Scribd
Carica
207 visualizzazioni353 pagine

Arigliano Completo

Caricato da

bigghedo
Copyright
© © All Rights Reserved
Per noi i diritti sui contenuti sono una cosa seria. Se sospetti che questo contenuto sia tuo, rivendicalo qui.
Formati disponibili
Scarica in formato PDF o leggi online su Scribd
207 visualizzazioni353 pagine

Arigliano Completo

Caricato da

bigghedo
Copyright
© © All Rights Reserved
Per noi i diritti sui contenuti sono una cosa seria. Se sospetti che questo contenuto sia tuo, rivendicalo qui.
Formati disponibili
Scarica in formato PDF o leggi online su Scribd
APPUNTI E DISPENSE D1 ARMONIA M?° FRANCO ARIGLIANO 1-16 Scale antiche @ modeme 21 26 8 » au 2 2 3s 8 » “0 2 a a4 45 46 “8 0 ss 36 37 38 61 @ 6 6 Intervalli ‘Accordi di tre suoni (Triad) Raddoppi negli accordi di tre suoni. Le vocie loro Hstensione. Movimento melodico © movimento armanico delle part Posizioni degli accordi Pause ‘Succession’ proibite(quintee ottave reali) ‘Cambi di posizione, Relazion di quintee ttave nascoste False relazioni (Falsarelaxione eromatica) Falsarelazione del tritono. Qualche altro partcolare: sensible, ineree, Sincope armoni LLegame armonico [Numeriea degli accord allo stato fondamentale PPosizioni delle tonalit. Rivolti degli accord di te suoni, Primo rivolto delle triad. NNorme pratiche per I"impiego del primo rivolto, Secondo rivolte delle tradi Del modo indicare i bassi per mezzo dei numeri Cadenze ‘Armonia dissonante. Accordo di quinta diminuita sul VII grado dei due moc Accordo di diminuita sul Tl grado del modo minore ‘Trade aumentata Stilemi Armonizzazione dei g Accordo perfetto del IL grado maggioree del Vil grado della scala minore naturale. asso senza numeri ‘Accordo di settima di dominante (1a specie) 71 Accordo di settima di soconda s 74 Accord di setima di terza specie 75. Ascordo di settima di quarta specie sul 1 grado del modo maggiore 77 Accord di settima di quata specie sul IV grado del modo mageiore 80 _Armonizzazione della scala (Regola deotava) 84 Gradidi shatzo 85 Formule di cadenza 89 Modiulazioni (ai toni vieii) 99 Note reali note di passagai, note di volta, note sfuggite. 106 Basso logato che toma al tano 108 Basso legato che modula 110 Dominanti scondarie ei tre lveli della modulazione 112 Risoluzioni eccezionali dell accordo di settima di prima specie TIS Accordo di nana di prima specie 118 Accord di setima di sensibile 120 Accord di settima diminuita sul VII grado e sul IV grado alterato 123 Accord di settima di sesta specie 124 Accord di settima di setima specie 125 Funzioni 127 LYanalisi armonica, melodica e ri 133 Ritmo Armonico 147 Figure retoriche 151 La figurazione melodica (appoggitura, anticipazione, elisione, sincope, nota di cambio pedale ece) 167 Lea i schenkersha 171 La igurazione melodica bis 178 i Rita, Ritardo della tora sul esl V grado 179 sitar 180 Ritardo della terza nella setima di prima specie, Ritardo della quina sull'accordo di setima Ia specie. TBI Ritardo dellottava 182 Ritard a baso della fondarentale 183 Ritardod ottave diminut edi prima aumentat, Nota puntata conidersta come rtrd. 184 Del basso legato fort considerate come rtardo 185 Rita ascendente simultane! 186 Tavola iassuntiva dt star 188 Accord i undiesima ed redicesima di tonica 192 sccori di undiesina etredicesima di domsizante 195 Ammonia eomatica 197 Accord alterati di te suon (trade aumentata, sesta aumentataltaliana). 198 Accordo di sesta rapoletana, 200 Accord alterati di quatro suoni: Sestafrancese,sesta tesa, sesta svizeera. La sestadorica. 204 Armonia eromatica Approfondimenti 214 Scambi di accordi tra modo mageiore e minore (gli accord di presto. 231 Progressioni 237 Imitazioni (le progression imitate) AS Suosessione discendente di assilegati 247 _progressione di accordi di setima 249 Note immobi 252 _Imitazion nelle progression’ di accor di setims 254 progression’ armoniche sulla sala ascendent isoondente 258 _Progrestione modulante i accord di setima di dominante (progression circolare) 260 Omnibus 263. Varie formed legate basso 264 La modulazione aon onan U77bis Affinia tera 178 Le Regions 282 La modulazione estemporanca 296, Schema di ute le medulazini 299 Enarmonia, Trasformazione enarmonica del accerda di setima di prima specie. 301. Trasformazione enarmonica dell'accordo di settima diemnuita Modilazione mediante Ia rasformazione enarmonica dell'accordo di setima di BB “Trasformazione enarmonia dll'accordo di qunta sumentata 306 Accord di settima enona secondari 311 Regoe per "armonizzaione dei gradi dll scala 314. Schema rsssuntivo dell risoluzoni degli acordi 317 Forme meno consuetenel basso 319 Lascalapeniatonica (Musica pentatonica) 321. Lasealeatont inter’ (emonia esatonale) 323 Bitoni poitonaita 324 Accord per quarto 327 La dodecafoni Semke ANTLeHE E MoDEeNE Cone bo git det, i soni component Ia sala st cninnane segunteprospeto li €sagnato a Canes 18 grado = ona; 2 rad sopratoniea; 3 Gato | nelle 6 motte; Grade: ftttaioates Frade : dominance 4 Grado: Sopeadominante 2 Gado | sensi 1,7e grado prende il nome ai senile soltano quando si trova a distanea di un sontogo digtonieo alla tonic, cidt ella sala maggie, ia quella minore armonica, in quell, minote melodies sllanto nd aloe oe ‘gola'Sachian tanio nei slire che nella sermdere: in caso onto viene Geoominata seplicmneste ye rede geal vengone generamente indicat con numeri fomen che a pono salle le nate del base Scala di Do maggiore: T ea Ho git detto che cosa siano scala diatoniea e sala cromatica ¢ che In scala distonica pub extere ai due specie: maggiore © minore, quest dee tip! diflerscono tra loro per la diferente dspositone dagh interval a) Scala maggiore. Interval fa i 1® oi 5° grado, fea M10 e 26 e fea ih 4° © il 72, ib (come 3 i Nella scala maggiore a io 9 ay sa die pb nemplicetent) Senta di Do Mt Carterton data seals maggie, quod, la pean 3% che & sampre maggioe; | due saniten, che st trovano sempre fn it ge dae geo fea d 7 ¢ Fou; rasctiodone Te dos socio: goals tonne ea, smodile, La Sensible toate & rappreseetata dal 76 grado che ha tendence'arsovere mene af 2's detest, chinramente 1 tonal; per expo il St che mle al Do = determina ciate Ye tooaitt Do, ma non preci se il tono sia maggioreo minor, * ‘La senile madate€ rappresealats dal 4° grado che ha tendeaza a risolvere scndendo al 3° ¢ deter. sin ehiaramente il modo; per esempia it Fa che sends al i § oppace al Sf b ‘termina chiarameate in modal aggare 9 sninar “ee wot 1a percussione simultanea die due sensibill determina, con I sun rzclzion, il tone ¢ Hl mod, Tono di Do ono di Do Mode waggiore: Modo minor S3=5 pes 1 grat pit important, anzi fondamental, del tono sono il 18, 48 « il 2, perehd, come vedremo, fo ‘mando em aczirdo dite suoni su cascuno ai eas i ee socordt veagons a contcasre tall gradl dels soaks ‘'hanng inlire fra Toro sleun! son in comune 2) Scala minore. Carattertca della Seta minore lapis 3* che sempre miner, mentee galt due intra, 6 € varlang a scode dl Gpo ae minors Ee wens ender * seals minre pub ence dt quatro specs Scala minore naturale. 