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Università degli Studi di Napoli Federico II

Dottorato di ricerca in Filologia moderna
Coordinatore: Prof. Costanzo Di Girolamo

Tesi di dottorato
Ciclo XXII

Le coblas esparsas occitane anonime.

Studio ed edizione dei testi

Candidato: Dott. Antonio Petrossi

Tutore: Prof. Costanzo Di Girolamo

Cotutore: Prof. Corrado Calenda

Napoli 2009
 INDICE

Introduzione 7

La tradizione manoscritta 25

Testimoni 25

Metrica e versificazione 47

Tornadas 47
Rimario 48
Particolarità rimiche 67

Criteri d’edizione 70

Testi 73

Canz. D 74

I Vescoms, mais d’un mes ai estat (BdT 457.44 - 460.1a [COM]) 75

II No·m posc mudar, bels amics, q’en chantanz (BdT 451.175b - 451.2)
79
III Rics hom as chargat (BdT 461.215b) 83
IV Ergoils contra major forsa (BdT 461.113a) 85
V Girart Carcifas, coitos (BdT 461.133a) 88

Canz. F 90

VI Celui qui non tem vergoigna (BdT 461.67) 91

VII Dompna, qe d’autra s’escuda (BdT 461.94) 94
VIII Tres causas son qe devon baron far (BdT 461.239) 97
IX Qui non ama, non cuz’esser amatz (BdT 461.211a) 100

Canz. G 103

X Us fotaires qe no fo amoros (BdT 461.241) 104

XI Atretant leu pot hom ab cortesia (BdT 461.32) 109

-1-
XII Qui vol conqerer prez verais (BdT 461.214) 112
XIII Quand lo pel del cul venta (BdT 461.202) 117
XIV Tota beutaz e tota cortesia (BdT 461.232) 121
XV Deus vos sal, domna de pretz soberana (BdT 461.83) 123
XVI Deus vos sal, domna de petz soberana (BdT 461.82) 126
XVII Del cap li trarai la lenda (BdT 461.75) 128
XVIII A vos volga metre lo veit qe·m pent (BdT 461.35) 131
XIX Ges eu no tenc toz los larcs per per fort pros (BdT 461.129) 134
XX Ma donna am de bona guisa (BdT 461.155) 137
XXI De tant tenc per nesci Andreu (BdT 461.79) 140
XXII Bona domna voill (BdT 461.57) 143

Canz. H 146

XXIII Dieus sal la terra e·l palai (BdT 461.81) 147

XXIV Tan es tricer e deslials Amor (BdT 461.231) 151

Canz. J 156

XXV Fraire, totz lo sen e·l saber (BdT 461.123b) 157

XXVI Dona que de conhat fai drutz (BdT 461.95) 160
XXVII Vilans dic qu’es de sen issitz (BdT 461.250) 163
XXVIII Domna, Dieus sal vos e vostra valor (BdT 461.87) 166
XXIX Luecx es c’om chan e com s’en lais (BdT 461.149) 169
XXX Ges li poder no·s parton per engal (BdT 461.130) 172
XXXI Si be·m soi forfaitz ni mes pres (BdT 461.220a) 174
XXXII Dels plazens plazers (BdT 461.76a) 176
XXXIII Bella dompna a Dieu vos coman (BdT 461.54) 179
XXXIV Qui ves bon rei si presenta (BdT 461.213a) 183
XXXV De tot’autra pudor cre (BdT 461.79a) 185
XXXVI A tot mon amic clam merce (BdT 461.31a) 187

Canz. K 189

XXXVII Qui vol eser per so senhor amatz(BdT 461.214a) 190

XXXVIII A vos, ce sabes mais valer (BdT 461.34) 193

Canz. L 196

-2-
XXXIX D’ome fol e desconoissen (BdT 461.86) 197

Canz. N 202

XL Qui laisa per sa moiler(BdT 461.210a) 203

XLI Ja·l mal parlier no po hom tant ferir (BdT 461.140a) 205
XLII Lo sen volgra de Salamon (BdT 461.154) 208
XLIII Grand gaug m’ave la noit, qand sui colgaz (BdT 461.135) 211
XLIV Molt m’agrada trobar d’invern ostage (BdT 461.170b) 214

Canz. O 217

XLV Cant me done l’anel daurat (BdT 461.203a) 218

Canz. P 221

XLVI Mout home son qe dizon q’an amicx (BdT 461.170) 222
XLVII Me·us deuria per aver esser pros (BdT 461.173) 225
XLVIII Mant home son ades plus cobetos (BdT 461.162) 227
XLIX E tot qa m’a ofes en aiquest an (BdT 461.80) 229
L Se Lestanqer ni Otons sap trobar (BdT 393.3 - 461.215d) 233
LI Destrics e dols q·us qecs me bec (BdT 461.78) 236
LII Ges non escui nuls per no mondas mans (BdT 461.127) 238
LIII Per zo no voill desconortar (BdT 461.193) 241
LIV Tals conois busq’en autrui huell (BdT 461.227) 243
LV Or es venguz terminis e sasons (BdT 461.27) 245
LVI Venguda es la sazons (Bdt 461.248) 247
LVII Trop val en cort bells escoutars (BdT 461.240) 249
LVIII Si gais solatz ab bels ditz (BdT 461.223) 251
LIX Tals lauza dieu e salmeja (BdT 461.228) 253
LX Amics non es hom si non par (BdT 461.15) 254
LXI Aitan con hom esta ses pensamen (BdT 461.10) 257
LXII Qui cuid’esser per promottre fort pros (BdT 461.209) 259
LXIII Per musart l’ai e per fol (BdT 461.192) 261
LXIV Cadauns deu son amic enantir (BdT 461.61) 263
LXV Paratges es cortesi’e mezura (BdT 461.186) 265
LXVI Qui s’azauta de far enueiz (BdT 461.213) 267
LXVII Nuls hom non deu tardar de far son pro (BdT 461.181) 269
LXVIII Qu·il segles pleu non pas ben senarz (BdT 461.211) 271

-3-
LXIX Fes es perduda entra la gens (BdT 461.121) 273
LXX Greu trob om natural sen (BdT 461.137) 275
LXXI Quan hom ve de seingnor (BdT 461.200b) 278
LXXII Hom deu gardar so, qe a gazainhat (BdT 461.139) 281
LXXIII Q’eu mal grat n’aja qi la costuma y mes (BdT 461.207) 283
LXXIV Breumen conseil a qi pren regimenz (BdT 461.60) 284
LXXV Cavalier, puis vol sa vesta (BdT 461.63) 286
LXXVI Anc non conqis hom valen gran lauzor (BdT 461.23) 287
LXXVII Ben es nescis e desaventuros (BdT 461.48) 289
LXXVIII Dompna, si eu vos clamei amia (BdT 461.97) 292
LXXIX Bella domna, car anc fui vostre druz (BdT 461.38) 295
LXXX Ges al meu grat non sui joglar (BdT 461.126) 298
LXXXI Seigner juge, ben aug dir a la gen (BdT 461.217) 299
LXXXII Ges per lo diz no·n er bon prez sabutz (BdT 461.133) 302
LXXXIII E si eu aghes pendutz aut al ven (BdT 461.114) 304
LXXXIV Venguz el temps c’om lausa la folia (BdT 461.249) 308
LXXXV Ben es gran danz de cortesia (BdT 461.47) 311
LXXXVI Una gens es q’es d’aitan fort poder (BdT 461.243) 313
LXXXVII Eu don per conseill al zelos (BdT 461.116) 315
LXXXVIII Ben meravill d’aqest segle dolen (BdT 461.44a) 317
LXXXIX De ben aut poit hom bas cazer (BdT 461.74) 319
XC Aisi com la tramontana (BdT 461.103) 322
XCI Toz hom me van disen en esta malaria (BdT 437.37, – 114a.1) 326
XCII Gioglaret qant passarez (BdT 461.142) 331
XCIII Eu vorria star joven e viure jauzen (BdT 461.120) 335
XCIV Seigner Savarix, Tibaut vos a faiz peigner (BdT 461.220) 337

Canz. Q 339

XCV Arnaldon, per Na Iohana (BdT 461.27a) 340

XCVI Qui de placers e d’onor (BdT 461.209a) 344
XCVII Amor m’ai pres per la ventalgha (BdT 461.20) 347
XCVIII Dos granz conqer hom ab un don (BdT 461.98) 349
XCIX An com domna bella e plasent (Bdt 461.24) 352
C Amors vol druç cavalcador (BdT 461.21) 354
CI En Belenzer ça non tenga merces (Bdt 461.105) 357
CII Bella donna, a vos non tenc gens ara (BdT 461.36) 359
CIII Un cavaler conos qe l’altrer vi (BdT 461.245) 361

-4-
Canz. T 363

CIV Meins pretz “Si puesc”, qant om pot far (Bdt 461.165) 364
CV Tut lo mon vei reverdeiar (BdT 461.237) 366
CVI Gies ieu non puosc a tutç plaser (BdT 461.128) 369
CVII Desirat ai ancar dezir (BdT 461.84) 371
CVIII Tot m’enuenga cant auch ni vei (BdT 461.238) 373
CIX Acel que non es aizit (BdT 461.8) 375
CX Ieu contraditz so c’om ten a bubanz (BdT 461.115) 378
CXI A tota domna fora sens (BdT 461.30) 380
CXII Domna, que va vers Valensa (BdT 461.96) 382
CXIII Una ren ai conoguda (BdT 461.244) 386
CXIV Alexandris fon le plus conquerens (BdT 461.14) 389
CXV Bona genz, veias cal via (BdT 461.55) 394
CXVI Entre·ls desleals barons mi plas rabasta (BdT 461.112) 397
CXVII Albres, cant es en flor (BdT 461.11) 401

Canz. V 405

CXVIII El mon mais gran jois non es (BdT 461.102b) 406

Canz. W 409

CXIX Bel m’es que chant, quan vei del fau (BdT 461.41) 410
CXX Lou premer jor que vi (BdT 461.152) 411

Canz. X 413

CXXI Belle done, a l’aide de vos (BdT 461.35a) 414

Canz. Y 416

CXXII Tot enaissi com Deus fu encolpatz (BdT 461.235) 417

Canz. f 420

CXIII Ben volgra si far si pogues (BdT 461.52) 421

CXXIV Gran plazer ay, can truop que mi reprenda (BdT 461.136) 424
CXXV Majer mercates que de juell (BdT 461.159) 427

-5-
CXXVI Paure senhor de bona volontat (BdT 461.187) 429
CXXVII Si come al larc dona Dieus que despenda (BdT 461.221) 431
CXXVIII Dels cinq bon aibs c’oms es plus honratz (BdT 461.76) 433
CXXIX Aizit ai dir e vay mi remenbrant (BdT 461.33) 435

α (Breviari d’amor) 437

CXXX Gran dezir hai de ben jazer (BdT 461.134) 438

CXXXI E doncz que val aquest amars (BdT 461.101) 441
CXXXII Ges per frachura de saber (BdT 461.132) 444
CXXXIII Dona, no·i havetz dezonor (BdT 461.91) 446

Ms. Catalunya 309 449

CXXXIV Subra fusa ab cabirol (BdT 304.4) 450

Ms. Nürnberg 455

CXXXV Folcher, considrer (Bdt 461.123a) 456

CXXXIV En gran patax, Folcher, vos vey estar (461.108a) 458

Glossario 460

Indice dei nomi propri 561

Bibliografia 564

-6-
Introduzione

In uno dei rari lavori di sintesi sul genere della cobla,1 Elisabeth Poe denun-
ciava come paradossale l’etichetta di genere minore data ad una tipologia poeti-
ca che copre il 19% della produzione lirica occitana. Il computo della cobla e-
sparsa, rilevato da Leube e ripreso quindi da Paden,2 registra infatti un insieme
di 481 testi,3 ovvero 396 coblas, di cui 15 con tornada e 2 con due tornadas, 31
scambi di coblas, 42 coblas doblas, delle quali 7 con tornada e 3 con due torna-
das. Il complesso di coblas è preceduto per consistenza numerica solo dal cor-
pus delle canzoni, con un migliaio di componimenti, e da quello dei sirventesi,
con 550 testi.
La bruta quantità non è l’unico elemento sul quale si misura il successo di un
genere, ma per poter stabilire il grado di incidenza che il genere ha su una tradi-
zione lirica è necessario analizzare l’insieme di elementi, testuali e grafici, che
costituiscono i contorni delle singole unità testuali e che hanno prolungato i testi
nel tempo e nello spazio. Innanzitutto, particolarmente interessante sembra esse-
re il fenomeno dell’anonimato, che coinvolge una cospicua porzione del corpus
delle coblas, in quanto 151 composizioni risultano essere adespote.4 In una tra-

1
Cfr. Poe 2000, pp. 68-94 in Paden 2000.
2
Cfr. Leube 1980, p. 67; Paden 2000, pp. 22-25.
3
Opera di 106 autori, a cui si devono aggiungere gli anonimi: AdJord (autore di una cobla),
Aenac (1), AimPeg (3), AlYs (1), AlmCast (1), BgPui (1), BgPoiz (1), BnArnArm (1), Bert (1),
BtAlam (2), BtAlb (2), BtAur (1), BtCarb (76), BtFolcoAv (1), BtTor (1), Blacst (5), Blac (2),
BastArag (3), Carenza (1), Cav (1), CtBiand, CtProv, CtRod, CtTol, CtesseProv, DalfAlv (2),
Dcayl (1), EblUss (1), ElUss (2), Esq (1), EvClerm (2), VescTor, Felip de Valenza (1), Folc (2),
FqRom (3), FqMars (1), Fortun (1), GcFaid (3), GuiCav (3), GuiEglet (1), GuiUss (2), GgoCa-
ban (1), Guillelmi (1), GlBaux (2), GlBergn (3), GlFig (2), GlMag (1), GlOliv (77), GlRaim (3),
GuiRiq (1), IseCapio (1), Javare (1), Lamb (1), LanfCig (2), ManfLanc (1), Lomb (1), MarcabrII
(1), MatfrErm (6), Mola (1), JfrFoixà (1), MoMont (1), Mont (2), AtMons (1), NicTur (2),
OlMar (1), Palais (2), Paves (1), Peire (1), PBrem (2), PCard (1, ma nel compunto dovrebbero
essere inserite anche una decina di testi che sono invece segnati come anonimi), PErm (2),
PGaus (1), PGlLus (1), PMul (2), PPeliss (2), PSalv (1), PTorat (1), PUss (1), PVal (1), PVid
(1), Peirol (1), Peironet (1), Perdig (1), PersDor (1), PoSant (1), Porc (1), Pujol (2), RNapl (1),
RbEir (1), Raimon (1), RmErm (1), RmGauc (1), RmMir (1), RmVid (3), RnTresSauz (1),
RmBist(1), RostBer (4), SavMaul (1), Cerv (4), Sord (8), Torcaf (2), UcCat (2), UcMaen (1),
UcMatapl (1), UcSt-C (19).
4
L’intera tradizione lirica trobadorica conserva poco più di 250 testi privi di attribuzione.

-7-
dizione lirica particolarmente attenta al problema dell’autorialità come quella
occitana, evidenziato dalla confezione di alcuni canzonieri, in cui il materiale
poetico è ordinato per autori, o dalla realizzazione di testi ancillari alle poesie, le
vidas, la trasmissione anonima dei testi ha un significato particolare: l’adespotia
relega i testi in una tradizione culturalmente marginale e il loro produttore non
raggiunge quella dignità di autore che gli permette di imporre la propria sogget-
tività nel discorso letterario.5 È quanto sembra emergere dalla richiesta che Gui-
raut Riquier avanza nella sua celebre Supplicatio ad Alfonso X il Savio, a cui
chiede di tracciare una distinzione per rimarcare il valore tra chi compone vers
di una certa fattura e chi invece testi di scarso valore: “Car mant trobador so | de
diverses trobars, a qui non tanh onrars | car lur fag no so sert, que l’un tenon
apert | l’urs sabersen dir mal, | l’autre fan senes sal | coblas, sirventes | dansas, |
ab cui an honransas | penre per lur trobar.”6 La Declaratio del sovrano (ma leggi
Guiraut Riquier) si definisce per il suo equilibrio nel tentare di costruire una
classificazione degli ‘operatori dello spettacolo’ sulla base delle loro qualità. E
inaspettatamente Alfonso riconosce una dignità artistica ai compositori di coblas
simile a quella di cui godevano i trovatori e superiore rispetto ai joglars dalle
capacità più modeste, “car qui sap dansas far | e coblas e baladas | d’azaut
maistreiadas, | albas e sirventes, | gent e be razos es | c’om l’apel «trobador», | e
deu aver honor | per dreg mais de joglar, | c’us autres se pot far | joglars ab so
saber”; e di seguito: “So son aque que·l cors | sabon de faire coblas | e de far
dansas doblas | e sirventes valens | albas e partimens | e trobar motz e sos, | qui
c’als lunhas sazos | en cortz no s’entremeton, | mas c’als valens trameton | o
dizon lur saber. | Aquist per dreg dever | sian dig trobador”7. A questo si devono
aggiungere i brevi cenni contenuti nelle tarde sistemazioni poetiche, che offrono
un punto di vista privilegiato, in quanto sono situate a latere della tradizione li-
rica e indicano il grado di ricezione del genere nell’ambiente di fruizione. Dei
vari trattati che statuiscono sulla lirica occitana solo due menzionano la cobla
come genere poetico, ovvero il trattato di Ripoll e la Doctrina de compondre
dictats: il primo riserva pochi cenni al nostro genere, in quanto alle righe 30-31
riporta “Cobles no son sino .ij., ab una tornada qui·s fa a la dona d’aquel qui fa
les cobles; e son de materia d’acuyndamens”. Poco più articolata sembra essere

5
Cfr. Gambino 2003.
6
Supplicatio, vv. 810-819, cfr. Bertolucci - Pizzorusso 1966, pp. 26-27.
7
Declaratio, rispettivamente ai vv. 250-259 e vv. 356-367; cfr. Bertolucci-Pizzorusso
1966, p. 98, a cui si rimanda anche per la questione attributiva della risposta.

-8-
la documentazione contenuta nel trattato di Terramagnino di Pisa, che nel cata-
logo iniziale dei generi lirici pone le cobles esparses al quindicesimo posto, in
penultima posizione prima delle tenzoni. Poi al rigo 87 riporta alcune indicazio-
ni generiche di tecnica versificatoria: “Si vols fer cobles esparses, potz les far en
qual so te vulles. E deus seguir les rimes del cant de que trayras lo so; e atressi
les potz far en altres rimes. E deven esser dues o tres cobles e una o dues
tornades”. Quindi poco dopo, al rigo 132, l’ultimo riferimento è riservato ad in-
dicazioni di poetica: “Cobles esparses son dites per ço cobles esparses cor se fan
esparsament, en qual so te vulles. Empero conven se que li seguesques hom
manera axi com a canço.”8
La fortuna di un genere letterario non si misura sul semplice dato numerico,
ma deve essere il risultato che deriva di due principali fattori: ovvero la quantità
della singola unità letteraria, che sottintende una pratica costante dei produttori
letterari, e quindi il numero di riproduzioni “fisiche” del fenomeno letterario,
che esprime il grado di ricezione da parte del pubblico. Se infatti è alto il nume-
ro di coblas tràdite, come è stato evidenziato in apertura, risulta invece essere
estremamente basso il numero dei testi che possono beneficiare di una tradizione
testimoniale plurima: questi componimenti non superano il centinaio e spesso si
tratta di casi con tre sole attestazioni. La cobla rappresenta quindi una tradizione
manoscritta esigua all’interno di un quadro già di per sé povero, caratterizzata
come è da testi unici e circoscritti geograficamente in ambiti prettamente locali.
Il panorama testuale risulta essere estremamente eterogeneo, in quanto è varie-
gata la consistenza di coblas nei diversi testimoni. Infatti è possibile disporre in
un ordine gerarchico i circa 30 testimoni in cui sono tràdite le coblas9 e distin-
guere i canzonieri che conservano coblas in ampie raccolte, come DFGHNT, o
in piccoli gruppi, come JQq, o le raccolte che conservano singoli componimen-
ti, come i testimoni OSgW, ed infine le testimonianze indirette, come i testi ri-
portati all’interno del Breviari d’amor di Matfre Ermengau, in cui sono contenu-
te circa 21 coblas10.

8
Cfr. Marshall 1972.
9
I testimoni che tràditano le coblas sono: A (che contiene 3 coblas), C (4), D (36), E (1), F
(184), G (28), H (75), I (7), J (26), K (6), L (3), N (20), O (1), P (186), Q (34), R (149), S (1),
Sg (3), T (32), V (3), VeAg (2), W (6), a2 (4), d (3), f (46), k (12), q (34), α (21), β1 (3), β2 (1),
Cm (12), Nürnberg (2), Catalunya 10, (1), Catalunya, 309 (1), Ambrosiano R. 105 Sup. f.
169 (1).
10
Cfr. Ricketts 1976-2004.

-9-
 Un discorso di analisi che pretenda di tracciare linee comuni per la determi-
nazione di un genere lirico inevitabilmente specifica il proprio esame verso i te-
stimoni massivi per meglio trarre le regole generali. L’ulteriore decurtazione re-
stringe la selezione a poche unità, le quali, come è stato poco sopra ricordato,
possono essere determinate e limitate sotto il profilo geografico e cronologico:
in questo contesto i dati geografici e cronologici risultano essenziali, in quanto
circoscrivono e caratterizzano i testi nell’ambito dei luoghi di produzione. Si in-
dividuano quindi due grandi aree di diffusione del genere: un’area italiana cen-
tro-settentrionale e un’area occitana. Per quanto riguarda la prima, è possibile
circoscriverla ulteriormente intorno a due centri principali, ovvero la Toscana,
rappresentata sostanzialmente dal canzoniere P, e la regione veneta, che si com-
pone di un gruppo consistente di manoscritti, ovvero dai canzonieri AB-
DHIKN.11 Anche per il secondo settore è possibile circoscrivere un’area geo-
grafica dai confini prettamente regionali, ovvero la Linguadoca, come suggeri-
scono i mss. CEJR.12
L’eterogeneità sembra essere un carattere costante del genere della cobla sot-
to ogni profilo: rispetto ai generi lirici principali, che sembrano costituire un
gruppo compatto delineato secondo ambiti formali ben definiti, il corpus della
lirica breve si caratterizza infatti per la diversità dei suoi testi, sia sotto un aspet-
to formale che contenutistico. La ragione di questa disomogeneità si spiega in
quanto nella categoria di cobla sono state accolte diverse tipologie testuali se-
condo un semplicistico criterio selettivo, improntato esclusivamente sul numero
dei versi, senza alcun filtro che distinguesse i testi secondo altre modalità. Il ca-
rattere composito è stato evidenziato dagli studi precedenti, che hanno classifi-
cato le diverse tipologie di cui si compone la cobla, secondo parametri formali e
di ordine contenutistico. Angelica Rieger ha distinto le coblas sulla scorta di un
11
Cfr. rispettivamente Asperti 2002, pp. 533: “o meglio italiana settentrionale e più specifi-
camente veneta, prevalente per numero con prolungamenti in area toscana” e Folena 1990, p. 7:
“È certo sintomatico che, delle tre tradizioni principali che sono individuate dal Gröber e autore-
volmente confermate dalle indagini più recenti, la più importante e più chiaramente delineata
dipenda con assoluta sicurezza da un capostipite veneto, un’altra, la sola di origine transalpina,
abbia evidenti connessioni col Veneto, e la terza abbia con probabilità un ascendente veneto”.
Ma per un quadro di riepilogo sulla geografia dei canzonieri cfr. Asperti 2002.
12
Cfr. Zufferey 1987. Anche se il ms. J è stato copiato nel Mezzogiorno francese, nella re-
gione di Nîmes, osserva però Meneghetti che “le corpus de ses coblas dépend de ce second col-
lecteur anthologique auquel puisent aussi G, Q, P et T justifie l’hypothèse que la section finale
de J constitue simplement la copie d’un recueil italien perdue, arrivé en région occitane.¨ Cfr.
Meneghetti 1991 p. 54.

- 10 -
criterio contenutistico, distinguendo cinque gamme di coblas, ovvero “(a) la
fin’amors, (b) la cobla moralisante, (c) l’argent, (d) le joglar et la poétique et (e)
le “contre-texte” […], y comprise la cobla satirique et parodique, ludique, burle-
sque, obscéne et scatologique”13. L’altra ripartizione, operata da Elizabeth Poe,
è invece disposta su un ordine formale, distinguendo quattro grandi gruppi di
coblas sulla base di parametri di ordine formale14: “inserted coblas, extracted
coblas, coblas esparsas and coblas-exchanges”. Quest’ultima classificazione
può essere un’utile base di partenza per poter tentare un’analisi sul genere. Le
prime due categorie individuate dalla studiosa americana determinano i testi che
sono il risultato di un processo di selezione compiutosi in un momento successi-
vo alla stesura dei versi, ovvero, come bene ha sintetizzato Asperti, quei testi
che sono “l’esito ultimo e testualmente degradato dell’elaborazione di percorsi
commentati di lettura della lirica provenzale.”15
Il riassetto politico e sociale del Mezzogiorno francese dopo le guerre albi-
gesi si traduce sul piano culturale in una ridefinizione dei centri di diffusione
della lirica trobadorica. I nuovi poli culturali accolgono solo in parte l’eredità
della poesia del recente passato attraverso un discorso selettivo che trova la sua
realizzazione nelle grandi raccolte antologiche degli autori antichi. Ad esempio,
il canzoniere D conserva il florilegio di Ferrarino da Ferrara16, un tardo trovatore
attivo nella Marca trevigiana, che sul finire del XIII secolo sistema una selezioni
di testi scegliendo “.I. coblas o .II. o III., aqelas che portan las sentenças de las
canços e o son tuit li mot triat” come recita la sua biografia17. Frutto di un’o-
perazione simile a quella contenuta nel florilegio estense è l’antologia contenuta
nel canzoniere F e quella conservata nel testimone frammentario Cm.18 “Accan-
to alla tradizione alta dei canzonieri”, osserva Meneghetti, “delle raccolte ordi-
nate per autori e per generi, atte a favorire la costituzione di un tesoro canonico

13
Cfr. Rieger 1988, p. 204.
14
Cfr. Cfr. Poe 2000, p. 67.
15
Cfr. Asperti 2002, p. 573.
16
Conservato alle cc. 243r-260v, il florilegio raccoglie 226 testi; Cfr. Meneghetti 1989.
17
Cfr. Boutière-Schutz 1930, CI, pp. 581-583.
18
Il florilegio nel ms. chigiano è raccolto nelle cc. 9r-62r è contiene 180 coblas di 56 trova-
tori, a cui si aggiungono 4 coblas esparsas anonime, alle cc. 61r-62r, rintrodotte da una rubrica
indicativa del genere; cfr. Lombardi 1998, pp. 117 e segg., e Asperti 1991, pp. 136 e segg.,
quest’ultimo studio per inserire il ms. nella temperie culturale del tempo. Il florilegio ritrovato
nell’archivio parrocchiale di Castagnolo Minore consta invece di 12 coblas, strettamente impa-
rentato con l’antologia preparata da Ferrarino; Cfr. Allegri 1986, pp. 327 e segg.

- 11 -
della lirica occitanica, atte soprattutto a tramandare il ricordo di una scuola poe-
tica e a stimolare un’imitazione eminentemente professionistica, questi florilegi
delineano infatti una tradizione culturalmente meno impegnata, quasi consumi-
stica, testimonianza e insieme supporto della penetrazione in strati sempre più
ampi della società della Provenza e dell’Italia settentrionale e centrale non solo
di una letteratura, ma ancor più di una mentalità e di una civiltà.”19 Per questo
non si può condividere l’ipotesi espressa da Poe, che indica in Guillem de Ber-
gueda il primo trovatore che sperimentò sistematicamente la cobla come genere
con una produzione che raccoglie 4 coblas, in quanto è altamente probabile che i
testi siano estratti da alcuni componimenti20.
Quando mancano le indicazioni esplicite riguardo al lavoro di antologia, di-
venta difficile distinguere tra cobla triada e cobla esparsa, ovvero tra i testi bre-
vi in quanto estratti e i testi intenzionalmente brevi. Esemplare a tal proposito è
un testo anonimo Albres, cant es en flor, attribuito però dall’ultimo editore a
Peire Cardenal21. Lavaud considera un’assonanza le rime ai vv. 5 e 7 (homps /
ops): “la rime exacte demanderait hops, graphie non notée dans les Lexique, pas
plus d’ailleurs que homps qui, en dehors de ce passage se trouve par ex. dans
Predicator”22. In realtà è possibile che i due rimanti fossero rime dissolute
all’interno della strofa, il cui dispiegarsi si è compiuto nello spazio strofico eli-
minato nel successivo processo di antologizzazione. Come è noto,
nell’esperienza lirica trobadorica la rima irrelata era considerata come segno
d’imperizia per il trovatore e i casi attestati in tutto il corpus sono estremamente

19
Cfr. Meneghetti 1989, pp. 865-866.
20
Si tratta di due coblas, di cui la prima Be fo ver qu’en Bergueda, BdT 210.4, è conservata
nel canz. D, la seconda cobla, E fetz una mespreizo, BdT 210.10a, è invece contenuta nella razo
di un sirventese di BtBorn, BdT 80.35. A questi due testi si aggiungono una cobla dobla, Mal o
fe lo bisbe d’Urgel, BdT 210.15, anche questo tràdito in D e uno scambio di coblas con Peire
Gauseran, En Gauseran, gardatz qual es lo pes, BdT 210.10b, che conservato invece nel ms. 10
della Bib. Catalunya. Cfr. De Riquer 1971.
21
BdT 461.11 “Albres, cant es en flor / e non frucha n’aven, /fa gauch a son seinor / e non li
fa nuil ben. / Tot aissi es iove homps, / can guazahna e non reten: / que can venra als majers ops
/ e·l non pot servir e ren / son amic; deu donx guardar / que so c’aura ab maltrar, / non despenda
ab viltat, / anz deu ben servir en grat / Dieu, son amic, d’onor”. Riguardo il problema dei due
rimanti l’editore chiosa: “assonance (et timbre différent), la rime exacte demanderait hops, gra-
phie non notée dans les Lexiques, pas plus d’ailleurs que homps qui, en dehors de ce passage, se
trouve par ex. dans Predicator”. Cfr. Lavaud 1957, p. 542, a cui si rimanda anche per la discus-
sione attributiva.
22
Cfr. Ibid., p. 543.

- 12 -
limitati23. Al contrario, nel campo della lirica breve l’incidenza della rima irrela-
ta è notevolmente elevata, ricorrendo in ben 32 casi, ragion per cui è possibile
servirsi di questo fenomeno rimico come criterio per individuare le coblas-
estratti, anche se ritroviamo la stessa disfunzione metrica nelle poesie di Bertran
Carbonel e di Guillem de l’Olivier d’Arles, trovatori dalla esclusiva produzione
di coblas24.
All’interno di un quadro così delineato, diventa impensabile ogni considera-
zione sulla caratteristica duttilità della cobla, in quanto la sua varietà tematica e
formale è la conseguenza della costituzione di un insieme di testi, che derivano
da esperienze e formazioni più disparate. A questo punto, per poter continuare
un’analisi sul genere lirico, bisogna circoscrivere lo spazio temporale entro cui
le singole unità poetiche sono state prodotte e quindi focalizzare l’attenzione in-
torno ai decenni centrali del XIII secolo, ovvero gli anni in cui si è raggiunta la
massima produzione di coblas25. Si eliminano dal campo d’indagine tutte le at-
testazioni precedenti a questo periodo, al fine di diminuire il rischio che i testi
siano degli estratti. In egual misura si escluderanno dal discorso, in linea di mas-
sima, sia i testi conservati nei manoscritti in modo del tutto avventizio, ovvero
singolarmente o in piccoli gruppi, perché anche in questo caso è molto alta la
probabilità di incorrere in un testo estratto, sia ovviamente i testi contenuti nei
florilegi, come la citata raccolta di Ferrarino. Nel campo di indagine così delimi-
tato, la cobla si presenta come un fenomeno poetico dalla lunghezza metrica va-
riabile, la cui fruizione si realizza in un territorio di intersezione dello spazio
cortese e si afferma nell’orizzonte d’attesa di un pubblico estraneo alla ricezione
della lirica trobadorica.

23
Frank 1953, vol. I, p. xxx in nota, registra solo due casi: una canzone di Peire Milo, Per
pratz vertz ni per amor (BdT 349.4), e la pastorella di Joan Esteve, Ogan ab freg que fazia BdT
266.9. Inoltre Billy aggiunge altri due: la tenzone fittizia di Raimbaut de Vaqueiras, Bella, tant
vos ai prejada, (BdT 392.7) e il sirventese di Guilhem Augier, Totz temps serai sirvens per de-
servir, (BdT 205.7). Cfr. Billy 2003 p. 16.
24
La rima irrelata è presente in due casi nella produzione di entrambi trovatori: BtCarb
82.69 e 82.36, e GlOliv 246.71 e 246.11.
25
Il prospetto cronologico preparato da Paden indica infatti che la produzione di coblas,
marginale nel secolo precedente con 63 componimenti databili nella seconda metà del XII, si
intensifica a partire dall’inizio del XIII secolo, per raggiungere il massimale, ovvero 258 testi,
tra i decenni 1220-1260. Dalla cronologia sono esclusi tutti i testi, perché anonimi o perché privi
di qualsiasi riferimenti interni, di cui è impossibile determinare anche approssimativamente
un’indicazione temporale. Cfr. Paden 2000, p. 27.

- 13 -
 Questa tipologia testuale è stata determinata nelle altre due classi della tas-
sonomia di Poe, in precedenza citata, ovvero la cobla esparsa e lo scambio di
coblas. La cobla esparsa rappresenta un diverso modo di approccio alla poesia,
in quanto la pratica lirica non costituisce più un momento di partecipazione al
rito di una collettività entro la quale si condividono i valori e le ideologie che nei
versi sono espressi, ma si avanzano nuove istanze poetiche, segno delle nuove
mutazioni sociali. La storia di questo genere lirico sembra procedere lungo due
piani, il cui momento d’interferenza è costituito dal numero dei versi. Al piano
nel quale appartengono le tipologie testuali che assorbono le forme pertinenti
dell’ideologia cortese e le rielaborano, si contrappone il piano in cui sono ordi-
nate i testi che invece esulano dallo spazio cortese. E lontano dallo spazio corte-
se si realizza il momento della loro rappresentazione26.
Bec ha sintetizzato nella formula di ‘controtesto’ la figura testuale che con
l’utilizzo di un codice linguistico deformato propone un modo di poetare minori-
tario e marginale rispetto al canto cortese e si pone come suo modello antagoni-
sta. Lo studioso individua cinque gruppi, che sono espressione di “une sorte de
carnavalisation de la littérature qui redonne au texte une gaillardise (Zumthor
parle de turgescence), à la fois thérapeutique et destructrice de l’ordre établi”27.
Il componimento che segue esprime compiutamente la definizione di controte-
sto, in quanto il taglio satirico dei versi crea una sorta di galleria dei difetti
femminili, che accentuano negativamente i tratti distintivi della femminilità, ri-
prendendo temi e motivi tipici della letteratura misogina mediolatina e roman-
za28:

Greu trob om natural sen

en femna, en veritat.

26
Rieger così esprime i suoi dubbi riguardo alla loro performance: “Impossible de dire si
elle s’y intégrait au même titre que les autres – ce qui supposerait un public assez large d’esprit –
ou bien si elle était condamnée à la clandestinité dans les cuisines, les arrière-boutiques et les
tavernes”, cfr. Rieger 1988, p. 215.
27
Le cinque categorie individuate sono: 1) “une certaine marginalisation de la fin’amor”; 2)
“un certain nombre de pièces burlesques et humoristiques”; 3) “les contretextes résolument obs-
cènes et scatologiques”; 4) “le contretexte féminin”; 5) un ensemble de pièces que nous avons
classées sous le titre général Hypertrophie du trobar, toutes pièces où le contenu se dilue à
l’extrême, se convertit en un pur prétexte à des divertissements formels et linguistiques de toutes
sortes”. Cfr. Bec 1984, pp. 14 e segg.
28
BdT 461.137, cfr. Kolsen 1939, p. 223 e Bec 1984, p. 66.

- 14 -
 Qe son voler cambiat
li trobares mantenen,
si la faiz un pauc irada.
E pois tantost s’es cambiada
e tot aitan qan sabria,
qant es irada, diria.
Ieu tenc cel per dessenat
qe secret en celat
voilla a femna descobrir.
Q’ieu n’ai vist gran res venir
en decazement e a mort,
qu’ab ben celar foron estort.

Sul versante opposto, all’interno dell’effimera superficie poetica, l’autore i-

stituisce con il fruitore una conversazione caratterizzata da un intento eminen-
temente didattico, ovvero il discorso formativo diventa l’intento principale del
messaggio che si risolve ovviamente in un sintetico sviluppo del pensiero poeti-
co. La prassi poetica di Bertran Carbonel si incanala lungo questo percorso e
tenta con un’ingente produzione di solidificare la forma cobla in una struttura
metrica fissa. Il trovatore di Marsiglia predilige infatti componimenti di 8 versi,
ordinati soprattutto intorno a due schemi metrici principali. Gli schemi, nei quali
sono impiegati esclusivamente versi di dieci posizioni, divergono solo nella
prima quartina, in quanto per entrambi la seconda quartina è formata da due
coppie a rime baciate: il primo schema, che si ripete in 11 casi, si compone di
una quartina a rime alternate, mentre la distribuzione della quartina del secondo
schema, reiterato per 21 componimenti, prevede le rime concatenate29. In questi
componimenti il discorso poetico si realizza in due fasi, come possiamo vedere
con l’esempio del componimento Qui adonar no se vol a proeza:30

Qui adonar no se vol a proeza

cant o pot far, sobregrans foldatz es:
per que nulh hom non deu aver pereza

29
Ovvero gli schemi Frank 382, a b a b c c d d, e Frank 577, a b b a c c d d. Anche se Ber-
tran Carbonel utilizza per 22 coblas schemi metrici unici.
30
BdT 82.73, cfr. Jeanroy 1913, 15, p. 150.

- 15 -
 de far son pro e s’onor totas ves;
car qui no fai quant far poiria
non o fara cant far volria:
per c’om se deu esforsar, qui caber
vol el segle, d’onor e pretz aver.

Nella prima quartina è contenuto l’enunciato didattico, ovvero la necessità

della ricerca di onore e di pregio, ribadito nei due distici successivi. In altri con-
testi, l’autore riserva il luogo della seconda quartina per ribadire le conseguenze
di quanto enunciato o esprimere le proprie riflessioni. Sebbene la didassi defini-
sca analogamente la sua poetica, in Guillem de l’Olivier d’Arles risalta una
maggiore vena sperimentale sotto il profilo tecnico: anche se per 27 componi-
menti ripete la stessa combinazione metrica, la sua produzione lirica si caratte-
rizza per la messa in opera di 45 schemi metrici originali, unici in tutto il pano-
rama trobadorico31. Anche sotto l’aspetto tecnico le rappresentazioni della lirica
breve sembrano polarizzarsi su due piani distinti: da una parte la cobla riprende
forme metriche consolidate della tradizione lirica, dall’altro lato le singole unità
sono utilizzate come un laboratorio per sperimentare soluzioni tecniche innova-
tive.
Il Répertoire métrique di Frank registra infatti, oltre alle già ricordate se-
quenze del trovatore di Arles, anche 50 schemi, che sono unici o impiegati e-
sclusivamente per le coblas32. Le tre sequenze metriche utilizzate dai due trova-
tori hanno conosciuto un discreto successo tra gli autori di coblas: infatti lo
schema Frank 382 è stato impiegato per 26 componimenti, così come 577 e 592,
registrati per 97 e 27 testi. Agli schemi citati bisogna poi aggiungerne altri, co-
me le sequenze 624 (a b b a c d d c), schema costituito da 18 testi, e 256 (a b a b
a b b a b b), raro caso di schema che registra solo coblas33. I dieci componimenti

31
Ovvero lo schema utilizzato anche da Bertran Carbonel Frank 577 e lo schema Frank
592, a b b a c c d d e e. A differenza del trovatore di Marsiglia, Guillem de l’Olivier d’Arles usa
parsimoniosamente i versi di 10 posizioni, preferendo versi di 7 e 8 posizioni.
32
Oltre a Frank 111 e 265 che riuniscono rispettivamente 5 e 10 coblas, bisogna ricordare
gli items che raggruppano solo due coblas come Frank 216, 75, 519, 585 e 630. A questo catalo-
go segue l’elenco degli schemi unici: Frank 45, 47, 59, 104, 109, 137, 141, 154, 163, 164, 175,
219, 220, 234, 272, 300, 332, 355, 384, 395, 437, 459, 465, 469, 524, 525, 527, 540, 552, 560,
570, 582, 583, 586, 590, 613, 658, 674, 710, 719, 726, 729, 746, 761, 778, 786, 791, 813.
33
Altro schema riservato alle sole coblas è 111, una sequenza di 12 versi, di diversa posi-
zione, che è condiviso da cinque componimenti.

- 16 -
in esso contenuti condividono non solo la sequenza metrica, ma anche la misura
sillabica dei versi e le stesse rime. È un particolare caso di contrafactum, la nota
tecnica che sfrutta combinazioni preesistenti, una pratica usuale nell’ambito del-
la lirica breve. Il riutilizzo di soluzioni poetiche preesistenti, sfruttandone il suc-
cesso consolidato, assicurava una maggiore diffusione del componimento tra un
pubblico già avvertito34 e, in alcuni casi, creava un effetto parodico, che scaturi-
va dallo stridente contrasto che si creava tra il nuovo testo e l’originale. Come
ad esempio nel caso della cobla Quand lo pel del cul venta35, il testo è la parodia
in chiave scatologica di una celebre canzone di BnVentn, Can la frei d’aura
venta36:

Quand lo pel del cul venta,

dont midons caga e vis,
donc me vis q’eu senta
una pudor de pis
d’una orrida sancnenta,
que tot iorn me scarnis,
qu’es plus de petz manenta
qu’autra marabotis.
E qand ias sus son pis,
plus put d’autra serpenta.

La contraffazione ha origine dalla parziale identità lessicale con il testo imi-

tato: il vocabolo conduttore della parodia, venta, che si trova nella posizione di
rimante del primo verso, gioca con il verso iniziale della canzone e con il nome
dell’autore. Il toponimo del trovatore parodiato si ricostruisce parzialmente,
34
“On sait que la pratique des contrafacta n’est pas limitée à un seul domaine linguistique:
au contraire, la découverte de nouveaux rapports entre trouvères et troubadours, entre langue
vulgaire et langue latine, n’est pas la moindre des contributions à attendre de ce genre de recher-
ches. On n’a la certitude absolue de se trouver en présence d’un contrafactum que lorsque deux
textes différents sont conservés avec la même mélodie ou lorsque le texte de l’imitation com-
porte une référence explicite à son modèle” Cfr. Marshall 1980, p. 290.
35
BdT 461.202, cfr. Appel 1897, p. 424, ma vd. anche Bec 1984, p. 173 e Sansone 1992, p.
116.
36
BdT 70.37, Cfr. Appel 1915, 37, p. 212. Si riporta la prima stanza della canzone, vv. 1-
10, oggetto della parodia: “Can la freid’aura venta / deves vostre pais, / veyaire m’es qu’eu senta
/ un ven de paradis / per amor de la genta / vas cui eu sui aclis, / on ai meza m’ententa / e mo co-
ratg’ assis, / car de totas partis / per leis, tan m’atalenta!”.

- 17 -
quando il rimante in questione, venta, si completa con il primo termine del verso
successivo, dont, ottenendo quindi venta dont. Siamo di fronte ad un’operazione
letteraria sottilmente raffinata, perché la parodia insiste su tutto lo spettro se-
mantico del termine guida del testo imitato, ovvero la fresca brezza del primo
verso della canzone. Al ven de paradis del v. 4 della canzone si contrappone
l’immagine scatologica della produzione gassosa della dama, che si riversa in
questi versi dal basso ventre della dama e infine dalle flatulenze intestinali si
scivola verso la materia del rifiuto organico del corpo della donna. Qui l’autore
riesce a creare una poesia olfattiva, quasi tattile con le immagini della materia
fecale che pervade l’ultima parte del componimento37. La cobla è conservata nel
codice G, canzoniere che conserva una piccola antologia di testi osceni, parodie
sconce di modelli cortesi affermati e quindi di grande presa tra il pubblico38.
Anche il dominio della poesia per la corrispondenza breve sembra risiedere
in una zona liminare allo spazio cortese, in quanto le tematiche sembrano oscil-
lare tra il perimetro della usuale fruizione della attività trobadorica, e una zona
d’interesse che si pone oltre la sfera cortese. Rieger individuava proprio nei
componimenti di corrispondenza l’origine della cobla esparsa, in quanto “con-
serve les caractéristiques formelles du dialogue, c’est-à-dire l’emprunt du sché-
ma métrique, des rimes et de la musique à des poésies connues et une certaine
prédilection pour des rimes recherchées et rares (rim car) qui, à l’origine, étai-
nent censées rendre la réponse plus difficile”39. Senza entrare nel merito
dell’ipotesi, l’affermazione pone in rilievo un dato tecnico di estremo interesse
che trova una sua conferma per le liriche responsive che rientrano nella seconda
categoria: sia il testo portato come esempio dalla studiosa40 che altre liriche in
tenzone breve, come ad esempio Se Lestanqer ni Otons sap trobar, 41 possono

37
Cfr. Appel 1897, p. 424. Ma cfr. anche le osservazioni di Bec 1984, p. 173 e Sansone
1992, p. 116.
38
Oltre al testo citato, sono infatti conservate: Us fotaires qe no fo amoros, BdT 461.241, A
vos volga metre lo veit qe·m pent, BdT 461.35, Del cap li trarai la lenda, BdT 461.75, De
tot’autra pudor cre, BdT 461.79a Bona domna voill, BdT 461.57, Deus vos sal, domna, del pez
sobeirana, BdT 461.82. Quest’ultimo è l’unico testo conservato con il testo di cui è l’imitazione,
ovvero Deus vos sal, domna de pretz soberana, BdT 461.83.
39
Cfr. Rieger 1988, p. 203.
40
Si tratta dello scambio di coblas, BdT 461.28, tra due autori anonimi: Gioglaret, quant
passerez; cfr Rieger 1988, p. 203, a cui si rimanda per la bibliografia sul testo.
41
«I. Se Lestanqer ni Otons sap trobar, | ni en Neiz conois, ni sent, ni sap, | ar voill, qi·l
pens, cum pujscan bos motz far, | qe paur ai q’a totz tres no·ill a trap, | en cui·ll meta desotz ma
maestria, | q’eu ai tot q’a obs a trobador | e sai mendar sin copa e falsia | et mot reon e lonc qi

- 18 -
confermare l’utilizzo di un corredo di artifici tecnico-retorici che intende rende-
re impegnativa l’elaborazione del testo, secondo una procedura tipica del codice
della tenzone volta a saggiare la competenza poetica dell’interlocutore. L’acribia
tecnica non sembra invece essere un carattere precipuo delle unità testuali che
rientrano nella prima categoria delineata: in questo ambito, l’elaborazione della
strofa non richiede una grande preparazione tecnica e retorica e ciò dava la pos-
sibilità a verseggiatori occasionali di intervenire nel discorso poetico, quasi ac-
compagnati per mano dai loro interlocutori. Avviati da mittenti compiacenti con
i destinatari, legati ad essi da uno stretto vincolo economico e sociale, questi
scambi di coblas costituivano un’elegante forma di comunicazione nella vita di
corte, un’occasione legata ad un rito mondano, più che ad un’esigenza creativa.
La scrittura svolgeva una funzione sociale, forse culturale, ma sicuramente non
aveva per questi soggetti alcuna funzione propriamente lirica. Si scorrono infatti
i nomi di grandi signori feudali come i conti di Provenza o di Tolosa, il bastardo
di Aragona, o grandi ecclesiastici come il vescovo di Clermont; e non è forse un
caso che questi autori abbiano una produzione ridotta ad un unico testimone.42
Tra il ventaglio tematico che interessa questa varietà della lirica di corri-
spondenza, accanto ad argomenti prettamente cortesi o blandamente satirici, si
trovano ancora testi dal taglio didattico. In una corrispondenza tra due fittizi a-
manti, No·m posc mudar, bels amics, q’en chantanz, il lamento della donna per
l’assenza dell’amato e il suo abbandono, e s’aissi es perduz lo bos talanz, | qe
m’avianz quant nos partim amdui, | o si per altra m’avez en refui? vv. 5-7, di-
venta per l’interlocutore l’occasione di rispondere in tono precettistico: per ço
fai ben qui la mala fin fui, | car toz faiz creis en la fin o s’abat, | per c’ab lo ben,
pren de vos comiat, vv. 16-2043.

sobra cor. II. Raimon, vos es trop fols, veis, del pensar, | q’a tres fraires vos mescalz d’aital gap |
q’ar cascus del vos porria mendar, | toitz los mestiers qe sabez far del nap, | d’aiqel sabez mais
q’obs no vos auria, | per qe vostr’oill plagnon e fan clamor | e no volon la nostra conpagnia, | qar
los tonels vos a pres per seignor». Cfr. Stengel 1872, p. 263.
42
Dei 52 testi dialogici, circa un terzo è realizzato da autori provenienti dalla classe nobilia-
re. Contro questa situazione sembra polemizzare Bertran Carbonel con una cobla, D’omes trobi
de gros entendemen, BdT 82.41, contro chi, anche se privo dell’ingegno necessario, si improvvi-
sa trovatore. Alla provocazione del trovatore sembra rispondere idealmente il testo anonimo Si
gais solatz ab bels ditz, BdT 461.223, in cui si difende chi compone coblas ses venda, ovvero
non i trovatori professionisti, ma chi lo fa per solatz. Cfr. per BtCarb Jeanroy 1913, p. 152; per il
testo anonimo cfr. Kolsen 1919, p. 29.
43
BdT 451.2, [Link] 1991, p. 455.

- 19 -
 Le conversazioni liriche non avevano però solo un’impostazione dialogica,
nel circuito colloquiale che interessava esclusivamente due interlocutori, ma si
creavano occasioni di dibattiti che coinvolgevano diversi soggetti intorno ad un
preciso ordine letterario, come ad esempio le corone di componimenti redatte
intorno ad un oggetto o un motivo specifico, che rappresentava il fulcro della vi-
ta cortese. Dopo la prematura morte, avvenuta nel 1226, di sua cugina Beatrice,
che come scrive Folena fu una delle più celebrate nobildonne dai poeti del XIII
secolo44, Giovanna Malaspina, prima moglie di Azzo VII d’Este, uno dei signori
della Marca Trevigiana, ispirò una notevole produzione encomiastica, che la ri-
traeva come esempio massimo di bellezza e grazia. Un messer Arnat avvisa Ar-
naldon della bellezza di Na Iohana e la sua intenzione di cantare il suo valore,
Per ch’ieu en terra lontana | farrai son bon pretç audir | los set jor de la setma-
na, vv. 6-8. All’annuncio del poeta, con grande probabilità Arnaut Catalan, ri-
sponderà l’altro dialogante, “un oscuro giullare della Provenza” (Folena 1990, p.
54), che si propone di far risuonare la lode fino alla sua terra: per ch’en fai son
pretç bruzir, | tot drit, lai par Chastellana, vv. 15-1645. All’elogio della bellezza
di Giovanna si uniranno in coro tutti i trovatori che già in precedenza avevano
celebrato Beatrice: tra questi Aimeric de Peguilhan, Peire Guillem de Luserna,
Guillhem de la Tor, nonché tutti i trovatori che avevano raggiunto la corte esten-
se di Calaone, che nella prima parte del Duecento divenne un importante centro
di diffusione della lirica46. L’importanza della Marca Trevigiana ha rappresenta-
to “l’estremo approdo” della tradizione lirica occitana, che ha cercato nuovi in-
sediamenti durante la fase della diaspora trobadorica. Alla corte estense si deve
poi aggiungere la corte dei da Romano e dei Caminesi, che costituiscono le roc-
caforti della diffusione della poesia occitana: “insieme con l’attrazione esercitata
su poeti transalpini come Aimeric de Peguilhan e Uc de Saint-Circ, è significati-
vo che per la parte italiana della sua attività giovanile, il maggiore dei trovatori
d’Italia, il mantovano Sordello, sia esclusivamente legato a questo ambiente”47.
Nella corte di Calaone, o ai suoi margini, Sordello iniziò il suo apprendistato
poetico, frequentando inizialmente il turbolento gruppo di “joglaret novel”, co-
me li additerà un preoccupato Aimeric de Peguilhan in un aspro sirventese for-

44
Cfr. Folena 1990, pp. 38 e segg.
45
Arnaldon, per Na Iohana, BdT 461.27a, scambio costituito da due coblas di 8 versi cia-
scuna; cfr. Blasi 1937, p. 51, anche per i problemi relativi all’attribuzione.
46
Cfr. l’importante saggio di Folena 1990, pp. 29 e seguenti.
47
Cfr. Ibid., p. 2.

- 20 -
temente polemico48. Nei versi sono ritratti nella loro avidità questi rappresentan-
ti dell’”accademia tabernaria”, per usare una felice formula di Folena49, che ten-
tano con la loro arte la scalata sociale per affermarsi nella vita di corte. Le ambi-
zioni del trovatore di Mantova lo porteranno a separarsi da questo gruppo: la sua
prima stagione poetica lo vede protagonista in continuo movimento nelle diverse
corti del Veneto; prima tra gli estensi a Calaone, quindi a Verona presso Sam-
bonifacio ed infine da Alberico da Romano, al cui servizio si concluderà la sua
permanenza in Italia. Sebbene inserito in un contesto sociale per certi aspetti più
affine alla sua condizione d’origine, Sordello manterrà costantemente rapporti
con gli ambienti delle nuove classi sociali, sviluppando una sensibilità verso i
nuovi fermenti sociali che gli dà una visione più aperta e moderna50. Da queste
posizioni non prenderà le distanze, ma in un certo modo si rafforzerà, quando
varcherà le Alpi e, al termine di un lungo peregrinare, si stabilirà presso la corte
comitale della Provenza. Qui si affermerà come una delle voci più prestigiose
della lirica trobadorica, come testimoniano i numerosi contraffatti della sua poe-
sia, ed è verosimile che il suo prestigio letterario abbia favorito il successo di
una nuova forma letteraria in via di affermazione negli ambienti borghesi della
regione che si pongono come determinata alternativa ad una classe nobiliare or-
mai in frantumi51. Come ha precisato Asperti52, l’affermazione di Sordello si
compie innanzitutto attraverso l’attività della sua poetica “civile”: il paradigma
cortese-cavalleresco che si delinea all’interno di questo scenario, seppure sostie-
ne una visione conservatrice dell’ideologia, contiene al suo interno crepe attra-
verso le quali penetrano i nuovi valori che l’emergente ceto imprenditoriale cer-
ca di affermare. Questo gruppo sociale tenta di impossessarsi di quel patrimonio
di ideali e valori di cui la grande aristocrazia si riteneva da generazioni unica
depositaria. Ancora dai versi dell’Ensenhamen d’Onor, vv. 613-634, possiamo
avere il sentore dello stato delle cose, in quanto, come ha notato Folena53, per la
prima volta il termine borges è usato senza alcuna connotazione negativa: “Dos
n’i a, que natura forsan | diversamen, et s’en esforsan | l’uns per be e l’autres per

48
Li fol e·l put e·l fillol, BdT 10.32. Cfr. Shepard-Chambers 1950, 32, p.166.
49
Cfr. Folena 1990, p. 66.
50
Cfr. vv. 635-640 del suo celebre Ensenhamen d’Onor: «Donx non pot om dir que noblesa
| mova de sola gentillesa, | que·l gentilz es soven malvatz, | e·l borges valenz e presatz; | pero no-
bles cors e gentils | es de totz bos faiz segnorils». Cfr. Boni 1954, pp. 198 e segg.
51
Cfr. Aurell 1989, pp. 107, 112-117, 133-134, 138, 151-153.
52
Cfr. Asperti 2000, p. XXX.
53
Cfr. Ibid., p. 75.

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mal; | e dirai vos don son ni qual: | l’uns es de gentilz genz mogutz, | e l’autres
de borges ama tan onor, | qu’el en fai totz faiz de valor; | e·l gentilz no fa re ni
diz | per qu’esser deia al mon grazitz. | Cel degr’om negar e somsir, | e·l borges
en palmas tenir; | que·l borges, qui, per pretz aver | sa natura e son bas dever |
forza, non pot el mon melz faire; | ni·l gentilz pieg, al meu veiare, | que sa natura
forza e venz | per esser malvaz recrezenz: | per qu’es tot, qui que plaza o tire, | en
noble cor, qui·n vol ver dire, | lo bes que om fai tota via, | de qualque gen que
mogutz sia”54.
Sin dall’inizio del XIII secolo, il Midi è sconvolto da eventi drammatici, che
sono il risultato di sovvertimenti politico-sociali. La regione diventa il teatro di
un agone, nel quale le forze dell’aristocrazia locale si confrontano con gli abi-
tuali avversari politici, a cui si aggiunge la nuova presenza francese.
Nell’intricata trama politica ricopre un ruolo importante la nuova classe impren-
ditoriale e urbanizzata, che insiste per affermare l’autonomia delle realtà comu-
nali rispetto al potere comitale. Per la formazione del proprio status, un ceto so-
ciale ha bisogno di affermare se stesso e ciò si realizza attraverso una codifica-
zione dei propri valori. Alla letteratura è affidata l’incombenza di attuare questo
progetto: alle manifestazioni letterarie che deriveranno da questo proposito pos-
siamo applicare quanto Giunta ha scritto per la poesia italiana: “i loro testi non
sempre si rivolgono direttamente a un interlocutore, ma dato che affrontano temi
di pubblico interesse come la morale, la politica, la religione, è chiaro che
l’intenzione comunicativa e didattica precede e quasi annulla, in essi, quella arti-
stica. Questa poesia nasce per risolvere problemi reali e contingenti e vuole agi-
re innanzitutto sulle opinioni e sui costumi di lettori che vivono a stretto contatto
con colui che scrive”55. Sebbene sviluppata in un ambiente geografico, e ovvia-
mente linguistico, adiacente alla realtà cortese, la poesia elabora un sistema di
segni che assimila il codice cortese, per darne quindi un’espressione del tutto
nuova:

Hom deu gardar so, qe a gazainhat,

qe non o gast ni o giet a mal,
car enaissi pot creisser son captal,
part q’er tengutz per pros e per senat.
Car qi no n’a, fort es peteiz per satz,
54
Cfr. Boni 1954, p. 198.
55
Giunta 2002, p. 67.

- 22 -
 quan tot es bels, cortes et ben segnatz.
S’aver non a, pauc trobara d’amicx,
per q’es bons sens q’om s’esfors sia ricx.56

I versi esprimono un messaggio che si pone in chiara antitesi all’ideologia corte-

se: la liberalità, considerata come un valore fondante della civiltà cortese, in
questa nuova prospettiva è invece ritenuta come un disvalore che mina la stabili-
tà economica dell’individuo, perché lo priva delle energie finanziarie, che sono
necessarie per svolgere un ruolo produttivo57. La società che costituisce il nuovo
termine di confronto della letteratura incide profondamente sul fare letterario e
ne attua una trasformazione strutturale, che interessa non solo il profilo temati-
co, ma anche l’aspetto formale. È indicativo che la provenienza geografica dei
due grandi trovatori di coblas, Bertran Carbonel e Guillem de l’Olivier, più vol-
te ricordati, richiama due grandi città mercantili della Provenza, come Marsiglia
ed Arles. La dimensione breve della lirica è prediletta per incontrare il favore di
un pubblico ormai non più interessato né preparato ad un’esecuzione prolungata
e che preferisce invece l’immediatezza e la sintesi. Nei versi di una delle novas
di Raimon Vidal de Bezaudun, Abrils issi’ e mais intrava, possiamo cogliere
questa nuova tendenza: “Vos dic qu’entre·ls valens e pros | n’i a que son ses tot
esgart, | e que·us diran a una part | e mest autra que lur cantes; | […] | e al ters de
mot de la canso, | cal que digatz, ilh groniran | e josta vos cosselharan | o·s me-
tran novas a comtar”58.
Seguire lo sviluppo della cobla significa seguire lo sviluppo della lirica occi-
tana: questo genere lirico, per quanto minore, testimonia proprio con la sua pre-
senza il tramonto di una civiltà, nelle cui pieghe rituali la lirica trobadorica ave-
va trovato terreno fertile nel quale crescere. E all’esaurirsi di una tradizione liri-
ca segue l’affermazione di un’altra. Questo percorso evolutivo della letteratura
sembra trovare una sua conferma nell’architettura del canzoniere P. Come per il
canzoniere F, il canzoniere Laurenziano offre nel suo prospetto compilativo
un’ampia panoramica sulla lirica occitana al volgere del XIII secolo. Quasi se-
gnando un tracciato geografico, nell’antologia di coblas i testi di ambiente e-
stense sono seguiti da quelli formatisi in un contesto provenzale dagli ambiti

56
BdT 461.139.
57
Cfr. Kolsen 1919, p. 21.
58
BdT [Link], vv. 1435-1444; cfr. Huchet 1992, p. 38. Ma cfr. anche l’importante inqua-
dramento nel discorso delle coblas dato da Meneghetti 1989, p. 866.

- 23 -
propriamente regionalI, per poi chiudersi e completarsi con i testi che gravitano
nel dominio angioino. Conduttore di questi passaggi sembra essere Sordello, che
si pone come figura-cardine tra l’ambiente provenzale e quello italiano, entro
cui si è formato: “elemento di cerniera tra l’ambiente da lui conosciuto e fre-
quentato nei primi anni di soggiorno provenzale, gravitando soprattutto attorno a
Blacatz, e la produzione di metà secolo legata invece più o meno direttamente a
Carlo d’Angiò.”59

59
Cfr. Asperti 1995, p. 175.

- 24 -
La tradizione manoscritta

I numerosi contributi della critica testuale in ambito occitanico rende quasi su-
perfluo il momento descrittivo dei testimoni materiali della lirica trobadorica. Le
notizie che si daranno di seguito si limitano quindi ad una descrizione sommaria
dei canzonieri, focalizzando però l’attenzione intorno ai luoghi che interessano
le tipologie testuali, oggetto della presente ricerca. Ogni scheda descrittiva è se-
guita da un catalogo che registra i componimenti tràditi nei singoli testimoni.

I testimoni

Canz. D: Modena, Biblioteca Estense (ms. α, R, 4, 4)

Le coblas sono conservate in due diverse sezioni del ms., da Avalle identificate
con una segnatura specifica: nel principio della sezione III, opera della mano a,
nelle carte 153ra-211rb, che comprende canzoni trascritte a mò di prosa. Nella
sezione V, vergata dalla mano c, tra le cc. 232ra e 243rb, in cui sono conservate
le liriche di Peire Cardenal trascritte in parte in prosa e in parte in versi incolon-
nati. I testi si presentano graficamente come autonomi, sebbene il dettato lirico
sia sempre trascritto in modo continuo, ad eccezione dei testi della sezione Db
che sono trascritti in verticale. Ogni testo è individuato per un numero progres-
sivo trascritto a margine della colonna scrittoria, che si rinnova ad ogni sezione,
e per l’apparato decorativo. L’ornamento risulta essere molto ricco, ma è per la
sola lettera iniziali di testo, assorbita nello specchio scrittorio dalle dimensioni
di tre unità di rigatura, mentre la lettera di inizio strofa è di un’unica unità. Non
si limita alla campitura della lettera, ma esalta le sue forme con fregi dai motivi
floreali, che in alcuni casi, come nel componimento II, sono accompagnati da
elementi zoomorfici. Il corredo cromatico è limitato all’inchiostro turchese e
rosso ed è usato in sequenza alternata, in modo da distinguere la lettera e la de-
corazione di ogni testo. In alcuni casi, come ad esempio 461.113a, il decoratore
non è intervenuto, lasciando uno spazio bianco.60

60
Cfr. La riproduzione fototipica con introduzione di Avalle-Casamassima 1982.

- 25 -
Sezione Da

201ra Vescoms, mais d’un mes ai estat (BdT 457.44)

208va No·m posc mudar, bels amics (BdT 451.2)

Sezione Db

242va Ergoils contra major forza (BdT 461.113a)

243ra-b Girart Carcifos coitos (BdT 461.133a)

Canz. F: Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana (ms. Chig. L. IV.
3206)

Le coblas sono conservate nella prima parte in cui si compone il ms. In questa
sezione, compresa tra le cc. 9-62r, è presente un florilegio di coblas, quasi tutte
triadas che nelle rubriche sono attribuite a 56 trovatori. Chiude questa sezione
quattro coblas esparsas, tutte anonime, di cui le ultime tre unicamente testimo-
niate nel presente ms., introdotte da una rubrica che indica il genere (Coblas e-
sparsas) e sono separate da uno spazio bianco.
I versi sono trascritti in verticale, ovvero ogni verso riposa su un solo rigo; i ca-
poversi sono toccati in rosso e in fine verso si trova un punto metrico.
All’interno dello specchio di scrittura è stata lasciata in bianco una rientranza
che doveva accogliere le iniziali gerarchiche, non eseguite, sebbene sia stato se-
gnato la letttera guida.61

61r Celui qui non tem vergoigna (BdT 461.67)

61v Dompna, qe d’autra s’escuda (BdT 461.94)
61v Tres causas son que devon baron far (BdT 461.239)
62r Qui non ama non cuza esser amatz (BdT 461.211a)

Canz. G: Milano, Biblioteca Ambrosiana (ms. S. P. 4)

61
Cfr. Lombardi | Careri 1998

- 26 -
Canzoniere membranaceo tradizionalmente datato intorno alla prima metà del
XIV secolo, compilato nel settentrione d’Italia, Lombardia o probabilmente Ve-
neto, come indicano gli elementi linguistici e alcuni indizi storico-culturali for-
niti dalle scrizioni sulle carte estreme del codice. Il codice, composto da 130 car-
te di medie dimensioni è stato redatto da un unico copista in una gotica libresca
ariosa, caratterizzata da tenui elementi corsivi, ma composta e stilizzata. Il can-
zoniere, uno dei quattro codici forniti di notazioni musicali, è un’antologia ordi-
nata per generi e per autori, distinta in quattro parti, che corrispondenono alle
porzioni interne dei generi poetici, diversa dalla tipica tripartizione dei canzonie-
ri occitani prodotti in Italia: canzoni, sirventesi e tenzoni. Le rubriche attributi-
ve, poste in principio ad ogni sezioni d’autore, furono trascritte dallo stesso pri-
mo copista. Le iniziali di componimento, di carattere sobrio, semplici maiuscole
e in inchiostro rosso vivo, furono inserite negli spazi previsti in fase di redazio-
ne. Le dimensioni delle iniziali sono variabili, perché nelle sezioni liriche occu-
pano circa tre righi di scrittura in altezza, mentre nelle sezioni prive di notazioni
musicali la loro misura è di due righi. Il florilegio di coblas esparsas contiene 33
elementi, di cui non è specificata in alcun caso la partenità. Fra i testi si segnala
la serie di coblas d’argomento osceno-scatologico, che parodiano celebri model-
li cortesi, sempre conservati nel ms. Sono unica tràditi unicamente in questo co-
dice, con ogni probabilità scartati nelle antologie affini dei codici JQ.
L’orientamento generale della raccolta è tuttavia di stampo gnomico (come atte-
sta l’incipit del componimento d’apertuta Ges li poder no·s parton per egal),
con alcune digressioni liriche, costituite soprattutto dalle coblas tratte da canzoni
d’autore.62

128va Us fotaires qe no fo amoros (BdT 461.241)

129 Ges li poder no·s parton per egal (BdT 461.130)
129 Altretant leu pot hom a cortesia (BdT 461.32)
129 Qui vol conqerer prez verais (BdT 461.214)
129 D’ome fol ni desconoisen (BdT 461.86)
129 Tota beutaz e tota cortesia (BdT 461.232)
129 Domna Deu sal vos e vostra valor (BdT 461.87)
129 Deu vos sal de prez soberana (BdT 461.83)
129 Deu vos sal dels prez soberana (BdT 461.82)

62
Cfr. Carapezza 2004.

- 27 -
129 Quand lo pel del cul venta (BdT 461.202)
129 Del cap li trarai la lenda (BdT 461.75)
129 A vos volgra metre lo veit qe·m pent (BdT 461.35)
129 Luecs es q’om chant e c’om s’en lais (BdT 461.149)
129 Ges eu no tenc toz los lars per for pros (BdT 461.129)
130 Grand gaug m’ave la noit qaud sui colgaz (BdT 461.135)
130 Amors vol druz caveleador (BdT 461.21)
130 Ma don’am de bona guisa (BdT 461.155)
130 De tant per nesci Andreu (BdT 461.79)
130 Vilans dic q’es de sen isiz (BdT 461.250)
130 Tos graz conqer om ab un don (BdT 461.98)
130 De bona domna voill (BdT 461.57)

Canz. H: Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana (ms. Vat. Lat.
3207)

Nella sezione finale del ms., ovvero alle cc. 45-49 e 50-56, secondo la distinzio-
ne operata da Gröber e corretta da Careri 1990, sono presenti una serie di scambi
coblas, spesso corredate da razos, coblas esparsas e un florilegio di coblas tria-
das. Come osserva Careri 1990, p. 90, “si tratta di un complesso di testi partico-
lari, marginali, spesso in testimonianza unica, certamente confrontabile con la
sezione estense Da.”63

45ra Dieus sal la terra e·l palai (BdT 461.81)

57vb Tan es tricer’e deslials amor (BdT 461.231)

Canz. J: Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale (ms. Conv. Sopp. F4, 776)

Il codice, membranaceo, consta di 75 fogli, avvolte in due cc. di guardia al prin-

cipio e uno alla fine, di formato medio, la cui realizzazione risale alla fine del
XIII secolo o al principio del successivo, ed è ritenuto di origine linguadociana.
La redazione del codice è opera di due mani distinte, la prima autrice della tra-
scrizione di volgarizzamenti toscani, alle cc. 3-57, la seconda del canzoniere
provenzale, cc. 60-73. Il codice si compone di una tavola antica(c. 2r), relativa
ai volgarizzamenti toscani, di trattati morali di Albertano da Brescia (cc. 3r-
63
Cfr. Careri 1990.

- 28 -
49v), biografie di uomini illustri (cc. 50 r-57v). Il canzoniere provenzale è com-
preso dalle cc. 60r-73v ed è un piccolo campionario di letteratura occitanica co-
stituito da di sirventesi e canzoni, due epistole metriche, una novella in versi,
una tenzone, un florilegio di coblas (di cui 6 unica) caratterizzati da toni satirici
e moralisti, e talvolta di temi religiosi. Gli autori presenti nell’antologia non so-
no anteriori al Duecento, o almeno tutti quanti hanno protratto la loro attività fi-
no a quel secolo. La silloge si divide in due fascicoli e in due sezioni si dividono
i testi tràditi: la prima contiene un’antologia per autore di sirventesi e canzoni; la
seconda conserva testi narrativi e una raccolta di coblas esparsas. Diversa è an-
che il tipo di rubrica: nel primo fascicolo è di carattere attributive, mentre nel
secondo forniscono solo un’indicazione del genere. I testi a struttura strofica so-
no divisi per strofe, con iniziale ornata e con il testo disposto come prosa, con
punti metrici a marcare la fine del verso. Il drappello degli unica di J si compone
di sole sei coblas esparsas, adespote nel canzoniere e quindi anonime, repertoria-
te in BdT come 461.31°, 76°, 213a. Oltre agli unica veri e propri il canzoniere è
latore di redazioni particolari di testi altrimenti noti, come è il caso di Pistoleta
(372.3), con tre coblas interpolate, e soprattutto delle Novas.

12va-vb Fraire, totz lo sen e·l saber (BdT 461.123b)

12vb Dona que de conhat fai drutz (BdT 461.95)
12vb Tut lo mon vei reverdeiar (BdT 461.237)
12vb Vilans dic qu’es de sen issitz (BdT 461.250)
12vb Lo sen volgra de Salamon (BdT 461.154)
12vb Luecx es c’om chan e com s’en lais (BdT 461.149)
12vb Dos granz conqer hom ab un don (BdT 461.98)
13ra Domna, Dieus sal vos e vostra valor (BdT 461.87)
13ra Ges li poder no·s parton per engal(BdT 461.130)
13ra Qui vol conqerer prez verais (BdT 461.214)
13ra–rb D’ome fol e desconoissen (BdT 461.86)
13rb Si be·m soi forfaitz ni mes pres (BdT 461.220a)
13vb Dels plazens plazers (BdT 461.76a)
14ra Bella dompna a Dieu vos coman (BdT 461.54)
14va De ben aut poit hom bas cazer (BdT 461.74)
14va-vb Qui ves bon rei si presenta (BdT 461.213a)
14vb De tot’autra pudor cre (BdT 461.79a)
14vb A tot mon amic clam merce (BdT 461.31a)

- 29 -
Canz. K: Paris, Bibliothèque Nationale de France (ms. fr. 12473)

I due componimenti sono delle aggiunte posteriori estranee al progetto origina-

rio del codice. Con altri due componimenti, più una strofa di un componimento
già contenuto nel codice. I testi sono stati inseriti su tre fogli bianchi da tre mani
con scritture, in minuscola cancelleresca, riconducibili al sec. XIV.64

XIc A vos ce sabes mais valer (BdT 461.34)

188v Qui vol eser per so senhor amatz (BdT 461.214)

Canz. L: Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana (Vat. Lat. 3206)

Codice membranaceo di piccole dimensioni, copiato alla fine del XIV secolo,
probabilmente in Italia settentrionale. La sua consistenza attuale è di 148 carte,
protette da fogli di guardia, ma il codice ha sofferto infauste perdite, in quanto è
mutilo in apertura e lacunoso in chiusura. La scrittura è una gotichetta italiana
disposta su una sola colonna, costituita generalmente di trenta righe, ad eccezio-
ne del Thezaur di Peire Corbian, alle cc. 126r-134r, l’unico testo trascritto su
due colonne. La trascrizione dei testi non è sempre uniforme: mentre i compo-
nimenti strofici sono trascritti di seguito e l’inizio di ogni verso è regolarmente
segnalato da una piccola maiuscola, per i testi non strofici e i testi non lirici sono
invece trascritti in modo verticale, verso sotto verso, con iniziale di verso sepa-
rata dal corpo del testo. L’inizio di ogni testo è segnalato dalla capitale maggiore
ornata, in alternanza regolare di rosso e turchino, con il fregio dal colore oppo-
sto, così come le iniziali di strofa. Nei testi non strofici le partizioni sono marca-
te da segni di paragrafo, anch’essi con l’alternanza cromatica rosso-turchino.
Sono presenti anche iniziali miniate nei luoghi più importanti del testo, ovvero
ai ff. 1r, 42v, e 126r, per indicare l’inizio del Chastel d’Amors, del salutz di Ar-
naut de Maruelh Cel cui vos esz al cor plus pres e del Thezaur di Peire de Cor-
bian. Il canzoniere si compone di 150 testi, di cui 10 unica, tre dei quali in du-
plice trascrizione: ripartiti secondo l’ordine dei generi che prevede canzoni, sir-
ventesi e tenzoni, a cui si aggiungono testi non strofici. I testi, numerati, sono
solitamente introdotti da una rubrica, vergata in rosso, che fornisce l’indicazione
64
Cfr. Meliga 2001.

- 30 -
generiche sul testo. Ogni rubrica è inserita nello spazio vuoto dell’ultimo rigo
del testo che precede, non essendo previsto nell’impianto grafico del codice lo
spazio necessario.65

144r D’ome fol e desconoissen (BdT 461.86)

Canz. N: New York, Pierpont Morgan Library (ms. M 819)

Il canz. N costituisce un unicum se confrontato con le diverse raccolte della liri-

ca occitana dell’area veneta tra la metà del ‘200 e il primo ‘300: in esso prevale
l’impronta religioso-didattico; viene abbandonata la rigida distinzione in generi
a favore di compatte sezioni d’autore, e le due sezioni di gneriche si possono in-
dividuare, come anche l’autonomo progetto iconografico marginale, sembrano
voler suggerire un itinerario che porta dall’amor profano all’amor sacro. Le co-
blas esparsas sono presenti nel componimento in un numero cospicuo di seguito
alle sezioni d’autore delle poesie di Peirol, Peire Vidal e Peire Milo. Sono tutte
distinte da un rigo bianco che nel resto del ms. è riservato per la rubrica attribu-
tiva. Ogni testo è trascritto in modo continuo con punti metrici che stabiliscono
la fine del verso. L’apparato decorativo interessa le lettere iniziali dei componi-
menti, che ha solitamente la dimensione di tre unità di rigatura, ma in 461.140a
è di due unità. La lettera è posizionata in margine della colonna scrittoria e a
volte il fregio percorre l’intera colonna.

86ra Qui laisa per sa moiler (BdT 461.210a)

86ra-b Ja·l mal parlier no po hom tant ferir (BdT 461.140a)
107rb Molt m’agrada trobar d’invern ostage (BdT 461.170b)

Canz. O: Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica del Vaticano (ms. Vat. Lat.
3208)

Codice membranaceo di medie dimensioni, copiato nel XIV secolo in Italia,

probabilmente in Veneto, che si compone di 96 carte, alle quali è stato aggiunto
in epoca umanistica un fascicoletto di tre fogli cartacei, protette da due fogli di

65
Cfr. Lombardi | Careri 1998.

- 31 -
guardia cartacei. Il testo, opera di un unico copista, è stato vergato in una gotica
italiana di modulo medio-grande, e si realizza sulla pagina in due colonne di
scrittura, formate generalmente da 38 righe. In tutto il canzoniere le iniziali di
componimento sono in rosso e di grandi dimensioni per evidenziare l’inizio del
testo, ma sono prive di fregi ornamentali, se si escludono due componimenti. La
strofa è trascritta in verticale, malgrado una certa tendenza all’agglutinamento
strofico nelle porzioni del testo caratterizzato da scrittura continua. I testi, privi
del numero di successione, sono separati da un intervallo bianco, utilizzato a
partire dalla c. 75 per la rubrica attributiva, trascritta sempre in inchiostro rosso.
In molti casi i testi si succedono senza soluzione di continuità o, incompleti, so-
no combinati con il frammento successivo. Il canzoniere tramanda 152 compo-
nimenti lirici, di cui tre unica e tre in duplice trascrizione, attribuiti a 44 trovato-
ri, ed un’unica vida, quella di Folquet de Marseilla, che precede la sezione delle
sue 8 canzoni, cc. 75-80. Ai lati della sezione d’autore, sono disposte due sezio-
ni che ordinano i testi secondo un criterio di genere: 118 canzoni e sirventesi,
non ordinati per autore, di cui solo 23 hanno una rubrica attributiva, alle cc. 1-
74; e una sezione che copre le cc. 81-96, formata da 23 tenzoni e un sirventese,
con regolari rubriche attributive.66

73va Cant me done l’anel daurat (BdT 461.203a)

Canz. P: Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana (ms. Plut. XLI, 42)

Le coblas esparsas sono contenute nella sezione delle cc. 55-66: si tratta di testi
a volte accompagnati da tornada, in gran parte sono adespote unica del ms. in
questo gruppo più di uno studioso ha ipotizzato che probabilmente ci sono e-
stratti di composizioni di più stanze. La raccolta si apre con un gruppo composto
da materiali eterogenei, di testi adespoti: unica anonimi, strofe di canzoni, ten-
zoni. Secondo Asperti, nel primo gruppo, con ramificazioni nel sezioni succes-
sive, si può individuare un nucleo di componimenti che possono collegarsi alla
corte estense. A questa prima partizione segue una raccolta di coblas che BdT
assegna a Bertran Carbonel. Segue quindi un’altra sezione di testi monotestimo-
niati, privi di elementi utili per una loro determinazione geografica e cronologi-

66
Cfr. Lombardi-Careri 1998.

- 32 -
ca. Ogni unità testuale si presenta graficamente autonoma, con i versi trascritti
in verticale, ovvero ogni verso trascritto su un solo rigo, con un apparato decora-
tivo che si limita ad una decorazione della lettera e con fregi, con l’uso alternato
di inchiostro blue e rosso. Tutte le lettera iniziali del testo hanno una dimensione
di due unità di rigatura. Ogni testo è distinto dal precedente da uno o due inter-
valli bianchi, che sono riempite nei casi in cui è aggiunta una rubrica.67

55ra Mout home son qe dizon q’an amicx (BdT 461.170)

55ra Mues deuria per aver esser pros (BdT 461.173)
55 E tot qan m’a ofes en aiqest an (BdT 461.80)
55 Se Lestanqer no Otons sap trobar (BdT 393.3)
56 Destrics e dols q’usqecs me bec (BdT 461.78)
56 Ges c’om eschiu nuls per no mondas man (BdT 461.127)
60 Vilans dic q’es de sen issuz (BdT 461.250)
60 Tals conois busq’en autri huell(BdT 461.227)
60 Or es venguz terminis e sasons (BdT 461.27)
60 Venguda es la sazons (BdT 461.248)
60 Trop val en cor bells escoutars (BdT 461.240)
60 Si gais solaiz ab bels ditz (BdT 461.223)
60 Tals lauza Dieu e salmeia (BdT 461.228)
60 Amics non es homs si non par (BdT 461.15)
60 Aitan con hom esta ses pensamen (BdT 461.10)
60 Qui cuit’esser per promettre fort pros (BdT 461.209)
60 Mons pres si puesc qant om pot far(BdT 461.165)
60 Per musart l’ai e per fol (BdT 461.192)
60 Qadauns deu son amic enantir (BdT 461.61)
60 Parages es cortezi’ e mezura (BdT 461.186)

67
Cfr. Noto 2003. Per quanto riguarda i rapporti con il ms. Martelli, anche esso conservato
nella biblioteca fiorentina si rinvia allo studio di Bertelli: “il riconoscimento di mani comuni a P
e a M [Martelli 12, testimone delle Rime e della Vita nuova di Dante] permette sia una proposta
di localizzazione dell’officina scrittoria entro la quale si colloca l’attività di cinque copisti, sia e
soprattutto una nuova, o soltanto più precisa, proposta di datazione per M. L’area di provenienza
dei due testimoni laurenziani è sicuramente quella eugubina. Infatti, se da una parte il canzoniere
P negli ultimi anni è stato collocato prima in territorio toscano, poi in quello umbro (mentre A-
valle lo assegnava genericamente all’Italia centrale) dall’altra Arrigo Castellani ha recentemente
sostenuto, e ampiamente documentato, la localizzazione a Gubbio dei copisti di M, cioè le mani
A (e quindi δ di P), B e C (γ di P). una prova della correttezza dell’interpretazione linguistica di
Castellani viene dalla presenza in P della sottoscrizione del copista principale : «Petrus Berzoli
de Eugubio fecit hoc opus. Deo Gratias. Amen» (f. 83va).” Cfr. Bertelli 2004, p. 374:

- 33 -
60 Qui s’auzata de far enueiz (BdT 461.213)
60 Nuls hom non deu tardar de far son pro (BdT 461.181)
60 Qui·l segle·s pleu non es pas ben senaiz(BdT 461.211)
61 Fes es perduda entra la gens (BdT 461.121)
61 Greu trob’ om natural sen (BdT 461.137)
61 Quan hom ves de seingnor (BdT 461.220b)
61 Hom deu gardar so qe a gazainhat (BdT 461.139)
61 Breumen conseil a qi pren regimenz (BdT 461.60)
61 Cavalier puis vol sa vesta (BdT 461.63)
61 Ies li poders no·s parton per ingual (BdT 461.130)
61 Lo sen volgra de Salamon (BdT 461.154)
61 S’eu sabes tan ben dir com voler (BdT 461.222)
61 De hom fol ni desconoiscen (BdT 461.86)
61 Dos graz conqer hom ab un don (BdT 461.98)
61 Dompna s’ieu vos clamei amia (BdT 461.97)
62 Ben es nescis e desaventuros (BdT 461.48)
62 Bella dompna car anc fui vostre druz (BdT 461.38
62 Nuls hom non deu d’amic ni de seignor (BdT 461.180)
63 En Bonasa puis ien sabetz trobar (BdT 461.106)
63 Ges al meu grat non sui ioglar (BdT 461.126)
64 Seigner iuge ben aug dir a la gen (BdT 461.217)
64 Ges per lo diz non er bon prez sabuz (BdT 461.133)
64 Es ieu aghes penduizal ven (BdT 461.114)
64 Venguz e·l tens c’om lausa la folia (BdT 461.249)
64 Ben es gran danz de cortesia (BdT 461.47)
64 Una gens es q’es d’aitan fort poder (BdT 461.243)
64 Una genz es de molt enoios talan (BdT 461.242)
64 Ei don per conseill al zelos (BdT 461.116)
64 Ben meravill d’aqest segle dolen (BdT 461.44a)
64 Donna qe sap far de cognat drut (BdT 461.95)
64 De ben aut poit hom bais cazer(BdT 461.74)
64 Enaisi com la tramontana (BdT 461.130)
65ra Toz hom me van disen en esta malaria (BdT 437.37)
65 Eu vorria star ioven e iauzen (BdT 461.120)
65 Seigner Savarix Tibaut vos a faiz peigner (BdT 461.220)
65 Altretan leu pot hom regnar a cortesia (BdT 461.32)
66 Qui vol conqerir prez verais (BdT 461.214)

- 34 -
Canz. Q: Firenze, Biblioteca Riccardiana (ms. 2909)

Il codice si compone di 109 cc, sulle quali il flusso scrittorio è ordinato su due
colonne, secondo un andamento discontinuo. I componimenti sono disposti per
ordine strofico, ad eccezione dei casi in cui la lunghezza del verso ha richiesto
un diverso allestimento. Ogni componimento è preceduto da una rubrica attribu-
tiva e le lettere iniziali di ogni strofe sono decorate da accurati fregi, in rosso o
turchino. Le tenzoni sono scritte da una mano posteriore negli spazi vuoti
dell’originaria architettura lirica del codice. Si insinua così il sospetto che siano
frammenti, componimenti mutilati secondo l’esigenza che il corpo del testo ri-
chiedeva.
Una soluzione di continuità negli accordi veramente singolari tra il presente
canzoniere (ovvero il suo nucleo originario Q1, che si estende nelle cc. 11-88) e
il canz. G. Tutti i poeti che si leggono in Q1 sono rappresentati anche in G e in
più casi il componimento si susseguono regolarmente nei due canzonieri. G con-
tiene un numero maggiore di poeti perché Q1 non è che un frammento.68
Il codice è costituito da tre sezioni, ovvero I) cc. 1-8; II) cc. 96-112; III) le co-
blas scritte in modo sparso nel codice in seguito alle tenzoni e quelle contenute
nelle cc. 110-111.

4va Arnaldon, per Na Iohana (BdT 461.27a)

4va-b Qui de placers e d’onor (BdT 461.209a)
24v Amor m’ai pres per la ventalgha (BdT 461.20)

Canz. R: Paris, Bibliothèque Nationale de France (ms. fr. 22543)

Codice allestito nel primo quarto del sec. XIV nella regione di Tolona. Esso
tramanda 1143 composizioni, alcune delle quali in copia doppia o tripla: frazio-
nate in molte sequenze 149 carte che originariamente componevano il canzonie-
re, esse sono riconducibili alla paternità di 123 diversi trovatori.
La distribuzione del materiale nel manoscritto può essere così riassunta:
a) parte lirica:
cc. 1r-4v, con 27 biografie di trovatori;

68
Cfr. Bertoni 1905.

- 35 -
cc. 5r-114v, rappresentanti la parte più corposa del manoscritto, con 1071 pezzi
lirici (ivi compreso il canzoniere di Guiraut Riquer)

25vb El mon mais gran jois non es (BdT 461.102b)

Canz. Sg: Barcelona, Biblioteca de Catalunya, ms. 146.

Codice membranaceo di origine catalana, di pregevole fattura, allestito verso la

metà del XIV secolo. La datazione si stabilisce per la presenza dei testi di trova-
tori trecenteschi. Mutilo delle prime carte, il ms. è composto di 128 cc., che rac-
chiuse da sei fogli di guardia in apertura e tre in chiusura, non numerati, e sono
organizzate in tredici fascicoli. I testi sono stati copiati in modo continuo, con
punti metrici che marcano la fine dei versi, e lo specchio scrittorio è costituito da
due righe verticali entro le quali sono tracciate i testi. L’apparato decorativo è
notevole, poiché è costituito da miniature di grandi dimensioni per l’inizio delle
sezioni d’autore, capitali miniate di dimensioni inferiori all’inizio dei testi, ru-
briche e infine segni di paragrafo alternatamente rossi e azzurri all’inizio di ogni
strofe. Il canzoniere inizia con la sezione acefala e adespota di Cerv, costituita
da 104 componimenti, fra i quali ben 98 in attestazione unica. Il corpus di Cerv
è seguito da altri 118 testi lirici attribuiti a 7 trovatori dell’epoca classica
(RmVac, Bn Born, GBorn, ArDan, GlSLed, BrVent, PCap, Jrud), a cui fanno
seguito 57 componimenti di trovatori trecenteschi riconducibili all’ambiente to-
losano. Tardo testimone della lirica occitana, il codice è il risultato della rielabo-
razione trobadorica che si sviluppa nella seconda metà del XIV secolo in Cata-
logna

94v Qui vol conqerer prez verais (BdT 461.214)

Canz. T: Paris, Bibliothèque Nationale de France (ms. fr. 15211)

Le coblas sono conservate in due sezioni del canzoniere, l’unità compresa tra le
cc. 68v e 88v, dedicata alle tenzoni e alle coblas esparsas anonime, e la sezione
in cui sono raccolti i componimenti di Peire Cardenal, alle cc. 89v-110r. Gli stu-
di specialistici sul ms. hanno statuito che si tratta di un codice assemblato da un

- 36 -
copista non professionista, il cui ductus più volte non rispetta lo schema delle
rigature sulla carta e oscilla nelle dimensioni, in rapporto allo spazio disponibile.
Inoltre nella scelta stessa del materiale confluito nella raccolta dimostra chiara-
mente che si tratta di una volontà di raccogliere tutto il materiale a disposizione,
probabile frutto di due codici, assemblati senza alcuna interesse sull’architettura
complessiva della forma-libro. L’apparato decorativo dei testi è molto sobrio e
si limita ad una campitura della lettera iniziale, ornata con fregio. In alcuni casi,
ad esempio per 461.244 e 461.11, il lavoro del rubricatore non ha coperto la let-
tera guida del copista. Inoltre le dimensioni dell’iniziale di testo non sono uni-
formi, ma variano per i diversi testi, in un’oscillazione compresa tra le due unità
di rigatura per il componimento 461.11 alle tre unità per il componimento 461.8.
I testi sono presentati con una disposizione verticale dei versi (ad eccezione del
solo 461.8), ovvero in ogni rigo è riportato un solo verso, la cui lettera iniziale è
separata dal corpo del testo, secondo la nuova prassi di conservazione dei testi
lirici. Infine il dettato testuale risulta spesso essere minato da continui segni ab-
breviativi.69

103vb–104ra Acel que non es aizit (BdT 461.8)

104va Ieu contraditz so c’om ten a bubanz (BdT461.115)
107ra–b Domna, que va vers Valensa (BdT 461.96)
107rb A tota donna fora sens (BdT 461.30)
107va-b Una ren ai conoguda (BdT 461.244)
108ra Alexandris fon le plus conquerens (BdT 461.14)
108rb Bona genz, veias cal via (BdT 461.55)
108rb Entre·ls desleals barons mi plas rabasta (BdT 461.112)
109vb Albres, cant es en flor (BdT 461.11)

Canz. V: Venezia, Biblioteca Marciana (Str. App. 11= 278)

Il codice, acefalo e lacunoso, è costituito da 128 carte, precedute da due fogli

di guardia, il secondo dei quali di carta, in un impianto interamente membrana-
ceo di dimensioni medio-piccole. Il ms. è stato compilato in Aragona o in Cata-
logna, nell’ultimo quarto del XIII sec., ed è costuito da due distinte unità, ovvero
la raccolta dei testi in versi, alle cc. 25r-119v, e il Roman Honestatz es e cortesia

69
Cfr. Brunetti 1990; Asperti 1994.

- 37 -
di DPrad (BdT [Link]) alle cc. 120r-148r, aggiunto da un copista sempre catala-
no il Roman di DPrad in un momento di poco posteriore, all’inizio del XIV sec.
Il canzoniere conserva 168 testi distribuiti in sezioni d’autore, che canzoni di
autori della seconda metà del XII secolo ed è ulteriormente scindibile in tre se-
zioni, che sono riconoscibili per la scrittura e il paratesto, ovvero la rubricatura e
l’ornamento. Sono tre i copisti principali, che si succedono nella trascrizione dei
testi lirici, il cui lavoro è stato in seguito ripreso da altri cinque copisti con inter-
venti marginali sul corpo del testo. La scrittura del copista principale, che occu-
pa le cc. 25r-118v, è una minuscola gotica catalana, che può essere datato alla
fine del XIII sec. Lo specchio scrittorio si presenta ordinato, sebbene numerosi
indizi dimostrano un lavoro non terminato: notazione musicale non ultimata,
spazi bianchi nel testo e tra i testi, assenze delle rubriche originali. Ogni strofa è
chiusa da un segno di fine periodo ed è graficamente isolata, mentre i versi sono
scritti di seguito e separati, con cadenza non regolare, da un punto metrico.

26v El mon mais gran jois non es (BdT 461.102b)

77r-v Amors vol druç cavalcador (BdT 461.21)

Canz. Y: Paris, Bibliothèque Nationale de France (ms. fr. 795)

Il canzoniere propriamente detto è costituito dalle carte 104 a 108 del manoscrit-
to, ovvero il suo tredicesimo fascicolo. Il codice è stato eseguito nel XIV secolo
nel nord della Francia, come attestano i numerosi elementi linguistici francesi
che si trovano sparsi sul fondo occitanico. La superficie lirica del canzoniere si
sostanzia di dodici componimenti, per la maggior parte testi di Peire Cardenal,
distribuiti su sette colonne di scrittura, Sebbene sia un patrimonio scrittorio così
esiguo, si possono riconoscere diversi interventi di copia, si possono distinguere
infatti quattro mani, che agiscono anche sulla composizione dello specchio scrit-
torio. Infatti da una disposizione dei testi su due colonne nella prima carta, si
passa ad una scrittura continua in quelle successive. È possibile distinguere cin-
que sezioni in base all’analisi del materiale lirico : una prima sezione, nella pri-
ma colonna della prima carta, comprendente due frammenti di 15 e 16 versi, a
cui segue una sezione nello stesso foglio che conserva coblas esparsas. Quindi i
fogli successivi sono occupati rispettivamente da due testi, riportati integral-

- 38 -
mente, una lirica francese e, in chiusura, da un sirventese seguito da due fram-
menti.70

1vb Tot enaissi com Deus fu encolpatz (BdT 461.235)

Canz. W: Paris, Bibliothèque nationale de France, (ms. fr. 844)

Codice pergamenaceo trascritto da una mano francese della fine del XIII secolo.
Nei primi fogli del codice è trascritta una Tavola antica, che deve considerarsi
come un piano di lavoro, poiché riporta soltanto le rubriche attributive e gli
incipit dei testi, mentre è priva di ogni riferimento ai fogli del canzoniere. Segue
la silloge di circa 600 testi, in maggioranza (480) liriche di diversi generi in an-
tico francese, alle quali si aggiunge un’importante sezione di lirica occitana,
copiata su unità fascicolari indipendenti, ma della medesima mano del canzonie-
re oitanico. Altre 10 canzoni di origine provenzale, non sono registrate dalla Ta-
vola iniziale, sono state trascritte su spazi rimasti in bianco (cc. 1v, 117v, e 185-
187v), ma sono posteriori all’allestimento del manoscritto e presentano una ve-
ste linguistica provenzale piuttosto corretta. Le rubriche dei testi provenzali sono
poste sopra ogni componimento, anche se la gran parte delle liriche risulta ade-
sposta.

198rb Bel m’es que chant, quan vei del fau (BdT 461.41)
201ra Lou premer jor que vi (BdT 461.152)

Canz. X: Paris, Biblithèque nationale de France (ms. fr. 20050).

È la silloge trobadorica contenuta all’intero del canzoniere francese U, ed è un

ms. pergamenaceo esemplato prima della metà del XIII secolo. Il codice com-
prende 29 canzoni provenzali adespote, che sono divise in due sezioni separate:
la prima, presente alle cc. 81r-91v, raccoglie 24 canzoni, tra le quali anche una
canzone e un’alba francesi, che sono però opera di una mano differente rispetto
alla prima. Infine sono presenti altri cinque testi che sono privi di notazione né
tetragramma, ma per i quali è stato lasciato lo spazio adeguato.

149v-150r Belle done, a l’aide de vos (BdT 461.35a)

70
Cfr. Frank 1952.

- 39 -
Canz. a2: Modena, Biblioteca Estense, Campori γ. N. 8. 4; 11, 12, 13.

Con questa sigla si indica la seconda parte di un codice occitano (la prima parte
a1 comprende i fogli 1-251) conservato nella Biblioteca Riccardiana di Firenze.
Si tratta della copia di una silloge, ormai perduta, redatta da Bernart Amoros, un
chierico originario dell’Alvernia, vissuto tra i secoli XIII e XIV, che attinse per
il suo lavoro a varie fonti. Il codice, cartaceo, fu poi copiato parzialmente da
Jacques Tessier di Tarascona per conto di Piero del Nero, che realizzò anche una
Tavola su cui sono riportati tutti i componimenti dell’antigrafo. L’indice risulta
essere un documento prezioso perché permette di ricostruire il canzoniere origi-
nario. L’antologia dispone i testi secondo l’ordine degli autori, ad eccezione
dell’ultima sezione, che occupa le cc. 528-615, in cui sono raccolte solo tenzoni,
come indica la didascalia. Ogni componimento è preceduto da una rubrica, an-
che se sei testi sono lasciati adespoti.71

281ra El mon mais gran jois non es (BdT 461.102b)

Canz. f: Paris, Bibliothéque Nationale de France (ms. fr. 12472)

Il ms. si compone di due sezioni ben differenziate per contenuto e per composi-
zione codicologica. La sezione d’apertura, cc. 4-22, si compone di due nuclei
principali: testi di un numero elevato di trovatori della fine del XIII secolo e
l’inizio del successivo, tra cui la raccolta di coblas esparsas di Guillem de
l’Oliveir d’Arles e di Bertran Carbonel; l’altra sezione conserva liriche dei poeti
più antichi che godettero di ampia fortuna. La sezione di coblas esparsas della c.
18 comprende sei coblas sistemate in numero di tre per ogni pagina. Una mano
diversa compila questa sezione da quella che la precede, una lirica di enfolqueto,
ed è inaugurata da un segno tipografico ordinario (una linea orizzontale con un
rigo al suo inizio) senza alcuna rubrica attributiva ed esplicativa. La seconda se-
zione, di più ampie dimensioni, inizia dalla c. 23 e si può distinguere ulterior-
mente in altri gruppi, ovvero una prima collezione, non ordinata, di liriche di au-

71
Cfr. Bertoni 1911.

- 40 -
tori “classici” e quindi un numero esiguo di autori tardivi già inseriti nella prima
parte del codice, come nel caso della cobla 461.130.

6r Ges li poder no·s parton per engal (BdT 461.130)

6r Ben volgra si far si pogues (BdT 461.52)
6r Gran plazer ay, can truop que mi reprenda (BdT 461.136)
6r Majer mercates que de juell (BdT 461.159)
18r Ben es nescis e desaventuros (BdT 461.48)
18r Ges li poder no·s parton per engal (BdT 461.130)
18r Paure senhor de bona volontat (BdT 461.187)
18v Si come al larc dona Dieus que despenda (BdT 461.221)
18v Dels cinq bon aibs c’oms es plus honratz (BdT 461.76)
18v Aizit ai dir e vay mi remenbrant (BdT 461.33)

α: citazioni nel Breviari d’Amor di Matfre Ermengau

L’OPERA

Il Breviari d’Amor è tràdito da 25 mss.: di questi testimoni, solo 12 riportano il

testo integralmente, con varie lacune, mentre i restanti 13 sono testimoni fram-
mentari del poema. I frammenti sono stati esclusi nella breve descrizione che
segue, perché nessuno contiene i testi, oggetto del nostro studio. Ogni scheda
presenta sinteticamente il testimone, sulla base di particolari parametri: natura
del materiale scrittorio, la sua dimensione, il numero di fogli, l’organizzazione
della pagina, la presenza del testo all’interno dell’architettura del codice; quindi
si indica l’esistenza dell’apparato decorativo, qualora sussista, ed infine il luogo
e il periodo della copia. Per l’indicazione dei testimoni si segue il sistema delle
segnature data dagli ultimi studiosi72: poiché esiste un problema di sovrapposi-
zione con la segnatura dei canzonieri della lirica trobadorica adottata da Bartsch,
si ritiene inutile e dannoso stravolgere il sistema identificativo e generare nel let-
tore errori di comprensione e quindi si indicheranno in corsivo e tra parentesi i
mss. del Breviari. 73

72
Ovvero l’ultimo editore, Ricketts 1976-1989, e la studiosa che ha ordinato successiva-
mente la lista dei mss., Brunel-Lobrichon 1983.
73
Cfr. Ricketts 1976-1989.

- 41 -
MANOSCRITTI

A – Paris, Bibliotheque Nationale, fr. 857.

Manoscritto in pergamena copiato in ambiente tolosano, di notevoli dimen-

sioni: ovvero conta 240 carte con molte miniature che dispongono il testo su due
colonne e misurano 375-250mm,. Il testo del poema ha inizio alla c. 8. I compo-
nimenti lirici sono disposti in verticale e il ridotto apparato decorativo non li di-
stingue dal testo del Breviari d’Amor.

B – Paris, Bibliotheque Nationale, fr. 9219.

Della seconda metà del XIV secolo, è un codice pergamenaceo dell’area to-
losana, che misura 410-255 mm ed è costituito da 239 carte, in cui risalta il pre-
gievole apparato miniastico. Il testo, lacunoso però, ha inizio dalla c. 3 a partire
dal verso 270, mentre l’explicit si trova al v. 34420. I versi dei componimenti,
trascritti in verticale, seguono senza soluzione di continuità i versi del Breviari
d’Amor, e sono tutti legati da un fregio, ora di inchiostro blu ora di inchiostro
rosso che incornicia le iniziali di ogni verso. Il componimento 461.91 è presen-
tato da un indicatore di paragrafo dalle dimensioni di quattro unità di rigatura,
decorato con inchiostro blu.

C – Paris, Bibliotheque Nationale, fr. 858.

Il ms., in pergamena, è della seconda metà del XIV secolo. La sua dimensio-
ne è pari a 302-228 mm e presenta numerose miniature. In rapporto con il testi-
mone L, la canzone Dregz de natura comanda 297.4 è trascritta alla c. 251. Al
testo del Breviari segue la lettera alla sorella 297.I e la preghiera Salve Regina
en roman e una traduzione della leggenda del legno della croce, Post peccatum
Adae. L’apparato decorativo separa i testi rispetto al dettato del Breviari d’amor,
che sono distinti sia per lo spazio bianco che per l’iniziale decorata del compo-
nimento. In alcuni casi, come ad esempio 461.134, i versi del Breviari seguono
senza soluzione di continuità i versi delle coblas

D – Paris, Bibliotheque Nationale, fr. 1601.

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 Ms. cartaceo di 290-210 mm, copiato nell’area tolosana verso la seconda
metà del XIV secolo. È costituito da 174 carte, ma il testo è molto lacunoso. Il
Breviari inizia infatti al v. 3355 e termina al v. 31461, con una lacuna ai vv.
30028-30366. Il corpo del testo, con molti segni abbreviativi, è caratterizzato da
una disposizione verticale dei versi ed è inserito senza soluzione di continuità
nel testo del Breviari.

F – Wien, Osterreichische Nationalbibliothek, 2563.

Ms. in pergamena, datato al 1354, di 355-240 mm, che conta 249 carte, ric-
camente miniate. Il testo inizia alla carta 7r ed è preceduto dalla canzone di
Dregz de natura comanda ed è seguito dalla lettera alla sorella, alla c. 248v. Un
indicatore di paragrafo, di inchiostro dorato, dalla dimensione di quattro unità di
rigatura presenta i componimenti, che si caratterizza per la disposizione dei versi
in verticale, con le lettere iniziali dei versi, separate dal corpo del testo.
L’evidenza del testo nel flusso continuo dei versi del poema si rileva per
l’apparato decorativo.

G – Wien, Osterreichische Nationalbibliothek, 2583.

Pergamenaceo di 325-235 mm, con 242 carte che conserva mumerose minia-
ture. Compilato nella prima metà del XIV secolo in area linguadociana. Il codice
si apre con le canzoni Dregz de natura comanda e Temps es qu’ieu mo sen e-
spanda 297.8. Alle rubriche dell’indice segue un foglio bianco, mentre il testo
ha inizio solo alla carta 7 con il v. 127. La lettera alla sorella si trova alla c.
193r, interrompendo il testo al v. 27251. Il testo è distinto dal dettato del Brevia-
ri d’Amor per le decorazioni delle lettere iniziali dei testi. Si distingue per la
scrittura verticale del suo dettato lirico e per la separazione delle iniziali, che so-
no in corpo maiuscolo, dal dettato lirico. La lettera iniziale fregiata, la cui di-
mensione non supera il formato delle lettere del dettato lirico, è decorata con in-
chiostro dorato.

H – Lyon, Bibliothèque Municipale, 1351.

Ms. in pergamena copiato tra la fine del XIV secolo ed inizio del successivo,
che misura 296-216 mm. e contiene 225 carte. Si tratta di un testimone lacuno-

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so, perché privo di alcune carte strappate. La lettera alla sorella è intercalata nel
testo dopo il v. 27252 alla c. 179, che riprende poi dal v. 27253. Il testo termina
al v. 34558. Le miniature sono presenti solo nella seconda parte. L’apparato de-
corativo è limitato ad una decorazione dell’iniziale, dalla dimensione di un’unità
di rigatura, campita con inchiostro rosso. Il corpo del testo, privo di segni abbre-
viativi, è disposto in alcuni casi, come per 461.134, una scrittura continua, in al-
tri è trascritto in sequenza verticale i versi. Le lettere iniziali dei versi separate
dal dettato lirico. I punti metrici in chiusura sono il limite di ogni verso.

I – Carpentras, Bibliothèque Municipale, 380.

Codice cartaceo che misura 300-220 mm, composto da 250 carte ed è privo
di miniature. La sua composizione risale al XIV secolo in area linguadociana. Il
testo ha inizio con il verso 1263, ma risulta per molte carti illegibile. La c. 202 è
stata lasciata in bianco, mentre la c. 222 ricopia per un terzo la carta precedente.
La lettera alla sorella è alla c. 203, con il testo che riprende al v. 27253. I versi
sono trascritti in sequenza verticale, con le iniziali in maiuscolo separata dal det-
tato lirico. Il dettato lirico è caratterizzato da pochi interventi d’abbreviazione.
Gli indicatori di paragrafo, dalla dimensione di tre unità di rigatura, hanno la
funzione di evidenziare la presenza del componimento all’interno dello specchio
scrittorio.

K – London, British Library, Harley 4940.

Testimone in pergamena, lacunoso, che è stato trascritto in area tolosana nel-

la seconda metà del XIV secolo. Misura 338-242 mm. Le sue 232 carte conser-
vano miniature di ottima fattura. Al testo del Breviari d’Amor, che è contenuto
integralmente, segue la lettera alla sorella alla c. 239.

L – London, British Library, Royal 19. C. 1.

Codice in pergamena dell’inizio del XIV secolo, copiato in area tolosona. Di

notevoli dimensioni, 340-235 mm, è un ms. miniato di 256 carte. Si apre con le
canzoni Dregz de natura comanda e Temps es qu’ieu mo sen espanda. Al testo
segue la lettera alla sorella e la preghiera in volgare, Salve Regina, e la leggenda
del legno della croce, Post peccatum Adae. L’apparato decorativo distingue il

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testo del Breviari d’Amor dalla cobla. Il dettato lirico si caratterizza per la di-
sposizione verticale dei versi e per le loro lettere iniziali, che sono separate dal
corpo del testo. La lettera iniziale del componimento è decorata con inchiostro
rosso e ha la dimensione di un’unità di rigatura.

M – Escurial, Biblioteca Real de San Lorenzo, S. I. 3.

Ms. pergamenaceo di 365-245 mm vergato verso l’inizio del XIV secolo. Le

sue 264 carte conservano più di duecento miniature. Alle due canzone di Matfre
segue il testo del Breviari e quindi la lettera alla sorella. il corpo del testo è di-
sposto verticalmente e i versi sono delimitati dalle lettere iniziali in corpo maiu-
scolo, che sono distinte dal dettato lirico, e da punti metrici in chiusura.

N – San Pietroburgo, Biblioteca Pubblica, Hisp. F. v. XIV, N° 1.

Codice in pergamena di 350-245 mm, con 252 carte, ricche di numerose mi-
niature. È stato copiato all’inizio del XIV secolo. Il ms. è aperto dall due canzo-
ni e il testo del Breviari ha inizio solo alla c. 6v per terminare alla c. 251v.
Chiude il codice la lettera alla sorella. Il dettato lirico ordina i versi in sequenza
verticale, con punti metrici che chiudono ogni verso. Le lettere iniziali dei versi,
in formato maiuscolo, sono distinte dal corpo del testo. La lettera iniziale, in in-
chiostro dorato, dalla dimensione di due unità di rigatura, è inserita in un qua-
drato in campo rosso, la cui cornice è dorata L’apparato decorativo della lettera
iniziale del componimento distingue il componimento dal testo del Breviari, ma
questo segue poi senza soluzione di continuità.

30538 – 30557 D’ome fol e desconoissen (BdT 461.86)

31267 Gran dezir hai de ben jazer (BdT 461.134)
31445 Luecx es c’om chan e com s’en lais (BdT 461.149)
31460 Domna, Dieus sal vos e vostra valor (BdT 461.87)
31768 E doncz que val aquest amars (BdT 461.101)
32000 Dos granz conqer hom ab un don (BdT 461.98)
32052 Fraire, totz lo sen e·l saber (BdT 461.123b)
32135 Amors vol druç cavalcador (BdT 461.21)
32458 Ges per frachura de saber (BdT 461.132)
32533 Atretant leu pot hom ab cortesia (BdT 461.32)
33522 Dona, no·i havetz dezonor (BdT 461.91)

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33579 Ben es nescis e desaventuros (BdT 461.48)
34210 Ma donna am de bona guisa (BdT 461.155)

Ms. Catalunya: Barcelona, Biblioteca Catalunya (ms. 309)

Si rimanda alle informazioni contenute nella nota testuale del componimento.

35v Subra fusa ab cabirol (BdT 304.4)

Ms. Nürnberg: Nürnberg, Stadtbibliothek (Cent. II. 77)

Le due coblas sono conservate in una miscellanea di testi giuridici e sono state
trascritte con ogni probabilità per completare il foglio. Il lavoro di compilazione
non è stato però concluso, in quanto al secondo testo segue uno spazio bianco,
lungo quasi una colonna. Il copista è lo stesso scrittore del testo giuridico e ha
sistemato i componimenti in successione, distinti da un solo intervallo bianco
serve per distinguerli dal testo. Secondo l’impostazione della letteratura giuridi-
ca, i componimenti sono inseriti al centro dello specchio scrittorio, incorniciati
dalle glosse al testo, che sono però opera di una mano diversa. Il testo dei due
componimenti, caratterizzato da numerosi segni abbreviativi, è scritto in modo
continuo con punti metrici che indicano la fine del verso. Le iniziali di capotesto
non segnate, così come le rubriche attributive mancanti, dimostrano il mancato
intervento del rubricatore.

62va Folcher, considrer (Bdt 461.123a)

62va-vb En gran patax, Folcher, vos vey estar (461.108a)

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Metrica e versificazione

Tornadas

La tornada è una soluzione poetica poco praticata nella lirica breve, in quanto a
questa particolare tipologia poetica è demandata la funzione deittica di occasio-
nalità, che nelle composizioni liriche di maggiore respiro è affidata alla tornada.
Nell’intero corpus delle coblas esparsas sono registrati soltanto 27 componi-
menti corredati da tornadas. Il numero diminuisce ulteriormente, qualora sia
considerato il solo insieme delle coblas anonime. Dei casi catalogati, soltanto la
tornada di VIII (Tres causas son qe devon baron far) si può includere nella ca-
tegoria della tornada di invio, mentre negli altri casi le tornadas hanno semplice
funzione di ripresa. Ad eccezione di XXIII, i componimenti sono contenuti tutti
nel canz. F. Invariabile si presenta la dimensione della tornada che ritroviamo
sempre di di quattro versi. Come è stato già detto, questa funzione è assegnata
nella cobla all’ultimo periodo della stanza, solitamente ampio circa due versi in-
trodotto da una preposizione consecutiva con funzione esplicativa, in cui sono
contenute le riflessioni dell’io lirico che seguono l’enunciato d’apertura.

VI (F 577:264) c7 c7 d10 d10.

VIII (F 297:7) a10 b10’ b10’

IX (F 577:130) c10’ c10’ d10 d10.

XXIII (F 577:126) c10’ c10’ d10 d10.

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 Rimario74

-aç

XL, 2: plaç; solaç. XC, 5: agraç; 6: forçaç. C, 7: solaç; 8: daç; 9: iaç; 10: pechaç.
CI, 5: agraç; 6: forçaç.

-açe

LXXXIX, 10: gaçe

-ad

CI, 2: desirad; 3: senbrand.

-ada

LXII, 7: gaiada; 8: coltelada. LXVI, 7: gautada; 8: coltelada. LXX, 5: irada; 6:

cambiada. CXVI, 5 : ?; 6: ?; 15: salada; 16: ?.

-age

XLIV, 1: ostage; 4: usage. XCIX, 9: corage; 10: gage. C, 4: estage; 5: agradatge.

-algha

XCVII, 1: ventalgha; 2: tenalgha; 3: gralgha; 5: palgha.

-ai

XXI, 2: viurai; 4: trai; 7: tenrai. XXIII, 1: palai; 2: estai; 3: lai. XXXIV, 7: mai;
8: retrai; 15: jai; 16: verai. XLII, 7: mai; 8: fai. LV, 4: mai; 7: vai. LVIII, 4: trai.
XCVIII, 3: fai; 4: plai. CXV, 8: lai; 10: sai. CXX, 10: gai; 11: plai. CXXIII, 2:

74
Ogni rimante è catalogato secondo l’ordine alfaberico delle rime, con l’indicazione del
componimento e del verso. Il punto interrogativo evidenzia i rimanti assenti nel testo.

- 48 -
ay; 3: l’esmay; 5: fay; 7: malvays; 10: faray; 12: rendray. CXXXII, 7: s’eschai;
8: vai. CXXXIII, 2: sai; 3: estai.

-aia

XCVII, 4: dechaia.

-aide

CXXI, 2: comansaide; 3: agraide; 7: craiaide.

-aill

LVI, 4: faill; 5: taill.

-aing

CXVIII, 5: plaing; 6: sofraing.

-ainh

LXVII, 5: gazainh; 6: sofrainh.

-aire

XII, 11: merceiaire; 12: amaire; 26: l’enperaire; 27: Daire. XXXII, 7: belaire; 8:
repaire; 11: estraire; 20: vaire; 21: aire; 24: desfaire. LIX, 5: traire; 6: faire.
LXIX, 5: paire; 6: fraire. CXX, 5: aire; 6: faire.

-ais

IV, 6: l’abais; 7: trais. XII, 1: verais; 13: biais; 16: mais; 28: gais. XXIX, 1: lais;
4: gais. CXIII, 7: mais; 14: verais.

-al

- 49 -
XIX, 5: sal; 6: val. XXX, 1: engal; 4: sal. LXXII, 2: mal; 3: captal. CXXV, 7:
aytal; 8: deslial.

-als

LXIV, 7: corals; 8: mals. CIV, 5: d’als; 6: fals. CXXVII, 2: principals; 4: crimi-

nals.

-ama

X, 6: clama; 9: ama; 15: clama; 18: ama.

-an

XXIV, 2: truduan; 3: afan; 10: senblan; 11: enan. XXXIII, 1: coman; 4: d’afan;
9: sospiran; 12: semblan. XXXV, 2: tan; 3: estopan. XXXVI, 8: tarzan; 9: an.
XLVII, 2: gran; 3: l’an. XLVIII, 2: n’an; 3: faran. XLIX, 1: an; 3: iogan. LIX, 2:
parlan; 4: dan. LXXIV, 5: contrarian; 8: d’engan; 9: d’enfan; 12: igaran.
LXXVII, 2: dan; 3: malestan. CV, 9: San Giovan; 10: fan. CXV, 2: mostran; 4:
enguanz; 5: an. CXVI, 7: ?; 8; ?; 17: cagan; 18. CXVIII, 2: enjan; 3: talan.
CXXIV, 5: selan; 7: defaman. 9: castian; 10: alegran. CXXXIII, 6: semblan; 7:
gan. CXXXIV, 4: an; 5: denan; 12: ?; 13: denan.

-ana

I, 5: vana; 6: un’avelana; 14: lana; 15: ufana. XV, 1: soberana; 2: sana. XVI, 1:
sobeirana; 2: semana. XC, 1: tramontana; 3: certana; 5: romana; 6: sana; 10: la-
na. XCV, 1: Iohana; 2: trevisana; 3: Toscana; 5: soverana; 6: lontana; 7: setma-
na; 9: grana; 10: Iohana; 11: catalana; 13: umana; 14: cristiana; 16: Chastellana.

-ança

LXXXVIII, 5 : semblança; LXXXVIII, 6: s’enfaça; LXXXVIII, 7 : mermança

-ans

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LII, 1: mans; 4: putans; 9: pans; 12: fassans. LXVII, 7: plans; 8: mans.

-ansa

V, 4: segnefiansa; 8: lansa. XCIX, 5: semblansa; 6: s’enfansa. CXI, 5: fermansa;

6: enansa.

-anssa

CXVI, 2: acordanssa; 3: pezanssa; 12: banssa; 13: ?.

-ant

CXXII, 6: parlant; 7: tant. CXXIX, 1: remenbrant; 3: pensant.

-anz

II, 1: chantanz; 4: enianz; 4: talanz; 10: granz; 13: blasmanz; 14: loinanz. XIX,
5: tanz; 6: compagnanz. CX, 1: bubanz; 4: talanz; 7: blasmanz. CXIII, 2:
d’enguanz; 4: dan; 9: anz; 11: prezanz.

-anza

IX, 5: erranza; 6: eganza; 9: enanza; 10: possanza.

-ap

L, 2: sap; 4: trap; 10: gap; 12: nap.

-apza

LIII, 5: sapza; 6: desfacza.

-ar

- 51 -
III, 1: chargat; 4: chat; 6: gutgat; 8: desestrat. VII, 2: amorsar; 3: encolpar; 5: e-
squiar; 6: lognar. VIII, 1: far; 3: donar; 6: prezar; 7: guidat; 10: dar; 11: mar.
XXII, 5: cagar; 6: bacalar. XXVII, 2: desvolopar; 4: camjar; 7: far; 8: turtar.
XXIX, 2: parlar; 3: gardar. XXXI, 2: dezesprerar; 3: baissar. XXXVI, 2: dar; 3:
demandar. XLV, 3: encortinar; 4: caramellar; 6: grimar; 9: albergar; 10: parlar;
12: mar. XLVI, 5: proar; 6: azeprar; 13: camjar; 14: amar. L, 1: trobar; 3: far; 9:
pensar; 11: mandar. LIII, 1: desconortar; 4: meritar; 9: reprozar. LIV, 5: triar. 6:
far. LX, 1: par; 3: donar; 5: triar; 6: fizar. LXI, 5: esforsar; 6: estar. LXII, 2: ga-
zainar; 3: far. LXIII, 2: parlar; 3: contrastar; 7: gardar; 8: far. LXIV, 2: parlar; 3:
lauzar; 5: castiar; 6: par. LXVII, 2: gazainar; 3: far. LXXV, 2: donar; 3: gardar;
6: car; 7: despoilar. LXXX, 1: joglar; 4: far; 6: far; 7: donar. LXXXI, 5: mera-
veilhar; 8: donar. LXXXIII, 6: malmenar; 8: veniar. LXXXVII, 2: aiudar; 3:
gardar. LXXXV, 5: complanar; 6: parlar. XC, 2: mar; 4: guidar; 7: far; 8: mo-
strar; 9: predicar; 11: guardar; 12: majar. XCIII, 7: far; 8: volar. CIV, 1: far; 3:
muzar. CV, 1: reverdeiar; 4: sechar. CVII, 2: dezirar; 3: baizar. CXII, 5: mar; 8:
varar; 9: far. CXVII, 9: guardar; 10: maltrar. CXXXII, 2: parlar; 3: escotar.
CXXXVI, 1: estar; 3: tremblar; 6: pausar.

-ara

CII, 1: ara; 3: cara.

-ars

XXXIX, 5: blasmars; 6: lauzars; 13: honrar; 14: car. LVII, 1: escoutars; 3:

gabars; 5: lauzars. CXXXI, 1: amars; 4: celars.

-arz

XXXV, 9: vessiarz; 11: vessiriarz.

-as

CIV, 7: certas; 8: vilas. CXXI, 8: Damas; 9: estias.

-asta

- 52 -
CXVI, 1: rabasta; 4: debasta; 11. guasta; 14: pasta.

-at

I, 1: estat; 4: comjat; 9: vertat; 10: grat; 13: dat; 18: espriat. II, 8: grat; 9: com-
prat. 17: s’abat; 18: comiat. III, 1: chargat; 4 chat; 6: gutgat. 8: desastrat. XXVI,
2: conhat; 3: renegat. XLV, 1: daurat; 7: contat. XLVII, 7: donat; cobertat.
XLVIII, 7: malaurat; 8: grat. LXV, 2: bontat; 3: ajostat. LXX, 2: veritat; 3: cam-
biat; 9: dessenat; 10: celat. LXXII, 1: gazainhat; 4: senat. LXXVII, 7: donat;
laissat. LXXX, 5: vertatz; 8: contat; 9: grat. LXXXIV, 2: lauzat; 3: blasmat.
LXXXVIII, 5: voluntat; 6: fermitat. 8: pojat. XCVI, 5: esmerat; 6: beltat; 13:
veritat; 14: devisat. XCIX, 8: pojat. CX, 7: escoutat; 8: menbrat. CXVII, 11: vil-
tat; 12: grat. CXXVI, 1: volontat; 4: grat.

-atç

CV, 5: plantatç, 6: secatç. CVI, 2: platç; 3: desesperatç.

-atge

IV, 5: folatge.

-atz

IX, 1: amatz; 3: voluntatz. XXV, 9: amatz; 10: mermatz. XXVIII, 3: amatz; 4:

saludatz. XXXI, 5: sapchatz; 6: satz. XXXIV, 2: solatz; 3: apesentaz; 10: ver-
tatz; 11: asatz. XXXVII, 1: amatz; 4: privatz; 5: lohantz. XXXVIII, 10: beutatz;
11: amatz. LXVIII, 1: senatz; 4: mesperatz; 5: sezatz; 6: soterratz; 9: turmentatz.
LXXII, 5: satz; 6: segnatz. LXXXVI, 7: emparentaz; 8: acabatz. CX, 2: guar-
datz; 3: l’onratz; 5: tolatz; 6: malvestatz. CXXII, 1: encolpatz; 4: liuratz; 5: en-
colpatz. CXXVIII, 1: honratz; 4: duptatz; 5: lialtatz. CXXX, 7: bratz; 8: pratz.

-au

CXIX, 1: fau; 2: contrevau; 5: m’esjau.

- 53 -
-az

XII, 3: paz; 4: onraz; 5: voluntaz; 7: foldaz; 18: naz; 19: poiaz; 20: bontaz; 22:
beutaz. XLIII, 1: colgaz; 4: pagaz; 5: solaz. XLVI, 2: proaz; 4: camiaz; 7: ami-
starz; 8: mermaiz; 10: privaz; 12: voluntaz; 15: sezaz; 16: dezamaiz. LXXXI, 2:
poiaz; 3: afermaz. LXXXII, 7: taglaz; 8: donaz. LXXIV, 2: amisuraz; 3: bla-
smaz. LXXXIX, 9: poiZaz; 10: apiaz. XCVIII, 7: forçaz; 8: graz.

-e

III, 2: te; 3: que; 5: conve. XII, 14: se; 15: be; 29: mante; 30: ve. XXIX, 9: be;
10: re. XXXV, 1: cre; 4: ve. XXXVI, 1: merce. XXXIX, 7: se; 8: be; 15: cove;
16: be. LX, 7: qe; 8: re. LXV, 9: se; 10: fe. XCIV, 7: fre; 8: te. XC, 8 merçe. CI,
7: re; merçe. CII, 5: jase; 6: m’enme. CIV, 2: re; 4: dese. CXXV, 2: ve; 4: re.
CXXXIII, 5: re.

-ec

LI, 1: bec; 4: sec.

-ega

CVIII, 2: m’enuega.

-egle

XCII, 4: desegle; 5: regle; 11; dintegle; 12: lintegle.

-en

LXI, 1: pensamen; 4: marimen. CXX, 7: ren; 8: ben.

-engna

XLIII, 7: m’avegna; 8: sovegna.

- 54 -
-ei

XXXIV, 4: estei; 12: parei. CVII, 5: dei; 6: trei. CVIII, 1: vei; 4: lei.

-eia

XLIV, 2: seia; 3: cundeia.

-eja

LIX, 1: salmeja; 3: l’oreja.

-eyna

CXXXVI, 15: varalalitondeyna.

-einha

XCVI, 5: enseinha.

-eira

CXXXI, 5: preguieira; fieira.

-eiz

LXI, 1: enueiz; 4: vueitz. LXVI, 1: enueiz; 4: vueitz.

-el

XLIX, 2: Sordel; 4: coutel. CXXIX, 1: clavel; 4: castel. CXXXIV, 2 : novel; 3:

juxell; 10: porcel; 11: anyel. CXXXV, 3: bel; 6: matel; 8: cruhel. 12: descapdel.
CXXXVI, 2: sembel; 4: pel; 5: masel.

- 55 -
-en

XVII, 2: sen; 4: len; 5: fen. XXV, 6: defailhen; 7: paren; 8: sen. XXX, 7: des-
conoissen; 8: valen. XXXVIII, 6: sen; 7: marimen; 8: plaisen; 9: sen. XXXIX, 1:
desconoissen; 4: consen; 9: valen; 12: conoissen. XLVII, 5: eissamen; 6: nien.
XLVIII, 5: sen; 6: gen. LXII, 3: nien; 4: gen; 5: aten. LXVIII, 2: esscien; 3:
leumen. LXX, 1: sen; 4: mantenen. LXXVI, 2: solamen; 3: afortimen. LXXVII,
5: vestimen; 6: jutgamen. LXXIX, 6: joven; 7: mandamen. LXXXI, 1: gen; 4:
valen. LXXXIII, 1: ven; 3: eissamen. LXXXVII, 5: sen; 6: fallimen. LXXXIX,
6: solamen; 7: conplimen; 8: caigen. XCVI, 1: sen; 4: enseniamen; 10: veraia-
ment; 12: placent. LXXXVIII, 1: dolen; 4: argen. XCIII, 1: jauzen; 3: gen; 4:
comandamen. CXV. 9: Lauren. CXVII, 2: n’aven; 4: ben; 6: reten; 8: ren.
CXVIII, 7: pren; 8: sen.

-ena

XCIV, 2 : s’enmena; 4: l’entena.

-ença

XC, 4: valença

-enda

XVII, 1: lenda; 3: escoiscenda; 6: faiscenda; 7: s’esprenda. LVIII, 4: venda; 6:

defenda; 9: renda; 11: s’entenda. CXXIV, 1: reprenda; 4: prenda. CXXVI, 5: a-
tendre; 6: entendre. CXXVII, 1: despenda; 3: renda.

-endre

XII, 6: asendre; 21: contendre. XV, 5: rendre; 6: vendre. XVI, 5: descendre; 6:

scoscendre. XXXVI, 6: atendre; 7: defendre. LXXXIII, 5: estendre. 7: encendre.
CIX, 2: atendre; 3: rendre.

-enga

- 56 -
XLI, 2: s’aretenga; 3: convenga; 6: sovenga.

-enha

XXXVII, 7: retenha; 8: prenha. CXXVIII, 7: renha; 8: covenha.

-ens

XXXIV, 5: valens; 6: sens; 13: vens; 14: sagremens. LXI, 1: parens; 2: sens.
LXV, 7: honramens; 8: conoisens. LXVI, 2: parens, 3: sens. LXVIII, 7: argens;
8: malamens. LXIX, 1: gens; 4: niens; 7: parens; 8: vaillamens. LXXX, 2: gens;
3: argens. CXI, 1: sens; 4: plazens CXIV, 1: conquerens; 4: d’ardimens; 9:
fazemens; 12: argens. CXX, 3: gens; 4: plaisens; CXXVI, 7: longuamens; 8:
mens.

