PABLO PICASSO

INAUGURO’ A PARIGI IL SUO PERIODO BLU, colore che simboleggiava SOFFERENZA E MALINCONIA

- La Vita, 1903 – TEMI: Amore, Vita, Morte

PERIODO ROSA, protagonisti ARTISTI DEL CIRCO: acrobati, ballerine…

SGUARDI PERSI NEL VUOTO – PROFONDA SOLITUDINE

- Les demoiselles d’Avignon, 1906 – Segna ESORDIO AL CUBISMO

Gruppo di PROSTITUTE, caratterizzate da FORME ESSENZIALI, LINEE ANGOLOSE e TAGLIENTI

ALCUNE hanno volti simili a MASCHERE AFRICANE, alla base di questa ricerca picassiana stanno L’ARTE DI
CEZANNE e la SCULTURA AFRICANA

IL CUBISMO – Cerca NUOVO MODO di RAPPRESENTAREA LA REALTA’

adotta PROSPETTIVE MULTIPLE e ROVESCIATE

Opera una SCOMPOSIZIONE DEGLI OGGETTI E DELLO SPAZIO CIRCOSTANTE, POV differenti

SEGUIRONO tre momenti diversi del CUBISMO: Primitivo – Analitico – Sintetico

CUBISO PRIMITIVO: TANTI POV = Impressione che L’IMMAGINE venisse distrutta

CUBISMO ANALITICO: elaborato con GEORGES BRAQUE, SOGGETTI rappresentati attraverso la

sovrapposizione di più VEDUTE

- Durante questo periodo – MOLTE NATURE MORTE e RITRATTI

CUBISMO SINTETICO: SOVRAPPOSIZIONE PARTI DISTINTE IN UN’UNICA SINTESI COMPOSITIVA

- SOGGETTO diventò un PROGETTO MENTALE, una forma da CAPIRE più che da VEDERE
- DIPINTI DIVENTANO QUADRI-OGGETTI ottenuti con le tecniche dei:
Papiers collègs (CARTE INCOLLATE) e dei Collages (INCOLLAGGI)

ECLETTISMO: fu alla base della sua ATTIVITA’ CREATIVA

PERIODO NEOCLASSICO: dipinse FIGURE MONUMENTALI, PESANTI e MASSICCE

CON ADESIONE A SURREALISMO: Figure caratterizzate da CONNOTAZIONE EROTICHE E ONIRICHE

 - GUERNICA, 1937

Simbolo della condanna contro VIOLENZA DELLA GUERRA

TORNA AL CUBISMO – Rappresentò la DISTRUZIONE provocata da BOMBARDAMENTO,

VITTIME: UOMINI DONNE E BAMBINI

BRAQUE – più moderato, evitò INTELLETTUALISMO troppo spinto

Con Picasso INIZIATORE DEL CUBISMO

DIPINSE MOLTE NATURE MORTE

OGGETTI appaiono SMEMBRATI e RICOMPOSTI di innumerevoli SFACCETTATURE

Molti Artisti li IMITARONO e seguirono la NUOVA MANIERA di INTEDERE la SPAZIALITA’

FERNAND LEGER – INSISTETTE CON VIGORE SUI VOLUMI, fraziona SPAZIO GEOMETRICAMENTE

JUAN GRIS – SINTESI DI FORME GEOMETRICHE

molto simile - ROBERT DELAUNAY – FORME FRANTUMATE ricomposte in SAGOME GEOMETRICHE

POST 1912 – DELAUNAY

Divenne indiscusso protagonista dell’ORFISMO

MEDIANTE SCOMPOSIZIONE PRISMATICA DEL COLORE, ricercava ASTRAZIONE DELLA FORMA

La section d’Or – altro raggruppamento CUBISTA – 1912 – aderì DUCHAMP

PICASSO si dedicò anche alla SCULTURA

SEMPLIFICAZIONE E GEOMETRIZZAZIONE DELLA FORMA

FUTURISMO
SOSTENNE MITO PROGRESSO e DELLA VELOCITA’

Sviluppo tecnologico erano la VERA CONQUISTA dei tempi

FUTURISTI: ABOLIRONO PROSPETTIVA TRADIZIONALE e MOLTIPLICAZIONE DEI POV

che servivano per esprimere LA DINAMICITÀ CON LO SPAZIO CIRCOSTANTE

GIACOMO BALLA

Interessato dal movimento

Per lui, SOGGETTO = SEMPLICE PRESTESTO x STUDIARE e RAPPRESENTARE le forme che si muovevano
NELLO SPAZIO