1a scala minoce naturale a 1a 3%, la 6 e la 74 sempre minor, tanto nel slire che mello seandere, Scala di La inore natural, oe. em te, Seale minore metodies 1a seal minote melotin ha lg 3% smpre minor, tanto el sae gunto mello seendere, te 6 € 74 Invece, S600 maggot nel saree mind allo sendere. La 6 mogyore nel sale @ stata inplegata, probebilneste per ragiont melodiche, allo sopo, cot, di evitare alla voce umana il salto i 2* aumentata =a Scala di La minose melodica, em om pte etm sim, inore armonics ‘La scala minore armonica ba a 3 minore, la 6 minore ela 74 maggiore tanto nel salite quanto neo scendere, Seala di La minore armenia, ‘Scala minore bachiane, 1a scala minore bachiana 2 un tipo speciale di scala minore usata dal Bach: nel silire& come la. sels ‘melodica, clot ha la 3* minor, le GF magpore © In 78 maggire; nello seendee ba la. maggore, ln 6 maggiore 3 minore Fintan etice Pevne th the ike ee, . allopee feren Jo a00 Scale minoce mista [A tpi suddeUt di scala minore si pu aggingers fa scala cuore mists, Ia quale, come dice ta paroka stesa, non & un vero propo tipo di scala wea partecipa delluno dell slso tip, per eal pestle olcoere ‘arle combinazioat Seate matdiea Scala svmenicn Senta satarate $s 5 ¢) Seale magglore armonics. Nella scala maggore viene spesio abbassato di un semitono il 6© gra, senza che a tonal maggie, 4a cui caratteristien le prima 3 taggore, ne Yonge sostansalmente alleala: = vi WI = Nn ns mado ch Hepa i Bil cman soi i eo de gre Sa Cheese tr Ct enter © ck ft aoa) Soe Rebmine ematin,he iin etre al iad (Con abbassamento dl 6 grago viene di consguera che, ne! modo maggiore prssono exer adoperat seme veltemo meglio in teguite, cunt seerdi cho seta prope dal modo minor in fal exo In olonone {at accra pub aver Igo taste nel todo maggore che tr qollo minor, il lito, per ora ad ncaa gh accord fm qustione, vservandom dt parame ampamente th segue nel Hapat call Accordo di §* diminnita sel 2 grade dell scala minoce armonia: isoesiane et toned eohaslone ce eno db Bettas Accordo dig minate dt: specie: llanons nel Lendl Bicusioe nl tne Boson Delmnggiors ‘Accordo di 7% diminulta: otuione nl toned) Risluniop nl ton Bottega vr T vr T 3 dear te deme ee tp 6 ‘Accordo di 78 di 3% specie sul 2° grado dela scala minore: ‘lsousone ou tog a [igsustone met ono dt Boar Beoaee 15. Altei tip! di scale usate meno frequentemente. 4) Genera Col continuo progreite deltarte e delta scfenta musicale i compostari moder sentitono il bsegno di ana mate oro tenn i nro dl nae ali ala ati «ecm, Fem ea i molssme sale suave, atte i Basan sul principio dt e Fottava in 2,3, 4.60 12 perth gua tutte queste sale non hanno wn carattere deczamente tonal, ma sono onttaddstintsts‘on contenute ‘Seteament coma, waequr al ode esa” tne, trnie,ttalons, elnino eaten (3 CONE en caro che { suoni della sala dlatonie mpsiati mediante altrsioni posono dar Iwogo aun ‘pomeo grandisimo ai ste, nal ormacione dle quai niga mola, pi also She non la fantasia de- Fartisa. in quest ultim anni sono nate anche nuove teode () sexondo le quali scala diatnica& stata diven sm a8 tert dt tono e perfng in sest Ol tone; guste feore pare pid smpiamente nel z° volume dss re. Sole opera, ‘cini compotter moderni hanno sips, nee loro opere, mat ante, spciamente quell greet © quali de ito groan, Co i Fa Ir quale se car deli, Naw nla Fea eando mel repress Sala ‘musica alien clementt formal melodic rtmie}otlenendo suov! mesa ot espressone. Anche i Masson ne Tots Godunov intcoduce extent ot tine gregoiane E cool anche i Bence nels Fantasia e nel Pange Sing, U'DrIndy nel ate det Fervaal eft Faure stquae vidio aiforma Yintsro beano musts allo sprto gregorane. | Yatt questtsuion = im partiolar modo de Plzzet rparer> wu ampamente nds Volume por: ‘tando numeri toempl ttt dae loro composes. 2) Le scale bifonics, tefenice, tetratonic ¢ dodecafonica, LsAtleona,() in un suo importante sai, dvizo in quattro pat, svolge na teoria seendo fx quale tutta For viene Avia ia ingue Mane de * rele * 2 in due parti ugualicascuna fornata a3 tol (48 A. opp. 5* D) « bx seta che ne rsulta @ formata saltanto di dus sem (fon) Sean bifonica AL Dopp ita 2 ince part ol ciascuna formats di ve (oni (# M. opp. 4* D) € lx scala che ne isla & formate sltanto dt tre sont (Catone ne SEER = 3 z # 2,9 quatto part uguall ciascuna formats di un tono © un semitno (34 m. opp. 2* A) la seal ehe ne site fotata tanto 6 quai soon ete ee ‘Seals totrafonia. 4 in esi parti ogoali ciascuna formats di un tono © la scala che ne iglta 8 formate di sei suoni (esa Ionia 0 esatonia} ‘cata esatonica (tutta por toni intr.) i dodict part wguallcascua formata di un semitono ¢ I wala che ne ruta & formats doch senitons Wudectonic) ‘Sala dodecafonica (tutta per semiton, Tra le teorc armoniche roderissime la dodcafonia rappresenta una dalle pid important; di tale inte- ressanteargomieato parerd meio spiamante nel 2° volume dale presente opera ©) 11 dlatonico pentifone. Gevaert () he compluto ano sti molt interesante sul diatonco pentifono, cho & una sala di cingue ‘suoni disposi in modo da Hleavame quattro modi divers Tall scales trovino, anche, presentemente, Eater te nn ole al mic molt ppl i wcigne vi cits diverse, sual nen Cinppones,WOngal ea S2ine incontrano esempi anche fre gh aatort moder Mode pontifono ai Do. cannula omen eis aan ete S55 SSS core ae alate iat 2 Meio pantitono di So CConclusone sulla foedamentae, Concusione sulla dominante. 3°- Mode pentéfono di Re, CConcuéione sul fondamentale, CConcisone sulla dominate, + gunrte etarte SSS £ mot, le Figs del Ren, dl'Uceeloparlantee el Walhalla compost it Wagner nla ses Tia enteano nel 4° mado penton. “Tranguiloo serene g a eee ee eons einer mer * Tene atgt oe akepaiaintarie adler gral, Wapner-Sighite= 26. Berane 4) La scala esatonica. a scala esatonica, viata dal Debussy nelle sue compossion!, 2 una sala nella quil, come ho detto, tutta ottays viene dvi in 6 part ugual Ya aalra, cot in ton inter La van eafonies nom pus cet tig at det pt Scala esstonica tipo Dato che nelia sala exatnica non esistonosemiton,& possibile, mantenendo gli stesi suo, prendere come ‘onica na qualunque delle sei nate della sala stesa senza che | rapjorl fra suone & stone veokae west to tbe) Partendo, invece che dal Do, da Reb, avremo la sqguente tala eentonica che & un semitono plata dtla prima: ‘Scala esatonica tipo 40 aan RUHS Tal ossile_pendee come toica una qulunge dele si nate dla saa ston senma che I opptt re suono «oa wekgene ode Se. mented, tp modo anno, contnuassing a fermi alr scl rendendo can tonic at se stages Sens ae ii vad yea ecg Be eee: SETAE PBeg Pale ali 2 Sead ie a St Tn gona ie pata Baye elute lente: eal Re Sy rei " aoa sivieanoe i @) La scala enigmaticn det Verdi. 1 Verdi focm un tipo di geala che chia «engmatia» ¢ sali quale compost une dei sve «quattro peas sae TAve Hari ag vod. Moderato J-04 Pi Na capitol siguardante Ysrmonizaione ds sala (2"Velume) porte pare per intr, nel quale la sae vn na uptsGl Bao a Con. fa Tee tee teen ea kee Se 1 modi geect. ase del sistema groco era if teiseotdo, cio ana sire di 4 soni inpest in mod che fra reno € + fesse on Semitono, un tono-e un ton, dl tutta compress in-ut Eatervale 4 ine ‘Nella musica groca ugnt suono aveva tendnsa 4 solvare sl swono wii Sel yrave,quind tale fe scale sreche avevano in movimento discendente, 1 tetracordo potev..assunere tee nimi diverse Seconda delfordine we quale enna dispst i dun tent il semitan sn chiamava Dorice quando il zamitows om few 3» © 4 grad foninclae al sons gi neu 2 eT 3% Lidio quando i! senitono era frail 39 e 1 2 Figio quando it semitoo era fra ee 42 Den re in et te en Sak, de gt dosnt amen cs Se pe i att ws “ ‘Per Synafé, (= coogiunzione) quando eraao riuniti mediante un suono in comune: 2 tetracerde 1 letencordo =e 7 sr Dass, quando invece, eno divi dlintervallo dun too ita te ttrsorde 2 ttracrdo ——————————— cree 1 slater pertetco. union due seal, ciod dl quattro telracord, alexi isime voniva agyiuato nel hasso wn suopo chine pats gpisaambanémenoss allo ssopo si avere le cue cttave complete “etenioee dels wt anne Toa WW cosietto sistema pert (tlejon) Le scale. Care ablizme visto, dimonendo, due tetracord uno di segultoalaleo x olteneva una scala: se ciscuno (ie de tetcacora era dorico st avevs in seals devit, so Tigo fs scn fii, so hl lo sene Me tl mado tee scale che rappresentavano sehen fondamiental che "pagina. tone ie alte sale fipo-armenie,iperarmeni) to it Gasca dale maddest sale a poteva invective Vordine del due tetracond, teasportande, cot quia acute al grave 2 tatrasarca ‘ra segome {dus tetracordi avrebbero “formato nel comples sette soni, dato che un suono era in comune (Gymafe st agelongeva nel grave il suono acuto per avers Fottars comple ree ee ss ro rn (Con tale procedimento si ottenevano allre te stle clot le jpoarmonie suage septate scala ipodorea: SSS —— ss noe agsinte . sal ipoligia: sss ‘ula qual: fo, dato il nome di mista, ta cul origine — data Vsregolare strttora dei tetracord, simi fra foro “son ¢ stats Sno chiraentsspogata da fer Se invece di mettre il 3° tetracordo dopo it 2° i meteva i 2 2: tatracerdo pean i oo ee ae eee neta oe eo. ae SS rer orem =e ———_ —— —————————— on agaty sate peta — a Second een Arte one ew rade dl sa pel i ti ibn up sistema pet, im alt termi ra pol tcienat dt estenaune dele woe = traspctre parole au ascuna dt ta somitnt che forsavano ottavayebbem agin ia al modo, fe ton © wh Leasposiione, denominatl «trope. Dato che su easeuso del 12 semitonl s potevano cxapute x0 ale i modo divers (orca, gia tia, ipotoica, ipotrigis, paid, iperdaie, ieee persia. mild) t evee wen Yano a vere zac. I seguito forono agian alfa del alte to! supplmentar pr uti da 1 forono portat 15. 