BENTUK SONATA

Konsep Penting
Bentuk sonata adalah salah satu struktur yang lebih besar dalam musik tonal. Nama
menunjukkan komposisi atau gerakan dengan tiga bagian utama yang diidentifikasi sebagai
eksposisi (Exposition), pengembangan (Development), dan rekapitulasi (Recapitulation).
Syarat bentuk sonata membedakan bentuk gerakan tunggal dari istilah sonata, yang
umumnya mengacu pada semua gerakan komposisi multigerakan (multimovement).

Pola Umum
Garis besar bentuk seperti yang ditunjukkan pada bagan berikut hanyalah titik tolak.
Beberapa contoh aktual mengikuti struktur ini secara kaku. Karena setiap bagian dari bentuk
sonata dibahas secara rinci, alternatif dan penyimpangan dari norma akan dicatat.

Gerakan pertama dari Haydn's Sonata in G Major, Hob. XVI:G1, dianalisis dan dibahas,
bagian demi bagian (Gambar 8.1–8.6), untuk mengilustrasikan bagian-bagian dari bentuk
sonata.

Eksposisi (Exposition)
Eksposisi menyatakan materi yang mendasari seluruh gerakan. Dalam contoh ini, eksposisi
adalah 28 birama pertama dari karya tersebut (Gambar 8.1–8.3).

Tema Pertama atau Grup Tema

Tema pertama sonata, dalam kunci G mayor, dinyatakan dalam 12 birama pertama
(Gambar 8.1). Tujuan dari tema pertama adalah untuk memberikan stabilitas dan kerangka
acuan untuk bagian berikut. Dalam sonata Haydn, kunci tonik ditekankan oleh pemanjangan
tonik dan pengulangan dominan-tonik tetapi digantikan oleh modulasi pada kadens.
Terkadang dalam sonata yang lebih besar, beberapa melodi disajikan di bagian
pertama ini. Dalam kasus seperti itu, mereka disebut sebagai kelompok tema.
Transisi
Transisi (mm. 13–16) menciptakan hubungan yang lancar antara tema pertama dan kedua
(Gambar 8.2). Meskipun transisi dapat mencakup modulasi dari kunci tonik kekunci baru,
transisi dalam sonata Haydn memperkuat kunci D mayor yang muncul di akhir tema
pertama.
Transisi hanya boleh berisi materi tema pertama, hanya materi tema kedua,
kombinasi dari materi-materi tersebut, atau materi yang tidak terkait dengan salah satu
tema.

Tema Kedua atau Grup Tema

Tema kedua bentuk sonata umumnya cenderung lebih liris dari tema pertama. Pada
Gambar 8.3, tema kedua (mm. 17–28) kontras dengan tema pertama dan berada di kunci
dominan. Dalam pergerakan kunci minor, tema kedua seringkali berada di kunci mayor
relatif. Dalam beberapa sonata awal, tema kedua merupakan pernyataan ulang dari tema
pertama dalam kunci dominan. Gerakan-gerakan bentuk sonata ini dengan satu tema saja
dikenal sebagai monotematik.

Tema Ketiga (Tema Penutup)

Beberapa gerakan bentuk sonata, khususnya yang panjangnya yang diperluas, memiliki
tema ketiga. Tema ini sering disebut tema penutup dan biasanya dalam kunci yang sama
dengan yang kedua, tetapi memiliki karakter yang membedakannya sebagai unit yang
terpisah.
Codetta
Codetta (coda kecil) sering melengkapi eksposisi. Sebuah codetta memiliki karakteristik
umum kadens yang diperluas. Dalam hal ini, ekstensi kadens berfungsi untuk melengkapi
eksposisi (Gambar 8.3).

Pengembangan (Development)
Perkembangan terdiri dari birama 29 sampai 53 (Gambar 8.4). Bagian pengembangan
meliputi manipulasi motif dari tema-tema dari eksposisi. Beberapa kunci yang tidak
ditemukan dalam eksposisi muncul. Dalam sonata Haydn, pengembangan berisi tema
pertama dan kedua dari eksposisi, dan kunci C mayor, D mayor, dan E minor dikunjungi
secara singkat. Tidak ada organisasi standar untuk pengembangan, tetapi sebagian besar
dibagi menjadi subbagian yang dapat diidentifikasi, dibedakan oleh materi tematik.
Transisi ulang (Retansition)
Transisi ulang adalah bagian di akhir pengembangan yang mengantisipasi rekapitulasi
dengan menggabungkan penggalan-penggalan dari tema pertama dan dengan memodulasi
ke kunci tonik. Kembali ke kunci asli seringkali disertai dengan perpanjangan dominan yang
menandakan datangnya tonik yang akan datang. Dalam sonata Haydn, transisi ulang terdiri
dari birama 54 sampai 57 (Gambar 8.5).
Rekapitulasi (Recapitulation)
Rekapitulasi adalah keseimbangan bentuk sonata. Dalam beberapa hal rekapitulasi sangat
mirip dengan eksposisi, tetapi kunci komposisi asli digunakan untuk semua tema. Transisi
seringkali lebih pendek daripada eksposisi karena tidak perlu memodulasi. Dalam sonata
Haydn, rekapitulasi terjadi dari hitungan 58 hingga akhir (Gambar 8.6).

