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Alessandro Scarlatti (1660 – Naples, 1725)

GRISELDA
Dramma per musica in three acts - Libretto by Apostolo Zeno
Critical Edition by Raffaele Pe & La Lira di Orfeo (2021)
in collaboration with Fondazione Paolo Grassi, Martina Franca

Gualtiero Raffaele Pe
Griselda Carmela Remigio
Ottone Francesca Ascioti
Costanza Mariam Battistelli
Corrado Krystian Adam
Roberto Miriam Albano
Everardo Carlo Buonfrate

La Lira di Orfeo - Conductor: George Petrou

Coro Ghislieri - Chorus Master: Giulio Prandi
Recording: Rino Trasi, Vera Zanotti - Editing and Mixing: Rino Trasi
Recorded at the 47th Valle d’Itria Festival, Martina Franca, Palazzo Ducale
24th/29th July 2021
New Critical Edition made for the Valle d’Itria Festival
on the 300th anniversary of the Opera’s world première
TRACKLIST
01 Sinfonia avanti l’opera 02:39
02 Act one - Questo, o popoli (Gualtiero; Chorus; Griselda) 05:31
03 In voler ciò che tu brami (Griselda) 02:53
04 Resta e saprai (Ottone; Griselda; Gualtiero) 01:00
05 No, non sospira l’amor d’un regnante (Gualtiero) 03:49
06 Regina, se più badi (Ottone; Griselda) 00:58
07 Nell’aspro mio dolor (Griselda) 03:02
08 Troppo avvezza è Griselda (Ottone) 00:37
09 Chi Regina mi disprezza (Ottone) 02:35
10 Come presto nel porto (Roberto) 03:50
11 Germani e ben entrambi (Corrado; Roberto; Costanza) 02:03
12 Bel labbro (Costanza) 02:44
13 L’arcano in te racchiudi (Gualtiero; Corrado) 02:13
14 Vago sei (Gualtiero) 04:38
15 Omai più non s’indugi (Corrado; Roberto; Costanza) 00:24
16 Godi bell’alma (Costanza) 02:59
17 Ah Corrado (Roberto; Corrado) 01:17
18 Non vi vorrei conoscere (Roberto) 03:15
19 E comandò Gualtiero (Griselda; Gualtiero) 02:02
20 Che bella tirannia (Gualtiero) 02:40
21 Everardo, o soave frutto (Griselda; Ottone) 01:28
22 Di’ che sogno o che deliro (Griselda) 01:27
23 Con beltà sì proterva (Ottone) 00:21
24 Quella tiranna (Ottone) 02:15
25 Son le regie tue stanze (Corrado; Costanza; Roberto) 02:32
26 Voi sospirate (Costanza) 01:43
27 Nel mio penoso affanno (Roberto) 00:18
28 Amanti che piangete (Roberto) 04:15
01 Act two - Mi rivedi (Griselda) 05:15
02 Griselda, anima mia (Ottone; Griselda) 00:47
03 Colomba innamorata (Ottone) 03:58
04 Ho in petto una sol’alma (Griselda; Corrado) 01:48
05 Agitata da fiera procella (Corrado) 02:41
06 Figlio, figlio (Griselda; Ottone) 01:11
07 Bellezze spietate (Ottone) 02:34
08 Figlio, tiranno (Griselda) 02:25
09 Dunque non m’ami più (Roberto; Costanza) 01:08
10 Tu non intendi (Roberto) 02:00
11 Sì, con Amor mi sdegno (Costanza) 00:31
12 Qualor tiranno Amore (Costanza) 04:23
13 Dove, o Roberto? (Gualtiero; Roberto; Costanza) 00:54
14 Luce mia bella (Gualtiero) 03:22
15 È deliquio di core (Griselda) 00:59
16 Finirà, barbara sorte (Griselda) 04:53
17 Sinfonia 01:11
18 Che miro! (Costanza; Griselda) 03:38
19 Non sei quella (Costanza; Griselda) 03:09
20 De’ tuoi begli occhi (Gualtiero; Costanza; Griselda; Corrado) 02:59
21 Vorresti col tuo pianto (Gualtiero) 03:28
22 Ecco Otton (Griselda; Ottone; Gualtiero; Costanza) 01:53
23 Ti voglio sempre odiar (Gualtiero; Costanza; Griselda) 02:43
01 Act three - Perfido io ti volea (Griselda; Ottone; Gualtiero) 02:19
02 Mi dimostra il tuo bel dono (Ottone) 03:21
03 Griselda: al sol cadente (Gualtiero; Griselda) 01:10
04 Se il mio dolor t’offende (Griselda) 02:25
05 Peno, ma per te peno (Gualtiero) 01:38
06 Ho in seno due fiammelle (Gualtiero) 03:52
07 Dunque sei risoluto (Corrado; Roberto) 00:25
08 Come va l’ape (Roberto) 02:48
09 Prendi, se n’hai desio (Corrado) 02:16
10 Tu partire, o Roberto (Costanza; Roberto) 01:44
11 Bella mano (Costanza; Roberto) 03:09
12 Con sì pudico affetto (Griselda; Gualtiero; Costanza; Roberto; Corrado) 02:42
13 Non fu mai colpa amor (Gualtiero; Costanza; Roberto; Griselda) 03:01
14 Terminate, o ministri (Griselda; Gualtiero; Corrado; Ottone; Costanza; Roberto) 08:00
15 Coronatevi (All) 01:11
SCARLATTI. LA GRISELDA ma per musica – ovvero l’opera seria – poteva
dirsi ormai stabilizzato nei suoi tre atti basati
Alessandro Scarlatti è una delle figure chiave su una costante successione di recitativi e
nella storia dell’opera italiana a cavallo tra arie, con occasionali (e in genere piuttosto
Seicento e Settecento, non solo per la sua rare) inserzioni duetti e pezzi d’insieme. Ed è
oggettiva grandezza di compositore, ma appunto su questo schema che è basato il
anche perché nella sua amplissima produzio- libretto de La Griselda, scritto da Apostolo
ne (egli stesso si attribuì 114 opere, includen- Zeno e musicato per la prima volta da
do nel computo anche i numerosi rifacimenti Francesco Pollarolo, che nel 1721 Alessandro
e adattamenti di opere altrui; ma quelle di cui Scarlatti riprese, con numerose varianti e
ci è pervenuta integralmente la partitura sono modifiche, per il Teatro Capranica di Roma. A
assai meno) si possono leggere con una quel tempo, il musicista palermitano era all’a-
certa chiarezza i cambiamenti, o se si preferi- pice della fama, anche se i riconoscimenti alla
sce gli sconvolgimenti, intercorsi nella conce- sua arte non si erano mai tradotti in uno status
zione del dramma per musica in quel periodo sociale degno della sua arte e in un autentico
cruciale della sua storia. benessere economico. Sarebbe morto a
Quando Scarlatti entrò nell’agone operistico, Napoli quattro anni più tardi, il 24 ottobre del
nel 1679, il più grande operista italiano dell’e- 1725, all’età di 65 anni, e sepolto nella chiesa
poca, Francesco Cavalli, era morto da tre anni, di Santa Maria a Montesanto. Sulla sua lapide
nel 1676; ad occupare la scena erano allora tombale si legge ancora oggi «Heic situs est |
Alessandro Stradella, Giovanni Legrenzi, Carlo eques Alexander Scarlatus | vir moderatione
Pollarolo, Marco Antonio Ziani, Bernardo beneficentia | pietate insignis | musices
Pasquini e, a Napoli, Francesco Provenzale. La instaurator maximus» («Qui è sepolto il cava-
concezione del dramma musicale, spesso liere Alessandro Scarlatti, uomo insigne per
derivato da lavori teatrali di autori spagnoli, equilibrio, generosità e bontà, massimo inno-
prevedeva abitualmente l’inserzione di nume- vatore della musica»).
rose situazioni comiche, sovente anche scol- Nato a Palermo nel 1660, Alessandro Scarlatti
lacciate, che avevano suscitato un forte risen- era stato mandato a Roma dalla famiglia
timento in una parte dei letterati del tempo. ancora in giovane età, verosimilmente intorno
Sul volgere del secolo questo movimento di al 1672. La ragione di questa scelta non è mai
reazione condusse a una radicale riforma stata chiarita, ma è facilmente ipotizzabile
della librettistica e delle forme musicali che nella situazione di grave disagio economico in
ebbe nell’opera del letterato veneziano cui versava allora Palermo; in ogni caso, la
Apostolo Zeno il suo esponente più radicale e decisione del padre, Pietro Scarlata, fu sicura-
conseguente. Ai primi del Settecento il dram- mente giusta e lungimirante, perché a quel

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tempo Roma era una delle grandi capitali mettere in scena quattro differenti lavori tea-
della musica europea, in cui erano attivi alcuni trali. A Napoli Scarlatti rimase stabilmente per
dei più importanti e rinomati musicisti allora in diciotto anni, pagato poco e male. Negli anni
attività, come il vecchio Giacomo Carissimi e successivi ebbe costanti rapporti di collabora-
Bernardo Pasquini. Non si sa chi furono i zione con Firenze, al servizio del granprincipe
maestri del giovane Alessandro, che a Roma Ferdinando de’ Medici, con il quale intrecciò
mutò il suo cognome da Scarlata in Scarlatti, anche un fitto scambio epistolare; con Roma,
anche se la tradizione - alla quale mancano dove lavorò per il cardinal Ottoboni, che fu
peraltro conferme sicure - lo vuole inizialmen- uno dei suoi mecenati più assidui, e dove fu
te allievo di Carissimi (che sarebbe peraltro eletto membro dell’Arcadia assieme a Corelli
morto nel 1674). Scarlatti, ad ogni buon e Pasquini; e infine con Venezia, all’epoca il
conto, fece rapidamente il suo apprendistato più importante centro operistico della peniso-
musicale ed entrò subito in scena, come allo- la, dove fece rappresentare due opere (Il
ra si usava, in giovanissima età. Compose il Mitridate Eupatore, 1707, e Il trionfo della
suo primo oratorio nel gennaio del 1679, su libertà, 1710), accolte peraltro con scarso
richiesta dell’oratorio romano del Santissimo successo. Il fallimento della trasferta venezia-
Crocifisso (si ignora, purtroppo, di quale na convinse Scarlatti a far ritorno a Napoli, per
opera si tratti); sempre per la stessa istituzio- riassumervi senza molto entusiasmo l’incarico
ne, l’anno successivo, scrisse un’altra opera di direttore della Cappella Reale. Agli ultimi
dello stesso genere, di cui pure non si cono- anni della sua vita appartengono alcune delle
sce il titolo. Quasi contemporaneamente, sue opere più celebri, tra cui Il trionfo dell’ono-
cominciò a farsi apprezzare anche come ope- re (1718) e La Griselda (1721). Morì a Napoli
rista: il suo primo lavoro teatrale conosciuto, il 22 ottobre 1725.
Gli equivoci nel sembiante, fu eseguito in I rapporti tra Scarlatti e il Teatro Capranica risa-
forma privata in casa Contini, a Roma, duran- livano al 1718. In quell’anno il musicista paler-
te la stagione di carnevale del 1679, riscuo- mitano aveva fatto rappresentare Telemaco;
tendo un grande successo, e venendo poi l’opera doveva essere stata ben accolta, per-
ripreso negli anni successivi nei principali ché negli anni successivi, Scarlatti era stato
centri italiani. chiamato a scrivere altre due opere, Marco
Trasferitosi nel febbraio del 1684 a Napoli, per Attilio Regolo nel 1719, e appunto La Griselda
assumervi l’incarico di direttore della Cappella nel 1721, oltre a proporre nuove versioni di
Reale, Scarlatti fu assorbito quasi completa- suoi precedenti successi (Tito Sempronio
mente dalle nuove incombenze e dalla prepa- Gracco e Turno Aricino, 1720). La prima rap-
razione di opere per i teatri di Roma e di presentazione della Griselda fu realizzata da
Napoli; nel solo 1686, ad esempio, egli fece un cast interamente maschile che compren-

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deva interpreti di assoluto valore come (Non sei quella, nel secondo atto, e Bella
Giacinto Fontana detto Farfallino (Griselda), mano, nel terzo).
Antonio Bernacchi (Gualtiero), Giovanni Per ciò che riguarda il linguaggio musicale,
Carestini (Costanza), Andrea Pacini (Ottone), nel 1721 La Griselda doveva probabilmente
Matteo Luchini (Corrado) e Bartolomeo suonare antiquata alle orecchie di molti ascol-
Bartoli (Roberto). Il libretto era quello, ampia- tatori. Già diversi anni prima il granprincipe
mente rimaneggiato, che Apostolo Zeno Ferdinando de’ Medici aveva scritto al com-
aveva scritto venti anni prima per Carlo positore chiedendogli una musica «più tosto
Pollarolo ed era stato in seguito ripreso, con facile e nobile, e che, nei luoghi dove vien per-
le consuete modifiche, da svariati autori, tra messo, la tenga altresì più tosto allegra»; ma
cui Antonio Maria Bononcini; nel 1735 l’avreb- l’indole del compositore tendeva piuttosto ad
be musicato anche Antonio Vivaldi, e al suo una scrittura più elaborata e severa, che poco
adattamento avrebbe lavorato il giovane sembrava disposta ad aggiustamenti e com-
Carlo Goldoni. promessi con l’incipiente stile galante e con
Dal punto di vista del libretto e della struttura l’artefatta naturalezza dell’Arcadia. Non è
formale, La Griselda può essere considerata a forse un caso che la pagina più celebre dell’o-
tutti gli effetti un’opera “riformata”. Se ancora pera, l’aria di Griselda Mi rivedi o selva ombro-
nel Tigrane, composto da Scarlatti nel 1715 e sa, sia posta al principio del secondo atto,
messo in scena al Teatro San Bartolomeo di luogo dove tradizionalmente era collocata la
Napoli, erano presenti dei personaggi comici, famigerata aria del sorbetto. Una nuova gene-
nella zeniana Griselda essi sono completa- razione di giovani compositori, alcuni dei
mente assenti. L’unità di tempo, luogo e azio- quali di Scarlatti erano stati allievi, Domenico
ne è ripristinata, e i personaggi praticano la Sarro, Leonardo Vinci, Nicola Porpora,
virtù e non il libertinaggio, come frequente- Leonardo Leo e Johann Adolf Hasse, stava
mente accadeva nell’opera secentesca. ormai per occupare la scena, che Scarlatti
L’opera è una successione di recitativi e arie, aveva lasciato con un’opera che guardava ai
secondo lo schema che Pietro Metastasio, da tempi nuovi senza probabilmente condivider-
lì a pochi anni, renderà praticamente definitivo li. Nel giro di pochi anni, l’espressione “opera
nella struttura dei suoi “drammi per musica”; napoletana” avrebbe significato “opera italia-
anche se, nella versione scarlattiana della na” tout court.
vicenda, non mancano le pagine d’assieme, e
in un numero insolitamente alto: il terzetto del Danilo Prefumo
secondo atto Ti voglio sempre odiar e, nel
terzo atto, il quartetto Non fu mai colpa amor,
a cui si devono aggiungere anche due duetti