4 I generi. Secondo Ia deinnine di Gaudensio per gener sintende una certa dispositions distnzione del tetra: 1 genes erano tre: Wulatenico mel quale i tetrcordo era formato, come ho dette, da un semitona © due toni vatiamente disposi: - wt ‘quanto ho det cites Ie scale, I ipo-armonie ¢ le iper-armonie & da intendersi nel genere diatonico, jl gromatico nel qué Hl tetracordo era formato da una 3 mitre-e da due soratan\s pee exmpio i tetracordo dorieo precsiente nel genero cumatica veniva modiieate came sepn 38 minere ‘enor ean chismat Sont eae a) f modi gregociant Dei modi gregoranie dalla eat conn 2 loitero per ora a presente sltanto le sete se ita © fist og canto prea nome Gono pagses ents a - alo plgale, mente fav repercusston che ¢ wea, 10 Rel schomt sagan icr® com ia otters 1 mode fatentico) (rio) 3° modo (eutentio} (trig) ¥. * modo (astontice) (tiie) c) ampiamente ne! 2° volume dalla presente oper, SPREE Cone votes? ea 2 fais a tees tata el mode satentico he in ‘dt dom Ta sfinals e oa Ia letters He 1a ssepereuoso © te, embia a second. dal mode, 42° modo (plagale)(padorve) SSS 4 modo plagale) (pati z, R (6 modo. (plage) (peli) Bok AB 7° modo (autentica) (mislidio) ‘8° modo (plagale) (ipomisslidio) + é z 2 a , z RB . 1h) Le U3 scale dot Busoni. ‘Aerando ora Yano ra Tali del soon compuact ls tal tonic, Baioni () dice di ear ri ‘scito a formare x13 scale di cui egli riporta soltanto le seguenti; ° eS a FH Bown afferma che Je 113 scale» cmprendono Ja pi gran parte delle 24 tenalitt conosiute, pid ana sere di onal noowe, che haneo caraterstiche propre 4 Le seale indiape. | oi apc () el uth Spt sae stent j 1 Saat as es tts mma | ah wlan thease tesa ers i ga | SNUG yee ta ee pat ah | Sain Kanaan sete Cimmart i q ‘Seale Sinapati Scala Gfiokaprya, ' sath Sic Seth bias an tara SS FB ate ED “ bi klay wire Aitfeuoa a Be, Beppe cn ee SS. jenz0.60) a 00 ea ER AMES pe . Ieee er iS petane GTi ES soeetiale, G48 Ie leek, Or eee re 2S SHE —_—SSSS del Qivanseimento te enwporwour oo podake J rod’ x passous A Sasspone iene obo b) BR doves do wie ds when es We ke SS Sue Se Me €h yer Heng ce] KLE sso. eye 3 a I. NOZIONI PRELIMINARI LI gli intervalli PerINTERVALLO s"intende la differenza di ltezza tra due suoni: frequenze. Litervallopud essere: ‘MELODICO quando i due suoni vengono eseguiti uno dopo I'ato; ‘ARMONICO, detto anche bicordo, quando i due suoni vengono eseguitisimultaneamente, _——— Imtevalo melodie Imervallo armonico ob il apporto tra due I SEMITONO 8 if pid piccolo intervallo che passa fra due suoni. Esso comprende 100 conis*, Pudessere di dve DIATONICO, quando 2 formato da due suoni di nome differente; SS SS = aS CROMATICO, quando é formato da due suoni dello stesso nome; —— a ———— I TONO é formato dall'unione di due semitoni: uno cromatico ¢ uno diatonico: SS SSS * 11 Cent a 1200 pare proportions del'ntervalio dota, obi a 10% pat del seitono dll nosta scala musiele tempera, aL 2 La CLASSIFICAZIONE di un intervallo consta della denominazione (indicazione gene- rica) e della qualificazione (natura specifica): a '2)_ Ia denominazione corrisponde al numero dei gradi che Y'imtervallo comprende, calcolati dal grave al'acuto; esso pud essere di 2°,3°, 4 5° ec. ) Ia qualificazione si deduce dal numero dei toni e dei semnitoni che 'intervallo contiene; es80 pud essere: iusto (s) maggiore cit) ninore (m) sumentato (4) diminuito (D) pil che aumentato (py pid che diminuito (p>) cccedente (EZ) ([Link]) deficiente (Dfy Nella scala MAGGIORE tutti gli intervalli che hanno per base la tonica sono giust maggion: ais. eos 8 at smagsior —— == eS =o ‘Si pud modificare la specie (natura) dellintevaloallargandolo o restingendolo di uno o pit ‘semnitoni cromatici, secondo l'ordine indicato dalle frecce nelio schema seguente: lo si allarga alzando eromaticamente il suono superiore o abbassando cromaticamente il suono inferiore; lo sirestringe abbassando cromaticamente il suono superiore o alzando cromaticamente il suon0 inferiore. interval larga progressivamente disemivons eee of po JEJE IL LIL: << Icerval iste rogressivamente i semitone 3 Esempio: largament restringiment REGOLA: - Per classifcare un intervallo se ne consideri ta base (suono pit basso) come tonica E vuvovww vuw vuw vw o oe Ad US Nel collegamento trail VI e il TV grado é raddoppisto il suono in comune. Quale dei due legare? ‘Nel?esempio A, trail tenore ei soprano che presentano il suono in comune con Paccordo successivo, & stato legato il tenore. Questa soluzione é buona perché permette il movimento delle parti per la via pit breve. Tuttavia si seende di una posizione che dovra, se possibile, essere recuperata Nell’esempio B Viene legato il soprano. Questa soluzione, pur presentando due salti di quarta ascendenti in contemporanea trail nore e il contralto, permette di rimanere nella stessa posizione perché dele due terze sul VI grado viene legata quella che proviene dalla sensibile. ii esempi Ce D sono simile si precedenti ma realizzati in diversa posizione Nell’esempio Ea causa del raddoppio della terza sul VI grado viene a mancare tra i due accordi il suono comune, cio il la, per cui un collegamento armonico diventa melodico. Effettuando il moto contrario di tutte le pati rispetio al basso, siotterrebbero: uscita dall’unisono per moto retto, che & vietata, ¢ la successione di due quinte per moto contrario trail basso ¢ il tenore la mil re La ‘L'unica possibilitaresta la discesa del do al la, Palio do sale al ree il mi sale al fa Anche cosi si verificano delle quinte nascoste con il basso (vietate) ma in questo caso da accettare, secondo alcuni teorici peril suono comune esistente trai due accord Suceessione VI V In questa successione: nel modo maggiore si effetua il moto contrario di tutte li parti rispetto al basso (esempio A). Mentre nel modo minore, per evitare Pintervallo melodico di seconda saummentata (esempio B errato), accord del VI grado dovra essere disposto con il raddoppio della terza come nell’esempio C. es A B © ul v w v wt v Successione HT V ‘Sei If grado si porta al V in senso ascendente, non si tenga legato il suono comune esistente fra i ‘due accordi ma si effetia il moto contrario di tutte le parti rispetto al baso, (salvo esigenze particolar’). Le tre pati superior’ si muovono nel seguente modo: lottava ¢ la terza scendono di terza la quinta scende di grado. Cid allo scopo di conservare la stessa posizione. Se il TI grado si porta al V in senso discendente, si tenga legato il suono comune ¢ lealtre due parti salgono di grado cid & necessario per evitare le quinte nascoste ta il basso ¢ una voce superiore, Nel modo minore é sempre obbligatorio il collegemento melodico, cioé senza mantenere il suon0 ‘comune