessa-
lo di progettare una nuova chitarra - riparabilità, Facilità di produzione di ogni compo-
ri alchè lo strumento risulti estrema-
elettrica, definendo meglio specifico - scarse qualità formali-estetiche, nente
mente performante.
che è necessario che la mia chitarra - prezzo non adegauto in relazione Facilità di riparazone di ogni compo-
Ho quindi analizzato le varie pro-
mantenga le buone caratteristiche alla qualità, nente
blematiche e cercato di individuare
di quelle già esistenti e ne migliori i - presenza di lavorazioni o aggiunte Buon feeling con manico e tastiera
le caratteristiche che le avrebbero
difetti in modo originale e innovativo. puramente estetiche, garantendo così una corretta gestua-
risolte e di conseguenza individuato
Si tratta quindi di riprogettare il corpo lità e modalità d’uso.
le possibili scelte progettuali e le loro
della chitarra, il manico e di scegliere Alla luce di tutto ciò i punti forti e
varie implicazioni come ad’esempio
i componenti elettronici fra quelli of- fermi che ho individuato e di cui ho Fondamentale è lo studio dei
la complessità costruttiva, l’economi-
ferti dal mercato. tenuto conto nella progettazione materiali più adatti al progetto che
cità produttiva, e l’impatto formale.
Ho quindi condotto una ricerca ap- sono i seguenti: ho svolto consultando le schede
profondita, raccogliendo tutti i dati Bel suono, tecniche dei modelli già presenti sul
Le principali problematiche sono in-
sull’ attuale stato dell’arte nella pro- Perfetta ergonomia, mercato e ricercando informazioni
nanzi tutto di carattere strutturale, le
gettazione della chitarra elettrica. Massima leggerezza, anche su materiali alternativi.
corde della chitarra tese creano una
Ho cercato di individuare i caratteri Forma rinnovata ma strettamete
tensione asimmetrica di circa 70 kg,
forti, quelli da mantenere, e quelli de- aderente alla funzione,
che tende a flettere il manico e il
boli, da migliorare. Ottimizzazione nell’utilizzo dei
corpo. Ne risulta che la rigidezza si
Ho constatato che l’attuale produzo- materiali.
quindi caratterisstica fondamentale

29
requisiti tecnici

30
ergonomia/peso

Sin dagli albori della chitarra elet- peso e migliorare il bilanciamento e si suona, in piedi, o seduti anche per mento sia quando si suona che quan-
trica solidbody ci si è resi conto che l’ergonomia della chitarra. diverse ore filate e se all’inizio il peso do si trasporta, e spesso i chitarristi
questo tipo di chitarre erano spesso della chitarra quasi non si avverte nel portano con loro molti altri oggetti oltre
troppo pesanti e poco ergonomiche e La leggerezza una caretteristica giro di mezz’ora lo strumento inizia a la chitarra, quali pedaliere per effetti,
affaticavano le spalle e la schiena del molto importante per una chitarra, e farsi sentire, nel giro di circa un’ora si accessori vari o amplificatori.
chitarrista quando si suonava in piedi comunque per qualsiasi strumento inizia a sentire un po’ di dolore alle spal-
per un tempo prolungato. che viene imbracciato. le e al collo, ovviamente ciò dipende dal
peso della chitarra e dalla costituzione
Per questo motivo si è iniziato a Il motivo principale per cui la leggerez- fisica di ognuno. Inoltre un peso elevato
cercare soluzioni per diminuire il za è tanto importante è che spesso inficia la maneggevolezza dello stru-

Fender Fender Fender Telecaster

Gibson Les Paul Fender Telecaster Ibanez RG PRS Custom 24 Jazzmaster Stratocaster Gibson SG Thinline