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Trama nobile Ottone, che vistala ripudiata insiste per
Gualtiero, Re di Sicilia, si è innamorato ed ha prenderla in sposa. Virtuosamente Griselda
sposato una pastorella di nome Griselda. Il rifiuta anche quando Ottone minaccia di ucci-
suo popolo, tuttavia, non vede di buon’occhio dere l’unico figlio che Griselda crede le sia
che una donna di così umili natali sieda sul rimasto, Everardo. Col pretesto di una caccia,
trono accanto a lui come regina. Per calmare Gualtiero poi conduce Costanza nel bosco,
gli animi, Gualtiero ha in passato già fatto loro per far sì che Griselda veda la sua “futura
credere di aver giustiziato la loro primogenita, sposa”. Le due donne, nell’incontrarsi, pur
Costanza, che ha invece inviato di nascosto al ignorando di essere madre e figlia, sentono
Principe di Puglia, suo amico; ma ora si trova che uno strano legame le unisce, tanto che
nuovamente ad affrontare il malcontento Costanza chiede a Gualtiero che Griselda
popolare, per porre fine al quale decide di fin- venga con lei a palazzo come sua servitrice.
gere di ripudiare Griselda e sottoporla ad ogni Gualtiero acconsente, e come ulteriore umilia-
sorta di umiliazione, in modo da dimostrare zione pretende da Griselda che organizzi i
pubblicamente e pienamente la sua virtù. preparativi per le sue future “nozze” e persino
Chiama dunque Griselda al suo cospetto e la senza mostrare alcuna tristezza. La donna
informa che intende rimandarla nel bosco da stoicamente sopporta tutto per amore. Come
dove è venuta e prendere in moglie una ultima prova, Gualtiero chiede a Griselda di
donna di nobili origini, che sta per arrivare al cedere ad Ottone e di sposarlo. A questo
porto. Griselda accetta di buon grado, dichia- punto la povera donna dichiara che preferisce
rando che desidera solo la felicità del Re e morire piuttosto che tradire il suo amore per
poterlo amare in cuor suo. In realtà Gualtiero lui. Di fronte alla prova palese della sua virtù,
ha richiamato sua figlia Costanza, ormai quin- il popolo siciliano deve ricredersi su di lei e
dicenne. Questa arriva scortata da Corrado, Gualtiero può finalmente rivelare a Griselda e
Principe di Puglia, e dal fratello minore di a Costanza la verità.
Corrado, Roberto. Roberto, che è cresciuto
con Costanza, ha sviluppato negli anni per lei
un tenero amore, e ora si trova spiazzato di
fronte alla volontà della sua amata di voler
obbedire ai desideri di Gualtiero e diventare
sua sposa. Costanza ignora che questi è suo
padre e che il matrimonio è una messinscena.
e ritiene suo dovere sottomettersi.
Tornata nella sua umile capanna in mezzo al
bosco, Griselda deve subire la vessazione del

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SCARLATTI. LA GRISELDA three acts based on a constant succession of
recitatives and arias, with the occasional (and
Alessandro Scarlatti is one of the key figures of generally rare) insertion of duets and ensem-
Italian opera between the end of the 1600s and ble pieces. That, indeed, is the layout of La
the beginning of the following century, not only Griselda’s libretto, written by Apostolo Zeno
for his undisputable greatness as a composer, and first set to music by Francesco Pollarolo,
but also because in his vast output (he attribut- then reused in 1721 by Alessandro Scarlatti,
ed to himself as many as 114 operas, a figure with numerous variations and changes, for
that included the numerous revisions and Rome’s Capranica theatre. At that time, the
adaptations of other composers’ works, but the musician from Palermo was at the apex of his
complete scores that have come down to us fame, even though success had not translat-
are far fewer) one can clearly detect the ed for him into a social status worthy of his
changes, or if you prefer the upheavals, under- artistry and into true economic prosperity. He
gone by the “dramma per musica” during that died in Naples four years later, on 24th October
crucial period of its history. 1725, at the age of sixty-five, and was buried in
When Scarlatti entered the operatic arena in the Church of Santa Maria a Montesanto. On
1679, the greatest Italian operatic composer, his tombstone one can still read “Heic situs est
Francesco Cavalli, had been dead for three | eques Alexander Scarlatus | vir moderatione
years; the scene was then occupied by beneficentia | pietate insignis | musices
Alessandro Stradella, Giovanni Legrenzi, Carlo instaurator maximus” (Buried here is the knight
Pollarolo, Marco Antonio Ziani, Bernardo Alessandro Scarlatti, a distinguished man for
Pasquini and, in Naples, Francesco Provenzale. poise, generosity and kindness, supreme
The “dramma musicale”, which was often music innovator”).
drawn from plays by Spanish authors, usually Born in Palermo in 1660, Alessandro Scarlatti
provided for the insertion of numerous comic was sent by his family to Rome when still very
situations, even coarse ones, and this had young, probably around 1672. The reason for
caused the deep resentment of some of the this transfer has not been clarified, but it was
scholars of the day. At the turn of the century, possibly a consequence of the serious eco-
this reactional movement, which had its most nomic situation Palermo was then going
radical and successful exponent in the through; the decision of Alessandro’s father,
Venetian literary man Apostolo Zeno, led to a Pietro Scarlata, was undoubtedly a good and
radical reform of the librettos and of the musi- farsighted one, for Rome was then one of the
cal forms. By the beginning of the 1700s the great capitals of European music, where
“dramma per musica” – that is to say serious some of the most important and famous
opera – could be considered regularized in active musician lived, such as the old

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Giacomo Carissimi and Bernardo Pasquini. Ottoboni, one of his most assiduous patrons,
We do not know who taught the young and where he was elected a member of the
Alessandro (who in Rome changed his family Arcadia together with Corelli and Pasquini;
name from Scarlata to Scarlatti), though and with Venice, then the most important
according to an unconfirmed tradition he was operatic centre of the Italian peninsula, where
initially a pupil of Carissimi (who would die in he staged two operas (Il Mitridate Eupatore,
1674). Scarlatti swiftly completed his training 1707, and Il trionfo della libertà, 1710), though
and entered the scene, as was then custom- rather unsuccessfully. The failure of his
ary, at a very early age. He composed his first Venetian stay convinced Scarlatti to return to
oratorio in January 1679, at the request of the Naples, where he resumed without much
Roman Santissimo Crocifisso Oratory (unfor- enthusiasm the post of director of the Royal
tunately the title of this work is not known); for Chapel. During the last years of his life, he
the same institution, the following year, he wrote some of his most famous works, among
wrote another work of the same genre which them Il trionfo dell’onore (1718) and La
has also remained unidentified. Almost at the Griselda (1721). He died in Naples on 22nd
same time, he began to make a name for him- October 1725.
self as an operatic composer. His first known Scarlatti had collaborated with the Teatro
opera, Gli equivoci nel sembiante, received a Capranica since 1718. That year, the musician
private première in Rome in the Contini home staged Telemaco; the opera must have been
during the 1679 carnival season, to a resound- successful, because then Scarlatti was asked
ing success, and was then performed in the fol- to write two more works, Marco Attilio Regolo
lowing years in the main Italian cities. (1719), and La Griselda (1721), as well as to
After moving to Naples in February 1684 to provide different versions of his previous suc-
take up the post of director of the Royal cesses (Tito Sempronio Gracco and Turno
Chapel, Scarlatti was almost completely Aricino, 1720). La Griselda’s première had an
absorbed by his new task and by writing new entirely male cast that included first rate
operas for the theatres of Rome and Naples; singers such as Giacinto Fontana known as
in 1686 alone, for example, he had four differ- Farfallino (Griselda), Antonio Bernacchi
ent works staged. In Naples, Scarlatti (Gualtiero), Giovanni Carestini (Costanza),
remained for eighteen years, poorly remuner- Andrea Pacini (Ottone), Matteo Luchini
ated. In the years that followed he established (Corrado) and Bartolomeo Bartoli (Roberto).
a stable collaboration with Florence, at the The libretto, though amply modified, was the
service of Ferdinando de’ Medici, with whom one written twenty years before by Apostolo
he also had a dense exchange of letters; with Zeno for Carlo Pollarolo, later used, with the
Rome, where he worked for Cardinal customary changes, by numerous authors,

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among them Antonio Maria Bonocini; in 1735 it incipient gallant style and the Arcadia’s con-
would also be set to music by Antonio Vivaldi, trived naturalness. Not by chance, the most
and its adaptation would be the work of a famous page of the opera, Griselda’s aria Mi
young Carlo Goldoni. rivedi o selva ombrosa, comes at the beginning
From the point of view of its libretto and formal of Act Two, where traditionally composers
structure, La Griselda can be considered, to all placed the notorious “sorbet aria”. A new gen-
intents and purposes, a “reformed” opera. If eration of new composers, some of whom had
Tigrane, composed by Scarlatti in 1715 and been Scarlatti’s pupils (Domenico Sarro,
staged in Naples at the San Bartolomeo the- Leonardo Vinci, Nicola Porpora, Leonardo Leo
atre, still included some comic characters, and Johann Adolf Hasse) was about to take the
Zeno’s Griselda has none. The unity of time, scene, which Scarlatti had left with an opera
place and action is restored, and the charac- that looked at the new fashions without sharing
ters practise virtue rather than licentiousness, them. Within just a few years, the expression
as often happened in 17th-century opera. The “Neapolitan opera” would come to signify
opera is a series of recitatives and arias, “Italian opera” tout court.
according to the layout that Pietro Metastasio,
a few years later, would set as the standard Danilo Prefumo
structure of his “drammi per musica”; in (Translated by Daniela Pilarz)
Scarlatti’s version, however, there are also
ensemble pieces, and in an usually high num-
ber: the terzet Ti voglio sempre odiar in Act Plot
Two; the quartet Non fu mai colpa amar in Act Gualtiero, King of Sicily has fallen in love and
Three; and also two duets, Non sei quella, in married a shepherdess named Griselda. His
Act Two, and Bella mano, in Act Three. people, however, have not been happy to have
Regarding its music language, La Griselda as their Queen a woman of such humble ori-
must have sounded, in 1721, old-fashioned to gins. To appease them, in the past Gualtiero
the ears of many a listener. Several years already pretended to slay their first-born
before, Ferdinando de’ Medici had already Costanza, whom he instead secretly sent to
written to the composer, asking for music that the Prince of Apulia, his friend; now, faced
would be “somewhat easy and noble, and once again with his people’s malcontent, he
which, in the places where it is allowed, also decides to pretend to repudiate Griselda and
quite cheerful”; but the composer’s nature publicly humiliate her, with the intention of
leaned, rather, towards a more elaborate and proving her virtue. He thus summons Griselda
rigorous language, which did not seem keen and informs her that she must return to the
on adjustments and compromises with the woods, for he has decided to take a new wife

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worthy of his status; the ship that carries her happy countenance. Griselda stoically takes
is about to land. Griselda bows her head and everything in stride. As a last test, Gualtiero
accepts her fate, declaring that her only wish asks Griselda to marry Ottone. At this point,
is her husband’s happiness, and that she will the poor woman declares that she would
always love him. Gualtiero has, in reality, rather die than be of another. This is the ulti-
recalled their daughter Costanza, now fifteen. mate proof of her unswerving love and virtue.
Costanza arrives accompanied by Corrado, The Sicilian people finally admit that they
Prince of Apulia, who has raised her, and by were wrong about their Queen, and Gualtiero
his brother Roberto. The latter, who has grown can reveal the truth to Griselda and Costanza.
up with the young girl, has developed a tender
love for her and cannot understand Costanza’s
meek submission to marry someone she does
not love. Costanza feels it her duty; she ignores
that Gualtiero is actually her father, and that the
marriage is only a ploy to prove that Griselda,
her mother, is worthy to sit on the throne.
Having returned to her humble abode in the
wood, Griselda must face the advances of the
noble Ottone, who, taking advantage of her
repudiation, tries to force her to marry him.
Griselda adamantly refuses, even when
Ottone threatens to kill the only child she
thinks is left to her, the boy Everardo. On the
pretext of a hunt, Gualtiero then leads
Costanza in the very wood where her mother
lives, making Griselda face her “rival”. When
the two women meet, however, they immedi-
ately feel a strange bond between them.
Costanza asks and obtains from Gualtiero
that Griselda may become her maidservant.
Thus, Griselda returns to the palace where
she once sat on the throne as a mere servant;
not only that, but to humiliate her even further,
Gualtiero asks her to organize his “marriage”
to Costanza and to hide her sadness behind a

