Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 1

1916
2 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

MÉTHODE DE DANSE
THÉORIQUE PRATIQUE
--- POUR DANSER ---
EL
Tango Argentin
DE SALON
pour
NICANOR M. LIMA

Cette Première Partie* de la Méthode, qui est la partie fondamentale du

danse et qui apparaît avec le slogan que, Celui qui ne sait pas apprend et le
ce qui sait se perfectionner, non seulement facilite l'apprentissage de l'élève
parfait et complet de notre véritable et populaire tango, sinon
que le sert de base pour apprendre différents danses sans nécessité
de maestro, tels que le « valse », la « polka », la « mazurka », le
«schottisch», etc., encadrant tous les mouvements de la danse
du tango au rythme de la musique des danses citées.
Les mêmes "figures" du tango modernisent déjà les danses.
nommés et au « One Step » et « Two Step » en particulier, car elles
ils peuvent s'appliquer à n'importe quelle danse, en accelerant ou en retardant le
exécution des mouvements selon le tempo de la musique
des danses auxquelles ils souhaitent appliquer ces « figures ».
L'AUTEUR

Se vend dans toutes les librairies de la République.

* La publication de la Deuxième Partie est inconnue.

 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 3

LE POURQUOI DE CE LIVRE
PRÉFACE

Du poète Dermidio T. González

Depuis quelque temps, dans toutes les sphères sociales du pays, le

Le Tango Argentin a occupé le commentaire général, et dans toutes les
manifestations artistiques et même industrielles et commerciales la pelle-
«Tango» a été le drapeau des enthousiasmes de la réclame et
de passionnantes discussions qui ont atteint au-delà de la
frontière de la patrie.
Malheureusement, comme c'est le cas avec toutes les belles choses natives, qui
ne méritent pas la foi de ceux de la maison, il a été nécessaire que le "Tango
Argentin” importé de Paris pour être dansé dans les
salons de l'aristocratie, comme cela se passait déjà dans le faubourg ou à le
rancho de paille et d'argile, dont la tradition de beaux jours lointains déjà
se perdent dans le confins des pampas.
Le lecteur conviendra avec moi que toutes les grandes idées ont
des pourfendeurs sérieux, mais nous sommes sûrs que ces mêmes personnes si
ils ont vu danser le « Tango Argentin » avec grâce, élégance,
nestité et simplicité qui caractérisent nos gracieuses créoles,
ils changeraient leur opinion aventureuse sur le point. Il est clair que le tango
que danse l'orillero ou notre type compadre, mérite notre plus
censure sévère.
Dans ce sens, l'auteur de cette œuvre, avec un esprit patriote noble-
tico veut contribuer dans la mesure de ses forces, à la diffusion de
votre école de danse de tango, selon les règles les plus élémentaires
règles imposées par la gentillesse, la correction et la moralité, afin de
de que le populaire danse argentine puisse être dansée sans craintes, sans
des scrupules mal dissimulés et injustes et avec une tranquillité absolue
dans n'importe quelle salle.
Il est donc à souhaiter que les veilles de Monsieur Lima méritent la
protection déterminée de l'élément national, afin que le tango occupe
el lugar que le corresponde entre las tradiciones más hermosas de
notre terre.

* La page suivante contient la FE DE ERRATAS que nous avons appliquée directement

en transcrivant les textes correspondants.
De plus, nous avons corrigé les erreurs d'orthographe et de frappe.
4 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

DEUX MOTS

Voyons maintenant ce que dit Marcelo Vignali sur la danse, dans son œuvre intitulée « Salón »
du danse
complet, facile à comprendre et orienté, qu'il dédie à ses sœurs Celina et
Elena et ses disciples.
Helo ici : […]

* Ensuite, Nicanor Lima transcrit textuellement les écrits suivants du

livre de Marcelo Vignali intitulé Salon du bal ; cours de danses modernesdaédi-
ción] (P. Tonini, Bs. As., s/f): “La 2e édition” pp. 9-20 et “Annexe à la 2e édition”
pp. 113-126. Les deux traitent des généralités de la danse et non en particulier sur
le tango.

* * *
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 5

INDICATIONS

Posture du Couple

Parés la pareja uno frente a otro, le chevalier posera sa main droite au-dessus de
la hanche et le flanc gauche de la taille de la dame, comme le représente le gra-
bado N° 1.
Elle posera à son tour sa main gauche sur l'épaule droite de celui-ci, sans
reposer le coude sur son bras, et les deux avec les deux autres bras esti-
rados dans presque toute leur étendue se tiennent par la main, posant la paume de la iz-
gauche du premier sur les doigts de la droite du second.
Les deux mains seront toujours à la hauteur de l'épaule du chevalier.

Semelles, clés et lignes

Les semelles noires simulent les pieds du gentleman et les blanches ceux de la dame.
La ligne noire correspond au pied gauche du premier et au pied droit du deuxième.
et le pointillé, c'est-à-dire la ligne de points, aux deux autres, ayant établi cela
différence dans les "lignes" et dans les "semelles" pour faciliter l'apprentissage et la compréhension
des mouvements des pieds, et les clés placées derrière les semelles, indiquent le
principe de toute "figure" à recréer au cours de cette Méthode, ou ce que
c'est la même chose, le premier mouvement que les danseurs devront faire sur le lieu de-
terminé en ce qu'ils s'arrêtent, pour commencer la danse (voir l'enregistrement n° 2).
6 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Les lettres « I » et « D » que vous trouverez au cours de cette méthode placées tant dans le
pieds du chevalier et de la dame, comme dans les semelles noires et blanches qui simulent les
les pieds des mêmes, veulent dire que le "I" se réfère aux pieds gauches, et le "D" à
les droits.
Itinéraires
Le chevalier dirigera la danse et parcourra ces « itinéraires » qu'il nous montre.
enregistrement N° 3, les “côtés” (droit ou gauche du couple) se distingueront par les
bras du même.
Les « itinéraires » sont au nombre de quatre, à savoir : « avançant », « reculant », « obliques »
cho o izquierdo vers l'avant ou vers l'arrière, et «latéraux» également des deux côtés,
que le couple parcourt en dansant, quel que soit le dessin que décrivent les pieds
en exécutant les mouvements, tels qu'indiqués par les flèches du gravé N° 3.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 7

Supposons que les semelles placées au centre de l'enregistrement précédent, c'est le pa-
reja arrêtée à un endroit déterminé, et comme le chevalier dirige la danse, s'il avance,
il marchera bien en ligne droite avec son front et la dame portée par ce recul.
avec le pied contraire. S'il recule, alors elle avancera. Dans les « obliques »
ils feront un parcours diagonal à l'endroit qu'ils prennent comme point de départ, pouvant
le faire vers l'avant ou vers l'arrière, et des deux "côtés". Dans les "latéraux", ils danseront de
côté, à droite ou à gauche, dansant toujours la dame avec pied et "côté" avec-
trario au du chevalier.
Les règles de la danse au début de celle-ci sont : avancer avec le pied gauche et reculer.
céder avec le droit, et dans les cas où on n'avance ni ne recule, mais que l'on
principie à danser sur le côté de chacun (côté droit ou gauche), la règle sera : en-
trar avec le pied opposé à celui du "côté" que l'on souhaite marquer n'importe quelle "figure", c'est-à-dire,
si le chevalier commence par vouloir marquer une "figure" à sa droite, il renversera avec le
gauche, et vice versa si je voulais le faire à sa gauche. La dame fait de même avec
par contre.
Comme on peut le voir, la dame fait tout à l'envers, elle recule si celui-ci avance et vice versa, elle danse
avec le pied opposé et sur les "latéraux" avec le "côté" opposé aussi à celui du chevalier,
[mais] s'il tourne à gauche, elle le fera aussi dans le même « côté » et vice versa,
tout cela se produit parce que le chevalier dirige la danse et que les deux se donnent mutuellement
le devant de leurs corps.

POSITIONS DES CORPS

Couple en ligne

Cette position des corps « en ligne » que nous montre le gravure N° 4, signifie
que le couple dansera toujours l'un en face de l'autre, pouvant parcourir tous les « itinéraires »
rios" en cette position et des deux "côtés".
8 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Couple en parallèles

« En parallèles » comme on le voit dans la gravure N° 5, cela signifie que le couple dansera toujours
pré uno à côté de l'autre, donnant l'un le devant et l'autre le dos, conservant cette posi-
tion dans l'un des "itinéraires" que parcourt et des deux "côtés".
Dans cette position, les flancs des danseurs coïncideront toujours, c'est-à-dire les côtés.
droit et gauche des corps des deux, respectivement.

Couple "en parallèles de progression" ou "de recul"

«En parallèles d'avance» ou «de recul» signifie qu'en dansant, le couple, les deux
ils donneront toujours le devant ou le dos d'un seul côté (gauche ou droit).
La gravure N° 6 que nous avons sous les yeux nous représente le couple dans la position de « en
parallèles d'avance”, à gauche, car le chevalier dirige la danse et avance. Si
reculeraient, dans la position où nous voyons les danseurs, alors ce serait celle de
« en parallèles de retour » à droite et les deux se tournent le dos.
Comme dans les autres positions, dans celle-ci aussi, il est possible de parcourir tous les « itinéra-
rios" et des deux "côtés".
Dans cette position uniquement, la dame avance ou recule comme le cavalier.
à celui-ci, mais toujours avec le pied et le "côté" opposé.
Comme il a été prouvé, le tango a trois positions, qui sont : « en ligne », « en para-
lelas" et "en parallèles d'avance" ou "de recul".
Le tango a aussi un secret qui réside dans ces mêmes « positions des
corps" qui viennent d'apprendre, et qui consiste en ce que toutes les "figures" qui se
faisant danser dans une position quelconque d'eux-mêmes, il sortira nécessairement
aussi dans les autres positions, comme cela sera démontré plus loin. Ce point est de
beaucoup d'importance dans la danse, par conséquent il ne convient pas de l'oublier.
 Transcription : Héctor Aricó, Marcelo Carte et Soledad Garrigue - 2014 9

La difficulté du tango, qui en a fait la danse la plus élégante et belle du

monde, consiste en ce que, parmi les diverses combinaisons qui peuvent être faites dans le
même, en aucun cas le couple ne pourra se séparer ou se lâcher, dansant seuls ou isolés
dos, en combinant ou en faisant une "figure" quelconque ; il pourra effectivement changer de "position".
des corps" à un autre, mais en conservant toujours la posture de la danse (Voir gravure
N° 1).
Il est nécessaire de remettre les choses à leur place, et par conséquent, de dire à l'Europe laquelle
c'est notre véritable tango, car dans l'autre hémisphère, et même dans notre propre pays,
dans leur élan à créer de nombreuses et diverses « figures », ils n'ont pas hésité à l'appliquer à nos-
tra belle danse tout quelconque fantasme imaginaire ou capricieux, ridiculisant la posture
de la paire et donc la danse, et faisant en même temps étalage du fait qu'ils étaient des « figures »
propias o personales y que pertenecían al tango, cuando en mi opinión desconocían
scientifiquement le même, m'ayant conduit à la publication de
présente livre pour réglementer et diffuser la connaissance du véritable « Tango »
Argentin”, unique et natif, car il n'existe pas de tango “Parisién”, et s'il en existait un, ce serait une
dégénérescence de celui-là.
Ne cochez aucun "figur" sans avoir auparavant bien compris ce que l'auteur de
Cette méthode enseigne, et après avoir bien maîtrisé les mouvements des pieds
en les apprenant par cœur, c'est seulement alors qu'ils les pratiqueront avec la musique pour
se familiariser avec le rythme et lui imprimer les caractéristiques de la danse
"figures", car la musique facilite énormément l'apprentissage.
Pour cela, exécutez un tango avec n'importe quel instrument, toujours lentement et commencez.
à danser. Dans le cadre de cette méthode, dans tous les cas, on suivra le sens des
flèches qui indiquent les « itinéraires » à effectuer, et dans l'ordre progressif des
números que más adelante se verán (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 y etc.), que también indican
les mouvements successifs des pieds à exécuter, décrivant tout dessin ou
parcours des « itinéraires ».
10 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

PREMIÈRE PARTIE
Je
Bal du Tango

Le tempo de la musique du tango est de 2x4 lent. Chaque partie, indifféremment, se

composé de 8, 16 ou 32 mesures, qui sont les règles habituelles pour composer les mi-
mos, mais en général chaque partie de la plupart des tangos se compose de 16, et
L'auteur de cette méthode s'est basé sur les 16 mesures évoquées, pour règle-
menter la « danse du tango », en les divisant en « figures » de 1, 2, 3, 4, 8 et 16
compas. Les «figures» sont toutes les positions et combinaisons des corps et
des pieds qui exécutent les couples dansant, décrivant avec leurs mouvements di-
différentes dessins.
La danse se compose des "figures" suivantes : "mouvement rapide" ou "petit saut", "pa-
["sos paseos","cruces de pieds","pasos de tango acompasés","toujours","molinettes"]
{"paso lateral":"pas latéral","pique acompasado":"pique cadencé","el ocho":"le huit","sentadas":"assis","medias lunas":"demi-lunes","termina-":"termine-"}

ciones", "pasos lents et alternés" et "courants".

II
«Mouvement Rapide» ou «Saut»

Qu'est-ce que l'on appelle "mouvement rapide" ou "saut" ? On appelle "mouvement rapide" ou "saut".
tito" aux deux mouvements presque simultanés réalisés dans la moitié d'un temps de
musique décrivant différents dessins avec les pieds.

EXEMPLES
N° 1
Dans ce "mouvement rapide" ou "saut"
N° 1, on retire un pied sur le côté lequel-
vouloir et en posant la pointe de celui-ci
se le une enseguida l'autre, reposent-
do le corps sur la plante de celui-ci et
flexionando levemente las piernas al ha-
faire tout cela.

DÉMONSTRATION
À droite
Parado le chevalier ou la dame où est
tán les semelles (I. D.) à côté de la clé que
nous indique le principe, fais un pas court
Sur le côté avec le pied droit posé
la pointe de celui-ci avec la jambe fléchie
rien comme le démontre la semelle D1 du
grabado N° 7 et à cette position, il l'unit
immédiatement le gauche (I-2) se reposant
le corps sur la plante de celui-ci
s'unir à celui-là, aussi avec la jambe
légèrement fléchie et cédant légèrement
penchez le corps vers le bas en faisant
ces deux mouvements presque simultanés,
bien acompasés et dans la moitié
compas de la musique, restant l'axe-
coupante avec le corps comme le signale le
enregistrement que nous avons en vue. Le pré-
Prends à droite.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 11

À gauche

Le présent cas est à gauche et ne se distingue de l précédent que par le fait qu'il est fait
avec le contraire.
En effet, arrêtez le chevalier ou la dame là où se trouvent les semelles (I. D.) à côté de la clé
ce que nous indique le principe, fais un pas court sur le côté avec le pied gauche (I-1)
en posant la pointe de celui-ci avec la jambe fléchie comme on le voit dans la gravure N°
8, et ensuite il joint le droit (D-2) en reposant le corps sur la plante de
même en le rejoignant à celui-là, aussi avec la jambe légèrement fléchie et cédant
levez légèrement le corps vers le bas en effectuant ces deux mouvements presque simultanément,
bien acompasés et dans un demi-temps de la musique, laissant l'apprenti avec
le corps dans la position que nous montre la gravure N° 8.

Chaque fois que je fais ce "mouvement rapide" ou "saut", le pied du "côté" qui se marque
qui reposera toujours sur le bout de celui-ci, tandis que l'autre s'installe tout
la plante sur laquelle tout le poids du corps repose.
Le "côté" se distingue par le pied du côté avec lequel on commence ou que l'on marque le
premier mouvement (1).
Le moyen le plus pratique d'apprendre à maîtriser tous les "mouvements rapides" ou "sorties"
"titos" que plus tard vous apprendrez à plus que le présent, c'est d'abord comprendre ce que
que l'auteur de cette Méthode enseigne en apprenant bien par cœur les mouvements et
d'autres avertissements, et alors les pratiquer avec la musique, comme il a été dit
auparavant, observant toujours cette règle avec le reste des autres « figures ».
12 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Dans le cas présent, il est conseillé de le pratiquer une fois à droite et une autre fois à gauche.
alternativement, et successivement aussi d'un seul "côté" que ce soit à droite ou à
la gauche.
En le faisant répété d'un même "côté", on forme le "pas latéral" qui plus tard
aprenderán, y que es la unión de un pie a otro sucesivamente, o sea, haciendo una
"corrida" de costado. Chaque deux "mouvements rapides" ou "sauts" équivalent à un
compas de la musique.

N° 2

Dans ce "mouvement rapide" ou "saut" n° 2 ou de "balancement" quand on avance comme dans

dans le cas qui nous occupe, on recule d'un pied en posant le corps sur la pointe de
même avec la jambe fléchie, et dans un mouvement presque simultané à ce dernier,
on avance l'autre. Quand on recule, on avance d'abord un petit peu un pied en laissant
faire peser le corps sur le bout de celui-ci avec la jambe fléchie et se reculer
tout de suite l'autre.