4,5 kg 4,0 kg 3,8 kg 3,7 kg 3,5 kg 3,4 kg 3,2 kg 2,8 kg

31
ergonomia/posizioni

32
ergonomia/punti di contatto

33
ergonomia/smussature

profilatura torace

profilatura
avanbraccio

34
ergonomia/misure tipiche

corpo simmetrico corpo offset

35
materiali micro-camere d’aria nella struttura di strumenti musicali. all’usura, deve al contempo creare
biologica del legno, la conformazione un film molto sottile che permetta al
delle venature, la durezza superficia- Per quanto rigiarda invce la compo- legno di vibrare in modo ottimale e
le, la verniciabilità. nentistica meccanica questa è co- non lo otturi troppo, deve avere una
La scelta dei materiali per la costru-
Ma anche caratteristiche più stituita quasi esclusivamente di vari struttura cristallina e rigida, in modo
zone di uno strumento musicale è
praticamente legate all’ impiego a metalli, in base alla funzione dello che non smorzi le vibrazioni, deve
una fase molto delicata, in quanto
livello industriale quali il costo, la specifico componente e al costo che durare nel tempo e contemporane-
questi non devono assolvere sola-
disponibilità, l’area geografica in cui deve avere, per cui avremo parti amente deve avere un aspetto esteti-
mente ad una funzione strutturale o
si produce, la compatibilità con le fuse in Zama e acciaio stampato per co gradevole.
estetica o essere facilmente lavora-
normative ecologiche e di protezione i componenti di strumenti di fascia
bili e producibili ma devono in primo
delle specie a rischio di estinzione. più bassa e fusioni di ottone, bronzo
luogo “suonare bene”, devono quindi
Il legno per quanto rigurada una e alluminio per gli strumenti di fascia
avere caratteristiche tali da conferire
chitarra elettrica viene solitamente più elevata.
un suono oggettivamente gradevole
impiegato per costruire il corpo, il Anche per questi componenti sono
quando entrano a far parte del siste-
manico e la tastiera, altri materiali state alternative in fibra di carbonio
ma strumento musicale.
sono stati sperimentati nel tempo per alcuni rari strumenti di fascia
Il materiale d’elezione nella costru-
a questo scopo, quelli che hanno alta.
zione degli strumenti musicali è il
ottenito i risultati migliori sono stati
legno, e solo alcuni tipi sono adatti
l’alluminio, e la fibra di carbonio, Altro componente fondamentale
a questo scopo. Fra le variabili che
soprattutto per quanto rigurda la co- nella costituzione di uno strumento
incidono maggiormente nella scelta
struzione del manico e della tastiera musicale è la vernice, deve infatti
di un legno anzichè un altro ci sono
ma non hanno mai surclassato o so- avere anch’essa molti requisiti per
la resistenza meccanica, la stabilità
stituito il legno, che ad oggi rimane il risultare ottimale. Deve infatti es-
dimensionale nel tempo, la densità,
materiale principe per la costruzione sere abbastanza dura per resistere
la porosità, la presenza o meno di

36
legni

palissandro
abete rosso
acero

frassino

ebano
tiglio
mogano
ontano

37
4.
concept

concept/ispirazione
concept/schizzi
Concept tutta la parte strutturale e funzionale farlo in modo diverso, privilegiando al In questo modo il carbonio sarà poco e
della chitarra, che contenga quindi il massimo alcuni aspetti quali la stret- poco visibile ma darà il suo fondamen-
manico, il sistema di accordatura, i tissima utilità funzionale, la discrezio- tale contributo per irrigidire e ridurre il
Definite le caratteristiche e i requi- microfoni, il corpo dello strumento e ne formale. peso della struttura-chitarra.
siti progettuali dello strumento sono le componenti essenziali e, intorno La fibra di carbonio ha sostituito ac- Allo stesso modo e per gli stessi motivi
passati alla fase di sviluppo del vari ad esso sviluppare i componenti che ciaio e alluminio in molti settori in cui sarà realizzato il nastro ergonomico
concept. riguardano la funzione ergonomica la prestanza meccanica in relazione al laterale.
La volontà è quella di progettare una dello strumento, quindi le superfici peso di un materiale è ssenziale come La fibra di cabonio troverà spazio an-
chitarra estremamente performante di contatto col corpo del musicista, quello ciclistico e automobilistico, ma che per le meccaniche di accordatura
ma al contempo estremamente legge- i punti di ancoraggio per un corretto rimane tuttora in materiale elitario in risolvendo due problemi fondamentali.
ra, volontà nata dalla constatazione bilanciamento dello strumento, la quanto ancora costoso. il primo è che con un corpo molto leg-
che la maggior parte delle chitarre facilità di raggiungimento e comodità Negli strumenti musicali oltre alle ca- gero utilizzando meccaniche normali
di alto livello sia di forma e tipologia del sistema di accordatura e l’allog- rettiristiche d cui sopra sono richieste in metallo in una paletta tradizionale
costruttiva tradizionale e che presenti giamento della parte elettronica in soprattutto qualità di risonanza. questa sbilancerebbe tutto lo strumen-
un peso abbastanza alto, quando modo che risulti di facile accesso per Ho cercato di inserire questo mate- to verso di essa, rendendolo di fatto
invece la caratteristica di leggerezza riparazioni o modifiche e soprattutto riale nello strumento nel modo più insuonabile, per questo la soluzione
è fondamentale per ottenere una che i controlli siano a portata di mano semplice ma al contempo efficace sarebbe quella della chitarra headles-
perfetta ergonomia e ho eciso che del chitarrista mentre suona. possibile. Lo utilizzero infatti come s,(vedere la Klein a pag 26) ma tale
l’unico modo per arrivare a queste Componente essenziale e caratteriz- sostituto della barra di rinforzo del soluzione porta ad un peggioramento
caratteristiche fosse quello di ridurre zante di tutto il progetto sarà l’utilizzo manico realizando un laminato misto ergonomico. Utilizzando delle mecca-
tutto al minimo indispensabile, ma in in esso della fibra di carbonio. di legno e carbonio, in modo che la- niche in fibra di carbonio e polimeri
modo razionale e funzionale. Sebbene questo materiale si stato vorando insieme si possa ottimizzare autolubricanti, che pesano sette volte
Il concept è quindi quello di costruire già utilizzato per la produzione di l’eccelente resistenza del carbonio uti- meno delle meccaniche tradizionali si
un “ceppo” centrale che costituisca strumenti musicali mi propongo qui di lizzandone poco ma nel modo guisto. evitano tali problemi.