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Raffaele Pe (Gualtiero)

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Carmela Remigio (Griselda)

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Mariam Battistelli (Costanza) and Miriam Albano (Roberto)

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Francesca Ascioti (Ottone)

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Carmela Remigio (Griselda)
and Raffaele Pe (Gualtiero)

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 LIBRETTO
with parallel English translation

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Griselda Griselda
Dramma per musica in tre atti Dramma per musica in three acts
tratto da Apostolo Zeno drawn from Apostolo Zeno
Musica di Alessandro Scarlatti Music by Alessandro Scarlatti

Prima rappresentazione Première performance:

Roma, Teatro Capranica, Carnevale 1721 Rome, Teatro Capranica, Carnival 1721

Personaggi Characters
Gualtiero re di Sicilia Gualtiero, king of Sicily
Griselda regina, sua moglie Queen Griselda, his wife
Costanza principessa, loro figlia Princess Costanza, their daughter
Ottone Grande del Regno Ottone, a nobleman
Corrado principe di Puglia Corrado, Prince of Apulia
Roberto fratello minore di Corrado Roberto, Corrado’s younger brother
Everardo altro figlio di Gualtiero e Griselda Everardo, son of Gualtiero and Griselda
Popolo siciliano Sicilian people

01 Sinfonia avanti l’opera 01 Sinfonia

ATTO PRIMO ACT ONE

Scena Prima First Scene

Luogo magnifico destinato per le pubbliche A magnificent hall intended for public hear-
udienze. Dall’un de’ lati trono sublime con due ings. On one side, a stately throne with two
sedili. Dall’altro, Grandi del Regno, e popoli. seats. On the other, noblemen and people.
Ordini militari in distanza. The military orders stand further away.
Gualtiero col suo reale accompagnamento, Gualtiero with his royal retinue, who takes
che poi si schiera intorno al trono. place around the throne.

02 Gualtiero - Questo, o Popoli, è il giorno

02 Gualtiero - My people, on this day
in cui le leggi your king obeys your decrees.
da voi prende il Re vostro. You deem unworthy of me

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A voi non sembra del mio talamo degna, and of my throne a woman taken from the woods,
e del mio trono, donna tolta da’ boschi, a woman accustomed
donna avvezza a guidar greggi ed armenti. to watching the flocks.
Tal Griselda a me piacque, I fell in love with her, Griselda,
ma tal voi la sdegnaste. but you disapprove of who she is.
Ecco che al fine, miro lei co’ i vostri occhi: Now, at last, I see her with your eyes:
a le sue selve ripudiata la rendo I repudiate and send her back to the woods,
e l’amor mio col vostro amore emendo. and through your love, I amend my love.
Va su’l trono. He climbs the throne.
Popolo - Or sei grande ed or sei Re, People - Now you are great, now you are a King,
or che aggiungi a la tua gloria now that you add, to your glory,
la vittoria che d’amore amor ti diè. the victory that love wins over love.
Or sei grande, ed or sei Re. Now you are great, now you are a King.

Scena II Scene 2
Griselda con suo equipaggio, e i sudetti. Griselda with her retinue, and the above.

Griselda - Eccoti, o Sire, innanzi Griselda - Sire, your humble servant

l’umile ancella tua. stands before you.
Gualtiero - Vieni, o Regina, Gualtiero - Come, Queen,
per grave affar la tua presenza io chiedo. I request your presence for a grave matter.
Griselda - Sai che tutta quest’alma Griselda - You know that my very soul
pende da’ labbri tuoi. hangs on your lips.
Gualtiero - Siedi. Gualtiero - Take a seat.
Griselda - Ubbidisco. Griselda - As you wish.
Si asside accanto a Gualtiero. She sits down at Gualtiero’s side.
Gualtiero - Rammentar non ti spiaccia Gualtiero - Indulge me, and recall
gli andati eventi. the past events.
Dimmi qual io fui, qual tu fosti. Tell me who I was and who you were.
Griselda - In vil tugurio io nacqui, Griselda - I was born in a humble shack,
tu, fra soglie reali. you in a royal palace.
Gualtiero - Era l’impiego tuo? Gualtiero - What was your occupation?
Griselda - Pascer la greggia. Griselda - I watched the flocks.
Gualtiero - Il mio? Gualtiero - And mine?
Griselda - Dar leggi al mondo. Griselda - You give rules to the world.

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Gualtiero - Come al trono salisti? Gualtiero - How did you rise to the throne?
Griselda - Fu tua bontà, cui piacque Griselda - Through your kindness;
sollevarmi dal nulla della mia povertà you lifted me from my dire poverty,
vile ed abietta. vile and wretched as I was.
Gualtiero - Tal Regina ti feci? Gualtiero - Did I make you the queen that you are?
Griselda - E fui tua serva. Griselda - And I became your servant.
Gualtiero - Tal ti accolsi nel seno? Gualtiero - Did I welcome you to my palace?
Griselda - Ed io nel core. Griselda - And I in my heart.
Gualtiero - (Meritar men d’un regno Gualtiero - (Such faith and love
non potea tanta fede e tanto amore.) deserved a kingdom, no less.)
Prole ne avemmo? Did we have any children?
Griselda - Una figlia. Griselda - A daughter.
Gualtiero - E questa poi tolta ti fu Gualtiero - And was she then taken from you
quando vagiva in cuna? when she was but an infant?
Griselda - Né più intesi di lei novella alcuna. Griselda - I have had no more news of her.
Gualtiero - Quanto ha? Gualtiero - How old would she be?
Griselda - Quindici volte Griselda - Fifteen times
per le vestigie sue ricorse l’anno. has her birthday come and gone.
Gualtiero - Ti affliggesti? Gualtiero - Did you mourn her?
Griselda - Fu legge al mio duolo un tuo Griselda - I accepted my grief as you
cenno. ordered.
Gualtiero - Sappi che io fui per essa Gualtiero - Know that I was for her
carnefice e non padre. an executioner, not a father.
Griselda - Era tuo sangue Griselda - She was your blood,
e versarlo potevi a tuo talento. you were entitled to spill it.
Gualtiero - Al fin? Gualtiero - And then?
Griselda - Da casti amplessi, Griselda - Our union produced
altro frutto gentil, nacque Everardo, another sweet fruit, Everardo,
unica mia delizia. my only delight.
Gualtiero - La Sicilia, in cui regno, Gualtiero - Sicily, my kingdom,
ubbidirmi ricusa. refuses to obey me.
Ella mi sgrida che i talami reali The people reproach me of having soiled
abbia avvilito accoppiandomi teco; the royal bed, by marrying you;
e non ammette da’ boschi, they do not want a country woman,
ove sei nata, il suo Monarca. such as you are, on the throne.

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Quindi a dar mi ha costretto Therefore, they demand
sposa di regio sangue, al regio letto. that I take a bride of royal blood.
Moglie più non mi sei. You are no longer my wife.
(scendendo dal trono) (descending from the throne)
Griselda - Mi condona, o mio Re, Griselda - Forgive me, Sire,
se troppo osai e se troppo tardai if I dared too much and waited too long
forse a renderti un nome a me sì caro. to give you back a title that is so dear to me.
Il tuo voler dovea esser norma al mio affetto. Your will was my love’s law.
Ecco mi spoglio il diadema e lo scettro; I relinquish my tiara and my sceptre;
e a quella destra che me’l cinse e me’l diede, and I reverently return them to the man
riverente, il ritorno. who placed them on my brow and in my hand.
Dà la corona e lo scettro a Gualtiero, il quale li She hands her tiara and sceptre to Gualtiero, who
prende e fa deporli sul trono. takes them and has them placed on the throne.
Gualtiero - (Alma, resisti!) Gualtiero - (Hold fast, my soul!)
Griselda - Se ti piaccio in tal guisa, Griselda - If you like me thus,
nelle perdite ancor trovo gli acquisti. I welcome my losses.
03 In voler ciò che tu brami, 03 Wanting what you desire,
in bramar ciò che a te piace desiring what you like
la mia gioia e la mia pace is my joy and my peace,
sempre, o caro, io troverò. and always will be, dearest.
Non mi chieder che io non t’ami, Do not ask me not to love you,
non vietarmi che io t’adori. do not forbid me to adore you.
Dimmi poi: Griselda mori Then say to me: die, Griselda,
e contenta morirò. and I shall gladly do so.
In voler ecc. Wanting what you desire, etc.

Scena III Scene 3

Ottone, e i medesimi. Ottone, and the above.

04 Ottone - (a Griselda) Resta e saprai. 04 Ottone - (to Griselda) Stay and you will know.
Griselda - (Che fia?) Griselda - (What?)
Torna indietro. She retraces her steps.
Gualtiero - Che arrechi, Ottone? Gualtiero - What news, Ottone?
Ottone - Il principe Corrado Ottone - Prince Corrado,
già con prora pomposa, in a magnificent ship,
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tocca il porto vicino; e a te conduce, has arrived at the nearby harbour; he brings,
come imposto gli fu, la regia sposa. as he was bid, your royal bride.
Gualtiero - Andianne: atteso io sono. Gualtiero - Let us go: I am expected.
Griselda - Né pur l’ultimo amplesso, Griselda - No last embrace,
né pur l’ultimo sguardo, not even one last glance
pria che ad altri ti doni, a me concedi will you spare me in my misery,
e alla sventura mia? before you give yourself to another?
Gualtiero - Troppo mi chiedi. Gualtiero - It is too great a request.
Griselda - Dunque, Gualtiero, addio. Griselda - Then, Gualtiero, farewell.
05 Gualtiero - No, non sospira l’amor d’un 05 Gualtiero - No, a king’s heart does not
regnante sigh
per due lumi che sembrano stelle, for eyes that are like stars,
per due lumi che vibrano strali. for eyes that shoot darts.
Le pupille che il rendono amante The eyes that enamour him,
abbastanza son lucide e belle those he finds bright and beautiful,
quando sono pupille reali. are royal eyes.
Non sospira ecc. No, a king’s heart, etc.

Scena IV Scene 4
Griselda e Ottone. Griselda and Ottone.

06 Ottone - Regina, se più badi, 06 Ottone - Queen, you understand now,

più Regina non sei. you are no longer a Queen.
Griselda - Al fin che perdo? Griselda - What do I lose, after all?
Ottone - Il regno. Ottone - The kingdom.
Griselda - Non era mio. Griselda - It was not mine.
Ottone - Lo sposo. Ottone - Your husband.
Griselda - Meco lo porto. Griselda - I carry him in my heart.
Ottone - Il figlio. Ottone - Your son.
Griselda - Nacque al suo genitore. Griselda - He belongs to his father.
Ottone - Un caro sguardo, una dolce speranza Ottone - A loving glance, a sweet hope,
che tu mi doni, idolo mio, ti giuro... my idol, and I promise…
Griselda - Del tuo favor non curo, Griselda - I am not interested in your courtship,
le tue brame detesto, odio il tuo amore. I loathe your yearnings, I hate your love.
A prezzo d’una colpa non ambisco un impero. I do not covet a kingdom to the point of sinning.
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Andrò contenta ove il ciel mi destina, I shall happily go where Heaven wants,
finché il senso è vassallo, io son Regina. as long as the flesh is my vassal, I am Queen.
07 Nell’aspro mio dolor 07 Though I suffer bitterly,
non ti lusinghi il cor vana speranza. do not expect my heart to give you hope.
Vedrai ch’io son più forte You shall find that I am stronger
de la crudel mia sorte, than my cruel fate,
vedrai che amor mi diede love has infused my spirit
per anima la fede e la costanza. with faith and endurance.
Nell’aspro ecc. Though I suffer bitterly, etc.

Scena V Scene 5
Ottone. Ottone.

08 Ottone - Troppo avvezza è Griselda 08 Ottone - Griselda is too accustomed

tra le porpore e’l fasto, to purples and pomp
per non essermi cruda. not to reject me.
Ella il comando non ancora depose, e la corona. She has not relinquished her status and crown yet.
Adito ancor non lascia ai miei sospiri. She is not open to my love.
Ma, lontana dal soglio, Once removed from the throne, however,
avrà forse pietà dal mio cordoglio. she will have pity on me.
09 Chi Regina mi disprezza 09 She who scorns me as a Queen
pastorella m’amerà. will love me as a shepherdess.
Lascerà con la grandezza With her glory, she will also abandon
l’alterezza ed il rigore. her haughtiness and rigour.
Che più tenera di core For beauty, in the woods,
tra le selve è la beltà. has a more tender heart.
Chi Regina ecc. She who scorns me, etc.

Scena VI Scene 6
Porto di mare vicino alla città. Navi che veleg- A harbour near the city. In the distance, some sailing
giano in lontananza. Approda ricco naviglio, ships. A fine vessel is mooring; Roberto, followed by
dal quale sbarcano prima Roberto, poi Corrado and Costanza with a retinue of ladies and
Corrado, e Costanza, con seguito di Cavalieri, gentlemen, and Guards,
Donzelle, e Guardie. disembark.