Mode d'emploi
À droite

Parfait le chevalier ou la dame dans un endroit déterminé, c'est-à-dire, comme le démontre

les semelles (I. D.) placées au-dessus de la clé qui nous indique le début dans le gravure
N° 9, et s'il veut le faire vers l'avant, il reculera d'abord avec le pied droit (D-1)
reposant le corps sur la pointe de celui-ci avec la jambe fléchie, ils avancent-
fait immédiatement le gauche (I-2) dans un mouvement presque simultané à celui-ci, restant
avec ce pied (I-2) dans l'air, c'est-à-dire sans toucher le sol, à une hauteur de 5 centimètres.
tros du même et avec la jambe bien tendue comme le montre la gravure, faisant
tout cela dans un demi-temps de la musique.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 13

À gauche

Le cas présent qui est à gauche, ne se distingue de l précédent que par le fait qu'il se co-
commence avec le pied opposé.
Parado l'apprenti comme le montrent les semelles (I. D.) placées au-dessus de la clé
que nous indique le principe dans le gravure N° 10, recule le pied gauche (I-1) dés-
fatiguant le corps sur la pointe de celui-ci avec la jambe fléchie, avançant
immédiatement le droit (D-2) dans un mouvement quasiment simultané à celui-ci, restant avec
ce pied (D-2) dans l'air, c'est-à-dire sans toucher le sol et à une hauteur de 5 centimètres
tros du même environ et avec la jambe bien tendue vers l'avant comme
cela est démontré par le dessin de l'estampe N° 10.

Ce "mouvement rapide" ou "saut" se compose de deux mouvements et est difficile, tant-

avancer comme reculer, à cause de quoi il convient de le pratiquer beaucoup pour
obtenir son domaine et sera désignée N° 2 ou de "va-et-vient".
L'élève apprendra n'importe quelle "figure" de danse en effectuant les mouvements que nous
ils montrent les semelles, suivant pour cela avec le pied respectif le sens des flèches
et l'ordre progressif des nombres (1, 2, etc.), comme cela a déjà été dit, et les designs
de l'homme des gravures N° 9 et 10, ils nous disent comment doit être la position du
corps, tout cela ayant été fait pour faciliter l'apprentissage.
Quand on avance comme on vient de le démontrer, on recule d'abord d'un pied et de l'autre.
on avance d'abord un pied et l'autre se recule
soulevez vers l'arrière, en reposant le corps sur le pied qui avance, dans ce dernier
cas
Le "côté" de cette "figure" se distinguera toujours par le pied avec lequel on commence ou se
marque le premier mouvement (1), comme dans le « mouvement rapide » ou « saut » N° 1.
14 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

N° 3

Dans ce "mouvement rapide" ou "saut" N° 3, un pied est croisé devant ou derrière

de l'autre, avançant immédiatement l'adversaire lorsqu'il se croise devant, ou reculant
disant quand on passe derrière, toujours en croisant les pieds, mais de ceux-ci celui qui
reste en avant quand on avance et celui qui reste derrière quand on recule, repose-
sera sur la pointe de celui-ci, tandis que l'autre reposera toujours sur la plante,
une genou derrière l'autre, les jambes joints et légèrement fléchies.

Mode de faire ça
À gauche

Parado el caballero o la dama, avanza el pie derecho (D-1) cruzándolo por delante del
gauche en posant la pointe de celui-ci et immédiatement avance aussi un peu le
gauche (I-2) derrière le droit en le reposant sur la plante de ce pied (I-2)
en faisant ces deux mouvements presque simultanément et dans un demi temps du
musique restant avec les pieds croisés, avec le genou gauche derrière l'autre, les
jambes ensemble, légèrement fléchies, reposant le poids du corps sur le pied
qui marqua le deuxième mouvement (I-2) et restant avec celui-ci sous la forme dans laquelle il
démontre l'gravure N° 11.
Le présent "mouvement rapide" ou "saut" se fait vers la gauche en avançant, et vers la droite
On fait la même chose avec le pied opposé.

Fe de erratas de l'auteur : Observer que dans l'illustration du chevalier de l'illustration N°

11, les pieds sont mal positionnés, car le gauche doit reposer sur la plante et
le droit sur la pointe, en fléchissant un peu le coup de pied de celui-ci et les deux jambes
aussi.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 15

À droite

Arrêtez l'exécutant à l'endroit de votre choix pour commencer à pratiquer ce 'mouvement'

«rapide» ou «saut» N° 3 à droite en reculant, comme le montrent les semelles
(I. D.) placées sous la clé qui nous indique le début, recule le pied gauche
quierdo (je-1), le traversant par derrière le droit en posant sa pointe, et avec
un mouvement presque simultané à celui-ci, recule également un peu le droit (D-
2) devant le gauche qui est sorti en premier, reposant le poids du corps sur
la plante de ce pied avec laquelle le deuxième mouvement a été marqué (D-2), restant avec
les pieds croisés, avec le genou gauche derrière le droit, les jambes ensemble et
légèrement fléchies (Voir gravure N° 12), faisant ces deux mouvements den-
trois temps de mesure de la musique. À gauche, on fait de même avec le pied contraire.

Fe de erratas de l'auteur : Notez que dans l'illustration du chevalier qui nous est présentée
enregistrement N° 12, les jambes doivent être semi-fléchies, les pieds sont bien.

Le “côté” de ce “mouvement rapide” ou “saut” se distingue par le côté opposé

al del pied avec lequel on sort, c'est-à-dire, si on croise d'abord le droit devant le gauche.
je veux avancer immédiatement celui-ci par derrière, le "côté" sera à gauche, et vice-
versa si se croise d'abord le gauche devant le droit en avançant immédiatement
ceci par derrière.
En reculant, on observera la même règle.

N° 4

Dans ce "mouvement rapide" ou "saut" N° 4, lorsque l'on sort d'abord un pied vers...
devant en l'obliquant sur le côté du pied avec lequel on commence, on le croisera
16 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

guider par derrière l'adversaire (voir gravure n° 14), et quand on tire d'abord vers
à l'arrière, le pied sera oblique du côté opposé à celui du "côté" qui va être marqué et ense-
guida se avanza l'autre en l'obliquant pour ce "côté" (Voir gravure N° 13).
Dans les deux cas, le pied qui reste en arrière repose toujours sur la pointe de celui-ci.
las piernas quedarán cruzadas y un poco flexionadas, las rodillas juntas y una de-
derrière l'autre, et finalement le pied qui reste toujours devant repose sur la
plante du même.

Mode de le faire
À droite, en reculant d'abord le pied du même "côté"

Parer le chevalier ou la dame, reculer le pied droit (D-1) en le croisant derrière

del gauche et après avoir posé la pointe de celui-ci avec la jambe fléchie
rien, avance immédiatement le gauche (I-2) en l'obliquant à droite dans un mouvement -
à peine simultané à celui-ci, dans une demi-mesure de la musique qui est le temps
que couvre ce "mouvement rapide" ou "saut" N° 4, restant avec les pieds croisés
dos, le genou droit derrière le gauche, les jambes jointes légèrement fléchies
et en reposant le poids du corps sur le pied gauche (I-2) qui reste en avant
tandis que l'autre repose sur la pointe de celui-ci.
Le stagiaire s'acharnera à marquer cette "figure" comme toutes les autres jusqu'à obtenir
guir son domaine complet, pour cela il suivra le parcours des semelles et l'ordre
progresif des numéros (D-1) ou (I-2), restant avec le corps dans la position que
nous enseigne le dessin de l'homme dans la gravure N°13.
Ce "mouvement rapide" ou "saut" se fait à droite, et à gauche on fait la même chose.
mo con pied contraire.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 17

A gauche, en avançant d'abord le pied du même "côté"

Arrêtez le chevalier ou la dame (dans tous les cas, chercher préalablement la clé qui
nous indique le principe), avance le pied gauche (I-1) en l'obliquant du même "côté" et
en posant la plante de ce pied, le droit (D-2) recule immédiatement en le croisant
par derrière du gauche le reposant sur la pointe de celui-ci et avec les jambes
légèrement fléchies, effectuant ces deux mouvements presque simultanément et à l'intérieur
de medio compás de la musique, restant les pieds croisés, le genou droit
derrière la gauche et reposant le poids du corps sur le pied droit (D-2)
que se repose en posant la pointe (Voir gravure N° 14).
Comme ce qui vient d'être appris est à gauche, à droite, il en sera de même.
avec le pied contraire.

Comme on le voit, ce "mouvement rapide" ou "saut" N° 4, se fait toujours sur le côté (ou
mer latéral), et en croisant les pieds.
Le "côté" est formé par le pied du côté avec lequel on commence ou que l'on marque le premier
mouvement (1), par conséquent, il est possible de sortir avec l'un d'eux en le retirant
en avant ou en arrière d'abord, mais toujours en croisant l'opposé, c'est-à-dire si
on commence par avancer le pied respectif, on croisera l'autre derrière.
et vice versa, si on tire d'abord vers l'arrière.
Ce cas N°4 se distingue seulement du "mouvement rapide" ou "saut" N°1, en ce que
cruzent les pieds et se fait de et sur le côté, car en celui-ci on avance toujours d'un pied et
on recule l'autre et vice versa, et ici aussi on avance un pied en avant et le
contrario vers l'arrière et vice versa, mais toujours en les croisant sur le côté.
Toutes les lignes noires courtes que l'on trouve dans le cours de cette méthode
ajoutées à n'importe quel pied, dans certaines des «figures» que plus tard
18 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

apprendre, en plus des présents, indiqueront les « mouvements rapides » ou « petits sauts »
ce qui doit être marqué par deux mouvements presque simultanés dans la moitié d'une mesure
de la musique, quel que soit le dessin décrit, lui correspondant toujours
pré (la ligne noire courte) au pied qui marque le deuxième mouvement.
Les mêmes peuvent être faits dans les trois « positions des corps », en parcourant
n'importe lequel des "itinéraires" et des deux "côtés".
Combinés les uns avec les autres et répétés successivement marquant quatre mouvements
tos à l'intérieur de chaque mesure de la musique forment les "corridas" qui à la fin de ce Mé-
Tout s'enseigne.
III
PASOS PASEOS

Qu'appelles-tu "pasos paseos" ? On appelle "pasos paseos" dans la danse du tango, à

exécutés en marchant au pas naturel quel que soit le dessin qui est décrit
avec eux, bien au rythme de la musique et leur imprimant la plus grande élégance possible.
Ils sont divisés en sereins, accompagnés et alternés, leur valeur étant chaque deux pas.
égal à un compas de la musique.
On peut le faire en parcourant tous les « itinéraires » et dans l'une des trois « posi-
les actions des corps.

Démonstration
Pasos promenades Serenes

Le présent enregistrement N° 15 nous montre

tra le chevalier marquant les "pas"
paseos" sereins et la règle de la danse au
commencer à les exécuter, car co-
commencez du pied gauche (si les mar-
cara con la dama, ésta principiaría a
marcarlos avec le droit en recul.
En effet, le stagiaire s'est arrêté dans un
lieu déterminé, avance avec son pied gauche
je veux (I-1) en faisant un pas naturel et
bien au rythme de la musique, puis un autre
également avec l'autre pied qui est resté ferme (D-
2), et ainsi de suite répète la même chose, ca-
marchant avec aisance, avec beaucoup de grâce,
naturel et élégance, bien accompagnés
fais, le corps le plus serein et droit et
décrivant des demi-cercles ou des lignes courbes
Marche avec les pieds
bado que nous avons en vue N° 15).

Pasos promenades Acompasados

Avançant

Parado le exécutant (nous savons déjà que le design de l'homme nous démontre la posi-
ción du corps et les semelles les mouvements qui doivent être faits avec les pieds) donne un
passe avec son pied gauche (I-1) en étirant la jambe dans toute son extension jusqu'à se poser
la plante du même et en fléchissant simultanément la jambe droite en donnant cela
pas sur lequel repose le poids du corps comme on le voit dans le gravure n° 16, puis-
on fait la même chose avec l'autre pied, et successivement, on répète tout cela, on avance-
dansant bien au rythme de la musique.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 19

«Rétrogradation», simultanément une jambe est tendue vers l'arrière et est fléchie.
une autre jusqu'à poser au sol l'extrémité du pied correspondant à la jambe qui se
tiendre, reposant le poids du corps sur le pied qui reste ferme.
Après, comme lorsqu'on avance, on fait la même chose avec le pied opposé, et successivement
te, se répète tout cela en arrière.
Comme on peut le voir, cette étape ne se distingue de la précédente que par le fait qu'elle est réalisée en fléchissant.

une jambe et étirant l'autre simultanément, cédant le corps vers le bas chaque
vous voyez qu'une jambe se plie parce qu'elle repose sur le pied correspondant à celle-ci,
mais toujours avec la poitrine bien droite, au lieu de marcher naturellement et avec
sérénité comme dans ceux-là.

Il y a ceux qui ont l'habitude d'exécuter ces étapes en équilibrant ou en berçant le corps.
du côté opposé à celui du pied sur lequel on repose et dont la jambe est fléchie,
mais l'auteur de cette méthode pense que, bien que tout cela ne soit pas mauvais, tant que...
faites sans exagération, c'est-à-dire en inclinant légèrement les corps d'un « côté » et de l'autre
avec beaucoup de grâce et de finesse en les marquant, il vaut mieux ne pas se balancer en gardant le buste
derecho.
Pasos promenades Alternés

Les alternés se distinguent uniquement des précédents par le fait qu'ils se forment d'un et
une autre façon de les faire, c'est-à-dire de l'un et de l'autre pas, ou ce qui est la même chose en marquant
una vez uno sereno y otra vez otro acompasado. Practíquese.
La caractéristique de cette "figure" est celle d'une personne qui boite.
On peut commencer à les exécuter indifféremment, avec n'importe lequel des étapes précédentes.
rieurs, que ce soit en marquant d'abord un "pas promenade" serein ou un pas cadencé.
20 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

En commençant à les marquer, avancez avec le pied gauche et reculez avec le droit.
mais dans le cours de danse, il sera possible d'avancer ou de reculer avec n'importe lequel des
Pies, bien que toujours avec celui qui touchera le mouvement suivant. La même chose se produira.
dans les précédents.
Comme on vient de le voir, dans les trois façons de faire ces "pas promenades", on ob-
servent les règles de la danse en les commençant à les marquer, car dans tous ils ont été
commençant à avancer du pied gauche.
Pour l'apprentissage, suivez l'ordre progressif des numéros (1, 2, 3, 4, etc.) qui
indiquent chaque mouvement de pied, et le sens de la flèche qui montre aussi le reco-
rrido à effectuer, “itinéraires”.
Chaque 2 "pas promenades" équivalent à un temps de la musique, et comme nous avons pris
comme base les parties qui se composent de 16 mesures pour réglementer notre
dansé, si 32 pas sont marqués, ils couvriront 16 mesures de celui-ci, c'est-à-dire une par-
te de un tango.
Les étapes commenceront toujours à être marquées au début de n'importe quelle partie de la
musique d'un tango, c'est-à-dire, dans le premier temps, en les comptant, et vous remarquerez qu'au ter-
minar de marquer les 32 « étapes promenades » a également conclu la partie de la musique,
puis si les deux dernières étapes (31 et 32) ne coïncident pas avec le dernier temps de la partie
(16°), seront mal exécutés, signifiant qu'ils ont été précipités ou retardés à
marcarlos, bien en train de commencer mal avec la musique ou perdant le pas ou le rythme de la
la même.
Pratiquez-vous dans l'une des trois "positions des corps" en passant de l'une à l'autre.
de celles-ci à une autre successivement de chaque côté pour bien les maîtriser, parcourant to-
dos les “itinéraires” et dansant de cette manière un ou plusieurs tangos complets.
Il est également possible et préférable de les faire en faisant des "tours", des "trois quarts de tour", "moi-
tours" et "quarts de tours", à la fois à droite et à gauche et parcourant
n'importe lequel des "itinéraires".
Indistinctement, toutes se peuvent faire en marquant des "pas promenades" sereins, accompagne-
sados ou alternés ou combinés entre eux, mais comme le "paseo pas" accompagne
sado est celui qui forme toujours la chute (céder les corps vers le bas en les reposant
sur les jambes fléchies quand le couple danse) qu'il tourne ou non, dans les quatre
casos, es decir en las “vueltas”, “tres cuartas vueltas”, “medias vueltas” y “cuartas
retours", il convient de marquer la "figure" ou l'une de celles-ci en exécutant toujours en
le dernier mouvement un "pas promenade" rythmé pour les embellir davantage, avec beaucoup de
grâce, compas et leur imprimant la plus grande élégance possible.
Les 1ers. se formeront de quatre étapes, les 2es. de trois, les 3es. de deux et les 4es. de
un, en faisant tourner simultanément les corps en faisant tout cela de n'importe quel "côté".
En dansant, appliquez-vous tous en marche pour les maîtriser.
On peut le faire en tournant du "côté" du pied avec lequel on commence à marquer -
les comme pour le "côté" opposé.
Ces indications précédentes relèvent du goût des danseurs, car s'ils le souhaitent
ils peuvent les faire formées de purs « pas promenades » sereins seulement comme cela a été
dit plus haut.
Lorsque les "pasos paseos" seront exécutés en parcourant l'un des "itinéra-
rios", dans l'une des trois "positions des corps", quelle qu'elle soit le
« côté » et le dessin qui se décrit avec les pieds en les marquant, et l'apprenti veut vol-
voir en marchant (s'il avance, il reculera et vice versa, etc.), il le fera avec le pied
que marque le dernier pas ou mouvement sans perdre le rythme de la musique.
Dans l'une des trois formes que ces "pas promenades" peuvent prendre, il est possible de
revenir sur la marche en marquant également les « mouvements rapides » ou « petits sauts » N° 1
y 3, dans ce cas, il ne reviendra plus avec le pied du « côté » qui a été marqué en dernier
pas ou mouvement, mais avec le contraire, c'est-à-dire avec celui qui exécute l'avant-dernier
mouvement, ou ce qui est la même chose, avec le pied du “côté” sur lequel se marque le “mouvement
rapide" ou "saut
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 21

