DOMANDE=

Mock Exam Letteratura inglese III

1) Descrivere le caratteristiche principali del realismo di Dickens, facendo se possibile
riferimento ad alcuni esempi testuali. →
2 tipi di realismo:
1. realismo con digressione e descrizioni: prima degli anni 50 aveva una struttura romanzesca
sfilacciata, plot con molte ramificazioni e l’unità ne risentiva perché descriveva molto i
personaggi secondari
2. parte invece Dickens si avvicina al romanzo europeo (esaltazione della gioventù che viene
vissuta come unico momento in cui gli ideali che abbiamo a cuore in quel momento possono
essere realizzati) per una unità romanzesca più compatta
il genere del realismo appare dominante in quanto prodotto del positivismo e della fiducia nel
progresso, attenzione maniacale per il dettaglio soprattutto agli oggetti e alla vita quotidiana. La più
grande aspirazione del romanzo è la totalità, contenere la completezza delle cose. Volontà
didascalico-pedagogica, sensazionalismo, curiosità per lo straordinario. Le descrizioni degli ambienti
sono importanti e simboliche.
Gli oggetti riflettono le persone es. la casa di Miss Havisham → staticità vs ufficio di Juggers

2) Perché i personaggi minori possono essere considerati “il proletariato del

romanzo”? → Personaggi minori proletariato del romanzo, esistono solo in funzione alla loro utilità;
esistono nella cornice del racconto, si vedono sempre di sfuggita (cameriera di Jaggers poi si scopre
che è la mamma di Estella); Dickens: molte figure minori e sono al centro del romanzo, aumenta la
distorsione (la piattezza viene distorta per lasciar trapelare l’interiorità), personaggi o
strumentalizzati
3) Pater definisce l’effetto suscitato dalla Gioconda di Leonardo come “graceful
mystery”. Perché e a quale effetto si riferisce? → Gioconda: il sorriso di lei come quello di Dorian,
lui cambia proprio dal sorriso a cui si aggiunge qualcosa di sinistro (bellezza + terrore); recupero della
donna angelo del Medioevo (his ideal lady > sintesi di molte donne raccolte in una > moltitudine
nell’uno); che Leonardo cerca di tradurre in corpo trovano la raffigurazione nella Gioconda; volto nel
quale si raccolgono sogni e idee, Leonardo ha trovato l’immagine che li rappresenta tutti > raffigura
bellezza, curiosità e conoscenza; Gioconda come sintesi dell’anima umana che attraversa le diverse
epoche; artista come tramite di una intera tradizione, fa rivivere il passato nel presente
4) Gli oggetti e le cose hanno a volte determinate funzioni all’interno di un testo. Fare
alcuni esempi tratti dalle opere in programma. → casa miss Havisham/ufficio Jaggers - specchio
Dottor Jeckyll - quadro Dorian Gray - fiammiferi Wells
5) Commentare il brano tratto da To The Lighthouse, dimostrando di saperlo inserire
nel contesto del romanzo:
“And even if it isn’t fine tomorrow,” said Mrs. Ramsay, raising her eyes to glance at
William Bankes and Lily Briscoe as they passed, “It will be another day. And now,”
she said, thinking that Lily’s charm was her Chinese eyes, aslant in her white,
puckered little face, but it would take a clever man to see it, “and now stand up, and
let me measure your leg,” for they might go to the Lighthouse after all, and she must
see if the stocking did not need to be an inch or two longer in the leg.” → Sezione 1 The window, una
giornata nel 1909 (perchè poi miss Ramsay muore); gita al faro che non succede - Brevità della
cornice e lunghezza dello stream, il tempo soggettivo deforma quello oggettivo

1. Dickens, quali caratteristiche di genere e formali usa dickens per raccontare l'identità di Pip
- Narrazione divisa tra Pip adulto (principale) onnisciente e con pensieri retrospettivi (per
esempio nella descrizione della città sono utilizzati termini aulici) e Pip giovane (ingenuo);
Lessico troppo aulico per un bambino (capitolo 2, “consistent with the circunstance” / as i can
testify a great punishment),
- Pip adulto presenta gli eventi seguendo la struttura del bildungsroman. Ci sono tre trame:
1. Il racconto della carriera (formazione) di Philips (Pip)
2. La trama collegata a Miss Havisham e di Estella (di cui Pip si innamora): plot romantico
3. La trama del forzato: plot melodrammatico (coincidenze assurde)
- trama di tipo teleologica (la conclusione darà senso al processo)
- progresso sabotato dalle altre due trame che lo interrompono
- Epifanie= 1. Scena di riconoscimento, ci sono due prigionieri e uno dei due gli ricorda il
forzato di cui ha avuto pietà da bambino 2. Sensazione che gli ricorda qualcosa quando parla
con Estella (what was it), riconoscimento mancato all’inizio perché Estella è cambiata e poi la
ricerca della somiglianza della ragazza con qualcuno à sensazione del passato che torna senza
volontà della memoria