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 10 Roberto - Come presto nel porto crudele 10 Roberto - How speedily has fate decid-
il mio fato ed to lead me
mi volle guidar. to this unwelcome harbour.
Quando altrove le stanche mie vele A wrathful storm could have
nembo irato dovea portar. taken my weary sails elsewhere.
Come presto ecc. How speedily, etc.
11 Corrado - Germani e ben entrambi, 11 Corrado - Siblings, for both,
un d’affetto, un di sangue, one for reasons of love the other of blood
dirò germani miei, cari egualmente, I call you siblings, equally dear to me,
qui per brev’ora m’attendete, ond’io wait shortly for me here, so that
precorra i vostri passi, I can precede you
nunzio del vostro arrivo al regio sposo. and announce your arrival to the royal betrothed.
Roberto - Deh, non esser sì pronto Roberto - Ah, do not be so prompt
ad affrettare il mio morir. in bringing forth my death.
Costanza - Deh, lascia che la sventura mia Costanza - Ah, let my misfortune
tardi a me giunga. not come so soon.
Corrado - Acchetatevi omai Corrado - You must bend
ai decreti del cielo; e omai prendete to the decrees of Heaven; and behave, now,
tu di principe il cor, tu di regina. you like a prince and you like a queen.

Scena VII Scene 7

Roberto, Costanza e loro seguito. Roberto, Costanza, and their retinues.

Costanza - Ah Roberto! Roberto! Costanza - Ah Roberto! Roberto!

Roberto - Tu sospiri ed accogli Roberto - How can you sigh and yet,
mesta le tue grandezze? though sadly, accept your lofty lot?
Costanza - Quanto più volentieri Costanza - How gladly
mi sceglierei viver privata e lungi would I choose to lead a private life,
da quella reggia, in cui mi sarà sempre far from the royal palace, where I will find
ogni grandezza amara, every splendour bitter,
pur ch’io di te, tu di me fossi. if I could be yours, and you mine.
Roberto - (O cara!) Roberto - (How dear she is!)
Costanza - Un solo de’ tuoi sguardi Costanza - To me one of your glances
vince di pregio ogni real fortuna. is more precious than any royal treasure.
Andianne ora, se il chiedi Ask me, and I will follow you right now
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ove è meno di rischio e più di pace; to a less dangerous and more peaceful place;
seguirò l’orme tue dove ti piace. I will follow you wherever you want.
Roberto - Lo so; ma pur desio Roberto - I know; but I desire
più la grandezza tua, che il piacer mio. your prosperity more than my pleasure.
12 Costanza - Bel labbro, ancor non sai 12 Costanza - Fair lips, you do not know
che pena proverai the sorrow you will feel
perdendo una beltà in losing one
che t’ama tanto. who loves you so.
Se d’altri mi vedrai, Once you see me married to another
allora piangerai you will weep,
ma vano allor sarà but then your tears
stillarsi in pianto. will be in vain.
Bel labbro ecc. Fair lips, etc.

Scena VIII Scene 8

Gualtiero con numeroso corteggio. Corrado, Gualtiero with a large retinue. Corrado,
Ottone e Roberto. Ottone, and Roberto.

13 Gualtiero - (in disparte a Corrado) 13 Gualtiero - (aside to Corrado)

L’arcano in te racchiudi. Keep the secret to yourself.
Corrado - Abbastanza ti è nota Corrado - You know
la mia candida fè. that you can trust me.
Gualtiero - Concedi intanto Gualtiero - However, give
di Costanza all’affanno, Costanza, in her misery,
qualche lusinga e qualche speme. some confidence and hope.
Corrado - Ecco, o Sire, il Germano. Corrado - This, Sire, is my brother.
Ei seguì meco la consorte real. He has accompanied with me your royal bride.
Gualtiero - Roberto amato, Gualtiero - Dear Roberto,
(in atto di abbracciarlo) ma Costanza dov’è? (about to embrace him) but where is Costanza?
Roberto - Mosse pur’ora verso quel fonte. Roberto - She has taken a stroll to that fountain.
Corrado - (in disparte, come sopra) Corrado - (aside, like before)
E di Griselda che fu? And what has become of Griselda?
Gualtiero - Con mia gran pena, Gualtiero - In great anguish,
il ripudio ne finsi, onde l’orgoglio I pretended to repudiate her, to make
di questo volgo sconsigliato apprenda my haughty and unwise people realise
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qual virtù, qual coraggio in lei risplenda. what virtue and courage shine in her.
(osserva Costanza che ritorna) (he observes Costanza, who is approaching)
Ma… questa è dessa? But… is this she?
Corrado - Appunto. Corrado - She is.

Scena XIX Scene 9

Costanza con Ottone, e i suddetti. Costanza with Ottone, and the above.

Gualtiero - Bella Costanza, Gualtiero - Fair Costanza,

come lieto t’incontro e qual io provo how delighted I am to meet you; and
nello stringerti al seno, in embracing you, what tenderness
tenerezza e piacer, figli d’amore! and pleasure do I feel, children of love!
Ma tu mesta mi sembri, But you seem dejected,
timidetta non parli, e con le mie shyly, you keep silent, and
non s’incontrano mai le tue pupille. your eyes never meet mine.
Corrado - Di tenera fanciulla Corrado - Blame the involuntary error,
al virginal rossore dona, o Signor, Sir, on a young maid’s
l’involontario errore. modesty and reserve.
Gualtiero - Finché la bella i suoi timori affida Gualtiero - Until the fair girl’s fears ease,
da voi non si divida, stay with her,
scorgetela alla reggia. escort her to the royal palace.
Tu, Roberto, l’assisti, e tu, Corrado, You, Roberto, assist her, and you, Corrado,
dille, come ben sai, tell her, as you know,
che prima di vederla ancor l’amai. that I have loved her before I even saw her.
14 Vago sei, volto amoroso, 14 You are beautiful, lovely face,
ma quel labbro tuo vezzoso but your pretty mouth
par che voglia sospirar. is shaped into a sigh.
Non temer, bocca vermiglia, Fear not, scarlet-lipped maid,
come sposa e come figlia I come to embrace you
io ti vengo ad abbracciar. as a bride and as a daughter.
Vago sei ecc. You are beautiful, etc.

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Scena X Scene 10
Corrado, Roberto, Costanza e loro seguito. Corrado, Roberto, Costanza and their retinue.

15 Corrado - Omai più non s’indugi; 15 Corrado - No more tarrying.

impaziente forse accusa Gualtiero is probably impatiently
Gualtier le tue dimore. suffering for your delay.
Roberto / Costanza - (Fingi e pena così, Roberto / Costanza - (Pretend and endure,
povero core.) my poor heart.)
16 Costanza - (a Roberto) Godi, bell’alma, 16 Costanza - (to Roberto) Be glad, fair
godi, rallegrati soul, rejoice,
godi, consolati giacché la mia grandezza be glad, be comforted, for my lofty fate
è tua felicità. makes you happy.
Regina mi volesti, You wanted me a Queen,
Regina mi facesti. you have made me a Queen.
Il Cielo del tuo zelo Heaven will reward
mercé ti renderà. your zeal.
Godi, bell’alma ecc. Be glad, fair soul, etc.

Scena XI Scena 11
Corrado e Roberto. Corrado and Roberto.

17 Roberto - Ah Corrado, ah germano, 17 Roberto - Ah Corrado, ah brother,

se la bella Costanza if the fair Costanza
esser mia non dovea, was not to be mine,
esser mia non potea, if she could not be mine,
perché sin da prim’anni why did you not, since childhood,
non vietarmi d’amarla? forbid me to love her?
Corrado - Roberto, i nostri eventi Corrado - Roberto, the events of our lives
nascono in ciel prima che in terra are decided in heaven, not on earth,
e a noi prevederli è vietato. and we cannot foresee them.
Ma pure avvien che i beni But often good
spesso di male hanno sembianza. has the appearance of evil.
Impera al tuo dolor, né t’attristar cotanto Calm your grief and don’t be so dejected;
e pensa che talora ad un vero gioir think that sometimes the road to happiness

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fa strada il pianto. is paved in tears.

Scena XII Scena 12

Roberto. Roberto.

Roberto - Purtroppo al regio sguardo Roberto - Unfortunately, the king

piacque la mia vezzosa. has liked my beloved.
E chi può mai vedere And who could ever behold
e non amar sì vaghi rai? such beautiful eyes and not fall in love?
18 Non vi vorrei conoscere 18 I wish I did not know you,
begl’occhi lusinghieri charming eyes,
per non penar così. to avoid such cruel suffering.
Ma già che peno tanto, But since I suffer so,
non vi mostrate alteri, do not be so haughty,
non mi tradite voi do not betray me,
se il fato mi tradì. as fate did.
Non vi vorrei ecc. I wish I did not, etc.

Scena XIII Scene 13

Atrio nobile con ingresso agli appartamenti A stately hall with the entrance to the royal apart-
reali, che si vedono in distanza. ments, which can be seen in the distance.
Griselda in abito di pastorella, esclusa sulla Griselda dressed as a shepherdess, stopped
soglia da alcune guardie. on the threshold by some guards.

19 Griselda - E comandò Gualtiero, 19 Griselda - Thus, Gualtiero has ordered

ch’io scacciata in tal guisa that I should be driven away
queste soglie abbandoni? and I should leave the palace?

Scena XIV Scene 14

Griselda, e Gualtiero con seguito. Griselda, and Gualtiero with his retinue.

Gualtiero - Come! Tu nella reggia Gualtiero - What! Are you still

sei pur anco, o Griselda? E non partisti? at the palace, Griselda? Have you not left?
Griselda - Parto, amato mio Re, Griselda - I am leaving, beloved King,
giacché mi è tolto dirti amato mio sposo. for I can no longer call you beloved spouse.
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Già ritorno alle selve. I shall return to my woods.
Gualtiero - Che? Di te mi favelli? Gualtiero - What? Do you speak of yourself?
Ed io credea che la nuova mia sposa I thought that my new wife
t’occupasse il pensier. would fill your thoughts.
La vidi, o quanto vaga e gentile! I saw her; oh, how fair and gentle she is!
Tu stessa l’ameresti, o Griselda. You too would love her, Griselda.
Griselda - E l’amo anch’io, Griselda - And I do love her,
ciò che piace al tuo affetto, è caro al mio. whoever is dear to you, is also dear to me.
Gualtiero - Vo’ che tu veda il dardo Gualtiero - I want you to see the dart
onde trafitto dolcemente ho il core. that has inflicted this sweet wound to my heart.
Qui lo vagheggia. Look.
Le dà il ritratto di Costanza. She hands her a portrait of Costanza.
Griselda - (lo mira attenta) O Cieli! Griselda - (looking closely at it) O heaven!
Qual imago! Qual volto! This image! This face!
Gualtiero - Che ti sembra? Gualtiero - Do you like her?
Griselda - Ah, Signore, ne’ suoi lumi ha i tuoi lumi, Griselda - Ah, my Lord, her eyes are your eyes,
nella sua la tua fronte e in lei ravviso, her brow is your brow, and in her I recognize,
solo alquanto men rigido, il tuo viso. only less rigorous, your very countenance.
Gualtiero - È bella? Gualtiero - Is she not beautiful?
Griselda - È di te degna. Griselda - She is worthy of you.
Gualtiero - Godrò seco felice. Gualtiero - I will be happy with her.
(togliendole di mano il ritratto) (Taking the portrait from her hands)
Torna ai boschi e t’affretta, Hurry off, return to your woods,
ch’io torno a vagheggiar la mia diletta. and I will return to my beloved.
20 Che bella tirannia, 20 What a pretty tyranny,
che dolce incanto what a sweet spell
provò questo mio core has my heart found
in due pupille! in a pair of eyes!
A parte, veduta Griselda che piange. Aside, seeing Griselda weeping.
(Chetati, o vaga mia, (Be comforted, my dearest,
rasciuga il pianto dry your tears,
ché io già son tutto ardore for my heart frets
alle tue stille.) when I see you weep.)

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Scena XV Scene 15
Griselda, alla quale vien condotto Everardo, Griselda, to whom Everardo is led, then
poi Ottone. Ottone.

21 Griselda - (incontrando e abbracciando 21 Griselda - (meeting and hugging her

il figlio) son)
Everardo, o soave frutto dell’amor mio, Everardo, sweet fruit of my love,
pure in te di quest’alma bacio una parte: in kissing you, I kiss a part of my own soul:
bacio l’immagine adorata del mio Gualtiero I kiss the adored image of my Gualtiero
e in un sol bacio sento rallentarsi il vigor and with a single kiss I feel the rigour
del mio tormento. of my torment weaken.
Ottone - (Come giunsi opportuno!) Ottone - (I have come at the right moment!)
Griselda - Guance vezzose e care... Griselda - Fair, beloved cheeks...
Ottone - (Le toglie improvvisamente il Ottone - (suddenly taking the boy away from
fanciullo) her)
A me, Griselda! Give him to me, Griselda!
Griselda - Chi è di cor sì spietato Griselda - Who has such a ruthless heart
che nieghi ad una madre as to deny a hapless mother
nella sua prole un infelice affetto? to love her child?
Ottone - Il tuo Gualtiero istesso. Ottone - Your own Gualtiero.
Griselda - Da labbro più odioso Griselda - Lips more loathed
giunger non mi potea nome più caro. could not have pronounced a dearer name.
Ottone - Io, se tu così brami, Ottone - If you want, I will be merciful
ti renderò pietoso and return your beloved son to you,
anche ad onta del Re, l’amato figlio. even defying the King.
Griselda - Ricuso il dono. Griselda - I reject your gift.
Ottone - Ingrata! Ottone - Ungrateful woman!
Griselda - E già veloce Griselda - And swiftly,
per fuggir dal tuo aspetto, to escape your presence,
alla fatal partenza il piede affretto. I make my fateful departure.
Ottone - Fermati. Ottone - Wait.
Griselda - Che pretendi? Griselda - What do you want?
Ottone - Che un sol momento, o bella... Ottone - Just for one moment, fair one...
Griselda - Già comprese il mio cor la tua favella. Griselda - My heart already understands.
22 Di’ che sogno o che deliro 22 Know that I will be dreaming or raving,

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se d’amarti io ti dirò. if you ever hear me say that I love you.
E se mai lo sguardo giro, And if I ever look at you
verso te meno sdegnosa with less disdainful eyes,
di’ che è l’ira in petto ascosa, know that my anger will be hidden inside me,
ma non già che si placò. for it will never subside.
Di’ che sogno ecc. Know that I will be dreaming, etc.