Le chevalier conduira la dame quand il dansera avec elle, et parcourant les “iti-
nerarios” dans l'une des trois “positions des corps”, cela se fera de la manière
suivant : s'il avance, il fera reculer celle avec le pied contraire, la poussant légèrement
mente vers l'arrière avec ses deux mains, c'est-à-dire avec la région palmaire de sa main
droite qui appuie sur le côté gauche de la taille de la dame, en haut
de la cadera, y con su mano izquierda que toma los dedos de la derecha de la com-
pañera; si retrocede, hará avanzar a ésta también con pie contrario, tirándola
doucement avec sa gauche et en exerçant une pression avec les doigts de la droite sur la
région arrière de la taille de celle-là (côté gauche), comme si elle l'attirait vers
oui pendant qu'il marche en arrière.
Tout cela se produira également dans les "obliques" tant en avant qu'en arrière et
à ambos « côtés ».
Dans les "latéraux", on observera les mêmes règles que celles enseignées plus tard.
para “volcar al medio”, “volcar afuera”, “volcar adelante” y “volcar atrás”.
Comme chaque "pas paseo" couvre ½ temps de la musique, il est également possible de faire
exécutant deux mouvements dans chaque ½ temps de celui-ci, c'est-à-dire en marquant deux
pas légers au même temps et à la même distance qu'un « pas promenade » égal
que si c'était un «mouvement rapide» ou «saut» avec la différence qu'on en fait deux
mouvements en marchant.
Il est préférable de les alterner, car ils peuvent être successifs quand on le souhaite.
marquant deux petits pas dans ½ mesure de la musique au lieu d'exécuter des « pas »
paseos", aussi on peut les exécuter en marquant une fois deux petits pas et une autre fois un
«paso paseo» serein ou accompagné, selon le souhait, de manière à ce que trois soient marqués
mouvements dans chaque mesure de la musique (½ mesure de deux pas et ½ le
« paso paseo ».
On peut également marquer ces "pas promenades" en les exécutant sur la pointe des
pieds sans toucher le taco au sol, avec les coups de pieds légèrement fléchis en donnant
chaque pas, ou en ancrant également quelque chose de fort sur la plante des pieds, dans ce
dernier cas fléchissant peu les jambes seulement.
Dans les deux cas, on agira avec les bras en les faisant, sans changer la "posture de la
"baile" la paire (Voir gravure N° 1).
Lorsque l'on avance, celui qui effectue ce parcours, en posant la pointe ou la plante du pied
correspondant à celui qui exécute le mouvement, agira simultanément avec le
bras et l'épaule du "côté" qui fait le pas, le portant un peu en arrière, comme si
s'extérioriser en penchant le corps.
Ce qui a été dit précédemment n'arrivera que lorsque l'on avancera, mais lorsque l'on recule, au
quand je lui fais danser en arrière, il observera qu'il agit toujours avec le bras et sort
simultanément un peu en avant l'épaule opposée à celle du pied qui exécute le
mouvement, ou ce qui est la même chose, actionne avec le bras et l'épaule correspondant au
pied du "côté" qui exécute chaque pas.
Lorsque les "pas promenades" sont exécutés de cette façon, la tête de chacun des
les danseurs se tiendront relativement droits, ou ce qui est équivalent, face à l'avant, sans
torcer ni ladear le buste, celui qui se conservera droit, et seulement on fera jeu
avec les épaules et les bras correspondant au pied qui exécute le mouvement respectif
tivo. C'est un excellent exercice pour le développement de la poitrine et pour acquérir un bel
si buste.
Comme mentionné ci-dessus, il est également conseillé de les pratiquer en exécutant deux pas.
dans le même temps et la même distance qu'on exécute l'une des étapes qui vient d'être
apprendre, ou en répétant les deux étapes citées successivement quand on le souhaite, dans
au lieu de marquer chaque étape de celles que nous avons traitées.

En marquant ces "pas promenades" en parcours "latéral" dans l'un des trois "posi-
ciones des corps”, seront exécutées en “renversant dans le milieu” d'abord, en donnant un autre “pas
paseo" après, et finalement "volcando al medio" (Voir enregistrement N° 18), répétant
tout cela successivement pour le côté qui est marqué.
22 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Couple vu de face "Basculant au milieu" à gauche

«Voler au milieu» est une posture qui joue un rôle important dans le développement de
baile et veut dire que, arrêté le couple à un endroit déterminé, ou en dansant, déjà
soyez en "position des corps" de "en ligne" ou en "parallèles de progression" ou
«de rétrogradation», chacun croisera un pied devant l'autre, respectivement, sur le côté
contraire au pied avec lequel commence le chevalier (Voir le graveur N° 17).
Pour passer de la première position à la dernière, c'est-à-dire de celle 'en ligne' à celle 'en '
parallèles d'avancement" ou "de recul", se fera "en renversant vers le milieu" dans n'importe quel "sens"
et en adoptant simultanément la position à laquelle on va passer.
Comme le chevalier dirige la danse, s'il "renverse au milieu" à gauche, celui-ci s'orientera vers son
pied droit pour le « côté » opposé en le croisant devant le gauche, comme on le voit
dans la paire de l'estampe N° 17, où la dame a fait de même mais au
revés, adoptant simultanément la position de "en parallèles d'avancée" et
reposant les corps sur les pieds qui restent fermes dont les jambes se fléchissent
rán quand on le veut quand le 'pas promenade' est fait en rythme avec lequel on 'renverse'
au milieu”, dans le cas contraire, c’est-à-dire de le faire serein au “pas promenade”, alors non
les jambes mentionnées seront fléchies (voir enregistrement n° 17), mais elles seront limitées uniquement...
mente à croiser les pieds respectifs devant les autres, ces derniers restant
fermes et avec les jambes bien tendues.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 23

Le chevalier fera faire tout cela à la compagne par une légère pression avec son
main droite sur la taille de celle-ci, vers le bas et en la poussant légèrement pour le
"côté" gauche, tout en tirant en même temps un petit coup significatif avec les doigts de la main de
la ballerine qui est prise par la gauche du danseur, jusqu'à ce que celle-ci « revienne »
que au milieu.
Le chevalier exercera la pression vers le bas comme indiqué plus haut, lorsque au « vol-
car au milieu" fasse le "pas promenade" en cadence, dans le cas de le faire sereinement alors
non, il se contentera de la pousser doucement sur son côté gauche.
Lorsque le chevalier "renverse au milieu" à droite, il poussera la dame avec la gauche.
gauche qui prend les doigts de droite de celle-ci et tâchera d'envelopper avec son bras
droit à la taille de celle-ci jusqu'à poser ses doigts sur le côté droit et au-dessus de la
hanche de la même, courant la main par l'arrière, de la taille nommée
et si ce n'est pas le cas, il avisera la dame qu'elle va "renverser au milieu" à droite.
Tout ce qui vient d'être enseigné, le danseur le fera avec correction et délicatesse.
de sorte que la dame ne perçoive que doit croiser le pied respectif pour le « côté »
qui va se renverser.
Nous avons déjà dit que la dame fait la même chose que le chevalier mais à l'envers, de manière
en renversant à gauche celui-ci, elle croisera son pied gauche par
devant le droit basculant de ce « côté », et si le même « basculait au milieu » à la de-
recha, les deux feront la même chose avec le pied opposé, comme on le voit dans le gravure N° 17 cu-
les semelles nous montrent complètement la façon de "basculer au milieu" des deux
tant à droite qu'à gauche.

Voler dehors

«Volcar dehors», cela signifie que le couple au lieu d'aligner les pieds respectifs par le
moyen des deux pour les croiser devant les deux autres qui restent fermes, le
ils le feront à l'extérieur des danseurs ou derrière les autres pieds, en s'observant
toujours les mêmes règles que pour « verser au milieu ».
Les deux postures servent à entrer pour marquer différentes "figures" et pour passer de la
position de « en ligne » à celle de « en parallèles d'avancement » ou « de recul ».
Dans les cas où l'on passe de la première position à la dernière, en cours de route, cela
il danse, et il a "basculé au milieu" d'abord au lieu de "basculer dehors", on entre-
Râpe avec le pied opposé à celui du « côté » que l'on souhaite marquer la position de « en parallèles »
de avance" suivant la danse avec le pied du "côté" qui a marqué la position.
Quand on veut passer à celle de "en parallèles de rétrocessions", il faut toujours "basculer au me-
dio" d'abord, on entrera avec le pied du "côté" que l'on souhaite exécuter cette position, en
dans ce cas, on continuera la danse avec le pied opposé à celui du "côté" qui marquera la position
tion. "Volcando afuera" d'abord, on passera de la position d'"en ligne" à celle de "en pa-
ralelas de avance" avec le pied du "côté" que l'on souhaite marquer, poursuivant la danse
avec le pied opposé et dans cette position déjà.
Quand on voudra passer à celle de « en parallèles de rétrogradation », on « renversera
"dehors" d'abord avec le pied opposé à celui du "côté" que l'on souhaite faire cette position,
continuant la danse avec l'autre pied.
Lorsque les "pas promenades" sont exécutés, ces postures servent également à entrer dans
marquer les mêmes côtés des deux "côtés" aux positions de "en ligne" ou dans le
de "en parallèles d'avancement" ou "de recul".
En première position des deux "côtés" se marquent les "pas de promenade" latéraux "vol-
cando al medio" d'abord, puis ils font un pas sur le côté et ensuite "vuelcan afue-
ra", ou ce qui est la même chose chaque fois que l'on "retourne au milieu" ou "dehors", on ajoutera
un «paso paseo» latéral (bien sur le côté du couple) sans «renverser au milieu» ni «dehors»
(Voir enregistrement N° 18).
Dans les "en parallèles de progression" ou "de régression" de chaque "côté", on fait les mis-
mes mouvements qui sont « en ligne » se différenciant seulement par la position.
24 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Parada la pareja ou en dansant peut aussi passer par les "positions des corps"
anteriormente nombradas a la de “en paralelas”, con solamente colocar el caballero a
la dame à ses côtés ou inclinant réciproquement les corps de manière à ce qu'elle donne le
face quand il recule ou vice versa s'il avance des deux côtés.
Dans le reste de la danse, pour passer d'une "position des corps" à une autre, le cavalier
se chargera de se placer ou de placer la dame dans la position qu'elle souhaite danser ou
exécuter n'importe quelle « figure », facilitant toujours à celle-ci la danse car il la
conduit et dirige cette dernière.
IV
Croix de pieds
Que sont appelées "croix de pieds" ? On appelle "croix de pieds" les "passages piétons".
sereins ou cadencés combinant dans des croisements les pieds du danseur ou ce que c'est le
même en croisant un pied devant ou derrière l'autre successivement, décrivant-
faire avec les mêmes dessins différents.
On peut le faire dans l'une des trois "positions des corps" et en parcourant
tous les "itinéraires" des deux "côtés".

Mode de le faire
Arrêtez le chevalier ou la dame de la manière indiquée par les semelles I D placées
Au-dessus de la clé qui nous indique le début dans la gravure N° 19, avance avec le pied
gauche (I-1) faisant un 'pas promenade' serein ou cadencé en le traversant devant
du droit, il fait ensuite la même chose avec celui-ci (D-2) en le croisant également devant
del izquierdo (I-1) qui est sorti en premier, et successivement, répète la même chose autant qu'il veut
marchant en avant au rythme de la musique.
Le corps, en faisant ces "croisements de pieds", sera maintenu ou sera amené de la manière que
nous nous montre le dessin de l'homme de la gravure N° 19.
Cette "figure" peut être exécutée dans l'une des trois "positions des corps".
et parcourant tous les « itinéraires », en tenant compte que tout comme les « étapes »
"paseos" chaque deux pas de ces "croisements de pieds" équivalent à un temps de la musique-
Ça, et que danser peut décrire avec eux n'importe quel dessin, comme il a été dit
plus haut.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 25

Lorsque vous marquerez en reculant, un pied passera derrière l'autre, successivement.

ment

Au premier "croisement de pied" qui se fera à n'importe quel "côté" en avançant, on l'appellera "vol-
car adelante", et en reculant, "volcar atrás" (Véase grabado N° 20), ce que veut de-
cir que, tout comme « renverser au milieu » ou « dehors » comme cela a été enseigné précédemment dans
le gravé N° 17 est une autre posture de la danse qui sert à entrer pour marquer différentes
«figuras» de la danse et pour passer l'un ou l'autre des danseurs de la «position de
les corps" de "en ligne" à "en parallèles" et vice versa.
Les "croisements de pieds" latéraux dans l'une des trois "positions des corps" à
les deux "côtés" seront aidés par un "pas promenade" latéral, c'est-à-dire chaque fois que
se "renverse en avant" ou "en arrière" ou fait un "croisé de jambes" des deux "côtés", cette pos-
tura sera suivie d'un "paso paseo sereno" latéral, qui suivra un parcours bien
en ligne droite avec le côté du stagiaire (voir le gravé n° 20).
En marquant les "croisements de pieds" latéraux d'un "côté" quelconque, on peut revenir à
on se veut l'autre sur le pouce avec le pied qui marque le dernier pas ou movi-
mensonge, ou à défaut avec l'opposé au moment où la dernière croisée est exécutée, faisant
un nouveau "croisement de pieds" pour le côté vers lequel on souhaite revenir, c'est-à-dire si le pratiquant
il le marque à gauche et veut revenir à droite après avoir "viré en avant"
te" ou "derrière" à gauche avec le droit, fera un "croisement de pied" avec le gauche
"se renversant en avant" ou "en arrière", à droite et continue avec la "figure" qu'il veut axe-
couper ou répéter la même du même "côté".
S'ils sont marqués à droite, il fera de même avec le pied contraire. Dansant la pa-
la reine fait la même chose que le chevalier mais à l'envers.
Ces étapes "croisements de pieds" peuvent également être effectuées en tournant.
Dans cette "figure", le chevalier porte la dame de la manière suivante : en parcourant les
"itinéraires", "avançant", "reculant", et dans tous les "obliques", il observera les
les mêmes règles que pour les « pas promenades » ont été établies.
26 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Sur les "latéraux", lorsque je "me penche en avant" à gauche (voir gravure n° 20), le
Le cavalier croisera son pied droit devant son gauche et du droit de la da-
ma, c'est-à-dire, par le moyen de ces pieds, la poussant légèrement vers l'arrière et
pour son côté gauche avec la main posée sur la taille pour qu'elle croise
aussi son gauche derrière son droit pendant qu'avec la main gauche il tire
doucement, aussi en avant, pour éviter qu'elle ne bouge son pied droit
que doit rester ferme. Les deux appels se feront simultanément, avec correction, él-
gancia et de manière à ce que cela soit confortable pour la dame.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 27

«Volcant en avant» à droite (voir gravure n° 20), le chevalier croisera son pied
gauche devant sa droite et celle de la dame, c'est-à-dire au milieu
des pieds cités, poussant légèrement celle-ci avec sa main gauche qui prend les
doigts de la droite de celle-là pour qu'elle croise aussi son pied droit par derrière
son bras gauche, tandis qu'avec l'autre main qu'il pose sur la taille de celle-ci fait
pression avec les doigts vers l'avant et vers le bas, de sorte à ne pas bouger son pied
gauche qui doit rester ferme.
Lorsque "je fais demi-tour" à gauche, le chevalier conduira la dame de la même manière
que dans le cas précédent (quand "se renverse vers l'avant" à droite), se différenciant seule-
mente en que lui croise son pied droit derrière son gauche et la dame avance son
pied gauche croisé devant le droit et le gauche du danseur, cela
oui, par le biais de ces pieds.
Finalement, lorsque je "me retourne" à droite (voir l'illustration n° 20), cela mènera à la
donne-moi la même chose que dans le premier cas de "basculer en avant" à gauche, différenciée
dose seulement lorsque qu'il croise son pied gauche derrière le droit, et la dame
avancez votre droit en le croisant devant votre gauche et devant celui du cheval
ro, c'est-à-dire, par le moyen de ceux-ci. Comme on le voit, la dame vient faire la même chose que
le chevalier quand il "se penche en avant" à gauche ou à droite.

V
PAS EN TANGO ACCOMPAGNÉS
À quoi s'appellent les « pas de tango accompagnés » ? Ils s'appellent « pas de tango accompagnés ».
"sados" aux "figures" de la danse composées de trois mouvements effectués dans un
compas de la musique, formés d'un "pas promenade" serein ou accompagné ou d'un
«croisement de pieds» et de l'un quelconque des «mouvements rapides» ou «sauts»,
nados entre eux, pouvant se faire dans les trois « positions des corps », décrivant
faire différents dessins avec les pieds et parcourir tous les "itinéraires".

N° 1 Avançant des deux “côtés”

À DROITE
Ce "pas de tango accompagné" N° 1 se compose de trois mouvements (I-1, D-2 et I-
3) et se forme d'un « pas promené » serein ou accompagné et du « mouvement rapide » ou
« saltito » N° 1. Arrêté, le chevalier ou la dame avance avec le pied gauche (I-1) en donnant
un "paso paseo" serein ou acompasé, donne un autre avec le droit (D-2) en l'obliquant à
ce "côté" et à la même hauteur que le premier, quelque peu éloigné, et immédiatement, celui-ci lui unit (I-
3) (Voir le gravure N° 21). Comme on le voit, un pas vers la droite a été marqué, le si-
la suivante est à gauche.
28 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

À GAUCHE

À gauche, il ne se différencie de l précédent que par le fait qu'il est fait avec le pied opposé, de même
Que se passera-t-il dans les étapes suivantes N° 2 et N° 3?
Parado, l'apprenti avance du pied droit (D-1) en faisant un "pas de promenade" serein ou
acompasado, donne un autre avec le gauche (I-2) en l'obliquant vers ce même "côté" et à la
hauteur de l'autre quelque peu éloignée, lui unissant tout de suite le droit (D-1) à celui-ci qui vient à
être le troisième mouvement (D-3) (voir le tirage n° 22).
Avancez en répétant tout cela, c'est-à-dire en marquant une fois un pas vers la droite et
Encore une fois, un à gauche successivement et nous aurons appris le "pas de tango".
acompasado” N° 1, avançant.

