Raffaello a Roma Restauri e ricerche EDIZIONI MUSEI VATICANIIntroduzion hé @lesto libro ruoea cutco intorno al restauro che & stato condotto negli ultimi tempi Aitetto da Arnold Nesselrath e realizzato da Paolo Violini. Cosa succede in questi ans (Qualungue manuale di scoria del'arte, anche il pid sommario, vi dirt che succedono cert ose: Raffaello dipinge prima la Stanza della Segnarura ~ il suo lavoro nella Seanza della Roma ha poruto vedere delle cose: ha f0 per esempio la WaT Aella Sista, conclusa e inaugurata da Gralio W-del Jell'ate vi dieh che Raffaello pressoché trentenns 4el 1512. Sappiamo che Personaggi significaivi del mondo veneto, della cvilea mo passati da Roma e addirierura hanno sostato ineorno alla sua bottega, come wo Lotto per esempio, documentaro nella squadra di arcsti attiva in Vatican contemporaneamente a Raffel, o Sebastiano del Piombo. Ma basta questo a spicgass cosa Vasari ha indicato Come il suo momento di suprema perfezione la suprema perfezione, Noi guardiamo quegli affreschi (uno come fe osservarll nel suo fai, WeT Toro essere via via svelati dal restauro, si pud dire giorno dopo oro salendo sui pontegai); queste sono esperienze straordinarie che solo chi fa il nostro lei. Per eempio, ella Stanza di Eliador, Ia doves episodio della hela nossa declnando verso Fala: in garda quella una (Gig. 136) I ane della Liberator AS Ps: oma sora nella piteara degli clan una una come quella? Un ilo come quello? Quello® i euro vero nella storia dell arte italiana, Avete in mente la una della Lidrezone Cielo pigro,sczoccwo, questa luna appena vets da un brandello di nella campagna roma ~ prché Rafselloimmagina che la iberazone di San Pet avvenga non a Gersalemme, come scrvono gli Acta Aptana, mall perifra di Roma, meteoric, hanno rappresenac il ceo, dalla nube di nebiaslaccata che i impigla ei mel i un castellolontano che Gentil da Fabriano ha dipinco nella Fagan Exit, nella pedella dela pala con la Adoration dei Magi agli Uti, ai ciel di Giovanni Bellin, per esempio quello sopra il Battin di Crit di Santa Corona a Vicenza, oppure a quel iHealer: ene allo re — core ee he Lorenzo Loto ha dipinco 1 terra» — che questa luna di Raffel nella L 7 i ima nella 5 prima. Cost come non si era m: fii psicolosics, ¢ al tempo tess pale, che Raffaello ha appresentaco, Quel rtraeo in p ‘ pied del Papa (i 106); sono ul di pelle chiara, gi ocehi azzuri, fir dei lor maio credo che nessuno, eanche Dire, chee i velature prod deseo e come ®sicuramente vero, anche se so00 5 Pietro da Co +, David, sna non &dbio, io credo, che il a 3 te bia co visible con gi oochi dello. essere dialer che di Ralfelo,Bisognerebbe an pttoe abba aruts una vision Inia; sexe ll rofilo degli archi dell'agro romano e Monte Maric wo clone, una sua variance. E qu possiame capi che sembrano bombe al napalm sul c alteo luogo delle Stance, proprio Ii nella Stanza di Eliodoro che mppreencare quel puesaggio, que color . xribut che seguon ‘eramente si ha limpresione che le cenei violtt lev arivate fino alla Seanza di Eliodoro; e cutavia questo n Secondo me: noi storcidell'arte siamo molto determinis sappiamo che opera arte & qualcosa di squisitamence Virtualmente infinita di occasion, di rapporti. Questo & ire: «Questo a fareo questo perché ha visto que Tuttavia & questa rete minuziosa e veifcata che fa la squisita rela (ni opera dart ci sono per cos) dire cute le opere arte, Tuetavi ella Seanza di Eliodoro tutto questo non basta, per del genio in pitcura come in tute le ati, sian imprevedibile, di fulmineo. Come si faa pensare che il ches superior di Assisi sia lo stesso che poi ha dipinto gli aflreschi della Cappella dk Scrovegni di Padova? Una pi che sembra gia Domenico Veneziano, sembra Piero Francesca, eppure una manciata di anni divide i murali di Assisi dagli affreschi Posto che noi crediamo che sia lo steso pittore quello che ha fae uni che gli alr. Pensste « Dante Alighier Gunvivio, poi aprite Unf rovate a prendre in mano la V legget il canto di Paolo e Francesca. Come si pud pas ‘ais est sapienziali, dottrinali,aristocratci, raffinat, al canto di Paolo e Fran a bocca mi bacid cucto tremantes. Sembra una come scriveva De Roberti, la poesia ero wine Pesnce, dopo vengono Leopardi, Baudelaire e euttiqueli che vole voi. Cero, slaello in Vaticano tra il 1508 e il 1514. © € maturazione della tecnica artistica sluzione dell spressione artist rio negli anni che vanno dal 1508 pach di reali 0 della cecn smenti dello stile, come R ci prin afreschi, gu soa sempeedi iil propo lin lavorava alla volta della Cappella i quesi anni, in cat ogni af In questottica abbiamo potuto ni fondamentali per la comprensione pittori erano impegnati nelle tanze atiguesche Vengono realizate in qUEXTO SeCOTTO momento SUSE Questa divisione de oro del fogliame (ig. 9) Vuleima realizzata quando il Sodoma passato a rfinire a vcco le Raffaello aveva gia dip biacea di rifincura