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concept/ispirazione

L’ ispirazione iniziale del progetto come fosse rimasto solo un blocco tubolari di alluminio avvitate. stema di accordatura che deve essere
deriv da una chitarra che avevo già centrale su cui veniva avvitato il ma- azionato con la stessa mano con cui si
progettato e costruito per il corso di nico, privo di paletta con il sistema Il peso era inferiore ai 2 kg, la metà di pizzicano le corde.
Laboratorio 2 del Prof. Roberto Giaco- di accordatura montato sul fondo una chitarra elettrica tradizionale, ma
mucci, progettata proprio attorno al del corpo. presentava diversi problemi tra i quali Inoltre si presentavano anche problemi
tema della leggerezza. la scomodità dell’appoggio ergonomi- formali derivanti da soluzioni rudi-
Gli appoggi ergonomici, anche essi co superiore, conformato e dimensio- mentali, come le molte viti a vista e gli
In quel progetto cercai di ridurre ai ridotti al minimo erano costituiti da natoin modo decisamente sbagliato, spigoli e angoli.
minimi termini la chitarra elettrica ri- delle laminazioni in legno e carbonio problematica era anche l’ergonomia
ducendo tutto all’osso, quindi si vede collegate al centro tramite delle aste dei controlli di tono e volume e del si- Non era inoltre possibile montare due

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pickup pe problemi di spazio nel corpo, Per fare ciò rivedrò il progetto nella
che per metà era occupato dal vano sua globalità, dai materiali alle forme
controlli. alle tecniche costruttive.

Da qui partirà quindi la riprogettazione Cercherò inoltre amche di trovare solu-

totale del prodotto, cercando di risolve- zioni estetiche più raffinate ed eleganti
re tali problemi di carattere funzionale, ma sempre e necessariamente presta-
ergonomico ed estetico. te alla funzionalità e non viceversa.

Incrementando quindi la performance,

che non dovrà far rimpiagere i migliori
strumenti e al contempo mantenendo-
la più leggera possibile.

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concept/schizzi

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concept/schizzi

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concept/schizzi

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5.
modelli
di studio

virtuali/fisici

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Modelli cio del chitarrista che al suo torace,

di studio per queste due funzioni servono due

inclinazioni diverse, che mi sono
Nello step successivo allo sviluppo proposto di risolvere non con un solido
dei concept mi sono concentrato scavato ma con una superfice che
sulla realizzazione di alcuni modelli di torcendosi assume la conformazione
studio. ideale.
Questa fase mi ha permesso di capire
concretamente se quello che avevo Questa soluzione riduce molto il peso
pensato potesse essere realmente e al contampo ha un’aspetto molto
fattibile e quindi funzionare. gradevole.

Un punto in particolare sul quale mi La realizzazione di alcuni modeli di

sono soffermato è stato lo studio studio fisici mi ha aiutato a capire qua-
della sagoma del contorno del corpo, le fosse la conformazione migliore
che deve rispondere a requisiti diversi mi ha anche aiutato a capire se le di-
sia funzionali che formali. mensioni che avevo fissato in rapporto
Ho realizzato in particolare dei model- agli schizzi progettuali poteva andar
li digitali e fisici della parte dell’ap- bene o doveva essere modificata per
poggio ergonomico superiore, il quale poi modellarla al CAD 3d e vederla
deve dare supporto sia all’avambriac- nella globalità della chitarra.