Scena XVI Scene 16

Ottone con Everardo, che poi è ricondotto altrove. Ottone with Everardo, who is then taken away.

23 Ottone - Con beltà sì proterva 23 Ottone - With such an arrogant woman

sono inutili sforzi i prieghi e i vezzi. prayers and entreats are useless.
Altra via tenterò, già la disegno. I shall try another way, and I am already planning it.
24 Quella tiranna, 24 The tyrant
che il cor m’impiaga, who makes my heart pine
mi par sì vaga appears all the more beautiful to me
perch’è sdegnosa, in her disdain,
perch’è spietata. in her wrath.
Vorrei placarla I would appease her
ma non so poi but then I wonder
se gl’occhi suoi whether her eyes
saran sì belli, would be as beautiful
quando è placata. once she has calmed down.
Quella tiranna ecc. The tyrant, etc.

Scena XVII Scene 17

Quarto reale nobilmente preparato per Costanza. A royal apartment, stately furnished for
Tavolino a parte con manto, scettro e corona. Costanza. On one side, a table with her man-
Corrado e Costanza. tle, sceptre and tiara. Corrado and Costanza.

25 Corrado - Son le regie tue stanze queste 25 Corrado - Behold your royal
che miri. apartment.
Costanza - In breve spazio accolto, Costanza - In this confined space
qui di più regni è il prezzo. there is the wealth of many a kingdom.

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Corrado - Qui pur Griselda un tempo Corrado - Griselda
facea soggiorno. lived here once.
Costanza - Ed or fra boschi… Costanza - And now she lives in the woods…
Corrado - Sconsolata e raminga… Corrado - dejected and lonely…
Costanza - Veste in uffizio vil ruvide lane. Costanza - wearing rough clothes.
Corrado - E del cor di Gualtiero… Corrado - And the love of Gualtiero…
Costanza - Cui per beltà Costanza - To whom, because of her beauty
e per fede and loyalty,
così cara ella fu. she was so dear…
Corrado - …ti lascia erede. Corrado - … is left to you as inheritance.
Ma tu, come amorosa a Gualtier corrispondi? But how will you reciprocate Gualtiero’s love?
Costanza - Con quell’amor che si conviene a Costanza - With the devotion that is expected
sposa. of a betrothed.
Corrado - E quel d’amante a chi riservi? Corrado - And your love? To whom will you give it?
È questo il più tenero affetto. That is the truest feeling!
Costanza - Ho per lo sposo tema Costanza - I owe my husband deference
e rispetto. and respect.
Al grado suo m’inchino, il suo diadema onoro, I bow to his status, I honour his crown,
stimo il suo trono e sol Roberto adoro! I value his throne, but I adore Roberto alone!
Corrado - Ei vien. Corrado - Here he comes.
Costanza - Com’è pensoso! Lo fuggirò. Costanza - How thoughtful he looks! I will avoid him.
Corrado - Ferma ad udirlo il passo. Corrado - Wait and listen to him.
Costanza - Son moglie. Costanza - I am betrothed.
Corrado - Ancor di sposa non giurasti la fede. Corrado - You have not sworn your faith yet.
Costanza - Ah, che onor me’l divieta. Costanza - Ah, honour forbids me.
Corrado - E amor te’l chiede. Corrado - And love demands it.

Scena XVIII Scene 18

Costanza, e poi Roberto Costanza, then Roberto

Costanza - Pria che d’amarti io lasci, Costanza - Before I stop loving you,
la vita lascerò, dolce mio bene. I will stop living, my dear treasure.
Ma qui giovi alle mie But I had better suffer
il finger crudeltà per le sue pene. and pretend to be insensitive to his grief.
Roberto - Costanza! Ahimè, che veggio? Roberto - Costanza! Alas, what do I see?

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Ti allontani, mi fuggi e taci? Do you leave without a word, do you avoid me?
E mi contendi anche di un guardo Do you deny me even the miserly comfort
il misero diletto? of a glance?
Costanza - Sdegna amore il mio grado e vuol Costanza - My status disdains love and
rispetto. demands respect.
Roberto - (Cor mio, non v’è più speme.) Roberto - (Heart of mine, there is no more hope.)
Costanza - Udisti? Costanza - Did you hear me?
Roberto - Udii, Regina. Roberto - I did, Queen.
Costanza - Or, che brami? Costanza - What do you want, then?
Roberto - Al tuo piede Roberto - To kneel for a moment
inchinarmi un momento e favellarti. at your feet and speak to you.
Costanza - Altro? Costanza - Anything else?
Roberto - Non più. Roberto - No.
Costanza - Rispetta il grado e parti! Costanza - Respect my status and leave!
26 Voi sospirate, 26 You suffer,
bellezze amate, my beloved,
lo so, lo vedo I know, I see it,
e n’ho pietà. and I have pity.

Scena XIX Scene 19

Roberto. Roberto.

27 Roberto - Nel mio penoso affanno 27 Roberto - In my harrowing grief,

la perdita mi affligge e più l’inganno. her loss afflicts me less than her deceit.
28 Amanti che piangete, 28 Weeping lovers,
le lagrime tergete dry your tears
e consolatevi. and be comforted.
Per tutti i cori amanti, For all the hearts in love,
io solo penerò, I alone will suffer,
io solo piangerò, I alone will weep,
voi rallegratevi. therefore, cheer up.
Amanti ecc. Weeping lovers, etc.

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ATTO SECONDO ACT TWO

Scena prima First Scene

Campagna con abitazione rusticale, boschet- A country setting with a rustic dwelling, a
to, collina, e caduta d’acque. wood, a hill, and a waterfall.

01 Griselda - Mi rivedi, o selva ombrosa, 01 Griselda - I return to you, shady wood,

ma non più Regina e sposa but no longer as a Queen and wife;
mi rivedi sventurata, I return to you in misery,
disprezzata pastorella. a scorned shepherdess.
È pur quello il patrio monte, I recognise my native hill,
questa è pur l’amica fonte, the dear waterfall,
questo è il prato e questo è il rio the meadow and the stream,
e sol io non son più quella. only I am no longer the same.
Mi rivedi ecc. I return to you, etc.

Scena II Scene 2
Ottone e Griselda. Ottone and Griselda.

02 Ottone - Griselda, anima mia. 02 Ottone - Griselda, my beloved.

Griselda - Tra i boschi ancora Griselda - Even in the woods
vieni, Ottone, a turbarmi? do you come, Ottone, to harass me?
Ottone - Vengo in traccia del cor Ottone - I come in search of my heart,
che tu m’hai tolto. which you have stolen from me.
Già col ripudio, in libertà tornasti Repudiated, you are released
dal marital tuo nodo. from your marital knot.
Io te’n presento un altro, I offer you another one,
non men casto e più fermo. no less virtuous and more constant.
Griselda - Ottone, addio! Griselda - Go away, Ottone!
Ottone - Vedi Griselda, io tutte Ottone - Look, Griselda, how
di supplice amator le parti adempio, I play the part of the pleading suitor;
non ti doler se poi do not complain, afterwards, if
mi costringi tu stessa ad esser empio. you yourself drive me to evil deeds.
03 Colomba innamorata, 03 A dove in love,

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dal caro amante amata, loved by her dear lover,
non odia il suo fedele, does not hate her admirer,
non è con lui crudele, is not cruel towards him,
ma dice in sua favella: but says like him,
“Ama chi t’ama!” “Love who loves you!”
Rendi tu pure, o bella, Oh fair one, return
amore per amore love for love,
e dona il tuo bel core and give your heart
a chi ti brama. to one who pines for you.
Colomba ecc. A dove in love, etc.

Scena III Scene 3

Griselda, poi Corrado con Everardo e guardie. Griselda, then Corrado with Everardo, and guards.

04 Griselda - Ho in petto una sol’alma, 04 Griselda - In my breast I only have one soul,
ho solo un core one heart,
e questo di Gualtiero sarà, and it belongs to Gualtiero
finch’io respiro. for as long as I live.
Corrado - Bella infelice, arresta il passo Corrado - Wretched beauty, stop
e mira il dono ch’io ti porto. and behold the gift I bring you.
Griselda - O figlio! O dono! Griselda - O son! O gift!
(incontrando Everardo) (Rushing to Everardo)
Corrado - Di crudo impero esecutor qui sono. Corrado - I have come to carry out cruel orders.
Griselda - Cieli, che sarà mai? Griselda - Heavens, what orders?
Corrado - Dove più folti Corrado - In the very thick
sparge il bosco gl’orrori, of the forest, I am to abandon
deggio esporre alle fiere il tuo Everardo. your Everardo to the wild beasts.
Griselda - Ah, chiunque tu sia, se trovi in Griselda - Ah, whoever you are, if in your
petto heart
spirti d’umanità, se mai di padre there is a breath of humanity, if you were ever called,
godesti il dolce nome o se mai lo bramasti, or wished to be, with the sweet name of father,
odi pietoso d’una misera madre le preghiere, have mercy and listen to a wretched mother’s plea,
i sospir, donami il figlio. to her sighs, give me my son.
Corrado - Temo usarti pietà con mio periglio. Corrado - Mercy, I fear, will place me at risk.
Griselda - L’asconderò, lo porterò fin dove Griselda - I shall hide him, I shall take him
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no’l ritrovi e no’l giunga where my obstinate, rigorous fate
l’ostinato rigor della mia sorte. cannot find him, cannot reach him.
Corrado - M’ecciti a tenerezza. Corrado - You rouse me to tenderness.
(le dà il fanciullo) Prendilo, e sia tua cura (he gives her the boy) Take him, and mind
che non rimanga in me la tua sventura. not to let your misfortune fall upon me.
05 Agitata da fiera procella, 05 Under a fierce storm,
in quel prato languiva una rosa a rose, the most beautiful,
che pomposa tra le rose sembrava una stella. languished in the meadow.
Ma cessato quel nembo fatale, But once the storm ceased,
ripigliava il suo fasto reale she regained her royal splendour
e, vestita di porpora e d’oro, and, dressed in purple and gold,
scintillava più altera e più bella. she was even nobler and more beautiful.
Agitata ecc. Under, etc.

Scena IV Scene 4
Griselda con Everardo, poi Ottone, con ferro Griselda with Everardo, then Ottone with a
nudo, e seguaci. drawn sword, and followers.

06 Griselda - Figlio, dove t’ascondo 06 Griselda - Son, where will I hide you
da un genitore ingrato from a cruel father
che l’immagine sua nel tuo bel viso who tries to erase his image, reflected
e ne’ tuoi dolci amori, in your handsome face and sweet love,
la memoria di me distrugger tenta? from my memory?
Ottone - Né tutta ancor sai la tua sorte, o Ottone - You still ignore what will befall you,
donna. woman.
Griselda - Non attendo da Ottone altro che mali. Griselda - From Ottone I only expect afflictions.
Che arrechi? What do you bring?
Ottone - In questo ferro d’Everardo la morte. Ottone - This sword, Everardo’s death.
Griselda - Ah Ottone... Griselda - Ah Ottone...
Ottone - In van contrasti. Ottone - You resist in vain.
Griselda - Pargoletto infelice, in che peccasti? Griselda - Hapless child, what is your sin?
Ah Prence... Ah Prince...
Ottone - Donna, che chiedi? Ottone - Woman, what do you want?
Griselda - È madre quella che a te s’inchina Griselda - It is a mother who kneels before you
e umil ti priega. and humbly begs you.
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Ottone - A chi niega pietà, pietà si niega. Ottone - To one who refuses pity, one denies pity.
Griselda - Lasciami il caro figlio e, Griselda - Leave me my dear son and
se io t’offesi, if I offended you
prendi in me la tua vittima. take me as your victim.
Ottone - Risolvi: o mi sposa o l’uccido. Ottone - Decide: marry me or I will slay him.

Scena V Scene 5
Ottone con Everardo e suoi seguaci. Ottone with Everardo and his followers.

07 Ottone - Bellezze spietate, 07 Ottone - Ruthless beauty,

a vostro dispetto in spite of you,
vi voglio acquistar. you will be mine.
E un core, che odiate And I will give you,
con fiero diletto with fierce pleasure,
vi voglio donar. a heart which you loathe.
Bellezze ecc. Ruthless beauty, etc.
08 Griselda - Figlio! Tiranno! O Dio! 08 Griselda - Son! Monster! O God!
Dite: che far poss’io? Tell me: what can I do?
Figlio? Tiranno! Son? Monster!
L’amor di madre amante The love of a loving mother
mi squarcia in petto il cor, rends my heart,
ma il cor così squarciato ancor but my heart, even rent,
vince il suo affanno. conquers its anguish.
Figlio ecc. Son, etc.

Scena VI Scene 6
Gran galleria. Roberto e Costanza. A great hallway. Roberto and Costanza.

09 Roberto - Dunque non m’ami più. 09 Roberto - Thus, you no longer love me.
Costanza - Già m’intendesti. Costanza - I have already told you.
Roberto - Possibile? Roberto - Is it possible?
Costanza - A bastanza teco mi dichiarai. Costanza - I have made it quite clear.
Roberto - Che bellezza infedel! Roberto - Unfaithful belle!
Costanza - Che vaghi rai! Costanza - Fair eyes!