ed effettuando il moto contrario col basso, perché altrimenti si verifica Pintervallo melodico di seconda aushentata, es. Do Maggiore 42 ARMONIZZAZIONE DEL BASSO CON SOLI ACCORDI PERFETTI FONDAMENTALI Nello studio del legame armonico si sono afFrontate le problematiche concementi le concatenazioni armoniche tra due accord Realizzare un basso significa riunire insieme pil successioni armoniche ¢ oreare una strttura musicale in cui armonia sia accuratamente distribuita tra quattro linee, tenendo presente sia Ia componente vertical (selta degli accor), sia quella orizzonale (condotia cantabilita delle part). Noll’armonizzazione del basso (dato) con sole tiadi fondamentali si osservino aleune norme *aumdandlegame amonico - Basso che sale di quinta o scende di quarta, un suono in comune ta le triad, su modello della successione I V 2 Basso che sale di quart o scende di quinta, un suono in comune, su modello dela succession | IV 3+ Basso che scende di terza o sale di sesta, due suoni in comune tale tradi, su modello della successione I VI 4- Basso che sale di tera due suoni in comune rai due accordi, su modello della successione armonica 1 II 5+ Basso che procede per gradi congiunti, nessun suono in commune, su modello delta, successione IV V 6- Basso che sata di quarta ascendente, pud anche considerarsi su modello della successione TE Vascendente, oltre che su modeilo della sucvessione I IV ‘La successione V VI (cadenza d’inganno) non é realizzabile su altri gradi- Posizioni delle tonalita Allo scopo di mantenere le voci nella giusta tessitura, si consiglia di scegliere per le diverse tonalita Ie posizioni pitt adatte. Posizioni strette: Posizioni late: Per i toni di doe re si preferisce la Ia posizione, Per itoni di do e re [a Ila posizione periltonodimi “ “la Ia olla posizione. per itoni di mie fallla o Ia periltonodifa “Ja [la posizione peril tono di sol Illa. 0 Ila peril ono disol_ ““Ia Ila olla posizione peri toni di Ine sila, Ila o la peri toni di lae si “Ia Ta ola posizione 1 duc esempi che seguono, realizzati a parti stete ¢a parti late, potranno chiarire come procedere nell'armonizzazione di un basso dato, mantenendo un giusto equlibrio nella distribuzione e nella tessitura delle voei. In quest primi eserczi gli accord saranno allo stato fondamentale cioé con la Fondamentale al basso. Realizzazione a parti strette es. A! Bis Realizzazione a parti late es. Cifrature delle triadi allo stato fondamentale ; teers untrained La scuola francese indica con 5 la triade maggiore e com 3 la triade minore, mentre la scuola italiana indica cof numero 5 entrambe le triadi_e quando si incontra il numero 3 oppure il numero 8, vuol dire che la terza o Mottava deve collocarsi nella parte superiore. Nessun numero sopra la nota del basso sottintende che accord & allo stato fondamentalee quind! i umesi $ Tnoltre in un basso con sole tradi fondamentali, lo stato fondamentale pus essere indicato anche con assenza di numeri, Un alterazione posts sopra la nota del basso, indica che la nota da allerare & sempre la terza dell'accordo, se si vuole indicarealtra nota Valterazione si pone accanto al numero interessato (es. '5). Uno o pi numeri posi sul basso seguiti da una o pit linee orizzonali,stanno a significare che tYaccordo a cui quei numeri corispondono deve essere mantenuto per tute le note sulle quali passa quella linea. es. aL HOHRICA DUGLI AGoORDI ALLO mato FONDAIEWEAZ2 Un eccorde allo stato fondanentale yuh oppure col sole 5..Ln scuole francove indica cot 5 1a tatede maretore oot 3 ie triage minore, mentre 2a Seuole'italiong, col 5 indica entreabe Le frisdigdettacontre £2 mmero 3 oppure {1 minero 8, voi dire che 1a terea oO L'ottava, deve poral ei bosse sottintende che 2accorde 6 allo stito fondanentole e qtinds 4 sinert J * van o pit muert rosti sul taseo sepuiti to une 6 ott nines ortzzontalt, atenmo 8 siguiticare che Laccordo @ eui quei munert corriepondot yo vu mantenuto per tutte Ie note mulle quali pasoa quella Linea: Ss Tnoltre,in un basdo interamente nuserato o in un basse con tutti accord fondenentali, lo [Link] pus assere indicate enche con assenza 44 numert, 44 43 POST2IONS DELLE TONALTTA ALlo scope 41 mantenore le voci nella gtuste téssiture, si consiglis 4 scegliere yer le diverse tonalita le posizion’ pili adatte. Per le vosizioni strette ei consiglie: - per 4 toni di D0, RE si preferisce 1a I posizion: per 41 tono di KE * " a Tio 1a IIT posizione. per il tono ai ZA * "9 IIT posizione per 41°tono ai SOL. * * 4s Ifo 1e"TIE posizione per 4 toni ai LA, SI" " A Ito le I pomizione Per 1e posizion! Inte, of osservert 1n Linen melodica del bssxo ue ei mantiene neli-registro grave o acuto, af sceglierh 1e posizione che non comporti Anoroct tra baiso © tenors, . . ‘RIVOLTI DEGLI ACCORDI DI =RE SUONT G4 eccordi ai tre suoni hanno due rivolti. Un accord é ello stato di primo vivelte quahdo al basso si ha la terza dell*accordo, Un accordo ¢ allo stato 4 wecondo rivolto quando #1 basno si ha le quinte dell'abcordo. u 'e un accorde fondauentale o [Link] dalle nota che ste al basso Restando imiobile, questa note, invertenéo 1s disposizione delle parti supe= Fiéri, {1 Fivoltofon cembia,” | ~*~ oo ~ PRIKO RIVOUPO DELLE TRIADT Si ottione mettendo e2 basno Is teran dell'accordos ne risults un accordo @i targa’ e sesta che si chiana “accordo ai sest A questo rivolto mon devono mancare né la terse né 1a este! Z raddoppi migliori sono in ordine: quello della sesta (fondanentare reale fe quello delle terza (quints resie); anche 14 nota del basso (terse renle) pud essere radéoppiata, ma si eviti a1 metteria nella voce superiore dell'accordo, Belvo £1 ceso in cul questa parte possa procedere per moto congiunte o: qunndo 41 basso percorre 1e tre note dell'accorde in forme at arpercio: (v ES 8) iRaroetfie peun 6™ ADDF: ¢ oar 3” Ravbenfte Dei BASS0 at nusre con Sg cod ote 6. Ese > 46 SROONDO RIVOLTO DELLE TRIAD Si ottiene mettendo al basso 1a quinta dell‘accordo; ne risulta un accordo di cuarta o sent che at chim "acerdo Gt quarte sorta! @ et mera con $ zn queto rivolte non devon anacere né In quart nf le sete. TL raddoppio migliore 6 quello della nota del; basso. Noi rivolti, le nota fondamentale é data dsl numero pari pil piccolo 0 Salltunico numero peri. [poe Fete ar Fo ea Teeet duno come del secondo rivelte 4080 3+ 1) come eacorde cedenanie aul ¥ grate, pracsdeio ds wi grado preperatorto (IV o It) e seguito, dall'accordo di dominante allo stato fondesentele. tm quebts caso. note misura binaria. Leccordo df © cade sespre sul taro forte, sentre olla aivura temaria pub frowernt tonto sol twnpe torte, tanto sul tenyo deboler ie B) Come accorde €4 Yolta, cioé tra due accordi uguali cu basso fermo quindd preceduto ¢ seguito delitaccorde dt tonica ‘fondanentele. In questo caso si trova sul tenpo debole, qualche volta “‘vasso 1o richtede pub anche frovarsi sul texpo forte: 2e formie de ©) Come ecoordo ai passagsio fra un accordo ‘allo stato fondamentele eiil suo Prino rivolto (o viceverse), uneto nella successione I II III e viceversa IVE et yaw Jn questo caso cade sul tempo debole: 20 | | I I I I l I l [ { I ! ( | 43 ‘CADENZE Esaminando un basso 0 un brano musicale si possono distinguere duc tipi di collegamenti: 1~collegamenti che si svolgono allintemo del discorso accordale 2- collegamenti post alla fine di strutture fraseologiche (semifrasi, ftasi periodi, tem) [Le cadenze sono quindi formule accordali che portano alla chiusa di una frase, di un periodo o di un brano musicale. Esse rappresentano peril discorso musicale, cié che i punti le virgole, i pant virgola ece rappresentano per il discorso leterario. Possiamo classificre le cadenze in duc categorie: cadenze conclusive ¢ cadenze sospensive. Sono conclusive: lacadenza perfetta¢ la ‘cadenza plagale. Sono sospensive le cadenze: imperfeta, d"inganno, sospesa ¢ figia. La cadenza perfetta: & data dalla successione del V grado che si porta sul I. Essendo formata da due ‘gradi principali (dominante e tonice) con i due accordi allo stato fondamentale, costituisce una cadenza principale ¢ quindi di chiusa. La cadenza perfetta si dice semplice quando il V grado & ‘armonizzato con un solo accordo, come nell’esempio a). La cadenza composta: & formata dai gradi forti della tonalita cioé dalla successione LV V 1 (es.)). ii accord di tonica © dominante, costtuiscono rispettivamente le funzioni di centro attrattivo © di zona tensiva, la sottodominante ha furzione di preparazione o transizione. II grado di tensione delle ‘re funzioni @ il seguente: $ Transizione 50, D Tensione 100 T risoluzione 0. es. 2) » v 1 woo 1 La cadenca composta consonante: si ha quando il V grado, che vale due o pitt tempi, preceduto dal 1V o dal I, si armonizza prima con l'accordo di quartae sesta del I grado seguito dalla triade di dominante allo stato fondamentale, come in ¢) 1a cadenza composta dissonante: si ha invece quando il V grado che vale due o pit tempi si armonizza conV3"5 In questo caso la quarta deve essere preparata ed ha la funzione di un rtardo della terza come aWviene in d). es. 2 @ vf wet a La cadenza doppia: pub aver luogo quando il V grado vale quattro tempi ed & "unione della ‘cadenza composta consonante con quella dissonante. es. 2 50 Cadenza plagale: & data dala successione del IV grado che si porta sul I, Essendo formata da due ‘radi principali (Sottodominante ¢ tonica) con i due accordi allo stato fondamentale, costituisce, ‘ome la cadenza perfetta, una cadenza principale e quindi conclusiva. Nella cadenza plagale del ‘modo maggiore, il IV grado che va al I pud essere armonizzato oltre che con triade maggiore, anche «on trade minore (esempio b)), Questa variante della cadenza plagale venne anche denominata “monastica” La trade minore sul TV grado del modo maggiore (con il Isb estranco alla scala di do ‘maggiore), viene giustificata in vir della scala maggiore armonica ¢ della commistione moéale, di ‘cu sar trattato pid avanti, Nella. cadenza plagale del modo minore é preferibile concludere in ‘maggiore (esempio ¢)). Questa variante venne denominata “picardia, "col termine: terza picardia si indicave la terza maggiore sulla triade del I grado minore. es. 2 » rowo4 v 1 two4 Nella cadenca plagale ’accordo del IV grado pud trovarsi anche in forma di primo o di secondo tivolto. Nel primo caso (IV6) si ottiene al basso un VI grado che va al LNel secondo caso( Si ottiene al basso un I grado armonizzato prima con 5 e poi con il secondo rivolto della triade di sottodominante. es. 3 3 16 1 1 ong 1 Cadenza mista: costituise il pit completo arco cadenzale, formata cio® dai gradi I,1V, 1 wv v 1 Cadenze sospensive: confeiscono al discorso musicale una chs pid o meno sospesa,rimandando la conclusione a fasi successive. Fra le cadenze sospensive si annoverano 54 1- Ia cadensa sospesa 0 semicadenza: coniraiamente alla cadenza perfetta la cadenza sospesa, senera tensione # causa della sospensione sulla dominante per cu viene anche deta cadenza alla dominante. E data dalla successione del I grado che si porta sul V, ma anche i gradi IL VuIV V.e.V1 V costituiscono una cadenza sospesa alla dominante. es roy m ov wo wou 2- La cadenza semiplagale ([1V): diversamente dalla cadenza sospesa, la cadenza semiplagale induce ad un senso di sospensione meno incisivo sulla sottodominante. es 1 w 3+ Lacadenca d’inganno (V VI): si verifica quando il V grado evita I risolvendo sulla triade del VI grado (suo sostituto) con il raddoppio della terza. ‘cadenza sospensiva si dovrebbe qui pariare di una cadenza elusiva, es. 1 v wi 4 Lacadenza evitata: avviene quando l'accord del V grado risolve modulando ad altra tonalita, Ma spesso i termini: evitata, d’inganno e rotia vengono usati come sinonimi es, Vio Vslam 1 Vaom Vitam 1 52 5- Lacadenza imperfeta: & data dagli accord della dominante ¢ della toniea quando uno dei ‘due si trovg in forma di rivolto (V 16 0 V6 1) es. v % ve 1 6- Lacadenza frigia: & uno stilema della musica antica usata per formare la semicadenza nel modo minore. E? caratterizzato dalla suecessione del IV6_V del modo minore a) e di riflesso anche nel modo maggiore con Paccordo della sottodominante minote in primo rivoltob). I 1V6 in entrambi i modi prendera il raddoppio della quinta. es. 0 » 16 v Wesm, v deve confondere la cadenza ftigia con la cadenza “figia” di Korsakow che é uno stilema particolare proprio del modo minore formato dal tetracordo discendente della scala minore naturale. Se il tetracordo. si trova nelle parti superior, al basso si avranno i gradi I, Il, IV, V oppure V1, IL, TV, Ve si definisce cadenza frigia di prima specie es. a); sil tetracordo si trova al basso si definisce cadenza frigia di seconda specie sara armonizzata con I, VII, 1V6, V. es. 3 » 1 om owoy 10 vl ev 7 I termine cadenza frigia deriva dal I grado discendete al I nel modo frigio (fa-mi) del!’antico sistema modale nel quale questa cadenza era conclusiva. es. 53 Con ltavvento del sistema tonale, importando questa cadenza nel modo minore, il II grado 6 3 o— = 6 8 6 3 6 3 m room ro om toa ro om rt om ¢ la forma pi usa: siradéoppiail basso rela 6 anche $8 n00 proviene da moto ‘ungiunvoccours, (Questistlemi non vanno usati acavallo della stanghetta, perché formano sincope armoni- 38 VI-V-IV « & wo 2 lacifaura pi usta nella ‘ Ww ‘realizzazione sbitvale Sadoper sesso ‘qeando le part sono ravicinate 60 6 fs wv ow sus poco, ma incent casi pod essere utile Lositovaadoperato, raramene, in succes” sione retrograés: ia 64 ARMONTIZARTONE DEE GRADI DELLA SCALA GON ACCORDI DT ¢RE SUONT ay)im tonten,sodendo un punto &t ripneo, rlowve L'accorto perfatto clot 35 (ras prendare wiche L'accordo ai "quarta ¢ sesta" se preceduto © seguito daiitaccordo perfetto sulle stesso grado, 29) Th secondo: grado,se-procede yer grado congiunto,prende L"aceorto Ai senta (aoé 11 prino rivolto, deli'nccordo di quinta dimimita; pud anche prendere Lraccorde ai"quarta « condizione che ei trovi' mul temyo deboley [Link] per saltt prente $cloé Mtaccerde perfette nel nodo mnegiore, @ 1'accor- fo ai quints dimimutta nel modo minore. Jo) 1h terzo grado prende preferibiluente ltaccordo a1 sestas in elownd casi ‘gud prendere anche L'accorde perfetto. 42. um ouarto grado yrendo 1accorde verfetto o Ltavvorde af sesta; se vrocede Gor salts prende-preferibiinente L'aceorde perfetto fondanentele. 55° Th quinto grado riceve 1'sccorde perfette Tondanentale; pud prendere anche TMeccordo ai "quarts o seat” oe Segxifo. dall‘accoréo,pervetto sulle etaneo erate. be Hosen qed pina Uuern parvo acorn pty ob ante 6B ee Ut ane teneance proves tak Y eres coe eng) | serena enna incanto yestetto oak relive site orea FD m1 settine grado riveve l'accordo ai sesta, clog i1 prino Tivolte 4el1"accordo @el,V grado; raranente riceve 1'sccordo af quintd dimimite, i i Lt a APtorde verfetto del IIT grado nel modo maggicre ‘terso grado nell‘armonizzazione det’ basi prende generelmente 1'accordo secta; pud prendere l'accord perfetto,quando ef armonizza 41 tetracordo scendente @uperiore’ della acela, I, VII, VI, Ys In questo caso, oi ta seruire Mie triede fémdanentele del IV grado, © viene preceduto della trinds ~~ adanenta}e del I_o del VI grado: °(é soe = [ee a a r sordo fondamentale del Ii grado “della scala iinore naturale “(@adenza frigia a1 prima specie) edopere per armonizzare 41 tetrecordo discendente superiere: della scala, ge quello del TIL grado maggiore. di qui segue le steese regol indo lteccorde del. IIK grado, 6 edopersto per formare 1a sexicadenza nel modo nore, Gi hala cadenza Prigia (derivate da modo Frigio) BS. 2° ¢ 30: meas es aa - A 2le $ | sordo Tondamentale del VII grado della seals inore naturele (Cadonsa