2. Stevenson, favola morale e sensazionalistico= Sensazionalismo: curiosità per lo straordinario e

per fatti di cronaca, gusto melodrammatico > episodio di vita quotidiana ma con esecuzione
drammatica; rilettura di un romanzo gotico in chiave di favola allegorica-morale, Jekyll non sa vedere
dentro sé stesso > ambiguità nell’essere umano di bene e male
3. La metropoli nei romanzi come cambia e come è raccontata (fare due esempi dai romanzi) →
realismo: metropoli come non luogo caratterizzato dalle connessione tra persone, dipendenza di tutti
a tutti; anche la tua identità si mischia a quella degli altri, qualcuno entra con una identità precisa ed
esce con una cambiata facendo perdere l’individualità
Sono presenti delle ghettizzazioni delle classi meno agiate, limitati all'interno di spazi precisi del
contesto urbano: in questo senso, il romanzo di Dickens crea dei corridoi di accesso tra queste zone
divise della città. Engels si chiede all'interno dell'estratto come si sia creata questa distinzione
topografica: questa ghettizzazione fa parte di un sistema, il sistema città; egli cerca di pervenire alla
causa originaria di questo andamento settoriale, secondo, ancora una volta, il principio della
razionalizzazione, della causalità. Questa nuova esperienza della metropoli, come combinazione di
diversi frammenti, è una sfida per la composizione del romanzo tradizionale in quanto quest'ultimo
presuppone una linearità della trama che contrasta, difatti, con la complessità della vita moderna: ad
unica linea della trama si sostituisce una ramificazione delle traiettorie dei personaggi. È la città che
crea la moltitudine delle figure che popolano i romanzi.

- In The Waste Land la folla della metropoli moderna è rappresentata come schiavi del tempo,
del chronos
- Great Expectations paura della città, del progresso
- Dr Jekyll: Londra gotica, atmosfera cupa che somiglia ad Edimburgo
- modernismo: si accolgono di più le scoperte scientifiche, industrializzazione

1 Ombra e riflesso, almeno due esempi dai romanzi →

In Dorian Gray c’è sia il ritratto che lo specchio, mentre in Jekyll solo lo specchio; lo specchio serve a
Dorian per vedere che non invecchiava, per Jekyll come le trasformazioni andavano; nella cornice
della permanenza e la continuità/stabilità si vede il riflesso del soggetto-identità (specchio); ritratto
che cambia nel tempo ed è dinamico, ha un flusso costante, rappresentando l’ombra; l’ombra non fa
capire la differenza tra soggetto ed oggetto (self e other)
 - Un altro nome per identificare lo cheval glass era psyche mirror, ricorrente in
alcune opere impressioniste. È chiaro il significato allegorico, in quanto lo
specchio è la psiche di Jekyll e Stevenson lo fa per un motivo ben preciso.
Lo specchio è lo strumento che sancisce il passaggio delle due identità, da
Jekyll a Hyde e viceversa, ma solo il narratore può dire che lo specchio sia la
psiche di Hyde, gli altri personaggi non riescono a capirlo.
- Jekyll usa lo specchio solo per constatare il successo degli esperimenti
solamente in modo superficiale, non considera che questo cambio fisico porta
anche a cambiamenti psichici che lui non riesce a controllare. Stevenson ci
presenta in codice il nesso tra specchio e psiche, non viene mai specificato.