-ensa

XXXII, 1: benvolenssa; 4: parvenssa; 6: sovinenssa; 15: sufrenssa; 17: derenen-

ssa; 19: temenssa. CI, 4: valensa. CIX, 2: faillensa; 10: conissensa. CXIII, 1: Va-
lensa; 4: Proensa. C, 5: falensa; 6: parvensa; 13: captensa; 14: temensa. CXIV,
5: falensa; 6: parvensa; 13: captensa; 14: temensa. CXXIV, 6: failhensa; 8: va-
lensa.

-ent

XVIII, 1: pent; 3: sovent. XCIX, 1: plasent. LXXXVIII, 4: caupteniment.

CXXII, 2: torment; 3: garent. CXXVII, 5: conquerent; 6: caitivament.

-enta

XIII, 1: venta; 3: senta; 5: sancnenta; 7: manenta; 10: serpenta. XIV, 5: capte-

nemenz; 6: genz. XXXIV, 1: presenta; 9: sobrementa. CXXXV, 7: atalenta. 8:
spaventa. CXVIII, 10: genta. 11: desmenta.

-enz

- 57 -
I, 7: vestimens; 8: iausenz; 16: presenz; 17: captenemenz. VII, 7: denz; 8: maldi-
senz. XI, 2: avinenz; 4: plasenz; 5: malvolenz; 6: obedienz. XII, 8: plaisenz; 9:
acuillimenz; 10: despendenz; 23: eisamenz; 24: captenimenz; 25: valenz. LIII, 7:
malamenz; 8: conoisenz. LXXIV, 1: regimenz; 4: venz; LXXXVI, 5: manenz;
6: parenz.

-er

XV, 3: plazer; 4: voler. XVI, 3 : veder; 4: ser. XXV, 1: saber; 3: aver. XXXVIII,
1: valer; 3: ver. XL, 1: moiler; 4: fer. LV, 2: aver; 3: ver; 5: d’aver; 7: tener.
LIV, 2 : vezer; 3 : saber; LVI, 7: aver; 8: poder. LXI, 5: desplazer; 6: valer; 9:
valer; 10: desplazer. LXVI, 5: desplazer; 6: valer; 9: estener; 10: desplazer.
LXXXVI, 1: poder; 4: aver. LXXXIX, 1: cazer; 3: caler. XCIV, 1: peigner; 3:
ateigner. CVI, 1: plaser; 4: desesper. CXI, 7: saber. CXXXII, 1: saber; 4: re-
tener. CXXX, 1: jazer; 4: poder. CXXXV, 1: considrer. 2. ser. 4: veser; 5: tener.
461.64, 2: valer; 3: temer.

-era

CVIII, 3: naisera; 5: sera; 7: crestera.

-erna

CXXIV, 8: iverna; 16: lenterna.

-ers

XXXII, 1: plazers; 3: vers; 5: vezers; 14: teneres; 16: sers; 18: remaners.

-erz

XCII, 1: passerez; 2: verz; 3: derz; 8: serz; 9: derz; 10: grez.

-es

- 58 -
XIX, 2: mes; 3: cortes. XXXI, 1: pres; 4: pogues. XLV, 2: res; 5: remes; 8:
Vianes; 11: verres. XLIX, 5: palafres; 6: tres. LII, 2: des; 3: descortes; 10: cor-
tes; 11: cores. LIII, 2: compagnes. LVIII, 7: descortes, 8: bes; 10: [Link], 9:
engres; 10: perdes. LXXIII, 1: mes; 2: tres. LXXXIV, 5: sorpres; 8: fes.
LXXXII, 3: apres; 4: cortes. CI, 1: merces. CXVI, 9: empres; 10: pres; 19: fes;
20: ?. CXVIII, 1: es; 4: pres. CXXIII, 1: pogues; 4: es; 6: pres; 8: bes; 9: merces;
11: poges. CXXIX, 5: es; 6: ves.

-esta

LXXV, 1: vesta; 4: desvesta; 5: testa; 8: manifesta.

-etz

LXXXI, 6: metetz; 7: ofez.

-eu

XXI, 1: Andreu; 3: Deu. CXVIII, 14: deu.

-ez

CVII, 6: esprez; 7: piez.

-i

XIV, 7: mi; 8: aisi. XXIX, 5: aissi; 6: di. CIII, 1: vi; 2: fi; 3: l’obri; 4: cri; 5:
dormi; 6: gari; 7: si. CVI, 7: m’enaisi; 8: langi. CXX, 1: vi; 2: m’abeli;

-ia

III, 7: muria. VIII, 2: seignoria; 4: autria; 5: avria; 8: faillia; 9: sia; 12: dia; 13:
avia. IX, 2: sia; 4: faria. XI, 1: cortesia; 3: vilania; 6: tria. XIV, 1: cortesia; 2: pa-
ria. X, 2: volria; 4: poria; 5: dia; 13: felia; 13: Lombardia; 14: fotria. XXIV, 5:
bausia; 6: feunia; 13: dia; 14: donia; 17: sia; 18: chastia. XXXV, 5: pedia; 7:
vessia. XXXVII, 2: folia; 3: via. XL, 5: mia; 6: via. XLII, 5: d’amia; 6: cavala-

- 59 -
ria. L, 5: maestria; 7: falsia; 13: auria; 15: compagnia. XLIII, 2: volria; 3: paria.
LIV, 4: follia; 7: deuria; 10: falhia. LVII, 3: recia. LXI, 7: sia; 10: cortesia.
LXX, 7: sabria; 8: diria. LXXI, 6: follia; 7: manentia. LXXVIII, 1: amia; 3: mia;
5: a-mi-a. LXXIX, 5: volhria; 8: m’aucia. LXXXIV, 1: folia; 4: sia; 6: balia; 7:
cortesia. LXXXV, 1: cortesia; 3: dia. LXXXVI, 2: sia; 3: follia. XCI, 1: malaria;
2: faria; 3: porria; 4: dia; 5: amia; 6; conortaria; 7: deuria; 8: dia; 9: manentia;
10: volia; 11: follia; 12: sentiria. CXV, 1: via; 3: luxuria; 6: s’estudia; 7: paria.
CXXVIII, 2: entria; 3: cavalaria.

-ic

XIX, 8: enemic. LXXI, 8: ric; 9: dic; 10: destric; 11: enic.

-iç

CII, 7: finiç; 8: esperiç.

-icx

XLVI 1: amicx; 3: destricx; 9: ricx; 11: enicx. LXIII: 5: enemicx; 6: amicx.

LXXII, 7: amicx; 8: ricx.

-ida

XLIV, 7: partida; 8: complida.

-ie

CXX, 9: amie; 12: sie.

-ienz

LXXXV, 2: nienz.

-iers

- 60 -
XXIII, 6: parliers; 7: entiers.

-ieu

XXX, 5: Dieu; 6: fieu.

-ins

XCIX, 2 : crins; 3: vendins.

-ir

VI, 7: faillir; l’azir; 11: faillir; mentir. XXIV, 7: dir; 8: desir; 15: morir; 16: con-
sir; 19: languir; 20: fenir. XXX, 2: albir; 3: failhir. XXXIII, 7: avenir; 8: venir;
15: dir; 16: morir. XLI, 1: ferir; 4: devenir; 5: dexir. XLII, 2: ferir; 3: Tir. LXXI,
4: servir; 5: albir. LI, 2: partir; 3: faillir. LIV, 8 : fallir. LXIV, 1: enantir; 4: fal-
hir. LXV, 5: failhir; 6: dir. LXX, 11: descobrir; 12: venir. LXXXV, 4: tenir; 7:
saillir. LXXXVIII, 2: abellir; 3: gandir. XCV, 4: dir; 7: audir; 12: dir; 15: bruzir.
C, 2: servir; 4: dir. CV, 2: revestir; 3: renverdir. CVII, 1: dezir; 4: ç’iauzir. CIX,
4: garnir; 8: complir. CXI, 8: chauzir; 9: dir. CXVIII, 9, desir; 10: remir.
CXXXI, 6: covertir; 7: obezir.

-ire

XII, 2: desire; 17: sire. XVIII, 2: assire; 4: albire; 5: rire.

-irs

LVII, 2: s’ofrirs; 4: escarnirs; 6: aunirs.

-is

XIII, 2: vis; 4: pis; 6: scarnis; 8: marabotis; 9: pis. XIV, 2: graçis; 4: abellis.

XLIV, 5: perdis; 6: m’abellis. CXI, 2: quauzis; 3: vis. CXIX, 3: veis; 4: bruna-
sis; 6: jausis. CXXX, 5: coichis; 6: ris.

- 61 -
-isa

XX, 1: guisa; 4: conquisa. LII, 5: lissa; 8: cenisa; 13: guisa; 16: grisa.

-it

CVIII, 6: raustit.

-ito

CXVIII, 13: varalalito.

-itz

XXVII, 1: issitz; 3: noiritz; 5: ditz; 6: issitz. LVI, 6: acuilliz. LVIII, 1: ditz; 2:

grazitz; 3: escarnitz; 5: marritz; CIX, 1: aizit; 3: ditz. CXIII, 5: traitz; 6: guaritz;
12: vestitz; 13: vertitz.

-iu

X, 7: çatiu; 8: viu; 16: çatiu; 17: viu.

-iz

LIII, 6: acuilliz. LXI, 2: regoveiz; 3: veilheziz.

-o

XXIX, 7: sazo; 8: fo. LXII, 6: no; 7: do. LXVII, 1: pro; 4: despo.

-obla

XCII, 6: cobla; 7: dobla; 13: carobla; 14: robla.

-oc

- 62 -
XL, 7: loc; 8: foc.

-ogna

XCVIII, 5: alogna; 6: menzogna.

-oigna

VI, 1: vergoigna; 4: s’aloigna

-oill

XXII, 1: voill; 2: oill.

-ol

LXIII: 1: fol; 4: toll. CXXXIV, 1: cabirol; 9: doll.

-ols

XX, 2: fols; 3: sols.

-omps

CXVII, 5: homps; 7: ops.

-on

I, 2: don; 3: sospeichon; 11: partison; 12: bon. XXI, 5: ochaison; 6: sazon. XXV,
2: mon; 4: segon; 5: m’aon. XXXVIII, 2: mon; 4: desiron; 5: fron. XLII, 1:
Salamon; 4: Sason. XLIX, 7: pon; 8: reon. LXXIII, 3: son; 4: fron. LXXXIX, 1:
contramon; 4: son; 5: pon. XCVI, 7: son; 8: Calaon; 15: bandon; 16: faizon.
XCVIII, 1: don; 2: sazon. CXII, 2: Gardon; 3: Verdon. CXXIX, 7: confon; 8:
preon.

-ons

- 63 -
LV, 1: sasos; 8: paraios; 9: ios. LVI, 1: sazons. CXXXI, 2: cofons; 3: jauzions.

-or

XIX, 7: folor; 9: meillor. XX, 7: d’onor; 8: m’amor. XXIV, 1: Amor; 4: traizor;

9: Amor. CV, 7: seihor; 8: pascor. XXVIII, 1: valor; 2: ricor. XXX, 7: ricor; 8:
lor. XXXIII, 2: follor; 3: sabor; 10: dolor; 11: valor. XXXIX, 2: s’amor; 3:
desonor; 10: lauszor; 11: d’onor. L, 6: trobador; 8: cor; 14: clamor; 16: seignor.
LI, 7: seignor; 8: emperador. LXXI, 1: seingnor; 2: honor; 3: servidor. LXXVI,
1: lauzor; 4: valor. LXXVIII, 2: follor; 4: d’onor; 6: dolor; 7: servidor; 8:
amador; 9: tricador. LXXXVII, 7: folor; 8: maior. LXXXVIII, 7: paor; 8: major.
XCVI, 1: d’onor; 3: valor; 9: tor; 11: dorsor. CIX, 6: s’amor; 7: secor. C: 1.
cavalcador; 3: donador. CXII, 7: guvernador; 8: maior. CXVII, 1: flor; 3: seinor;
13: onor. CXXV, 5: for; 6: cor. CXXVI, 5: amor; 6: servidor. CXXX, 2: d’amor;
3: cobertor. CXXXIII, 1: dezonor; 4: azor. CXXXIV, 6: torrador; 7: Paschor;
13: enguanador; 14: Martror.

-ors

XXXVII, 6: secors; 9: folors; senhors. XLIII, 6: sors; 9: secors; 10: aillors.

LXXXIII, 2: validors; 4: amdos. CXIV, 2: ansesos; 3: amadors; 10: emperadors;
11: onors. CXXVIII, 6: colors; 9: flors; 10: follors.

-orsa

IV, 1: forsa; 4: torsa.

-ort

LI, 5: deport; 6: tort. LXX, 13: mort; 14: estort.

-os

II, 2: vos; 3: amoros; 11: geignos; 12; voluntos. V, 1: coitos; 2: cossiros; 3: cen-
ros; 5: baros; 6: messios; 7: dos. VI, 5: pros; 6: vergognos; 9: resposos; 10: sa-

- 64 -
zos. IX, 7: bos; 8: razos; 12: bos; 13: dos. X, 1: amoros; 3: voluntos; 10; an-
goxos; 12: dos. XVIII, 6: gelos; 7: coillos. XIX, 1: pros; 4: dos. XXII, 3: pros; 4:
ambdos. XXIII, 4: poderos; 5: fos; 8: envieios. XXVIII, 5: fos; 6: vos. XXXII,
9: cochos; 10: jonglos; 12: escos; 13: angoissos; 25: perdos; 26: vergonhos.
XXXIII, 5: vos; aventuros; 13: faissos; 14: respos. XXXV, 6: vos; 8: vessios.
XXXVI, 4: envios; 5: dos. XXXVII, 1: vos; 3: fazos. XLVII, 1: pros; 4: pros.
XLVIII, 1: cobetos; 4: volontos. LII, 6: mentos; 7: tos; 14: carpios; 15: oillos.
LIII, 2: compagnos; 3: honors. LX, 2: saizos; 4: bos. LXI, 8: varos; 9. caballos.
LXII, 1: pros; 2: caballos. LXXVII, 1: desaventuros; 4: poderos. LXXXVII, 1:
zelos; 4: pros. LXXIX, 2: vos; 4: fazos. LXXXII, 5: dos; 6: vos. XCIII, 2:
amoros. XCIV, 5: montos; 6: vos. CVI, 5. sos; 6: pros. CXIV, 7: sazos; 8: Salo-
mons; 10: 15: amoros; 16: m’entensios. CXXXII, 5: sazos; 6: pros. CXXI, 1:
vos; 3: joios; 5: joios. CXXIV, 2: rescos; 3: enuyos.

-ostre

CII, 2: vostre; 4: mostre.

-otz

XXVI, 7: totz; 8: nebotz.

-uda

VII, 1: escuda; 4: conoguda. XXXV, 10: aiuda; 12: beguda. CXIII, 1: conoguda;
3: bruda; 8: creguda. 10: cuida.

-uell

LIV, 1: heull. CXXV, 1: juell, 3: vuell.

-ui

II, 6: amdui; 7: refui; 15: cui; 16: fui. XXVI, 5: lui; 6: cui. CXXXVI, 7: suil; 8:
l’escuil.

- 65 -
-ul

XXII, 7: mul; 8: cul.

-ura

LXV, 1: mezura; 4: dretura. LXXIV, 6: desmesura; 7: natura; 10: forfaitura; 11:

s’aseigura.

-utz

IV, 2: salutz; 3: escondutz; LVI, 2: perdutz; 3: tengutz. LXXXII, 1: sabutz; 2:

reconegutz.

-uz

XXVI, 1: drutz; 4: perdutz. LXXIX, 1: druz; 3: penduz.

- 66 -
Particolarità rimiche

Rims contrafags

XXXVI 2:3 de ren dar : fassa demandar

VIII 7 : 10 si vol guidar : per dar
CXXXV 2:4 mati e ser : que veser
CXVI 9 : 10 er mal empres : mors o pres
LXIX 1:3:5 clamei amia : qe siaz mia : apel “a-mi-a”
LII 6:7 trazas e mentos : ma no de tos

Rims derivatius

L 1:6 Otons sap trobar : obs a trobador

CI 1:8 non tenga merces : forçat per merçe
CXXIV 1:4 que mi reprenda : vergoinha prenda

Rime equivoche

XXIV 13 : 14 dolor vos dia : siaz mais un dia

Rime equivoche-identiche

LXVI 5 : 10 pren om desplazer : de dir desplazer

Rime identiche

CXXII 1:5 Deus fu encolpatz : a tort encolpatz

XIII 4:9 pudor de pis : sus son pis
XXVII 1:6 de sen issitz : lai don es issitz
XLVII 1:4 per aver esser pros : q·es mageis pros

Rime leonine

LXVIII 4:5 toiz mesprezatz : poderos e sezatz

- 67 -
XCII 4:5 e·l dintegle : non lintegle
CXXV 1:3 que de juell : ieu si·l vuell
XCVI 4:4 tot enseniamen : trovara veraiament
XLI 3:6 so qu·il convenga : de mi li sovenga
CXXXIV 7:8 non podetz en suil : nos movon l’escuil
CXXXIV 6 : 14 formatge torrador : monge enguanado
LXIX 8:9 e per amador : fals ni tricador
XCV 8:9 d’onrat luoc paraios : parages chai ios

Rims consonans

XL 2:3 que li plaç : ioi ni solaç

XXI 2:4:7 zo don viurai : s’ela non trai : no la tenrai.
CXXXIV 4:5 d’un an : me pos denan
LXXXVII 2:3 veill aiudar : sa molher gardar
XC 4 : 11 deuria guidar : mal guardar
CXVI 1:4 mi plas rabasta : l’autre debasta
LXV 2:3 largez a bontat : bel dic ajostat
III 1:6 as chargat : a gutgat
II 8:9 no·us fos a grat : ai car comprat
XXV 10 : 11 orbtz amatz : d’aver mermatz
CXXVIII 4:5 plus duptatz : entieira lialtatz
XLIII 1:4 qand sui colgaz : teng per pagaz
XLIII 7:8 veillan m’avegna : mi li sovegna
LXVIII 5:6 sol lo vestimen : bel jutgamen
XXXIX 1:4 desconoissen : lo consen
LXVII 2:3 un luec solamen : per gran afortimen
XVI 5:6 pel cors descendre : escirar e scoscendre
XCIII 5:6 l’autrui joi atendre : audir e entendre
XIII 5:7 orrida sancnenta : de petz manenta
VIII 2:4:5 tener seignoria : valors l’autria : non avria
CXV 3: 7 e luxuria : an la paria
LVII 4:6 ni escarnirs : es aunirs
CXII 2:3 passar Gardon : tener per Verdon
XXI 5:6 senz ochaison : una sazon
V 2:3:5 e cossiros : un sac cenros : crois baros

- 68 -
LXVIII 1:4 nescis e desaventuros : qi fui rei poderos

Rime irrelate

LXXIII 3 gralgha
LIX 6 faire
XIX 8 enemic
CXXXIII 5 que re
IV 5 folatge
XXXVI 1 merce
LVI 1 sazons
CI 1 merces
CI 4 valença

- 69 -
 Criteri d’edizione

La presente edizione si fonda su una recensione completa della tradizione

manoscritta, i cui codici sono stati consultati in riproduzioni fotografiche.
La tradizione manoscritta del patrimonio lirico è stata ricostruita attraverso il
ricorso della varia lectio. Per i componimenti monotestimoniati si è seguito un
criterio conservativo del testo tràdito, limitando gli interventi nei punti in cui il
testo presentava evidenti errori di trasmissione. Per quanto riguarda i componi-
menti a tradizione plurima, l’analisi ha interessato la costruzione dei rapporti fra
i diversi codici, prediligendo a tal proposito i criteri individuali ritenuti più ade-
renti alla tradizione considerata. Per l’edizione dei testi a tradizione plurima ci
siamo basati su un codice unico, eletto per la sostanziale correttezza, ma rifiuta-
to qualora errori evidenti hanno minato la genuinità del testo nel manoscritto ba-
se. In questo caso si è recuperato il patrimonio testuale degli altri manoscritti,
privilegiando le lezioni dei testimoni dei rami collaterali. In ultima analisi, in
particolare nei pochi casi in cui la tradizione testuale risulta inadeguata, si è ri-
corso al principio del iudicium e quindi della congettura, per ovviare ai problemi
del testo.
L’intera tradizione della cobla esparsa, determinata secondo l’indicazione
della BdT, è oggetto del presente studio, che ha esaminato l’intero patrimonio
dei testi senza alcun filtro di esclusione. Infatti sono stati vagliati anche quei te-
sti, che la tradizione degli studi critici ha posto forti sospetti sulla loro integrità,
ritenendoli esito ultimo di un processo di antologizzazione o frammenti generati
da guasti della tradizione. Un principio di determinazione dei fenomeni conside-
rati può essere la presenza delle rime irrelate nelle strutture metriche testi. Come
è noto, la rima irrelata è un elemento molto raro nella lirica trobadorica, in quan-
to costituisce una prova testimoniale dell’imperizia tecnica del trovatore. Nelle
pagine introduttive al suo repertorio Frank registrava soltanto quattro casi di
questo fenomeno lirico, ma precisava che dal conteggio erano stati esclusi i casi
inerenti alle coblas, perché è impossibile stabilire se si tratti di frammenti o e-
stratti e quindi ritenere quelle rime negative, in realtà correlate con le rime con-
tenute nelle strofe perdute. Si è preferito non seguire questo principio metodolo-
gico, in quanto si ritiene poco attinente alla nostra tipologia lirica. Come è stato
più volte ripetuto, la cobla esparsa in molti casi rappresenta un esempio di bassa

- 70 -
letteratura, prova “d’autore” di versificatori estranei alla tradizione alta della li-
rica trobadorica e non sempre in possesso del necessario patrimonio tecnico e
retorico per la stesura di un componimento lirico. Ed è possibile che quegli ele-
menti ritenuti la prova di un difetto di trasmissione, sono in realtà testimonianza
di un’incompetenza poetica. Nell’incertezza si è quindi preferito pubblicare an-
che i testi dubbi ritenendoli, qualora siano frammenti o estratti, esempi di una
manifestazione lirica che si è solidificata nel tempo.
L’ordine delle poesie ha seguito un criterio che rispetta la loro disposizione
nell’assetto architettonico nei singoli testimoni. Per i testi a tradizione plurima,
si è scelto di riportate i testi all’interno della sezione del manoscritto scelto come
base. Questo criterio ha la presunzione di rendere con maggiore aderenza il cri-
terio selettivo che è stato seguito dai compilatori dei codici. Questo perché si ri-
tiene che le coblas, e non solo con i testi raccolti organicamente nelle antologie
ma anche quelli conservati in modo extravagante, non devono essere considerate
come unità lirica autonome, ma devono essere considerate e studiate nelle rela-
zioni che si stabiliscono secondo un ordine di sequenza e di prossimità tra i vari
testi.
I componimenti sono presentati con un’introduzione, che riporta le informa-
zioni riguardo la loro situazione testuale e la tradizione degli studi critici. Data
l’esiguità degli studi intorno al nostro oggetto, proprio come prova di questa co-
sciente disattenzione, si è preferito riportare anche gli interventi relativi
all’edizioni diplomatiche dei codici e ai lavori molto antichi, in molti casi unici
segnali dell’attenzione dell’occitanistica. Alle indicazioni iniziali segue una
scheda metrica, che fornisce approfondite informazioni riguardo la struttura me-
trica del componimento e i rapporti metrici intertestuali.
Per la definizione del testo critico sono state seguite le convenzioni moderne
riguardo la normalizzazione dell’uso di u e v, così come è stato stabilito l’uso di
i e j, con l’impiego di i (o y) per la vocale e la semivocale. Le abbreviazioni so-
no state ovviamente sciolte ed è stata introdotta una punteggiatura che possiede
funzioni interpretative.
L’apparato negativo registra l’intero assetto delle varianti ed ordina le lezioni
non accettate secondo il naturale criterio alfabetico per codice.
Si è preferito adottare una traduzione in prosa strettamente servile al testo,
sebbene la resa stilistica possa sembrare sacrificata in alcuni punti. Il testo così
restituito corrisponde alla scansione dei versi, della punteggiatura e dell’ordine
delle parole, quando ciò risulta possibile, in modo da presentare al lettore il reale

- 71 -
coefficiente grado di letterarietà. Solo per i passi che avanzano dubbi interpreta-
tivi la traduzione si allontanata dal testo e si presenta una versione alternativa.
Infine le note al testo sono approntate per soddisfare le diverse funzioni di di-
scussione del testo e di commento, come integrazione necessaria per
l’interpretazione del testo.

- 72 -
TESTI

- 73 -
Canz. D
Modena
Biblioteca Estense
(ms. α, R, 4, 4)

- 74 -
 I
Uc de Sant Circ – Vescoms de Torena (?)
Vescoms, mais d’un mes ai estat
(BdT 457.44 – 460.1a [COM])

MS.: Da, c. 201ra.

RUBRICA: Nuc de Sai(n)t Circ.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1897, p. 420; Appel 1898, p. 112; Jeanroy-
Salverda de Grave 1913, p. 118.
ALTRE EDIZIONI: Schultz-Gora 1899, p. 574.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8’ c8’ d8 d8 a8. Frank 578:8. La struttura metrica è
simile a quella del partimen di Alberj con Gaudi, la tenzone tra ElUss e GuiUss
75
e alla cobla LII. Il componimento è formato da due strofe di nove versi di otto
posizioni, ordinati in due quartine, di cui la seconda caudata con richiamo alla
rima del primo verso. Le rime della prima sono incrociate, mentre la seconda
quartina è costituita da due distici a rime baciate.
Rime: a: -at; b: -on; c: -ana; d: -ens.
Rime ricche: 1: 9 (estat: vertat); 7: 17 (vestimens: captenemenz); 8: 16 (iau-
senz: presenz).
Rime inclusive: 6: 14 (avelana: de lana).
ATTRIBUZIONE: l’argomento ha indotto gli editori precendenti ad assegnare
la risposta alla cobla di Uc al visconte di Torena.
DATAZIONE: il testo può essere datato negli del soggiorno del trovatore caor-
sino nella corte di Turenna, ovvero nel periodo compreso tra il 1211 e 1220.
NOTA TESTUALE: sul margine destro accanto all’iniziale miniata è riportato
un contrassegno numerico, vergato in cifre romane (ij). Si tratta di un indicatore
progressivo che specifica il numero di liriche del trovatore contenute nella se-
zione. Lo scambio di coblas è seguito infatti dalla canzone di ElCair Ara non vei
poi ni comba (BdT 133.2) ed è preceduto da un sirventese di Uc Un sirventes
voill far en aquest son d’en Gui (BdT 457.42).

I
75
Nell’ordine i due testi sono: Gaudi, de donzela m’agrat (BdT 12b.1) e En Gui, digatz al
vostre grat (BdT 136.1a).

- 75 -
 Vescoms, mais d’un mes ai estat,
q’avia atendut vostre don,
on avia ades sospeichon,
per que non prendia comjat. 4
Mas aram di chascus e·s vana,
que non valra un’avelana
dons q’eu n’aia ia vestimens
ni per vos non serai iausenz: 8
e vos digaz men la vertat.

II

N’Ugo, ja no m’en sabret grat

quant venra a la partison,
qu·us faza ren que·us sapcha bon, 12
ni·os done qe vailla un dat,
roncin, denier ni drap de lana;
car sai que semblaria ufana,
quar de vos me fon faiz presenz, 16
per saber mos captenemenz,
que eu o ai ben espriat.

Ms.: 6. un’avelana] una uilana – 7. q’eu] que us.

Ed. Appel: 6. una iulana – 10. sabretz – 17. non riporta il rimante, anche se ren-
de in apparato la lezione tràdita dal ms.

Traduzione

Visconte, sono stato più di un mese, che ho atteso il vostro dono, ma adesso
avrei un sospetto e per questo non prenderò congedo. Ma ora ognuno dice e si
vanta, che non varrà una noce il dono che non avrò neanche un vestito e per voi
non sarò contento: e voi dunque ditemi la verità.

- 76 -
 II

Messer Ugo, non mi sarete grato quando si verrà alla separazione, perché
non vi farò niente che vi sia gradito e non vi donerò qualcosa che valga un dita-
le, un ronzino, denaro o una stoffa di lana; perché so che sembrerà una vanità,
perché mi fu fatto un regalo per conoscere la mia condotta, che io l’ho bene ap-
provato.

Note

1. Il nucleo tematico di questa breve tenzone è un’analisi sui valori fonda-

mentali della cortesia del signore feudale, ovvero l’ospitalità e la generosità, ov-
vero quei principi costituenti che sono il tratto specifico del patrimonio di valori
della nobiltà. Già nella poesia mediolatina anteriore alla metà del XII secolo, la
liberalità è celebrata come valore fondante del signore feudale, partecipativo
della morale cristiana.76 Come segnala Appel, i temi dell’indigenza e della po-
vertà sono motivi che il trovatore caorsino ripresenta in un altro scambio di co-
blas, ovvero Seignen Coms, no·us cal esmaiar (BdT 457.33a), nel quale dialoga
con il CtRod. Queste strofe sono venate però da un tasso ironico sconosciuto al
presente componimento, nel quale si avverte invece tutta la tensione tra i due
dialoganti. Il motivo dell’acredine è dovuta con molta probabilità alle diverse
posizioni politiche assunte in seguito alla Crociata che tormentava il Mezzo-
giorno francese. – Vescoms, identificato con il visconte della casa di Turenna,
Raimondo IV, ospite di Uc, che affrontò in un’altra corrispondenza poetica.77 Fu
un esponente di primo piano della politica estera della corona francese, parteci-
pando ai diversi eventi che si susseguirono nei primi decenni del XIII secolo, la
Crociata albigese, la spedizione inglese di Luigi VIII nel 1214 e infine la Cro-
ciata in Terrasanta nel 1219.
2. q’avia atendut vostre don, i campi semantici del termine don si estendono
in due direzioni, poiché il lessema è latore di un significato concreto, come ma-

76
Cfr. Cropp 1986 p. 256.
77
Si tratta di uno scambio di coblas di maggiori dimensioni, ovvero una tenzone, En
vostr’ais me farai vezer (BdT 460.1), formata da quattro strofe, da collocarsi cronologicamente
posteriore a questo testo. Il testo si caratterizza per i toni molto aspri, in quanto i due interlocuto-
ri si lanciano accuse molto pesanti.

- 77 -
nifestazione primaria della liberalità del signore, e inoltre circoscrive un senso
astratto, può intendersi come metonimia per indicare l’attitudine benefattrice
dell’individuo.
3. sospeicho, secondo Appel, la lezione è la testimonianza della velata accu-
sa di spionaggio, che il visconte imputa a Uc-StC.78
6. un’avelana, per la correzione di questa lezione si accoglie la proposta a-
vanzata da Schultz-Gora, nella recensione al volume di Appel.
15. ufana, il lessema è solitamente utilizzato per indicare una vana illusione.
Cfr. SW, VIII, 529-530.

78
Cfr. Appel 1897, p. 112.

- 78 -
 II
Anonimo – Uc Catola
No·m posc mudar, bels amics, q’en chantanz
(BdT 451.175b - 451.2)79

MS.: Da, c. 208va.

EDIZIONI CRITICHE: Bartsch-Koschwitz, p. 59; Dejanne 1909, p. 219 (in no-
ta); Bertoni, 1911, p. 67; Rieger 1991, p. 455.
ALTRE EDIZIONI: Mölk 1989, p. 62 (testo Dejanne, con correzioni).
METRICA: a10 b10 b10 a10 a10 c10 c10 d10 d10. Frank 504:4. Condivide lo
schema metrico con le coblas di BtCarb e GlMagr e con la canzone di GcFaid,
componimento ritenuto il modello metrico del gruppo.80 Lo scambio è formato
da due stanze di nove versi di dieci posizioni, ordinati in due quartine, di cui la
prima è disposta a rime incrociate con una coda, mentre la seconda è formata da
due distici a rime baciate.
Rime: a: -anz; b: -os; c: -ui; d: -at.
Rime ricche: 8: 9 (grat: comprat).
Rime inclusive: 7: 16 (refui: fui).
ATTRIBUZIONE: il testo è inserito nella sezione delle liriche di UcCat ed è
specificato da un’indicazione numerica (iij), posta sul margine sinistro della car-
ta, che lo colloca in ordine di successione con gli altri componimenti. Dejeanne,
nega decisamente la paternità a Uc, ma non propone un’alternativa; Bertoni in-
vece è incline ad attribuire il componimento a Marcabr.

No·m posc mudar, bels amics, q’en chantanz,

no·us enqeira cossi m’aven de vos,
q’estat m’avez adreiz et amoros,
franc et humils e blos de totz enianz, 4

79
Lo scambio di coblas è registrato con il numero di repertorio della strofa di risposta. In
questa sede si è inventariato il testo di invio con un nuovo numero d’identificazione.
80
Nell’ordine, le due coblas sono Us hom pot ben en tal cas vertat dire (BdT 82.93) e No
valon re coblas ni arrazos (BdT 223.6), mentre la canzone è Trop malamen m’anet un temps
d’amor (BdT 167.63).

- 79 -
 e s’aissi es perduz lo bos talanz,
qe m’avianz quant nos partim amdui,
o si per altra m’avez en refui?
S’al prim vos fi ren que no·us fos a grat, 8
si m’aiut Deus, ben o ai car comprat.

II

Bella amiga, ensegnamenz es granz

de dompneiar q’un sap esser geignos,
car tuit s’aioston gai e voluntos, 12
mas al partir en es chascuns blasmanz,
mas eu de vos sui jauzens e loinanz
e vos de mi no vos blasmaz, ch·om cui,
per ço fai ben qui la mala fin fui. 16
Car toz faiz creis en la fin o s’abat,
per q’ab lo ben, pren de vos comiat.

Ms.: I. 1. posc] pois – II. 18. q’ab] cab; pren de vos] pren eu de vos.

Ed. Dejanne: 14. jauzens esloinanz.

Traduzione

Non rinuncio, bell’amico, che cantando, così mi abbia richiesto di voi, voi
che mi siete stato leale e amorevole, franco e umile e limpido di ogni inganno, il
vivo desiderio che voi provate per me, è svanito quando ci separammo entrambi,
o se per un’altra mi avete rifiutata? Se all’inizio feci qualcosa che non vi fosse
grato, se Dio m’aiuta, perché bene l’ho comprato caro.

II

Bell’amica, l’insegnamento di galanteria è grande a chi sa essere valente,

perché tutti si uniscono gioiosi e premurosi, ma alla separazione ognuno è da

- 80 -
biasimare, ma io da voi sono felice e lontano e voi di me non biasimate, come
penso, per la qual cosa fa bene chi fece una brutta fine. Perché ogni azione si e-
leva verso la fine o si abbassa; per questo con il bene, prendo da voi congedo.

Note

1. Diversamente dalla situazione topica del comjat, nei cui versi il poeta sta-
tuisce il congedo dal servizio amoroso della domna che ha disatteso le sue atte-
se, ed eventualmente, ma quasi sempre, del camjar, la decisione di volgersi ad
un’altra, la struttura del congedo di UcCat, nella forma di un dialogo tra l’io liri-
co e la sua donna, è invece la drammatica testimonianza del tentativo di dissolu-
zione della relazione tra gli amanti al culmine della loro felicità.81 – No·m posc
mudar, L’espressione d’apertura, che ricorre più volte nel panorama trobadorico
ad inizio di componimento, manifesta prepotentemente un sentimento
d’indignazione e di rimprovero e come locuzione d’impedimento sottolinea uno
sforzo preventivo con il senso di “non rinuncio a, non esito a”. Cfr. Jensen §
668, p. 290. – bels amics, l’appellativo è rivolto a colui che è capace di amare
secondo le regole della cortesia, senza però aver ancora raggiunto il pieno soddi-
sfacimento dei sensi, sebbene abbia la certezza che il suo amore sia corrisposto.
– q’en chantanz, il motivo dell’allontanamento dall’amato e il timore della per-
dita dell’amore è un elemento tipico del codice cortese. Se nella lirica occitana il
lamento per l’assenza e la lontananza della donna proviene sempre dalla voce
del trovatore,82 questi versi presentano un’innovazione rispetto al tema: infatti la
lirica si apre con una voce femminile che denuncia il suo dolore per la perdita
dell’amante e manifesta il dubbio della fedeltà che insinua la distanza temporale
e quella spaziale. Un tratto, quest’ultimo, che sembra essere lo specifico della
lirica femminile, che nella cultura medioevale è stato probabilmente assunto at-
traverso le “Eroine” ovidiane. Nei versi sono presenti alcuni elementi peculiari
della lirica femminile, così come sono definiti da Blakeslee: il motivo del canto,
ovvero la causa che ha spinto la donna a denunciare il suo dolore, è il timore
dell’abbandono da parte dell’amante; l’ostacolo di una notevole distanza fisica
che è da impedimento alla relazione sentimentale. Come già rivelano i pochi
versi di questa strofa, la lirica femminile si determina per un approccio
all’amore con tratti più fisici, carnali, perché l’energia della sua voce non trae
81
Cfr. Newcombe 1990, p. 58.
82
Cfr. Picone 1994, p. 35.

- 81 -
ispirazione da un ideale astratto, ma preme su un’accentuata sensualità.83 – posc,
l’emendamento della lezione tràdita dal ms. è suggerito dalla situazione sintatti-
co: infatti il verbo che segue è un infinito che richiede un verbo modale e non un
avverbio come riporta il ms. Si tratta di un peculiare segno verbale, che appar-
tiene al vocabolario della lirica dell’abbandono, come altri termini presenti nelle
due strofe, come il verbo partim (vv. 6 e 13), evidenziano che indica il momento
del distacco, o i sostantivi loinanz e comiat (vv. 14 e 18), che sottolineano il
grado di separazione.
9. si m’aiut Deus, la formula assertiva, tesa a rimarcare la verità dell’intero
assunto, è solitamente inserita in un enunciato articolato in due segmenti, di cui
il primo esprime un’affermazione che tende a sottolineare la veridicità, mentre
la seconda porzione, introdotta da si, esprime il desiderio di salvezza eterna e
quindi il verbo, al congiuntivo presente, ha inevitabilmente come soggetto Dio.
11. geignos, l’accezione primaria dell’aggettivo, sovente in posizione di ri-
mante, è “ingegnoso”, in questo caso però sembra più opportuno affidargli il si-
gnificato di “valente”.
14. de vos, la locuzione può essere intesa come “riguardo a voi”, quindi con
la preposizione de avente una funzione restrittiva. – sui jauzens e loinanz, diver-
samente dalla scelta editoriale di Dejanne si preferisce una fedele aderenza al te-
sto tràdito, interpretando la dittologia come una qualifica che l’io lirico si impo-
ne in riferimento alla posizione della donna. In questo modo la donna acquista il
ruolo di punto di riferimento del poeta. Nell’uso dei trovatori il lessema jausenz
è stato impiegato per rimarcare un senso di durata e un’idea di continuità
dell’azione e dello stato d’animo del referente che è evidenziato dal participio
presente con valore aggettivale.
16. fai ben qui la mala fin fui, il comjat può risolversi in mala chanso, cioè
in un genere nel quale il congedo degli amanti si conclude secondo i toni e il
lessico dell’invettiva. Le tonalità dell’invettiva sono spesso il continuo negativo
degli elogi composti precedentemente per la donna, con il limite però di conte-
nersi per non compromettere la qualità e gli intenti delle canzoni passate. Nel
nostro caso l’Amics della tenzone impartisce una lezione di tempestiva opportu-
nità e convenienza, perché decide di prendere congedo al momento in cui la pa-
rabola emotiva del sentimento inizia la sua traiettoria discendente. Cfr. Zinelli
1996, p. 120.

83
Cfr. Blakeslee 1989, pp. 72-73.

- 82 -
 III
Rics hom as chargat
(BdT 461.215b)

Ms.: Db, c. 240ra.

ORNAMENTO: l’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
re, è miniata con inchiostro rosso ed è inserita nello specchio scrittorio.
Edizione diplomatica: Bertoni 1920, p. 351.
METRICA: a6 b6 b6 a6 b6 a6 c6 a6. Frank 525:1. Schema unico. Il testo è
composto da otto versi di sei posizioni, distribuiti in due quartine. La prima è a
rime incrociate, mentre la seconda impiega le stesse rime, ma ne cambia la posi-
zione: la prima riprende le rime centrali, mentre le successive, le rime esterne
del primo elemento, sono a rima baciata.
Rime: a: -at; b: -e; c: -ia.
Rima irrelata: 7 (muria)
ATTRIBUZIONE: cautamente Bertoni non si arrischia sulla paternità dei versi,
poiché ipotizza sia che la cobla possa essere il risultato di un processo di disgre-
gazione di un componimento più ampio di PCard, sia che il testo possa essere
stato trascritto, anonimo o di un altro trovatore nei vuoti del ms., come gli altri
testi brevi contenuti nelle carte adiacenti.
NOTA AL TESTO: il testo è separato con una lunga barra orizzontale dal com-
ponimento successivo (BdT 461.167).

Rics hom as chargat

d’aver que pro no·il te
qu’il s’i pren e pois que
tu pel la coa·l chat, 4
c’aitals dreitz li conve
c’aissi o a gutgat.
Qu’eu sai que se muria
ves mort lo desastrat. 8

Traduzione

- 83 -
 Hai accusato il ricco di ricchezze che non gli giovano, che egli se li prende e
dopo che tu rasi la coda al gatto, che tale diritto gli conviene che così l’ha deci-
so. Che io so che se morisse portasse verso la morte il disgraziato.

- 84 -
 IV
Ergoils contra major forsa
(BdT 461.113a)

MS.: Db, c. 242va.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Bertoni 1920, p. 352.
EDIZIONE CRITICA: Lavaud 1957, p. 556.
METRICA: a7’ b7 b7 a7’ c7’ d7 d7. Frank 621:8. La canzone di GlAdem De
be gran joia chantera (BdT 202.5) è ritenuta il suo modello metrico, sebbene
l’anonimo della cobla si limiti a riprenderne soltanto la sequenza metrica, utiliz-
zando invece un diverso corredo rimico.84 Il componimento è formato da sette
versi di sette posizioni ed è ordinato in una quartina a rime incrociate e una ter-
zina i cui ultimi versi sono a rima baciata.
Rime: a: -orsa; b: -utz; c: -atge; d: -ais.
Rima irrelata: 5 (folatge).
ATTRIBUZIONE: Lavaud ritiene come probabile l’attribuzione del componi-
mento a PCard, poiché il componimento è inserito in una sezione del codice in
cui sono conservati i testi del trovatore.
DATAZIONE: il modello del componimento è stato datato intorno al 1209;85 si
utilizza questa indicazione come termine post quem per il presente componi-
mento.

Ergoils contra major forsa,

non es ges proz ni salutz,
qu’eu vei los tals escondutz
alions e ma cara torsa 4
per escarnir lo folatge.
Di qu·il tem neis e l’abais:
sufrens cant er hom, peis ne trais.

Ms.: 1. Ergoils] rgoils – 4. cara] chara – 5. escarnir] escharnir – 7. sufrens] Su-

fren.

84
Infatti la canzone di GlAdem presenta una diversa sequenza rimica: a: -era; b: -e; c: -ia;
d: -ai.
85
Cfr. Almqvist 1951, 8, p.136.

- 85 -
 Traduzione

L’orgoglio contro una forza superiore non è affatto un vantaggio né una sal-
vezza, perché vedo taluni giustificati altrove e il mio volto torto per schernire la
follia. Dice che persino lo teme e lo attenua: quando lo si sarà sopportato, peg-
gio ne trae.

Note

1. Ergoils, come è stato riportato nelle note, l’incipit del verso è lacunoso,
privo della lettera iniziale. La lacuna però si colma facilmente, integrandola con
l’informazione contenuta nell’indice del ms. Lavaud motiva così la sua tradu-
zione: “le sens ordinaire «orgueil, arrogance» ne convient pas; bien que L. V,
520 explique avece raison orgolhar par «être fier et arrogant» dans plusiers ex.
où R. IV, 385, n. 2 traduit «s’irriter» ; ici «irritation» serait plus exact, mais c’est
plus encore : «irritation agissante, protestation», sinon «rébellion».” In questa
sede si preferisce adottare invece un significato più aderente alla lettera, perché
si ritiene che questa traduzione soddisfi compiutamente il testo. La citazione di
Wettstein conforta d’altronde la nostra scelta: “comme une attitude foncièrement
mauvaise, source des toutes les fautes; celui qui en souffre a renoncé à confor-
mer son attitude à la norme et s’est permis d’agir avec une excessive loberté in-
dividuelle.”86 Nella trobadorica classica, l’orgoglio è però sempre avvertito co-
me un disvalore: sinonimo di arroganza, come nelle liriche di Marcabr si evince,
da cui i signori feudali non riescono a sottrarsi, l’orgoglio è l’attributo che carat-
terizza l’agire dei malvagi ed è una manifestazione del male dell’uomo.
4. torsa, il lessema è una variante grafica di tort / torta, forma del participio
perfetto del verbo torser, ancora oggi in uso. Lavaud ritiene di poter ricavare in-
teressanti informazioni sulla vita del poeta nella locuzione ma cara torsa perché
i danni fisici sarebbero il risultato della vendetta di coloro che sono stati colpiti
dalla satira dei suoi versi.87
5. escarnir, il verbo di origine germanica (skirnjan, cfr. REW 7999), il cui
prefisso es- è solo un elemento fonetico apparente, nel vocabolario occitanico è
impiegato soprattutto nel dominio semantico dell’ironia, in alternativa al verbo

86
Cfr. Wettstein 1945, p. 36.
87
Cfr. Lavaud 1957, p. 557.

- 86 -
gabar. – folatge, la rima irrelata ha indotto Lavaud a ipotizzare la possibilità che
si tratti di una rima dissoluta, che sia in corrispondenza con rime di strofe non
pervenute e quindi che la cobla sia il frammento di un testo perduto.

- 87 -
 V
Girart Carcifas, coitos
(BdT 461.133a)

MS.: Db, c. 243ra–rb.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Bertoni 1912, p. 345 (con interpunzioni e correzio-
ni).
METRICA: a7 a7 a7 b7’ a7 a7 a7 b7’. Frank 46:4. Condivide la sequenza me-
trica con gli altri componimenti presenti nello schema, ma sembra difficile indi-
viduare in questo gruppo un testo che possa ritenersi come modello della co-
bla.88 Il testo è costituito da otto versi di sette posizioni ed è ordinata in due
quartine. Le due quartine, dall’identica sequenza rimica, hanno i primi tre versi a
rima baciata.
Rime: a: -os; b: -ansa.
Rime ricche: 2: 3: 5 (cossiros: cenros: baros).
ATTRIBUZIONE: Bertoni ritiene che la cobla sia da assegnare a PCard, perché
nel codiceè in prossimità ad componimento Seigner n’Eble, vostre vezi (BdT
335.53).89

Girart Carcifas, coitos

paures marit e cossiros,
ti darei un sac cenros,
qu·es fait par segnefiansa, 4
ont metias los crois baros
a cui non platz messios.
E si no·t donon los dos,
ins el fons del sac los lansa. 8

Ms.: 6. platz] plai.

88
Sono i sirventesi di Torcaf, Comtor d’Apchier rebussat (BdT 443.1) e di GsbPuic, Gasc,
pecs, laitz joglars e fers (BdT 173.4) e la tenzone tra GlRainol e GlMagr, Magret, pojat m’es el
cap (BdT 231.3). Sono infatti testi appartenenti ad una tipologia che è usualmente ricettiva di
schemi già proposti.
89
Tràdito dal ms. nella variante d’incipit Tan son valen nostre vezin.

- 88 -
Ed. Bertoni: 3. darai.

Traduzione

Girart Carcifas, povero marito spremuto e preoccupato, ti darei un sacco dal

colore della cenere, che è fatto simile segno, dove metterai il crudele barone a
cui non piace le spese. E se non danno i doni, nel fondo del sacco li lanci.

Note

1. Il componimento è un ironico invito, rivolto ad uno sfortunato individuo, a

punire i signori quando questi non rispettano il loro dovere di liberalità. Il casti-
go si realizza con l’impiego di un sacco penitenziale, che è utilizzato in modo
parodico per espiare il peccato di avarizia dei signori. – Girart Carcifas, nome
di un individuo altrimenti sconosciuto. Come avverte Chambers, nella BdT il
cognome è stato scambiato come aggettivo. Cfr. Chambers 1971, p. 141.
3. darei, Bertoni emenda in darai, in quanto ritiene la lezione tràdita dal te-
sto un chiaro italianismo. – sac, il latino SAGUM indicava un mantello dal tes-
suto molto grossolano, che in epoca classica copriva i legionari. Nel Medioevo
invece il saio diventa un indumento con una particolare valenza penitenziale.
Alla traduzione più fedele del termine dal punto di vista storico, saio appunto, si
preferisce forzare la traduzione per rendere il gioco di parole contenuto
nell’ultimo verso del componimento. – cenros, Bertoni notava che nei lessici, la
lezione è annotata nell’accezione di colore della cenere.90 Nella fattispecie però
il senso del termine è leggermente diverso, poiché nel contesto è più idoneo un
significato “coperto di cenere, ceneroso”. Infatti il sacco in questione, in cui si
vuole sistemare i baroni avari, è chiaramente un sacco di penitenza, che con la
cenere è indicato come uno strumenti di penitenza nei testi medievale (sebbene
il registro cromatico del saio muterà nel corso del tempo e dal colore della cene-
re diventerà bianco).
5. crois baros, la crudeltà dei baroni è un attributo ironico, che vuole rimar-
care, nell’ambito di una deviazione iperbolica del linguaggio cortese, la mancata
attitudine dei signori verso i più genuini valori della costumanza feudale.

90
Cfr. LR II, p. 324; PD, p. 75.

- 89 -
 Canz. F
Città del Vaticano
Biblioteca Apostolica Vaticana
(ms. Chig. L. IV. 3206)

- 90 -
 VI
Celui qui non tem vergoigna
(BdT 461.67)

MSS.: F, c. 61r; G, c. 31ra-rb.

RUBRICA: coblas esparsa (ms. F).
EDIZIONI DIPLOMATICA: Bertoni 1912, p. 96 - Carapezza 2004, p. 361 (ms.
G).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 16.
METRICA: a7’ b7 b7 a7’ c7 c7 d10 d10. Frank 577:264. Cobla con tornada:
la stanza è di otto versi, distinti in due quartine, di cui la prima, con versi di sette
posizioni, è a rime incrociate, mentre la seconda è costituita da due coppie a ri-
me baciate, di cui la prima è formata da versi di sette posizioni, mentre la secon-
da è da dieci posizioni. La tornada è di quattro versi.
Rime: a: -oigna; b: -er; c: -os; d: -ir.
Rime identiche: 7 : 11 (faillir)
Rime grammaticali: 1 : 6 (vergoigna: vergognos).
NOTE TESTUALI: il ms. G conserva un testo fortemente danneggiato, poiché
presenta un’ampia lacuna ai vv. 5-6, mentre la prima coppia di versi della torna-
da hanno una struttura alterata: infatti il v. 9 risulta essere privo di due sillabe,
mentre il verso successivo sopravanza il corretto computo sillabico di una posi-
zione. Il testo tràdito dal ms. F è sostanzialmente più corretto. Come tutti i testi
della sezione, il componimento è privo della lettera iniziale a causa del mancato
intervento da parte del miniaturista, ma sul margine sinistra dello specchio scrit-
torio sono chiaramente visibili le lettere-guida del copista.
TESTO BASE: F (con modifiche).

Celui qui non tem vergoigna

non pot ges gaire valer
e qui non la sap temer
de Deu e de prez s’aloigna. 4
Q’a penas pot esser pros
hom si non es vergognos:

- 91 -
 qar qui non ha vergoigna de faillir,
drez es qe Deus e le segles l’azir. 8

II

Eu teigne a meillor resposos

dir de non mantas sazos
a son amic, per paor de faillir,
qe dire oc, per respieg de mentir. 12

Mss.: I. 1. Celui] elui F; vergoigna] uergogna G – 2. non] no G – 3. non la]

nola G – 4. s’aloigna] salogna G – 5-6. mancano G – 8. drez es] Dreiç e G;
Deus e le segles lazir] deu elei segle lair G – II. 9. teigne] teng G; resposos] Re-
spos G – 10. dir] adir G; sazos] saisos G – 12. qe] qa G; oc] doc G; respieg] re-
speiç G.

Ed. Kolsen: 1. Aicel – 8. lo segle – 9. teing; respos.

Traduzione

Chi non teme vergogna, non può affatto valere molto e chi non la sa temere
si allontana da Dio e dal pregio. Che con fatica può essere prode l’uomo se non
è vergognoso: perché quello non ha vergogna di commettere un errore, è giusto
che Dio e il mondo lo odi.

II

Io considero come risposta migliore dire di no molte volte al proprio amico,

per paura di sbagliare, che dire sì, per riguardo di mentire.

Note

I. 1. Il taglio didattico del componimento considera il sentimento del pudore

in una posizione centrale all’interno del sistema dei valori di un individuo, ne-

- 92 -
cessario valore perché possa realizzare se stesso in relazione con la divinità e la
comunità umana. – vergoigna, dal latino VERECUNDIA il dominio romanzo ha
mantenuto la sfumatura semantica del termine con le due accezioni “timidezza”
e “vergogna” (FEW XIV, 280), sebbene l’evoluzione del secondo significato si
sia risolta nel senso peggiorativo di “oltraggio”. Nell’uso dei trovatori il lessema
è stato inteso nel senso proprio di “pudore”, anche se risulta difficile distinguere
le diverse sfumature del suo significato.91 Il peso specifico del termine
nell’economia del componimento è rimarcato dalla sua anafora, che ritorna per
tre volte nella strofa.
2. gaire, come pronome indefinito con il significato di “qualcosa” o come
avverbio seguito da una negazione, è utilizzato spesso come ausiliario di nega-
zione. In alcuni contesti, è utilizzato con valore temporale con il significato di “a
lungo” in presenza di verbi come durar o termine come enans o abans. Cfr. Jen-
sen § 646, p. 280
9-12. In questo componimento alla tornada è riservata la funzione di analisi,
solitamente fissata negli ultimi versi del complimento nello schema della cobla
esparsa. Dal punto di vista argomentativo i versi ricordano il componimento
(BdT 461.167). – teigne a, particolare costruzione del verbo con il significato di
“considerare come”, cfr. PD p. 361.

91
Cfr. Cropp 1975, p. 201 in nota.

- 93 -
 VII
Dompna, qe d’autra s’escuda
(BdT 461.94)

MS.: F, c. 61v.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 17.
ALTRI STUDI: Marshall 1980, p. 302.
METRICA: a7’ b5 b7 a7’ b7 b7 c10 c10. Frank 533:5. Marshall riconosce
l’inconsueta struttura metrica della cobla, che ricorre solo in due casi: una can-
zone di RmMir Chans, quan non es qui l’entenda (BdT 406.22) e nel suo con-
trafactum, ovvero il sirventese di ElBarj Bels Gazaigns, s’a vos plazia (BdT
132.5). Non ci sono però elementi sufficienti per ritenere anche il presente com-
ponimento un suo contrafactum: infatti, come precisa Marshall, per avere un
contrafactum è necessario che due testi differenti abbiano la stessa struttura me-
trica e la stessa melodia.92 La cobla mutua invece dalla canzone Chans, quan
non es solo la forma metrica, ma presenta una diversa sequenza rimica.93 Il
componimento è formato da otto versi ed è ordinato in due quartine, di cui la
prima si presenta in rime alternate con versi di sette posizioni, eccetto il secondo
verso che è invece di cinque posizioni. La seconda quartina è composta da due
distici a rima baciata, ma con versi di diversa estensione: la prima coppia infatti
è formata da versi di sette posizioni, mentre la seconda da versi di dieci.
Rime: a: -uda; b: -ar; c: -enz.
DATAZIONE: si può ipotizzare come data di stesura il periodo che intercorre
tra il 1190 e il 1210, ovvero gli anni di composizione dei due modelli metrici.
NOTA TESTUALE: Il corpo del testo dispone i versi sulla carta verticalmente,
con un punto metrico che indica la fine di ogni verso. Le lettere iniziali dei ca-
poversi sono separate dal dettato lirico e l’uso di abbraviazioni è minimo. Il ca-
rattere anonimo dei testi ha indotto il copista a lasciare uno spazio bianco con la
funzione di separare i componimenti, diversamente rispetto all’usuale architettu-
ra compositiva del codice.

Dompna, qe d’autra s’escuda,

92
Cfr. Marshall 1980, p. 290, nell’introduzione del suo studio.
93
Infatti la sequenza rimica della canzone di RmMir è così espressa: a: -enda, b: -er, c: -itz,
d: -os.

- 94 -
 ni cuid’amorsar
son crim per autr’encolpar,
faill trop a ma conoguda. 4
Car dompna deu esquiar
malditz d’autra e lognar;
e pos malditz d’autra·il passa las denz,
de si eissa sapcha q’es maldisenz. 8

Ms.: 2. cuid] cuiz – 5. Car] Qar – 8. maldisenz] maldizez.

Traduzione

La dama, che si fa scudo di un’altra, e pensa di attenuare i suoi misfatti per

incolpare le altre, sbaglia troppo a mio avviso. Perché una dama deve evitare le
cattive dicerie di un’altra e allontanarsi; e dopo che la maldicenza dell’altra le
passa dentro, sappia che essa stessa è una maldicente.

Note

1. Il testo è una variazione eccentrica sul motivo della donna-schermo. In

questo caso però il ruolo della donna non si risolve come oggetto di protezione
per celare e proteggere il legame sentimentale degli amanti, ma si definisce co-
me copertura della dama, al fine di adeguare all’etichetta cortese le espressioni
del suo agire. Per il suo particolare taglio didattico, il testo, come gli altri ano-
nimi presenti nella stessa sezione del codice, si può considerare un ensenhamen,
sebbene la sua forma lirica si discosti da questa tipologia poetica, caratterizzata,
è bene ricordarlo, per le sue dimensioni e per l’apparato rimico.94 Non credo che
le dimensioni del testo (che, è inutile ricordarlo, sono l’elemento fondativo e pe-
culiare delle coblas esparsas), caratterizzino l’intento didattico di un genere che
si presenta “come puramente pratico ma così perfettamente fuso coi principi mo-
rali (definiti nei termini dell’ideale cortese elaborato dai trovatori), che l’uno
sembra la forma naturale e necessaria degli altri; per cui le istruzioni fornite co-
me guida all’applicazione di cortesia nelle diverse situazioni della vita, risultano
contemporaneamente valide per la possibile realizzazione di un modo di vita

94
Pirot 1972 p. 31.

- 95 -
governato dai principi morali.”95 Nella poesia morale di ogni tradizione lettera-
ria la donna è sempre la protagonista ipocrita e ingannatrice, la cui fraudolenza
non risparmia il marito o l’amante. Modellata sull’archetipo di Eva tentatrice,
secondo il disegno della pubblicistica ecclesiastica, la donna assurge a simbolo
del male, che si contrappone al diverso segno del piano cortese.
2. ni cuid’amorsar, nell’emendare la lezione del ms., si accoglie la proposta
di Kolsen.
5. esquiar, lo spettro semantico del verbo, caratteristico in tutta l’area gallo-
romanza, si tende tra l’accezione di “schivare, evitare” e quella di “proibire, vie-
tare”, e quindi nello specifico dell’antico occitano acquista il significato di
“rimproverare”. Cfr. FEW XVII, p. 124.
6. malditz, l’anafora del termine, presente con minime sfumature nei tre versi
finali, sottolinea il valore fondamentale che il lessema riveste nell’impostazione
didattica del testo.

95
Cfr. Bruno 1996, p. 28

- 96 -
 VIII
Tres causas son qe devon baron far
(BdT 461.239)

MS.: F, cc. 61v-62r.

EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 31.
ALTRA EDIZIONE: Lewent 1920, p. 378.
METRICA: a10 b10’ a10 b10’ b10’ a10 a10 b10’ b10’. Frank 297:7. Si tratta
di un componimento formato da una cobla di nove versi e una tornada di quat-
tro, tutti di dieci posizioni: la stanza è composta da un elemento di cinque versi a
rime alternate, con raddoppio dell’ultimo verso, e da una quartina a rime baciate.
Rime: a: -ar; b: -ia.
Rime inclusive: 7: 10 (guidar: dar).
Rime derivative: 5: 13 (avria: avia).
Rime ricche: 2: 5 (seignoria: avria).

Tres causas son qe devon baron far,

seigner Marco, per tener seignoria:
la una es larguesa per donar
lai on si taing e valors l’autria, 4
qar ses donar bars bon prez non avria.
E l’autra s’es mesura qe prezar,
fai tot home, q’ab lei si vol guidar.
E la terz’es als amics ses faillia 8
tal amistat aver, qe pros lor sia.

II

Seigner Marco, Alexandres per dar

conques lo mon e los portz de la mar
e·l reis Daires lo tot perdet un dia, 12
solo per non dar als baros qe·l avia.

- 97 -
Ms.: I. 4. on] non; l’autria] lo autria.

Ed. Kolsen: I. 4. lo autria – 5. Qar – II. 13. q’el.

Traduzione

Sono tre cose che i baroni devono fare, signor Marco, per mantenere la si-
gnoria: la prima è la generosità nel donare là dove si possiede e il valore lo assi-
curerebbe, perché senza donare il barone non avrebbe buon pregio. E l’altra è la
misura, che rende di pregievole ogni uomo, che con la legge si vuol guidare. E
la terza è avere un’amicizia tale, senze errori, con gli amici, che sia a loro van-
taggio.

II

Signor Marco, Alessandro per donare conquistò la terra e i porti del mare e il
re Dario perse tutto in un giorno, solo per non dare ai baroni ciò che aveva.

Note

1. Il componimento è un breve catalogo, in cui sono raccolte le qualità con-

siderate come i requisiti necessari per certificare la nobiltà del signore. Al valore
principe dell’intero sistema sociale, la liberalità, è riservato il maggiore spazio
lirico (vv. 3-5), cui seguono due distici che interessano le altre due qualità, la
misura e l’amicizia. La posizione di rilievo accordato alla larguetat trova le sue
radici nella concezione cristiana e quella stessa agostiniana dell’amore-carità.
2. seigner Marco, il nome, così marcato nella letteratura medievale, induce
inevitabilmente ad avanzare l’affascinante ipotesi che il destinatario del compo-
nimento sia il personaggio letterario del ciclo di Tristano e quindi che i versi
siano la realizzazione di una creazione letteraria di più ampio respiro.
3. larguesa per donar, nell’economia feudale il donare costituiva un atto so-
ciale fondamentale, quasi una generosità necessaria: era il momento della redi-
strubuzione della ricchezza acquisita attraverso la guerra o i tributi delle comu-
nità sottoposte, e dava la possibilità di costruire le relazioni sociali sia in senso

- 98 -
verticale, ovvero tra il signore e i suoi sottoposti, e sia in senso orizzontale, ov-
vero tra i signori di pari rango.
6. mezura, è il principio di moderazione, la regola di condotta, che deve in-
formare la nobiltà, per condurla all’esercizio della virtù ed equilibrarla nel com-
promesso tra mondo ideale e mondo sensibile.
10. Alla riflessione teorica contenuta nella strofa segue nella tornada la ma-
nifestazione di un esempio che trova una sua attuazione sul piano del reale, ri-
chiamando le figure ritenute in epoca medievale il modello per eccellenza della
nobiltà, ovvero Alessandro Magno, e il suo antimodello, il Grande Re Dario. A
ciascun personaggio è riservato una coppia di versi, che nel breve apologo serve
all’autore come conforto autoriale per la sua analisi. – Alexandres, per tutto il
Medioevo, la figura di Alessandro è sempre oscillata tra rappresentazioni favo-
revoli, che lo disegnavano come l’archetipo del sovrano generoso e magnanimo,
per le prove che aveva dato con i popoli sottomessi, e un’immagine negativa,
avvertita soprattuto negli ambienti ecclesiastici, sospettosi della propensione e-
cumenica del suo impero, indizio di eccessiva superbia e orgoglio. Fino al XII
secolo, negli scrittori laici il grado di valutazione per i valori sociali, come anche
la liberalità, si dimostrava attraverso una diretta manifestazione diffusa degli
stessi e solo nel secolo successivo questa tendenza sarà disattesa, quando si fis-
serà per la loro valutazione un senso di misura, come attitudine al giusto equili-
brio.
12. Il verso riprende la leggenda medievale che voleva la tragica fine di Da-
rio causata dalla sua avarizia nei confronti dei nobili del suo seguito, ed è simile
ad un passo del sirventese Ja de razo no·m cal metr’en pantais di PMula (BdT
352.2): Per dar conquis Alixandres Roais, | e per tener perdet Daires lo Ros | la
batailla, que teners li sostrais, | sa gen li fetz laissar e sos baros, vv. 17-20.

- 99 -
 IX
Qui non ama, non cuz’esser amatz
(BdT 461.211a)

MS.: F, c. 62r.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 25.
METRICA: a10 b10’ a10 b10’ c10’ c10’ d10 d10. Frank 382:45. Cobla con
tornada. La strofa è ordinata in due quartine dai versi di dieci posizioni. La pri-
ma quartina è a rime incrociate, mentre la seconda è a rime baciate. La tornada è
di quattro versi.
Rime: a: -atz; b: -ia; c: -anza; d: -os.
NOTA TESTUALE: Il corpo del testo è disposto verticalmente sulla carta, con
un punto metrico che indica la fine di ogni verso. Le lettere dei capoversi sono
separate dal dettato del testo ed è maggiore l’uso di abbraviazioni. La composi-
zione chiude, con un ampio spazio bianco, la sezione delle coblas esparsas.

Qui non ama, non cuz’esser amatz,

aigrada re qe faicha li sia,
q’ades cuza segon sas voluntatz,
qe il sia faitz com ad autrui faria. 4
Per qe las genz vivon en grand erranza,
qe tot home non son ges d’un’eganza:
qi·ll mal per re non volon creire als bos,
ni·ll bon als mals, car dretz es e razos. 8

II

Per aisso creis lo mals e s’enanza

e si no·n pensa cel q’a la possanza,
en breu sera pels mals mortz qecs hom bos,
e qi viura, piez aura per un dos. 12

Ms.: 1. cuz’esser] cuza.

- 100 -
Ed. Kolsen: I. 1. non cuz’esser – 2. ni l’agrada res qe faicha li – 6. qe tuit
d’un’eganza – II. 9. E per aisso

Traduzione

Chi non ama, non pensa di essere amato, e aggrada ciò che gli sia fatto, per-
ché pensa sempre secondo la sua volontà, che gli sia fatto come ad altri farebbe.
Per la qual cosa le persone vivono nel grande errore, che tutti gli uomini non so-
no affatto uguali: che i malvagi non vogliono credere affatto ai buoni, né i buoni
ai malvagi, perché è giusto e corretto.

II

Per questo il male cresce e progredisce e se non ne pensa colui che ha la for-
za, in breve a ciascuno uomo onesto sarà per male morte, e chi vivrà, peggio a-
vrà come dono.

Note

1. Qui non ama, nell’analisi proposta in questi versi, il sentimento d’amore

diventa il paradigma intorno al quale si ordina e si equilibra il funzionamento di
una società e di conseguenza l’esaurirsi di questo sentimento condiziona inevi-
tabilmente l’intera comunità. La pianificazione retorica dei versi, costruiti se-
condo uno sviluppo verbale simile alla struttura della frase sentenziosa, vuole
esprimere il concetto di un sentimento che s’intende assoluto dell’amore in sé,
come la condizione emotiva di un individuo, necessaria per avvertire un’identica
corresponsione di sentimenti. Come si nota, nel testo manca qualsiasi riferimen-
to all’oggetto dell’amore, alla componente che dovrebbe essere fondamentale
nella realizzazione del sentimento. Il sentimento così inteso diventa un valore e
non un’emozione, quasi che la sfera del sentire non richiede per consolidarsi un
rapporto con un altro individuo, ma è sufficiente che si affermi attraverso una
predisposizione emotiva.

- 101 -
 2. re, è un pronome indefinito, con il significato di “qualcosa”, ma acquista
valore negativo, con il signficato di “niente”, quando è associato a una negazio-
ne. Cfr. Jensen § 394, p. 171.
7. creire als bos, cfr. SW, I, n. 4, che riporta la locuzione creire a alcun
«Glauden schenken». I verbi di comunicazione oscillano tra un impiego transiti-
vo e una costruzione preposizionale. Cfr. Jensen § 425, p. 186.
7-8. Il rapporto antitetico tra il Bene e il Male è un momento topico della
mentalità medioevale che si rinnova nell’uso dei trovatori, nelle cui costruzioni
esula dai confini delle figure morali, per esprimere invece l’antinomia tra la feli-
cità e il dolore. Cfr. Cropp 1975, p. 283.
10. Kolsen scorge un’affinità di questo verso con i vv. 88-90 del sirventese
di GrBorn De chantar ab deport (BdT 242.30): E si del chaptener | Deus non
pren cal que cura, | Nos n’irem l’ambladura.

- 102 -
 Canz. G
Milano,
Biblioteca Ambrosiana
(ms. S. P. 4)

- 103 -
 X
Us fotaires qe no fo amoros
(BdT 461.241)

MS.: G, c. 128va.
RUBRICA: t’bolet. L’elemento della cobla che ha suscitato il maggiore inte-
resse da parte degli studiosi si trova nella parte esterna del dettato lirico:
l’indicazione è posta sul margine sinistro della carta del ms. all’altezza del pri-
mo rigo del testo, segnata da una linea d’inchiostro rosso forse in un momento
successivo alla stesura del testo. Bertoni riteneva che la trascrizione laterale fos-
se un espediente del copista, per sopperire alla mancanza dello spazio necessario
per la rubrica e l’uso dell’inchiostro rosso serviva per richiamare l’attenzione del
lettore;96 ipotesi che contrasta quella di Appel, il quale credeva che la sottolinea-
tura rossa fosse da intendersi come una cancellatura.
ORNAMENTO: Un indicatore di inizio paragrafo, la cui dimensione è di
un’unità di rigatura, per ogni caposezione.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 428; Carapezza 2004, p. 556.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1897, p. 424; Carapezza 2004, p. 254.
ALTRE EDIZIONI: Bec 1984, p. 167 (testo Appel); Sansone 1992, p. 74 (testo
Appel).
ALTRI STUDI: Bertoni 1913, p. 6.
METRICA: a10 b10’ a10 b10’ b10’ c6’ d8 d8 c6’. Ma Frank 344:3. La cobla è
formata da due coblas unissonans con un refranh variato di quattro versi. Ogni
strofa è formata da una quartina caudata con versi di dieci posizioni. L’assetto
metrico del testo è stato variamente interpretato: Carapezza ha risolto la distri-
buzione strofica con una soluzione diversa rispetto allo schema metrico catalo-
gato da Frank.97 Lo schema F 334:3, seguito da Bec e Sansone, prevede un
refrain di 4 versi, che inizia con il senario con rima in –ama. Invece nella propo-
sta di Carapezza il refrain è ridotto di un verso e ha inizio con l’ottonario con
rima in –iu, identico nei due refrain. La rima c (-ama), che nello schema di
Frank incorniciava il refrain, nello schema di Carapezza diventa il collegamento
tra cobla e refrain.
Rime: a: -os; b: -ia; c: -ama; d: -iu.
Parole rime: 6: 15 (clama), 7: 16 (çaitiu), 8: 17 (viu), 9: 18 (ama) .
96
Cfr. Bertoni 1913, p. 6.
97
Cfr. Carapezza 2004, p. 255.

- 104 -
 ATTRIBUZIONE: Bertoni, sciogliendo l’abbreviazione in trebolet, riteneva che
l’autore indicato nella rubrica fosse il trovatore catalano Tremoleta, di cui non
possediamo però alcun componimento, ma solo una testimonianza indiretta. In-
fatti è ricordato da MoMont nella sua rassegna dei trovatori, ovvero il sirventese
Pos Peire d’Alvernh’ a cantat (BdT 305.16). Allo stato attuale della ricerca però
si deve concludere con Carapezza che “la problematicità di tale attribuzione
spinge però a mantenere anonimo l’autore della cobla.”98
NOTA TESTUALE: Il testo occupa la seconda metà della colonna, trascritto di
seguito alla cobla di risposta di PPeliss Segner Blacatz, aicho lor es grans pros
(BdT 353.2). Segue poi una colonna bianca. I versi sono disposti verticalmente,
con un punto metrico che chiude ogni verso. Il dettato lirico è scandito da parole
separate da spazi bianchi e una linea verticale unisce le iniziali di ciascun verso.

I
Us fotaires qe no fo amoros
de neguna, mais qe foter volria
esta totz iurs areiz e voluntos
de fotre celes qe fotre poria; 4
tal voluntat a de fotre tot dia,

II

q’En Esfotanz se clama:

fotaire las, dolens, çaitiu
e dis qe mal mor peiz viu 8
qi no fot qi ama.

III

Lo fotaire es tant de fotre angoxos,

com plu fort fot, mor fotant de felnia,
qe plu no fot qel fotria per dos 12
de fotedors de Lombardia;

98
Carapezza 2004, p. 255.

- 105 -
 q’en fotant dis: «Gariz so, se fotria.»

IV

e N’Esfotanz se clama:
fotaires las, dolens, çaitiu, 16
e dis qi no fot qe mal viu
noit e çorn le qe ama.

Ms.: 8. dis] dit – 14. Gariz] qaritz.

Traduzione

Un fottitore che non era innamorato di nessuna, ma che fottere vorrebbe sta-
va sempre eretto e pronto di sfottere quelle che fottere potrebbe; tale volontà ha
di fottere sempre che messer Fottere si chiama.

II

Fottitore stanco, dolente, infelice e dice che brutta morte può avere chi non
fotte chi ama.

III

Il fottitore è tanto angosciato di fottere, che più forte fotte, muore fottento di
rimpianto che più non fotte quello che fotterebbe per due fottitori di Lombardia;
che nel fottere dice: «Guarito sono, se fotterò.» e messer Fottitore si chiama.

IV

Fottitore stanco, dolente, infelice e dice che male vive chi non fotte notte e
giorno con quelle che ama.

Note

- 106 -
 1. Il testo, dal contenuto osceno, è costruito secondo la struttura del vitipe-
rium. È il ritratto del vizio di un uomo attraverso una tecnica descrittiva, iterati-
va e salmodiante, che sembra procedere per l’accumulo degli elementi costituti-
vi dell’individuo. Il protagonista è mostrato nella sua drammatica dimensione
monotona, protesa alla sola soddisfazione dell’appetito sessuale. Sin dai primi
versi la sua inclinazione lo pone al di fuori dei confini della fin’amors: in quanto
no fo amoròs | de neguna, vv. 1-2, l’individuo è estraneo a qualsiasi implicazio-
ne sentimentale e, dal suo punto di vista l’amore è degradato ad un livello mate-
rico, bestiale della carnalità. L’uso iterato del verbo fotre esplode in un ritmo
continuo e ossessivo fino a raggiungere il suo culmine nell’ultimo verso della
seconda strofa con la dichiarazione Gariz so, se fotria. In questo punto
l’instancabile pensiero di una continua attività fisica sembra acquisire un valore
catartico, quasi che possa compiere la redenzione dell’individuo.
2. foter, Il tasso d’impiego del verbo nella lirica occitana è relativamente
molto basso, perché la specificazione dell’erotico nelle liriche trobadoriche è di-
stinto da una continua ambiguità del referente.99 Ma in questo contesto il regi-
stro linguistico cortese inevitabilmente naufraga, fino a produrre una risemantiz-
zazione dei termini cari alla tradizione aulica. Questi sono posizionati in un luo-
go chiave del testo, la serie degli aggettivi del primo verso del refrain perde
qualsiasi valore legato alla sfera semantica della malattia d’amore, per trasfigu-
rarsi e risolversi irrimediabilmente in chiave comica.
3. areis, dal latino ERECTUS. Nei glossari questo luogo è ritenuto l’unica
attestazione del lemma, ma il verso è attribuito erroneamente allo scambio di
coblas di Blac con PPeliss, En Pelizier, cauzetz de tres lairos (BdT 97.3). Pro-
babilmente l’errore è stato causato dalla vicinanza dei due testi, entrambi con-
servati nella stessa carta del codice. – çaitiu, questo termine, come çorn, ango-
xos, miior, celes e foter, è reso in una scripta che tradisce un sistema linguistico
non galloramanzo, ma che è da ricondurre all’area italoromanza, ovvero al do-
minio linguistico del copista.
8. Il verso demistifica un momento tipico dei salutz d’amor, ovvero la soffe-
renza d’amore come un dolore più intenso della morte. L’immagine ricorre nei
salutz di AmSesc, Domna, per cui planc e sospir (BdT [Link]), ai vv. 78-81; di
ArnMar, Domna, cel que no pot aver ai (BdT [Link]), ai vv. 16-19; e RbAur,

99
Paden 1979, p. 72.

- 107 -
Donna, cel [Link] es bos amics (BdT 389.I), ai vv. 41-48. Infine nella canzone di
ArnMar, A grant onor viu cui jois es cobitz (BdT 30.1), ai vv. 120-121, e nella
cobla di FqRom, Aissi com la clara stela (BdT 156.1), ai vv. 227-228. Cfr. Za-
muner 2009, p. 780.
13. Lombardia, è noto che con questo termine si voleva indicare tutta la pe-
nisola italiana. È forse l’ennesima riproposizione del mito del maschio italiano?

- 108 -
 XI
Atretant leu pot hom ab cortesia
(BdT 461.32)

MSS.: G, c. 129ra; N, c. 101va-vb; P, cc. 65vb-66ra; Q, cc. 52vb-53ra | c.

107rb; α, v. 32533 (A, c. 227va; B, c. 229ra; C, c. 230b; G, c. 229ra; I, c. 241va;
K, c. 227vb; L, c. 237ra; M, c. 250ra; N, c. 238va).
RUBRICA: d’essenhamen (α).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 428 - Carapezza 2004, p. 557 (ms.
G); Stengel 1872, p. 283 (ms. P); Bertoni 1905, p. 105 - p. 205 (ms. Q); Azaïs
1869 II, p. 602 (α).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 286.
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 424; Ricketts 1976-1989, V, p. 250.
METRICA: a10’ b10 a10’ b10 b10 a10’ b10. Frank 301:5. Il componimento è
costituito da sette versi di dieci posizioni, ordinati in una quartina e una terzina a
rime alternate.
Rime: a: -ia; b: -ez.
NOTA TESTUALE: il codice Q tràdita una doppia tradizione del testo, che non
presentano divergenze sostanziali. S’individua un gruppo GQ che si presenta in
una struttura testuale compatta. A questo gruppo si affianca il ms. P, che con-
serva un testo privo dell’ultimo verso e con un’anomalia al verso iniziale, poiché
esso contiene il verbo del verso successivo, rendendolo ipometro. Il testimone N
si specifica dagli altri testimoni in due punti cruciali: in principio del v. 3 propo-
ne una particella coordinativa invece di una proposizione temporale, che prolun-
gherebbe troppo le preposizioni subordinate, in quanto sarebbe legata ad una
preposizione relativa. Così al v. 4 ripropone il sintagma iniziale, creando una
forte pausa con il verso successivo. Infine la versione di α è invece scorretta in
più punti.
TESTO BASE: G (con modifiche).

Atretant leu pot hom ab cortesia

regnar qui sap et ab faiç avinenz
qom a foldat ni a far vilania,
atretant leu pot hom eser plasenz, 4
q’om enoios, per qu’eu soi malvolenz,

- 109 -
 aicel que·l tot conois e lo peiç tria
et acel que·l meilç pren obedienz.

Mss.: 1. Atretant] Altretant GPQ; leu pot] pot leu N; hom] hom regnar P; ab
cortesia] acortesia GP; accortesia Q52; acortesia Q107 – 2. qui] quil P; sap] osap
Q52; sapç Q107; et] ez α; ez] en α (H); ab] a G; ab faiç] affaiç Q52; afaiç Q107 – 3.
qom] Com PQ; quo α; a foldat] afol diz G; afoldat P; ab foudatz α – 4. Atretan]
Etretan G; E altretan P; Enatretant Q52; Catretan Q107; et atressi α; leu pot] puez
P; pot Q52α; hom eser] eser α (I); plasenz] plasent P; plaisenç Q107; plasen α (H)
– 5. q’om] con N; quo α; enoios] enujos α (ABDFGHIM); enuos α (CKL); soi]
fui N; deu esser P; malvolen] malvolens α (ABCDFGILMN); qu’eu fui] com
deu esser P; fui] soi GQ107; sui α –6. aicel] a cel α (ABCDFHILMN); e cel α
(G); a cels (K); que·l tot] qe tut GQ107; qe tot P; qi tut Q; que tot α
(CDGHIKLMN); conois] o sap α (H); peiç] peç P – 7. manca P; et acel] E aiçe
Q107; e aycel α (CK); a cels(N); meilç] mielhs α (ABCDFGHKLMN); milhs (I);
obedienz] pe dienç N.

Ed. Kolsen: 3. qom ab foldat ni ab – 4. et atretan; plaisenz – 5. qom; q’eu soi

– 6. qe tot.
Edd. Richter; Ricketts: 1. quo ab foudatz – 4. et atressi – 5. quo enujos ; ieu
sui – 6. a cel que tot; pietz – 7. a cel mielhz qui es.

Traduzione

Chi lo capisce può altrettanto facilmente comportarsi cortesemente e one-

stamente, quanto stoltamente e malvagiamente, e altrettanto bene si può essere
gentili come scortesi, per questo io sono malvagio con quello che conosce tutto
ma sceglie il Peggio, accomodante con quello che sceglie il Meglio.

Note

2. regnar, il verbo è utilizzato con il consueto significato di vivere, compor-

tarsi” sovente, come in questo caso, accompagnato da avverbi o perifrasi che
qualificano il comportamento in senso cortese.

- 110 -
 3. vilania, nella civiltà cortese il lessema era un termine carico di significati
ideologici e morali, in quanto esprimeva la contrapposizione, il rifiuto di tutte le
rappresentazioni ideali del mondo aristocratico, pretz, mezura, sen, cortezia.
5. malvolenz, il participio presente può essere impiegato come aggettivo ver-
bale variabile all’interno di una costruzione perifrastica con il verbo essere e
conservare quindi la sua efficacia verbale, mantenendosi invariabile. Cfr. Jensen
§ 508, p. 222.

- 111 -
 XII
Qui vol conqerer prez verais
(BdT 461.214)

MSS.: G, c. 129ra–rb; J, c. 13ra; P, c. 66ra; Q, c. 107rb-va; Sg, c. 94v.

RUBRICHE: cobla (ms. J); Çirardus (ms. Q).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 429 - Carapezza 2004, p. 529 (ms.
G); Savj–Lopez 1903, p. 577 (ms. J); Stengel, p. 283 (ms. P); Bertoni 1905, p.
205 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 285.
METRICA: a7 b7’ c7 c5 c5 d7’ c5 e5 e7 e5 f5’ f5’ a4 g5 g8. Frank 446:4.
L’item raccoglie quattro componimenti, i quali adottano la struttura metrica del
sirventese di GrBorn, Ges aissi del tot no·m lais (BdT 242.36).100 Il componi-
mento è costituito da due coblas unissonans, ognuna di quindici versi versi dalla
lunghezza sillabica variabile. Si alternano infatti versi di sette e cinque posizioni
per la maggior parte dei componimenti, per chiudere con due versi di quattro e
otto posizioni.
Rime: a: -ais; b: -ire; c: -az; d: -endre; e: -enz; f: -aire; g: -e.
Rime inclusive: 2: 17 (desire: sire).
NOTA TESTUALE: la tradizione testuale si può distinguere in tre rami, ovvero
GQ, JSg e P; solo i codici appartenenti alla prima famiglia tràditano il testo nel-
la versione integrale, mentre gli altri conservano solo la prima stanza. Il testo del
ms. P si presenta gravemente danneggiato in più punti: una leggera lacuna al v.
3, di seguito al verbo, e una grave lacuna nei tre versi finali della stanza. Inoltre
al v. 2, presenta una lezione errata, euer in luogo di cor e quindi presenta una
difformità del v. 11 che lo separa da tutta la tradizione. La famiglia JSg conser-
va un testo, sebbene parziale, sostanzialmente corretto, ma con un errore separa-
tivo al primo emistichio al v. 15 in chiusura di stanza. I testimoni della famiglia
GQ divergono tra loro a partire dal v. 12, luogo in cui il testo di Q presenta
un’interpolazione che compromette la corretta scansione rimica del testo fino al
v. 24.
TESTO BASE: G (con modifiche).

100
Oltre la presenta cobla gli altri componimenti sono il sirventese di PBuss, Sirventes e
chansos lais (BdT 332.2) e la cobla di Mont, Vostr’ales es tan putnais (BdT 306.4).

- 112 -
I

Qui vol conqerer prez verais

de aver cor e desire
de servir ades en paz
e de far tuich faiz onraz 4
ab iausenta voluntaz,
se vol en prenz lausor asendre,
e gart se de foldaz
e vas toz sia plaisenz 8
e de bel acuillimenz,
de son aver despendenz,
humils e merceiaire
sia de Deo amaire 12
e no sia biais
de retener ab se,
aizo qe es be.

II

Un eu conosc qe mais 16
es de fin prez cap e sire che
d’om c’anc fos naz
Castellan, que a pojaz
sobra totas bontaz. 20
Son castel seranz contendere,
qe largesa e beutaz,
proesa eisamenz
e bel captenimenz, 24
lo fan sobre valenz
plus qe l’enperaire,
cel qe venqet Daire,
tan es genzer e gais, 28
qe tuiz bos aips mante,
don fin prez cres e ve.

- 113 -
 Mss.: I. 1. conqerer] auer J; conqerir P; verais] uerai JSg – 2. de] deu P; cor]
euer P – 3. servir] servire P; ades] manca P; en] em G – 4. tuich] totz JSg; toz
P; onraz] oriar P; honratz Sg – 5. iausenta] iauzentas JSg; ciausenta P – 6. se]
sil J; e sel P; si Sg; lausor] aussor J; al for P; ausor Sg; asendre] assciendre P;
atendre Sg – 7. e gart] gard P; gardesse Sg; foldaz] foudatz JSg – 8. vas] uaiç Q;
toz] tot PSg; tut Q; plaisenz] plazens J; prazens Sg – 9. bel] bos J; P: buon;
bons Sg – 10. son] sen P – 11. as buon deu amaire P; humils] humels Q; mer-
ceiaire] meteiaire Sg – 12. e sia] e sia Sg; deo] dieu Sg – 13. no sia biais] sia de
deu P – 15. aizo] tot so JSg; aiquo P; es] sap fa de P; be] de be J. – II. manca
JPSg – 19. que a pojaz] ca poiaz G conpaçaç Q – 20. totas] tota Q; bontaz] la
bontaç Q – 21. seranz] senç Q – 24. manca Q – 24. sobre] sobra Q – 27. venqet]
venat Q – 29. tuiz] tinç Q; bos] los Q.

Ed. Kolsen: 4. totz – 6. en pretz alsor – 8. ves; plasenz – 9. bos – 11. humils
merceiaire – 12. e de deu – 15. que sap de be – 16. que assatz mais – 18. d’ome
del mon – 19. que a – 20. las bontat – 21. senes – 24. lo bels – 25. que sobre –
28. gens er – 29. totz.

Traduzione

Chi vuole conquistare vero pregio per avere cuore e desiderio di servire pa-
zientemente adesso e di compiere ogni azione degna d’onore con gioiosa volon-
tà, se vuole raggiungere un elogio nel prendere e si guardi dall’ingiuria e vada
dove tutto sia piacevole e di bell’accoglienza, prodigo dei suoi averi, umile e
benevolo sia di amare Dio e non sia incostante nel trattenere per sé, ciò che è
bene.

II

Conosco uno che è signore e capo di fine pregio più di chiunque sia mai na-
to, Castagliano, che è al di sopra di ogni bontà. I suoi castelli saranno da conten-
dere, per generosità e bellezza, prodezza ugualmente e al bel modo d’agire, lo

- 114 -
fanno valente molto più dell’imperatore che vinse Dario, tanto è gentile e gioio-
so, perché conserva tutte le buone qualità, dove cresce e viene il fine pregio.

Note

1. A un tema generale nella prima stanza, il componimento nella seconda

strofa assume i contorni dell’elogio per un personaggio non identificato, un
principe castigliano, come si può comprendere dalle scarne informazioni ai vv.
18-19 (fos naz | Castellan). La figura di Alessandro Magno è impiegata anche in
questo caso come termine di comparazione nella retorica dell’esaltazione, così
che i valori indicati, che assommano le più alte virtù cortesi dello spirito e del
corpo, acquisiscono infatti un maggiore pregio se rapportati all’imperatore ma-
cedone. Il continuo richiamo alle qualità dello spirito testimoniano l’interesse
dei trovatori per le diverse attitudini intellettuali. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p.
97.
3. servir, la sfera semantica del verbo, di matrice giuridico-feudale, è pro-
fondamente marcata, perché è di esclusivo impiego delle classi sociali più umili,
inferiore a quella di un vassallo di rango nobiliare o di un cavaliere titolare di un
feudo.
7. foldaz, termine-chiave della poesia moralistica e reprobatoria nel panora-
ma lirico occitano, la “follia” era soprattutto la trasgressione delle norme e dei
principi che stabilivano un sistema di valori regolato, il prevalere, per la man-
canza di mezura, degli istinti carnali sui canoni morali e spirituali.
11. Il verso tràdito dai mss. è ipermetro e chiedi quindi la soppressione della
congiunzione tra i due lemmi. – humils, il lessema è penetrato nel linguaggio
romanzo attraverso il canale ecclesiastico, nei cui scritti è stato interpretato co-
me nel particolare significato di “sottomettersi alla volontà divina”, ma la norma
d’impiego si è poi evoluta verso un diverso ambito semantico. Un particolare
colorito mondano, ricco di conseguenze sul posteriore uso nel linguaggio erotico
romanzo, fu impresso all’aggettivo dal vocabolario del feudalesimo che ricorse a
humilis per indicare una condizione di ossequio e di obbedienza. Cfr. Lavis
1972, p. 125. – merceiaire, il verbo, dal latino MERCEDIARE (FEW VI, p. 16),
è impiegato nella prassi lirica dei trovatori con il significato di “supplicare, in-
vocare la pietà” e in alcuni casi regge come oggetto diretto non la cosa richiesta,
ma la persona cui si rende grazie, nei confronti della quale si richiede in forma
dissimulata. Cfr. Zumthor, 1963. pp. 189-190.

- 115 -
 15. aizo qe, la locuzione è costruita con la congiunzione que avente valore
esplicativo più che causale.
26-27. l’enperaire, | cel qe venqet Daire, metonimia per indicare Alessandro
Magno. Ancora una volta la figura del re macedone è usata come termine di pa-
ragone per esaltare le qualità di un sovrano.
28. genzer e gais, i due attributi esprimono la particolare funzione del para-
gone con valore iperbolico.

- 116 -
 XIII
Quand lo pel del cul venta
(BdT 461.202)

MSS.: G, c. 129rb; J, c. 14vb.

RUBRICA: cobla (ms. J).
ORNAMENTO: l’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
ra, è miniata con inchiostro rosso (ms. G).
Edizioni diplomatiche: Bertoni 1912, p. 432 - Carapezza 2004, p. 557 (ms.
G). Savy–Lopez 1903, p. 547 (Ms. J).
EDIZIONE CRITICA: Appel 1897, p. 424 (privo di commento).
ALTRE EDIZIONI: Bec 1984, p. 173 (testo Appel); Sansone 1992, p. 116 (testo
Appel).
ALTRI STUDI: Smith 1976, p. 43; Poe 2000, p. 86.
METRICA: a6’ b6 a6’ b6 a6’ b6 a6’ b6 b6 a6’. Frank 236:2. Struttura metrica
mutuata dalla celebre canzone di BnVent, Can la frei d’aura venta (BdT 70.37).
La cobla è formata da dieci versi di sei posizioni, ordinati a rima alternata, con
l’ultimo distico che inverte la sequenza rimica.
Rime: a: -enta; b: -is.
Rime ricche: 5: 7 (sancnenta: manenta).
Rime identiche: 4: 9 (pis).
DATAZIONE: la composizione del testo può essere collocata dopo la fine del
XII secolo, con riferimento alla canzone di BnVentn, di cui la cobla è un con-
traffatto.
NOTA TESTUALE: i due testimoni della cobla, sono latori di due versioni, che
divergono soprattutto in due punti, ovvero al v. 5 e al distico finale, vv. 9-10.
L’edizione segue il testo tràdito dal ms. G, in quanto si presenta più rispettoso
della struttura metrica del componimento. Però è da osservare che il testimone J
sembra possedere un’uniformità di carattere e una simmetria tematica che au-
menta il grado di difficoltà della scelta.
TESTO BASE: ms. G

Quand lo pel del cul venta,

dont midons caga e vis,
donc me vis q’eu senta

- 117 -
 una pudor de pis 4
d’una orrida sancnenta,
que tot iorn me scarnis,
qu’es plus de petz manenta
qu’autra marabotis. 8
E qand ias sus son pis,
plus put d’autra serpenta.

Mss.: 1. Quand] Quan J; cul venta] cul li uenta J – 2. dont midons caga] ami-
dons que quaue J – donc] dond G – 3. donc me] uetaire mes J; q’eu] quieu J –
4. una pudor] huna gran pudor J – 5. d’una orrida sancnenta] duna ueilha mer-
dolenta J; sancnenta] sancneta G – 6. iorn] çorn G – 7. qu’es plus de petz] qe
mais es de pez J – 9. E qand ias sus son pis] Mais quaga en tres matis J – 10.
plus put d’autra serpenta] qu’autra no fai en trenta J.

Traduzione

Quando il pelo del culo soffia, dove madonna caga e sloffa, mi sembra che io
sento una puzza di piscio di una orrida sanguinolenta, che sempre mi schernisce,
la quale di peti è più ricca che un’altra di maravedini. E quando giace nel suo pi-
scio, puzza più di ogni altra salamandra.

Note

1. Come nell’altro testo parodico contenuto nello stesso ms. (BdT 461.75),
anche in questi versi la contraffazione ha origine dall’identità lessicale con il te-
sto parodiato. Infatti il vocabolo conduttore della parodia, venta, che si trova in
posizione di rimante al primo verso, gioca con il verso iniziale della canzone
Can la frei d’aura venta (BdT 70.37) e con il nome dell’autore, ovvero BnVent.
Infatti il rimante in questione si completa con il capoverso successivo, formando
quindi il sintagma di venta don, che allude al nome del trovatore. Siamo di fron-
te ad un’operazione letteraria raffinata, con una costruzione parodica che agisce
sullo spettro semantico del termine guida del testo. L’effetto di tensione contra-
stivo nasce per lo sfasamento esistente tra la ricerca di una certa eleganza forma-
le e l’oscenità tematica e l’alta impostazione retorica serve d’ausilio a un mes-
saggio poco criptico. L’effetto raggiunge la stessa trivialità della cobla BdT

- 118 -
461.82, anche se la cobla tende a un diverso aspetto scatologico: mentre
nell’altra cobla l’immagine scatologica è rivolta verso la produzione gassosa
della dama, in questi versi invece, rimanendo sempre nella zona del basso ventre
della dama, dalle flatulenze intestinali si scivola verso la materia del rifiuto or-
ganico del corpo femminile. Qui l’autore riesce a creare una poesia olfattiva,
quasi tattile con le immagini della materia fecale che pervade l’ultima parte del
componimento. Il ritratto della donna è dipinto con un abile disegno, privo sì dei
tratti realistici, ma che con allusivi accenni offre un’immagine reale della prota-
gonista. – lo pel del cul venta, si preferisce conservare questa lezione tràdita dai
codici, che gli editori precedenti hanno emendato. Bec e Sansone, al contrario di
Appel che ne discute soltanto nella nota, correggono la lezione con petz, peto.
La correzione ha una sua ragione, dato il contesto.101 Anche se Sansoni ritiene
che pel sia una lezione senza senso, l’immagine della peluria anale mossa
dall’aria dalle flatulenze intestinali, quasi una bandiera agitata dal vento, è latri-
ce di una trivialità che bene si adegua al contesto scatologico del componimento.
5. sancnenta, si accoglie la proposta di Appel che emenda la lezione tràdita
dal testimone G, sancneta. La lezione tràdita dal ms. J, ueilha merdolenta, “una
vecchia smerdata”, propone il tema, tipico della poesia comico-realistica, del
sudiciume in cui è immersa la donna anziana. È interessante notare che le due
tradizioni, riprendono due aspetti differenti della scatologia, ovvero il sangue e
gli escrementi.
8. marabotis, moneta avente corso nel XII secolo nella regione iberica, di
valore infimo ma sempre variabile nel tempo: la valutazione più comune era in-
feriore al centesimo di peseta. Derivava da una moneta aurea del mondo arabo,
il dinar, conosciuta, e in seguito anche adottata, nel mondo cristiano come ma-
rabottino o mussamutino.
9-10. e qand ias so pis | plus put d’autra serpenta, accolgo la lezione tràdita
da G, anche se quella conservata in J sembra creare, una simmetria nel testo con
la corrispondenza dei primi due versi con gli ultimi due, con un chiaro rimando
all’attività fisiologica di madonna. – serpente, nel lessico non specializzato del
Medioevo il lessema “serpente” era impiegato genericamente per indicare le di-
verse specie di rettili. Nella traduzione si è scelto di utilizzare il vocabolo di “sa-
lamandra”, perché a questa particolare specie di animale erano attribuite le pro-
prietà assegnate in questo verso. Infatti nel Bestiario Moralizzato, un testo del

101
Bec 1984, p. 175: “en relation sémantique avec le verbe venta, et le verse 7”.

- 119 -
XIV secolo ma le cui fonti sono da intravedere nella tradizione lirica duecente-
sca, la salamandra è descritto come animale dalle mefitiche qualità. Così il so-
netto LX ai vv. 2-3: “sì è nequitosa | e de mortalissimi omori plena”.102.È quasi
superfluo sottolineare l’importanza “semantica” che ogni oggetto possiede se-
condo il pensiero medievale, come il riflesso di una verità ulteriore o di un am-
maestramento etico, come è riportato esemplarmente nell’apertura del Bestiaire
di Pierre de Beauvais: “toutes les creatures que Dieux crea en tierre, crea il pour
homme et pour prendre exemple de creanche et de foi en elle.”103

102
Cfr. Morini 1996, p. 523.
103
Cfr. Mermier 1977, p. 20.

- 120 -
 XIV
Tota beutaz e tota cortesia
(BdT 461.232)

MSS.: G, c. 129va; Q, c. 107vb-108ra.

EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 431 - Carapezza 2004, p. 558 (ms.
G); Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 295.
METRICA: a10’ b10 a10’ b10 c10 c10 d10 d10. Frank 382:36. Il componi-
mento è formato da otto versi di dieci posizioni, ordinati di due quartine, di cui
la prima è a rime alternate, mentre la seconda è distinta ulteriormente in due
coppie a rima baciata.
Rime: a: -ia; b: -is; c: -enz; d: -i.
NOTA TESTUALE: come è noto, i due testimoni G e Q appartengono allo stes-
so ramo della tradizione e conservano un testo che differisce solo per la veste
grafica. In base a questo criterio si sceglie come base del testo il ms. G.
TESTO BASE: G (con modifiche).

Tota beutaz e tota cortesia

tota valor e tot qan hom graçis;
tot bel solaz, tota bella paria
e qan apres agrada e abelis; 4
tot bel parlar, tot bel captenemenz,
tut prez, tot laus e qan qe·us esta genz
a vez aissi, bona dona, con mi
e mi trop meilz, qe nuill hom non aisi. 8

Mss.: Tota] tuta G; tuta Q – 2. hom graçis] hon grançis Q – 3. solaz] soraç Q
– 4. e a belis] cabalis Q – 7. aissi] aisi Q – 8. aisi] isi Q.

Ed. Kolsen: 1. beutat – 4. agrad’e abelis – 5. captenemen – 6. tot; estei gen.

- 121 -
 Traduzione

Tutta la bellezza e tutta la cortesia tutto il valore e tutto quanto sia grazia;
tutto il bel piacere, tutta l’amabile accoglienza e quanto dopo aggrada e piace;
tutto il bel parlare, tutto il bel contegno, tutto il pregio e tutta la lode e quanto
tutto ciò così vi piace, bella signora, come me e io mi trovo meglio di qualsiasi
altro.

Note

1. La lode della dama è costruita secondo un’enumerazione che indica il cor-

po e l’animo della dama come plazent e gli aggettivi specificano meglio il senso
del primo epiteto: i primi appartengono al campo semantico della nobiltà, so-
prattutto come qualità sociale, gli altri alla sfera fisica e morale. Le qualità indi-
spensabili per una dama non si limitano infatti alla bellezza fisica ma debbono
accompagnarsi alla educazione mondana, il saper vivere, i raffinati costumi e il
valore sociale, qualità indispensabili per la vita di corte.
3. solaz, il lessema indica il piacere che deriva dalla frequentazione della bo-
na gen e dunque l’insieme delle relazioni tra le persone gentili, da cui scaturisce
la piacevole armonia che si manifesta con il significato specifico di “conversa-
zione”. Cfr. Cropp 1975, p. 332.
6. tut prez, tot laus, entrambi i sostantivi sono compresi nel corredo semanti-
co del concetto di “reputazione”, nozione non separabile da quella di “elogio”,
di cui esprimono il significato morale. È possibile determinare però una distin-
zione per i due verbi in merito alla modalità di attribuzione: infatti mentre la
laus è impiegata in riferimento ad un insieme di persone o per gruppi specifici, il
prez suppone invece un giudizio limitato alla sfera individuale di un singolo,
suggerendo quindi un’impostazione personale.
8. trop meilz, qe, il pronome introduce il secondo termine di paragone se-
condo una struttura derivata dalla varietà linguistica del dominio italico.

- 122 -
 XV
Deus vos sal, domna de pretz soberana
(BdT 461.83)

MSS.: G, c. 129va; J, c. 13ra; Q, c. 108ra; T, c. 88r.

RUBRICA: cobla (ms. J)
ORNAMENTO: nel codice G l’apparato decorativo è costituito da un indicato-
re di paragrafo, dalla dimensione di due unità di rigatura, miniato con inchiostro
rosso, ed è inserito all’altezza del primo verso al di fuori dallo specchio di scrit-
tura. Nel canz. Q l’iniziale di capotesto, dalla dimensione di un’unica rigatura, è
decorata.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 431 - Carapezza 2004, p. 558 (ms.
G); Savy–Lopez 1903, p. 576 (ms. J); Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1916-19, p. 206.
ALTRE EDIZIONI: de Riquer 1975, III, p. 1709; Bec 1984, p. 164.
METRICA: a10’ a10’ b10 b10 c10’ c10’. Frank 161:4. La cobla è composta
da sei versi di dieci posizioni, distribuiti in una quartina, con due distici a rime
baciate, e in un distico di chiusura sempre a rima baciata.
Rime: a: -ana; b: -er; c: -endre.
NOTA TESTUALE: non ci sono elementi che possono ricondurre la tradizione
testuale a un archetipo comune, anche se è possibile riconoscere due gruppo co-
stituiti da GQT e da J, sulla base dell’errore congiuntivo al v. 6. Nel primo
gruppo è possibile un’altra distinzione tra la famiglia GQ e T per la lezione del
v. 2 e al v. 3. Questo gruppo presenta però lezioni divergenti al primo verso, in
quanto G soffre di una lacuna di due sillabe.
TESTO BASE: ms. Q (con modifiche).104

Deus vos sal, domna de pretz soberana,

e ve don gaug e vos lais estar sana
e me lais far tan de vostre plazer,
qe·m teguaz car segon lo mieu voler. 4
Assi·m podetz del tot guiradon rendre
e, s’anc fis tort ben me·l poder car vendre.
104
La posizione del componimento in questa sezione si giustifica con l’innegabile affinità
del presente componimento con il testo che segue, ovvero il componimento XVI (BdT 461.82).

- 123 -
Mss.: 1. Deus] dieus J; dieu T; sal] gart J; domna] manca G; dona J; de pretz]
manca J; de pres T; soberana] soberena G; sobeirana J; sobran T – 2. ve] uos J;
uos T; don] donc Q; gaug] guaz G; gauc T – 3. me lais] e mi don J; medon T;
plazer] plaiser G – 4. teguaz car] tegnaz G; tengas quar J; tengatç faitç T; mieu]
meu G – 5. Assi·m podetz del tot guiradon] Esim poder del tot guierdon G; esim
poges del tut guisardon T – 6. s’anc fis] uos fis T; tort ben me·l] las ben G; ben-
lom T; poder car] podetz quar T.

Ed. Kolsen: 1. Deus vos sal, de pretz soberana.

Traduzione

Dio vi salvi, dama sovrana di pregio, e vi doni gioia e vi conceda salute e mi

conceda di far tanto di vostro piacere, che mi amiate secondo il mio volere. Così
mi potete rendere ricompensa di tutto e, se mai vi feci torto, me lo potete far ri-
pagare molto caro.

Note

1. Il dettato lirico è caratterizzato da un’alta concentrazione di termini-chiave

della pratica lirica trobadirica, tale che la presenza di parole care all’ideologia
cortese, sembra innalzare questo testo a manifesto della lirica occitana.
S’insinua quasi il sospetto che i versi in realtà siano stati scritti in funzione del
testo parodico, in altre parole che tra questi due componimenti si sia rovesciato
il naturale rapporto gerarchico della parodia e l’unica finalità del modello paro-
diato sia stata la creazione della parodia. – soberana, il campo semantico del
lessema è limitato inizialmente al solo significato di “superiore”. Impiegato al
maschile acquista l’accezione di “potente”, con riferimento a Dio o a un signore
feudale, mentre al femminile è attribuito non solo alla Vergine, ma è esteso alle
dame. Intorno alla metà del XIII secolo però il termine è già fortemente conno-
tato di una valenza religiosa ed erotica, che sfuma il suo significato sociale.105
Bec vede un legame profondo tra la cobla con la sua parodia, affermando che
non si debba escludere l’ipotesi di un unico autore per i due componimenti.

105
Cfr. Gaunt 2006, p. 57.

- 124 -
Sebbene non si possa giustificare questa ipotesi, è interessante notare che questo
testo è l’unico componimento parodiato presente nella sezione del ms. G, in cui
sono conservate solo parodie.
2. Gaug, la sfera semantica del lessema differisce sensibilmente dal signifi-
cato del termine joi, giacché la sfumatura etica di joi, che indica lo stato psicofi-
sico per raggiungere la perfezione dell’amore cortese, si dissolve nel senso ordi-
nario e abituale di gaug, termine privo di qualsiasi connotazione ideale. Cfr.
Thiolier-Mejean 1978, p. 86.
3. tan de, avverbio con funzione di preposizione partitiva. Cfr. Jensen 1986,
§ 558, p. 184.
6. s’anc, inserito in una struttura fraseologica che contrappone azioni e at-
teggiamenti in aperta contraddizione, il sintagma ha nel dominio linguistico oc-
citanico un valore avversativo e concessivo.

- 125 -
 XVI
Deus vos sal, domna, del pez sobeirana
(BdT 461.82)

MS.: G, c. 129va-vb.
ORNAMENTO: Un indicatore di paragrafo, dalla dimensione di un’unità di ri-
gatura, è miniato con inchiostro rosso ed è situato al di fuori dello specchio scrit-
torio.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, pp. 431-432; Carapezza 2004, p.
558.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1897, p. 423 (privo di commento); Kolsen 1916–
1919, p. 206; Carapezza 2004, pp. 258.
ALTRE EDIZIONI: Appel 1898, p. 125; de Riquer 1975, III, p. 1709 (testo Ap-
pel); Bec 1984, p. 165 (testo Appel); Sansone 1992, p. 118 (testo Kolsen).
METRICA: a 10’ a10’ b10 b10 c10’ c10’. Frank 161:3. La coblas condivide la
stessa struttura metrica con il testo precedente.
Rime: a: -ana; b: -er; c: -endre.
Rime derivative: 5: 6 (descendre: scoscendre).
NOTA TESTUALE: Il testo è inserito tra Deus vos sal, domna de pretz sobera-
na 461.83 e Quand lo pel del cul venta 461.202. I versi sono disposti vertical-
mente, quando è possibile, e sono chiusi da un punto. Una linea verticale unisce
le iniziali di ciascun verso. La lezione dôna è stata barrata da un intervento suc-
cessivo alla prima stesura del codice. Probabilmente l’intervento del successivo
copista è stato determinato dalla volontà di rendere questo verso conforme
all’incipit della coblas parodiata (BdT 461.83).

Deus vos sal, domna del pez sobeirana,

e vos dun far dui tal sobre semana,
c’audan tut cil qe ve veiran veder
e qan verra lo sendeman al ser, 4
ve·n posca un tal aval pel cors descendre,
qe·os faza·l cul escirar e scoscendre.

Ms.: 1. Deus] deu; domna] dôna [barrato].

- 126 -
 Traduzione

Dio vi salvi, signora sovrana del peto, e vi doni di farne due durante la setti-
mana tali, che li ascoltino tutti quelli che vi verranno a vedere e quando verrà
l’indomani di sera, vi possa scendere nel basso ventre uno tale che vi faccia il
culo scorticare e lacerare.

Note

1. La parodia di questo testo con la cobla precedente scaturisce dalla quasi

identità dei due versi iniziali e lo sviluppo parodico procede mantenendosi ade-
rente al dettato del testo parodiato. Non solo sono messe in risalto le eccezionali
qualità della dama, tale da poterle conferire un attributo regale, ma si riprende,
ovviamente in chiave comica, il rapporto con gli adoratori, che sono accolti nel
modo più confacente alle virtù della dama. Gli editori precedenti sono interve-
nuti sul testo, correggendo gli italianismi presenti nei versi. Nella presente edi-
zione si preferisce invece seguire una condotta non invasiva, per evitare di tradi-
re la natura del testo. – petz, termine–chiave del testo, perché sulla quasi omofo-
nia con pretz (“pregio”, termine centrale nel vocabolario cortese), si costruisce il
legame parodico con il componimento affine, di cui Bec ipotizza sia opera dello
stesso autore.106 Inoltre sul motivo del petz si fonda l’abbassamento del registro
linguistico, che si sviluppa nell’esigua trama del componimento. La locuzione
risolve in chiave parodica un tratto ricorrente della poesia elogiativa.
4. sendeman, De Riquer critica l’emendamento di Appel (los endeman), ri-
tienendolo superfluo. Infatti la lezione tràdita dal ms. sendeman, simile al lem-
ma catalano sendemà, è sinonima della forma occitana endeman.

106
Bec 1984, p. 164.

- 127 -
 XVII
Del cap li trarai la lenda
(BdT 461.75)

MS.: G, c. 129vb.
ORNAMENTO: L’iniziale di capotesto, della dimensione di due unità di rigatu-
ra, è miniata con inchiostro rosso.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 432; Carapezza 2004, p. 558.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1897, p. 423 (privo di commento); Carapezza
2004, p. 260.
ALTRE EDIZIONI: Bec 1984, p. 176 (testo Appel); Sansone 1992, p. 114 (testo
Appel).
METRICA: a7’ b7 a7’ b7 b7 a7’ a7’. Frank 293:3. La cobla è un contrafac-
tum, formale e tematico, della prima stanza della canzone di Peirol Del sieu tort
farai esmenda (BdT 366.12). La composizione è costituita da sette versi di sette
posizioni, ordinati in una quartina a rime alternate e una terzina, il cui primo
verso è legato alla quartina e da una coppia a rima baciata.
Rime: a: -enda; b: -en.
Rime ricche: 3: 6 (escoiscenda: faiscenda).

Del cap li trarai la lenda,

si·ll plaz, e·ill pioll del sen,
pero qe no·s escoiscenda
Lo cors qi es blanc e len. 4
E portarai li del fen,
qand ira far sa faiscenda,
qe la camisa no·s prenda.

Ms.: 3. no·s escoiscenda] uos scoiscenda – 4. cors] cor – 7. no·s prenda] no se-
sprenda.

Traduzione

- 128 -
 Dal capo le strapperò i lendini, se le piace, e i pidocchi dal seno, però che
non si graffi il corpo che è bianco e liscio. E le porterò del fieno, quando andrà a
fare i suoi bisogni, ché la camicia non si insudici.

Note

1. lenda, dal tardo latino LENDIENEM, variante di LENS–ENDIS. Come

precisa Bec, “la participation des lente set des poux au blason du scatologique
est assez exceptionnelle.”107
4. Questo verso è una breve descrizione della bellezza femminile secondo il
canone estetico cortese. Il corpo della donna è sinteticamente tratteggiato come
blanc e len, ovvero bianco e liscio. La purezza e la levigatezza sono le proprietà
indicative di un corpo privo di ombra, secondo un’immagine che ricorre con
molta frequenza nella lirica trobadorica,108 ma la sfera semantica degli attributi
si estende anche in un ambito morale, poiché il corpo è la figura della perso-
na.109 Il verso però è posto al centro del componimento nel luogo simmetrico,
dove la scena poetica degrada la donna in una dimensione scatologica. L’effetto
burlesco risalta per lo stridente contrasto che scaturisce dalla riduzione della
donna raffigurata come bellezza ideale nell’universo degradato dalla bestialità,
come nella prima terzina, e dalla scatologia degli ultimi versi. Sembra giusto
l’intervento di Appel, argomentato poi da Carapezza, di emendare la lezione cor
in cors e non sembra che si possa condividere invece la correzione di Bec, se-
guita poi da Sansone, che sceglie la lezione corn, “ano”. Infatti in tutta la lirica
trobadorica la dittologia qualificativa degli aggettivi blanc e len è sempre attri-
buita al corpo fisico della dama e inoltre nei versi iniziali si puntualizza che i pi-
docchi hanno nidiato sui capelli e sul seno, quindi non avrebbe alcun senso che
la donna si graffi le sue parti basse.
7. qe la camisa no·s prenda, la camicia è l’elemento centrale attorno al quale
trova compimento l’intera scena del componimento. “La chemise en contiguïté
avec le corps forme une ligne de demarcation”110 ed è simbolo della purezza del-
la donna, perché è una figurazione del suo carnato. Qui l’indumento è mantenu-

107
Bec 1984, p. 177.
108
Come nelle due canzoni di GlCab Ar vey qu’em vengut als jorns loncs (BdT 213.3), ai
vv. 18-19, e Lo dous cossire (BdT 213.5), ai vv. 33-34.
109
Cfr. Di Luca 2005, p. 331.
110
Cfr. Wolf-Bonvin 2001, p. 388.

- 129 -
to pulito dalla lordura della sudicia toilette della donna solo per il preoccupato
intervento dell’io lirico, che assicura così la purezza della donna. Come gli edi-
tori precedenti, intervengo sulla lezione tràdita dal ms., per emendare il verso
ipermetro.

- 130 -
 XVIII
A vos volga metre lo veit qe·m pent
(BdT 461.35)

MS.: G, c. 129vb.
ORNAMENTO: L’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
ra, è miniata con inchiostro rosso.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 432; Carapezza 2004, p. 558.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1897, p. 423; Carapezza 2004, p. 261.
ALTRE EDIZIONI: Bec 1984, p. 170 (testo Appel); Sansone 1992, p. 112 (testo
Appel).
ALTRI STUDI: Vatteroni 1990, p. 61; Squillacioti 1992, p. 203.
METRICA: a10 b10’ a10 b10’ b10’ c10 c10. Frank 324:4. La cobla è una con-
traffazione della quinta stanza di una canzone di FqMar, Amors, merce!: no
mueira tan soven! (BdT 155.1). La struttura del testo si svolge in sette versi di
dieci posizioni, ed è ordinato in una quartina che si presenta a rime alternate e
una terzina, il cui primo verso è legato alla quartina e una coppia in chiusura.
Rime: a: -ent; b: -ire; c: -os.
DATAZIONE: si adotta la canzone di FqMar come limite post quem per il pre-
sente componimento e quindi si pone la stesura del testo dopo il 1181.
NOTA TESTUALE: il componimento è conservato tra le coblas Del cap li tra-
rai la lenda (BdT 461.75) e Luecx es c’om chan e c’om s’en lais (BdT 461.149).
I versi sono disposti verticalmente, con un punto metrico che chiude ogni verso.
Il dettato lirico è scandito da parole, caratterizzate da molte abbreviazioni, sepa-
rate da spazi bianchi. Una linea verticale unisce le iniziali di ciascun verso.

A vos volga metre lo veit qe·m pent

e mos coillos de sobre·l cul assire:
eu non o dic mais per ferir sovent,
car en fotre ai mes tot mon albire; 4
qe·l veit chanta qan el ve lo con rire,
e per paor qe no i venga·l gelos
li met mon veit e retenc los coillos

Ms.: 7. retenc] retes.

- 131 -
Ed. Appel: 2. desobre·l.

Traduzione

A voi vorrei mettere il pene che mi pende e i miei testicoli appoggiare sopra
il culo: io non lo dico mai per colpire sovente, perché nel fottere ho messo tutto
la mia fantasia; ché il pene canta quando vede la vagina ridere, e per paura che
venga il geloso le metto il mio pene e trattengo i testicoli.

Note

1. Il gioco parodico con la canzone-modello investe il testo non solo dal pun-
to di vista formale, in quanto ricalca il verso iniziale (A vos volgra mostrar lo
mal qu’ieu sen), ma ripropone, sistemandoli entro i confini dell’oscenità burle-
sca, anche alcuni motivi della canzone, come ad esempio il motivo del celar.
Secondo Squillacioti la cobla è un centone della versificazione folchettiana, per-
ché i versi non sono ispirati solo dall’ultima strofa della canzone, ma ritrova i
suoi modelli in altri luoghi della stessa canzone e in altri componimenti dello
stesso autore.111 Così il secondo verso riprende il v. 2 (que s’es vengutz e mon
fin cor assire) di un altro componimento dello stesso trovatore, Tant m’abellis
l’amoros pessamens (BdT 155.22) e il v. 37 (pero, no·us aus mon mal mostrar ni
dire) sembra riecheggiare il v. 3 della cobla. Il processo imitativo trova
un’ulteriore conferma dagli stessi rimanti della canzone, albire e rire, che sono
presenti nella cobla. – veit, dal latino VICTIS, in antico francese il termine vit
rientra nel registro linguistico della medicina. – qe·m pent, come indica Vattero-
ni, l’immagine del membro che pende ricorre anche in un estribot di Palais, Un
estribot farai don sui aperceubuz (BdT 315.5) il cui ottavo verso recita, e met li·l
veit el con e·ls coilz al cul penduz. Le analogie formali della cobla parodica con
l’estribot e i suoi rapporti con la canzone di FqMar sono forse elementi utili per
comprendere il legame che unisce l’anonimo con il trovatore Palais e il suo o-
monimo giullare, esecutore della canzone secondo l’indicazione di FqMar.112
4. tot mon albire, il lessema deriva dal latino ARBITRIUM. Nella fattispecie
il significato è “a mio capriccio, secondo la mia fantasia”.
111
Squillacioti 1992, p. 204.
112
Vatteroni 1990, p. 69.

- 132 -
 5. veit chanta qan el ve lo con rire, è un’esplicita metafora oscena per indi-
care il momento dell’eccitazione del membro virile.
6. gelos, nelle situazioni della lirica occitana si ritiene che l’attributo sia un
preciso riferimento al marito, l’odioso personaggio che impedisce con la sua ge-
losia verso la propria moglie di soddisfare i desideri e i sospiri dell’innamorato-
poeta. In effetti nella canzoni dei trovatori non risalta alcun elemento che giusti-
fichi l’estensione del senso primario ed etimologico del termine, ovvero “perso-
na possessiva, intransigente, gelosa”, verso la rappresentazione del marito. Inve-
ce si può osservare che il termine indica una relazione emotiva tra due individui
più che un vincolo giuridico che li colleghi e perciò sembra più giusto distingue-
re nell’appellativo il riferimento all’amante della dama o al pretendente-rivale
che si pone come ostacolo alle aspirazioni del concorrente in amore.
7. retenc, il suffisso –es è stato aggiunto successivamente dallo stesso copi-
sta, come ci avverte Carapezza nell’apparato della sua edizione. Bec ritiene che
l’acrobazia sessuale qui descritta sia il coitus interruptus, “à cause de la menace
du gelos.”113 L’anonimo continua l’imitazione continua anche con il senso del
contenuto della strofe di riferimento, giacché si misura con il motivo del celar
cortese. Infatti alla maniera di Folquet, che intende rivelare il suo mal d’amore
esclusivamente alla donna amata e nasconderlo alla vista degli altri, l’anonimo
offre invece il suo membro alla donna, nascondendolo alla vista degli altri e in
particolare al gelos del verso precedente. Nel membro virile sembra quindi con-
centrarsi la semantica dell’amore.

113
Bec 1984, p. 172.

- 133 -
 XIX
Ges eu no tenc toz los larcs per fort pros
(BdT 461.129)

MSS.: G, cc. 129vb–130ra; N, c. 101vb; Q, c. 108ra-rb; T, c. 87v.

EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 433 - Carapezza 2004, p. 558 (ms.
G); Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 291 (non utilizza N, T).
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 e10 d10. Frank 604:2. Deriva la
struttura metrica dalla canzone di PoChapt, Astrucs es cel cui amors te jojos
(BdT 375.3). La cobla è formata da dieci versi di dieci posizioni ordinata in una
quartina a rime incrociate e un elemento di cinque versi, distinto ulteriormente
in una coppia a rime baciate e in una terzina a rime alternate.
Rime: a: -os; b: -es; c: -anz; d: -or; e: -ic.
NOTA TESTUALE: la tradizione testuale è bipartita in due famiglie: GNQ e T.
Quest’ultimo testimone, non solo è foriero di lezioni che divergono spesso sin-
tatticamente, come nella coordinazione del v. 3 e del v. 6, ma è lacunoso in di-
versi punti, precisamente al v. 4 e al v. 9. Per quanto riguarda i testimoni della
prima famiglia, il ms. G ha una dittografia al v. 1 (per per) e altri lievi anomalie
che sono da imputare alla patina linguistica del copista. N ha invece due lacune,
che sono localizzate nel primo emistichio del v. 4 e nel secondo emistichio del
v. 7. Infine Q presenta una lezione chiaramente errata al v. 2 (puç in luogo di
prez) e altre lezioni errate in principio di verso ai vv. 5 e 7.
TESTO BASE: G (con modifiche).

Ges eu no tenc toz los larcs per fort pros,

car no sabon chausir on ses bes mes,
per q’eu prez mais escars savis cortes
e mais mi plaz de lui un petiz dos, 4
qe s’us larcs fols mi donava dos tanz,
qe·l saviis m’es ades gent compagnanz.
E s’un larg fol blasmes de sa folor
e·l me tenra per mortal enemic 8
e pois honra mais lo croi qe·l meillor.

- 134 -
 Mss.: 1. Ges] Gies T; no tenc] noteing N; non teng Q; larcs per fort] lars per
per for G; toz los larcs] tut li larc T; fort] fols Q – 2. car no] car non T; sabon]
saben NT; on s’es] oses Q – 3. per q’eu prez mais] mais meplais uns T; prez]
puç Q; escars] uscars G; savis] sabis GQ; savi N – 4. delui auer unpetiç dons T;
mais] mai Q; mi plaz de lui un pitez dons] plais lui unpetiç dos N; plaz] plais Q;
un pitez] us petiç Q; dos] dons G – 5. qe s’us] Or suns N; car sunsri T; larcs]
larg G; fols] foles Q; donava dos tanz] dones dustantç T – 6. qe·l] car del T; sa-
viis] saui N; gent] gen e T; compagnanz] copagnaç NT – 7. E s’un] E su G; Esi
N; larg] larc Q; blasmes de sa folor] blasme safolor N; blasme dela folor Q – 8.
e·l me tenra] elm entera T; mortal] mortals T – 9. e pois] T: et.

Ed. Kolsen: 2. s’esbes – 3. sabi – 4. us petiz dos – 6. Qe·l sabis – 7. blasme.

Traduzione

Io non considero i generosi molto prodi, perché non sanno scegliere dove
mettere i loro beni, per la qual cosa io stimo di più il saggio povero e cortese e
mi piace più da lui un piccolo dono, che se un folle generoso mi donava tanti
doni, che il saggio mi è sempre compagno gentile. E se un generoso biasima un
folle della sua follia e mi considererà nemico mortale e dopo onorerà più il cru-
dele che il migliore.

Note

3. escars, il termine è usato in antinomia rispetto a larcs, come ha rivelato lo

studio di Wilson Poe,114 e serve a designare un tratto essenziale dell’individuo
nella sua valutazione all’interno della sfera cortese. In questo caso, però, si pri-
vilegia il significato di povero.
5. donava dos, alcuni verbi si possono costruire attraverso un criterio stilisti-
co che colloca accanto al verbo un oggetto ricalcato sulla medesima radice eti-
mologica o realizzato in base alla stessa sfera semantica. Cfr. Jensen § 42, p.
186.
5-6. tanz | qe, “tant, représentant d’un nom, peut servir de régime direct au
verbe […] En régle général, les exemples de ce type ne se prêtent pas au
114
Lo studio ha individuato sei campi semantici entro i quali sono contenuti le diverse ac-
cezioni di del termine escars. Cfr. Wilson Poe 1989, pp. 42-43.

- 135 -
développement du sens “jusque”. Les que suivant reste consécutif. Pour être
bref, nous pouvons donc parler dans le cas présent d’un tant que partitif-
consécutif. Reste le cas où tant modifie le verbe. Ici tant prend des acceptions
différentes, suivant a nature du verbe et – il faut le dire – du contexte.” Cfr. Falk
1934, p. 145.

- 136 -
 XX
Ma donna am de bona guisa
(BdT 461.155)

MSS.: G, c. 130rb, Q, c. 108va, T, c. 87v, α, v. 34210 (A, c. 238va; B, c.

238vb; C, c. 243ra; F, c. 246rb; G, c. 240ra; H, c. 223vb; K, c. 229rb; L, c.
248ra; M, c. 261vb; N, c. 249va).
RUBRICA: Remedis per escantir folia d’amor (α).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 435 - Carapezza 2004, p. 559 (ms.
G); Bertoni 1905, p. 208 (ms. Q); Azaïs 1869 II, p. 661 (α).
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1890, p. 312; Kolsen 1917, p. 294 (non utilizza
T); Lavaud 1957, p. 40.
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 334; Ricketts 1976-1989, V, p. 316.
METRICA: a7’ b8 b8 a7’ c8 c8 d8 d8. Frank 577:252. Il modello metrico è
costituito dalla canzone di GlAdem Quan la bruna biza branda (BdT 202.11). Il
componimento è formato da otto versi, distinti in due quartine, di cui la prima è
a rime incrociate, i cui versi esterni sono di sette posizioni, mentre i versi interni
sono di otto posizioni. La seconda quartina è formata da due coppie a rime ba-
ciate con versi di otto posizioni.
Rime: a: -isa; b: -ols; c: -al; d: -or.
ATTRIBUZIONE: Lavaud assegna il testo a PCard per l’indicazione data dalla
rubrica di f.
DATAZIONE: Lavaud colloca il testo al secondo periodo della produzione liri-
ca amorosa di PCard, ovvero intorno al 1206.
NOTA TESTUALE: una tradizione testuale instabile ha determinato una riparti-
zione in quattro famiglie, ovvero GQ, T, α, f. Il testo presentato nei mss. che co-
stituiscono la famiglia α differisce sensibilmente dagli altri testimoni per errori
che si ripetono in tutta la superficie testuale. Il testo di T si discosta per errori
separativi ai vv. 5 e 8. Il testimone Q, rispetto all’altro codice della sua famiglia,
ha invece un lacuna al primo verso e una lezione errata (ni in luogo di no) al v.
5. Si tratta di un errore sintattico, perché è possibile utilizzare la coordinata di
negazione solo come seguito dell’avverbio principale di negazione.
TESTO BASE: G (con modifiche).

Ma donna am de bona guisa,

- 137 -
 mas non ges tant q’en sia fols,
ne no voill ges qe·m cost .v. sols,
per ca toz iorn l’aia conquisa. 4
Qar ia Dieus no m’aiut ni·m sal,
s’eu ia li vaill s’ela no·m val;
q’atretant li cuit far d’onor
q’om il ami, se·l don m’amor. 8

Mss.: 1. Ma dona am] Madonna Q; Hieu am midons α; hyeu ay α (C); guisa]

gisa T – 2. mas] e α; non] no G; no ges tant q’en] enoges tant cieu T; q’en]
quem α (C) – 3. ne no voill ges] quez hieu no vuelh α; quieu α (GN); quar hieu
α (M); voill] voi G; voill ges qe·m] nolges tan qem Q; enon uoill cem T; .v.].x.
α (K) – 4. per] manca GQTα; c’a] Ma Q; c’a toz iorn] per catuç tenps T; per tal
qu’ieu α; conquisa] concisa T; conquia α (M) – 5. Quar be vos dic, si Dieus me
sal α; Qar ia] qa ia G; et gia T; Dieus] dieu α (N); no m’aiut] nomagut T; ni·m
sal] ni mel sal Q – 6. s’eu ia li vaill s’ela no·m] qu’aitan li cug valer cim α; quar
tan α (K); s’eu ia li vaill] sieu liuali T – 7. q’atretant li cuit] caltretan licugieu T;
e cug li far aitan α; cuit] tug α (K); far d’onor] d’onor α; fan d’onor α (K) – 8.
c’om il ami se·l don] quo ela me, [Link] do α; quo clami si·lh do α (ABF); q’om]
cant T; se·l don] can com ieu T; m’amor] manor Q.

Ed. Lavaud: 8. com il a mi.