Prigi® 4i deconda specie) ~ Sdopere per arnoniszare 11 tetracordo discendente delle scala minore naturale vt0 al basso. I, VIT, VI, V. Si motte dopo laccordo ai tonica e oi fe seguire DMaccordo a4 sesta del IV grado (sesto grado armonizeste con 6) *ete successione forma la cadence trigia ai deconda specie: aAass 63 39 IL5 Il basso senza numeri * IL5.1 Arminizzazione dei vari gradi della scala PROSPETTO 4) se precedutae seguita o anche solo septa, dalla 3° eS sulla stesso grado, +) se precedua dalla 35” sll stesso grado‘ seguita dala 3 e6 sul VIP, 1) se procede per grado congionto, 1) ae yaal VE grado (poco wate). ‘come accord di passiggio tale i I grado, ¢vieversa. ‘se proce pe salto, romainente “a) quando vaal VP grade, 2) inal casi quando tile: per ragion melodiche o perevitare a sincopearmenica. aces sia che salga al V®o senda al TP, se ale al V°(@ molto usta); opp. 65 od ance 56. (v. not 13) se sepuia dal "© 6 sul IP. 1) se septa, 0 precedurae seputa, dalla 3° © 5c 1) pall seecessione VI-VAV (eecconto sbitvale), )nellasucessioneIV-V-VI (essa raramente} 2) inqualche eollegameno eal VI grado. -rament: in cene progression’ oi qualche alo caso, indifereoement:dipende dal conesto ‘Se sla,oprovien dalla dominant, pid usa ‘a) quanto sale di 0 seeded 2) incest progression £2) imgualche rsoluione sulla nica 40 ILS.2 osservazioni Presentandosi per una nota del basso la possbilta di scelta tra due accord, ® da preferrs, 64 4 parit i linea melodica, quello che ha qualche suono comune col precedente. * ty possibiisina Tn6°sul IV gr ILIV? grado seguito, sul tempo debole, dal II? che va al V°, conserva il suo carattere di sottedominante che sale alla dominante, ¢ serve da solo ad accompagnare il I? grado. Vv preferile 15" ul IV gr. perché ha un svono comune con Maccordo prece- dent. * Insoegpibile 1 6 ol IV perc serve ‘ad otenere una linea me= ledica che la 5° noa pd a, — Se i suoni procedent per salto appartengono ad uno stesso accordo, basta questo solo aceordo per armonizzarli tutti mv 65 4 Una nota sincopata del basso richiede due diversi accordi: uno sul tempo debole ¢ uno sul tempo forte successivo. Un unico accordo prolungato sul medesimo basso produce la sincope d armonia, che & da evitarsi (v. nota 14) rf rir F wv § Wv IPA sincopato del basso & armo- iL FA sincopato del basso armo- siazato con due diversi accord. rirzato con una solo accordo pro- Jungato l (correto) (@acvitasi Nel modo minore, per evitare moti melodici proibiti, si presenta a volte la necessita di ricorrere alla scala melodica. Tuttavia non 2 raro incontrare nei Bassi dati dei salti diminuiti discendenti di 4” e di 5", ‘con i quali viene raggiunta la sensibile. In qualche trattato se ne tfovano anche nelle tre parti superiori delle realizzazioni effettuate. (v. nota 15) in ta in bo + in la - f . 6 6 8 6 ag HL vee wovir ny Per stabilire, se non & indicata, la posizione con cui iniziare la realizzazione del Basso dato, bisogna: 4) esaminame Ia tessitura per evitare eventuali incroci con le parti superiori e il basso; “66 42 ») individuare con cura gli stilemi compresi nel basso stesso, facendo in modo che la scelta della posizione iniziale metta le parti nelle condizioni di poterli poi realizzare, Alla fine dell’esercizio, allo scopo di creare un senso di definitiva conclusione, & utile avere I’accordo diretto di tonica in prima posizione. P id | 4 66 65 8 66 6 VIowr rv v I z —— | £ Ss 8 E bene tuttavia avvertire che non sempre & possibile giungere sull'accordo finale di tonica in 1° posizione. Ci sono dei casi in cui la concatenazione delle parti e il profilo della linea melodica portano a concludere il brano in 2° o in 3° posizione. 6t ACCORDO DI SETTIMA DI DOMINANTE ( ta SPECIE) L’accordo di settima di prima specie si costruisce sul V grado di entrambi i modi e da cid trae il nome di seltima di dominante. E” formato dal suono fondamentale, da un terza maggiore, da una quinta giuste e da una settima minore. Non necessita di preparazione ¢ la sua cifratura € V7. La tisoluzione naturale si effettua sulla tonica (I grado) in ambedue i modi. Nella risoluzione Ia fondamentale (al basso) sale di quarta o scende di quinta, nei rivolti resta ferma; La terza (sensibile tonale) deve salise di semitono portandosi sulla tonica; La quinta & nota libera pud salire o scendere ma si preferisce il movimento discendente per evitare il raddoppio della terza sul I graco; La settima ( che rappresenta la sensibile modale) deve sempre risolvere scendendo di grado. Con tale movimento la settima determina il modo: scendendo di un semitono il modo maggiore, scendendo di un tono il modo minore. Si pud sopprimere la quinta dell’accordo ¢ raddoppiare 1a fondamentale: in tal caso quella che si trova al basso va alla tonica, laltra resta ferma. La settima ¢ la sensibile, essendo note obbligate a risoluzione non si possono raddoppiare. es. 8) 2 vr I vr 1 vw 1 vr 1 a) accordo completo (3,5,7) risoluzione incompleta, cioé l’accorde risolutive non ha la quinta. 'b) accordo incompleto (3,7,8) risoluzione completa. ©) La sensibile pud in casi eccezionali e solo se si trova nelle parti intermedie scendere di terza, a condizione che vada per moto contrario con il basso ¢ che la quinta scenda di grado sulla tonica. Questo caso venne denominato da alcuni teorici “risoluzione di Bach” ‘Nel corso di un basso, usando i concatenamento V7 I, si preferisee I'accordo di settima di prima specie incompleto per avere completo l’accordo di tonica. Mentre nella cadenza d’inganno (V7 V1) si usa la forma completa che, qualche volta e in fase finale, pud impiegarsi anche nella successione wi Nella succession V7 16 la risoluzione della settima produce le ottave hascoste proibite derivate dalla risoluzione della settima sull’ottava o dalla seconda sull"unisono. ( ¢s.a) ¢ b)), per questo motivo quando il V grado va al 16 sara bene armonizzarlo con la triade fondamentale (es.c)), oppure, in casi molto eccezionali, si pud far salire la settima { es.d)) b) 2 ® wow wo ow vow vw Oltre ha risolvere sulla tonica (risoluzione naturale) L’accordo di settima di prima specie pud risolvere: sul VI grado (risoluzione d’inganno), su un accordo di altra tonalita (risoluzione evitata) 68 di cui ci occuperemo nel capitolo delle tisoluzioni eccezionali, su un V grado lungo (risoluzione sospesa alla dominante). Risolusione d inganno (V7 V1): quando l'accordo di settima di prima specie tisolve sul VI grado a) € b). In questo caso l'accordo di settima di dominante deve essere nella forma completa per non incorrere nelle relazioni di ottava dalla settima e di unisono dalla seconda (es. ¢) d)). La settima scende di grado, la sensibile sale alla tonica ¢ la quinta scende di grado. es. SO yy » 2 ‘ woo veo woow wv Risoluzione sospesa alla dominante (N71 V7: $i verifica quando su un V grado lungo la settima di dominante risolve sulla triade di tonica in secondo rivolto per poi ritomare sulla settima o sulla triade di dominante. es, 6 vs 7 8 va 1 La settima, oltre ad essere inserita direttamente, pub anche introdursi sul tempo debole dell’accordo a) per grado congiunto dall’ottava (scttima di passaggio provenicnte dall’ottava, preparazione per grado), bb) per salto dalla quinta (settima proveniente dalla quinta, preparazione indiretta) a b Q v7 1 vedo wo S71 ST oT ©} diteitamente o passando per la sesta. 0 vo 67 1 v6? 