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Roberto - Ami forse Gualtiero? Roberto - Do you love Gualtiero?
Costanza - Che vuoi che io dica? Costanza - What do you want me to say?
Sento un non so che d’insolito nel core. I feel something strange in my heart.
Forse non è, ma sembra un altro amore. It may not be yet feels like a new love.
Roberto - Godo che ad appagarsi Roberto - It pleases me that you
del novello consorte are beginning to like and desire
incominci il tuo genio e il tuo desio. your new husband.
Costanza - Giacché ne godi tu, ne godo anch’io. Costanza - If you are pleased, I am too.
Roberto - Dove fuggi o crudele? Roberto - Where are you going, cruel woman?
Costanza - Che pretendi da me? Costanza - What do you want from me?
Non fu tuo cenno, Was it not you who ordered me
ch’io ti fossi infedele? to be unfaithful to you?
10 Roberto - Tu non intendi 10 Roberto - You do not know
che pena sia la gelosia, how painful jealousy is
perché t’adoro con fedeltà. because my love for you is unswerving.
Ma forse allora l’intenderai But you will perhaps understand it
quando vedrai, when you see me
che un’altra bella mi piacerà. covet another woman.
Tu non intendi ecc. You do not know, etc.
11 Costanza - Sì, sì con Amor mi sdegno, 11 Costanza - Yes, I am angry with Love,
con Amor, che tradisce with Love, who betrays
così belle speranze, such happy prospects,
con Amor, che sì cruda empia mercede with Love who, with such cruelty,
rende a tanti sospiri e a tanta fede. rewards devotion and faith.
12 Qualor tiranno Amore 12 When tyrant Love
tra lacci prende un core, catches a heart in his snares,
l’alletta e lo lusinga, he entices and flatters it,
ma scempio poi ne fa. and then tortures it.
Tal vago pargoletto When the handsome boy
se prende un augelletto, catches a little bird,
scherzando l’accarezza he deceitfully caresses it
e morte poi gli dà. and then kills it.
Qualor tiranno Amore ecc. When tyrant Love, etc.
Nel partire Roberto s’incontra con Gualtiero, che lo As he leaves, Roberto chances upon

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prende per mano e lo riconduce a Costanza. Gualtiero, who takes him back to Costanza.

Scena VII Scene 7

Gualtiero, Roberto e Costanza. Gualtiero, Roberto and Costanza.

13 Gualtiero - Dove, o Roberto? Io ti vorrei 13 Gualtiero - Where to, Roberto? Come

pur meco. with me.
Roberto - Mio Re... Roberto - Sire...
Gualtiero - Che ti dicea la vezzosa Costanza? Gualtiero - What did Costanza say to you?
Roberto - Ella, o Signore, Roberto - My Lord, she always speaks
dell’amor che ti porta ognor favella. of her love for you.
Gualtiero - Posso crederlo, o bella? Gualtiero - Can I believe it, fair one?
Costanza - Roberto il sa. Costanza - Roberto knows it.
Gualtiero - Io voglio intanto Gualtiero - I want you
che in traccia de le belve, to come hunting with me
là nel bosco real, meco ne venga in the royal forest,
a diporto e delizia. for sport and amusement.
Costanza - Umil quest’alma Costanza - I humbly accept
l’onor sovrano accetta. the royal invitation.
Gualtiero - (a Costanza) Anche Roberto ci Gualtiero - (to Costanza) Roberto will come
seguirà. too.
14 Luce mia bella, 14 My radiant beauty,
non sei contenta. you are not happy.
Vedo ben io I clearly see
che ti tormenta that something
un non so che. troubles you.
Quel tuo rossore Your blushing
dice al cor mio tells my heart
che il tuo bel core that your fine heart
cheto non è. is not at peace.
Luce mia bella, ecc. My radiant beauty, etc.

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Scena X Scena 10
Parte di selva con viali diversi, e mare in lonta- A wood with various paths, and the sea in the
no. In disparte capanna pastorale di Griselda, distance. On one side, Griselda’s hut, through
che vedesi aperta con letto rustico ed altre the open door of which one can see a rustic
capanne contigue. bed; other huts nearby.

15 Griselda - È deliquio di core, 15 Griselda - Is it the languishing of my heart

o stanchezza di pianto or the weariness of my weeping
quella ch’ora mi sento, o mie pupille? that I am experiencing, my eyes?
Sonno non è, che voi It is not sleep, for
l’uso più non avete you no longer enjoy
di placida quiete, a tranquil slumber;
ma quando pur sia sonno but if it were sleep
che, de’ miei mali a scherno, which, in spite of my ills,
voglia farmi posar, sia sonno eterno. leads me to rest, may it be eternal.
Si asside sul letto She sits down on her bed
16 Finirà, barbara sorte, 16 Ruthless fate, your power
il poter ch’hai d’oltraggiarmi: to hurt me is coming to an end:
tu non sai più che involarmi, there is nothing else you can take from me,
io che perder più non ho. nothing else I can lose.
Della prole e del consorte You estranged me from my son and husband,
e dal soglio mi scacciasti, removed me from my throne,
sol la vita mi lasciasti you only left me my life
e pur questa io ti darò. and that too I will give to you.
Finirà barbara sorte, ecc. Ruthless fate, etc.
Si addormenta. She falls asleep. The royal hunt, in the mean-
Siegue intanto la caccia reale. while, is under way.

17 Sinfonia 17 Sinfonia

Scena XII Scene 12

Costanza, e Griselda che dorme. Costanza, and Griselda asleep.

18 Costanza - Che miro! 18 Costanza - What do I see!

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Incamminatasi per entrare nella capanna, si About to enter the hut, she notices Griselda.
avvede di Griselda. A woman sitting on her bed, sleeping and
Donna sul letto assisa, e dorme, e piange! weeping!
(le si accosta) Come ha il volto gentile! (she approaches her) How kind her face is!
L’abito rozzo e vile Her coarse, humble clothes
non ne copre la luce, né la beltà. cannot obscure her radiance and her beauty.
Sento in mirarla un forte As I watch her, she arouses
movimento dell’alma; a powerful feeling in my soul;
entro le vene s’agita il sangue blood rushes through my veins
e il cor mi balza in petto. and my heart leaps in my breast.
Griselda - (dormendo) Vieni... Griselda - (sleeping) Come...
Costanza - M’apre le braccia e al dolce amplesso Costanza - She opens her arms, inviting me,
nel sonno ancor m’invita. even in sleep, to her warm embrace.
Il mio cor mi consiglia My heart responds,
più resister non so. I cannot hold back.
Corre ad abbracciarla. She rushes into her arms.
Griselda - (dormendo l’abbraccia) Griselda - (embracing her as she sleeps)
Diletta figlia... Beloved daughter...
(si risveglia) Ahimè! (she wakes up) Alas!
Costanza - Non temer, ninfa. Costanza - Do not fear, shepherdess.
(Il più bel del suo viso aprì negli occhi.) (She has the most beautiful eyes.)
Griselda - Cieli! Son’io ben desta o Griselda - Heavens! Am I awake or
il mio pensier m’inganna? is my mind deceiving me?
Costanza - Come attenta m’osserva! Costanza - How closely she examines me!
Griselda - Al labbro, al ciglio, Griselda - Her lips, her eyes,
all’aria del suo sembiante something about her…
la raffiguro: è dessa. I recognise her: it is she.
Troppo nel cor serbai l’immago impressa. Her image is imprinted in my heart.
Costanza - Cessa di più stupirti. Costanza - Dispel your surprise.
Griselda - E qual ti trasse al rozzo albergo, Griselda - What brings you to this humble abode,
donna real, che tal ti credo? noble lady, for I believe you such?
Costanza - Io stanca di seguir, Costanza - Tired of following
cacciatrice, il mio consorte, my husband in his hunt,
a riposar qui venni. I have come here to rest.
Griselda - Stanza è questa di duol, non di riposo. Griselda - This is a place of sorrow, not of rest.

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Costanza - Prenderà, se t’aggrada, Costanza - If you let me, Costanza
le tue sventure a consolar Costanza. will try to assuage your misery.
Griselda - Tal è il tuo nome? Griselda - Is that your name?
Costanza - Appunto. Costanza - Yes.
Griselda - Costanza avea pur nome Griselda - Costanza was the name
un’uccisa mia figlia. of my daughter, who was slain.
Costanza - Povera madre! Costanza - Poor mother!
Griselda - È colpa del cor, Griselda - Blame my heart,
se troppo chiedo. Ove nascesti? if I boldly ask this. Where were you born?
Costanza - Ah! Dove vissi il so, Costanza - Ah! I know where I lived,
non dove nacqui. not where I was born.
Griselda - Il patrio suolo? Griselda - What is your homeland?
Costanza - Mi è ignoto. Costanza - I do not know it.
Griselda - I genitori? Griselda - Your parents?
Costanza - Me li nasconde il cielo. Costanza - Heaven hides them from me.
Griselda - E nulla hai certo dell’esser tuo? Griselda - Thus, you know nothing about yourself?
Costanza - Sol che di Re son figlia. Costanza - Only that I am a King’s daughter.
Griselda - Chi ti allevò? Griselda - Who brought you up?
Costanza - Corrado, che della Puglia ha scettro. Costanza - Corrado, King of Apulia.
Griselda - E il tuo sposo? Griselda - And who is your husband?
Costanza - È Gualtier, che la Sicilia regge. Costanza - Gualtiero, who rules over Sicily.
Griselda - Ben ne sei degna. Griselda - You are worthy of him.
(Ingannator mio sogno! (Deceitful dream!
Penso in tenero laccio I think I am tenderly embracing
stringer la figlia e la rivale abbraccio.) my daughter, and it is my rival!)
Costanza - O tu fossi la madre… Costanza - If only you were the mother…
Griselda - O tu fossi la figlia… Griselda - If only you were the daughter…
Costanza - …ch’io ricerco Costanza - … I have been looking for
Griselda - …ch’io sogno. Griselda - … I have been dreaming of.
Costanza - Ma s’io di Re son prole… Costanza - But if my father is a King...
Griselda - Ma se a morte la diede iniqua Griselda - But if a wicked star caused her
stella… death...
Costanza / Griselda - …Io so, ninfa Costanza / Griselda - … I know, kind shep-
gentil/sposa real herdess/royal bride
tu non sei quella. that you are not her.

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 19 Non sei quella; eppure il core 19 You are not her; yet my heart
dice al cor, che quella sei. speaks to yours, says that you are.
Care labbra, vaghe luci, Beloved lips, fair eyes,
in voi rimiro in you I recognise
quella figlia che perdei/ the daughter I have lost/
quella madre che sospiro. the mother I yearn for.
Non sei quella ecc. You are not her, etc.

Scena XIII Scene 13

Gualtiero, Costanza e Griselda. Gualtiero, Costanza, and Griselda.

20 Gualtiero - De’ tuoi begl’occhi 20 Gualtiero - This rustic hut,

è troppo indegno, o cara, my dearest,
questo rustico tetto. is too unworthy of your eyes.
Costanza - Illustre e degno Costanza - It is made splendid and worthy
la sua gentile abitatrice il rende. by the kind woman who lives here.
Gualtiero - Anche qui vieni a tormentarmi, o Gualtiero - Here too do you torment me,
donna? woman?
Griselda - Signor, non è mia colpa, Griselda - My Lord, through no fault of mine:
questo è il povero mio soggiorno antico. this is my former humble dwelling.
Gualtiero - Più non dirmi tuo Re, ma tuo Gualtiero - Do not call me your King, call me
nemico. your enemy.
Costanza - Se i prieghi miei del tuo favor son Costanza - If my prayer deserves your
degni… favour…
Gualtiero - E che non può Costanza su que- Gualtiero - What cannot Costanza do, to
sto cor? bend this heart?
Costanza - Concedi che più dal fianco mio Costanza - Grant this woman
costei non parta. always to be at my side.
Nella reggia, ne’ boschi, ov’io dimori, At the palace, in the wood, wherever I am,
mi sia compagna o serva. let her be my companion or my servant.
Gualtiero - A te serva costei? Qual sia inten- Gualtiero - She, your servant? Do you know
desti? who she is?
Or vedi quella già un tempo mia consorte, This is my former wife,
ch’amai per mia sciagura, whom to my disgrace I loved, who,
alzata al trono raised to the throne,
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perché ne fosse eterna macchia. has stained it forevermore.
Quella che, nota al mondo The woman whose lowliness
fecer la sua viltade e l’amor mio. became known to the world through my love.
Costanza - Sia vile, oscura sia, con forza Costanza - She may be lowly, unknown, but
ignota a strange force,
un amor non inteso a lei mi stringe. a mysterious love attracts me to her.

Scena XIV Scene 14

Corrado con seguito e i medesimi. Corrado wih his retinue, and the above.