Edd. Richter; Ricketts: 1. Hieu am midons – 2. e non; semble fols – 3. quez
hieu no vuelh – 4 per tal qu’ieu – 5. be vos dic, si Dieus me sal – 6. qu’aitan li
cug valer cum – 7. e cug li far aitan – 8. quo ela me, si·lh do.

Traduzione

Amo la mia signora nel modo giusto, ma non al punto che ne sia folle, e non
voglio affatto che mi costi cinque soldi, per cui l’abbia sempre conquistata. Per-
ché Dio già non mi soccorre mai né mi salva, se gli sono già zelante, se lei non
mi aiuta; che crede di fare tanto d’onore colui l’ami, se gli dono il mio amore.

Note

- 138 -
 1. Il tema dei versi sembra sfuggire a qualsiasi analisi che interpreta la pas-
sione amorosa come un impeto smisurato che conduce l’uomo a un eccesso e-
motivo, fino al punto di condurre la vita di un uomo ad un tragico epilogo. Il
sentimento è invece temperato da una misura, quasi razionale, che sostiene
l’uomo nel suo cammino verso Dio. – de bona guisa, è una locuzione ricorrente
nell’uso dei trovatori, utilizzata con il significato “di buona specie”: Cfr. LR III,
p. 520.
2. tant q’, “est encore synonyme de si=tellement et marque le haut degré,
l’intensité. […] il ne se dégage pas de sens “jusque”. Le que suivant reste
pleinement consécutif. Nous pouvons qualifier tant que dans le cas présent
d’intensif-consécutif.” Cfr. Falk 1934, p. 146.
4. a totz jorns, è la tipica locuzione a cui si ricorre per trasmettere il senso di
una durata temporale senza soluzione di continuità.
5. ajut, la forma del presente congiuntivo è adjuda, come riporta LR III, p.
609, ma sovente il suffisso si presenta nella forma occlusiva.

- 139 -
 XXI
De tant tenc per nesci Andreu
(BdT 461.79)

MSS.: G, c. 130rb; Q, c. 108va-vb; f, c. 33v.

RUBRICA: peire cardenal (ms. f)
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 435 - Carapezza, p. 559 (ms. G);
Bertoni 1905, p. 208 (ms. Q).
EDIZIONI CRITICHE: Meyer 1871, p. 67n; Kolsen 1917, p. 288; Lavaud 1957,
p. 24.
METRICA: a8 b8 a8 b8 c8 c8 b8. Frank 361:8. Il componimento è formato da
sette versi di otto posizioni, ordinati in una quartina a rime alternate, seguita da
una terzina, la cui prima coppia è a rime baciate, mentre il verso di chiusura si
lega con la seconda rima della quartina.
Rime: a: -eu; b: -ai; c: -on.
Rime ricche: 2: 4: 7 (viurai: trai: tenrai).
ATTRIBUZIONE: Lavaud assegna il testo a PCard, in quanto nota una profon-
da analogia con la cobla precedente anche questa assegnata al trovatore.
DATAZIONE: l’editore francese colloca la composizione durante il secondo
periodo della poesia d’amore di PCard, quindi intorno al 1205.
NOTA TESTUALE: il rimante del v. 5, ochaison, è il punto critico del testo,
dove si differenzia la tradizione testuale, così come al rimante del v. 7, in cui
tutti i testimoni tràditano lezioni errate. Gli errori ai rimanti in f continuano per
quanto riguarda il v. 2, in cui è riportata una lezione priva di senso. Nei tre te-
stimoni la cobla segue sempre il testo XX (BdT 461.155), conformando l’ipotesi
di una fonte comune.
TESTO BASE: G (con modifiche).

De tant tenc per nesci Andreu,

car mori de zo don viurai,
q’el mond non a domna senz Deu,
qe·m traises mal s’ela non trai. 4
Mais s’il n’ama senz ochaison,
amarai la una sazon,
mas ia toz temps no la tenrai.

- 140 -
 Mss.: 1. tant] tan f; nesci] nesi f; tenc] denc Q; Andreu] andrieu f – 2. car]
diar f; viurai] muou f – 3. el] al GQf; mond] mon Q; senz deu] sos dieu f – 4.
q·em traises] quieutraisses f; s’el a] sella f; non] tiom G – 5. mais s’il] mos sella
f; n’ama] mama G; senz ochaison] seliç dehanon Q; ses huchaizon f – 7. toz
temps] toç Q; la tenrai] lateran Q; liotenrai f.

Ed. Lavaud: 2. vieurai – 3. qu’el mon; soz Deu – 4. qu’en traisses.

Traduzione

Per questo considero Andrea uno sciocco, perché muore di ciò di cui vivrò,
ché al mondo non c’è donna senza Dio, la quale la sopporti male se lei non mi
attrae. Ma se non ama senza errore, la amerò una volta, giammai non la terrò per
sempre.

Note

1. Andreu, protagonista di un romanzo perduto, Andrea muore per l’infelice

amore verso la regina di Francia, chiamata N’Azalais da PoCapd nel planh De
totz caitius sui eu aicel que plus (BdT 375.11).115 Dalla sua vicenda hanno attin-
to diversi trovatori, usando la figura dell’eroe come termine di paragone per mi-
surare l’intensità del sentimento d’amore. Simbolo di una passione infelice, de-
stinato per l’intensità del suo sentimento a un epilogo tragico,116 Andrea è una
realtà letteraria che serve per costruire una posizione antitetica a quella dell’io
lirico, ovvero un paragone necessario per affermare l’autenticità del sentimento
cantato ed elevare quindi l’amante ad uno stato di felicità. Alcuni trovatori, co-

115
Come è noto, il romanzo presenta notevoli difficoltà intorno alla datazione, sviluppo det-
tagliato della trama e ambiente letterario in cui si è formato. Il nome del protagonista, accompa-
gnato dal toponimo de Fransa o in alcuni casi de Paris, e la sua vicenda, un amore non corrispo-
sto per la regina di Francia, inducono a collocare il romanzo nel Nord della Francia. Vero però
che ne fanno menzione solo i poeti del Mezzogiorno francese, grazie alle cui indicazioni pos-
siamo conoscere se non l’intero svolgimento della vicenda, almeno il punto conclusivo della sto-
ria. La tradizione indiretta è utile anche per tracciare le coordinate cronologiche: come appunta
Fiel le prime citazioni dei trovatori risalgono alla fine del XII secolo. Cfr. Field 1976, p. 18.
116
il suicidio indotto dalla crudeltà della dama, come indicano i vv. 35-36 della canzone di
JordBon, Anc mais aissi finamen non amei (BdT 273.1a).

- 141 -
me AimPeg nelle canzoni Qui sofrir s’en pogues (BdT 10.46) e S’eu tan be non
ames (BdT 10.49), e UcPenn, nella canzone Cora que·m desplagues amors (BdT
456.1), hanno dato particolare importanza al motivo dello sguardo e della visio-
ne nella costruzione del sentimento d’amore, altri invece come RbVaq, nel de-
scort Engles, un novel descort, (BdT 392.16) e RmJord, nella canzone Vert son
li ram e de foilla cubert (BdT 404.13), insistono sulla differenza di rango che ha
sancito l’impossibilità della realizzazione amorosa e mentre il primo risolve nel-
la disparità feudale il rapporto tra l’amante e l’amata, il secondo supera la posi-
zione dello sfortunato eroe perché ritiene che attraverso il sentimento di un amo-
re felice e corrisposto diventa degno per la sua amata.
3. el mon, sebbene i testimoni riportino la lezione al, si è preferito emendare
il dettato testuale, in quanto, sebbene usato in alternativa con en, la preposizione
è utilizzata sovente ad una persona, mentre la preposizione en si preferisce per
indicare i luoghi.
4. traisses mal, metatesi per il verbo maltraire “souffrir du mal”.
5. n’ama, la struttura della frase richiede una negazione, quindi è giusta la
correzione sul testo del ms. – senz ochasion, la locuzione è con molta probabilità
mutuato dal linguaggio giuridico-feudale e ha un valore equivalente a quella e-
spressa dalla formula ses tort, sempre inerente alla sfera semantica giuridica.

- 142 -
 XXII
De bona domna voill
(BdT 461.57)

MS.: G, c. 130vb.
ORNAMENTO: l’iniziale di capotesto, della dimensione di due unità di rigatu-
ra, è miniata con inchiostro rosso.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1905, p. XLV; Bertoni 1912, p. 437; Cara-
pezza 2001, p. 97; Carapezza 2004, p. 560.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1939, p. 189; Carapezza 2004, p. 263.
ALTRE EDIZIONI: Sansone 1992, p. 102 (testo Kolsen).
METRICA: a6 a6 b6 b6 c6 c6 d6 d6. Frank 168:9. Stanza di otto versi di sei
posizioni, costituita da due quartine, entrambe formata da distici a rima baciata.
Lo schema metrico, con la tipica struttura binaria della poesia didattica, ricalca i
versi d’apertura di una sezione dell’ensenhamen di GarBrun.117 La comparazio-
ne formale è un’ulteriore elemento che conferma il rapporto di parodia con il
modello e legittima il suo interesse letterario.
Rime: a: -oill; b: -os; c: -ar; d: -ul.
NOTA TESTUALE: Il corpo del testo, con molte abbreviazioni, è disposto in
modo continuo, in cinque righe, con punti metrici che indicano la fine dei versi a
partire dal terzo verso. Il componimento segue la prima cobla della canzone di
AimBel Nuls hom non pot complir adreizamen (BdT 9.14) e chiude la sezione
trascritta dal primo copista.

De bona domna voill

q’aia crebat un oill
e s’el es bel e pros,
aia crebat ambdos. 4
E qand va a cagar
si men un bacalar,
qe port un veit de mul,
ab qe·s forbisca·l cul. 8

117
Conservato sempre in G alla c. 239, come adesposto, e in N, alla c. 4.

- 143 -
Ms.: 4. ambdos] ambtos – 5. cagar] cacar.

Traduzione

Alla dama cortese voglio che abbia cavato un occhio e se è bella e valente, li
abbia entrambi cavati. E quando va a cagare si porti un giovane, che reca un pe-
ne di mulo, con il quale si pulisca il culo.

Note

1. Il testo si caratterizza per il lessico eccessivamente osceno e privo di qual-

siasi sfumatura ironica: il verso iniziale, una ripresa in chiave parodica di una
nuova sezione dell’ensenhamen di GarBrun, El termini d’estiu (BdT 163.I), il v.
369, è un’imitazione fedele del modello parodiato e inserisce il testo nel genere
della lirica misogina, per scadere poi in uno spazio letterario dominato dalla sca-
tologia. La distanza che separa l’amante dalla dama, motivo convenzionale della
fin’amors, è colmata in questi versi dalla violenza fisica, che l’io lirico minaccia
di esercitare sulla dama. È un segno indicativo che l’offesa sia rivolta agli occhi:
infatti la perdita della vista significa l’impossibilità di espressione di una com-
ponente fondamentale della fin’amors: l’erotismo cortese si nutre, come è noto,
soprattutto di apparizioni, di immagini della figura dell’oggetto amato, sulla
quale costruisce il suo intero sistema. L’io lirico sembra invece voler negare tut-
to questo, sostituendo l’atto di un’immotivata venerazione a una pratica che sta-
bilisce con l’oggetto un rapporto determinato sul dileggio fisico e verbale. Nella
sua furia iconoclasta intende colpire e offendere la dama per quegli stessi motivi
che sono in altre circostanze oggetto di adorazione. – De, impiegato nel senso di
“quanto a, a proposito di”, la preposizione serve a mettere in rilievo il soggetto
di una proposizione dipendente e permette di enunciare, anticipandolo enfatica-
mente, il soggetto della completiva. Cfr. Jensen § 852, p. 364. – De bona dom-
na, il v. ipometro chiede un intevento emendativo, che ristabilisca l’ordine me-
trico; si segue pertanto il suggerimento di Kolsen. Il significato dell’aggettivo
avrà lo stesso valore nel modello letterario. Per la discussione del rapporto te-
stuale tra i due componimenti si rimanda a Carapezza 2001. – crebat, il signifi-
cato proposto dai glossari è «einbrechen», ovvero “aprire una breccia, praticare
un foro”; ma il verbo non rende al meglio l’offesa che solitamente è esercitata su

- 144 -
quella precisa parte anatomica. Si preferisce quindi una traduzione non fedele al
testo, ma che sia in grado di essere più aderente al suo significato.
3. bel e pros, è la coppia di attributi che designa i più alti valori morali della
cortesia, il cui possesso è indice del raggiungimento della perfezione spirituale.
Il secondo aggettivo ha in origine una matrice specificamente militare, ma riferi-
to alla dama indica la somma di qualità morali e intellettuali. La punizione pa-
ventata sembra essere quasi una conseguenza di queste qualità.
5. Nella seconda quartina il testo slitta nel dominio della scatologia, con una
manovra tanto improvvisa quanto apparentemente insensata. La costruzione del-
la scena, che tratteggia il momento della deiezione della dama, serve per dare
forma a un universo degradato, che realizza un antimodello cortese. In questo
mondo trova spazio la deformità fisica del bacalar, la quale ha come fine un al-
tro processo di umiliazione della dama, ormai degradata verso la sfera del resi-
duo organico.
6. bacalar, da *BACCALARIS / *BACCALARIUS. Per questo lemma il
Lessico Etimologico Italiano si può ipotizzare una base celtica bakk-, con il si-
gnificato di “giovane”, cfr. LEI, IV, p. 510. In tale accezione, il termine rinviene
con molta frequenza anche nelle lingue del dominio romanzo.
7. veit de mul, la figura dell’amplificatio della comparazione animale è un ar-
tificio retorico che serve per aumentare il grado di triviale comicità della scena.

- 145 -
 Canz. H
Città del Vaticano
Biblioteca Apostolica Vaticana
(ms. Vat. Lat. 3207)

- 146 -
 XXIII
Dieus sal la terra e·l palai
(BdT 461.81)

MS.: H, c. 45ra.
ORNAMENTO: la miniatura ritrae una figura antropomorfa dalla dimensione
di dieci unità di rigatura. L’esecuzione della miniatura, modesta e lievemente
deteriorata, permette di riconoscere nella figura un volto femminile, che con
molta probabilità riproduce l’autrice dei versi che seguono. Il personaggio è reso
a figura intera, coperto da un mantello dorato che cade a terra e un manto di er-
mellino dalla medesima lunghezza, secondo un tipo di abbigliamento che testi-
monia l’alto rango del personaggio.118 Nella mano destra la donna reca uno scet-
tro con un giglio di colore rosso punteggiato d’oro, per il cui significato si ri-
manda alle ipotesi avanzate da Rieger.119 L’iniziale della lettera di capotesto,
dalla dimensione di due unità di rigatura, è miniata con inchiostro rosso.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Gauchat/Kerhli 1891, p. 500.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1917, p. 289; A. Rieger 1991, p. 652; Bec 1995,
p. 112; Radaelli 2009, p. 676.
ALTRE EDIZIONI: Zufferey 1989, p. 37 (testo Kolsen, con correzioni).
ALTRI STUDI: D. Rieger 1971, p. 212; Marshall 1976, p. 403; A. Rieger 1985,
p. 391; Careri 1990, p. 93.
METRICA: a8 a8 a8 b8 b8 c8 c8 b8. Ma Frank 710:1. Schema unico.120
L’intervento sullo schema metrico è dettato dall’esigenza di eliminare la rima
irrelata del primo verso, operazione avallata dalla lezione del primo rimante che
è priva di una sillaba. La cobla è composta di otto versi di otto posizioni ed è
ordinata in due quartine: la prima è a rime falsamente incrociata, perché l’ultimo
verso innova la sequenza rimica, mentre la quartina successiva è a rime concate-
nate, con la ripresa di un elemento rimico precedente.
Rime: a: -ai; b: -os; c: -iers.
NOTA TESTUALE: il testo è copiato su un mezzo-foglio, di cui rimane soltanto
il recto della prima colonna. Sulla parte superiore della prima colonna è trascrit-
ta la stanza a margine della sua miniatura. L’architettura testuale della carta, ca-
ratterizzata da cinque serie di razos che seguono le coblas in tenzone, induce a

118
Cfr. A. Rieger 1985 p. 391
119
Cfr. Ibid., pp. 391-392.
120
La sequenza metrica registrata da Frank è infatti: a8 b8 b8 c8 c8 d8 d8 c8.

- 147 -
ritenere che anche la cobla in questione sia preceduta dalla sua razo, trascritta
sulla superficie scrittoria non pervenuta,121 e che l’insieme costituisca una picco-
la collezione di testi prodotti da trobairitz.122 Il dettato lirico è tracciato in modo
continuo su una superficie di dodici unità di rigatura, con punti metrici che de-
limitano l’estensione del verso.123

Dieus sal la terra e·l palai,

on vostre cors es ni estai;
en q’eu sia, mos cors ni es lai,
qe sai no n’es om poderos; 4
aissi volgr’eu qe·l cor lai fos,
qi qe sai s’en fezes parliers.
Mais n’am un joi qe fos entiers,
qe·l qe sen fai tan enveios. 8

Ms.: 1. palai] pa – 2. on vostre cors] on vos es.

Ed. Kolsen: 1. pais. 2. amics.

Traduzione

Dio salvi la terra e il palazzo, dove voi siete ed è il vostro cuore; ovunque io
sia, il mio cuore è là, perché qui non è posseduto; come vorrei che il corpo fosse
là, chiunque qui ne facesse parola. Infatti non preferisco una gioia che sia perfet-
ta, piuttosto che ne sembra così desideroso.

Note

1. palai, per la lezione tràdita dal ms. si segue l’intervento emendativo pro-
posto da Bec,: “il faut signaler l’anomalie, suspecte, du premier vers (vers en –is
sans rime correspondante); ce qui permettrait de supposer ou bien qu’il ne s’agit
pas du premier vers, ou bien que l’emendation proposée (païs: le manuscrit por-

121
Cfr. Careri 1990, p. 93.
122
Cfr. Marshall 1976, p. 403.
123
Cfr. Careri 1990, p. 93.

- 148 -
te simplement pa) n’est pas satisfaisante. On a également proposé de lire palai,
émendation qui aurait notre préférence, car elle rétablit la rime, avec une sé-
quence rimique normale: a a a b / b c c b.”124 Rispetto alla scelta dello studioso
francese, la traduzione è lievemente differente: infatti mentre Bec sceglie “salle”
(sala), perché il lemma palai può indicare in senso restrittivo la grande sala di
ricevimento del castello, si preferisce invece un termine con un senso più gene-
rale, che indichi l’intera dimora, ovvero il luogo dove si inscena la rappresenta-
zione dell’amore cortese. Inoltre la dittologia, terra/castello, del primo verso e-
sprime meglio la contrapposizione che si instaura nei versi successivi tra cuore e
corpo: ovvero come il castello è il centro e sede dell’anima di una regione, così
il cuore lo è per il corpo. A sostegno della seguente scelta si cita il lavoro di Bec
sul genere dei salutz, che evidenzia l’utilizzo frequente della rima –ai in questa
particolare tipologia lirica. Cfr. Bec 1961, p. 47.
2. on vos es ni stai, la lacuna del verso è stata integrata dai precedenti editori
secondo diverse soluzioni: amics è la proposta avanzata da Kolsen, mentre Rie-
ger preferisce emendare con on vostre cors es ni estai. Si segue il suggerimento
di Rieger, perché si ritiene più plausibile il saut du meme au meme, a causa del
quale il copista ha scambiato la “s” del lemma “vos” con quella del lem-
ma”cors”. – cors, ancora una volta il termine “cuore” compare in dittologia con
“corpo”, per ribadire un’aderenza sia spirituale che materiale all’uomo amato.
Sulla lezione “cuore” slittano però semanticamente situazioni che meglio si ri-
fletterebbero sul corpo. In questo luogo non c’è un’opposizione ma una coesi-
stenza delle due accezioni che nella loro unione creano la fusione del sentimento
amoroso. La presenza del corpo sottolinea un aspetto più sensuale dell’amore,
appunto carnale, lontano da “concezioni quaresimali e astinenziali della
fin’amor.”125
3. Il motivo del cuore che abbandona l’io lirico per raggiungere la persona
amata è particolarmente frequente nei salutz d’amor.
5. lai, il deittico indica il luogo di residenza della persona amata e per meto-
nimia alla persona stessa. Cfr. SW, IV, p. 300.

124
Cfr. Bec 1995, p. 112.
125
Cfr. Di Girolamo 1988, p. 40. Che precedentemente scrive: “il motivo fortunatissimo del
cuore, di per sé quasi un universale poetico diffuso, ma con connotazioni di volta in volta diver-
se, in ogni tradizione, nasce e si afferma accanto (e non sempre in opposizione) a quella del cor-
po.” Cfr. Di Girolamo 1988, p. 22

- 149 -
 6. qi qe, “Les relatifs indéfinis étaient peut-être à l’origine des interrogatifs
indirects dépendant d’un verbe sous-entendu […] Le deuxième élément est tou-
jours un que relatif invariable, ayant l’interrogatif comme antécédent.” Cfr. Jen-
sen § 340, p. 147.
7. Mais, solitamente nella struttura formale della cobla esparsa, i versi finali
sono introdotti da una preposizione consecutiva avente la funzione di riflessione
sull’argomento del componimento. In questo caso il momento della riflessione è
introdotto invece da una preposizione avversativa, con funzione di negazione,
che meglio riflette la prospettiva scaturita nei versi precedenti. – entiers, nella
lirica trobadorica l’aggettivo è usato sovente con diversi significati “integro, per-
fetto, completo” ed è generalmente riferito a termini specifici come joi, sen,
pretz.
8. Il verso sembra essere la riproposizione del tema della mal maritata. È da
rilevare però che la sua intellegibilità ha messo a dura prova le qualità ermeneu-
tiche degli editori precedenti. Bec, che sembra aver dato la giusta interpretazione
del verso, non ha timori nel definire il verso di difficile interpretazione, perché
traduce «à celui qui s’en montre si envieux». Il verso si riferisce verosimilmente
al marito, incapace di donare la «joie entiére» e «envieux» (envejos) ou «désa-
gréable», due aggettivi che sono riferiti di frequente al marito. Per questo il testo
è da considerarsi una variazione sul tema del genere della canzone della malma-
ritata.”

- 150 -
 XXIV
Tan es tricer e deslials Amor
(BdT 461.231)

MS.: H, c. 57vb.
ORNAMENTO: Le iniziali di capotesto, dalla dimensione di due unità di riga-
tura, sono decorate rispettivamente con inchiostro turchino e rosso. Entrambe
sono esterne alla colonna scrittoria. L’iniziale della seconda strofa manca, ma è
visibile la lettera di guida per il rubricatore.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Grüzmacher 1863, p. 417; Gauchat/Kerhli 1891, p.
547.
EDIZIONI CRITICHE: Lewent 1936, p. 137; Kolsen 1938b, p. 16; Gambino
2003, p. 185.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10’ c10’ d10 d10. Frank 577:126, è una struttu-
ra metrica condivisa da un gruppo di cinque componimenti, di cui probabilmen-
te il modello è la canzone di AimPeg, Cel que s’irais ni guerrej’ ab amor (BdT
10.15).126 In questo gruppo si distinguono tre testi che condividono anche altri
aspetti morfologici e strutturali: il presente componimento, le coblas con torna-
da di Sord, Bel cavalier me plai que per amor (BdT 437.6) e quindi il presunto
frammento di Perd Anc no cugei que.m pogues far amors (BdT 370.1). Infatti
tutti sono conservati nella stessa sezione del medesimo ms., ovvero nelle cc. 43r,
50r e 57v, e hanno la stessa parola rima (Amor) e la stessa struttura formale, ov-
vero due coblas con tornada, anche se la composizione di Perd ne è priva.127 Il
testo è formato da due coblas unissonans di otto versi, tutti di dieci posizioni, e
una tornada di quattro versi di pari lunghezza. Ogni cobla è costituita da due
quartine, di cui la prima è a rime incrociate, mentre la seconda è costituita da
due distici a rime baciate.
Rime: a: -or; b: -an; c: -ia; d: -ir.
Parola rima: 1: 9 (Amor).
Rime equivoche-identiche: 13: 14 (dia: dia).

126
L’altro testo del gruppo è un sirventese di PCard, Anc mais tan gen no vi venir pascor
(BdT 335.4). Anche questo testo ha come rimante amor al primo verso di una cobla, ma lo pre-
senta solo nella terza strofa, v. 17.
127
Forse per mancanza di spazio nello specchio scrittorio, come osserva giustamente Gam-
bino. Cfr. Gambino 2003, p. 187.

- 151 -
 DATAZIONE: si adotta come indicazione post quem la canzone di AimPeg,
prodotto in un arco temporale compreso tra il 1220 e il 1250.
NOTA TESTUALE: il testo, disposto in modo continuo, si estende su una super-
ficie di quattordici rigature. Il passaggio di strofa è segnato dall’accapo. Il detta-
to lirico presenta molte abbreviazioni e in tre casi, ovvero al primo e al sesto ri-
go della prima stanza e al primo rigo della seconda, sono riportati in apice le le-
zioni dimenticate dal copista.

Tan es tricer e deslials, Amor,

e tan es fals e tan es truduan,
plein de dolor, de suspir e d’afan,
per q’om vos deu ben appellar traizor, 4
qu’in vos no·n a mais envian e bausia,
e fausitat e mensons e feunia,
per ch’es raisons q’om vos deia mal dir
ch’in vos non es mais enveia e desir. 8

II

Cel cal primer vos apella Amor,

non dis lo ver, segon lo meu senblan,
anz fora meillz q’el agues diz enan
lo nom verais, q’el agues diz Dolor. 12
Dolor siaz, qe Deu dolor vos dia
e senz dolor non siaz mais un dia
e de dolor poscaz ab dol morir,
char de dolor nascon nostre consir. 16

III

Ben es trar sel qi en vos se fia

e fas qe fol tolt no·n s’en chastia:
qe toz aman faisez enaisi languir,

- 152 -
 al foc arden devez per dreiz fenir. 20

Ms.: 4. q’om] com; traizor] traizors – 5. qu’in] chin – 6. e] en – 7. q’om] com –

9. cel] el; primer] prim – 12. agues] augues. 18. chasta] chastia.

Ed. Kolsen: 1. tricher’ – 2. et am males truan – 5. non es mais enjans – 6. e fau-

setatz; mensonj’ – 7/8. ordine capovolto dei versi – 9. c’al; appellet – 12. verai –
16. vostre – 17. traïz; qi en – 18. fols, se tost; chastia. – 19. tot; faiz.

Traduzione

Tanto è ingannatore e sleale, Amore, e tanto è falso e tanto è mendace, pieno

di dolore, di sospiri e di affanno, per cui vi si deve ben accusare traditore, ché in
voi non ha mai invidia e inganno, e falsità e menzogna e fellonia, per la qual co-
sa è ragione che vi si deve maledire, poiché in voi non vi è mai invidia e deside-
rio.

II

E colui che primo vi chiamò Amore, non disse il vero, secondo il mio parere,
anzi sarebbe meglio che avesse detto prima il vero nome, che avesse detto Dolo-
re. Siate dolore, che Dio vi dia dolore e senza dolore non siate mai un giorno e
di dolore possiate morire con dolore, perché dal dolore nascono i nostri dispiace-
ri.

III

È bene ingannato chi si fida di voi e fa che il folle non se ne corregge subito:
perché in questo modo fate languire ogni amante, dovete finire per diritto nel
fuoco ardente.

Note

- 153 -
 I. 1. Un’identità tematica sembra legare i tre componimenti indicati nella se-
zione introduttiva: ad un elogio nei confronti di Amore, contenuto nella canzone
modello di AimPeg e nel frammento di Perd, rispondono Sord e l’anonimo con
una dichiarazione di odio virulento nei confronti dello stesso sentimento-
personaggio. In questi versi si costruisce, più che una parodia come più volte è
stato ripetuto, un controtesto, o un controcanto,128 sugli effetti negativi che sca-
turiscono dalla frequentazione con Amore. Infatti le due coblas si caratterizzano
come un’accusa diretta verso Amore, quasi un monologo, in cui lo sfogo del po-
eta giunge a maledire con violenza Amore. – Amor, il genere maschile usato per
il sostantivo è, secondo Lewent, la prova dell’italianità dell’autore, così come
l’irregolarità nella flessione del congiuntivo presente del verbo dar (dia).129 La
plausibilità dell’ipotesi sembra avvalorata dalle occorrenze del termine in altri
luoghi del ms., volto sempre al femminile. È da osservare però che l’uso del ma-
schile è stato dettato dall’impiego della figura della prosopopea, secondo una
strategia retorica ricorrente nel linguaggio figurativo della lirica, in cui
l’allusione al dio Amore, come signore dell’amante, definisce e realizza la meta-
fora feudale, come ad esempio nella potente immagine della Vita Nuova.130 An-
che se queste metafore sono l’eredità della letteratura erotica classica, la figura
di Amore nell’immaginario letterario medievale non ha le sembianze di Eros o
Cupido, ma i suoi tratti sono quelli di un uomo adulto e il suo potere richiama
alla memoria l’autorità del signore feudale. Dragonetti ha dimostrato che il ri-
corso alla figura dell’ipostasi di Amore diventa una consuetudine retorica so-
prattutto dopo il Roman de la Rose. Un luogo comune che rinviene nelle canzoni
vuole il dio Amore spesso rappresentato come uno stratega ingegnoso, perché
attacca incessantemente le sue vittime prive di difesa e secondo Audrefroi le Ba-
start, la sua crudeltà è eccessiva, perché sottopone i suoi vassalli a prove troppo
crudeli.131
4. afan, il significato originario del termine è “fatica, pena”, ma è impiegato
nella lirica trobarodica per dare voce alle sofferenze che scaturiscono dalla vo-
lontà di Amor, come la costruzione del verso suggerisce. – appellar, l’accezione
del verbo, di matrice giuridica, oltre a significare “nominare, chiamare” esprime
anche il senso di “denunciare, accusare”.

128
Cfr. Gambino 2003, p. 187.
129
Cfr. Lewent 1936, p. 138.
130
Cfr. Vita Nuova, III, 3.
131
Cfr. Cropp 1975, p. 395 e Dragonetti 1960, pp. 228-229.

- 154 -
 6. feunia, il lessema è tratto dal vocabolario giuridico, che nell’uso dei tro-
vatori amplia il proprio campo semantico, intendendo una violazione non deter-
minata del codice etico che è alla base della pratica poetica cortese.
II. 12. Dolor, l’anafora del termine, con un’incidenza di sei occorrenze in
appena cinque versi, testimonia il percorso emotivo dell’io lirico, ovvero la me-
tamorfosi della sua angoscia in ossessività. Questa trasformazione investe anche
il nome del suo antagonista, da Amore in Dolore, e attesta gli effetti disastrosi
sull’animo del protagonista.
16. consir, il termine è sottilmente equivoco, perché evidenzia soprattutto il
pensiero, o meglio l’ossessione che scaturisce da un problema irresoluto,
l’amore verso la dama, che non da scampo all’innamorato.

- 155 -
 Canz. J
Firenze
Biblioteca Nazionale Centrale
(ms. Conv. Sopp. F4, 776)

- 156 -
 XXV
Fraire, totz lo sen e·l saber
(BdT 461.123b)

MSS.: J, c. 12va-vb; α, v. 32052 (A, c. 224va-vb; C, c. 227vb; G, c. 226ra; I,

c. 237vb; K, 228vb; L, c. 234ra; M, c. 247, rb-va; N, c. 235va).
RUBRICHE: Aissi comenson las coblas esparsas (ms. J); de largueza et en
qual manieira deu hom uzar de largueza (α).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Savj-Lopez 1903, p. 587 (ms. J); Azaïs 1869, II, p.
585 (α).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919, p. 20; Lewent 1920, p. 375.
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 431; Ricketts 1976-1989, V, p. 228.
METRICA: a8 b8 a8 b8 b8 c8 c8 c4 c4 d10 d10. Frank 333:8. La cobla appar-
tiene a un gruppo caratterizzato da un’identica struttura metrica costituito da otto
componimenti. Il modello del gruppo è la canzone di GcFaid S’om pogues partir
son voler (BdT 167.56), cui si è ispirato il sirventese di PCard, Sitot non ai joi ni
plazer (BdT 335.51), e i restanti componimenti, tutte coblas esparsas.132 La co-
bla è formata da undici versi, ordinati in due quartine e un distico di chiusura.
La prima quartina, con cauda, presenta versi di otto posizioni a rime alternate,
mentre la seconda è con versi a rime baciate, di cui gli ultimi due di quattro po-
sizioni. Chiude un distico a rima baciata con versi di dieci posizioni.
Rime: a: -er; b: -on; c: -en; d: -atz.
Rime ricche: 9: 10 (amatz: mernmatz).
NOTA TESTUALE: il v. 4 è il luogo della bipartizione della tradizione, in cui
entrambe le versioni tràdite presentano un verso ipermetro, ma la versione α
conserva un rimante, seguoin, la cui rima è visibilmente difforme dalla corretta
sequenza rimica.
TESTO BASE: J (con modifiche).

Fraire, totz lo sen e·l saber

e la cortezia del mon
son deniers qui pro·n pot aver;

132
Le restanti coblas sono, oltre il presente, i testi XXXVIII e LXXXIX, quindi le coblas di
BtCarb Major fais non pot sostener (BdT 82.63) e Si alcun vol la som’aver (BdT 82.82) e di
UcSt-C Per viutat e per non caler (BdT 457.29).

- 157 -
 qu’ieu non ai germani segon 4
qua las cochas majors m’aon,
adonquas quan mi vauc defailhen.
Ans non ai tan prop da paren
no n’an disren 8
“ben as fol sen”,
e per els es mais us riçx orbitz amatz
que us gentils, cant es d’aver mermatz.

Mss.: 1. Fraire] a frayre α (N); totz] tot α; lo sen] lo be el sen α (C) – 3. den-
iers] divers α (C); pro·n] ben α (N); pot] por J – 4. que cozin germa ni seguoin
α; ai germani] ai coszi germani J – 5. qua las cochas majors] no vei qu’a las co-
chas α; cochas majors] cochar J – 6. quan l’avers m’anara falhen α – 7. ai] an α
(F) – 8. no] ni α (N) – 9. mais us riçx orbitz amatz] us rix orbs mai prezatz α;
orbitz] hom α (ABF) – 10. que us gentils] q’us gentils homs α; gentils] tentils α
(M); d’aver mermatz] amezurast α (C); daver mermat (HN); mermat (K); mer-
matz (L).

Ed. Kolsen: [Link] li – 3. denier – 4. germa ni – 6. Adoncs – 9. bortz.

Edd. Richter; Ricketts: 4. que cozin germa ni seguon – 5. no vei qu’a las co-
chas – 6. quan l’avers m’anara falhen – 9. es us riz orbs mai prezatz – 10. homs
quant.

Traduzione

Fratelli, tutta la saggezza e il sapere e la cortesia del mondo e sono il denaro

per chi non ne può avere; che io non ho alcun cugino, che mi porti soccorso nel-
le maggiori afflizioni quando ne ho bisogno. Anzi non ho tanto accanto i parenti
che mi vanno dicendo: “tu hai un folle senno”, e per essi è più amato un cieco
ricco che un uomo gentile, quando è privo di beni.

Note

1. Il componimento è un’amara riflessione sui mutamenti sociali: il declino

sociale di chi ha subìto un rovescio economico è l’amara conferma del valore

- 158 -
che ha raggiunto il benessere materiale rispetto ai valori intellettuali e cortesi,
ritenuti un tempo i principi sui quali si fondava la società. Il testo è legato sotto
l’aspetto tematico alla cobla LXVI. – fraire, in questo luogo il sostantivo assu-
me il particolare significato di “confratello, collega”. – lo sen e·l saber, è una
frequente dittologia parasinonimica utilizzata per indicare la conoscenza innata
dell’individuo e il sapere acquisito.
9. ben, avverbio usato con funzione di rafforzativo del verbo. Cfr. Jensen, §
653, p. 283. – orbitz, l’intervento di Kolsen banalizza il testo, poiché il suo e-
mendamento (bortz, “falso, cattivo” per la lezione tràdita dal ms. J, orbitz) ridu-
ce l’indicazione al requisito della vista che l’amante deve possedere, requisito
che risulta fondamentale in un dominio amoroso caratterizzato dalla funzione
degli occhi.
6. mi vauc defailhen, è una tipica perifrasi verbale dell’occitano con il verbo
anar seguito dal gerundio, che serve per indicare un’azione in corso. Cfr. Jensen
§ 517, p. 227.

- 159 -
 XXVI
Dona que de conhat fai drutz
(BdT 461.95)

MSS.: J, c. 12vb; N, c.85vb; P, c.64va; Q, c. 36vb; T, c. 87v.

RUBRICA: cobla (ms. J).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Savj-Lopez 1903, p. 574 (ms. J); Stengel 1872, p.
280 (ms. P); Bartsch 1880b, p. 508; Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 290 (non utilizza N, T).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8. Frank 577:224. Componimento di otto
versi di otto posizioni, ordinati in due quartine, di cui la prima è a rime incrocia-
te, mentre la seconda è ulteriormente divisa in due coppie a rime baciate.
Rime: a: -utz; b: -at; c: -ui; d: -otz.
NOTA TESTUALE: la tradizione testuale si distingue in due famiglie, ovvero
JNQ e PT. Quest’ultima famiglia si caratterizza per l’errore congiuntivo al v. 1,
ovvero la forma verbale sap che segue il pronome relativo e le lacune presenti al
v. 4 (con relativo errore congiuntivo) e al v. 6. Il v. 7, luogo critico del compo-
nimento in quanto è risolto da tutti i testimoni con lezioni errate, si presenta in P
con una lacuna al secondo emistichio. La scansione rimica dei due testimoni non
è sempre corretta, infatti in entrambi i testimoni la cui seconda coppia di rime (ai
vv. 3 e 4) ha una sequenza diversa, inoltre il testo di T differisce al v. 5, mentre
in P ai vv. 6 e 7. Il gruppo JNQ presenta un testo più corretto, sebbene alcuni
componenti della famiglia risentono di alcuni errori nella trasmissione del testo:
il testimone Q è infatti privo di due versi, ovvero i vv. 4 e 8, mentre N presenta
una lacuna al rimante del v. 6 e una variante al penultimo sintagma del v. 7.
TESTO BASE: J.

Dona, que de conhat fai drutz

e de marit sap far conhat,
a ben Damidieu renegat
e·l cors e l’arma tot perdut. 4
Quar ilh no sap ni hom per lui,
cui son li filh, ni·l maritz cui,
per qui els apel deslinhatz totz:
filhs e filhastres e nebotz. 8

- 160 -
 Mss.: 1. de conhat fai drutz] sap far de cognat drut P; far decognat druz T;
drutz] drut QJ – 2. de] di Q; sap] sab Q; far] fa P – 3. Alma e cors a tot perdut
P; arma ecor atut perdut T – 4. E ai ben deu renegat P; manca Q; et adieu rene-
gat T; cors] cor N – 5. Caraisi hom saber non pot P; caisi non porom saber T;
quar ilh no sap ni hom] Car il nos abnion Q – 6. cison son figll T; cui son li]
Cuil son Q; Cui isom N; li filh, ni·l maritz cui] sui fill P; maritz cui] mariç N –
7. Per qeu mesclat apell P; Per qeu los apel Q; per qui e· ls apel] per cieu gia T;
apeles] apel N; des linhatz totz] mes claztoç N; mosdatç totç T – 8. mesclaç en-
choç Q; filhs e] tor fill P.

Ed. Kolsen: 1. drut – 7. per qu’eu·ls; deslinhatz.

Traduzione

La donna che fa amante il cognato e del marito sa fare cognato, ha ben rin-
negato il Signore Iddio e ha del tutto perduto il corpo e l’anima. Perché essi non
sanno né altri per loro, di chi sono i figli, e chi è il marito, per cui li chiama tutti
deviati: figli e figliastri e nipoti.

Note

1. Il componimento è un duro atto di accusa rivolto contro le unioni promi-

scue che inquinano i nuclei familiari. La donna è il centro manovratore di queste
pratiche malsane, che equiparati all’incesto, sono considerate deleterie perché
rovinano nella confusione i rapporti parentali. L’ordine delle parole in forma-
zione chiastica, qui come al verso successivo, pone in evidenza i due termini di
scambio, oggetto d’interesse del testo. “La syntaxe du double accusatif est par-
ticulièrement fréquent avec, comme attribut, un adjectif ou un substantif en
fonction adjectivale. Les verbes transitifs qu’on rencontre le plus souvent dans
cette construction sont aver, voler, vezer, trobar, conoisser, clamar, apelar.
Cette syntaze se trouve égalment avec faire. Toute particulièrement avec faire,
cependant, la langue préfère de bonne heure une construction avec de.” Cfr. Jen-
sen § 26, p. 9.
7. deslinhatz, participio perfetto del verbo delinhar (cfr. PD, p. 109) derivan-
te dall’antico francese deslignier (cfr. TL 1633, 35).

- 161 -
 8. L’accumulo dei sostantivi risalta la prova di infedeltà della donna, che si
traduce soprattutto in una minaccia che pesa sulla discendenza familiare, per le
complicazioni che possono sorgere dalla confusione e dall’incertezza dei gradi
parentali. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 293.

- 162 -
 XXVII
Vilans dic qu’es de sen issitz
(BdT 461.250)

MSS.: G, c. 130vb; J, c. 12vb; P, c. 60va; Q, c. 36vb; T, c. 88r.

RUBRICA: Guido (ms. Q).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 436 - Carapezza 2004, p. 560 (ms.
G); Savj-Lopez 1903, p. 574 (ms. J); Stengel 1872, p. 272 (ms. P); Bartsch
1880b, p. 508; Bertoni 1905, p. 73 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 297 (non utilizza T).
METRICA: a8 b8 a8 b8 a8 a10 b10 b10. Frank 219:1. Schema unico. La cobla
è di otto versi, distinti in due quartine, di cui la prima con versi di otto posizioni
è a rime alternate, mentre la seconda è composta a sua volta da due coppie a ri-
me baciate. La prima coppia è con versi di otto e dieci posizioni, la seconda con
versi di dieci posizioni.
Rime: a: -itz; b: -ar.
Rima identica-equivoca: 1: 6 (issitz).
NOTA TESTUALE: nella tradizione testuale della cobla s’individuano tre fami-
glie, ovvero GQ, JP e T. Nel primo gruppo, il testo offerto da G presenta errori
di copia in due punti particolari, al v. 4 e 6, gli stessi luoghi che interessano gli
errori contenuti nel testo del ms. Q. Questo testimone è inoltre danneggiato an-
che da un guasto meccanico al supporto cartaceo, in quanto la lezione ho del v. 5
è infatti raschiata. Il ms. T conserva un testo gravemente minato di lezioni erra-
te, sia dal punto di vista della resa grafica, che per quanto riguarda errori di sin-
tassi. Infine nel terzo gruppo, ovvero JP, si ravvisa una chiara subordinazione di
P a quello tràdito da J, in quanto P è latore di lezioni errate in diversi luoghi,
ovvero al v. 6, in cui il comulativo hom è reso con una lezione priva di senso, e
al v. 7, dove si nota una errata distribuzione degli elementi morfologici, così
come nel verso successivo.
TESTO BASE: J.

Vilans dic qu’es de sen issitz,

quan si cuida desvolopar
de la pel en qu·es noiritz
ni la vol per autra camjar; 4

- 163 -
 qu’ieu sai e totz lo mons ho ditz
qu’ades retra hom lai don es issitz
e quan vilas se cuida cortes far,
per plus fol l’ai que s’anava turtar. 8

Mss.: 1. Vilans] Vilan QT; de sen] deisen T; issitz] Insiz G; isiç Q; eisitç T
– 2. cant se cuda deuolipar T; quan si] can se G; Can se Q; desvolopar] de uolu-
par Q – 3. en qu·es noiritz] en qeles noriç Q; oneles noritç T; noiritz] noriz G –
4. autra camiar] altra cauia G; autra caniar P; altra coniar Q – 5. qu’ieu sai e totz
lo mons] cieu osai etut lomont T; lo mons ho ditz] lo mondel diz G – 6. retra
hom] retrai dond G; retrai alluoc P; retrai dones Q; retrai ho T; lai don es issitz]
dolaic dones cisitç T; issitz] issiz G; issutz P – 7. e quan vilas se cuida cortes]
Per qe uilans qan si cres P; vilas] uila P; uilan QT; se cuida] sicugia T; far] fai P
– 8. Lai per plus fol qe naua uitar P; que s’anava turtar] qe se anaua urtar G; que
se amaua urtar Q; cesesana turtar T.

Ed. Kolsen: 3. qu’el es noiritz.

Traduzione

Dico che un villano è uscito di senno, quando si crede di mettere in evidenza

quella pelle, nella quale è cresciuto e la vuole cambiare per un’altra; perché io so
e tutto il mondo lo dice che sempre si ritorna là dove si è usciti e quando il villa-
no si pensa di diventare cortese, lo considero più folle che se andava a strappare
le erbacce dal terreno.

Note

1. Sul finire del XII secolo le trasformazioni economiche della società con-
sentono l’affermazione di nuovi protagonisti, che si pongono in un confronto
dialettico con i ceti dominanti. L’ostilità, con la quale i nuovi attori sociali sono
accolti, si traduce nel circuito letterario in un nuovo genere, la satira del villano,
nel quale con l’utilizzo di una facile ironia si schernisce il desiderio di ascesa
sociale dei ceti emergenti.133 Secondo il caratteristico schema della forma cobla,

133
Bonafin 2003, p. 122.

- 164 -
il dettato testuale si può suddividere in due parti, divisibili in due quartine: nella
prima è enunciata il tema che interessa l’io lirico, seguito dalla riflessione
sull’argomento. Cfr. Lazar 1964, pp. 23 – 28. Nella pratica letteraria del medio-
evo la figura del villano è stata impiegata come criterio morale negativo, sovente
per indicare un modo di atteggiarsi delle classi sociali inferiori che ha sempre
suscitato la riprovazione o l’apparente incomprensione della classe aristocratica.
Grande riprovazione ha originato la sua naturale propensione di scalata sociale,
che si è concretizzato sul piano letterario nella creazione di prodotti tesi ad iro-
nizzare su questi movimenti sociali. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 425.
2. si cuida, come gli altri verbi intellettuali, cuidar si costruisce sovente con
il pronome riflessivo. Quando assume il significato “pensare, desiderare”, per
marcare l’imminenza di un evento, si costruisce invece con l’infinito puro, così
come i verbi che indicano volontà o desiderio.134 – desvolopar, verbo derivato
da volopar, “envelopper”. Cfr. LR V, p. 567.
5. totz lo mons ho ditz, è una locuzione collettiva che si costruisce solitamen-
te con un verbo al singolare, anche se rinvengono esempi sporadici dell’uso del
plurale. Cfr. Jesen, § 379, p. 169.

134
Cfr. Jensen § 446, p. 194 e § 490, p. 214.

- 165 -
 XXVIII
Domna, Dieus sal vos e vostra valor
(BdT 461.87)

MSS.: G, c. 129 va; J, c. 13ra; Q, c. 108ra; T, c. 88r; α, v. 31460 (A, c.

221ra; B, c. 223rb; C, c. 224ra; D, c. 174va; G, c. 222rb ; I, c. 233rb ; K, c.
218rb; L, c. 230rb; M, c. 242rb; N, c. 231vb).
RUBRICHE: cobla (ms. J); Respon matfres, donan cosseilh als aimadors (α)
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 431 - Carapezza 2004, p. 558 (ms.
G); Savj-Lopez 1903, p. 575 (ms. J); Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q); Azaïs 1869,
II, p. 564 (α).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1917, p. 289; Zamuner 2009, p. 686.
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 426; Ricketts 1976-1989, V, p. 205.
METRICA: a10 a10 b8 b8 c8 c8. Frank 161:2. Componimento di 6 versi, or-
dinati in tre coppie a rime baciate, di cui la prima è formata da versi di dieci po-
sizioni, mentre le altre due da versi di otto posizioni.
Rime: a: -or; b: -atz; c: -os.
NOTA AL TESTO: le differenze della tradizione sono molto lievi, ma si posso-
no distinguere tre gruppi: Jα, GQ e T. Il testo conservato in T propone al v. 3
alcune varianti che non possono essere accolte, in quanto sintatticamente errate.
Inoltre i versi finali, 5 e 6, sono ipermetri, e il v. 5 presenta una distrubuzione
alternativa degli elementi morfologici del verso. Il gruppo GQ presenta errori
congiuntivi in apertura del v. 2 e separativi rispetto agli altri testimoni, così co-
me presenta un altro errore congiuntivo al penultimo sintagma del v. 5. Infine il
v. 6 è privo della preposizione relativa. Corretto sembra essere il testo tràdito
dalla famiglia Jα, sebbene la versione offerta da α ha un primo verso con una
sillaba aggiunta, ovvero un pronome personale prima del verbo e il ms. D di α
contiene solo un estratto di tre versi del componimento.
TESTO BASE: J (con modifiche).

Domna, Dieus sal vos e vostra valor

e vostre pretz e la vostra ricor,
e sal Dieus tot can vos amatz;
no sai s’ieu mi soi saludatz, 4
mas ben sai saludatz mi fos,

- 166 -
 s’ieu saludes sels que amon vos.

Mss.: 1. Domna] Dona JQ; Dieus] deu G; Deus Q; dieuos T; sal] salu T;
Dieus sal vos e vostra] Dieus mi sal vos e la vostra α; mi sal dieus vos e la
vostra (G); valor] valors α (CGK) – 2. e vostre] uostre G; vostri Q; uostra T; el
vostre α (D); la vostra] la vostre α (I); pretz] priç Q; e la vostra] e uostra Q; ri-
cor] riccor T; valor ricor α (B) – 3. e sal Dieus] e salt deu Q; saldieus T; tot can
vos] tan conuos T; to quant α (CKL); amatz] amat α (K) – 4. No] Mas no α
(ABF); s’ieu m’i] seu mi QT; sieu α (A); sieum(BF); si heu me (N); MANCA α
(D) – 5. mas ben sai] mas sai ben qe T; sai saludatz mi fos] sai qu’ieu saludatz
fos α (ABDFGLMN); sai qu’ieu saludey vos(C); sai qu’ieu saludat fos(H); sai
qu’ieu salude vos(I); mi] i QT; MANCA α (D)– 6. s’ieu] seu Q; s’ieu saludes]
sisaludatç T; si saludess α (ABDFGHILM); e salude(CK); sa salude (N); sels
que amon] sel caman Q; foron cel caman T; MANCA α (D).

Ed. Kolsen: 2. vostre pretz e vostra – 4. m’i soi – 5. i fos – 6. qu’aman.

Edd. Richter; Ricketts: 1. Dieus mi – 5. saludatz fos – 6. si saludess cells.

Traduzione

Donna, Dio salvi voi e il vostro valore e il vostro pregio e il vostro potere, e
salvi Dio tutto quanto voi amate; non so se io sono lì il benvenuto, ma so bene
che sarei il benvenuto, se io salutassi ciò che voi amate.

Note

1. La semplice presenza nel mondo della donna amata permette all’amante di

poter giovarsi degli effetti benefici del suo potere salvifico. Il registro tematico è
impostato in un primo enunciato, in cui si specifica il ruolo di redenzione attra-
verso l’elenco dei suoi valori astratti che ne definiscono la sua grandezza, quindi
seguono considerazioni sulla possibilità di salvezza dell’io lirico.
2. ricor, è interessante notare l’utilizzo del lessema, eccentrico nel catalogo
descrittivo della dama, perché normalmente la sua particolare sfera semantica
serve per esprimere la potenza materiale di un individuo.

- 167 -
 3. sal Dieus, il sintagma è in posizione chiastica con il sintagma al v. 1.
L’utilizzo della figura del chiasmo è necessario per evidenziare l’enfasi con la
quale si chiude il primo enunciato.
6. saludar, verbo di origine feudale, indicante l’attittudine all’ospitalità che
costituisce uno dei principali doveri imposti alla nobiltà feudale, indica la ma-
niera in cui la dama riceve l’amante, momento topico del rituale dell’amore cor-
tese come invito all’amante ad avvicinarla. L’accoglienza designa l’inizio del
servizio d’amore (anche se in alcuni casi suggerisce un momento più intimo)
poiché significa che la dama ha accettato il poeta amante e dividerà con lui il
suo amore. Cfr. Cropp 1975, p. 167.

- 168 -
 XXIX
Luecx es c’om chan e com s’en lais
(BdT 461.149)

MSS.: G, c. 129vb; J, c. 12vb; N, c. 101vb; Q, c. 108ra; α, v. 31445 (A, cc.

220vb-221ra; B, c. 223ra; C, c. 224ra; D, c. 174vb; G, c. 222ra; I, c. 233ra; K, c.
218rb; L, c. 230rb; M, c. 242rb; N, c. 231vb).
RUBRICA: cobla (ms. J); Respon matfres, donan cosseilh als aimadors (α)
MINIATURA: una figura zoomorfa composita, posizionata nell’angolo della
carta, con il volto rivolto verso lo specchio scrittorio e le fauci spalancate, quasi
ad addentare i versi (ms. F. di α). Iniziale decorata (ms. Q).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 432 - Carapezza 2004, p. 558 (ms.
G); Savj-Lopez 1903, p. 576 (ms. J); Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q); Azaïs 1869
II, p. 564 (α).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1917, p. 293 (non utilizza N).
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 428; Ricketts 1976-1989, p. 205.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8 e8 e8. Frank 592:34. Testo di dieci versi
di otto posizioni, ordinati in una quartina e un elemento di sei versi. La quartina
è a rime incrociate, la sestina invece è costituita da tre coppie a rime baciate.
Rime: a: -ais; b: -ar; c: -i; d: -o; e: -e.
NOTA TESTUALE: nei testimoni di α sono conservati solo i primi quattro versi
del componimento. Gli altri latori presentano invece un testo dalle lezioni quasi
uniformi, che si allontanano solo in un punto, ovvero nel secondo emistichio del
v. 5. Sull’analisi delle lezioni trasmesse si possono quindi distinguere tre diverse
tradizioni, GQ, N e J. Il testimone N presenta lezioni originali in numerosi luo-
ghi, sia dal punto di vista linguistico, come nel verso d’apertura, sia di carattere
semantico, come nel primo emistichio del v. 2, sia nell’ordine dei termini,
l’anastrofe al v. 4, in cui il verbo è posposto dopo il primo aggettivo, o infine di
natura sintattica, alle parti estreme del vv. 8 e al v. 10. Il gruppo GQ si caratte-
rizza, come è noto, per la similarità delle lezioni, anche se i due codici si distin-
guono nei primi sintagmi degli ultimi due versi.
TESTO BASE: J.

Luecx es q’om chan e q’om s’en lais

e luecx de rire e de parlar
e de tot deu hom luec gardar,

- 169 -
 qui es savis, cortes ni gais. 4
Pos amors ho iutia aissi
q’om raszos e meszur’o di:
q’om del tot gart luec e sazo
que tostems es et er e fo, 8
q’om no pot far tot quan fai be,
que no·i failha d’alcuna re.

Mss.: 1. Luecx] Locs N; Luocs α; q’om] cun α (B); chan] chant GNQ; iam α
(B); s’en lais] selais Q – 2. e luecx] el trocs N; luocs α (ACDFGHIKL); loc e
luocs (B); e lucs (M); e temps (N) – 3. deu] de Qα (I); deum α (K) – 4. es savis]
es sabis GQ; sauis N; qus avis α (C); cortes ni guais] e cortes gays α (K) – 5/ 10.
mancano α – 5. ho iutia] oiuga GQ; oi cuia N; aissi] anaisi N – 6. q’om] cun N;
raszos] raçen G; raçon Q; meszur’] mesura NQ – 7. del] de N; luec] luoc N; sa-
zo] sason N – 8. que] or N; fo] fon N – 9. no] non Q; fa] fora G; be] ben N – 10.
no·i] noill G; ni Q; re] ren N.

Ed. Kolsen: 2. rir – 5. jutj’aissi.

Edd. Richter; Ricketts: 1. Luocs; e que s’en lais – 2. luocs; plorar – 3. luoc –
4. guais.

Traduzione

C’è un’occasione in cui si canta e in cui si tralascia e un’occasione per ridere

e parlare e del tutto si deve considerare un luogo, che è saggio, cortese e felice.
Dopo che amore lo giudica così che s’impone senno e misura: ché si guarda al
luogo e al tempo che subito è e sarà e fu, perché non si può fare tutto ciò che sia
giusto, purché non si sbagli qualcosa.

Note

1. Il componimento aggiunge all’argomento di matrice cortese una sottile

forma di ammonimento, perché s’invita a conformare il proprio stile secondo i
dettami della ragione e della misura le leggi dell’amore. – luecx, il termine, mul-
tisemico e multifunzionale, è impiegato, più che nell’accezione materiale a esso
connessa, in quella traslata di “occasione”, “situazione”.

- 170 -
 4. savis, nella pratica trobadorica dei secoli XI e XII l’accezione semantica
del lessema ha inizialmente una sfumatura intellettuale, per acquisire in seguito,
in un periodo compreso tra il 1180 e il 1240, un significato attinente all’ambito
morale.135
7. del tot, è una locuzione utilizzata per dare il significato di “completamen-
te, interamente”, ma in alcuni casi, come nella fattispecie, ha un valore pura-
mente pleonastico. Cfr. PD, p. 367.

135
Cfr. Brucker, 1986, p. 240.

- 171 -
 XXX
Ges li poder no·s parton per engal
(BdT 461.130)

MSS.: G, c. 129ra; J, c. 13ra; N, c. 85; P, c. 61va; Q, c. 52; f, c. 6r; c. 18r.

RUBRICHE: cobla (ms. J); Gancelus (ms. Q).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 428 - Carapezza 2004, p. 557 (ms.
G); Savj-Lopez 1903, p. 576 (ms. J); Constans 1881/2 (ms. N); Stengel 1872, p.
275 (ms. P); Bertoni 1905, p. 105 (ms. Q).
EDIZIONI CRITICHE: Meyer 1871, p. 110; Kolsen 1917, p. 292 (non conosceva
N).
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:59. La canzone di
PVid Anc no mori per amor ni per al, (BdT 364.4), rappresenta il modello me-
trico della cobla. Il componimento è formato da otto versi di dieci posizioni or-
dinati in due quartine, di cui la prima è a rime incrociate e la seconda è distinta
ulteriormente in due coppie caratterizzate da rime baciate.
Rime: a: -al; b: -ir; c: -ieu; d: -en.
DATAZIONE: il modello metrico si pone come limite post quem per il testo,
quindi si può indicare un periodo successivo all’inizio del sec. XIII.
NOTA TESTUALE: s’individuano quattro rami della tradizione testuale, il
gruppo GN, le due versioni contenute in f, il solo testimone J e quindi il gruppo
QP. Della prima famiglia, il ms. G tràdita un testo con il v. 5 che eccede di una
posizione, mentre N ha l’ultimo verso ipometro. Per quanto riguarda il testo del
ms. J soffre di un guasto materiale che ha corrotto la lezione blasme, che ha ro-
vinato la scrizione dell’ultima lettera. Al v. 5 i testimoni della famiglia QP pre-
senta problemi di natura differente: infatti Q ha una rima difforme, mentre P
presenta un verso allungato di una posizione. Infine Il ms. f conserva due ver-
sioni, di cui quello conservato alla c. 6r presenta spesso lezioni originali. I due
testi sono conservati in sezioni distinte del codice e si può quindi ritenere che
appartengano a tradizioni liriche differenti.
TESTO BASE: J (con modifiche).

Ges li poder no·s parton per engal

en aquest mon, segon lo mieu albir,
que tals es ricx a cui degra failhir

- 172 -
 et a tal failh en cui fora ben sal 4
et a per pauc non blasme a Dieu,
quar el dona manentia ni fieu
a cors malvatz ni desconoissen
e fai sofraita al bon ni al valen. 8

Mss.: 1. Ges] Ies P; Les Q; li] li f6; poder] poders P; no·s] non f6; parton]
part hom f6; engal] egal GN; ingual P; egual f6f18 – 2. en aquest] Enaiqes P; Ma
quest N; mon] mond G; inon P; mont Qf6; segon] segun G; mieu] meu GNQ –
3. que] car f6f18; ricx] ric os f6; que tals es ricx] Car tal son ric GNQ; degra] deu-
ria N – 5. a] zes P; e Q; am f6f18; non] ieu non f18; non blasme a Dieu] nono
blasm J; nollo blaxemo endai Q; blasme] loblasme GN; blamsia P; ablasma f6;
Dieu] Deu GN – 6. el] il GNPQ; manentia] manacia Q; fieu] feu GP – 7. a cors
malvatz] azaul homa f6; ad ab home f18; ni] ma NQ; desconoissen] adesconoisen
GNQf6 – 8. e fai sofraita] Ni fai sofrenza G; Ni sofracha N; E fainsofrazal P; Ni
fai sofracha Q; qui sofranha f6f18; bon] bo J; bons P; al valen] uailenz P; ualent
Q; al ualens f6; avalenz f18.

Ed. Kolsen: 5. o blasmi – 7. a desconoissen.

Traduzione

A mio avviso, non tutti i poteri si dividono in modo equo a questo mondo,
ché tale è il ricco verso cui dovrà sbagliare e a tale errore in cui sarebbe ben sal-
vo e quasi non biasima Dio, perché egli dona terreni e feudi al cuore malvagio e
ingrato e fa difetto al buono e al valoroso.

Note

1. Il testo è un provocatorio atto d’accusa contro l’ingiustizia di Dio, perché

nella distribuzione dei beni materiali non interviene un qualsiasi criterio impo-
stato secondo un principio fondato sulle qualità morali dei beneficiati.

- 173 -
 XXXI
Si be·m soi forfaitz ni mes pres
(BdT 461.220a)

MS.: J, c. 13rb.
RUBRICA: cobla
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 28.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d10 d10. Frank 577:193bis. Identificato per er-
rore dalla BdT e Frank come una stanza della canzone di Perd Los mals d’amor
ai eu be totz apres (BdT 370.9), il testo condivide la struttura metrica con le can-
zoni di BnVent, Quan par la flors josta·l vert foill (BdT 70.41) e di PoCapd
Meills qu’om no pot dir ni pensar (BdT 375.16), che possono essere ritenuti i
modelli metrici, e il sirventese di PRmTol, Ara pos l’iverns fraing los brotz
(BdT 355.4). La composizione è costituita da otto versi ed è distinta in due quar-
tine, di cui la prima ha versi di otto posizioni a rime incrociate, mentre la secon-
da è formata a sua volta da due distici a rime baciate, di cui la prima coppia ha
versi di otto posizioni, e la seconda ha versi da dieci.
Rime: a: -es; b: -ar; c: -atz; d: -or.

Si be·m soi forfaitz ni mes pres

per si nom dei dezesprerar
qu’ieu ai vist ergueilh baissar
d’om sufrir en patz si pogues. 4
Quar ben sofrir val so sapchatz
per qu’ieu mi sen tan enan satz
quar per sufrir so maint paubre ricor
e·l ricx por leu per ergueilh baissar lor. 8

Traduzione

Sebbene sarò incolpato e mai preso, per questo non devo disperarmi, perché
ho visto come la spavalderia porta alla caduta dell’uomo se potesse sopportare
in silenzio. Perché molto vale soffrire così consapevole, e per questo mi sento al
contrario tanto saggio, perché per soffrire così alcuni poveri sono diventati più
ricchi, e i ricchi sono facilmente caduti lontano per la loro presunzione.

- 174 -
 Note

1. L’individuo deve assumere una condotta morale esemplare, modulata se-

condo le norme della misura. Qualora si allontani da questi dettami, è esposto
alla riprovazione sociale. – forfaitz, dalla varietà italica medioevale, il verbo for-
faire con il significato di “ingannare, aggirare”, si costruisce con l’accusativo
della persona cui si riferisce (cfr. SW, III).
4. si pogues, il verbo poder può essere impiegato come sostitutivo del futuro
nelle costruzioni in cui segue il si con valore di condizionale. Cfr. Jensen § 472,
p. 206. – sufrir en patz, è una delle qualità fondamentali di cui deve dare prova
l’amante cortese, ovvero la silenziosa e remissiva tolleranza di ogni azione o pa-
rola della signora amata. L’importanza di questo comportamento è rimarcata
dalla particolare frequenza in cui il sintagma ricorre nella lirica trobadorica.
7. ricor, lo spettro semantico del sostantivo è molto variegato, perché i suoi
significati, “ricchezza”, “potenza” e infine e “nobiltà”, solitamente sono specifi-
ci sia del prestigio di una signoria che per la sua forza economica. Cfr. Thiolier-
Mejean 1978, p. 256, in nota.

- 175 -
 XXXII
Dels plazens plazers
(BdT 461.76a)

MS.: J, c. 13vb.
RUBRICA: cobla (per entrambe le strofe).
EDIZIONE DIPLOMATICA: Savj-Lopez 1903, p. 581.
EDIZIONE CRITICA: Ricketts 2000, p. 64 (priva di note e traduzione).
METRICA: a5 b6’ a5 b6’ a5 b6’ c5’ c6’ d5 d6 c6’ d6 d6. Frank 279:2. Condi-
vide la struttura metrica con il sirventese di GcFaid L’onratz jauzens sers (BdT
167.33). Il componimento è costituito da due coblas unissonans, di cui ciascuna
è ordinata in due elementi di sei versi: il primo è a rime alternate, con i versi del-
la prima serie di cinque posizioni e quelli della seconda sei, mentre il secondo è
a rime baciate, con i versi di sei posizioni, ad eccezione dei primi versi delle
prime due coppie che hanno cinque posizioni.
Rime: a: -ens; b: -enssa; c: -aire; d: -os.
Rime ricche: 1: 5 (plazers: vezers).
DATAZIONE: secondo l’indicazione temporale del modello metrico, si può da-
tare il testo verso l’inizio del XIII secolo.

Dels plazens plazers,

faitz ab gran benvolenssa
e dels semblans vers,
dous ab doussa parvenssa 4
e dels quars vezers,
aia·l cor sovinenssa,
que·m fes la belaire,
e·l s’ieu dous repaire; 8
per que soi cochos
del tornar; mas janglos
m’en fan forsat estraire,
don fas ar escos 12
mains sospir angoissos

- 176 -
II

Greus m’es les teneres

qu’ieu fas e la sufrenssa
c’us iorn ho us sers 16
m’an en derenenssa
e ja·l remaners
mieus no·ilh done temenssa
que vas lieis mi vaire, 20
quar aitan de bon aire
m’es totas sazos
qu’ieu ai vist que viszos
li·m pogra far desfaire 24
qu’ilh m’en fes perdos
tals qu’ieus pris vergonhos.

Ms.: 1. Dels plazens plazers] Dels plazers plazens. 17. desmantenenssa] dere-
nenssa.

Traduzione

Ho il cuore che ricorda di piaceri piacevoli, accordati con grande benevolen-

za, e dell’aspetto vero, dolce con una dolce visione, e delle care visite, che la più
bella mi fece, e io nella dimora dolce; e per ciò sono desideroso di ritornare; ma
i maldicenti mi costringono a ritirarmi, che mi fa ora in segreto più di un sospiro
d’angoscia.

II

Mi sono pesanti l’astinenza e l’attesa che faccio ché sempre mi hanno nella
trascuratezza e già la mia presenza non gli fa temere un mutamento delle mie at-
tenzioni verso lei, poiché tanto gentile mi è ogni volta, ché ho visto che la ragio-

- 177 -
ne potrebbe far rovinare che me ne faccia perdono tale che ne proverei vergo-
gna.

Note

1. I versi di questa delicata poesia evocano nell’io lirico i ricordi dei favori
concessi dalla donna amata. L’uomo sembra oscillare tra la forza del suo deside-
rio che lo spinge verso la donna e una forza dall’intensità simile, le dicerie dei
maldicenti, che lo respinge. E teme che la sua indecisione possa influire negati-
vamente nell’atteggiamento della donna nei suoi confronti. – plazens plazers,
l’emendamento è necessario per ristabilire il corretto rimante.
3. semblans vers, la locuzione è la traccia nell’amante di un motivo di rinno-
vata speranza e di gioia per la favorevole disposizione della dama nei suoi con-
fronti.
10. janglos, l’etimo *JANGALÔN di origine franca ha prodotto in antico
occitano un gruppo lessicale i cui connotati semantici dell’emissione locale (cfr.
FEW, XVI, 280-281; LR, III, 580-581; SW, IV, 247-248), non sono stati però
definiti con precisione precisamente. L’associazione del termine in area francese
all’ambito dell’affermazione fraudolenta (afr. jaingler “mentire”, cfr. FEW,
XVI, b ed e) induce a ritenere un analogo uso nella lingua occitana.
11. estraire, il significato del verbo rileva specificamente la separazione con
la donna amata. In questa situazione si indica una separazione temuta per
l’intervento dei lauzengier. Cfr. Cropp 1975, p. 226.
15. sufrenssa, il vocabolo ha un’alta incidenza nel lessico trobadorico, poi-
ché esprime la virtù classica della patientia, considerata anche nel sistema corte-
se come una qualità primaria ed essenziale. Il sostantivo figura nella poesia occi-
tanica di solito associato ad altri termini della stessa sfera di valori a esso colle-
gati.
21. de bon aire, la locuzione si riferisce specificamente alle qualità morali
possedute dalla donna. Si rimanda alla nota del componimento BdT 461.152.
24. pogra far desfaire, “Il arrive parfois que l’auxiliaire semble pléonastique,
n’ajoutant aucune notion d’aspect au verbe simple. Il vas sans direm cependant,
qu’il est très délicat de déclarer un verbe modal totalement vide de sens, car il se
peut que l’auxiliaire exprime une nuance très atténuée de possibilité ou
d’obligation, qui échappe au lecteur moderne.” Cfr. Jensen § 475, p. 207.

- 178 -
 XXXIII
Bella dompna a Dieus vos coman
(BdT 461.54)

MSS.: J, c. 14ra; Q, c. 112rb.

RUBRICA: cobla (J).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Savj-Lopez 1903, p. 583 (ms. J); Bartsch 1880b, p.
520; Bertoni 1905, p. 215 (ms. Q).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1917, p. 287 (solo la prima cobla); Zamuner
2009, p. 646.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8. Frank 577:222. Il testo è formato da due
coblas unissonans di otto versi ciascuna, tutti di otto posizioni e distribuiti in
due quartine. La prima stanza è a rime incrociate, mentre la seconda è formata
da due coppie a rime baciate.
Rime: a: -an; b: -or; c: -os; d: -ir.
Rime inclusive: 4: 8 (avenir: venir).
NOTA TESTUALE: nel testo si rilevano diversi errori significativi, infatti il testi-
mone presenta una lacuna nella parte terminale, con un solo verso che sintetizza
tre versi. I due testimoni, J e Q, in parte simili, discendono da una fonte comu-
ne, come testimonia il v. 5, anche se divergono per alcune lezioni singolari, co-
me al v. 1, ove il rimante di Q non rispetta la sequenza rimica, e quindi ai vv.
13-14. Base dell’edizione è il codice J per la sua migliore veste grafica.
TESTO BASE: J.

Bella dompna, a Dieus vos coman

et anc no dis maior follor,
quar aquest comjan m’a sabor
de dol, de sospir e d’afan, 4
q’avrai cant hieu seran ses vos.
Ai Dieus! quar fos aventuros,
que camge pogues avenir
d’aquest anar per un venir. 8

- 179 -
II

Planhen m’en vauc e sospiran,

ples d’ira e de gran dolor,
recordan vostra gran valor
e vostre franc humil semblan 12
e vostras avinens faissos,
dous quars francx humils respos
e·ls plazers que vos sabes dir,
que·m fan soven vivr’e morir. 16

Ms.: I. 1. Bella dompna] Bona dona Q; coman] comad Q – 2. maior follor]

tan gran folor Q – 3. aquest] ar daquest Q; comjan] noconçat Q – 5. q’avrai] qe
uaurai Q; cant hieu seran] qan ferai Q – 7. qen chanbu poges deuenir Q – II. 9.
Planhen men vauc] plangnen men udo Q – 11. vostra gran valor] franchi humil
saxons Q – 12. manca Q – 13. manca Q – 14. e l dolz ar auinent respos Q – 16.
que·m] chi Q; vivr’e] uiuere Q.

Ed. Kolsen: 3. comjatz m’a.

Traduzione

Bella dama, a Dio vi affido e non dico mai una follia maggiore, perché que-
sto congedo mi dà l’apparenza del dolore, del sospiro e dell’affanno, che avrò
quando sono senza voi. Ah, Dio, perché fossi fortunato, che ricompensa possa
arrivare da questo andare per un venire.

II

Me ne vado piangendo e sospirando, pieno d’ira e di grande dolore, ricor-

dando il vostro valore e il vostro puro e umile sembiante e il vostro volto avve-
nente, dolce perché puro e umile riposta e il piacere che voi sapere dire, che mi
fa sovente vivere e morire.

- 180 -
 Note

1. La separazione dalla propria amata, momento cruciale in cui si sostanzia

quella particolare tipologica lirica che è la poesia di congedo, è qui risolta attra-
verso l’impiego di un patrimonio delle forme retoriche e delle soluzioni lingui-
stiche che sono caratteristiche del genere, come l’utilizzo di lemmi entrati nel
codice lirico, come la sequenza di termini chiave del v. 4 della prima stanza o
come artifici retorici che legano i versi nella seconda stanza in riprese lessicali
che li dispongono a coppie. – a Dieus, “Il n’est pas rare de laisser au cas sujet
certains substantifs apparaissant souvent dans l’adress directe, tels Dieus, senher
Dieus, verges, des titres comme coms, ou certains noms propres, quelle que soit
leur fonctions dans la phrase.” Cfr. Jensen, § 18 p. 7. – coman, il verbo è di ma-
trice giuridica, utilizzato per affermare il dovere di obbedenzia e il diritto di pro-
tezione. Cfr. LR, IV, pp. 137-138.
3. aquest comjan, l’espressione sancisce l’inizio del comjat, ovvero il conge-
do dal servizio di una domna che ha disatteso le aspettative amorose del poeta. –
m’a sabor, nella fattispecie la locuzione è impiegata con riferimento ad una par-
ticolare esprissione dell’intimo sentire. Cfr. PD p. 332, per il significato
dell’espressione aver sabor de “avoir l’apparence de”.
6. car, la preposizione introduce una proposizione ottativa, funzione solita-
mente delegata a e o que. L’impiego di car richiede l’utilizzo dell’imperfetto
congiuntivo. Cfr. Jensen, § 570 p. 248.
8. un venir, l’infinito sostantivato serve principalmente per esprimere una
nozione verbale astratta ed è naturalmente impiegato soprattutto al singolare.
Cfr. Jensen, § 484 p. 211.
9. Planhen […] sospiran, i due verbi esprimono l’iterazione sinonimica ca-
ratteristica del lessico amoroso e sono spesso associati nella lirica trobadorica,
tale da comporre una formula rituale.
12. franc humil semblan, come è noto, il primo aggettivo di questa consueta
dittologia designa le più alte qualità cortesi, ma solo in tarda età si impone
nell’area semantica della sfera femminile. L’umiltà invece è una delle qualità
con più frequenza attribuite alla domna, in tal modo equiparata al signore feuda-
le e a Dio stesso, i quali devono dare sempre dimostrazione di umiltà nei con-
fronti dei loro fedeli, cioè devono esercitare la benevolenza.

- 181 -
 13. faissos, il sostantivo è utilizzato nella sua accezione primaria di “fisio-
nomia, aspetto esteriore”, più comune rispetto a quello di “viso, volto” o a quel-
la di “modo, maniera”. Cfr. Renson 1962, II, p. 504.
15. plazers, il termine indica quegli insiemi di atti cordiali e piacevoli che la
dama rivolge a beneficio dei suoi corteggiatori.
16. vivr’e morir, la poderosa immagine di quest’ossimoro è un tipico tratto
del genere dei salutz d’amor, che si ritrova nelle canzoni di BnVent, Non es me-
ravilla s’eu chan (BdT 70.31), ai vv. 27-28, di GcFaid Quant vei reverdir les
jardis (BdT 167.50), che interviene nel distico di chiusura di ogni strofa, e infine
di PoChapt, Aissi m’es pres cum celui que cercan (BdT 375.1), ai vv. 39-40. At-
traverso la mediazione della canzone di FqMar, A vos, midons, voill retrair’en
chantan (BdT 155.4), ai vv. 5-9, è accolto nel seno della lirica italiana con la
famosa canzone di Giacomo da Lentini, Madonna, dir vo voglio, vv. 5-9.

- 182 -
 XXXIV
Qui ves bon rei si presenta
(BdT 461.213a)

MS.: J, c. 14va-vb.
RUBRICA: cobla (alla prima e alla seconda strofa).
EDIZIONE DIPLOMATICA: Savj-Lopez 1903, p. 587.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1939, p. 161.
METRICA: a7’ b7 b7 c7 d7 d7 e7 e7. Frank 749:9. Il componimento è costi-
tuito da due coblas unissonans, ognuna delle quali è costituita da otto versi di
sette posizioni ed è ordinata in due quartine. La prima è a rime falsamente incro-
ciate, perché il secondo elemento rimico della prima sequenza innova e non ri-
prende la rima, mentre la seconda è a rime baciate.
Rime: a: -enta; b: -atz; c: -ei; d: -ens; e: -ai.
Rime ricche: 4: 11 (apensat: asatz); 8: 16 (retrai: verai).

Qui ves bon rei si presenta

per saber ni per solatz
avenir deu apensatz,
de cal captenenssa estei 4
q’aissi par fin’e valens,
sa conoissenssa e sos sens.
S’al prim la garda e pueis mai
elesca so que·ilh retrai. 8

II

E si·lh ment no·ilh sobrementa,

qu’al meins no·ilh semble vertatz,
pero meszur’es asatz,
q’ap lag ver dir si parei, 12
bels vers dirs, si nonqua·l vens.
Si no·i encor sagramens,

- 183 -
 qu’al solasier ni al jai,
non agradon trop verai. 16

Ms.: I. 1. Qui] ui – 3. deu apensatz] deu totz apesetz – 5. q’aissi] caissi – 8. ele-
sca] e leis – II. 12. c’ap] cab – 14. Si noi] si tot noi – 15. solasier] solasiu.

Traduzione

Colui che vede buone cose si presenta per sapere e per piacere, all’avvenire
deve pensare, di quale modo d’agire stette che così per fine e valente, la sua co-
noscenza e il suo senso. Se alla prima la conservi e poi mai assottiglia ciò che
egli ritira.

II

E se egli mente non menta ulteriormente, che almeno non gli sembri verità,
però è misura assai, che con vera cattiveria sembrerebbe di dire, dire bei versi,
sebbene mai non viene. Se non c’è ancora un giuramento, che al piacevole e al
gioioso non prendono piacere troppo sincero.

Note

1. Il proposito didattico del componimento è volto a offrire diversi consigli

sul genere di condotta da tenere in una corte. Il testo è impostato secondo una
successione di periodi ipotetici in cui si esaminano tutte l’eventualità che posso-
no verificarsi in quel contesto e si offrono le soluzioni ai diversi problemi.
15. solasier, si segue la proposta correttiva di Kolsen.

- 184 -
 XXXV
De tot’autra pudor cre
(BdT 461.79a)

MS.: J, c. 14vb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Savj-Lopez 1903, p. 588.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1916-19, p. 198 in nota (privo di traduzione).
METRICA: a7 b7 b7 a7 c7’ d7 c7’ d7 e7 f7’ e7 f7’. Frank 619:3. La struttura
metrica è mutuata dalla canzone di Caden Amors, e com er de me (BdT 106.7),
dalla quale riprende il rimante al v. 10 (aiuda).136 La strofe è composta di dodici
versi, ognuno di sette posizioni, ed è ordinata in tre quartine a rime alternate.
Rime: a: -e; b: -an; c: -ia; d: -os; e: -arz; d: -uda.
Rime derivative: 9: 12 (vessiarz: vesseriarz).

De tot’autra pudor cre

q’om se pot defendre ab tan,
q’om s’an son nas estopan
ho qu’es luenh de lai on ve; 4
quar qui quagav’e pedia,
da quo gardarias vos,
mas de me eis, s’ieu vessia,
ho d’un autre vessios, 8
ho de vos, si vessiarz,
al vessir non sai aiuda;
que cui latz vessiriarz,
no·n sap re, la tro la beguda. 12

Ms: 2. q’om] com; tan] aitan – 3. q’om] com – 4. ve] vei – 11. Que cui] qu’ai
del a cui.

Ed. Kolsen: 2. defendr’ab – 4. que·s – 6. D’aquo gardarias – 7. da me s’ieu –

9. vessiatz – 12 .l’a.

136
Così anche l’altro contraffatto, ovvero la canzone di RmBist A vos, meillz de meill, q’om
ve (BdT 416.4).

- 185 -
 Traduzione

Di tutt’altro fetore credo, che l’uomo si difende con tanto, anche se hanno il
proprio naso turato o che è lontano da là dove si vede; perché chi cagava e scor-
reggiava, dal quale vi guardate, più di me stesso, se io sloffo o di un’altra loffia,
o di voi, se sloffiate, allo sloffare non sa aiutare; perciò sloffio affianco, non ne
sa cosa, là all’aria aperta.

Note

1. Nel componimento si manifesta l’intero campo semantico relativo al me-

tabolismo del basso ventre. In una società ossessionata dal concetto di purezza è
insistente la condanna alla lordura e al fetore, perché il cattivo odore è sineddo-
che della morte, ma anche alla malattia, una delle principali cause di emargina-
zione dalla società. L’orrore per il fetore è frequente nelle espressioni letterarie
(ma non solo) perché è un elemento frequente nella realtà, perché sono la rap-
presentazione di uno spettacolo quotidiano del tempo. E quindi il riferimento
all’escremento diventa una pratica abituale nella semantica dell’insulto.
2. tan, l’emendamento della lezione tràdita dal ms. (aitan) risulta necessario
per rendere regolare l’andamento del verso, altrimenti ipermetro. Si segue quin-
di la proposta correttiva di Kolsen.
7. eis, il dimostrativo è con molta frequenza impiegato per rinforzare un pro-
nome personale o un pronome riflessivo che segue immediatamente. Cfr. Jensen
§ 307, p. 131.

- 186 -
 XXXVI
A tot mon amic clam merce
(BdT 461.31a)

MS.: J, c. 14vb.
RUBRICA: cobla.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Savj-Lopez 1903, p. 588.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 13.
ALTRA EDIZIONE: Lewent 1920, p. 373.
METRICA: a8 b8 b8 c8 c8 d7’ d7’ e8 e8. Frank 715:6. La cobla è formata da
nove versi, che sono ordinati in un elemento di cinque versi e una quartina. Il
primo gruppo si compone a sua volta in una terzina, la cui coppia finale è a rima
baciata, così come il distico seguente. La quartina è costituita da due distici
sempre a rima baciata.
Rime: a: -e; b: -ar; c: -os; d: -endre; e: -an.
Rima irrelata: 1 (merce).
Rime inclusive: 2: 3 (dar: demandar).

A tot mon amic clam merce,

que si m’a en cor de ren dar,
que no m’o fassa demandar
tan qu’ieu en semble envios, 4
que no n’es tan plazens lo dos
ni trop m’o fassa atendre.
Sembla qu’es voillha defendre
de mi, si trop m’o vai tarzan 8
ho espera qu’ieu m’en an.

Ms.: 7. Sembla] asembl aussa.

Ed. Kolsen: 7. que·s – 9. tost m’en an.

Traduzione

- 187 -
 A ogni mio amico invoco mercé, ché se mi ha nel cuore di dare qualcosa,
che non me lo faccia domandare tanto che io sembri avido, che non è tanto pia-
cevole il dono se troppo me lo fa attendere. Sembra che voglia difendersi da me,
se troppo sono in ritardo o spera che io ne abbia.

Note

1. La cobla, in un’architettura compositiva caratterizzata da uno sviluppo di

proposizioni causali che si risolvono in una terzina finale che rovescia le affer-
mazioni precedenti, è una drammatica richiesta di soccorso avanzata dell’io liri-
co. A coloro cui indirizza la sua istanza, ogni amico che m’a en cor, non rinun-
cia di mostrare la modalità dell’intervento, temperato dalla discrezione per ri-
spetto alle sue richieste misurate. La carità è la somma di tutte le virtù
dell’essere umano e il suo esercizio rappresenta l’ultimo stadio dell’evoluzione
dell’anima verso la perfezione che permette di raggiungere la salvezza eterna.
Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 69. – clam merce, è una locuzione verbale impie-
gata come sinonimo di mercejar con il significato di “implorare, domandare
grazia”. Cfr. Cropp 1975, p. 211.
2. m’a en cor, le locuzioni con il verbo aver (in alcuni casi faire) seguito da
un sostantivo astratto come cor, si costruiscono con un complemento diretto.
Cfr. Jensen § 437, p. 190.
4. semble, il verbo, coerentemente con la sua etimologia, ha qui il significato
di “essere uguale a”, ed è costruito con l’accusativo. – envios, nella lirica troba-
dorica l’aggettivo è spesso adoperato in posizione rimica. L’abituale posizione
di determinati lessemi come rimanti deve considerarsi non causale, ma si spiega
come una precisa scelta culturale e artistica, prima che con ragioni tecnico-
formali e metriche.
8. vai tarzan, cfr. SW, VIII, che riporta la locuzione vai tarzan con il signifi-
cato di “sich verzögern” (essere in ritardo).
9. ho espera, rispetto agli altri verbi di emozione, che sono solitamente se-
guiti dall’indicativo, il verbo esperar contiene una nozione di augurio o di desi-
derio, molto pronunciato, e quindi si costruisce con il congiuntivo. Cfr. Jensen §
587, p. 254.

- 188 -
 Canz. K
Paris
Bibliothèque Nationale de France
(ms. fr. 12473)

- 189 -
 XXXVII
Qui vol eser per so senhor amatz
(BdT 461.214a)

MS.: K, c. 188v, guardia finale.

EDIZIONI CRITICHE: De Bartholomaeis 1934, p. 64; Lewent 1936, p. 81.
METRICA: a10 b10’ b10’ a10 a10 c10 d10’ d10’ c10 c10. Frank 517:12. Si
tratta di uno schema metrico contenente dodici componimenti che condividono
la stessa struttura metrica.137 La cobla è composta di dieci versi di dieci posizio-
ni, riuniti in due quartine a rime incrociate, entrambe con coda.
Rime: a: -atz; b: -ia; c: -ors; d: -enha.
DATAZIONE: De Bartholomaeis ritiene che l’autore del componimento pro-
venga dallo stesso ambiente dei trovatori BtCarb e GlOliv. Quindi data il testo
verso la fine del XIII secolo.
NOTA TESTUALE: il componimento è stato aggiunto nel verso del terzo foglio
del ms. Il dettato lirico, povero di abbreviazioni, è disposto sull’intero specchio
scrittorio della carta, articolandosi su una superficie di quattro righe. Il lavoro
del copista inizialmente seguiva una stesura verticale, con il rispetto della lun-
ghezza del verso, ma già dal secondo verso la trascrizione procede con una re-
dazione continua. La scrittura non segue un allineamento corretto dei versi, per-
ché è stata eseguita senza il supporto di un reticolato.

Qui vol eser per so senhor amatz

no·l reprenda ni·l blasme sa folia,
anc li autrey son voler tota via,
137
Nell’ordine dato dalla catalogazione di Frank i componimenti sono: la cobla di Blacasset
Blacst Oimais no er Bertrams per me celatz (BdT 96.8), i due sirventesi di Caden De nuilla ren
non es tan grans cardatz (BdT 106.13) e S’ieu trobava mon compair’ En Blacatz (BdT 106.24),
la canzone di GcFaid Chant e deport, joi, domnei e solatz (BdT 167.15), la canzone di crociata di
LanfCig Si mos chanz fos de ioi ni de solatz (BdT 282.23), la tenzone di Marq con GrRiq Gui-
raut Riquier, a sela, que amatz (BdT 296.2), il sirventese di PCard Ges non me sui de mal dir
chastiatz (BdT 335.26), la cobla di RmBist Ar’agues eu, dompna, vostra beutaz BdT 416.3, la
cobla con tornada di Sord Entre dolsor ez amar sui fermatz BdT 437.16 e le coblas anonime
BdT 461.76 e BdT 461.135. Il più antico di questi componimenti è la canzone di GcFaid del
1202, di cui si conserva anche la melodia nei mss. occitani GR e nel ms. francese X. Secondo
De Bartholomaeis, l’alta qualità della melodia è stato il veicolo del successo della formula poeti-
ca.

- 190 -
 si vol eser ben de lui privatz, 4
e si·l repren, de s’amor er lonhatz.
Qe·l non avra del ben fach ni secors,
per q’om lial non troba qi·lh retenha,
q’ades repren lo mal, con que s’en prenha. 8
E li fol fals q’autreyon las folors,
venon soven senhors de lor senhors.

Ms.: 1. ripetuto due volte; amatz] amastz – 3. anc] Ancz – 5. er] en – 6. fach]
fahc – 7. q’om] com – 9. q’autreyon] cautreyon

Traduzione

Chi vuole essere amato dal suo signore per ciò, non lo riprenda né biasimi la
sua stoltezza, ma gli assicuri il suo volere ogni volta, se gli vuole essere molto
intimo, e se lo riprende, sarà lontano dal suo amore. Che egli non avrà fatto del
bene né soccorso, per ciò l’uomo leale non trova chi lo trattenga, ché subito ri-
prende il mal con il quale si è preso. E i falsi folli che accordano la follia, diven-
tano sovente signori dei loro signori.

Note

1. Qui vol eser, il sintagma ricorre spesso nella poesia didattica e nella pro-
duzione di BtCarb ritorna quattro volte come verso di apertura delle coblas,
mentre è presente in sei coblas di GlOliv. Come nelle poesie di questi trovatori,
l’intento precettistico si propone di offrire un minuto bagaglio di nozioni, neces-
sarie per un cinico successo dell’individuo nel proprio ambiente sociale. Il testo
si presenta come un “Cortigiano” in miniatura: la cortigianeria è la fase della de-
cadenza della civiltà cortese, perché l’affermazione si realizza attraverso qualità,
come l’astuzia, la finzione e la simulazione, che nel tradizionale ordine della
cortesia erano riconosciute come disvalori. Un tempo il trovatore era l’interprete
dei valori riconosciuti dalla società, di cui si sentiva parte integrante, e la sua
voce era l’espressione critica delle condotte discordanti dei valori riconosciuti.
Questi versi invece si propongono di indicare il percorso necessario per compie-
re per la propria affermazione sociale.

- 191 -
 2. blasme, il verbo svolge un ruolo fondamentale nella poesia didattica, la
quale, come è noto, si fonda sulll’azione del consiglio e dell’insegnamento verso
coloro che si pongono come discepoli – folia, è lo stato emotivo che condiziona
lo squilibrio dell’animo e conduce l’uomo ad una trasgressione dei suoi doveri,
sociali e religiosi. Il signore deve riequilibrare la sua condotta con il consiglio
dei suoi uomini, ovvero attraverso il biasimo delle azioni folli, e la saggezza dei
loro insegnamenti.
3. autria, il verbo appartiene alla sfera semantica del linguaggio tecnico feu-
dale.
4. privatz, dal latino PRIVATUS. Nel vocabolario cortese indica colui che ha
raggiunto il rango di amante privilegiato della dama, ovvero colui che ha supera-
to tutti i rivali. In questi versi, invece, s’intende chi è diventato confidente del
signore, il suo consigliere più fidato.
9. fols fals, nel vocabolario cortese la falsità è sempre stata percepita come
l’antitesi dei più alti valori morali. In questo contesto l’attributo è usato con
un’ampliamento della sua sfera semantica, per acquisire anche il significato di
“dissimulazione”. Definendo in tal modo questi individui, l’autore non vuole da-
re alcun giudizio negativo sul loro comportamento, ma semplicemente eviden-
ziare una situazione di fatto. Nel rovesciato sistema di valori presentanto in que-
sti versi, la falsità è un elemento positivo, necessario per l’affermazione nella
gerarchia di corte.
10. venon soven senhors de lor senhors, senza scomodare Hegel, si può leg-
gere in questo verso la riproposizione dell’antinomia servo-padrone, ovvero del
topos, conosciuto sin dall’antichità, del servo che grazie alla sua astuzia e al suo
ingegno riesce ad imporsi con il suo padrone, rovesciando il rapporto di subor-
dinazione.

- 192 -
 XXXVIII
A vos, ce sabes mais valer
(BdT 461.34)

MS.: K, c. XIv.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1888, p. 319; Ricketts 2000, p. 63 (privo di com-
mento).
METRICA: a8 b8 a8 b8 b8 c8 c8 c4 c4 d10 d10. Frank 333:6. Si rimanda
all’apparato introduttivo del componimento XXV (BdT 461.123b) per la discus-
sione della struttura metrica.
Rime: a: -er; b: -on; c: -en; d: -atz.
Rima identica: 6: 9 (sen).
NOTA TESTUALE: la cobla è l’unica composizione presente nella carta. Pro-
babilmente la sua realizzazione inaugurava una nuova sezione, con componi-
menti aggiunti in un momento successivo alla compilazione del ms., utilizzando
i tre fogli di guardia del codice. Infatti l’incipit del componimento non è presen-
te nell’indice. Il dettato lirico, con alcune abbreviazioni, non presenta alcun se-
gno tipografico di separazione, ma è trascritto in modo continuo su quattro riga-
ture, così da rispettare la disposizione del testo sulle due colonne della carta, se-
condo l’architettura compositiva del codice. L’iniziale, in corpo minuscolo, è
separata dal testo ed è al di fuori dello specchio scrittorio.

A vos, qe sabes mais valer

de null’atra domna del mon,
e Dieu vos a dat fin pres ver
e de ben far cor desiron, 4
bels vols, bela bocha, bel fron
bela re, qe gard ap cors sen,
cerc conselh de·m marimen,
govos, plaisen, 8
auzat en sen,
qanch pueis q’ieu vi las vostres grans beutatz,
anch pueis no fu per molher ben amatz.

Ms.: 1. qe] ce – 4. qe] ce – 6. sen] çen – 7. cerc] cher – 9. sen] çen.

- 193 -
Ed. Ricketts: 6. ce gard’ap – 7. de mi.

Traduzione

A voi, che sapete valere più di qualsiasi altra donna del mondo, e Dio vi ha
dato vero fine pregio e il cuore desideroso di ben fare, un bel volto, una bella
bocca, bella fronte, un bel corpo, quello stesso che protegge il suo corpo, cerco
consiglio del smarrimento, gioioso, gradevole, audace nel senno, quando poi ho
veduto la vostra grande bellezza, poi non fui mai molto amato da una donna.

Note

1-2. A vos, ce sabes mais valer | de null’atra domna del mon, secondo la mi-
gliore tradizione della fin’amors la dama amata dal trovatore è situata al di sopra
della sfera terrestre, quasi un’entità intermedia che riceve per influsso divino le
sue qualità fisiche e spirituali. La bellezza della dama, che il trovatore e amante
riesce a cogliere in tutte le sue sfumature, proietta l’uomo in un campo di ten-
sione, che impedisce il ripetersi dell’esperienza amorosa con un’altra donna. I
trovatori hanno mostrato sempre un particolare interesse verso le qualità dello
spirito, perché le attitudini intellettuali sono sempre state ritenute le migliori
predisposizioni per intervenire nell’assetto del dominio morale. Cfr. Thiolier-
Mejean 1978, p. 99.
5-6. bels vols, bela bocha, bel fron | bela re, ce gand ap cors çen, la descri-
zione della dama non assume mai i tratti realistici, ma la sua figura rimane sem-
pre qualcosa di misterioso e lontano, in nessun caso accessibile. Gli attributi cui
il poeta rivolge, aggettivi o perifrasi, non sono mai descrittivi, ma hanno solo la
specificità della lode e servono a rendere volutamente indeterminata l’area se-
mantica del referente.
6. cors, le implicazioni del termine cors, anche nelle sue connotazioni ambi-
gue, diventa il centro di una costellazione semantica, che si dispiega su più ver-
si, se non addirittura sulla cobla intera.
7. marimen, il termine (dal francico *marrjan, cfr. FEW XVI, p. 534.) e-
sprime l’idea di una tristezza inconsolabile, il cui peso emotivo, di profondo va-
lore nei trovatori, è paragonabile al dolore per un lutto. Cfr. Cropp 1975, p. 290.

- 194 -
 9. auzat, rispetto ai participi che hanno valore aggettivale, questo participio
ha mantenuto la forza verbale originaria. Cfr. Jensen § 535, p. 234.

- 195 -
 Canz. L
Città del Vaticano
Biblioteca Apostolica del Vaticano
Vat. Lat. 3206

- 196 -
 XXXIX
D’ome fol e desconoissen
(BdT 461.86)

MSS.: G, c. 129rb-va; J, c. 13ra-rb; L, c. 144r; N, cc. 100vb-101ra; P, c.

61vb; Q, c. 107va-vb; α, v. 30538-30557 (A, c. 216ra; B, c. 216va; C, c. 218rb;
D, cc. 168vb-169ra; G, c. 210vb; I, c. 226va; K, c. 215ra; L, c. 224rb-va; M, c.
237ra; N, c. 226ra).
RUBRICHE: cobla (ms. J, entrambe le strofe); Deude de Paradis (ms. f); Re-
spon matfres donan cosseilh a las donas (α).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 430 - Carapezza 2004, p. 557 (ms.
G); Savj-Lopez 1903, p. 577 (ms. J); Pelaez 1921, p. 183 (ms. L); Stengel 1872,
p. 276 (ms. P); Bertoni 1905, p. 206 (ms. Q); Azaïs 1869 II, p. 532 (α).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1917, p. 285 (non conosceva N); Schutz 1933, p.
96.
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 422; Ricketts 1976-1989, V, p. 168.
ALTRI STUDI: Vatteroni 1998, p. 17 in nota.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8. Frank 577:223. Contrafactum della can-
zone di FqRom Chantar voill amorozamen (BdT 156.3), dalla quale riprende an-
che il rimante in chiusura di strofa (be). Il componimento è formato da otto versi
di otto posizioni e ordinati in due quartine, di cui la prima è a rime incrociate,
mentre la seconda è costituita da due coppie a rime baciate.
Rime: a: -en; b: -ot; c: -ars; d: -e.
Rima inclusiva: 1: 12 (desconoissen: conoissen); 3: 11 (desonor: onor).
Parola rima: 8: 16 (be).
DATAZIONE: la cronologia del modello metrico ci offre il limite post quem
per la composizione del testo, ovvero a partire dal il terzo decennio del sec. XIII.
NOTA TESTUALE: nella tradizione del testo si possono individuare tre fami-
glie, ovvero L e GJNPα e f, sulla base di due errori separativi: il primo è ravvi-
sabile nella prima stanza ai v. 5 e 6, in quanto nel testo di due famiglie, GJNPα
e f, la sequenza rimica appare invertita. Inoltre nella seconda strofe ai vv. 9 e 10,
le stesse famiglie tràditano un testo che presenta lezioni errate nel secondo emi-
stichio di ciascun verso, un errore che ostacola il rispetto della corretta scansione
delle rime. Dalla famiglia GJNPα il testimone f si distingue per l’originalità di
alcune soluzioni testuali, in particolare al v. 7. Nel ms. G un guasto meccanico
alla carta, vicino alla lezione blasmamen ha indotto il copista ad adeguare la sua

- 197 -
scrittura sulla conformazione della carta. Alcuni mss. del sottogruppo α presen-
tano varie lacune, come il ms. D privo del v. 6, il ms. K privo del v. 15 e infine i
mss. ABF privi dell’ultimo verso.138 In L e in N è seguita, senza soluzione di
continuità, dal frammento di componimento Si ves home e no saps cui (BdT
461.225), testo contenuto nella sezione di coblas esparsas di J.139
ATTRIBUZIONE: Schutz ritiene impossibile determinare l’autore della cobla
ed esclude infatti la paternità di DPrad.140
TESTO BASE: L (con modifiche).

D’ome fol e desconoissen

non deu hom ja voler s’amor,
qe fol fai plus de desonor
a celui que plus lo consen, 4
que sos lauzamen es blasmars
e sos blasmes es lauzars
e que fa fol privat de se,
mais vol aprendre mal que be. 8

II

Mais qui vol aver prez valen

ni ama veraia lauszor,
no pot ges far trop d’onor
a home franch e conoissen, 12
que·l sabis conois qu·es honrar,
per que deu esser tengutz car,
qui lausza tot cho que cove

138
Diversa è la scelta editoriale di Schutz: “J’ai adopté f comme base. Noter la parenté en-
tre G e Q, N e f. Seul, f attribue cette piéce à Daude,avec la déformatione de Daude de Paradis.”
Cfr. Schutz 1933, p. 96.
139
La cobla è attribuita a Cardenal solo in T, mentre in N è contenuta nel gruppetto di co-
blas trascritte tra le poesie di Peire Vidal e Peire Milo. Cfr. Vatteroni 1998, p. 17.
140
Cfr. Schutz 1933, p. XXVI.

- 198 -
 e sap triar lo mal del be. 16

Mss.: I. 1. D’ome] Dhome L; De hom P; e] ni GPfα – 2. non deu hom ja] No

deia hom Gf; non deu hom J; No deu la hom N; Non deui om P; non deu lunhs
hom α; lunhs hom voler] voler nuls homs α (ABCK); negus voler α (D); voler
nuhls α (F) – 3. quar fols fay desonor α (N); qe fol] Car lo fol P; quels fols α
(CK); que·l folls α; quel fol α (GH); fai] fui J; fas L; fay α (ACKL); – 4. a celui]
assel α (C); azaquel(D); anaquel (H); qi] quel J; que N; plus] mais P; pus α (K);
lo consen] li cossen α – 5. Car seu blasmamen es laudar G; q uar son blasmamen
es lauszae J; Car sons blas mamenç es lauçar N; Car son blasmamens es lauzar
P; car siau blasmamens es lauzor f; e sos blasmamens es lauzar α; e sil blasmom
per mal o prent α (D) – 6. Esa lauçor grant blasmes par G; e sa lauzors grans
blasmamens par J; Esalau çors gran blas me par N; E seu laus blasme par P;
esalauzor grant blasma par f; e sas lauzors blasmamens par α – 7. e que] e qi G;
e qui JNf; Pero qi P; doncs qui α; fa] fal N; fai α; fa fol privat de se] fol fa plus
aut de se f – 8. vol] ama GJPα; en pot α (D); aprendre] penre Jfα; pren dre N;
prenre P; prene α (C); prenre α (D) – II. 9. Mais] as J; Mas Nα; Cels P; aver
prez valen] entera lausor GJNPf; entieira lauzor α; entieytieyra (K) – 10. Cama
uer bon prez uaillen G; ni uol auer bon pretz ualen Jf; Om cama auer bon prez
ualen N; auer e bon prez ualenz P; e vol haver bom valen α – 11. no pot] nepot
G; non pod P; far] faire Lα; d’onor] dhonor L – 12. a] ad GNP; az Jα
(CDGHIKLMN); et (A); ez (BF); franch] sauis GP; saui Jfα; sauie N – 13. hon-
rar] laudar G; lauszar JPf; lauzar α (CDGHIKLMN); lauzor(ABF); lauçar N –
14. tengutz] tengat α (H) – 15. E sap triar lo mal del be GN; qui sap triar lo mal
del be J; qi sab triar los mal dal bes P; quar sab triar lo mal del be α
(CDGHILMN); quar sap lo mal del be triar(ABF); manca (K) – 16. E conois a
co qes conue GN; econois aisso ques couei J; e conois en zo qe fe conues P; e
conois aco quel couen f; e conois aisso que·s cove α (CDGHIKLMN); manca
(ABF).

Ed. Kolsen: I. 1. ni desconoissen – 2. deu ja om – 4. qui plus – 5. blasma-

mens es lauszar – 6. lauszors grans blasmes par – 7. fa·l – 8. ama penre – 12. az
ome savi conoissen – 13. que·l savis conois qu’es.
Ed. Schutz: I. 1. ni desconoisen – 5. car sos blasmamens es lauzar – 6. e sa
lauzor grant blasme par – 8. ama penre – II. 12. savi, conoisen – 13. qu’es lauzar
– 15. qui sap triar lo mal del be – 16. e conois aco quecb·s conve.

- 199 -
 Edd. Richter; Ricketts: I. 1. ni desconoichen – 2. lunhs hom – 4. li – 5. e sos
blasmamens es lauzar – 6. e sas lauzors blasmamens par – 7. donc qui – 8. ama
penre. II. entieira lauzor – 10. e vol haver bom pretz valen – 11. faire – 12. az
ome savi – 13. qu’es lauzar – 15. quar sab triar lo mal del be – 16. e conois aisso
que·s cove.

Traduzione

Non si deve mai volere l’amicizia di un uomo folle e ignorante, poiché il fol-
le fa più disonore a colui che più lo condiscende, ché il suo elogio è biasimare e
il suo biasimo è lodare, e chi accetta un folle come amico intimo, preferisce ap-
prendere più il male che il bene.

II

Ma chi vuole avere il vero pregio e ama il vero elogio non può fare troppo
onore a un uomo schietto e saggio; poiché il saggio conosce ciò che è da onora-
re, per la qual cosa deve essere amato chi consiglia tutto ciò che conviene e sa
distinguere il male dal bene.

Note

I. 1. Nelle due stanze si offrono i necessari consigli perché diventi oculata la

scelta delle persone, per costruire un legame di amicizia, in quanto anche questo
fattore influisce sulla determinazione sociale di un individuo. – fol e desconois-
sen, è una dittologia sinonimica che serve per qualificare tutti coloro che non
accettano i dettami della cortesia.
2. non deu hom ja, “L’article peut faire défaut dans les proposistions néga-
tives, hypothétiques et interrogatives. Ces phrases sont souvent marquées par un
ton sentencieux, servant à énoncer des notions généralisantes […] Cette syntaxe
est particulièrement fréquente dans les déclarations souvent emphatiques intro-
duites par ja – no ou anc – no.” Cfr. Jensen § 155, p. 58.
5-6. la disposizione chiastica dei due versi rimarca la formula a contrario
della tipologia umana che si vuole contrapporre.

- 200 -
 II. 9. Mais, la congiunzione avversativa serve per introdurre il concetto che
si vuole sostenere nel componimento.
10. veraia lauszor, è la buona fama ricercata con vigore e costanza nel Me-
dioevo, che favoriva un esercizio “interessato” per l’idea di reputazione che pro-
curava. Cfr. Dupin 1931, p. 81.

- 201 -
 Canz. N
New York
Pierpont Morgan Library
(ms. M 819)

- 202 -
 XL
Qui laisa per sa moiler
(BdT 461.210a)

MS.: N, c. 86ra.
EDIZIONE CRITICA: Suchier 1883, p. 318 (privo di traduzione e note).
METRICA: a7 b7 b7 a7 c7’ c7’ d3 d8. Frank 577:291. Il componimento è
formato da otto versi di diversa estensione ed è ordinato in due quartine, di cui
la prima ha versi di sette posizioni con rime incrociate. La seconda quartina in-
vece è divisa in due distici a rime baciate, di cui i versi della prima coppia sono
di sette posizioni, mentre la seconda coppia ha i versi di tre e otto posizioni.
Rime: a: -er; b: -aç; c: -ia; d: -oc.
Rime ricche: 2: 3 (plaç: solaç).
NOTA TESTUALE: le macchie della carta, presenti nella parte superiore del
corridoio tra le due colonne scrittorie, interessano i secondi emistichi dei versi.
Altre macchie sparse interessano i primi emistichi del quarto, del quinto e
dell’ultimo rigo.

Qui laisa per sa moiler

de faire ço que li plaç,
non ama joi ni solaç,
ni non es ferut ni fer. 4
Per qu’ieu non lais la mia,
qu’ieu non feria tota via
en tal loc
unt hom non ve lo fum del foc. 8

Ms.: 1. Qui] Qvui – 8. ve] ves.

Traduzione

Chi lascia a sua moglie di fare ciò che le piace, non ama la gioia né il piace-
re, e non è ferito né crudele. Per la qual cosa io non lascio la mia, che io non fa-
rei tuttavia in quel luogo, dove non si vede il fumo del fuoco.

- 203 -
 Note

1. Qui, la genericità del pronome è un tratto stilistico necessario e tipico del

genere didattico, efficace per conferire alla normativa pedagogica un’efficacia di
portata generale. Il componimento se aderisce formalmente ad una struttura
normativa specifica del genere, propone soluzioni originali, dal punto di vista
letterario, per quanto riguarda il suo contenuto: il tema misogino, che come più
volte è stato rimarcato è un luogo comune alla letteratura e della mentalità me-
dievale, è infatti strutturato secondo un punto di vista inusuale, ovvero secondo
il punto di vista del marito. Il marito, che nella lirica occitana è solitamente
l’antagonista silenzioso del trovatore, solo una figura priva di qualsiasi carattere-
rizzazione soggettiva, in questi versi prende infine la parola per dare forma a
una realizzazione letteraria, che per quanto inserita nel contesto cortese, risulta
essere un’eccezione nel panorama lirico che brilla per la sua originalità. – laisa
per sa moiler, anomala costruzione del verbo laissar che solitamente si costrui-
sce con l’infinito. Cfr. Jensen § 490, p. 214.
3. non ama joi ni solaç, il verso esprime un motivo comune nella letteratura
antifemminile del Medioevo, la quale disegna la donna come la causa
dell’infelicità dell’uomo. La dittologia ha come campo di espressione sia la si-
tuazione tipica del contesto amoroso quanto quella sociale.
5. Si noti la ripresa retorica della struttura sintattica del v. 1, che serve a ro-
vesciare tematicamente la situazione che segue nei versi successivi.
8. non ve, l’intervento correttivo sulla lezione tràdita dal ms. (ves) serve per
adeguare la forma verbale al contesto sintattico. – fum, sebbene il sostantivo si-
gnifichi “soffio, fumo”, potrebbe però riferirsi in questo caso al processo di suf-
fumigazione.

- 204 -
 XLI
Ja·l mal parlier no po hom tant ferir
(BdT 461.140a)

MS.: N, c. 86ra-rb.
EDIZIONE CRITICA: Suchier 1883, p. 318 (privo di traduzione e note).
METRICA: a10 b10’ b10’ a10 a10 b10’. Ma Frank 131:2. Nel repertorio lo
schema metrico è strutturato in modo da eliminare le rime interne,141 anche se in
nota è proposta una diversa sequenza metrica, che la riconduce allo schema 470.
Frank svolge un’analoga operazione per il vers di Cerv Com fis destreitz qui
no·s pot cosseyllar (BdT 434a.14), di cui questa cobla può ritenersi un derivato.
Il componimento è formato da sei versi di dieci posizioni, distribuiti in due ter-
zine che combinano le stesse rime, ma secondo una sequenza invertita.
Rime: a: -ir; b: -enga.
Rime ricche: 3: 6 (convenga: sovenga).
Rima interna: 4: 5 (devenir: iaurir).
DATAZIONE: un riferimento cronologico per il presente componimento può
essere l’indicazione temporale del vers di Cerv. Secondo De Riquer, il suo edi-
tore, il testo è stato compilato verso la fine del XIII secolo, poiché nella prima
tornada del componimento, ai vv. 37-38, si può leggere un riferimento a Jaime
II di Maiorca, sovrano del regno di Aragona dal 1276 al 1311.
NOTA TESTUALE: la carta, gravemente danneggiata, presenta sull’intera su-
perficie dello specchio scrittorio una serie di macchie diffuse in modo sparso, in
particolare nella parte centrale della carta e nel suo margine inferiore. I guasti
della carta, che rendono particolarmente difficile la lettura dei versi, sono loca-
lizzati nella prima colonna all’altezza del terzo rigo e del sesto, mentre nella se-
conda colonna si trovano nella seconda metà del primo rigo e nell’ultima parte
del secondo rigo.

Ja·l mal parlier no pot hom tant ferir,

que de mal dir un sol jorn s’aretenga,
per qu’eu prec Deu qu·il don so qu·il convenga
e piegz de mort, si so il pot devenir 4

141
Lo schema proposto da Frank è infatti: a10 a4 b6’ b10’ a10 a4 a6 b10’.

- 205 -
 e·m lais jauxir de leis cui tan dexir,
cui clam merce, que de mi li sovenga.

Ms.: 1. pot] po – 3. qu·il convenga] que il couenga – 4. piegz] pieç; pot] po – 6.

cui clam] clam; sovenga] soueingna.

Ed. Suchier: 1. Jal – 2. maldir – 3. qu’ieu deu quel don so quel – 5. em lais jau-
xir.

Traduzione

Il maldicente non può mai ferire tanto l’uomo, che si trattenga un sol giorno
di parlare male, per questo io prego Dio che doni ciò che gli spetta e la peggiore
morte, se ciò gli può accadere, e mi lasci gioire di lei che tanto desidero, verso
cui invoco mercede, perché si ricordi di me.

Note

1. Mal parlier, la locuzione, una variante del lauzengier, il personaggio che

infrange l’armonia nel rapporto tra l’amante e la dama. Il suo comportamento è
dettato soltanto dalla malvagità: avversario del poeta amante, il suo intento è di
danneggiare l’amore tra gli amanti, impedendo la realizzazione dell’amore cor-
tese. Non ha mai un’individualizzazione ben definita, ma è sempre additato
all’interno di un collettivo indistinto, il cui anonimato lo rende come inopportu-
no avversaro dal carattere misterioso (almeno per il fruitore).142
2. mal dir, l’intervento, rispetto all’edizione di Suchier, può sembrare lieve e
quasi banale. Ma questa forma sintattica sembra essere più pregnante rispetto al
contesto: il maldir come vuole Suchier significa appunto “maledire”, giurare
contro qualcuno, mentre nella circostanza si vuole invece sottolineare
l’incessante attività di maldicenza dei mal parliers.
6. per il verso ipometro si accoglie l’intervento aggiuntivo proposto da Su-
chier.
7. de mi li sovenga, alcuni verbi impersonali possono essere accompagnati
da un oggetto indiretto che serve a designare l’agente. La costruzione latina

142
Cfr. Cropp 1975, pp. 244-245.

- 206 -
MIHI SUBVENIT, mi sovviene, trova una sua corrispondeza in occitano con
l’espressione mi sove(n), e si trova la stessa sintassi con il suo sinonimo mi
membra. È probabilmente sotto l’influenza analogica di questa costruzione che
il suo contrario oblidar può a volte adottare una struttura impersonale. Cfr. Jen-
sen § 453, p. 198.

- 207 -
 XLII
Lo sen volgra de Salamon
(BdT 461.154)

MSS.: J, c. 12vb; N, c. 101ra; P, c. 61va; Q, c. 36vb; T, c. 69v.

RUBRICHE: cobla (ms. J); Guido (ms. Q).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Savj-Lopez 1903, p. 574 (ms. J); Stengel 1872, p.
276 (ms. P); Bartsch 1880b, p. 508; Bertoni 1905, p. 73 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 294 (non utilizza N e T).
ALTRI STUDI: Pirot 1972, p. 495.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8’ c8’ d10 d10. Frank 577:200. La canzone di ElBarj
Mas comjat ai de far chanso (BdT 132.8) è il modello metrico. La cobla è di ot-
to versi, che sono ordinati in due quartine, di cui la prima è a rime incrociate con
versi di otto posizioni, mentre la seconda è formata da due coppie a rime bacia-
te, la prima è formata da versi di otto posizioni, mentre la seconda da versi di
dieci.
Rime: a: -on; b: -ir; c: -ia; d: -ai.
NOTA AL TESTO: la tradizione testuale non può essere ricondotta a un archeti-
po comune, ma ogni testimone sembra appartenere ad una tradizione autonoma:
il codice Q riporta al v. 5 un errore di copia sul punto della rima, mentre T pre-
senta i vv. 4 e 5 con una sillaba in meno. Invece P ha errore di copia al v. 6 e
una lacuna al v. 3. Infine J ha l’ultimo verso ipermetro con diverse interpolazio-
ni. In BdT la cobla di T è stata schedata anche nella rubrica del sirventese di Pist
Ar agues eu mil marcs de fin argen (BdT 372.3), perché nel ms. è conservata,
sempre anonima, in successione alla prima strofa del componimento.
TESTO BASE: N.

Lo sen volgra de Salamon

e de Rolan lo ben ferir
e l’astre de cel que pres Tir
e la gran força de Sason 4
e que sembles Tristan d’amia
e Galvaing de cavalaria
e·l bon saber de Merlin volgra mai,
qu·eu fera dreiç del torç qu·eu vei c’om fai. 8

- 208 -
 Mss.: 1. Salamon] salamo J; salomon Q – 2. Rolan] rorlan J; Rolant T; ben
ferir] bel servir T – 3. l’astre] lastier P; lestre T; de cel que] de P – 4. Sason]
samso J; sanson PQT – 5. e que] e T; sembles] sebles J; d’amia] damier Q – 6.
e Galvaing] De prez e P – 7. e·l] e lo J; saber] sen J; mai] mais P – 8. qu·eu fera
dreiç del torç] quieu feira fi de totz los tortz J; dreiç] dret P; dreç T; del torç]
tort P; tor Q; tort T; qu·eu] cue T; vei] veng P; fai] fais P.

Ed. Kolsen: 1. Salamo – 2. Rotlan; ben-ferir – 3. Samso – 8. qu’ieu feira dret

del tort.

Traduzione

Vorrei la saggezza di Salomone e il buon combattere di Orlando e il destino

di quello che prese Tiro e la grande forza di Sansone e che sembri Tristano con
l’amica e di Galvano la cavalleria e in più vorrei la buona conoscenza di Merli-
no, così io farò giustizia del torto, che vedo come si realizza.

Note

1. Alla struttura chiastica dei primi due versi, segue poi un catalogo in cui
sono elencati gli eroi con le loro qualità esemplari. Il registro degli eroi ha una
struttura binaria: una prima alternanza vede l’avvicendamento di un eroe
dell’antichità e uno del recente passato (Il re Salomone e Orlando), quindi se-
guono le coppie di eroi antichi ed eroe moderno (Alessandro Magno/Sansone e
Tristano/Galvano), per concludersi con un eroe dell’epoca contemporanea (Mer-
lino).
3. Il verso è un’allusione per indicare Alessandro Magno. L’assedio della cit-
tà di Tiro fu considerato un evento prodigioso e memorabile “un épisode fa-
meux, fort connu des lettrés du moyen âge”,143 perché fu realizzato con la co-
struzione di un molo che collegasse la città alla terraferma. L’episodio costitui-
sce un’ulteriore prova delle qualità di Alessandro, che nella sua conquista del
mondo, noto e ignoto come si credeva nel Medioevo, dimostra tutta la sua «a-

143
Cfr. Pirot 1972, p. 609.

- 209 -
stuzia», secondo il significato che il termine assume nel greco μήτις, ovvero
l’esperta sapienza, l’arte ingegnosa.144
9. bon saber de Merlin, il celebre mago del ciclo arturiano appare in questo
verso nella sua versione positiva e l’espressione del verso è diventata proverbia-
le, perché è stata utilizzata per indicare la sua saggezza. Come è stato rilevato
però rilevato da Zumthor,145 la figura di Merlino è accolta nella tradizione lette-
raria in un’altra variante, come «Merlino l’incantatore», esempio di una magia
votata al male. Cfr. Pirot 1972, p. 496.

144
Cfr. Boitani 1997, p. 206.
145
Cfr. Zumthor 1943.

- 210 -
 XLIII
Grand gaug m’ave la noit, qand sui colgaz
(BdT 461.135)

MSS.: G, c. 130ra; N, c. 101rb; Q, c. 108rb.

EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 433 - Carapezza 2004, p. 559 (ms.
G); Bertoni 1905, p. 207 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 292 (non utilizza N)
METRICA: a10 b10’ b10’ a10 a10 c10 d10’ d10’ c10 c10. Frank 517:11. Ap-
partiene al gruppo di dodici componimenti che sono derivati dalla famosa can-
zone di GcFaid, Chant e deport, joi, domnei e solatz (BdT 167.15). La cobla è
composta di dieci versi di dieci posizioni, ordinati in due quartine caudate a rime
incrociate.
Rime: a: -az; b: -ia; c: -ors; d: -egna.
DATAZIONE: si utilizza il riferimento cronologico del modello metrico, ovve-
ro la fine del XII secolo e l’inizio del successivo.146
NOTA AL TESTO: La tradizione testuale si bipartisce in due famiglie, il solito
gruppo GQ e N. Nei piani bassi della prima famiglia, il codice Q riporta ai i vv.
6 e 7 una coordinazione tra i due periodi, sottintendendo la preposizione relativa
ed evidenziando così il soggetto del periodo, mentre in G il copista interviene
con alcune indicazioni scritte ai suoi errori di copia, come nel caso del v. 5. Il
testimone N, infine, al v. 6 presenta una lacuna nell’iniziale del verso e inoltre
tràdita un testo di dimensioni maggiori, ma il verso che riporta non sembra avere
alcuna relazione semantica con il testo.
TESTO BASE: G (con modifiche).

Grand gaug m’ave la noit, qand sui colgaz,

q·en dormen vei la ren qe plus volria,
qe m’acoill gen e ma bella paria,
e bas sas mans dond mi teng per pagaz; 4
e ai grand gaug, car m’a tan bel solaz.
E qand resit sui alegres e sors

146
Le divergenze della datazione riguardano la diversa interpretazione delle allusioni alla
Crociata: Lewent 1936, p. 82, ritiene che si tratti della Quarta è quindi indica l’anno 1209, men-
tre Mouzat 1965, p. 445, arretra all’anno 1190, ovvero il periodo della Terza crociata.

- 211 -
 e prec a Deu q’ar en veillan m’avegna,
per qe li prec qe de mi li sovegna 8
qe qand la vei, no·ill aus qerre secors.

Mss.: 1. Grand gaug] Grans gauz N; Grant Q; m’ave] muien N; mo uen Q;

qand sui] tant fui N; qand sui colgaz] Q: qan soi colcaç – 2. q·en dormen] Que
dormenç N; Qen dorment Q; qe] queu N; volria] vorria Q – 3. ma] mal Q; coill]
cueill N; e] eu Q – 4. bas] ebais N; e bais Q; mans] mens; dond] don N; mi teng]
me teng Q – 5. e ai grand] Etai grant N – 6. E qand resit] resit N; sui] soi Q – 7.
e prec a deu] eprec deu N; a deu q’ar en] adeu eu Q; vegna] veigna N; maueinia
Q – 8. qe] queu N – 9. qe qand] que tant N; Qe qan Q; no·ill] noll N; noil Q;
querre] qere G; qorere Q; secors] setors N – 10 ni es gardar sinon es gard aillors
N.
..

Ed. Kolsen: 1. Grans guachs – 3. en sa bella – 4. me teng – 7. de me.

Traduzione

Grande gioia mi dona la notte, quando sono coricato, perché dormendo vedo
la cosa che più vorrei, che mi accolga gentile e con bella amicizia, e bacio le sue
mani per cui mi considero appagato; e ho grande gioia, perché mi dona tanto bel
piacere. E quando mi risveglio sono allegro e sorridente e prego Dio che giunga
ora svegliandomi, perciò lo prego che di me si ricordi, che quando la vedo, non
oso chiedergli soccorso ed è guardare se non è allora guardato.

Note

1. L’argomento della cobla riprende il motivo dell’apparizione in sogno del-

la donna amata, secondo una prassi lirica che ricorda la stanza V della canzone
di ArnMar, Aissi com cel que anc non ac consire (BdT 30.4). Il componimento
si può dividere in due parti sulla base dello sviluppo tematico, ognuna di cinque
versi: la prima è situata nel mondo onirico e le sue sensazioni. Invece la seconda
parte ha inizio con il momento del risveglio, reso gioioso dal sogno, e si svilup-
pa con la speranza che i sogni si realizzino.

- 212 -
 2. en dormen, la particella seguita dal tempo al gerundio, in funzione avver-
biale, serve ad esprimere la simultaneità dell’azione del verbo principale. Cfr.
Jensen § 513, p. 225.
3. qe m’acoill gen, locuzione tecnica del linguaggio feudale, assimilata poi
nel lessico cortese, come metafora amorosa. Il verbo nel linguaggio cortese per
designare il gesto con cui la dama accetta il servizio d’amore da parte del cava-
liere.
4. bas, nella metafora feudale, il bacio del sottoposto significa la completa
sottomissione al suo signore.
7. prec a Deu, il verbo pregar si costruisce solitamente o con un oggetto di-
retto o con il dativo. Cfr. Jensen § 436 p. 190.
8. de mi li sovegna, la struttura dei verbi impersonali si realizza con un og-
getto indiretto, ovvero mi soven, secondo la costruzione latina, MIHI SUBVE-
NIT. Cfr. Jensen § 453, p. 198.
9. qerre secors, è un termine ricorrente nella letteratura mariana e frequente
nella lirica dei trovatori, perché era una pratica usuale affidare la protezione de-
gli uomini a Maria, la sola che poteva bilanciare la giustizia divina esercitata da
Cristo.

- 213 -
 XLIV
Molt m’agrada trobar d’invern ostage
(BdT 461.170b)

MS.: N, c. 107rb.
EDIZIONE CRITICA: Suchier 1883, p. 320 (privo di traduzione e note).
ALTRI STUDI: Rossi-Ziino 1979, p. 70.
METRICA: a10’ b10’ b10’ a10’ c10 c10 d10’ d10’. Frank 577:153, il compo-
nimento è un contraffactum della canzone di di GlCab Mout m’alegra doussa
votz per boscatge (BdT 213.7), già modello del sirventese di BtBorn figlio, Un
sirventes voil obrar d’alegratge (BdT 81.1a). Le analogie formali con la canzone
non si limitano agli aspetti morfologici del primo verso, ma si estendono anche
ad altri elementi formali, l’impiego di rimanti simili, come usage, utilizzato
d’altronde nello stesso verso (v. 4), e seia al v. 2, che nel modello è il rimante
del v. 18. Secondo Marshall, la struttura metrica della lirica di GlCab ha goduto
di un grande successo, tale da imporsi come modello formale della canzone ma-
riana Pour conforter mon cuer et mon courage di Gautier de Couci, ipotesi pe-
raltro contestata con decisione da Rossi-Ziino. La cobla è composta di otto versi
di dieci posizioni, formata da due quartine: la prima quartina dispone le rime in
modo incrociato, mentre la seconda è formata da due distici a rime baciate.
Rime: a: -age; b: -eia; c: -is; d: -ida.
DATAZIONE: in riferimento al modello della canzone di GlCab, si può ap-
prossimativamente datare il testo dopo la prima metà del XIII secolo.

Molt m’agrada trobar d’invern ostage,

e·l bon foc clar e·l vin fort e douz seia;
e m’agrada bel’ostan qui cundeia
e bels mantils e pan blanc per usage 4
e m’agrada çarn de bou e perdis
e gras capons et ocas m’abellis.
Et agrada·m can ven a la partida,
non far raxon, et es ben far complida. 8

Ms.: 3. cundeia] cimdeia.

- 214 -
 Traduzione

Molto mi aggrada cercare riparo d’inverno, e che il buon di fuoco sia chiaro
e il vino forte e dolce; e mi aggrada la bella ostessa che ingentilisce e la bella to-
vaglia e pane bianco per abitudine e mi aggrada la carne di bue e di pernice e
capponi grassi e oche mi piace. E mi piace quando si viene alla divisione, non
fare conti ed è bene farla completa.

Note

1. Molt m’agrada, il sintagma è una variante della formula d’apertura che

connota il genere del plazer. La struttura del componimento si sostanzia, dopo il
verso introduttivo, in una successione di periodi in paratassi: una strategia, con il
ricorso all’abbondante utilizzo di figure retoriche come l’amplificatio, l’anafora
e l’annominatio, necessarie per sviluppare la forma del pensiero lirico. Il rischio
che incorre questa particolare tipologia lirica è di costruire un monotono catalo-
go di piaceri: rischio che l’autore dei presenti versi non ha evitato. Infatti siamo
di fronte ad una modesta composizione, i cui versi sono “nient’altro che un pla-
zer composto per gioco davanti a un buon fuoco e a un buon arrosto.” 147
2. e, l’anafora della congiunzione è un principio strutturale attorno al quale
sono organizzati altri effetti di suono più importanti, come l’enumerazione,
l’antonomia, e le figure etimologiche, che servono da strumenti per la memoriz-
zazione e l’assimilazione del testo Cfr. Smith 1972, p. 79.
4. usage, l’accezione del termine sembra avere il significato di “abito, co-
stume”, ma qui è da intendersi come “uso”, nel senso di “servizio o prestazione
richiesta da un dominus”.
6. m’abellis, come il sintagma verbale del verso d’apertura, si può considera-
re questo verbo come un’altra espressione chiave nel sistema del plazer. Cfr.
Caravaggi 1971, p.10.
7. Et agradam, il distico finale diventa il momento culminante del plazer,
che termina con una battuta che tenta di suscitare l’ilarità, attraverso la ripresa di
elementi sintattici del primo verso.

147
Cfr. Gsell 1974, p. 248 e Rossi-Ziino 1979, p. 71.

- 215 -
 8. Il verso è un ironico invito a non dover pagare per ciò che di cui è goduto
– complida, apax occitano secondo i glossari (cfr. SW, I), che denunciano la
mancanza di interventi su questa lezione.