1 W65 1 wes t 6F 1+ Dalla cifratura 8 7 (preparazione per grado) scaturisce una settima completa con risoluzione ‘incompleta sul I grado (es. a) o con cadenza d’inganno sul VI. (€8.b) 2 Dalla cifratura 5 7 (preparazione indiretta) scaturisce una settima incompleta con risoluzione completa sul I grado (es.c) ¢ )), questa formula pué avere la variante 5 6 7 con la sesta di passageio (es. €)) 3- dalla cifratura 76 5 si parte da una settima ineompleta che si porta: o su una settima di dominante completa (es.g) o su una triade di dominante (es:h). L'accordo di settima di prima specie, essondo un accordo di settima principale non necessita di preparazione. Rivolti L’accorde di settima di prima specie, come tutti gli accordi di settima, essendo formato da quattro suoni ha {GDjrivolti. Ad eccezione di qualche intervallo che risulta aumentato 9 diminuito ¢ che segna investendo il numero interessato, la cifratura di base & uguale per tutti rivalti: 7 Sto fondamentale:fondamentale al bass, ciftatura $ abbreviats 7 [C] 3 6 Primo rivolto; erza al basso, ciffatura 5 3 6 Secondo rivolto: quinta al basso, cifratura 4 3 6 644 ‘Terzo rivolto: settima al basso, ciframura 4 che si abbreviano rispettivamente con 5, 3,2 2 Primo rivolto: pone al basso la terza dell'accordo, la sua ciffatura & % (il 5 deve essere sbarrato per indicare la quinta diminuita), risiede sul VII grado (sensibile) che sale alla tonica, La settima (quinta del basso ) scende di grado, la fondamentale (sesta del basso) nei rivolti resta ferma, la quinte & nota libera, Nei tre rivolti ’accordo di settima deve sempre essere completo. es. 6 6 vg 1 ve l ve. Secondo rivolto: Si ottiene mettendo al basso la quinta dell'accordo, Ia sua numerica &V4 , risiede sul Il grado che soende al I sale al IIL La setima & data dalla terca dal basso ¢ scende sempre di grado e la fondamentale (quarta del basso) resta ferma. es. —_ 3 a 4 1 vi 6 Vem Terzo rivolto: si ottiene mettendo al basso la settima dell°accordo, la sva numerica év 0 col solo 2, risiede sul IV grado che scende al III (16). La scttima resta fa nota del basso ¢ la fondamentale la seconda del basso. es. FJ 2B Yo vis 6 Anche nei rivolti degli accordi di settima la fondamentale dell’accordo rimane sempre ferma ed & sempre data dal numero pari pitt piccolo o dal” unico numero pari. Ft ACCORDO DI SETTIMA DI SECONDA SPECIE Quest’accordo si trova sul II, II] V1 grado del modo maggiore, sul IV della scala minore armonica e sul | IV eV della scala minore naturale ma la sua sede principale ¢ i! I] grado del modo maggiore, mentre sugli altri gradi si usa solo nelle progressioni. E* formato dal suono fondamentale, da una terza minore, da una quinta giusta e da una settima minore. la sua cifratura ¢ 1I7 0 comunque col numero 7 sotto il II grado. La sua risoluzione si effettua sufla dominante (V grado). Nella risotuzione: la fondamentale sale di quarta o scende di quinta, nei rivoltiresta ferma: la terza o scende di terza o rimane ferma diventando settima dell’ accordo successivo, nei rivolti sale di grado (nel terzo spesso resta ferma); la quinta é parte libera ma é preferibile che scenda di grado per evitare il raddoppio della sensibile; la settima, dissonanza dell’accordo, ha bisogno di preparazione, deve cio essere sentita nell’accordo precedente ¢ nella stessa parte come consonanza ¢ deve risolvere discendendo di grado. Inoltre ta preparazione deve avere un valore almeno uguale per controbilanciame Peffetto. I momento in cui la dissonanza ha luogo si dice: percussione, per cui quest’accordo deve avere: preparazione, percussione ¢ risoluzione. 8. 6 1 v 1 Inoltre se il V grado va al I pud avere la settima di dominante incompleta invece della triade. es. 6 1” vr 1 La successione II V VI (formula di cadenza d'inganno) si pud armonizzare come segue: a) se il TI si parta al V in senso ascendente prende 7, il V prende Vaccordo perfetto fondamentale oppure 7 (settima di dominante competa) ¢ il VI la triade fondamentale con il raddoppio della terza; b) se il IT grado si porta al V in senso discendente prende L’accordo di settima de! II grado incompleto cioé senza la quinta e con il raddoppio della fondamentale, il V prende la settima di dominante competa o la triade fondamentale ¢ il VI la triade con il raddoppio della terza, HL es, 6’ wo vw 6 ow ow Mw La proparazione della settima pud provenire dagli accordi del I, IV ¢ VI grado 0 da un loro rivolto, Se il Il grado @ preceduto dal I si income nell’errore di due quinte consecutive, per evitare tale errore occorre eliminare la quinta sul 1 grado e raddoppiare la terza. Gli exrori rimangono ‘ugualmente anche se fra il Ie il Il grado si frappone il 16, questo non elimina gli errari essendo un rivolto del I grado per cui non determina un cambio di armonia. es. 8) Erato b) Erato: il ivalio dello stesso) Conesto accorde non elimina i ertori 1 wy ot 6 mv ot mov Inoltre se il 1 grado ha il valore di due tempi, si pud passare la sesta sul secondo movimento, in tal caso lo si armonizza prima come I fondamentale © poi come VI6, si verifica percid un cambio di armonia che elimina gli error. es. 1 vie 07 wr 1 Rivolti TI primo rivolto (1t$) pone al basso la terza ¢ si basa sul IV grado che sale al V cs. B Il secondo rivolto (114) pone al basso la quinta e si basa sul VI grado legato che scende al V' es vl ut y 1 TI terzo rivolto (14). pone al basso la settima ¢ si basa sul | grado Icgato che scende al VII. es. 1 uf v 1 Lo stato fondamentale, il primo ¢ il secondo rivolto di questo accordo, oltre a risolvere sulla dominante, possono risolvere sull’accordo di quarta ¢ sesta del I grado seguito dall’accordo di dominante fondamentale (cadenza composta). In tal caso la settima rimane ferma rimandando la sua risoluzione discendente di grado sul secondo accordo (V fondamentale). es. yout vo a wa gv ‘ Neeli accord di settima secondari che hanno la quinta giusta (seconds e queria specie) ¢necessaria oltre alla preparazione della settima anche la preparazione della quinta quando questa si trova al basso, per questo motivo il secondo rivolto di questi accordi deve essere preparato. HA ACCORDO DI SETTIMA DI TERZA SPECIE L*accordo di settima di terza specie & formato dal suono fondamentale, da una terza minore, da una guinta diminvita ¢ da una settima minore. Risiede sul II grado del modo minore ed ha la sua risoluzione sulla dominante, come l’accordo di settima di seconda specie sul I! grado del modo maggiore, con il quale ha molta analogia nell’ uso pratico, fatta eccezione per il modo, Nella risoluzione le parti si muovono nel seguente modo: Ja fondamentale sale di quarta o scende di quinta, nei rivoltiresta ferma; Ja terza 0 scende di terza o rimane ferma diventando settima dell’accordo successivo, nei rivolti sale sgrado (nel terzo spesso resta ferma); Ja quinta essendo diminuita non pud essere nota libera ma deve sempre scendere di grado; la scttima deve essere preparata c risolve scendendo di grado sulla sensibile. es. . » 6 Woy 1 16 wor 1 a) Risoluzione sulla triade di dominante b) Risoluzione sull’accordo di settima di dominante. Rivolti_ Il primo rivolto si basa sul IV grado che sale al V, il secondo rivolto sul VI che scende al V e il terzo sul I grado legato che scende al VII. Il secondo rivolto, ponendo al basso Ja quinta (in questo accordo diminuita) non necessita di preparazione. es. 1eRv Riv xRiv Per il resto, tutte le regole date per I’accordo di settima si seconda specie sul II grado det modo maggiore, vanno applicate anche alla terza specie sul If grado minore, avendo questi due accordi le stesse risoluzioni con la differenza del modo. 35 ACCORDO DI SETTIMA DI QUARTA SPECIE SUL I GRADO DEL MODO MAGGIORE. Quest’ accord é formato dal suono fondamentalc, da una terza maggiore, da una quinta giusta e da una settima maggiore. Usato sul i grado del modo maggiore risolve sul IV grado. Nella risoluzione le parti si muovono nel seguente m {a fondamentale sale di quarta o scende di quinta, nei rivolti resta ferma; la terza 0 scende di terza o rimane ferma diventando settima delf'accordo successivo, raramente sale di grado quando il basso scende di quinta per evitare le. quinte nascoste, nei rivolti sale di grado; Ja quinta é nota libera, pud salire o scendere ma & preferibili che scenda di grado per evitare it raddoppio