del Sodoma, usae per rinforcar sopea Vinconaco gi cipinco della Topi di Raffaello, sulla secutive. Ne rilievo delle giornate (ig. 12) isultano infaci Sono state aggiunte in un secondo momento. Si tratta di una ato gid ealizzato, Le corrispondente al viso (fig. 13), com il bellssimo velo semitrasparente, e di quelle relative alle mani della figura femminile(figg. 14-15), mostrano chiaramente Tintonaco # dopo la rimezione del precedente. Se poi con quelli degli alti ee con la File successivamente:n neano infati trace di b tombe sul era sui una per la part superiore della igara principale, una per quella inferiore ede peri pti ali 1 rondo della ario@ stato iniialmente condotta in cingue giomate na inp ato modifica sostanzialmente rispetto a una primiciva versione ‘C? anche un alto asperto interessante negli alfeschi di questa zona della Stanza: ne! ippate contemporanea a na parte dell'aco che incornicia la Dispata (Bg Tn questo punto non si not Ji continua tra le due stesure di incon Diiputa, Si pud anche notae il colore della volea che “gira” sull'intonaco dellaco (fig. 18) Siamo ancora nella prima fis, in cui Sodoma stava dip a afi ima ancora d incervenire con la finieura a seco, Anche questa condizione si riscontra solo in questo punt Ii archi delle ale tre pareti sono euti stati dipinti dopo che la volea era gi stata completaa, ute le loro stesuted'intonaco “salgono” pet ineero su quelle contigue della volta Olere a vente preparitot cia la Di mento stato dipinto rospettca apportata ala base di questo pilasro, che & stato modificato facendolo in vertical, a suggerite una base posta pit in basso, coperta dal basamento (fg. 19). Tutt gl Aichi ditigeva i lavori forse anche di Raf lo stesso) dovesse essere quello di inizate la decorazione delle pareti della Seanza dalla scena della Disputa (Bg. 20), ragionevole anche per il tema stesso trattato nel dipinto. sttavia questa indicazione conerasta fortemente con il processo tecnico-esecutivo che stato riscontrato nell afresco che si trova sulla parece di fronte la Scuola d'Atene (Gg. 23) La Scuola d’Atee & divisa otizzontalmente in due setrori: la parce alta ® costicuica dalla grande, sersordinariaarchiteteura,dipinea in giomate molto larghe e realizata con tuna minuziosa attenzione al rigore geometrico. La prospettiva ® disegnaca ditectamente sull'inconaco, con tutti i mezzi che il pittore aveva a disposizione, come regoli, fli e ‘verosimile che esistesse un cartone almeno pet limpostazione generale dell'architereura perché abbiamo trovato in questa zona diverse eacce di spolvero (fg. 26). Cid nonostante tutto questo impianto prospettica ® stato anch’esso tracciato per incero direttamente sull'intonaco Laffresco della Sovola @Atene presenta, nel registro superiore con Varchitetcura, una osa (ig. 33), per la quale abbiamo cercato delle ragioni. Dalle analisi ® con Larchiteteura cemerso che la proporzione ra ineree e legante nell'inconaco dello sfondclzzato per gli intonaciabase dicalee esabbi : + gli intonat aa fla Toscana, zone in cui p pporto di 2:1 era inerte elegant ss 1 i : ‘ rappore ie Rome he pea ine con propre idrliche uz erpore di 3. Se reparat con ques iota : ti on il procede v R tito. Gli esami Na eso inf ’ sole. 3) gh inhi del Cngurcent alla ona dell'Umbri, come Perugino ¢Pinewchi tricoal modo di somappore le sure pittrche a rattegio, con pennellae pul Rail di cup Antoni Panui nel sa inwodzione fe. pp. 13-19). Nui em ote oa 5 iid ce insega ai soi col i dalle pennelac (ig. 39). B uno sviluppo tecnico che va leto nel senso di una semplifca ‘secutiva: la maggiore velocta rende il gesto pi lu etc visio lorati (fig. 21)- : : ® poi stata velata quasi completamente con un'acqua o late di Ice, risparmiando la zona sort al piede destro, che & quindi rimasta pid scura, creando Veffetco di un'ombea portata. Si ratta di una velatura contenente una piccola quantita di calee, che & trasparente quando si stende, ma che poi in breve "forisce”, come si usa tecnico, creando uno sbiancamento superficiale che in questi casi ha una precisa fanzionalita pictorica. Si riesce addirieeura a distinguere il eratto della pennellata, La velatura di calce qui serve per rendere pid soffic il tono della nuvola € per inserire i puccini al suo interno: questi infatti sono stati dipinei con i normal colori dellincasnato, Jal massimo chiaro al massimo scuro, ma poi sono stati velati per essere inglobati nella nuvola, Se un puttino doveva uscir fuori dalla nuvola, be velarura Nel terzoaffresco realizato nella Stanza della Segnatura il Parnas (ig. 46), si assiste passage le Muse troviamo ancora una tecnica di sriore a quello inferiore della lunetta. Se nel piano con Apollo e ceggio, che in alcuni punt ricorda quella del disegnatore (fg. 48), man mano che si scende si notano cambiamenti destinati a diventare itreversbili nel modo di dipingere di Raffel. La testa del poeta in pedi dietro a Saffo