- 216 -
 Canz. O
Città del Vaticano
Biblioteca Apostolica del Vaticano
(ms. Vat. Lat. 3208)

- 217 -
 XLV
Cant me done l’anel daurat
(BdT 461.203a)

MS.: O, c. 73ra.
ORNAMENTO: le iniziali di capotesto, entrambe dalle dimensioni di due unità
di rigature, sono poste nello specchio scrittorio e sono decorate con inchiostro
rosso. La prima lettera ha le caratteristiche decorative dell’iniziale di strofa e
non di componimento.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Grüzmacher 1862-64/5, p. 378; De Lollis 1886, p.
105.
EDIZIONE CRITICA: A. Rieger 1991, p. 657.
METRICA: a8 b8 c8 c8 b8 c8. Frank 813.1, schema unico. Componimento co-
stituito da due coblas unissonans, ognuna delle quali è a sua volta formata da sei
versi di otto posizioni, ordinate in due terzine.
Rime: a: -at; b: -es; c: -ar.
Rime inclusive: 6: 12 (grimar: mar).
ATTRIBUZIONE: Rieger ritiene che sia possibile indicare come autrice della
cobla l’interlocutrice anonima di GlRainol nella tenzone Quant aug chantar lo
gal sus en l’erbos (BdT 231.4), per la stessa propensione per rime difficili e gio-
chi di parole, ma soprattutto per il riferimento a Miquel (ai vv. 21-25 e 29).148
NOTA AL TESTO: il corpo del testo dispone in modo verticale i versi, con pun-
ti metrici che ne indicano la fine. Le lettere dei capoversi sono separate dal cor-
po del testo. Nel progetto compositivo del codice, i componimenti non sono
numerati e sono separati da uno o due intervalli bianchi, entro i quali in alcuni
casi sono inserite le rubriche. In questo caso il testo è inserito senza soluzione di
continuità tra due componimenti, ovvero tra la canzone anonima Can vei la flor
sobre·l sambuc (BdT 461.205), e la canzone di RbVaq Ia non cuidei vezer (BdT
392.20): con la canzone anonima condivide una struttura metrica simile, che dif-
ferisce solo per una rima (abccac | abccbc),149 similarità formale che probabil-
mente è stata decisiva per l’unione dei componimenti.

I
148
Cfr. Rieger 1991, pp. 659-661 e Gambino 2003, p. 191.
149
Lo schema metrico della canzone è infatti a8 b8 c8 c8 a8 c8, Frank 804:1.

- 218 -
 Cant me done l’anel daurat
eu era dos et pauca res
et fu greu a encortinar;
s’audis Michel caramellar 4
aissi de guerra com remes
se no l’anes devant grimar.

II

Segner, l’autrer mi fo contat

qe a talan de Vianes, 8
nos cuiderant tuit albergar,
e los audi frances parlar;
ia genser homes non verres
et tot gardin de long la mar. 12

Ms.: I. 2. res] ren – 8. talan] tatalan – II. 10. e los] eu los.

Ed. Rieger: 1. donet – 8. Qued a talan – 9. cuiderant

Traduzione

Quando mi donò l’anello dorato ero un’amabile povera e fu difficile ornare

la tappezzeria; ed io udii Michele suonare così la zampogna, come qualcuno che
è recuperato dalla campagna, come se non mi fossi prima lamentato per l’anello.

II

Signore, l’altro giorno mi fu raccontato, che nel desiderio di Viennois che sa-
remmo stati tutti accolti, e li sentii parlare in francese; e mai uomo tra i più gen-
tili sarà visto camminare in un giardino lungo il mare.

Note

- 219 -
 1. l’anel daurat, l’anello era un pegno di fedeltà, simbolo d’amore e di fedel-
tà, come la cintura, la camicia, il fermaglio, in quanto il suo dono stabiliva una
dipendenza in colui che lo riceveva. Bertoni, Poesia costumanza 1917, p. 165.
2. dos, vd. dolz cfr. LR II, p. 65.
3. greu a encortinar, l’aggettivo, che indica una disposizione o un atteggia-
mento, è spesso seguito dalle preposizioni a o per più l’infinito, costruzione ne-
cessaria per limitare la portata dell’aggettivo. Cfr. Jensen § 497, p. 217.
4. Michel, personaggio altrimenti sconosciuto. – caramellar, il verbo ha il
significato di “fistulis cantare” come suggerisce UcFd nel Donatz proensal, 796.
Cfr. Marshall 1969, p. 391.
6. grimar, il verbo deriva dall’etimo di origine germanica grim ed equivale a
“disperato, adirato, irritato”, estendendosi in quasi tutte le lingue romanze del
Medioevo: nell’antico occitano non sono molto diffuse le forme provenienti da
tale voce, ma gli esempi rintracciabili confermano che il loro significato corri-
sponde, a quanto sopra rivelato.
8. Per il verso ipometro si segue in parte l’emendamento di Rieger, preve-
dendo però una dialefe tra il pronome relativo e la preposizione che segue. –
Vianes, il Viennois, ovvero l’antica regione del Mezzogiorno situata nella parte
alta del Rodano. Cfr. Wiacek 1968, p. 182.

- 220 -
 Canz. P
Firenze
Biblioteca Medicea Laurenziana
(ms. Plut. XLI, 42)

- 221 -
 XLVI
Mout home son qe dizon q’an amicx
(BdT 461.170)

MS.: P, c. 55ra.
ORNAMENTO: le dimensioni dell’iniziale di capotesto, in quanto inaugura la
sezione delle coblas esparsas, sono eccezionali, infatti si estende su otto unità di
rigatura. La lettera è incorniciata da una decorazione con motivi geometrici, che
si ripete nelle negli spazi interni della lettera.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 262.
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10 c10 b10 b10. Frank 362:1. Il componimento
è costituito da due coblas unissonans di otto versi ciascuna, tutti di dieci versi, e
sono ordinate in due quartine di cui la prima è a rime alternate, mentre la secon-
da a rime baciate.
Rime: a: -icx; b: -az; c: -ar.
NOTA AL TESTO: come indicato poco sopra, la composizione apre la sezione
delle coblas esparsas: il testo è presentato senza alcuna rubrica e alcun riferi-
mento di collegamento con il testo che segue. Il processo di stesura cambia per
le due strofe, infatti la prima strofa è trascritta in modo continuo, mentre la se-
conda in verticale.

Mout home son qe dizon q’an amicx,

per q’eu volgra q’els aguessan proaz,
mas tals o dis qe s’il ven uns destricx,
les trobara leugeramens camiaz. 4
Com ieu ai faig e qi o vol proar,
qant a perdut, vaga los azeprar,
q’adoncx sabra qals es lurs amistaz:
ab qe sab chauzon, es d’aver mermaz. 8

II

Mes trobi fort acundana dels ricx

- 222 -
 et qe si fan volontiers dels privaz,
eissi davant alcuns l’era enicx,
plomb a toiz jor de far sas voluntaz, 12
veias d’aver q’om fai home camjar,
qe·l mal volen le fai per fors’amar,
qan los ves ric e d’autres bes sezaz
e·l benvolens paubres er dezamaz. 16

Ms.: 7. amistaz] amistaiz – 8. chauzon] chanzon; mermaz] mermaiz – 10. pri-

vaz] privaz – 12. voluntaz] voluntatz – 15. sezaz] sezaiz – 16. dezamaz] deza-
maiz.

Traduzione

Ci sono molti uomini che dicono che hanno amici, per ciò vorrei che essi a-
vessero prova, ma tale lo dico che se gli accade un danno, li troverà leggermente
cambiati. Come io ho fatto e chi lo vuole provare, quando ha perduto, vada a
sollecitarli, che dunque saprà quale è la loro amicizia: purché sappia scegliere, è
sminuito negli averi.

II

Meno cerco molto l’appoggio dei ricchi e che si fanno volentieri degli intimi,
vado incontro a qualcuno che sarà triste, piega sempre di fare la sua volontà, a-
ver veduto come fa cambiare l’uomo, che il male lo vogliono fare per molto a-
mare, quando vede i ricchi e degli altri agiati e il povero benevolo sarà disprez-
zato.

Note

8. chauzon, alla lezione tràdita dal ms. priva di senso, si preferisce un termi-
ne che
10. fan, in questo contesto il verbo faire è utilizzato come verbum vicarium,
capace di sostituire qualsiasi verbo, evitandone la ripetizione. Cfr. Jensen § 419,

- 223 -
p. 183. – dels privatz, l’opposizione estranhs / privatz è peculiare del linguaggio
giuridico, ma l’accostamento in un gruppo semantico caratterizzato da termini
concettualmente antitetici è una strategia retorica cara ai trovatori e soprattutto
un velato segno di tensioni, dei contrasti, delle antinomie che contraddistingue-
vano l’ideologia ed il modo di vivere cortesi.
15. sezaz, “la forme pronominale prend parfois une valeur d’aspect, mar-
quant l’action par contraste avec le verbe simple statique, comme par example
sezer se ‘s’asseoir’ vs. sezer ‘être assis.’” Cfr. Jensen § 447, p. 194.

- 224 -
 XLVII
Me·us deuria per aver esser pros
(BdT 461.173)

MS.: P, c. 55ra.
ORNAMENTO: Iniziale decorata con fregio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 262.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:62. Si tratta di una
struttura metrica condivisa da diversi componimenti, che mutuano l’apparato
formale dalla canzone di GuiUss Si be·m partetz, mala domna, de vos (BdT
194.19).150 Il componimento è di otto versi, tutti di dieci posizioni, ordinati in
due quartine, di cui la prima è a rime incrociate, mentre la seconda è a rime ba-
ciate.
Rime: a: -os; b: -an; c: -en; d: -at.
Rime identiche: 1: 4 (pros).
NOTA AL TESTO: il copista è ricorso in diverse occasioni all’utilizzo di siste-
mi di abbreviatura per evitare di invadere l’altra colonna della superficie scritto-
ria. Kolsen ritiene che il testo sia la prima stanza del componimento XLVII
(BdT 461.162).151

Me·us deuria per aver esser pros,

pos la ab si q’en pogues en prez gran
e qe dones e largues tot l’an,
e magormens per Deus q·es mageis pros, 4
car a laissar loi coven eissamen,
lai on moz qe no·n porta nien,
mais sol aco qe n’a per Deu donat:
gardas s’es folls qi·l ten ab cobertat. 8

150
Sono le coblas di BtCarb, Bon es qui sap per natura parlar (BdT 82.30), di PUss En Gui
d’Uisel, be·m plai vostra chanso (BdT 361.1), LXIX, la tenzone di Guillt con Prior Seigner
Prior, lo sains es rancuros (BdT 198.1), e la tenzone di GrRiq con GlRain Guillem Rainier, pos
no posc vezer vos (BdT 248.34); infine i sirventesi di PBrem Be·m meravill d’en Sordel e de vos
(BdT 330.3a), e di PCard, Un sirventes qu’er megz mals e megz bos (BdT 335.21).
151
Cfr. Kolsen 1919, p. 1, n. 2.

- 225 -
Ms.: 6. mor] moz – 8. gardas] Cardas.

Traduzione

Io dovrei essere prode per gli averi, dopo che se ne possa in grande pregio e
che dona ed elargisce tutto l’anno e maggiormente per Dio che è il più prode,
perché conviene lasciarlo ugualmente, in qualunque luogo la parola che non por-
ta a niente, ma solo a ciò che per Dio ne ha donato: guarda se è folle chi li tiene
con avidità.

Note

1. Il testo, nella forma dell’ammonimento, è una riflessione sulla liberalità

dei ricchi, ritenendo questa predisposizione come l’unica possibilità per la loro
salvezza eterna. – pros, dal registro feudale, che connotava un significato di for-
za fisica, il lessema è stato poi compreso nell’ideologia cortese, più sensibile al-
le qualità dello spirito che a quelle della vigoria fisica, con un corredo semantico
che interessava principalmente la sua sfera morale, indicando così l’insieme del-
le qualità della cortesia. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 92.
2. si q’en, “La principale contient un antécédent indiquant degré, intensité ou
manière, comme si, tal, tan ou aissi, auquel que se réfère, marquant la coïnci-
dence. Les deux éléments sont séparables, mais peuvent fusionner, donnant
naissance à une conjonction.” Cfr. Jensen § 760, p. 327.
4. 4. L’architettura del verso, con l’impiego delle due figure retoriche,
dell’allitterazione (magormens / mageis) e della riproposizione del rimante del
v. 1, pone in risalto il sostantivo Deus, che si trova ad essere al centro del verso
e del componimento.
6. lai on, l’avverbio di luogo in questo caso ha anche un’accezione tempora-
le. Cfr. Jensen, § 329, p. 141.
8. cobertat, il significato del termine (dal latino CUPIDUS, FEW, II/2, p.
1552) esprime l’eccessiva condizione al desiderio nell’individuo a cui si riferi-
sce, che si realizza nel desiderio amoroso o proietta il suo significato sui beni
materiali.

- 226 -
 XLVIII
Mant home son ades plus cobetos
(BdT 461.162)

MS.: P, c. 55ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872b, p. 263.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:61. Per le relazioni
metriche si rimanda alla nota del componimento LXXVI (BdT 461.48). Il com-
ponimento è costuito da otto versi di dieci posizioni distribuiti in due quartine,
di cui la prima è a rime concatenate, mentre la seconda è formata da due coppie
a rime baciate.
Rime: a: -os; b: -an; c: -en; d: -at.
NOTA AL TESTO: Kolsen identifica il testo come la strofa seconda della cobla
XLVI (BdT 461.173).152

Mant home son ades plus cobetos

de lur aver majormens on plus n’an,
e ja nulls temps negun ben no faran,
mas de captar son ades volontos. 4
D’aqestos dic qe an perdut lo sen
q’illz non an ben ni valor a la gen
et can son mort aqillz malaurat
despent lo tals qe no lur en sap grat. 8

Ms.: valor] valon.

Traduzione

Molti uomini sono adesso più avidi dei loro averi, maggiormente quando più
ne hanno e già in nessun tempo non faranno bene a nessuno, ma sono adesso de-
siderosi di prendere. Di questo dico che hanno perduto il senno che quelli non
hanno beni né soccorso alla gente e quando sono morti quelli miserabili dispen-
sano coloro che loro non sanno volentieri.

152
Cfr. Kolsen 1919, p.1, n. 2.

- 227 -
 Note

1. cobetos, il sostantivo è un sinonimo di enveios, con il quale risulta spesso

associato nell’uso dei trovatori. La cobeitatz non specifica solamente l’avidità
ma anche la cupidigia, vale a dire “la passione ardente di possedere qualcosa”.
Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 162.
2. on plus, l’avverbio on, avente valore temporale e seguito dalla marca
comparativa plus, serve a formulare una comparazione proporzionale. Cfr. Jen-
sen § 330, p. 141.
4. volontos, l’aggettivo, nell’accezione di “desideroso”, con riferimento al
verbo captar, individua l’area semantica della volontà, quindi di una libera scel-
ta.

- 228 -
 XLIX
E tot qa m’a ofes en aiquest an
(BdT 461.80)

MS.: P, c. 55rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 263.
EDIZIONI CRITICHE: De Bartholomaeis 1931, II, p. 73; Kolsen 1938, p. 100
(in nota, privo di traduzione).
ALTRE EDIZIONI: Torraca 1897, p. 8.
ALTRI STUDI: De Lollis 1896, p. 7; Bertoni 1915, p. 75; Boni 1954, p. xxv;
Paden 1976, p. 45; Folena 1990, p. 66; Canettieri 1996, p. 215.
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10 c10 d10 d10. Frank 382:18. La cobla condi-
vide la struttura metrica con un nutrito gruppo di componimenti,153 anche se Pa-
den ritiene che il modello sia da individuare nel sirventese di BtBorn Qan la no-
vella flors par el vergan (BdT 80.34).154 Il testo è composto di otto versi di dieci
posizioni ed è ordinato in due quartine, di cui la prima è disposta a rime alterna-
te, mentre la seconda è composta da due distici in rima baciata.
Rime: a: -an; b: -el; c: -es; d: -on.
Rime ricche: 5: 6 (palafres: tres).
DATAZIONE: la maggioranza degli studiosi (De Lollis, De Bartholomaeis e
Boni) è orientata verso una datazione alta, perché si ritiene che i versi interessi-
no gli anni giovanili di Sord, il periodo in cui questi seguitava la sua formazione
lirica nella Marca Trevigliana durante i primi anni del secondo decennio del
XIII secolo. De Bartholomaeis si arrischia per una ipotesi più precisa, perché ri-
tiene che il periodo di composizione interessi gli anni anteriori al 1228, ovvero
l’anno della probabile partenza di Sord dall’Italia. Solo Kolsen colloca il testo
intorno agli anni seguenti al 1230, ovvero durante il soggiorno di Sord in Pro-
venza.

153
Ovvero la cobla BdT 461.33 e di JoAlb, Vostra domna segon lo meu semblan (BdT
265.3) e RmMir, Tals vai mon chant enqueren (BdT 406.43), i sirventesi di RmGauc, A penas
vau en loc qu’om no·m deman (BdT 401.3), e PCard A penas vau en loc qu’om no.m deman (BdT
335.57) ed infine una canzone di GlStDid, Aissi com es bela cil de cui chan (BdT 234.3).
154
Cfr. Paden 1976, p. 45: “[Sordello] was the butt of a grossly vulgar sirventes by Joan
d’Aubusson and of a jeering anonymous cobla, both fashioned after Bertran (265.3 and 461.80
from 80.34)”.

- 229 -
 ATTRIBUZIONE: Kolsen assegna la cobla a PBrem, sebbene individui nel te-
sto molti italianismi. La sua proposta si basa su affinità di ordine linguistico,
perché ritiene di ravvisare nel testo alcuni nessi linguistici con un altro compo-
nimento del trovatore, il sirventese Lo bels terminis m’agenssa (BdT 330.9),
composto in risposta ad un attacco di Sord, contenuto in Quan qu’eu chantes
d’amor ni d’alegrier (BdT 437.28). Gianfranco Folena, ultimo studioso della
cobla in ordine di tempo, ascrive il componimento a GlFig, altro trovatore fre-
quentato da Sord durante il suo noviziato poetico. La nuova attribuzione è giu-
stificata dall’identità di ordine tematico della cobla con alcune corrispondenze
liriche tra i due poeti: come il sirventese Si tot m’asaill de serventes Figueira
(BdT 437.33), caratterizzato anch’esso da un’eccessiva violenza verbale, in cui è
ricorrente la minaccia della lama, come soluzione delle continue dispute.

E tot qa m’a ofes en aiquest an

de bon talan perdon a ser Sordel,
q’el meteis me venjara be iogan;
per qe no·m cal ausir lo de coutel. 4
Qe·l s’avei ben q’amdos sos palafres
e son destrier, el a iugat totz tres.
S’el ven a flum no·i ha gua ni pon,
despoilla si e mostra son reon. 8

Ms.: 3. venjara be iogan] uenzara iugan – 6. totz] tot – 7. gua] gau.

Ed. De Bartholomaeis: 6. iugat totz tres.

Ed. Kolsen: 3. vejara be iogan – 5. salvei – 6. iugat totz tres.

Traduzione

E tutto quanto mi ha offeso in questo anno con buona disposizione perdono a

messer Sordello, perché egli stesso, giocando, ben mi vendicherà; per la qual co-
sa non mi importa ucciderlo con il coltello. Perché sebbene aveva che due suoi
palafreni e il suo destriero, egli ha giocato tutti e tre. Se egli viene a un fiume
che non ha guado né ponte, si deve spogliare e mostrare la sua schiena.

- 230 -
 Note

1. ofes, Kolsen interpreta la lezione come un italianismo, derivato da OF-

FENDĔRE. In occitano dovrebbe essere m’a ofendut.
2. talan, il lemma ricorre spesso con l’aggettivo bon per formare la locuzione
“de bon talen”, cfr. SW, VIII, “mit gutem Willen, bereitwillig”. De Bartholoma-
eis segnala la rima interna della lezione con il primo verso.
3. venjara be iogan, diversa è la proposta emendativa di Kolsen che intervie-
ne sulla lezione tràdita dal testo uenzara iugan e risolve vejara be iogan, speci-
ficando che il lessema iugar non è documentato nei lessici. Ma cfr. SW, IV, jo-
gan “giocare, perdere giocando”. Il verbo è una testimonianza della propensione
del trovatore mantovano al gioco e le sue conseguenti notevoli perdite: Sord, per
quanto voleva «distinguersi dai giullari dei quali condivideva la vita sregolata,
taverna gioco risse donne», come scrive acutamente Folena, era comunque un
maestro dell’accademia tabernaria. 155
4. no·m cal, si segue il suggerimento di Kolsen per correggere la lezione trà-
dita dal ms. (nom). – ausir lo de coutel, l’allusione contenuta nell’emistichio in-
duce a pensare che l’ambiente frequentato da Sord fosse quello violento e risso-
so delle taverne, quindi effettivamente la cobla andrebbe datata agli anni del suo
apprendistato nella Marca Trevigiana durante il biennio 1220–1221.
5. q’amdos, si accoglie l’indicazione di Kolsen e De Bartholomaeis, i quali
intendono le lezioni del ms. qam dos come q’amdos. Il lessema è l’esito morfo-
logico della combinazione tra i lemmi ambo e duo, che nella flessione segue il
caso del numerale.
5-6. sos palafres | e son destrier, come è noto, nel Medioevo il possesso di
cavalli era riservato alle classi sociali economicamente più agiate, a causa
dell’alto costo del loro mantenimento. In particolare, il destriero, ovvero il ca-
vallo da guerra, per le sue alte spese di mantenimento era posseduto soprattutto
dall’elité aristocratica. Da questa indicazione apprendiamo indirettamente che la
condizione economica di Sord non coincideva con lo stato sociale del giullare,
in quanto il possesso di tre cavalli, come è riportato nel verso, indica una posi-
zione economica particolarmente notevole. Il trovatore mantovano “pur mesco-
landosi alla turba dei «giullaretti novelli», non era propriamente allo stesso livel-
lo di essi, ma alquanto di sopra di essi, e spiccava non solo per il suo ingegno,

155
Cfr. Folena 1976 p. 58.

- 231 -
ma per la sua aspirazione a una vita più decorosa e nobile.” Cfr. Boni 1954, p.
XXV.
7. gua, si segue ancora l’edizione proposta da Kolsen, che emenda la lezione
gau tràdita dal manoscritto. La lezione è ricavabile dal mediolatino GUADUM.
Cfr. Du Cange, IV.

- 232 -
 L
Raimon - Anonimo
Se Lestanqer ni Otons sap trobar
(BdT 393.3 - 461.215d)

MS.: P, c. 55va.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 263.
ALTRI STUDI: Jeanroy 1934, p. 418.
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10’ d10 c10’ d10. Frank 407:4. Il componimen-
to è formato da due strofe di otto versi, ognuno di dieci posizioni. La strofa è or-
dinata in due quartine, di cui la prima è a rime alternate, mentre la seconda è a
rime baciate.
Rime: a: -ar; b: -ap; c: -ia; d: -or.
Rime ricche: 5: 13 (maestria: auria).
ATTRIBUZIONE: gli individui nominati nella prima strofa sono con molta pro-
babilità giullari, di cui è difficile ricostruire una biografia. Per quanto riguarda il
loro interlocutore, si può ipotizzare che sia GlRaim, un giullare che trovò ospita-
lità nella corte di Calaone, presso cui s’impegnò in una serie di scambi con di-
versi trovatori. Questa ipotesi può essere avallata dalla fitta presenza nella se-
zione del ms. della produzione lirica prodotta nella corte estense, come proba-
bilmente anche il presente componimento.

Se Lestanqer ni Otons sap trobar,

ni en Neiz conois, ni sent, ni sap,
ar voill, qi·l pens, cum pujscan bos motz far,
qe paur ai qa totz tres no·ill a trap, 4
en cui·ll meta desotz ma maestria,
q’eu ai faitz tot q’a obs a trobador
e sai mendar sin copa e falsia
et mot reon e lonc qi sobra cor. 8

II

- 233 -
 Raimon, vos es trop fols, veis, del pensar,
q’a tres fraires vos mesclaz d’aital gap
q’ar cascus del vos porria mendar,
toitz los mestiers qe sabez far del nap, 12
d’aiqel sabez mais q’obs no vos auria,
per qe vostr’oill plagnon e fan clamor
e no volon la nostra conpagnia,
qar los tonels vos a pres per seignor. 16

Ms. : I. 6. q’eu ai faitz] q’eu ai tot – II. 10. mesclaz] mes e laz – 12. toitz.

Traduzione

Se Lestanquer o Ottone non sa poetare, e messer Neiz non conosce, né sente,

né è capace, ora vogliono, questo penso, come possono fare buoni componimen-
ti, perché ho paura che ognuno dei tre non ha una tenda, nella quale mette sotto
la mia maestria, ché io ho tutto ciò di cui ho bisogno per comporre e so recupe-
rare senza colpa e falsità e componimenti franchi e lunghi che sopra il cuore.

II

Raimondo, voi siete troppo folle nel pensare, vedo, che con tre fratelli voi
ingaggiate un tale gap, perché ora ciascuno di voi potrà riparare, tutti i mestieri
che sapete fare della spola, dei quali sapete più di quelli che non avreste biso-
gno, per ciò i vostri occhi piangono e fanno clamore, e non vogliono la nostra
compagnia, perché la vite vi ha preso come un signore.

Note

1. Le due stanze sono una breve tenzone, che diventa il terreno di sfida dei
diversi interlocutori sulle loro qualità poetiche. – Lestanqer, secondo Jeanroy, si
tratta del nome di un giullare, come giullari sono i protagonisti di questo scam-
bio di coblas. La provocazione di Raimon nei confronti dei tre fratelli si realizza
sotto la forma del gap, attraverso il quale si deride il valore poetico di Lestan-

- 234 -
quer e Otons, mediocre rispetto alle sue capacità liriche. Satirica è invece la ri-
sposta, nella quale si allude allo stile di vita dell’interlocutore.
5. ai faitz, nell’emendare il v. ipometro si è preferito aggiungere un verbo vi-
cario che possa compiere le funzioni necessarie nell’economia del componimen-
to. – ma maestria, il vanto del proprio talento poetico acquista un determinato
senso solo all’interno del testo, poiché il talento dell’artista può trovare una sua
realizzazione solo entro i confini del gesto letterario, e perciò l’autore conferma
le sue affermazioni mostrando il testo stesso. Cfr. Ceron 1989, p. 57.
6. I concetti del saber e del saber faire sono i due motivi fondamentali, sui
quali si costituisce il vanto. Infatti anche il motivo, apparentemente
indipendente, del posezir (“possedere, prendere in possesso”, cfr. PD, p. 304.) si
riduce in ambito cortese all’enumerazione delle proprie conoscenze, il sapere, e
della propria capacità, il saper fare. Cfr. Ceron 1989, p. 61.
10. mesclaz, da *misculare (“mescolare”, cfr. FEW, VI, 2, pp. 158-166)
l’accezione del verbo si riferisce non soltanto alle bevande, ma si attribuisce an-
che a qualsiasi sostanza suscettibile di essere diluita e mestata. Il significato si è
poi esteso nei derivati linguistici romanzi a un’idea d’imbroglio e di mistifica-
zione.156
11. mendar, secondo la norma consuetudinaria vigente nel contrasto satirico,
nelle risposte si devono riprendere termini e contenuti dell’attacco iniziale per
poterli capovolgerli e impiegarli con il proprio avversario.
14. per qe vostr’oill plagnon, un tratto distintivo del gap è l’umiliazione
dell’antagonista, risultato si raggiunge anche con l’attacco diretto, palesemente
sferrato contro uno o più personaggi che sono facilmente riconoscibili dal
pubblico. Con il passare del tempo gli scontri diventano volutamente fittizi,
organizzati al solo scopo di suscitare il riso nel pubblico. In tal modo il comico
non riposerebbe tanto sul contenuto del vanto quanto nell’aggressione verbale
dell’avversario. Cfr. Ceron 1989, p. 66.

156
Cfr. Spitzer 1949, p. 144.

- 235 -
 LI
Destrics e dols q·us qecs me bec
(BdT 461.78)

MS.: P, c. 56ra.
ORNAMENTO: Iniziale decorata, con inchiostro blu, con fregio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 264.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c4 c8 d8 d8. Frank 577:246. Il componimento è for-
mato da otto versi, ognuno di otto posizioni, eccetto il v. 5, che misura quattro
posizioni. I versi sono ordinati in due quartine, di cui la prima è a rime incrocia-
te, mentre la seconda è a rime baciate.
Rime: a: -ec; b: -ir; c: -ort; d: -or.

Destrics e dols q’usqecs me bec

estau joi de me fen partir
mas raizos de joi fai faillir
joi inz mon cor, per q’eu non sec 4
mas qe·m deport.
E·l dreig di·l q’am a cui teig tort,
pero di·l ch’om e del seignor,
qi puia·l q’un d’emperador. 8

Traduzione

L’esitazione e il dolore che ciascuno mi punge, sta la gioia di me fa partire

ma il motivo della gioia fa fallire la gioia nel mio cuore, per questo io non sono
contrariato più che mi diverto. E il diritto gli dice con quello verso cui tengo tor-
to, però gli dice come e del signore, che eleva quello di un imperatore.

Note

1. Destrics, dal latino TRICARI, il lessema è il deverbale di destrigar, (cfr.

PD, p. 121, “ritardare, impedire”.) tipico verbo del linguaggio amoroso nell’uso
dei trovatori che sottende nella sua particolare struttura semantica (che si traduce

- 236 -
nei sostantivi “pena, imbarazzo, danno”) uno stato continuo di tensione e di in-
quietudine e un dolore incapace di raggiunge una sua manifestazione.
2. fen partir, il verbo faire con valore causativo può essere seguito o un ge-
rundio o da un infinito. Cfr. Jensen. § 512, p. 224.
5. deport, il verbo indica il “divertimento”, l’attitudine allo svago piacevole e
misurato, che nella società cortese ha una funzione centrale riguardo alla stessa
attività poetica. Con il solatz costituisce una componente essenziale del sistema
cortese, non connesso necessariamente con l’amore.
6. La diffusa dittologia antinominica contenuto nel verso (dreig / tort) espri-
me la volontà di giustizia nel primo lessema, seguito poi dal sostantivo tort che
invece comunica l’insieme dei difetti, con il quale si manifesta il male. Cfr.
Thiolier-Mejean 1978, p. 78.

- 237 -
 LII
Ges non escui nuls per no mondas mans
(BdT 461.127)

Ms.: P, c. 56va-b.
ORNAMENTO: entrambe le iniziali, dalla dimensione di due unità di rigatura
sono decorata con fregio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, pp. 265-266.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1938b, p. 159; Allegretti 1999, p. 16 (privo di
traduzione).
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10’ d10 d10 c10’. Frank 624: 37. Il sirventese
di PVid Bon’aventura do Deus als Pizans (BdT 364.14) è considerato il modello
metrico di un piccolo gruppo di componimenti, cui appartiene il seguente te-
sto.157 Il testo è formato da due coblas unissonans, ciascuna costituita da otto
versi di dieci posizioni: ogni strofa è ordinata in due quartine, entrambe a rime
incrociate.
Rime: a: -anz; b: -es; c: -issa; d: -os.
Rime derivative: 3: 10 (descortes: cortes).
Rime inclusive: 6: 7 (mentos: tos).

Ges non escui nuls per no mondas mans

ab mi manjar ni de seder a des,
q’anc ab ams mans no fis faiz descortes
ni tolli eu lars qi sol far las putans. 4
Ben ai tochada ganba blanch’e lissa,
pitz, titinas e trazas e mentos
de toseta joven, ma no de tos
ab anz fos eu crematz sor la cenisa. 8

II

157
Ovvero le coblas di BgPoiz, Mal’aventura do Deus a mas mas (BdT 48.1) e di UcSt-C,
Be·m meravill s’eu conegutz es sans (BdT 457.6), e il sirventese di AmLuc En Chantarel, sirven-
tes ab motz plas (BdT 22.1).

- 238 -
 Sol qe m’aiut la vach e·l vins e·l pans
a tot o bon es als autres cortes
lais las gruas e·ls denhitos cores,
auchas perdritz e lebres e fassans. 12
Budel de luz voill partan a lor guisa,
truitas temals peisus e carpios,
eu mangerai fayols leis ab oillos
et no farai cara bruna ne grisa. 16

Ms.: I. 1. non] come – II. 11. denhitos] denitos – 14. carpius] carpios – 15. man-
gerai] mancerai.

Traduzione

Non evito nessuno per le mani non pulite, di mangiare e sedere a tavola con
me, che anche con entrambe le mani non feci scortesie e tolgo il fuoco che le
puttane sogliono fare. Ho ben toccato la bianca gamba liscia, il petto, il seno e le
trecce e il mento di una giovane donna, ma non di un ragazzo che anzi io fossi
bruciato sotto la cenere.

II

Solo che mi scongiuri la vacca e il vino e il pane a ogni buono e agli altri
cortesi lascio la gru e il coréte dentoso, oche, pernici e lepri e faggiani. Interiora
allo spiedo voglio dividere a loro piacere, pesce temalo, trota e carpa, io mange-
rò fagioli leggeri con olio e non farò il viso bruno o grigio.

Note

I. 1. Il componimento si apre con una prima stanza, che sembra essere

un’arringa difensiva dell’io lirico, il quale allontana da sé le accuse
d’immoralità. Segue poi un’altra strofa in cui esprime la sua volontà di riservare

- 239 -
a se stesso un pasto frugale, lasciando agli altri cortesi le pietanze prelibate. –
Ges non escui nuls, si segue l’emendamento di Allegretti alla lezione tràdita dal
ms.
escui, dal verbo esclairar, (cfr. PD, p. 161) il cui spettro semantico è relati-
vamente ampio: “nettoyer, éclaircir, rendre joyeux, égayer”.
2. manjar, alcuni verbi al tempo infinito perdono completamente il loro a-
spetto verbale per acquisire il valore di sostantivo. Cfr. Jensen § 484, p. 211.
5. blanch’e lissa, i due attributi qualificano il corpo femminile secondo le
qualità proprie del canone estetico della bellezza femminile.
II. 9. Sol que, la congiunzione introduce una preposizione condizionale
quando è seguita dal presente congiuntivo. Cfr. Jensen § 617, p. 266. – e·l vins
e·l pans, il passo sembra essere la parodia dell’ospitalità offerta, secondo il dirit-
to feudale, al signore, la quale comprendeva l’hospitium e la commendatio, che
si realizzava nell’omaggio di oggetti di valore simbolico (e non solo): il pane, il
vino, le candele e il fuoco per riscaldarsi.
11. cores, è un uccello rapace. Il lessema ha come prima attestazione la cita-
zione nel trattato di Alberto Magno sugli animali: “Chorete aves sunt pugnantes
cum corves sine federe.” Cfr. GDLI, III, p. 778.
14. temals, dal lat. TYMALLUS / THIMINUS. È un pesce d’acqua dolce
diffusa nell’Europa settentrionale. Molto ricercato per la carne pregiata, deve il
suo nome al caratteristico aroma di timo che emana la sua carne. – peisus, si ri-
tiene superflua la correzione di Kolsen perché emenda la lezione con piscis re-
gis, termine che ha lo stesso significato del precendente. – carpios, il copista si è
probabilmente lasciato indurre dall’omofonia con il termine precedente.

- 240 -
 LIII
Per zo no voill desconortar
(BdT 461.193)

Ms.: P, c. 63vb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 279.
EDIZIONE CRITICA: De Bartholomaeis 1931, II, p. 302.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8’ c8’ d8 d8 a8. Frank 578:9. Condivide lo schema
metrico con un copioso gruppo di componimenti.158 Si tratta di una cobla di no-
ve versi di otto posizioni, ordinati in due quartine e un verso di chiusura. La
prima quartina è a rime concatenate, mentre la seconda è formata da due coppie
a rime baciate. La rima del verso di chiusura riprende il primo verso del compo-
nimento.
Rime: a: -ar; b: ors; c: -apza; d: -ens.
NOTA AL TESTO: nella carta del ms. la cobla è seguita da un testo, con il qua-
le condivide la forma metrica e la prima rima (-ar), ovvero Va cobla, al juge de
Galur (BdT 461.246), su cui gravano pesanti sospetti di frammento. Secondo De
Bartholomaeis entrambe sono da considerare come parti di un unico testo che ha
inizio con il componimento LXXX, Ges al meu grat non sui ioglar (BdT
461.126).159

Per zo no voill desconortar,

car gran ren ai de compagnos
a cui es faiz de gran honors,
qan cor li cuida meritar, 4
segon q’ieu cuit e chascuns sapza,
anz qe lo segle se desfacza.

158
Nello specifico sono: la cobla di GlOliv, Riquezas grans fan far mainta faillensa (BdT
246.54), la tenzone di Peire con Guillem, En aquel so que·m plai ni que m’agensa (BdT 332a.1),
il sirventese di PCast, Oimais no·m cal far plus long’atendensa (BdT 336.1), la canzone religiosa
di PGlLus, Ai! vergena, en cui es m’entendensa (BdT 344.1), la canzone di RmJord, Vas vos so-
plei, en cui ai m’es m’entensa (BdT 404.12), la tenzone di Alberj con Gaudi, Gaudi, de donzela
m’agrat (BdT 12b.1) anche essa con sistema rimico differente, la tenzone di ElUss con GUss, En
Gui, digatz al vostre grat (BdT 136.1) e infine la cobla UcSt-C (BdT 457.44).
159
Infatti sono pubblicati come un unico testo (n. CLXXXVI) nella sua antologia lirica.
Cfr. De Batholomaeis 1931, II, p. 301.

- 241 -
 Doncs qi blasma autrui malamenz
de si, deu esser conoisenz 8
de zo q’om li pod reprozar.

Ms.: 3. grans] gran.

Ed. De Bartholomaeis: 4. qan om li cuida meritar.

Traduzione

Non mi voglio scoraggiare per questo, perché ho un grande numero di com-

pagni a cui è fatto grande onore, quando il cuore li pensa di meritare, secondo
ciò che io penso e ciascuno sa, prima che il mondo si rovini. Dunque chi biasima
malamente gli altri, di sé deve essere consapevole di ciò che gli si può rimprove-
rare.

Note

4. cuida, il significato del verbo indica la predisposizione a “ritenere errone-

amente, presumere ingannevolmente”, e quindi comporta lo sfasamento tra ciò
che si pensa e ciò che nella realtà delle cose risulta essere.
8. deu esser conoisenz, le costruzioni con il verbo dever sono impiegate co-
me sostituzioni del tempo futuro. Jensen § 471, p. 205.

- 242 -
 LIV
Tals conois busq’en autrui huell
(BdT 461.227)

MSS.: P 60ra, α, v. 32553 (A, c. 227va; B, c. 229ra; C, c. 231ra; G, c. 229ra-

rb; I, c. 241vb; K, c. 227vb; L, c. 237ra-rb; M, c. 250vb; N, c. 238vb).
RUBRICA: d’essenhamen (α)
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Stengel 1872, p. 272 (ms. P); Azaïs 1869, II, p. 603
(α).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 29.
EDIZIONI CRITICHE DI α : Richter 1976, p. 432 (privo di traduzione e com-
mento); Ricketts 1976-1989, V, p. 251 (privo di traduzione e commento).
METRICA: a8 b8 b8 c7’ d8 d8 c7’ e8 e8 c7’. Frank 746:1. Schema unico. Il
componimento è formato da dieci versi di otto posizioni, con l’eccezione dei
versi in rima c che hanno sette posizioni. Il componimento è ordinato in due
quartine a rime concatenate (anche se la prima è imperfetta, perché le rime e-
sterne non sono identiche) divise da un distico.
Rime: a: -uell; b: -er; c: -ia; d: -ar; e: -ir.
NOTA TESTUALE: la versione tràdita da α presenta una difformità ai vv. 5 e 6.
Le lezioni possono considerarsi adiafore, in quanto rispettano sia la scansione
metrica, che la sequenza rimica. La ragione per cui si preferisce il testo di P è
che in α il v. 5 è introdotto da una proposizione temporale, che segue già una re-
lativa. Questa successione dei periodi rende il testo troppo pesante. Per questo si
preferisce il testo di P. I mss. A e F di α tràditano un testo in cui gli ultimi due
versi sono stati aggiunti in seguito con inchiostro rosso dal rubricatore. Il ms. B
di α conserva un testo privo dell’ultimo verso.
TESTO BASE: P (con modifiche)

Tals conois busq’en autrui huell

q’en lo sieu trau non sa vezer
e ges non renh’ab bon saber,
qi blasma l’autrui follia 4
e de se non la sap triar.
Car qi ben lo vorria far,
tot primieramens deuria

- 243 -
 si mezeis gardar de fallir 8
e puois porria als autres dir:
“Gardaz vos dẹ far falhia.”

Mss.: 1. autrui huell] l’autrui uelh α (BDFHIKLMN); lautre huelh α (C);

autrelh α (G) – 3. renh’ab] rem ab P; renha am bo α (C); renh’ab bo] renh abo α
(ABF); renham bon (H); renha abon (I); renha abo (L) – 4. l’autrui] autrui α
(G); lautru (L); follia] folia α – 5. quan de se no la sab guardar α – 6. Car qi ben
lo vorria far]: e qui vol autrui castiar α; lo]à: ol P – 9. porria als] poiri’ als α;
poyra als α (I) – 10 manca α (B).

Ed. Kolsen: 2. sab – 5. sab – 6. volria – 9. porri’als.

Edd. Richter; Ricketts: 1. l’autrui – 3. bon – 5. quan de; sab guardar – 6. e
qui vol autrui castiar – 7. premieiramen – 8. se – 9. poiri’

Traduzione

Conosco un tale raschiare negli occhi degli altri, perché nel suo non sa vede-
re la trave, e non vive con buon sapere chi biasima l’altrui follia e in sé non la sa
distinguere. Perché chi ben lo vorrebbe fare, e innanzitutto dovrebbe guardare
egli stesso di sbagliare e poi potrebbe dire agli altri: “Guardatevi dal fare follia.”

Note

1. Il componimento di argomento a sfondo morale, precettistico, è un forte

ammonimento a non condannare il prossimo in maniera disinvolta. Il testo è co-
struito intorno al passo del vangelo di Matteo.160 – huell, il passaggio di ŏ tonica
a ue si determina sotto l’influsso d’un elemento seguente.
8. fallir, per il significato del verbo e per il trasferimento in ambito “secola-
re” di un lessema caretteristico del vocabolario religioso si rimanda al saggio di
Gay-Crosier 1971, p. 57-59. – mezeis, è una forma rafforzata del dimostrativo
eis, cfr. Jensen § 306, p. 130.

160
Cfr. Matteo 7, 3: «Perché osservi la pagliuzza nell’occhio del tuo fratello, mentre non ti
accorgi della trave che hai nel tuo occhio?»

- 244 -
 LV
Or es venguz terminis e sasons
(BdT 461.27)

MS.: P, c.60ra.
ORNAMENTO: Iniziale decorata, con inchiostro rosso, con fregio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273.
METRICA: a10 b10 b10 c10 b10 b10 c10 a10 a10. Frank 674:1. Schema uni-
co. Il componimento è costituito da nove versi, ognuno di dieci posizioni, ed è
ordinato in tre terzine, tutte con l’ultima coppia in rime baciate. La coppia delle
prime terzine utilizza le stesse rime, mentre l’ultima terzina riprende gli elemen-
ti rimici delle prime due.
Rime: a: -os; b: -er; c: -ai.
Rime inclusive: 2: 3: 5 (aver: ver: daver); 8: 9 (paraios: ios).

Or es venguz terminis e sasos,

qe ja mais homs, si no·n avran aver,
no·n er creziuz a pena del ver,
ni linhages conguiz no·n er mai 4
ni negus homs pos qe d’aver
aqels veires amar e car tener.
E par eis ben qa·l ric malvatz se·l vai
don’om moillher d’onrat luoc paraios 8
don ill montan, e parages chai ios.

Ms.: 1. terminis] termins – 4. mai] mais.

Traduzione

Ora è giunto il tempo e il momento che giammai gli uomini, se non avranno
beni, non saranno creduti a pena del vero, e il lignaggio non sarà più riconosciu-
to e nessuno dopo che vorrebbe amare e adorare quelli per i beni. E sembra lo
stesso bene quando al ricco malvagio, se gli va, si dona la moglie in un onorato
luogo elevato, dove essi salgono, e la nobiltà decade.

- 245 -
 Note

1. Ennesima variazione sul tema della decadenza dei valori della cortesia,
sfruttando il motivo popolare che intende la rovina del mondo come conseguen-
za del sopravanzare del male. I versi sono quindi un’aspra condanna
all’indirizzo di quegli uomini, privi delle basilari qualità morali, che esercitano il
potere economico senza alcuna coscienza. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 221.
1-2. I versi si costruiscono sui due avverbi con valore temporale che sembra-
no circoscrivere i piani dell’azione. – ja mais, l’avverbio temporale acquista va-
lore negativo quando è seguito da negazione, che altrimenti avrebbe valore inde-
finito. Cfr. Jensen § 661, p. 287.

- 246 -
 LVI
Venguda es la sazons
(Bdt 461.248)

MS.: P, c. 60rb.
ORNAMENTO: l’iniziale del capotesto, su una superficie di due unità di riga-
tura, è decorata con fregio. La lettera è miniata con inchiostro blu, mentre è im-
piegato l’inchiostro rosso per il fregio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 296.
METRICA: a7 b7 b7 c7 c7 d7 e7 e7. Frank 729:1. Schema unico. Stanza di 8
versi, tutti di sette posizioni, divisa in due quartine.
Rime: a: -ons; b: -utz; c: -aill; d: -illz; e: -er.
Rime irrelate: 1 (sazons), 6 (acuilliz). Due rime irrelate in un testo rappre-
sentano un fenomeno particolare nella pratica della lirica trobadorica e soprattut-
to sono eccessive in un testo breve. Il fenomeno induce a considerare la cobla
come un estratto di una composizione di più ampie dimensioni e quindi ipotizza-
re che le due rime irrelate fossero in origine dissolute.

Venguda es la sazons,
qe jois e chanz es perdutz
e nuls homs non es tengutz
per bon, pois avers li faill. 4
Q’uns crois vilans d’avol taill
sera trop meils acuilliz
per dompnas ad son aver,
q’uns avinens ses poder. 8

Ms.: 4. avers] aver.

Ed. Kolsen: 1. Vengud’ar es la sazons.

Traduzione

- 247 -
 Giunto è il tempo, che è perduto gioia e canto e nessun non è considerato
buono, quando perde i suoi beni. Che un vile villano di bassa condizione sarà
troppo ben accolto da una dama con il suo avere, che un cortese senza potere.

Note

. La cobla è l’ennesima variazione sul tema della decadenza del mondo e la

sua corruzione, perché il possesso di beni materiali è diventato l’unico indice di
valutazione dell’individuo e il favore della dama si acquista non per l’esercizio
dei valori cortesi, ma solo secondo la propria disponibilità economica. Nello sta-
to attuale la malvagità domina il mondo delle cose e ai virtuosi non è dato difen-
dersi da questa potenza infame. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 223. – tengutz, il
verbo quando si costruisce con la proposizione per introduce una qualità da at-
tribuire al soggetto. Cfr. SW VIII, n. 13; Jensen § 727, p. 313.
6. trop, l’avverbio serve a indicare una quantità che eccede la giusta misura
che regola quei particolari rapporti sociali.
7. Coloro che non sono in possesso delle migliori virtù cortesi, ma affidano il
loro valore umano solo sulla disponibilità economica, possono aspirare solo ad
un amore venale, che non conosce il sentimento puro e nobile (e non può con-
fondersi con esso) della fin’amor. Cfr- Thiolier-Mejean 1978, p. 289.
8. avinens, dal latino ADVENIRE, l’attributo qualifica chi piace per il suo
aspetto fisico. La sfera semantica del lessema è molto ampia e spesso è impiega-
to per specificare le qualità fisiche di un individuo aggraziato grazie alle qualità
cortesi possedute.161

161
Cfr. Cropp 1975, p. 157, in nota.

- 248 -
 LVII
Trop val en cort bells escoutars
(BdT 461.240)

MS.: P, c. 60rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 32.
ALTRE EDIZIONI: Lewent 1920, p. 378.
METRICA: a8 b8 a8 b8 a8 b8. Frank 223:3. Dal punto di vista metrico il testo
si pone in relazione con il sirventese di BnMarti, Farai un vers ab so novel (BdT
63.7) e il gap di RbAur, Escoutatz, mas no sai que·s es (BdT 389.28). La cobla
si compone, infatti, di sei versi di otto posizioni ed è ordinata in due terzine a
rime alternate.
Rime: a: -ars; b: -irs.
Rime ricche: 4: 6 (escarnirs: aunirs).
DATAZIONE: i modelli metrici indicati sono assegnati alla seconda metà del
XII secolo, indicazione cronologica che si impiega come termine post quem per
il testo qui considerato.

Trop val en cort bells escoutars

e gens parlars e bos s’ofrirs
e vei qe no·i val gabars,
blasmes de fols ni escarnirs, 4
qe so qu·ill blasmon, es lauzars
e so q·ill lauzon, es aunirs.

Ms.: 1. cort] cor.

Ed. Kolsen: 2. sofrir – 3. val ja gabars – 5. q’e so qu’ill blasmon – 6. et en qu’ill.

Traduzione

Serve molto in pubblico ascoltare bene e parlare gentile e ben offrirsi e vedi
che là non serve ingannare, il biasimo del folle e deridere, ché ciò che essi bia-
simano, è da lodare e ciò che essi lodano, è da disonorare.

- 249 -
 Note

1. Trop, con la funzione di avverbio d’intensità che segue l’aggettivo, serve

per la costruzione del superlativo assoluto. Cfr. Jensen § 97, p. 35. Nella fatti-
specie esprime la necessità di mantenere una giusta condotta sulla scena sociale
della corte, come sistema per attuare l’ideale cortese. – cort, l’errore della lezio-
ne tràdita dal ms. (cor) è stato generato probabilmente alla sua alta frequenza del
lessema nel registro linguistico della lirica. Il locativo circoscrive lo spazio fisi-
co entro cui ha valore il proposito didattico del componimento.
2. s’ofrirs, rispetto alla scelta dell’editore precedente, s’interviene sulla le-
zione tràdita dal ms., offrendo una diversa interpretazione del verso. Il verbo so-
frir ha poca atteninenza con il senso del testo e con il suo proposito didattico, te-
so a trasmettere alcuni insegnamenti sulla vita di corte. Più aderente sembra es-
sere la lezione scelta, ofrir, perché questo verbo riesce a esprimere il senso di
quel vuoto apparire e di ostentazione tipico di un nuovo modello di corte, che si
andava affermando.
5-6. Nell’uso dei trovatori rinviene con una certa frequenza l’impiego della
figura dell’antitheton, una strategia retorica che prevede nella disposizione op-
positiva dei membri del periodo la peculiare formulazione dei concetti che si
rapportano in una reciproca tensione polare. Nel presente caso questa figura si
rivela nei verbi blasmes e lauzors, che formulano nella lirica occitana una ditto-
logia frequente in una struttura fraseologica costituita da proposizioni avversati-
ve.

- 250 -
 LVIII
Si gais solatz ab bels ditz
(BdT 461.223)

MS.: P, c. 60rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 29.
ALTRE EDIZIONI: Lewent 1920, p. 378.
METRICA: a7 a7 a7 b7’ a7 b7’ c7 c7 b7’ c7 b7’. Frank 59:1. Schema unico.
Frank s’interroga sulla misura dei versi in rima b, prendendo come riferimento
lo schema metrico di partimen tra GlMont e Sord, Seign’en Sordel, mandamen
(BdT 225.14). Il ms. tràdita una cobla con il secondo verso in rima b di sette po-
sizioni. Nella sua edizione Kolsen è intervenuto sulla misura degli altri tre versi
in rima b con l’inclusione di alcuni monosillabi, mentre Lewent ha invece ridot-
to la misura di questo verso, presentando uno schema che risulta insolito
nell’uso lirico occitano (7 7 7 6’ 7 6’ 7 7 6’ 7 6’) anche se è simile a Frank 61:1.
Questo secondo schema è usato solo nel partimen, da cui la cobla si distingue
però sia per l’estensione dei versi che per le rime.162
Rime: a: -itz; b: -enda; c: -es.
Rime inclusive: 8: 10 (bes: es)
DATAZIONE: il testo può essere assegnato all’ultimo quarto del XIII secolo,
poiché il suo modello formale ha come termine ante quem il 1245, per
l’indicazione a Raimondo Berengario contenuta nei vv. 2-3.163

Si gais solatz ab bels ditz

fos aissi·m com sol grazitz
e q’om no·n fos escarnitz
per far coblas ses venda, 4
ieu fera. Mas sui marritz,
car non sai can m’en defenda,
qe li vilan descortes
glot e robe de totz bes, 8

162
Infatti le rime del partimen sono: a: -en; b: -ia; c: -atz, e i versi in rima b sono di sei po-
sizioni.
163
Cfr. Boni 1954, p. 94.

- 251 -
 cui Deus merme de renda,
dizon d’ome qe fols es,
q’en coblas far s’entenda.

Ms.: 1. solatz] solaiz – 5. ieu fera] iefera – 10. dizon d’ome] dizom domes.

Ed. Kolsen: 5. ieu·n fera – 6. non sai com m’en defenda – 8. de raub’ es.

Traduzione

Se un gioioso piacere fosse così gradito solo con bei discorsi e che non si
fosse derisi per comporre strofe senza venderle, io le farei. Ma sono smarrito,
perché non so quando me ne difendo, ché il villano scortese accumula e ruba di
tutti i beni, che Dio diminuisce le rendite, dicono dell’uomo che è folle, che si
dedica a fare le strofe.

Note

1. Si gais solatz ab bels ditz, i nuovi scenari sociali che seguono le trasfor-
mazioni economico-politiche del XIII secolo, determinano inevitabilmente una
trasformazione nella attività letteraria, la sua produzione e il suo consumo, in
quanto gli operatori letterari si confrontano con un con un pubblico, che non si
riconosce nei valori della cortesia, perché possiede un patrimonio di valori, ef-
fetto di un diverso sistema di vita, inconciliabile con il precedente. In
quest’ambiente deriva il disperato tentativo dei versi, che sono un’orgogliosa di-
fesa del propria funzione, anche se non produce un ritorno economico.
2. grazitz, il verbo s’impiega sovente come sinonimo di lauzar e in questa
veste permette la costruzione passiva. Cfr. Jensen § 432, p. 188.
4. coblas, il lessema specifica in questo caso l’attività poetica.
5. marritz, il termine nelle situazioni amorosi ha il significato di “affligé,
soucieux, désespéré”, oltre il significato di “chétif, de peu valeur, mauvais” (cfr.
FEW, XVI, pp. 534-6).
8. Lewent propone una lettura diversa del verso, ovvero Glot e cobe de toz
bes.
9. merme, è un altro verbo di derivazione giuridica. Cfr. SW, V, p. 238, n. 1,
ovvero “mermar alcun de alc. ren, jmdm. etwas schmälern.”

- 252 -
 LIX
Tals lauza Dieu e salmeja
(BdT 461.228)

MS.: P, c. 60rb.
ORNAMENTO:
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 30
METRICA: a7’ b7 a7’ b7 c10’ d10’. Ma Frank 403:4. Il componimento è for-
mato da sei versi ordinati in una quartina con rime alternate e una coppia di versi
di chiusura in rima baciata.
Rime: a: -eja; b: -an; c: -ai; d: -aire.

Tals lauza Dieu e salmeja

e·l creis e·l conois parlan,
q’en sas obraz l’oreja
e·l fug e get’a son dan, 4
e clercia tutta vas dizen si traire
ab lauzan Dieu a ben dir a mal faire.

Ms. : 1. salmeja] salmeza – 3. oreja] orecia – 5. traire] trai.

Traduzione

Un tale loda Dio e salmodia e gli crede e conosce parlando, che nelle sue
braccia lo macchia ed egli fugge e getta a suo danno, e il clero tutto va dicendo
se portare con lodi Dio a ben dire e a mal fare.

- 253 -
 LX
Amics non es hom si non par
(BdT 461.15)

MSS.: P, c.60rb–va; T, c. 106ra-rb.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273 (ms. P).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919, p. 12; Lavaud 1957, p. 546.
METRICA: a8 b8 a8 b8 a8 a8 c10 c10. Frank 221:1. Cobla di otto versi distin-
ti in due quartine, di cui la prima è a rime alternate, con i versi di otto posizioni,
mentre la seconda quartina è formata da due coppie a rime baciate, la prima con
versi di otto posizioni e la seconda con versi di dieci.
Rime: a: -ar; b: -os; c: -e.
ATTRIBUZIONE: Lavaud attribuisce con sicurezza il testo a PCard, perché il
testo è conservato in T tra due composizioni del trovatore, ovvero i sirventesi
Razos es qu’eu m’esbaudei (BdT 335.48) e Tals cuida be (BdT 335.52), ed inol-
tre il tema sembra analogo al descort Tot aissi soi desconsellatz (BdT 461.236),
anche questo componimento attribuito da Lavaud a PCard.
DATAZIONE: Lavaud colloca il testo intorno al 1270-1278, ovvero il periodo
della composizione del sirventese ritenuto il suo modello tematico.
NOTE TESTUALI: La tradizione testuale diverge nettamente, presentando due
testi che si differenziano sin dai primi versi. Il testo di T presenta alcune diffor-
mità già nell’incipit, con l’inversione dei lessemi, e il v. 2 che è privo di una sil-
laba. Inoltre altre imprecisioni del testo di questo testimone sono da ravvisare in
altri punti, sia con lezioni sintatticamente errate, come al v. 7, sia con versi privi
di una perfetta scansione metrica, come il v. 4 e come il v. 8 che non rispetta la
rima.
TESTO BASE: P (con modifiche).

Amics non es hom si non par

e se non serv a las saizos,
qan hom no·s pot conseill donar;
qe adoncs conois homs los bos: 4
mais en cent non pot hom triar
en qe bes no·s puesc’om fizar,
q’ieu fui amatz a tan qan fis per qe

- 254 -
 e qan non puoc, ieu non fui prezaiz re. 8

Mss.: 1. Amics non es hom] Homps non es amix T – 2. qe non seruis assaz
T; serv] serf P – 3. qan] car T; pot] po P; donar] dar T – 4. qe adoncs] A donx
T; homs los bos] hom ias pros T – 5. mais en cent non pot hom] Mas as endes
noportom T – 6. Un con sipuesca frar T – 7. qi eu fui amatz a tan qan] Que fui
amat tam can anc T – 8. qan non puoc ieu] cant non puosc T; prezaiz re] puas
prarez T.

Ed. Kolsen: 2. serf – 4. hom lo – 6. un en qe – 7. amatz a tan; fis lo per qe –

8. prezaiz.
Ed. Lavaud: 2. sazos – 3. qan – 6. qe be s’i – 8. non fiu pueis prezatz re.

Traduzione

L’amico non è un uomo, se non sembra e se non serve al momento, quando

non si può dare consiglio; perché dunque si conoscono i buoni: ma tra cento non
si può scegliere l’uomo nel quale non ci si possa fidare molto, che io fui amato
fino a quando lo feci per questo e quando non ho potuto, io non fui affatto stima-
to.

Note

1. I versi sono una riflessione su un nodo problematico frequentemente di-

battuto della letteratura moralistica, ovvero il significato dell’amicizia, ritenuta
come valore fondante per costruire un concetto di comunione tra gli uomini. Dal
punto di vista tematico, la cobla è da collegare ai versi finali del testo CII (BdT
461.11). – Amics non es, nell’uso trobadorico il sostantivo amistat assume un
significato ambiguo ed equivoco che oscilla tra un legame amicale e una dimo-
strazione d’affetto e d’amore. Il campo delle valenze dei significati risulta molto
ampio, perché la sua accezione originale intende comprendere un senso ideale
dell’amore e l’aspetto più passionale di esso.
8. re, il lessema è etimologicamente un sostantivo femminile ed è associato
ad una negazione, in particolare nelle condizionali, nell’interrogative e nelle
comparative e nelle strutture fraseologiche impostate in un elemento di dubbio.

- 255 -
Gli ausiliari di negazione sono spesso seguiti da un verbo che indica prezzo o
valore. Cfr. Jensen § 393, p. 171 e § 664, p. 288.
3. conseill, il lessema è qui utilizzato con il significato di “soccorso, aiuto”.
Cfr. PD, p. 91.

- 256 -
 LXI
Aitan con hom esta ses pensamen
(BdT 461.10)

MS.: P, c. 60va.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10’ e10 e10 d10’. Frank 608:1. Il com-
ponimento è costituito da dieci versi di dieci posizioni, ordinati in due quartine
separate da una coppia centrale. Entrambe le quartine sono a rime concatenate,
ma con un corredo rimico differente.
Rime: a: -en; b: -iz; c: -ar; d: -ia; e: -os.
Rime inclusive: 7: 10 (sia: cortesia)

Aitan con hom esta ses pensamen

e ses dolor ab joi regoveiz
e daumens mor en veilheziz
so es qant a ira en marimen, 4
per qe si deu toiz homs bons esforfar
com puesch’ab gaug a son poder estar
e qe gait ben sa vida lials sia
e sobre tot qe non fis varos 8
tot homs avars non er ja caballos
s’aqi on chain non faisa cortesia.

Traduzione

Tanto quanto l’uomo sta senza pensieri e senza dolore con gioia rinnovata
morte nella vecchiaia ciò è quando si andrà in matrimonio, per questo ogni uo-
mo si deve bene fortificare quando possa stare con gioia in suo potere e che
guardi bene che sia la sua vita leale e soprattutto che non diventi incostante, ogni
uomo avaro non sarà mai perfetto nel caso in cui si canta non faccia cortesia.

Note

- 257 -
 7. Il concetto di lealtà è largamente rappresentato nella poesia morale, perché
costituisce il sostrato ideale sul quale si costruisce il patrimonio etico del siste-
ma di valori del vivere civile e religioso del Medioevo. Cfr. Thiolier-Mejean
1978, p. 76.
9. tot homs avars, la critica all’avarizia si sviluppa, iniziandosi con Marcabr,
lungo l’intero corso della storia della lirica provenzale ed assume sin da subito il
valore di una soluzione letteraria nella formula dei rics malvatz; in questa e-
spressione rituali (e nelle sue varianti) l’aggettivo ric ha un duplice significato,
sia “potente” che “ricco”, ma la sua accezione socio-economica prevale su quel-
la giuridico-feudale. Questo motivo comunque trova una sua felice affermazione
nei componimenti degli autori più tardi, nei cui testi esprime un senso di disagio
e d’impotenza di fronte alla crisi, ormai irreversibile, del mondo feudale e della
cultura cortese. – caballos, è un altro termine che nella lirica trobadorica ricorre
quasi sempre in posizione rimica.

- 258 -
 LXII
Qui cuid’esser per promottre fort pros
(BdT 461.209)

MS.: P, c. 60va.
ORNAMENTO: L’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
ra, è decorata con inchiostro rosso, mentre per il fregio è impiegato l’inchiostro
blu. L’iniziale è posizionata all’interno dello specchio scrittorio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 273.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 24.
METRICA: a10 a10 b8 b8 b8 c10 c10. Frank 154:1. Schema unico, anche se
corrisponde alla cauda del sirventese di BonCalvo S’eu dir ai | mens | que razos
no·n aporta (BdT 101.13).164 Il componimento è formato da sette versi, ordinati
in due coppie con versi di dieci posizioni a rima baciata che incorniciano una
terzina con versi di otto posizioni, sempre ordinati a rima baciata.
Rime: a: -os; b: -en; c: -o.
DATAZIONE: se si ritiene plausibile il legame con il sirventese di BonCalvo,
possiamo datare la cobla dopo il 1266, l’anno di composizione del modello me-
trico.
NOTA AL TESTO: il corpo del testo dispone i versi in modo verticale con le i-
niziali dei versi in maiuscolo per indicarne l’inizio. L’uso di abbreviazioni è nel
verso sei, a causa della lunghezza del verso che invade l’altra colonna scrittoria.

Qui cuid’esser per promottre fort pros

e larcx, non es segon dreig caballos,
anz es fols e mens nien.
Don a mal resso de la gen 4
sel qe promet e non aten.
Per q’eu prez mais, qant hom gen dis de no,
qe promettre falsamen senes do.

Ms.: 1. cuid’esser] cuit esser; resso] raesso.

164
Con l’avvertenza però di ricomporre i versi che Frank ha smembrato per eliminare la ri-
ma interna. Infatti, la sequenza catalogata è: a3 b1 c6’ d10 e10 c10 c10’ f10 f10 g4 g4 h4 h4 i4
i4 j10 j10 (F 855:1).

- 259 -
Ed. Kolsen: 3. mens de nien – 4. don a.

Traduzione

Chi crede di essere molto prode e generoso nel promettere, non è perfetto se-
condo diritto, anzi è folle e privo di senno. Dunque ha una cattiva risonanza tra
la gente quello che promette e non mantiene. Per questo io apprezzo di più,
quando un uomo gentile dice no, che promette falsamente senza dono.

Note

1. La struttura argomentativa del componimento, dal taglio prepotentemente

didattico, riprende, con particolari sfumature, un tema molto diffuso nella lirica
trobadorica: il ruolo centrale che nella gerarchia dei valori di un individuo deve
avere la fedeltà alla propria parola. L’elaborazione del tema è risolto secondo
diverse soluzioni, ad esempio nello scambio di coblas tra Sord e Mont Meraveill
me com negus honratz bars (BdT 437.8) e infine i vv. 956 e segg.
dell’ensenhamen del trovatore mantovano, Aissi co·l tesaurs es perdutz (BdT
437.I) in cui sono biasimati i signori che non mantengono promesse. – promet-
tre, l’anafora del verbo nei versi d’apertura e di chiusura del componimento sta-
tuisce la particolare importanza che il termine riveste nella sua economia temati-
ca.
1-2. pros | e larcx, la coppia sinonimica più volte ricorre nella descrizione
del perfetto cavaliere, in quanto i due attributi rappresentano le qualità cortesi
più stimate, perché esprimono il trionfo di ogni virtù.165
3. fols e mens nien, il sintagma esprime una dittologia sinonimica, perché il
termine fol deriva da FOLLIS, sacco, ovvero “privo, vuoto di senno.”

165
Cfr. Cropp 1975 p. 86.

- 260 -
 LXIII
Per musart l’ai e per fol
(BdT 461.192)

MS.: P, c. 60va.
ORNAMENTO:.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, 25, p.23.
METRICA: a7 b7 b7 a7 c7 c7 b7 b7 d7 d7. Frank 560:1. Schema unico. Il
componimento è formato da dieci versi, tutti di sette posizioni, ordinati in una
quartina a rime concatenate, seguita da tre distici a rima baciata, di cui la secon-
da coppia riprende le rime centrali della quartina.
Rime: a: -ol; b: -ar; c: -icx; d: -es.
Rime inclusive: 5: 6 (amicx: enemicx).

Per musart l’ai e per fol,

qi per so nesci parlar
ni per son avol contrastar
son fizel amic si toll. 4
Q’enanz pot hom enemicx
aver cent qe docx amicx,
per qe deuria gardar
qascuns q’en dir ni en far 8
non fos tan ab cor engres
qe sos amics en perdes.

Traduzione

Lo considero come uno scioperato e un folle, colui che per parlare così
sciocco e per contrastare il suo nemico si allontana da un suo fedele amico. Che
piuttosto si può avere cento nemici che due amici, per questo ciascuno dovrebbe
guardare che nel dire nel fare non fosse tanto con il cuore impaziente che nel
perdere il suo amico.

Note

- 261 -
 1. musart, la stupidità e la follia sono delle manifestazioni del male, ma sono
anche il venire meno della volontà. Non è il desiderio di causare il male che a-
nima i loro possessori, ma piuttosto una sorta di insufficienza intellettuale che
non impegna la responsabilità, ma conduce ad azioni malvagie. Cfr. Thiolier-
Mejean 1978, p. 170.
2. nesci, il non sapere è la qualità tipica dell’ingenuità che obbedisce
all’istinto naturale, senza alcuna riflessione o ricorso al sen. L’attributo si riferi-
sce solitamente all’individuo rozzo e incolto, che è incapace di comprendere e
apprezzare i frutti dell’ingegno e del sapere. Cfr. PD, p. 258.
3. avol, si è ritenuto opportuno tradire il significato primario dell’aggettivo
(qui con valore di sostantivo) e la sua accezione “immorale, vile” è stata sosti-
tuita con il sostantivo di “nemico”, perché nel testo è inteso come l’oppositore
dei valori cortesi.
4. Q’enanz, il pronome relativo si impiega senza antecedente, quando
l’enunciato ha una portata generale e designa un soggetto logico non specificato.
Cfr. Jensen § 335, p. 144.

- 262 -
 LXIV
Cadauns deu son amic enantir
(BdT 461.61)

MS.: P, c. 60va-vb.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 16.
METRICA: a10 b10 b10 a10 b10 b10 c10 c10. Frank 533:1. La cobla è costi-
tuita da otto versi di dieci posizioni, ordinati in una quartina a rime concatenate
e in una quartina distinta in due coppie a rime baciate, di cui la prima riprende le
rime centrali della quartina precedente.
Rime: a: -ir; b: -ar; c: -als.

Cadauns deu son amic enantir

e mantener en qe n’auja parlar
e sos bos ditz e sos bos faiz lauzar
e·l deu reptar en so qe·l ves falhir. 4
E qi non vol son amic castiar
de falhimen, si·l di o·l fa, non par
d’aqi enan qe si amicx corals,
si·l bens non lauz e non blasma los mals. 8

Ms.: Cadauns] Qadauns.

Traduzione

Ciascuno deve elevare il suo amico e mantenere in ciò che ne abbia a parlare
e lodare i suoi buoni motti e i suoi buoni fatti e gli deve biasimare in ciò che lo
vede sbagliare. E chi non vuole riprendere il suo amico dagli errori, se li dice o
li fa, non sembra da qui piuttosto che sia un amico sincero, se il bene non loda e
non biasima il male.

Note

3. lauzar, il verbo esprime il concetto di rinomanza, che non è scindibile da

quello della lode. Il valore morale del termine è differente però da quello del

- 263 -
verbo prezar, il quale si richiama all’idea di lode, proponendo un’attitudine più
interiore, più personale. Infatti la rinomanza (laus) è rivolta nella maggioranza
dei casi, ad un insieme di persone, più raramente per un individuo. Cfr. Thiolier-
Mejean 1978, p. 103.
4. reptar, dalla base latina REPUTARE, il verbo appartiene al vocabolario
giuridico e feudale ed esprime con grande efficacia l’idea dell’aperto e pubblico
biasimo. Cfr. sempre Dupin 1931, p. 81.
5. castiar, è un verbo peculiare del vocabolario dei poeti moralisti, con lo
specifico significato di “insegnare per riprendere”. Cfr. SW, I.
7. enan qe, la congiunzione esprime la nozione di “piuttosto che” ed è collo-
cata nella proposizione principale nella quale funziona come antecedente di que.
Cfr. Jensen § 816, p. 349.

- 264 -
 LXV
Paratges es cortesi’e mezura
(BdT 461.186)

MS.: P, c. 60vb.
ORNAMENTO: L’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
re, è decorata con inchiostro rosso, mentre per il fregio è adoperato l’inchiostro
blu. L’iniziale è integrata nello specchio scrittorio.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 23.
METRICA: a10’ b10 b10 a10’ c10 c10 d10 d10 e10 e10. Frank 592:8, la se-
quenza metrica è simile a quella della tenzone di GlTor, Seigner n’Imbertz, di-
gatz vostr’esciensa (BdT 236.8) e del sirventese di LanfrCig, Ges eu no sai com
hom guidar se deja (BdT 282.8). La cobla è formata da dieci versi di dieci posi-
zioni ordinati in quartina a rime concatenate seguita da un secondo elemento co-
stituito da sei versi, distribuiti in distici a rime baciate.
Rime: a: -ura; b: -at; c: -ir; d: -ens; e: -e.
Rime ricche: 2: 3 (bontat: ajostat).
NOTA TESTUALE: Il testo, che è posizionato tra BdT 461.61 e 461.213, con
pochi segni abbreviativi, dispone in verticale i versi ed ogni iniziale è in corpo
maiuscolo. Una macchia è presente sulla lezione valors.

Paratges es cortesi’e mezura,

avinantez’e largez a bontat
e tot bon aib e bel dic ajostat,
humilitatz, sens, valors ab dretura 4
e q’om si gard totas ves de failhir,
qan far o pot, de mal far e de dir,
fazen plazers al plus e honramens
e de servir si·l pren, sie conoisens. 8
E qi non a lo plus d’aisso en se,
de parage non fo anc, per ma fe.

Ms.: 4. Humilitatz] Humilitaiz – 7. honramens] horamens – 9. d’aisso] diaisso.

Traduzione

- 265 -
 Il lignaggio e cortesia e misura, grazia e generosità con bontà e ordina ogni
buona qualità e le belle parole, l’umiltà, senno, valore con giustizia e ciò che
l’uomo si guarda ogni volta prima di fallire, quando lo può fare di agire o dire
male, facente piacere ai più e onoratamente, e se gli prende di servire, sia istrui-
to. E chi non l’ha di ciò più in sé, non fu mai di lignaggio, per mia fede.

Note

1. Paratges, il termine indicava inizialmente l’istituzione feudale che regola-

va la successione ereditaria, secondo un sistema di tipo germanico, in cui era
privilegiata la primogenitura (conditionis ac nobilitatis paritas juxta). In seguito
è stato impiegato per indicare la nobiltà in quanto tale, ovvero l’associatio in
dominium, la formula con la quale si intende la nobiltà acquisita con l’esercizio
delle qualità morali, da distinguere dalla nobiltà tradizionale, ottenuta per diritto
di nascita.166 Nell’uso dei trovatori, il lessema, di cui si lamenta sempre la deca-
denza, rivelare spesso un significato di “nobiltà, alto rango”, e per esteso indica
le qualità spirituali che gli sono inerenti e lo giustificano.167
4. humiltaz, come è noto, nel Medioevo l’umiltà assume un tratto contenuti-
stico, mutuato dalla terminologia feudale: ovvero indica una delle qualità indi-
spensabili che devono appartenere all’uomo saggio, perché è la coscienza
dell’inferiorità dell’uomo rispetto all’ideale di perfezione. Inoltre l’attributo
umile è un tratto che deve distinguere gli uomini di rango superiore, con il quale
essi devono rapportarsi ai loro sottoposti.168
8. conoisens, il sostantivo non indica il sapiente, ma l’uomo che con il suo
giudizio e la sua esperienza delle cose del mondo è particolarmente versato nelle
regole del codice cortese.
10. per ma fe, è una locuzione interiettiva, per la quale cfr. LR III, p. 287.

166
Così infatti Rostaing 1970, p. 260: “Le sens de paratge est donc très clair: de l’idée de
«famille noble» on est passé à celle de «noblesse», d’abord la noblesse de la naissance, puis cel-
le de l’esprit ou de l’âme.”
167
In proposito cfr. Zambon 1995, p. 17 e Thiolier-Mejean 1978, p. 94.
168
Cfr. Wettstein 1945, p. 34.

- 266 -
 LXVI
Qui s’azauta de far enueiz
(BdT 461.213)

MS.: P, c. 60vb.
ORNAMENTO: L’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
re, è decorata con inchiostro blu, rosso per il fregio. Si trova all’interno dello
specchio scrittorio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 274.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 26.
ALTRE EDIZIONI: Lewent 1920, p. 377.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d7’ d7’ c8 c8. Frank 585.2. È una sequenza me-
trica impiegata solo in un altro testo, la cobla di GlOliv Mals temps fai reconois-
ser Deu (BdT 246.38), nel quale però il trovatore utilizza un diverso corredo ri-
mico e versi di differente lunghezza. Il presente componimento è formato da
dieci versi, ordinati in due quartine, la prima con versi di otto posizioni è a rime
concatenate, mentre la seconda è ulteriormente distinta in due coppie a rime ba-
ciate, la prima ancora con versi di otto posizioni, mentr ela seconda delle quali
con versi di sette posizioni. Chiude la sequenza metrica, una coppia a rime ba-
ciate, con versi di otto posizioni, che riprende le rime della prima coppia della
seconda quartina.
Rime: a: -eiz; b: -ens; c: -er; d: -ada.
Rima identica: 5: 10 (desplazer).
DATAZIONE: possiamo utilizzare la data di composizione del modello metri-
co, dell’ultimo quarto del XIII secolo, come termine post quem per il nostro te-
sto.

Qui s’azauta de far enueiz

per forsa qe a de parens,
no·n es ges naturals sos sens,
ainz es fols e de totz bens vueitz; 4
car pro ves pren om desplazer,
qe·l parentatz no·i pot valer,
q’ieu vei soven per gautada
recebre gran coltelada, 8

- 267 -
 per qe hom si deu estener
de far e de dir desplazer.

Ms.: 5. car pro ves] car ves; pren om desplazer] pren desplazer.

Ed. Kolsen: 7. gautada.

Traduzione

Chi s’inorgoglisce di fare invidia per il prestigio che ha dei parenti, non è af-
fatto naturale il suo senno, anzi è folle e vuoto di ogni bene; perché a volte si
prende un dispiacere, che il parentato non gli può essere utile, quando vedo so-
vente ricevere sulla gota una grande coltellata, per questo l’uomo deve astenersi
di fare e di dire dispiaceri.

Note

1. Il componimento (che secondo gli studiosi precedenti rientrerebbe nella

categoria del plazer) interviene sul dibattito che ruota intorno all’annosa que-
stione del rilievo del prestigio della nascita. Non ha alcun rilievo nella valuta-
zione di un individuo, perché il suo valore si misura sulle sue qualità interiori. Il
principio della cortesia è la “nobiltà di cuore”, che si traduce nella giusta misura
di uno sforzo che tende continuamente verso la perfezione, con la coscienza di
un dovere che si pone come merito nei confronti di un giusto rapporto con i
mezzi. La classe nobiliare ha una coscienza precisa della forma della sua perfe-
zione, che si esplica in un’esistenza che deve sancire il proprio status. Per questo
i membri dell’aristocrazia, per giustificare l’appartenenza al proprio rango, de-
vono sentire la responsabilità di meritare costantemente quello il proprio rango
richiede.169
5. car pro ves pren om desplazer, per il verso ipometro si accoglie la corre-
zione proposta da Kolsen.

169
Cfr. Wettstein 1945, p. 52.

- 268 -
 LXVII
Nuls hom non deu tardar de far son pro
(BdT 461.181)

MS.: P, c. 60vb.
ORNAMENTO: iniziale di due unità di rigatura decorata con inchiostro blu con
fregio, integrata in parte nello specchio scrittorio.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919, p. 22; Schultz-Gora 1919, p. 222.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10. 577:63. La cobla è formata da
otto versi di dieci posizioni, che sono ordinati in due quartine, di cui la prima è a
rime incrociate, mentre la seconda è formata da due distici a rime baciate.
Rime: a: -o; b: -ar; c: -ainh; d: -ans.

Nuls hom non deu tardar de far son pro

ni perezos esser de gazainar,
ab qe·l gazainh lialmens puosca far
q’aissi o vol di cui encars despo, 4
qe ieu non tenc nulhas ves a gazainh,
on bes ni es ni on l’argen sofrainh.
Mas ses acho dis lo proverbis plans:
qi fai son pron no·n negrejan sas mans. 8

Ms.: 2. perezos] perezas – 4. encars despo] e cors de zo – 6. ni es] ni fos; on

l’argen] li avran – 7. lo] l – 8. negrejan] creza.

Traduzione

Nessuno deve tardare nel fare il suo vantaggio ed essere pigro nel guadagna-
re, con il quale possa fare lealmente guadagno quando in questo modo vuole ciò
di cui ancora dispone, ché io non considero mai come guadagno, dove non c’è
un bene o il denaro manca. Ma senz’altro dice il chiaro proverbio: chi fa il suo
guadagno, non sporca le sue mani.

Note

- 269 -
 1. Il tema del componimento rovescia l’abituale atteggiamento sprezzante
verso l’attitudine, di impronta peculiarmente mercantile, sull’accumulo dei beni
materiali: i versi sono infatti un elogio alla capacità del guadagno, impostata pe-
rò secondo una condotta leale e giusta.
5. tenc nulhas ves a, è un’altra costruzione del verbo tener, impiegato con il
significato di “anrechnen, auslegen” (considerare, interpretare) cfr. SW, VIII, p.
150, n. 13.
7. ses , avverbio con il significato di “eccetto, al di fuori”. Cfr. SW, VII.
8. La sentenza popolare non era l’adesione o una partecipazione alla cultura
collettiva, ma era sentita come un ornamento stilistico, un preziosismo retorico
per avallare la validità della propria affermazione con la convalida di
un’auctoritas, secondo i principi sanciti nella scuola del tempo che cercava di
recuperare il patrimonio dottrinale del passato.

- 270 -
 LXVIII
Qu·il segles pleu non pas ben senatz
(BdT 461.211)

MS.: P, cc. 60vb-61ra.

EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 24.
ALTRE EDIZIONI: Lewent 1920, p. 376.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10 a10. Frank 469:1. Schema uni-
co. Il componimento è costituito da versi di dieci posizioni ordinata in due quar-
tine, di cui la prima ordina i versi con le rime incrociate, mentre la seconda, la
cui coda riprende il primo verso, li sistema a rime baciate.
Rime: a: -atz; b: -en; c: -is; d: -ens.

Qu·il segles pleu non pas ben senatz

ainz es bens fols, segon mon esscien,
qe·l ric ves hom morir aitan leumen
con le paure, q’es per toiz mesprezatz. 4
Car qi es hui poderos e sezatz,
deman ben leu pot esser soterratz
e no·l valra sos aurs ni sos argens
qe s’a estat el segle malamens, 8
qe no·n sia per totz temps turmentatz.

Ms.: 4. mesprezatz] mesperaiz – 6. soterratz] sotrarz – 8. estat] stat.

Traduzione

Chi si abbandona al tempo non è ben assennato, anzi è ben folle, secondo la
mia opinione, ché si vede il ricco morire tanto lentamente come il povero, che è
da tutti disprezzato. Perché chi è oggi potente e ricco, domani facilmente può es-
sere sepolto e non gli servirà il suo oro né il suo denaro, che con tanta fatica
possiede, che non ne sia per sempre tormentato.

Note

- 271 -
 1. L’esposizione didattica del componimento insiste sulla vanità dei beni
mondani e sulla fortuna dell’individuo che si dissolve, e annullarsi, nello scorre-
re del tempo. – non pas, “nella lingua medievale, non s’impiega solo come la
negazione totale senza essere rinforzato da un ausiliare. È probabile che gli ausi-
liari di negazione giochino primitivamente un ruolo di oggetto diretto dopo il
verbo, nei contesti dove aveva potuto preservare intatto il loro senso originale.”
Cfr. Jensen § 659, p. 285.
2. segon mon esscien, la formula, di derivazione giuridica, compare spesso
nell’espressioni rituali di giuramento, con la precisa funzione di rafforzare il
giudizio espresso.
7. sos aurs ni sos argens, si tratta di una diffusa dittologia, con una marcata
allitterazione, impiegata sovente come sintagma fisso per la formazione di facili
rime in -en, -ens.

- 272 -
 LXIX
Fes es perduda entra la gens
(BdT 461.121)

MS.: P, c. 61ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 274.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 19.
ALTRE EDIZIONI: Lewent 1920, p. 375.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8’ c8’ a8 a8. Frank 549:5. Il componimento è forma-
to da otto versi di otto posizioni, distribuiti in due quartine, di cui la prima è a
rime incrociate, mentre la seconda è costituita da due coppie a rime baciate, di
cui il secondo distico riprende la prima rima dell’elemento precedente.
Rime: a: -ens; b: -es; c: -aire.

Fes es perduda entra la gens,

car rar si troba, tan pauc n’es,
e si s’en trob’alcunas ves.
A comenz eis, qe s’es niens 4
qe·l fils no·n ten fe al paire,
ni·l paire al fil ni·l sor al fraire.
Doncx pois fes ment entre·ls parens,
ben parn q’en autres vaillamens. 8

Ms.: 3. e si s’en] e si – 4. qe s’es] qois.

Ed. Kolsen: 1. perdud’entre – 2. s’i – 5. qe lo – 6. ni·lh sor – 8. ben par.

Traduzione

La fede è perduta tra la gente, perché raramente si trova, tanto poco ne è, se

se ne trova qualche volta. Allo stesso inizio, perché se anche è niente, poiché il
figlio non tiene fede al padre, e il padre al figlio, e la sorella al fratello. Dunque
quando la fede mente tra i parenti, ben sembra che sia validamente negli altri.

Note

- 273 -
 1. Il verso è l’ennesima variazione del topos della decandenza del mondo,
nel quale sembrano vacillare anche le relazioni del sacro vincolo familiare.
L’attacco del componimento ha una cadenza biblica e l’intero componimento
sembra essere caratterizzato da un tono sentenzioso.
4. A comenz eis, la posizione del dimostrativo eis non è predeterminata:
normalmente precede il determinante nel caso in cui sia presente, ma la sua po-
sizione può variare anche tra il determinante e il sostantivo. Cfr. Jensen § 121, p.
44. – qe s’es, si accoglie la correzione di Kolsen, che sembra la più economica
per l’intelligibilità del testo.
5. qe·l fils no·n ten fe al paire, il verso ha un sapore e un andamento prover-
biali che rientrano in uno schema mentale e in un formulario appartenenti alla
civiltà cortese (e adottati con una certa frequenza dai poeti provenzali), come te-
stimonia la presenza nel regesto di Walter di un proverbio simile: Filium neges,
paternam qui necem non vindicat. Cfr. Walter come: 36954g. Il verso che ricor-
da un passaggio della canzone di ElCair Qui saubes dar tant bon conseil denan
(BdT 133.11),170 il quale secondo Lewent è stato influenzato da alcuni eventi
della politica contemporanea, ovvero la crisi apertasi tra l’imperatore Federico II
e suo padre, Enrico VI.

170
Cfr. v. 48: car ges lo fill no·i deu atendre·l paire.

- 274 -
 LXX
Greu trob om natural sen
(BdT 461.137)

MS.: P, c. 61ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 274.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1939, p. 223.
ALTRA EDIZIONE: Bec 1984, p. 66 (testo Kolsen).
METRICA: a7 b7 b7 a7 c7’ c7’ d7’ d7’ b7 b7 e7 e7 f7 f7. Frank 583:1. Sche-
ma unico. La composizione è di tredici versi di sette posizioni, ordinati in tre
quartine, di cui la prima è a rime incrociate, mentre le successive sono entrambe
composte da distici a rime baciate e l’ultima è caudata.
Rime: a: -en; b: -at; c: -ada; d: -ia; e: -ir; f: -ort.

Greu trob’om natural sen

en femna, en veritat.
Qe son voler cambiat
li trobares mantenen, 4
si la faiz un pauc irada.
E pois tantost s’es cambiada
e tot aitan qan sabria,
qant es irada, diria. 8
Ieu tenc cel per dessenat
qe secret en celat
voilla a femna descobrir.
Q’ieu n’ai vist gran res venir 12
en decazement e a mort,
qu’ab ben celar foron estort.

Ms.: 9. cel] sel – 14. qu’ab] Quob; estort] escort.

Ed. Kolsen: 2. en una femna.

Traduzione

- 275 -
 È difficile che si trovi naturale senno in una donna, in verità. Perché se la fai
un pò irare il suo volere cambia gli umori improvvisamente. E dopo che si subi-
to è alterata, quando è irata dirà tutto quanto conosce. Ritengo uno sconsiderato
colui che voglia scoprire un segreto discreto da una donna. Che ne ho veduto
grandi cose cadere in rovina o venire a morte, ché con il ben celare furono svela-
te.

Note

1. Greu trob om natural sen, come è noto, la misoginia è stato un aspetto ca-
ratterizzante della cultura medievale, che, avallata dall giudizio espresso da Pao-
lo,171 si risolverà nel pratica artistica in una impetuosa corrente della letteratura
medievale di qualsiasi dominio linguistico. Il pregiudizio sarà temperato solo
verso il XIII secolo con l’affermarsi del culto mariano, nel cui solco s’iscriverà
ovviamente la tradizione lirica trobadorica, anche se si manterrà sempre viva
una tradizione letteraria che muove virulenti attacchi contro le donne, additate
come perfide e ingannatrici. E i trovatori, in specie quelli più sensibili ai temi
morali muoveranno una campagna demistificatoria condotta contro le donne, o-
rigine e causa di miseria e di perdizione e responsabili prime dello sconvolgi-
mento dell’ordine familiare e sociale. In questi versi si nota la ripresa di un altro
topos dell’epoca: ovvero la donna come essere privo della ragione. Il testo sati-
rico, una sorta di galleria dei difetti femminili, tende ad accentuare le imperfe-
zioni dell’essere femminile e riprende temi e motivi caratteristici della letteratu-
ra misogina mediolatina e romanza. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 269.
2. femna, qui come al v. 11, l’anonimo, a differenza degli altri testi satirici
sulle donne, ha privilegiato unicamente il significato più basso del termine.172
4. irada, la misogina di questi versi è caratterizzata da una violenza verbale,
gratuita e feroce, necessaria per passare in rassegna i difetti abitualmente attri-
buiti alle donne: slealtà, malignità e furbizia, diabolicità, infedeltà. A questa tra-
dizionale tendenza della misoginia tipica della lirica cortese Bec ne aggiunge al-
tri due aspetti differenti, che possono ricondursi, in un caso a quello dei trovatori
moralizzanti e un po’ inaspriti (come ad esempio Marcabr e PCard), nei quali
l’antifemminismo è sempre legato a concezioni etiche e religiose ben definite e
in tal caso l’antifemminismo ha un carattere provvisorio e circoscritto nel campo
171
Nella prima lettera ai Corinzi, 7-25.
172
Cfr. Bec 1984 p. 66.

- 276 -
dei rimproveri. Nell’altro caso, quello dei trovatori più elegiaci, definiti come
idealisti (ovvero BnVent e GcFaid), la cui opera è pervasa da un fondo amaro
che s’interroga sulla pretesa perversità delle donne. Questi ultimi, però, e in par-
ticolare BnVent, distinguono sottilmente tra il sostantivo femna, con un senso
screditante, e il sostantivo domna, con il quale s’intende la donna in quanto ta-
le.173
14. estort, si accoglie l’emendamento di Kolsen, che ritiene il verbo estorser,
(Cfr. SW III; LR, V, p. 385) derivato da latino EXTRORQUERE (alicui verita-
tem), cfr. FEW, III, p. 330.

173
Ibid., p. 61

- 277 -
 LXXI
Quan hom ve de seingnor
(BdT 461.200b)

MS.: P, c. 61ra.
ORNAMENTO: L’iniziale del capotesto, di cinque unità di rigatura, è decorata
con fregio. La lettera è in inchiostro blu e in rosso la decorazione.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 275.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1939, p. 225; Lavaud 1957, p. 570.
ALTRI STUDI: Thiolier-Mejean 1978, p. 81.
METRICA: a6 a6 a6 b6 b6 c6’ c6’ d6 d6 d6 d6. Ma Frank 74:6. Nel Reperto-
rio si riprende la struttura metrica data dall’edizione di Kolsen, che edita un te-
sto con un numero di versi maggiore rispetto a quelli tràditi dal testimone, ag-
giungendo un verso, dopo il v. 6. In tal modo la cobla possiede una struttura me-
trica che la rende affine a un nutrito gruppo di componimenti.174 L’identità me-
trica del componimento con un sirventese di PCard è ravvisata anche da Lavaud,
il quale non interviene però sul testo.
Rime: a: -or; b: -ir; c: -ia; d: -ic.
ATTRIBUZIONE: alcuni elementi di carattere formale e contenutistico induco-
no Lavaud ad assegnare la paternità del testo a PCard. La cobla si pone infatti
sulla scia del sirventese Clergue si fan pastor (BdT 335.31), dal quale mutua non
solo la formula strofica, ma anche il contenuto moralistico.
DATAZIONE: secondo Lavaud il periodo di composizione è incerto, anche se
potrebbe essere successivo al 1230, l’anno di composizione del modello forma-
le.

Quan hom ve de seingnor

qe recep gran honor
per fezel servidor
qe·l vol de grat servir, 4
segon lo mieu albir,
le segniers fai follia

174
Il gruppo è costituito da sirventese di PCard sopra citato (BdT 335.31), e dai sirventesi di
Gar Apch Veill Comunal, ma tor (BdT 162.8), di PVid Be viu a gran dolor (BdT 364.13), di
RmTors Per l’avinen pascor (BdT 410.6) e di Torcaf Veills Comunals plaides (BdT 443.5).

- 278 -
 s’el no i da manentia,
majormen qu’il ves ric. 8
Per q’eu en cort vos dic:
si·l segners pren destric,
non ai mon cor enic.

Ms.: 1. ve] ues.

Ed. Kolsen: 7. S’el no·l vol enantir.

Traduzione

Quando si vede un signore che riceve un grande beneficio per il fedele servi-
tore, che egli vuole servire di buon grado, secondo il mio parere, il signore
commette follia se egli non ci dona ricchezze, maggiormente se egli diviene ric-
co. Per questo in pubblico vi dico: se anche il signore riceve un danno, il mio
cuore non è triste.

Note

1. Il rapporto che s’instaurava tra un vassallo e il suo signore oltrepassava i

legami di sangue.175 I termini di questo rapporto erano regolati con un contratto
sinallagmatico, in quanto il vassallo era legato dal giuramento prestato, mentre il
signore dalla fedeltà ricevuta. Il contraente che falsava o rompeva i suoi impe-
gni, liberava l’altro dal rispetto dei suoi doveri.176 Nelle poesie morali e satiriche
il signore feudale è costantemente oggetto di un risentimento che si traduce in
accuse che si muovono all’indirizzo non solo per la loro avidità, ma per la frode
che si nasconde dietro il loro profitto. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 255.
2. honor, in età carolingia il termine indicava una carica funzionariale asse-
gnata dal potere centrale, come quella di conte o marchese. Pur indicando quindi
un incarico pubblico, l’honor fu presto strettamente associato ai benefici con cui
il re ricompensava i suoi ufficiali, al punto che la stessa carica fu spesso consi-

175
Come sanciscono i Libri feudorum 2. 7: «contra omnes debet vasalus dominum adiuva-
re, etiam contra fratem et filium et patrem, nisi contra alium antiquorum, hic enim est praeferen-
dus».
176
Cfr. Boutruche 1970, p. 167

- 279 -
derata un beneficio di tipo feudale. In seguito il termine fu esteso per indicare
qualsiasi tipo di ricompensa.
3. fezel servidor, la gerarchia celeste è un riflesso ideale della gerarchia feu-
dale e quindi il servitore fedele può essere quello del signore o quello di Dio. Di
conseguenza il signore chiede ai suoi vassalli le stesse qualità che Dio esige dai
suoi servitori. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 81.
4. de grat, come evidenziano i lessici, la locuzione ricorre spesso nella lirica
occitana, utilizzata con uno spettro semantico molto ampio. Nella fattispecie si
ritiene che sia necessario preferire il significato di buon grado, volentieri.177 Cfr.
la tenzone tra AlbMalasp e RbVaq, Ara·m digatz, Rambaut, si vos agrada (BdT
15.1), al v. 49: e que·us servon de grat e volontier.
7. Di fronte all’escartetat del seingnor, che non remunera in modo adeguato
il suo vassallo, questi è sciolto dal vincolo di fedeltà. Se però intendiamo il testo
nei termini della metafora feudale, ovvero del rapporto di vassallaggio che tra-
veste l’amore cortese, possiamo leggerlo come il commiato dell’amante dalla
sua dama, per il prolungato rifiuto di concedere il suo favore.
9. en cort, il locativo può essere tradotto, come suggerisce Lavaud, “pubbli-
camente”.178
10. destric, il sostantivo è un tecnicismo giuridico, deverbale di DISTRĬN-
GERE (cfr. FEW, III, p. 101).

177
Cfr. PD, p. 211: de bon gré.
178
Lavaud 1957, p. 571.

- 280 -
 LXXII
Hom deu gardar so, qe a gazainhat
(BdT 461.139)

MS.: P, c. 61ra-rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 275.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 21.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:60. Si tratta di una
cobla di otto versi, tutti di dieci posizioni, ordinati in due quartine: la prima di-
spone i versi a rime incrociate, la seconda quartina è composta di due coppie a
rime baciate.
Rime: a: -at; b: -al; c: -atz; d: -icx.

Hom deu gardar so, qe a gazainhat,

qe non o gast ni o giet a mal,
car enaissi pot creisser son captal,
part q’er tengutz per pros e per senat. 4
Car qi no n’a, fort es peteiz per satz,
quan tot es bels, cortes et ben segnatz.
S’aver non a, pauc trobara d’amicx,
per q’es bons sens q’om s’esfors sia ricx. 8

Ms.: 2. gast] gasi; giet] giete – 6. segnatz] segnaiz.

Ed. Kolsen: 4. pro – 5. petit presatz.

Traduzione

L’uomo deve guardare ciò che ha guadagnato, che non lo rovina né lo porta
al male, perché così accresce il suo capitale, in modo che sarà considerato sag-
gio e assennato. Perché chi non ha, molto poco è considerato, quando tutto è bel-
lo, cortese e ben segnato. Se non ha averi, troverà pochi amici, per questo è buon
segno, che l’uomo sia ricco se si rinforza.

Note

- 281 -
 1. Hom deu gardar so, qe a gazainhat, il progresso dell’economia monetaria
ebbe delle profonde ripercussioni sull’ordinamento sociale, tali da turbarne
l’assetto delle classi. I nuovi ceti, che s’impongono per la forza del loro potere
economico, tendono ad affermare anche i propri valori, contrapponendo il pa-
trimonio di valori a quello proposto dalle classi prevaricate. Cfr. Le Goff 1964,
pp. 317-318.
3. enaissi, è un avverbio di modo e non di quantità come nel dominio lingui-
stico oitanico. – captal, il secolo XIII vede l’apogeo della borghesia mercantile,
indicato da Le Goff con il nome di patriziato. Questo ceto, fondando il suo pote-
re politico nelle città grazie alla sua potenza economica e finanziaria, si afferma
come una vera classe sociale e quindi acquista una coscienza di classe che si
manterà salda anche dopo l’urto della crisi economica del secolo successivo.
Cfr. Le Goff 1964, pp. 55-56.
4. per pros e per senat, nel vocabolario cortese la dittologia qualificativa è
riservata a chi possiede le più alte virtù della cortesia. In questo nuovo contesto
sociale l’identità terminologica è invece volta a rappresentare valori totalmente
diversi.
5. fort, “dans une série de locutions, la forme neutre de l’adjectif se voit do-
tée d’une fonction adverbiale.” Cfr. Jensen § 104, p. 38.
8. s’esfors, la strutturazione delle gerarchie sociali non si compone secondo
un criterio limitato alla sfera economica, ma trova una sua definizione in base ad
un altro indice, ovvero la funzione del lavoro. Le classi urbane conquistano in
effetti il loro posto per la forza nuova della loro solidità economica, ma
all’impostazione tipicamente feudale fondata sullo sfruttamento del lavoro con-
tadino, esse oppongono un sistema di valori, che è fondato sulla forza del lavoro
che li ha reso potenti.179

179
Le Goff 1964, p. 318.

- 282 -
 LXXIII
Q’eu mal grat n’aja qi la costuma y mes
(BdT 461.207)

Ms.: P, c. 61ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p.275.
METRICA: a10 a10 b10 b10. Frank 130:1. Indicato nel Répertoire come un
frammento, il componimento è costituito da quattro versi di dieci posizioni, rag-
gruppati in due coppie a rime baciate.
Rime: a: -es; b: -on.

Q’eu mal grat n’aja qi la costum a·y mes

com fos gentils per dos sols ni per tres,
sai fan gentils don villan mor de son
qe·m ma terra li·s colperia el fron. 4

Traduzione

Che io non abbia una cattiva volontà chi l’uso ci ha messo come fosse genti-
le per due soldi e per tre, qui fanno gentile di cui il villano muore di sonno che
nella mia terra ve lo colpirà alla fronte.

- 283 -
 LXXIV
Breumen conseil a qi pren regimenz
(BdT 461.60)

MS.: P, c. 61rb.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919, 12, p. 15; Lewent 1920, p. 373.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 d10’ d10’ c10. Frank 624:13. Con la canzo-
ne di GlCapest, En pensamen mi fai estar amors (BdT 213.4), condivide fragili
identità formali, come lo schema metrico e la sequenza metrica degli ultimi due
versi, oltre che una corrispondenza di ordine contenutistico.180 Componimento
costituito da una strofa di otto versi di dieci posizioni, così come i quattro versi
della seguente tornada. La stanza è ordinata in due quartine, entrambe a rime
concatenate.
Rime: a: -ens; b: -az; c: -an; d: -ura.

Breumen conseil a qi pren regimenz

qe sia de totz affars amisuraz
e per ja dreic non pot esser blasmaz
primeramen castig se, car si venz 4
se e sos aibes, can va contrarian
a zo qe·s det a segan desmesura.
Adonc se venz qan retra sa natura
e·l bes li plaz e s’eslogna d’engan. 8

II

E semblara c’aia saber d’enfan,

qi cuid’esser lauzaz de forfaitura
e qi de son saber trop s’aseigura
E qi non cre conseil ne sec igaran. 12

180
Cots 1985-1986, p. 272.

- 284 -
 Ms.: 8. engan] enjan

Traduzione

Brevemente consiglio a chi prende condotta che sia misurato in ogni affare e
già per diritto non possa essere biasimato si punisca inizialmente; perché se si
viene e le sue qualità, quando va contrariando a ciò che si deve falciare a dismi-
sura. Allora viene quando devia la sua natura e il bene gli piaccia e si allontana
dall’inganno.

II

E sembrerà che abbia il sapere di un bambino chi pensa di essere lodato per
il merito e chi del suo sapere troppo si assicura e chi non crede il consiglio né
protegge il garante.

Note

I. 1. Breumen conseil, il sintagma iniziale è connotativo dell’intonazione di-

dattica del componimento, e da una dichiarazione programmatica di concisione
del dettato testuale.
2. affars, è un termine duttile e polimesico, il cui campo semantico spazia
dal significato generico di “affare” a quello di proprietà rurale. Cfr. PD, p. 8.
4-6. Il verbo castiar è necessario per indicare il precetto morale necessario
con il quale si ammaestra lo spirito. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 198
II. La tornada è caratterizzata da un’insisente anafora del pronome relativo
necessaria per espletare il proposito didattico del componimento.

- 285 -
 LXXV
Cavalier, puis vol sa vesta
(BdT 461.63)

Ms.: P, c. 61rb.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen, Archiv 145, 275.
METRICA: a7’ b7 b7 a7’ a7’ b7 b7 a7’. Frank 476:9. Il componimento è for-
mato da otto versi di sette posizioni, ordinati in due quartine a rime concatenate.
Rime: a: -esta; b: -ar.
Rime inclusive: 1: 4 (vesta: desvesta).

Cavalier, puis vol sa vesta

per honor de si donar,
se deu trop ben gardar
on ni en chui s’i desvesta 4
car sil q’a sens duis la testa
e vol aver fin prez car,
can si ven a despoilar,
l’obra s’a sen, manifesta. 8

Traduzione

Cavaliere, poi vuole la sua veste per l’onore di donarsi, se deve guardare
troppo bene verso cui si spoglia, perché quello che ha senno dentro la testa e
vuole avere fine pregio caro, quando si viene a spogliare, l’opera manifesta, se
ha senno.

- 286 -
 LXXVI
Anc non conqis hom valen gran lauzor
(BdT 461.23)

Ms.: P, c. 61rb–va.
ORNAMENTO: l’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
ra, è decorata con inchiostro rosso, il fregio con inchiosto blu. La lettera è inter-
na allo specchio scrittorio.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 275.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 12.
METRICA: a10 b10 b10 a10. Frank 465:1. Schema unico. Il testo è costuito
da una quartina di dieci posizioni a rime concatenate.
Rime: a: -or; b: -en.
NOTA AL TESTO: il corpo del testo, privo di segni abbreviativi, dispone i versi
in modo verticale con le iniziali dei versi in maiuscolo per indicarne l’inizio. Si
trova tra le coblas 461.63 e 461.23. Il testo è ritenuto da Frank un frammento ed
è inserito in appendice al Répertoire tra i pezzi non classificabili.181

Anc non conqis hom valens gran lauzor

per demorer en un luec solamen,
mas en divers per gran afortimen
dobla·l senaz mantas vez son valor. 4

Ms.: 1. valens] valen – 4. dobla·l senaz] doblas senx.

Ed. Kolsen: 2. demorar – 4. senax.

Traduzione

Mai un uomo valente non conquisti grande lode, per dimorare in un luogo
solamente, ma in diversi luoghi per grande sforzo il tiro raddoppia molte volte il
suo valore.

181
Cfr. Frank II, 215.

- 287 -
 Note

1. La struttura binaria del componimento ha una struttura che richiama la

fomra dell’aforisma ed è costruita con due coppie composte da un’avversativa
seguita da un’esplicativa. – lauzor, il lessema si riferisce alle “qualità lodevoli”
di un individuo, con una particolare sfumatura del significato che lo accosta a
quello di “pregio,valore”. L’accezione del termine, una delle qualità più apprez-
zate della cortesia, designa il significato di “valore, merito”, permeato di una to-
nalità semantica che si intensifica nel senso di “pregio”. Per quanto riguarda la
storia semantica del termine, si possono distinguere diversi stadi di evoluzione
del significato del termine, che da una significazione sviluppatasi in ambito ca-
valleresca, sorta nel dispiegarsi delle canzoni di gesta, si è in seguito esteso nel
dominio cortese, sotto l’influenza della civiltà lirica cortese, fino a sfumare nella
semantica religiosa attraverso la letteratura moralistica. Cfr. Thiolier-Mejean
1978, p. 86.

- 288 -
 LXXVII
Ben es nescis e desaventuros
(BdT 461.48)

MSS.: P, c. 62ra; f, c. 18r; α, v. 33579 (A, c. 233ra; B, c. 237ra; C, c. 237va;

G, c. 235vb; I, c. 249rb; K, c. 233ra; L, c. 243vb; M, c. 257rb; N, c. 245rb).
RUBRICA: d’avareza (α).
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 276 (ms. P); Azaïs 1869 II, p. 639
(α).
EDIZIONI CRITICHE: Meyer 1871, p. 109; Kolsen 1917, p. 287.
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 425; Ricketts 1976-1989, V, p. 291.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:58. Struttura condi-
visa con diversi componimenti.182 La cobla è formata da otto versi di dieci posi-
zioni ordinati in una quartina a rime incrociate e una quartina distinta in due di-
stici a rime baciate.
Rime: a: -os: b: -an; c: -en; d: -at.
Rime ricche: 1: 4 (desaventuros: poderos); 5: 6 (vestimen: jutgamen).
NOTA TESTUALE: la tradizione testuale si divide in due gruppi, ovvero Pf e α:
il ramo α, in particolare i mss. del primo sottogruppo, ovvero ABCFKL, conser-
va un testo che risulta essere scorretto dal punto di vista sintattico, mentre lievi
errori sembrano avere quelli del secondo sottogruppo. Il gruppo Pf invece si ca-
ratterizza per una sostanziale affinità del testo tràdito, con errori negli stessi pun-
ti. Si sceglie come base del testo il ms. f, perché conserva un testo con lezioni
migliori, sebbene il v. 3 conserva una variante adiafora. Il testimone P invece
presenta un errore nella coniugazione del verbo e conserva una lezione inesatta
all’ultimo verso (iostat per laissat).
TESTO BASE: f (con modifiche).

Ben es nescis e desaventuros,

182
Si tratta di un nutrito gruppo di testi, ovvero: la cobla dobla di SavMaul Domna, be sai
qu’oimais fora razos (BdT 432.1), la cobla di PUss En Gui d’Uisel, be.m plai vostra chanso
(BdT 361.1), il sirventese di PCard, Un sirventes qu’er megz mals e megz bos (BdT 335.21), il
sirventese di PBrem, Be·m meravill d’en Sordel e de vos (BdT 330.3a), la tenzone di GrRiq,
Guillem Rainier, pos no posc vezer vos (BdT 248.34), la canzone di GuiUss, Si be·m partetz, ma-
la domna, de vos (BdT 194.19), e infine una cobla di BtCarb, Cascun jorn trop plus dezaventu-
ros (BdT 82.32).

- 289 -
 qi per aver ietta Deu a son dan
ni laisa prez ni·n fai nul malestan;
q’Alexandres, qi fui rei poderos, 4
non portet anc mas sol lo vestimen,
e Tolomeu det un bel jutgamen,
qe teng per seu zo q·il avia donat
e per perdut zo q’avia laissat. 8

Mss.: 1. nescis] neci P; nessis α; e] cum α (L); desaventuros] dezaventuratz

α (N) – 2. Deu] Dieus α (CGIK) – 3. ni·n] nil α (A); ni laisa prez ni·n] nim pert
son pres nim f; fai] fa α; nul] ren mal α– 4. q’Alexandres] Calezandres P; cala-
ysandre f; qualechandres α; calre andres α (A); qi fui rei] que fo reis α; que fon
α (M) – 5. anc mas] mas α (N) – 6. un] n’un α (DH); nu α (G); jutgamen] iuie-
men P; iuiamen f – 7. teng] tenc α (BCDGHIKLMN); tec α (AF) – 8. per] per
per α (C); q·il avia] que navia α (C); laissat] iostat P.

Ed. Meyer: 1. neci – 2. gieta – 3. nim pert son pres nim fay ren mal estan – 4
c’Aleysandre.
Ed. Kolsen: 3. fai re – 4. c’Alezandres – 5. mai sol un – 7. c’avia.
Edd. Richter; Ricketts: 1. nessi – 2. gieta – 3. ni·n laicha; fa re – 4. fo reis –
5. sol vestimen – 6. n’un.

Traduzione

È molto sciocco e infelice, chi a suo danno allontana Dio per il denaro e la-
scia pregio e non compie alcuna malvagità; perché Alessandro, che fu un re po-
tente, non portò mai più solo il vestito, e Tolomeo diede un bel giudizio, che
considerò come suo ciò che gli aveva donato e come perduto ciò che aveva la-
sciato.

Note

1. Le figure di Alessandro e di Tolomeo sono il termine di paragone per de-

finire la propensione di un individuo verso il valore cortese della generosità e il
suo antonimo, l’avidità. La quotazione che determina la posizione dell’individuo

- 290 -
nella scala gerchica della cortesia diventa un indice di porlo in relazione con Di-
o.
4-5. I due versi ricordano la canzone di crociata di PoCapd Ar nos sia ca-
pdelhs e garentia (BdT 375.2): Qu’Alixandres, qi tot lo mond avia, | non portet
ren mas un drap solamen, vv. 30-31
7. teng per seu, la locuzione tener se per “considerarsi” si costruisce quasi
esclusivamente con il caso soggetto, perché come i verbi copulativi (esser, de-
venir) essa introduce una qualità che si attribuisce al soggetto. Cfr. Jensen § 727,
p. 313.
8. so c’avia laissat, il valore stativo di HABERE è da inserire nel quadro del-
la genesi degli ausiliari romanzi, i quali nella formazione dell’ausiliare seguito
da un particio perfetto riescono a esprimere l’effetto duraturo del tempo verbale.
Cfr. La Fauci 1997, p. 24.

- 291 -
 LXXVIII
Dompna, si eu vos clamei amia
(BdT 461.97)

Ms.: P, cc. 61vb–62ra.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 276.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1939, p. 217.
ALTRE EDIZIONI: Di Girolamo 2001, p. 15.
METRICA: a8’ b8 a8’ b8 a7’ b7 b7 a7’ b7 b7. Ma Frank 265:1. Schema uni-
co. La sequenza metrica qui proposta include il testo in uno schema condiviso
da dieci componimenti. I testi di questo gruppo sono quasi tutte coblas, ad e-
sclusione dello scambio di coblas tra GuiCav e il CtTol, Seigner coms, saber
volria (BdT 192.5), e tutti hanno la stessa struttura metrica, con l’eccezione del
componimento di Sord Si com estau tain qu’esteja (BdT 437.32), che si distin-
gue per una lieve difformità della sequenza rimica, in quanto la prima rima è -
eia. L’edizione di Kolsen invece prevede uno schema con versi di otto posizioni,
ma le sue correzioni, pesantemente invasive, erano conseguenza di un frainten-
dimento del senso. Si segue invece la struttura metrica stabilita da Di Girolamo,
che con un diverso assetto metrico ha integrato la forma al contenuto. La cobla
si presenta così come un corpo di nove versi, distribuiti in una quartina a rime
alternate con versi di otto posizioni e un elemento con cinque versi di sette posi-
zioni, dei quali il primo verso rima in alternanza con la quartina, mentre i versi
successivi sono in rima baciata.
Rime: a: -ia; b: -or.
Rima equivoca: 1: 5 (amia: a-mi-a)

Dompna, si eu vos clamei amia,

eu non o dis ies de follor,
car eu non dic qe siaz mia,
ni non pois dir aitan d’onor. 4
Pero be·us apel “a-mi-a”:
“a” per planger ma dolor,
“mi-a”, car per servidor
m’aves e per amador 8
sens cor fals ni tricador.

- 292 -
Ms.: 5. be·us] bens – 9. sens] ses.

Ed. Kolsen: 5. Pero eu be·us – 6. Per vos planger de ma dolor – 7. amia – 8.

M’aves ja e per amador – 9. sens.

Traduzione

Signora, se io vi chiamai amica, non lo dissi già per follia, perché io non dico
che siete mia, e non posso dire di tale onore. Però ben vi chiamo “a-mi-ha”: “a”
per piangere il mio dolore, “mi-ha”, perché mi avete per servitore e per amante
privo di cuore falso ed ingannatore.

Note

1. La poesia si fonda su un gioco linguistico, poiché ogni sillaba del lessema

amia possiede i tratti che caratterizzano l’amore dell’io lirico, un amore che se-
condo la tradizione trobadorica mescola sofferenza e dedizione verso l’amata. –
amia, È un sostantivo investito di significati e connotazioni particolari nella
terminologia cortese dei trovatori, i quali percepivano le affinità etimologiche
tra i vari termini (ami, amie, aimer, amour), perché esprime essenzialmente il
legame sentimentale, con tutte le sue sfumature amorose, tra l’amante e la dama,
una manifestazione da parte dell’innamorato-poeta della tenerezza e dell’affetto
verso la donna cui si rivolge. Il possessivo rimarca l’appartenenza della donna al
poeta innamorato, ma specifica che l’amore tra i due amanti è reciproco.183
5. “a-mi-a”, il rimante diventa un senhal, smembrando Il termine in tre parti,
in modo che l’autore ribadisca la sua appartenenza alla dama. È un espediente
che ricorre spesso nei trovatori, come ha mostrato Di Girolamo 2001, riportando
come esempio i versi dell’estampida di Cerv Si com midons es belayre 434a.59
(vv. 52-53-55, in cui il termine ricorre in posizione di rima: amia, mia, mi a). Un
gioco simile si ritrova, come ha indicato Borghi Cedrini, in una cobla di PMilo,
En amor trob pietat gran (BdT 349.3): in questo caso la paraetimologia insiste
sul termine amor, smembrato in a-mor, non in posizione di rima, ma nel corpo
del testo, vv. 4-6. Questo secondo esempio è interessante perché il testo di PMi-
183
“M’amia, c’est donc “ma dame bien aimée” ainsi que “la dame qui m’aime.” Cfr. Cropp
1975, p. 38 e p. 40.

- 293 -
lo segue immediatamente la nostra cobla, anche se in questo caso il copista ha
rilevato la paretimologia, isolando e ponendo in risalto con dei punti metrici le
lettere in questione. Ritenendo a-mi-a con un senhal (come lo stesso autore lo
ribadisce al quinto verso), si supera il problema sintattico della persona verbale
al v. 7, ovvero da terza persona a seconda. L’editore precedente non ha invece
rilevato il gioco che sottende al termine ed è intervenuto sul testo, per renderlo
più intellegibile nello schema di una lettura “seria”.
6. A, la lettera si deve intendere come un’esclamazione. Questo verso ricorda
il v. 4 della cobla del componimento già citato di PMilo: apellon A, e nota plor.
9. sens cor fals ni tricador, è una locuzione molto diffusa nella lirica troba-
dorica, impiegata per indicare la lealtà e la fedeltà assoluta dell’amante, una fe-
deltà che si approssima alla verità dell’amore. Il poeta non dichiara semplice-
mente la sua completa lealtà verso la dama, ma afferma soprattutto il suo com-
portamento privo di qualsiasi atteggiamento insincero e ingannatore. Cfr. Cropp
1975, p. 104.

- 294 -
 LXXIX
Bella domna, car anc fui vostre druz
(BdT 461.38)

MS.: P, c. 62ra-rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 277.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1939, p. 213.
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10’ d10 d10 c10’. Frank 421:13. Condivide la
struttura metrica con i sirventesi di BtPug, De sirventes aurai ganre perdutz
(BdT 87.2) e BtAlam, Ja de chantar nul temps no serai mutz (BdT 76.9). Si trat-
ta di un componimento di otto versi di dieci posizioni ordinato in due quartine,
la prima delle quali è a rime alternate, mentre la seconda è a rime incrociate.
Rime: a: -uz; b: -os; c: -ia; d: -en.

Bella domna, car anc fui vostre druz,

mi teng per fol e partrai me de vos,
qe can vos vei, volgran esser penduz
e can remir vostra bella fazos 4
tot temps viure; car hom non volhria
per dan de me e per dol de joven,
e car anc jor fis vostre mandamen,
non sai conseill mas q’eu meteis m’aucia. 8

Ms.: 1. domna] dompna – 2. partrai me] partiraime – 4. bella] uella – 5. volh ria]
uolgria – 7. vostre] uostres.

Ed. Kolsen: 1. car non sui vostre druz.

Traduzione

Gentile dama, perché mai fui vostro amante, mi considero folle e mi allonta-
nerò da voi, ché quando vi vedo, vorrei essere impiccato e quando ammiro le
vostre belle forme, vorrei vivere per sempre; perché non vorrei che si rida del
mio danno e dei dolori della gioventù, e perché mai un giorno feci il vostro or-
dine, non so consigliare oltre che io stesso mi uccida.

- 295 -
 Note

1. car anc fui vostre druz, l’intero componimento rientra nell’ortodossia cor-
tese del servitium amoris, in quanto si delinea il perpetuo movimento di attra-
zione e repulsione dell’amante verso la dama; un movimento che apparentemen-
te sembra contraddittorio, ma risulta essere il necessario costituente delle situa-
zioni della lirica occitana. Kolsen invece leggeva in modo diverso il secondo
emistichio: car non sui vostre druz. La correzione dell’avverbio con una parti-
cella negativa si giustifica da un errore del copista, indotto dalla lettura in un si-
mile luogo al v. 7. Il copista distingueva infatti il grafema f da quello s per una
maggiore curvatura dell’apice dell’asta, la quale era inoltre tagliata orizzontal-
mente con un segno dal tratto più ampio. Inoltre il significato della lezione pro-
posta è molto più forte rispetto a quanto suggerito da Kolsen (non), perché pre-
suppone l’impossobilità perpetua del raggiungimento del supremo legame con
l’amata. – anc, l’avverbio è impiegato in relazione con un tempo passato. Cfr.
Jensen § 685, p. 296.
3. vei, poiché gli occhi sono considerati i messaggeri dell’anima, il sentimen-
to d’amore si afferma attraverso il loro servigio, secondo i precetti della dottrina
ovidiana dell’amore, che, come è noto, trova una compiuta sistemazione teorica
nell’opera di Andrea Cappellano. Si origina quindi una dottrina dell’amore, in
cui ogni autore sembra vagliare tutte le possibilità espressive, cercando di im-
mettersi sul percorso occhi-cuore.184
4. Il corredo terminologico in questo verso presenta alcuni modelli semantici
innovatori, che tracciano un panorama intellettuale diverso rispetto al tradiziona-
le impianto culturale trobadorico. – remir, si tratta di una forma verbale molto
forte dall’accezione intensiva e durativa, che indica una partecipazione

184
Per parafrasare il titolo di un saggio di Beretta Spampinato, che in proposito scrive: “la
poesia provenzale non sia stata del tutto aliena dalle dispute intorno alla fenomenologia d’amore,
anche se generalmente l’interesse maggiore era appuntato su questioni di comportamento e di
“etichetta” amorosa. E’ soprattutto nella produzione provenzale seriore che tali motivi, lenta-
mente affermatisi nel corso del XII secolo, si articolano e trovano assetto in una teoria adegua-
tamente ampia e compiuta, in un periodo in cui, cadute le tensioni ideologiche, i poeti seguitava-
no a padroneggiare nel modo più squisito e maturo la tradizione, impegnandosi nel contempo in
un’intensa sperimentazione formale, senza peraltro trascurare la rielaborazione ed il rinnova-
mento dei motivi ormai consolidati.” Cfr. Beretta Spampinato 1991, p. 209.

- 296 -
dell’osservatore non solo emotiva, ma anche intellettuale. L’uso di una partico-
lare, e per certi aspetti insolita forma verbale, induce a ritenere che l’azione
dell’io lirico sia impostata nell’ambito di una formazione culturale diversa, che
affonda le sue radici in una visione che privilegia la sfera spirituale dell’essere
umano. – fazos, cfr. SW, III (faison) con specifico riferimento al significato n. 4,
ovvero «Gestalt», “forma, figura”. Il termine è un chiaro richiamo alla multi-
forme bellezza della dama, che soltanto un atto di contemplazione puro e totale
permette di godere non solo della sua specificità sensoriale, ma anche, e soprat-
tutto, quella spirituale.
5. tot temps viure, la privilegiata posizione dell’enjambement è la conclusio-
ne di questo processo di elevazione, che pone l’io lirico in uno stato di atempo-
ralità. – volh ria, anche in questo luogo si accoglie la correzione proposta da
Kolsen.
6. per dan de me, la locuzione serve nell’uso dei trovatori per indicare la sof-
ferenza per le pene d’amore.
7. fis vostre mandamen, la costruzione del verbo far, seguito da un aggettivo
possessivo e il termine mandamen, è ampiamente attestata nell’uso trobadorico e
in questo luogo è utilizzata con un significato leggermente diverso da quello abi-
tuale, poiché il soggetto logico è l’amante e non la donna amata, e inoltre il ver-
bo ha il significato di “fare, realizzare”, e non quello di “adempiere la volontà
altrui”. – mandamen, il termine deriva dal lessico giuridico e indica il dominio
territoriale del signore, sul quale si estende la sua giurisdizione, sovrapponendo-
si al suo potere materiale. In questo luogo il lessema propone ancora una volta la
configurazione della metafora feudale e iscrive il rapporto tra la dama e il poeta
amante entro il confine di un patto che si nutre delle azioni combinate del dare e
del ricevere.

- 297 -
 LXXX
Ges al meu grat non sui joglar
(BdT 461.126)

MS.: P, c. 63vb.
EDIZIONI CRITICHE: Monaci 1889, p. 95; De Bartholomaeis 1931, II, p. 301.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 a8 a8 c8 c8. Frank 540:1. Schema unico. Il com-
ponimento è costituito da nove versi, tutti di otto posizioni, distinti in una quar-
tina a rime concatenate, seguita da un elemento di cinque versi, di cui al primo
verso seguono due coppie, di cui la seconda lega la sua rima al primo verso.
Rime: a: -ar; b: -ens; c: -at.
Rime inclusive: 2: 3 (gens: argens).
Rime identiche: 4: 6 (far).

Ges al meu grat non sui joglar

anz per efforz de mala gens
qe m’an tolgutz joi e argens,
per qe’m conve tal mester far. 4
Donc sil qi ben sa la vertatz
assaz miels mi duria far
e del onrar e del donar,
qe sil cui non sui a contat. 8
E Dieu l’auria mais a grat.

Ms.: 5. vertat] vertatz.

Traduzione

Per mio piacere non sono giullare, piuttosto per il potere della gente cattiva
che mi ha tolto la gioia e il denaro, per questo mi conviene fare questo mestiere.
Dunque quello che sa bene la verità molto di più mi dovrebbe fare sia
dell’onorare sia del donare, che quello cui non sono in contatto. E Dio l’avrebbe
con maggiore piacere.

- 298 -
 LXXXI
Seigner juge, ben aug dir a la gen
(BdT 461.217)

MS.: P, c.64ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 279.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919, p. 27; De Bartholomaeis 1931, II, p. 303.
ALTRI STUDI: Asperti 1995, p. 184.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10 d10 d10 c10. Frank 624:9. La composizione
è formata da otto versi di dieci posizioni, che sono ordinati in due quartine, en-
trambe a rime incrociate.
Rime: a: -en; b: -az; c: -ar.
DATAZIONE: De Bartholomaeis data il testo intorno al 1296, perché ritiene
che il destinatario dei versi, lo juge del primo verso, sia lo stesso dei versi del
componimento che lo precede nella carta,185 destinatario che si può identificare
con Nino Visconti, uomo politico sardo, ricordato nel canto VIII del Purgato-
rio.186 La lacuna di nove righi indicata da De Bartholomaeis si trova però nella
colonna laterale e interessa un’altra serie di testi. Sebbene i versi in questione
seguano immediatamente il breve componimento dedicato al Giudice, essi han-
no l’iniziale di capotesto decorata con un fregio, elemento decorativo che
nell’architettura compositiva del codice indica l’inizio di un nuovo componi-
mento. Invece le strofe successive alla prima sono semplicemente contrassegna-
te con un indicatore di inizio paragrafo. Per questo si tende ad accettare l’ipotesi
di datazione avanzata da De Bartholomeais, però estendendo prudentemente
l’arco temporale ad un periodo compreso tra il 1276, anno in cui Visconti fu
nominato Giudice del regno di Gallura, e il 1296, anno della sua morte. Si e-
sclude però che la presente cobla sia una strofa di uno stesso componimento,
perché si riteniene che il copista abbia trascritto di seguito i due componimenti

185
La rubrica recita infatti una cobla al iuge de galur.
186
A sostegno della sua ipotesi, De Bartholomaeis dichiara: “1° che tra essa e la seguente
c’è mel ms. una lacuna capace di nove versi, quanto sono quelli dell’una e dell’altra; 2° che il
senso dell’una continua con l’altra. Così tutto porta a credere che si tratti di un’unica composi-
zione lacunosa. Vero è che lo schema metrico delle cobbole non è identico; ma potrebbe trattarsi
di un discordo.” Cfr. De Bartholomaeis 1931, II, p. 304.

- 299 -
solo per l’identità di soggetto: probabilmente le due composizioni sono parte di
una serie di testi indirizzati allo stesso individuo.187

Seigner Juge, ben aug dir a la gen

q’assaz es mis en bon prez e poiaz
e de bon faitz aves rocs afermaz
e plus q’autr’om aves valor valen. 4
Donc eu mi posc asaz meraveilhar,
q·eu aug q’autrui vos donaz e metetz
e a mi faiz senblan q·eu ai ofez:
q’ancar no sai se vos sabes donar. 8

Ms.: 2. es] ses – 3. rocs afermaz] rocha fermaz – 6. q’autrui] cautrui – 8.

q’ancar] cancar.

Ed. Kolsen: 2. Q’assaz es mis – 3. benfaitz – 6. mesetz – 7. q’eu ai’o fez.

Ed. De Bartholomaeis: 7. eus.

Traduzione

Signor Giudice, sento ben dire dalla gente che siete messo e collocato in as-
sai buon pregio e con buone azioni avete consolidato la rocca avete valore più di
qualsiasi altro uomo. Dunque io posso meravigliarmi molto, quando sento che
ad altri donate e spendete e mi mostrate come se io vi abbia offeso: perché anco-
ra non so se voi sapete donare.

Note

1. juge, dal lemma sardo judike, ovvero il titolo con il quale si designavano i
sovrani del Giudicato di Gallura, regno sovrano della Sardegna medievale, che
Nino Visconti acquisì nel 1276 dopo la morte del padre. – rocs, si segue
l’emendamento suggerito da Kolsen sul testo tràdito. In questo verso probabil-

187
Bisogna rimarcare che il testo indicato da De Bartholomaeis come continuazione del
presente testo ha una struttura metrica differente, perché è composto da nove versi, con una tor-
nada di quattro versi, con una sequenza rimica differente.

- 300 -
mente l’autore si riferiva all’opera di incastellamento che Nino Visconti aveva
promosso, per fortificare il suo territorio.
7. e a mi faiz senblan q·eu ai ofez, sembra leggere in questi versi la preoccu-
pazione del parassita per aver perduto il favore del suo benefattore. Quindi sem-
bra giusta la congettura di De Bartholomaeis, che ritiene si tratti di un giullare,
in attesa della generosità del signore.

- 301 -
 LXXXII
Ges per lo diz no·n er bon prez sabutz
(BdT 461.133)

MS.: P, c. 64ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 279.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 21.
METRICA: a10 a10 b10 b10 c10 c10 d10 d10. Frank 168:2. L’anonimo ha mu-
tuato la sequenza metrica dalle canzoni di AimPeg Ges per lo dit non er bos
prez saubutz (BdT 10.52) e di GlTor, Chanson, ab gais motz plazens (BdT
236.2). La composizione è formata da otto versi di dieci posizioni, ordinate in
due quartine, entrambe a rime baciate.
Rime: a: -utz; b: -es; c: -os; d: -az.
DATAZIONE: dopo il 1220, ovvero l’anno di composizione dei due testi indi-
cati come modelli formali.

Ges per lo diz no·n er bon prez sabutz,

mas a li faiz es hom reconegutz
e per li faitz ven lo bon diz apres
da cel qe son e valenz e cortes. 4
Per qe se no mi donaz qal qe dos,
sapzaz per ver q’eu dirai mal de vos,
se vos a mi la lingua non taglaz,
donc ben es miels que vos a mi donaz. 8

Ms.: 1. sabutz] sabuz – 5. dos] don.