Coda
Sebuah coda, jika ada, mirip dengan, tetapi lebih besar dari, codetta yang mengakhiri
eksposisi. Dalam kasus sonata Haydn, gerakan diakhiri dengan cara yang mirip dengan
eksposisi dengan perpanjangan irama yang mengakhiri gerakan (Gambar 8.6).
Sejarah
Meskipun istilah sonata digunakan dalam berbagai cara sebelum tahun 1750, bab ini
membahas bentuk yang muncul pada pertengahan abad kedelapan belas.
Bentuk sonata dikembangkan dari bentuk biner bulat, di mana eksposisi adalah
bagian 1 dan pengembangan-rekapitulasi adalah bagian 2. Proses pematangannya lambat,
dan meskipun bentuk biner dari periode barok (1600–1750) mengandung semua bahan
yang diperlukan untuk bentuk sonata, puncak sebenarnya baru terjadi pada pertengahan
abad ke-18. Bentuknya disempurnakan dan diterima secara luas selama periode klasik,
yang melihat penerapannya yang paling terkonsentrasi.

APLIKASI
Gerakan sonata Mozart pada Gambar 8.7 diberikan analisis lengkap untuk tujuan ilustrasi.
Analisis harmonik (baik analisis makro maupun analisis tradisional) dan analisis bagian
ditempatkan langsung pada skor. Panah yang muncul dengan analisis harmonik
menunjukkan kelanjutan dari harmoni yang ada. Angka yang dilingkari menandai permulaan
frase, dan akhirannya ditunjukkan oleh dua garis vertikal (||). Pembahasan fitur-fitur penting
dari karya tersebut dan ringkasannya dapat ditemukan di halaman 153 hingga 155.
Komentar umum
Gerakan sonata ini adalah contoh buku teks dari bentuk sonata. Bagian yang lebih besar
(eksposisi, pengembangan, rekapitulasi) mudah dilihat. Ciri-ciri yang membuat gerakan ini
unik dan membedakannya dari yang lain terdapat pada hubungan frase dan periode.

Frase
Frasa seringkali memiliki panjang yang ganjil dibandingkan dengan frasa empat birama
konvensional.

Konstruksi Periode
Periode paralel (di mana frasa terkait satu sama lain) cenderung serupa, jika tidak
konvensional, panjangnya. Meskipun frasa 7 dan 8 tampaknya memiliki panjang yang
berbeda, frasa 7 adalah frasa empat birama dengan perpanjangan iringan, yang tidak
mendistorsi hubungan periode paralel.

Anggota Frase (Phrase Members)

Sejumlah frase tersusun dari anggota frase yang berbeda, seperti yang ditunjukkan pada
Gambar 8.8, diambil dari frase pertama.
Frasa Tumpang Tindih (Elision)
Beberapa frasa dalam karya ini tumpang tindih dengan frasa berikutnya (Gambar 8.9).
Sebagai contoh, frasa 2 dimulai pada hitungan 8, tetapi kesimpulan logis (resolusi V7) dari
frasa 1 adalah ketukan pertama dari frasa 2 (m.8). Untuk tujuan penyederhanaan,
penghilangan frase tidak ditampilkan dalam analisis. Karena 16 dari 30 frasa mengandung
elisi, itu menjadi salah satu ciri khas karya tersebut.

Frase yang tidak tumpang tindih

Hanya lima frasa yang ditutup sepenuhnya dalam unit empat birama. Irama autentik yang
sempurna dicapai dalam setiap frasa berikut:

Resolusi Tertunda
Dalam tiga contoh, alur progresi lingkaran diinterupsi di akhir frasa, dan penyelesaian (tonik)
ditahan—tujuh hitungan dalam satu contoh.
 Frase 12 dan 17 tidak memiliki gerakan harmonik dan karenanya tidak memiliki
irama harmonik yang kuat.

Harmoni
Struktur dasar komposisi, seperti yang diungkapkan oleh analisis, tidak rumit. Progresi
lingkaran mendominasi gerakan seperti yang diharapkan dan membentuk skema harmonik
secara keseluruhan.

Struktur Harmonik
Tidak termasuk progresi yang berangkat dari tonik (I ke vi, I ke ii, I ke V, dll.), kebanyakan
progresi merupakan bagian dari progres lingkaran.

Dominan Sekunder dan Akord Nada Utama

Sebagian besar akord dominan sekunder dan leading-tone diselesaikan seperti yang
diharapkan. Pengecualian adalah V7/ii dalam birama 3, di mana resolusinya dihilangkan
(dihilangkan dari rangkaian progresi lingkaran—V7/ii [ii] V7 I). Progresi diulang lagi dalam
rekapitulasi.

Tidak adanya Chord yang Diubah

Selain dari banyak akord nada dominan sekunder dan sekunder, gerakan ini bebas dari
akord yang diubah (N6, It6, Gr6, dan Fr6).

Kunci Terkait Erat

Semua modulasi (ke G mayor, D minor, dan A minor) terkait erat dengan tonik.

Ringkasan
Ciri penting dari gerakan ini adalah penghilangan frasa. Mengakhiri satu frase dan memulai
yang lain pada saat yang sama memberi sedikit waktu bagi pendengar untuk menikmati
tujuan yang dicapai dan bersiap untuk yang berikutnya. Elision memberi gerakan gerakan
maju yang dinamis.
Kelompok tema dinyatakan dengan jelas, transisi dibangun secara tradisional, dan
skema harmonis khas periode tersebut.