N° 1 Rétrograder des deux "côtés"

À GAUCHE

Parado le praticien, recule le pied

droit (D-1) faisant un « pas promenade »
serein ou cadencé, en donne un autre avec le
gauche (I-2) en l'inclinant vers ce même
« côté » et à la hauteur de l'ancien quelque chose
retiré et enfin il l'unit tout de suite à
c'est le droit (D-1) qui a reculé
d'abord, 3e mouvement (D-3) (Voir le)
enregistrement N° 23).
Comme il vient d'être démontré, nous avons
appris un pas à gauche rétro-
en cédant, à droite on fera de même
avec le pied contraire.

À DROITE

Paré le chevalier ou la dame, recule le pied gauche (I-1) en faisant un "pas promenade".
sereno ou acompasado, donne à un autre avec le droit (D-2) en l'obliquant vers ce même "côté"
il est à la même hauteur que le précédent, légèrement séparé, et ensuite il se joint à celui-ci le pied
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 29

izquierdo (I-1) qui est sorti en premier, 3e mouvement (I-3). Répétez successivement (Voir-
ase le gravure N° 24).

Ce "pas de tango accompagné" N° 1 en reculant, tant à gauche qu'à

droite (Voir gravures N° 23 et 24), elles ne diffèrent que des deux premières (gra-
bados N° 21 et 22) dans lesquels ils se font en arrière, car ceux-ci se font en avançant à
les deux "côtés", il en sera de même pour les suivants, étapes N° 2 et 3.

N° 2 ou de “vaivén”
Avancer des deux "côtés"
À GAUCHE

Ce « pas de tango accompagné » N° 2,

tout comme le N° 1, il est composé de trois
mouvements (I-1, D-2 et I-3) et se forme
d'un "paso paseo" serein ou acompassé
et du "mouvement rapide" ou "petit saut" N° 2
ou de «va-et-vient», se décrivant avec les pieds
dessin différent de l précédent en le marquant.
Paré l'exécutant, avance avec le pied
gauche (I-1) marquant un “pas promenade”
sereno ou accompagné, tout de suite donne un autre
avec le droit (D-2) à la même hauteur
que l'ancien en le joignant à celui-là, et
dès que les jambes sont serrées
et bien tendues, recule un peu le
gauche reposant le poids du corps
po sur la pointe de ce dernier pied (I-3)
cuyo empeigne et jambe correspondante
flexiona, tandis que le droit est déjà avancé
za pour marquer ce même "pas de tant-
allez acompasado” N° 2 à droite (Regardez-
se le gravure N° 25).
30 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

À DROITE

Partez le chevalier ou la dame, avancez

avec le pied droit (D-1), faisant un "pas
paseo” serein ou acompasé, donne un autre pas-
donc avec le gauche (I-2) à la même hauteur-
ra que le précédent en se joignant à celui-là, et
dès que les jambes sont ensemble
et bien tendues, recule un peu le
droit reposant le poids du corps
sur la pointe de ce pied (D-3) dont le...
peine et jambe se fléchissent, avançant
déjà le gauche pour continuer à marquer le
paso à gauche encore une fois ou comment se hi-
zo dans la gravure N° 25 (Voir la gravure
N° 26).
Comme on peut le voir, cette "figure" à droite se
différence entre la précédente et la gauche
da, en que est fait avec le pie contraire et
n'oubliez pas que dans les deux cas, il se flexio-
na la jambe et le cou-de-pied correspondaient
te au pied que l'on recule en se reposant le
corps sur la pointe de celui-ci. Répète-
tanse sucesivamente à ambos "côtés".

Rétrograder des deux "côtés"

À DROITE

Parado l'apprenti, recule avec le pied

droit (D-1) donnant un "pas promenade" se-
reno ou acompasado, fait un autre pas vers
en arrière avec le gauche (I-2) au même
hauteur que le précédent, et quand il sera jun-
à celui-là et avec les jambes bien tendues
das, se avance le droit (D-3) dans un
mouvement presque simultané au 2ème mouvement
je mente, le reposant sur la pointe
du même et en reculant tout de suite
également le gauche pour marquer l'autre
pas à gauche (Voir le gravure N°
27).
 Transcription : Héctor Aricó, Marcelo Carte et Soledad Garrigue - 2014 31

À GAUCHE

Parado le praticien recule le pied gauche (I-1) en faisant un « pas promenade » serein ou
acompasado, fait un autre pas en arrière avec le droit (D-2) à la même hauteur que le
un autre et quand il est près de celui-là et avec les jambes bien tendues, il avance le iz-
quierdo (I-3) dans un mouvement presque simultané à ce dernier, le reposant sur
la pointe de celui-ci et en reculant également le droit pour marquer un autre
passe à ce « côté », c'est-à-dire, répéter le même enseignement donné précédemment (voir le tirage
N° 28).

Pratiquez jusqu'à maîtriser cette étape, en la répétant successivement.

tant en avançant qu'en reculant des deux "côtés".

N° 3 Avançant des deux "côtés"

À GAUCHE

Ce « pas de tango accompagné » N° 3 se compose de 3 mouvements (I-1, D-2 et I-3)

y se forma d'un "paso paseo" serein ou acompassé et du "mouvement rapide" ou
«saltito» N° 3, la même chose que les précédents.
Paré le chevalier ou la dame avance avec le pied gauche (I-1) en faisant un "pas promenade"
serein ou cadencé, fais un autre pas avec le droit plus long que le précédent cru-
zándolo par devant du gauche qui est sorti en premier (D-2) en posant la pointe du pied
avec le coup de pied fléchi et enfin un troisième pas plus court avec le gauche
l'avançant un peu derrière le droit (I-3), restant avec les pieds croisés
et légèrement fléchies les jambes, les genoux joints et un derrière l'autre
(Voir la gravure n° 29).
32 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

À DROITE
Le danseur avance avec le pied droit (D-1) en faisant un "pas promenade" serein ou
acompasado, fais un autre pas avec le gauche plus long que le précédent en le croisant par
devant le droit, qui est sorti en premier (I-2), en appuyant la pointe de celui-ci avec le
empeine fléchi et enfin un troisième pas plus court avec le droit (D-3)
l'avançant un peu derrière le pied qui a marqué le 2ème mouvement (I-2),
restant comme dans le cas précédent, les pieds croisés, les jambes légèrement
fléchies, avec les genoux joints et l'un derrière l'autre (Voir le gravure N° 30).
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 33

Reculer de chaque côté

À DROITE

Parado le danseur, il recule le pied droit (D-1) en faisant un "pas promenade" serein ou à-
compasado, fais un pas plus long que le précédent, avec le gauche (I-2) en reculant-
dolo aussi et en le croisant derrière le droit qui est sorti en premier, en le reposant
sur la pointe de celui-ci avec le pied fléchi et immédiatement se retire le droit
(D-3) devant le gauche le plaçant à côté de celui-ci, restant avec les pieds
croisés et etc. (Voir l'estampille N° 31).

À GAUCHE

Paré le chevalier ou la dame, recule le pied gauche (I-1), en faisant un « pas de promenade »
serein ou accompagné, donne un autre avec le droit (D-2) en reculant aussi et cru-
le plaçant derrière le précédent en le reposant sur la pointe de celui-ci avec le
empeine fléchi et tout de suite recule le gauche (I-3) devant le droit
le plaçant à côté de celui-ci et restant les pieds croisés, etc. (voir gravure)
N° 32)
Répétez-vous successivement, en avançant et en reculant des deux « côtés ».
Cette "figure" (pas de tango en rythme n° 1, 2 et 3) peut également être réalisée.
entrant avec un « croisement de pieds » au lieu de marquer d'abord le « pas promenade » serein ou
acompasado (1er. mouvement).
Comme chaque "pas de tango accompagné" couvre une mesure de la musique (½ mesure
le "paso paseo" et ½ le "mouvement rapide" ou "saut", si 16 pas sont marqués, ceux-ci
équivalent à 16 mesures, c'est-à-dire à une partie quelconque de la musique d'un tango.
Entraînez-vous jusqu'à maîtriser les trois "positions des corps" et
parcourant tous les “itinéraires”. Les marquant successivement, c'est-à-dire, une fois à la
recha et encore à gauche. Notez que l'on continue toujours avec le pied du "côté".
34 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

que s'est marqué le dernier «mouvement rapide» ou «saut», celui qui est toujours forcé-
mado por los movimientos 2 y 3 de cada paso, y se distingue por la línea negra cor-
tita ajoutée au pied ou à la semelle qui marque le 3ème mouvement.

Comme dans chaque "pas de tango accompagné", un dessin différent est également décrit avec
les pieds en les marquant, le chevalier qui dirige la danse conduira la dame et celle-ci
comme il a déjà été dit, il fera la même chose que celui-là mais à l'envers, en observant les mis-
plus de règles que celles des « pas promenades ».
Le "côté" des "pas de tango accompagnés" N° 1 et 2 se distinguera par le flanc
contrairement à celui du pied avec lequel on commence, ou par le côté où se marque le "mouvement- "
à rapide" ou "saut", ce qui signifie que si l'on commence par la gauche et le
"mouvement rapide" ou "saut" est marqué à droite (voir enregistrement n° 21), le pas
ce sera de ce "côté", l'inverse se produira si l'on commence par le droit (voir gravé)
N° 22).
Le "côté" du N° 3 se distingue des N° 1 et N° 2, car il se distingue par le
côté du pied avec lequel on commence, cela se produisant en croisant les pieds.
Chaque fois que l'élève utilise la Méthode pour apprendre une nouvelle « figure », il répétera
préalablement tout ce qu'il a appris, en s'ajustant à toutes les règles et sans cesser de
observer les prescriptions qu'il contient, de sorte que lorsque l'apprenti
Après avoir passé cette 1ère partie, connaissez le tango et sachez bien danser.

VI
« Vueltas » de tango

Que sont appelées "vueltas" de tango ? On appelle "vueltas" de tango les tournes effectués à
à gauche ou à droite, en faisant un "tour" pendant deux mesures de la musique
y formées par 2 "pas de tango accompagnés" N° 1. En avançant, on marque le "vuel-
ta" pour le "côté" du pied avec lequel on sort, et en reculant on tourne vers le "côté" avec-
trario au du pied avec lequel on commence.
Transcription : Héctor Aricó, Marcelo Carte et Soledad Garrigue - 2014 35

DEMOSTRACIÓN
Vuelta à gauche en avançant
36 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Parado, l'apprenti à un endroit déterminé de la manière dont le signalent les semelles I et

D placées au-dessus de la clé qui nous indique le début dans la gravure n° 33, avance.
avec le pied gauche (I-1) faisant un "pas promenade" serein ou rythmé, en l'inclinant
pour le "côté" qui va faire le "tournant", marque immédiatement un "mouvement rapide" ou
«saltito» N° 1 à droite (D-2 et I-3) en tournant à gauche et en essayant de regarder pour
le lieu qui était en avant avant d'avancer, c'est-à-dire, en faisant avec ces trois
movements (I-1, D-2 and I-3) a "demi-tour" formed from a "pas de tango acom-
"passé" N° 1.
Ensuite, en tournant, on fait la même chose avec le pied droit (D-4) en exécutant un autre "pas".
paseo" serein ou accompagné, reculant et obliquement vers la gauche, et tournant
il va également marquer un autre "mouvement rapide" ou "saut" N° 1 à ce même "côté" (I-
5 y D-6) donnant une autre « demi-tour » et formée également avec les trois mouvements
(D-4, I-5 et D-6) d'un autre « pas de tango accompagné » N° 1, donnant à nouveau le devant ou
comment c'était avant d'avancer.
Comme on le voit, les « tours » ne sont rien d'autre que deux « pas de tango accordés » successifs.
vous, tournant. Avançant, comme dans le cas d'occurrence, on tourne vers le "côté" du pied avec
qui déborde.
Comme le présent "virage" est à gauche (Voir gravure N° 33), à droite se
il fera la même chose avec le pied opposé.
Les conceptions du chevalier de la gravure N° 33 montrent à l'élève comment il doit
faire le "tour" et tout en exécutant les mouvements (1, 2, 3, 4, 5 et 6) de la
même, formée par les semelles que l'on voit aussi dans la même gravure de référence-
cia, vous allez vous fixer sur eux, en tenant compte que le "retour" que l'apprenti pratique-
cela va dans le sens opposé à celui montré par les dessins mentionnés.
Les illustrations du danseur de l'estampe n° 33 en comptant de bas en haut, indi-
peut, comment se présentent les mouvements à effectuer ; le 1er 'pas promenade', le 2e.
le premier “mouvement rapide” ou “saut”, le 3e. le deuxième “pas promenade” et le 4e.
second "mouvement rapide" ou "petit saut".
Les “tans”, sont l'une des “figures” les plus belles, difficiles et d'une importance capitale.
Dans la danse, par conséquent, ils s'entraîneront jusqu'à obtenir leur maîtrise absolue.
Exécutez successivement "avançant", "reculant", etc.

«Vuelta» à gauche. Reculer avec le pied droit

(Voir enregistrement N° 34) Comme on peut le voir, ce "virage" à gauche en recul n'est que
différence avec l'ancienne (en avançant), en ce qu'elle est faite en arrière et en la marquant au
«côté» opposé à celui avec lequel on sort, comme il sera démontré plus loin.
En effet, le pratiquant, arrêté, recule avec le pied droit (D-1) en faisant un "pas
paseo” serein ou acompasé, marquera immédiatement un “mouvement rapide” ou “saut” N°
1 (I-2 et D-3) à gauche en tournant vers ce 'côté', c'est-à-dire en faisant 'demi-tour'
cherchant à regarder l'endroit auquel je tournais le dos avant de commencer, acte continu
avance le gauche (I-4) en faisant un autre « pas promenade » serein ou rythmé, et enfin,
exécute un autre "mouvement rapide" ou "saut" N° 1 (D-5 et I-6) vers la droite, en tournant à
la gauche fait aussi un autre "demi-tour" en cherchant à regarder vers l'endroit d'où elle venait
le front avant de reculer (Premier « pas promenade » D-1 de l'estampe N° 34). Comme on
elle vient de démontrer se forme également de deux « pas de tango assortis ».
À droite, en reculant, on fait de même avec le pied opposé.
Comme dans les cas précédents, la dame fait la même chose que le chevalier mais à l'envers,
ce qui veut dire que lorsque celui-ci marquera le "retour" en avançant à n'importe quel
«lado» (Voir gravure N° 33), elle l'exécutera en reculant (Voir gravure N° 34)
pour le même "côté" que le chevalier, je le marque bien qu'avec un pied opposé.
La différence de tourner du côté opposé à celui du pied avec lequel on sort quand on
marque la “vuelta” pour en arrière, se établit par la conservation de la structure de
les "pasos de tango accompagnés", parce qu'en dansant en arrière ou en reculant, le
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 37

qu'il le fasse, si au lieu de faire le "tour" du "côté" opposé à celui du pied avec lequel
commence, tourne du même "côté" du pied avec lequel il est sorti, il se produit ce que nous de-
montre la gravure N° 35 que nous avons en vue, c'est-à-dire, celle qui serait marquée en premier
le "mouvement rapide" ou "saut" (D-1 et I-2) puis le "pas promenade" (D-3), au lieu de
marquer celui-ci en premier puis celui-là, c'est comme cela qu'il faut faire.