Ed. Kolsen: 1. dit non er bos prez saubutz – 4. d’acels valen – 5. qals – 7. lengua
– 8. q’us dos mi sia datz.

Traduzione

Non per le parole sarà conosciuto il buon pregio, ma dai fatti si è riconosciuti
e per i fatti viene le buone parole sagge da coloro che sono valenti e cortesi. Per

- 302 -
questo se non mi donate qualche regalo, sappiate che io dirò sicuramente male
di voi, se non mi tagliate la lingua, perciò è molto meglio che voi mi doniate.

Note

1. Ges per lo diz no·n er bon prez sabutz, l’inizio sentenzioso, proprio dei
componimenti caratterizzati da un tono didattico, è in forte stridore con i versi
della seconda parte. Infatti ai primi quattro versi in cui sembra che l’autore vo-
glia indicare un modello comportamentale da osservare. Seguono altri quattro
versi in cui sono rivelate le sue reali intenzioni: ricattere il destinatario per rice-
vere un donativo in cambio del suo silenzio.
4. Per qe se no mi donaz qal qe dos, la preposizione introduce la diversa pro-
spettiva della seconda quartina, ravvisabile anche dalla diversa persona verbale
impiegata e pronomi personali: dal carattere impersonale del verbo nella prima
quartina, si passa infatti ad una seconda persona, marcando un significato più di-
retto.
6. dirai mal de vos, nella migliore tradizione dell’invettiva letteraria, la mi-
naccia paventata scaturisce dalla sicura consapevolezza dell’efficacia dell’arma
della maldicenza, ovvero questo verso è un inno al potere della parola come
strumento per screditare l’individuo.
7. la lingua non taglaz, è interessante notare che come sineddoche
dell’intimidazione non sia un costituente dell’attività scrittoria (pratica attraver-
so la quale si realizza la minaccia), ma invece un elemento che indica una per-
fomance orale.
8. donc, la congiunzione introduce in questo caso una proposizione con valo-
re consecutivo. – a mi donaz, espressione di liberalità del signore, strumento di
ricompensa che crea un legame tra il signore e il suo sottoposto, in questo caso il
dono è invece merce di scambio per evitare il ricatto.

- 303 -
 LXXXIII
E si eu aghes pendutz aut al ven
(BdT 461.114)

MS.: P, c. 64ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 279.
EDIZIONI CRITICHE: Torraca 1902, p. 70; Bertoni 1918-19, p. 262; De Bartho-
lomaeis 1931, II, p. 288.
ALTRE EDIZIONI: Ruggieri 1953, p. 208 (testo Bertoni); Ugolini 1949, p. 140
(testo Bertoni).
ALTRI STUDI: Blasi 1931, p. 38 (in nota, testo Bertoni); Asperti 1995, p. 181.
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10’ d10 c10’ d10. Frank 407:8. La cobla è
composta da otto versi, tutti di dieci posizioni, ed è ordinata in due quartine, en-
trambe a rime alternate.
Rime: a: -en; b: -ors; c: -endre; d: -ar.
DATAZIONE: Per De Bartholomaeis la stesura dei versi è successiva al 1272,
ovvero “anno di nascita di questo nipote [il nebot del verso 4], cioè di Carlo
Martello”, il primogenito di Carlo II e Maria d’Ungheria, nato a Napoli nella
primavera del 1271. Di tutt’altro avviso era Bertoni che datava il componimento
al 1283, anno in cui s’inaspriscono le lotte tra Angioini e Aragonesi. Anche
Ruggieri riporta il componimento al 1283 e, utilizzando i pochi dati presenti nel
testo, inserisce la cobla nel contesto della spedizione di Guido di Monfort in
Romagna, inviato con le sue truppe francesi per appoggiare l’impresa militare
del papa Martino IV.
ATTRIBUZIONE: è da escludere l’ipotesi di Blasi, il quale ritiene di poter at-
tribuire la stanza a PaLanfr (BdT 317). Nel suo contributo lo studioso assegnava
la cobla al trovatore di Pistoia, perché aveva individuato una certa affinità con
un sirventese conservato anonimo Ja non cugei qe m’aportes ogan (BdT
461.141), anche quest’ultimo attribuito a PaLanfr.188
NOTA TESTUALE: Bertoni attribuisce alla disattenzione del copista i numerosi
errori presenti nel testo. Invece De Bartholomaeis, sebbene più conservativo, ri-
tiene che il testo sia scorretto per la poca esperienza dell’autore con la lingua
occitana e avanza l’ipotesi che la cobla possa essere l’estratto di un sirventese
antifrancese. Supposizione contrastata da Ruggieri, il quale sostiene che i versi
188
Blasi 1931, p. 39 in nota: “ un’affinità di atteggiamento spirituale e di linguaggio poeti-
co, soprattutto fierezza nel combattere Carlo con ardente passione politica”

- 304 -
“hanno, a tratti, l’irruenza e l’efficacia dell’invettiva dantesca” e costruiscono
“una composizione, per quanto breve, conchiusa in sé, ed efficacissima nella sua
epigrammatica brevità.”189

E si eu aghes pendutz aut al ven

Cons de Monfort e tots sos validors
e dels autres tanz volria eissamen,
lo reis Carles, lo filz e·l bot amdos; 4
e qe·m pogues per Romagna estendre
veire·l Frances ronpre e malmenar
seguramen bartejar es encendre;
enaisi volgra nostra gen veniar. 8

Ms.: 1. pendutz] penduiz – 2. e tots] etot – 3. dels] des – 4. nebot] neboz – 6.

veire·l] Uiorel – 7. bartejar] barteiar – 8. enaisi] es enaisi.

Ed. Bertoni: 1. Era aghes ieu – 2. Cel; totz – 6. Sobre. – 7. barrejar.

Ed. De Bartholomaeis: 4. filz e·l nebot.

Traduzione

E se io avessi appeso alto al vento il conte di Monforte e tutti i suoi sosteni-

tori degli altri vorrei tanto ugualmente, il re Carlo, il figlio e il nipote entrambi; e
che potessi allungarmi in Romagna vedrei i francesi rompere e malmenare senza
paura battagliare e incendiare; così vorrei la nostra gente vendicare.

Note

1. In pochi versi trovano luogo le due motivazioni che agitano la protesta an-
tiangioina: l’antagonismo nazionale animato dalla prepotente presenza straniera
sul territorio italiano e l’odio verso la dinastia angioina, di cui si auspica
l’eliminazione di tutti i suoi membri. Bertoni propone una diversa costruzione

189
Ruggieri 1952, p. 208.

- 305 -
del verso: Era aghes ieu, posponendo quindi al verbo il pronome ieu. Sembra
però che si tratti di un intervento invasivo sul testo non giustificato. Si accoglie
invece la sua proposta per la lezione penduiz, emendata in pendutz.
2. Cons de Monfort, con ogni probabilità si tratta di Guy de Monfort (1244–
1288), figlio di Simone de Monfort il vecchio, conte di Leicester. Dopo la vitto-
ria nella battaglia di Tagliacozzo, nell’agosto del 1268, ottenne da Carlo la con-
tea di Nola e altri feudi e successivamente fu nominato nel 1270 suo vicario ge-
nerale in Toscana. Nel 1283 sostituì come capitano generale in Romagna Jean
d’Eppe, sconfitto l’anno precedente da Guido di Montefeltro nella battaglia di
Forlì.190 La lezione Cons è stata oggetto di diverse interpretazioni: De Bartho-
lomaeis ritiene che sia una lezione errata, ma non interviene, perché con un e-
ventuale emendamento “il verso crescerebbe di una sillaba”. Bertoni propone
invece una lectio difficilior: “Cons è da leggersi come Cel, ovvero quelli” (p.
264). In tal modo la lezione assumerebbe un significato generico, riferendosi ai
membri della famiglia di Montfort e perderebbe la carica offensiva diretta, ovve-
ro il carattere strutturale inscindibile nell’attacco politico. – tots, per la lezione si
segue l’integrazione di De Bartholomaeis. Bertoni invece corregge la lezione
con totz.
3. la lezione dell’inizio del verso (e) ha un valore paraipotattico e quindi si
omette nella traduzione. Si evita di espungere la lezione, perché si ipotizza una
sinalefe tra le lezioni volria e eiss, per non rendere il v. ipermetro. – dels,
nell’emendare questa lezione si segue la proposta di Bertoni.
4. Per l’ipermetria del verso si segue ancora una volta la proposta di Bertoni,
il quale accomoda il verso con la sostituzione di neboz (probabile italianismo,
ma cfr. PD, p. 257, nebot, “nipote”) con bot (ibid.): entrambi i termini hanno in-
fatti lo stesso significato. De Bartholomaeis ipotizza invece l’espunzione di Lo
all’inizio del verso. – amdos, l’aggettivo numerale è collocato normalmente
prima dell’articolo cui si riferisce. In questo caso la posposizione è dovuta a ra-
gione d’enfasi. Cfr. Jensen § 833, p. 357.
5. Romagna, il toponimo permette di ricostruire l’occasione della composi-
zione. Nella regione infatti erano ripresi i conflitti tra guelfi e ghibellini dopo
l’elezione di Martino IV, papa gravitante nella sfera di influenza di Carlo
d’Angiò. Per sedare le rivolte dei signori locali, Jean d’Eppe, uomo d’arme vici-
no a Carlo d’Angiò, fu nominato nel marzo del 1281 rettore della Romagna con

190
Cfr. Powicke 1935, pp. 1-5.

- 306 -
il compito di raccogliere un esercito a Bologna e assediare le roccaforti ghibelli-
ne di Forlì e Cesena e nel maggio dello stesso anno supremo comandante delle
truppe del Papa nella regione, con il titolo di officium magistri rectoris et capi-
tanei generalis.191
6. veire, la lezione veire ‘vorrei’ non sembra sintatticamente possibile, seb-
bene il lessema veire sia presente nei lessici come variante dell’infinito di vezer
‘vedere’; quindi Frances dovrebbe essere oggetto dei verbi seguenti, così il si-
gnificato di ronpre dovrebbe essere ‘rompere’ in senso militare. Per la lezione
tràdita dal ms. De Bartholomaeis non ha da suggerire proposte, sebbene precisi
che si tratti di una lezione palesemente errata: infatti nella traduzione utilizza la
forma condizionale del verbo: “[vorrei?] rompere e malmenare i Francesi,| ac-
catastarli e incendiarli senza paura.”. Simile la soluzione è adottata da Torraca.
Bertoni invece emenda la lezione in Sobre: “Bisogna ricorrere a una congettura,
e io penso che vi si nasconda un Sobre, che cioè un So sia stato letto da un copi-
sta disattento per Ui, in quanto l’S avesse la coda inferiore allungata e l’o fosse
in legatura col b, la cui asta venisse a perdersi nel riccio superiore di S e con
questo riccio potesse essere scambiata. La traduzione sarebbe allora: «e potessi
irrompere per la Romagna/ sui Francesi e battere e malmenare!».” Diversa è
l’indicazione di Ugolini, il quale riprende in parte i suggerimenti degli editori
precedenti: infatti nella sua edizione propone la lezione Veire·l; ovvero una for-
ma di vezer, attestata dalle Leys d’Amors, 1, 292.
8. enaisi volgra nostra gen veniar, l’equilibrio metrico è ristabilito con
l’espunzione di Es, come ha già proposto Bertoni. Diversa è invece l’ipotesi di
De Bartholomaeis che preferisce l’espunzione di en-.

191
Per un quadro generale degli eventi storici nella regione romagnola cfr. Vasina 1965,
con particolare attenzione alle pp. 121-162, che trattano gli avvenimenti considerati in questi
versi.

- 307 -
 LXXXIV
Venguz el temps c’om lausa la folia
(BdT 461.249)

MS.: P, c. 64rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 280.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1939, p. 229.
METRICA: a10’ b10 b10 a10’ c10 a10’ a10’ c10. Frank 539:1. Stanza di otto
versi di dieci posizioni, che si presenta in due quartine, entrambe a rime incro-
ciate. Le rime esterne nella prima quartina sono in posizione interna nella suc-
cessiva.
Rime: a: -ia; b: -at; c: -es.
Rime inclusive: 4: 7 (sia: cortesia).
NOTA TESTUALE: ai margini della carta, fuori dallo specchio scrittorio è posta
una graffa, ovvero un segno indicativo del copista, il quale ha utilizzato una si-
mile segnale tipografico nella sezione relativa alle coblas solo per questo com-
ponimento e per il successivo.

Venguz el temps q’om lausa la folia

e qi fai mal e pieg dis es lauzat,
e·l sen antiz natural es blasmat
de la plus gent que non san que sen sia, 4
per cobitat q’a tot lo mon sorpres,
q’estreng toz hom si fort en balia,
q’onor e pretz, largessa e cortesia
son toz perdutz e sors la mala fes. 8

Ms.: 1. q’om] com; temps] tens – 2. E qi fai mal e pieg] e qi pieg – 7. q’onor]
conor – 8. perdutz] perduz.

Traduzione

Venuto è il tempo che la follia si elogia ed è lodato chi compie il male e dice
il peggio, e l’antico senno naturale è biasimato dalla maggior parte della gente
che non sa cosa esso sia, per l’avidità che ha sorpreso tutto il mondo. Che lega

- 308 -
ognuno così saldamente in custodia, perché onore e pregio, liberalità e cortesia
sono tutti perduti ed è sorta la mala fede.

Note

1. Venguz el temps, in pochi versi sono concentrati i due topoi, strettamente

correlati, della decadenza del mondo e del suo rovesciamento. Gli ideali fonda-
tivi della civiltà cortese sono tenuti in dispregio e a essi si sono sostituiti i valori
antitetici, come falsità, avidità e follia. L’argomento della cobla riprende il tema
topico del lamento per la perduta età aurea, un motivo che percorre la lirica occi-
tana sin dalle sue prime manifestazioni, e che trova in Marcabru l’esempio più
completo. Ma come ha osservato Stebbins, la devastazione della Crociata contro
gli albigesi determinò la rovina di molte famiglie nobiliari del Mezzogiorno
francese e quindi il fragile sistema delle corti. Questo motivò il topos del rim-
pianto dello splendore dei tempi andati, quando era possibile la generosità e
prodigalità dei signori feudali.192 Se la memoria del “buon tempo antico” com-
porta un regresso nostalgico nella poesia dei trovatori, l’idea della decadenza del
mondo si costruisce attraverso l’immagine ricorrente del mondo alla rovescia. Si
tratta di un segno costituito secondo un duplice intento, i cui elementi semantici
sono strettamente legati: è, infatti, costituito inizialmente da un proposito mora-
lizzatore, perché evocare in un’immagine il risultato di una situazione morale e
spirituale, e quindi un fine poetico. L’illustrazione del mondo rovesciato, che
non è sempre identica nelle diverse espressioni del gesto poetico, ha dunque a
volte un valore estetico e uno didattico. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 514.
2. E qi fai mal e pieg dis es lauzat, il ricorso alla figura dell’adynaton è una
strategia retorica necessaria per ribadire il concetto della decandeza del mondo.
Nell’emendare il verso ipometro si accoglie la proposta di Kolsen.
6. en balia, nel diritto medievale la balìa (bajulia, cfr. Du Cange, I, p. 523 e
Niermeyer, V) era l’istituto preposto alla custodia di un feudo per conto di un
individuo, fino a quando questi non avesse raggiunto la maggiore età. Per esten-
sione il significato del termine ha acquisito l’accezione di “amministrazione, tu-
tela, protezione”.

192
Cfr. Stebbins 1976, p. 186: “d’un temps où la valor était récompensée et les troubadours
allaient moissant les biens matériels acquis par leur talent artistique.”

- 309 -
 7. q’onor e pretz, largessa e cortesia, l’accumulo di termini che richiamano
valori cortesi serve per ribadire e concentrare in un solo verso l’intero patrimo-
nio semantico della cortesia.

- 310 -
 LXXXV
Ben es gran danz de cortesia
(BdT 461.47)

MS.: P, c. 64rb.
ORNAMENTO:.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872b, p. 280.
METRICA: a8’ b10 a10’ c10 d10 d10 c10. Frank 459:1. Schema unico. Il
componimento è costituito da sette versi, ordinati in una terzina e una quartina a
rime concatenate con versi di dieci posizioni. La terzina è ordinata in rime alter-
nate con il primo verso di otto posizioni e i due successivi di dieci posizioni.
Rime: a: -ia; b: -ienz; c: -ir; d: -ar.
Rima irrelata: 2 (nienz).

Ben es gran danz de cortesia

q’es caut jos e tornat a nienz;
zo son li avars qe cuian noig e dia,
aur e argen amassar e tenir 4
e son visin abatair e complanar.
E qi fa ben, non e aus de parlar,
e qi fa mal, veu sus de joi sallir.

Traduzione

È molto grande nella cortesia che è prudente in basso e rende niente; ciò so-
no gli avari che pensano notte e giorno di ammassare e tenere oro e argento e il
suo prossimo lottare e lamentare. E chi fa bene, non osa parlare e chi fa male,
vede salire sopra gioia.

Note

2. tornat a nienz, la locuzione è registrata nei lessici con il significato di “fa-

re niente, accadere niente”. Cfr. SW, V.

- 311 -
 3. noig e dia, endiadi frequente per indicare una continuità temporale. Gene-
ralmente la locuzione è collocata in posizione di rima, a differenza della variante
nueg e jorn che si preferisce posizionarla all’interno del verso.

- 312 -
 LXXXVI
Una gens es q’es d’aitan fort poder
(BdT 461.243)

MS.: P, c. 64rb–va.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 280.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 296.
METRICA: a10 b10’ b10’ a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:131. La cobla è
formata da otto versi di dieci posizioni ed è ordinata in due quartine: la prima è a
rime incrociate, mentre la seconda è formata da due distici a rima baciata.
Rime: a: -er; b: -ia; c: -enz; d: -atz.

Una gens es q’es d’aitan fort poder

qe zo qe fan obs es qe tengut sia
raisos o tortz o dreizt, sens o follia.
Mais de lor faiz no puesc nuls bens aver, 4
sabes per qe? Per q’eu non sui manenz
d’aur e d’argen e ricx de bons parenz.
Mas s’eu fos ricx e ben emparentaz,
zo q’eu deman fora tot acabatz. 8

Ms.: 2. obs] ob – 3. raisos o] raison ou; o dreizt, sens] o dritz sen – 4. bens] ben
– 5. manenz] manez – 7. manenz] en parentaz.

Traduzione

C’è gente che ha un potere a tal punto grande, che ciò che fanno è necessario
che che sia ingiustizia o diritto, senno o follia. Ma dei loro fatti non posso avere
nessun bene, sapete perché? Perché io non sono pieno d’oro e d’argento e ricco
di buoni parenti. Ma se io fossi ricco e ben imparentato, ciò che domando sareb-
be tutto ottenuto.

Note

- 313 -
 1. Il lamento per l’indigenza e la scarsità di mezzi economici è il tema di
questa composizione, che si caratterizza per il taglio affilato, tipico del canto di
denuncia. Il determinativo del primo verso sembra suggerire un imminente at-
tacco secondo una consapevole strategia indirizzata verso un determinato bersa-
glio: l’elemento di contingente sfuma però nella trama di considerazioni di ordi-
ne generico, che offrono al testo un valore generale. – d’aitan, è un avverbio che
introduce una proposizione con valore consecutivo. Cfr. Jensen § 409, p. 177.
3. raisos, cfr. SW, VII, in cui si ritiene la lezione essere un apax presente nel-
la retroencha di GrRiq Pus astres no m’es donatz (BdT 248.65).
5. sabes per qe?, è una formula interrogativa per aprire un canale di comuni-
cazione con il pubblico di ascoltatori ideali.
6. ricx de bons parenz, il matrimonio era un importante atto che faceva parte
di una strategia sociale in modo da riunire le famiglie in raggruppamenti paren-
tali molto ampi e potenti, così da formare gruppi di pressione per l’affermazione
negli ordinamenti sociali.
7. ben emparentaz, l’aggettivo della locuzione è pleonastico, perché il parti-
cipio (dal verbo emparentar, cfr. PD, p. 138) ha già insito il significato di “ben
nato, ben imparentato”.

- 314 -
 LXXXVII
Eu don per conseill al zelos
(BdT 461.116)

MSS.: P, c. 64va; T, c. 87r.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 280 (ms. P).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c10 c10 d10 d10. Frank 577:177. Il componimento è
formato da otto versi ordinati in due quartine, di cui la prima è a rime incrociate
con versi di otto posizioni, mentre la seconda è formata da due coppie a rime
baciate con versi di dieci posizioni.
Rime: a: -os; b: -ar; c: -en; d: -or.
Rime ricche: 2: 3 (aiudar: gardar).
NOTA TESTUALE: il punto di divergenza dei due testimoni è costituito dai
versi iniziali del componimento, in quanto i testi tràditi presentano un’inversione
della sequenza dei vv. 2 e 3. Si preferisce il testo tràdito da P poiché si rivela
maggiormente affidabile dal punto di vista sintattico: la congiunzione del v. 2
che accorda i due periodi stabilisce la correlazione necessaria che scaturisce
dall’identità del soggetto. Invece nel testimone T la proposizione relativa del v.
2 è chiaramente in posizione errata, perché male si accorda con la principale del
verso precedente e non ha alcuna connessione con la proposizione del successi-
vo.
TESTO BASE: P (con modifiche).

Eu don per conseill al zelos

e d’aitan lo veill aiudar,
q’el non deia sa molher gardar,
qal qe sia avol o pros, 4
car sels pras pros gardar son sen,
qal qe sia·l, nul no·i fara fallimen;
q’om plus la garda, fa maior folor
q’ades pensa co·l poscha far maior. 8

Mss.: 1. Eu] Ei P – 2. cil non de an lur mogllur gardar T; aiudar] aidar P – 3.

o d’aitant lur voill aidar T – 4. aval o pros] avols ni pros T – 5. sels pras pros
gardar son] sele pro pro garda sun T – 6. qal qe sial, nul no·i faia] ne si le sanols

- 315 -
ni uol far T; no·i] nui P – 7. q’om plus] coplus T; folor] folars T – 8. co·l po-
scha] dopuosca T; maior] maiors T.

Traduzione

Io dono come consiglio al geloso e tanto lo voglio aiutare, ché egli non deve
sorvegliare sua moglie, che sia perfida o virtuosa, perché quella verifichi il suo
valore guardare il suo senno, quale che sia, non farà nessun errore; che più la si
guarda, fa maggiore follia, che adesso pensa come possa far maggiore.

Note

1. Sfortunato antagonista della lirica occitana, il gilos trova in questi versi

un’ironica solidarietà da parte dell’autore dei versi, che lo esorta a un atteggia-
mento di accondiscendenza nei confronti della moglie. Secondo un topos che la
poesia erotica conosce sin dalle sue prime manifestazioni nell’età classica, si
suggerisce di evitare che il senso della vista gli offra la possibilità di conoscere
le intemperanze della moglie. – zelos, nella lirica cortese non si realizza comple-
tamente l’identificazione del geloso con il marito, ma il termine è spesso riferito
a una pluralità non bene identificabile, estranea al raffinamento prodotto
dall’ideologia cortese, in quanto volutamente infrange i valori fondamentali del-
la cortesia. L’aggettivo (con valore sostantivale) indica quella categoria di per-
sone che esprime la frustrazione della tensione al joi stesso, è possibile cogliere
un esasperato esclusivismo esercitato nei confronti della donna.
2. d’aitan, “La syntaxe de aitan est identique à celle de tan. On le trouve en
fonction d’adverbe, d’adjectif et de neutre apparenté aux démonstratifs. Il est su-
jet à l’accord avec le substantif introduit par de”. Cfr. Jensen § 409, p. 177.
3. gardar, il verbo, dall’accezione semantica molto ampia, deve essere qui
utilizzato con il significato di “controllare, sorvegliare”. Cfr. PD, p. 202.
4. qalqe, in questo caso si tratta di avverbio sinonimo di que, ed è impiegato
principalmente per evidenziare un’alternativa, ma è sovente sinonimo di que qui
o in funzione di soggetto o come oggetto diretto. Cfr. Jensen § 344, p. 148. –
avol o pros, la coppia di antinomi si colloca polarmente nel sistema delle virtù
cortesi, perché determina l’antitesi classica tra il bene e il male. Cfr. Cropp
1975, p. 90.

- 316 -
 LXXXVIII
Ben meravill d’aqest segle dolen
(BdT 461.44a)

MS.: P, c. 64va.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1939, p. 215.
METRICA: a10 b8 b10 a8 c10 c10 d10 d10. Frank 577:164. La cobla è forma-
ta da otto versi distinti in due quartine. La prima quartina, a rima concatenata, ha
i versi pari di otto posizioni, mentre la seconda è costituita da due coppie a rima
baciata.
Rime: a: -en; b: -ir; c: -at; d: -or.

Ben meravill d’aqest segle dolen

c’om nos pot tanz abellir,
qe no·us noi vei escanpar ni gandir
de mort por prez ne per argen. 4
Mas qi Deu serf per bona voluntat,
aiqel bastit castel e fermitat
e poit estar segur e ses paor
d’aqestas mort e pois da la major. 8

Traduzione

Mi meraviglio molto di questo secolo dolente che ci si può tanto piacere che
non ci vede salvare né garantire dalla morte per pregio né per argento. Ma chi
serve Dio per buona volontà edifica e rende stabile quel castello e può essere si-
curo e senza paura di questa morte e poi della maggiore.

Note

1. Si riesce a distinguere nel componimento una struttura argomentativa bi-

partita con una disposizione chiastica dei temi affrontati: si testimonia l’inanità
di qualsiasi condizione umana per vincere la decomposizione dell’essere, perché
non è data altra possibilità all’uomo per sperare nella salvezza eterna che affi-

- 317 -
darsi a Dio. – segle dolen, è il caratteristico sintagma che connota la recrimina-
zione della decandenza del mondo.
4. por prez ne per argen, insolita dittologia per esprimere l’impossibilità rea-
lizzativa della condizione pronunciata in precedenza (escanpar ni gandir | de
mort, vv. 3-4) attraverso l’esercizio delle qualità cortesi e le possibilità finanzia-
re economiche.
5. Mas, la congiunzione riesce a esprimere efficacemente la contrapposizio-
ne con l’asserzione contenuta nel periodo precedente.
8. da la major, metafora per indicare la morte dell’anima, “maggiore” perché
ritenuta ovviamente più grave, rispetto all’estinzione del corpo.

- 318 -
 LXXXIX
De ben aut poit hom bas cazer
(BdT 461.74)

MSS.: J, c. 14va; P, c. 64vb.

RUBRICA: cobla (ms. J)
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Savj-Lopez 1903, p. 587 (ms. J); Stengel 1872, p.
281 (ms. P).
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 288.
ALTRI STUDI: Gröber 1877, p. 650.
METRICA: a8 b8 a8 b8 b8 c8 c8 c8 d10 d10. Frank 333:7. Il componimento è
catalogato in un item che conserva altri otto testi, in maggioranza coblas, tutti
distinti dalla stessa struttura metrica. Il gruppo è però di undici versi, secondo i
principio di classificazione di Frank, in quanto l’ultimo verso con rima in c è di-
viso in due versi di quattro posizioni. La cobla è formata da dieci versi ordinati
in due elementi di cinque versi, di cui il primo, con versi di otto posizioni, ha
una sequenza di rime alternate con una coda. Il secondo elemento è costituito a
sua volta in una terzina, seguita da una coppia, entrambe a rime baciate: la terzi-
na ha sempre versi di otto posizioni, mentre la coppia versi di dieci posizioni.
Rime: a: -er; b: -on; c: -en; d: -az.
Rime ricche: 6: 7 (solamen: complimen).
ATTRIBUZIONE: Secondo Gröber,193 il componimento formava un testo più
ampio con le due coblas di UcSt-C, Per viutat e per non caler e Qui vol terr’ e
prez conqerer (BdT 457.29 e 457.31), entrambi conservati nel codice P, anche
se sono però trascritti nella c. 61. Inoltre la seconda cobla di Uc (BdT 457.31) è
dotata di uno schema metrico differente (a b a b b c c c c c c), il cui il distico fi-
nale ha la rima in c.
DATAZIONE: si può utilizzare la data di composizione della canzone di
GcFaid S’om pogues partir son voler (BdT 167.56), modello metrico del presen-
te testo, come suo termine post quem, e quindi datare la cobla a partire dagli an-
ni 1200-1205.
NOTA AL TESTO: il ms. J propone un testo alterato in diversi punti, poiché al
v. 3 presenta una forma che differisce sia per il computo sillabico che per la cor-
retta sequenza rimica. Altri errori sono ravvisabili in altri due punti, come

193
Cfr. Gröber 1877, p.650.

- 319 -
un’altra lacuna al v. 8, nel quale il verso è privo del secondo emistichio e
l’ipermetria del v. 10. Infine la coppia di versi che chiude il componimento ri-
propone i diversi problemi di cui soffre il codice: il v. 9 infatti è discordante ri-
guardo la rima, mentre il verso successivo è ipermetro. Il testo di P è sostan-
zialmente corretto e riduce gli interventi emendativi al solo v. 4, in cui si rende
necessario per riportare la lezione son in posizione di rimante.
TESTO BASE: P (con modifiche).

De ben aut poit hom bas cazer

e de bas poiar contramon,
ab q’om non mecta ab non caler
cel qi fidels amics son; 4
q’ieu ai vist comenzar un pon
ab una piera solamen,
tro qe vai poia conplimen
e ai la vist anar caigen 8
e vin en bas qant plus aut fui poizaz,
aisi q’ai prez qant es mal apiaz.

Mss.: 1. poit] poit P; bas] bais P – 2. bas] bais P; ben bas J; poiar] poizar P –
3. aisso que non oblir J – 4. cel qi fidels] filh que fait J; fidels amics son] son
fins amics P – 6. ab una piera] dima peira J – 8. manca J – 9. emantenen si com
fo aut poiars J; en] geu P – 10. seo bas aissi chai pretz qirant es mal comenfatz
J.

Ed. Kolsen: 1. bien; pot – 3. met’a – 4. Aicels que fizel – 6. peira – 7. e pois
venir a – 8. e mantenen – 9. vinc; fo – 10. mal apoiatz.

Traduzione

Da una grande altezza si può facilmente cadere verso il profondo e dal basso
salire verso l’alto, per questo non dovrebbero trascurare quelli che sono i veri
amici; ché io ho visto come un ponte iniziato solo con una pietra, poi è stato
completato per poi crollare e l’ho visto crollare e andare verso il basso, quanto

- 320 -
più alto era stato portato. Così cadono anche il valore, quando non è bene ap-
poggiato.

Note

1. Il testo è l’ennesima variante sul tema della vanità della fortuna terrena, la
quale è legata al capriccio di un destino che risulta per l’uomo indeterminabile e
imperscrutabile. A tal fine colui che riesce nella società deve restare fedele ai
suoi amici. Interessante è l’utilizzo della metafora del ponte nei versi della parte
finale del componimento, che serve da ulteriore conferma dell’asserzione finale.
L’immaginifica espressione ha un uso abbastanza frequente nel lessico trobado-
rico.
3. mecta ab non caler, è una locuzione specifica del lessico occitano, secon-
do la costruzione della struttura noncura. Il verbo caler è spesso seguito da un
relativo con valore di dativo. Cfr. Jensen § 320, p. 137. Il ms. J tràdita una le-
zione, non oblir, dallo stesso significato.
5-7. Un concetto simile è espresso nella canzone No posc sofrir qu’a la dolor
di GrBorn (BdT 241.51) ai vv. 51-53: Qu’eu ai vist acomensar tor | d’una sola
peir’ al bastir | e cada pauc levar alsor.
8. Il verso riprende un topos frequente della pratica trobadorica, della quale
si riportano, come esempi, due luoghi lirici della poesia di BtCarb, come i vv. 6-
8 della cobla Atressi ve hom paures en auteza (BdT 82.26): c’autressi poiria |
Venir d’aut bas, co·l grans murs pot cazer, | Cant no·l soste so que·l deu soste-
ner e il v. 8 della cobla Totz trops es mals, e qui al trop s’adeza di BtCarb (BdT
82.91): car mans n’ay vistz e·n vey d’aut bas cazer. – anar caigen, il costrutto è
una tipica struttura dell’occitano, con la quale il verbo anar è impiegato per raf-
forzare l’azione del verbo che accompagna, prolungandone in tal modo la durata
nel tempo. Adottata con molta frequenza dai trovatori, questa parafrasi è usata,
spesso in fine di verso, come sintagma fisso, per formare rime con le uscite in –
an ed in –en.

- 321 -
 XC
Aisi com la tramontana
(BdT 461.103)

MS.: P, cc. 64vb–65ra.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 281.
EDIZIONE CRITICA.: Kolsen 1919, p. 18.
ALTRI STUDI: Lewent 1920, p. 373; Scarpati 2008, p. 436.
METRICA: a7’ b7 a7’ b7 a7’ a7’ b7 b7 b7 a7’ b7 b7. Frank 220:1. Schema
unico. Il componimento è composto da dodici versi di sette posizioni ed è ordi-
nato in due quartine e una terzina. La prima quartina distribuisce le rime in mo-
do alternato, mentre la seconda è formata da due coppie a rime baciate. La terzi-
na compone l’ultima coppia a rime baciate.
Rime: a: -ana; b: -ar.
Rime ricche: 4: 11 (guidar: guardar).
DATAZIONE: per il contenuto si potrebbe datare il testo negli anni della Cro-
ciata albigese, nel primo trentennio del XIII secolo, quando ha inizio una pub-
blicistia anticuriale dei trovatori.

Aisi com la tramontana

guida la nau sobra mar
a port, car es certana,
enaisi deuria guidar 4
a salutz la cort romana.
E us orgueils en sana
a ben dir e a ben far
e si degra obra mostrar, 8
si com ill van predicar
q’ab lor berbitz tondon la lana
e sabon si mal guardar,
qe·ll lops las podon manjar. 12

- 322 -
Ms.: 1. Aisi] En aisi – 3. certana] certaina – 4. deuria] douria – 6. en sana] en fa-
na 9. predicar] predegar – 10. q’ab] cab; berbitz] berbiz – 11. sabon si] sal ansi –
12. lops las] lupi la.

Ed. Kolsen: 1. – 2. sobre – 3. tot’es – 4. Aissi·us – 5. salut a cortz – 8. E·i degran

obras mostrar

Traduzione

Come la stella polare guida la nave sul mare innanzi al porto, perché è sicu-
ra, dovrebbe guidare verso la salvezza la corte romana. E l’orgoglio vi rivolga
alle buone parole e alle buone azioni e si dovrebbero mostrare negli atti così
come predicano, che dalle loro pecore tosano la lana e sanno anzi custodire così
male, che quei lupi le possono divorare.

Note

1. L’argomento della cobla sembra essere un compendio della lirica anticle-

ricale di GlFig, ricalcando in più luoghi temi e forme del suo gesto poetico. Co-
me osserva Vatteroni, la poesia anticlericale offre una pluralità di possibilità rea-
lizzative ai cui estremi sono collocati il sirventese morale e il sirventese politico.
L’invettiva si compone secondo due modalità complementari, di cui i testi del
primo schema sono l’esprissione di aspirazioni che hanno un valore universale
prive di qualsiasi riferimento agli avvenimenti dell’attualità politica, mentre le
composizioni del secondo gruppo sono caratterizzate da una pesante carica pro-
pagandistica, perché connesse all’attualità contingente.194 Nella fattispecie, il
componimento riprende le tematiche cardinaliane di ispirazione morale, impron-
tate sulle accuse rivolte all’ipocrisia del clero. – Aisi, la lunghezza eccessiva del
verso invita ad emendare la lezione tràdita del ms., eseguendo un intervento si-
mile a quello dell’editore precedente. – Tramontana, l’attributo, con valore di
sostantivo, sottindente il lessema che indica stella. La similitudine della stella
polare come guida è un topos che ricorre spesso nella poesia del XIII secolo,
come ad esempio nella canzone di Sord Aitant ses plus viu hom quan viu jauzens
(BdT 437.2), ai vv. 15-16: cum la naus en mar guida | la tramontana.

194
Cfr. Vatteroni 1999, p. 11.

- 323 -
 2. guida la nau sobra mar, la metafora nautica è utilizzata con molta fre-
quenza nel Medioevo.195 Numerose sono le attestazioni nella poesia mediolatina,
in particolare nel periodo carolingio. Ricketts inoltre ci ricorda che la metafora
del porto era molto usata nella lirica trobadorica, sia amorosa che in quella poli-
tica: “so, the expressions bon port, mal port reflect, in the main, a preoccupation
with, in the first case, arrival at the port to which the ship is supposed to be trav-
elling or, in the second, any other port where the ship ends up for whatever rea-
son.”196
5. la cort romana, la Chiesa di Roma è stato continuamente oggetto di feroci
invettive da parte della pubblicistica antichiesastica, sia in lingua mediolatina,
ad opera degli stessi ecclesiastici che in lingua romanza. Su tutti si pone il sir-
ventese di GlFig D’un sirventes far en est son que m’agenssa (BdT 217.2).
D’altronde il motivo di Roma venalis, come ricorda Roncaglia, era molto diffuso
nei versi di questa pubblicistica. È interessante notare che la locuzione impiega-
ta in questi versi per indicare la sede pontificia sia di derivazione laica, come per
marcare l’affiliazione politica della Chiesa con il secolo e la sua estraneità alla
sfera religiosa. Questa violenza feroce si rivela soprattutto verso la fine del XII
secolo e l’inizio del seguente, quando con la Crociata albigese Roma, come sede
del Papato, diventa l’allegoria e l’immagine di tutti i vizi, di cui si deplora la de-
cadenza attraverso i versi infuocati, dove l’odio non è affatto simulato. Cfr.
Thiolier-Mejean 1978, pp. 354-357.
5-7. a salutz la cort romana. | E us orgueils en sana | a ben dir e a ben far,
Lewent costruisce in questo modo i versi: Enaisi deuria guidar A salut la cortz
romana, E us’ orgueil(s) e ufana, E si degra obra mostrar A[b] ben dir et a[b]
far, si come ill van predicar.
8. e si degra obra mostrar, in questo verso sembra che risuonano i violenti
accenti del sirventese di GlFig No·m laissarai per paor (BdT 217.5).
10. ab lor berbitz tondon la lana, anche per questo luogo si segue la proposta
emendativa di Kolsen. Il verso riporta ancora un’immagine che ricorda un altro
passo del sirvente di GlFig (BdT 217.2), sopra citato: Roma trichairitz, cobeitatz
vos engana, | c’a vostras berbitz tondetz trop de la lana, vv. 13-14.
12. lops, la lezione tràdita dal ms., lupi, tradisce l’influenza italiana del codi-
ce. Il parallelismo dei lupi con i chierici è molto comune nella lirica antieccle-

195
Cfr. Curtius 1949 p. 157.
196
Cfr. Ricketts 1999 p. 197.

- 324 -
siastica: il passo del vangelo di Matteo,197 sebbene riferito ai falsi profeti, era
usato per i religiosi che ingannavano il gregge della Chiesa. Cfr. ancora il sir-
ventese di GlFig (BdT 217.5), Vers es que nostre pastor | son tornat lop rauba-
dor, | qu’il raubon deves totz latz, vv. 19-21. Questo fortunato luogo comune ar-
riverà sino a Dante, Par. XVII, vv. 55-56: In vesta di pastor lupi rapaci | si veg-
gion di qua sù per tutti i paschi.

197
Cfr. Matt. 7.15: veniunt ad vos in vestimentis ovium, intrinsecus autem sunt lupi ra-
paces.

- 325 -
 XCI
Sordel – Carlo d’Angiò
Toz hom me van disen en esta malaria
(BdT 437.37 – 114a.1)

MS.: P, c. 65ra.
RUBRICA: Cobla di mess(er) Sordel qera malad.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 281.
EDIZIONI CRITICHE: De Lollis 1896, p. 163 (senza commento); Boni 1954, p.
178; Cluzel 1957-58, p. 344; Wilhelm 1987, p. 124.
ALTRE EDIZIONI: Raynouard 1816-1821, V, p. 445 (solo la prima cobla);
Mahn 1846-1853, p. 251 (solo la prima cobla); Tallone 1910, p. 197 (testo De
Lollis); De Bartholomaeis 1931, II, p. 263 (testo De Lollis); Ugolini 1949, p.
139 (testo De Lollis).
ALTRI STUDI: Schultz-Gora 1897 p. 255; Merkel 1888, p. 405; Levy 1898, p.
254; Bertoni 1915, p. 299; Greco 2000, p. 45.
METRICA: a12’ a12’ a12’ a12’ a12’ a12’. Frank 3:8. Scambio di coblas di 6
versi di dodici posizioni, ordinati in rima baciata.
Rima: a: -ia.
Rima identica: 4: 8 (tot dia: tot dia).
Rime ricche: 1:2: 3: 6: 7: 12 (malaria: faria: porria: conortaria: deuria: sen-
tiria).
ATTRIBUZIONE: se si può facilmente indicare in Sordel l’autore della prima
cobla, per l’esplicita indicazione del suo nome in apertura della stanza di rispo-
sta, problematico è invece decifrare l’autore della risposta. Studiosi come
Schultz-Gora, Appel, Torraca, Bertoni sono propensi nel ritenere dedicatario
della cobla Raimondo Berengario V, conte di Provenza, retrodatando quindi il
componimento agli anni del primo servizio di Sordel alla corte provenzale. Que-
sta attribuzione si motiva perché si ritengono insensate le lamentele verso Carlo
d’Angiò, ovvero l’altro sovrano che studiosi hanno ritenuto il probabile interlo-
cutore, perché Carlo in più occasioni aveva dimostrato, anche materialemente, la
sua benevolenza verso il trovatore. Inoltre, secondo Schultz-Gora, Sordel solo in
tarda età prestò servizio presso la corte angioina, quindi non poteva aspirare ad
un matrimonio, come allude il verso 5. Come però avverte Boni (p. CI) “nulla ci
obbliga a pensare a un matrimonio recente, potendo la frase accennare a un ma-
trimonio anche di data notevolmente anteriore” e alcune indicazioni nel testo,

- 326 -
come in seguito sono indicate, inducono a sostenere che sia l’esponente angioi-
no il versificatore della risposta.
DATAZIONE: il riferimento contenuto nel v. 8 alle gualchiere (donei li fol,
molin e autra manentia) ha indotto molti lettori a collocare questo scambio di
coblas in un periodo successivo al 1269, anno in cui Carlo I d’Angiò con tre di-
versi diplomi beneficia Sordello con le gualchiere di Palene, oltre a castelli e ca-
sali dei feudi circostanti (cfr. De Bartholomaeis 1931, p. 263, nella cui nota ri-
porta gli estratti dei diplomi in questione, promulgati nel corso dell’anno, preci-
samente il 5 marzo, il 21 maggio ed infine il 30 giugno). Sebbene omaggiato dal
nuovo re, Boni ritiene che le lamentele del trovatore potevano nascere
dall’impossibilità di raggiungere i suoi possedimenti, probabilmente per il suo
cattivo stato di salute, e riscuoterne le rendite, e da qui l’indicazione alla sua po-
vertà: hom q’es paubre d’aver et es malatz tot dia, v. 4. Come altra possibile i-
potesi Boni ritiene i versi scritti probabilmente poco dopo l’atto di donazione,
quando il trovatore, impossibilitato dalla malattia, non poteva prendere possesso
dei suoi feudi lontani.
NOTA TESTUALE: Nella prima strofa la lunghezza dei versi costringe il copi-
sta ad utilizzare molte abbreviazioni e a concentrare la scrittora, per rispettare la
distribuzione del testo sul piano scrittorio. Invece nella seconda strofa il lavoro
del copista eccede i limiti del graticolo scrittorio e infatti le lettere finali dei
primi due versi sono state sovrapposte dall’apparato decorativo della stanza del-
la colonna b. Uno spazio bianco separa le due strofe.

Toz hom me van disen en esta maladia

qe, s’ieu mi conortes, qe gran ben faria;
ben sai q’il deison ver, mas com far lo porria
hom q’es paubre d’aver et es malatz tot dia 4
et es mal de signor e d’amor e d’amia?
Fos qi m’o ensignes, ben me conortaria.

II

Sordels diz mal de mi, e far no lo·m deuria,

- 327 -
 q’ieu l’ai tengut en car e l’ai onrat tot dia: 8
donei li fol, molin e autra manentia
e donei li mollier aital com el volia;
mais fols es e ennoios, e es plens de follia;
qi·l dones un contat, grat no li·n sentiria. 12

Ms.: I. 2. mi] mo – 3. porria] proria – 4. et es] e des – 6. m’o ensignes] mon

lensignes – II. 7. Sordels] Sordel; de mi] di mi; no lo·m deuria] nolon dorrai – 8.
l’ai tengut en car e l’ai onrat] tengut car e onrat – 9. fol, molin] fol e molin – 10.
donei] donaili; mollier] mollir – 11. fols] fol – 12. sentiria] sentria.

Traduzione

Tutti mi vanno dicendo in questa malattia che, se io mi confortassi, ciò mi

farebbe gran bene; so bene che essi dicono il vero, ma come lo potrebbe fare chi
è povero di averi ed è sempre malato e si trova male per il signore e per l’amore
e per l’amica? Se ci fosse chi me lo insegnasse, mi conforterei bene.

II

Sordello dice male di me, e non dovrebbe farlo, perché io l’ho tenuto e lo
tengo caro e sempre onorato: gli donai gualchiere, mulini e altri possedimenti e
gli diedi la moglie come egli chiedeva; ma è folle e noioso, ed è pieno di follia;
a chi gli donasse un contado, grato non gliene sarebbe.

Note

1. Toz, Jeanroy propone di leggere tuich home, in modo che la locuzione si

accordi con il plurale del verbo. Il verbo van è però reso al plurale, perché è li-
beramente accordato con l’indeterminativo e collettivo “hom”, che come tutti i
sostantivi collettivi esprime una pluralità interna (Cfr. Jensen 1996, p. 18).
2. Cluzel ritiene inesatta la lettura di Stengel e si allontana decisamente dal
ms. e preferisce questa soluzione: qe gran ben m’o faria.
3. deison, Levy propone l’emendamento con la lezione più corretta dison.

- 328 -
 5. es mal de seignor: il sintagma riprende un costrutto tipico dell’occitano,
cfr SW III, 14) “es geht mir (gut, schlecht) in Bezug auf”
6. qi, la lezione si deve intendere con il consueto senso di si quis. (se); così
anche al verso 12. – m’o ensignes ben me conortaria, anche su questo verso
Cluzel interviene attivamente: aggiunge nel primo emistichio m’on l’ensignes,
mentre nel secondo presenta ben rix conortaria. In questo caso la diversa lezio-
ne è motivata poiché “rix est un adjectif employé adverbialement”.
7. no lo·m deuria, si segue la proposta di Boni, che emenda il probabile ita-
lianismo in dorria, perché è meno invasiva del dettato testuale, rispetto agli altri
interventi. La lezione tràdita dal ms., nolon, è stata invece variamente risolta dai
diversi editori: De Lollis soluzione condivisa anche da Levy propende per no lo
‘n; Schultz-Gora interviene attivamente sul testo, emendando in non lo. Bertoni
invece vaglia diverse possibilità di lettura: “propongo con molta esitazione: non
o deuria, ovvero: non m’o deuria (o è meglio a suo posto; ma anche lo può sta-
re)”. Ultima ipotesi è quella vagliata da Cluzel, no lo·n deuria.
8. Q’ieu l’ai tengut en car e l’ai onrat tot dia, il verso privo di due sillabe
non è stato integrato da De Lollis, mentre De Bartholomaeis aggiunge ades dopo
tengut. E così ha operato Wilhelm. Ugolini invece propone tengut [e tenh], inte-
grazione peraltro condivisa da Boni, che ha il pregio di rendere l’idea del favore
del signore duraturo nel tempo, avallata anche dalla locuzione temporale tot dia.
Il verso però sembra troppo sbilanciato nel primo emistichio e si rende difficol-
tosa la lettura del verbo della seconda parte. Di altro parere è Cluzel che legge
così il verso: tengut [en] car e [molt] onrat. Preferisco seguire l’indicazione cau-
tamente avanzata da Levy, perché rende più equilibrato il verso, che riprende
inoltre, come una struttura sintattica già usata da Sordello, cfr. 437.5, v. 31.
Contro questa proposta muove Boni che ritiene “tale duplice omissione paleo-
graficamente poco spiegabile”.
9. fol, seguo l’interpretazione di De Lollis che legge questa lezione come
“gualchiere, follone” ovvero le macchine utilizzate per la follatura dei tessuti di
lana. Anche l’edizione di Boni segue questa indicazione. La lezione è un apax:
dalla forma latina FŬLLONEM deriva foule nell’antico francese (FEW, V, p.
849) e fouloun in provenzale moderno (Tdf, I, p. 1160). Cluzel invece considera
fol “follemente”, perché “le mot fol n’est pas attesté ailleurs en ce domaine”, e
quindi la lezione è da intendersi “comme un adjectif employé adverbialement”.
Schultz-Gora corregge questa lezione in sol con un riferimento alla solitudine
della vecchiaia di Sordello.

- 329 -
 11. La “brutta tautologia”, come scrive Bertoni, del verso (fols | follia) infa-
stidisce molti editori: Schultz-Gora si domanda se sia possibile leggere diversa-
mente follia e propone pols per la prima lezione. Simile l’ipotesi di Levy, che
propone pos per fol. Bertoni avanza l’ipotesi, sebbene con le consuete riserve, di
correggere il ms. in falsia. Scrive però Wilhelm: “changing follia to avoid repe-
tition, as Schultz-Gora wanted, is totally unwarranted, and it reverberates nicely
against the fol of 9.” Gli altri punti del verso sono oggetto dell’intervento di Je-
anroy che legge Mas fol e enoios es e, perché “plus conforme à la syntaxe pro-
vençale” e ancora da Levy che espunge la e da enoios. Infine Cluzel, avvertendo
l’insolita lunghezza del verso, propone una diversa versione: Mas fole s ennojos
e es plen de follia.
12. In questo verso Greco sembra intravedere l’eco del malumore di Sordel-
lo, scaturito per la mancata assegnazione della contea di Chieti, che sarà asse-
gnata invece a Rodolfo di Cortenay. La tesi, sebbene sia sostenuta con alcune
testimonianze d’archivio, sembra forzata. A me sembra invece che il verso sia
solo una strategia retorica per evidenziare la mancanza di misura di Sordello.

- 330 -
 XCII
Gioglaret qant passarez
(BdT 461.142)

MSS.: P, c. 65va; T, cc. 85v–86r.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 282 (ms. P).
EDIZIONE CRITICA: Witthoeft 1891, p. 65 (sul solo ms. P).
ALTRI STUDI: Rieger 1988, p. 203; Poe 2000, p. 81; VanVleck 1991, p. 57.
METRICA: a8 a8 a8 b8’ b8’ c8’ c8’. Frank 75:1. Il componimento è costituito
da due coblas unissonans, di cui ogni strofa è formata da sette versi di otto posi-
zioni, che sono ordinati in una terzine a rime baciate, seguita da due coppie, an-
che esse a rime baciate.
Rime: a: -erz; b: -egle; c: -obla.
Parole rime: 3: 9 (derz).
Rime ricche: 11: 12 (dintegle: lintegle).
NOTA TESTUALE: il ms. T conserva un testo alterato, perché nella prima stro-
fa i vv. 1, 4 e 5 sono ipermetri. Inoltre alcune lezioni sono frutto di evidenti erro-
ri sintattici, come sa al v. 2 per ta e il verbo serai per foza al v. 3. Nella seconda
strofa il v. 9, sede centrale della tenzone per lo scambio della parola rima (derz)
tra i due contendenti, nel ms T, oltre ad essere lacunoso, offre anche una rima
difforme, endesepaç. Ancora lacunoso è il v. 12, mentre il v. 14 è ipermetro. Le
due coblas nel ms. P, secondo il piano organizzativo della sezione del canzonie-
re, sono graficamenti indipendenti, mentre in T sono disposte come prosecuzio-
ne della tenzone di GuiCav con il CtTol, Senher Coms, saber volria (BdT 192.5
- 186.1).
TESTO BASE: P (con modifiche).

Gioglaret, qant passarez,

garda no moill ta cappa verz,
qe fols foza si no·i lai derz,
q’eu dar te un moi desegle 4
s’en carta q’eu te regle
poi scriver una tal cobla

- 331 -
 s’un d’aquestz motz non s’i dobla.

II

Ben es savis e sel e serz, 8

qe son castel bast dinz e derz
qe dedinz no·l prenda en grez
e·l sera belle e·l dintegle,
si qe nullz non lintegle. 12
Q’ieu non prez una carobla,
terra qi d’avol genz pobla.

Mss.: I. 1. qant passarez] com paisserai ereç T – 2. garda] carda P; moill ta]
mol sa T; verz] uertç T – 3. cefol serai sinolandereç T – 4. q’eu] et dieu T; moi]
muog T – 5. s’en carta] situ en cartas T – 6. poi scriver] pot escriure T – 7.
d’aquestz] d’aqist P; d’acest T; motz] moti P – II. 8. e sel e serz] ses edireç T –
9. dinz e derz] endesepaç T – 10. qe] si qe PT; dedinz no·l prenda en grenz] di-
neç nolperdon goreç T – 11. esera bon loden regle T – 12. qe nullz non lintegle]
cun noli neregle T – 13. terra qi] tera ce T; genz] giontç es T.

Ed. Witthoeft: 3. fora – 4. darr’; de segle – 9. bastis e derz – 11. el sera

bell’el – 14. gent·s.

Traduzione

Gioglaret, quando passerai, presta attenzione a non bagnare la tua cappa ver-
de, che sarebbe folle se non lo sollevi là, perché ti darei un mio barilotto di sega-
le, se su una carta che io ti regalerò potresti scrivere una tale stanza se una di
queste rime che non si confrontano.

II

- 332 -
 È molto saggio e discreto e sicuro chi costruisce il suo castello spesso e forte
ché all’interno non lo prenda volentieri, e belli saranno i contrafforti, sicché nes-
suno l’intagli. Che non stimo una carruba, la terra che è popolata da gente mal-
vagia.

Note

I. 1. La sfida che si lancia al proprio avversario contiene già la sostanza stes-

sa della sfida: la difficoltà tecnica della strofa di invio è una prova che il destina-
tario del verso deve superare. Questa breve tenzone è la testimonianza più con-
vincente per i fautori della teoria d’improvvisazione secondo i quali gli scambi
di coblas sono concepiti al momento, con possibili e fisiologiche pause tra ogni
strofa di risposta per dare il tempo convenuto di comporre, e rappresentino
l’origine della tenzone e del joc partit.198
2. garda no moill, il verbo gardar è spesso seguito da un infinito negativo:
probabilmente sono un fossile delle primitive costruzioni paratattiche, “ou bien
nous avons là des cas d’ellipse de que, avec gardar jouant le rôle de verbe régis-
sant.” Cfr. Jensen § 497, p. 214.
5. s’en carta, il giullare, nonostante le difficoltà materiali (mantenere asciut-
to il suo mantello), può portare in modo sicuro un foglio di pergamena da legge-
re durante la sua esecuzione canora. Il senso del verso presenta la memoria del
giullare come una pagina bianca, sempre pronta per una nuova “iscrizione”. Dal-
la dichiarazione contenuta nel verso, emerge un’importante e decisiva prova
sull’abitudine dei trovatori di affidare i loro componimenti alla scrittura e non
solamente alla trasmissione orale. Sembra vacillare la teoria secondo la quale i
trovatori sono solo autori del testo e delle melodie delle loro canzoni, affidate
poi alla recita di giullari, responsabili della trasmissione e della divulgazione, e
la preoccupazione di tramandare per iscritto le composizioni trobadoriche sareb-
be stata avvertita relativamente tardi, nel XIII secolo, quando la grande stagione
della lirica provenzale si avviava al tramonto. Invece i trovatori già con Arnaut
de Tintinhac (De Riquer 1975, pp. 15-16) avvertirono la necessità di assicurare
alle loro elaborate composizioni un’impronta sicura e stabile, reclamando per
esse una trasmissione accurata e affidabile d’inalterabilità, esigenza che soltanto

198
Cfr. Poe 2000, p. 81.

- 333 -
la scrittura garantiva. Infatti Frank notava: il me semble en effet que plus la for-
mule métrique était compliquée, plus il était nécessaire que la chanson fût notée,
dès sa naissance, par écrit.199
6. cobla, nelle liriche di corrispondenza si evince spesso una predilezione per
le rime difficile o rare (rim car), in modo da rendere più difficile il lavoro
dell’interlocutore. Infatti nell’intero panorama della lirica trobadorica le uniche
attestazioni di questa rima (in relazione con il rimante dobla al verso successivo)
rinvengono solo nella canzone religiosa di RmGauc Dieus m’a dada febre ter-
sana dobla (BdT 401.5).200
7. dobla, il senso di questo particolare verbo (cfr. FEW, III, p. 183), così co-
me è stato determinato nei lessici e nei glossari (cfr. SW II, e Roncaglia 1953, p.
22) dovrebbe essere quello di “invitare alla rivincita, raddoppiare la posta in
gioco”.
II. La metafora del monumento contenuta nella seconda strofa, la quale
compara la poesia come una fortezza, serve a specificare il programma poetico
per la tal cobla: il poeta crea un insieme di versi, intrinsecamente robusti, che
possono attraverso la costruzione, resistere agli assalti della folla comune. Il
dubbio del poeta sulla sua capacità di scrivere un cobla sulla carta della mente
del giullare può essere giustificata dal luogo comune dell’inettitudine del giulla-
re come rappresentante lirico del poeta: la sua ingordigia sarà il motivo del suo
insuccesso al momento della performance.

199
Cfr. Van Vleck 1991, p. 58.
200
Cfr. Radaelli 1995, p. 112.

- 334 -
 XCIII
Eu vorria star joven e viure jauzen
(BdT 461.120)

MS.: P, c. 65va.
ORNAMENTO: L’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di rigatu-
re, è decorata con inchiosto blu, mentre il fregio è miniato con inchiostro rosso.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 282.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, p. 19.
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10’ c10’ d10 d10. Frank 382:28. L’anonimo ri-
prende probabilmente la struttura metrica di un sirventese di Pist, Ar agues eu
mil marcs de fin argent (BdT 372.3). La cobla è formata da otto versi di dieci
posizioni, distinti in due quartine, di cui la prima è a rime alternate, mentre la
senconda è a rime baciate.
Rime: a: -en; b: -os; c: -endre; d: -ar.
Rima irrelata: 2 (amoros).
Rime derivative: 5: 6 (atendre: entendre).
ATTRIBUZIONE: BdT ritiene che la cobla sia un estratto del suo modello me-
trico.
NOTA TESTUALE: Il copista ha trascritto dopo l’ottavo verso l’incipit della
canzone di FqMars Si tot me sui a tart aperceubutz (BdT 151.21). Si può ipotiz-
zare che la fonte del copista doveva essere una miscellanea che conservava testi
di generi diversi, probabilmente anonimi e trascritti senza soluzione di continui-
tà. Il copista ha arrestato il suo flusso scrittorio solo dopo aver compreso che
non si trattava di un componimento di due strofe.

Eu vorria star joven e viure jauzen

tro a la fin del mon, gai e amoros,
e tot qant fages, plagues a tota gen
e tot l’autre chausis al mieu comandamen. 4
Fos en aqest siegle en l’autrui joi atendre,
auzels e bestes tot audir e entendre
e tot, qant volgues, saubes ben dir e far,
viure sot aigua e per air volar. . 8

- 335 -
Ms.: 5. autrui] autre – 9. si tot mi sui a tart apercebut.

Ed. Kolsen: 1. Volri’estar joven e viure gaujos – 3. qant fezes – 4. E tot chauzis
ben – 9. si tot mi sui a tart apercebut.

Traduzione

Io vorrei rimanere giovane e vivere felice fino alla fine del mondo, gioioso e
amoroso, e tutto quanto facessi, piacesse a tutta la gente e tutte le altre cambias-
sero al mio comando. Se ci fosse in questo mondo qualcosa per cui attendere
nell’altrui gioia, ascoltare e comprendere ogni uccello e animale, e tutto, quando
volessi, sappia ben dire e fare, vivere sott’acqua e per aria volare.

Note

1. Joven, il ricorso alla figura della giovinezza è un efficace mezzo espressi-

vo nella pratica trobadorica, perché comunica la cortesia nella sua essenza più
genuina e nei suoi aspetti esteriori, manifestando un effettivo entusiasmo per
ogni azione onesta, sebbene sia in origine caratterizzato da un ideale più cavalle-
resco che cortese. L’importanza data all’attributo nelle opere dei primi trovatori
offre qualche fondamento all’ipotesi secondo la quale si indicherebbe una preci-
pua caratteristica di una classe di cavalieri giovani, valenti e poveri, decisi a in-
tegrarsi con l’alta nobiltà. Cfr. Wettstein 1945, p. 73; Köhler 1976, p. 233.
6. en l’autrui joi, il joy sembra essere lo stato emotivo che permette la com-
prensione del senso profondo del liber naturae, ovvero, come risulta dal tono
dei versi precedenti, una comprensione che significa dominio delle cose. Il do-
minio, attraverso la conoscenza di se stessi e dell’altro da sé, significa equilibrio
armonico con la natura. Il dominio significa equilibrio dell’umano con l’oggetto
creato da Dio, quindi si traduce come la possibilità per l’uomo di accesso
all’intelligibilità del Creatore.
9. Kolsen pubblica un testo con nove versi perché non si avvede della dif-
formità di questo verso con il contesto.

- 336 -
 XCIV
Seigner Savarix, Tibaut vos a faiz peigner
(BdT 461.220)

MS.: P, 65vb.
ORNAMENTO: l’iniziale del capotesto, dalla dimensione di due rigature mi-
niata con inchiostro rosso, è decorata con fregio con inchiostro blu.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Stengel 1872, p. 283.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1939, p. 227.
METRICA: a11’ b11’ a11’ b11’ c7 c7 d7 d7. Frank 382:4. Il testo mutua la
struttura metrica dalle tenzoni fittizie di GlStDid, D’una domn’ai auzit dir que
s’es clamada (BdT 234.8), che costituisce il suo modello, e En Guillems de Saint
Disder, vostra semblansa (BdT 234.12). La cobla è formata da otto versi ed è
ordinata in due quartine: la prima, con versi di undici posizioni, è a rime alterna-
te, mentre la seconda, con versi di sette posizioni, è a rime baciate.
Rime: a: -eigner; b: -ena; c: -os; d: -e.
DATAZIONE: Il riferimento a SavMaul ci permette di datare il testo intorno al
secondo quarto del XIII secolo.

Seigner Savarix, Tibaut vos a faiz peigner

vostra donna ab en Raimon, que la s’enmena,
ni re a vos non tanh. Viaz, qe ben ateigner,
no·i puscaz ges masel no tem com dans l’entena. 4
Ab l’una man toca·ls montos
e ab l’autra man denan vos
mena la dompna pel fre,
si qe neguns dans no l’ente. 8

Ms.: 1. Tibautz] tibaut – 3. ni re a vos non tanh] ninona tostan – 4. l’entena] len-
tega – 5. l’una] l’un – 6. l’autra man denan] lautra denan – 8. no l’en te] nolin.

Ed. Kolsen: 1. Seigner En Savarix – 2. la vostra donn’ab – 8. lo lin te.

Traduzione

- 337 -
 Signor Savaric, Tibaut vi ha fatto dipingere la vostra donna da messer Rai-
mon, che l’ha portata via, e la cosa a voi non spetta. Vivamente, che bene giun-
ge, non teme come intenda il danno. Con una mano solleva i montoni e con
l’altra dinnazi voi conduce la donna per il freno, sicché nessuno danno

Note

1. Seigner Savarix, probabile riferimento a Savaric de Malleo.

3. en Raimon, sia Kolsen che Chambers, ritengono che non ci siano elementi
sufficienti per poter stabilire chi fosse il personaggio nominato. Potrebbe trattar-
si di Raimondo VI di Tolosa, personaggio con cui Savaric si scontra e uomo dal-
la vita sentimentale al quanto movimentata.
5. montos: il significato del verso mi risulta oscuro, probabilmente si richia-
ma ad un proverbio famoso del tempo. L’enciclopedia di Tommaso di Cantim-
pré, Liber de natura rerum, riporta nel libro IV de quadrupetis, § 85 de ovibus,
un riferimento al montone, come animale associato all’immagine della donna
lussuriosa: “signum mali hoc in ove prediximus, et mali etiam portendisse si-
gnum in femnis reperimus, quia que prius pacifice vixerant, iterato coitu desi-
puerunt.”
7. mena, il verbo (cfr. PD, p. 242) mette in risalto il ruolo egemonico che as-
sume un individuo nei confronti di un altro, il cui stato di passività e di inerzia,
sintomo di una condizione di subordinuazione, lo riduce alla stregua di un og-
getto.
8. si qe, la congiunzione, con funzione finale-consecutiva, sostituisce il sin-
tagma che normalmente è impiegato nella forma della cobla esparsa. Cfr. Jen-
sen § 760, p. 327

- 338 -
 Canz. Q
Firenze
Biblioteca Riccardiana
(ms. 2909)

- 339 -
 XCV
Arnaldon, per Na Iohana
(BdT 461.27a)

MS.: Q, c. 4va.
RUBRICA: tēçō.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Bertoni 1905, p. 8.
EDIZIONI CRITICHE: Lewent 1919, p. 619; Blasi 1937, p . 51.
ALTRE EDIZIONI: Bertoni 1915, p.18; De Bartholomaeis 1931, II, p. 124 (te-
sto Lewent); Bettini Biaggini 1981, p. 101 (testo Lewent).
ALTRI STUDI: Folena 1976, p. 495 (testo Blasi), riproposto poi in Folena
1990, p. 54; Canettieri 1992, p. 159.
METRICA: a7’ a7’ a7’ b7 a7’ a7’ b7 a7’. Frank 52:4. La composizione è for-
mata da due coblas a rims unissonans ognuna delle quali è composta da otto
versi di sette posizioni. Le strofe sono ordinate in due quartine, di cui la prima
ha la terzina iniziale in rima baciata, mentre nel secondo elemento solo la prima
coppia è in rima baciata.
Rime: a: -ana; b: -ir.
Rime equivoche-identiche: 4: 12 (dir).
DATAZIONE: il periodo di composizione del testo si situa tra il 1221 e il no-
vembre del 1233, ovvero nell’arco temporale che intercorre tra il matrimonio di
Giovanna con Azzo VII e la morte della donna.
ATTRIBUZIONE: gli autori di questo scambio di coblas sono indicati nei versi
iniziali di ogni strofa. Blasi, e con lui altri commentatori ad eccezione però di
Appel, legge nell’indicazione al v. 9 “n’Arnalt” un riferimento al trovatore
ArnCat. Alcuna notizia è possibile ricavare dal suo interlocutore, per il quale
possiamo ritenere che sia “un oscuro giullaretto di Provenza”, per riprendere
un’espressione di Folena.201

Arnaldon, per Na Iohana

val mais Est e trevisana

201
Cfr. Blasi 1937, p . XII e Folena 1976, p. 54.

- 340 -
 e Lombardia e Toscana,
car segon ca vic al bons dir, 4
ill es de pretç soverana.
Per qu’ieu en terra lontana
farrai son bon pretç audir
los set jor de la setmana. 8

II

N’Arnalt, ben floris e grana

jois e pretç am Na Iohana
qu’el munt no es catalana
tant jent sapç fair e dir, 12
qui·l es cortes et umana
mais de nulla cristiana,
per qu’en fai son pretç bruzir,
tot drit, lai par Chastellana. 16

Ms.: I. 1. Iohana] ioha – 2. val] bal – 4. segon] segont – 5. ill es] illies – 6.
qu’ieu] chieu; en terra]entra – 8. los] lo; setmana] settemana. – II. 15. qu’en]
chen.

Traduzione

Arnaldino, grazie a madonna Giovanna, vale di più l’Este e il Trevigiano e la

Lombardia e la Toscana, perché è di pregio sovrana, secondo quanto vedo dire
dai buoni. Perciò io in una terra lontana farò ascoltare il suo buon pregio nei set-
te giorni della settimana.

II

Messere Arnaldo, fiorisce e cresce bene la gioia e il pregio con madonna

Giovanna, ché nel mondo non c’è una catalana tanto gentile che sappia fare e di-

- 341 -
re, che è cortese e umana più di qualsiasi cristiana, perciò faccio il suo pregio
risuonare, rapidamente, là oltre Castellana.

Note

I. 1. Lo scambio di coblas è una tenzone convenzionale tra due versificatori

che si confrontano, con la loro abilità espressiva, nell’esaltare la donna del loro
signore.
2-3. trevisana | e Lombardia e Toscana, i riferimenti toponomastici sono
un’esaltazione alla sovranità di Giovanna, poteva poteva far valere la Toscana,
come membro della famiglia dei Malaspina, e la Lombardia, perché maritata con
il marchese d’Este, il quale aveva infine diritti sopra la marca di Trevigi.
4. dire, “Quelques infinitifs finissent par perdre complètement leur aspect
verbal pour rejoindre la catégorie des substantifs.” Cfr. Jensen § 484, p. 211.
5. soverana, il lessema, con altri rimanti e stilemi presenti nel testo, correla
la tenzone con un descort anonimo Lai on fins pretz nais e floris e grana (BdT
461.144), altro componimento prodotto all’interno della cerchia della corte e-
stense.202 Lachin osserva che il termine soverana in rima con Joana è un con-
trassegno obbligato per i trovatori della corte di Calaone.” 203
5. lontana, simile sorte per questo rimante, che introduce a corte stilemi e
temi d’ispirazione rudelliani.
7-8. Come suggerisce Lewent, i versi ricordano la forma di un’elogio fatta da
GlTor, sempre ad indirizzo della medesima dama.204 – setmana, per la lezione
tràdita dal testo, si accoglie la correzione di Lewent, perché il verso è chiara-
mente ipermetrico.
II. 9-10. In proposito al distico di risposta si cita ancora da Canettieri: “Nella
risposta Arnaldon cita addirittura l’incipit del descort dividendolo in due versi
(cf. floris e grana e pretz) ed elogia Giovanna con lo stesso aggettivo umana u-
sato, anche qui insieme ad altri, nel quarto versi di Lai on fis pretz. Il rapporto
tra la tenso e Lai on fis pretz è biunivoco e non necessita di testi intermedi. Pro-
babilmente la tenso è precedente al descort e costituisce il pezzo di avvio del di-

202
Cfr. Canettieri 1992, p. 160.
203
Cfr. Lachin 2004, p. 507.
204
Ai vv. 101-104 della sua canzone Canson ab gais motz plazens (BdT 236.2): Na Joana·l
rics ressos | e·l pretz bos, | qu’es de vos, | fai lo nom d’Est cabalos. Cfr. Lewent 1919, p. 619.

- 342 -
battito alla corte estense, anche se una collocazione differente non è improponi-
bile.”205
11. catalana, Stimmings ricorda la rinomata bellezza delle catalane e nota
che il paragone era una grande lode per le donne.206 Con Bertoni e Folena, si
tende a leggere nel verso un’allusione di Arnaldino all’origine del suo interlocu-
tore.
16. tot drit, l’espressione è un’altra traccia della varietà dell’italiano setten-
trionale presente nel testo. – Chastellana, Lewent indica il borgo provenzale
Chastellane, in Provenza, forse luogo di provenienza del giullare.

205
Canettieri 1992, p. 160.
206
Cfr. Stimming 1913, p. 206.

- 343 -
 XCVI
Qui de placers e d’onor
(BdT 461.209a)

MS.: Q, c. 4va-vb.
RUBRICA: tēçō.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Bertoni 1905, p. 8.
EDIZIONI CRITICHE: Lewent 1919, p. 619; Blasi 1937, p.54.
ALTRE EDIZIONE: Bertoni 1915, p. 18; De Bartholomaeis 1931, II, p. 126 (te-
sto Lewent); Appel 1933, p. 563; Bettini Biaggini 1981 (testo Lewent); Folena
1990, p. 55 (testo Blasi).
METRICA: a7 b7 a7 b7 c7 c7 d7 d7. Frank 382:104. Struttura metrica ricavata
da una canzone religiosa di PCard Tartarassa ni voutor (BdT 335.55) e una can-
zone di BenVert Ara·m conseillatz seignor (BdT 70.6). Lewent ritiene che la
stanza abbia una struttura formale simile ad una strofa della canzone di RmBist
Qui vol vezer bel cors e benestan (BdT 416.5), in cui si loda Costanza d’Este.207
Il testo è costituito da due coblas di otto versi di sette posizioni, a rims unisso-
nans. Ogni strofa è ordinata in due quartine, di cui la prima è a rime alternata,
mentre la seconda è costituita da due coppie a rima baciate.
Rime: a: -or; b: -en; c: -at; d: -on.
ATTRIBUZIONE: Blasi assegna la paternità del componimento ad ArnCat, ipo-
tesi precedentemente esclusa da Appel.208
DATAZIONE: le coordinate cronologiche sono le stesse del testo precedente.
NOTA TESTUALE: come suggerisce Bettini Biaggini, i due testi furono inter-
pretati dal copista come una composizione di un unico autore (convinzione con-
divisa da Bertoni) e quindi furono trascritti in sequenza. In realtà lo statuto di
tenzone può essere concesso solo alla prima composizione, essendo la presente
lirica un elogio poetico cantato da un’unica voce.209

Qui de placers e d’onor

207
Cfr. Lewent 1919, p. 626.
208
Cfr. Blasi 1937, p. XIII.
209
Cfr. Bettini Biaggini 1981, p. 104.

- 344 -
 e de saver e de sen
e de complida valor
e de tot enseniamen 4
e de fin pretz esmerat,
complit de fina beltat,
vol audir novas o son,
an s’en drit a Calaon. 8

II

E sus, a pe de la tor,
trovara veraiament
lo jent cors plen de dorsor;
donna Iohana placent. 12
E s’eo non ai dit veritat
de zo que ai devisat,
perd’eu loras a bandon
qe·m mostre ia sa faizon. 16

Ms: I. 1. Qui] Ki; d’onor] donar – 2. de sen] e sen – 7. vol] Bol – II. 11. cors]
cosplen – 15. perd’eu] per deus; loras] lors; a bandon] abbandon – 16. qe·m]ki;
mostre ia sa] mostrer un.

Traduzione

Chi vuole ascoltare racconti o melodie di piaceri e d’onore e di sapere e di

senno e di completo valore e di ogni insegnamento e del perfetto fino pregio,
pieno di elegante bellezza, se ne vada dritto a Calaone.

II

E sopra, ai piedi della torre, troverà veramente il gentile cuore colmo di dol-
cezza; a donna Giovanna piacente. E se io non ho detto la verità di ciò che ho
affermato, allora perda il permesso che mi mostri già il suo volto.

- 345 -
 Note

I. 1. Altro componimento che innalza lodi alla figura di Giovanna d’Este se-
condo un tradizionale frasario che rappresenta la dama come depositaria di tutte
le qualità cortese. – placers, sono i piacevoli racconti, i graziosi gesti che la da-
ma compie come espressione del suo pregio.
5. esmerat, il verbo esprime la volontà di raggiungimento verso un ideale di
perfezione spirituale che un trovatore tende.
8. Calaon, è la residenza della famiglia d’Este, sui colli Euganei nella pro-
vincia di Padova, che diventerà con il principale polo d’attrazione per giullari e
trovatori quando varcheranno le Alpi d’oltralpe. Cfr. Folena 1976, p. 29.
II. 9. a pe de la tor, era una tipica usanza medioevale, richiesto anche alla
donna di casa, accogliere l’ospite, andandogli incontro sulla soglia della casa.
Con tor bisogna intendere l’edificio fortificato, accanto al palazzo con le scale
d’accesso per accedere alle sue stanze, dove la dama accoglieva gli ospiti. Cfr.
Lewent p. 626.
12. Na Iohana, Giovanna d’Este, prima moglie di Azzo VII dalle nozze nel
1221 fino alla sua morte avvenuta nel 1233. Dopo la precoce scomparsa di Bea-
trice, figlia di Azzo VI, Giovanna divenne continuo riferimento di lode e adora-
zione dei trovatori che risiedevano a corte, come testimoniano questi versi e le
composizioni di AimPeg, GlTor e PGlLus.210 – placent, in questo caso il partici-
pio presente “sert comme tout autre adjectif à exprimer une qualité présente
dans le sujet.” Cfr. Jensen § 510, p. 223.
16. faizon, il campo semantico del lessema è vario in quanto il suo significa-
to può essere “viso” o “aspetto, sembiante”, sebbene la sua accezione principale,
e quella più antica, sia quella di “apparenza esteriore (di persona o di cosa). Cfr.
PD, p. 182.

210
Cfr. Folena 1976 p. 51: rispettivamente, nelle tornadas delle canzoni D’aisso don hom a
longamen (BdT 10.17): Quar val plus e conoys e sen | Na Johana d’Est, et enten, | vuelh segon
lo dreg jutge quals | deu hom dir d’Amor, bes o mals. (vv. 45-48), e Chanson, ab gais motz pla-
zens (BdT 236.2): Na Joana·l rics ressos | e·l pretz bos, | qu’es de vos, | fai lo nom d’Est cabalos.
(vv. 101-104) e infine sempre nella tornada del sirventese En aquest gai sonet leugier (BdT
344.3): Na Ioana d’Est agenza | a toz los pros, ses faillenza, | per q’eu·m voill ab los pros tenir.
(vv. 46-48).

- 346 -
 XCVII
Amor m’ai pres per la ventalgha
(BdT 461.20)

MS.: Q, c. 24v.
RUBRICA: tēçō.
ORNAMENTO: Iniziale su un’unica rigatura miniata.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Bertoni 1905, p. 49.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1916-19, p. 212 in nota.
METRICA: a8’ a8’ a8’ b8’ a8’ Frank 45:1. Schema unico. Il componimento è
formato da cinque versi di otto posizioni, ordinati in una terzina a rime baciate e
una coppia.
Rima: a: -algha; b: -aia.
Rima irrelata: 4 (dechaia).

Amor m’a pres per la ventalgha,

qe ten estreg plus q’a tenalgha.
No·m val merces n’agurs de gralgha,
q’ades no·m trabuch ni·m dechaia, 4
aisi com fai lo gran la palgha.

Ms.: 1. Amor m’a] amors mai – 2. qe ten estreg plus q’a] tener qi streg plus
fors ca – 3. No·m val merces n’agurs] non vals merci ni gur – 4. ni·m dechaia] e
chaia.

Traduzione

Amore mi ha preso per la ventaglia, che stringe più forte di una tenaglia.
Non mi vale pietà né presagio di una cornacchia, che adesso non mi getti giù e
non mi faccia cadere, così come fa il grano con la paglia.

Note

- 347 -
 1. Insolita rappresentazione dell’amore che procede attraverso rapide analo-
gie con una realtà quotidiana rappresentata da utensili e oggetti del mondo natu-
rale. – Amor m’a pres per, “le possessif appositionnel ou attributif, lié au verbe
apelar et aux locutions tener per et penre per, est également non-modifié.” Cfr.
Jensen § 276, p. 117. I lessici indicano come un tipico costrutto dell’occitano la
locuzione prendre amor ab alcun, cfr. SW, VI; in questo caso però Amor ha va-
lore non di complemento oggetto ma di soggetto. – ventalgha, è la parte inferio-
re dell’elmo che copriva la bocca, dotata di fessure per permettere la ventilazio-
ne interna. Attestata nell’antico francese a partire dal 1080.
3. Kolsen indica l’affinità tematica con il v. 39 della tenzone tra RicTarasc e
GuiCav Cabrit al mieu vejaire: ni ja agurs de gralla (BdT 442.2).
5. Il verso sembra ricalcato su un’espressione metaforica desunta dal lin-
guaggio aforistico, che prende forma e sostanza dal mondo contadino.

- 348 -
 XCVIII
Dos granz conqer hom ab un don
(BdT 461.98)

MSS.: G, c. 130vb; J, c. 12vb; N, c. 85vb; P, c. 61vb; Q, c. 36vb; α, v. 32000

(A, c. 224va; C, c. 227va; G, c. 225va-vb; I, c. 237va; K, c. 223va; L, c. 233vb;
M, c. 247ra; N, c. 235rb).
RUBRICHE: cobla (ms. J); Guido (ms. Q); de largueza et en qual manieira
deu hom uzar de largueza (α).
ORNAMENTO: Iniziale decorata (ms. Q).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 437 - Carapezza 2004, p. 560 (ms.
G); Savj-Lopez 1903, p. 574 (ms. J); Stengel 1872, p. 276 (ms. P); Bartsch
1880b, p. 508; Bertoni 1905, p. 73 (ms. Q); Azaïs 1869 II, p. 583 (α).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1917, p. 291 (non conosceva N).
EDIZIONI CRITICHE DI α: Richter 1976, p. 427; Ricketts 1976-1989, V, p. 226.
METRICA: a8 a8 b8 b8 c8’ c8’ d8 d8. Frank 168:7. Il componimento è forma-
to da otto versi, tutti di otto posizioni, ordinati in due quartine, entrambe distinte
in due coppie a rima baciata.
Rime: a: -on; b: -ai; c: -ogna; d: -az.
NOTA TESTUALE: Nella tradizione testuale più estesa delle coblas esparsas ano-
nime possiamo individuare la famiglia Jα, GQ, N e P. Quest’ultimo testimone si
distingue dalla restante tradizione per l’originalità delle lezioni che caratterizza-
no il v. 5. Stesso punto in cui si evidenzia la difformità del ms. G dell’altra fa-
miglia, con una lezione chiaramente errata. L’altro componente del gruppo, sul
quale cade l’onere dell’edizione, ravvisa una leggera chiazza sulla lezione onga,
macchiata nelle due lettere iniziali. Il ms. N presenta una lacuna al v. 2, mentre
la lacuna della famiglia Jα si caratterizza è al v. 6. A questo si deve aggiungere
la lacuna del v. 8 del ms. F del gruppo α.
TESTO BASE: Q (con modifiche).

Dos granz conqer hom ab un don,

qui ben lo sap far per sazon:
l’un per aver, l’autre car fai
assemblan qe·l donar li plai. 4
Mas cel qui promet e alogna

- 349 -
 son don, vai disen menzogna:
fai semblanz qe sia forçaz,
per q’es perduz lo dons e·l graz. 8

Mss.: 1. Dos] Dons Q; os P; de α (B); des (K); granz] gratz J; graç N; graz
P; gratz α; gras α (I); grat (K); ab] aba α (C) – 2. manca N; ben] be Gα; bel Pα
(CK); bele α (L); sazon] raszo J; saison P; razo α – 3. l’aver] lautre α (A); aver
(CKL) – 4. assemblan] ascemblant G; asemblanssa J; Ascemblan N; senblant P;
Alseplant Q; a semblan α; qe·l] queil N; donar] donars JN – 5. Mas] ocel G;
Mas cel qui promet] car celche permet P; qui] que Nα; quel α (CK); e alogna] el
aluenha α (CK) – 6. manca Jα; son don vai disen] fai senblant fos diz P; disen]
disent G – 7. fai semblanz] e fai senblar P; semblanz] scemblan G; semblan J;
qe] qen G; quen Jα (ABDFGHIKLMN); que α (C); forçaz] forsat P; forsat α
(H); for forssatz (K) – 8. manca α (F); per q’es] per qe er G; ond es P; graz] grat
P.

Ed. Kolsen: 1. do – 2. raszo – 4. que·l donars – 5. que – 6. e fai semblar sos

diz – 7. semblan qu’en.
Edd. Richter; Ricketts: 1. do – 2. be; razo – 3. l’u; l’aver – 4. a semblan – 6.
e fai semblar sos diz – 7. semblan; qu’en – 8. les dos.

Traduzione

Due favori con un dono acquista chi ben lo sa fare al momento: l’uno per a-
vere, l’altro perché fa sembrare che il donare gli piace. Chi però promette e nega
il suo dono, fa apparire una bugia la sua promessa: fa sembrare che sia forzato,
per la qual cosa è perduto il dono e la riconoscenza.

Note

1. La cobla, anche sotto il profilo tematico, può distinguersi in due elementi,

caratterizzata dalla stessa dimensione lirica: infatti ad una prima quartina che
espone il principio didattico sulle condizioni del donare, segue una porzione liri-
ca che riferisce il principio contrario. Inoltre ogni quartina può essere suddivisa
in altre due coppie, nelle quali un primo enunciato è seguito da una sua interpre-
tazione.

- 350 -
 3-4. fai | assemblan, la struttura verbale del gerundio pleonastica si costrui-
sce con il verbo faire con valore causativo, seguito dal verbo al tempo gerundio.
6. vai disen, altra perifrasi verbale per la formazione del gerundio: per mar-
care un’azione in corso il verbo al gerundio è preceduto dal verbo anar. Cfr.
Jensen § 517, p. 227.

- 351 -
 XCIX
An com dopna bella e plasent
(Bdt 461.24)

MS.: Q, c. 42va.
ORNAMENTO: Iniziale su un’unica rigatura decorata.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bartsch 1880b, p. 510; Bertoni 1905, p. 85.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c7’ c7’ c7’ d10 e6’ e10’. Frank 570:1. Schema unico.
Il componimento è formato da dieci versi distribuiti in due quartine e un distico
di chiusura. La prima quartina ha versi di otto posizioni ordinati in rime conca-
tenate, mentre la seconda è formata da una terzina a rime baciate e un verso a
rima irrelata. Il distico di chiusura è ancora a rime baciate.
Rime: a: -ent; b: -ins; c: -ansa; d: -at; e: -age.
Rime irrelate: 1 (plasent); 8 (pojat).

An com dopna bella e plasent,

juvenç et a sore li crins,
per lu ben qe çascon vendins,
sia del bel caupteniment 4
sia de bella semblansa,
per no faça en s’enfansa,
rem c’om li turna a mermansa.
Q’eu sai de tal, q’avia·n alt pojat, 8
qe per lo fol corage
an perdut preç e per pauc mis en gage.

Ms.: 3. vendins] vendix –7. mermansa] mermança – 9. gage] gaçe.

Traduzione

Quando hanno una donna bella e piacente giovane e con i fulvi capelli lunghi
che bene cadono fino a terra, sia di bella condotta sia di bella sembianza, però
non faccia nella sua puerilità cosa che l’uomo lo volge con mancanza. Che io so
di uno, che erano giunto in alto, e che per folle desiderio ha perduto pregio e per
poco hanno messo nella palude.

- 352 -
 Note

2. a sore li crins, i capelli sono un aspetto fondamentale della figura della

donna amata, che ha una profonda rilevanza nella poesia erotica tanto latino-
classica quanto in quella romanza delle origini.
9. fol corage, nell’uso dei trovatori, il sostantivo, come ardimen e valor, è u-
tilizzato nei due sensi, astratto e cocreto: nella sua prima accezione esso indica
la follia dell’amante che si determina quando il suo amore non è corrisposto.
Privato della sua facoltà di giudizio razionale, l’uomo dimentica i suoi doveri
cortesi e si copre di ridicolo, dando pubblico scandalo. Cfr. Cropp 1975, p. 254.

- 353 -
 C
Amors vol druç cavalcador
(BdT 461.21)

MSS.: G, c. 130ra; N, c. 85vb; Q, c. 108va; V, c. 77r-v; a2, c. 444ra; α, v.

32135 (A, c. 229ra-rb; B, cc. 226vb-227ra; C, c. 228rb; G, c. 226va; I, c. 238va;
K, c. 224rb; L, c. 234va; M, c. 248ra; N, c. 236ra).
ORNAMENTO: Iniziale decorata (ms. G)
RUBRICHE: çirardus (ms. Q); d’ardimen et en qual manieira deu hom usar
de son ardimen (α).
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 434 - Carapezza 2004 (ms. G);
Bertoni 1905, p. 208 (ms. Q); Grüzmacher 1864, p. 423 (ms. V).
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919 p. 170; Gouiran 1985, II, p. 740. Paden |
Sankovitch | Stäblein 1986, p. 334; Loporcaro 1988, p. 53; Richter 1976, p. 429
e Ricketts 1976, V, p. 232 (edizioni di α).
METRICA: a8 b8 a8 b8 c6’ c6’ d8 d8 d8 d8. Ma Frank 424:11. Il componi-
mento è inserito in un item di undici testi che condividono la stessa struttura me-
trica. Il testo è formato da dieci versi ed è ordinato in due quartine e un distico in
posizione centrale. La prima quartina è con versi di otto posizioni a rime alterna-
te, mentre la seconda ha versi della stessa dimensione ma a rime baciate. Il disti-
co centrale è a rima baciata con versi di sei posizioni.
Rime: a: -or; b: -ir; c: -atge; d: -aç.
ATTRIBUZIONE: Paden/Sankovitch/Stäblein ritengono che la cobla sia parte
del sirventese di BtBorn Be·m platz lo gais temps de pascor (BdT 80.8a).
NOTA TESTUALE: il problema testuale si concentra intorno alla seconda parte
del componimento, perché la tradizione si è scissa in due parti, ovvero i mss.
(GNQ) il cui verso 6 è con la rima c e gli altri (Va2α) che hanno allo stesso ver-
so la rima d. Lo schema metrico è stato cambiato perché l’affinità metrica con il
sirventese di BtBorn, ha indotto i compilatori dei mss. V a1 di inserire la cobla
estravagante nell’architettura del sirventese. Il ms. G aggiunge il v. 7 in margine
al testo, mentre il testimone V ha una sequenza errata dei versi (vv. 6 e 7). Il co-
dice N ha una piccola lacuna (nella posizione del rimante) al penultimo verso.
Gouiran adotta come testo di base N, ma segue l’ordine dei versi di Va2.211

211
Si tratta senza dubbio di una strofa estravagante di simile struttura, penetrata nel nostro
sirventese e non di una strofa originariamente appartenentegli, e successivamente stralciata così
da circolare separatamente. Lo dice la sua natura di enunciazione di precetti d’amore, in sé con-

- 354 -
 TESTO BASE: Q (con modifiche).

Amors vol druç cavalcador,

bon d’armas e larg de servir,
gent garnent e bon donador,
tal qe sapça ben far e dir, 4
fors e dinç son estage,
cortes e agradatge.
E sia d’avinen solaç,
segon lo poder qi·ll er daç. 8
E donna c’ab aital druç iaç
es monda de toç sos pechaç.

Mss.: 1. Amors] amor a2α (CIKL); vol] ual a2; drutz] drut Nα; dir α(CKL);
cavalcador] caueclador G; cavaldador α(C); cavalvadors (K) – 2. bon] gen G;
frare V; armas] armes α(N); larg] larc NVa2; lar α (I) – 3. gent] gen N; ben α;
garnent] guarnent Q; guarniment G; garnien V; parlan a2; bon] ben V; gran a2;
donador] garnidor V; guarnidor α – 4. tal qe] e tal qi a2; ben far e dir] et a far e a
dir V; far e dir a2; far grazir α – 5. fors] for QNV; fors e dinz] fors dinz a2; dins
e fors α; estage] staie N – 6. segon lo poder qe hi es datzet V; segon lo poder qi
li es datz a2; e sia d’avinen solatz α; agradatge] agradaie N; gradage Q; – 7. cor-
tes e d’agradatge α; d’avinen] dauinent GN; davinens V – 8. cortes et dagrada-
tge V; segon] Segun G; Sengond Q; seguon α; lo] que α; qi·ll er] qi ier Q; qi·ll
er daç] quies daz G; quillier dar N; lh’es donatz α – 9. adonc ai aital drutz uiatz
V; ni quez es de paratge α; q’ab aital] cabatail N; cabia tal Q – 10. e dona qu’ab
aital drut sos peccatz α; es monda] sesmenda V ; sos] seu N.

clusa e priva di legami con il contesto del nostro componimento, ma soprattutto lo dice la sua
struttura metrica. La strofa presenta conformazione identica altre unissonans del sirventese nei
soli V a1, mentre in GNQ, in cui figura come cobla esparsa, il secondo senario segue immedia-
tamente al primo. Se si fosse trattato di una strofa originariamente appartenente al sirventese e
successivamente isolata da esso a mò di citazione, non vi sarebbe stato motivo per tale sposta-
mento di versi. Spostamento che, invece, si giustifica bene ammettendo il contrario: la strofa iso-
lata, con le stesse rime e di struttura metrica simile ma non identica, dovette subire una modifica
per poter essere inserita nel sirventese. Poiché tale aggiustamento si presenta identico in Va1
concluderemo che la cobla Amors vol drut cavalcador fu interpolata nel testo. Cfr. Loporcaro
1988, p. 53.

- 355 -
 Ed. Kolsen: 3. gen parlan e bon garnidor – 4. e tal que·i·s far grazir – 8. cor-
tes e d’agradatge
Ed. Gouiran: 3. gen parlan – 6. segon lo poder qi lli er daç – 8. cortes e
d’agradage.
Ed. Paden | Sankovitch | Stäblein: 3. gen parlan e gran donador – 4. e tal qi
sapcha far e dir – 6. segon lo poder qi l’es datz – 8. cortes e d’agradatge.
Ed. Loporcaro: 3. gent garnent – 6. segon lo poder qui li er dartz – 8. cortes e
d’agradatge.

Traduzione

Amore vuole l’amante cavaliere, abile nelle armi e generoso nel servire, gen-
tilmente abbigliato e grande benefattore, tale che sappia ben comportarsi e parla-
re, fuori e dentro il suo rango, cortese e affascinante. E sia di gradevole piacere,
secondo il posto che gli è assegnato. E la donna che giace con un tale amante è
purificata da tutti i suoi peccati.

Note

1. Il componimento è un catalogo delle qualità morali e marziali che il per-

fetto cavaliere deve possedere, perché dia compimento al suo ruolo nello spazio
cortese. L’elemento innovativo del testo risiede però negli ultimi due versi, per-
ché la funzione salvifica dell’amante è demandata all’uomo stesso, e non alla
donna come tradizionalmente avviene.
5. dinç, l’avverbio è l’evoluzione di (DE) INTUS, risultato dalla chiusura in i
della e atona iniziale, posizionata anteriormente al nesso morfemico nt seguito
da consonante.212– son estage, il significato del termine, dall’originaria accezio-
ne di “luogo”, si è poi ampliato per indicare le pertinenze che riguardano il per-
fetto amante cortese.
10. pechaç, l’accezione del sostantivo è una caratteristica esclusiva della sfe-
ra religiosa e definisce determinate attitudini e sanziona i comportamenti che e-
sulano da qualsiasi rapporto con l’etica cortese. Cfr. Payen 1971, pp. 445-452.

212
Cfr. il saggio di Millardet 1914, pp. 189-203.

- 356 -
 CI
En Belenzer ça non tenga merces
(BdT 461.105)

MS.: Q, c. 109ra.
ORNAMENTO: Iniziale su un’unica rigatura decorata.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Bartsch 1880b, p. 519.
EDIZIONE CRITICA: Jeanroy 1893, p. 12.
ALTRA EDIZIONE: Restori, 1892, p. 12.
METRICA: a10 b10 b10 c10’ d10 d10 e10 e10. Frank 749.4. Stessa struttura
metrica delle canzoni di Palais, Adreg fora, si a midons plagues (BdT 315.1) e di
UcPenn, Si anc me fe amors que·m desplagues (BdT 456.2), con la quale condi-
vide lo stesso rimante allo stesso verso. Il componimento è formato da otto versi
di dieci posizioni, ordinati in due quartine, di cui la prima è a rime concatenate,
mentre la seconda si compone di due distici a rime baciate.
Rime: a: -es; b: -ad; c: -ensa; d: -aç; e: -e.
Rime irrelate: 1 (merces); 4 (valensa).

En Belenzer, ça non tenga merces

pro a sela chi m’auci desirad,
qe se non fai per amor bel senbrad,
za per merces non voil aver valensa. 4
Q’amor adus dos amoros agraç
e merce send e esdeut forçaç,
mas en amor non n’a obs forc’en re,
per q’eu non voil joi forçat per merçe. 8

Ms.: 7. re] ren.

Traduzione

Messer Belenzier che non ha mercede per colei che desidera uccidermi, che
se non fa per amore bel sembiante, questa per mercede non voglio avere valen-
za. Che amore aduso aggrada dolce amore e mercede è e si rende forzata, ma in

- 357 -
amore non ha bisogno di forzare nelle cose, per ciò io non voglio una gioia for-
zata per pietà.

Note

1. Belenzer, personaggio altrimenti sconosciuto. – Merces, Il lessema indica

la “misericordia”, la “pietà”, ma le sfumature del suo campo semantico variano
secondo il contesto: infatti il significato può avere una connotazione concreta, e
quindi indicare l’attitudine alla donazione materiale dei propri averi, e una spe-
cificazione più astratta, che indica il perdono per le offese ricevute. Cfr. Thio-
lier-Mejean 1978, p. 96.
4. valensa, il lessema è una variante di valor ed è collocato sempre nella po-
sizione di rimante. I lessemi terminanti in -ensa non figurano mai nella posizio-
ne interna del testo, probabilmente perché sono vocaboli poetici specializzati,
riservati esclusivamente per gli effetti di rima. Cfr. Dragonetti 1960, p. 406.
7. re, si emenda la lezione tràdita dal testo per adeguarlo alle ragioni rimiche.
8. forçat, il predicato (cfr. LR III, p. 374, SW III, PD p. 166, “forcer, prendre
de force”) era rigorosamente distinto dal verbo esforsar e dai suoi derivati, così
come il catalano. In oitanico invece il verbo forcier è poco attestato e i suoi de-
rivato, esforcier e enforcier, presentano un’ampia varietà di significati nelle due
accezioni di “sforzarsi, rafforzarsi” e di “forzare, spingere”.

- 358 -
 CII
Bella donna, a vos non tenc gens ara
(BdT 461.36)

MS.: Q, c. 112rb.
RUBRICA: çirardus.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bartsch 1880b, p. 520; Bertoni 1905, p. 215.
METRICA: a10’ b10’ a10’ b10’ c10 c10 d10 d10. Frank 382:47. Il componi-
mento è formato da otto versi di dieci posizioni, diviso in due quartine, di cui la
prima ordina le rime in sequenza alternata, mentre la seconda è costituita da due
coppie a rime baciate.
Rime: a: -ara; b: -ostre; c: -e; d: -iç.
Rime inclusive: 1: 3 (ara: cara).

Bella donna, a vos non tenc gens ara,

q’al primier jorn q’eu vos vi, fui vostre,
et am vos mais que los oil de ma cara,
se tot mon dan ni ma dolor no·s mostre. 4
E terai vos l’amor tostems jase,
tan qan viurai, tro qe la mort m’enme.
E si hom po amar, pos es finiç,
amara vos tostemps mon esperiç. 8

Ms.: 2. primier] pimier; vos] uos uos – 4. mostre] moste.

Traduzione

Bella dama, adesso non vi possiedo, quando dal primo giorno che io vi vidi,
fui vostro, e vi amo più degli occhi del mio viso, sebbene ogni mio danno e il
mio dolore non si mostri. E vi terrò l’amore per sempre, tanto quanto vivrò, fino
a che la morte mi prenderà. E se si può amare, anche dopo la morte, il mio spiri-
to vi amerà per sempre.

Note

- 359 -
 1. I versi sono la dichiarazione di un sentimento d’amore che trascende ogni
limite dell’umano e persiste quando varca l’ultraterreno. Dopo la prima coppia
di versi, seguono tre distici aperti dalla congiunzione che esprimono i sentimenti
dell’io lirico.
2. q’eu vos vi, nel Medioevo era assunta come una dottrina scientifica la teo-
ria secondo la quale dagli occhi usciva un fuoco che attraverso lo sguardo giun-
geva fino al cuore, nel quale si deve fissare, per costituire l’amore. L’espressioni
letterarie dei poeti si fondano su un’osservazione simile, e questo giustificava,
secondo la concezione del tempo, il piacere degli innamorati nel guardare gli
occhi dell’altro e, al contrario, negli ex-amanti una sorta di malessere. Questi e-
lementi hanno indotto a ritenere che esista una misteriosa sostanza che si scam-
bia nel momento della visione. Cfr. Nelli 1963, I, p. 353. – fui vostre, espressio-
ne tratta dal linguaggio feudale, per indicare all’intero del rito della traditio per-
sonae, il momento in cui la dama accetta l’amante.
5. terai vos l’amor, vedere costruzione di questo verbo. – tostems jase, i due
avverbi hanno il medesimo significato. In questo caso jase ha un valore rafforza-
tivo.
8. esperiç, “Ce qui produit le mouvement et la sensibilité dans les êtres ani-
més.” Cfr. LR, III, p. 174.

- 360 -
 CIII
Un cavaler conos qe l’altrer vi
(BdT 461.245)

MS.: Q c. 40vb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Bartsch 1880b, p. 508.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1917, p. 296.
METRICA: a10 a10 a10 a10 a10 a10 a10. Frank 4:2. Si tratta di una cobla
monorima di sette versi, tutti di dieci posizioni.
Rime: a: -i.
NOTA TESTUALE: Frank ritiene possibile che la cobla sia un estratto dello
stesso testo da cui proviene il componimento (BdT 461.58) catalogato nel Re-
pertorio come Frank 4:1.

Un cavaler conos qe l’altrer vi

una domna bel’es presços’a fi
e plaç li ben, qan lo mantel l’obri
e vi son cors, sa cara e sa cri, 4
e songet la noit can el dormi.
E dirai vos com del somni gari?
Ab un’altra q’estava pres de si.

Ms.: 5. can dormi.

Traduzione

Conosco un cavaliere che l’altro ieri vide una donna bella e preziosa con e-
leganza e gli piace molto, quando il mantello lo aprì e vide il suo corpo, il suo
volto e la sua chioma, e sognò la notte quando dormì. E vi dirò come dal sonno
la guarì? Con un’altra che gli stava accanto.

Note

2. a fi, è una tipica costruzione del dominio oitanico, come par fi, con il si-
gnificato di “tout à fait”.

- 361 -
 3. lo mantel, si tratta di un particolare mantello con cappuccio, il quale man-
tello si apre, alzandolo sopra alla testa.
5. gari, anche questo verbo deriva dael lessico feudale, nel cui quadro se-
mantico convergono due accezioni di diversa sfumatura: la prima contiene il si-
gnificato di “aiutare, proteggere”, mentre la seconda quella di “salvaguardare”.
6. E dirai vos, è una tipica espressione del formulario retorico, a cui si ricor-
re per coinvolgere il pubblico con una interrogativa.

- 362 -
 Canz. T
Paris
Bibliothèque Nationale de France
(ms. fr. 15211)

- 363 -
 CIV
Meins pretz “Si puesc”, qant om pot far
(Bdt 461.165)

MSS.: Db, c. 240ra; P, c. 60va; T, c. 87r.

ORNAMENTO: iniziale su due rigature decorata con fregio con inchiostro blu.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p. 344 (ms. D); Stengel 1872, p. 273
(ms. P).
EDIZIONE CRITICA: Lewent 1913 p. 324.
METRICA: a8 b8 a8 b8 c8 c8 d8 d8. Frank 382:85. La cobla si compone di ot-
to versi, ciascuno di otto posizioni, che sono distribuiti in due quartine, di cui la
prima è a rime alternate, mentre la seconda è formata da due coppie a rime ba-
ciate.
Rime: a: -ar; b: -e; c: -als; d: -as.
Rime inclusive: 5: 6 (als: fals).
NOTA AL TESTO: I tre codici sembrano appartenere a tradizioni distinte, due
delle quali conservano testi in alcuni punti lacunosi: il ms. P è privo del v. 6, e
presenta inoltre nel distico finale, i vv. 7 e 8, alcune lezioni originali mal con-
nesse però con il dettato testuale. Anche il ms. D ha una lacuna, poiché il v. 5 è
privo del primo emistichio. Probabilmente la lacuna doveva essere presente già
nella fonte, perché il copista accortosi dell’insufficienza del testo, ha tentato di
colmare il vuoto, giustificando il testo sull’intera superficie scrittoria.
TESTO BASE: T (con modifiche).

Meins pretz “Si puesc”, qant om pot far,

qe qi·m ditz: “Ia no·n farai re”;
qe·l “Si puesc” fai home muzar,
e·l “Non farai” gieta·l dese 4
de respiech, e pueis pensa d’als.
Per qu’eu dic que·l “Si puesc” es fals,
e·l dir de no es plus certas,
si tot es un pauc plus vilas. 8

Mss.: 1. Mens] Mons P; Mein T; pretç] pres DP; puesc] pois D; om] on D;
pot] pot D – 2. Que sidi que non fareire Q; qe] car T; ditz] dis P – 3. qe·l “Si]

- 364 -
Que si pois D – 4. e·l “Non farai” gieta·l] El dirs deno ietal D; Non] nom P –5.
de respiech, e pueis] Epenssa dals D; E de respich pucis P – 6. que·l “Si puesc”]
dic quen sipois D; manca P – 7. El non farai ies moiz certainz P; plus certas]
nom certans T – 8. Pero un pitet es uilans P; pauc plus vilas] petit vilans T.

Traduzione

Preferisco meno “Sì, posso”, quando si può fare, che colui che mi dice: “Non
lo farò”; ché il “Sì, posso” fa attendere, ma il “Non farò” lo allontana immedia-
tamente dalla speranza, e poi pensa ad altro. Per questo dico che il “Sì, posso” è
falso, e il dire di no è più sicuro, sebbene sia un po’ più scortese.

Note

1. Il testo sembra essere un’analisi, con implicazioni psicologiche, su un dato

comportamentale, riproducendo i risvolti sociali che ogni azione umana può a-
vere.

- 365 -
 CV
Tut lo mon vei reverdeiar
(BdT 461.237)

MSS.: G, c. 143r (foglio di guardia); J, c. 12vb; T, c. 87r.

RUBRICA: cobla (ms. J)
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Carapezza 2004, p. 590 (ms. G); Savj-Lopez, p.
575 (ms. J).
EDIZIONE CRITICA: Appel 1890, p. 334 (privo di traduzione e commento).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8 e8 e8. Frank 592:35. Il componimento è
formato da dieci versi di otto posizioni ed è ordinato da una quartina a rime in-
crociate, cui seguono tre coppie a rima baciate.
Rime: a: -ar; b: -ir; c: -atç; d: -or; e: -an.
Rime grammaticali: 1: 3 (reverdeiar: revendir).
ATTRIBUZIONE: la presenza di un’indicazione attributiva, guiionet, posta co-
me presentazione del testo ha indotto Carapezza ad assegnare il testo a
GuiCav.213
NOTE AL TESTO: ogni testimone sembra appartenere a una distinta tradizione
testuale, in quanto tutti i codici tràditano un testo che si differenzia in punti dif-
ferenti con lezioni particolari. Il testimone J offre un testo profondamentre alte-
rato, perché ha lezioni sintatticamente sconnesse al v. 1, ipermetrie ai vv. 6 e 7 e
infine presenta una lacuna al v. 8. Lacunoso e scorretto è anche il testo conser-
vato in G a causa dei danni subiti dal supporto materiale, essendo stato trascritto
sul foglio di guardia del codice. Infine il copista ha aggiuno al testo i versi ap-
partenenti al componimento Ar vei tot quant es verdejar (BdT 461.28a), forse
per un’identità di tema: atendut ai et atendrai bon astre qan cor laurai qa aver
chorb gadagnes nom venc en cor chemsor beq.
TESTO BASE: T (con modifiche).

Tut lo mon vei reverdeiar

e·ls albre de fuoglla revestir
e ieu non puosc renverdir,
mal mon grat m’aven sechar 4

213
Cfr. Carapezza 2004, p. 198.

- 366 -
 ben e mal lioc sui plantatç,
car tot verde et ieu secatç!
Cora renverdirai, seihor,
pois non renvordisc en pascor? 8
Be leu la nuot del San Giovan,
ansi com li nogier fan.

Mss.: 1. a vuei tot quant es uerderar J; reverdeiar] reuerdiar G – 2. e·ls] et G;

albre] albor G; revestir] uestir J – 3. e qi eu mi cuit reuerdir G; equant hieu cug
reuerdezir J – 4. mal mon] a mal meo G; me] ma GJ; sechar] asequar J – 5. ben
e mal lioc] con mal terra G; trop tem quen mal luec J; sui] fui J; fon T – 6.
manca G; car tot verde] que totz son uertz J – 7. chan tuit son uerd et so reuer-
derai G; sar non reuerdisc enpascor J – 8. coras reuerdirai senhor J; segnor pois
no reuerdisc al G; pois] sora T – 9. la noit de san çoan G; bel eu] benleu J; nuot]
nueg J; San] Saint J; Sa T; Giovan] ioan J – 10. ansi] aisi G; atressi J; nogier]
noger G; noguier J.

Ed. Appel: 4. a mal mon; m’aven – 5. con ben – [Link] tot es – 8. pois non
renverdisc – 9. be leu – 10. Enassi.

Traduzione

Tutto il mondo vedo rinverdire e gli alberi di foglia rivestire e io non posso
rinverdire mio malgrado mi viene bene a seccare e sono piantato in un cattivo
luogo, perché tutto verde e io sono seccato! Quando rinverdirò, signore, poi non
rinverdisco in primavera? Ben facilmente la notte di San Giovanni, così come
fanno le noci.

Note

1. Il tessuto narrativo dei versi ricrea l’abituale divergenza tra lo stato emoti-
vo dell’io lirico e il mondo naturale: il rinnovarsi della natura non è possibile per
l’uomo che è destinato a sciogliersi in un lento processo che esaurirà la sua e-
nergia vitale. Il motivo primaverile è ribadito della ripetizione dei suffissi rev- /
renv-, secondo lo schema della replicatio plana, che si ripete nei primi tre ri-

- 367 -
manti e ritorna nei vv. 7 e 8, quasi a testimoniare il ciclo naturale. Cfr. Schulze
Busacker, 1978, pp. 230 - 238.
7. cora, è una particella interrogativa avente valore temporale. Cfr. Jensen §
831, p. 355.
9. la nuot del San Giovan, ovvero il 24 giugno, nella cui notte si celebrava la
festa, un sabba minore, in cui il Sole, simbolo del fuoco, si sposa con la luna,
l’acqua.
10. Appel ritiene che il verso sia privo di una sillaba e aggiunge il suffisso
en- all’avverbio ansi. – li nogier, l’abero attorno al quale si raccoglievano le
streghe per celebrare il rito. A tal proposito si raccoglievano le noci non ancora
mature, per elaborare un liquore, da bere come rito di purificazione.

- 368 -
 CVI
Gies ieu non puosc a tutç plaser
(BdT 461.128)

MS.: T, c. 87r.
EDIZIONE CRITICA: Appel 1890, p. 324 (privo di commento); Ricketts 2000,
p. 66 (privo di commento).
METRICA: a8 b6 b8 a6 c6 c8 d8 d6. Frank 577:250. Cobla di otto versi distin-
ta in due quartine, di cui la prima quartina è a rime concatenate con versi di lun-
ghezza differente, ovvero di otto e sei posizioni disposti in modo alternato. La
seconda quartina è invece a rime baciate, con versi sempre di sei e otto posizio-
ni, ma ordinati in modo incatenato.
Rime: a: -er; b: -atç; c: -os; d: -i.
Rime grammaticali: 1: 2 (plaser: platç)
NOTA AL TESTO: il corpo del testo, caratterizzato da un uso minimo di abbre-
viazioni, dispone i versi in modo continuo sull’intera superficie della carta. Tre
punti a forma triangolare e una barra orizzontale indicano la fine del componi-
mento.

Gies ieu non puosc a tutç plaser

ni tut can vei no·m platç,
e per aiso desesperatç
no·m sent ni·m desesper, 4
qui vai de gius en sos,
can fauc mon dan, can fauc mon pros.
E per aiso pas m’enaisi,
car vei sol non langi. 8

Ms.: 3. per aiso] per so – 5. gius] gus; sos] sus – 8. vei sol] vei ce sol.

Ed. Appel: 5. de sus en jos

Traduzione

- 369 -
 Io non posso piacere a tutti e tutto quanto vedo non mi piace, e per questo
non mi sento disperato né mi dispero, se qualcuno cade dall’alto in basso, quan-
to fa il mio danno, quanto fa il mio vantaggio. E per questo non ne approfitto,
perché vedo che non soffro da solo.

Note

1. Gies, di norma l’ausiliare di negazione segue il verbo, anche se per ragioni

d’enfasi può precedere la forma stessa della negazione. Cfr. Jensen § 659, p.
286.
5. de gius en sos, il movimento discendente-ascendente evocato nel verso, ri-
chiama il motivo iconografico della Ruota della Fortuna, un’immagine che risale
all’opera di Boezio, (De consolatione fortunae, II) e gode di una grande fortuna
in tutto il Medioevo. La potente rappresentazione sintetizza nella sua figurazione
il sentimento medievale dell’inanità delle cose terrene e la contraddittorietà della
situazione umana. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 221.

- 370 -
 CVII
Desirat ai ancar dezir
(BdT 461.84)

MSS.: Q, c. 40vb; T, c. 96va.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Bertoni 1905, p. 81 (ms. Q).
EDIZIONE CRITICA: Lavaud 1957, p. 24.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d10. Ma Frank 547:16. La cobla è formata
da otto versi, che sono distinti in due quartine: la prima è a rime incrociate con
versi di otto posizioni, mentre la seconda è composta di due coppie a rime bacia-
te, sempre con versi di otto posizioni con l’eccezione dell’ultimo di dieci. La-
vaud pubblica un testo con nove versi, poiché divide l’ultimo verso nei due emi-
stichi, formando versi di sei e quattro posizioni, anche se nota che il v. 8 in que-
sto modo presenta una rima irrelata.
Rime: a: -ir; b: -ar; c: -ei; d: -ez.
ATTRIBUZIONE: Lavaud, sebbene comprenda che si tratti di uno stile argo-
mentativo insolito per il trovatore, ritiene PCard come probabile autore del
componimento, in quanto i versi seguono nella carta T il suo sirventese Las a-
mairitz qui encolpar las vol (BdT 335.30).
DATAZIONE: Lavaud colloca il componimento intorno all’inizio del XIII se-
colo, ovvero tra il 1200 e il 1204, gli anni dell’apprendistato poetico di PCard,
quando frequentava l’ambiente della “Cour du Puy”, al seguito di MMont.214
NOTA TESTUALE: il ms. Q conserva solo i primi sei versi e presenta lezioni
differenti da quelle riportate dal ms. T, in particolare ai vv. 2-3. Nella sua edi-
zione, Lavaud segue per la prima parte le lezioni di Q, per riprendere poi per i
due versi finali il testo contenuto in T.
TESTO BASE: T (con modifiche).

Desirat ai, ancar dezir

et encar vueil dezirar
e midonz tener e baizar
en luoc on m’en pogues ç’iauzir. 4
Q’an tan dich, ditz so que dir dei

214
Cfr. Lavaud 1957, pp. 24 e 615.

- 371 -
 de sent non m’entendon trei,
anz diran: “ben vos es esprez!”;
si mon joi no avia, als bons fa piez. 8

Ms.: 1. ancar] enqer Q – 2. e ten car vueil] E voil ades mais Q – 3. e midonz
tener] Qa tener madona ca Q – 4. en luoc] e luec Q – 5. C’autan dich] Qeu
l’amo e Q – 6. de sent] E del cinc Q; trei] treis T – 7 manca Q – 8. manca Q.

Ed. Lavaud: 8. si mon joi no avia – 9. als bons fa piezt.

Traduzione

Ho desiderato, ancora desidero e voglio ancora desiderare e madonna voglio

tenere e baciare nel luogo dove posso giacere. Che tanto hanno detto, quelle pa-
role che devo dire che di cento non mi intendono che tre, anzi diranno: “siete
proprio confuso!”; se di lei la mia gioia non avrò, è che ai buoni fa peggio.

Note

1. Dal punto di vista tematico il componimento si può divedere in due quar-

tine: nella prima trova espressione il desiderio del possesso della dama attraver-
so particolari sfumature sintattiche, realizzate con un sapiente uso della figura
del climax. La seconda si rivolge al pubblico davanti al quale s’inscena l’amore:
questo sentimento esclude colui che non lo riconosce e crea un circuito con i soli
intenditori.
6. entendon, nelle lingue del dominio gallo romanzo, il verbo entendre (cfr.
PD, p. 153) ha come accezione principale il significato di “tendere l’attenzione
verso qualcosa”, ma la sua area semantica non è circoscritta a questo significato,
perché può avere anche il senso di “comprendere”. I dettami della cortesia pos-
sono essere recepiti, in tutta la declinazione delle sue sfumature, solo da coloro
che riescono a decriptare il suo codice, la cui comprensione di ogni significazio-
ne dottrinale è possibile attraverso la ricezione di un duplice piano, etico e lette-
rario. Cfr. Payen 1974, p. 810.

- 372 -
 CVIII
Tot m’enuenga cant auch ni vei
(BdT 461.238)

MS.: T, c. 97.
ORNAMENTO: Iniziale su un’unica rigatura decorata con fregio.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1890, p. 335, Lavaud 1957, p. 568.
METRICA: a8 b7’c8’a7 c8’d7’c7. Frank 778:1. La condizione rimica sugge-
risce il sospetto che la cobla sia in realtà triada, ovvero un estratto. Componi-
mento di sette versi, distribuiti in una quartina a rime falsamente incrociate (le
rime interne non formano una coppia) e una terzina, con gli elementi esterni le-
gati in rima.
Rime: a: -ei; b: -ega; c: -era; d: -it.
Rime irrelate: 2 (m’envega); 6 (raustit).
Rima inclusiva: 3: 7 (naisera: sera).
ATTRIBUZIONE: secondo Lavaud, la paternità del componimento aggiudicata
a PCard dovrebbe essere sicura, perché il componimento è inserito tra due testi
del trovatore, il sirventese Seigner n’Eble, vostre vezi (BdT 335.53)215 e la satira
De paraulas es gran mercatz (BdT 335.I), e presenta inoltre numerose analogie
tematiche con la lirica cardenalina.

Tot m’enuega cant auch ni vei,

e sobre tot mais m’enuega,
cant homps pros mor e naisera
messonegiers on non a lei, 4
qui en lai ja guariz non sera,
que sera bon aio·l raustit:
mais n’aurion que del crestera.

Ms.: 3. el mais naisera.

Traduzione

215
Tràdito da nove testimoni, nel codice T è conservato con una variante d’incipit: Tan son
valen.

- 373 -
 Mi dispiace molto quando ascolto e vedo e soprattutto mi dispiace di più,
quando un uomo valoroso muore e nascerà un menzognero senza legge che non
ha probità, che laggiù non sarà affatto salvo, perché sarà buono quando lo arro-
sta: ne avranno più che di un cristiano.

Note

1. m’enuega, chiara la posizione chiastica dell’espressione, che si presenta

in apertura del primo verso e in chiusura del verso successivo, come formula-
zione retorica di ripresa e riprosizione del tema iniziale. La locuzione, come ri-
petuta in altri luoghi, ha un valore marcato nella definizione del genere tematico
dell’enueg, caratterizzato da un catalogo di situazioni che provocano fastidio o
imbarazzo nell’autore dei versi.
4. lei, in questo caso il sostantivo ha il significato di “probità”, cfr. PD, p.
224.
5. en lai, sineddoche per indicare l’inferno.
6-7. Il soggetto sottinteso dei due versi sono i demoni, come si comprende
dal verbo (raustit) al al v. 6.
6. Appel avverte: An Stelle des Punktes in v. 6 steht ein unlesbarer Buch-
stabe.
7. Appel legge diversamente: mais naurion que del croi i a.

- 374 -
 CIX
Acel que non es aizit
(BdT 461.8)

MS.: T, cc. 103vb–104ra.

EDIZIONI CRITICHE: Appel 1890, p. 315 (privo di commento), Lavaud 1957,
p. 540.
METRICA: a7 b7’ a5 c7 d7’ e8 e8 d7’ e7 b4’. Ma Frank 635:13. Lo schema
del Repertorio riprende il testo edito da Appel, con l’aggiunta del v. 3, avente
rima in -ensa, non riportata nel ms. La cobla è una stanza di dieci versi dalla
lunghezza variabile, ordinata in due quartine e un distico di chiusura. La prima
quartina è formata da versi di sette posizioni, ma il terzo è di cinque, ed è ordi-
nata in rime falsamente alternate, perché l’ultima coppia non riprende la rima,
ma innova la serie con un’altra rima. La seconda quartina ha invece versi di otto
e sette posizioni a rime incrociate. Il distico finale riprende i primi elementi ri-
mici centrali delle due quartine.
Rime: a: -itz; b: -ensa; c: -ir; d: -einha; e: -or.
Rima irrelata: 5 (enseinha).
ATTRIBUZIONE: Lavaud ritiene che la cobla sia di PCard, perché il testo è in-
serito tra due componimenti del trovatore: una cobla del sirventese Caritatz es
en tan bel estamen (BdT 335.13) e il sirventese Aquesta gens, cant son en lur
gaieza (BdT 335.6).
DATAZIONE: per la sobrietà dell’espressione, indice di una raggiunta maturità
artistica, Lavaud ritiene che il componimento sia da collocare dopo il 1250.
NOTA TESTUALE: Il dettato lirico è presentato in una disposizione continua
dei versi, esteso su una superficie di sei unità di rigatura, e solo in alcune occa-
sioni sono intervallati da punti divisori.

Acel que non es aizit

d’aver, menz d’autra faillensa,
sos rics cors li ditz,
que fassa bon pres garnir 4
e sos fins cors li enseinha,
que met’en ric luoc s’amor
e car lealtat no·l secor,

- 375 -
 troba pauc qui lo reteihna 8
e mor cant non pot complir
sa conissensa.

Ms.: 3. rics] ris – 4. garnir] garrir – 5. li enseinha] lien seihna.

Ed. Appel: 3. ritiene incompleta la lezione tràdita dal ms. e la riporta solo in ap-
parato, lasciando il verso con tratteggio – 4. garrit – 5. cecor – 10. sa conoissen-
sa e·l dezir.

Traduzione

Colui che non è fornito di beni, senza altro difetto, il suo cuore nobile gli di-
ce, che deve prepararsi ad un buon merito e il suo cuore perfetto gli insegna a
riporre il suo amore in un luogo nobile e poiché la lealtà non lo soccorre, e trova
chi lo trattenga poco ed egli muore quando non può completare la sua conoscen-
za.

Note

1. La concezione agostiniana dell’ordine dell’univero, che permea tutto il

Medioevo, intende la società disposta gerarchicamente: gli individui migliori,
coloro che sono dotati delle qualità intellettive e morali più alte, sono tenuti a
ricoprire i gradi più elevati della società e la ricchezza materiale dovrebbe essere
giustificata dal possesso di grandi qualità morali. Le mutate condizioni socio-
economiche che caratterizzano l’occidente medievale del XIII secolo determi-
nano l’affermazione di ceti che s’impongono esclusivamente per la propria forza
economica. Questo rinnovamento sociale è avvertito come un sovvertimento
delle basi della comunità e si realizza in ambito letterario nella costruzione del
topos del rovesciamento del mondo: non più ordinato dagli uomini dalle grandi
virtù morali o intellettuali, ma da coloro che si sono imposti per la loro forza e-
conomica.216
5. fins, il termine è l’epiteto cortese per eccellenza e conserva, in aderenza
alla sua etimologia (nel dominio oitanico l’attributo ha infatti il significato di

216
Cfr. Dragonetti 1964, p. 127.

- 376 -
“delicato, tenero” in amicizia e in amore, cfr. FEW III, pp. 562-563) un’idea di
perfezione. Cfr. Cropp 1975, p. 104.
6. ric, la ricchezza è la ricompensa per le proprie virtù e obbliga a determina-
ti comportamenti sociali. Il suo possesso deve invitare alla prudenza, perché
l’uomo non s’inorgoglisca del suo potere economico, ma utilizzi i suoi beni per
raggiungere i più alti valori spirituali.217
7. lealtat, è la capacità dell’individuo di aderire alla norma giuridica e a
quella morale. La norma giuridica lo lega al suo signore, mentre il precetto mo-
rale compone il cavaliere e la sua individualità entro il piano della forma equili-
brata dell’ideale cortese, così da diventare parte integrante del sistema di valori,
in cui si riconosce la società cortese.
9. complir, in questo frangente il verbo esula dal significato ordinario di “a-
dempiere, compiere”, ma è impiegato in un’accezione di maggiore intensità, ov-
vero “portare a perfezione”. Cfr. PD, p. 87.

217
Cfr. Wettstein 1945, p. 50.

- 377 -
 CX
Ieu contraditz so c’om ten a bubanz
(BdT 461.115)

MS.: T, c. 104va.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Bartsch 1856, p. 141.
EDIZIONI CRITICHE: Lavaud 1957, p. 34.
METRICA: a10 b10 b10 a10 b10 b10 a10. Frank 527:1. Schema unico. La co-
bla è costituita da sette versi di dieci posizioni, che sono ordinati in una quartina
a rime incrociate e una terzina con la prima coppia a rime baciate che si legano
alle rime centrali della quartina e l’ultimo verso che invece richiama le rime e-
sterne.
Rime: a: -anz; b: -atz.
ATTRIBUZIONE: Lavaud assegna il componimento a PCard, perché i versi se-
guono nella carta il suo sirventese Per fols tenc Polhes e Lombartz (BdT
335.40).
DATAZIONE: il precedente editore ritiene che sia da assegnare al soggiorno
tolosano di PCard, intorno al periodo 1200-1204.

Ieu contraditz so q’om ten a bubanz;

trop, d’acuillir, que si no·us en guardatz,
cujara si uns fols, si trop l’onratz,
qe de s’amor vos sia pres talanz. 4
Per vos o dic, domna, que vos tolatz:
contrast de fol torna a malvestatz,
q’al premier motz vos annara blasmanz.

Ms.: 1. q’om]com a bubanz] abuban – 2. que si no·us] quessinoi – 3. cujara si]

cuiarassi – 4. de s’amor] dessamor – 5. tolatz] tolantz – 7. q’al] cal.

Ed. Bartsch: 1. buban – 2. quessi noi s’en – 3. cujarassi – 4. dess’amor talenz –

5. tolantz.

Traduzione

- 378 -
 Io contesto ciò che si considera come sfarzo; penserà troppo, nell’accogliere,
che se non ve ne preservate, se un folle, se troppo l’onorate, che del suo amore
voi siate presa dal desiderio. Per voi dico questo, signora, ché vi ritiriate: un
contrasto con un folle si rivolge come un’azione villana, perché alla prima paro-
la vi andrà biasimando.

Note

1. Ieu, è interessante notare in un testo tramandato anonimo la posizione del

pronome di prima persona in apertura di componimento che solitamente accen-
tua in modo vigoroso l’individualità dell’autore. – bubanz, il termine è formato
dalla radice bob- (cfr. FEW, I, p. 416), un’onomatopea che indica il movimento
delle labbra e, con l’interferenza del lemma latino BOMBUS “brontolio”, tra-
smette il senso figurato di “fare rumore”. Il sostantivo designa l’ostentazione e il
fasto, infatti con l’attributo bobansier s’indica colui che si vanta, ma anche un
individuo fastoso. Nelle poesie satiriche ha sempre un valore negativo, specifi-
cando un’idea di orgoglio e di vanto. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 157 e in no-
ta. Come precisa Lavaud, la locuzione tener a buban non è segnalata dai dizio-
nari.
4. talanz, è l’eccesso di una forte passione, il segno di una partecipazione
emotiva che travalica i limiti della misura e proietta l’individuo al di fuori dello
spazio cortese, impedendogli quindi di raggiungere il joi. – s’amor, la locuzione
si riferisce non soltanto al sentimento d’amore che può essere trasmesso
all’innamorato, ma, in alcuni casi, all’espressione può essere dato il significato
di “l’amore che mi viene da lei, l’amore che io nutro per lei.”
6. malvestatz, nell’universo mentale dei trovatori e del loro pubblico il so-
stantivo è utilizzato come antitesi dei massimi valori cortesi e rappresenta la ne-
gazione di ogni virtù cavalleresca.
7. blasmanz, il biasimo nasce dall’implicazione della dama con il folle: la
follia come negazione della ragione significa rifiuto e distruzione dell’ordine na-
turale. Solo attraverso la misura, ovvero l’applicazione della norma, la dama può
ricomporre la frattura dell’ordine naturale delle cose e rientrare nel processo di
partecipare alla perfezione divina.

- 379 -
 CXI
A tota domna fora sens
(BdT 461.30)

MS.: T, c. 107ra.
EDIZIONE CRITICA: Appel 1890, p. 320; Lavaud 1957, p. 24.
ALTRI STUDI: Marshall 1980, p. 319 in nota.
METRICA: a8 b8 b8 a8 c7’ c7’ d8 e8 e8. Frank 607:7. Secondo Marshall la
cobla è un contrafactum, così come il partimen tra GlMur e GrRiq, Guiraut Ri-
quier, pos qu’etz sabens (BdT 226.7), della canzone di BnVent, Ab joi mou vers
e·l comens (BdT 70.1). Per giustificare la sua ipotesi, Marshall propone di e-
mendare i tre versi di chiusura della cobla, in modo da avere due decasillabi con
rima in -ir. Il componimento è formato da nove versi, distinti in una quartina
con versi di otto posizioni a rima concatenata, cui seguono due coppie separata
da un verso a rima irrelata. La prima coppia è formata da versi di sette posizioni,
mentre il verso di cesura e la coppia successiva sono di otto posizioni.
Rime: a: -ens; b: -ir; c: -ansa; d: -er; e: -ir.
Rima irrelata: 7 (saber).
DATAZIONE: Lavaud indica l’inizio del XIII secolo, in un periodo compreso
tra il 1200 e il 1204.
ATTRIBUZIONE: Lavaud ritiene come probabile la paternità cardenalina del
testo, perché nel ms. segue il sirventese di PCard D’un sirventes far sui aders
(BdT 335.20). Marshall invece esclude qualsiasi ipotesi attributiva a PCard.