Corrado - Da veridico messo intesi, o Sire, Corrado - Sire, a reliable messenger informed me
che Otton ver questo colle, that Ottone was headed for this hill
cinto d’armi e d’armati, il piè volgea, with soldiers and weapons,
onde co’ fidi tuoi pronto v’accorsi. hence, I have rushed here with your men.
Gualtiero - Ottone armato? Ed a qual fine, o Gualtiero - Ottone in arms? And for what rea-
Prence? son, Prince?
Corrado - A rapirne Griselda Corrado - To abduct Griselda,
e fra momenti. and any minute now.
Costanza - Contro l’insano ardire, Costanza - Against his foolish boldness,
armisi il regio sdegno. unleash your royal wrath.
Corrado - E mora Ottone il rapitore indegno. Corrado - And slay Ottone, the base abductor.
Gualtiero - No, no. Dia luogo ogn’un di voi: Gualtiero - No, no. Tell me:
che perdo what do I lose
se rapita è Griselda? A suo talento if Griselda is abducted? Let fate
arbitri la fortuna, Ottone la involi. take its course, let Ottone abduct her.
Costanza - Tanto rigor? Costanza - Such rigour?
Gualtiero - Così mi giova. Gualtiero - It is my wish.
Costanza - Ed io... Costanza - And I should...
Gualtiero - L’abbandona al suo fato. Gualtiero - Abandon her to her fate.
Costanza - (a Griselda) Troppo è crudele Costanza - (to Griselda) Too cruel
il tuo signore e mio. is your Lord and mine.
Si ritira insieme con gli altri. She withdraws with the others.
Griselda - Non è ver? Griselda - Is that not so?
Gualtiero - T’allontana. Gualtiero - Move away from me.
Griselda - No, non lasciar che in tal sorte Griselda - No, do not allow

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ti tolga altri l’onor della mia morte. another to rob you of the glory of my death.
21 Gualtiero - Vorresti col tuo pianto 21 Gualtiero - Your tears
in me destar pietà, would arouse my pity,
ma nasce il mio piacer dal tuo dolore. but I take pleasure in your grief.
Sarà mia gloria e vanto l’usarti crudeltà My glory and pride are in tormenting you,
giacché l’amarti un dì fu mio rossore. because loving you brought me shame.
Vorresti ecc. Your tears, etc.

Scena XV Scene 15
Griselda, poi Ottone. Griselda, then Ottone.

22 Griselda - Ecco Otton. 22 Griselda - Here comes Ottone.

Sola, inerme che far posso? What can I do, alone and defenceless?
Il mio dardo sarà la mia difesa. An arrow is my only weapon.
Va a prendere il suo dardo lasciato sul letto. She fetches an arrow she had left on the bed.
Ottone - Da chi t’adora ti difendi, Ottone - You fend off a man who adores you,
o bella? fair one?
Griselda - Vieni pur, vieni, iniquo Griselda - Come forth, come, evil man,
a svenar, dopo il figlio, anche la madre! slay, after the son, also the mother!
Ottone - Amo Everardo e l’amerò Ottone - I love Everardo and will love him like
qual padre. a father.
Griselda - Ei dunque vive? Griselda - Is he alive?
Ottone - E seco tu pur vivrai, Griselda, Ottone - And you will live with him, Griselda,
e mia sarai. Seguimi! and will be mine. Follow me!
Griselda - Non t’ascolto! Griselda - I will not listen to you!
Ottone - Vieni! Ottone - Come!
Griselda - Ahimè! Soccorso, aita! Griselda - Alas! Help, help!
Ottone - Traggasi ove già dissi, Ottone - Take her where I told you,
il Re l’impose. on the King’s order.

Scena XVI Scene 16

Gualtiero con le sue guardie, Corrado, Gualtiero with his guards, Corrado, Costanza,
Costanza e i medesimi. and the above.

Gualtiero - L’impone il Re? Sei troppo fido, Gualtiero - On the King’s order? You are con-
48
Ottone. fident, Ottone.
Ottone - Il re! Barbara sorte. Ottone - The King! Cruel fate!
Le genti di Ottone si ritirano. Ottone’s men withdraw.
Gualtiero - Corrado, alla mia reggia Ottone si Gualtiero - Corrado, escort Ottone to the
scorti. palace.
Parte delle guardie va con Ottone e Corrado. Part of the guards go with Ottone and Corrado.

Scena XVII Scene 17

Gualtiero, Griselda e Costanza. Gualtiero, Griselda, and Costanza.
Griselda - Quai grazie posso... Griselda - Who must I thank...
Gualtiero - Alla pietà le rendi Gualtiero - Thank Costanza’s mercifulness,
non di me, di Costanza. not me.
È suo, non mio favor, la tua salvezza. Your delivery was not my doing but hers.
Griselda - (a Costanza) Una vita infelice Griselda - (to Costanza) Since my hapless life
da che ti è cara, anche Griselda apprezza. is dear to you, also Griselda will value it.
Costanza - Compisci, o Sire, il mio dono: Costanza - Complete my gift, Sire:
omai ritolta alle selve Griselda, take Griselda away from this wood
m’accompagni alla reggia. and allow her to accompany me to the palace.
Gualtiero - E venga ancella ove Gualtiero - She may come as a servant where
visse Regina. she was Queen.
Griselda - Verrò ministra e serva. Griselda - I will be your helper and servant.
Terzetto Terzet
23 Gualtiero - (a Griselda) 23 Gualtiero - (to Griselda)
Ti voglio sempre odiar. I will always hate you.
Costanza - (a Griselda) Ti voglio sempre amar. Costanza - (to Griselda) I will always love you.
Griselda - Ed io sempre fedele Griselda - And I, forever faithful,
e vivere e morire will live and die
(a Gualtiero) per te, for you, (to Gualtiero)
(a Costanza) per te morir saprò. will die for you. (to Costanza)
Gualtiero - (a Griselda) Sarò sempre crudele, Gualtiero - (to Griselda) I will always be ruthless
Costanza - (a Griselda) Sarò sempre pietosa, Costanza - (to Griselda) I will always be merciful
A Due - mirando il tuo sembiante. Both - to you.
Griselda - (a Gualtiero) Ed io sempre amorosa Griselda - And I forever faithful (to Gualtiero)
(a Gualtiero) per te, and I forever devoted (to Costanza)
(a Costanza) ed io sempre amorosa to you, (to Gualtiero)
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 (a Costanza) per te sarò. to you. (to Costanza)
Ti voglio, ecc. I will, etc.

ATTO TERZO ACT THREE

Scena Prima First Scene

Gabinetti reali con piccolo trono. A room at the palace with a small throne.
Griselda, e Ottone con guardie da diverse Griselda and Ottone, with guards posted in
parti. various places.

01 Griselda - Perfido, io ti volea dove sei 01 Griselda - Villain, I wanted to see you
giunto. come to this.
Vedrò punita al fine Finally, I shall see
la tua temerità con la tua morte. your temerity punished with death.
Ottone - Placa il tenero sdegno, Ottone - Calm your anger,
ne la tua bellezza riconosci l’orror recognise that your beauty
d’ogni mia colpa. is the cause of all my sins.
Io sarei più innocente, I would be less guilty
se tu fossi men bella e più clemente. if you were less lovely and more clement.

Scena V Scene 5
Gualtiero e Ottone fra le guardie. Gualtiero, and Ottone in-between guards.

Ottone - Eccomi innanzi al mio Monarca. Ottone - Here I am before you, my King.
Gualtiero - (siede) Ottone: Gualtiero - (he sits down) Ottone:
confessato delitto divien minore, a fault confessed becomes less grave,
un reo che nega o tace, when the offender denies it or keeps silent
nuovo fallo commette he commits a new crime
bugiardo o contumace. of falsehood or contempt.
All’opra chi diè consiglio e chi fomento? Who drove you to the misdeed?
Ottone - (s’inginocchia) Ah! Sire... Ottone - (kneeling) Ah! Sire...
Gualtiero - Levati, e a me rispondi, Gualtiero - Rise and reply to me,
veridico e sincero. speak the truth.
Ottone - (si leva) Dal cor, più che Ottone - (he stands up) From my heart, more
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dal labbro, than my lips,
ascolta il vero. hear the truth.
Sa il Ciel, se quando in soglio Heaven knows that when Griselda sat on the throne
tua sposa e mia Regina sedea Griselda, as your wife and my Queen
io la sfidai con altro sguardo che di vassallo. I never looked at her if not with a vassal’s eyes.
Ebbi del suo ripudio e de’ suoi mali pietà, Her repudiation and grief aroused my pity,
dalla pietà poi nacque amore, and pity gave way to love,
che deluso e sprezzato, which, disappointed and rejected,
usò pria le lusinghe, indi il rigore. first resorted to entreats and then to force.
Gualtiero - Ami dunque Griselda? Gualtiero - Do you love Griselda?
Ottone - Oppure amasti? Ottone - Did you not love her too?
Gualtiero - Vedi se io son clemente Gualtiero - Judge whether I am not more clement
più che non chiedi: il giuro, Ottone, than you expect: I swear, Ottone,
il giuro sul mio diadema, I swear upon my crown,
allora ch’io mi sposi a Costanza, avrai that when I marry Costanza, Griselda will be
Griselda. yours.
02 Ottone - Mi dimostra il tuo bel dono 02 Ottone - Such a fine gift
la grandezza del tuo trono, shows the greatness of your reign,
la grandezza del tuo cor. the greatness of your heart.
Io non so che più bramarti, I have nothing more to ask you,
tu non sai che più donarmi, you have nothing more to give me,
se non doni il regno ancor. unless you give me your kingdom.
Mi dimostra ecc. Such a fine gift, etc.

Scena VI Scene 6
Gualtiero, poi Griselda, guardie. Gualtiero, then Griselda, guards.

03 Gualtiero - Griselda: al sol cadente 03 Gualtiero - Griselda: tonight

ravviverò le tede che nel mio seno I will revive the fire that
il tuo ripudio estinse. your repudiation extinguished in my heart.
Griselda - (E che viva nel sen mantien la Griselda - (And which faith keeps alive in my
fede.) heart.)
Gualtiero - L’apparato sublime Gualtiero - Promptly prepare
affrettarne tu dei, a splendid celebration,
cinta così qual sei di rozze spoglie. as humbly attired as you are.
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Griselda - A quel talamo ancella, ove fui Griselda - At the altar where I was wife, I shall
moglie. be servant.
Gualtiero - Troppo offendi, Griselda, Gualtiero - With your sorrow, Griselda,
il giubilo comun col tuo cordoglio. you bear too great an insult to the common joy.
Spettatrice non mesta colà frena i sospiri: You shall watch without sadness, without sighing:
anche del pianto la libertà ti vieto I forbid you even the freedom of tears
e termini prescrivo al tuo dolore. and order you to put an end to your grief.
Griselda - Per compiacerti li chiuderò nel Griselda - To please you, I will lock it in my
core. heart.
04 Se il mio dolor t’offende, 04 If my grief offends you,
eccomi lieta in viso, I will show a happy face,
ecco su i labbri il riso, there will be laughter on my lips,
ecco la gioia in sen! and joy in my heart!
Prova darò più forte I will give you a strong proof
del mio costante amore, of my constant love
cangiando il mio dolore by changing my sorrow
in placido seren. into contentment.
Se il mio dolor ecc. If my grief, etc.

Scena VII Scene 7

Gualtiero. Gualtiero.

05 Gualtiero - Peno, ma per te peno, 05 Gualtiero - I suffer, but I suffer for you,
sposa fedele, amata sposa; faithful wife, beloved spouse;
e mentre mi costringe empio fato and while a wicked fate forces me
ad esser teco un ingiusto, un tiranno, to be unfair and cruel to you,
nel mio core e nel tuo, sento il tuo affanno. I feel the anguish of your heart in mine.
Deh, perdonami, o cara, Ah, forgive me, my dearest,
sol per farti felice, infelice ti rendo, it is for your happiness that I make you unhappy,
sol perché t’amo, anima mia, t’offendo. it is because I love you, my soul, that I offend you.
06 Ho in seno due fiammelle 06 Two flames are in my heart,
del pari illustri e belle, equally bright and fair,
una è la tua bellezza one is your beauty,
e l’altra è il tuo valor. the other your bravery.

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L’affetto ch’ho nel petto My heart’s love
in ambe si è diviso: goes to both:
adoro il tuo bel viso, I adore your fair countenance,
adoro il tuo bel cor. I adore you fine courage.
Ho in seno ecc. Two flames are, etc.

Scena VIII Scene 8

Passeggio delizioso nei giardini reali. A delightful path in the royal gardens.
Roberto, poi Corrado. Roberto, then Corrado.

07 Corrado - Dunque sei risoluto 07 Corrado - Are you determined, then,

di lasciar questa reggia? to leave the palace?
Roberto - Troppo vi dimorai per mia sciagura. Roberto - I have stayed here too long, to my misery.
Aver vicino il ben perduto, è pena. To be near one’s lost love is torture.
Corrado - Ed avrai tanto core? Corrado - Will you be strong enough?
Roberto - Farò forza a me stesso. Roberto - I will summon the strength.
08 Come va l’ape di fiore in fiore, 08 As the bee flies from flower to flower,
fastoso, altero, superbo Amore haughty Love pompously
di bella in bella volando va. flies from a belle to the next.
Ferisce questa, risana quella, He wounds one, heals another,
in una accende la sua facella, in one he kindles his fire,
nell’altra desta la crudeltà. in another he arouses cruelty.
Come va ecc. As the bee, etc.
09 Corrado - (a Roberto) 09 Corrado - (to Roberto)
Prendi, se n’hai desio, Receive, if you wish,
l’ultimo caro addio the last farewell
da quei begl’occhi amati from the fair one you love
e poi vanne, se puoi, dov’a te piace. and then go, if you can, wherever you want.
Ritorna a vagheggiar Behold once again
quei lumi innamorati her loving gaze
e poi smorza, se puoi, and then quench, if you can,
del cor la face. your heart’s flame.
Prendi ecc. Receive, etc.