Comme on le voit, dans la gravure de référence (N° 35), la structure ou formation des “pa-
sos de tango acompasados”, se ha descompuesto.
La différence est également établie parce que les deux se font face, et par conséquent
guiente, avançant un, l'autre doit nécessairement reculer avec le pied opposé.
et vice versa, et quand ils feront le "tour", ils le feront déjà à droite ou à gauche,
tous deux donneront toujours le "tour" du même "côté" parce qu'un dirige la danse (le
cavalier)
De ce qui a été exposé, on déduit qu'ils danseront toujours avec le pied opposé, et pendant qu'un donne
la “vuelta” pour le “côté” opposé à celui avec lequel il sort, l'autre la donnera pour le
côté du pied avec lequel il a commencé, bien que pour les deux, cela sera toujours à la
à gauche ou à droite, c'est-à-dire du même "côté".
Tout cela ne veut pas dire que plus tard, en dansant, ou en exécutant une autre "figure"
différent ne peut pas être fait de la manière dont nous l'enseigne l'illustration N° 35, c'est-à-dire,
marquant d'abord le "mouvement rapide" ou "saut", puis le "pas de promenade" mais en
les "tours" non.
Chaque "tour" se compose de six mouvements de pied.
38 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

VII
MOLINETES

Que sont les "molinetes" ? On appelle "molinetes" les tours effectués par un couple dans
un point déterminé décrivant un cercle dans l'un des trois
«positions des corps», que ce soit à gauche ou à droite, mais toujours en avant-
en avant ou en arrière, c'est comme ça qu'on fait seulement.
Ils se divisent en sereins et en mesurés, sans jamais descendre ni excéder
quatre temps de la musique. Les sereins sont ceux qui se forment de «pas promenades»
o "croisements de pieds", et en rythme, ceux où l'on marque un ou plusieurs des
"mouvements rapides" ou "petits sauts", enseignés dans la méthode actuelle.
También se pueden hacer sirviendo uno de eje, que es dar vueltas ambos, pero mien-
tras uno tourne lentement sur un seul endroit, l'autre tourne autour de lui (Voir gra-
bado N° 36).
"Molinete" serein de "pasos promenades" "en parallèles" à droite, reculant et sir-
voyant le chevalier de l'axe, tandis que la dame avance et tourne autour de lui.
Dans la gravure N° 36, le chevalier sert d'axe ou de point central du cercle.
que décrit la dame tournant autour d'elle, ou ce qui est la même chose, arrêté sur un
lieu déterminé, tourne en arrière, levant un peu une fois un pied et une autre fois
autre, bien au rythme de la musique en fléchissant purement les jambes et en tournant
lentement, conduisant à cela et cherchant à terminer le « moulinet » avec le
même, mais sans sortir de l'endroit où elle tourne.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 39

La dame, marchant autour d'elle, marque 8 "pas de promenade" sereins, rythmés ou

alternés, selon ce qu'il souhaite, décrivant un cercle.
Ils ne doivent pas oublier que chaque deux levées de pied du chevalier en faisant demi-tour
avançant ou reculant, et à chaque deux pas de la dame marchant autour d'elle,
tant avancant que reculant, ils équivalent aussi à un compas de la musique
(N'oubliez pas la valeur des « pas promenades »).
Si la dame servait d'axe, elle ferait ce que celui-ci, et celui-ci à son tour ferait ce que celle-là, et celui qui
marquer les «pas promenades» décrivant la circonférence pourra également les faire
avec des "croisements de pieds" ou avec n'importe quel autre pas ou "figures" avec lesquelles on peut
de faire ces « moulinets » et qui complètent la danse (À pratiquer).
Lorsqu'ils sont purement composés de "pas promenades" ou "croisements de pieds", tout "molinete" se
Il s'agira de huit étapes qui commenceront à être comptées à partir du point où le processus commencera.
tour ou circonférence à marquer, jusqu'à ce qu'elle soit fermée, équivalent à cua-
trois temps de la musique.
Dans le cas qui nous concerne, le chevalier marque également 8 mouvements ou 8 levées.
de pieds tournant lentement au même endroit comme s'ils marquaient le pas.
Dans ce cas que nous traiterons, comme le démontre la gravure n° 36, la dame va à
côté droit du chevalier et tandis qu'il fait le tour de sa droite en un même
lugar, retrocediendo, ella gira a su rededor avanzando, lo que quiere decir que aquel
marquez un "moulinet" à droite vers l'arrière.
40 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Quand l'un sert d'axe, l'autre danseur fait toujours le "moulinet" sur un seul "la-
faire", c'est-à-dire, lorsque l'on avance ou recule sans changer de position du corps, exemple
du gravé N° 36, où le chevalier recule en le marquant à droite, et si vol-
viera sur place sans changer la position du corps, c'est-à-dire en avançant,
alors je le marquerais à gauche, tandis que la dame sans changer la position de
corps, avance et recule en marche en l'indiquant toujours du "côté droit".
De manière que, avec le gravage n° 36, nous avons appris un “moulinet” à droite.
en arrière, servant d'axe le chevalier (et un autre à gauche s'il faisait de même
avançant et la dame reculait).
Ils peuvent commencer à les faire après n'importe quelle « figure » de la danse.
Lorsque cela se fait en position "parallèles", comme dans le cas actuel, pour
faire le “moulinet” de droite en reculant à droite en avançant et vice versa, sur
la marche, on pourra d'abord changer autant de fois que l'on veut marquer, la position des
corps, c'est-à-dire, les deux se retourneront en regardant chacun vers l'endroit d'où ils venaient
donnant le dos, respectivement, ou à l'opposé de ce que le couple regardait, sans perdre le
compas de la musique et on continue le "moulinet".
De gauche en recul à gauche en avant et vice versa en cours de route, se
fera la même chose.

"Molinete" serein de "pasos promenades" "en parallèles" à gauche, avançant tous les deux.
Ce cas ne se distingue que de l'ancien en ce sens qu'aucun ne sert d'axe, car les deux
ils décrivent la circonférence comme si l'un suivant l'autre, faisant les deux
la même chose. En dansant, le chevalier peut choisir celui qui lui plaît le plus.
Dans tous les cas, il sera changé de "côté" (droit ou gauche) ou de "itinéraire" sur
la marche (avançant ou reculant), avec les mêmes « pas promenades » s'observant
les mêmes règles que ceux-ci, lorsqu'on fait les "moulins" sereins, ou en marquant
ces "figures" dans lesquelles entrent un ou plusieurs des "mouvements rapides" ou "sauterelles"
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 41

enseignés dans cette méthode, dans ce dernier cas, cela se fera toujours après avoir changé
la "position des corps", et ils reviendront en marchant avec le pied du "côté" qui se
marquez le "mouvement rapide" ou "saut".
Comme il a été dit plus haut, cela peut se faire dans les trois « positions des corps ».
pos" et seulement en avançant ou en reculant de chaque "côté".
Dans cette "figure" de la danse, il n'y a pas d'"obliques" ni de "latéraux".
Le présent "Molinete" est également fait dans la position de "parallèles" (Voir gra-
bado N° 37).
VIII
PASO LATÉRAL
Qu'est-ce qu'on appelle « pas latéral » ? On appelle « pas latéral » la course de côté faite
à la "côté" gauche ou droite du couple, en joignant un pied à l'autre ou en marquant "movi-
mientos rápidos” o “saltitos” N° 1 sucesivos al compás de la música. Cada dos “pasos
Les "latérales" équivalent à un compas de la musique, pouvant aller et revenir sur la mer.
cha a ambos “lados” y viceversa, ya sea con el pie del “lado” que se desee ejecutar
comme avec le contraire aussi, ou ce qui est la même chose, en faisant un « croisement de pieds » dans
ce dernier cas.
DÉMONSTRATION
42 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

La paire de l'estampe N° 38 nous montre les danseurs, vus de côté mar-

lors du "pas latéral" gauche, et les semelles qu'il présente, les mouvements
les "itinéraires" que les mêmes danseurs exécutent et parcourent en dansant avec les pieds
respectifs des deux, marquant le même "pas latéral" à droite.
Ce pas se maîtrise en ne faisant que marquer les élèves successivement de n'importe quel "côté".
le "mouvement rapide" ou "petit saut" N° 1, que les lignes noires courtes indiquent.
En efecto, parada la pareja en el lugar que designe para iniciarse a marcarlos, como
nous le voyons avec les semelles noires et blanches D I correspondant aux pieds des
deux placés de chaque côté de la clé qui nous indique le début, le chevalier sort son
pied droit (D-1) sur le côté du même "côté" en faisant un petit pas en le reposant
sur la pointe de celui-ci avec le coup de pied et la jambe correspondante fléchis, et lui
une enseguida le gauche (I-2), faisant ces deux mouvements presque simultanément et
dans ½ temps de la musique.
La dame guidée par son compagnon, fera la même chose que lui avec pied et "côté" avec-
trario ; pour elle, il suffira que le danseur pousse doucement la dame un peu
avec la main gauche qui prend les doigts de la droite sur le côté
droit qui est le "côté" vers lequel commence à marquer le "pas latéral", tandis qu'avec
son bras droit s'efforce d'envelopper le haut du buste (partie arrière) jusqu'à
poser les doigts de la main sur le côté droit de la taille de la dame
au-dessus de la hanche, en la tirant doucement aussi du « côté » qui marque le « pas »
latéral” en exerçant une pression avec les doigts de référence.
Tout cela se répète successivement autant de fois que l'on veut, en tenant compte que chaque
Deux "pas latéraux" équivalent à une mesure de musique.
À gauche, on fera de même avec le pied opposé, la dame étant conduite par le
cavalier, la tirant doucement avec sa main gauche vers ce "côté" qui va mer-
en passant, tout en exerçant une pression avec la droite sur le côté gauche de la
ceinture de la partenaire la poussant légèrement vers le "côté" gauche du caba-
llero.
«Latéral» dans la danse du tango est tout ce que le couple décrit en dansant en ligne.
recta avec ses côtés droit ou gauche.
Comme le montre la gravure n° 38, la manière de faire le « pas latéral » à la
droite ou à gauche, en sortant le pied du « côté » que l'on souhaite marquer, un pas
sur le côté du couple en appuyant la pointe de celui-ci avec le cou-de-pied et la jambe fléchie
rien, en joignant immédiatement l'autre pied, en répétant tout cela successivement.
Comme on peut le voir, il ne faut jamais oublier que toujours le pied du "côté" que l'on marque le "movi-
miento rapide" ou "saut" N° 1, repose sur la pointe de celui-ci avec le dessus du pied
fléchi, et dont se forme ce pas que nous apprenons, et que les jambes vont
légèrement fléchies cédant un peu les corps vers le bas chaque fois que l'on
une le pied qui exécute le 2e mouvement de chaque pas, par conséquent en exécutant
ce "pas latéral" ne négligera pas les détails de référence.
En cours de route, il est possible de marquer n'importe quelle "figure" de la danse, et comme cela a été dit
más arriba, se puede volver sobre la marcha también con el pie contrario al del
« côté » qui se marque, ou ce qui est la même chose, avec le pied du côté souhaité
revenir.
On peut aussi faire marche arrière de droite à gauche et vice versa.
manière suivante :

Mode de retour en marche de droite à gauche et vice versa

Supposons que les semelles noires et blanches D I sont placées à côté de la clé qui
nous indique le principe, c'est le couple arrêté après avoir marqué le dernier "mouvement"
"rapide" ou "petit saut" N° 1, de la formation de ce "pas latéral" vers la droite, et je voudrais
revenir sur la marche à gauche, tout comme ils peuvent revenir avec le gauche de
caballero et droit de la dame, comme il a été dit précédemment, pourront aussi
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 43

faire comme indiqué sur la gravure n° 39 où ils font un pas plus long vers celui-ci
costado que venaient marquons (D-1 du chevalier et I-1 de la dame), ils donnent immédiatement
un autre plus court (I-2 du premier et D-2 du second), et enfin un autre pas court
aussi en le joignant à l'ancien (D-3 du danseur et I-3 de la danseuse).
Ces deux derniers mouvements se font presque simultanément (I-2 et D-3 du chevalier et
D-2 et I-3 de la dame) et forment le "mouvement rapide" ou "saut" N° 1 vers la gauche,
celui qui répété ensuite successivement forme le « pas latéral » à ce « côté ».

Ce mode de retour se compose de trois mouvements des pieds effectués à l'intérieur de

un temps de la musique.
Comme on peut le voir, cela a été tourné sur le côté de droite à gauche et si l'on voulait
revenir de ce « côté » à l'autre, se fera de la même manière avec le pied contraires.
On peut également revenir de la marche d'un « côté » à l'autre en entrant avec un « croisement ».
de pied
la marche avec le pied opposé à celui du "côté" que l'on souhaite tourner. Pratiquez.
De ce même « pas latéral » naît la « assise latérale » (« assises » sont toutes les « fi-
guras” dans lequel le couple s'arrête sans danser en attente de ½ ou 1 temps de
la musique) et se fait en marquant un « pas latéral » aussi, mais en donnant le pas au
Le côté que l'on veut marquer, celui-ci sera plus long en couvrant un peu plus ou moins.
la distance de deux "pas latéraux", et en posant la pointe du pied elle les relie immédiatement
l'opposé, se tenant avec les jambes bien tendues ou droites, mais le pied du
Le "côté" qui est marqué reposera toujours sur la pointe de celui-ci avec le dessus du pied
flexionado, haciendo los dos movimientos de que se compone esta “sentada” dentro
de ½ temps de la musique et ½ temps se stoppe également au temps d'attente, de
manière qu'il s'agit d'une "assise" qui couvre 1 mesure de la musique (½ la "figure" et ½
la paire reste ferme sans danser.
En exécutant les mouvements, les jambes se plieront légèrement.
Il y en a qui le font en faisant un grand pas et en posant la plante du pied sur le « côté ».
que se marque, arrastrent le contraire, le reposant sur la pointe jusqu'à se l'unir à
celui-là.
En dansant, ils opteront pour l'exécution qui leur plaît, mais selon l'avis de l'auteur, il est préférable de
première.
Il ne faut pas confondre lorsque l'on fait les "pas promenades" latéraux avec ces autres
«figures», «pas latéral», que nous avons traité.
44 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Les premiers, nous savons déjà qu'ils se réalisent en les exécutant dans leurs différentes caractéristiques.
bien au rythme de la musique, mais dans ce cas, en dansant, il faut distinguer le "pas"
lateral" de ceux et des "croisements de pieds" latéraux également.
Faites une petite course sur le côté au rythme de la musique en joignant un pied à l'autre.
façon qui a été enseignée plus haut et saura marquer le « pas latéral ».

IX
PASO "PIQUE ACOMPASADO"

Qu'appelle-t-on pas "pique acompasado" ? On appelle pas "pique acompasado" aux

quatre mouvements alternés, effectués à un point déterminé et dans un
compas de la musique, sortant le pied du « côté » que l'on veut marquer, une fois vers
en avant et un autre en arrière et, levant à peine immédiatement et le laissant tomber dans le
même endroit au pied opposé qui est resté ferme, chaque fois qu'il sera emmené vers l'avant ou
en arrière ou vice versa, celui qui est sorti en premier.
On peut marquer dans l'une des trois "positions des corps", en parcourant
tous les "itinéraires" et des deux "côtés" avec l'aide d'autres pas de danse et
après n'importe quelle « figure ».

A la izquierda - Hacia adelante

Paré le chevalier ou la dame, avance un peu son pied gauche et repose le

corps sur la pointe de celui-ci, soulève un peu le droit en le laissant tomber
immédiatement au même endroit où il l'a soulevé en faisant ces deux mouvements presque
simultanément et dans un demi-temps de la musique. Acte continu, il recule le
même pied gauche, en appuyant sur la pointe en fléchissant le cou-de-pied, reprend le repos
sar le corps sur le même, levant à nouveau le droit de la même manière que
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 45

précédemment, en faisant également ces deux autres mouvements, presque simultanés et

à l'intérieur aussi d'un autre temps de la musique.
Ainsi, un pas « piqué accompagné » se compose de quatre mouvements he-
choisir dans un compas de la musique du tango.
Le gravure N° 40 nous enseigne un pas "pique accompagné" vers la gauche.
À droite, on fera de même avec le pied opposé, c'est-à-dire que le gauche occupera
le côté droit et celui de gauche (N'oubliez pas que les « côtés » se
se distinguent par les bras du chevalier).
En arrière, les quatre mouvements à l'intérieur d'une mesure seront également marqués.
musique et de la même manière qu'auparavant, mais au lieu d'avancer d'abord le
pied du “côté” que l'on souhaite marquer, on recule.
À l'exception des "latéraux", en parcourant les autres "itinéraires", il y aura des ajouts.
en exécutant ces étapes, « piques accompagnées », une ou plusieurs « pas promenades » ou « croisements »
de pieds”. Ils vont bien et on peut appliquer ces étapes “piques accompagnés”, dé-
après n'importe quelle "figure" de la danse.
En marquant ces étapes "piques accompagnés" "latéraux", ils seront exécutés comme s'ils...
ciera une 'corrida' comme on le voit dans le gravure suivante N° 41.

"Corridas" sont les "figures" qui se réalisent en marquant quatre mouvements à l'intérieur de
un temps de la musique successivement, peu importe le dessin qui est décrit
avec eux, et se forment des "mouvements rapides" ou "sautillements" isolés, combinés
entre eux, ou avec les "pas promenades" ou avec les "croisements de pieds", ou de ces derniers tam-
bien combinés entre eux, quel que soit l'"itinéraire" parcouru dans les trois
positions des corps
La présente "corrida" se fait en marquant des "piques accompagnés" latéraux à gauche.
da (costado gauche du chevalier). La dame peut faire la même chose que lui, c'est de-
cir, répéter la « figure » avec pied et « côté » opposé, mais ça reste plus joli que marque
une autre "figure" différente de celle que celui-ci exécute, parmi celles qui peuvent être marquées dans le
même tempo de la musique. Dans ce cas, par exemple, il marque «pas latéraux», sans
préjudice de pouvoir marquer aussi "pas de promenade" ou "croisées de pieds", ou de répéter la
même figure que fait le chevalier comme cela a été dit plus haut.
46 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Dans toutes les « courses », la même chose se produira.