A tota domna fora sens

qe, enans qe preses, quauzis
e conoges enan qe vis,
e fol enan pros que plazens. 4
Car del penre es senz fermansa
e la conoissensa enansa
l’uzar vezer; podes saber
que, si es pros, ben sap chauzir 8
en so qe·l plas de far ni dir.

Ms.: 2. enans] nans – 5. senz] sent.

- 380 -
 Ed. Lavaud: 7. l’uzar vezer.

Traduzione

Ad ogni donna sarebbe buon senno che, prima di accettare, scegliesse, e co-
noscesse prima che vedesse, e fosse valente prima che piacente. Perché del
prendere il senno è una garanzia, e la conoscenza aumenta gli usi del vedere; po-
tete sapere che, se è valente, ben sappia scegliere, in ciò che le piace di fare e di-
re.

Note

2. enans, il proposito didattico del componimento trova una sua conferma

nel reiterato uso dell’avverbio.
6. conoissensa, è una qualità morale sovente attribuita alla donna dalla pro-
blematica definizione del suo significato. La conoissensa, qualità prettamente
femminile, non può essere ricondotta al concetto di “cultura” o di “sapienza ac-
quisita”, ma deve essere mostrata secondo la rappresentazione che l’uomo ha
della donna, come conoscitrice del profondo significato della vita, in quanto de-
positaria del mistero dell’amore, e quindi come docente dei giovani cavalieri
nell’arte della cortesia per la sua posizione privilegiata nello spazio cortese.
7. l’uzars, rispetto alla scelta dell’editore precedente, si preferisce mantenere
la lezione tràdita dal ms.

- 381 -
 CXII
Domna, que va vers Valensa
(BdT 461.96)

MS.: T, c. 107ra–rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Mahn 1856-1873. p. 1260.
EDIZIONI CRITICHE: Bartsch 1856, p. 141 (privo di commento); Lavaud 1957,
p. 28.
ALTRI STUDI: Chambers 1964, pp. 206-207; Fuksas 2002, p. 183.
METRICA: a7’ b7 b7 a7’ c7 d7 d7 c7 c7. Frank 627:7. Condivide la struttura
metrica con una canzone di PVid, Pos tornatz sui en Proensa (BdT 364.37). La
cobla si compone di nove versi di sette posizioni distribuiti in due elementi me-
trici: entrambe le quartine sono a rime incrociate, di cui la seconda è caudata.
Rime: a: -ensa; b: -on; c: -ar; d: -or.
Rime ricche: 2: 3 (Gardon: Verdon).
ATTRIBUZIONE: gli editori precedenti attribuiscono il componimento a
PCard. Lavaud ritiene che l’allegoria contenuta nel dettato lirico è analoga a
quella del sirventese Qui se vol tal fais cargar (BdT 335.44). Infatti la cobla
condivide con l’ultima strofa del sirventese l’indentico rimante del primo verso:
Valensa.
DATAZIONE: Lavaud ritiene che la cobla appartenga alla stagione delle can-
zoni d’amore nella prima fase della carriera poetica di PCard, ovvero verso il
1204, quando si trovava nei dintorni di Tolosa, al di qua della riva destra del
Rodano e del Gard.
NOTA TESTUALE: sulla carta è presente un’abrasione poco dopo l’iniziale; il
guasto si è verificato prima dell’intervento scrittorio, perché il copista ha con-
formato l’impianto scrittorio secondo la conformazione della carta.

Domna, que va vers Valensa,

deu enan passar Gardon
e deu tener per Verdon,
e si vol intrar en Proensa. 4
E si vol passar la mar,
pren un tal guvernador,
que sapcha la mar maior,

- 382 -
 que la guarde de varar, 8
si vol tener vas lo far.

Traduzione

La donna, che va verso Valence, deve prima passare Gardon e deve tenere
per Verdon, se vuole entrare in Provenza. E se vuole attraversare il mare, prenda
un nocchiero tale, che conosca il mare maggiore, che la protegga dall’arenarsi,
se vuole tenere verso il faro.

Note

1. Lavaud ha cura nell’indicare l’itinerario della dama durante il suo viaggio,

ovvero dalla Linguadoca fino a Nîmes, dopo aver passato il Rodano218. Il viag-
gio della dama è in realtà un cammino di formazione, un’educazione sentimen-
tale che la condurrà, seguendo i dettami impartiti dalla cortesia e impressi nei
luoghi geografici del percorso, verso la realizzazione della fin’amors. – Valensa,
città della regione dell’alto Rodano, come ci avverte Lavaud, che indica l’esatta
posizione geografica di tutti i toponimi del testo.219 Il toponimo è stato spesso
utilizzato dai trovatori, in particolare PVid, per il facile gioco di parola con il
termine che ha il significato di valore. Con il trovatore l’anonimo sembra creare
una profonda corrispondenza, perché riprende la struttura metrica e i rimanti al-
legorici della canzone Pus tornatz sui em Proensa. D’altronde Chambers ritiene
PVid l’iniziatore e il migliore interprete di questa particolare tipologia lirica ver-
sata nei giochi di parole.220 Parafrasando Varvaro, si può dire che i nomi sono

218
“En aval du confluent du Gard, à Beaucaire-Tarascon, elle suivra la Durance pour ga-
gner son affluent rive sud le Verdon, qui donne accès au nord-est vers Castellane et au sud-est
vers Draguignan.” Cfr. Lavaud 1957, p. 28.
219
Come ha scritto però De Bartoholomeis a proposito di una canzone di PVid, Tant an ben
dig del Marques (BdT 364.47): “Non già che qui si tratta della Valenza del Monferrato, e tanto
meno di qualcuna delle altre Valenza d’Italia e degli altri paesi. Il nome della cittadina che rien-
trava ne’domini del Marchese, serve al trovatore per un gioco di parole (“valore”): uno di que’
bisticci di cui, in questa e in altre poesie, P. V. fa addirittura un abuso.” Cfr. De Bartoholomeis
1931, p. 43.
220
Lo studioso stila quindi una lista di sei poeti impegnati in questa pratica letteraria: PVid,
AimPeg, Torc, PBrem, PGlLus e PCard. Per quest’ultimo trovatore, Chambers specifica: “the
wordplay on place names is fairly obvious, but Peire Cardenal does not seem to have used this
device anywhere else.” Cfr. Chambers 1964, pp. 207-208.

- 383 -
stati scelti soprattutto in funzione della metafora e non corrispondono a dati ge-
ografici precisi, ma alla necessità poetica di precisare allusivamente l’astrattezza
indeterminata della comparazione.221
2. passar Gardon, i toponimi sono solitamente privi di articolo. Cfr. Jensen §
163, p. 62. La città indicata è allocata nell’Alto Rodano, però il lessema è da
leggere come gar don, ovvero “il dono custodito”. Lavaud per l’interpretazione
della locuzione suggerisce la traduzione “ne pas être avare”, mentre Fuksas in-
vece ritiene che si alluda con questa espressione alla necessità di raggirare la
sorveglianza del gilos.222
3. Verdon, città della Dordogna. Anche sotto questo toponimo si nasconde
un gioco di parola, ovvero ver don il “vero dono”, per meglio dire la fin’amor.
Ancora Fuksas intende che con il sintagma si certifica la sincerità del sentimento
della dama, con il quale accede alla proesa.223
4. Proensa, è una delle qualità necessarie di cui si compone la cortesia, giac-
ché riunisce l’insieme della perfezione cortese ispirata dal joi.224
5. la mar, il semplice gioco di parole che si cela dietro questo sintagma vuole
indicare l’amar, lo stato sensoriale verso cui la dama deve giungere.
6. guvernador, figura di significato, con la quale si vuole indicare l’uomo di
esperienza che sappia condurre la donna verso il faro. Se consideriamo che sin
dall’antichità il poeta è il marinaio esperto, possiamo anche nel nostro caso iden-
tificare il nocchiero con l’autore. – gardar, il verbo, quando è seguito dalla pre-
posizione de, significa “proteggere (da qualcosa o contro qualcuno)”; cfr. SW
IV. – varar, il campo semantico del verbo può essere esteso anche verso un’altra
accezione, ovvero come omofono del verbo vairar, con il significato di “variare,
cambiare, scartare”.225
7. la mar maior, Lavaud intende il Mediterraneo. Anche in questo caso però
è bene leggere il testo secondo un gioco di parole simile al precendente. Intende-
re quindi l’amar maior, ovvero l’amore più alto.
9. far, Lavaud indica il faro di Messina. La metafora del faro indica la possi-
bilità per la donna di seguire la guida sicura che il lucernario del faro offre: la
rotta giusta verso l’espressione dell’amore più alto. Si potrebbe però dare anche

221
Cfr. Varvaro 1960 p. 171
222
Cfr. Fuksas 2002, p. 189.
223
Ibid., p. 189.
224
Cfr. Wettstein 1949, p. 62.
225
Ibid., p. 185.

- 384 -
un altro senso, sebbene sia quasi inutile rimarcare la possibilità espressiva del
verbo faire nell’ambito delle costruzioni verbali che sottintendono un’allusione
all’atto sessuale.226

226
Cfr. Paden 1979 p. 72.

- 385 -
 CXIII
Una ren ai conoguda
(BdT 461.244)

MS.: T, c. 107va-vb.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1890, p. 335 (privo di commento); Lavaud 1957,
p. 574.
METRICA: a7’ b7 a7’ b7 c8 c8 d8. Frank 376:12. Il testo condivide la struttu-
ra metrica con la canzone di GlSt-Did Malvaza m’es la moguda (BdT 234.14) e
la tenzone di Guion con Maenard Ros En Maenard Ros, a saubuda (BdT
238.1a). Il componimento è formato da due coblas unissonans di sette versi, or-
dinate in una quartina, con versi da sette posizioni a rime alternate, e una terzina,
con versi di otto posizioni con le prime due rime baciate.
Rime: a: -uda; b: -anz; c: -itz; d: -ais.
Rima ricca: 1: 8 (conoguda: creguda), 12: 13 (vestitz: vertitz).
ATTRIBUZIONE: Lavaud è sicuro nell’attribuire la poesia a PCard perché è in-
serito tra la prima cobla del sirventese Clergia non valc anc mais tan (BdT
335.14a) e l’altro sirventese Lo mons es aitals tornatz (BdT 335.33).

Una ren ai conoguda

de trassionz e d’enguanz,
q’als que sia·l guaps ni·l bruda,
piegers es colpa que·l dan, 4
que del dan guaris le traitz
e·l tracher non es ja guaritz
de la colpa a nuil temps mais.

II

Tan es malvestat creguda 8

e creis ades a totz anz,
qe cascuns malvais hom cuida

- 386 -
 esser valenz e prezanz
sol sia bel e ben vestitz 12
e·l tortz q’es fatz es mas vertitz.
Garda si·l semblanz es verais.

Ms.: 1. Una] Ina – 2. de trassionz e d’enguanz] d etrassion edengua – 3. q’als]

cals – 4. colpa] li colpa – 6. tracher] tracler – 9. anz] antz – 13. e·l mal vertitz]
elaluertitz.

Ed. Appel: 3. cals – 4. colpa que dans. – 6. tracier.

Traduzione

Una cosa ho conosciuto di tradimenti e di inganni, perché quale che sia il

rumore e il brusio, è peggiore la colpa che il danno, perché del danno guarisce il
tradito e il traditore non è giammai guarito della colpa in nessun tempo.

II

Tanto la malvagità è cresciuta e cresce sempre a ogni anno, che ogni uomo
malvagio ritiene di essere valente e degno di elogio solo se sia bello e ben vesti-
to e il torto che gli è fatto è più rivolto. Osserva se è sincera la sua espressione.

Note

1. Il componimento è l’ennesima riproposizione dell’abusato tema della de-

cadenza del mondo, che volge verso una degenerazione inarrestabile, e
dell’iniquità delle cose terrene che favorisce le peggiori disposizioni dell’animo
umano, votato alla ricerca del solo benessere materiale.
2. de trassion e d’enguanz, per rispettare la successione rimica si segue
l’emendamento di Lavaud, volgendo al plurale i due termini.
3. guaps ni·l bruda, sono le maldicenze dei lauzengier. Come è noto, in que-
sta categoria sono raccolti i delatori che esprimono le reazioni di una società o-
stile all’amore illegittimo, e inoltre, i falsi amanti che vogliono allontanare gli

- 387 -
amanti perfetti dalle dame. Una simile condotta ha determinato per i lauzengier
l’esclusione dal mondo cortese.227
6. tracher, è una forma nominale alternativa a quella del sostantivo traitor,
cfr. LR, V, p. 397. – guaritz, la connotazione semantica del verbo oscilla tra
un’accezione secolare, con il significato di “guarire” caratteristico del lessico
cortese, e quello di “salvare, scampare”, di prevalente impiego in contesti di ca-
rattere morale-religioso. Cfr. Gay-Crosier 1971, p. 60.
10-12. qe cascuns malvais hom cuida | esser valenz e prantz | sol sia bel e
ben vestitz, In questi versi si polemizza contro quegli individui che tentano di
forzare lo spazio cortese con la loro forza economica, anche se privi di qualsiasi
valore e principio cortese.
14. Garda, tipico dei testi caratterizzati da un contenuto gnomico, è l’uso del
verbo con valore imperativo, necessario per creare un circuito comunicativo con
l’uditorio e facilitare la trasmissione del messaggio poetico.

227
Cfr. Cfr. Dragonetti 1979, p. 272. e Cropp 1975, p. 245.

- 388 -
 CXIV
Alexandris fon le plus conquerens
(BdT 461.14)

MS.: T, c. 108ra.
EDIZIONE DIPLOMATICA: MG 1253, str. 3-4.
EDIZIONE CRITICA: Lavaud 1957, p. 544.
ALTRI STUDI: Kolsen 1919, p. 2; Thiolier-Mejean 1978, p. 251.
METRICA: a10 b10 b10 a10 c10’ c10’ d10 d10. Frank 577:125. È una struttu-
ra metrica che ha avuto una notevole fortuna lirica.228 Il componimento è forma-
to da due coblas unissonans di otto versi ciascuna, tutti di dieci posizioni, ordi-
nate in due quartine, di cui la prima è a rime incrociate e la seconda si compone
di due distici a rime baciate.
Rime: a: -ens; b: -ors; c: -ensa; d: -os.
Rime ricche: 4: 9 (ardimens: fazemens).
ATTRIBUZIONE: La cobla è attribuita da Kolsen a PCard, ritenendola parte
del componimento che la precede, ovvero Tostemps volgra·m vengues
bon’aventura (BdT 335.59). Anche Lavaud avalla questa attribuzione, ritenen-
dola una produzione dei suoi anni giovanili. L’editore francese ritiene che il tro-
vatore riprenderà poi lo schema formale della cobla nel sirventese Un sierventes
ai en cor (BdT 335.65).
DATAZIONE: Lavaud indica come probabile data di composizione il 1209,
perché il testo risente del pesante clima del periodo coevo alla crociata Albigese.
Invece sono del parere che il testo sia da retrodatare di qualche anno e così com-
prendere la sua stesura tra il 1201 e il 1208: ovvero, l’anno in cui Filippo di

228
Infatti, è stata impiegata in alcune coblas di BtCarb, Bertran lo Ros, tu est hom enten-
dens (BdT 82.28), D’omes y a e say n’un majormens (BdT 82.40), S’ie be plagues als pecs de-
sconoissens (BdT 82.84) e Totz trops es mals, enaissi certamens (BdT 82.90) nella tenzone di
AlYs con Car Na Carenza al bel cors avinen (BdT 12.1), in due componimenti di Blacasset, il
sirventese Amics Guillems, lauzan etz maldizens (BdT 96.1) e la canzone Si·l mals d’amor
m’auci ni m’es nozens (BdT 96.10a), in una tenzone di Esquilha con Jori Jozi, digatz vos qu’etz
hom entendens (BdT 144.1), in due componimenti di Guilhem de Montanhagol, la canzone A
Lunel lutz una luna luzens (BdT 225.1) e il sirventese Qui vol esser agradans ni plazens (BdT
225.13), in una tenzone di GrRiq Seign’en Austorc del Boy, lo coms plazens (BdT 248.74), nei
sirventesi di PCard Un sirventes ai en cor que comens (BdT 335.65), di Cerv Voletz aver be lau
[Link] valens (BdT 434a.81) e di Lant Lanfranc, qui·ls vostre fals digz coill (BdT 283.3); infine
nelle canzoni di PImb Ara pos vei que m’aonda mos sens (BdT 346.1) e Pujol Deus es amors e
verais salvamen (BdT 386.2).

- 389 -
Svevia, uno dei dos emperadors del v. 10, fu riconosciuto dal papa Innocenzo
III e l’anno della sua morte per mano di Ottone di Wittelsbach.

Alexandris fon le plus conquerens

e le plus larc de nostres ansesos,
e Tristantz fon de totz los amadors
le plus leals e fes mais d’ardimens, 4
etz Ectors fon le mieiller, ses falensa,
de cavalliers en faz et en parvensa
e plus cortes Gualvanz totes sazos,
e plus savis fon lei reis Salomos. 8

II

Si eu agues aquetz bon fazemens,

mielz m’estera q’als dos emperadors
ni als dos reis, sitot an gran onors
ni gran poder de terra ni d’argens, 12
que fora riz de bella captensa,
larcx e leials et arditz ses temensa,
savis e pros, umilz et amoros
e for’en Dieu servir m’entensios. 16

Ms.: II. 9. fazemens] fezer Talensa – 10. q’als] cals – 11. dos] do – 12. terra]
tera.

Traduzione

Alessandro fu il maggior conquistatore e il più generoso dei nostri antenati, e

Tristano fu di tutti gli amanti il più leale e compì più imprese, e Ettore fu, senza

- 390 -
errore, il migliore dei cavalieri nelle azioni e nei modi e Galvano il più cortese
di tutti i tempi, e il più saggio fu il re Salomone.

II

Se io avessi queste buone azioni, starei meglio che con i due imperatori e
con i due re, sebbene hanno grande onore e grande potere di terra e di denaro,
perché sarebbe ricco di buone maniere, generoso e leale e ardito senza paura,
saggio e prode, umile e amorevole e la mia intenzione sarebbe il servire in Dio.

Note

I. 1. Per giustificare la propria legittimità, la cavalleria ha creato una sorta di

storia cristiana del suo ordine, che attraversa l’intero cammino dell’umanità.
Questa concezione, che pervade tutto il Medioevo, avrà una sua realizzazione
nella poesia di Jacques de Longuyon che menziona ne Les Vœux du paon un
gruppo di eroi, la cui funzione è di rappresentare la continuità dei valori cavalle-
reschi nel corso del tempo. I Nove Eroi, come sono chiamati, riuniscono perso-
naggi appartenenti a realtà e tradizioni diverse, scelti tra i campioni
dell’antichità greco-romana, dal vecchio testamento e dai cicli cavallereschi.229
La formazione del gruppo varia nel tempo e negli ambienti culturali, sebbene sa-
rà costante la presenza di alcuni personaggi. In seguito i Nove sono stati affian-
cati dalla Nove Eroine, per soddisfare forse un bisogno di simmetria della men-
talità medievale. Le immagini retrospettive non sono utilizzate per il loro intrin-
seco valore, ma sono l’esempio di una perfezione ormai perduta, che si pone
come modello da seguire per l’uditorio.
2. larc, come è stato ripetuto più volte, la generosità è uno degli epiteti che
designano le più alte qualità cortesi. 230 – ansesos, il richiamo agli illustri esempi
del passato è sempre stato una strategia retorica per avallare, con il sigillo
dell’autorevolezza degli antichi, forme di pensiero ed istituzioni della contempo-
raneità. “Since this noun is often encountered as a plural, it follows quite natu-

229
Nei versi di Jacques de Longuyon sono elencati come eroi dell’antichità Alessandro, Et-
tore e Cesare; del vecchio testamento Giosuè, Davide e Salomone e infine dei cicli cavallereschi
Artù, Carlomagno e Goffredo di Buglione.
230
Cropp 1975, p. 86.

- 391 -
rally that the longer forms are in a very strong position here, notwithstanding the
retention, in French, of ancêtre at the expense of the Old French acc. ances-
sour.” Cfr. Jensen 1976, p. 72.
3. Tristantz, il catalogo degli eroi non è ordinato secondo il rispetto di una
scansione temporale, ma dispone in sequenza alternata i cavalieri antichi e i mo-
derni.
6. en faz et en parvensa, si tratta di una dittologia molto diffusa nella lirica
occitana, impiegata per indicare la reale natura dello stato delle cose e la loro
apparenza.
8. Salomos, nel Medioevo ritenevano che la saggezza del re d’Israele fosse
innata, perché era trasmessa per opera divina e quindi sottratta al comune pro-
cesso degenerativo che investiva i moderni. Si legge nel Libro dei Re, (1: 9, 29)
che Dio concesse a Salomone saggezza e intelligenza molto grandi e una mente
vasta come la sabbia che è sulla spiaggia del mare.
II. 9. fazemens, i simboli idealizzati della cavalleria diventano i termini di
confronto con quelli che dovrebbero essere i massimi depositari dei valori caval-
lereschi contemporanei. Colui che dovrebbe incarnare il perfetto cavaliere, il so-
vrano, è invece incapace di esprimere le virtù dell’ordine e non può imporsi co-
me modello del suo ordine.
10. dos emperadors, Lavaud riteneva che i sovrani indicati nel verso fossero
gli imperatori del Sacro romano Impero e dell’Impero Romano d’Oriente, quin-
di, secondo i riferimenti cronologici indicati, sarebbero Ottone IV e Teodoro I
Lascaris di Nicea. Si propone invece una diversa interpretazione: il verso, come
tutto il componimento, testimonia il convulso periodo che seguì la morte di En-
rico VI di Svevia, quando furono eletti da due schieramenti politici contrapposti
nel 1198 Filippo di Svevia e Ottone IV di Welfen-Brunswick (sebbene Filippo
di Svevia sarà riconosciuto da Innocenzo III solo nel 1201).
11. dos reis, probabilmente sono da identificare con il re di Francia, Filippo
II Augusto, e il re d’Inghilterra, Giovanni Senza Terra. L’immagine di un sovra-
no che incarni la figura ideale del re è il frutto di un’elaborazione ideologica che
si colloca soprattutto nel XII secolo. Tale concezione è lontana dall’aver un va-
lore puramente cortigiano e celebrativo, ma rappresenta i comportamenti che il
mondo nobiliare e cavalleresco si attendono dal principe. È la rappresentazione

- 392 -
di un modello ideale, riportato in un tempo passato mitico, che la cavalleria mo-
stra con la funzione di una forma correttrice.231
13. captensa, forma sincopata del sostantivo femminile captenensa, cfr. SW
I.
14-15. larcx e leials et arditz ses temensa, | savis e pros, unilz et amoros, i
due versi riprendono gli aggettivi elencati in precedeza, di cui le figure dei Prodi
rappresentavano le personificazioni.
16. m’entensios, espressione che nel lessico amoroso significa “desiderio,
amore” il cui significato ha una maggiore accentuazione sulla sfera della volon-
tà. – en Dieu servir, è una locuzione impiegata sovente nelle canzoni di crociata.

231
Cfr. Köhler 1970, pp. 5-16.

- 393 -
 CXV
Bona genz, veias cal via
(BdT 461.55)

MS.: T, c. 108rb.
EDIZIONI CRITICHE: Appell 1890, p. 321 (privo di commento); Lavaud 1957,
p. 244.
METRICA: a7’ b7 a7’ b7 b7 a7’ a7’ c7 d7 c7. Frank 300:1. Schema unico. Il
componimento è composto di dieci versi di sette posizioni, ordinati in una quar-
tina, a rime alternate, e due terzine. Lavaud interpreta erroneamente la sequenza
nelle due terzine di chiusura (b7 a7’ c7’. d7 c7 d7).
Rime: a: -ia; b: -an; c: -ai; d: -en.
Rima irrelata: 9 (Lauren).
Rime ricche: 3: 7 (luxuria: paria).
ALTRI STUDI: Thiolier-Mejean 1978, p. 504; Marshall 1980, p. 313.
ATTRIBUZIONE: Per affinità tematiche con il sirventese Ab votz d’angel (BdT
335.1), in particolare con i vv. 15-16 e vv. 23-24, Lavaud assegna, sebbene con
alcune riserva, il testo a PCard.
DATAZIONE: secondo Lavaud la stesura del testo si colloca durante il primo
periodo della crociata Albigese. Marshall ritiene invece che la cobla sia il con-
traffatto di una canzone di Perrin d’Angicourt Quant li cincenis s’escrie (RS
1148) e quindi indica un periodo successivo al 1250, ovvero dopo la sua fioritu-
ra artistica.
NOTA AL TESTO: a un primo sistema di trascrizione in senso verticale, il copi-
sta è passato, già dal secondo rigo, ad una scrittura continua. La superficie scrit-
toria si estende così su sei unità di rigatura, avente ai righi centrali le lettere ini-
ziali separate dal corpo del testo. Inoltre sono aggiunte nella parte terminale del
verso alcune lettere in apice al secondo (v. 3) e al penultimo rigo (v. 9).

Bona genz, veias cal via

nos va clezia mostran:
malvestat e luxuria,
trafex, bara et enguan. 4
Aquesta decretal an,
on quascuns fort s’estudia.

- 394 -
 Si·n aissi an la paria
de Dieu, vauc m’en abels lai, 8
ben tenc per fol san Lauren,
quar el si fes rautir sai.

Ms.: 1. Bona genz] bona donna genz – 6. fort] for – 9. fol san] fosan.

Traduzione

Buona gente, vedete quale via il clero ci sta mostrando: malvagità e lussuria,
imbroglio, frode e inganno. Questa decretale hanno, in cui ciascuno molto si a-
dopera. Se così ne hanno la familiarità di Dio, me ne vado là in basso, considero
ben folle san Lorenzo, perché si fece ardere qui.

Note

1. Bona genz, il verso non è costruito secondo il principio della captatio be-
nevolentiae per conquistare il favore dell’uditorio, ma vuole essere invece il
drammatico appello agli uomini virtuosi, perché si crei una distanza morale ri-
spetto alla corrotta compagine ecclesiastica. I rappresentanti del clero sono raf-
figurati come malvagi e lussuriosi, per distinguerli dalla comunità dei fedeli, che
invece segue il messaggio evangelico. Il movimento antiecclesiastico si propo-
neva nelle sue forme estreme di sostituire l’apparato ecclesiastico o imporsi co-
me sua alternativa, promuovendo il ritorno alla purezza del cristianesimo delle
origini. I primi anni del cristianesimo, con il suo patrimonio di figure e immagi-
ni, diviene un’epoca mitizzata, un periodo in cui il messaggio cristiano non era
stato ancora corrotto dai compromessi con il secolo. L’invettiva anticlericale è
del tutto assente prima dell’inizio del XIII secolo e si sviluppa nel Mezzogiorno
francese negli anni della crociata Albigese. – cal, “fonctionnant comme pronom
ou adjectif, est la forme utilisée, dans la grande majorité des cas, pour marquer
un choix limité, le plus souvent une alternative.” Cfr. Jensen § 353, p. 152.
5. decretal, è una lettera emanata dalla cancelleria pontificia che contiene di-
sposizioni giuridiche generali. Il verso vuole sottolineare che la Chiesa di Roma
si era compressa con il secolo, a tal punto che la sua parola si esprime non se-
condo la legge di Dio, ma secondo il diritto dell’uomo.

- 395 -
 7. Si·n, l’adynaton richiede una prima proposizione ipotetica, con la quale si
definisce l’impossibilità dell’intero enunciato.232 – paria, il lessema indica la
familiarità esistente tra due individui di pari grado. Nel diritto feudale con que-
sto termine s’indicava il feudo, quindi il beneficio che rendeva il ricevente di pa-
ri grado con la persona che aveva concesso il beneficio.
8. lai, il deittico con l’avverbio sai al v. 10 sono spesso usati in contrapposi-
zione e nella fattispecie servono per costruire un ponte semantico al fine di col-
legare il mondo sensibile con quello ultraterreno.
9. ben tenc per fol, è un’espressione la quale manifesta più lo sdegno che
sarcasmo, perché manifesta il sentimento assai vivo che il regno dei cieli sarà
negato al clero indegno, e per questo, non senza amarezza, ritieneche il sacrifi-
cio dei santi sia stato inutile. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 504. – san Lauren,
durante le persecuzioni dell’imperatore Valeriano nel 258, il papa Sisto II e altri
diaconi furono martirizzati. A Lorenzo, depositario del tesoro della Chiesa rice-
vuto dal papa, fu promessa salva la vita, se lo avesse consegnato alle autorità.
Preferì invece distribuirlo ai poveri e per questo fu condotto al martirio, arso vi-
vo su cuna graticola, che diverrà il suo emblema iconografico. La Passio Pol-
ychromi e il De Officiis (cap. 41, nn. 205-206-207) di Ambrogio da Milano ri-
cordano, con un racconto leggendario, il suo martirio. La scelta del santo ha un
intento ben preciso: il culto di San Lorenzo si affermò durante il XIII secolo e in
modo particolare a Roma, dove divenne uno dei santi patroni. Il ricorso al pa-
trimonio culturale della Chiesa, con l’utilizzo delle figure più rappresentative,
significa porsi non come alternativa all’istituzione ecclesiastica, ma come unico
e degno depositario dell’eredità cristiana.
10. rautir, il lessema si presenta in un’insolita veste grafica, perché normal-
mente si privilegia la grafia raustir o rostir, cfr. SW, VII.

232
Cfr. Cherchi 1979, p. 20.

- 396 -
 CXVI
Entre·ls desleals barons mi plas rabasta
(BdT 461.112)

MS.: T, c. 108rb.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1890, p. 323 (privo di commento); Lavaud 1957,
p. 552.
ALTRI STUDI: Thiolier-Mejean 1978, p. 265.
METRICA: a11’ b11’ b11’ a11’ c7’ c7’ d7 d7 e7 e7. Frank 547:1. Le diverse
lacune del componimento costringono a un’approssimativa definizione
dell’assetto strofico, che può essere stabilito solo per congettura: il testo sembra
essere composto da due strofe, di cui ciascuna è formata da una quartina di versi
da undici posizioni a rime incrociate e tre distici di versi da sette posizioni ordi-
nati a rime baciate.
Rime: a: -asta; b: -anssa; c: -ada; d: -an; e: -es.
Rime ricche: 1: 4 (rabasta: debasta).
Rime derivative: 9: 10 (empres: pres).
ATTRIBUZIONE: Lavaud ascrive il testo a PCard per il suo inconfondibile stile
lirico.
NOTA TESTUALE: il ms. conserva un testo in cattive condizioni caratterizzato
da tre lacune, che sono localizzabili per uno spazio bianco all’ultimo rigo della
prima stanza e alla prima riga della seconda. La superficie delle lacune presenta
dimensioni diverse: infatti, la prima lacuna corrisponde a quattro versi, mentre il
formato della seconda e la terza è minore, ovvero un solo verso ciascuna. Si se-
gue l’ipotesi di ricostruzione di Lavaud, poiché si rispettano le lacune presenti
nelle strofe e si definisce un testo, che non considera i modelli metrici proposti
in sede critica, ovvero le due tenzoni fittizie di GlSt-Did D’una domn’ai auzit
dir que s’es clamada (BdT 234.8) e En Guillems de Saint Disder, vostra sem-
blansa (BdT 234.12). La cobla è collocata in testa alla seconda colonna della
carta ed inizia con una spaziatura bianca di tre righe, un intervallo di ampiezza
simile che caratterizza la colonna precedente.

Entre·ls desleals barons mi plas rabasta,

- 397 -
 e com no·i fassa pas ni acordanssa
e can l’uns aura enuhec, l’autre pezanssa
e can l’uns aura bastit, l’autre debasta 4
……………………. ada
……………………. ada
……………………. an
……………………. an 8
e can l’uns er mal empres,
l’autre sia mors o pres.

II

E plas me d’avol baron can met e guasta,

tan tro sia sus en la banssa, 12
…………………… anssa
que non aia blat ni vi, ni pan ni pasta,
ni bacon, ni carn salada,
…………………… ada 16
ma que mange s’an cagan
la renda de tot un an
e pueis panonlha la·s fes
…………………... es

Ms.:1. Entre·ls] Entels – 3. l’uns] lus – 18. renda de tot un an] renda de un an –
19. panonlha] anonla.

Traduzione

Mi piace la discussione tra i baroni sleali, e come non si faccia pace e accor-
do e quando l’uno avrà le preoccupazioni, l’altro un dispiacere e quando l’uno
avrà costruito, l’altro demolito (…) e quando uno sarà impegnato male, l’altro
sia morto o preso.

II

- 398 -
 E mi piace del malvagio barone quando spende e dissipa, fino a che sia sopra
sulla bilancia, (…) che non abbia grano né vino, né pane né pasta, né pancetta,
né carne salata (….) ma che mangia se hanno cagato la rendita di tutto un anno e
dopo si fa la pancia (…)

Note

I. 1. mi plas, il sintagma connota il genere del plazer, caratterizzato dal punto

di vista stilistico da un continuo ricorso alle figure dell’anafora e
all’amplificatio, una struttura retorica necessaria per dare forma lirica
all’espressione emotiva del poeta. La modalità compositiva impone però che le
dimensioni dei testi siano brevi, per sfuggire al rischio che il gesto letterario si
traduca in una semplice costruzione di un monotono elenco.233 Sebbene il testo
si presenti lacunoso, la sua simmetria è caratterizzato da un impianto fraseologi-
co impostato secondo i termini di un’allegrezza assai feroce. Cfr. Thiolier-
Mejean, p. 265. – desleals barons, l’attributo sembra esprimere un evidente os-
simoro nel sintagma, perché il riferimento alla baronia non è soltanto il richiamo
a un titolo nobiliare, ma qualifica la condizione dell’individuo possessore delle
più alte qualità morali, che la funzione del suo rango richiede.234 A riprova di
quanto affermato, si può citare il sirventese di PVid Baron, Jhesus, qu’en crotz
fon mes (BdT 364.8) in cui si consideravano baroni i santi, i re e lo stesso Gesù
per le loro qualità morali. – rabasta, secondo i glossari il termine è un apax. In-
fatti così LR, V, p. 27: “L’ancien français a employé le verbe rabaster, rabater,
et l’italien a celui de arrabatare.”
3. enuhec, il lessema è un altro termine-chiave del genere del plazer-enueg.
In questo caso, però, il suo uso non ha alcun valore connotativo.
II. 11. avol, l’avoleza è il difetto che esclude l’individuo dalla perfezione ca-
valleresca e si situa in antitesi ad uno dei più alti valori cortesi, ovvero la proeza.
Il significato primario del termine è “cattivo, vile, miserabile” ed è intriso da
un’idea di viltà. Cfr. Thiolier-Mejean 1978, p. 152.
12. Lavaud integra la lacuna del ms. con questi versi: tan tro sia sus de Dieu
en la banssa, | e non cura si aven de la bobanssa blat, “et quand il ne se soucie
pas s’il advient de son faste.” L’antimodello del signore feudale si realizza in at-
233
Cfr. Gsell 1974, p. 425.
234
Cfr. Boutruche 1970, p. 232.

- 399 -
teggiamenti tesi a soddisfare solo gli istinti animali primari, in antitesi con
l’immagine del guerriero cristiano che mostra un atteggiamento di moderazione
e distacco nei confronti delle soddisfazioni dei bisogni materiali.235
14-15. ni vi, ni pan ni pasta, | ni bacon, ni carn salada, un tratto specifico
del plazer-enueg sembra essere la descrizione del momento conviviale dei po-
tenti.
17-18. ma que mange s’an cagan | la renda de tot un an, l’alimentazione ha
un significato anche simbolico, perché esprime la capacità di possedere e con-
sumare il cibo. In un’economia dove l’approvvigionamento di derrate alimentari
è difficile, l’alimentazione è la principale manifestazione di prestigio per ceti
dominanti.236
18. Per ovviare all’ipermetria del verso si accoglie la soluzione adotta da La-
vaud.
19. panonlha, per questa lezione si segue l’emendamento di Lavaud, ovvero:
“si anonla du ms. provient d’un mot unique, ce mot ne peut guère être que pa-
nonla, panonlha, autres graphis (supposées) de panolha”. Nella traduzione si è
preferito il significato ricavato da Godefroy “flèche de lard” che qui si deve in-
tendere per metonimia come “pancia”.237
20. Lavaud, seguendo lo sviluppo del v. 12, così integra la lacuna: de mort
sia sobrepres, “qu’il soit surpris par la Mort.”

235
Cfr. Montanari 1993, p. 74.
236
Crf. Le Goff 1964, p. 418.
237
Cfr. Lavaud, p. 554 e Godefroy, V, p. 717.

- 400 -
 CXVII
Albres, cant es en flor
(BdT 461.11)

MS.: T, c.109vb.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1919, p. 11; Lavaud 1957, p. 542.
ALTRI STUDI: Thiolier-Mejean 1978, p. 481; Scarpati 2008, p. 81.
METRICA: a6 b6 a6 b6 c7 b7 c7 b7 d7 d7 e7 e7 e7 a6. Frank 355:1. Schema
unico. La cobla è composta di tredici versi ed è ordinata in due quartine a rime
alternate, di cui la prima è formata da versi di sei posizioni, mentre la seconda
da versi di sette. Segue quindi un elemento di cinque versi distribuiti in due di-
stici di sette posizioni in rima baciata, completato da un verso di sei posizioni, in
rima con il verso iniziale. Kolsen interviene con decisione sul testo: armonizza
la struttura metrica, in modo da rendere uniforme la lunghezza dei versi, tutti di
sette posizioni, e muta la sequenza rimica.238
Rime: a: -or; b: -en; c: -omps; d: -ar; e: -at.
Rime ricche: 3: 13 (seinor: onor).
Assonanza: 5: 7 (homps: ops).
ATTRIBUZIONE: entrambi gli editori precedenti attribuiscono il testo a PCard,
poiché esso è conservato tra due suoi componimenti, ovvero la canzone mariana
Vera vergena, Maria (BdT 335.70) e il sirventese Tostemps azir falsetat et enjan
(BdT 335.57).
DATAZIONE: Lavaud colloca la cobla nell’ultima parte della stagione poetica
di PCard, ovvero dopo il 1260.

Albres, cant es en flor

e non frucha n’aven,
fa gauch a son seinor
e non li fa nuil ben. 4
Tot aissi es iove homps,
can guazahna e non reten:
que can venra als majers ops
el non pot servir e ren 8

238
Lo schema proposto da Kolsen è: a7 b7 a7 b7 c7 b7 c7 b7 d7 d7 e7e7 e7.

- 401 -
 son amic; deu donx guardar
que so q’aura ab maltrar,
non despenda ab viltat,
anz deu ben servir en grat 12
Dieu, son amic, d’onor.

Ms.: 2. frucha n’aven] frucca mauen – 6. guazahna] guazhna – 10 q’aura] caura.

Ed. Kolsen: 1. Us albres – 2. frucca per ma fe – 3. Non fa gauch – 5. joue homs

– 6. majers oms – 13. Dieu e son amic onrat.

Traduzione

L’albero, quando è in fiore e non diviene frutto, dà gioia al suo signore e non
gli fa nessun bene. Così è ogni giovane uomo, quando guadagna ma non mette
da parte: che quando verrà alle maggiori necessità egli non può servire in alcun
modo al suo amico; deve quindi fare attenzione che ciò che avrà guadagnato con
sofferenza, non spendere in abbondanza, anzi deve servire ben volentieri Dio, il
suo amico, con onore.

Note

1. Albres, l’immagine dell’albero rigoglioso, ricolmo di frutti, è un topos di

derivazione biblica, contenuto nel libro della Genesi, II, 9, che a sua volta ri-
prende influenze delle religioni dell’area mesopotamica ed iraniana.239 I primi
versi riprendono il passo del vangelo di Marco dell’albero della vita, ovvero la
tematica del ciclo continuo dell’esistenza, ma in questo contesto il versetto e-
vangelico riformula il suo significato, che è trasfuso nell’ottica della sensibilità
contemporanea. Già nella lirica trobadorica la metafora dell’albero serviva a
manifestare l’espressione dei valori più schietti della cortesia: il frutto
dell’albero poteva essere simbolo del joi che scaturiva dalla fin’amor, o il suo
fiorire era il segnale dell’inizio della nuova stagione, che coincideva con la ri-
trovata ispirazione del trovatore. In questi versi sembra esserci invece una rifles-
sione economica, con la quale il ceto mercantile-imprenditoriale si propone di

239
Cfr. Urìa 1986.

- 402 -
giustificare il suo patrimonio di valori. Si crea un nuovo modello comportamen-
tale, che si promuove attraverso il filtro letterario e intende sostituire i valori
della classe antagonista.
5. Tot aissi, attraverso uno stile caratteristico della prosa evangelica con
l’immagine iniziale che segue il secondo elemento della comparazione introdot-
to dal sintagma tot aissi, nella cui forte articolazione permette una certa insisten-
za del tema trattato e si riconosce il principio stesso della parabola. Cfr. Thio-
lier-Mejean 1978, p. 504.
2. frucha: la lezione tràdita dal ms., accolta da Kolsen, è un apax. Si preferi-
sce correggerla secondo la forma attestata nei lessici.
3. Kolsen preferisce volgere il verso con una negazione, costruendo il perio-
do Non fa gauch. La soluzione però non convince, perché il dettato tràdito sem-
bra però avere una maggiore affinità con l’argomento del componimento: la fio-
ritura dell’albero offre, infatti, al suo possessore un piacere che si limita al piano
estetico, ma non ha un guadagno economico.
5. La liberalità del cavaliere, valore fondante della società cortese, è qui av-
vertita come un disvalore, perché mina la stabilità economica dell’individuo,
privandolo delle sostanze finanziarie necessarie a svolgere un ruolo produttivo
nella società.
5-6. homps | ops, la divergenza grafica delle rime ha indotto Kolsen a emen-
dare i rimanti: homs | soms. Lavaud interviene sul testo ed emenda la lezione
tràdita homps con hops, lemma non registrato però dai dizionari. È possibile pe-
rò che i due rimanti siano rime dissolute in corrispondenza con rimanti di strofe
non tramandate.
8. pot servir, “Il arrive parfois que l’auxiliaire semble pléonastique,
n’ajoutant aucune notion d’aspect au verbe simple. Il va sans dire, cependant,
qu’il est très délicat de déclarer un verbe modal totalment vide de sens, car il se
peut que l’auxiliaire exprime une nuance très atténuée de possibilité ou
d’obligation, etc., qui échappe au lecteur moderne.” Cfr. Jensen § 475 p. 207.
11. viltat, il ventaglio semantico del termine è molto ampio e complesso: dal
lat. VILTATEM «a buon prezzo», o meglio ancora «a prezzo vile», di conse-
guenza di poco valore, in senso proprio e figurato. SW registra una decina di si-
gnificati, che ne modellano i limiti del riferimento semantico, ampliandone le
accezioni fino a comprendere: “Niedrigkeit” «esiguità», Häßlichkeit” «bruttez-
za», Beleidigung” «offesa», “Gemeinheit”, «perfidia». Nella traduzione si è pre-
ferito il significato “etwas in Fülle haben”, ovvero avere «qualcosa in abbon-

- 403 -
danza», affidando al termine un’accezione negativa, ovvero una copiosità dovu-
ta alla sua infima qualità.
12. anz, la congiunzione avversativa, che segue di norma, è utilizzata per e-
sprimere una forte opposizione. Cfr. Jensen § 743, p. 320.
13. Dieu, son amic, d’onor, all’amico secolare del v. 9 segue l’amico divino.
Si tratta senza dubbio di un’allusione alle opere pietose.240

240
Lavaud 1957, p. 543.

- 404 -
 Canz. V
Venezia
Biblioteca Marciana
(ms. 278)

- 405 -
 CXVIII
El mon mais gran jois non es
(BdT 461.102b)

MS.: R, c. 25vb; V, c. 26v; a2, c. 281ra.

ORNAMENTO: Iniziale su un’unica rigatura decorata con inchiostro rosso.
EDIZIONI DIPLOMATICHE: Bertoni 1912, p 43 (ms. a2); Jeanroy-Salverda de
Grave 1913, p. 7 in nota (ms. R, riporta in parentesi le lezioni di a2); Grüzma-
cher 1864, p. 380 (ms. V).
ALTRI STUDI: Frank 1966, p. XXI.
METRICA: a7 b7 b7 a7 c7 c7 d7 d7 e7 e7. Frank 592:55. Deriva la struttura
metrica dalla canzone di UcSt-C Anc enemics qu’eu agues (BdT 457.3).241 La
cobla si compone di dieci versi di sette posizioni, ordinati in una quartina a rime
incrociate, cui seguono tre coppie a rime baciate.
Rime: a: -es; b: -an; c: -aing; d: -en; e: -ir.
ATTRIBUZIONE: sebbene in due mss. il testo sia tràdito di seguito alla canzone
di UcSt-C, non è possibile assegnare al trovatore caorsino la paternità di questo
componimento, in quanto la prossimità dei due componimenti è soltanto
un’indicazione della loro equivalenza metrica.
DATAZIONE: SI utilizza la canzone di Uc come punto di riferimento cronolo-
gico per il nostro testo e quindi collocarlo intorno al quarto del XIII secolo.
NOTA TESTUALE: il componimento è tràdito in due testimoni, R e a2, come
parte della canzone di UcSt-C Anc enemics qu’eu agues (BdT 457.3), mentre il
ms. V trasmette il testo come un’unità poetica indipendente. Come osserva
Frank, la canzone di UcSt-C è però tràdita da altri quattordici mss., tra i quali
non c’è alcuna traccia di questa strofa. A tal proposito conclude Frank è sicuro i
compilatori dei codici R e a2, o quelli del loro modello, hanno inserito la cobla
in questa canzone per una questione di affinità metrica e quindi melodica.242 Il
ms. R tràdita il primo verso con un’interpolazione (huei el) ed è privo dei versi
della tornada. Il ms. a2 invece presenta al v. 5 una rima errata.
TESTO BASE: V (con modifiche).

241
Anche le coblas di AlmCast Domna n’Iseutz s’eu saubes (BdT 20.2) e di IsChap Domna
n’Almucs, si·us plagues (BdT 253.1), mutuano la stessa struttura metrica.
242
Cfr. Frank I, § 18 p. XXI.

- 406 -
 El mon mais gran jois non es,
mas quant s’amon ses enjan
duy amic ab un talan,
e l’un cor ten l’autre pres 4
e quasqus sospir et plaing
de zo qua l’autre sofraing,
e quant negus dels mal pren,
l’autre n’a dolor e sen 8
e quascus a gran desir,
cum veia l’autre e·l remir.

Mss.: 1. El] huei el R; Al a2; mais gran jois] tal gaug R; tan graz gauz a2 – 2.
mas quant s’amon] com can saman R; quant] qan a2 – 4. l’un] lus Va2 – 5.
paing] plam a2 – 6. de] per a2 – 7. quant negus dels] qan lus de lor a2; negus]
degus R; dels] del R – 8. e] el a2 – 9. a] na a2 – 10. cum] com R; con V; qe a2;
e·l remir] remir a2.

Traduzione

Al mondo non c’è gioia più grande, quanto più si amano senza inganno due
amanti con un desiderio, e il cuore di uno tiene preso l’altro e ciascuno sospira e
piange di ciò che l’altro soffre, e quando nessuno prende del male, l’altro non ha
dolore e sentimento e ciascuno ha grande desiderio, quando vedrà l’altro e lo
contempla.

Note

1. Questa delicata poesia indaga le dinamiche del rapporto di coppia, costrui-

to sulla sincerità degli intenti degli amanti e sulla purezza del loro sentimento
d’amore.
2. ses enjan, la locuzione riprende una precisa formula giuridica, specifica
del giuramento di vassallaggio ed in generale delle formule di promessa ed im-
pegno. L’espressione è utilizzata con grande frequenza soprattutto dai trovatori
dell’ultimo scorcio del XII secolo e della prima parte del secolo successivo.

- 407 -
 3. talan, il termine ebbe durante il Medioevo il significato di “desiderio”,
“volontà”, “aspirazione” e nell’uso dei trovatori fu il lessema impiegato con
maggior frequenza per indicare l’espressione del desiderio.
7. negus, il termine è impiegato come aggettivo o pronome con valore inde-
finito “alcuno” e, accompagnat da una negazione, assume il significato negativo
di “persona.” Cfr. Jensen § 388, p. 168. – remir, il significato del verbo ha
un’accezione molto più forte e pregnante rispetto agli altri verbi che si riferisco-
no agli organi della vista, come è stato riportato nelle note del componimento
LXXVIII, Bella domna, car anc fui vostre druz (BdT 461.38).

- 408 -
 Canz. W
Paris
Bibliothèque nationale
de France
(fr. 844)

- 409 -
 CXIX
Bel m’es que chant, quan vei del fau
(BdT 461.41)

MS.: W, c. 198rb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Gauchat 1893, p. 400.
EDIZIONE CRITICA: Kolsen 1919, 10, p. 13.
METRICA: a8 a8 b8 b8 a8 b8. Frank 139:1. Schema unico. Il componimento è
formato da sei versi di otto posizioni, distinti in due terzine. La prima è caratte-
rizzata dalla prima coppia a rime baciate, mentre la seconda è disposta rimica-
mente in modo alternato.
Rime: a: -au; b: -is.

Bel m’est que chant quan vei del fau

cader la foilla contrevau,
que li ausel restent lor veis
per lou tens qui s’es brunasis, 4
eu qui per joi d’amor m’esjau,
dirai con siu d’amar jausis.

Ms.: 1. Bel] Biau – 2. foilla] foille.

Traduzione

Mi piace che canto quando vedo dal faggio cadere la foglia controvento, che
gli uccelli restano nei loro nidi per il tempo che si è scurito, io che per gioia
d’amore mi rallegro, dirò come sia gioioso amare.

Note

1. L’intero componimento si esaurisce entro il confine lirico dell’esordio

primaverile. Se si deve credere che il testo sia un’entità poetica definita e con-
clusa, si deve allora intendere il verbo dell’ultimo verso semplicemente avente
una funzione allusiva, perché il suo significato trova solo un’esplicazione par-
ziale.

- 410 -
 CXX
Lou premer jor que vi
(BdT 461.152)

MS.: W, c. 201ra.
EDIZIONE CRITICA: Appel 1890, p. 326.
METRICA: a6 a3 b6 b3 c6’ c6’ d3 d6 e6’ f6 f6 e6’. Frank 175:1. Schema uni-
co. Il componimento è costituito da dodici versi di sei posizioni, ad eccezione di
alcuni versi di tre posizioni. I versi sono ordinati in tre quartine, di cui le prime
due sono formate da due coppie a rime baciate, mentre l’ultima ha i versi a rime
concatenate.
Rime: a: -i; b: -ens; c: -aire; d: -en; e: -ie; f: -ai.
Rime inclusive: 5: 6 (aire: faire).

Lou premer jor que vi

m’abeli
li vostres biaus cors gens,
douz, plaisens, 4
corteis et de bon aire
et s’et sap dir ni faire
nule ren
que vos tengues a ben 8
ma douce chere amie
al cors plaisen et gai
sachaz que mol mi plai
s’eu fai ren qui vos sie. 12

Ms.: 4. plaisens] et plaisens – 9. amie] amige.

Traduzione

Il primo giorno che vidi mi piacque il vostro bel corpo gentile, dolce e pia-
cente, cortese e di buon lignaggio, e se sappia dire e fare qualcosa che vi tenga a
bene mia dolce e cara amica al cuore piacente e gioioso sappiate che molto mi
piace se io faccio quello che voi siate.

- 411 -
 Note

4. Occorre emendare il v. tràdito dal ms. per rispetto alla corretta scansione
metrica.
4-5. La rappresentazione della donna è impostata secondo la tipica struttura
fraseologica articolata con una serie di aggettivi dal significato vago e indefinito
secondo il topos della descriptio puellae.
5. de bon aire, dal latino AREA, nella varietà galloromanza il lessema aire
ha il significato di “nido, spazio di un uccello da preda”. La locuzione significa
“di buona famiglia”, sottinteso come famiglia nobile. Riferito alla dama, la lo-
cuzione è sempre accompagnata ad un altro epiteto ed è collocato in posizione di
rima. Cfr. Cropp 1975, p. 147.

- 412 -
 Canz. X
Paris
Bibliothèque nationale
de France
(fr. 20050)

- 413 -
 CXXI
Belle done, a l’aide de vos
(BdT 461.35a)

MS.: X, cc. 149v-150r.

EDIZIONE CRITICA: Frank 1950, p. 80; Gambino 2003, p. 133.
METRICA: a10 b10’ a10 b10’ a10 c10’ c10’ d10 d10. Frank 287:2. Si posso-
no individuare analogie metriche con la canzone di GcFaid Totz me cuidei de
chansos far sofrir (BdT 167.60). Il componimento è formato da nove versi di
dieci posizioni. I versi sono ordinati in un primo elemento di cinque versi a rime
alternate, seguito da una quartina distinta ulteriormente in due coppie a rime ba-
ciate.
Rime: a: -os; b: -aide; c: -ance; d: -as.
Rime identiche-equivoche: 3: 5 (joios).
NOTA TESTUALE: Frank propone una trascrizione in occitano della cobla, perché
le irregolarità della rima ai vv. 5-7-9 fanno dubitare dell’autenticità della forma
in cui essa è conservata.243

Belle done, a l’aide de vos

est ma chansons esmute e comansaide.
S’an chanterai alibres et joios
se mes chantain et mes dis vos agraide. 4
Kar atremant nan bier estre joios
se depairt dous ve me virat l’aligrance
per keil Deu an cuy iai ma craiance
ki me douirie Andioche et Damas 8
ni demoric se vos ni estias.

Ms.: 3. joios] joious – 5. joios] joious.

243
Ecco il testo edito da Frank con la seguente sequenza metrica (a10 b10’ a10 b10’ a10
c10’ c10’ d10 d10): Bella domma, ab l’ajuda de vos | es ma chansos mogud’ e comensada. |
S’en chantarai alegres et joios, | si mos chantars e mos digz vos agrada. | Car autramen non
quier esser joios, | si de part vos no me ve l’alegransa. | Per aqel Dieu en cui ai ma creansa: |
qui me dones Antioch’ e Damas, | no·i demor ieu, si vos non i estas! Cfr. Frank 1950, p. 80.

- 414 -
 Traduzione

Bella dama, è con l’aiuto di voi che la mia canzone si è mossa ed è comin-
ciata. Così canterò allegro e gioioso, se il mio canto e le mie parole vi aggrada-
no. Perché in altro modo non voglio essere gioioso se l’allegria non mi viene da
voi. Per quel Dio in cui ho riposto la mia fede, chi mi desse Antiochia e Dama-
sco, non vi rimarrei, se voi non ci foste.

Note

2. ma chansons, l’indicazione del genere metrico può essere assunto come

indizio per ritenere la cobla come estratto di una composizione dalle dimensioni
maggiori. – esmute, forma anomala di participio perfetto del verbo esmover,
“prendere le mosse”: che si avvicina alla forma del francese esmovoir sarebbe
esmeuz, esmeus, e al sostantivo femminile esmute, esmuete, con il significato di
“impulso, inizio”. Cfr. TL, III, col. 1132 – 1133. I lessici occitani invece indica-
no infatti solo esmogut e esmagut. Cfr. LR, IV, p. 278, n. 13 e SW, III.
5. nan, equivale all’avverbio di negazione nen, che interviene dopo il verbo a
cui si riferisce. Cfr. Jensen, § 657 p. 285.
8. ki, il pronome relativo qui s’impiega senza antecedente negli enunciati con
valore generale, con il valore di “se qualcuno”. Cfr. Jensen, § 335, p. 144. – An-
dioche et Damas, le due grandi città commerciali dell’antico Mediterraneo sono
impiegate come figura dell’allusione per il paragone iperbolico di chiusura.

- 415 -
 Canz. Y
Paris
Bibliothèque Nationale de France
(ms. fr. 795)

- 416 -
 CXXII
Tot enaissi com Deus fu encolpatz
(BdT 461.235)

MS.: Y, c. 1vb.
EDIZIONE DIPLOMATICA: Frank 1952, p. 73.
EDIZIONI CRITICHE: Appel 1890, p. 331 (privo di commento); Lavaud 1957,
p. 566.
ALTRI STUDI: Thiolier-Mejean 1978, p. 503; Scarpati 2008, p. 135.
METRICA: a10 b10 b10 a10 a10 c10 c10. Frank 495:8. Condivide la struttura
metrica con una canzone di ArnMar Aissi com cel qu’am’ e non es amatz (BdT
30.3), una cobla di Cerv Gentils domna, vençans humilitatz (BdT 434.7d) e un
sirventese di Sord Qui be·s membra del segle qu’es passatz (BdT 437.29). Il
componimento è formato da sette versi di dieci posizioni, ordinati in una quarti-
na a rime incrociate e una terzina, la cui prima rima si lega con l’ultimo verso
della quartina, mentre la coppia finale è a rima baciata.
Rime: a: -atz; b: -ent; c: -ant.
Rime identiche: 1: 5 (encolpatz).
ATTRIBUZIONE: Lavaud assegna, con qualche riserva, la cobla a PCard, in
quanto si trova inserita in una piccola silloge di testi del trovatore.
DATAZIONE: Il precedente editore segnala come incerta la data di composi-
zione, ma ritiene che sia anteriore al 1249, perché vede nel v. 6 un riferimento al
conte Raimondo VII di Tolosa. Inoltre ipotizza che il testo sia probabilmente la
prima strofa di un sirventese andato perduto, ma la costruzione sintattica del
componimento, strutturalmente compatta nella sua sinteticità, sembra però sug-
gerire che si tratti di un’espressione di lirica breve.
NOTA TESTUALE: Il corpo del testo, caratterizzato da molte abbreviazioni, ri-
spetta l’estensione dei versi, anche se questo ha significato dilatare lo specchio
scritturo fino alla legatura della carta. L’iniziale del capotesto è in corpo maiu-
scolo, mentre in minuscolo sono tutte le iniziali dei versi, eccetto il quinto, per-
ché il copista ha rispettato la pausa sintattica del verso precedente. La cobla è
l’unica composizione della colonna, lasciata completamente bianca.

Tot enaissi com Deus fu encolpatz

envers Pilat au jor que·il pres torment,

- 417 -
 quant Caifas e tuit suy faus garent
l’encolperent, que il fust a mort liuratz: 4
tot enaissi suy a tort encolpatz
ver le conte, car vilan mal parlant
mi volent mal, quant hieu say valer tant.

Ms.: 1. Tot] tout; Deus] deu; encolpatz] emcolpaç – 2. envers Pilat] e n ver pillat
– 3. Caifas] caiffas – 4. liuratz] liurat – 5. tot] tout; tort encolpatz] tourt em col-
patz – 6. vilan] uillam – 7. volent mal] uollent uall.

Traduzione

Proprio come Dio fu incolpato innanzi a Pilato nel giorno che egli fu tortura-
to, quando Caifas e tutti i suoi falsi testimoni lo incolparono, che egli fu con-
dannato a morte: così sono a torto incolpato verso il conte, perché i villani mal-
dicenti mi vogliono male, quando io so di valere tanto.

Note

1. L’autore paragona la drammatica vicenda neotestamentaria delle false ac-

cuse dei sacerdoti ebrei a Gesù Cristo alla sua vicenda personale nella corte e ri-
badisce in tal modo l’iniquità delle accuse avanzate nei suoi confronti. – Tot e-
naissi, il sintagma è il primo termine di confronto della similitudine, intorno alla
quale si sviluppa l’architettura del componimento. La struttura del verso è simile
a quella del v. 7, perché i due versi condividono porzioni morfologiche nelle lo-
ro sezioni estreme, il sintagma d’apertura e un’identica parola rima. – enaissi
com, l’avverbio com può essere utilizzato in modo assoluto, ma spesso è prece-
duto da un avverbio antecedente che serve a marcare l’intensità o la maniera e
ha la funzione di congiunzione che introduce una comparativa. Cfr. Jensen §
647, p. 281. – encolpatz, il verbo, nella posizione strategica di rimante, è il le-
game che unisce le due parti della similitudine e crea un’analogia tra l’evento
evangelico e la vicenda del protagonista della cobla. In soli sette versi il termine
è ripetuto per ben tre volte, con il chiaro intento di rilevare l’ingiustizia
dell’accusa, ed è sempre collocato nei punti decisivi della struttura del testo: in-
fatti lo ritroviamo due volte in posizione di rima e una volta in enjembements.

- 418 -
 3. Caifas, è il sommo sacerdote e capo del sinedrio ebraico dall’anno 18 al
36 d.C. Secondo i vangeli, fu artefice del complotto che si concluse con l’arresto
di Gesù e il suo processo davanti a Ponzio Pilato.244 Il personaggio storico è la
sineddoche del popolo ebraico, nel cui significato si raccoglie l’odio verso il po-
polo deicida, e archetipo dei falsi accusatori, i quali con inganni e menzogne in-
criminano gli innocenti. Con una simile sfumatura semantica la figura di Caifa è
utilizzata ai vv. 24-25 della canzone di GlGodi Si·l gens cors d’estiu es remas
(BdT 219.1): Lauzenjadors non oblit pas | quan es, peiors que Cayfas. Mentre in
un estribot di PCard Un estribot farai que er mout maistratz (BdT 335.64), al v.
22, abans conquerran Dieu Cayfas o Pilatz, il sacerdote ebreo diventa il referen-
te dell’adynaton per indicare i chierici peccatori.
6. ver, come conferma Lavaud, questa lezione è una “graphie unique” proba-
bile derivazione del lessema envers. – le conte, come riportato nell’introduzione,
lo studioso francese ritiene che probabilmente si tratti del conte Raimondo VII
di Tolosa: “Il semble que le poète, [PCard, secondo lo studioso] desservi auprès
du comte, n’a pas dû se borner à le constater, mais se justifier et passer à la con-
tre-attaque contre les vilains médisants”.

244
cfr. Matteo XXVI, 3-4: Allora i sommi sacerdoti e gli anziani del popolo si riunirono
nel palazzo del sommo sacerdote, che si chiamava Caifa, e tennero consiglio per arrestare con
un inganno Gesù e farlo morire.

- 419 -
 Canz. f
Paris
Bibliothéque Nationale de France
(ms. fr. 12472)

- 420 -
 CXXIII
Ben volgra si far si pogues
(BdT 461.52)

MSS.: T, c. 104va; f, c. 6r.

EDIZIONE CRITICA: Lavaud 1957, p. 242.
ALTRE EDIZIONI: Vossler 1916, p. 50.
METRICA: a8 b8 b8 a8 b8 a8 b8 a8 a8 b8 a8 b8. Frank 524:1. Schema unico.
Il componimento è di dodici versi, tutti di otto posizioni, ordinati in tre quartine
a rime alternate, di cui la seconda ha una sequenza rimica invertita rispetto alle
altre due.
Rime: a: -es; b: -ay.
Rime ricche: 10: 12 (faray: rendray).
Rime equivoca?: 1: 11 (pogues: poges).
ATTRIBUZIONE: Lavaud assengna con certezza la paternità a PCard, per
un’affinità tematica con altri componimenti del trovatore e soprattutto per la si-
tuazione testuale. Il componimento è infatti conservato in T di seguito ad alcuni
sirventesi di PCard; segue infatti il sirventese Aquesta gens, quan son en lor ga-
jeza (BdT 335.6) e precede De sirventes soill servir (BdT 335.18).
DATAZIONE: secondo Lavaud, l’ispirazione della cobla è affine allo spirito
pessimistico del famoso sirventese Un sirventes novel voill comensar (BdT
335.67), sebbene il tono sia ancora più amaro. Si data il componimento con un
alto grado di probabilità in un periodo di poco successivo alla composizione del
sirventese, ovvero dopo il 1235.
NOTA TESTUALE: il ms. T riporta solo i primi sei versi, di cui gli ultimi due
in sequenza invertita rispetto al testo tràdito da f. Lavaud licenzia un’edizione il
cui testo è ordinato in due stanze. Le strofe hanno però gli schemi metrici diver-
genti, poiché l’editore ha seguito il testo conservato in T per la prima stanza.
Nella presente edizione si preferisce come base del testo il ms. f, la cui scelta ga-
rantisce omogeneità al componimento.
TESTO BASE: f (con modifiche).

Ben volgra, si far si pogues,

que Dieus agues tot so qu’ieu ay
e lo pensament e l’esmay

- 421 -
 et ieu fos Dieus, si con el es; 4
qu’ieu li fera segon que·m fay
e·l rendera segon q’ay pres;
car tutz li croy e li malvays
tenon li miels de tots sos bes 8
aquilh l’en rendan las merces:
q’ieu non o fas ni o faray
ni de Dieu non tenc un poges
o mas un arma que li rendray. 12

Mss.: 1. volgra si far si pogues] uolria que dieus agues T – 2. que Dieus a-
gues tot so] Sol airan petit com T – 3. e lo pensament] e lo pensament f – 4. el]
ell f – 5. qu’ieu li fera segon que·m fay] Qui l penria seguon caipres T – 6. e·l
rendera segon cay pres] E q el foria segun qeum fai T – 7. mavays] malvays f –
7-12. mancano T.

Ed. Lavaud: 8. Car tut li croi e li malvai.

Traduzione

Vorrei, se potessi farlo, che Dio avesse tutto ciò che ho, e le preoccupazioni
e i dispiaceri e io fossi Dio, così come egli è; ché io gli farei secondo ciò che mi
fa, e gli renderei secondo quanto ho preso; perché tutti i crudeli e i malvagi pos-
siedono il meglio di tutti i suoi beni dei quali gliene rendono grazie: che non lo
faccio, né lo farò e di Dio non considero un poggese oltre l’anima che gli rende-
rò.

Note

1. Attraverso il dispositivo retorico dell’accusa rivolta a Dio, in

un’architettura sintattica costruita attorno a uno sviluppo continuo di periodi
ipotetici che certificano l’irrealizzabilità dell’evento, il versificatore realizza una
variazione sul tema della declino del mondo terreno, che decade perché Dio ri-
serva le migliori opportunità ai malvagi. – esmay, il termine indica un turbamen-
to d’ordine psicologico, un’emozione che priva l’innamorato della sua lucidità e
lo fa piombare in uno stato di trasognata contemplazione. Di probabile deriva-

- 422 -
zione della varietà volgare del latino classico *EXMAGARE “privare del pote-
re” (FEW, III, p. 298), il sostantivo indica le difficoltà e le inquietitudini
dell’amante. Si tratta di difficoltà di ordine psicologico che priva l’uomo della
sua lucidità. Cfr. Cropp 1975, p. 297.
9. rendan las merces, espressione registrata dai lessici con il significato di
“ringraziare”. Cfr. LR, IV, p. 208, SW, V, PD, p. 244.
11. tenc un poges, moneta d’infimo valore in uso nel Puy, qui con valore di
ausiliare di negazione, come pas e miga, il cui impiego acquista “un caractère
universel et abstrait, il existe une construction tout à fait différente dans laquelle
la négation est accompagnée d’un substantif à allure populaire et pittoresque.”
Cfr. Jensen § 664, p. 288.

- 423 -
 CXXIV
Gran plazer ay, can truop que mi reprenda
(BdT 461.136)

MS.: f, c. 6r.
ORNAMENTO: Indicatore di paragrafo.
EDIZIONE CRITICA: Meyer 1871, p. 143 (privo di commento).
METRICA: a10’ b10 b10 a10’ c10 d10’ c10 d10’ c10 c10. Frank 613:1.
Schema unico. La cobla presenta dieci versi, tutti di dieci posizioni, che sono si-
stemati in due quartine e un distico in chiusura a rime baciate; la prima quartina
è a rime concatenate, mentre la seconda è a rime alternate.
Rime: a: -enda; b: -os; c: -an; d: -ensa.
Rime derivative: 1: 4 (reprenda: prenda).
NOTA AL TESTO: Il dettato lirico è disposto su tutta la carta, estendendosi su
una superficie di sei unità di rigature, con numerosi segni abbreviativi ed apici. I
segni di interpunzione, punti o tratti, indicano la fine del verso. Uno spazio
bianco di divisione dei componimenti. Segue il componimento BdT 461.52, Ben
volgra, si far si pogues e precede BdT 461.59.

Gran plazer ay, can truop que mi reprenda

de mos failhirs bellamens a rescos.
E mi desplay d’oms malvays enuyos,
can me repren de qu’ieu vergoinha prenda: 4
lo bon amic castia en selan
lo sieu amic cant li ves far failhensa,
e l’enemic castia en defaman.
Per qu’ieu non velh s’amor ni sa valensa 8
ni no·m mi play s’oms que m’an castian,
qu’en mon failhir s’anes pueis alegran.

Ms.: 9. s’oms] doms; castian] castiani.

Ed. Meyer: 9. nom mi play d’oms.

Traduzione

- 424 -
 Ho grande piacere, quando trovo chi mi rimproveri con calma delle mie
mancanze in modo discreto. E mi dispiace del malvagio fastidioso, quando mi
rimprovera di ciò di cui mi vergogno: il buon amico corregge in segreto il suo
amico quando lo vede fare errori, e il nemico corregge diffamando. Perciò io
non voglio la sua amicizia né il suo soccorso e non mi piace se coloro che mi
hanno biasimato, che se ne vanno poi rallegrando del mio errare.

Note

1. Souhait e plazer indicano una tipologia poetica definita e rigorosamente

tracciata, ma con schemi formali aperti e dunque facilmente adattabili alle più
disparate esigenze liriche. Gli elementi fissi del genere non sono numerosi, ma
sono tutti localizzati nelle porzioni iniziali, mentre il resto della composizione
ha un’estrema libertà d’invenzione. La chiave della costruzione risiede dunque
nelle formule d’apertura e soprattutto nell’espressione verbale che sostiene
l’intero sistema, come per esempio i sintagmi «voill», «augues es», ou bien «bel
m’es», «be·m platz», avec les variantes «tan m’abelis», «m’a sabor», «ai gran
alegratge». Cfr. Caravaggi 1971, p. 9. – Gran plazer ay, l’impianto didattico del
componimento esclude il suo inserimento nella tipologia lirica del plazer, seb-
bene nel dettato lirico siano presenti delle espressioni lessicali connotative del
genere. La locuzione di apertura è un tratto caratteristico del genere, così come
la ripresa sintagmatica del v. 3, che serve come contrapposizione. L’architettura
testuale procede secondo una struttura ordinata in distici, di cui il conclusivo, in-
trodotto da una congiunzione, sembra sintetizzare il contenuto dei versi prece-
denti.
5 - 7. en selan | en defaman, la coppia dei rimanti ha una posizione centrale
nel sistema argomentativo del componimento, perché indica la posizione con-
trapposta che devono assumere gli interlocutori dell’io poetico.
6. far failhensa, il ricorso ad espressioni perifrastiche formate da un verbo
ausiliare o servile seguito da un sostantivo astratto della stessa radice del verbo
era una strategia retorica derivata dal latino medievale e dalla precettistica scola-
stica, la cui impostazione fraseologica era caratterizzata da locuzioni enfatiche e
retoriche

- 425 -
 9. castian, il verbo, tipico dell’area oitanica, si caratterizza per il suo tratto
sintattico-semantico negativo, inerente al valore significato del verbo, vicino al
suo senso etimologico di réprimander, d’où détourner de.245

245
Cfr. Lavis 1976, p. 266 – 273.

- 426 -
 CXXV
Majer mercates que de juell
(BdT 461.159)

MS.: f, c. 6r.
ORNAMENTO: Indicatore di paragrafo.
EDIZIONE CRITICA: Meyer 1871, p. 143 (privo di commento).
ALTRA EDIZIONE: Lavaud 1957, p. 307.
ALTRI STUDI: Vatteroni 1996, p. 237.
METRICA: a8 b8 a8 b8 c8 c8 d10 d10. Frank 382:78. La struttura metrica de-
riva dalla canzone di BnVent Quan par la flors josta·l vert foill (BdT 70.41),
modello metrico anche del sirventese di PCard De sirventes faire no·m tuell
(BdT 335.17): entrambi i componimenti hanno in comune lo stesso rimante al
medesimo verso, ovvero cor al v. 6, ma la cobla condivide con il sirventese an-
che for allo v. 5. Inoltre come precisa Lavaud: “La transition me semble immé-
diate entre tracios 37 et trachor 41. Toutefois on pourrait alléguer un lien entre
5-7 de la str. I (loyauté en moi) et la cobla (loyauté possible chez tous). Il subsi-
ste donc un léger doute sur l’attribution de ces vers.” Il componimento è formato
da otto versi, ordinati in due quartine, di cui la prima con versi di otto posizioni
a rime alternate, mentre la seconda a rime baciate, ma con i versi della seconda
coppia da dieci posizioni.
Rime: a: -uell; b: -e; c: -or; d: -al.
ATTRIBUZIONE: Lavaud non è del tutto sicuro della paternità cardenaliana del
componimento, in quanto ritiene che il tema della cobla sia da considerarsi al-
quanto insolito per poter rientare nella poetica del trovatore. Sebbene siano chia-
ri i legami con le strofe I e V del sirventese De sirventes faire no·m tuell.

Majer mercates que de juell

de lialtat, cascun ho ve:
tu l’as si·t vol et ieu si·l vuell;
vist anc tan gran mercat de re? 4
Lialtaz es az aitals for
con voler vol dedins son cor,
que·l voler fay son seinhor tot aytal,
si·s vol lial, ho si·s vol deslial. 8

- 427 -
Ms.: 3. si·t vol] sis uol.

Ed. Meyer: 6. dedins – 8. sis; sis.

Traduzione

Un mercato più grande del loglio, della lealtà, ognuno lo vede: tu lo hai, se lo
vuoi, ed io se lo voglio; hai mai visto un mercato tanto grande di qualcosa? La
lealtà è con tale legge come il volere vuole nel suo cuore, perché il volere fa al
suo signore volere tutto questo, se si vuole leale, o se si vuole sleale.

Note

1. Il componimento è caratterizzato da una sintassi frantumata, caratterizzata

da continui rimandi all’interlocutore del testo, che cercano di stabilire un rappor-
to di intesa con il pubblico, ma hanno il difetto di rendere difficile la fruizione
del testo. Nella prima parte si paragona la lealtà al loglio, mentre nella seconda
si definisce la nozione di lealtà. – luoll, Il riferimento al loglio richiama alla
memoria un passo del Vangelo di Matteo (Matt. 13,24-30) ovvero la parabola
del buon grano e del cattivo loglio.

- 428 -
 CXXVI
Paure senhor de bona volontat
(BdT 461.187)

MS.: f, c. 18r.
ORNAMENTO: Indicatore di paragrafo.
EDIZIONE CRITICA: Meyer 1871, p. 110 (privo di commento).
METRICA: a10 b10’ b10’ a10 c10 c10 d10 d10. Frank 577:130. La cobla si
compone di otto versi, ognuno di dieci posizioni, ed è formata da due quartine,
di cui la prima con versi a rima incrociate e la seconda a rime baciate.
Rime: a: -at; b: -endre; c: -or; d: -ens.
Rime inclusive: 7: 8 (longuamens: mens).

Paure senhor de bona volontat

deu hom servir lialmens es atendre
son guisardon tro que lo puesca rendre,
tant quant penra son servize en grat. 4
Mas ric senhor ses don e ses amor
e ses plazer far a son servidor,
no·l deu bons homs atendre longuamens,
car temps perdut no·s recobra leumens. 8

Ms.: 5. senhor] senihor.

Ed. Meyer: 4. seinhor – 7. nol.

Traduzione

Si deve servire lealmente il signore povero di buon volontà e attendere la sua

ricompensa finché la possa rendere, tanto quanto prenderà volentieri il suo ser-
vizio. Ma il buon uomo non deve attendere a lungo il signore potente, senza do-
ni e senza amore e senza fare piacere al suo servitore, perché il tempo perduto
non si recupera facilmente.
Note

- 429 -
 1. Come ha mostrato Boutruche, il legame vassallatico è un contratto sinal-
lagmatico, ovvero instaura, al contrario del rapporto clientelare o del compa-
gnonaggio, precisi obblighi e diritti per i due contraenti, il signore e il suo vas-
sallo. Nel caso in cui uno dei due referenti non adempie ai suoi impegni, il vin-
colo s’intende sciolto e i due contraenti possono agire indipendentemente dalle
condizioni del contratto. I versi adottano il punto di vista del vassallo e invitano
al rispetto della fedeltà nei confronti del signore che adotta un comportamento
consono ai suoi impegni.246
3. tro, la preposizione si costruisce con il verbo al congiuntivo nelle relazioni
terminative in cui il termine sia inteso come virtuale. Cfr. Jensen 1994 § 608.
5. ses don, il dono è la testimonianza effettiva della liberalità del signore,
ovvero il parametro fondamentale sul quale si giudica il grado di nobiltà del si-
gnore. Nella civiltà feudale inoltre l’atto del dono costituisce il gesto essenziale
con il quale si costruisce il sistema relazione che è il principio base della società
medievale. Nello specifico, la generosità sembra essere la preposizione attiva
della nobiltà ideale nel Mezzogiorno francese dei secoli XII e XIII.247
6. ses plazer, la locuzione appartiene al vocabolario cortese e rarappresenta il
particolare legame sentimentale tra la dama e l’amante. In questi versi si deve
escludere qualsiasi travestimento dell’artificio metaforico del servitium amoris e
il corredo terminologico si deve intendere come l’espressione ideale della vita
cortese, in cui uno dei doveri del signore nei confronti dei suoi sottoposti è il
raggiungimento della felicità terrena.
8. La cadenza sentenziosa del verso ricorda il carattere formulare tipico delle
espressioni proverbiali. Meyer ritiene che un concetto simile è espresso nella
prima stanza della canzone di BgTrob Aysi con sel que ses forfag es pres (BdT
50.1), vv. 5-8: “Tot ayssi·m pren con del malvay seinhor | que ses benfag vol
serviz’ es honor, | e pert son temps sel que vol envelhir | am seinhorieu don bens
no·l pot venir.”

246
“La vassalité n’est pas à sens unique. L’acte qui unit deux hommes a la caractère d’un
«contract synallagmatique». Le vassal est liè par le serment prêté, le seigneur par la foi reçue. Si
l’un d’eux fausse ou rompte ses engagements, l’autre n’est pas tenu de respecter les siens. La
vassalité diffère des compagnonnages et des clientèles.” Cfr. Boutruche 1970, II p. 204.
247
Cfr. Cropp 1986, pp. 256 e segg.

- 430 -
 CXXVII
Si come al larc dona Dieus que despenda
(BdT 461.221)

MS.: f, c. 18v
ORNAMENTO: Indicatore di paragrafo.
EDIZIONE CRITICA: Meyer 1871, p. 111 (privo di traduzione e note).
METRICA: a10’ b10 a10’ b10 c10 c10 d10 d10. Ma Frank 577:139. Si tratta
di una cobla di otto versi di dieci posizioni, formata da due quartine, di cui la
prima con versi a rima concatenata e la seconda a rime baciate.
Rime: a: -enda; b: -als; c: -ent; d: -at.

Si come al larc dona Dieus que despenda,

car largueza es vertut principals,
a l’avar tol son percas e sa renda,
q’avareza es peccat criminals. 4
Q’avar pert cors et arma conquerent
et hon mays ha, mais vieu caitivamen:
per que met Dieus, cant a pron escoutat,
aver de fol en palmas de membrat. 8

Ms.: 2. principals] prisipals – 3. son] sap – 5. Q’avar] cavar – 7. q’avareza]

cauareza – 8. membrat] nenbrat.

Ed. Meyer: 5. c’avars.

Traduzione

Così come Dio dona al generoso che elargisce, perché la generosità è la virtù
principale, all’avaro toglie i suoi profitti e le sue rendite, ché l’avidità è un pec-
cato mortale. Che l’avaro perde il corpo e conquista le anime e più ha onore, più
vive in modo cattivo: per questo Dio mette, quando ascolta con profitto, i beni
del folle nelle mani della persona prudente.

Note

- 431 -
 1. È possibile ravvisare nella cobla una puntuale simmetria tra la struttura
metrica e la linea argomentativa. Il discorso poetico è elaborato secondo un or-
dine degli enunciati che si dispiegano per due versi, così come sono i distici che
costituiscono lo schema metrico. La quartina iniziale analizza la problematica
del componimento secondo uno schema alternato del dettato poetico, in quanto
l’enunciato principale è seguito da una preposizione consecutiva con valore e-
splicativo. Poi la quartina successiva, sempre ordinata in due distici, riporta le
suggestioni dell’autore sull’intera problematica affrontata.
3. son, l’errore di copia è stato indotto dalla forma grafematica del lessema
successivo.
4. peccat criminals, il sostantivo, privo della nozione cortese posseduta con
frequenza nella lirica amorosa, recupera qui il suo valore originario, notoriamen-
te correlato all’universo cristiano, mentre l’attributo qualifica essenzialmente il
peccato, ed è impiegato in alternanza con mortal, anche se nell’uso del trovatori
del XIII secolo questo aggettivo è spesso preferito. Infatti se in BertZorzi (per
qu’en peccat criminal | e mortal, vv. 49-50, della canzone Jesu Crist per sa
merce, BdT 74.6), il peccato è indicato come criminal e mortal, in GlFig,
l’aggettivo mortal è sinonimo di criminal (per los criminals pecatz que fan en-
tendre, v. 114 del sirventese D’un sirventes far, BdT 217.2). Il valore è dunque,
più che quello di “criminale, colpevole”, quello di “peccato mortale” nel senso
religioso.

- 432 -
 CXXVIII
Dels cinq bon aibs c’oms es plus honratz
(BdT 461.76)

MS.: f, c. 18v.
ORNAMENTO: Indicatore di paragrafo.
EDIZIONE CRITICA: Meyer 1871, p. 111 (privo di commento).
METRICA: a10 b10’ b10’ a10 a10 c10 d10’ d10’ c10 c10. Frank 517:10. Per
le relazioni metriche del presente componimento si rimanda all’introduzione
metrica del testo XXXVI (BdT 461.214a). La cobla è di dieci versi, tutti di dieci
posizioni, ed è costituita da una prima quartina a rime incrociate, quindi da un
distico centrale con rime che legano la prima e la seconda quartina, la quale è
formata da versi ordinati in rima baciata.
Rime: a: -atz; b: -ia; c: -ors; d: -enha.
Rime ricche: 2: 3 (entria: cavalaria); 4: 5 (duptats: lialtatz); 6: 9 (colors:
flors).

Dels cinq bon aibs q’oms es plus honratz

es largueza·l premier qui ver en tria;
e·l segons es pres de cavalaria,
car per aquel es totz homs plus duptatz; 4
e le ters es entieira lialtatz,
car ses mentire es da quels cinq colors;
e le quartz es avinenteza en renha,
tals bons agurs q’aisi tainh que·s covenha, 8
e·l sinquen es conoissensa qu’es flors,
per q’om conoys qu’es sens e qu’es follors.

Ms.: 1. q’oms] coms – 7. renha] remha – 8. q’aisi] caisi – 10. q’om] com.

Ed. Meyer: 2. larguezal – 7. reinha – 8. conveinha – 9. el.

Traduzione

- 433 -
 Delle cinque buone qualità per cui l’uomo è più onorato la generosità è la
prima che realmente ne distingue; e la seconda è il pregio della cavalleria, per-
ché per quella ogni uomo è più dubbioso; e la terza è la completa lealtà, perché
senza dubbio è di quei cinque il colore; e la quarta è l’onestà nella vita, tali buo-
ni presagi che toccano ciò che così si conviene, e il quinto è la conoscenza che è
fiore, per la quale si conosce ciò che è saggezza e ciò che è follia.

Note

1. Come precisa Köhler, la scala dei valori cavallereschi contenuta nella co-
bla, e in particolare l’importanza riservata alla largueza, è una diretta conse-
guenza della temperie culturale dell’epoca, la quale è fortemente impregnata dai
valori dello stoicismo di Seneca, la corrente filosofica che ebbe un grande in-
flusso sin dal XII secolo, per le analogie con l’etica cristiana. Ad esempio si
possono citare la canzone di GsbPuic, Si res valgues en amor (BdT 173.3), la
canzone di AlbSist, En amor ai tan petit de fiansa (BdT 16.12) o il partimen tra
PrevVal e SavMaul, Savaric, e·us deman (BdT 384.1).248 nei quali è possibile
ravvisare echi del De beneficis del filosofo latino. La struttura binaria del com-
ponimento è caratterizzata da coppie di versi, il cui assunto d’apertura, che in-
troduce la qualità considerata, è seguito dall’interpretazione del requisito, intro-
dotta dalla congiunzione con valore causale.
6. ses mentire, il sintagma è impiegato come rafforzativo dell’affermazione
frequentemente utilizzato nei testi didattici o narrativi. – colors, il campo seman-
tico fondamentale del vocabolo è notevolmente dilatato, pur rimanendo entro i
limiti di una medesima area concettuale. Si registra così il trapasso vario e mu-
tevole (e peraltro non adeguatamente segnalato e documentato dai lessici esi-
stenti; cfr. LR, II, p. 440; SW, I; PD, p. 84.) dal significato di “colore” a quello di
“qualità”, “disposizione”, “modo”, atteggiamento, natura, indole, opinione.
9. conoissensa, il sostantivo e un preciso riferimento al saggio, il quale è i-
struito alle regole della cortesia ed è in grado di giudicare e discernere (e quindi
di apprezzare) i fatti d’amore, adeguando poi la sua conoscenza acquisita con il
proprio comportamento.

248
Cfr. Kohler 1962, p. 67.

- 434 -
 CXXIX
Aizit ai dir e vay mi remenbrant
(BdT 461.33)

MS.: f, c. 18v.
ORNAMENTO: Indicatore di paragrafo.
EDIZIONE CRITICA: Meyer 1871, p. 111 (privo di commento).
METRICA: a10 b10 a10 b10 c10 c10 d10 d10. Frank 382:17. Lo schema me-
trico è stato adottato da un nutrito gruppo di componimenti, di cui la canzone di
GlStDid, Aissi com es bela cil de cui chan (BdT 234.3) rappresenta il modello
formale.249 Il componimento è una cobla di otto versi, tutti di dieci posizioni,
ordinata in due quartine, di cui la prima dispone le rime in modo alternato, men-
tre la disposizione della seconda quartina segue uno schema a rime baciate.
Rime: a: -ant; b: -el; c: -es; d: -on.

Auzit ai dir e vay mi remenbrant,

q’un fer pert hom per fauta d’un clavel
et per un fer can ben m’o vauc pensant,
pert lo caval pueis lo cors e·l castel. 4
Tot aysi·n pren ad homs que avars es,
car per lo mens pert lo mais mantas ves,
car Drechura que Tort baiss’e confon,
cant a pujat gieta l’aval preon. 8

Ms.: 1. Auzit] Aizit. – 2. q’un] cun – 7. baiss’e] baissa.

Ed. Meyer: 7. baissa.

Traduzione

249
I componimenti sono i seguenti: i sirventesi di BtBorn Quan la novela flors par el ver-
jan (BdT 80.34) di PCard Tostemps azir falsetat et engan (BdT 335.57) e di RmGauc A penas
vau en loc qu’om no.m deman (BdT 401.3), l’enseignamen di BtPar, Gordo, ie·us fatz un sol sir-
ventes l’an (BdT 85.1) e le coblas di BtCarb, Tals vai armatz et a cors bel e gran (BdT 82.87) e
di JoAlb Vostra domna segon lo meu semblan (BdT 265.3).

- 435 -
 Ho ascoltato dire e mi ricordo, che un ferro si perde per il difetto di un chio-
do e per un ferro quando bene me lo vado pensando, perdo il cavallo, poi il cor-
po e il castello. Così tutto ne prende da chi è avaro, perché per il meno perde il
più molte volte, perché la Giustizia che confonde e annulla l’Ingiustizia, quando
ha alzato dall’alto il malvagio verso il basso.

Note

1. sulle conseguenze morali e sociali dell’avarizia. Anche il sirventese di

RmGauc ha come tematica l’avidità dei potenti.
2-4. Le citazioni proverbiali rappresentano non solo il veicolo più immediato
per la trasmissione di concetti facilmente condivisibili, ma sono anche il mezzo,
letterariamente il più economico, per evocare nozioni e immagini facilmente ri-
conoscibili dall’uditorio, in modo che il messaggio lirico trasmetta referenti a-
gevolmente condivisi dai partecipanti all’atto comunicativo.250
5. Come in un proverbio, l’allitterazione è una strategia retorica che favori-
sce l’assimilazione del verso per mezzo della memorizzazione. – ad homs, la lo-
cuzione con il sostantivo al caso retto è assai frequente nella lingua del ms.
6. Meyer abbina il verso con un passo di Flamenca: Plus ques (om ques) al
joc s’espert, | Que per menz perdre lo mais pert. Cfr. vv. 3324-25.
7. baiss’, l’accezione del verbo baisar (cfr. PD, p. 39) è affine al suo signifi-
cato militare, ovvero “ammainare, abbattere un’insegna”.

250
Cfr. Thiolier-Mejean 1974, pp. 1117-1128.

- 436 -
 α
citazioni dal
Breviari d’Amor
di
Matfre Ermengau

- 437 -
 CXXX
Gran dezir hai de ben jazer
(BdT 461.134)

MSS.: α, v. 31267 (A, c. 219vb; B, c. 222rb; C, c. 223ra; D, c. 173va; F, c.

223va; H, c. 221ra; I, c. 231ra; K, c. 222ra; N, c. 227va).
RUBRICA: Respon Matfres, donah cosseilh als amadors.
ORNAMENTO: nei mss. G e N il testo è affiancato da due figure demoniache,
collocate ai margini dello specchio scrittorio (nel caso di G) o sul fondo della
pagina. Nel primo ms. l’immagine, miniata con inchiostro rosso e dorato, ritrae
un mostro con una testa taurina, che tende le braccia sui versi. Nel ms. N, inve-
ce, l’iniziale del componimento è inserita entro un quadrato che funge da ban-
diera issata da un demone, il cui corpo, dalla dimensione di dieci rigature, è col-
locato sul fondo della pagina, accanto alla colonna scrittoria. Il demone alato
con la mano destra tiene la bandiera, mentre con l’altra indica il componimento.
EDIZIONI CRITICHE: Richter 1976, p. 436 (privo di commento e traduzione);
Ricketts 1976-1989, V, p. 198 (privo di commento e traduzione).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8. Frank 577:226. Il componimento è for-
mato da otto versi di otto posizioni, ordinato in due quartine: la prima è a rime
incrociate, mentre la seconda serie è costituita da due distici a rime baciate.
Rime: a: -er; b: -or; c: -is; d: -atz.
Rime ricche: 7: 8 (bratz: pratz).
NOTA TESTUALE: Nel ms. G il testo è distinto dal dettato del Breviari d’Amor
dalle decorazioni delle iniziali di capotesto. Si distingue per la scrittura verticale
del suo dettato lirico e per la separazione delle iniziali, che sono in corpo maiu-
scolo, dal dettato lirico, ad eccezione dell’iniziale del verso 6: il raddoppiamento
fonosintattico ha infatti consigliato il copista a ritornare sul testo, aggiungendo il
grafema l.
TESTO BASE: N.

Gran dezir hai de ben jazer

en lieg de cossera d’amor,
que fezes de me cobertor
la bela que·m ten en poder; 4
e dels pels saurs fos le coichis

- 438 -
 e·il lensol de gaug e de ris,
e l’aurelhers fos de blanc bratz
e·l matalatz vergiers o pratz. 8

Mss.: rubrica: Respon Matfres, donah cosseilh als amadors] matfres respon D –
1. ben] bon N – 2. cossera] cosseiras K – 3. cobertor] cobtor F – 4. que·m ten
en] que ten en C; quim ten D – 5. saurs] saus C; coichis] coycha C – 6. e·il len-
sol] ellensol G; coyzis K – 7. l’aurelhers] lauteliers N – 8. vergiers] verdies C;
veriers D; verdiers FKL; pratz] bratz DF.

Traduzione

Ho un gran desiderio di giacere bene in un letto di piume d’amore, che fa-

cesse di me coperta la bella che mi ha in potere; e di pelo sauro fosse il cuscino
e il lenzuolo di gioia e di sorriso, e il guanciale fosse di bianche braccia e il ma-
terasso verziere o prato.

Note

1. Gran dezir hai, il sintagma di apertura connota l’inizio del genere del pla-
zer. Come già è stato scritto diverse volte, il genere del plazer è caratterizzato,
più di ogni altro testo letterario del Medievo, dal ricorso alle figure della ripeti-
zione e dell’accumulo.251 Come scrive Zumthor, i motivi di questo stile retorico
sono da ricercare nella caratteristica tutta medievale di avvicinare e rendere
maggiormente visibile al lettore l’oggetto del plazer, formula stilistica necessa-
ria per offrire una prospettiva globale dell’oggetto, attraverso una sua visione
completa.252 Interessante è il parallelo che si costruisce tra l’oggetto, il letto che
è il luogo d’amore per antonomasia, e la situazione della fin’amor, in cui ogni
elemento costitutivo dell’oggetto è mutato in un momento dell’amore. Si tratta
di una classica perifrasi per rappresentare lo stato emotivo dell’amore come un
luogo.
5. La congiunzione in apertura del verso, che ritornerà e caratterizzerà la se-
conda parte del componimento, è una spia linguistica che indica uno sviluppo
(amplificatio nella terminologia della retorica) che consiste nel ripetere le for-
251
Cfr. Gsell 1967 p. 425.
252
Cfr. Zumthor 1972 p. 44.

- 439 -
mule già sviluppate nel corsevare le figure del parallelismo, dell’anafora,
dell’annominatio e di altre figure che abbondano nella tipologia lirica del plazer
e, come abbiamo visto, lo caratterizzano.253 – pels saurus, il sauro è una varietà
del manto del cavallo, dal colore variabile, rossiccio o rosso ramato, molto pre-
giata sin dai tempi antichi per l’uniformità del tono cromatico. – fos, l’impiego
dell’ottativo serve a dare espressione al desiderio che sottende ai versi. Cfr. Jen-
sen, § 582, p. 252.
6. ris, l’accezione del termine più che riso significa “sorriso”, come si può
desumere dai numerosi esempi che offrono i romanzi cortesi o le canzoni di ge-
sta, il cui il lessema indica effettivamente il sorriso.
7. aurelhers, cfr. Godefry V “oreiller” “guanciale” e l’annotazione storica
che offre Rey 1992: “oreiller (1140) désigne une piéce de literie que le latin mé-
diéval nommait auriculare (816) en se servant du neutre substantivé de l’adjectif
auricularis”

253
Cfr. ancora Gsell 1967, p. 427.

- 440 -
 CXXXI
E doncz que val aquest amars
(BdT 461.101)

MSS.: α, v. 31768 (A, cc. 216vb-217ra; B, c. 224vb; C, c. 226ra; G, c. 224ra-

rb; H, c. 224ra; I, c. 235vb; K, c. 223va; L, c. 223rb; N, c. 230vb).
RUBRICA: Respon Matfres als aimadors.
ORNAMENTO: Nel ms. N la lettera iniziale, in inchiostro dorato e dalla dimen-
sione di due unità di rigatura, è inserita in un quadrato in campo rosso, ma la
cornice è dorata. Si trova inserita nella corsia delle lettere iniziali.
EDIZIONI CRITICHE: Kolsen 1939, p. 219; Richter 1976, p. 434 (privo di
commento e traduzione); Ricketts 1976-1989, V, p. 218 (privo di commento e
traduzione).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c7’ d7 d7 c7’. Frank 624:61. La sequenza metrica è
identica alla tenzone fittizia di RmSal, Domna, quar conoissens’e sens (BdT
409.3). La cobla si compone di otto versi ed è ordinata in due quartine, di cui la
prima ha versi di otto posizioni a rime incrociate, così come la seconda, formata
questa però da versi di sette posizioni.
Rime: a: -ars; b: -ons; c: -eira; d: -ir.
Rime ricche: 5: 8 (preguieira: fieira).
TESTO BASE: N.

E doncz que val aquest amars

ni tu, Cors, per que t’en cofons?
Cujas ja esser jauzions,
si no·ilh descobres tot celars? 4
Di lo·i, quar bela preguieira
fai man dur cor covertir,
e si no·t vol obezir,
no·n haias paor que·t fieira. 8

Mss.: 1. amars] amas C; amar H – 2. ni] si CK; t’en] te N – 3. ja] ges C – 4.

descobres] descuebres HK; tot celars] ton celar H; totz celars I; lors celars K –
5. Di lo·i] digas lho ABF; dis lio H – 6. man] mon C; mot H; mans K; cor] cors
K – 7. vol obezir] obezir vol M.

- 441 -
Ed. Kolsen: 1. doncx que val aquestz amars – 4. no·l descubres tos – 5. loy – 8.
no n’aias.

Traduzione

E dunque che vale questo amare e tu, Cuore, perché te ne confondi? Pensi
già di essere gioioso, se non gli dichiari ogni segreto? Lo dico, perché una bella
preghiera fa convertire i cuori più duri, e se non ti vogliono obbedire, non avrai
paura che ti feriscano.

Note

1. Il dialogo con il cuore è un motivo ricorrente nella lirica medievale e si af-

fermerà soprattutto nel dominio francese, mentre nella lirica occitana, per il suo
carettere strutturale, avrà minore fortuna. Infatti il ripiego dell’io in se stesso è
un motivo che difficilmente può essere riconosciuto in una tradizione lirica, in
cui le espressioni del sentire hanno una loro rilevanza solo quando si approssi-
mano sulla scena dello spazio cortese. Diversamente accade nella lirica francese,
in cui la voce del dialogo interiore “è un altro motivo costruito intorno a quello
della separazione che prevede la morte del corpo (il poeta) per amore”.254
3. Cujas ja esser jauzions, nei due versi precedenti il poeta rivolge il primo
interrogativo alla personificazione del Cuore, e quindi in questo verso indirizza
una seconda domanda a se stesso.255
5-6. preguieira | covertir, la coppia verbale trae la sua origine dal lessico re-
ligioso. I verbi sono in questo luogo impiegati per invitare gli uomini a una nuo-
va esperienza di devozione. Il cuore, nel processo di personificazione, diventa
quasi un idolo, che pretende continui atti di adorazione da parte dei suoi fedeli.
7. obezir, il verbo, di matrice feudale, riesce ad esprimere una particolare
sfumatura del servizio d’amore nella rappresentazione cortese. Secondo Ronca-
glia, nella lirica trobadorica il verbo è utilizzato “in senso generico, riferito a un
qualsiasi essere superiore, e in senso religioso, riferito a Dio, con frequenza non

254
Cfr. Lee 1988, p. 67.
255
Cfr. Kolsen 1939, p. 220.

- 442 -
certo inferiore a quella che si riscontra per il suo uso in senso amoroso, con rife-
rimento ad Amore o alla donna amata.”256

256
Cfr. Roncaglia 1964, p. 600.

- 443 -
 CXXXII
Ges per frachura de saber
(BdT 461.132)

MSS.: α, v. 32458 (A, c. 221ra; B, c. 228va; C, c. 230rb-va; F, c. 229vb; G,

c. 229va; H, c. 238rb-va; I, c. 241ra; K, c. 226rb; L, c. 227va; N, c. 233rb).
RUBRICA: De Retenemen.
ORNAMENTO: Nel ms. K l’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due riga-
ture, è inserita in una cornice rettangolare, ed è assorbita per un quarto dallo
specchio scrittorio. È decorata con inchiostro rosso, dorato e blu. Le iniziali dei
versi sono raccordate con un fregio verticale con inchiostro dorato, rosso e blu.
EDIZIONI CRITICHE: Richter 1976, p. 435 (privo di commento e traduzione);
Ricketts 1976-1989, V, p. 247 (privo di commento e traduzione).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c8 c8 d8 d8. Frank 577:225. Il componimento è for-
mato da otto versi di otto posizioni, ordinato in due quartine, di cui la prima è a
rime incrociate, mentre la seconda serie è a rime baciate.
Rime: a: -er; b: -ar; c: -os; d: -ai.
NOTA TESTUALE: Il testo, citazione 207 del Breviari, è preceduto da questi
versi: Et us trobaires eichamen | digs, parlan d’auquel mezeis sen, | quez el saub
mot ben retener (vv. 32455-32457).
TESTO BASE: N.

Ges per frachura de saber

no·m lais, tal vetz es, de parlar,
mas vuelh auzir ez escotar
et apenre e retener. 4
E pueis quant es luocs ni sazos
sai m’adonar ab los pus pros,
et ab los autres quan s’eschai,
et aichi mo sen ve e vai. 8

Mss.: rubrica: De Retenemen] Del G – 2. no·m] non CIK; lais, tal vetz] lestal-
vet C; las tals vetz N; es, de] de C – 4. apenre] penre A; e] et CKL – 5. es] e B –
6. sai m’adornar] saimador M; ab] a K – 7. ve] vey K.

- 444 -
 Traduzione

Per la mancanza del sapere non mi permette molte volte di parlare, ma vo-
glio udire e ascoltare e apprendere e possedere. E poi quanto è luogo e tempo,
mi so sistemare con più saggi, e con gli altri, quando capita, e così il mio senno
viene e va.

Note

1. I versi del componimento sono una decisa dichiarazione dell’autore ri-

guardo le sue capacità intellettive e il suo contegno nelle relazioni sociali. – sa-
ber, il termine, con un senso intellettuale più ristretto, indica la conoscenza che
si acquisisce, e si distingue quindi dall’ensenhamen. Il saber, come traduzione
del latino SAPIENTIA, significa partecipazione umana alla legge divina e il suo
impiego è sempre contenuto entro i confini semantici della sfera della conoscen-
za dell’amore.257
4. retener, nel lessico giuridico il verbo è impiegato per indicare “il possesso
di qualcosa”; nell’ideologia feudale si identificava con il feudo ricevuto dal si-
gnore e il conseguente legame che si instaurava. Di conseguenza nella ritualità
feudale il verbo è stato impiegato per indicare l’atto di accettazione del signore
alla volontà di subordinazione di un vassallo.258 Nel dominio lessicale della liri-
ca trobadorica, il termine ha mantenuto il suo significato e in virtù della metafo-
ra feudale dell’amore cortese sono solo cambiati gli attori del rito, ovvero la
dama e l’amante. Nella traduzione è stato però privilegiato il significato primiti-
vo, perché si presume che il contesto privilegia la fase del possesso, e soprattutto
non sembra che sia presente alcun riferimento all’implicazione amorosa. Purché
non s’intenda il saber, come conoscenza dell’amore.

257
Cfr. Cropp 1975, p. 163 e Wettstein 1945, p. 41.
258
cfr. Cropp 1974 p. 179.

- 445 -
 CXXXIII
Dona, no·i havetz dezonor
(BdT 461.91)

MSS.: α, v. 33522 (A, c. 225va; B, c. 236vb; C, c. 234rb; F, c. 235vb; G, c.

235rb; H, c. 235ra; I, c. 249vb; K, c. 232vb; L, c. 234rb; N, c. 241vb).
RUBRICA: De decelar.
ORNAMENTO: Nel ms. G l’iniziale di capotesto è miniata con motivi antro-
pomorfi. Nel ms. I l’iniziale di capotesto, dalla dimensione di due unità di riga-
tura, è stata miniata, sovrapponendola alla lettera minuscola, trascritta come in-
dicazione dal copista. Nel ms. K una cornice comprende la lettera iniziale, la cui
superficie è pari a due unità di rigatura, è decorata con motivi geometrici. Tutte
le iniziali dei versi successivi sono inserite in una striscia verticale, fregiato con
motivi geometrici di inchiostro blu.
EDIZIONI CRITICHE: Richter 1976, p. 433 (privo di commento e traduzione);
Ricketts 1976-1989, V, p. 288 (privo di commento e traduzione).
METRICA: a8 b8 b8 a8 c10 d10 d10. Frank 621:4. Cobla di sette versi, ordi-
nata in una quartina di versi da otto posizioni a rime incrociate e una terzina di
dieci posizioni con gli ultimi versi in rima baciata.
Rime: a: -or; b: -ai; c: -e, d: -an.
Rima irrelata: 5 (re).
NOTA TESTUALE: Nel ms. N i versi sono trascritti in verticale, con le lettere
iniziali, in corpo maggiore, separate dal testo, a partire dal terzo verso. Verso gli
ultimi versi, precisamente al quinto e al sesto, sono presenti molti segni abbre-
viativi, necessari per limitare l’eccessiva lunghezza.
TESTO BASE: N.

Dona, no·i havetz dezonor

s’ieu fas semblan az autra sai;
qu’on qu’ieu an, mos fis cors estai
ab vos, qu’ieu autra non azor; 4
que per celar vos qu’ieu am mais que re,
vezen las gens ne fas alhors semblan,
mas contra vos non press lunh’autra’un gan.

- 446 -
Mss.: rubrica, De decelar] celar CG – 1. havetz] avetz C; avet K – 2. s’ieu]
sim A; sin BCF; az autra] adautre B; azam ta K – 3. qu’ieu ai] A: queiu am; BF:
que mam; mos fis cors] mors fis cors C; H: mon fin cor; estai] sestai sai A;
cestay CFL – 4. ab] o K; azor] ad ozor C – 5. que] car ABF; vos, nos L – 6. fas]
fassa C; alhors] al senhor CKL – 7. vos] nos L; non press] non prec G; no pren
H; manca N; lunh’autra’un gan] nulha gan A; nulha .i. gan BF; nul autruy en-
gant C; unautrungan G; nulh autrengan H; lun autruy engan K; null autrangan N.

Traduzione

Signora, non avete disonore se qui fingo con un’altra; perché dove io vado, il
mio cuore fedele è con voi, perché io un’altra non adoro; che per nascondere che
vi amo più di qualsiasi altra cosa, vedano gli altri che altrove non fingo, ma ri-
spetto voi non ritengo un’altra dello stesso pregio.

Note

1-2. I due versi ripresentano il motivo della donna-schermo, tratto caratteri-

stico della lirica medievale, che troverà una sua sistemazione teorica nel De a-
more di Andrea Cappellano.259 – fas semblan il verbo ha una funzione di soste-
gno al sostantivo, diversamente dall’abituale impiego della locuzione che si co-
struisce con il verbo faire all’infinito (con valore causativo) seguito dal gerun-
dio.260 – sai, il deittico è necessario per indicare il luogo della corte dove si
compie il rito della cortesia, ovvero la scena sociale, dove il trovatore recita la
sua parte di amante, recitazione indispensabile per nascondere il suo vero amore.
La preposizione distingue così il diverso luogo dove si compie e realizza il vero
amore, ovvero nell’universo segreto tra la dama e il suo amante.
4. azor, diverse sono le costruzioni registrate dai dizionari: infatti mentre SW
riporta la costruzione specifica del verbo come adorar vas alcun, LR riporta in-
vece adorar ad alcu.261 Attraverso il significato del verbo la donna è assunta

259
“Aliae igitur dominae nil mihi possunt ex debito postulare, nisi ut vestrae contemplatio-
nis intuitu mea sibi debeam beneplacita largiri obsequia et obsequiorum originem cauto reticere
silentio. Loquitur nobilior nobili.” Cfr. Battaglia 1947, p. 159.
260
Cfr. Ponchon 1994, p. 113.
261
Cfr. SW, I, e LR, II, p. 28.

- 447 -
come un essere angelico, secondo la migliore tradizione della lirica trobadorica,
degno di ricevere dall’amante la devozione riservata ad un ente soprannaturale.
5. per celar, il verbo esprime il dovere del più assoluto silenzio circa l’amore
e la dama, un dovere continuamente ribadito dai trovatori. L’imperativo è cate-
gorico e si estende anche per chi è in prossimità dell’amante e il suo parlare è
sollecitato dalle migliori intenzioni.
6. vezen las gens, l’amore cortese, sebbene si costruisca nell’intimità del
rapporto con l’amata, necessita di un pubblico per realizzarsi, come sulla scena
di un teatro, dove gli attori recitano il loro amore davanti al pubblico. Beninteso
las gens è da intendersi sempre la corte, perché nessuna espressione
dell’ideologia cortese può essere concepita e può realizzarsi al di fuori del suo
spazio.
7. lunh’autra’un gan, l’affermazione dell’amante ribadisce la sua fedeltà alla
donna, ma anche al sistema dei valori cortesi. – gan, il vocabolo costituisce una
sorta d’imperfezione più che il segno della decadenza dell’ideale cortese. Il ter-
mine è impiegato nell’uso dei trovatori per indicare e condannare le anomalie
nel sistema cortese che rompono l’amore onesto e vero.262

262
Cfr. Cropp 1975, p. 445.

- 448 -
Ms. Catalunya
Barcelona
Biblioteca Catalunya
(ms. 309)

- 449 -
 CXXXIV
Subra fusa ab cabirol
(BdT 304.4)

MS.: Catalunya 309, c. 35v.

RUBRICA: Hoc dixit monachus de fuxano; responcio sibi facta. Sulla seconda
rubrica, Massò-Torrens congettura: “semble indiquer que celle-ci aussi est
l’œvre de Jaufré, à moins que sibi ne soit un solécisme pour ei ou ipsi. “
EDIZIONI CRITICHE: Massò Torrens 1923-24, p. 313; Li Gotti 1952, p. 64
(privo di commento e traduzione).
ALTRE EDIZIONI: Bec 1984, p. 98; Allegretti 1999, p. 26.
ALTRI STUDI: De Riquer 1975, III, p. 1648; Gruber 1983, p. 164.
METRICA: a7 b7 b7 c7 c7 d7 d7 f7’. Frank 714:8. La struttura metrica acco-
muna il testo con i sirventesi di BtBorn, Mout m’es deissendre carcol (BdT
80.28) e AimPeg, Li fol e·l put e·l fillol (BdT 10.32) e una canzone di PVid, La
lauzet’e·l rossignol (BdT 364.25), che rappresenta il modello per i componimen-
ti.263 Per la sequenza rimica, Canettieri ritiene però che i testi riprendano sugge-
stioni della canzone di ArnDan, Ans que·l cim reston de brancas (BdT 29.3).264
Il componimento è costituito da due coblas unissonans di otto versi, di sette po-
sizioni. La rima c funge da capcaudads tra le due quartine. Ogni strofa è ordina-
ta in due quartine a false rime incrociate.
Rime: a: -ol; b: -el; c: -an; d: -or; e: -erna.
Rima identica: 5: 13 (denan).
ATTRIBUZIONE: l’indicazione della rubrica designa solo l’autore della prima
cobla, ovvero JfrFoixà. Indeterminabile è invece l’identità dell’autore dei versi
della risposta.
DATAZIONE: tra il 1267 e il 1293. Ovvero nel periodo compreso tra l’inizio
della stagione poetica di JfrFoixà e la sua partenza dalla Catalogna per l’Italia,
in cui risiederà almeno fino al 1295.
NOTA TESTUALE: Il testo è conservato, extravagante, fra trattati retorici e o-
puscoli incompleti in lingua latina. Il corpo del testo, con diversi interventi cor-
rettivi per i molti errori, è trascritto in modo continuo, diffuso su una superficie
di sei unità di rigatura, senza soluzione di continuità, ed è privo di qualsiasi se-
gno tipografico necessario per separare i versi. All’altezza del primo verso sono
263
Cfr. Gruber 1983, p. 164.
264
Cfr. Canettieri 1996, p. 208.

- 450 -
riportati due glosse, dello stesso copista: tres letres say que fan hom mal trezer |
e son me suis qua fan hom jay aver. Cui seguono nella carta successiva: jo vi
sens uls morir un mort | encare es viu que no es mor | aço viu jo apres ma mort.

Subra fusa ab cabirol,

porch ab unyo novel,
e galina ab juxell,
e capo rostit d’un an 4
vul que hom me pos denan,
e formatge torrador,
e vi rosat en Paschor,
e giroflat cant iverna. 8

II

Truga vella morta a doll,

et al ventre haga porcel,
e cols ab magre anyel,
…………………….. 12
vul que hom li pos denan
aquel monge enguanador,
e vi torbat part Martror
e haja foc de lenterna. 16

Ms.: I. 2. unyo] ung cancellato – 3. juxell] luxell – 4. an] any – 5. me pos denan]
ma pos denant – 8. iverna] ivern ve – II. 9. Truga vella] truge velle – 10. ventre
haga] ventra hage – 11. cols] cels – 14. Martror] marchor – 15. haja] haje.

Traduzione

- 451 -
 Salsa fusa sul capriolo, un maiale con una cipolla fresca, e una gallina con
zuppa, un cappone di un anno arrostito, voglio che mi sia poi davanti e della
crema al formaggio, e vino rosato a Pasqua e chiodi di garofano quando viene
l’inverno.

II

Una vecchia scrofa morta di dolore, con il ventre come un maialino, e cavoli
con un agnello magro, (...) vedo che gli si pone davanti, a questo monaco ingan-
nato, e vino torbido durante la festa di Ognissanti abbia al lume di lanterna.

Note

I. 1. Subra fusa ab cabirol, l’attacco della cobla richiama il genere del pla-
zer,265 come testimoniano le figure della ripetizione e dell’accumulo, caratteri-
stica della tipologia poetica, che introducono i fattori da cui si origina il piacere.
Il dettato testuale è però privo dei tratti sintagmatici che presentano al lettore –
cabirol, nei trattati di arte venatoria del Medioevo il capriolo, con il cervo e il
daino, era inserito nella tipologia della bestia rossa, ovvero gli animali di taglia
grossa la cui cattura richiedeva una battuta di caccia grande. Cfr. Montanari
1979, pp. 257-271.
3. juxell, come ci informa Bec, si tratta di una “espèce de plat ou de soupe à
base de bouillon, de fromage, d’oefs et de persil.” La pietanza può essere un e-
lemento utile per datare il testo: si tratta, infatti, di una ricetta tipica della cucina
catalana e quindi è possibile che il componemento sia stato prodotto prima del
1293, anno in cui JfrFoixà fu abate del piccolo chiostro di San Giovanni degli
Eremiti a Palermo. Massò-Torrens preferisce una lezione diversa: galina de ju-
xell e riproduce una ricetta, per questa portata e per il formatge torrador del ver-
so successivo, dal libro di arte culiniaria scritto da Roberto di Nola, cuoco di
Ferdinando di Napoli, nel 1520.
4. vi rosat en Paschor, il vino novello, dal colore limpido e meno corposo,
era considerato un segno di distinzione, in quanto le rudimentali tecniche di pi-
giatura e soprattutto di conservazione del vino non favorivano un mantenimento
di lunga durata. Inizialmente era interdetto ai monaci il consumo del vino, come

265
Come ha rilevato anche Massò-Torrens 1923-24, p. 312.

- 452 -
imponeva ad esempio la regola di San Benedetto.266 Poiché i divieti erano spes-
so disattesi, si chiedeva almeno di bere con moderazione. La quantità etilica per
i monaci era però molto alta, giungendo solitamente al litro e mezzo ogni gior-
no. Cfr. Montanari 1979, p. 382.
6. fromatge torrador, ancora una volta si cita Bec per le notizie gastromiche:
la specialità culinaria riportata nei versi è, infatti, una sorta di crema composta
“de morceaux de fromage gras, d’oefs battus et de sucre.”
8. giroflat cant iverna, secondo i trattati medici del tempo il “calore” delle
spezie favoriva l’assimilazione del cibo. Come precisa Montanari, le spezie non
erano solo un segno di distinzione sociale per i ceti emergenti, ma avevano an-
che una reale importanza nel desiderio gastronomico del tempo.267
II. 9. Come è noto, l’impostazione dietetica dell’Antichità prescriveva che il
regime alimentare di un individuo fosse commisurata alla qualità della sua per-
sona. Nel Medioevo però questi parametri non sono attenti alle sole caratteristi-
che fisiologiche dell’individuo, ma acquistano anche una forte valenza socia-
le.268 Il regime alimentare delle classi inferiori si manteneva solo sui cibi di ori-
gine vegetale, come cereali e verdure, mentre il consumo di carne, in particolare
la selvaggina, era un privilegio delle classi dominanti, per la sua difficile reperi-
bilità.269 – Truga vella morta a doll, l’aggetivo e il complemento di causa effi-
ciente ribadiscono ironicamente la misera cena che era servita al monaco.
13. In questo luogo si riprende il v. 5 della prima stanza, rovesciandolo però
in chiave parodica. – vul, la regola monastica della mortificazione della carne
attraverso l’astinenza e il digiuno, disattesa nella prima stanza dal desiderio e-
spresso dall’io lirico, è ripristinata nella strofa di risposta, nella quale la visione
del reale ribadisce lo stato di fatto delle cose, ovvero l’indigenza di una misera
mensa.
14. aquel, i dimostrativi cel e aquel, dalla base latina ĬLLE, indicano la di-
stanza con l’oggetto. Sono impiegati sia come pronomi o come aggettivi, ma si
noterà, inizialmente, una certa preferenza per l’impiego pronominale dei dimo-
strativi di questo gruppo. Cfr. Jensen § 298, p. 127. – enguanador, si preferisce

266
XL de mensura potus, 6: “Licet legamus vinum omnino monachorum non esse, sed quia
nostris temporibus id monachis persuaderi non potest, saltem vel hoc consentiamus, ut non u-
sque ad satietatem bibamus, sed parcius”.
267
Cfr. Montanari 1993, p. 78.
268
Cfr. Pucci Donati 2008, p. 681.
269
Cfr. Ibid., p. 60.

- 453 -
una traduzione non aderente alla lettera del testo, ma che rispecchi il senso del
verso, dove è chiaro che l’oggetto dei versi non è un ingannatore ma un ingan-
nato, perché rivolge a se stesso l’inganno, ovvero l’illusione di sedere ad una ta-
vola imbandita.

- 454 -
Ms. Nürnberg
Nürnberg
Stadtbibliothek
(Cent. II. 77)

- 455 -
 CXXXV
Folcher, considrer
(BdT 461.123a)

MS.: Nürnberg, c. 62va.

EDIZIONE CRITICA: Suchier 1891, p. 513.
METRICA: a5 a5 b5 a5 a5 b5 c5’ c5’ b5 c5’ c5’ b5 d5 d5 f7. Frank 109:1.
Schema unico. Si tratta di un componimento di sedici versi, tutti di cinque posi-
zioni ad eccezione dell’ultimo distico, con versi di una e sei posizioni. I versi
sono ordinati in terzine con la prima coppia di rime baciate, che lega a coppie le
terzine.
Rime: a: -er; b: -el; c: -enta; d: -ito; e: -eu; f: -eyna.

Folcher, considrer
de mati e ser
no vo sia bel
de leys, que veser 4
et ab vos tener
de sotz un matel
tant vos atalenta.
Ons cor me spaventa 8
e m’es tant cruhel
que l’obra tant genta
que·m faytz se desmenta
e que descapdel 12
varalito
varalalito
Deu! Varalalitondeyna. 16

Ms.:

Folcher, non vi piaccia di pensare mattina e sera di lei, di vedere e tenere con
voi sotto un mantello, finché vi piace. Il cuore mi spaventa e mi è tanto crudele
che l’opera tanto gentile che mi fate si sconfessa e che priva di una guida varali-
to varalalito Dio! Varalalitondeyna.

- 456 -
 Note

1. considrer, dal latino CONSIDERARE, il cui significato “avere un pensie-

ro nell’animo, essere occupato da un pensiero”, successivamente ha acquisito
l’evoluzione semantica di “essere preoccupato, essere in riflessione”.
2. mati e ser, nel lessico lirico occitanico è una delle dittologie totalizzanti
che esprime un’estensione temporale senza soluzione di continuità.

- 457 -
 CXXXVI
En gran patax, Folcher, vos vey estar
(BdT 461.108a)

MS.: Nürnberg, c. 62va-vb.

EDIZIONE DIPLOMATICA: Suchier 1877, p. 513.
METRICA: a10 b10 a10 b10 b10 a10 c10 c10. Frank 306:1. Schema unico.
Componimento di otto versi, tutti di dieci posizioni, ordinati in due quartine, di
cui la prima è a rime alternate, mentre la seconda nella prima coppia riprende le
rime del primo elemento e nella seconda è presente una nuova rima baciata.
Rime: a: - ar; b: -el; c: -uil.

En gran patax, Folcher, vos vey estar

de far dompna ab avinent sembel,
qui·l vostre cors de joi feses tremblar,
cant per amor vos erisa la pel, 4
e qu·us donas sont gent cors a masel,
cant volriar vostre fels cors pausar.
A! com mi duy, car non podetz en suil
dar a Na Sarda, cant nos movon l’escuil. 8

Ms.: 5. qu·us] qu·es – 8. nos movon l’escuil] vos moud s’escuil.

Traduzione

Con grande paura, Folcher, vi vedo astenervi nel procuravi una donna con un
grazioso zimbello, che il vostro cuore facesse tremare di gioia, quando per amo-
re la pelle vi si drizza e che vi donò il suo gentile cuore con piacere, quando vor-
rebbe calmarvi con il suo amabile corpo. Ah! Come mi duole perché non possia-
te giungere sulla soglia di Madonna Sarda, quando ci muovono gli ostacoli.

Note

1. vos vey estar, il verbo vezer si costruisce seguito da un tempo infinito con
valore causativo. Cfr. Jesen, § 441, p. 192.

- 458 -
 8. Na Sarda, il nominativo ci offre la possibilità di raccogliere alcune infor-
mazioni riguardo il soggetto femminile: innanzitutto il nome, o meglio il senhal,
che riconduce alla localizzazione geografica di provenienza della donna. Inoltre
la particella proclitica che precede il nome, aferesi di domna nota solo all’antico
pittavino e antico provenzale,270 indica una sua collocazione sociale alta.– I ter-
mini Domina e domna indicano il potere di dirigere e di comandare che, nella
società gallo romana, appartiene alla donna di rango superiore. La cortesia non
fa che rinnovare questo concezione in un nuovo contesto, unendo il concetto so-
ciale di sovranità alla nozione sentimentale di amore. Cfr. Cropp 1975, p. 28.

270
Cfr. Pfister 1963, p. 3.

- 459 -
 Glossario

Sono racchiusi tra parentesi quadre i lemmi la cui forma base non compare
nei testi.

agg. aggettivo
avv. avverbio
cond. condizionale
cong. congiuntivo
dat. dat.
dim. dimostrativo
f. femminile
fut. futuro
ger. gerundio
imp. imperativo
impers. impersonale
imperf. imperfetto
ind. indicativo
inf. infinito
intr. intransitivo
m. maschile
part. participio
perf. perfetto
pl. plurale
poss. possessivo
pr. presente
prep. preposizione
pron. pronome
rifl. riflessivo
sost. sostantivo
s. singolare
tr. transitivo
v. verbo

- 460 -
 a prep.; con valore dativo, di termine “a” a V, 6. VI, 11. XXX, 3. XXX, 5.
XXX, 7. XXXIII, 1. XXXVI, 1. XXXVIII, 1. XXXIX, 4. XXXIX, 12. XLIII, 7.
XLIX, 2. LI, 6. LII, 10. LIII, 3. LXXIV, 1. LXXIV, 6. XLVIII, 6. LXXXI, 1.
LXXXI, 7. LXXXII, 7. LXXXII, 8. LXXXV, 2. LXXXV, 4. XCIII, 3. XCIV, 3.
CI, 2. CII, 1. CVI, 1. CXVII, 3. CXXVI, 6. CXXVII, 3. CXXXVI, 8. ad IX, 4.
CXXIX, 5. al II, 8. XXX, 8. XXX, 8. XXXIV, 15. XXXIV, 15. LXV, 7. LXIX,
5. LXIX, 6. LXXXVII, 1. CXX, 10. CXXVII, 1. Indica stato in luogo a XCVI,
9. XCIX, 2. al XXI, 3. LXXXIII, 1. CXXXIV, 10. el V, 8. Nell’espressione re-
tener a sa part. indica la direzione di un movimento “a, verso” a XLIX, 7. XC,
3. XC, 5. XCVI, 8. al XXIV, 20. Indica lo scopo o la destinazione a XLIV, 7.
LX, 7. LXX, 13. XC, 7. XC, 7. CX, 7. CXXII, 4. Con valore temporale a CXIII,
7. CXIII, 9. al CX, 7. LXIX, 4. XCIII, 2. I, 11. II, 8. LX, 2. LIV, 7. XXX, 5.
CXIII, 7. XLVI, 12. CII, 2. XXXIV, 7. au CXXII, 2. Con valore causale a
LXXXII, 2. LV, 3. XXX, 4. Con valore modale a CX, 1. CX, 6. LXXII, 2. LXV,
2. CXXII, 5. VII, 4. XCVII, 2. CXXXIV, 9. CXXIV, 2. XLVI, 9. LII, 13.
LXVII, 5. VI, 5. VI, 9. LXXVII, 2. XI, 3. LXV, 2. CXXVII, 7. CIII, 2. LXXX,
8. LXXIV, 6. LXI, 6. LXI, 4. LXXX, 9. CXXI, 1. CXXXVI, 5. a XCIX, 7. al
XCIII, 4. LXXX, 1. XCVI, 15. XXXIV, 10. Indica il soggetto logico, con fun-
zioni simili a quelle del compl. di agente “da” a LXX, 11. CXI, 1. al XCV, 4.
Introduce un infinito a XLV, 3. L, 6. XLVII, 5. LXXV, 7. al II, 13. XXXV, 10.
Nell’espressione tener a “considerare”: a CXX, 8.

a! escl.; “ah” a CXXXVI, 7.

ab prep.; “con” indicante opposizione o compagnia “con, contro” ab

CXXXII, 6. CXXXII, 7. XXXV, 2. CIII, 8. LXIII, 9. ap XXXVIII, 6. XXXIV,
12. Con valore modale “con” ab CXXXIII, 4. CXVII, 11. LXX, 14. XXIV, 15.
CXXXIV, 1. CXXXIV, 2. CXXXIV, 3. CXXXIV, 11. XXXII, 2. XXXII, 4.
XLVI, 8. XLVII, 2. XLVII, 8. LII, 2. LII, 3. XCIV, 5. XCIV, 6. LXXXIX, 6.
LXXXIX, 3. XI, 1. XII, 5. LXI, 2. LXI, 6. LIV, 3. az CXXXIII, 2. Con valore
strumentale “con, per mezzo di” ab CXVII, 10. LVIII, 1. LXV, 4. II, 18. VIII, 7.
LII, 15. LXVII, 3. XI, 2. XCVIII, 1. CXVIII, 3. LII, 8. CXXXVI, 2. C, 9. CXI,
8. az CXXV, 5. Con valore di stato in luogo “presso” ab XCIV, 2. LXXXIX, 3.
XII, 14. XC, 10. am XCV, 10.

[abaisar] v. tr.; “attenuare”: ind. pres. 1s. abais IV, 6.

- 461 -
 [abatalhar] v. intr.; “lottare, battagliare” inf. abatair LXXXV, 5. bartejar
LXXXIII, 7.

[abatre] v. rifl.; “abbassarsi” ind. pres. 3s. abat II, 17.

abels avv. di luogo “basso” CXV, 8.

abellir v. tr.; “piacere” inf. abellir LXXXVIII, [Link]. pres. 1s abellis XLIV,
6. 3s abelis XIV, 4. abeli CXX, 2.

[acabar] v. tr.; “ottenere” part. perf. acabatz LXXXVI, 8.

acordanssa sost. f.; “accordo” CXVI, 2.

[aculhir] v. tr.; “accogliere” infin. acuillir CX, 2. ind. pres. 3s acoill XLIII,
3. part. perf. acuilliz, LVI, 6.

[acuillimen] sost. m.; “accoglienza” acuillimenz XII, 9.

ades avv. di tempo; “adesso” ades I, 3. IX, 3. XXXVII, 8. XCVII, 4.

LXXXVII, 8. CV, 6. XII, 3. XXVII, 6. CXIII, 9. LII, 2. XLVIII, 1. XLVIII, 4.

adonar v. tr.; “sistemare” inf. adornar CXXXII, 6.

[adoncs] cong. testuale; “dunque” LX, 4. adoncx XLVI, 7. adonquas XXV,

6. Adonc LXXIV, 7.

[adorar] v. tr.; “adorare” ind. pres. 1s azor CXXXIII, 4.

[adrech] agg.; “leale” adreiz II, 3.

[afaire] sost. m.; “affare, condotta” affars LXXIV, 2. affar LXXXV, 4.

[afan] sost. m.; “affanno” XXIV, 3. XXXIII, 4.

- 462 -
 [afermar] v. tr.; “consolidare” part. perf. afermaz LXXXI, 3.

agradar v. tr.;“piacere, affascinare” ind. pres. 1s agrada XLIV, 1. XLIV, 5.

XLIV, 7. 3s agrada XIV, 4. agrad’(a) XXXIV, 16. aigrada IX, 2. 3p agraide
CXXI, 4.

agradatge sost. m.; “affascinante” agradatge C, 6.

[agur] sost. m.; “augurio, presagio” agurs XCVII, 3. agurs CXXVIII, 8.

ai interiezione; “ah” XXXIII, 6.