- DINAMISMO DI UN CANE AL GUINZAGLIO

- BAMBINA CHE CORRE SUL VALCONE (1912 entrambi)

LE IMMAGINI appaiono in SEQUENZA TEMPORALE

OGNUNA DELLE PARTI sono MOMENTI CONSECUTIVI

MA NOI LE VEDIAMO SIMULTANEAMENTE

- VELOCITA D’AUTOMOVILE + LUCE, 1913 – quasi astratto

L’AUTO IN SÉ è ASSENTE – LA SUA CORSA è resa tramite UNA SERIE DI LINEE

sembrano il MOTO DELLE RUOTE – RUMORE DEL MOTORE, RIFLESSO DELL’AUTO su NEGOZI
UMBERTO BOCCIONI

- RISSA IN GALLERIA, 1910

TEMI: SOGGETTO del TUMULTO e TEMA NOTTURNO URBANO

PROTAGONISTA: la CITTA’ rappresentata attraverso FOLLA SOVRAECCCITATA

ILLUMINATA DA LUCI ELETTRICHE ABBAGGLIANTI

LUCE DELLLE LAMPADINE SEMBRA SOLIDIFICATA in LINEE-FORZA

- LA CITTA’ CHE SALE, 1910

ULTERIORE RIFLESSIONE SU MONDO URBANO

FRENETICA CRESCITA DELLA CITTÀ IN UN VORTICE DI MOVIMENTO E LUCE

Si nota suo legame CON DIVISIONISMO: FRAMMENTI DI PENNELLATE, COLORI PURI – ESASPERATI

- TRILOGIA DEGLI STATI D’ANIMO, 1911

GLI ADDII – QUELLI CHE VANNO e QUELLI CHE RESTANO

Lezione CUBISTA tradotta IN FORME DEFORMATE

COAGULATE NELLE LINEE-FORZA

TRE OPERE che nascono dallo STUDIO DELLA SIMBOLOGIA DELL LINNE

A partire dal 1912 si DEDICA alla SCULTURA

Per lui doveva possedere in sé stessa GLI ELEMENTI ARCHITETTONICI DELL’AMBIENTE IN CUI VIVEVA

- FORME NICHE NELLA CONTINUITA’ DELLO SPAZIO – 1913

TEMA: La corsa UMANA- UN’UOMO MACCHINA privo di BRACCIA con TESTA AEREODINAMICA

EMBLEMA DELL’UOMO VELOCE – protagonista era moderna

ANTONIO SANT’ELIA - Architetto

Concepì’ EDIFICI TIPICI della MODERNA CIVILTA’ URBANA e TECNOLOGICA

Adozione NUOVI MATERIALI: Cemento Armato, Ferro e Vetro

E dichiarò la DEORAZIONE come ASSURDA

CARLO CARRA’

OPERE CON COLORI SIMBOLICI e MARCATE DA DINAMICITA’ di un segno VIOLENTO e ESPLOSIVO

LUIGI RUSSOLO

QUADRI con CROMIA ACCESA E CONTRASTANTE

GINO SEVERINI

INGLUENZA NEO-IMPRESSIONISTA – Frantuma Figure in MOLTEPLICI PIANI-LUCE

ESPERIENZA FUTURISTA SI CONCLUSE nel 1916- CON MORTE DI BOCCIONI

NEGLI ANNI SUCCESSIVI PRENDE VIA IL: SECONDO FUTURISMO

Diviso in due FASI:

- 1918/28 Forte Legame con CUBISMO

- 1929/38 Legata a IDEE del SURREALISMO

Ne fecero parte FORTUNATO DEPERO artista eclettico e GERARDO DOTTORI (IL DUCE) – prospettive aeree
ASTRATTISMO – 1910
RIFIUTA RAPPRESENTAZIONE DELLA REALTA’