Vous devez marquer "pas de promenade", "croisements de jambes" ou "pas latéraux", n'oubliez pas la
dame que chaque deux pas de ces « figures » de la danse équivalent à un temps de la
musique. Dans tous les cas, ils les marqueront courts, facilitant au gentleman la
«corrida», car pour qu'elle se passe bien, une grande partie en dépend, qui doit être marquée
les pas avec beaucoup de symétrie et bien cadencés presque le menant au chevalier, ainsi
ceci décrit le dessin avec liberté et exécute la 'course' bien propre ou prononcée,
car il faut garder à l'esprit que les "courses" sont les plus difficiles en comparaison
avec les autres « figures » de la danse, et bien faites, elles dénoncent le bon danseur.
Comme le montre la gravure N° 41, le chevalier avance en biais avec son pied gauche.
(I-1) le reposant sur la pointe de celui-ci, court tout de suite un peu sans que le
même passage au premier (Voir enregistrement N° 41), le droit (D-2) sur le côté gauche,
faisant ces deux mouvements presque simultanément et dans un demi-temps de la
musique.
En réalité, on ramène le gauche (I-3) vers l'arrière en l'inclinant un peu dans la même direction.
«lado» et en posant la pointe du pied, court à nouveau sur le côté gauche le droit
cho (D-4), faisant également ces deux mouvements presque simultanément et à l'intérieur de
un autre temps de la musique, et tout cela se répète successivement
combien on veut, en tenant compte que chaque 4 mouvements équivalent à un com-
passe de la musique, comme on l'a dit.
La dame dominant la danse, peut suivre le partenaire comme elle le souhaite, dénotant
ainsi la parfaite danseuse.
La présente “corrida” englobe 4 temps, c'est-à-dire un quart d'une de la mú-
sica d'un tango quelconque, composée de 4 pas « piques accompasés » qui sont
égales à 4 mesures de la même.
Lors des "corridas" ou dans les cas où la dame ne répète pas la même "figure" que
le chevalier marque, et qu'il ne marque pas non plus "pas latéraux" comme dans le cas ocu-
rrente, mais qu'elle exécute des "pas de promenade" ou des "croisements de pieds", cela changera la position
du corps, c'est-à-dire qu'il fera ces derniers dans la position « en parallèles de progression » ou « de
rétrocession
Marche en avant ou en arrière, à droite ou à gauche, que le pas soit marqué.
«pique acompasado», toujours le pied du «côté» que l'on fait, avance ou recule, tandis que
après l'autre est levé et laissé tomber au même endroit en alternant l'un et l'autre mouvement
Mensonge.
À plus d'avancer ou de reculer en y ajoutant des « pas de promenades », ou des pas « de croisements de pieds »,
on peut avancer ou reculer en marquant seulement un demi-pas "pique a-
compasado”, et en faisant deux “pasos paseos”, un en arrière avec le pied du “côté” qui se
exécutez le demi-pas mentionné et un autre en avant avec l'autre.
Exemple : lorsque l'on avance, le chevalier marque les deux mouvements presque simultanément.
de medio pas, "pique acompasé" portant le pied du "côté" que l'on souhaite marquer
vers l'avant, en le soulevant à peine et en le laissant tomber au même endroit que l'autre
resta ferme (demi temps de la musique). Après cela, on recule le pied qui avance
zó, en appuyant la pointe de celui-ci avec le cou-de-pied fléchi et avance d'un pas avec le
un autre pied qui est resté ferme aussi, effectuant également ces deux autres mouvements
presque simultanés et à l'intérieur d'un autre temps de la musique, et vice versa quand on ...
récupérer.
Ainsi, ces quatre mouvements couvrent une mesure de la musique.
Répétez et continuez à "reculer" ou à "avancer" doucement. La dame recule avec
au contraire, en faisant la même chose que celui-là mais à l’envers.
«Rétrogradant», le chevalier fait un pas en arrière (4e mouvement) avec le pied...
trario au celui qui a marqué le premier mouvement avec lequel il a fait le demi-pas « pique à-
compasado”. La dame comme toujours.
On peut également marquer "demi pique" et avancer ou reculer un "pas promenade" avec
le pied du "côté" avec lequel on commence, en répétant la même chose avec l'autre.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 47

X
LE HUIT
Qu'appelle-t-on « le huit » ? On appelle « le huit » dans la danse du tango la « figure » faite.
par le couple décrivant avec les pieds un chiffre huit horizontal, formé de deux
«pasos de tango acompasés» N° 1, un à droite et un à gauche ou vice-
versa, adoptant toujours la position de « en parallèles de progression » par rapport à « renverser dans le milieu »
ou entrer pour marquer et terminer chaque étape.

Mode de le faire
Arrêter le couple dans la forme que nous montrent les semelles I D placées à l'intérieur de
les clés qui nous indiquent le principe, « retournent au milieu » à gauche (D-1) de
cavalier et (I-1) de la dame (celle-ci se penchant à sa droite) adoptant la position de
«en parallèles d'avancement», ils marquent immédiatement un «mouvement rapide» ou un «saut» N° 1 à
la gauche (I-2 et D-3 du premier et D-2 et I-3 du second) adoptant également
simultanément la position de "en parallèles d'avancement" à droite (à gauche de
la dame) en faisant ces mouvements en tournant les corps ou en essayant
regarder vers le « côté » où ils avaient le dos tourné, pour « renverser au milieu » à droite
cha. Comme on le voit, avec les trois mouvements de référence, chacun a marqué un
«paso de tango acompasado». Ensuite, on fait la même chose à droite, c'est-à-dire, «vuelcan
au milieu” (I-4 du dansant et D-4 de la partenaire) et ensuite ils marquent un autre “movi-
miento rapide" ou "saut" N° 1 à droite (D-5 et I-6 du danseur et I-5 et D-6 de la
bailarina) adoptant simultanément une nouvelle position de « en parallèles de avan-
ce” à gauche (droite de la dame) et marquant les deux avec ces trois derniers
mouvements d'un autre « pas de tango acompassé ».
Comme le "côté" de cette "figure" se distingue par le flanc du pied avec lequel on se prince
cipia, le gravure N° 42 nous montre « le huit » à droite car on a commencé par
le droit du chevalier (la dame à l'envers).
48 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

On peut le faire avec les trois "positions des corps".

Lorsque "le huit" sera marqué "en ligne", le "mouvement rapide" ou "bond" se fera
comme cela a été enseigné au début de cette méthode, c'est-à-dire, sans changer le dessin que
se décrit avec les pieds, car dans le cas survenu (voir l'enregistrement n° 42), on
décrire un dessin distinct en exécutant le "mouvement rapide" ou "saut", car en le faisant
en la position de "en parallèles de progrès" comme l'indique l'illustration N° 42, en "renversant
al medio" qui est le premier mouvement de "le huit", "paso paseo" serein ou acompasa-
au D-1 du danseur et I-1 de la danseuse, ils ne doivent pas se faire face avec leurs corps
symétrie comme quand on danse "en ligne", mais changer la position des mêmes
comme déjà mentionné, en regardant vers le “côté” vers lequel ils se dirigent, et en faisant le “mouvement
"rapide" ou "petit saut", ils changent aussi la "position des corps" regardant vers le
«côté» qui tournait le dos et en retirant le pied qui marque le troisième et le sixième
mouvement à la fin de chaque "pas de tango accompagné" un petit peu en arrière et vers
dehors (à côté de chacun), faisant cela en exécutant chaque pas d'un « côté » à l'autre,
cherchant à décrire un huit horizontal avec les mêmes.
Le "média huit" se fera en marquant le milieu de la "figure", c'est-à-dire en exécutant un seul
«paso de tango acompasado» N° 1 et équivaut à un temps de la musique.
Dans la position de "en parallèles", cela reste peu éclairé, mais exercez-vous comme pratique.

Je suis d'avis que cette "figure" ("le huit"), doit être utilisée peu dans la position de "en
ligne”, car cela est inconfortable et peu élégant, c'est pourquoi je conseille de le faire aux
mêmes fins du paragraphe précédent, mais le plus courant doit être, celui qui nous indique le gra-
bado N° 42, pour être plus facile et beaucoup plus joli, de manière que cela se fera toujours
en position de « en parallèles de progression ».

Quand on le fait "en parallèles de retour", alors au lieu de "basculer vers le milieu", on
«il renversera dehors».
Il couvre deux mesures de musique et se compose de 6 mouvements, pouvant être
faire également un format de “pasos paseos” mais dans ce dernier cas comme “le huit” se
se compose de 6 étapes, englobe 3 mesures de celle-ci, parce que comme nous le savons chaque 2
équivalant à un compas.
Combiné avec d'autres "figures", c'est très joli, bien que son utilisation soit peu pratiquée aujourd'hui.
cado, attribuant cette circonstance au fait qu'ils ne le savent pas ou ne veulent pas l'exécuter.

XI
SENTADAS

Qu'est-ce que les « sentadas » ? On appelle « sentadas » dans la danse du tango toutes les « figures ».
que se font en arrêtant le couple sans danser dans un temps d'attente de ½ ou 1 temps de
la musique, qu'elle soit faite avec les pieds joints (voir "assis latéral"), croisés ou avec
l'un d'eux tiré un peu "vers l'avant" ou "vers l'arrière".
Quoi qu'il en soit, le dessin qui est décrit dans leur exécution ne doit en aucun cas excéder
ils ne dépasseront pas deux mesures de musique ni ne descendront d'une.
Dans les "assises" d'une mesure, la "figure" couvre ½ mesure de la musique et ½ com-
le couple reste également immobile sans danser.
Dans des mesures de deux temps, les "figures" couvrent 1 ou 1 et ½ temps de la musique, et ½ ou
1 compás restent aussi fermes les danseurs sans danser.
On peut les faire dans n'importe laquelle des trois "positions des corps" et en parcourant
tous les "itinéraires", mais quand l'un s'assoit "vers l'arrière", l'autre le fera vers
«en avant» et vice versa toujours avec le pied et le «côté» opposé en reposant le poids du
corps sur le pied qui est légèrement avancé ou reculé.
Ce qui a été dit dans le paragraphe précédent se produira dans les positions "en ligne" ou dans celle de "en".
"parallèles", et seule la paire fera la même "assise" dans la position de "en parallèles".
de avance" ou "de rétrocession" bien que toujours avec pied et "côté" contraire.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 49

Démonstration
Façon de s'asseoir
Arrêtez le chevalier ou la dame à l'endroit déterminé pour faire la "sédentaire" N° 1
ou de "un pas" de la manière dont le montrent les semelles I D placées sur la clé
que nous indique le principe (voir gravure N° 43), avance avec son pied droit (D-1)
donnant un "pas promenade" serein ou accompagné et il s'arrête en restant ferme sans danser
½ temps de la musique, s'asseyant vers l'avant à droite.

La façon de s'asseoir en avant est la suivante : après avoir donné au praticien le

"paso paseo" qui équivaut à ½ temps de la musique, car nous savons déjà que ça-
à deux pas des nommés couvrent 1 mesure de celle-ci, incliner son corps
un peu en avant en le reposant sur son pied du même "côté" (droit),
tandis qu'avec l'autre pied un peu en arrière et le reposant également sur la
pointe du même, laisse tomber ou incline la partie arrière de celui-ci (taco) vers l'intérieur,
c'est-à-dire pour le "côté" droit sans toucher le taco au sol tout en unissant simultanément la
genou gauche à droite et laissant le premier de ceux-ci un peu en arrière
(Voir enregistrement n° 43).
En avant à gauche, il en sera de même avec le pied opposé.
Obsérvons que toujours le centre ou la moitié du côté intérieur du pied qui reste
derrière, assis sur la pointe de celui-ci, se trouve en direction du talon du pied qui se
tiré vers l'avant (voir l'illustration du chevalier du même gravure N° 43).
La présente "assise" (voir enregistrement n° 43) se compose d'un mouvement et se fait
dans une mesure de musique, couvrant ½ mesure la "figure" (qui est le "pas")
paseo") et ½ compás, le couple reste également ferme ou immobile sans danser, au compás de
attends (cette circonstance est une question d'oreille ou d'attention à la musique).
Pratiquez-vous avec insistance des deux "côtés" en "avançant" une fois avec un pied et une autre.
vez avec un autre jusqu'à obtenir son domaine, et comme nous avons pris les parties de 16
50 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

compas des règles habituelles pour composer la musique des tangos pour règle
Commenter notre danse, exécutez 16 "assis" N° 1 ou "d'un pas" en avant
qui équivalent à une partie de la musique d'un tango quelconque.
Dansant le couple, celui qui se sent en avant tant dans cette "assise N° 1" ou de
"un pas" comme dans les autres qui suivent, observera les règles et prescriptions signe-
ladas précédemment.
Lorsque se forme un "pas balade" harmonisé, alors on fléchit un
poco la jambe correspondante au pied qui reste ferme, reposant le poids du
corps sur le même (dans le cas que nous traitons par exemple voir la gravure N° 44,
ce serait la jambe droite), tandis que l'autre reste bien tendue ou étirée, repose-
sando le pied sur la pointe de celui-ci avec le cou-de-pied légèrement fléchi lorsqu'il est retiré
en arrière, et en posant toute la plante, quand on l'amène en avant. À tous "le-
dos", quand on avance l'un des pieds, la "position assise" sera vers l'avant,
laissant le corps dans la forme que nous montre la gravure N° 16, et quand il se re-
troceda, alors la "sentada" sera en arrière.

Façon de s'asseoir
Arrêtez l'apprenti de la manière dont nous le montrent les semelles I D, placées en haut
de la clé qui nous indique le début, recule le pied gauche (I-1) faisant un "pas
paseo" serein ou accompagné et s'arrête, c'est-à-dire, s'assoit en arrière avec le corps-
un peu incliné en arrière et reposé sur le pied qui a reculé avec les jambes
bien tendues.
Quand un "pas promenade" se forme sereinement comme dans le cas actuel (Voyez-
se enregistré N° 44), le corps restera sous la forme que nous montre le dessin du hom-
bre du même gravé.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 51

Quand on fait une composition d'un "pas promenade" accompagné, alors on fléchit la
jambe correspondant au pied qui recule en reposant le poids du corps sur
le même (dans le cas que nous traitons par exemple voir l'enregistrement N° 44 ce serait la jambe
gauche), tandis que l'autre reste bien à plat ou tendue.
Se compose d'un mouvement comme le précédent vers l'avant (voir gravure n° 43)
abarque aussi comme celle 1 temps de la musique, ½ la “figure” et ½ temps
igualmente se detiene sans danser le pratiquant en temps d'attente, et seulement se dife-
référence de la même dans la façon de s'asseoir et en ce qui est fait « en reculant ».
Dans toutes les "assis" dansant le couple, tandis que l'un s'assoit en avant le
un autre s'assiéra en arrière et vice versa mais toujours avec le pied et le "côté" opposé, occu-
rendant cela seulement dans les positions de "en ligne" ou dans celle de "en parallèles" et non-
tese que uniquement dans celui de « en parallèles d'avancement » ou « de recul » les deux feront
la même « figure » et ils s'assoiront, soit en avant soit en arrière, bien que
toujours avec le pied et le "côté" contraire aussi (5e paragraphe de cette "assise" en arrière
que devra être lu chaque fois qu'une 'séance' quelconque des enseignées est exécutée
dans cette méthode).
Exécutez-vous "en reculant" en faisant des pas en arrière, une fois avec un pied et une autre fois avec
l'autre, s'asseyant à chaque pas qu'il fait, que ce soit de la manière apprise et qui nous est signalée
les gravures N° 43 et 44, ou dans le cas de cette dernière gravure, c'est-à-dire, avec une pier-
l'une fléchie et l'autre bien tendue ou étirée comme cela a déjà été dit, reposant le
corps sur la première (fléchie) et les genoux joints (voir "étapes promenades" accom-
pasés).
Pratiquez-les deux (enregistrements 43 et 44) dans les trois "positions des corps" et re-
en courant tous les "itinéraires".
Les danseurs s'efforceront d'imprimer à ces "assises" comme à celles qui suivent
une élégance, une décence, une grâce et un rythme possibles.
52 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Mode de la faire
Cette "assise N° 2" ou de "deux pas", se compose de deux mouvements et se fait mar-
cando dos "pasos paseos" serenos, acompasados ou alternés "avançant" et s'asseyant-
vers l'avant, et celui qui recule effectue également les deux pas avec le pied et « la-
fait le contraire et s'assoit en arrière (Voir enregistrement N° 45).
En effet, le chevalier ou la dame se tenant à l'endroit qu'il désigne pour commencer à axe-
couper cette “assise” dans la forme que nous montrent les semelles I D, placées au-dessus
de la clé qui nous indique le début, avance avec le pied gauche (I-1) en donnant un
«paso paseo» et immédiatement un autre avec le droit (D-2) s'arrêtant et s'asseyant vers
en avant, c'est-à-dire, après avoir fait le 2e pas avec le droit (D-2), en levant le talon
du pied gauche (I-1) en fléchissant le cou-de-pied et la jambe correspondante
sans lever la pointe du sol, et en réunissant simultanément le genou gauche à la droite
de nouveau bascule ou laisse tomber vers l'intérieur la partie arrière du pied cité (talon, voir
Enregistré N° 43). Celui qui recule fera deux pas avec le pied et le "côté" opposé et s'assiérera.
dose vers l'arrière (voir le dessin du chevalier de l'estampe N° 44).
On comprend que ce qui a été dit dans le paragraphe précédent fait référence à quand il fera la "senta-
da” formée de “pasos paseos” sereins, comme le cas survenant, mais si cela devait être fait la
« assise » marquant les « pas de promenade » cadencés, alors les re-
vitres établies précédemment pour ce dernier cas.
C'est une "assis" de deux mesures, elle englobe 1 la "figure" et une autre mesure aussi par-
reste ferme le couple sans danser, dans un tempo d'attente.
Pratiquez des deux "côtés" en parcourant tous les "itinéraires" dans les trois "positions".
des corps" "s'asseyant" tant en avant qu'en arrière (par rapport à
la troisième position, à lire le 5e paragraphe correspondant à la démonstration de la “senta-
da N° 1" vers l'arrière marqué avec la gravure N° 44).
 Transcription : Héctor Aricó, Marcelo Carte et Soledad Garrigue - 2014 53

Mode de la faire
Cette "assise N° 3" ou de "trois étapes", se compose de trois mouvements et se forme de
trois "pas de promenade".
Le présent enregistrement N° 46 nous la montre en train de reculer et de s'asseoir le pratiquant.
à droite vers l'arrière.
Se distingue de la précédente en ce qu'elle se forme d'un « pas promenade » de plus, en ce que la « figu-
ra" abarca aussi un demi-temps de plus et dans lequel le couple reste ferme sans danser,
en attente, seulement ½ temps.
En dehors de ce qui est dit au paragraphe précédent, les mêmes règles et prescriptions seront observées.
cions que les observées dans la précédente «assise N° 2» (Voir enregistrement N° 45).
Tanto la “sentada N° 1”, como la “sentada N° 2” y la presente N° 3, se pueden hacer
de "croisements de pieds" aussi, mais au-delà de s'asseoir vers l'avant ou vers l'arrière dans
la forme enseignée précédemment, restent les pieds croisés, après avoir
cer le 1er, 2e et 3e croisement, c'est-à-dire le dernier, on peut également ramener le pied qui que-
de derrière quand on avance et celui qui reste devant quand on recule, un peu à
côté contraire à celui sur lequel va se faire la "s'asseoir", les corps restant dans la
forme que l'on voit dans les conceptions du chevalier des gravures N° 43 et 44.
Également les trois "assises" de référence N° 1, 2 et 3, lorsqu'elles seront "latérales".
se harán siempre “volcando al medio” o “volcando afuera” y se sentarán bien hacia
en avant ou en arrière selon leur choix.