[aip] sost. m.; “qualità” aib LXV, 3. aibs CXXVIII, 1. aibes LXXIV, 5. aips
XII, 29.

aigua sost. f.; “acqua” XCIII, 8.

air sost. m.; “aria” air XCIII, 8.

aire sost. m.; “lignaggio, stirpe” aire XXXII, 21. CXX, 5.

aissi avv. di modo; “così, in questo modo” aissi LVIII, 2. XLV, 5. XIV, 7.
XXIII, 5. II, 5. CXVII, 5. XXXIV, 5. LXVII, 4. Aisi XC, 1. XCVII, 5.
LXXXIX, 10. XIV, 8. aysi CXXIX, 5. aichi CXXXII, 8. Nella locuzione aisi
com “così come” per stabilire un paragone: aisi LXXXIX, 10. CXXVIII, 8. La
locuzione aissi que “cosicché” introduce una consecutiva: aissi CXV, 7. XXIX,
5.

aisso pron. ind.; “ciò, questo” aisso LXV, 9. IX, 9. aiso CVI, 3. CVI, 7. aizo
XII, 15.

aital agg. dim.; “tale” 461.37, 10. L, 10. C, 9. aitals CXXV, 5. aytal CXXV,
7.

- 463 -
 aitan avv. di quantità; “tanto” aitan LXXXVI, 1. LXXXVII, 2. LXI, 1. Nella
locuzione d’aitan introduce una consecutiva, aitan LXX, 7. Con valore di dura-
ta, aitan LXXVIII, 4. XXXII, 21. LXVIII, 3.

[aizir] v. intr.; “predisporre” ind. pres. 3s aizit CIX, 1.

[ajostar] v. tr.; “riunire” ind. pres. 3p aioston II, 12. part. perf. ajostat LXV,
3.

[ajuda] sost. f.; “aiuto, soccorso” aide CXXI, 1.

[ajudar] v. tr.; “aiutare, soccorrere” inf. aiudar LXXXVII, 2. ind. pres. 1s

aiuda XXXV, 10. cong. pres. 3s aiut II, 9. LII, 9. XX, 5.

albergar v. tr.; “albergare” inf. albergar XLV, 9.

albir sost. m.; “giudizio, opinione” albir LXXI, 5. XXX, 2. albire XVIII, 4.

albre sost. m.; “albero” albre CV, 2. Albres CXVII, 1.

[alcun] pron. ind.; “alcuno” alcuns XLVI, 11. alcuna XXIX, 10. alcunas
LXIX, 3.

[alegrar] v. intr.; “rallegrare” ger. alegran CXXIV, 10.

[alegre] agg.; “allegro” alegres XLIII, 6. alibres CXXI, 3.

[alegransa] sost. f.; “allegria” aligrazier CXXI, 6.

[alhors] avv. di luogo; “altrove” alhors CXXXIII, 6. alions IV, 4.

[alonhar] v. rifl.; “allontanarsi” ind. pres. 3s s’aloigna VI, 4. v. intr.; “allon-

tanare” ind. pres. 3s alogna XCVIII, 5.

als pron. indef. neutro; “altro, altra cosa” als IX, 7. IX, 8. CVII, 8. CIV, 5.
CXVII, 7. CXIV, 11. VIII, 8. VIII, 13. LII, 10. CXIV, 10. CXIII, [Link] LI, 9.

- 464 -
 amador sost. m.; “amante” amador LXXVIII, 8. amadors CXIV, 3.

[amans] sost. m.; “amante, amico” aman XXIV, 19.

[amar] v. tr. “amare” inf. amar LV, 6. CII, 7. XLVI, 14. CXIX, 6. inf. sost.
amars CXXXI, 1. amaire XII, 12. ind. pres. 1s am CXXXIII, 5. LI, 6. CII, 3.
XX, 1. 3s ama XL, 3. IX, 1. XXI, 5. XXXIX, 10. ind. pres. 2p amon XXVIII, 6.
ind. pres. 3p amon CXVIII, 2. ind. fut. 1s amarai XXI, 6. 3s amara CII, 8. cong.
pres. 3s ami XX, 8. part. perf. amatz IX, 1. XXXVIII, 11. XXV, 9. XXVIII, 3.
XXXVII, 1. amaiz LX, 7. Nell’espressione amar mais, “prediligere, preferire”:
ind. pres. 1s am XXIII, 7.

amdos agg. num.; “entrambi” amdos LXXXIII, 4. XLIX, 5. Con valore so-
stantivale: ams LII, 3. amdui II, 6.

[amezurar] v. tr.; “moderare, regolare” part. perf. amisuraz LXXIV, 2.

amic sost. m.; “amico, amante” amic CXVII, 9. XXXVI, 1. VI, 11. CXVIII,
3. CXXIV, 5. CXVII, 13. CXXIV, 6. LXIII, 4. LXIV, 1. LXIV, 5. Amics LX, 1.
LXXXIX, 4. II, 1. VIII, 8. LXIII, 10. amicx LXXII, 7. XLVI, 1. LXIV, 7. LXIII,
6.

amiga sost. f.; “amica, amante” II, 10. amia 461.37, 5. LXXVIII, 1. XLII, 5.
amige CXX, 9.

amistatge sost. m.; “amicizia” amistat VIII, 9. amistarz XLVI, 7.

amor sost. m.; “amore” amor CIX, 6. 461.115. 4. 461.37, 5. CXXX, 2.

XXXVII, 5. CXXIV, 8. CXXVI, 5. CII, 5. CXXXVI, 4. XX, 8. XXXIX, 2.
CXIX, 5. amors XXIX, 5. Come personificazione: Amors C, 1. Amor XCVII, 1.

amoros agg.; “amoroso” amoros II, 3. CXIV, 15. XCIII, 2.

amorsar v. tr.; “attenuare” inf. amorsar VII, 2.

- 465 -
 an sost. m.; “anno” an CXVI, 18. XLIX, 1. CXXXIV, 4. XLVII, 3. anz
CXIII, 9.

anar v. intr. “andare” inf. anar XXXIII, 8. ind. pres. 1s vauc CXV, 8. 3s vai
CXXXII, 8. CVI, 5. LV, 7. va LXXIV, 5. vas XII, 8. ind. fut. ant. 2p annara
CX, 7. Seguito da un gerundio per indicare un’azione in corso: inf. anar
LXXXIX, 8. ind. pres. 1s vai XXXVI, 8. vay CXXIX, 1. vauc CXXIX, 3. XXV,
6. XXXIII, 9. 3s va CXV, 2. CXII, 1. vai LXXXIX, 7. XCVIII, 6. 2p vas
XXXII, 20.3p van 461.37, 1. ind. fut. 3p anes CXXIV, 10. XLV, 6. Seguito da
un infinito: ind. pres. 3p van XC, 9. ind. imper. 3s anava XXVII, 8.

anc avv. di tempo; “mai” anc LXXIX, 1. LXXIX, 7. XXXVII, 3. In una do-
manda retorica: anc CXXV, 4. XII, 18. anh XXXVIII, 11. Rafforzativo di una
negazione: anc LII, 3. LXXVII, 5. LXV, 10. XXXIII, 2.

ancar avv. di tempo; “ancora” ancar CVII, 1. encar CVII, 2. encars LXVII,
4. encor XXXIV, 14. In circostanza ipotetica: ancar LXXXI, 8.

[anguoissos] agg.; “angoscioso” angoissos XXXII, 13.

anel sost. m.; “anello” anel XLV, 1.

[ancesor] sost. m.; “antenati” ansesos CXIV, 2.

ans cong. avversativa; “prima, anzi” ans XXV, 7. XXIV, 11. LII, 8. LXII, 3.
CVII, 7. LXVI, 4. LXVIII, 2. XC, 11. anz CXVII, 12. Nella locuzione ans que
“” anz LIII, 6. LXXX, 2.

ansi prep. temporale; “prima che” CV, 10.

[antic] agg.; “antico” antiz LVI, 3.

[anhel]sost. m. “agnello” anyel CXXXIV, 11.

[appellar] v. tr. “chiamare” inf. appellar XXIV, 4. ind. pres. 1s apel

LXXVIII, 5. 3s apel XXVI, 7. ind. perf. 3s apella XXIV, 9.

- 466 -
 [apensar] v. tr.; “pensare” part. pres. apensatz XXXIV, 3.

aprendre v. tr.; “imparare, apprendere” inf. aprendre XXXIX, 8. apenre

CXXXII, 4. part. perf. apres LXXXII, 3.

apres prep.; “dopo” apres XIV, 4.

[aquel] agg. dim.; “quello” aquel CXXXIV, 14. CXXVIII, 4. acel CIX, 1.
XI, 7. aicel XI, 6. aiqel L, 13. LXXXVIII, 6. aqels LV, 6. quels CXXVIII, 6. a-
qillz XLVIII, 7.

aqui avv. di luogo; “qui” aqi LXI, 10. LXIV, 7.

[aquo] pron. dim.; “ciò” aco XLVII, 7. acho LXVII, 7.

aquest agg. dim.; “questo” aquest XXX, 2. CXXXI, 1. XXXIII, 3. aquetz

CXIV, 9. aqestas LXXXVIII, 8. CXV, 5. aqest XCIII, 5. LXXXVIII, 1. aquestz
XCII, 7. aiquest XLIX, 1. Pron. dim. aquest XXXIII, 8 aquilh CXXIII, 9. aqes-
tos XLVIII, 5.

ar avv. di tempo; “ora” ar XXXII, 12. XLIII, 7. L, 11. ara CII, 1. aram I, 5.
Or LV, 1.

arden agg.; “ardente” arden XXIV, 20.

[ardimen] sost. m.; “imprese” ardimens CXIV, 4.

[ardit] agg.; “ardito” arditz CXIV, 14.

aretener v. tr.; “trattenere” cong. pres. 3s aretenga XLI, 2.

[argent] sost. m.; “argento” argen LXXXVIII, 4. argens LXXX, 3. Usato in

dicotomia con aur per indicare la ricchezza: argen LXXXVI, 6. LXVII, 6.
LXXXV, 4. argens CXIV, 12. LXVIII, 7.

- 467 -
 arma sost. f. “anima” arma CXXVII, 5. CXXIII, 12. XXVI, 4. C, 2.

[asegurar] v. tr.; “assicurare, garantire” ind. pres. 3s s’aseigura LXXIV, 11.

asemblar v. tr.; “sembrare” ger. assemblan XCVIII, 4.

[asenar] v. tr.; “rendere ragionevole” part. perf. senat LXXII, 4. senatz

LXVIII, 1.

[ascendre] v. intr.; “raggiungere” inf. asendre XII, 6.

assatz avv. di quantità; “assai, abbastanza” assaz LXXXI, 2. LXXX, 6. asaz

LXXXI, 5. asatz XXXIV, 11.

[asire] v. tr.; “consolidare, stabilire” inf. assire XVII, 2. assire XVIII, 2.

astre sost. m.; “astro, destino” con valore metaforico astre XLII, 3.

atendre v. tr.; “attendere, mantenere” ind. pres. 3s aten LXII, 5. inf. atendre
XCIII, 5. XXXVI, 6. CXXVI, 2. CXXVI, 7. part. perf. atendut I, 2.

[atenher] v. tr.; “raggiungere” inf. ateigner XCIV, 3.

atretant avv. di quantità; atretant XX, 7. Marca una relazione di uguaglian-

za: Atretant XI, 1. atretant XI, 4.

[aucire] v. tr.; “uccidere” ind. pres. 1s ausir XLIX, 4. cong. pres. 1s aucia
LXXIX, 8.

auca sost. f. “oca” auchas LII, 12.

[aunir] v. tr.; “disonorare” part. perf. aunirs LVII, 6.

aur sost. m.; “oro” aur LXXXVI, 6. aurs LXVIII, 7. Vd. [argent]

[aurelher] sost. m.; “guanciale” aurelhers CXXX, 7.

- 468 -
 aut agg.; “alto” aut LXXXIII, 1. LXXXIX, 1. LXXXIX, 9. alt XCIX, 8.

autan sost. m.; “tanto, altrettanto” autan CVII, 5.

autre agg. indef. neutro; “altro” autr’(e) LXXXI, 4. autre XXXV, 8.

CXVIII, 4. CXVIII, 6. CXVIII, 8. XCIII, 4. autra CIX, 2. XCI, 9. CXXXIII, 2.
CXXXIII, 4. XXXV, 1. XCIV, 6. altra II, 7. atra XXXVIII, 2. autres LXIX, 8.
CXXXII, 7. XLVI, 15. LII, 10. autrui XCIII, 5. LIV, 4. pron. indef. “altro” au-
tre CXVI, 3. CXVI, 4. CXVI, 10. XCVIII, 3. CXVIII, 10. autres LXXXIII, 3.
LIV, 9. autra CXXXIII, 7. VII, 1. VII, 7. VIII, 6. XXVII, 4. VII, 6. CIII,
[Link]’(a) VII, 3. autrui LXXXI, 6. IX, 4. LIII, 7.

[autrier] sost. m.; “l’altro giorno” autrer XLV, 7. altrer CIII, 1.

[autreiar] v. tr. “assicurare, accordare” ind. pres. 3p autreyon XXXVII, 9.

cong. pres. 3s autrey XXXVII, 3. cond. pres. 3s autria VIII, 4.

[auzar] v. tr.; “osare, potere” ind. pres. 1s aus XLIII, 9. ind. pres. 3s aus
LXXXV, 6. part. perf. auzat XXXVIII, 9.

[auzel] sost. m.; “uccello” auzels XCIII, 6.

auzir v. tr.; “ascoltare, intendere” inf. auzir CXXXII, 3. audir XCIII, 6. ind.
pres. 1s aug LXXXI, 1. LXXXI, 6. auch CVIII,1. ind. perf. 2s audi XLV, 10.
ind. imper. 2s audis XLV, 4. part. perf. Auzit CXXIX, 1. XCVI, 7. XCV, 7.

avar sost. m.; “avaro” avar CXXVII, 3. CXXVII, 5. avars CXXIX, 5. LXI,
9. LXXXV, 3.

avareza sost. f.; “avidità” avareza CXXVII, 4.

aval agg.; “basso” aval CXXIX, 8. LXXXVII, 4.

avelana sost. f.; “noce” avelana I, 6.

- 469 -
 aventuros agg.; “felice” aventuros XXXIII, 6.

[avenhar] v. tr.; “arrivare” cong. pres. 3s avegna XLIII, 7.

avenir v. tr.; “accadere, arrivare” inf. avenir XXXIII, 7. LXVI, 3. ind. pres.
3s aven CXVII, 2. II, 2.

aver sost. m.; “ricchezza, denaro” aver LXXII, 7. XII, 10. CIX, 2. XCI, 4.
XLVII, 1. LV, 2. XLVIII, 2.

aver v.; “avere, possedere” inf. aver VIII, 9. CXXVII, 8. XLVI, 8. XLVI,
13. XXV, 3. XXV, 10. LXXVII, 2. XII, 2. XXVII, 8. XXXIX, 9. XCVIII, 3.
LXXXVI, 4. LXIII, 6. LXXV, 6. ind. pres. 1s ai CXIII, 1. 461.37, 8. 461.37, 8.
LXXI, 11. LXXXI, 7. LXX, 12. I, 18. II, 9. XCVI, 14. CXXIX, 1. XLVI, 5.
CXXIII, 6. LXXXIX, 5. LXXXIX, 10. XXV, 4. XXV, 7. XLIII, 5. XXXII, 23.
XCVI, 13. LXXXIX, 8. LII, 5. L, 6. LXIII, 1. LIII, 2. I, 1. XVIII, 4. ay CXXIV,
1. XXXI, 3. CVII, 1. CXXIII, 2. hai CXXX, 1. 2s as CXXV, 3. 3s a XLIX, 1.
LXXXIV, 5. LXXII, 2. LXXVIII, 6. LXII, 4. CXXIX, 8. XXVI, 3. LXXVIII, 5.
LXXVIII, 7. LXXII, 5. LXXII, 7. XXIV, 5. XXXVIII, 3. XCIV, 1. LXVI, 2. VI,
7. IX, 10. XXI, 3. CXVIII, [Link], 9. XCVII, 1. L, 6. L, 10. LXV, 9. LXXV,
5. LXXV, 8. LXXIII, 1. XLIX, 6. LXVIII, 8. XLIII, 5. ha XLIX, 7. CXXVII, 6.
XXXVI, 2. XLVI, 6. XLVII, 7. 3s a L, 4. L, 16. 2p aves LXXVIII, 8. LXXXI, 3.
LXXXI, 4. avez II, 3. II, 7. havetz CXXXIII, 1. 3p an CXIV, 11. CXV, 5. CXV,
7. CXVI, 17. XCVI, 8. CXXIV, 9. XXXV, 3. XLVI, 1. XXV, 8. XLVIII, 2.
XLVIII, 5. XLVIII, 6. LXXX, 3. XXV, 8. ind. imper. 3s avei XLIX, 5. avia
VIII, 13. CVII, 8. LXXVII, 7. LXXVII, 8. 2p avianz II, 6. ind. fut. 3s aura IX,
12. aura CXVI, 3. CXVII, 10. CXVI, 4. avra XXXVII, 6. 3p avran LV, 2. ind.
fut. ant. 3p aurion CVIII, [Link]. pres. 1s aia I, 7. LXXIII, 1. 3s aia CXVI, 14.
LXXIV, 9. haja CXXXIV, 16. auja LXIV, 2. 2s haias CXXXI, 8. 3s aia XX, 4.
XXXII, 6. cong. perf. 1s 1s aghes LXXXIII, 1. 3s agues XXIV, 11. XXIV, 12.
CXXIII, 2. CXIV, 9. 3p aguessan XLVI, 2. cond. pres. 1s avia I, 2. I, 3. 3s avria
VIII, 5. XXXIII, 5. auria L, 13. LXXX, 9.

avinen agg.; “grazioso, piacevole” avinen C, 7. avinent CXXXVI, 2. avinens

XXXIII, 13. avinenz XI, 2.

- 470 -
 avinenteza sost. f.; “onestà, grazia” avinenteza CXXVIII, 7. avinantez’(a)
LXV, 2.

avol agg.; “malvagio” avol CXVI, 11. XCII, 14. LXIII, 3.

[azautar] v. rifl.; “affascinare” ind. pres. 3s azauta LXVI, 1.

[azemprar] v. tr.; “sollecitare” inf. sost. azeprar XLVI, 6.

[azirar] v. tr.; “odiare” cong. pres. 3s azir VI, 8.

bacon sost. m.; “pancetta” bacon CXVI, 15.

[baille] sost. f.; “potere, potenza” balia LVI, 6.

[baisar] v. tr.; “bassare, abbassare” inf. baissar XXXI, 3. XXXI, 8. ind. pres.
3s baiss’(a) CXXIX, 7.

baizar v. tr.; “baciare” baizar CVII, 3. ind. pres. 1s bas XLIII, 4.

[balansa] sost. f.; “bilancia” banssa CXVI, 12.

bandon sost. m.; “permesso” bandon XCVI, 15.

[baran] sost. m.; “frode” bara CXV, 4.

baron sost. m.; “barone” baron CXVI, 11. VIII, 1. barons CXVI, 1. baros
V, 5. VIII, 13. bars VIII, 5.

bartejar vd. [abatalhar]

bas agg.; “basso” bas LXXXIX, 1. LXXXIX, 2. sost. m. bas LXXXIX, 9.

- 471 -
 [bastir] v. tr.; “costruire, edificare” ind. pres. 3s bast XCII, 9. part. perf. bas-
tit CXVI, 4. LXXXVIII, 6.

[bauzia] sost. f.; “menzogna” bausia XXIV, 5.

be, ben avv. di modo in alcuni casi con valore rafforzativo; “bene” ben
CXXX, 1. II, 16. II, 9. CXVII, 4. CXVII, 12. CXV, 9. XLIX, 5. 461.37, 2.
461.37, 3. LXXXVI, 7. LXXXI, 1. LXXII, 6. LXX, 14. XXXI, 5. LII, 5. XC, 7.
XC, 7. LXXXII, 8. XCIII, 7. XXIV, 4. XXIV, 17. II, 18. XLIV, 8. XXXVII, 4.
XXXVII, 6. XXXVIII, 11. XCV, 9. CXXIX, 3. LV, 7. LXVIII, 1. LXXVII, 1.
LXXVII, 1. CV, 5. XXVIII, 5. XXVI, 3. XLII, 2. XCVIII, 2. XXX, 4. CXIII,
12. XCIV, 3. LXIX, 8. 461.37, 6. I, 18. LXXXIX, 1. XXV, 8. LXVIII, 6.
XLVIII, 3. XLVIII, 6. LXI, 7. LXXV, 3. LXXX, 5. LXXXV, 1. LXXXV, 6.
LXXXVIII, 1. CIII, 4. CXI, 8. CXX, 8. LIV, 6. XCIX, 3. LIX, 4. be XLIX, 3. be
LXXVIII, 5. be XXXI, 1. XXXIX, 8. XXXIX, 16. XII, 15. XXIX, 9. bens
LXXXVI, 4. LXVIII, 2. LXVI, 4. CVII, 7. CXXIII, 1. XCII, 8. CXXIII, 8. bes
LVIII, 8. XLVI, 15. CV, 2. LX, 6. sost. m.; bes LXVII, 6. ben LI, 6.

[becar] v. tr.; “beccare” ind. pres. 1s bec LI, 1.

beguda sost. f.; “all’aria aperta” beguda XXXV, 12.

bel agg.; “bello” bel LIV, 5. XII, 24. CXIII, 12. LIV, 5. XIV, 3. XLIII, 5.
CV, 9. LXV, 3. XXXVIII, 5. XII, 9. LXXVII, 6. CIII, 2. CXIX, 1. XCIX, 4. CI,
3. CXXXV, 3. bela CXXXI, 5. XXXVIII, 5. XXXVIII, 6. bel’(a) XLIV, 3. bella
CXIV, 13. LXXIX, 1. II, 10. LXXIX, 4. CII, 1. XIV, 3. XLIII, 3. XXXIII, 1.
XCIX, 1. XCIX, 5. belle XCII, 11. CXXI, 1. bells LVII, 1. bels XXXIV, 13.
LVIII, 1. XXXVIII, 5. LXXII, 6. II, 1. XLIV, 4. compar. belaire XXXII, 7. sost.
f.; bela CXXX, 4.

[belamenes] avv. di modo; “piano, con calma” bellamens CXXIV, 2.

[ben] sost. m.; “beni, richezza” bens LXIV, 8. bes LXXIV, 8.

[benvolen] agg.; “benevolo” benvolens XLVI, 16.

- 472 -
 [benvolensa] sost. f.; “benevolensa” benvolenssa XXXII, 2.

berbitz sost. f.; “pecora” berbitz XC, 10.

[bestia] sost. f.; “animale” bestes XCIII, 6.

[beutat] sost. f.; “bellezza” beutaç XXXVIII, 10. beltat XCVI, 6. beutaz
XII, 22.

biais agg.; “falso, incostante” biais XII, 13.

[blame] sost. m.; “biasimo, rimprovero” blasmes XXXIX, 6.

[blanc] agg.; blanc CXXX, 7. XLIV, 4. blanche LII, 5. biaus CXX, 3.

[blasmar] v. tr.; “biasimare, incolpare” inf. sost. blasmars XXXIX, 5. ind.

pres. 3s blasmes LVII, 4. XIX, 7. blasma LIII, 7. LXIV, 8. LIV, 4. blasme
XXXVII, 2. XXX, 5. 2p blasmaz II, 15. 3p blasmon LVII, 5. part. perf. blasmat
LXXXIV, 3. blasmaz LXXIV, 3. ger. blasmanz CX, 7. II, 13.

blat sost. m.; “grano” blat CXVI, 14.

blos agg.; “spoglio, privo” blos II, 4.

[boban] sost. m.; “pompa, magnanimità” bubanz CX, 1.

[boca] sost. f.; bocha XXXVIII, 5.

[bon] agg.; “buono” bon CXIV, 9. CIX, 4. XLIX, 2. C, 2. LXXXI, 2. LXV,

3. XLIV, 2. VIII, 5. IX, 8. LXXXI, 3. XCV, 7. CXXIV, 5. XXXIV, 1. LII, 10.
XXX, 8. LXXXII, 1. LXXXII, 3. I, 12. CXXVIII, 1. XLII, 7. CXX, 5. LIV, 3.
LVI, 4. XXXII, 21. CVIII, 6. bona CXXVI, 1. CXV, 1. LIV, 7. XX, 1.
LXXXVIII, 5. bons LXXXVI, 6. LXXII, 8. XCV, 4. CXXVIII, 8. CVII, 8.
CXXVI, 7. LXI, 5. bos LVII, 2. II, 5. IX, 11. XII, 29. IX, 7. LX, 4. L, 3. LXIV,
3. LXIV, 3.

- 473 -
 [bontat] sost. f.; “bontà” bontat LXV, 2. bontaz XII, 20.

bou sost. m.; “bue” bou XLIV, 5.

bratz sost. m.; “braccia” bratz CXXX, 7.

breu agg.; “breve” breu IX, 11.

breumen avv. di tempo; “brevemente” Breumen LXXIV, 1.

bruda sost. f.; “brusio” bruda CXIII, 3.

[brun] agg.; “bruno” bruna LII, 16.

[brunezir] v. intr.; “oscurarsi” part. perf. brunezitz CXIX, 4.

bruzir v. tr.; “risuonare” inf. bruzir XCV, 15.

budel sost. m.; “interiora, budella” Budel LII, 13.

[buscar] v. tr. di origine ispanica; “cercare” ind. pres. 3s busq’(a) LIV, 1.

[cabalos] agg.; “perfetto, eccellente” caballos LXII, 2. LXI, 9.

cabirol sost. m.; “capriolo” cabirol CXXXIV, 1.

[cadaun] pr. ind.; “ciascuno” Cadauns LXIV, 1.

[cagar] v. tr. ; “cagare” ind. pres. 3p cagan CXVI, 17. ind. imperf. 3s qua-
gav’(a) XXXV, 5.

caitivamen avv.; “miseramente” caitivamen CXXVII, 6.

- 474 -
 cal pron. rel.; “quale” cal CXV, 1. XXXIV, 4. Come sinonimo di qui: cal
XXIV, 9.

[calamelar] v. tr.; “giocare alla cannuccia” inf. caramellar XLV, 4.

caler v. tr. con il dat. indicante l’oggetto logico; “interessare” inf. caler
LXXXIX, 3. ind. pres. 1s cal XLIX, 4.

camge sost. m. “ricompensa” camge XXXIII, 7.

camjar v. tr.; “cambiare” inf. camjar XLVI, 13. XXVII, 4. ind. pres. 3s
cambiat LXX, 3. part. perf. camiaz XLVI, 4. cambiada LXX, 6.

[canson] sost. f.; “canzone, canto” chansons CXXI, 2. chantain CXXI, 4.

cap sost. m.; “capo” cap XII, 17.

[capa] sost. f.; “cappa, mantello” cappa XCII, 2.

[capdal] sost. m.; “capitale” captal LXXII, 3.

[capon] sost. m.; “cappone” capo CXXXIV, 4. capons XLIV, 6.

captar v. tr.; “attirare la fiducia” inf. captar XLVIII, 4.

[captenemen] sost. m.; “condotta, modo di agire” captenemenz I, 17. LIV, 5.

captenimenz XII, 24. caupteniment XCIX, 4.

captensa sost. f.; “condotta” captensa CXIV, 13. captenenssa XXXIV, 4.

car agg.; “caro” car XCI, 8. cara CIII, 5. Con valore avverbiale nella locu-
zione con il verbo tener “amare”: car XV, 4. LV, 6. XXXIX, 14.

car cong. causale; vd. quar

cara sost. f.; “volto, viso” cara IV, 4. LII, 16. CII, 3.

- 475 -
 [cargar] v. tr.; “incolpare, cambiare” inf. chargat III, 1.

carn sost. f.; “carne” carn CXVI, 15. çarn XLIV, 5.

carobla sost. f; “carruba” carobla XCII, 13.

[carpion] sost. m.; “carpa” carpios LII, 14.

carta sost. f.; “foglio” carta XCII, 5.

cascun pron. pers.; “ognuno” cascun CXXV, 2. chascus I, 5. II, 13. cha-
scuns LIII, 5. qascuns LXIII, 8. quascuns CXV, 6. quasqus CXVIII, 5. quascus
CXVIII, 9. agg.; cascuns CXIII, 10. cascus L, 11.

castel sost. m.; “castello” castel CXXIX, 4. XCII, 9. XII, 21. LXXXVIII, 6.

castiar v. tr.; “riprendere, biasimare” inf. castiar LXIV, 5. ind. pres. 3s cas-
tia CXXIV, 5. CXXIV, 7. castig LXXIV, 4. chasta XXIV, 18. part. pres. castian
CXXIV, 9.

[cat] sost. m.; “gatto” chat III, 4.

catalana agg.; “catalana” catalana XCV, 11.

[causa] sost. f.; “causa, motivo, ragione” causas VIII, 1.

caut agg.; “circospetto, prudente” caut LXXXV, 2.

caval sost. m.; “cavallo” caval CXXIX, 4.

cavalaria sost. f.; “cavalleria” cavalaria CXXVIII, 3. XLII, 6.

cavalgador sost. m.; “cavaliere” cavalgador C, 1.

- 476 -
 cavalier sost. m; “cavaliere” Cavalier LXXV, 1. cavalliers CXIV, 6. cavaler
CIII, 1.

cazer v. intr.; “cadere” inf. cazer LXXXIX, 1. cader CXIX, 2. ger. caigen
LXXXIX, 8.

cel pron. e agg. dim; “quello, colui” cel LXX, 9. LXXXII, 4. XXIV, 9. IX,
10. LXXXIX, 4. XLII, 3. XII, 27. XCVIII, 5. celui XXXIX, 4. VI, 1. keil CXXI,
7. sel XXIV, 17. LXII, 5. sil LXXX, 8. LXXX, 5. sels LXXXVII, 5. sela CI, 2.

celar v. tr.; “nascondere” inf. celar CXXXIII, 5. part. perf. sel XCII, 8. ger.
selan CXXIV, 5.

celar sost. m. “segreto” celar LXX, 14. celars CXXXI, 4.

celat sost. m.; “discreto” celat LXX, 10.

[cembel] sost. m.; “zimbello” sembel CXXXVI, 2.

[cen] agg. num.; “cento” cent LX, 5. LXIII, 6. sent CVII, 6. CXI, 5.

[cendros] agg.; “color cenere” cenros V, 3.

[ceniza] sost. f.; “cenere” cenisa LII, 8.

[cercar] v. tr.; “cercare, chiedere” ind. pres. 1s cerc XXXVIII, 7.

[cert] agg.; “sicuro” certas CIV, 7.

[certan] agg.; “sicuro” certana XC, 3.

[cest] agg. dimostr.; “questo” ches XXIV, 7.

[chantar] v. tr. “cantare” ind. pres. 1s chant CXIX, 1. 2s chan XXIX, 1. ind.
fut. 1s chanterai CXXI, 3. ger. chantanz II, 1.

- 477 -
 [chauzir] v. tr. “scegliere” inf. chausir XIX, 2. CXI, 8.

chose sost. f.; “creatura, persona” chose XCIII, 4.

[cinc] agg. numer.; “cinque” cinq CXXVIII, 1. CXXVIII, 6. v XX, 3.

[cinquen] agg. num.; “quinto” sinquen CXXVIII, 9.

[clamar] v. tr.; “invocare, richiedere” ind. pres. 1s clam XLI, 6. XXXVI, 1.

ind. perf. 1s clamei LXXVIII, 1.

clamor sost. m.; “clamore” clamor L, 14.

clar agg.; “luminoso” clar XLIV, 2.

clavel sost. m.; “chiodo” clavel CXXIX, 2.

clercia sost. f.; “clero” clezia CXV, 2. clercia LIX, 4.

coa sost. f.; “coda” coa III, 4.

[cobeitat] sost. f.; “avidità, desiderio” cobitat LXXXIV, 5. cobertat XLVII,

8.

[cobeitos] agg.; “avido, desideroso” cobetos XLVIII, 1.

cobertor sost. m. “coperta” cobertor CXXX, 3.

cobla sost. f.; “stanza, strofa” cobla XCII, 6. coblas LVIII, 4. LVIII, 11.

[cocha] sost. f.; “bisogno” cochas XXV, 5.

cochos agg.; “desideroso” cochos XXXII, 9.

coillos XVIII, 7. coillos XVIII, 2.

- 478 -
 [colgar] v. tr.; “coricare” part. perf. colgaz XLIII, 1.

[color] sost. f.; “colore” colors CXXVIII, 6.

colpa sost. f.; “colpa” colpa CXIII, 4. CXIII, 7. copa L, 7.

colpar v. tr.; “colpire” ind. fut. 3s colperia LXXIII, 4.

[colsera] sost. f.; “materasso” cossera CXXX, 2.

[coltel] sost. m.; “coltello” coutel XLIX, 4.

coltelada sost. f.; coltelada LXVI, 8.

comandamen sost. m.; “comando” comandamen XCIII, 4.

[comandar] v. tr. “affidare” ind. pres. 3s coman XXXIII, 1.

[comensar] v. tr.; “cominciare” inf. comenzar LXXXIX, 5. part. pres. co-

mansaide CXXI, 2. part. perf. comenz LXIX, 4.

comjat sost. m.; “congedo” comjat I, 4. comiat II, 18. comjan XXXIII, 3.

[companhia] sost. f.; “compagnia” conpagnia L, 15.

[companhier] sost. m; “compagno” compagnanz XIX, 6. compagnes LIII, 2.

[complanher] v. rifl.; inf. complanair LXXXV, 5.

[complidamen] sost. m.; “completamente” conplimen LXXXIX, 7.

complit agg.; “completo, pieno” complit XCVI, 6. complida XLIV, 8.

XCVI, 3.

complir v. tr.; “realizzare” inf. complir CIX, 9.

- 479 -
 [comprat] v. tr.; “comprare” part. perf. comprat II, 9.

[comtar] v. tr.; “raccontare” part. perf. contat XLV, 7.

[comtat] sost. m.; “contea” contat XCI, 12.

[comte] sost. m.; Cons LXXXIII, 2. conte CXXII, 6.

[confondre] v. tr.; “confondere” ind. pres. 2s cofons CXXXI, 2. 3s confont

CXXIX, 7.

conhat sost. m.; “cognato” conhat XXVI, 1. XXVI, 2.

[conoisser] v. tr.; “ conoscere, sapere” ind. pres. 1s conosc XII, 16. conos
CIII, 1. conois LIV, 1. 3s conois XI, 6. L, 2. XXXIX, 13. LX, 4. conoys
CXXVIII, 10. cong. pres. 3s conoges CXI, 3. part. perf. conoguda CXIII, 1. VII,
4. conoisenz LIII, 8. conguiz LV, 4.

[conoissen] agg.; “saggio” conoissen XXXIX, 12. conoisens LXV, 8.

conissensa sost. f; “conoscenza (con il significato di “sapere acquisito)” co-

nissensa CIX, 10. CXXVIII, 9. conoissenssa XXXIV, 6. conoissensa CXI, 6.

[conortar] v. rifl.; “confortarsi” cong. perf. 1s conortes XCI, 2. cond. pres.

1s conortaria XCI, 6.

[conquerer] v. tr.; “conquistare” inf. conqerer XII, 1. inf. sost. conquer

XXXVII, 8. ind. pres. 3s conqer XCVIII, 1. ind. perf. 3s conques VIII, 11. 3p
conquerent CXXVII, 5. cong. pres. 3s conqis LXXVI, 1. part. perf. conquisa
XX, 4.

[conquistar] v. tr.; “conquistare” part. perf. conquerens CXIV, 1.

conselh sost. m.; “consiglio”conselh XXXVIII, 7. conseill LXXIX, 8. LX, 3.

LXXXVII, 1. conseil LXXIV, 1. LXXIV, 12.

- 480 -
 [consentir] v. tr. “consentire, condiscendere” ind. pres. 3s consen XXXIX,
4.

[consirar] v. tr.; “considerare, pensare” inf. considrer CXXXV, 1.

consir sost. m.; “dispiacere, pensieri” consir XXIV, 16.

[contendre] v. intr.; “contendere, disputare” inf. contendere XII, 21.

contra prep.; “contro, verso” contra IV, 1. CXXXIII, 7.

[contradire] v. tr.; “contestare” ind. pres. 1s contraditz CX, 1.

contramon avv. di luogo; “in alto” contramon LXXXIX, 2.

[contrariar] v. tr. e tr.; “contrariare” ger. contrarian LXXIV, 5.

contrast sost. m.; “contrasto, opposizione” contrast CX, 6.

contrastar v. tr.; “constrastare, disputare” inf. contrastar LXIII, 3.

[convenir] v. intr.; “essere necessario, convenire” ind. pres. 1s conve LXXX,

4. III, 5.3s covenha CXXVIII, 8. cong. pres. 1s convenga XLI, 3. part. pres. co-
ven XLVII, 5.

cor sost. m. “cuore” in alcuni casi “animo” cor LXXI, 11. LXXVIII, 9.
CXXXI, 6. XXXVIII, 4. CXXV, 6. XXXVI, 2. LI, 4. XII, 2. CXVIII, 4.
CXXXV, 8. LXIII, 9. XXXII, 6. L, 8. cors CIX, 3. CIX, 5. XXIII, 2. XXIII, 3.
CXXXIII, 3. XCVI, 11. CXXXVI, 3. CXXXVI, 5. XXX, 7. CXX, 10.

[cora] cong.; “quando” cora CV, 7.

[coratge] sost. m.; “coraggio, desiderio” corage XCIX, 9.

[coral] agg.; “di cuore, sincero” corals LXIV, 7.

- 481 -
 cors sost. m.; “corpo, persona” cors XXXVIII, 6. CXXIX, 4. CXXVII, 5.
CXXXVI, 6. XXVI, 4. CXX, 3. CIII, 5. cor XXIII, 5.

cort sost. f.; “corte” cort XC, 5. Con significato di “pubblico”: cort LXXI, 9.
LVII, 1.

cortes agg.; cortes CXIV, 7. LXXII, 6. LXXXII, 4. XCV, 13. LII, 10. CV, 3.
XXIX, 4. XXVII, 7. C, 8. corteis CXX, 5.

cortezia sost. f.; “cortesia” cortezia XXV, 2. cortesi’(a) LXV, 1. cortesia

LIV, 1. XI, 1. LVI, 7. LXI, 10. LXXXV, 1.

[consi] avv. di modo; “così” cossi II, 2.

[consiros] agg. “preoccupato” cossiros V, 2.

[costar] v. tr.; “costare” ind. pres. 1s cost XX, 3.

costum sost. m.; “costume, uso” costum LXXIII, 1.

[covenir] v. intr.; “convenire” ind. pres. 3s cove XXXIX, 15.

[condamina] sost. f.; “condanna” cundana XLVI, 9.

[conventir] v. tr.; “convertire” inf. covertir CXXXI, 6.

creire v. tr.; “credere” inf. creire IX, 7. ind. pres. 1s cre XXXV, 1. LXXIV,
12. part. perf. 3p creziuz LV, 3.

creisser v. intr.; “crescere, elevare” inf. creisser LXXII, 3. ind. pres. 3s creis
CXIII, 9. II, 17. IX, 9. cres XII, 30. part. perf. creguda CXIII, 8.

[cremar] v. tr.; “bruciare” part. perf. crematz LII, 8.

[crestian] sost. m.; “cristiano” crestia CVIII, 7.

crim sost. m; “crimine” crim VII, 3.

- 482 -
 [criminal] agg; criminals CXXVII, 4.

[crin] sost. m.; “chioma, capigliatura” cri CIII, 5. crins XCIX, 2.

cristiana sost. f.; “cristiana” cristiana XCV, 14.

croi agg.; “crudele, malvagi” croi CV, 9. croy CXXIII, 7. crois V, 5. LVI, 5.

[cruzel] agg.; “crudele” cruhel CXXXV, 9.

cui pron. rel.; “cui” con funzione di genitivo cui LVIII, 9. II, 15. LXVII, 4.
XXVI, 6. Con funzione di dativo cui V, 6. XLI, 6. LI, 6. LIII, 3. Con funzione di
accusativo cui XLI, 5. XXVI, 6. LXXX, 8. XXXV, 11. Con funzione di stato in
luogo cui XXX, 3. L, 5. XXX, 4. chui LXXV, 4.

[cuidar] v. tr.; “pensare” ind. pres. 1s cuit XX, 7. LIII, 5. 2s Cujas CXXXI,
3. 3s cuida CXIII, 10. XXVII, 2. XXVII, 7. LIII, 4. cuid’(a) VII, 2. LXII, 1.
LXXIV, 10. ind. pres. 1p cuideront XLV, 9. ind. fut. 3s cujara CX, 3. ind. pres.
1s cuz’(a) IX, 1. cuza IX, 3.

cul sost. m.; “culo, deretano” cul XVIII, 2.

cum avv.; introduce una comparazione “come, nel modo in cui” cum
CXVIII, 10. L, 3. com CXVI, 2. XCI, 3. XCI, 10. IX, 4. XLVI, 5. XLV, 5.
CXXXVI, 7. XCIV, 4. CIII, 7. LXXIII, 2. con LIV, 7. LXVIII, 4. CXIX,
[Link]·(m) LXXXVII, 8. In unione con altri avv.: aissi cum “così come” com XC,
1. LVIII, 2. XCVII, 5. CV, 10. aitan com “tanto quanto” con LXI, 1. enaissi
cum “proprio come” com CXXII, 1. si cum “poiché, siccome” com XC, 9. come
CXXVII, 1. Con valore temporale cum LXI, 6.

[cundezia] sost. f.; “graziosità” cundeia XLIV, 3.

- 483 -
 dan sost. m.; “danno” dan LXXIX, 6. CXIII, 4. CXIII, 5. CII, 4. CVI, 6.
LXXVII, 2. LIX, 4. dans XCIV, 4. XCIV, 8.

[dar] v. tr.; “dare” inf. dar XXXVI, 2. VIII, 10. VIII, 13. CXXXVI, 8. XCII,
4. ind. pres. 3s da LXXI, 7. ind. perf. 3s det LXXVII, 6. cong. pres. 1s dia
XXIV, 13. XXIV, 14. cond. pres. 1s darei V, 3. part. perf. dat XXXVIII, 3.

dat sost. m.; “ditale” dat I, 13.

[daurar] v. tr.; “indorare” part. perf. daurat XLV, 1.

[davan] avv. di tempo; “prima” devant XLV, 6.

[davant] avv. di luogo; “davanti” davant XLVI, 11.

de Stabilisce una relazione di specificazione equivalente a quella espressa

dal genitivo latino d’(e) XXXV, 8. CXXIV, 3. CXXIX, 2. XCVI, 1. CXXX, 2.
XCI, 5. XXIV, 3. CXIV, 4. CXIV, 12. CIX, 2. CXIII, 2. LXXXVI, 6. LXXXVI,
6. LXXII, 7. CXXXIV, 4. L, 13. XXXIII, 4. XXXIII, 8. XXXIII, 10. XXV, 10.
XX, 7. XXIX, 10. XXXIX, 1. XXXIX, 11. XLVI, 8. CIX, 2. C, 7. LXXXVIII,
1. CXIX, 5. IX, 6. XXXI, 4. de XCVI, 1. CXXXIV, 16. XCV, 5. XCVI, 2.
XCVI, 2. XCVI, 3. XCVI, 4. XCVI, 5. XCVI, 6. XCVI, 9. XCVI, 11. XLI, 6.
XLI, 5. CXXXII, 1. CXXX, 2. CXXX, 3. CXXX, 6. CXXX, 6. CXXX, 7. II, 4.
II, 2. I, 16. XXIV, 3. XXIV, 3. LXXXII, 6. LXV, 10. CXIV, 13. CX, 4. CXIII,
2. CXIII, 7. XCI, 7. LXXIX, 6. LXXIX, 6. LXXXVI, 4. LXXXVI, 6. LVIII, 8.
XXXV, 1. XXXV, 9. LII, 7. LII, 13. LXII, 6. LXVI, 2. XXXIII, 4. XXXIII, 4.
XXXIII, 10. VI, 4. VI, 10. CV, 2. CV, 4. XII, 9. XII, 10. XXXIX, 7. I, 14. LI, 2.
C, 2. C, 10. CIV, 7. XLVIII, 2. LIII, 3. LXXIII, 3. LXXIV, 2. LXXV, 2.
LXXXV, 7. LVII, 4. XII, 7. del XXXVIII, 2. XCIII, 2. L, 12. XXV, 2. XLII, 8.
XCI, 11. LXXX, 7. LXXX, 7. CIII, 7. XXIX, 7. dels CXXX, 5. XXXII, 3.
XXXII, 5. XLVI, 9. XLVI, 10. LI, 7. XLVI, 10. dels CXVIII, 7. di LXVII, 4. LI,
7. In particolare esprime possesso o appartenenza d’(e) VII, 6. VII, 7. XLII, 5.
XII, 18. de CXXVII, 8. CXXV, 4. XCVII, 3. XXXVII, 10. CXV, 8. LXXXIII,
2. LXVI, 4. XLV, 8. XLII, 1. XLII, 2. XLII, 3. XLII, 4. XLII, 7. XCV, 8.
CXXXV, 4. CXXVII, 8. LII, 7. del XL, 8. V, 8. CV, 9. prep. con valore partitivo
d’(e) CXVI, 11. XCII, 7. VII, 1. C, 2. LXXIV, 8. LXXIV, 9. XLVI, 15. de

- 484 -
CXXVI, 1. VIII, 11. XLIV, 5. II, 11. CXIV, 3. CXIV, 6. CXIV, 12. CXVI, 18.
LXII, 4. CXXIII, 8. XLII, 6. LIII, 2. LXXIV, 10. LXXIV, 11. LXXXV, 1.
LXXI, 1. CIV, 5. del LV, 3. L, 11. dels LXXXIII, 3. CXXVIII, 1. Con valore re-
strittivo “in rapporto a” d’(e) XCI, 4. XCI, 5. XCI, 5. VII, 8. XLVIII, 5.
LXXXVIII, 8. de XLI, 4. LVIII, 9. LXXVIII, 2. XCVI, 14. XXXIV, 4. XXI, 1.
CV, 7. LIII, 8. LXIV, 6. LXXXVIII, 4. XLIII, 8. del XXXVII, 6. da CXXVIII,
6. Prep. indicante argomento d’(e) LXXVIII, 4. LVIII, 10. de CXXIV, 2.
CXXIV, 4. LIII, 9. XXXVIII, 7. XXIX, 3. Prep. indicante moto da luogo de
LXXIX, 2. XXXVII, 5. II, 14. CVI, 5. VI, 4. LXXXIX, 1. LXXXIX, 2. XXVII,
1. XLV, 12. Con valore temporale “da” de CXXXV, 2. d’(e) XLIV, 1. I, 1. Indi-
cante opposizione “da, contro” de II, 15. CX, 6. II, 18. LIV, 5. XXVII, 3.
CXXIII, 11. CIV, 5. del XXXIX, 16. da XXXV, 6. Prep. introducente un compl.
di paragone d’(e) LI, 8. de XXXVIII, 2. XCV, 14. XII, 17. CXXV, 1. CXXV, 2.
XXVI, 1. XXVI, 2. CXIV, 2. XXXV, 7. CVII, 6. del CXIII, 5. CII, 3. XXXIX,
3. prep. indicante la causa d’(e) L, 10. de XLV, 5. CXXXVI, 3. CXVIII, 6.
XXIV, 16. XXI, 2. del CXI, 5. Prep. indicante il mezzo o lo strumento de
LXXXI, 3. XII, 2. da LXXXII, 4. Prep. indicante l’agente d’(e) XCII, 14. de
LXXXIV, 4. XXXV, 4. XXXVI, 8. XXXVII, 4. XCIX, 8. LXXX, 2. del CXIX,
1. Prep. con valore modale d’(e) LXV, 9. CXVII, 13. LVI, 5. LXXXVI, 1.
LXXXVII, 2. LV, 8. de XXIV, 15. XLIX, 2. XLIX, 4. XX, 1. LXXI, 4. XCIX,
5. CXX, 5. del XCIX, 4. Prep. introducente una completiva all’infinito de XLVI,
12. XXXVI, 2. XXXVIII, 4. 461.210b, 2. XLI, 2. CXXXII, 2. CXXX, 1. LXV,
5. LXV, 6. CXII, 8. LXV, 6. LII, 2. LXVII, 2. LXVI, 1. LXVI, 10. LXVI, 10.
CXXXVI, 2. VI, 7. VI, 11. VI, 12. XXIX, 2. XXIX, 2. XII, 3. XII, 4. XII, 12.
XII, 14. LIV, 8. XLVIII, 4. LXXXV, 6. CXI, 9. d’(e) III, 2. CXIX, 6. CX, 2. del
XXXII, 10. L, 9. Nella locuzione pres de “vicino a” de CXXVIII, 3. CIII, 8. vd.
aitan per la locuzione d’aitan
de XVIII, 2. del CVIII, 7. de CXXI, 1.

[debastir] v. tr.; “demolire” ind. pres. 3s debasta CXVI, 4.

[decazement] sost. m; “rovina” decazement LXX, 13.

[dechar] v. tr.; “chiamare” cond. pres. 3s dechaia XCVII, 4.

[decretal] sost. m; “decretale” decretal CXV, 5.

- 485 -
 [dedins] avv. di luogo; “dentro” dedinz XCII, 10. danz LXXXV, 1.

[defalhir] v. intr.; “mancare, venire meno” gerund. defailhen XXV, 6.

[defendre] v. tr.; “difendere” inf. defendre XXXVI, 7. XXXV, 2. ind. pres.

1s defenda LVIII, 6.

[delinhar] v. tr.; “deviare, scartare” part. perf. deslinhatz XXVI, 7.

deman avv. di tempo; “domani” deman LXVIII, 6.

[demandar] v. tr.; “domandare” inf. demandar XXXVI, 3. ind. pres. 1s de-

man LXXXVI, 8.

[dementir] v. tr.; “sconfessare” ind. pres. 3s desmenta CXXXV, 11.

[demorar] v. intr.; “dimorare, soggiornare” inf. demorer LXXVI, 2. cond.

pres. 1s demoric CXXI, 9.

denan avv.; “davanti” denan CXXXIV, 5. CXXXIV, 13. prep.; denan

XCIV, 6.

[denier] sost. m.; “denaro” denier I, 14. deniers XXV, 3.

[departir] v. tr.; “partire, allontanare” ind. pres. 1s depairt CXXI, 6.

[deportar] v. rifl.; “divertirsi” ind. pres. 1s deport LI, 5.

derzer v. tr.; “elevare, alzare” part. perf. derz XCII, 3. XCII, 9.

des sost. m.; “tavola” des L, 2.

[descapdelar] v. tr.; “privare di una direzione, di una guida” ind. pres. 1s de-
scapdel CXXXV, 12.

- 486 -
 descobrir v. tr.; “scoprire, rendere noto” descobrir LXX, 11. ind. pres. 2s
descobres CXXXI, 4.

[desconoiser] v. tr.; “disconoscere”. Con valore d’aggettivo: “ignorante, in-

grato” desconoissen XXXIX, 1. XXX, 7.

desconortar v. tr.; “scoraggiare, sconfortare” inf. desconortar LIII, 1.

descortes agg.; descortes LVIII, 7. LII, 3.

dese avv. di tempo; “immediatamente” dese CIV, 4.

[desesperar] v. intr.; “disperare” inf. dezesprerar XXXI, 2. ind. pres. 1s

desesper CVI, 4. part. perf. desesperatç CVI, 3.

desfaire v. tr.; “disfare” inf. desfaire XXXII, 24. part. perf. desfacz LIII, 6.

[desleial] agg.; “sleale” deslial CXXV, 8. deslials XXIV, 1. desleals CXVI,

1.

[desmezura] sost. f.; “ eccesso, dismisura” desmesura LXXIV, 6.

[despensar] v. tr.; “dispensare, distribuire” part. perf. despendenz XII, 10.

desotz avv.; “di sotto” desotz L, 5.

[despenser] v. tr.; “spendere, elargire” ind. pres. 3s despenda CXVII, 11.

CXXVII, 1. part. perf. despent XLVIII, 8.

desplazer sost. m.; “dispiacere” desplazer LXVI, 5. LXVI, 10.

desplazer v. intr.; “dispiacere” inf. desplazer LXVI, 5; ind. pres. 1s desplay

CXXIV, 3.

[despolhar] v. rifl.; “spogliarsi” inf. despoilar LXXV, 7. ind. pres. 1s de-

spoilla XLIX, 8.

- 487 -
 [dessenar] v. tr.; “perdere il senno” part. perf. dessenat LXX, 9.

destric sost. m.; “danno, esitazione” destric LXXI, 10. destricx XLVI, 3.
Destrics LI, 1.

destrier sost. m.; “destriero” destrier XLIX, 6.

desvolopar v. tr.; “avvolgere” inf. desvolopar XXVII, 2.

devenir v. tr.; “accadere, divenire” inf. devenir XLI, 4.

[dever] v. tr.; “dovere” ind. pres. 1s dei CVII, 5. XXXI, 2. 3p devon VIII, 1.
3s deu CXII, 2. CXII, 3. LXVII, 1. XXXIX, 2. deu CXXVI, 2. CXXVI, 7. VII,
5. XXIV, 4. CXVII, 9. CXVII, 12. LXXII, 1. XXXIV, 3. LXVI, 9. XXIX, 3.
XXXIX, 14. LIII, 8. LXI, 5. LXIV, 1. LXIV, 4. LXXV, 3. 2p devez XXIV, 20.
cong. pres. 3s deia XXIV, 7. LXXXVII, 3. cond. pres. 3s deuria XCI, 7. XLVII,
1. XC, 4. LXIII, 7. LIV, 7. douirie CXXI, 8. duria LXXX, 6. degra XC, 8.
XXX, 3.

[devestir] v. rifl.; “svestirsi, spogliarsi” ind. pres. 3s desvesta LXXV, 4.

[devizar] v. tr.; “ affermare, determinare” part. perf. devisat XCVI, 14.

[dezamar] v. tr. “cessare di amare” part. perf. dezamaz XLVI, 16.

[dezastrat] agg.; “disgraziato, infelice” desastrat III, 8.

dezaventuros agg. “cattivo” desaventuros LXXVII, 1.

dezir sost. m.; “desiderio” dezir CXXX, 1. desir XXIV, 8. CXVIII, 9. desire
XII, 2.

dezirar v. tr.; “desiderare” inf. dezirar CVII, 2. ind. pres. 1s dezir CVII, 1.
dexir XLI, 5. 2s desirad CI, 2. part. perf. Desirat CVII, 1.

- 488 -
 [deziron] agg.; “desideroso” desiron XXXVIII, 4.

dezonor sost. f.; “disonore” dezonor CXXXIII, 1. desonor XXXIX, 3.

dia sost. m.; “giorno” dia VIII, 12. LXXXV, 3. Nella locuzione tot dia per
indicare “sempre”: dia XCI, 4. XCI, 8.

[diffamar] v. tr.; “diffamare” gerund. defaman CXXIV, 7.

dins prep.; “in, dentro” dedins CXXV, 6. avv.; “dentro” dinz XCII, 9. dinç
C, 5. denz VII, 7.

dir v. tr.; “dire” inf. dir CXXIX, 1. XCV, 12. LXVI, 10. CVII, 5. CIV, 7.
XXXIII, 15. VI, 10. LIV, 9. dire VI, 12. LXXVIII, 4. XXXIV, 12. XCV, 4. dirs
XXXIV, 13. inf. sost. dir LIX, 4. CXX, 6. CXI, 9. LXIII, 8. ind. pres. 1s dic
LXXI, 9. LXXVIII, 3. CX, 5. CIV, 6. XLVIII, 5. dis LXXVIII, 2. XLVI, 3. Di
CXXXI, 5. 3s diz XCI, 7. ditz CIV, 2. dis LVI, 2. LXII, 6. XXIV, 10. LXVII, 7.
di LXIV, 6. I, 5. IV, 6. XXIX, 6. 3p dizon LVIII, 10. XLVI, 1. deison XCI, 3.
ind. perf. 1s dis XXXIII, 2. ind. pres. 2p digaz I, 9. ind. fut. 1s dirai LXXXII, 6.
CIII, 7. CXIX, 6. 3s diria LXX, 8. 3p diran CVII, 7. part. perf. diz XXIV, 11.
XXIV, 12. ditz XXVII, 5. dit XCVI, 13. ger. disen XCI, 1. XCVIII, 6. disren
XXV, 8. Nelle locuzioni dir mal “dire male” inf. dir XLI, 2. XXIV, 7. LXV, 6. e
dir ben “dire bene” dir XCIII, 7. LXXXI, 1. XC, 7. C, 4.
dic XVIII, 3.

ditz part. perf. con valore nominale “parole” ditz CVII, 5. LXIV, 3. diz
LXXXII, 1. LVIII, 1. CIX, 3. LXXXII, 3. dic LXV, 3. diç XI, 3. dis CXXI, 4.

divers agg.; “diverso, crudele” divers LXXVI, 3.

[doblar] v. tr.; “doppiare, ripetere” ind. pres. 3s dobla XCII, 7. LXXVI, 4.

dol sost. m.; “dolore” dol XXIV, 15. LXXIX, 6. XXXIII, 4. doll CXXXIV,
9. dols LI, 1.

dolen agg.; “doloroso, miserabile” dolen LXXXVIII, 1.

- 489 -
 dolor sost. m.; “dolore” dolor XXIV, 16. XXIV, 15. XXIV, 14. XXIV, 13.
XXIV, 3. LXXVIII, 6. CII, 4. XXXIII, 10. CXVIII, 8. LXI, 2. In alcuni casi per-
sonificato Dolor XXIV, 12. XXIV, 13.

domna sost. f.; “signora, dama” domna XXXVIII, 2. C, 9. XXI, 3. LXXIX,

1. CXII, 1. XXVIII, 1. CX, 5. CIII, 2. CXI, 1. XCIX, 1. dompna VII, 5. VII, 1.
XCIV, 7. LXXVIII, 1. XXXIII, 1. CXXXVI, 2. donna XCVI, 12. XCIV, 2. Do-
na CXXXIII, 1. XXVI, 1. LIV, 7. done CXXI, 1. donna CII, 1. XX, 1. dompnas
LVI, 7.

[domnejar] v. intr.; “praticare la cortesia (per estensione, la galanteria)” inf.

con valore sostant. dompneiar II, 11.

don sost. m.; “dono” don XLI, 3. CXXVI, 5. I, 2. XCVIII, 1. XCVIII, 6. do

LXII, 7. dons I, 7. XCVIII, 8. dos IX, 12. V, 7. LXXXII, 5. XXXVI, 5. XIX, 4.
XIX, 5.

don avv. di luogo con valore di pronome relativo; “da cui, dove” don
XXXII, 12. XXI, 2. XII, 30. XXVII, 6. LV, 9. LXII, 4. LXXIII, 3. dond XLIII,
4. done I, 13. Donc LXXX, 5. docx LXIII, 6. Doncs LIII, 7.

donar v. tr.; “donare” inf. donar XCVIII, 4. LX, 3. LXXXI, 8. VIII, 5. VIII,
3. LXXV, 2. inf. sost. donar LXXX, 7. ind. pres. 1s don LXXXVII, 1. XX, 8. 3s
dona CXXVII, 1. XXX, 6. don’(a) LV, 8. 3p donon V, 7. 2p donaz LXXXII, 5.
LXXXII, 8. LXXXI, 6. ind. imperf. 3s donava CV, 5. ind. perf. 1s donei XCI, 9.
XCI, 10. 3s dones XCI, 12. 3s done XLV, 1. part. perf. donat XLVII, 7.
LXXVII, 7. donas CXXXVI, 5.

donador agg.; “donatore” donador C, 3.

donc cong. concl.; “quindi, perciò” Donc LXXXII, 8. LXXXI, 5. donx

CXVII, 9. Doncx LXIX, 7. Nelle frasi interrogative con valore rafforzativo:
doncz CXXXI, 1.

[dormir] v. intr.; “dormire” ind. perf. 3s dormi CIII, 6. ger. dormen XLIII, 2.

- 490 -
 dos agg. num.; “due” dos CXIV, 10. CXIV, 11. XCVIII, 1. LXXIII, 2. CI, 5.
duy CXXXVI, 7. CXVIII, 3. duis LXXV, 5.

dous agg.; “dolce” dous XXXII, 4. XXXII, 8. XXXIII, 14. XXXII, 4. dos
XLV, 2. douz XLIV, 2. CXX, 4. douce CXX, 9. doussa XXXII, 4. Compar. dor-
sor XCVI, 11.

dous prep.; “verso, dalla parti di” dous CXXI, 6.

drap sost. m.; “drappo, stoffa” drap I, 14.

[drech] agg.; “giusto, diritto” drez VI, 8. dreitz III, 5.

[drech] sost. m.; “diritto, giustizia” dretz IX, 8. dreiz XXIV, 20. dreig LXII,
2. dreic LXXIV, 3. In dittologia antinom. con tort: dreizt LXXXVI, 3. dreig LI,
6. dreiç XLII, 8.

[drech] sost. m.; “dritto, diritto” drit XCVI, 8. XCV, 16.

drechura sost. m.; “diritto, giustizia” Drechura CXXIX, 7. dretura LXV, 4.

drut sost. m.; “amante” drut C, 9. drutz XXVI, 1. C, 1. druz LXXIX, 1.

[duptar] v. tr.; “avere un dubbio, sospettare” part. perf. duptatz CXXVIII, 4.

dur agg.; “duro” dur CXXXI, 6.

e cong. copulativa; “e” e CXVII, 2. CXVII, 4. CXIV, 14. CXIV, 15. CXIV,
16. CXV, 3. CXIII, 2. CXIII, 6. CXIII, 9. LXXIX, 2. LXXIX, 4. LXXIX, 6.
LXXIX, 7. LXXXVI, 7. XC, 11. LXXXI, 2. LXXXI, 6. LXXXI, 7. LXXXIV, 3.
LXXXIV, 8. LXXII, 4. LXX, 7. LXX, 13. LVII, 6. LVIII, 3. LVIII, 8. LXV, 5.
LXV, 6. LXV, 7. LXV, 8. LXV, 9. LXXXII, 3. XCIII, 1. XCIII, 2. XXIV, 1.

- 491 -
XXIV, 5. XXIV, 8. XXIV, 18. I, 9. II, 5. II, 12. II, 14. II, 15. IV, 4. V, 2.
CXXXI, 1. CXXXI, 7. CXXXII, 8. VIII, 4. IX, 8. IX, 9. IX, 10. IX, 12.
XXXVII, 9. XXXVIII, 3. XXXVIII, 4. XCVI, 1. XCVI, 2. XCVI, 2. XCVI, 3.
XCVI, 4. XCVI, 5. XCV, 9. XCV, 10. XCV, 12. CXXIX, 1. CXXIX, 4.
CXXIX, 7. CXXVII, 3. XXXII, 3. XXXII, 5. XXXII, 15. XXXII, 18. XXXV, 5.
XXXIV, 5. XXXIV, 6. XXXIV, 7. XXXIV, 8. XXXIV, 8. XXXI, 8. XLVI, 5.
LI, 1. LI, 7. LII, 11. LII, 14. LII, 16. LV, 1. LV, 6. LV, 7. LV, 9. LXII, 2. LXII,
3. LXII, 5. LXVIII, 5. LXVIII, 7. XCIV, 6. LXVI, 4. LXVI, 10. XLV, 10.
CXXXVI, 5. LX, 2. LX, 8. CXXIII, 6. CXXIII, 7. XXXIII, 4. XXXIII, 15.
XXXIII, 16. VI, 3. VI, 4. VI, 8. LXXXIX, 2. LXXXVII, 2. 461. 232, 8. XXV, 9.
XCII, 9. LXXVII, 1. XLIII, 6. XLIII, 7. CV, 2. e - CV, 3. XIX, 4. XI, 3. XI, 6.
XXVI, 2. XXIX, 1. XXIX, 6. XXIX, 7. XII, 11. XII, 13. XII, 17. XII, 22. XII,
24. XII, 28. XII, 30. XXVII, 5. XXVII, 7. XXXIX, 1. XXXIX, 6. XXXIX, 7.
XXXIX, 12. XCVIII, 5. XXX, 8. CXVIII, 5. CXVIII, 7. CXVIII, 8. CXVIII, 9.
CXVIII, 10. CXV, 3. CV, 5. C, 5. C, 9. CIV, 5. CIV, 7. XXXI, 8. CXVII, 8.
CXXXV, 2. CXXXV, 9. LIX, 1. LVI, 2. LVI, 3. XCIX, 10. LIII, 5. XCIX, 1.
LIV, 3. LIV, 9. LXXXVIII, 6. LXXXVIII, 8. LXXXV, 2. LXXXV, 3. LXXXV,
4. LXXXV, 4. LXXXV, 5. LXXXV, 6. LXXX, 3. LXXIV, 5. LXXIV, 11.
LXIV, 8. LXI, 2. LXI, 3. CXXI, 2.
et CXIV, 14. CXIV, 15. CXV, 4. CXII, 3. CIX, 5. CXVI, 11. CXVI, 19.
CXIII, 11. CXIII, 12. LXXXIII, 6. XLIX, 1. XLIX, 8. XCI, 8. LXXII, 6. I, 5. II,
3. XLIV, 8. XCV, 13. CXXIX, 3. CXXV, 3. XLVI, 10. XLV, 12. CII, 3.
XXXIII, 2. XCII, 8. XCII, 8. CV, 6. XI, 2. XI, 7. CXXXV, 5. XCIX, 2. CXX,
10. CXXI, 3. CXXI, 4. CXXI, 8. ez CXXXII, 3. cong. con valore avversativo;
“e, ma” e CXVII, 6. LXXXIII, 1. XCI, 7. VII, 7. VIII, 12. CXXIV, 3. LXXVII,
8. CVI, 7. XLVIII, 3. cong. con valore correlativo “e …e” e CXIV, 3. CIX, 7.
CXVI, 2. CXVI, 3. CXVI, 4. CXVI, 9. LXXXVI, 6. e - LXXXVI, 6. LXXXIV,
7. LXXXIV, 7. LVII, 2. LVII, 2. LVII, 3. LXV, 1. LXV, 2. LXV, 3. LXV, 3.
LXXXII, 4. LXXXII, 4. XCIII, 3. XCIII, 4. XCIII, 6. XCIII, 6. XCIII, 7. XCIII,
7. XCIII, 8. XXIV, 2. XXIV, 2. XXIV, 3. XXIV, 6. XXIV, 6. XXIV, 14. XXIV,
15. CXXX, 5. CXXX, 6. CXXX, 6. CXXX, 7. CXXX, 8. CXXXII, 4. LXXXIII,
2. LXXXIII, 3. LXXXI, 3. LXXXI, 4. CXIII, 13. CXIII, 13. XLI, 4. XLI, 5.
XLIV, 2. XLIV, 2. XLIV, 2. XLIV, 3. XLIV, 4. XLIV, 4. XLIV, 5. XLIV, 5.
XLIV, 6. VIII, 6. VIII, 8. e - XCV, 2. XCV, 3. XCV, 3. CXXXIV, 4. CXXXIV,
7. CXXXIV, 8. CXXXIV, 11. CXXXIV, 15. CXXXIV, 16. CXXVIII, 3.
CXXVIII, 5. CXXVIII, 7. CXXVIII, 9. CXXVIII, 10. CXXVI, 5. CXXVI, 6.

- 492 -
XLVI, 15. XLVI, 16. LII, 6. LII, 6. LII, 9. LII, 9. LII, 12. LII, 12. L, 7. L, 8. L,
14. L, 15. CII, 5. CII, 7. CVII, 3. CVII, 3. CXXIII, 3. CXXIII, 3. XXXIII, 9.
XXXIII, 10. XXXIII, 12. XXXIII, 13. LXXXIX, 8. e - LXXXIX, 9. XIV, 1.
461. 232, 2. 461. 232, 4. 461. 232, 4. 461. 232, 6. XXV, 1. XXV, 2. XCII, 11.
XCII, 11. XLIII, 4. XLIII, 5. XIX, 7. XIX, 8. XIX, 9. XXVIII, 1. XXVIII, 2.
XXVIII, 2. XXVIII, 3. XXVI, 4. XXVI, 4. XXVI, 8. XXVI, 8. XXIX, 2. XXIX,
2. XXIX, 3. XXIX, 8. XLII, 2. XLII, 3. XLII, 4. XLII, 5. XLII, 6. XLII, 7. XII,
2. XII, 4. XII, 7. XII, 8. XII, 9. XXX, 4. XXX, 5. CXVIII, 4. CXVIII, 5. II, 4.
XIV, 4. C, 2. C, 3. C, 4. LIX, 4. LIX, 4. CIII, 5. LXXX, 7. LXXX, 7. CXI, 6.
CXI, 3. CXI, 4. CIII, 3. CIII, 5. CIII, 6. CIII, 7. LXXXVIII, 7. LXXXVIII, 7.
LXXXV, 5. LXXXV, 6. LXXXV, 7. LXXIV, 8. LXXIV, 8. LXIV, 2. LXIV, 3.
LXIV, 3. LXIV, 4. LXI, 7. LXI, 8. et CXXXII, 4. CXXXII, 7. CXXXII, 8.
XLIV, 6. CXXXIV, 10. CXXVII, 5. CXXVII, 6. L, 8. XLV, 2. XLV, 3. CVII, 2.
CXXIII, 4. XXIX, 8. II, 4. XCI, 5. CXXXIV, 3. CXXXIV, 6. CXX, 5. CXX, 6.
CXX, 6. etz CXIV, 5. CIX, 9. XLVII, 3. XLVII, 3. cong. come elemento di ri-
presa per stabilire un’identità “e anche” e CXIV, 2. CXIV, 4. CXII, 4. CXII,
5. CXVI, 11. LXXXIII, 4. LXXXIII, 5. XCI, 5. XCI, 5. XCI, 10. XCI, 9. XC, 6.
XC, 7. XC, 8. LXXVIII, 8. LXXXIV, 2. LXXXIV, 2. LXX, 6. LXIX, 3. XXIII,
1. IV, 6. V, 7. CXXXII, 5. CXXII, 3. VIII, 11. XXXVII, 5. XCVI, 9. XCVI, 13.
CXXIV, 7. XXXII, 8. XXXIV, 9. LI, 6. L, 7. LXXVII, 6. XXXIX, 16. XCVIII,
8. C, 7. CVI, 3. CXXXV, 12. LXIII, 1. LXXV, 6. et CXIV, 6. CXIV, 7. CXIV,
8. XLIX, 6. XCI, 11. XCI, 11. XLIV, 7. XLVII, 4. LXV, 9. III, 3. LIV, 5.
LXXX, 9. LXXIV, 3. LXXIV, 9. LXXIV, 12. LXIV, 5. XLVIII, 7. es CII, 7.
es LXXXIII, 7. CXXVI, 2. LXV, 1.

[egal] agg.; “uguale” engal XXX, 1.

[egansa] sost. f.; “uguale” eganza IX, 6.

eis agg. dim.; “stesso” eis LXIX, 4. XXXV, 7. eissa VII, 8. eus XXXII, 16.
pron.; eis LV, 7.

[eisir] v. intr.; “uscire” cong. pres. 3s eissi XLVI, 11.

eissamen avv.; “ugualmente” eissamen LXXXIII, 3. XLVII, 5. eisamenz

XII, 23.

- 493 -
 el pron. pers. 3s el XCV, 11. LXVIII, 8. CXXIII, 4. LXXXVII, 3. CXV, 10.
XLIX, 3. XLIX, 6. 461.37, 10. LXXI, 7. LVI, 1. XXIV, 11. XXIV, 12. CXVIII,
1. XXX, 6. XLIX, 7. ela XX, [Link], 4. els XXV, 9. XLVI, 2. XXVI, 7. (e)ls
XCIV, 5. XXXIII, 15. LII, 11. CXVI, 1. LXIX, 7. CV, 2. il 461.37, 3. CXXII, 2.
VII, 7. XLVI, 3. IV, 6. CXXX, 6. XLI, 3. XLI, 3. XLI, 4. CXXII, 4. IX, 4. LI, 7.
LXVIII, 1. LXXVII, 7. XXI, 5. XX, 8. LXXI, 8. LXXI, 8. (i)l CIV, 3. CIV, 4.
CIV, 6. CIV, 7. XLIV, 2. XLIV, 2. XXXVII, 2. XXXVII, 2. XXXVII, 5.
XXXVII, 6. XCV, 13. CXXIX, 4. CXXVIII, 2. CXXVIII, 3. CXXVIII, 9.
CXXV, 3. CXXV, 7. CXXVI, 7. XXXII, 6. XXXII, 8. XXXIV, 13. XXXI, 8.
XLVI, 14. XLVI, 16. XLVII, 8. LI, 6. LI, 6. LII, 9. LII, 9. LV, 7. LV, 7. CXVII,
8. CIX, 7. CXIII, 3. CXIII, 3. CXIII, 4. CXIII, 13. CXIII, 13. CXIII, 14.
LXXXIII, 4. LXXXIII, 6. XLIX, 5. LXXI, 4. LXXI, 10. LVI, 3. LXV, 8. LXIX,
5. LXIX, 6. LXIX, 6. XXIII, 1. XXIII, 5. XXIII, 8. CXXX, 8. XLI, 1. VIII, 12.
VIII, 13. LI, 8. L, 3. LXVII, 3. LXVIII, 3. LXVIII, 7. LXVI, 6. CXXXVI, 3.
CXXIII, 6. LXXXVII, 8. XCII, 10. XCII, 11. XCII, 11. CV, 6. CV, 8. CV, 9.
XX, 8. XI, 6. XI, 7. XXVI, 4. XXVI, 6. XLII, 7. XXXIX, 13. XCVIII, 4.
XCVIII, 8. CXVIII, 10. XXV, 1. CXIII, 13. LXIV, 4. LXIV, 4. LXIV, 6. LXIV,
6. ill LVII, 5. XCV, 5. LV, 9. L, 4. LVII, 6. XLIII, 9. XC, 9. (i)ll IX, 7. IX, 8. L,
5. XC, 12. ilh XXXII, 19. XXXII, 25. XXXIV, 8. XXXIV, 9. XXXIV, 10.
CXXXI, 4. XXVI, 5. (i)lh XXXVII, 7. XXXIV, 9.

[emparentar] v. rifl.; “imparentarsi” part. perf. emparentaz LXXXVI, 7.

emperador sost. m.; emperador LI, 8. emperadors CXIV, 10. eperaire XII,
26.

[empreisar] v. tr.; “imprimere” part. perf. empres CXVI, 9.

en costruzione con il gerundio en CX, 2. en LVIII, 6. LXIX, 3. XXIII, 6. II,

1. II, 13. CXXVIII, 2. XLIII, 7. XLVII, 2. CVII, 4. CXXIII, 9. XXXIII, 9.
XLIII, 2. XX, 2. XXXII, 25. XXXVII, 8. Prep. di stato in luogo; “in” en CIX, 6.
LXXI, 9. LVII, 1. LXV, 9. XXIII, 3. CXXX, 2. XL, 7. XCV, 6. XCV, 15.
CXXVII, 8. XXXVI, 2. L, 5. CXXXVI, 7. CVII, 4. XCII, 5. XXVII, 3. XXX, 2.
XXX, 4. CXVI, 12. LXXV, 4. LIV, 1. LIV, 2. XCIX, 10. CI, 7. LXXVI, 2.
LXXVI, 3. Prep. con moto a luogo; “verso” en CXV, 8. II, 17. XCVI, 8. CVI, 5.

- 494 -
LXXXIX, 9. LXI, 4. Prep. con valore temporale; “in, durante” en CXVII, 1.
XLIX, 1. XCIII, 5. IX, 11. CXXXIV, 7. CV, 8. LXI, 3. Compl. di limitazione;
“in, quanto a” en CXIV, 6. CXIV, 6. CXIV, 16. XCI, 1. LXXXI, 2. LXXXIV, 6.
LXX, 2. LXX, 2. LXIX, 8. CXII, 4. XCIII, 5. CXXX, 4. CXXVIII, 7. CXXIV,
10. LX, 5. LX, 6. XCII, 10. XII, 6. LXIII, 8. LXIII, 8. LXIV, 2. LXIV, 4. XXIV,
17. LVIII, 11. XXXVIII, 9. e CXVII, 8. Con valore modale en LXX, 10. LXX,
13. XXIV, 6. II, 7. IX, 5. CXXIV, 5. CXXIV, 7. XLVII, 2. XII, 3. CXVII, 12.
CXXVI, 4. LXIII, 10. XCIX, 6. CI, 7. XC, 6. In particolari espressioni tener en
car “prediligere, amare” en XCI, 8. avv. pronom.; en XXIV, 18. I, 10. CXXXI,
2. XXXVI, 9. XXXII, 11. ne CXXXIII, 6. IV, 7. XXIX, 1. en XXIV, 18.
XLVIII, 8. n’(e) LXXII, 5. LXX, 12. LXIX, 2. CXVIII, 8. XLVII, 7. XLVIII, 2.
LXXIII, 1. LXIV, 2. (e)n LXVI, 3. LXVIII, 9. CXXIX, 5. XCI, 12. LVIII, 3.
LXXXII, 1. XXIV, 5. XXIV, 18. CXXXI, 8. IX, 10. XXXV, 12. XLVII, 6. LV,
2. LV, 3. LV, 4. LXVII, 8. XXV, 3. CIV, 2. CXV, 7. LXIX, 5. LXVIII, 9.
LXVI, 3. XXV, 3.

En sost. m.; “ser (titolo onorifico)” En CXXXVI, 1. L, 2. XCIV, 2. CI, 1. N’

I, 10. N’ XCV, 9.

enaisi avv. di modo; “così, in questo modo”enaisi LXXXIII, 8. XXIV, 19.

XC, 4. enaissi CXXII, 5. LXXII, 3. In strutture comparative, seguito da cum:
enaissi CXXII, 1.

enan avv. di tempo; “davanti, prima” enan CXII, 2. XXIV, 11. XXXI, 6.
enanz LXIII, 5. enansa CXI, 6. Nella locuzione enan que “piuttosto che”: enan
LXIV, 7.

[enansar] v. rifl.; “avanzare” ind. pres. 3s s’enanza IX, 9.

enantir v. tr.; “avanzare, elevare” inf. enantir LXIV, 1. ind. pres. 1s enaisi
CVI, 7.

[enemic] sost. m.; “nemico” enemicx LXIII, 5.

encendre v. tr.; “incendiare” inf. encendre LXXXIII, 7.

- 495 -
 encolpar v. tr.; “accusare” encolpar VII, 3. ind. perf. 3p encolperent CXXII,
4. part. perf. encolpatz CXXII, 1. CXXII, 5.

encortinar v. intr.; “rivestire” inf. encortinar XLV, 3.

enemic sost. m.; “nemico” enemic CXXIV, 7. CV, 8.

enfan sost. m.; “bambino, infante” enfan LXXIV, 9.

[engan] sost. m.; “inganno” enguan CXV, 4. engan LXXIV, 8. enguanz

CXIII, 2. enianz II, 4. enjan CXVIII, 2. gan CXXXIII, 7.

[enganador] sost. m.; “ingannatore” enguanador CXXXIV, 14.

engres agg.; “violento, impaziente” engres LXIII, 9.

enic agg.; “arrabbiato, irritato” enic LXXI, 11. enicx XLVI, 11.

[enoi] sost. m.; “fastidio, preoccupazione” enuhec CXVI, 3.

[enojos] agg.; “noioso, fastidioso” ennoios XCI, 11. enoios XI, 5.

[enquerre] v. tr.; “domandare, informare” cong. pres. 3s enqeira II, 2.

[ensenhar] v. tr.; “insegnare” ind. pres. 3s enseinha CIX, 5. cong. pres. 3s

ensignes XCI, 6.

[ensenhamen] sost. m.; “insegnamento” enseniamen XCVI, 4. ensegnamenz

II, 10.

entendre v. tr.; “intendere, ascoltare” inf. entendre XCIII, 6. ind. pres. 3p

entendon CVII, 6. v. rifl.; “dedicarsi a” ind. pres. 3s entenda. LVIII, 11.

[entensa] sost. f.; “intenzione” entensios CXIV, 16.

- 496 -
 [entier] agg.; “completa, integra, perfetta” entieira CXXVIII, 5. entiers
XXIII, 7.

Entre prep.; entre CXVI, 1. LXIX, 7. entra LXIX, 1.

enveia sost. f.; “invidia, fastidio” enveia XXIV, 8. enueiz LXVI, 1. envian
XXIV, 5.

[envejos] agg.; “desideroso, avido, fastidioso” envios XXXVI, 4. enuyos

CXXIV, 3. enveios XXIII, 8.

envers prep.; “innanzi” envers CXXII, 2.

[erisar] v. tr.; “rizzare” ind. pres. 3s erisa CXXXVI, 4.

[erransa] sost. m.; “errore” erranza IX, 5.

[escapar] v. tr. e intr.; “fuggire, salvare” inf. escanpar LXXXVIII, 3.

escars agg.; “avaro” escars XIX, 3.

escarnir v. tr.; “insultare, deridere” inf. escarnir IV, 5. escarnirs LVII, 4.

part. perf. escarnitz LVIII, 3.

[escien] sost. m.; “sapere, esperienza” esscien LXVIII, 2.

[eschair] v. intr.; “arrivare, toccare, capitare” ind. pres. 3s s’eschai CXXXII,

7.

[escoltar] v. tr.; “ascoltare” inf. escotar CXXXII, 3. escoutars LVII, 1. ind.

pres. 3s escoutat CXXVII, 7.

[escondir] v. rifl.; “giustificarsi” part. perf. escondutz IV, 3.

[escondre] v. rifl.; “ritirarsi, nascondersi” part. perf. escos XXXII, 12.

- 497 -
 [escriure] v. tr.; “scrivere” inf. scriver XCII, 6.

[escudar] v. tr.; “fare scudo” ind. pres. 3s escuda VII, 1.

[esforsar] v. rifl.; “rinforzarsi” inf. esforfar LXI, 5. ind. pres. 3s esfors

LXXII, 8.

[esfortz] sost. m.; “sforzo, potere” efforz LXXX, 2.

[esjauzir] v. intr.; “gioire, rallegrare” ind. pres. 1s esjau CXIX, 5.

[eslonhar] v. tr.; “allontanare” inf. elognar VII, 6. ind. pres. 3s eslogna

LXXIV, 8.

[esmai] sost. m.; “dispiacere, inquietudine” esmay CXXIII, 3.

[esmerar] v. rifl..; “perfezionarsi” part. perf. esmerat XCVI, 5.

[esmortir] v. refl.; “morire” part. perf. esmute CXXI, 2.

[esperar] v. tr.; “sperare” ind. pres. 3s espera XXXVI, 9.

[esperdre] v. rifl.; “smarrirsi, confondersi” part. perf. esprez CVII, 7.

[esperit] sost. m.; “spirito” esperiç CII, 8.

[espresar] v. tr.; “specificare, approvare” part. perf. espriat I, 18.

[esquivar] v. tr.; “evitare, allontanare” inf. esquiar VII, 5. ind. pres. 1s escui
LII, 1.

esser v. aus.; “essere” inf. esser CXIII, 11. LXXIX, 3. II, 11. CXXXI, 3. IX,
1. XLVII, 1. LXVII, 2. LXII, 1. LXVIII, 6. VI, 5. XXXIX, 14. XLVII, 1. LIII, 8.
LXXIV, 3. LXXIV, 10. estre CXXI, 5. eser XXXVII, 1. XI, 4. XXXVII, 4. ind.
pres. 1s sui II, 14. LXXXVI, 5. LXXX, 1. LXXX, 8. suy CXXII, 5. soi XXVIII,
4. 3s es CXVII, 1. CXVII, 5. CIX, 1. CXIII, 4. CXIII, 6. CXIII, 8. CXIII, 13.

- 498 -
CXIII, 14. XCI, 4. XCI, 4. XCI, 5. XCI, 11. XCI, 11. LXXXVI, 1. LXXXVI, 1.
LXXXVI, 2. XC, 3. LXXXIV, 2. LXXXIV, 3. LXXXIV, 4. LXXII, 5. LXXII,
6. LXXII, 8. LXX, 8. LVII, 5. LVII, 6. LVIII, 10. LXIX, 1. LXIX, 2. LXIX, 4.
LXXXII, 2. LXXXII, 8. XXIII, 2. XXIII, 4. XXIV, 1. XXIV, 2. XXIV, 2.
XXIV, 8. XXIV, 17. II, 5. II, 10. II, 13. IV, 2. V, 4. CXXXII, 2. CXXXII, 5.
XLIV, 8. 461.210b, 4. VII, 8. VIII, 3. VIII, 6. VIII, 8. IX, [Link], 5. XCV, 11.
XCV, 13. CXXIX, 5. CXXVIII, 1. CXXVIII, 2. CXXVIII, 3. CXXVIII, 4.
CXXVIII, 5. CXXVIII, 6. CXXVIII, 7. CXXVIII, 9. CXXVIII, 9. CXXVIII, 10.
CXXVIII, 10. CXXV, 5. CXXVII, 2. CXXVII, 4. XXXVI, 5. XXXVI, 7.
XXXII, 14. XXXII, 22. XXXV, 4. XXXIV, 11. XLVI, 7. XLVI, 8. XLVII, 4.
XLVII, 8. LII, 10. LV, 1. L, 9. LXVII, 6. LXII, 2. LXII, 3. LXVIII, 2. LXVIII,
5. LXVI, 4. CXXXVI, 5. LX, 1. CXXIII, 4. VI, 6. VI, 8. LXXXIX, 10. XXV, 9.
XXV, 10. XCII, 8. LXXVII, 1. CV, 6. XXIX, 1. XXIX, 4. XXIX, 8. XII, 15.
XII, 17. XII, 28. XXVII, 1. XXVII, 3. XXVII, 6. XXXIX, 5. XXXIX, 6.
XXXIX, 13. XCVIII, 8. XXX, 3. CXVIII, 1. LXVI, 3. LXXXVI, 1. XLVII, 8.
LXVIII, 4. C, 10. CIV, 6. CIV, 7. CIV, 8. LXI, 4. LXXXV, 1. CXIX, 4. LIII, 3.
CXI, 5. LVI, 1. CIII, 2. LVI, 2. LVI, 3. CXI, 8. CXXXV, 9. LXXXV, 2. est
CXIX, 1. CXXI, 2. 2p es CVII, 7. LXXXI, 2. 3p son VIII, 1. XXVI, 6. XLVIII,
7. ind. imperf. era XLV, 2. ind. perf. 1s fui CII, 2. LX, 7. LX, 8. XI, 5. LXXIX,
1. 3s fui II, 16. LXXXIX, 9. LXXVII, 4. fu XXXVIII, 11. XLV, 3. CXXII, 1. fo
XLV, 7. LXV, 10. XXIX, 8. fon CXIV, 1. CXIV, 3. CXIV, 5. CXIV, 8. I, 16. 3p
foron LXX, 14. ind. fut. 1s serai I, 8. 3s er CXVI, 9. LXXXII, 1. IV, 7.
XXXVII, 5. XLVI, 16. LV, 3. LV, 4. XXIX, 8. LXXII, 4. LXI, 9. sera IX, 11.
3p seran XXXIII, 5. seranz XII, 21. sera XCII, 11. cong. pres. 1s sia XXIII, 3.
XX, 2. 3s sia LXXXVI, 2. LXXII, 8. XXIV, 17. VIII, 9. IX, 2. LXXXVII, 4.
XII, 8. XII, 12. XII, 13. XCVIII, 7. CXVI, 10. CXVI, 12. CX, 4. CXIII, 3.
CXIII, 12. IX, 4. LXVIII, 9. C, 7. CXXXV, 3. LXI, 7. LXXIV, 2. si LXIV, 7. 2p
siaz XXIV, 13. XXIV, 14. siaz LXXVIII, 3. 2p estias CXXI, 9. cong. perf. 1s
fos CXXIII, 4. XXVIII, 5. LII, 8. XXXIII, 6. 3s fos LXXXVI, 7. XXIII, 5.
XXIII, 7. CXXX, 7. XII, 18. XCI, 6. LVIII, 2. LVIII, 3. XCIII, 5. CXXX, 5.
LXXIII, 2. LXIII, 9. II, 8. cond. pres. II 3s fora XXX, 4. CXIV, 13. LXXXVI, 8.
CXI, 1. XXIV, 11. for’(a) CXIV, 16.

[est] agg. dim.; “questo” esta XCI, 1. XIV, 6. LXI, 1.

- 499 -
 estar v. intr.; “stare, rimanere” inf. estar CXXXVI, 1. LXI, 6. star XCIII, 1.
ind. pres. 3s estai XXIII, [Link], 3. CXXXIII, 3. ind. imp. estava CIII, 8. ind.
perf.; 1s estei XXXIV, 4. estau LI, 2. cond. pres. 1s estera CXIV, 10. part. perf.
estat I, 1. II, 3. CXXXIII, 3. LXVIII, 8.

[estatge] sost. f.; “dimora, rango” estage C, 5.

[estener] v. rifl.; “astenersi” inf. estener LXVI, 9.

estendre v. tr.; “distendere, allungare (in senso militare)” inf. estendre

LXXXIII, 5.

[estopar] v. tr.; “turare, tappare” part. perf. estopan XXXV, 3.

[estorser] v. tr.; “svelare, fare uscire” part. perf. estort LXX, 14.

estraire “ritirare” inf. estraire XXXII, 11.

[estrenher] v. tr.; “legare, avvolgere” inf. estreng LXXXIV, 6. part. perf. e-

streg XCVII, 2.

[estudiar] v. tr.; “studiare” ind. pres. 3s estudia CXV, 6.

eu pron. pers. 1s “io” eu CXIV, 9. LXXXIII, 1. LXXIX, 8. LXXXVI, 5.

LXXXVI, 7. LXXXVI, 8. LXXI, 9. LXXVIII, 1. LXXVIII, 2. LXXVIII, 3.
LXXXI, 5. LXXXI, 6. 61.217, 7. LXXXII, 6. XCIII, 1. XXIII, 3. XXIII, 5. I, 7.
I, 18. II, 14. IV, 3. XLI, 3. 461.210b, 5. 461.210b, 6. XCVI, 15. XXXII, 17.
XLVI, 2. LII, 8. LII, 15. L, 6. XLV, 2. CII, 2. VI, 9. LXXXVII, 1. XCII, 4.
XCII, 5. CV, 9. CV, 1. CV, 3. XX, 6. XI, 5. XLII, 8. XLII, 8. XII, 16. LI, 5. LII,
4. LXII, 6. CIV, 6. LXXIII, 1. CXIX, 5. CXX, 12. XCIX, 8. CI, 8. III, 7. eo
XCVI, 13. hieu CXXII, 7. XXXIII, 5. ieu XCI, 8. LXX, 9. LXX, 12. LVIII, 5.
CXXXIII, 2. CXXXIII, 3. CXXXIII, 4. CXXXIII, 5. XXXVIII, 10. XCV, 6.
CXXIV, 4. CXXIV, 8. CXXV, 3. XXXVI, 4. XXXVI, 9. XXXII, 8. XXXII, 15.
XXXII, 23. XXXV, 7. XXXI, 3. XXXI, 6. XLVI, 5. LXVII, 5. LXVI, 7. LX, 7.
LX, 8. CXXIII, 2. CXXIII, 4. CXXIII, 5. CXXIII, 10. LXXXIX, 5. XXV, 4.
XCII, 13. CV, 3. CV, 6. XXVIII, 4. XXVIII, 6. XXVII, 5. CVI, 1. CX, 1. XCI,

- 500 -
2. XXXVI, 4. LIII, 5. XL, 5. XL, 6. ieus XXXII, 26. pron. pers. ogg.; “me, mi”
me XLIX, 3. XCI, 6. CXXIV, 4. XLVII, 1. CV, 4. XIX, 8. LXXIX, 2. mi XCI,
2. LXXIX, 2. LXXVIII, 5. LXXVIII, 7. LXXXI, 5. CXXII, 7. CXXIV, 1. XXV,
6. XLIII, 4. XXXI, 6. m’(e) XLIX, 1. XXXIII, 9. LXXIX, 8. CXV, 8. CXIV, 10.
LVIII, 6. CXXIV, 9. XXXVI, 6. XXXII, 11. CII, 6. CVII, 4. CVII, 6. XLIII, 3.
LXXVIII, 8. II, 6. II, 7. XCVII, 1. XXXVI, 2. LII, 9. CVI, 7. XX, 5. LXXXIII,
5. CXXX, 4. XLI, 5. XXXVIII, 7. XXXII, 24. XXXI, 1. LI, 5. CVI, 4. CVI, 4.
XX, 5. XX, 6. CXXIX, 3. XXXVI, 8. XXXVI, 9. II, 9. LXXIII, 4. pron. pers.
dat.; “a me, mi” mi CXVI, 1. LXXXI, 7. LXXXII, 5. LXXXII, 7. LXXXII, 8.
CXXIV, 3. CXXIV, 9. XXXII, 20. XLV, 7. CXXXVI, 7. LIV, 8. XIX, 4. XIX,
5. XXVIII, 4. XXVIII, 5. LII, 2. LXXX, 6. CXX, 11. me XCI, 1. CXVI, 11. I,
16. CXXI, 6. CXXI, 8. CXXXIV, 5. LI, 1. XLV, 1. XIX, 6. m’(e) XCI, 6. XLIV,
1. XLIV, 3. XLIV, 5. XLIV, 6. XLIV, 7. I, 10. XXXVI, 3. XXXII, 14. XXXII,
22. XXXII, 25. XXXIII, 3. XXV, 5. XLIII, 1. XLIII, 5. XLIII, [Link], 4. XCI,
7. II, 1. CXXXII, 2. XCVII, 3. XCVII, 4. XCVII, 4. XCVI, 16. XXXII, 7. CVI,
2. CXXIII, 5. XXXIII, 16. XXI, 4. XX, 3. CIV, 2. II, 2. II, 3. LXXX, 3. CXX, 2.
CXIX, 1. CXIX, 5. LXXX, 4. LVIII, 2. pron. rifl.; Mes XLVI, 9. m’(es)
CXXXII, 6. mi CXXIX, 1. mes XXXI, 1. pron. pers. obl. retto da prep.: mi XCI,
7. XIV, 7. XLIII, 8. II, 15. XXXVI, 8. XLI, 6. me LXXIX, 6. CXXX, 3. XXXV,
7. LI, 2.

failhensa sost. m.; “errore” failhensa CXXIV, 6. faillensa CIX, 2. falensa

CXIV, 5.

[faisan] sost. m.; “faggiano” fassans LII, 12.

[faison] sost. f.; “volto, viso” faissos XXXIII, 13. faizon XCVI, 16. fazos
LXXIX, 4.

[faisol] sost. m.; “fagioli” fayols LII, 15.

[falh] sost. m.; “errore” failh XXX, 4. faillia VIII, 8. falhia LIV, 10. faill
LVI, 4.

- 501 -
 [falhimen] “errore, fallimento” fallimen LXXXVII, 6. falhimen LXIV, 6.

[falhir] v. intr.; “sbagliare, fallire” inf. failhir CXXIV, 10. XXX, 3. LXV, 5.
LXIV, 4. fallir LIV, 8. faillir LI, 3. VI, 7. VI, 11. failhirs CXXIV, 2. ind. pres.
3s faill VII, 4. cong. pres. 3s failha XXIX, 10.

fals agg.; “falso, ingannevole” fals LXXVIII, 9. XXIV, 2. XXXVII, 9. CIV,

6. faus CXXII, 3.

falsamen avv.; “falsamente, ingiustamente” falsamen LXII, 7.

[falsedat] sost. f.; “falsità” fausitat XXIV, 6.

falsia sost. f.; “falsità” falsia L, 7.

[falta] sost. m.; “errore, difetto” fauta CXXIX, 2.

far v. tr.; “fare, compiere, rendere” inf. far LXVI, 1. LXVI, 10. CXXXVI, 2.
CXXIII, 1. LXXXVII, 8. XX, 7. XI, 3. XXVI, 2. XXIX, 9. XXXIX, 11. XCVIII,
2. XCI, 3. XCI, 7. XC, 7. LVIII, 4. LVIII, 11. LXV, 6. LXV, 6. XCIII, 7.
XXVII, 7. XLVI, 12. C, 4. CIV, 1. XLIV, 8. VIII, 1. XXXVIII, 4. CXXIV, 6.
CXXVI, 6. L, 3. L, 12. LXVII, 1. LXVII, 3. LII, 4. LIV, 6. LIV, 10. LXXX, 6.
LXXX, 4. faire XL, 2. inf. sost. far CXI, 9. LXIII, 8. fair XCV, 12. faire LIX, 4.
CXX, 6. ind. pres. 1s fas CXXIII, 10. CXXXIII, 2. CXXXIII, 6. XXXII, 12.
XXXII, 15. fai CXX, 12. ind. pres. 3s fai XXX, 8. XCVIII, 3. XCVIII, [Link], 4.
XLII, 8. LXXVII, 3. XXVI, 1. XXIX, 9. LXXI, 6. LVI, 2. XXIII, 8. II, 16.
CXXXI, 6. VIII, 7. XCVII, 5. LXVII, 8. XXXIX, 3. CI, 3. XCV, 15. fay
CXXIII, 5. CXXV, 7. fauc CVI, 6. CVI, 6. fa XXXIX, 7. CXVII, 3. CXVII, 4.
LXXXVII, 7. LXXXV, 6. LXXXV, 7. LXIV, 6. ind. pres. 2p faisez XXIV, 19.
ind. pres. 3p fan XXXIII, 16. CV, 10. XII, 25. LXXXVI, 2. XLVI, 10. L, 14.
LXXIII, 3. ind. imperf. 3s fa CVII, 8. ind. perf. 1s fis LX, 7. LII, 3. LXXIX, 7.
LXI, 8. fi II, 8. 3s fes CXIV, 4. XXXII, 7. CXVI, 19. ind. fut. 1s faray CXXIII,
10. farai CIV, 2. LII, 16. farrai XCV, 7. fera XLII, 8. 3p faran XLVIII, 3. cong.
pres. 3s fassa CIX, 4. CXVI, 2. XXXVI, 3. XXXVI, 6. cong. pres. 3s fezes
CXXX, 3. XXIII, 6. feses CXXXVI, 3. cond. pres. 1s fera CXXIII, 5. LVIII, 5.
faria XCI, 2. 3s faria IX, 4. part. pres. fazen LXV, 7. part. perf. faiz LXX, 5. I,

- 502 -
16. II, 17. LII, 3. LXXXVI, 4. LXXXI, 7. LXXXII, 2. LIII, 3. XII, 4. LXIV, 3.
fait V, 4. faiç XI, 2. fatz CXIII, 13. faitz IX, 4. XXXII, 2. LXXXI, 3. LXXXII, 3.
faytz CXXXV, 11. faig XLVI, 5. faz CXIV, 6. Come verbo causativo davanti
all’infinito: inf. far XXXII, 24. ind. pres. 3s fai XLVI, 13. XLVI, 14. LI, 3. 3p
fan XXXII, 11. part. perf. faiz XCIV, 1.

far sost. m.; “faro” far CXII, 9.

fau sost. m.; “faggio” fau CXIX, 1.

[fazemen] sost f.; “azioni, fatti” fazemens CXIV, 9.

fe sost. f.; “fede” fe LXV, 10. LXIX, 5. Fes LXIX, 1. LXXXIV, 8. LXIX, 7.

[felnia] sost. f.; “tradimento” feunia XXIV, 6.

femna sost. f.; “donna, sposa” femna LXX, 2. LXX, 11.

fenir v. tr.; “finire, terminare” inf. fenir XXIV, 20.

fer agg.; “feroce” fer 461.210b, 4.

fer sost. m.; “ferro” fer CXXIX, 2. CXXIX, 3.

ferir v. tr.; “ferire” inf. ferir XLII, 2. XLI, 1. ferir XVIII, 3. part. perf. ferut
461.210b, 4.

fermansa sost. f.; “sicurezza, garanzia” fermansa CXI, 5.

[fermir] v. tr.; “fissare, attaccare” ind. pres. 3s fermitat LXXXVIII, 6.

[feu] sost. m.; “feudo” fieu XXX, 6.

filh sost. m.; “figlio” filh XXVI, 6. fil LXIX, 6. filhs XXVI, 8. fils LXIX, 5.
filz LXXXIII, 4.

- 503 -
 [filhastre] sost. m.; “figliastro” filhastres XXVI, 8.

fin agg.; “raffinato, perfetto” fin XII, 17. XII, 30. XXXVIII, 3. XCVI, 5.
LXXV, 6. fins CIX, 5. fis CXXXIII, 3. fina XCVI, 6. fin’(a) XXXIV, 5. fi CIII,
2.

fin sost. f.; “fine, limite” fin XCIII, 2. II, 16. II, 17. finiç CII, 7.

fizar v. rifl.; “fidarsi” inf. fizar LX, 6.

fizel agg.; “fedele” fizel LXIII, [Link] LXXI, 3. fidels LXXXIX, 4.

flor sost. m.; “fiore” flor CXVII, 1. floris XCV, 9. flors CXXVIII, 9.

flum sost. m.; “fiume” flum XLIX, 7.

foc sost. m.; “fuoco” foc XXIV, 20. XLIV, 2. 461.210b, 8. CXXXIV, 16. fug
LIX, 4.

fol sost. m.; “follatura” fol 461.37, 9.

fol agg.; “folle” fol XXV, 8. CV, 7. XI, 3. XXVII, 8. XXXIX, 1. XXXIX, 3.
XXXIX, 7. CXV, 9. CX, 6. LXXIX, 2. XXIV, 18. XXXVII, 9. CXXVII, 8.
LXIII, 1. CXI, 4. XCIX, 9. fols LXVI, 4. XCII, 3. CV, 5. XX, 2. 461.37, 11.
LVII, 4. LVIII, 10. L, 9. LXII, 3. LXVIII, 2. CX, 3. CX, 3. folls XLVII, 8.

folatge sost. m.; “follia” folatge IV, 5.

[foldat] sost. f.; “ingiuria” foldaz XII, 7.

folia sost. f.; “follia” folia LVI, 1. XXXVII, 2. follia 461.37, 11. LXXXVI,
3. LXXI, 6. LIV, 4.

folor sost. f.; “follia” folor CV, 7. LXXXVII, 7. follor XXXIII, 2. LXXVIII,
2. folors XXXVII, 9. follors CXXVIII, 10.

- 504 -
 [fondon] sost m.; “fondo” fons V, 8.

[fondre] v. tr.; “fondere” part. pass. fusa CXXXIV, 1.

[forfait] sost. m.; “colpa, mancanza” forfaitz XXXI, 1.

forfaitura sost. f.; “fellonia, prevaricazione” forfaitura LXXIV, 10.

formatge sost. m.; formatge CXXXIV, 6.

fors avv. di luogo; “fuori” fors C, 5. for CXXV, 5.

forsa sost. f.; forsa LXVI, 2. IV, 1. força XLII, 4.

[forsar] v. tr.; “forzare” part. perf. forsat XXXII, 11. forçat CI, 8. forçaz
XCVIII, 7. forçaç CI, 6. forc’ CI, 7.

fort avv. di modo; “fortemente” fort CXV, 6. LXXXVI, 1. LXXXIV, 6.

LXXII, 5. XLVI, 9. fors’(a) XLVI, 14.

fort agg.; “forte, saldo” XIX, 1. XLIV, 2. LXII, 1.

fotre v. tr.; “copulare” inf. fotre XVIII, 4.

frachura sost. f.; “mancanza, carenza” frachura CXXXII, 1.

fraire sost. m.; “fratello” Fraire XXV, [Link], 6. fraires L, 10.

franc agg.; “libero, schietto” franc XXXIII, 12. II, 4. francx XXXIII, 14.
franch XXXIX, 12.

frances agg.; “francese” frances XLV, 10.

[fren] sost. m.; “freno” fre XCIV, 7.

fron sost. m.; “fronte” fron XXXVIII, 5. LXXIII, 4.

- 505 -
 frucha sost. f.; “frutta” frucha CXVII, 2.

[fuelha] sost. f.; “foglia, fogliame” fuoglla CV, 2.

fum sost. m.; “fumo” fum 461.210b, 8.

[ga] sost. m.; “guado” gua XLIX, 7.

[gabar] v. tr.; “ingannare” inf. gabars LVII, 3.

gaire avv. di quantità; “molto” gaire VI, 2.

gais agg.; “gaio, felice” gais XII, 28. LVIII, 1. XXIX, 4. gai XCIII, 2. II, 12.
CXX, 10.

galina sost. f.; “gallina” galina CXXXIV, 3.

gandir v. tr.; “proteggere, garantire” inf. gandir LXXXVIII, 3.

gap sost. m.; genere lirico gap L, 10.

[gap] sost. m.; “rumore, tumulto” guaps CXIII, 3.

gardar v. tr.; “guardare, proteggere” inf. gardar LXXXVII, 3. LXXXVII,

5. LXXII, 1. XXIX, 3. LXIII, 7. LXXV, 3. LIV, 8. guardar XC, 11. CXVII, 9.
ind. pres. 2s garda XCII, 2. CXIII, 14. gardas XLVII, 8. 3s gard XXXVIII, 6.
LXV, 5. gart XXIX, 7. 2p gardarias XXXV, 6. cong. pres. 3s garda LXXXVII,
7. XXXIV, 7. gart XII, 7. guarde CXII, 8. imp. pres. Gardaz LIV, 10. part. perf.
guardatz CX, 2.

gardin sost. m.; “giardino” gardin XLV, 12.

[garen] sost. m.; “garanti” garent CXXII, 3

- 506 -
 [garir] v. tr.; “guarire” ind. pres. 3s guaris CXIII, 5. ind. perf. 3s gari CIII,
6. part. perf. guaritz CXIII, 6. guariz CVIII, 5.

garnir v. tr.; “preparare, armare” inf. garnir CIX, 4.

gastar v. tr.; “rovinare, dissipare” ind. pres. 3s gast LXXII, 2. guasta CXVI,
11.

gaug vd. joi

gautada sost. f.; “colpo sulla gota” gautada LXVI, 7.

[gazanh] sost. m.; “guadagno, profitto” gazainh LXVII, 3. LXVII, 5.

[gazanhar] v. tr.; “guadagnare, ottenere, meritare” inf. gazainar LXVII, 2.

ind. pres. 3s guazahna CXVII, 6. part. perf. gazainhat LXXII, 1.

[gazardon] sost. m.; “ricompensa, dono” guisardon CXXVI, 3.

[ginhos] agg.; “ingegnoso, valente” geignos II, 11.

gelos sost. m.; “geloso” gelos, XVIII, 6. zelos LXXXVII, 1.

gen agg.; “gentile” gen XLIII, 3. LXII, 6. gent CXXXVI, 5. C, 3. LXXXIV,

4. XIX, 6. genta CXXXV, 10. jent XCVI, 11. XCV, 12. gens LVII, 2. CXX, 3.
superlat. genser XLV, 11. genzer XII, 28.

gen sost. f.; “gente” gen LXII, 4. LXXXIII, 8. LXXXI, 1. XLVIII, 6. gens
LXIX, 1. LXXXVI, 1. CXXXIII, 6. LXXX, 2. genz LIV, 6. IX, 5. XCII, 14.
CXV, 1. Nella locuzione tota gen con il significato di “tutti”: gen XCIII, 3.

gentils agg.; “gentile” gentils XXV, 10. LXXIII, 2. LXXIII, 3.

[german] sost. m.; “cugino” germani XXV, 4.

- 507 -
 ges avv. di quantità rafforzativo della negazione; “niente, affatto” ges LXVI,
3. VI, 2. CV, 1. XX, 2. XX, 3. XXXIX, 11. XXX, 1. LXXXII, 1. IV, 2.
CXXXII, 1. IX, 6. LII, 1. XCIV, 4. LXXX, 1. LIV, 3. gens CII, 1. Gies CVI, 1.
ies LXXVIII, 2.

[girofle] sost. m.; “chiodi di garofano” giroflat CXXXIV, 8.

[gitar] v. tr.; “gettare” ind. pres. 3s gieta CXXIX, 8. CIV, 4. “allontanare,

cacciare” ind. pres. 3s ietta LXXVII, 2. “portare, avanzare” ind. pres. 1s giet
LXXII, 2.

[glotir] v. tr.; “inghiottire (in senso figurato, accumulare)” ind. pres. 3s glot
LVIII, 8.

[governador] sost. m.; “nocchiero, pilota” guvernador CXII, 6.

[gracios] agg.; “grazioso” graçis XIV, 2.

[gralha] sost. f.; “cornacchia” gralgha XCVII, 3.

gran agg.; “grande” gran CXXXVI, 1. CXVIII, 1. 461.37, 2. CXIV, 11.

CXIV, [Link], 9. LXX, 12. LXXI, 2. CXXX, 1. CXXX, [Link], 10.
XXXIII, 11. XLII, 4. XCVII, 5. CXXV, 4. XXXII, 2. XLVII, 2. LXVI, 8. C,
[Link], 1. LIII, 2. LIII, 3. LXXXV, 1. LXXVI, 1. LXXVI, 3. grand XLIII, 1.
IX, 5. XLIII, 5. granz XCVIII, 1 II, 10. grans XXXVIII, 10.

[granar] v. intr.; “crescere, sgusciare” ind. pres. 3s grana XCV, 9.

gras agg.; “grasso, fertile” gras XLIV, 6.

grat sost. m.; “gradito, riconoscente” grat CV, 4. XCI, 12. I, [Link], 8. grat
LXXX, 1. LXXX, 9. graz XCVIII, 8. In particolari espressioni con il significato
di “volentieri, di proprio gradimento”: en grat CXVII, 12. CXXVI, 4. XLVIII,
8. grez XCII, 10. de grat LXXI, 4. “mio malgrado” mal mon grat CV, 4. mal
grat “malgrado” mal grat LXXIII, 1.

- 508 -
 [grazir] v. tr.; “gradire, approvare” part. perf. grazitz LVIII, 2.

greu agg.; “duro, penoso” greu XLV, 3. LXX, 1. Nell’espressione m’es

greus, “mi è penoso”: Greus XXXII, 14.

grimar v. rifl.; “lamentarsi” inf. grimar XLV, 6.

[gris] agg.; “grigio” grisa LII, 16.

[grua] sost. f.; “gru” gruas LII, 11.

guerra sost. f.; “guerra” guerra XLV, 5.

guidar v. tr.; “guidare” guidar VIII, 7. XC, 4. ind. pres. 3s guida XC, 2.

[guisa] sost. f.; “modo, piacere” guisa XX, 1. Nella locuzione a lor guisa “a
loro piacere” guisa LII, 13.

hom pron. indefin. in costruz. impers. hom LXXIX, 5. LXXI, 1. LXXXII, 2.

XL, 8. CXXIX, 2. CXXVI, 2. LXVIII, 3. CII, 7. LXXXIX, 1. XIV, 2. XI, 1. XI,
4. XXXIX, 2. XCVIII, 1. IV, 7. XXIX, 3. XXVII, 6. LXIII, 5. om LV, 8. LX, 6.
LXXXIX, 3. LXXXIV, 1. LXX, 1. LVIII, 3. LXV, 5. XXIII, 4. XXIV, 4. XXIV,
7. II, 15. CXXVIII, 10. XXXV, 2. XXXV, 3. XXXIV, 16. XXXI, 4. XLVI, 13.
LXVI, 5. XX, 8. XI, 5. XXIX, 1. XXIX, 1. XXIX, 6. XXIX, 7. XXIX, 9. XLII,
8. CX, 1. CIV, 1. LIII, 9. LXXXVIII, 2. XCIX, 7. ome LVIII, 10. XXXIX, 1.

hom sost. m.; con significato generico “uomo” hom CXIII, 10. XCI, 4.
LXXII, 1. XLI, 1. IX, 11. CXXXIV, 5. CXXXIV, 13. LXXXIV, 6. LXVI, 9.
LX, 1. LX, 5. VI, 6. XXVI, 5. LXII, 6. LX, 3. LXVII, 1. LXXVI, 1. III, 1. LXI,
1. home IX, 6. XLVI, 1. XLVI, 13. XXXIX, 12. LIV, 8. XLVIII, 1. homes XLV,
11. homps CXVII, 5. CVIII, 3. homs CXXIX, 5. LV, 2. LV, 5. LX, 4. om
LXXXI, 4. LXXXVII, 7. LXXII, 8. XXXVII, 7. XII, 18. oms CXXVIII, 1.
CXXIV, 3. CXXIV, 9. con significato specifico “uomo fedele, vassallo” homs

- 509 -
CXXVIII, 4. CXXVI, 7. VIII, 7. Nelle locuzioni nulls homs “nessuno” homs
LVI, 3. e totz homs “ogni uomo” hom LXI, 5. LXI, 9.

[hosta] sost. f.; “ospite, ostessa” ostan XLIV, 3.

huell vd. [olh]

hui vd. [oi]

i avv.; “ivi, là” i XCII, 3. LVII, 3. XXIX, 10. III, 3. come sostituto pronomi-
nale “vi, ci” i CXVI, 2. LXXI, 7. CXXXI, 5. XCIV, 4. LXVI, 6. LXXXVII, 6.
Soggetto impersonale seguito da forme di aver “c’è” i XXXIV, 14. LXXV, 4.

ins avv. di luogo; “dentro, all’interno” ins V, 8. inz LI, 4. in XXIV, 5. XXIV,
8.

invern sost. m.; “inverno” invern XLIV, 1. iverna CXXXIV, 8.

intrar v. intr.; “entrare” inf. intrar CXII, 4.

ira sost. f.; “ira, collera” ira XXXIII, 10

ir v. intr.; “andare” ira LXI, 4.

[irat] agg.; “irato, irascibile” irada LXX, 5. LXX, 8.

[issir] v. intr.; “uscire” part. perf. issitz XXVII, 1. XXVII, 6.

ja avv. di tempo; “già” con riferimento al presente ja XXXII, 18. ia XCVI,

16. “mai, affatto” utilizzato come rafforzativo in frase negativa ja CXIII, 6. I,
10. XLI, 1. XX, 5. XXXIX, 2. LXI, 9. XLVIII, 3. CVIII, 5. ia I, 7. XLV, 11.
CIV, 2. in frase positiva “mai” ia XX, 6. “già, ormai” con riferimento al presen-

- 510 -
te ja CXXXI, 3. LXXIV, 3. nella locuzione ja mais in frase negativa con riferi-
mento al futuro, “giammai, mai più”: ja LV, 2. ia XXI, 7.

jai agg.; “gioioso” jai XXXIV, 15.

janglador sost. m.; “indiscreto” janglos XXXII, 10.

jase avv. di tempo; “sempre” con valore rafforzativo per un’affermazione ja-
se CII, 5.

[jauzensa] sost. f.; “gioiosa” iausenta XII, 5.

[jauzir] v. intr.; “rendere gioioso, gioire” inf. jauxir XLI, 5. iauzir CVII, 4.
part. pres. jauzens II, 14. iausenz I, 8. jauzen XCIII, 1. jauzions CXXXI, 3.

[jauziz] agg.; “gioioso” jausis CXIX, 6.

jazer v. intr.; “giacere, dormire” inf. jazer CXXX, 1. ind. pres. 3s iaç C, 9.

[jogar] v. intr.; “giocare” part. perf. iugat XLIX, 6. ger. iogan XLIX, 3.

joglar sost. m.; “giullare” joglar LXXX, 1.

joi sost. m.; “gioia” joi XCIII, 5. LI, 2. LI, 3. LI, 3. CXXXVI, 3. XXIII, 7.
jois XCV, 10. CXVIII, 1. LXXX, 3. LXXXV, 7. CXIX, 5. LXI, 2. gauch
CXVII, 3. gaug XLIII, 5. XLIII, 1. CXXX, 6. 461.210b, 3. CVII, 8. LXI, 6.

[joios] agg.; “gioioso, felice” joious CXXI, 3. CXXI, 5. govos XXXVIII, 8.

jorn sost. m.; jorn XLI, 2. CII, 2. jor LXXIX, 7. CXXII, 2. XCV, 8. CXX, 1.
iorn XXXII, 16. Nella locuzione tot jorn per indicare “sempre” jor XLVI, 12.
iorn XX, 4.

jos avv. di luogo; “in basso” jos LXXXV, 2.

joven sost. m.; “gioventù” joven LXXIX, 6.

- 511 -
 joven agg.; “giovane” joven XCIII, 1. LII, 7. iove CXVII, 5.

[juelh] sost. m.; “loglio” juell CXXV, 1.

[judike] sost. m. (di origine sarda); “giudice” juge LXXXI, 1.

[jus] avv. di luogo; “giù, sotto” gius CVI, 5.

[jutjamen] sost. m.; “giudizio” jutgamen LXXVII, 6.

[jutjar] v. tr.; “giudicare, condannare” ind. pres. 3s iutia XXIX, 5. part. perf.
gutgat III, 6.

[juxello] sost. m. (di origine catalana); “zuppa” juxell CXXXIV, 3.

la pron. pers. 3s; “lei” la XXXIV, 7. LXXXVII, 7. XXI, 6. XXI, 7. XLIII, 9.

XXVII, 4.

lag agg.; “cattivo, laido” lag XXXIV, 12.

lai avv. di luogo; “là” lai XXVII, 6. XXIII, 5. CXV, 8. XCV, 16. XCII, 3.
XXXV, 4. XLVII, 6. CVIII, 5. la XXXV, 12. latz XXXV, 11. In dittologia con
l’avverbio sai, vd. sai.

lais sost. m.; “lais, canto” lais XXIX, 1.

[laisar] v. tr.; “lasciare, abbandonare” inf. laissar XLVII, 5. ind. pres. 1s lais
XL, 5. 3s laisa XL, 1. lais LII, 11. cong. pres. 3s lais CXXXII, 2. XLI, 5. part.
perf. laissat LXXVII, 8. LXXVII, 3.

lana sost. f.; “lana” lana XC, 10. I, 14.

- 512 -
 languir v. intr.; “indebolire, deperire” inf. languir XXIV, 19. ind. pres. 1s
langi CVI, 8.

[lansar] v. tr.; “lanciare” ind. pres. 2s lansa V, 8.

[lanterna] sost. f.; “lanterna” lenterna CXXXIV, 16.

larc agg.; “largo, generoso, liberale” larc CXIV, 2. C, 2. CXXVII, 1. larcs

CV, 1. CV, 5. larcx CXIV, 14. LXII, 2. larg CV, 7. lars LII, 4.

[larguejar] v. intr.; “largheggiare, fare delle elargizioni” ind. pres. 2s lar-

gues XLVII, 3.

largueza sost. f.; “generosità, liberalità” largueza CXXVIII, 2. CXXVII, 2.

larguesa VIII, 3. largesa XII, 22. largez LXV, 2. largessa LXXXIV, 7.

laus sost. m.; “lode, elogio” laus XIV, 6. lauza LIX, 1.

[lauzar] v. tr.; “elogiare, consigliare” inf. lauzar LXIV, 3. inf. con valore
sost. lauzars LVII, 5. XXXIX, 6. ind. pres. 3s lausa LXXXIV, 1. lauz LXIV, 8.
3p lauzon LVII, 6. part. perf. lauzat LXXXIV, 2. lauzaz LXXIV, 10. “consiglia-
re” ind. pres. 3s lausza XXXIX, 15.

lauzamen sost. m.; “giudizio, elogio” lauzamen XXXIX, 5.

[lauzor] sost. f.; “lode” lausor XII, 6. lauszor XXXIX, 10. lauzor LXXVI, 1.

[lebre] sost. f.; “lepre” lebres LII, 12.

lei sost. f.; “legge” lei VIII, 7. CVIII, 4.

[leial] agg.; “leale” leials CXIV, 14. leals CXIV, 4. lial XXXVII, 7. CXXV,
8. lials LXI, 7.

- 513 -
 [leialmen] avv. di modo; “lealmente, con lealtà” lialmens CXXVI, 2.
LXVII, 3.

[leialtat] sost. f.; “lealtà” lealtat CIX, 7. lialtat CXXV, 2. lialtatz CXXVIII,
5. CXXV, 5.

leis pron. pers.; “lei” leis XLI, 5. leys CXXXV, 4. lieis XXXII, 20.

[leit] sost. m.; “letto” lieg CXXX, 2.

lensol sost. m.; “tela, lenzuolo” lensol CXXX, 6.

[leu] agg.; “leggero, facile, rapido” leu XXXI, 8. LXVIII, 6. avv. di modo;
“facilmente” leu XI, 1. XI, 4.

[leugeremens] avv. di modo; “leggermente, rapidamente” leugeramens

XLVI, 4.

[lenga] sost. f.; “lingua” lingua LXXXII, 7.

leumen avv. di modo; “leggermente” leumen CXXVI, 8. leumens LXVIII, 3.

[linhatge] sost. m.; “lignaggio” linhages LV, 4.

[lis] agg.; “liscio, dolce” lissa LII, 5.

[liurar] v. tr.; “rimettere” part. perf. liuratz CXXII, 4.

lo art. determ.; “il, lo” lo CXII, 9. LXXXIII, 4. LXXXIII, 4. LXXI, 5.

LXXXIV, 5. LXXXII, 1. LXXXII, 3. XXIV, 10. XXIV, 10. XXIV, 12. II, 5. II,
18. IV, 5. XL, 8. VIII, 11. VIII, 12. XXXVII, 8. XCVII, . XCVI, 11. CXXIX, 4.
CXXIX, 4. CXXIX, 6. CXXIX, 6. CXXIV, 5. CXXIV, 6. XXXVI, 5. CXXIII,
3. XXV, 1. LXXVII, 5. CV, 1. CVI, 9. XI, 6. XLII, 1. XLII, 2. XXVII, 5.
XXXIX, 16. XXX, 2. II, 5. IX, 9. XCVIII, 8. LXVII, 7. XLVIII, 5. XLVIII, 8.
LIII, 6. CIII, 3. XCIX, 9. LIV, 2. XVIII, 1. XVIII, 5. l’(o) CXVI, 3. CXVI, 3.
CXVI, 4. CXVI, 4. CXVI, 9. CXVI, 9. CXVI, 10. XCIII, 4. CXXX, 7. CXXII,

- 514 -
5. CXXIX, 8. CXXVII, 3. LXVII, 6. XLV, 1. XLV, 6. XLV, 7. CXXIII, 3.
XLII, 3. XCVIII, 3. XCVIII, 3. CXVIII, 4. CXVIII, 4. CXVIII, 6. CXVIII, 8.
CXVIII, 10. CXXI, 1. XLVII, 3. CIII, 1. LXIII, 1. CXI, 7. Lou CXX, 1. CXIX,
4. los CXIV, 3. IV, 3. V, 5. V, 7. CXXXII, 6. CXXXII, 7. VIII, 11. XCV, 8. L,
16. CII, 3. LX, 4. XIX, 1. L, 12. LXIV, 8. XVIII, 7. (i)l CXIII, 6. le LXXI, 6.
CXXII, 6. CXXVIII, 5. LXVIII, 4. CXIV, 1. CXIV, 2. CXIV, 4. CXIV, 5.
CXIII, 5. CXXX, 5. CXXVIII, 7. VI, 8. LXIV, 8. LXXIV, 8. l(e) CXXIV, 7. lei
CXIV, 8. la CXV, 7. CXII, 5. CXII, 7. CXVI, 12. CXVI, 18. CXVI, 19. CXIII,
7. XC, 1. XC, 2. XC, 10. LXXXI, 1. LXXXIV, 1. LXXXIV, 4. LXXXIV, 8.
LXIX, 1. LXXXII, 7. XCIII, 2. XXIII, 1. I, 9. I, 11. II, 16. II, 17. CXXX, 4.
XLIV, 7. XL, 5. VIII, 3. VIII, 8. VIII, 11. IX, 10. XCVII, 1. XCVII, 5. XCVI, 9.
XCV, 8. XXXII, 7. XXXII, 15. XXXV, 12. LII, 8. L, 15. LXII, 4. XCIV, 7.
XLV, 12. CII, 6. CXXXVI, 4. XXV, 2. XLIII, 1. XLIII, 2. CV, 9. XXVIII, 2.
XLII, 4. XXVII, 3. XC, 5. XXIII, 1. XLVIII, 6. LXXIII, 1. LXXV, 5. LXXX, 5.
CIII, 5. CXIX, 2. LVI, 1. l’(a) VIII, 4. VIII, 6. XCIV, 4. XCIV, 6. l’ CXXI, 6.
XXVI, 4. LIV, 4. li LXX, 4. LVIII, 7. LXXXII, 2. LXXXII, 3. XXXVII, 3.
CXXIII, 7. CXXIII, 7. CXXIII, 8. XXVI, 6. XXX, 1. XXXVII, 9. LXXV, 8.
LXXXV, 3. CXX, 3. LXXIII, 4. CXXXV, 10. XCIX, 2. l’(i) XCIII, 5. las XC,
12. IX, 5. XXXVII, 9. XXXVIII, 10. LII, 4. LII, 11. LX, 2. CXXIII, 9. XXV, 5.
CXXXIII, 6. pron.; li CXVII, 4. CIX, 3. CIX, 5. XCI, 9. XCI, 10. XCI, 12. XL,
2. IX, 2. CXXXIV, 13. CXXIV, 6. XXXII, 24. CXXIII, 5. XX, 6. XX, 7.
CXXIII, 12. XLIII, 8. XLIII, 8. CV, 10. XCVIII, 4. LIII, 4. LXXIV, 8. CIII, 3.
LIII, 9. XCIX, 7. XVIII, 7. lo CIX, 8. XLIX, 4. XCI, 3. XCI, 7. LXV, 9.
CXXXI, 5. CXXVI, 3. XII, 25. XCVIII, 2. LXXXVII, 2. XXXIX, 4. LIX, 3.
LVI, 4. LIV, 6. l’(i) XLVI, 11. XCIV, 8. CXXIII, 9. (i)l LXXVI, 4. CXI, 9. l’(o)
CX, 3. XCI, 8. XCI, 8. IV, 6. CXXV, 3. VI, 8. XXVII, 8. XII, 26. CIII, 3.
LXXX, 9. le XLVI, 14. CVIII, 6. l(a) XX, 4. los V, 8. XXXI, 8. XLVI, 6. XLVI,
15. XLV, 10. la CXII, 8. LXX, 5. XLVII, 2. XCIV, 2. VI, 3. LXXXIX, 8.
LXXXVIII, 8. LIV, 5. las VII, 7. les XXXII, 14. XLVI, 4.

loc sost. m.; “luogo” loc XL,, 7. luoc LV, 8. CVII, 4. CIX, 6. luocs CXXXII,
[Link] CV, 5. luec XXIX, 3. XXIX, 7. “momento, occasione” Luecx XXIX, 1.
XXIX, 2.

[loindan] agg.; “lontano” lontana XCV, 6.

- 515 -
 lonc agg.; “lungo” lonc L, 8. long XLV, 12.

[long] avv. di luogo; “lontano” luenh XXXV, 4.

[longar] v. tr.; “allontanare” part. pass. loinanz II, 14. lonhatz XXXVII, 5.

[longamen] avv.; “lungamente” longuamens CXXVI, 7.

[lop] sost. m.; “lupo” lops XC, 12.

lor agg.; “loro” lor LXXXVI, 4. XC, 10. XXXVII, 10. LII, 13. VIII, 9. lurs
XLVI, 7. lur XLVIII, 2. XLVIII, 8.

loras avv. di tempo; “allora” loras XCVI, 15.

[lonh] agg.; “lungo” lu XCIX, 3.

luec vd. loc

lui pr. pers. 3sm lui XXXVII, 4. CV, 4. XXVI, 5.

lunh pron.; “qualcuno” nella locuzione lunh non “nessuno” lunh CXXXIII,
7.

[lutz] sost. m.; “spiedo” luz LII, 13

luxuria sost. f.; “lussuria” luxuria CXV, 3.

maestria, sost. f. “maestria, abilità” mestria L, 5.

magre agg.; “magro” magre CXVII, 11.

- 516 -
 maint agg.; “molto” maint XXXI, 7. mantas CXXIX, 6. VI, 10. Mant
XLVIII, 1.

mais avv. di tempo; in frasi negative “non mai” mais CXIII, 7. XXIV, 8.
XXIV, 14. LV, 2. XVIII, 3. mas LXXVII, 5. Riferito al futuro “mai più” mas
XXI, 7. In frase positiva usato come rafforzativo “mai” mai XXXIV, 7.

mais avv. di quantità; “più” mais CXIV, 4. I, 1. XCV, 2. CXXIX, 6. XIX, 3.

XIX, 4. mas CXXIII, 12. CXVIII, 2. I, 1. CVIII,2. mais CVIII, 7. Introduce
comparazioni o prop. comparat. mai LV, 4. mais CXXXIII, 5. XXXVIII, 1.
XCV, 14. CXXVII, 6. L, 13. LXII, 6. CII, 3. XXV, 9. XIX, 9. XII, 16. XXXIX,
8. CXVIII, 1. LXXX, 9. mays CXXVII, 6. mas XXXV, 7. LI, 5. Usato come
prep. “oltre, al di fuori di” LXXIX, 8. Cong. restrittiva “eccetto, oltre” mais
XXIV, 5.

major agg. comp.; “più grande” major IV, 1. LXXXVIII, 8. majors XXV, 5.
maior CXII, 7. XXXIII, 2. LXXXVII, 7. LXXXVII, 8. Majer CXXV, 1. majers
CXVII, 7. mageis XLVII, 4.

majormen avv.; “maggiormente” majormen LXXI, 8. magormens XLVII, 4.

majormens XLVIII, 2.