ORIENTA LA SUA RICERCA IN UNA DIREZIONE NON-FIGURATIVA

KANDINSKIJ

PRIMA FASE: Dipinse OGGETTI FANTASTICI

DERIVATI dalla TRADIZIONE RUSSA o da LEGGENDE DEL MEDIOEVO TEDESCO

RIFERIMENTO A DATO NATURALISTA APPARE SEMPRE PIU REMOTO

- PRIMO ACQUERELLO ASTRATTO, 1910-12

Volle COMUNICARE combinando i colori con le FORME, senza adottare il FILTRO DELLA REALTA’ e della VITA
VERA

- QUADRO CON ARCO NERO, 1912

TRE grandi MACCHIE di colore legate da ELEMENTI LINEARI NERI

Tra 1922 e 1933 pervenne ad un ESTREMO RIGORE FORMALE

Attraverso FORME GEMOETRICHE ELEMENTARI

- ALCUNI CERCHI, 1926

FORME SEMPLIFICATE, mantengono una GRANDE TENSIONE ESPRESSIVA, PERVASA DA LIRISMO

PAUL KLEE

Si servì di Forme Primarie – CERCHIO e QUADRATO

- CUPOLE ROSSE e BIANCHE, 1914 ne è un esempio

DIFFERENZA CON KANDISNKIJ: RIFIUTA ASTRAZIONE ASSOLUTA

NEOPLASTICISMO

Nasce in Olanda nel 1917

PROMOSSE NUOVO LINGUAGGIO ASTRATTO

FONDATO su USO ESCLUSIVO di RETTE ORTOGONALI, in COMBINAZIONE CON BIANCO, NERO e COLORI
PRIMARI (rosso, giallo, blu)

PIET MONDRIAN

- COMPOSIZIONE CON ROSSO, GIALLO o BLU, 1921

SUPERFICIE COPERTA DI RETTANGOLI E DI QUADRATI COLORATI

IN RUSSIA tra 1917 e 1925 si SVILUPPARONO TRE CORRENTI ASTRATTE

RAGGISMO – SUPREMATISMO e COSTRUTTIVISMO

MICHAIL LARIONOV – Fondatore RAGGISMO

Ricerca fondata su DINAMISMO della LINEA e della LUCE

KAZIMIR MALEVIC – SUPREMATISMO

COMPOSIZIONE FIGURE GEOMETRICHE ELEMENTARI

EL LISITZKIJ – COSTRUTTIVISMO

VOLLE ESPRIMERE lo SPIRITO DELLA RIVOLUZIONE e la modernità del NUOVO STATO SOVIETICO

FORME GEOMETRICHE e DISEGNO ASTRATTO

DADAISMO
NATO contemporaneamente in SVIZZERA e negli USA

CRITICO’ RADICALMETNE i VALORI COSTITUITI della CULTURA usando IRONIA E PROVOCAZIONE.