2 Prospettive sociali, storiche e scientifiche alla base delle ipotesi del viaggiatore nel tempo →
fine secolo forse paura per il futuro e che i progressi possano distruggere l’uomo (natura sottomessa
all’uomo, futuro pieno di rovine) - evoluzionismo darwin collegato alla presunta evoluzione degli
uomini in esseri
- Molto importante nel Novecento l’aggettivo automatic in cui l’individuo inizia ad
automatizzarsi e deve adattarsi agli orari della società. Le macchine rendono tutto automatico
e più facile durante la mechanical age, ma questo automatismo si traduce in decadenza perché
la natura, cioè l’individuo è sottomesso alla macchina.
- L’umanità al momento dell’evoluzione si scissa in due specie, il futuro rispecchia la società
contemporanea in cui vi erano capitalisti e proletari. Exploitation.
- Anche in Dickens gli operai venivano spostati sempre più in profondità nella terra a lavorare,
quasi ad indicare la stratificazione sociale degli operai, al fondo della piramide. Vengono
sempre più esclusi e rilegati ad un pezzo di terra più piccoli, ghettizzazione progressiva del
povero. C’è sempre meno possibilità di passare da una classe sociale ad un’altra. Il
cambiamento biologico è il risultato di un cambiamento sociale in questa seconda ipotesi.

3 estratto del Ritratto di Dorian Gray sulla giovinezza e sull'edonismo → edonismo: Concezione
filosofica secondo cui il piacere è il bene sommo dell'uomo e il suo conseguimento il fine esclusivo della
vita.
- Compare il tema del new hedonism di Pater quando Henry gli dice di vivere la giovinezza perché
nel domani non c'è certezza. Le sue parole colpiscono Dorian, che da ora abbandona Basil e lo
sostituisce come role model con Lord Henry.

4 perché Joyce sceglie di incarnare il Suo Ulisse moderno in un ebreo irlandese e chi era
Leopold Bloom →
Ebreo:
- archetipo dell’Esodo (ritorno alla terra promessa)
 - Bisogna tenere presente che Joyce è un ebreo irlandese e qui Mosè che si sottomette
al faraone è l'Irlanda che si sottomette all’Inghilterra.
- è un outsider perchè ebreo in un paese cattolico

Metanarrazione e cornice → · Nella macchina del tempo c’è compresenza della evolution
by design e by contingency; è un racconto a cornice, in cui c’è una embedding narrative e
embedded narrative (cornice e racconto incastrato nella cornice); cornice: evoluzione by
design / embedded narrative-racconto: non è valida l’idea della cornice, c’è l’idea di
evoluzione by contingency; teoria B idea statica e spazializzazione del tempo e
deterministica > evoluzione con un progetto (cornice del racconto, solo lì è possibile il
viaggio nel tempo), rapporto di causa effetto che lega gli eventi nel tempo

Fantastico e Fantascienza →
· Il fantastico di Remo Cesarano: perché si usa il fantastico? 1. Il fantastico non può
essere presentato in maniera chiara ma deve essere presente nel testo solo con allusioni, ci
deve essere sempre accanto all’allusione anche la spiegazione razionale e semplice >
compresenza di vaghezza e verosimiglianza, allusione e rappresentazione diretta e devono
coesistere fino allo svelamento finale della verità; 2. irruzione nel quotidiano di qualcosa di
minaccioso, il velo della realtà è squarciato dall’inesplicabile; il fantastico seduce il lettore
(Piacere del testo di Bart), elemento di stimolare il piacere e poi ostacolarlo

· Esitazione comune al lettore, e al personaggio, devono decidere se quello che vivono è

vero o falso; strano= soprannaturale spiegato e alla fine ha una spiegazione razionale;
meraviglioso= soprannaturale accettato, rimane soprannaturale e viene accettato (il
fantasma rimane così e non è una illusione ottica)

FANTASCIENZA: · nella letteratura di fantascienza non si abbandona la realtà empirica e

non c’è la sospensione delle sue leggi, ma anzi una estensione spaziale e temporale; se
le leggi vengono sospese vengono usate per riflettere come uno specchio su quelle leggi
e su come funziona la realtà, quindi rovesciamento per capire meglio come funzionano le
leggi e il nostro destino > The time machine si osserva iL presente da una prospettiva
futura, a Wells interessa il presente e la nostra realtà empirica, non una sovrannaturale

La fantascienza usa come device il vedere qualcosa da un altro punto di vista, il presente
visto dal futuro, la terra vista dalla luna> riconducibile alla tecnica artistica nota come
straniamento, teorizzata da Stroskly (Teoria della prosa) e Brek; straniamento: come
l’uomo percepisce il mondo, arte che strania lo fa per risvegliare la percezione che
l’uomo ha delle cose

Tempo della borghesia

Ritorno e mito
- Joyce
- T.S. Eliot