[maint] agg. di quantità; “molto, più d’uno” mains XXXII, 13. mantas
LXXVI, 4.

mal agg.; “cattivo” mal CXVI, 9. CXIII, 13. LXII, 4. CV, 4. CV, 5. LXXIII,
1. LIX, 6. mals IX, 8. IX, 9. mala LVI, 8. II, 16. LXXX, 2.

mal sost. m.; “male, dolore, cattivo” mal LXXXIV, 2. LXXII, 2. IX, 7.
XXXVII, 8. XLVI, 14. mals IX, 11. XXXIX, 8. XXXIX, 16. CXVIII, 7. LXIV,
8.

mal avv. di modo; “male, malamente” mal XCI, 5. XCI, 7. XC, 11. LXV, 6.
LXXXII, 6. XXIV, 7. XLI, 2. CXXII, 6. CXXII, 7. XXI, 4. LXXXV, 7.

[malamen] avv.; “malvagiamente” malamens LXVIII, 8. malamenz LIII, 7.

- 517 -
 malaurat agg.; “disgraziato, infelice” malaurat XLVIII, 7.

[malaute] agg.; “malato” malatz 461.37, 4.

[malautia] sost. f.; “malattia” maladia XCI, 1.

[maldit] sost. m.; “maldicenza” malditz VII, 6. VII, 7.

[maldizensa] sost. f.; “maldicente” maldisenz VII, 8.

malestan sost. f.; “malvagità” malestan LXXVII, 3.

malmenar v. tr.; “malmenare, maltrattare” inf. malmenar LXXXIII, 6.

malparlier sost. m.; “maldicente” malparlier XLI, 1.

[maltraire] sost. f.; “sofferenza” maltrar CXVII, 10.

malvais agg.; “malvagio” malvais CXIII, 10. malvays CXXIV, 3. CXXIII, 7.

malvatz LV, 7. XXX, 7.

malvestat sost. f.; “cattiveria” malvestat CXV, 3. malvestatz CX, 6. CXIII,

8.

[malvolen] agg.; “malevolo” malvolenz XI, 5.

man sost. f.; “mano” man XCIV, 5. XCIV, 6. mans LII, 1. LII, 3. LXVII, 8.
XLIII, 4.

mandamen sost. m.; “ordine, comando” mandamen LXXIX, 7.

[mandil] sost. m.; “tovaglia” mantils XLIV, 4.

manentia sost. f.; “ricchezza” manentia XCI, 9. LXXI, 7. XXX, 6.

- 518 -
 [manen] agg.; “ricco” manenz LXXXVI, 5.

[manifestar] v. tr.; “manifestare” manifesta LXXV, 8.

manjar v. tr.; “mangiare” inf. manjar LII, 2. XC, 12. ind. pres. 3s mange
CXVI, 17. ind. fut. 1s mangerai LII, 15.

mantel sost. m.; “mantello” mantel CIII, 4. CXXXV, 6.

mantenen avv. di tempo; “ora” mantenen LXX, 4.

[mantener] v. tr.; “mantenere, conservare” inf. mantener LXIV, 2. ind. pres.

3s mante XII, 29.

mas cong. avv.; “ma” ma CXVI, 17. mas XCI, 3. XX, 2. LXXXII, 2.
XXVIII, 5. II, 13. II, 14. CXXXIII, 7. CXXXII, 3. XLVI, 3. LI, 3. XLVIII, 4.
mais XLVII, 7. XCI, 11. ma LII, 7. Come formula di ripresa con valore avversa-
tivo-temporale Mais LXXXVI, 4. XXIII, 7. XXI, 5. XXXIX, 9. LX, 5. Mas
LXXXVI, 7. LVIII, 5. I, 5. CXXVI, 5. XXXII, 10. LXVII, 7. XCVIII, 5.
LXXXVIII, 5. CI, 7. LXXVI, 3.

magre agg.; “magro” magre CXXXIV, 11.

mar sost. m.; “mare” mar CXII, 5. CXII, 7. VIII, 11. XLV, 12. XC, 2.

[marrimen] sost. m.; “smarrimento, sconforto” marimen XXXVIII, 7. LXI,

4.

marit sost. m.; “marito” marit V, 2. XXVI, 2. maritz XXVI, 6.

[marrit] agg.; “smarrito” marritz LVIII, 5.

[matalas] sost. m.; “materasso” matalatz CXXX, 8.

[matin] sost. m.; “mattino” mati CXXXV, 2.

- 519 -
 [melhor] agg. comp. di quantità; “migliore, più buono” mieiller CXIV, 5.
meillor VI, 9. CV, 9.

membrat sost. m.; “accorto, prudente” membrat CXXVII, 8.

mendar v. tr.; “riparare” inf. mendar L, 7. L, 11.

mens avv.; “meno” mens LXII, 3. CXXIX, 6. men I, 9. Meins CIV, 1.

Nell’espressione al meins “almeno” meins XXXIV, 10. menz CIX, 2.

[mensonga] sost. f.; “menzongna” mensons XXIV, 6. menzogna XCVIII, 6.

mentir v. intr.; “mentire” inf. mentir VI, 12. CXXVIII, 6. ind. pres. 3s ment
XXXIV, 9.

[menar] v. tr.; “portare, condurre” ind. pres. 3s mena XCIV, 7.

[mentir] v. intr.; “non mantenere” con riferimento ad una promessa o un

giuramento ind. pres. 3s ment LXIX, 7.

[menton] sost. m.; “mento” mentos LII, 6.

[meravelhar] v. tr.; “meravigliarsi” inf. meraveilhar LXXXI, 5.

[meravilh] sost. m.; “meraviglia” meravill LXXXVIII, 1.

merce sost. m.; “mercé, pietà” merce XLI, 6. XXXVI, 1. CI, 6. merçe CI, 8.
merces XCVII, 3. CXXIII, 9. CI, 1. CI, 4.

[mercejar] v. tr.; “concedere mercé” inf. merceiaire XII, 11.

mercat sost. m.; “mercato” mercat CXXV, 4. mercates CXXV, 1.

meritar v. tr.; “meritare, ripagare” inf. meritar LIII, 4.

- 520 -
 [mermar] v. tr.; “diminuire” ind. pres. 3s merme LVIII, 9. part. perf. mer-
maiz XLVI, 8. mernmatz XXV, 10. mermança XCIX, 7.

mes sost. m.; “mese” mes I, 1.

[mesclar] v. tr.; “mischiare, ingaggiare” part. perf. mesclaz L, 10.

[mesprezar] v. tr.; “disprezzare” part. pass. mesprezatz LXVIII, 4.

[mensongier] sost. m.; “menzognero” messonegiers CVIII, 4.

[mesion] sost. f.; “spese” messios V, 6.

[mestier] sost. m.; “mestiere” mestiers L, 12. mester LXXX, 4.

meteis agg. dim. d’identità; “stesso” meteis XLIX, 3. LXXIX, 8. mezeis

LIV, 8.

metre v. tr.; “mettere, riporre” inf. metre XVIII, 1. ind. pres. 1s met XVIII,
7.3s met CIX, 6. CXXVII, 7. CXVI, 11. meta L, 5.2p metetz LXXXI, 6. ind. fut.
2s metias V, 5. part. perf. mes XIX, 2. LXXIII, 1. XVIII, 4. mis LXXXI, 2.
XCIX, 10. cong. pres. 3s mecta LXXXIX, 3.

mezura sost. f.; “misura, moderazione” mezura LXV, 1. meszur’(a)

XXXIV, 11. XXIX, 6. mesura VIII, 6.

midonz sost. f.; “madonna, la mia signora” midonz CVII, 3.

[mielhs] avv.; “meglio, in modo migliore” miels LXXXII, 8. CXXIII, 8.

miels LXXX, 6. mielz CXIV, 10. LIV, 8. meillz XXIV, 11. meilç XI, 7. meils
LVI, 6.

molin sost. m.; “mulino” molin XCI, 9.

molher sost. f.; “moglie” molher XXXVIII, 11. LXXXVII, 3. moillher LV,
8. mollier 461.37, 10. moiler 461.210b, 1.

- 521 -
 molt agg. indef.; “molto” Molt XLIV, 1. Mout XLVI, 1. avv.? mol CXX, 11.

mon agg. poss.; “mio” mon LXXI, 11. LI, 4. LXVIII, 2. CII, 8. CVI, 6. CVI,
6. CVII, 8. CV, 4. XXXVI, 1. CXXIV, 10. CII, 4. XVIII, 4. XVIII, 7. mia
LXXVIII, 3. XL, 5. ma LXXVIII, 6. LXV, 10. CII, 3. XLIII, 3. XX, 1. IV, 4.
VII, 4. L, 5. CII, 4. LXXIII, 4. CXX, 9. CXXI, 2. CXXI, 7. m’(a) CXIV, 16.
XX, 8. LXXXV, [Link] XCIII, 4. mieu LXXI, 5. XXX, 2. meu XXIV, 10.
LXXX, 1. mos XXIII, 3. I, 17. CXXIV, 2. CXXXIII, 3. XVIII, 2. moi XCII, 4.
mo CXXXII, 8. mes CXXI, 4. CXXI, 4.

[mon] pron. poss.; “mio” mieus XXXII, 19.

mon sost. m.; “mondo” mon VIII, 11. XCIII, 2. XXXVIII, 2. CXVIII, 1.
LXXXIV, 5. XXV, 2. CV, 1. XXX, 2. munt XCV, 11. mond XXI, 3. mons
XXVII, 5.

monge sost. m.; “monaco” monge CXXXIV, 14.

[montar] v. tr.; “salire” ind. pres. 3p montan LV, 9.

morir v. intr.; “morire” inf. morir XXIV, 15. LXVIII, 3. XXXIII, 16. ind.
pres. 3s mor CIX, 9. CVIII, 3. mori XXI, 2. cong. pres. 3s muria III, 7. part.
perf. mors CXVI, 10. morta CXXXIV, 9.

mort sost. f.; “morte” mort LXX, 13. XLI, 4. CXXII, 4. CII, 6. XLVIII, 7.
LXXXVIII, 4. LXXXVIII, 8. III, 8. mortz IX, 11. mor LXXIII, 3. LXI, 3.

mortal agg.; “mortale” mortal CV, 8.

mostrar v. tr.; “mostrare” inf. mostrar XC, 8. ind. pres. 3s mostra XLIX, 8.
cong. pres. 3s mostre XCVI, 16. CII, 4. ger. mostran CXV, 2.

mot sost. m.; “parola” mot L, 8. motz CX, 7. L, 3. XCII, 7. moz XLVII, 6.

mudar v. tr.; “mutare, cambiare” inf. mudar II, 1.

- 522 -
 [mund] agg.; “puro, pulito” mondas LII, 1.

musart sost. m.; “perdigiorno, scioperato” musart LXIII, 1.

Na sost. f.; “signora (titolo onorifico)” Na XCV, 10. CXXXVI, 8. XCV, 1.

[naisser] v. intr.; “nascere” ind. pres. 3p nascon XXIV, 16. ind. fut. 3s nai-
sera CVIII, [Link]. perf. naz XII, 18.

nap sost. m.; “spola” nap L, 12.

nas sost. m.; “naso” nas XXXV, 3.

natura sost. f.; “natura, origine” natura LXXIV, 7.

natural agg.; “naturale” natural LXX, 1. LVI, 3. naturals LXVI, 3.

nau sost. m.; “nave” nau XC, 2.

[nebot] sost. m.; “nipote” nebotz XXVI, 8. bot LXXXIII, 4.

[negrejar] v. tr.; “annerire, sporcare” ind. pres. 3s negrejan LXVII, 8.

[negun] agg. indef.; “nessuno, alcuno” negus LV, 5. CXVIII, 7. neguns

XCIV, 8. negun XLVIII, 3.

neis avv.; “persino” neis IV, 6.

nesci agg.; “sciocco” nesci XXI, 1. LXIII, 2. nescis LXXVII, 1.

ni cong.; in frase negativa “né” ni CXVI, 2. CXVI, 14. CXVI, 14. CXVI, 14.
CXVI, 15. CXIII, 3. XLIX, 7. LXXVIII, 4. LXXII, 2. LVII, 4. LXIX, 6. LXIX,
6. I, 8. IV, 2. XL, 3. XL, 3. XL, 4. IX, 8. XXXVII, 2. XXXVII, 6. XCVII, 4.

- 523 -
CXXIV, 8. CXXIV, 9. XXXVI, 6. LII, 2. LII, 4. LV, 4. LV, 5. LXVII, 2.
LXVII, 6. LXVII, 6. LXVIII, 7. CVI, 2. CVI, 4. CXXIII, 10. CXXIII, 11. XX, 5.
XXVI, 5. XXVI, 6. XLVIII, 6. LXXXVIII, 3. CXX, 6. CVIII,1. n’(i) CXVII, 2.
XCVII, 3. XXIII, 4. XXIII, 7. I, 7. XXXVI, 5. XXV, 8. XXI, 5. CVIII, 7. ne LII,
16. XX, 3. LXXXVIII, 4. LXXIV, 12. In frase positiva, ma dipendente da una
prop. negativa “e/o” ni LXXVIII, 9. I, 13. I, 14. CXXXII, 5. XXXIV, 15. XCIV,
3. CII, 4. LXXVII, 3. LXXVII, 3. XXX, 6. XXX, 7. XXX, 8. LXXIII, 2. In frase
positiva “e” ni CXIV, 11. CXIV, 12. CXIV, 12. XXIII, 2. XXIII, 3. VII, 2.
XXXIV, 2. XXXI, 1. L, 1. L, 2. L, 2. L, 2. XI, 3. XXIX, 4. XXVII, 4. LXIII, 3.
LXIII, 8. CXI, 9. LXXV, 4. In frase interrogativa “e” ni CXXXI, 2.

nien pron. indef.; “nessuno” nien XLVII, 6. LXII, 3. niens LXIX, 4. nienz
LXXXV, 2.

[noguier] sost. m.; “noci” nogier CV, 10.

[noirir] v. tr.; “cibare, nutrire” part. perf. noiritz XXVII, 3.

noit sost. f.; “notte” noit XLIII, 1. noit CIII, 6. nuot CV, 9. noig LXXXV, 3.

nom sost. m.; “nome” nom XXIV, 12. XXXI, 2.

non avv. di negazione; “no” non CXVII, 2. CXVII, 4. CXVII, 6. CXVII, 8.

CXVII, 11. CIX, 1. CIX, 9. CXVI, 14. CXIII, 6. LXXIX, 5. LXXIX, 8.
LXXXVI, 5. LXXI, 11. LXXVIII, 2. LXXVIII, 3. LXXVIII, 4. LVI, 4. LXXII,
2. LXXII, 7. LVIII, 6. LXV, 10. LXXXII, 7. XXIV, 8. XXIV, 10. XXIV, 14. I,
4. I, 6. I, 8. IV, 2. V, 6. CXXXIII, 4. CXXXIII, 7. XLIV, 8. XL, 3. XL, 4. XL, 5.
XL, 6. XL, 8. VIII, 5. VIII, 13. IX, 1. IX, 1. IX, 6. IX, 10. XXXVII, 6. XXXVII,
7. XCVI, 13. CXXIV, 8. XXXV, 10. XXXIV, 16. IX, 7. LI, 5. LII, 1. LXVII, 1.
LXVII, 5. LXII, 2. LXII, 5. LXVIII, 1. XCIV, 3. XLV, 11. CII, 1. CXXXVI, 7.
CVI, 1. CVI, 8. LX, 1. LX, 1. LX, 2. LX, 5. LX, 8. LX, 8. CVII, 6. CXXIII, 10.
CXXIII, 11. VI, 1. VI, 2. VI, 3. VI, 6. VI, 7. LXXXIX, 3. LXXXVII, 3. LIV, 8.
XXV, 4. XXV, 7. XCII, 7. XCII, 12. XCII, 13. LXXVII, 5. XXI, 3. XXI, 4. CV,
3. CV, 8. XX, 2. XXXIX, 2. XXX, 5. CIV, 4. XLVIII, 6. LXIII, 9. LXIV, 6.
LXIV, 8. LXIV, 8. LXXX, 1. LXXX, 8. LXXXV, 6. LXI, 8. LXI, 9. LXI, 10.
LXIV, 5. LXXIV, 3. LXXIV, 12. LIV, 2. LIV, 3. LIV, 5. CI, 1. CI, 3. CI, 4. CI,

- 524 -
7. CI, 8. LXXVI, 1. LVI, 3. CVIII, 4. CVIII, 5. no CIX, 7. CXVI, 2. CX, 2.
XLIX, 7. XCI, 12. LXXXVI, 4. LXXI, 7. LXXXI, 8. LXXII, 5. LVII, 3. LVIII,
3. LXIX, 5. LXXXII, 1. LXXXII, 5. XXIII, 4. XXIV, 5. XXIV, 18. I, 10. II, 1.
II, 2. II, 15. V, 7. CXXXI, 4. CXXXI, 7. CXXXI, 8. CXXXII, 2. CXXXIII, 1.
XLI, 1. XXXVII, 2. XXXVIII, 11. XCVII, 3. XCVII, 4. XCV, 11. CXXIV, 9.
CXXVI, 7. CXXVI, 8. XXXVI, 3. XXXVI, 5. XXXII, 19. XXXV, 12. XXXIV,
9. XXXIV, 10. XLVII, 6. LII, 1. LII, 3. LII, 7. LII, 16. LV, 2. LV, 3. L, 4. L, 13.
L, 15. LXVII, 8. LXVIII, 9. XCIV, 4. XCIV, 4. XCIV, 8. LXVI, 3. LXVI, 6.
XLV, 6. LXVIII, 7. CII, 4. CVI, 2. CVI, 4. LX, 3. LX, 6. CVII, 8. LXXXVII, 6.
XXV, 8. XCII, 2. XCII, 10. XXI, 7. XLIII, 9. XIX, 1. XIX, 2. XX, 3. XX, 5.
XX, 6. XXVIII, 4. XXVI, 5. XXIX, 9. XXIX, 10. XII, 13. XXXIX, 11. XXX, 1.
XLIX, 4. XCI, 7. II, 8. XXXIII, 2. CIV, 2. XCII, 3. XLVIII, 3. XLVIII, 8.
LXXXVIII, 3. LIII, 1. XCIX, 6. III, 2. CXXXV, 3. no XXXIV, 14. Introduce
una comparativa non LXV, 9. LV, 4. CXVIII, 1. CIV, 7. Con valore di sostanti-
vo no LXII, 6. non VI, 10.

[nonca] avv. di tempo; “mai” nella locunzione si nonca “benché non mai”
nonqua XXXIV, 13.

nos pron. pers. 1p; “noi” nos CXV, 2. II, 6. XLV, 9. LXXXVIII, 2. noi
LXXXVIII, 3. Con valore ogg. us LXXXVIII, 3.

nostre agg. poss.; “nostri” nostre XXIV, 16. nostra LXXXIII, 8. L, 15. no-
stres CXIV, 2.

novas sost. f. pl.; “notizie, racconti” novas XCVI, 7.

novel agg.; “nuovo” novel CXXXIV, 2.

[nulh] agg. indef.; “nessuno” in frase negativa nuil CXVII, 4. CXIII, 7. nuls
LXXXVI, 4. LII, 1. LXVII, 1. nulls XLVIII, [Link] LXVII, 5. nul LXXXVII,
6. nuill XIV, 8. nullz XCII, 12. nul LXXVII, 3. In frase positiva “qualcuno”
null’(a) XXXVIII, 2. nulla XCV, 14. nule CXX, 7. Nella locuzione nuls homs
vd. hom sost.

- 525 -
 o pron. dim.; “ciò, questo, lo” o CX, 5. LXXVIII, 2. LXXII, 2. LXXII, 2. I,
18. II, 9. CXXIX, 3. XXXVI, 3. XXXVI, 6. XXXVI, 8. LXVII, 4. 461.37, 6.
XXIX, 6. LII, 10. ho XXVII, 5. XXXV, 4. CXXV, 8. CXXV, 2.

o congiun.; “o, oppure” o LXXXVI, 3. LXXXVI, 3. LXXXVI, 3. LXV, 6.

CXXIII, 10. CXXIII, 10. CXXIII, 12. LXXXVII, 4. CXVI, 10. II, 7. II, 17. II,
17. CXXX, 8. XCVI, 7. LXIV, 6. ho XXXVI, 9. XXIX, 5. XXXV, 8. XXXV, 9.
XXXII, 16.

obezir v. intr.; “obbedire” inf. obezir CXXXI, 7. part. perf. obedienz XI, 7.

obra sost. f.; “opera” obra LXXV, 8. CXXXV, 10. obraz LIX, 3.

[obrir] v. tr.; “aprire, esplicare” ind. perf. 3s obri CIII, 3.

obs vd. ops

oc particella affermativa; “sì” oc VI, 12.

[ochaizon] sost. f.; “errore, colpa” ochaison XXI, 5.

[ofendre] v. tr.; “offendere” part. perf. ofes XLIX, 1. ofez LXXXI, 7.

[ofrir] v. rifl.; “offrirsi” inf. s’ofrirs LVII, 2.

[oi] avv.; “oggi” hui LXVIII, 5.

[olh] sost. m.; “occhio” oil CII, 3. oill L, 14. huell LIV, 1.

[oli] sost. m.; “olio” oillos LII, 15.

on avv.; “dove, in cui” on XLVIII, 2. LXI, 10. LXXV, 4. VIII, 4. CVIII, 4.

Ons CXXXV, 8.

- 526 -
 onor sost. m.; “onore” onor CXVII, 13. LXXVIII, 4. LXXXIV, 7. XCVI, 1.
XX, 7. XXXIX, 11. onors CXIV, 11. honor LXXV, 2. honors LIII, 3. Nella
terminologia feudale “ricompensa, beneficio (per un servizio prestato)” honor
LXXI, 2.

[onramen] sost. m.; “onore, dominio” honramens LXV, 7.

[onrar] v. tr.; “onorare, rispettare” inf. honrar XXXIX, 13. inf. sost. onrar
LXXX, 7. ind. pres. 2p onratz CX, 3. ind. fut. 3s honra XIX, 9. part. perf. onrat
LV, 8. XII, 4. XCI, 8. honratz CXXVIII, 1.

[orp] agg.; “cieco, orbo” orbtz XXV, 9.

[ops] sost. m.; “necessità, bisogno” CXVII, 7. obs LXXXVI, 2. L, 6. L, 13.

[orgolh] sost. m.; “orgoglio”orgueils XC, 6. Ergoils IV, 1. ergueilh XXXI,

3.

[ostatge] sost. m.; “alloggio, riparo” ostage XLIV, 1.

[pagar] v. tr.; “soddisfare, appagare” part. perf. pagaz XLIII, 4.

paire sost. m.; “padre” paire LXIX, 5. LXIX, 6.

[palafren] sost. m.; “palafreno” palafres XLIX, 5.

palai “palazzo” sost. m.; palai XXIII, 1.

[palha] sost. f.; “paglia” palgha XCVII, 5.

[palma] sost. f.; “palmo delle mani” palmas CXXVII, 8.

pan sost. m.; “pane” pan CXVI, 14. XLIV, 4. pans LII, 9.

- 527 -
 panonlha sost. m.; “lardo” panonlha CXVI, 19.

paor sost. f.; “paura” paor CXXXI, 8. VI, 11. LXXXVIII, 7. XVIII, 6. paur
L, 4.

[paure] agg.; “povero” paures V, 2. paure LXVIII, 4.

par agg.; “pari, eguale” par V, 4. LXIV, 6.

[paratge] sost. m.; “estrazione, famiglia” Paratges LXV, 1. parage LXV,

10. parages LV, 9.

[paratjos] agg.; “elevato, nobile” paraios LV, 8.

paren sost. m.; “genitori, parenti” paren XXV, 7. parens LXVI, 2. LXIX, 7.
LXVI, 2. parenz LXXXVI, 6.

[parentat] sost. m.; “parentela” parentatz LXVI, 6.

[parer] v. tr.; “mostrare, sembrare, apparire” ind. pres. 3s par LX, 1. LV, 7.
XXXIV, 5. parn LXIX, 8. cond. 3s parei XXXIV, 12.

paria sost. f.; “compagnia, alleanza” paria CXV, 7. Nella locuzione bela pa-
ria “amabile accoglienza” paria XLIII, 3. LIV, 3.

parlar v. intr.; “parlare” inf. parlar CXXXII, 2. XLV, 10. XXIX, 2. LIV, 5.
LXIII, 2. LXIV, 2. inf. sost. parlar LXXXV, 6. parlars LVII, 2. ind. pres. 3p
parlan LIX, 2. part. perf. parlant CXXII, 6.

[parlier] agg.; “chi parla, ciarliero” ma con significato negativo parliers

XXIII, 6.

part prep.; “oltre, presso” part CXXXIV, 15. XCV, 16. Nella locuzione part
que “in modo che” part LXXII, 4.

- 528 -
 partida sost. f.; “divisione, porzione” partida XLIV, 7.

partir v. intr.; “partire, separare” inf. partir LI, 2. inf. sost. partir II, 13. ind.
pres. 3p parton XXX, 1. ind. fut. 1s partrai LXXIX, 2. gerund. partan LII, 13.

[partizon] sost. f.; “divisione, separazione” partison I, 11.

parvensa sost. f.; “parvenza, apparenza” parvensa CXIV, 6. parvenssa

XXXII, 4.

pas sost. m.; “passo” con funzione di ausiliare di negazione “affatto” pas
LXVIII, 1. CVI, 7.

pascor sost. m.; “primavera” pascor CV, 8.

passar v. intr.; “passare transitare” inf. passar CXII, 2. CXII, 5. ind. pres. 3s
passa VII, 7. cond. pres. 2p passarez XCII, 1.

pasta sost. f.; “pasta” pasta CXVI, 14.

[patac] sost. m.; “patacca” patax CXXXVI, 1.

[patz] sost. f.; “pace” pas CXVI, 2. Nella locuzione en patz “pazientemente”
paz XII, 3.

paubre agg.; “povero” paubre 461.37, 4. XXXI, 7. paubres XLVI, 16.

pauc agg.; “poco” pauc CIV, 8. LXXII, 7. LXX, 5. pauca XLV, 2.

pauc avv.; pauc CIX, 8. LXIX, 2. Nell’espressione per pauc “quasi” pauc
XCIX, 10. e per pauc no “quasi non” pauc XXX, 5.

pausar v. tr.; “pausare, stabilire” inf. pausar CXXXVI, 6.

pe “piede” pe XCVI, 9.

- 529 -
 [pecat] sost. m.; “peccato” peccat CXXVII, 4. pechaç C, 10.

[peich] sost. m.; “petto” pitz LII, 6.

[peira] sost. f.; “pietra” piera LXXXIX, 6.

peis sost. m.; “pesce” peis IV, 7. peisus LII, 14.

pel sost. f.; “pelle” pel XXVII, 3. CXXXVI, 4. pels CXXX, 5.

[peller] v. tr.; “rasare, spennare” ind. pres. 3s pel 461.215b.

pena sost. f.; “pena” pena LV, 3. penas VI, 5.

[pendre] v. intr.; “pendere, appendere” inf. sost. penre CXI, 5. ind. pres. 3s
pent XVIII, 1. part. perf. pendutz LXXXIII, 1. penduz LXXIX, 3.

[penher] v. tr.; “dipingere, truccare” inf. peigner XCIV, 1.

[pensamen] sost. m.; “pensiero, preoccupazione” pensament CXXIII, 3.

pensamen LXI, 1.

pensar v. tr.; “pensar, riflettere” inf. penser L, 9. ind. pres. 1s pens L, 3. 3s

pensa IX, 10. LXXXVII, 8. CIV, 5. ger. pensant CXXIX, 3.

per prep.; indica il luogo attraversato “per, attraverso” per CXII, 3. XXXIII,
8. Indica il luogo in cui si svolge un’azione per LXXXIII, 5. XCIII, 8. Indica
una durata nel tempo per LXVIII, 9. XCVIII, 2. XXX, 5. XCIX, 10. CXIX, 4.
XXXI, 2. Con valore causale “per, a causa di” Per CX, 5. LXXIX, 6. LXXIX, 6.
LXXXVI, 5. LXXVIII, 6. LXXVIII, 7. LVI, 5. LVIII, 4. LXXXII, 1. LXXXII,
3. II, 7. II, 16. CXXXII, 1. CXXXIII, 5. VIII, 10. VIII, 13. IX, 9. XCV, 1.
CXXIX, 2. CXXIX, 3. CXXVIII, 4. XXXI, 7. XXXI, 8. XLVI, 14. LII, 1. LXII,
1. LXVIII, 4. LXVI, 2. CVI, 3. VI, 11. VI, 12. LXXVII, 2. LVI, 7. CI, 3. CI, 4.
CI, 8. XCIX, 3. XCIX, 9. CXIX, 5. LXXX, 2. LXXV, 2. LXXIV, 3. LXIII, 2.
LIII, 1. CXXIX, 6. CVI, 7. XXXVIII, 11. I, 8. XVIII, 6. por LXXXVIII, 4.

- 530 -
Prep. artic. pels IX, 11. In combinazione con que come rafforzativo del legame
consecutivo per XLIX, 4. LXXXVI, 5. LXXI, 9. LXXII, 8. LXXXII, 5. XXIV,
4. XXIV, 7. I, 4. II, 18. XLI, 3. 461.210b, 5. IX, 5. XXXVII, 7. XCV, 6. XCV,
15. CXXVIII, 10. CXXIV, 8. CXXVII, 7. XXXII, 9. XXXI, 6. XLVI, 2. LI, 5.
L, 14. LXII, 6. XX, 4. XXVII, 8. XXXIX, 14. XCVIII, 8. XLIII, 8. CIV, 6. CI,
8. LXIII, 7. LXXX, 4. LXI, 5. LXIII, 7. Introduce una prep. finale per I, 17. IV,
5. VII, 3. VIII, 2. LXVI, 9. XIX, 1. XCVIII, 3. LXXVI, 2. XCIX, 6. Prep. con
valore modale “come” per CXV, 9. LXXIX, 2. LXXVIII, 8. LXXII, 4. LXXII,
4. LXXII, 5. LXX, 9. XXIV, 20. XLIV, 4. IX, 12. XXXIV, 2. XXXIV, 2. L, 16.
LXVI, 7. LXXXVII, 1. XIX, 1. XXX, 1. XXI, 1. XLIII, 4. LVI, 4. LXXVI, 3.
LXXXVIII, 5. LXIII, 1. LXIII, 1. Nelle locuzioni avverbiali per fe, “in fede” per
LXV, 10. per ve “in verità” per LXXXII, 6. per re “in qualche modo” per IX, 7.
Prep. mezzo o strumento per LXXI, 3. VIII, 3. XXXVII, 1. XCVII, 1. XLVII, 1.
XLVII, 3. XLVII, 7. XXV, 9. LXXVII, 7. LXXVII, 8. LXXIII, 2. LXXIII, 2. pel
XCIV, 7. CXXXVI, 4. LX, 7. III, 4. Prep. interrogativa diretta per CXXXI, 2.

[percatz] sost. m.; “guadagno, profitto” percas CXXVII, 3.

[perditz] sost. f.; “pernice” perdis XLIV, 5. perdritz LII, 12.

[perdre] v. tr.; “perdere” inf. sost. perdes LXIII, 10. ind. pres. 3s pert
CXXIX, 2. CXXIX, 4. CXXVII, 5. ind. perf. 3s perdet VIII, 12. pert CXXIX, 6.
cong. pres. 1s perd’(a) XCVI, 15. part. perf. perdut XLVI, 6. CXXVI, 8.
LXXVII, 8. XLVIII, 5. XCIX, 10. perduda LXIX, 1. perduz XCVIII, 8. perdutz
LVI, 8. LVI, 2.

[perdon] sost. m.; “perdono” perdos XXXII, 25.

[perdonar] v. tr.; “perdonare” ind. pres. 1s perdon XLIX, 2.

perezos agg.; “pigro” perezos LXVII, 2.

pero cong.; “però, tuttavia” pero LXXVIII, 5. XXXIV, 11. LI, 7.

[petit] agg.; “piccolo, di poco valore” petiz CV, 4. peteiz LXXII, 5.

- 531 -
 [pezansa] sost. m.; “dispiacere” pezanssa CXVI, 3.

piegz agg. comp.; “peggio” con valore di sost. piegz XLI, 4. pieg LVI, 2.
piezt CVII, 8. Con funzione di avv. piez IX, 12.

[planher] v. tr.; “piangere” inf. planger LXXVIII, 6. ind. pres. 3s plaing

CXVIII, 5. 3p plagnon L, 14. ger. Planhen XXXIII, 9.

[plan] agg.; “piano, tranquillo” plans LXVII, 7.

[plantar] v. tr.; “piantare” part. perf. plantatç CV, 5.

[plazen] agg.; “gradevole, seducente” placent XCVI, 12. plazens CXI, 4.

plaisens CXX, 4. plaisen CXX, 10. plasent XCIX, 1.

[plazensa] sost. f.; “piacevole” plasenz XI, 4. plazens XXXVI, 5. XXXII, 1.

plaisenz XII, 8. plaisen XXXVIII, 8.

plazer sost. m.; “piacere” plazer CXXIV, 1. CXXVI, 6. plazers LXV, 7.

XXXII, 1. XXXIII, 15. placers XCVI, 1.

[plaier] v. intr.; “piacere” inf. plaser CVI, 1. ind. pres. 1s play CXXIV, 9.
plai CXX, 11. 3s plai XCVIII, 4. plas CXVI, 1. CXVI, 11. CXI, 9. platz V, 6.
plaç XL, 2. CIII, 3. platç CVI, 2. ind. perf. 1s plaz XIX, 4. LXXIV, 8. cong.
pres. 3s plagues XCIII, 3.

plen agg.; “pieno” plen XCVI, 11. plens 461.37, 11. plein XXIV, 3. ples
XXXIII, 10.

[pleure] v. rifl.; “affidarsi” ind. pres. 3s pleu LXVIII, 1.

plus avv. di quantità; “più” plus CXIV, 1. CXIV, 2. CXIV, 4. CXIV, 7.

CXIV, 8. LXXXI, 4. LXXXIV, 4. LXV, 9. XCVII, 2. CXXVIII, 1. CXXVIII, 4.
LXXXIX, 9. XII, 26. XXVII, 8. XXXIX, 3. XLIII, 2. CIV, 7. CIV, 8. XLVIII, 1.
XLVIII, 2. pus CXXXII, 6. avv. di tempo; plus LXXXVII, 7. XXXIX, 4.

- 532 -
 plus sost. m.; “la maggior parte” plus LXV, 7.

[poblar] v. tr.; “popolare” ind. pres. 3s pobla XCII, 14.

poder v. intr.; “potere” Seguito da un verbo all’infinito è pleonastico ind.

pres. 1s posc LXXXI, 5. II, 1. puosc CV, 3. CVI, 1. 3s pot CIX, 9. XXXV, 2.
LX, 3. LX, 5. CXVII, 8. LXVIII, 6. XLI, 4. LXXII, 3. XLI, 1. LXV, 6. LXVI, 6.
VI, 2. VI, 5. XXV, 3. XI, 1. XI, 4. XXIX, 9. XXXIX, 11. CIV, 1. LXXIV, 3.
LXXXVIII, 2. LXIII, 5. poit LXXXIX, 1. LXXXVIII, 7. po CII, 7. ind. perf. 1s
puoc LX, 8. cong. pres. 1s pogues LXXXIII, 5. CXXIII, 1. Seguito da en: po-
gues XLVII, 2. CVII, 4. Seguito da si con valore di futuro pogues XXXI, 4. 3s
pogues XXXIII, 7. condiz. pres. 3s porria XCI, 3. LIV, 9. ind. fut. 3p podon
XC, 12. pois - LXXVIII, 4. puesc CIV, 1. CIV, 3. CIV, 6. LXXXVI, 4. cong.
pres. 3s poscaz XXIV, 15. puesca CXXVI, 3. puesch(a) LXI, 6. puesc’(a) LX,
[Link] LXVII, 3. poscha LXXXVII, 8. puscaz XCIV, 4. 3p pujscan L, 3.
cond. pres. 3s pogra XXXII, 24. ind. fut. 3p porria L, 11. cong. pres. 2p podetz
CXXXVI, 7.

poder sost. m.; “potere, potenza” poder C, 8. CXIV, 12. CXXX, 4. XXX, 1.
LXI, 6. LVI, 8.

poderos agg.; “potente” poderos XXIII, 4. LXVIII, 5. LXXVII, 4.

poges sost. m.; “poggese (moneta del Puy)” poges CXXIII, 11.

pois avv. di tempo; “dopo, poi, in seguito” pois LXX, 6. LXIX, 7. CXXXIV,
5. CXXXIV, 13. XIX, 9. LVI, 4. pueis CXVI, 19. XXXVIII, 11. CXXIX, 4.
CXXIV, 10. CXXXII, 5. CIV, 5. pois LXXXVIII, 8. puis LXXV, 1. puois LIV,
9. cong. temp.; “dopo che” pos VII, 7. CII, 7. LV, 5. pois III, 3. CV, 8. pueis
XXXVIII, 11. cong. causale “poiché, dal momento che” pos XLVII, 2. XXIX, 5.

[poisansa] sost. m.; “potenza” possanza IX, 10.

[pojar] v. tr.; “alzare, elevare, poggiare” inf. poiar LXXXIX, 2. ind. pres. 3s
puia LI, 8. part. perf. poia LXXXIX, 7. poizaz LXXXIX, 9. poiaz LXXXI, 2.
XII, 19. pujat CXXIX, 8. pojat XCIX, 8.

- 533 -
 pon sost. m.; “ponte” pon XLIX, 7. LXXXIX, 5.

por avv.; “lontano” por XXXI, 8.

[porc] sost. m.; “maiale” porch CXXXIV, 2.

porcel sost. m.; “maialino” porcel CXXXIV, 10.

port sost. m.; “porto” port XC, 3. portz VIII, 11.

[portar] v. tr.; “portare” ind. pres. 3s porta XLVII, 6. ind. perf. 3s portet
LXXVII, 5.

[prat] sost. m.; “pascolo, prato” pras LXXXVII, 5.

[prat] sost. m.; “prato” pratz CXXX, 8.

[pregar] v. tr.; “pregare” ind. pres. 1s prec XLI, 3. XLIII, 7.

[preguiera] sost. f.; “preghiera” preguieira CXXXI, 5.

premier agg. num.; “primo” premier CX, 7. CXXVIII, 2. CII, 2. primer

XXIV, 9. premer CXX, 1.

[prendre] v. tr.; “prendere, afferrare” ind. pres. 3s pren LXXI, 10. LXV, 8.
II, 18. CXXIX, 5. LXVI, 5. CXVIII, 7. LXXIV, 1. III, 3. ind. fut. 1s prendia I,
4. cond. 1s pris XXXII, 26. ind. perf. 3s pres XLII, 3. XXXI, 1. prenz XII, 6.
part. perf. pres L, 16. CXVIII, 4. CXVI, 10. pres XCVII, 1. CX, 4. CXXIII,
[Link]. pres. 1s prenda CXXIV, 4. XCII, 10. 3s preses CXI, [Link]. fut. 3s penra
CXXVI, 4.

preon sost. m.; “profondità” preon CXXIX, 8.

pres avv. di luogo; “presso, vicino” pres CIII, 8.

- 534 -
 [preziu] agg.; “preziosa” presços CIII, 2.

[presentar] v. tr.; “presentare, offrire” ind. pres. 3s presenta XXXIV, 1.

pretz sost. m.; “pregio, valore” pretz CIV, 1. XCVI, 5. pretç XCV, 5. XCV,
7. XCV, 15. XCV, 10. prez LXXXI, 2. LXXXII, 1. XLVII, 2. LXII, 6.
LXXXIX, 10. CV, 3. LIV, 6. XII, 1. XII, 30. XXXIX, 9. XCII, 13. LXXVII, 3.
VIII, 5. pres CIX, 4. XXXVIII, 3. CXXVIII, 3. prez LXXV, 6. LXXXVIII, 4.
preç XCIX, 10. press CXXXIII, 7.

[prezan] agg.; “di valore, degno di elogio” prezanz CXIII, 11.

prezar v. tr.; “stimare, valutare” inf. prezar VIII, 6. ind. pres. 1s prez XIX,
3. part. perf. prezaiz LX, 8.

[prezen] sost. m.; “presente” presenz I, 16.

[prezicar] v. tr.; “predicare” inf. predicar XC, 9.

prim agg. num.; “primo” prim II, 8.

[primieramen] avv.; “in primo luogo” primeramen LXXIV, 4. primiera-

mens LIV, 7.

[principal] agg.; “principale” principals CXXVII, 2.

privat agg.; “privato, intimo, familiare” privat XXXIX, 7. privatz XXXVII,

4. privaz XLVI, 10.

pro sost. m.; “profitto, vantaggio” pro LXVII, 1. XXV, 3. pron CXXVII, 7.
LXVII, 8. proz IV, 2.

pro avv. di quantità; “assai, molto” pro LXVI, 5. CI, 2. III, 2.

pros agg.; “valoroso” pros VI, 5. CXIV, 15. LXXII, 4. CXXXII, 6. VIII, 9.
XLVII, 1. LXII, 1. LXXXVII, 4. LXXXVII, 5. CV, 1. CXI, 4. CVIII, 3. CXI, 8.

- 535 -
 proar “provare, stimare” inf. proar XLVI, 5. part. perf. proaz XLVI, 2.

[proeza] sost. f.; “prodezza, bontà” proesa XII, 23.

promettre v. tr.; “promettere” inf. promottre LXII, 1. LXII, 7. ind. pres. 3s

promet LXII, 5. XCVIII, 5.

prop agg.; “vicino, stretto” prop XXV, 7.

[proverbi] sost. m.; “proverbio” proverbis LXVII, 7.

pudor sost. m.; “fetore” pudor XXXV, 1.

[putan] sost. f.; “prostituta” putans LII, 4.

[qal] agg. indef. usato in interr. dirette e indirette; “quale” qal LXXXII, 5.
LXXXVII, 4. qals XLVI, 7.

[qualque] agg. indef. “qualche” qalqe LXXXVII, 6.

quan avv. di quantità qan LXX, 7. XIV, 4. qant CIV, 1. LXX, 8. LXXXIX,
9. quant CXVIII, 2. ca XCV, 4. can LVIII, 6. CVI, 6. CVI, 6. Nella locuzione
tan quan per marcare una comparazione “tanto quanto” qan LX, 7. Nella locu-
zione tot quan “tutto quanto” qa XLIX, 1. qan XIV, 2. quan XXIX, 9. qant
XCIII, 3. XCIII, 7. XLVI, 6. can XXVIII, 3. CVI, 2. Nella locuzione quan que
“tout ce que” qan XIV, 6.

quan avv. di tempo “quando” quan LXXI, 1. LXXII, 6. CXXXII, 7. XXV,

6. XXVII, 2. XXVII, 7. CXIX, 1. qanh XXXVIII, 10. qand XLIII, 1. XLIII, 9.
qant LXII, 6. LXXXIX, 10. XCII, 1. LXI, 4. quant I, 11. II, 6. CXXXII, 5.
CXXII, 3. CXXII, 7. CXVIII, 7. qa LV, 7. qan LXXIV, 7. LIII, 4. CIII, 5.
XVIII, 5. can CXVII, 6. CXVII, 7. CXVI, 3. CXVI, 4. CXVI, 9. CXVI, 11.
LXXIX, 3. LXXIX, 4. XLIV, 7. CXXIX, 3. CXXIV, 1. CXXIV, 4. LXXIV, 5.

- 536 -
XLVIII, 7. LXXV, 7. cant CXVII, 1. IV, 7. CXXXIV, 8. CXXIX, 8. CXXIV, 6.
CXXVII, 7. XLV, 1. CXXXVI, 4. CXXXVI, 6. CXXXVI, 8. XXXIII, 5. XXV,
10. CIX, 9. CVIII,1. CVIII, 3. Nella locuzione tan quan “finché, fino a quando”
qan CII, 6. LXV, 6. LX, 3. LX, 8.

quar cong. causale “che, poiché” quar CXV, 10. CXXXI, 5. XXXII, 21.
XXXV, 5. XXXIII, 3. XXX, 6. qar VI, 7. car XC, 3. LXXVIII, 7. I, 15. II, 9. II,
12. XVIII, 4. XCV, 4. XCVIII, 3. CIX, 7. CXI, 5. cong. con funzione esplicativa
quar I, 16. XXXI, 5. qar L, 16. car LXXIX, 1. LXXIX, 7. LVIII, 6. LXIX, 2. II,
17. CXXII, 6. VIII, 5. CXXIX, 6. CXXIX, 7. CXXVIII, 4. CXXVIII, 6.
CXXVI, 8. CXXVII, 2. LXVI, 5. CVI, 8. XXI, 2. XLIII, 5. XIX, 2. LXXII, 3.
CXXXVI, 7. XLVII, 5. IX, 8. LXXIV, 4. LXXV, 6. LIV, 6. LIII, 2. char XXIV,
16. cong. con valore di ripresa quar XXXI, 7. XXXIII, 6. Kar CXXI, [Link] XX,
5. car LXXIX, 5. LXXVIII, 3. LXXII, 5. VII, 5. CXXIII, 7. LXXXVII, 5.
LXVIII, 5.

que cong. causale “che, perché” (con minore intensità rispetto a quanto in-
trodotto da car) que CXVII, 7. CXVII, 10. 437.14, 13. CXXV, 7. CXIII, 3.
LVII, 5. LXIX, 5. I, 18. CXXXI, 1. XLI, 2. XXXVI, 5. XXXII, 20. XCII, 3.
XXX, 3. XXIX, 9. XXIX, 10. q’(e) XLIX, 3. XCI, 8. II, 11. L, 6. L, 11. CII, 2.
LX, 7. LXXXVII, 3. LXXVII, 4. LXXXIV, 7. CXXVII, 4. XXI, 3. XLIII, 2.
XXIX, 7. XXIX, 9. CXXVII, 4. XCII, 4. qe XC, 12. XLIX, 5. LVIII, 7. LXIX,
4. XXIV, 19. L, 4. LXVIII, 3. XCII, 10. XLIII, 9. XXXIV, 12. CXXIII, 6.
LXXXIX, 3. LXXXIV, 7. qu’(e) LXX, 14. IV, 3. CXXXIII, 3. CXXXIII, 4.
XCV, 11. XXXII, 23. XXXI, 3. I, 12. XXIV, 8. c’(e) XXXVII, 8. ch(e) II, 15.
Cong. con funzione esplicativa que CIX, 4. CX, 2. CXXXIII, 5. qe CX, 4.
LXXIX, 3. IX, 4. LXVII, 5. XII, 22. XXXIX, 3. q’(e) XLVI, 7. LII, 3. CX, 7.
CXIII, 3. LXXXI, 8. XCII, 4. qu’(e) XXV, 4. XXIV, 5. cong. introduce una
prop. finale “affinché” que CIX, 6. CX, 5. Introduce una prop. consec. “che”
que CXXII, 4. CXXVIII, 8. CXXIII, 5. qe XXIII, 4. XLVI, 3. CXI, 9. CVIII, 6.
q’(e) LXXII, 4. LXXXI, 8. CX, 7. XXIX, 6. LXXXIX, 10. XLII, 8. qu’(e)
XXXII, 26. III, 7. Con la prep. per introduce una prop. consec. qe XLIX, 4.
XXIII, 6. IX, 5. XCII, 12. C, 4. q’(e) LXXXVI, 5. XLVII, 2. XX, 2. LXXXIX,
10. qu’(e) XXXVI, 4. qu·(e) XLII, 8. Cong. utilizzata come elemento di ripresa
qe XXXVII, 6. LII, 9. LX, 4. q’(e) LXXXIV, 6. LXX, 12. LII, 3. CXXIII, 5.

- 537 -
CXXIII, 10. LXXXIX, 5. XCII, 13. CXXIX, 2. CXXVII, 5. LXXXVII, 7. XX,
7. LXIII, 5. CI, 5. XCIX, 8. LXXIII, 1. XX, 7. CXXIX, 2. CXXVII, 5. CVII, 5.
LXXXVII, 7. qu’(e) XXVII, 5. III, 3. CXXXIII, 3. que XXXV, 11. CVII, 4.
Cong. introducente una completiva qe LXXXIII, 5. XCI, 2. XCI, 2. LXXVIII, 3.
LVII, 3. LVIII, 10. XXIV, 13. XXIV, 18. XCVI, 16. XXXII, 23. XLVI, 10.
XLVI, 14. XLVII, 3. LXVIII, 9. XLV, 8. VI, 8. VI, 12. LIV, 8. XX, 3. XCVIII,
7. XLIII, 8. CIV, 2. CIV, 3. XLVIII, 5. LXXIV, 2. LXXXVIII, 3. LXXX, 8.
LXXVIII, 3. q’(e) CXIII, 13. XLIX, 5. XCI, 3. LXXIX, 8. LXXXI, 2. LXXII, 8.
LVIII, 3. LXIX, 8. LXXXII, 6. XXIV, 11. XXIV, 12. II, 1. VII, 8. IX, 3. XLVI,
2. XLVI, 1. L, 4. L, 10. L, 13. LXVII, 4. LXVI, 7. VI, 5. LXXXVII, 8. CX, 1.
XC, 10. LXXXIV, 1. XCVII, 2. XXXV, 2. XXXV, 3. XXXIV, 5. XLVI, 13. XI,
5. XXIX, 7. XXIX, 9. q’ LXIII, 8. LXXXI, 6. LXXXV, 2. XCIV, 3. XXIV, 7.
XXXV, 2. XXXV, 3. XXXIV, 12. XLVI, 13. que LXXXIV, 4. I, 6. I, 15.
CXXXI, 8. XLI, 6. CXXXIV, 5. CXXXIV, 13. XXXII, 7. CXXIII, 2. XXXIII,
7. XXXIII, 16. XLII, 5. XXXIX, 5. XXXIX, 7. CXXXV, 4. CXXXV, 10. III, 7.
CXX, 11. CXIX, 1. CXIX, 3. qu’(e) CXXXIII, 5. XXXII, 15. XXXII, 25.
XXXV, 4. XXXIV, 15. XXXVI, 7. XXVII, 6. qu·(e) IV, 6. XLI, 3. XXXIX, 13.
XLII, 8. c’(e) LXXIV, 9. LXXXVIII, 2. XXIX, 6. XX, 8. Cong. introducente un
compl. di paragone o una prep. compar. “che” que CXIII, 4. CXIII, 5. LXXXII,
8. CXXXIII, 5. CXXV, 1. XXV, 10. XXVII, 8. XXXIX, 8. CVIII, 7. qe CXIII,
10. LI, 5. LXII, 7. CII, 3. CV, 5. CV, 6. CV, 9. XII, 26. LXIII, 6. LXIII, 10.
q’(e) LXXXI, 4. CXIV, 10. LXXXI, 6. LI, 8. XCVII, 2. LI, 8. q·(e) LXXXI, 6.
qu(e) LXXI, 8. c’(e) CXIV, 10. Cong. in strutture temporali que III, 3. CXI, 4.
q’(e) I, 2. XXXVIII, 10. XCVII, 4. qe CII, 6. LXXXIX, 7. LIV, 6. LXVI, 6.
CXI, 3. LXIV, 7. LIII, 6.

que pron. relat.; “che, il quale / la quale” qi IX, 7. XXIV, 17. L, 3. L, 8. ki

CXXI, 8. que CXII, 1. CXII, 7. CXXVII, 1. XXXVI, 2. XXXVI, 3. CXII, 8.
CIX, 1. CXVI, 14. CXVI, 17. LXXXIV, 4. I, 12. II, 8. CXXX, 3. CXXX, 4.
461.210b, 2. CXXII, 2. XCVI, 14. CXXIX, 5. CXXIX, 7. CXXIV, 9. XXXII, 9.
XXXIV, 8. XCIV, 2. CVII, 5. CXXIII, 12. XXXIII, 15. XXIX, 8. XLII, 3.
XXXIX, 4. XXXIX, 13. XXXIX, 15. CXXXV, 11. CXXXV, 12. III, 2. CXX, 1.
CXX, 8. qe LXXXVI, 2. LXXXVI, 2. LXXI, 2. LXXI, 4. LXXII, 1. LXXII, 2.
LXX, 10. LXXXII, 4. LXXXII, 5. XXIII, 7. XXIII, 8. XXIII, 8. I, 13. II, 6. VII,
1. VIII, 1. VIII, 6. VIII, 9. VIII, 13. IX, 2. XCVII, 2. XLVI, 1. XLVI, 8. XLVII,
6. XLVII, 7. LV, 2. L, 12. LXVII, 3. LXII, 5. LXVIII, 8. LXVI, 2. XII, 15. XII,

- 538 -
16. XII, 27. XII, 29. XCII, 9. LXXVII, 7. XXI, 4. XLIII, 2. XLIII, 3. XXXVIII,
1. XXXVIII, 6. XLVIII, 8. CI, 3. CXI, 2. CXI, 2. LXI, 7. LXI, 8. LXIV, 2.
LXIV, 4. XCIX, 9. LXXIII, 4. CIII, 1. LXXX, 3. LVI, 2. LXXXV, 3. XXIII, 7.
q’(e) XCI, 4. LXXXVI, 1. LXXXVI, 8. LXXXIV, 5. LVIII, 11. LXV, 5. XXIII,
3. I, 7. II, 3. VIII, 7. IX, 10. L, 6. LXVIII, 4. CII, 2. XCII, 5. C, 9. CXVII, 10.
XXIV, 7. XXXVII, 9. CXXVIII, 1. CXXVIII, 8. XXXIII, 5. LXXXIX, 3.
LXXVII, 8. XXIX, 1. XXIX, 1. XC, 10. CX, 1. XLVIII, 6. LXXIV, 6. LIII, 9.
CIII, 7. CXVII, 10. LXXV, 5. II, 3. XXIX, 1. XXIX, 1. XXXVII, 8. XXXVII, 9.
CXXVIII, 1. CXXVIII, 8. XX, 8. XXXIV, 5. LI, 6. XXXIII, 5. LXXVII, 8.
XLII, 8. LXXXIV, 1. XI, 5. q·(e) XLVII, 4. LXXVII, 7. LI, 1. qu’(e) CXXVIII,
9. CXXVIII, 10. CXXVIII, 10. CXXIV, 4. CXXIV, 10. CXXIII, 2. XXVII, 1.
XL, 6. qu·(e) V, 4. XLI, 3. CXXXVI, 5. XLII, 8. XXVII, 3. LVII, 5. LVII, 6. qui
CXXVIII, 2. XCII, 14. CXXXVI, 3. CXIX, 4. CXIX, 5. CXX, 12. c’(e) LI, 6.
CXXIII, 6. pron. indef. nella locuzione per que “per la qual cosa, ciò” q’(e)
LXXI, 9. LXXII, 8. XLVI, 2. LI, 5. LXII, 6. XCVIII, 8. XLIII, 7. XXXVII, 7.
XXIV, 4. II, 18. CXXVIII, 10. LIII, 5. CI, 8. XXXVII, 7. CXXVIII, 10. XXIV,
4. II, 18. qe LXXXII, 5. L, 14. LXVI, 9. LX, 7. LXIII, 7. LXI, 5. LXXX, 4. que
I, 4. XXXIX, 14. CIV, 6. qu’(e) XLI, 3. CXXIV, 8. XXXI, 6. XCV, 6. XCV, 15.
CIV, 6. XL, 5. qua XXV, 5. CXVIII, 6. ca XX, 4. quo XXXV, 6. cho XXXIX,
15. ço II, 16. XXVI, 7. pron. interr. qe LXXXVI, 5. que CXXXI, 2.

[quec] agg. indef.; qecs IX, 11. LI, 1.

[querre] v. tr.; “cercare, chiedere (per ottenere)” inf. qerre XLIII, 9.

qui pron. relat.; “chi, colui / colei che” qi LXXXIV, 2. LI, 8. XLVI, 5.
LXXVII, 2. LXXVII, 4. LXXXIX, 4. LII, 4. XXXVII, 7. XLVII, 8. IX, 12.
LXXII, 5. XXIII, 6. XLIV, 3. XL, 1. II, 16. XCV, 13. XXXV, 5. XLVI, 15.
LXVI, 1. VI, 1. VI, 3. VI, 7. XXV, 3. XI, 2. XXIX, 4. LIV, 4. LXXIV, 1.
LXXIV, 12. LIII, 7. LXXX, 5. LXXXV, 6. LXXXV, 7. LXIII, 2. LXXIII, 1.
LXIV, 5. LXXXVIII, 5. qui XXXIX, 9. XXXIX, 15. XCVIII, 2. CVI, 5. Qu·(i)
LXVIII, 1. que CXXIV, 1. “chi” con valore ipotetico qi XCI, 6. XCI, 12. CIV,
2. LXVIII, 5. LXV, 9. XXXVII, 1. IX, 1. XCVI, 1. XXXIV, 1. LXXIV, 10.
LXXIV, 11. q(i) XII, 18. Qui XII, 1. CVIII, 5.

- 539 -
 rabasta sost. f.; “disputa, discussione” rabasta CXVI, 1.

[raustir] v. tr.; “arrostire, ardere” inf. rautir CXV, 10. part. perf. rostit
CXXXIV, 4. raustit CVIII, 6.

[razon] sost. f.; “ragione” raisos LXXXVI, 3. razos IX, 8. raszos XXIX, 6.
“motivo” raisons XXIV, 7. raizos LI, 3. Nella locuzione far razon “calcolare,
contare” raxon XLIV, 8.

recebre v. tr.; “ricevere, accogliere” inf. recebre LXVI, 8. ind. pres. 3s recep
LXXI, 2.

[recobrar] v. tr.; “recupera” ind. pres. 3s recobra CXXVI, 8.

[reconoiser] v. tr.; “riconoscere” part. perf. reconegutz LXXXII, 2.

[recordar] v. tr.; “richiamare, ripassare a mente” ger. recordan XXXIII, 11.

refui sost. m.; “rifiuto” refui II, 7.

[regimen] sost. m.; “regime, condotta” regimenz LXXIV, 1.

rei sost. m.; “re” rei LXXVII, 4. reis CXIV, 8. CXIV, 11. LXXXIII, 4. VIII,
12.

[remaner] v. tr.; “rimanere” ind. fut. 1s remaners XXXII, 18.

[remembrar] v. tr.; “ricordare, richiamare alla mente” ger. remenbrant

CXXIX, 1.

[remetre] v. tr.; “rimettere, risanare” ind. pres. 3s remes XLV, 5.

[remirar] v. tr.; “contemplare, osservare” ind. pres. 1s remir LXXIX, 4. 3s

remir CXVIII, 10.

- 540 -
 ren sost. f.; “cosa, qualcosa” ren CXIII, 1. II, 8. XXXVI, 2. XLIII, 2. re
CXXV, 4. XXXV, 12. XCIV, 3. XXIX, 10. LIII, 2. CXX, 7. CXX, 12. CI, 7.
rem XCIX, 7. res XLV, 2. LXX, 12. rei XXXIV, 1. Rafforzativo di una nega-
zione: ren CXVII, 8. I, 12. re LX, 8. CIV, 2. Nella locuzione mais que re “più
che qualsiasi altra cosa” re CXXXIII, 5. Con il significato di “corpo” riferito al-
la dama re XXXVIII, 6.

[ren] sost. f.; “schiena” reon XLIX, 8.

renda sost. f.; “rendita” renda LVIII, 9. CXXVII, 3.

[rendre] v. tr.; “rendere” ind. pres. 3p rendan CXXIII, 9. ind. fut. 1s rendray
CXXIII, 12. 3s rendera CXXIII, 6.

[renhar] v. intr. “vivere” inf. regnar XI, 2. ind. pres. 3s renh’(a) LIV, 3. ger.
renha CXXVIII, 7.

[renverdir] v. intr.; “rinverdire” inf. renverdir CV, 3. reverdeiar CV, 1. ind.

pres. 1s renvordisc CV, 8. ind. fut. 1s renverdirai CV, 7.

[redon] agg.; “schietto, franco” reon L, 8.

repaire sost. m.; “riparo, figugio” repaire XXXII, 8.

[reprendre] v. tr.; “rimproverare, accusare” ind. pres. 3s repren XXXVII, 5.

XXXVII, 8. CXXIV, 4. cong. pres. 3s reprenda XXXVII, 2. CXXIV, 1.

[reproar] v. tr.; “riprovare, disapprovare” inf. reprozar LIII, 9.

reptar v. tr.; “accusare, biasimare” inf. reptar LXIV, 4.

rescondre v. tr.; “nascondere” part. perf. usato nella locuzione a rescos,

“con discrezione, in segreto” rescos CXXIV, 2.

respieg sost. f.; “riguardo” respieg VI, 12. respiech CIV, 5.

- 541 -
 respos sost. m.; “risposta” respos XXXIII, 14. resposos VI, 9.

[resson] sost. m.; “risonanza, rimbombo” resso LXII, 4.

restar v. intr.; “rimanere” ind. pres. 3p restent CXIX, 3.

retener v. tr.; “trattenere, conservare” inf. retener XII, 14. CXXXII, 4. ind.
pres. 3s reten CXVII, 6. cong. pres. 3s reteihna CIX, 8. retenha XXXVII, 7.
retenc XVIII, 7.

[retraire] v. tr.; “ritirare, deviare” ind. pres. 3s retrai XXXIV, 8. retra

LXXIV, 7. v. intr.; “ritornare” cong. pres. 1s retra XXVII, 6.

revestir v. tr.; “rivestire, vestire di nuovo” inf. revestir CV, 2.

ric agg.; “ricco, nobile” ric XLVI, 15. LV, 7. LXVIII, 3. LXXI, 8. CIX, 6.
rics CIX, 3. III, 1. ricx LXXXVI, 6. LXXXVI, 7. LXXII, 8. XXXI, 8. XLVI, 9.
XXV, 9. XXX, 3. riz CXIV, 13.

ricor sost. f.; “ricchezza, abbondanza” ricor XXXI, 7.

[rir] v. intr.; ind. pres. 3s rire XVIII, 5.

ris sost. m.; “riso, sorriso” ris CXXX, 6.

[rocha] sost. f.; “rocca” rocs LXXXI, 3.

[roman] agg.; “romano” romana XC, 5.

[rompre] v. tr.; “rompere” inf. ronpre LXXXIII, 6.

roncin sost. m.; “ronzino” roncin I, 14.

rosat agg.; “rosato” rosat CXXXIV, 7.

- 542 -
 saber v. tr.; “sapere, conoscere” inf. saber I, 17. XXXIV, 2. XLII, 7. CXI, 7.
sauber XCIII, 7. inf. sostant. (per indicare la saggezza) saber CXXXII, 1. XXV,
1. LXXIV, 9. LXXIV, 11. LIV, 3. saver XCVI, 2. ind. pres. 1s sai LXXIX, 8.
LXXXI, 8. LVIII, 6. I, 15. XXVII, 5. III, 7. XCIX, 8. say CXXII, 7. 3s sap II,
11. XXXV, 12. VI, 3. XXXIX, 16. XCVIII, 2. CXI, 8. LIV, 5. CXX, 6. sapç
XCV, 12. XI, 2. sa LXXX, 5. sab XLVI, 8. 2p sabes LXXXI, 8. LXXXVI, 5.
XXXVIII, 1. 3p san LXXXIV, 4. ind. fut. 3s sabra XLVI, 7. cong. pres. 2p sap-
zaz LXXXII, 6. 3s sapcha I, 12. VII, 8. CXII, 7. sapça C, 4. sapza LIII, 5. 2p
sachaz CXX, 11. cond. pres. 3s sabria LXX, 7. part. perf. sabutz LXXXII, 1.
“sapere (fare una cosa), essere capace di” ind. pres. 1s sai CXXXII, 6. 3s sap L,
1. L, 2. 2p sabez L, 12. L, 13. sabes XXXIII, 15. 3p sabon CV, 2. part. perf. satz
LXXII, 5. sapchatz XXXI, 5.

sabor sost. f.; “sapore, piacere” Nella locuzione aver sabor de “avere
l’apparenza di” sabor XXXIII, 3.

sac sost. m.; “sost. m.; “sacco” sac V, 3. V, 8.

[sagramen] sost. m.; “giuramento” sagramens XXXIV, 14.

sai avv. di luogo; “qui” sai XXXV, 10. LXXIII, 3. Utilizzato con lai per
marcare una contrapposizione spaziale “qui e là”: sai L, 7. CXV, 10. XXIII, 4.
XXIII, 6. CXXXIII, 2.

sal agg.; “salvo” sal XXX, 4.

[saler] v. tr.; “salare” part. perf. salada CXVI, 15.

[salhir] v. intr.; “saltare” inf. sallir LXXXV, 7.

[salmejar] v. intr.; “salmodiare” ind. pres. 3s salmeja 461.228I, 1.

[salut] sost. f.; “salute, salvezza” salutz XC, 5. IV, 2.

- 543 -
 [salvar] v. tr.; “salvare” ind. pres. 3s sal XXIII, 1. XX, 5. part. perf. saludatz
XXVIII, 4.

[san] agg.; “sano, salutare” sana XC, 6.

[saur] agg.; “sauro, fulvo” saurs CXXX, 5. sore XCIX, 2.

[savi] agg.; “saggio, sapiente” savis CXIV, 8. CXIV, 15. XCII, 8.

[savi] sost. m.; “saggio” savis CV, 3. saviis CV, 6.

[saziar] v. tr.; “sfamare, saziare” part. perf. satz XXXI, 6.

sazo sost. f.; “tempo, ora” sazo XXIX, 7. sazos CXIV, 7. CXXXII, 5. saizos
LX, 2. sazon XCVIII, 2. “volta” sazos XXXII, 22. Nell’espressione mantas sa-
zos “molte volte, spesso” sazos VI, 10. sazon XXI, 6.

[sazon] sost. f.; “tempo, stagione” sasons LV, 1.

[secar] v. tr.; “essiccare” ind. pres. sec LI, 5. inf. sechar CV, 4. part. perf.
secatç CV, 6.

[secor] sost. m.; “aiuto, soccorso” secors XXXVII, 6. XLIII, 9.

[secorre] v. intr.; ind. pres. 3s secor CIX, 7.

secret sost. m.; “segreto” secret LXX, 10.

segle sost. m.; “secolo, tempo, mondo” segle LIII, 6. LXXXVIII, 1. segles
LXVIII, 1. VI, 8. LXVIII, 8. siegle XCIII, 5.

[segnefiance] sost. f.; “significato, segno” segnefiansa V, 4.

segon prep.; “secondo, in accordo con” segon LXXI, 5. XXIV, 10. IX, 3.
LXII, 2. LXVIII, 2. XXV, 4. XXX, 2. C, 6. LIII, 5. segons CXXVIII, 3. Nella
locuzione segon que: segon CXXIII, 5. CXXIII, 6. XCV, 4.

- 544 -
 [segurar] v. tr.; “proteggere, promettere” inf. segur LXXXVIII, 7. ind. pres.
3s sec LXXIV, 12.

seguramen avv.; “sicuramente” seguramen LXXXIII, 7.

[semblan] sost. m.; “sembiante, aspetto, espressione del viso” semblan

XXXIII, 12. semblanz CXIII, 14. semblans XXXII, 3. “avviso, opinione” sen-
blan XXIV, 10. Nell’espressione faire semblan “mostrate, fingere” senblan
LXXXI, 7. semblan CXXXIII, 2. CXXXIII, 6. semblanz XCVIII, 7.
sembrand, CI, 3.

[semblansa] sost. f.; “apparenza esteriore, figura” semblansa XCIX, 5.

[semblar] v. tr.; “sembrare, parere” ind. pres. 3s Sembla XXXVI, 7. ind. fut.
3s semblaria I, 15. semblara LXXIV, 9. cong. pres. 1s semble XXXVI, 4. 3s
sembles XLII, 5. semble XXXIV, 10.

sen sost. m.; “senno, spirito” sen LXX, 1. XXIII, 8. LXXXIV, 4. XXVII, 1.
CXVIII, 8. CXXXII, 8. XCVI, 2. XXXI, 6. LXXXVII, 35. XXV, 1. XXV, 8.
XLII, 1. XLVIII, 5. sens LXXXVI, 3. LXXVIII, 9. LXXII, 8. CXXVIII, 10.
LXVI, 3. CXI, 1. senz XXIV, 14. sent L, 2. CVI, 4.

[senas] sost. f. pl.; “i due sei al gioco dei dadi” senaz LXXVI, 4.

[sens] prep.; “senza” ses XXXI, 25. C, 5. LIV, 4. LXXXVIII, 7. sens LXXV,
5.

[senhar] v. tr.; “segnare” part. perf. segnatz LXXII, 6.

senhor sost. m.; “signore (in senso feudale)” senhor CXXVI, 1. CXXVI, 5.
senhors XXXVII, 10. XXXVII, [Link] CXVII, 3. signor XCI, 5. seingnor
LXXI, 1. segniers LXXI, 6. segners LXXI, 10. Seigner LXXXI, 1. VIII, 2. VIII,
10. XCIV, 1. seinhor CXXV, 7. seignor LI, 7. L, 16. Segner XLV, 7. seihor CV,
7.

- 545 -
 [senhoria] sost. f.; “signoria” seignoria VIII, 2.

[sentir] v. tr.; “sentire” cond. pres. 3s sentiria XCI, 12.

ser sost. m.; “messere” ser XLIX, 2. sire XII, 17.

[ser] sost. m.; “sera” sers XXXII, 16.

[seror] sost. f.; “sorella” sor LXIX, 6.

servidor sost. m.; “servitore” servidor LXXI, 3. LXXVIII, 7. CXXVI, 6.

servir v. tr.; “servire” inf. servir CXVII, 8. CXVII, 12. LXXI, 4. LXV, 8.
CXXVI, 2. XII, 3. inf. sost. servir CXIV, 16. C, 2. ind. pres. 3s serv LX, 2.

servize sost. m.; “servizio” servize CXXVI, 4.

ses prep.; “senza” ses CXIV, 14. LVIII, 4. VIII, 5. VIII, 8. CXXVI, 5.
CXXVI, 5. CXXVI, 6. XXXIII, 5. CXVIII, 2. LXI, 1. LXI, 2. LVI, 8. CXIV, 5.
LVIII, 4. senes LXII, 7. sens XXXIV, 6. LXV, 4. senz XXI, 5. XXI, 3. L, 7.

set agg. num.; “sette” set XCV, 8.

setmana sost. m.; “settimana” setmana XCV, 8.

[sezer] v. intr.; “sedere” inf. seder LII, 2. part. perf. sezaz XLVI, 15. sezatz
LXVIII, 5.

Si cong. ipotetica; “se” si CXIV, 9. CXV, 7. CX, 2. CX, 3. CXIII, 14.

LXXVIII, 1. LXX, 5. II, 9. V, 7. CXXXI, 7. XLI, 4. XXXVI, 2. XXXVI, 8.
XXXIV, 9. XXXIV, 14. XLVI, 10. LV, 2. LX, 1. XCII, 3. CVII, 8. CXXIII, 1.
VI, 6. IX, 10. LVIII, 1. LXXIV, 4. LXIV, 8. XXXI, 2. CX, 3. LXIX, 2. s’(i)
CXVI, 17. XLIX, 7. LXXII, 7. CXXXIII, 2. XXXVII, 5. XCVI, 13. XXXII, 8.
XXXV, 9. XXXIV, 7. XLVI, 3. XLVII, 8. CII, 7. XCII, 7. XIX, 5. XIX, 7. XX,
6. XX, 6. XXVII, 8. XXI, 4. XXI, 5. XCI, 2. LXXI, 7. II, 8. CXXIV, 9. CXX, 6.
CXX, 12. XXIII, 6. II, 5. se LXXXI, 8. LXXXII, 5. LXXXII, 7. XXIV, 17.

- 546 -
XXXV, 2. LV, 7. L, 1. XLV, 6. LX, 2. XII, 6. LXXIV, 7. LXXV, 3. LXXV, 8.
LXI, 10. Con valore di “se anche” si LXXI, 10. LXIX, 3. LXIV, 6. XXXI, 4.
XXXIV, 12. CX, 3. LXV, 8. s’(i) XXXV, 3. si LXI, 5. LXIX, 4. Introduce
un’ottativa: si CXII, 5. CXII, 9. LXXXIII, 1. XC, 8. XXXVII, 4. CXXV, 3.
CXXV, 3. CXXV, 8. CXXV, 8. Introduce un’interrogativa: si II, 7. CXXXI, 4.
In locuzioni particolari: si be “sebbene, benché”: si XXXI, 1. s’ XLIX, 5. si
nonca seguita dall’indicativo “sebbene mai”: si XXXIV, 13. si tot “sebbene” si
CIV, 8. CXIV, 11. se CII, 4. se LIV, 5. se CI, 3. se III, 7.

si avv. di modo; “così” si LXXXIV, 6. s’(i) XLV, 4. Avv. di quantità; “così,

così tanto” introduce una prop. consecutiva nella locuzione si que “così che” si
XCIV, 8. XCII, 12. Nella locuzione si com “così come” si XC, 9. CXXVII, 1.
Avv. di affermazione con valore rafforzativo Si CIV, 1. CIV, 3. CIV, 6. pron.
pers. 3s; si CXV, 10. XLIX, 8. LXV, 5. VIII, 4. XXXIV, 1. LXVI, 9. CXXIII, 1.
XCII, 8. XXVII, 2. VII, 8. LXXV, 2. LXXV, 7. LIII, 8. LXIII, 4. CIII, 7. CXI,
8. LIX, 4. VIII, 7. XLVII, 2. S’(i) LXXII, 8. LVII, 2. II, 12. II, 17. CXXXII, 7.
XLI, 2. VII, 1. IX, 9. CXXIV, 10. XCIV, 2. LXVI, 1. CXXXVI, 8. VI, 4. XXIX,
1. CXVIII, 2. LXXIV, 8. LXXIV, 11. LXXV, 4. CXIX, 4. XXXVII, 8. XCVI, 8.
XXIV, 18. se LXV, 9. XX, 8. XII, 7. XII, 14. XXVII, 7. XXXIX, 7. LXXIV, 4.
LXXIV, 5. LIII, 6. s(e) CXVI, 19. I, 5. CXXVIII, 8. CXXV, 8. CXXV, 8.
CXXVI, 8. CII, 4. LX, 3. LX, 6. XXX, 1. VIII, 6.

so pron. ind.; “ciò” so CXVII, 10. CX, 1. LXXII, 1. LVII, 5. LVII, 6. XLI, 3.
XLI, 4. XXXVII, 1. XXXIV, 8. XXXI, 5. XXXI, 7. CVII, 5. CXXIII, 2. LXIII,
2. LXI, 4. ço XL, 2. zo LXXXVI, 2. LXXXVI, 8. XCVI, 14. LXXVII, 7.
LXXVII, 8. XXI, 2. CXVIII, 6. LIII, 1. LIII, 9. LXXIV, 6. LXXXV, 3.

[sobeiran] agg.; “superiore” soverana XCV, 5. soberana XV, 1. sobeirana

XVI, 1.

sobre prep.; “sopra” sobre XII, 25. LXI, 8. CVIII,2. XVIII, 2. sobra XII, 20.
L, 8. Subra CXXXIV, 1. sor LII, 8. XC, 2.
[sofranher] v. intr.; “mancare, sbagliare” ind. pres. 3s sofrainh LXVII, 6.
sofraing CXVIII, 6.

- 547 -
 [sofraia] sost. f.; “penuria, difetto” nell’espressione faire sofraia “mancare,
fare difetto” sofraita XXX, 8.

[sofrensa] sost. f.; “sofferenza, pazienza” sufrenssa XXXII, 15.

sofrir v. tr.; “sopportare” sofrir XXXI, 5. sufrir XXXI, 7. part. perf. sufrens
IV, 7.

sol avv. di modo; “soltanto, solo” sol CXIII, 12. LVIII, 2. XLVII, 7. LII, 4.
CVI, 8. solo VIII, 13. Nell’espressione sol que “purché” sol LII, 9.

sol agg.; “solo” sol XLI, 2. LXXVII, 5. sols LXXIII, 2.

solamen avv.; “soltanto” solamen LXXXIX, 6. LXXVI, 2.

solasier agg.; “piacevole” solasier XXXIV, 15.

solatz sost. m.; “divertimento, scherzo” solatz LVIII, 1. XXXIV, 2. solaç

461.210b, 3. solaz XIV, 3. XLIII, 5. C, 7.

somni sost. m.; “sogno, sonno” somni CIII, 7.

son agg. poss.; “suo” son CXVII, 3. CXVII, 9. XLIX, 6. CXVII, 13. XLIX,
8. LXXXIV, 8. LXXII, 3. LXX, 3. XLVI, 1. CXXV, 7. CXXVI, 3. CXXVI, 4.
CXXVI, [Link], 7. XCV, 15. XXXVII, [Link], 6. IX, 6. VII, 3. C, 5. LXXXII, 4.
LXVII, 1. LXVII, 8. VI, 11. LXXXIX, 4. LXXXVII, 5. XXV, 3. XII, 10. XII,
21. XCVIII, 6. XCII, 9. XLVIII, 4. LXIII, 3. LXIII, 4. LXI, 6. LXIV, 5.
LXXXV, 3. LXXXV, 5. CIII, 5. XLVIII, 1. LXXIII, 3. LXIV, 1. LXXIV, 11.
soi XXXII, 9. XXXI, 1. sont CXXXVI, 5. sos CIX, 3. CXXIII, 8. XXXIV, 6.
CIX, 5. C, [Link], 2. XLIX, 5. XXXIX, 5. XXXIX, 8. LXVIII, 7. LXVIII,
7. LXVI, 3. sos LXIII, 10. LXIV, 3. LXIV, 3. LXXIV, 5. LXIV, 3. sui LVIII, 5.
XLIII, 1. XLIII, 6. CV, 5. suy CXXII, 3. sus CXVI, 12. XCVI, 9. sa XL, 1.
XXXVII, 2. LXXIV, 7. LXXV, 1. CIII, 5. CIII, 5. LXI, 7. sas IX, 3. LXVII, 8.
XLVI, 12. XLIII, 4. LIX, 3. sa XXXVII, 2. CIX, 10. XCVI, 16. CXXIV, 8.
CXXVII, 3. XXXIV, 6. CV, 7. LXXXVII, 3. ses LXVII, 7. s’(on) XXXIX, 2.

- 548 -
CX, 4. XXXVII, 5. CXXIV, 8. ses CXXVIII, 6. CIX, 6. seu LXXVII, 7. sieu
CXXIV, 6. LIV, 2.

son sost. m.; “suono, melodia” son XCVI, 7.

[sonelhar] v. intr.; “dormire” ind. perf. 3s songet CIII, 5.

[sorprendre] v. tr.; “sorprendere” part. perf. sorpres LXXXIV, 5.

[sorzer] v. tr.; “sorgere” part. perf. sors LXXXIV, 8. “esaltare” part. perf.
sors XLIII, 6.

[sospeison] sost. f.; “sospetto, supposizione” sospeichon I, 3.

sospir sost. m.; “sospiro” sospir XXXII, 13. XXXIII, 4. CXVIII, 5. suspir
XXIV, 3.

[sospirar] v. intr.; “sospirare” ger. sospiran XXXIII, 9.

sot prep.; “sotto” sot XCIII, 8. sotz CXXXV, 6.

[sotzterrar] v. tr.; “interrare, sotterrare” part. perf. soterratz LXVIII, 6.

soven avv. di tempo; “sovente, spesso” soven XXXVII, 10. LXVI, 7.

XXXIII, 16.
sovent XVIII, 3.

[sovenir] v. imper.; “ricordarsi” cong. pres. 3s sovenga XLI, 6.

[sovinensa] sost. f.; “ricordo, memoria” sovinenssa XXXII, 6.

[sulh] sost. m.; “soglia” suil CXXXVI, 7.

sus avv. di luogo; “sopra, su” sus CVI, 5. LXXXV, 7.

- 549 -
 tal agg. indef.; “tale” tal CXII, 6. XL, 7. XCII, 6. XXX, 4. LXXX, 4.
CXXXII, 2. tals CXXVIII, 8. LIX, 1. XLVIII, 8. pron. ind.; tals IV, 3. XXXII,
26. XLVI, 3. XXX, 3. LIV, 1. tal C, 4. XCIX, 8.

[talen] sost. m.; “desiderio” talan CXVIII, 3. talanz CX, 4. II, 5.

talan sost. m.; “desiderio, capriccio” talan XLV, 8.

[talh] sost. m.; “condizione, forma” taill LVI, 5.

[talhar] v. tr.; “tagliare” part. perf. taglaz LXXXII, 7.

tan avv. di quantità; “tanto, al punto che” tan CXVI, 12. LXIX, 2. XXIII, 8.
XXIV, 1. XXIV, 2. XLI, 5. CXXV, 4. XXXVI, 4. XXXVI, 5. XXXI, 6. LX, 7.
XXV, 7. XLIII, 5. LXIII, 9. tanz LXXXIII, 3. LXXXVIII, 2. tant CXXII, 7.
XCV, 12. CXXVI, 4. XXI, 1. CXXXV, 9. CXXXV, 10. Nelle locuzioni tan que
“finché”: tan XXXV, 2. XII, 28. tant XX, 2. CXXXV, 7. tanz XIX, 5. tan qan
“tanto che, per tutto il tempo che” CII, 6.

[tanher] v. intr.; “convenire, toccare” ind. pres. 3s tainh CXXVIII, 8. tanh

XCIV, 3.

tantost avv. di tempo; “subito” tantost LXX, 6.

tardar v. intr.; “tardare, ritardare” inf. tardar LXVII, 1. ger. tarzan XXXVI,
8.

[temal] sost. m.; “témalo” temals LII, 14.

temensa sost. m.; “timore” temensa CXIV, 14. temenssa XXXII, 19.

temer v. tr.; “temere” inf. temer VI, 3. ind. pres. 3s tem XCIV, 4. VI, 1. IV,
6.

- 550 -
 temps sost. m.; “tempo” temps CXIII, 7. LXXXIV, 1. CXXVI, 8. tens
CXIX, 4. Nella locuzione toz temps “sempre” temps LXXIX, 5. LXVIII, 9. XXI,
7. nullus temps “mai” temps XLVIII, 3.

[tenalha] sost. m.; “tenaglia” tenalgha XCVII, 2.

tener v. tr.; “tenere, possedere” inf. tener CXII, 3. CXXXV, 5. tenir

LXXXV, 4. v. intr. “dirigersi” inf. tener CXII, 9. CVII, 3. ind. pres. 1s tenc
LXVII, 5. CII, 1. CXXIII, 11. teng XLIII, 4. 3s ten LXIX, 5. CXXX, 4. XLVII,
8. CXVIII, 4. ind. pres. 3p tenon CXXIII, 8. ind. fut. 1s terai CII, 5. tenrai XXI,
7. cong. pres. 3s taing VIII, 4. tenga CI, 1. part. perf. tengut LXXXVI, 2. ten-
gutz LXXII, 4. LVI, 3. Nella locuzione tener per, tener a “considerare” ind.
pres. 1s tenc CXV, 9. LXX, 9. XIX, 1. XXI, 1. teng LXXIX, 2. ind. pres. 3s ten
CX, 1. ind. fut. 3s tenra XIX, 8. ind. perf. 3s teng LXXVII, 7. Nella locuzione
tener car “adorare” inf. tener LV, 6. part. perf. tengut XCI, 8.

[tenher] v. tr.; “tingere, annerire” ind. pres. 1s teigne VI, 9. teig LI, 6. cong.
pres. 3s tengues CXX, 8.

[termini] sost. m.; “termine, confine” termins LV, 1.

terra sost. f.; “terra” terra CXIV, 12. XXIII, 1. XCV, 6. XCII, 14. LXXIII,
4.

[tertz] agg. num.; “terzo” ters CXXVIII, 5.

testa sost. f.; “testa” testa LXXV, 5.

[tocar] v. tr.; “toccare” ind. pres. 3s toca XCIV, 5. part. perf. tochada LII, 5.

[tolre] v. tr.; “togliere, allontanare” ind. pres. 1s tolli LII, 4. 3s tol CXXVII,
3. toll LXIII, 4. part. perf. tolatz CX, 5. tolgutz LXXX, 3.

[ton] agg. poss.; “tuo” ta XCII, 2.

[tondre] v. tr.; “tosare” ind. pres. 3p tondon XC, 10.

- 551 -
 [tonel] sost. m.; “botte” tonels L, 16.

tor sost. m.; “torre” tor XCVI, 9.

[torbar] v. tr.; “intorbidire” part. perf. torbat CXXXIV, 15.

[tormen] sost. m.; “tormento” torment CXXII, 2.

[tormentar] v. tr.; “tormentare” part. perf. turmentarz LXVIII, 9.

tornar v. tr.; “tornare” inf. tornar XXXII, 10. ind. pres. 3s torna CX, 6.
“rendere” ind. pres. 3s turna XCIX, 7. Nella locuzione tornar a nien “rende
niente”: part. perf. tornat LXXXV, 2.

[torrar] v. tr.; “tostare” part. perf. torrador CXXXIV, 6.

[torser] v. tr.; “torcere” part. perf. torsa IV, 4.

tort sost. m.; “torto, ingiustizia” tort CXXII, 5. CXXIX, 7. LI, 6. tortz
CXIII, 13. LXXXVI, 3. torç XLII, 8.

tos sost. m.; “ragazzo, giovane” tos LII, 7.

tostemps avv. di tempo; “sempre” tostemps CII, 8. tostems CII, 5. XXIX, 8.

[tozeta] sost. f.; “ragazza” toseta LII, 7.

tot agg. indef.; “tutto, ogni” Tot CXVII, 5. CXVI, 18. XLIX, 1. XCI, 4. XCI,
8. LXXXIV, 5. LXV, 3. XCIII, 4. CXXXI, 4. VIII, 7. IX, 6. XCVI, 4. XCV, 16.
XXXVI, 1. XLVII, 3. LII, 10. XLV, 12. CII, 4. XIV, 3. XIV, 5. XIV, 5. XIV, 6.
XIV, 6. toç C, 10. totz CXIV, 3. CXIII, 9. II, 4. LXVI, 4. XXV, 1. XXVI, 7.
XXVII, 5. LXXIV, 2. toiz XLVI, 12. toiz LXI, 5. toitz L, 12. tota XCIII, 3. XL,
6. XXXVII, 3. XIV, 1. XIV, 1. XIV, 2. XIV, 3. CXI, 1. tutta LIX, 4. totas LXV,
5. XXXII, 22. XII, 20. totes CXIV, 7. tots LXXXIII, 2. CXXIII, 8. Toz XCI, 1.
LXXXIV, 6. II, 17. CXXVIII, 4. XXIV, 19. CV, 1. XX, 4. tuich XII, 4. tuit

- 552 -
CXXII, 3. tuiz XII, 29. tutz CXXIII, 7. tut XIV, 6. CV, 1. torz LVIII, 8. pron.
indef. “tutto” tot LXXXVI, 8. LXXII, 6. LXX, 7. XCIII, 3. XCIII, 6. XCIII, 7.
L, 6. CXXIII, 2. XIV, 2. XXIX, 9. XXXIX, 15. CIV, 8. LXI, 8. CVIII,1.
CVIII,2. totz XLIX, 6. L, 4. LIV, 7. toz LXXXIV, 8. XII, 8. tuit II, 12. XLV, 9.
tut CVI, 2. Nelle locuzioni del tot “proprio, del tutto” tot XXIX, 3. XXIX, 7. tot
enaissi “proprio come” Tot CXXII, 1. CXXII, 5. CXXIX, 5. tot aytal tot
CXXV, 7. tot autra tot XXXV, 1. Per totz temps vd. temps; per totz homs vedi
hom sost.
[trabucar] v. intr.; “cadere” cond. pres. 1s trabuch XCVII, 4.

tracher sost. m.; “traditore” tracher CXIII, 6.

[trafec] sost. m.; “imbroglio” trafex CXV, 4.

[traizon] sost. m.; “tradimento” traizor XXIV, 4. trassionz CXIII, 2.

tramontana sost. f.; “stella del nord” tramontana XC, 1.

trap sost. m.; “dimora, tenda” trap L, 4.

trau sost. f.; “trave” trau LIV, 2.

tremblar v. intr.; “tremare” inf. tremblar CXXXVI, 3.

tres agg. num.; “tre” Tres VIII, 1. L, 10. usato come pron. tres XLIX, 6. L,
4. LXXIII, 2.

[tresa] sost. f.; “treccia” trazas LII, 6.

[triar] v. tr.; “portare, condurre” inf. trar XXIV, 17. ind. pres. 3s trais IV,
7. trai XXI, 4. LIX, 5. cong. pres. 1s traises XXI, 4. part. perf. traitz CXIII, 5.
“distinguere, scegliere” inf. triar XXXIX, 16. LX, 5. LIV, 5.

tricador agg.; “ingannatore” tricador LXXVIII, 9.

[trichier] agg.; “ingannatore” tricer XXIV, 1.

- 553 -
 tro prep.; “finché, fino a” tro CXVI, 12. XCIII, 2. CXXVI, 3. XXXV, 12.
CII, 6. LXXXIX, 7.

trobar v. tr.; “cercare, trovare” inf. trobar L, 1. XLIV, 1. ind. pres. 1s trobi
XLVI, 9. 3s troba CIX, 8. LXIX, 2. XXXVII, 7. trob’(a) LXIX, 3. ind. fut. 3s
trobara LXXII, 7. XLVI, 4. trovara XCVI, 10. cong. pres. 3s trob’(e) LXX, 1.

trobador sost. m.; “trovatore” trobador L, 6.

trop avv. di quantità; trop CX, 2. CX, 3. CX, 3. LVII, 1. VII, 4. XXXVI, 6.
XXXVI, 8. XXXIV, 16. L, 9. LIV, 8. XXXIX, 11. LXXIV, 11. LXXV, 3. LVI,
6. truop CXXIV, 1.

[truan] agg.; “crudele” truduan XXIV, 2.

[trueia] sost. f.; “scrofa” Truga CXXXIV, 9.

tu pron. pers. 2s; “tu” tu CXXXI, 2. CXXV, 3. III, 4. te XCII, 4. XCII, 5. III,
2. t’(e) CXXXI, 2. V, 7. CXXXI, 7. CXXXI, 8. CXXV, 3. ti V, 3.

turtar v. tr.; “urtare” inf. turtar XXVII, 8.

ufana sost. f.; “ostentazione, vanità” ufana I, 15.

[ui] avv. di tempo ; “oggi” hui LXIII, 5.

[uman] agg.; “umano” umana XCV, 13.

[umil] agg.; “umile” umilz CXIV, 15. humil XXXIII, 12. humils II, 4.
XXXIII, 14. XII, 11.

[umiltat] sost. f.; “umiltà” Humilitatz LXV, 4.

- 554 -
 Un art. indeter.; “uno, una” un XXIII, 7. XCI, 12. I, 13. V, 3. CXXXIII, 7.
XLI, 2. IX, 12. CXXXIV, 4. CXXIX, 2. CXXIX, 2. CXXIX, 3. XXXV, 8.
XXXIII, 8. LXXXIX, 5. XCII, 4. LXXVII, 6. XIX, 4. XIX, 7. XCVIII, 1.
CXVIII, 3. XI, 3. LXX, 5. XXIV, 14. I, 1. VIII, 12. IX, 6. CXII, 6. CXVI, 18.
CXXIII, 11. CXXIII, 12. CIV, 8. CIII, 1. CIII, 8. CXXXV, 6. una LXXXIX, 6.
XCII, [Link], 13. XXI, 6. LXXXVI, 1. CXIII, 1. un’(a) I, 6. uns XLVI, 3. CX,
3. LVI, 5. LVI, 8. us XXV, 10. XIX, 5. Nella locuzione l’un…l’autre “l’uno e
l’altro” una XCIV, 5.

un agg. ind.; “uno, una” un LI, 8. XCII, 7. XII, 16. II, 11. Nelle locuzioni
l’un…l’autre “l’uno… l’altro” un XCVIII, 3. uns CXVI, 3. CXVI, 4. CXVI, 9.
CXVIII, 4. una VIII, 3. CIII, 2.

unyo sost. m. (di origine catalana); “cipolla” unyo CXXXIV, 2.

[usatge] sost. m.; “uso, abitudine” usage XLIV, 4.

[vaca] sost. f.; “vacca” vach LII, 9.

[vagar] v. intr.; “vagabondare, errare” part. perf. vaga XLVI, 6.

[vairar] v. tr.; “cambiare” ind. pres. 1s vaire XXXII, 20.

valen agg.; “valente, meritevole” valen XXX, 8. XXXIX, 9. LXXXI, 4. va-

lens XXXIV, 5. valenz CXIII, 11. LXXXII, 4. XII, 25.

valensa sost. f.; “merito, soccorso” valensa CXXIV, 8. valensa CI, 4.

valer v. tr.; “valere, avere valore, essere utile” inf. valer CXXII, 7.
XXXVIII, 1. ind. pres. 1s val XCVII, 3. 3s val XCV, 2. CXXXI, 1. cong. pres.
3s vailla I, 13. “aiutare, servire” inf. valer LXVI, 6. VI, 2. ind. pres. 3s val LVII,
1. LVII, 3. XXXI, 5. XX, 6. ind. fut. 3s valra LXVIII, 7. I, 6. cong. pres. 1s vaill
XX, 6.

- 555 -
 valor sost. m.; “valore, pregio” valor LXXXI, 4. XCVI, 3. XXXIII, 11. XIV,
2. XXVIII, 1. LXXVI, 4. valors LXV, 4. VIII, 4. XLVIII, 6.

[vanar] v. tr.; “vantare” ind. pres. 3s vana I, 5.

varalito CXXXV, 13. varalalito CXXXV, 13. varalalitondeyna. CXXXV, 15.

varar v. tr.; “varare” inf. varar CXII, 8.

vas prep. di luogo; “verso” vas CXII, 9. vers CXII, 1. XXXIV, 13. ver
CXXII, 6. ves III, 8.

[velhezir] v. intr.; “invecchiare” part. perf. veilheziz LXI, 3.

[velhar] v. intr.; “vegliare” ger. veillan XLIII, 7.

veit XVIII, 1. XVIII, 5. XVIII, 7.

[velha] agg.; “vecchio” vella CXXXIV, 9.

ven sost. m.; “vento” ven LXXXIII, 1.

venda sost. f.; “vendita” venda LVIII, 4.

[vaindic] sost. m.; “pezzo di terra” vendix XCIX, 3.

venir v. intr.; “venire” inf. venir LXX, 12. XXXIII, 8. ind. pres. 3s ven
XLIX, 7. LXXXII, 3. XLIV, 7. CV, 4. LXXV, 7. vens XXXIV, 13. venz
LXXIV, 4. LXXIV, 7. ve CXXXII, 8. XL, 8. vin LXXXIX, 9. cong. pres. 3s
venga XVIII, 6. part. perf. Venguz LVI, 1. LV, 1. Venguda LVI, 1. “diventare”
ind. pres. 3s ves LXXI, 8. 3p venon XXXVII, 10. ind. fut. 3s venra CXVII, 7. I,
11. “accadere” ind. pres. 3s ven XLVI, 3.

venjara v. tr.; “vendicare, punire” inf. venjara XLIX, 3. veniar LXXXIII, 8.

- 556 -
 [venser] v. tr.; “vincere, conquistare” ind. perf. 3s venqet XI, 27.

[ventalha] sost. f.; “cappuccio” ventalgha XCVII, 1.

ventre sost. m.; “ventre” ventre CXXXIV, 10.

verai agg.; “sincero” verai XXXIV, 16. verais CXIII, 14. XXIV, 12. XII, 1.
veraia XXXIX, 10.

[veraiamen] avv.; “veramente” veraiament XCVI, 10.

ver sost. m.; “vero, verità” ver XCI, 3. XXIV, 10. XXXVIII, 3. LV, 3.
CXXVIII, 2. agg.; “vero, veritable” ver XXXIV, 12. vers XXXII, 3. Nella locu-
zione per ver “più sicuro”: ver LXXXII, 6.

[vergier] sost. m.; “giardino, verziere” vergiers CXXX, 8.

[vergonha] sost. f.; “vergogna, pudore” vergoinha CXXIV, 4. vergoigna VI,

1. VI, 7.

vergonhos agg.; “vergognoso” vergonhos XXXII, 26. vergognois VI, 6.

veritat sost. f.; “verità” veritat LXX, 2. XCVI, 13. vertat I, 9. vertatz
XXXIV, 10. LXXX, 5.

vertitz sost. f.; “vertice” vertitz CXIII, 13.

vertut sost. f.; “virtù, potenza” vertut CXXVII, 2.

[vert] agg.; “verde” verz XCII, 2. verde CV, 6.

[vesir] v. intr.; “sloffare, scorreggiare” inf. vessir XXXV, 10. ind. pres. 1s
vessia XXXV, 7. cong. pres. 2p vessiarz XXXV, 9. vessiriarz XXXV, 11. part.
perf. vessios XXXV, 8.

- 557 -
 [vestit] sost. m.; “abbigliamento, vestito” vesta LXXV, 1.

vestimen sost. m.; “vestito, investitura” vestimen LXXVII, 5. vestimens I, 7.

[vestir] v. tr.; “vestire” part. perf. vestitz CXIII, 12.

vetz sost. f.; “volta” ves CXXIX, 6. LXVII, 5. LXV, 5. LXVI, 5. vez LIV, 7.
LXXVI, 4. In particolari locuzioni tal vetz “molte volte” vetz CXXXII, 2. alcuna
vetz “qualche volta” LXIX, 3.

vezer v. tr.; “vedere” inf. vezer LIV, 2. vezers XXXII, 5. veser CXXXV, 4.
ind. pres. 1s vei LXXIX, 3. IV, 3. LXVI, 7. CXIX, 1. CVIII,1. vey CXXXVI, 1.
CVI, 8. XLIII, 2. XLIII, 9. XLII, 8. CVI, 2. vic XCV, 4. 2s vis CXI, 3. 3s vei
LVII, 3. CV, 1. LXXXVIII, 3. veis L, 9. ves LXVIII, 3. XXXIV, 1. CXXIV, 6.
XII, 30. LXXI, 1. CXXV, 2. XXXV, 4. XLVI, 15. LXIV, 4. ve XVIII, 5. veu
LXXXV, 7. 2p veias CXV, 1. XLVI, 13. 3p vezen CXXXIII, 6. ind. fut. 3s veia
CXVIII, 10. ind. fut. ant. verres XLV, 11. ind. perf. 1s vi XXXVIII, 10. CII, 2.
CXX, 1. 3s vi CIII, 1. CIII, 5. part. perf. vist LXX, 12. CXXV, 4. LXXXIX, 5.
LXXXIX, 8. XXXII, 23. XXXI, 3.

via sost. f.; “via” via CXV, 1. 461.210b, 6. XXXVII, 3.

[vicomte] sost. m.; “visconte” Vescoms I, 1.

vida sost. f.; “vita” vida LXI, 7.

vilan sost. m.; “villano” vilan LVIII, 7. CXXII, 6. villan LXXIII, 3. Vilans
XXVII, 1. vilans LVI, 5. vilas XXVII, 7. agg.; “villano, scortese” vilas CIV, 8.

vilania sost. f.; “villania” vilania XI, 3.

viltat sost. f.; “bassezza” e per estensione “abbondanza” viltat CXVII, 11.

vin sost. m.; “vino” vin XLIV, 2. vins LII, 9. vi CXVI, 14. CXXXIV, 7.
CXXXIV, 15.

- 558 -
 viure v. intr.; “vivere, nutrire” inf. viure LXXIX, 5. XCIII, 1. XCIII, 8. inf.
vivr’(e) XXXIII, 16. ind. pres. 3s vieu CXXVII, 6. 3p vivon IX, 5. ind. fut. 1s
viurai CII, 6. XXI, 2. 3s viura IX, 12.

[vivatz] avv.; “vivamente” Viaz XCIV, 3.

volar v. intr.; “volare” inf. volar XCIII, 8.

voler inf. sost. “volere” voler CXXV, 7. LXX, 3. XXXVII, 3. CXXV, 6.

voler v. tr.; “volere” voler XXXIX, 2. ind. pres. 1s vuelh CXXXII, 3. vuell
CXXV, 3. velh CXXIV, 8. vueil CVII, 2. veill LXXXVII, 2. vul CXXXIV, 5.
voill LII, 13. L, 3. XX, 3. CI, 4. CI, 8. LIII, 1. 2s vol CXXV, 3. 3s vol CXII, 4.
CXII, 5. CXII, 9. LXXI, 4. CXXXI, 7. VIII, 7. XXXVII, 1. XXXVII, 4. XCVI,
7. LXXV, 1. LXXV, 6. LXIV, 5. vol CXXV, 6. CXXV, 8. CXXV, 8. XLVI, 5.
LXVII, 4. XII, 1. XII, 6. XXVII, 4. XXXIX, 8. XXXIX, 9. C, 1. vul CXXXIV,
13. 3p volent CXXII, 7. volen XLVI, 14. volon IX, 7. L, 15. ind. imperf. 3s volia
XCI, 10. cond. pres. 1s volria LXXXIII, 3. XLIII, 2. volhria LXXIX, 5. volga
XVIII, 1. volgran LXXIX, 3. vorria XCIII, 1. LIV, 6. volgr’(a) XXIII, 5. volgra
CXXIII, 1. XLII, 1. XLII, 7. veire LXXXIII, 6. 3s volgra LXXXIII, 8. XLVI, 2.
volriar CXXXVI, 6. veires LV, 6. cong. pres. 1s volgues XCIII, 7.3s voilla
LXX, 11. voillha XXXVI, 7.

volontat sost. f.; “volontà, desiderio” volontat CXXVI, 1. LXXXVIII, 5.

voluntatz IX, 3. XLVI, 12. XII, 5. voluntaz XLVI, 12.

volontiers agg.; “volentieri” volontiers XLVI, 10.

volontos agg.; “desideroso, premuroso” volontos XLVIII, 4. voluntos II, 12.

[volts] sost. m.; “volto, figura” vols XXXVIII, 5.

vos pron. pers. 2p; “voi” vos CX, 4. CX, 5. CX, 5. CX, 7. LXXIX, 3. LXXI,
9. LXXVIII, 1. LXXXI, 6. LXXXI, 8. LXXXII, 6. LXXXII, 8. XXIV, 4. XXIV,
5. XXIV, 7. XXIV, 8. XXIV, 9. XXIV, 13. I, 8. I, 9. II, 2. II, 8. II, 15. II, 15. II,
18. CXXXIII, 4. CXXXIII, 5. XXXVIII, 3. XXXV, 6. XXXV, 9. CXX, 12.

- 559 -
CXX, 8. L, 9. L, 10. L, 13. L, 16. XCIV, 3. XCIV, 6. CII, 1. CII, 2. CII, 3. CII,
5. CII, 8. CXXXVI, 1. CXXXVI, 4. CVII, 7. XXXIII, 1. XXXIII, 15. LIV, 10.
XXVIII, 1. XXVIII, 3. XXVIII, 6. LXXIX, 2. XXIV, 17. I, 16. CXXXIII, 7.
XXXVIII, 1. CXXXVI, 8. LXXXII, 7. XCIV, 1. L, 11. XXXIII, 5. uos II, 14.
con valore ogg. us CX, 2. LXXVIII, 5. II, 2. II, 8. (v)os I, 13. (vo)s LXXIV, 6.
LXXIII, 4. vos CXXXV, 7. LIV, 10. con valore di dat. us XC, 6. I, 12. I, 12.
XIV, 6. XXXII, 16. vos CIII, 6. XVIII, 1. pron. pers. obl. retto da prep vos
CXXXV, 5.

vostre agg. poss.; “vostro, vostra” vostre LXXIX, 1. LXXIX, 7. XXIII, 2. I,

2. CXXXVI, 3. CXXXVI, 6. XXXIII, 12. XXVIII, 2. vostra LXXIX, 4.
XXVIII, 1. XXVIII, 2. XXXIII, 11. XCIV, 2. vostras XXXIII, 13. vostres
XXXVIII, 10. vostr’(es) L, 14. pron. poss. vostre CII, 2. vostres CXX, 3.

“vuoto” vueitz LXVI, 4.

- 560 -
 Indice dei nomi propri

Alexandris imperatore macedone CXIV, 1. Alexandres VIII, 10. LXXVII, 4.

Andreu eroe di un romanzo perduto XXI, 1.
Antioch città del Medioriente CXXI, 8.
Arnaldon giullare XCV, 1.
Arnalt Arnaut Catalan XCV, 9.

Belenzer personaggio non identificato CI, 1.

Caifas sacerdote giudaico e personaggio biblico CXXII, 3.

Calaon castello della famiglia d’Este XCVI, 8.
Carles conte della Provenza e quindi re di Sicilia LXXXIII, 4.
Castellan regno della penisola iberica XII,, 19.
Chastellana borgo della Provenza XCV, 16.

Daires grande re persiano VIII, 12. Daire XII,, 27.

Damas città del Medioriente CXXI, 8.
Deus II, 9. VI, 8. XVI, 1. XV, 1. XLVII, 4. LVIII, 9. CXXII, 1. Dieus XXIII, 1.
XX, 5. XXVIII, 1. XXVIII, 3. XXXIII, 1. XXXIII, 6. CXIII, 2. CXIII, 4.
CXXVII, 1. CXXVII, 7. Dieu XXX, 5. XXXVIII, 3. CXIV, 16. CXVII, 13.
CXV, 8. CXIII, 11. LIX, 1. LIX, 6. LXXX, 9. CXXI, 7. Deu VI, 4. XXI, 3.
XXIV, 13. XLI 3. XLIII 7. XLVII, 7. LXXVII, 2. LXXXVIII, 5. CXXXV, 16.
Deo XII,, 12. Damidieu XXVI, 3.

Ectors eroe dell’antichità CXIV, 5.

Est domini della signoria d’Este XCV, 2.

Folcher personaggio non identificato CXXXV, 1. CXXXVI, 1.

Galvaing eroe del ciclo arturiano XLII, 6. Gualvanz CXIV, 7.

Gardon città del Mezzogiorno francese CXII, 2.
Gioglaret giullare XCII, 1.
Giovan (san) apostolo del cristianesimo CV, 9.
Iohana nobildonna della famiglia d’Este XCVI, 12. XCV, 1. XCV, 10.

- 561 -
Girart Carcifas personaggio non identificato V, 1.

Lauren (san) martire della Chiesa CXV, 9.

Lestanqer giullare L, 1.
Lombardia regione dell’Italia settentrionale e per estensione l’intera penisola
XCV, 3. X, 13.

Marco probabilmente zio Tristano VIII, 2. VIII, 10.

Martror festa liturgica del calendario cristiano CXXXIV, 15.
Merlin personaggio del ciclo arturiano XLII, 7.
Michel personaggio non identificato XLV, 4.
Monfort uomo d’arme della casa d’Angiò LXXXIII, 2.

Neiz giullare L, 2.

Otons giullare L, 1.

Paschor festa liturgica del calendario cristiano CXXXIV, 7.

Pilat governatore romano e personaggio biblico CXXII, 2.
Proensa regione del Mezzogiorno francese CXII, 4.

Raimon probabilmente Guillem Raimon L, 9. Raimon persona non identificata

XCIV, 2.
Rolan eroe della omonima canzone di gesta XLII, 2.
Romagna regione dell’Italia centrale LXXXIII, 5.

Salamon personaggio biblico e re della Giudea XLII, 1. Salomos CXIV, 8.

Sarda (Na) CXXXVI, 8.

Sason eroe biblico XLII, 4.
Savarix Savaric de Malleo XCIV, 1.
Sordel Sordel XLIX, 2. Sordels XCI, 7.

Tibaut personaggio non identificato XCIV, 1.

Tir antica città della Fenicia XLII, 3.
Trevisana area territoriale tra il lago di Garda e il Carso XCV, 2.

- 562 -
Tolomeu generale di Alessandro Magno e in seguito re d’Egitto LXXVII, 6.
Toscana regione dell’Italia centrale XCV, 3.
Tristan eroe del romanzo omonimo di Thomas XLII, 5. Tristantz CXIV, 3.

Ugo Uc de Saint Circ I,, 10.

Valensa Valence-sur-Rhône CXII, 1.

Verdon affluente del Durance CXII, 3.
Vianes Viennois, antica regione francese XLV, 8.

- 563 -
Bibliografia

Autori

AdNegre Ademar lo Negre

AicFoss Aicart del Fossar
AimBel Aimeric de Belenoi
AimPeg Aimeric de Peguilhan
AimSarl Aimeric de Sarlat
AlbSest Albertet de Sisteron
AmLuc Amoros dau Luc
AmSesc Amanieu de Sescas
ArnCat Arnaut Catalan
ArnDan Arnaut Daniel
ArnMar Arnaut de Maruelh
ArnPlag Arnaut Plagues
ArnTint Arnaut de Tintignac
BgPal Berenguer de Palol
BgTrob Berenguier Trobel
Bern Bernart
Blac Blacatz
Blacst Blacasset
BnAur Bernart d’Auriac
BnBart Bernart de la Barta
BnMarti Bernart Marti
BnPrad Bernart de Pradas
BnVent Bernart de Ventadorn
BonCalvo Bonifaci Calvo
BonCast Bonifaci de Castellana
BtAlam Bertran d’Alamanon
BtBorn Bertran de Born
BtCarb Bertran Carbonel
BtPug Bertran del Pojet
Caden Cadenet
Cercam Cercamon
DPrad Daude de Pradas
DurSartr Duran sartor de Paernas
ElBarj Elias de Barjols
ElCair Elias Cairel

- 564 -
ElUss Elias d’Ussel
FqMars Folquet de Marselha
FqRom Falquet de Romans
GarApch Garin d’Apchier
Gavaud Gavaudan
GcFaid Gaucelm Faidit
GuiUss Gui d’Uisel
GlAug Guillem Augier Novella
GlBaux Guillem del Baus
GlBerg Guillem de Berguedan
GlCab Guillem de Cabestanh
GlDurf Guillem de Durfort
GlFabre Guillem Fabre
GlFig Guillem Figueira
GlMont Guillem de Montaignagol
GlOliv Guillem de l’Olivier d’Arle
GlPCaz Guillem Peire de Cazals
GlRainol Guillem Rainol d’At
GlStDid Guillem de Saint-Didier (o Saint Leidier)
GlStGreg Guillem de Saint Gregori
GlTor Guillem de la Tor
Gran Granet
GrBorn Giraut de Bornelh
GrCal Guiraut de Calanson
GrEsp Guiraut d’Espanha
GrRiq Guiraut Riquier
GrSal Giraut de Salignac
GsbPuic Gausbert de Poicibot
GuiCav Gui de Cavaillon
GuiUss Gui d’Ussel
JfrFoixà Jaufre de Foixà
JfrRud Jaufre Rudel
JoAlb Joan d’Albuzo
JoTolosa Joios de Tolosa
LanfrCig Lanfranc Cigala
MatfrErm Matfre Ermengaud
Mbru Marcabru
MoMont Monge de Montaudon
PaLanfr Pau Lanfranc de Pistoja

- 565 -
PaMars Paulet de Marselha
PAlv Peire d’Alvernhe
PBrem Peire Bremon Ricas Novas
PCard Peire Cardenal
PCarav Peire de la Caravana
PErmen Peire Ermengau
Peirol Peirol
PGlLus Peire Guillem de Luserna
Pist Pistoleta
PoCapd Pons de Capdoill
PRmTol Peire Raimon de Toloza
PRog Peire Rogier
PVid Peire Vidal
PVilar Peire del Vilar
RambBuv Rambertino Buvalelli
RbAur Raimbaut d’Aurenga
RbVaq Raimbaut de Vaqueiras
RefTrets Reforzat de Trets
RicBarb Rigaut de Berbezilh
RmGauc Raimon Gaucelm de Béziers
RmJord Raimon Jordan
RmMirav Raimon de Miraval
RmTors Raimon de Tors
SavMaul Savaric de Malleo
Sord Sordello
UcSt-C Uc de Saint-Circ

Periodici

AAL Atti della Reale Accademia dei Lincei (poi Accademia Nazionale dei
Lincei), Rendiconti. Classe di Scienze morali, storiche e filologiche
ASNSL Archiv für das Studium der neueren Sprachen und Literaturen
ASL Archivio storico lombardo
AIV Atti dell’Istituto Veneto di scienze, lettere ed arti
AR Archivium Romanicum
BRABLB Boletín de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona
CCM Cahiers de civilisation médiévale
CN Cultura neolatina

- 566 -
GSLI Giornale storico della Letteratura italiana
MA Medium Aevum
MPh Modern Philology
MaR Marche Romane
Mar Marseille
MeR Medioevo e Rinascimento
MLN Modern Language Notes
MR Medioevo romanzo
NMS Nottingham Medieval Studies
NRFH Nueva revista de filología hispánica
QFR Quaderni di filologia romanza
QLLN Quaderni del Dipartimento di lingue e letterature neolatine di Bergamo
RF Romanische Forschungen
RoS Romanische Studien
RLaR Revue des langues romanes
RN Romance Notes
Rom Romania
RPh Romance Philology
RFR Rivista di filologia romanza
RSM Rivista di studi medievali
RST Rivista di studi testuali
RV Romanica Vulgaria
SFR Studj di filologia romanza
SK Sitzungsberichte der kais. Akademie der Wissenschaften. Philosophisch-
historische Classe
SM Studi medievali
SMV Studi mediolatini e volgari
Spec Speculum
SR Studj romanzi
SWGS Schriften der wissenschaftlichen Gesellschaft in Strassburg
TLL Travaux de linguistique et de littérature
VR Vox Romanica
ZRPh Zeitschrift für romanische Philologie

Opere di consultazione

ADBR Archives Départementales des Bouches-du-Rhône.

- 567 -
BdT Alfred Pillet, Bibliographie der Troubadours, ergänzt, weitergeführt und
herausgegeben von H. Carstens, Niemeyer, Halle 1933.
BEdT Bibliografia elettronica dei trovatori, a cura di Stefano Asperti,
[Link].
COM Concordance de l’Occitan Médiéval, Brepols, Turnhout 2001, CD-Rom.
Du Cange Glossarium mediae et infimae latinitatis, conditum a Carolo du Fresne
domino Du Cange, auctum a monachis ordinis S. Benedicti cum
supplementis integris D. P. Carpenterii, Adelungii, aliorum suisque digessit
G. A. L. Henschel, L. Favre, Niort 1883-87, 10 voll.
FEW Walther von Wartburg, Französisches etymologisches Wörterbuch. Eine
Darstellung des galloromanischen Sprachschatzes, Schroeder ecc., Bonn
ecc. 1922-89, 14 voll.
GDLI Grande dizionario della lingua italiana, a cura di Salvatore Battaglia e
Giorgio Bàrberi Squarotti, Utet, Torino 1961-2002, 21 voll. +
supplemento 2004.
Godefroy Frédéric Godefroy, Dictionnaire de l’ancienne langue française et de
tous ses dialectes du IXe au XVe siècle, composé d’après le dépouillement
de tous les plus importants documents manuscrits ou imprimés qui se trouvent dans
les grandes bibliothèques de la France et de l’Europe, publié par les soins de J.
Bonnard et A. Salmon, Vieweg, Paris 1881-1902, 10 voll.
LEI Max Pfister, Lessico etimologico italiano, Akademie der Wissenschaften
und der Literatur, Verlag, 1984-
LR François Raynouard, Lexique roman ou dictionnaire de la langue des
troubadours, Silvestre, Paris 1836-44, 6 voll.
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Costanzo Di Girolamo, [Link].
REW Wilhelm Meyer-Lübke, Romanisches etymologisches Wörterbuch, Winter,
Heidelberg 1911-20 (Sammlung romanischer Elementar- und
Handbücher); 6. unveranderte Auflage 1992.
RS Hans Spanke, G. Raynauds Bibliographie des altfranzösischen Liedes,
Brill, Leiden.
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bearbeitet und herausgegeben von E. Lommatzsch, weitergeführt von H.

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von B. Rey, Weidmannsche Buchhandlung, Berlin, poi Steiner,
Wiesbaden, 1925-2002, 11 voll.
TPMA Thesaurus Proverbiorum Medii Aevi. Lexikon der Sprichworter des
romanisch-germanischen Mittelalters, begrundet von Samuel Singer,
herausgegeben vom Kuratorium Singer der Schweizerischen Akademie
der Geistes- und Sozialwissenschaften, de Gruyter, Berlin ecc. 1995-
2002, 13 voll.

- 569 -
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Paola Allegretti, “Parva componere magnis”. Una strofa inedita di BnVentn e due
schede per BdT 461.127, in RST 1, pp. 9-27.

Appel 1890
Provenzalische Inedita aus Pariser Handschriften, herausgegeben von Carl Appel,
Fues’s Verlag, Leipzig 1890.

Appel 1895
Carl Appel, Provenzalische Chrestomathie mit Abriss der Formenlehre und Glossar,
Reisland, Leipzig 1895.

Appel 1897
Carl Appel, Poésies provençales inedites tirées des manuscrits d’Italie, RLR, 40, pp.
405-426.

Appel 1930
Carl Appel, recensione a Boutière 1930, ASNSL, 160, pp. 139-145.

Asperti 1991
Stefano Asperti, Contrafacta provenzali di modelli francesi, Mess, 8, pp. 5–49.

Asperti 1994
Asperti Stefano, Le chansonnier provençal T et l’Ecole poétique sicilienne, RLR, 98
(1994), pp. 40-78.

Asperti 1995
Stefano Asperti, Carlo I d’Angiò e i trovatori. Componenti provenzali e angioine nella
tradizione manoscritta dei trovatori, Longo, Ravenna 1995.

Asperti 1995b
Asperti Stefano, Sul sirventese “Qi qe s’esmai ni·s desconort” di Bertran d’Alamanon e
su altri testi lirici ispirati dalle guerre di Provenza, in Luciano Rossi, Cantarem
d’aquestz trobadors. Studi occitanici in onore di Giuseppe Tavani, Edizioni dell’Orso,
Alessandria 1995, pp. 169-234.

Asperti 2000

- 570 -
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[Atti del Convegno Internazionale su Sordello da Goito, Mantova-Goito 13-15 nov.
1997], pp. 141-159.

Asperti 2002
Stefano Asperti La tradizione occitanica, in Pietro Boitani, Mario Mancini, Alberto
Varvaro Lo spazio letterario del Medioevo, 5 voll., Salerno Editrice, Roma, 2 Il medio-
evo volgare. II La circolazione dei testi, pp. 521-554.

Aston 1971
Stanley C. Aston, The Provençal Planh: I The Lament for a Prince, in Mélanges de
Philologie Romane dédiés à la mémoire de Jean Boutière, 2 voll., Soledi, Liège 1971,
vol. I, pp. 23-30.

Aurell 1989
Martin Aurell, La vielle et l’épée. Troubadours et politique en Provence au XIIIe siècle,
Aubier, Paris 1989.

Avalle-Casamassima 1979-1982
Il canzoniere provenzale estense riprodotto per il centenario della nascita di Giulio
Bertoni, con introduzione di D’Arco Silvio Avalle e Emanuele Casamassima, 2 voll.,
Mucchi, Modena 1979-1982.

Avalle 1993
D’Arco Silvio Avalle, I manoscritti della letteratura in lingua d’oc, nuova edizione a
cura di Lino Leonardi, Einaudi, Torino 1993.

Bartsch 1856
Karl Bartsch, Denkmähler der pronzalischen Litteratur, Litterarische Verein, Stuttgart.

Bartsch 1880a,
Karl Bartsch, Die provenzalische Liederhandschrift f, ZRPh, 4, pp. 353-361.

Bartsch 1880b,
Karl Bartsch, Die provenzalische Liederhandschrift Q, ZRPh, 4, pp. 353-361.

Bartsch / Koschwitz 1904

Karl Bartsch / E. Koschwitz, Chrestomathie provençale (Xe-Xve siècle), Elwert, Mar-
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Battaglia 1947
Salvatore Battaglia, Andrea Cappellano. Trattato d’amore, Roma.

Bec 1984
Pierre Bec, Burlesque et obscénité chez les troubadours. Pour une approche du contre-
texte médiéval, Stock, Paris.

Bec 1993
Pierre Bec, Les corps et ses ambiguïtés chez Bernard de Ventadorn et quelques autres
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15-16 mai 1992, Paradigme, Caen, pp. 9-30.

Beretta Spampinato 1991

Margherita Beretta Spampinato, Il percorso occhi-cuore nei trovatori provenzali e nei
rimatori siciliani, Mess, 8, pp. 118-221.

Bertelli 2004
Sandro Bertelli, Nota sul canzoniere provenzale P e sul Martelli 12, MeR, XVIII, pp.
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Bertoni 1899
Giulio Bertoni, Il complemento del canzoniere provenzale di Bernart Amoros, GSLI,
17, pp. 117-139.

Bertoni 1901
Giulio Bertoni, Rime provenzali inedite, SFR, 8, pp. 421-484.

Bertoni 1905
Giulio Bertoni, Il Canzoniere provenzale della Riccardiana n° 2909, Gesellschaft für
romanische Literatur, Dresden 1905 (Gesellschaft für romanische Literatur).

Bertoni 1907b
Giulio Bertoni, Per la storia del codice H (Vat. 3207), RLR, 50, pp. 45-48 e p. 272.

Bertoni 1911
Giulio Bertoni, Il Canzoniere provenzale di Bernart Amoros (Complemento Càmpori),
Univ. de Fribourg, Fribourg 1911.

- 572 -
Bertoni 1911b
Giulio Bertoni, Il Canzoniere provenzale di Bernart Amoros (Sezione Riccardiana),
Univ. de Fribourg, Fribourg 1911.

Bertoni 1912,
Giulio Bertoni, Il “pianto” in morte di Raimondo Berengario IV conte di Provenza
(1245), in Scritti vari di erudizione e di critica in onore di Rodolfo Renier, Bocca, Tori-
no 1912, pp. 249-258.

Bertoni 1918-1919
Giulio Bertoni, Una cobla provenzale inedita di un poeta italiano contro Carlo
d’Angiò, R, 45, pp. 262-264.

Bertoni 1920
Giulio Bertoni, Due cobbole provenzali inedite, ZRPh, 40, pp. 351-353.

Bertoni 1915
Giulio Bertoni, I trovatori d’Italia, Orlandini, Modena 1915.

Bettini–Baggini 1981
Giuliana Bettini–Baggini, La poesia provenzale alla corte estense. Posizioni vecchie e
nuove della critica e testi, Pisa.

Billy 1994
Billy, Dominique, L’héritage formel des troubadours dans la poésie occitane des XIVe
et XVe siècles, in Actes du IV Congrès International de l’AIEO (Vitoria-Gasteiz 22-28
agosto 1993), 2 voll., AIEO, Vitoria-Gasteiz 1994, vol. I, pp. 19-35.

Blasi 1937
Edizione di Arnaut Catalan.

Blakeslee 1989
Merrit R. Blakeslee, La chanson de femme, les Héroïdes, et la canso occitane a voix de
femme, considérations sur l’originalité des trobairitz, in Farai chansoneta novele,
hommage a Jean-Charles Payen, Caen.

Boni 1954
Edizione di Sordello.

- 573 -
Boni 1970
Marco Boni, Sordello. Con una scelta di liriche tradotte e commentate, Pàtron, Bologna
1970.

Boutière 1930
Jean Boutière, Les poésies du troubadour Peire Bremon de Ricas Novas, Didier, Tou-
louse-Paris 1930.

Brunel 1954
Clovis Brunel, Sur l’identité de quelques troubadours, ADM, 66, pp. 243-254.

Brunel-Lobrichon 1983
Geneviève Brunel-Lobrichon, Un fragment du Breviari d’Amor au Palais du Roure
(Avignon), R, 414, pp. 177-197.

Brunetti 1990
Giuseppina Brunetti, Sul canzoniere provenzale T (Parigi, Bibl. Nat., F. fr. 15211), CN,
50, pp. 45-73.

Brunetti 1993
Giuseppina Brunetti, Il testo riflesso: appunti per la definizione e l’interpretazione del
doppio nei canzonieri provenzali, in La Filologia romanza e i codici. Atti del Convegno
(Messina 19-22 dicembre 1991), 2 voll., Sicania, Messina 1993, vol. II, pp. 609-628.

Bruni 1978
Francesco Bruni, Semantica della sottigliezza, RSM, 19, pp. 1-36.

Caliaro 2000
Ilvano Caliaro, Sordello da Goito, Mazziana, Verona 2000.

Canettieri 1992
Paolo Canettieri, Na Joana e la sezione dei descortz nel canzoniere provenzale N, CN,
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Canettieri 1996
Paolo Canettieri, Il gioco delle forme nella lirica dei trovatori, Bagatto Libri, Roma.

Caravaggi 1971

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Giovanni Caravaggi, Le “souhait” et le “plazer” chez les poètes toscans de la fin du
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Careri 1991
Maria Careri, Il canzoniere provenzale H. Struttura contenuto e fonti, Mucchi, Modena
1991 (Subsidia al Corpus des Troubadours).

Carré 1992
Yarrick Carré, Le baiser sur la bouche au moyen age: rites, symboles,mentalités, à
travers les textes et les images, XI-XV siècles, Le Léopard d’or, Paris 1992.

Cary 1956
Georges Cary, The Medieval Alexander, edited by D. J. A. Ross, Cambridge.

Ceron 1989
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Chambers 1964
Frank M. Chambers, The Lady from Plazensa, in French and Provençal Lexicography:
Essays Presented to Alexander Herman Schutz, Columbus, Ohio State Univ. Press, Co-
lumbus 1964, pp. 196-209.

Chambers 1971
Frank M. Chambers, Proper Names in the Lyrics of the Troubadours, North-Carolina
Univ. Press, Chapel Hill 1971.

Chambers 1971
Frank M. Chambers, An Introduction to Old Provençal Versification, American Phi-
losophical Socirty, Philadelphia 1985.

Chabaneau 1900
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Chabaneau – Anglade 1913

Jehan de Nostredame. Les vies des plus célèbres et anciens poètes provençaux. Nou-
velle édition préparée par Camille Chabaneau et publ. avec une introd. et commentaire
par Joseph Anglade, Champion, Paris 1913.

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Cherchi 1979
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Ruth Cline, Heart and Eyes, RPh, 25, pp. 263-285.

Cluzel 1957-58
Irénée M. Cluzel Princes et troubadours de la maison royale de Barcelone Aragon,
BRABLB, 27, pp. 321-373

Cots 1985-1986
Montserrat Cots, Las poesía del trovador Guillem de Cabestany, BRABLB, XL, pp.
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Coulet 1898
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thèque Méridionale).

Crescimbeni 1731
Vincenzo Crescimbeni, L’Istoria della volgar poesia, 2 voll., Venezia 1731.

Crescini 1926
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1926.

Crescini 1932
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Cropp 1975
Glynnis M. Cropp, Le vocabulaire courtois des trobadours de l’époque classique, Droz,
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Cropp 1986
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in memoriam Paul Remy, 2 voll, Western Michigan University, Kalamazoo, II, pp. 255-
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Vincenzo De Bartholomaeis, Poesie provenzali storiche relative all’Italia, Istituto Sto-
rico Italiano, Roma (Fonti per la storia d’Italia).

De Bartholomaeis 1934
Vincenzo De Bartholomaeis, Due “coblas esparsas” inedite del XIII secolo, SM, 7, pp.
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Roger Dragonetti, Aizit et aizimen chez les plus anciens trobadours in Mélanges de lín-
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Dupin 1931
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dova.
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Friedrich Diez, Leben und Werke der Troubadours: ein Beitrag zur nähern Kenntnis
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Friedrich Diez, Die Poesie der Troubadours. Nach gedruckten und handschriftlichen
Werken derselben dargestellt, 2. ed. corr. Karl Bartsch, Leipzig.

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Dragonetti 1979
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topher Harper-Bill e Ruth Harvey, The Ideals and Practice of Medieval Knighthood.
Papers from the first and second Strawberry Hill conferences, The Boydell Press,
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Edmond Faral, Les jongleurs en France au Moyen Age, Champion, Paris 1910.

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Anna Ferrari, Rima derivativa e critica testuale: Grimoart Gausmar, “Lanquan lo
temps renovelha” (BdT 190,1), CN, 50, pp. 121-206.

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W. H. W. Field, Le roman d’Andrieu de Fransa: Etat présent d’un probléme avec une
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Folena 1976
Gianfranco Folena, Tradizione e cultura trobadorica nelle corti e nelle città venete, in
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Russell on his eightieth birthday, The Dolphin Book Co., Llangrannog 1993, pp. 17-27.

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gendaria dei trovatori, QFR, 11, pp. 31-41.

Fuksas 2002
Anatole P. Fuksas, Etimologia e geografia nella lirica dei trovatori, Bagatto Libri, Ro-
ma 2002 (Testi, studi, manuali).

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Francesca Gambino, Canzoni anonime di trovatori e “trobairitz”, Edizioni dell’Orso,
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Gaunt 2004
Simon Gaunt, The Look of love: the Gender of the Gaze in Troubadour Lyric, in a
Troubled Vision: Gender, Sexuality, and Sight in Medieval Text and Image, edited by
Emma Campbell and Robert Mills, Plagrave Macmillan, London 2004.

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Gaunt, Harvey and Paterson 2000

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Köhler 1976
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Kolsen 1910-35
Edizione di Giraut de Bornelh.

Kolsen 1917
Adolf Kolsen, 25 bisher unedierte provenzalische Anonima, ZRPh, 38, pp. 281 – 301.

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Kolsen 1938a, Altprovenzalische 18: Das Sirventese des Joan D’Albuzo gegen Sordel,
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Zumthor 1993
Paul Zumthor, La mesure du monde, Seuil, Paris.

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