PROPONENDO la NEGAZIONE RADICALE di OGNI PRECEDENTE SISTEMA DI VALORI

GIUNSE A PREVEDERE LA DISTRZIONE DI TUTTA LA CULTURA BORGHESE E DEI SUOI CANONI ESTETICI

ROTTURA DI TUTTE LE REGOLE

L’ARTE divenne prima di tutto GESTO e PROCESSO

MARCEL DUCHAMP

Padre dell’IDEA MODERNA DI ARTE

ARTE È CIO’ che L’ARTISTA REPUTA TALE e NIENT’ALTRO

PRODUSSE OPERE READY-MADE, oggetti PRONTI-FATTI

OGGETTI QUALSIASI CHE DIVENTANO ARTE NEL MOMENTO IL CUI IL CREATORE LI DECONSTESTUALIZZA

se ne assume la responsabilità ESTETICA firmandoli

- SCOLABOTTIGLIE, 1914

- RUOTA DI BICILCETTA

Comune Ruota fissata su uno SGABELLO da CUCINA

READY-MADE RETTIFICATO poiché c’è l’INTERVENTO dell’autore sull’OGGETTO

- GIOCONDA COI BAFFI

ATTO DI PROTESTA CONTRO IL CONCETTO SACRALE dell’OPERA

CONTESTANDONE LA VENERZAZIONE che le viene TRIBUTATA DAL PUBBLICO

- FONTANA

IL PIU’ FAMOSO, è ORINATOIO DI CERAMICA BIANCA

ACQUISTATO A NY nel 1917, si limitò a CAPOVOLGERO e a FIRMARLO

PER LUI CAPACITA’ TECNICHE e MANUALI avevano VALORE assai RELATIVO

NON AMBIVA A DIVENIRE BRAVO COME UN ARTISTA RINASCIMENTALE

Per lui OPERA D’ARTE era ESPRESSIONE DEL SUO PENSIERO

 - IL GRANDE VETRO

DUE LASTRE DI VETRO, dove è dipinto un complicato meccanismo NON FINITO

UNA DELLE OPERE PIU IMPORTANTI e STUDIATE NEL 900

COMPLESSO e ALL’APPARENZA INCOMPRENSIBILE

MAN RAY

PITTORE, SCULTORE, FOTOGRAFO e REGISTA STATUTINTENSE

PRODUSSE OPERE IRONICHE E SPIAZZANTI

- Cadeau

Come FOTOGRAFO – INVENTO’ PROCEDIMENTO delle RAYOGRAPHES o RAYOGRAMMI

- Fotografie OTTENUTE SENZA APPARECCHIO, APPOGGIANDO l’oggetto direttamente sull’EMULSIONE

SENSIBILE

HANS ARP

Sperimentò NUOVE TECNISCHE ARTISTICHE

REALIZZO’: Policromi, Xilografie a macchia e COLLAGES materici

FRANCIS PICABIA

SI dedicò interamente al MITO DELLA MACCHINA – PRODUCENDO TELE MECCANICHE

LA METAFISICA
NON FU UN VERO E PROPRIO MOVIMENTO ARTISTICO

Può definirsi più correttamente come una TENDENZA della pittura ITALIANA del 1920/30

METAFISICA APPLICATO ALLA PITTURA va inteso come ALDILA’ DELLA FISICA

Secondo i primi ARTISTI METAFISICI – L’ARTE NON dovrebbe avere alcun legame CON LA REALTA

POICHE’ l’ARTE NON deve RAPPRESENTARE LE COSE COSI’ COME SONO

DEVE SCOPRIRE IL LATO INSOLITO e MISTERIOSO DIETRO L’APPARENTE BANALITA’

L’ARTISTA EMTAFISICO ricerca nelle sue opere il MERAVIGLIOSO che AFFIORA NEL QUOTIDIANO

GIORGIO de CHIRICO

RIMPROVERO’ agli ARTISTI DELLE AVANGUARDIE una ricerca di MODERNITA a TUTTI I COSTI.

EGLI PROPUGNO’ UN RITORNO AL “MESTIERE” di PITTORE

SOSTENENDO LA NECESSITA’ di RECUPERARE LA TECNICA e GLI STRUMENTI TRADIZIONALI.

TEMI PIU’ AMATI: Le PIAZZE e MANICHINI

LE PIAZZE sono SPAZI INDEFINITI costruiti secondo SPAZIALITA RINASCIMENTALE

- NELL’ENIGMA DELL’ORA

INTERO SPAZIO occupato da PORTICATO sovrastato da una LOGGIA

NELL’OMBRA si scorge una FIGURA UMANA CHE ASPETTA IMMOBILE

- TORRE ROSSA

GRANDE PIAZZA DESERTA, ai lati DUE PORTICATI, UN MONUMENTO EQUESTRE posto su di un ALTO
BASAMENTO, sullo SFONDO UNA TORRE SOLIDA E COMPATTA

USAVA COLLOCARE immagini di STATUE ANTICHE nella SOLITUDINE delle sue PIAZZE.

DAL 1915 sostituì queste sculture da dei MANICHINI che in realtà sono sagome INANIMATE

- MUSE INQUIETANTI, 1917

DUE MANICHINI-VESTALI, con GRANDI TESTE OVOIDALI, collocati in CONTESTO ILLOGICO

SONO INQUIETANTI PERCHE DEVONO SUGGERIRCI DI ANDARE OLTRE APPARENZE

FARCI DIALOGARE CON MISTERO

CARRA’

Propose SEMPLIFICAZIONE IMMAGINI, pittura carica di SIGNIFICATI SIMBOLICI

MORANDI

DIPINSE NATURE MORTE, OGGETTI APPAIONO COME SAGOME in uno SPAZIO SENZA PROSPETTIVA

SAVINIO

FRUGO NELLA STORIA E NELL’IMMAGINARIO

ANIMO’ i suoi QUADRI con esseri mostruosi dal CORPO UMANO e la TESTA DI ANIMALE