A gauche vers l'arrière - Mode de la faire

Cette "assise N° 4", ou "le 4" se compose de trois mouvements et se forme de trois "pa-
sos paseos" décrivant avec les pieds un numéro quatre.
Arrêtez le chevalier ou la dame dans la forme que nous font voir les semelles I D placées
au-dessus de la clé qui nous indique le début, "bascule en avant" à droite avec le pied
gauche (I-1) ou en faisant un "croisement de pied" du même "côté", il se fait immédiatement un "pa-
à ce même "côté" et enfin recule le
izquierdo (I-3) quedando en “sentada” à gauche vers l'arrière (Voir gravure N°
47).
On peut le faire des deux "côtés", mais quand on avancera, cela se terminera.
en "assis" vers l'arrière du "côté" du pied avec lequel on sort, et quand on sort pour
54 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

derrière se terminera en "assise" vers l'avant, au "côté" également du pied avec lequel on
commence sans oublier que « latéral » sort « en basculant au milieu » ou « en basculant à l'extérieur » et que
les deux s'assoiront bien en arrière ou bien en avant, en faisant attention à cela
dernier cas de ne pas se marcher sur les pieds.

La présente est à gauche et dans les cas où l'on souhaite avancer ou reculer, on ...
ils ajouteront les « pas de promenade » ou « croisements de pieds » qui leur plaisent.
Parcourez les « itinéraires » dans l'une des trois « positions des corps »
(voir le 5e paragraphe correspondant à la démonstration de la "position N° 1" vers l'arrière)
signalée par le gravure N° 44).
Équivaut à deux mesures de musique car elle couvre 1 et ½ mesure la "figure" et me-
dio compas aussi le couple s'assoit en attente.
Celui qui fait "reculer" quand ils dansent en couple, fera la même chose que l'autre
con pied et 'côté' opposé.

Mode de la faire
La présente "sentada N° 5" se compose de 4 mouvements et se forme d'un "paso de
tango acompasado N° 1 ajoutant la "sentada N° 1" ou de "un paso" "avançant" à
la droite (Voir gravure N° 48).
Paré le stagiaire, avance avec le pied gauche (I-1) en faisant un "pas tranquille" serein
o acompasado, enseguida marque un “mouvement rapide” ou “petit saut” N° 1 à droite-
cha, cela est, oblique vers l'avant et du même "côté" le pied droit (D-2) le mène
à la même hauteur que le gauche, légèrement retiré en exécutant un autre "pas promenade" et dans un
un mouvement presque simultané à celui-ci relie ou joint le gauche (I-3) qui est sorti en premier.
Comme on le voit avec les trois mouvements précédents, l'apprenant a marqué un "pas".
de tango acompasado N° 1” (I-1, D-2 et I-3).
Fait cela, on ajoute la "position N° 1" ou de "un pas" à droite, "avançant",
c'est-à-dire, le performer fait un pas avec le pied droit (D-4) en marquant un autre "pas pa-
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 55

seo" et en s'arrêtant, il reste assis en avant ; s'il le voulait, il pourrait aussi sen-
tarse en arrière.
Comme chaque « pas de tango accompagné » et chaque deux « pas de promenade » équivalent à un
le compas de la musique et la présente "assise N° 5" se forme de chacun des pas
nombrados, abarca 1 et ½ temps la “figure” et ½ temps également s’arrête le prac-
ticante ou la paire, en attente, ce qui veut dire que c'est une "assise"
qui couvre deux mesures de musique.
Pratiquez des deux "côtés" en parcourant tous les "itinéraires" et dans les trois "positions".
nes des corps" (lisez le 5e paragraphe correspondant à la démonstration de la "sen-
tada N° 1" vers l'arrière que l'enregistrement N° 44 indique).
La dame comme dans tous les cas dansant en couple.
On peut aussi y entrer pour la marquer et la terminer avec un "croisement de pied", c'est
dire, en remplaçant les "étapes promenades" I-1 et D-4 qui forment le présent
sentada N° 5

Lorsque le ballon sera "latéral", on entrera (I-1) "en renversant au milieu" (Voir enregistrement n° 49) ou
déverser dehors
56 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Mode de la faire
Cette "assise N° 6" se compose de 4 mouvements et se forme d'un "pas de tango".
acompasado" N° 1 "retrocedant" à droite en ajoutant la "assise N° 1" ou de
« un pas » en avant à droite (Voir gravure N° 50).
Parado le chevalier ou la dame, recule du pied gauche (I-1) en faisant un « pas en arrière »
seo" serein ou accompagné, marque immédiatement un "mouvement rapide" ou "saut" N° 1
à droite “en arrière”, amenant le droit (D-2) un peu oblique à celui-ci
hauteur du gauche qui est sorti en premier, un peu séparé, puis il l'unit ou le rassemble le
gauche (I-3), effectuant ces deux mouvements presque simultanément. Avec les trois mouvements
mientos aludidos (I-1, D-2 et I-3), l'apprenti a marqué un "pas de tango acompa-
sado”. Avoir fait cela, il ajoute la “position N° 1” ou de “un pas” “en avançant”, c'est-à-dire,
donnant un "pas de promenade" (D-4) et s'asseyant en avant à droite.
Comme on peut le voir, cette "séance n° 6" est également composée de quatre mouvements.
que la anterior (Véase grabado N° 48), con la diferencia que se describe distinto dibu-
oui, ils s'asseyent à l'envers, c'est-à-dire, au lieu de s'asseoir en suivant le trajet qui se
Ils s'asseyaient, comme dans la 'saison N° 5', en étant assis dans le sens inverse.
Ainsi, lorsque l'on recule des deux "côtés", la "position N° 1" qui est ajoutée
on fait "avançant" et en s'asseyant vers l'avant (voir gravure N° 50), et quand on...
avance à gauche ou à droite, on fait aussi la "position assise N° 1" qui est ajoutée
ga, «rétrocedant» et s'asseyant en arrière.
La “sentada” abarca dos compases de la música, 1 y ½ la “figura” y ½ permanece
la paire est en attente.
On peut aussi entrer pour la marquer et finir de la faire avec un "croisement de pied", c'est
dire, en remplaçant les « étapes promenades » I-1 et D-4 qui forment la « assise N°
6”, et lorsque l'on exécutera “latéral”, on entrera “en renversant au milieu” (voir enregistrement N°
49) o “volcant dehors”.
Pratiquez des deux "côtés" en parcourant tous les "itinéraires" et dans n'importe lequel des
trois « positions des corps » (lire le 5e paragraphe correspondant à la démonstration)
de la “sentada N° 1” vers l'arrière et que le gravure N° 44 indique).
En dansant, la dame fait la même chose que le chevalier, mais à l'envers.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 57

Mode de la faire
Cette "assise N° 7" ou de "balancement" se compose de deux mouvements et se forme de deux
«pasos promenades» successifs, l'un avançant le pied et l'autre le ramenant en-
suivie vers l'arrière se retrouvant en "assis" vers l'arrière à gauche.
Paré le chevalier ou la dame, avance le pied gauche (I-1) en faisant un "pas promenade".
reno ou en rythme et à peine posant le pied, recule immédiatement le même pied
(I-2) faisant un autre "pas promenade" de manière à se retrouver en "assis" vers l'arrière à gauche
gauche (Voir gravure N° 51).
Pendant que les deux mouvements précédents s'exécutent, le pied droit (D) reste
elle sera immobile et quand la dame dansera en couple avec le chevalier, elle fera de même mais au
renverse
C'est une "assise" de deux temps, elle comprend 1 la "figure" et 1 restent les danseurs.
restez tranquilles dans l'attente.
Quand on avance le pied vers l'un des "côtés", la "position assise"
terminera vers l'arrière, et quand on retirera d'abord la "position assise", cela se terminera
en avant.
Pratiquez des deux « côtés » en parcourant les « itinéraires » et avec l'un des trois
positions des corps, sans oublier de lire le 5e paragraphe de la démonstration co-
répondante à la "position N° 1" vers l'arrière que la gravure N° 44 enseigne.
On peut aussi faire en formant des “croix de pieds”, ou alternativement, c’est-à-dire en exécutant-
fait d'abord un croisement puis le "pas promenade" ou vice versa.
"Latéral", se fera : "en basculant vers l'intérieur" d'abord puis "en basculant vers l'extérieur" ou vice versa.
Tous les "mouvements rapides" ou "sautillements" peuvent également être réalisés comme "assis-
das" de un compás.
En cochant le couple tout "assié" dans l'une des trois "positions des corps-
pos”, quel que soit l’“itinéraire” qu’elle parcoure, la dame tandis que le chevalier perma-
nece sin danser en temps d'attente ½ ou 1 temps de la musique, pourra aussi
exécuter ½, 1 ou 1 et ½ "paso pique acompasado" (voir enregistrement n° 52), ou pourra avoir-
cer également 1, 2 ou 3 des « mouvements rapides » ou « sauts » enseignés au début
de cette méthode, devant toujours continuer la danse avec les pieds respectifs, est de-
cir, les deux avec pied opposé (gauche et droit ou vice versa).
Les semelles noires et blanches placées sous les deux paires du présent enregistrement.
le N° 52, nous démontre ce qui a été dit précédemment.
En effet, les semelles noires D-1 et I-2 nous montrent les pieds du gentleman marquant la
"sentada N° 2" à gauche et s'asseyant à droite vers l'arrière dans la position de
"en parallèles d'avancement" après avoir exécuté les deux "étapes promenades", l'un
«voulant au milieu» (D-1) à gauche et l'autre avançant dans cette position (I-2).
Como se ve en el presente grabado N° 52, la dama ha hecho lo mismo que el caballe-
ro, mais à l'envers (I-1 et D-2), et en marquant le deuxième "paso paseo" commence déjà à axe-
couper 1 et ½ « pas pique accompagné », c'est-à-dire en posant le bout du pied droit
(D-2), lève un peu le gauche (I-3) en le laissant tomber au même endroit et asen-
tandis que la plante de ce pied supporte le poids du corps sur celui-ci, fléchissant
légèrement la jambe correspondante en effectuant ce mouvement.
Comme vous le remarquerez, avec ces trois mouvements, la dame a marqué un "pas promenade" (I-
1) au "voler au milieu" et milieu "pas de pique acompassé" (D-2 et I-3) à l'intérieur d'un
compas de la musique, c'est-à-dire au même tempo que le danseur marque les deux « pa-
sos promenades.
Acte continu, la dame exécute au même endroit un "paso pique acompasado" (D-4 e
I-5 et D-6 et I-7), tandis que le chevalier est resté ferme sur un temps de la musique,
attendant et veillant à ce que la partenaire effectue les quatre mouvements à l'intérieur de
dit temps.
De manière à ce qu'en deux mesures de musique, le couple ait marqué la "position N°"
2” à gauche en position de “en parallèles de progression”, le chevalier exécuta deux
mouvements dans une mesure de musique (D-1 et I-2) et s'arrêta, resta-
58 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

citant l'autre sans danser en attendant, tandis que la dame au même moment
marque sept mouvements, un le "paso paseo" (I-1 "voulant au milieu") et les six
restants marquant 1 et ½ "paso pique acompasado" (D-2 et I-3, D-4 et I-5 et D-6 et I-7).
Il est prouvé que lors de l'une des "sit-in" alors que l'un des
les danseurs exécutent une "figure", l'autre pourra en faire une différente dans le même
temps de la musique. Aussi, la dame dans cette même "assis" peut marquer trois
"mouvements rapides" ou "sautillements".
Fait cela "déversent dehors" (I-3 du cavalier et D-8 de la dame) marquant un autre "signe-
tada" n'importe qui à droite (à gauche de la dame), et sinon ils répéteront le premier su-
successivement pour le « côté » qui leur plaît.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 59

XII
Médias lunas
Que sont les « demi-lunes » ? On appelle « demi-lunes » toutes les « figures » qui se répètent.
fais les mêmes pas en avant et en arrière, une fois d'un "côté" et une autre fois
à l'autre, sans dépasser quatre ni descendre à deux mesures de musique incluses.
Quand une "demi-lune" se fera vers l'avant, on commencera vers l'arrière et vice-versa.
versa quand cela se fait en arrière.
Les "côtés" se distingueront par le côté avec lequel se termine toute "demi-lune".

MODE DE FAIRE
A la izquierda - Hacia atrás
Cette "demi-lune N° 1" ou "Sanjuanina" se compose de six mouvements et se forme
de dos “pasos de tango acompasado” N° 1, uno “avanzando” a la derecha (I-1, D-2 e
I-3) et un autre "retournant" à gauche (D-4, I-5 et D-6).
La présente est à gauche, puisque cela a été terminé sur le côté gauche vers
derrière ou ce qui est égal pour le "côté" du pied avec lequel on a commencé. À droite se
il fera la même chose, en commençant par le pied du même "côté".
Comme on peut le voir, elle a commencé à être exécutée vers l'avant et a été terminée vers
en arrière, de sorte que le présent soit en arrière, et s'il était commencé à le marquer vers
derrière se terminerait vers l'avant, ce qui veut dire que cette "demi-lune"
(Voir enregistrement N° 53) comme les autres qui suivent, peuvent être faites des deux « côtés »
e indistinctement, en commençant par l'arrière ou par l'avant.

Pratiquez-vous à parcourir les « itinéraires » et dans l'une des trois « positions de la

corps
60 Transcription : Héctor Aricó, Marcelo Carte et Soledad Garrigue - 2014

nas” lorsqu'elles sont marquées en position de “en parallèles d'avance” ou “de recul”,
les deux feront la même "figure" bien qu'avec le pied et le "côté" opposé.
Comme on se forme de deux "pas de tango acompasado" N° 1, cela équivaut à 2 mesures de
la musique et ce "croissant" peuvent également être formés à partir de n'importe lequel de
les autres « pas de tango accompagnés » N° 2, 3 et 4.
Cette "demi-lune N° 1" peut également être réalisée et elle est jolie, en marquant les "étapes".
paseos” I-1 et D-4 un peu plus longs que celui que le danser exécute normalement, et
faisant le "mouvement rapide" ou "saut" à peu près à mi-chemin de la distance
que couvre la première et la quatrième étape de référence.

À gauche - En arrière
Cette "demi-lune N° 2" ou de "va-et-vient" ou "Santiagueña", se compose de quatre mouvements
mientos et se forme de quatre «pas s’balades» sereins, acompagnes ou alternes, ou
de quatre « croisements de pieds » aussi, deux « avançant » (I-1 et D-2) et deux « reculant »
(D-3 et I-4).
Comme chaque deux "pas promenades" ou "croisements de pieds" équivalent à un temps de la musique
ca y la presente “media luna” (Véase grabado N° 54) se forma de quatre veut dire
qui couvre deux mesures de celle-ci.

Comme on a commencé vers l'avant, le présent est en arrière à gauche, et à

la droite fera la même chose avec le pied opposé.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 61

Toujours lors du deuxième "pas promenade" (D-2), on posera à peine la plante ou la pun-
ta del pied en le ramenant immédiatement en arrière (D-3) essayant de ne pas perdre le tempo de
la musique.
En suivant les règles établies pour créer des "demi-lunes", le présent également
on peut faire de six et huit "pas promenades" ou "croisements de pieds", trois ou quatre "avancées"
zando" et trois ou quatre "réciproquant", car cela ne dépasserait pas quatre ni ne diminuerait
de deux mesures de la musique.
S'exécute à deux "côtés" tant vers l'avant que vers l'arrière, parcourant tous
les "itinéraires" et dans l'une des trois "positions des corps" (Lisez le 5e.
paragraphe de la démonstration de la "demi-lune" N° 1, par rapport à la troisième position
ción).
En dansant en couple, l'un fera toujours le contraire, bien que de la même manière que l'autre danseur.
Lorsque 'latéral' sera exécuté, le parcours se fera 'en basculant au milieu' ou 'en basculant en dehors'
ra” d'abord, selon ce que l'on veut.

À gauche - En arrière
Cette « demi-lune N° 3 » ou « Jujeña » se compose de six mouvements et se forme de
six "promenades" faites de la manière qu'ils veulent ou de six "croisements de pieds", deux "à-
vanzando" (I-1 et D-2), un "volcant au milieu" à droite (I-3), deux "rétrogradant"
(D-4 et I-5) et un autre "en basculant au milieu" à gauche (D-6).
Abarque 3 mesures de la musique et est faite à gauche vers l'arrière car cela se
terminé sur le côté gauche c'est-à-dire pour le « côté » du pied qui a été commencé et parce que on
commença à aller de l'avant (voir enregistrement n° 55).

Exécutez des deux "côtés" à la fois vers l'avant et vers l'arrière, en parcourant les
"itinéraires" dans l'une des trois "positions des corps" (Lire le 5e par
fo de la demostración de la “media luna” N° 1, con respecto a la última posición).
62 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

En dansant en couple, l'un fera toujours la même chose que l'autre, mais à l'envers.
Comme dans ce "croissant" à chaque fois que les "pas de promenade" sont exécutés, on "renverse au
moyen", c'est-à-dire, en faisant d'abord ceux-là puis cette dernière posture, aussi se
vous pouvez faire l'inverse, c'est-à-dire « renverser au milieu » d'abord puis exécuter les deux
"pasos paseos". On peut également "voler dehors" au lieu de "voler au milieu".
Ejecutándola “lateral” en cualquiera de las tres “posiciones de los cuerpos” se puede
faire le parcours purement "en retournant à moitié", ou "en retournant dehors", ou en alternant-
la, c'est-à-dire, "renversant à l'extérieur" une fois et encore "renversant à l'intérieur" et vice versa. Practí-
quese.
À droite - En arrière
Cette "demi-lune N° 4", "double quatre" ou "Riojana" se compose de six mouvements et
se forme de six "pas promenades" décrivant deux nombres quatre successifs, l'un de
ils à l'envers. Le premier se fait avec les trois premières étapes (I-1, D-2 et I-3) (Voir
« assise N° 4 »), et le second à l'envers avec les trois dernières étapes (D-4, I-5 et D-6).
Il couvre trois mesures de la musique. Décrivez le dessin avec fidélité.