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modelli/fisici

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6.
prodotto
finale

prototipo/caratteristiche
prototipo/ carbonio non fuoriescano sul punto fasce di legno di frassino inframezza- due manopole in alluminio godronato,
caratteristiche più stretto del manico. Quelle più te da alcuni strati di fibra di carbonio poste vicino alla mano del chitarrista
esterne invece sono abbastanza che rendono possibile, in uno spesso- per essere raggiunte velocemente,
Dopo aver definito il modello sono larghe da andare acoprire tutta la re modesto, di ottenere una rigidezza stesso vale per il selettore che ha una
passato alla fase di realizzazione del superficie necessaria per corpo e altissima. manopola a bilancere molto facile ed
prototipo funzionante. paletta. Le tre parti sono poi state incolla- ergonomica da operare.
Sono partito dalla realizzazione del Segue l’incollaggio del “top” e della te assieme utilizzando un collante L’alluminio è stato lasciato al natu-
blocco centrale creando la laminazio- tastiera e la conformazione del tutto epossidico ad altissima resistenza rale.
ne di legno e carbonio. nella forma definita. strutturale. l’acero e il frassino sono due dei legni
Il blocco è infatti composto da 8 Nel frattempo è stato costruito trami- La verniciatura è realizzata tramite migliori in assoluto per la realizzazio-
lamine di legno di acero europeo te fresatura al cnc il box che contiene semplice mordenzatura e ceratura ne i chitarre elettriche e i legni che
inframmezzate da 7 lamine di fibra di l’elettronica e i controlli della chitarra. con cera naturale sulle parti nere, ho utilizzato per questa citarra sono
carbonio alto modulo da 400 gr/mq Il pezzo è stato realizzato in legno di che sono in frassino e tramite ap- tutti legni di foreste certificate e di
biassiale con incrocio delle fibre del frassino europeo, mentre le manopo- plicazzione di una vernice a base di provenienza europea, appartenono a
tessuto a 45 gradi. questa è la con- le e il coperchio sono stati realizzati in cere naturali sulla parte trasparente specie molto comuni e a bassissimo
figurazione che permette la migliore alluminio. la chiusura del coperrchio in acero e fibra di carbonio. rischio ambientale.
performance per le tensioni a cui avviene tramite l’utilizzo di calamite La parte elettronica è costituita da Facendo questa scelta non ho utiliz-
sarà sottoposto il manico. al neodimio. due pickup humbucker, un selettore zato volutamente legni rari, tropicali o
Le lamine centrali di legno hanno uno Sono poi passato alla realizzazione rotativo che permette 4 diverse confi- importati da altri continenti, che oltre
spessore di 6 mm in modo che che del “nastro” ergonomico esterno, il gurazioni di suono e i controlli di tono ad essere molto costosi comportano
una volta incollate tutte le lamine di quale è realizzato per piegatutra di e volume, che sono azionabili con un alto impatto ambientale.

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 attacco 2,2
tracolla
per un kg
bilanciamento
ottimale
prototipo/
caratteristiche
Materiali paletta classica senza sbilanciare
lo strumento.
Acero per il blocco centrale e la ta- smussatura
stiera, per un acustica ottimale e per Alluminio, per i controlli elettrici, è per
la robustezza strutturale. il materiale più resistente all’usura torace
e che garantisce la migliore scher-
controlli a
Frassino, laminato con la fibra di matura dalle intrferenze elettriche,
portata di
carbonio per il “nastro ergonomico” contribuendo alla silenziosità dello
mano
e lavorato dal pieno per la scatola strumento.
controlli per l’ottimale rapporto
peso/resistenza.

Fibra di carbonio, laminata nel

blocco centrale, per conferire le smussatura
caratteristiche di rigidezza necessarie per
all’eliminazione di barre di rinforzo avambraccio
metalliche e nelle meccaniche di ac-
cordatura, in cui il risparmio di peso
permette l’utilizzo di una comoda

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 laminazione
legno/
carbonio

meccaniche
in fibra di coperchio in
carbonio alluminio
con attacchi
magnetici

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Bibliografia:

Bacon T., Chitarra Elettrica. Enciclopedia Illustrata, De Agostini, 2008

Bacon T., Electric Guitars Design and invention. The groundbreaking innovations that shaped the modern instrument., 2017
Bacon T., 2000 chitarre. Tutti i modelli e i marchi dall A alla Z, Rizzoli, 2012
Tolinski B., Di Perna A., Play it loud. An epic history of the style, sound and revolution of the electric guitar, 2017

2018
Daniele Quintabà