della terza sul IV grado; la settima deve essore preparata e risolve scendendo di grado. L'accordo di settima di quarta specie sul I grado del modo maggiore si prepara dall’accordo della domninante, da un suo rivolto 0 da altro aecordo che contenga la nota dissonante. Questo accordo in passato fu anche denominato “accordo di grende settima” poiché tra gli accordi i settima era il solo ad avere la settima maggiore. es. 2 by v vow v vow 8) Risoluzione sulla triade del IV grado b) Risoluzione sull'accordo di settima di quarta specie del TV grado es. ) Enato:quinte nascoste ua] 1) Corretto: a 3a salle dlfgrado triplicando la tenore-e basso adamnentale sul 1V v 0 v v ” wv Rivolti I primo rivotto (1$) con la terza al basso si basa sul IV grado che sale al V. es. #6 i! secondo rivolto (14) con Ia quinta al basso si basa sul V grado legato che scende al LV es. v vi v In quest’accordo, come in quello di seltima di seconda specie, é necessaria oltre alla preparazione della settima anche quella della quinta quando si trova al basso, per cui il secondo rivolto deve ‘essere preparato. Tl terzo rivolto (13) con la settima al basso si basa sul VII grado legato che scende al VI (1V6)... &s. v6 a 6 Nb. Lo stato fondamentale, il primo ¢ il secondo rivolto di quest’ accordo nella risoluzione scendono di una posizione, si procuri quindi di ritomnare nella posizione ideale, con un cambio di posizione o con altro espediente armonico, appona il basso fomisce la possibilita. # ACCORDO DI SETTIMA DI QUARTA SPECIE SUL IV GRADO DEL MODO MAGCIOE E* un accordo derivato dall'accordo di nona di scconda specie sul II grado del modo maggiore al quale viene soppressa la fondamentalc. cs. us wr La sua risoluzione si effettua sulla dominante con il movimento del basso per grado congiunto. ‘Nella risoluzione le parti dell’accordo si muovono ne! seguente modo: la fondamentale sale di grado, nei rivolti resta ferma; la terza pud salire o scendere di grado, a volte pud anche scendere di terza in tal caso viene a formare nella risoluzione un accordo di settima di dominante completo; a quinta, sebbene nota libera, scende di grado tranne nel primo rivolto; la settima deve essere preparata e risolve scendendo di grado. es. 2) »y 2 rowsvyo ob a www tk ow owt 2) Risoluzione sulla triade di dominante. ) Risoluzione sull’accordo di settima di dominante completo. ©) Risoluzione sull’accordo’di settima di dominante completo con accordo di settima di quarta specie incompleto. Se la terza dell’accordo si trova al disotto della settima deve scendere di terza per evitare I’incontro i due quimte per moto retto es. I wr v 1 wr vw Facendo risolvere la settima dell’accordo ¢ mantenendo ferme le altre parti si risolye sul primo rivolto dell’accordo di settima di seconda specie sul II grado. es. #8 6 1 Ww ug v Rivolti 1 primo rivotto AV$) si basa sul VI grado che sale al [Link]’ultimo armonizzato con il primo rivolto dell accordo di settima di prima specie In questo rivolto, la quinta dell’accordo, deve saltare di quarta discendente per non raddoppiare ta sensibile es. vay, < 1 é vi fi Tl secondo rivolto (1V$) si basa sul I grado legato che risolve scendendo al VII sempre armonizzato con il primo rivolto dell’accordo di settima di prima specie. es. 2 iv. i ws % 1 Nel secondo rivolto, se la terza dell’accordo si trove al disotto della settima, si incorre nell’errore di due quinte consecutive. Per evitare tale errore si risolve sull'accordo di quinta diminuita sul VIL grado (esempio b))anziché su primo rivotto del'accordo di settima di prima specie (esempio 2) Tterzo “enfinnerds ni nen me TT mend tannin alba naan seconde a) Erato, b) Corretto a la I i) . I t i) t i L’accordo di settima di quarta specie sul IV grado del modo maggiore allo stato fondamentale, come gli accordi di settima del II grado, oltre a risolvere sulla dominante, possono risolvere anche sull'accordo di quarta e sesta del I grado seguito dall’accordo di dominante se il V grado al basso ha il valore di due témpi. es. 1 wr i v ‘ NB Dell’accordo di settima di quinta specie, essendo derivato dall’accordo di nona di dominante tratteré nel capitolo successivo a quello riguardante I’accordo di nona di prima specie. ACCORDO DI SETTIMA DI SECONDA SPECIE SUL IV GRADO DEL MODO MINORE Nel modo minore l'accordo di settima costruito sul IV grado risulta essere un accordo di settima di seconda specie che deriva da un accordo di nona di terza specie sul Il grado privo della fondamentale ¢ risolve col movimento del basso per grado congiunto sulla dominante. es. 2 by 1 7 v 1 1 Ww woo a) Risoluzione sulla triade di dominante. 'b) Risoluzione sull’accordo di settima di dominante completo 80 ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA (REGOLA DELL’OTTAVA) La regola dell’ottava & una formula armonica delineatasi verso il principio del 1700 della quale si servirono gli autori ¢ i teorici per armonizzare un basso o una melodia. Quieta é stata definita da alcuni teorici “la sintesi dell’armonia barocca”, ossia delle funzioni armoniche principalmente usate {in quel periodo, “La regola dell’ottava” fu adottata dal Fenaroli ¢ da altri autori di basso numerato, essa ci mostra una dei tanti modi di armonizzare la scala sia in senso ascendente che discendente nelle tre posizione, usando fondamentali e rivolti di accordi perfetierivolti di accordi di settima di prima, seconda e terza specie. Gli esempi mostrano il basso con la realizzazione nelle tre pos Nel primo diagramma sotto il basso, sono indicati i gradi melodici della scala, nel secondo diagramma sono indicati i gradi fondamentali con le numeriche corrispondenti. Esempio di scala armonizzata secondo la tegola dell’ottava in do maggiore e analisi degli accordi 3e Posizione| 2a Posizione ‘a Posizione: 1 1 m v v uw vr 1 4 6 1V6 vs I 1 v4 6 ugooy S Analisi degii accord post sulla scala ascendento 1 Accordo perfetto maggiore fondamentale sulla tonic H_ 2° rivoito di scttima di dominante; Til 1° rivolto dell’'accordo perfetto maggiore sulla tonica; IV 1° rivolto dell’accordo di settima di seconda specie sul II grado; Y__ Accodo perfetto magaiore fondamentale sulla dominante; VI_ 1° rivolto dell’accordo perfetto maggiore del IV grado;* VIL 1° rivolto dell’accordo di settima di dominante. * Si osservi che il VI grado ascendente (IV6) prende in prima ¢ seconda posizione il raddoppio della terza (qi cin terza posizione il raddoppio della sesta (Fondamentale reale). Allo scopo di conservate la stessa posizion radéoppi devono essere in ordine come dall’eserapo cio: Prima posizione 6, 3, 3, seconda posizione 3,3,6. Terza posizione 3,6,6. Esempio scala armonizzata discendente: 4 32 Posizione 24 Posizione Analisi degli accordi posti sulla scala discendente. Accordo perfetto maggiore fondamentale sulla tonica; 1° rivolto accordo perfetto maggiore del V grado;* 2? rivolto dell’accordo di settime di dominante alla quinta del tono;* ‘Accodo perfetto maggiore fondamentale sulla dominante; Accodo perfetto maggiore fondamentale sulla dominante; ‘Accodo perfetto maggiore fondamentale sulla dominante: 3¢ rivolto accordo di settima di dominante; 1° rivolto dell’accordo perfetto maggiore sulla tonica; 2° rivolto di settima di dominante; Accordo perfetto maggiore fondamentale sulla tonica * Si osscrvi che il VII grado discendente pud prendere il raddoppic detla sesta (fondamentale reale) come nell*esempio il raddoppio della terza del basso (quinta reale) in quanto le due quinte che si verificano in prima ¢ seconda posizione, sono permesse perche di diversa natura, 8. ‘melodico del tono della dominante, determinando una modulazione transit 1a posizione tovow ov ** ILVI grado discendente con Palterazione della 60, forma un 2° rivolto di settima di prima specie, quindi un If grado iain questo tono Considerata la brevita di

Potrebbero piacerti anche