Indice

XI Introduzione
XIII L'editore ringrazia

3 Capitolo primo – Archeologia del cinema

3 Preistoria del cinematografo
4 Immagini su uno schermo
6 Immagini in movimento
7 Émile Reynaud e il « teatro ottico »
9 Immagini fotografiche
10 Thomas A. Edison e William K. L. Dickson
12 Verso il cinematografo: esperimenti in Europa

15 Capitolo secondo – Il cinema delle origini

15 Il cinema di Louis e Auguste Lumière
19 « Vedute » documentarie e attualità
22 Il cinema di Georges Méliès
29 Nascita dell’industria, del racconto e conquista di un nuovo pubblico
30 Il primo cinema francese (1900-1914)
35 Lo spettacolo cinematografico negli Stati Uniti (1896-1908)
42 Il cinema in Europa: il caso inglese e quello italiano (1896-1906)

47 Capitolo terzo – Griffith e il cinema americano degli anni Dieci: lin-

guaggio e racconto, arte e industria
47 Il cinema americano degli anni Dieci
49 David Wark Griffith
58 Mack Sennett e il cinema comico
61 I serials
63 Il cinema americano per eccellenza: il caso del western

67 Capitolo quarto – Le scuole europee nel cinema degli anni Dieci

67 Verso un cinema nazionale
68 Francia: comicità, fantasia e naturalismo

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 VI Manuale di storia del cinema

74 Italia: storia romanzata e film storico

77 Giovanni Pastrone e « Cabiria »
82 Il divismo, il filone naturalista e il cinema comico
85 Danimarca e Svezia: un cinema di paesaggio

93 Capitolo quinto – La grande stagione del cinema muto americano (1918-

1929)
93 Hollywood negli anni Venti
99 Charles Spencer Chaplin
109 Erich von Stroheim
117 Buster Keaton e la nuova comicità
126 Verso un cinema sociale
128 Robert Flaherty e la nascita del documentario

133 Capitolo sesto – L’avanguardia cinematografica

133 Dalla teoria alla pratica
137 Il cinema astratto dei pittori
142 Dal Dadaismo al Surrealismo
154 Discorso sulla tecnica

157 Capitolo settimo – Il cinema nell’Unione Sovietica

157 Verso un cinema rivoluzionario
161 Il cine-occhio di Dziga Vertov
168 Da Lev Kulešov a Vsevolod Pudovkin
173 Teoria, prassi e montaggio in Sergej M. Ejzenštejn
184 Lirismo, eccentrismo e formalismo

191 Capitolo ottavo – La grande stagione del cinema muto europeo

192 Il cinema tedesco: espressionismo, « film da camera » e « nuova oggettività »
201 Friedrich Wilhelm Murnau: il lavoro sulla forma e lo scacco esistenziale
206 Il rigore geometrico di Fritz Lang
214 Ernst Lubitsch e l’arte della commedia
217 I problemi sociali e il cinema di Georg Wilhelm Pabst
220 Ai margini dell’avanguardia: l’« Impressionismo » francese
227 René Clair: fra ironia, sentimento e « populismo »
229 Carl Theodor Dreyer e il cinema come « teatro dell’anima »

Capitolo nono – Il cinema americano: l’avvento del sonoro e gli anni di

239 
Roosevelt
239 I problemi del sonoro
243 Lo studio system
245 John Ford e il cinema western

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  VII

253 Joseph von Sternberg fra realismo e decadentismo

258 Howard Hawks
264 La commedia di costume e il musical
270 Walt Disney contro i fratelli Fleischer
274 Divismo e altri generi

Capitolo decimo – Il cinema francese degli anni Trenta e il realismo so-

281 
cialista
281 Dall’avanguardia al realismo populista
284 Jean Vigo: tra poesia e narrazione
290 Il nuovo realismo di Jean Renoir
299 Marcel Carné e gli altri interpeti del « realismo poetico »
304 Ciapaiev e il realismo socialista
311 Satira, commedia e ironia: un cinema non allineato

