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Costruzione tramite tetracordi

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TETRACORDI Se costruiamo ciaseun ‘modo partendo dalla tessa tonica, eombineremo due tetracordi, con le propric qualita di beillantezza/ ‘oscurta colori tpi Lidio + lonico lonice + lonico lonico + Dorico Dorico + Dorico Dorico + Frigio io + Frigio 222 224 224 212 212, 422 422 221 22 212 212 422 122 222 ree tm eat cms! 6 ee . teen oi! cxonco _ ee e712 21 e cor? Oe te eee 2 1 2 @ 1 2 2 cal hs 6. —— aaa 1 2 2 Bp 2. ze cos e. —————— * eee mobo Lido tonico Misolcio Dorico Eoio Figo Loco e FUNZIONI ALTERAZIONI SEMITONI CONNETTORE COLORI Py 46 7 ¢ Abbiamo cost ordinato i ‘modi in termini i brillantezzal ‘oscurita partendo dal vivace Lidio, unica seala dove c un aumento di un grado, la 4, i- spetto al modo Tonico. Tutt glialtriprevedonouna progressiva diminuzione dei ‘gradi della scala maggiore per poter essere cost COEFFICIENTE DAL MODOIONI 4 or ba br 53 b6 BT bo ba 6 BT ba bb 6 b7 2M 9M #4 5G 6M 7M T 2M 3M 4G 5G 6M 7M 2M SM 4G 5G 6M b7 2M b3 46 5G &M b7 72M 03 4G 56 6 7 T 2 b3 4G 5G b6 b7 Tb2 b3 4G b5 06 b7 AX E Maccio 2000 10 CHIARO/SCURO 4 0 4 2 3 4 6 mopo Ripetiamo lo stesso procedimento per evidenziare le carattristiche dei ‘modi presenti nella scale minori Melo. dica e Armonica, notando la presenza Ueitetracordicromatici,nuovesonorit degli accord, le important carateri- stiche di colore de singoli modi, ordi- nati ancora dal pit chiaroal pit scuro. Lidiob7 (Dorco7M), Misoldiobé Doviooba Locio#2 Lolo avmentaro NORE M=LO0ICO DORICO 7) oe 242m 2 21 smsou0.0 v6 22 12 LUdioAumentato Minore Melodeo + TETRACORDI E COLORI NEI MOD! UN NUOVO APPROCCIO PER LA MENTE, L'ORECCHIO E LA MANO. ‘TETRACORDI Lidio + Spagrolo Lidio + Dorico Dotico + lonico lonico + Frigio Frigio + Dorico Dorico + Lidio ‘Spagnolo + Lido Fass a 50cm me eit coins engi em65)9 1 re LUdioAumentato Lisiob? Minoratelodio Nisolidiobs Doricob2 Locio#2 Superocio ‘eran tat cnn bo—— thal FUNZIONI SEseyee Egzenee gSS5sre S58g58a gsege22 g5ssec2 222 222 212 224 422 212 121 SEMITONI CONNETTORE COLORI 421 212 224 #5 7M 84 #7 M 7M 03 6 402 242 222, 222 b6 b7 bs 8M 62 4G 2M D5 D6 b3 3M b7 05 #5 b9 #9 “[Link] sul 7* grado (modo Supertocrio) si otterrebbe un accord semidiminito con la presenza anche della 3 Maggiore nella seala; data inapplicabilith di questa sonorita, si preferisce per convenzione la defini- ione di aecordo di 7 dominante alte- rato, grazie al gruppo Tonica, 3M eb? chelo definscee le slterazionirima- nent, bS, #5, 69 € #9. Tnoltre Tacce- one pitt utiliza per Yaccordo sul 180 & di T*dominante sus b9, ben pit pratica ed utilizabile dun accondo m709, ALTERAZIONI COEFFICIENTE DALMODOIONICO CHIAROISCURO rl HoT b3 6 b7 23 67 03 BS b6 b7. 2 ba 5 b8 b7 AX E maccio 200 Mopo0 TETRACORDI SEMITONI CONNETTORE COLOR! Cost anche sre Lido#2 Unghorese Maggiore + loro 312 @ 221 He oe Jonico¥s: lonico + Spagnolo 221 424 #5 4G 7M 3M ore Armonia. DoroRé —Ungherese Minore + oro 213 © 212 ou #4 63 2 Nino@Amorico Derico + Armonico 212 @ 131 86 7M 2M 83 FigoWagpore Armenico + Frigio 131 @ 122 2 3 7 Bb Tooiosil Frio Ungherese Maggare 122 © 312 5 6M 7 Bs ‘te Dominaneb8T Spagndo- Unghereselinre 121 © 213 2b? b2 Bs #2 won — I ea yk 2201 a HH 2 2 44a 4 cmap 89 1 === 1 eolori della scala Sale Minore Armonica si fan- rnocomplessivamente pit a 2 soul « cave dalla O14 : ten dl weacedi Un Le i win ua Bi phere, content Ti tervallo di 3*minore. Locro sx FUNZIONI _ALTERAZIONI COEFFICIENTE DALMODOIONICO CHIARO/SCURO Licioa2 2 lonico#s Doricatd aH MinoreAcmonico 2 QA AXE waccio 200 1 modo Dorico #4 presenta una sonorit pit ciara, grazie ad una ‘compensazione traun grado eccedente, #4, ed i due diminuitib3 e 7. H modo Dominante Alterato bb7 presenta 4 riduzioni poiché bd e bb7 ‘sono equivalenti a 3M e 6M, presenti nel paraleto modo Tonico di cconfronto, Aleuni accordi e modi della seala minore Armonica pre- sentano sonorit diffcilmente applicabili ad accord tadizional particolare il modo lonico #5, a causa della presenza sempre sgraita € spiacevolmente dissonante della 4° giusta ed il modo Dominante Alterato bb7, poiché si ottiene un accord di 7° diminuita con #11 ‘ovvero una 3* maggiore! E persino una b13 accanto alla 13M, senza 7%. Povo probabile ad applica APPRENDIMENTO. tant di noi “cantano” i modi prima di toceare fo strumento in una sessione di studio? Una lezione di ear-taining con John Patituec, circa 10 anni fa, fu rivelarice della necessita di apprendimento uditivo, prima ancora che motoro, della sonorita dei modi bassistaaveva la sana abitudine di iniziare lo studio mamutino cantando dapprima gli arpeggi delle tradi di ogni scala, poi degli accordi a quattro voci (con a7; successivamente li arpeggi a sette note, cio? Tonica, 3° 5*7, 9" 11" e 13°di ogni grado ed infine ogni singolo modo. I punto nevralgico della conoscenza dei modi & la struttura deg interval di ogni singolotetracordo: in esso® contenu lessenza sonoravemotiva del modo in cui tsiede. E molto importante sentftchelo spostamentodel semitono ll intemode quatrotetracordi diatonici cambia notevolmente la sensazione di stilted il colore

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