53
Scena IX Scene 9
Roberto e Costanza. Roberto and Costanza.

10 Costanza - Tu partire, o Roberto, 10 Costanza - Roberto, will you go away

da questa reggia ove il tuo cor mi lasci from this palace, leaving your heart behind
e donde il mio t’involi? and robbing me of mine?
Tu rapirmi così l’unico bene Will you take away my only pleasure,
che in vederti mi resta? that of seeing you?
E forse ancor partivi And were you going to leave
senza più favellarmi? without saying a word?
Senza volgermi un guardo? Without a last glance?
Senza darmi un addio? Without a farewell?
Sei ben empio al tuo core e ingrato al mio. You are cruel to your heart and ungrateful to mine.
Roberto - Costanza… Roberto - Costanza…
Costanza - Mi abbandoni? Costanza - Will you abandon me?
Roberto - Così la mia fortuna, Roberto - My case,
così comanda il mio destino. my destiny commands it.
Costanza - Oh Dio! Costanza - Oh God!
Roberto - Ricordati di me, pensa... Roberto - Remember me, think...
Costanza - Roberto, non più, che tu m’uccidi. Costanza - Roberto, cease, you are slaying me.
Roberto - E tu l’alma dall’alma or mi dividi. Roberto - And you are tearing at my soul.
11 Costanza / Roberto - Bella mano, io non 11 Costanza / Roberto - Fair hand, I did
credea not imagine /
destra cara, io mi fingea beloved hand, I thought
di morir, di gioir, that I would die / that I would rejoice
nell’annodarti in entwining you,
eppur sento yet I experience
ogni morte, ogni tormento every death / every torture
nell’annodarti. in entwining you.
Partirò, I will go away,
ma lasciandoti il mio core but I leave you my heart
a dispetto di quel Fato in spite of the fate
che spietato that has cruelly
la mia fede mi rapì. robbed me of my faith.
Resterò, I will stay,
54
ma serbandoti il mio amore but I will always love you,
a dispetto di quel Fato in spite of the fate
che spietato that has cruelly
la mia fede mi rapì. robbed me of my faith.
Bella mano, ecc. Fair hand, etc.

Scena X Scene 10
Griselda, Corrado e i sudetti. Griselda, Corrado, and the above.

12 Griselda - (a Costanza) Con sì pudico 12 Griselda - (to Costanza) Are these the
affetto, chaste feelings
voi consorte allo sposo? you take to the altar?
(a Roberto) Con sì onesto rispetto, (to Roberto) Is this the sincere respect
vieni, amico, alla reggia? you have brought to this palace in friendship?
È questa, è questa Is this, is this
(a Costanza) dell’Imeneo la fede? (to Costanza) the faith of marriage?
Dell’ospizio la legge? The law of hospitality?
Nel dì delle sue nozze, On his very wedding day,
nel suo stesso soggiorno, and in his own palace,
uno sposo non ami? you show no love for your betrothed?
Un Re non temi? No fear for your King?
O ingiuste pene, o vilipendi estremi! O unfair suffering, o utter insult!
Ancor, tacete? And you still do not speak?

Scena XI Scene 11
Gualtiero e i medesimi. Gualtiero and the above.

Gualtiero - Griselda. Gualtiero - Griselda.

Costanza - (Ahimè!) Costanza - (Alas!)
Roberto - (Son morto.) Roberto - (I am dead.)
Gualtiero - Perché tu d’ira accesa? Gualtiero - Why such rage?
E voi, bell’alme, perché confuse? And you, fair souls, why so confused?
Griselda - (E dovrò dirlo?) Griselda - (Must I say it?)
Gualtiero - (a Griselda) Esponi: Gualtiero - (to Griselda) Speak:
che udisti? Che vedesti? what have you heard? What have you seen?
55
Corrado - Il tutto, o sire, in poche note intendi. Corrado - Sire, know everything in a few words.
Vicendevole affetto A reciprocal bond of affection
di Roberto e Costanza unisce i cori. unites the hearts of Roberto and Costanza.
Udì Griselda i loro accenti e vide Griselda heard them voice it and saw
le lor destre impalmate. their hands entwined.
Gualtiero - E perciò tanto sdegno? Gualtiero - For that such wrath?
Ben si vede, che nata sei tra boschi, Griselda. You truly reveal your humble birth, Griselda.
Attendo io forse che tu le parti adempia Is the role I expect of you
d’esploratrice o di ministra e serva? that of a spy, or of a helper and servant?
Ti sovvenga il tuo grado. Remember her status.
Griselda - È di Regina. Griselda - She is a Queen.
Gualtiero - Il tuo uffizio. Gualtiero - Your position.
Griselda - È d’ancella. Griselda - That of a servant.
Gualtiero - E se talor per altri arder Gualtiero - So should you see her pine for
la miri… someone else…
Griselda - Cieche avrò le pupille. Griselda - I shall be blind.
Gualtiero - Se sospirar la senti... Gualtiero - Should you hear her sigh...
Griselda - Sordo l’udito. Griselda - I shall be deaf.
Gualtiero - E se amorosa prende Gualtiero - And if she fondly takes
di Roberto la mano, Roberto’s hand,
non ti turbar, non ti adirar: do not be troubled, do not fly into a rage:
ma pensa che Roberto e Costanza, think that Roberto and Costanza,
fin dall’età bambina, ever since childhood,
s’amavano a vicenda, have loved each other
ed a vicenda, s’annodavan le destre and held hands,
e come allora, gl’affetti loro and that, like then,
sono innocenti ancora. their love remains a chaste one.
13 Gualtiero - Non fu mai colpa amor, 13 Gualtiero - Love is never a sin,
divenne colpa allor it only becomes one
che offese l’onestà. when it injures trust.
Costanza - L’ardore ch’ho nel core, Costanza - The ardour of my heart
pudico ognor sarà. will always be a chaste one.
Roberto - La fiamma che m’infiamma, Roberto - The flame that burns in me
Giuseppe Raimondo (Straccaguerra), Elia Fabbian (Palla de' Mozzi),
pudica ognor sarà. will always be a chaste one.
Leonardo Caimi (Signorello) and Alessandro Busi (Il Capo dei Lanzi)
Griselda - Ma pure è mio diletto Costanza - Faithfulness
56
l’istessa fedeltà. is my delight.
Gualtiero - Ma pure è mio tormento Gualtiero - Faithfulness
l’istessa fedeltà. is my torment.
Costanza / Roberto - Ma pure è mio spavento Costanza / Roberto - Faithfulness
l’istessa fedeltà. is what I fear.
Gualtiero - Finché innocente affetto Gualtiero - As long as the flame
nel petto v’arderà. burning in your hearts is innocent…
Griselda - Finché nel seno amante Griselda - As long as my love
costante il cor sarà remains unswerving…
Costanza / Roberto - Forse dei miei sospiri, Costanza / Roberto - Hearing my sighs,
il ciel pietade avrà. Heaven will perhaps take pity on me.
Griselda - Forse dei miei martiri, Griselda - Seeing my suffering,
il ciel pietade avrà. Heaven will perhaps take pity on me.
Gualtiero - Forse dei vostri affanni, Gualtiero - Seeing your torment,
il ciel pietade avrà. Heaven will perhaps take pity on you.
Non fu mai colpa amor ecc. Love is never a sin, etc.

Scena XV Scene 15
Anfiteatrale, che si va preparando con illumi- An amphitheatre being prepared, with torches
nazioni, e altre pompe per nozze. and decorations, for the wedding.
Griselda. Griselda.

14 Griselda - Terminate, o ministri, 14 Griselda - Servants, finish preparing

l’alta pompa solenne. the solemn pomp.
Il dì già stanco, ravvivate co’i lumi Revive the setting light with torches,
e più giuliva del suo signor senta la reggia i and the courtiers show greater happiness in
voti. hearing their Lord’s vows.
Legge è del mio Gualtier, ch’io stessa affretti My Gualtiero has ordered that I myself should
e renda più superba de le tragedie mie, prepare and bedeck the cruel setting
la scena acerba. of my tragedy.

Scena Ultima Last Scene

Gualtiero, Roberto, Ottone, Costanza, Griselda, Gualtiero, Roberto, Ottone, Costanza,
e Corrado con Everardo. Griselda, and Corrado with Everardo.
Cavalieri, donzelle, guardie, e popoli spettatori. Kinghts, maids, guards, and people.
57
Gualtiero - Griselda? Gualtiero - Griselda?
Griselda - Altro non manca Griselda - Your royal order
che il tuo sovrano impero. is all that is missing.
Corrado - Che chiedi più? Corrado - What more are you going to ask?
(in disparte a Gualtiero) (aside to Gualtiero)
Gualtiero - L’estrema prova di sua fermezza. Gualtiero - The ultimate proof of her faithfulness.
Ottone? Ottone?
Ottone - Alto regnante. Ottone - Noble sovereign.
Gualtiero - E tu Griselda… Gualtiero - And you Griselda…
Griselda - Eccomi pronta ad ubbidirti. Griselda - Here I am, at your command.
Gualtiero - (a Griselda) Assai soffristi: Gualtiero - (to Griselda) You have suffered much:
è degno premio il tuo coraggio, io n’ho pietade. your courage deserves a reward: I take pity on it.
Più non sarai, Griselda, pastorella ne’ boschi You shall no longer be a shepherdess, Griselda,
o ancella in corte. Ma… or a servant at court. But…
Griselda - Che? Griselda - What?
Gualtiero - Del fido Otton, sarai consorte. Gualtiero - You will marry my faithful Ottone.
Griselda - Io d’Ottone? Griselda - I, Ottone’s wife?
Mio Re, mio Nume, My King, my idol,
mio sposo un tempo e mio diletto ancora, my former husband and my beloved still,
se de’ tuoi cenni ognora legge ne feci, il sai, your words have always been my law,
dillo tu stesso. you know that.
Popoli, il dite voi, voi che il vedeste. People, you too know it, you who have seen it.
Mi ritogliesti il regno, You took the kingdom from me,
m’imponesti l’esilio, you sent me into exile,
mi scacciasti dal talamo e dal trono. you chased me from your bed and throne.
Tornai ninfa a le selve, I returned to the woods,
venni ancella a la reggia, I was recalled to the palace as a servant,
accelerai ministra i tuoi sponsali. I promptly prepared your wedding.
Pene, rischi, sciagure, onte, disprezzi Troubles, dangers, misfortunes, insults and spite,
e tutto ancor soffersi all have I suffered
senza dirti spietato, without calling you cruel,
senz’accusarti ingrato! without accusing you of ingratitude!
Ma, che ad Otton mi sposi, But, to marry Ottone?
che sia d’altri il mio core, To give my heart to another?
la mia fede, il mio amore? Give him my faith? My love?

58
Ah Gualtier, mi perdona, Ah Gualtiero, forgive me,
è questo il caro ben che, that is a treasure
libero dal tuo impero, io n’ho serbato. that I have kept out of your jurisdiction.
Tua vissi e tua morrò, I was yours in life and I will be in death,
sposo adorato. adored husband.
Gualtiero - (Lagrime, non uscite.) Gualtiero - (Tears, do not overflow.)
A che più tardi? Eleggi: Ottone o morte. No more tarrying. Decide: Ottone or death.
Griselda - Morte, morte, o Signor! Griselda - Death, death, my Lord.
Servi, custodi, cercate ne’ tormenti, Servants, guards, use the crudest torments,
aguzzate ne’ ferri, sharpen your irons,
ne’ veleni inasprite la morte mia. poison me, give me the most agonising death.
Chi vuol tra voi la gloria del primo colpo? Who will have the glory of the first blow?
Ah sposo, a la tua mano il chiedo, Ah, spouse, I ask that of your hand,
e prostrata tel chiedo. and I do so prostrated before you.
Fa’ ch’io vada agl’Elisi, ombra superba Let me go to Heaven a proud ghost
d’una morte si cara, of such a welcome death,
ivi additando le mie belle ferite. and there show my noble wounds,
Opra già de’ tuoi lumi, or del tuo braccio. inflicted once by your eyes, now by your hand.
Gualtiero - Non più, mio cor, non più. Gualtiero - No more, my heart, no more.
Sposa t’abbraccio. Into my arms, spouse.
Popoli, che rei siete del Cielo e del People, you have sinned before Heaven and
re vostro, your King,
omai vedete qual Regina io vi scelsi you see now what Queen I chose for you,
e a me qual moglie. what wife for me.
La virtù, non il sangue, a voi la rende Virtue, not blood, makes her
degna de vostri applausi e del mio core. worthy of your praise and of my heart.
Or con tal pentimento, Now, because of your repentance,
facile a voi perdono il vostro errore. I easily forgive your error.
Ma tu taci, o Griselda, e lieta appena But you, Griselda, say nothing? Your face
al tuo amico destin porgi la fronte? shows little joy, despite such a friendly fate.
Griselda - A dirti il ver, m’affligge Griselda - If you must know the truth, I feel sorry
di Costanza la sorte. about Costanza’s destiny.
Gualtiero - Sposa del padre esser potea la Gualtiero - Could a daughter have married
figlia? her father?
Griselda / Costanza - Come? Griselda / Costanza - What?

59
Gualtiero - Corrado il dica. Gualtiero - Corrado, say it.
Corrado - (a Griselda) Sì, Costanza è tua prole Corrado - (to Griselda) Yes, Costanza is the child
che piangesti trafitta. whom you wept slain.
Griselda - O figlia! Griselda - O daughter!
Costanza - O madre! Costanza - O mother!
Griselda - Ben mel predisse il core e non l’intesi. Griselda - My heart was telling me.
Gualtiero - Tu, l’amor di Costanza Gualtiero - Beloved Roberto,
ch’ora in sposa ti dono, when you may marry Costanza,
tutto non m’involar, Roberto amato. do not rob me of all her love.
Roberto - Il tuo dono, o gran Re, mi fa beato. Roberto - Your gift, noble King, overjoys me.
15 Tutti - Coronatevi di fiori, casti amori, 15 All - Wear crown of flowers, chaste loves,
e chiedete per facella and to kindle your fire, seek
qualche stella alla fede e alla beltà. the stars of faith and beauty.
E cantando i nostri ardori And sing of our ardour
a mille alme innamorate, to a thousand hearts in love,
insegnate, casti amori, and teach them
la costanza e l’onestà. faith and trust.

60
Carmela Remigio (Griselda)
and Mariam Battistelli (Costanza)

61
Carmela Remigio (Griselda)

62
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