315 Capitolo undicesimo – L’Europa verso la guerra

315 L’Italia fascista
321 La Germania hitleriana
329 Il cinema documentario

333 Capitolo dodicesimo – Il Neorealismo italiano

333 Per un cinema della realtà
338 Roberto Rossellini: realtà, etica e trascendenza
La teoria del « pedinamento »: il cinema di Cesare Zavattini e Vittorio De Sica
347 
354 Il « cinema antropomorfico » e « decadente » di Luchino Visconti
362 Ritorno al romanzo popolare

375 Capitolo tredicesimo – Tradizione e novità in America e in Europa

375 Hollywood dopo la Seconda guerra mondiale
391 Il cinema barocco di Orson Welles
398 Alfred Hitchcock: il fascino della suspense, le avventure dello sguardo
406 La Francia della Quarta Repubblica
411 Robert Bresson: spiritualismo, razionalità ed economia formale
416 Jacques Tati e l’arte del comico
418 L’Europa Occidentale
425 Manuel de Oliveira: artificio e tradizione culturale
426 I Paesi socialisti
427 Il nuovo cinema d’animazione

433 Capitolo quattordicesimo – Il cinema in Oriente e in America latina

433 La scoperta del cinema giapponese
435 I maestri del cinema giapponese: Mizoguchi, Ozu, Kurosawa e Ōshima

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 VIII Manuale di storia del cinema

447 Il cinema in India

452 La Repubblica Popolare Cinese
456 Gli altri Paesi asiatici
462 Il Messico e l’America Latina

467 Capitolo quindicesimo – La « Nouvelle vague »

467 Teoria e prassi della Nouvelle vague
473 I registi-autori del nuovo cinema francese: fra memoria e attualità
490 La consapevolezza del cinema: Jean-Luc Godard
496 Il « cinéma vérité » e il nuovo documentario
499 Il Free cinema

505 Capitolo sedicesimo – Il cinema italiano degli anni Sessanta e Settanta

505 Dopo il Neorealismo
520 Michelangelo Antonioni e il cinema dell’alienazione
526 Federico Fellini: la fantasia al potere
532 Pier Paolo Pasolini, l’arte e lo scandalo

Capitolo diciassettesimo – Il cinema europeo degli anni Sessanta e Set-

541 
tanta
541 Modernità e cinema d’autore in Europa
542 Ingmar Bergman, o « del silenzio di Dio »
547 Il cinema iconoclasta di Luis Buñuel
554 Joseph Losey: fra ambiguità e decadenza
556 Il nuovo cinema in Unione sovietica e nell’Europa orientale
566 Il nuovo cinema in Germania
574 Wim Wenders: fra Europa e America

581 Capitolo diciottesimo – Crisi e rinascita del cinema americano

581 Hollywood negli anni Sessanta: la crisi
586 Nascita della « New Hollywood »
597 Il « New American Cinema »
606 Verso un cinema tecnologico
609 « I ragazzacci del cinema » e il ritorno di Hollywood
621 Ossessione e nichilismo nel cinema di Martin Scorsese
627 Stanley Kubrick: l’ordine e il caos

635 Capitolo diciannovesimo – Il cinema dei paesi emergenti

635 L’America latina
646 Cinema africano
649 Il cinema iraniano e nei paesi del Medio Oriente

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  IX

659 Capitolo ventesimo – I nuovi orizzonti del cinema contemporaneo

659 Tra digitale e postmodernità
666 America oggi: blockbuster e produzione indipendente
693 Il mondo allucinato di David Lynch
699 Il cinema postmoderno di Quentin Tarantino

703 Capitolo ventunesimo – Il cinema contemporaneo europeo

703 Il cinema italiano: una nuova generazione di autori oltre la commedia
717 Il cinema francese dopo la Nouvelle vague
728 La rinascita del cinema britannico
739 Altri autori e tendenze del cinema europeo
753 I Paesi socialisti dopo la fine del comunismo

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