* Errata de l'auteur : Changer dans l'impression N° 56, l'angle inférieur gauche

en quoi voit-on la semelle I-5, pour l'autre "côté", c'est-à-dire, pour la droite par rapport à combien c'est-
tu es dans l'erreur concernant le dessin du quatre ci-dessous qui décrit la ligne noire coupée, et le
L'angle de référence doit être formé en dessous de la semelle D-2.
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 63

Positionner le chevalier ou la dame à un endroit déterminé de la manière indiquée

les semelles I D, placées au-dessus de la clé qui nous avertit du principe, "inversez ade-
lante” à droite ou fait un “croisement de pied” “avançant” (I-1), exécute immédiatement un
«paso paseo» latéral à droite avec le pied de ce même «côté» (D-2), puis recule-
de le gauche (I-1) qui est sorti en premier en faisant un troisième « pas promenade » (I-3) (Voir
enregistré N° 56). Comme on le voit, avec les trois mouvements précédents, un a été décrit
numéro 4. Acte continu ces trois mouvements sont répétés à l'envers, c'est-à-dire, "inverse"
en arrière" à gauche ou marque un autre "croisement de pieds" "en reculant" avec le droit (D-
4), d'un autre "pas promenade" latéral à gauche avec le pied de ce même "côté" (I-5) et
Enfin un autre “pas promenade” “avançant” avec le droit (D-6).
Pratiquez-vous des deux "côtés" en avant et en arrière en parcourant tous les "iti-
nerarios” en cualquiera de las tres “posiciones de los cuerpos”, sin olvidar que en la
troisième de ces derniers, les deux feront la même "figure".
En dansant en couple, on fera toujours la même chose que l'autre mais à l'envers.
Lorsque l'on effectuera un "lateral", deux quatre successifs seront exécutés, un à droite et l'autre
à gauche "(4)-(4)", bien en avant ou en arrière, mais dans les deux cas tempe-
pré se "renversera en avant" ou se "renversera en arrière" purement dans le premier et le quatrième mouvement
miento. Il est également possible de le faire en ajoutant un "croisement de pied" avant l'axe-
couper par quatre.

À gauche - En arrière
Cette « demi-lune N° 5 » ou « Salteña » se compose de huit mouvements et se forme de
quatre « mouvements rapides » ou « sauts » N° 1 successifs, décrivant quatre angles
les égaux jusqu'à former un carré, en les marquant depuis le point initial que nous
indiquent les semelles I D placées au-dessus de la clé qui nous indique le début (Voir
enregistré N° 57).
64 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

Dos se hacen “obliques” vers l'avant alternés, un à gauche (I-1 et D-2) et o-

tro à droite (D-3 et I-4), et les deux autres s'exécutent également "obliques" vers l'arrière
également alternés, l'un à droite (D-5 et I-6) et enfin l'autre à gauche
(I-7 et D-8) qui ferme le carré c'est-à-dire, au dernier angle qui au début était le
point de départ. La présente "demi-lune N° 5" couvre deux mesures de la musique,
avance et recule des deux côtés en parcourant les itinéraires
n'importe laquelle des trois « positions des corps », en tenant compte que dans le dernier
ma de éstas et dansant en couple, les deux feront également la "figure" même avec le pied et
«côté» opposé, et dans les deux premières positions, n'importe qui fait la même chose que
l'autre mais à l'envers.

A la izquierda - Hacia atrás

Cette « demi-lune N° 6 » ou « Entrerriana » se compose de six mouvements et se forme
de quatre « croisements de pieds » et deux « pas de promenade », soit un total de six pas.
Les deux premiers "croisements de pieds" se font "en avançant" (I-1 et D-2), ensuite se
avance aussi l'index gauche (I-1) qui est sorti en premier derrière le droit (I-3),
restant les pieds croisés, les jambes jointes et le genou gauche derrière le
droite. Puis on répète la même chose en "reculant", on fait deux "croix de pieds" (D-
4 e I-5) et enfin, on recule le pied droit (D-6) devant le gauche, que-
donnant aussi avec les pieds croisés, les jambes jointes et le genou droit devant
de la gauche (Voir gravure N° 58).

Pratiquez-vous en avant et en arrière des deux "côtés" en parcourant les "itinéraires".

dans n'importe quelle des trois "positions des corps".
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 65

En dansant en couple, les deux réaliseront la même « figure » en 3ème position, bien qu'avec le pied.
y "côté" opposé, et au 1er et 2e, l'un des danseurs fait la même chose que l'autre
mais à l'envers. Il couvre trois mesures de la musique.

À gauche - En arrière
Cette "demi-lune n° 7" ou "Santafecina" se compose de six mouvements et se forme
de quatre « promenades » et de deux « croisements de pieds », total six pas équivalents à
trois temps de la musique (Voir enregistrement N° 59).
En effet, l'apprenti arrêté dans la forme que nous montrent les semelles I D colo-
cadas arriba de la llave qui nous indique le début, avance en faisant deux 'pas promenades'
(I-1 et D-2), ensuite “se renverse en avant” à droite ou fait un “croisement de pieds” au
même "côté" avec le gauche (I-3). Puis répète la même chose "en arrière", c'est-à-dire donne
deux "pas promenades" (D-4 et I-5) et enfin "renverse en arrière" à gauche ou exécute un
croix de pieds avec le droit (D-6) à gauche.

Pratiquez en avant et en arrière des deux "côtés" en parcourant les "itinéraires".

dans l'une des trois « positions des corps » sans oublier que dans le dernier
position, dansant en couple, les deux feront la même "figure" bien que chaque pied et "côté"
contraire, et que dans les deux premières, l'un des danseurs fait la même chose
que l'autre mais à l'envers.
La présente « demi-lune N° 7 » peut également être réalisée en enlevant ou en ajoutant.
deux "pas de promenade". Dans le premier cas, cela couvrirait deux temps de la musique au lieu de
66 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

de très comme cela se produit dans la «figure» que nous traitons (Voir gravure N° 59) et dans le suivant-
fais, quatre mesures.
De ce qui précède, il ressort que dans l'une des trois formes que
elle serait toujours encadrée dans les règles établies pour créer
ces "figures" de la danse, c'est-à-dire, les "demi-lunes", car en aucun cas
excèdent de quatre ni baissent de deux mesures de la musique.
On peut aussi le faire en marquant d'abord le "croisement de pieds" puis le ou les "pas".
paseos”, au lieu de marquer celui-ci ou ceux-ci en premier et ensuite le “croisement des pieds” comme dans le
caso qui nous occupe (Voir gravure N° 59), car cette circonstance ne résente pas dans
ce n'est pas la formation ou la structure de la « figure », mais simplement le dessin qui varie
de la même. Il est également possible de faire des "croix de pieds", mais dans ce cas, il
ajoutera un "pas promenade" qui remplace le "croisement piéton" qui est signalé lors de l'exécution
cette "demi-lune N° 7" de "pasos paseos" (Voir 3e et 6e mouvement ou "croisements de
pieds" du gravure N° 59).
En l'exécutant "latéral", il sera possible de l'entrer en la marquant "en basant au milieu" que
«voulant dehors», et en faisant le «croisement de pied» au troisième et sixième pas (I-3 et D-6),
il sera également possible d'« avancer » ou de « reculer », mais en am-
bos cas toujours pour le “côté” où se fait le “croisement de pied”.

A la derecha - Hacia atrás

Cette « demi-lune N° 8 » ou « Mendocine » se compose de dix mouvements et se forme de
trois « croisements de pieds » latéraux (D-1, I-2 « pas promenade » latéral et D-3, voir gravure N°
20) et d'un "mouvement rapide" ou "saut" N° 1 à gauche (I-4 et D-5), entrant à
l'exécuter du bon pied "en basculant vers l'avant" à gauche (D-1).
Les cinq mouvements précédents se répètent avec le pied et le "côté" opposé (I-6, D-7 et I-8)
y D-9 et I-10), entrant à exécuter ces cinq derniers mouvements avec le pied gauche
en faisant "volcando atrás" à droite (I-6).
La présente "demi-lune" (voir gravure n° 60) est à droite car elle a été
terminé sur le côté du même « côté », et à gauche, on fera de même avec le pied et
côté opposé.

Il couvre quatre mesures de musique pouvant être faites en avant et en arrière

a ambos “lados” en cualquiera de las tres “posiciones de los cuerpos” y recorriendo
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 67

tous les “itinéraires”, sans oublier qu'à la troisième position les danseurs le feront
également bien que avec pied et "côté" opposé et que dansant en couple les deux feront la
même "figure" mais toujours l'un à l'envers de l'autre.
La présente « lune media N° 8 » est réalisée dans le parcours « latéral ».

A la izquierda - Hacia atrás

Cette "demi-lune N° 9" ou "Tucumana" se compose de dix mouvements et se forme de
un «paso paseo» serein ou accompagné «avançant» (I-1), de deux «pas en latéral» à la
droite (D-2 e I-3 et D-4 e I-5), dans un acte continu se répètent les cinq mouvements précé-
dents à l'envers, c'est-à-dire qu'on fait un "pas promenade" plus serein ou accompagné "rétroce-
diendo” con el pie derecho (D-6) y finalmente se ejecutan dos “pasos laterales” más a
la gauche (I-7, D-8, I-9 et D-10) (Voir gravure N° 61).

Abarque trois temps de la musique et se déplace vers la gauche en arrière car cela se termine.
mina sur le côté gauche du stagiaire et a commencé vers l'avant, à droite
on fera la même chose avec le pied et le "côté" opposé pouvant se faire aussi bien vers l'avant
comme en arrière des deux "côtés".
Pratiquez-vous en parcourant tous les « itinéraires » et dans l'une des trois « positions ».
des corps" sans oublier que dans la dernière d'entre elles, le chevalier qui l'a donné
mais ils l'exécutent quand même, bien que ce soit avec le pied et le 'côté' opposé et que le couple danse un
des danseurs fait la même chose que l'autre mais à l'envers.
La présente "demi-lune N° 9" est faite dans le parcours "latéral". Il est également possible de
faire en ajoutant un "mouvement rapide" ou "saut" de plus ou ce que l'on appelle, axe-
coupant avec trois "pas latéraux" au lieu de deux.

A la derecha - Hacia atrás

La présente « media luna N° 10 » ou « Porteña » se compose de six mouvements et se for-
ma de dos “cruces de pies” “avanzando” (I-1 et D-2), un “paso paseo” latéral gauche
68 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

(I-3), ensuite les trois mouvements précédents se répètent, c'est-à-dire qu'on exécute deux
«croisées de pieds» «reculant» (D-4 et I-5) et un dernier «pas de côté» latéral droit
(D-6) (Voir enregistrement N° 62).

Il couvre trois mesures de musique et se dirige vers la droite en arrière car il se termine par...
mina au côté droit du danseur et commença vers l'avant, à gauche se
fera de même avec le pied et le "côté" opposé, pouvant se faire tant vers l'arrière que vers le
caso ocurrente comme vers l'avant des deux « côtés ».
Pratiquez-vous de la manière dont le troisième paragraphe parle de la « me-
dia luna N° 9” (Véase grabado N° 61).
Exécutez "latéral" en marquant deux "croix de pieds" successives au même endroit (I-1 et
D-2) (Voir l'enregistrement N° 63), puis un "paso paseo" latéral (I-3 du même enregistrement), et
finalement tout cela se répète avec le pied contraire (D-4, I-5 et D-6).
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 69

A la derecha - Hacia atrás

La présente « lune de media N° 11 » ou « Puntana » se compose de quatorze mouvements et se
forme d'un "pas de tango synchronisé N° 1" et d'un "pas pique synchronisé".
Paré le pratiquant, avance avec son pied gauche marquant un "pas de tango"
acompasado N° 1” (I-1, D-2 et I-3), exécute ensuite un “paso pique acompasado”
(D-4, I-5, D-6 et I-7). Cela fait, répétez la même chose en reculant (D-8, I-9 et D-10 et I-11,
D-12, I-13 et D-14) (Voir enregistrement N° 64).

Abarque quatre mesures de musique, c'est à droite en arrière et à gauche se

il fera la même chose avec le pied opposé.
En dansant, le couple un fera la même chose que l'autre mais à l'envers. Pratiquez-vous dans
n'importe laquelle des trois "positions des corps" en parcourant tous les "itinéraires",
sans oublier qu'à la troisième position les danseurs le feront de la même manière mais avec le pied et
côté contraire, et que lorsqu'ils effectueront le parcours "latéral", ils entreront pour la marquer
70 Transcription : Héctor Aricó, Marcelo Carte et Soledad Garrigue - 2014

"renversant au milieu" ou "renversant à l'extérieur", faisant tout ce qui a été dit tant vers l'avant
comme en arrière et des deux "côtés". Il est également possible de le faire en entrant avec un
«croisé de pied» chaque fois que le «pas de tango accompagné» et le «pas
pique acompasado" comme également en combinant ce dernier avec l'un des
«pasos de tango acompasados» enseignés au début de cette méthode.

A la derecha - Hacia atrás

Cette « demi-lune N° 12 » ou « Cordobesa » se compose de douze mouvements et se forme
de quatre "pas de tango accompagnés N° 4" c'est-à-dire de 4 "pas de tango accompagnés-
dos N° 1” alternés, entrant à marquer chaque pas avec un “croisement de pied” décrivant
fais quatre angles égaux, deux à droite et deux à gauche jusqu'à former un quat-
drado (Voir enregistrement n° 65), en tournant le corps.

En effet, arrêté l'exécutant de la manière indiquée par les semelles I D placées au

côté de la clé qui nous indique le début de l'enregistrement N° 65, « renverse à l'avant » à
la gauche ou exécute un "croisement de pieds" du même "côté" avec le pied droit (D-1),
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 71

Ensuite, effectuez un "mouvement rapide" ou "saut" vers la gauche également (I-2 et D-3)
faisant avec ces trois mouvements (D-1, I-2 et D-3) un "pas de tango accompagné"
N° 4” à gauche, décrivant un parcours “oblique” gauche vers l’avant
(voir « itinéraires » enregistrement N° 3) en le marquant, en essayant de former le premier angle et
regardant l'endroit qui avant de commencer était son côté droit (¼ “tour”).
Acto continuo fait les mêmes mouvements avec le pied opposé formant le
deuxième angle, ou ce qui est égal à "retour en arrière" à droite ou exécute un "croisement de
pâté” au même “côté” avec le pied gauche (I-4) marquant ensuite un autre “mouvement
«rapide» ou «petit saut» vers la droite (D-5 et I-6), ayant fait avec ces trois autres mo-
mouvements (I-4, D-5 et I-6) un nouveau “pas de tango accompagné N° 4” vers la droite
décrivant un parcours 'oblique' gauche aussi mais en arrière (½ 'tour') et
cherchant à regarder l'endroit où, avant de sortir, il ou elle tournait le dos.
Les six mouvements effectués vers l'avant, de la présente 'demi-lune N° 12', que
les paragraphes précédents nous parlent, ils se répètent ensuite vers l'arrière, en formant avec
les mêmes le troisième et quatrième angle (D-7, I-8 et D-9 et I-10, D-11 et I-12) du carré
à se fermer avec les deux dernières "pas de tango accompagnés N° 4" un à gauche
et un autre à droite, décrivant avec le premier un parcours « oblique » vers
arrière et avec le deuxième « oblique » droit aussi mais vers l'avant (¾ et par
dernier 1 “tour”), fermant le carré au point de départ.
Décrivez fidèlement le dessin que nous montre le gravure n° 65, sans oublier
que en dansant en couple, l'un fait la même chose que l'autre mais à l'envers.
La présente « demi-lune N° 12 » est à droite, et à gauche, il en sera de même avec
Pied contraire, il couvre quatre temps de la musique et il est à noter qu'à la fin du "fi-
gura” a fait avec le corps un “tour” fractionné en 4/4, marquant ¼ de la
la même dans chaque angle qui est décrit.
Entraînez-vous à parcourir tous les « itinéraires » et dans l'une des trois « positions ».
des corps" à "tous les deux côtés" sans oublier d'observer que dans le dernier d'entre eux les
les danseurs le feront de la même manière, même avec le pied et le « côté » opposé.
La présente "demi-lune N° 12" est "latérale" et sera toujours exécutée avec l'aide d'un
« croix de pied » en marquant chaque « pas de tango accompagné » ou en décrivant chaque angle.
Quand on fait marche arrière, on avancera en exécutant un "demi-tour" avec deux "pas".
de tango acompasados N° 1”, avec l'un on fera un ¼ de “tour” et avec le deuxième com-
pletará la “media vuelta” mirando el practicante para el lugar que daba su frente
avant de commencer, revenant tout de suite au point de départ en répétant ce qui précède, et
cela mettra fin à la “vuelta”.
Comme vous pouvez le voir, il y a un "tour" fractionné en 4/4 de "tour" et quand cela sera fait-
cia adelante se fera la même chose "en reculant" d'abord et des deux "côtés".
Dans les "obliques", il en sera de même, en différenciant seulement le parcours.

A la derecha - Hacia atrás

Cette "demi-lune N° 13" ou "Correntina" se compose de huit mouvements et se forme
de huit "pas promenades" (I-1, D-2, I-3, D-4, I-5, D-6, I-7 et D-8), quatre vers l'avant
et quatre en arrière, décrivant avec ceux-ci un cercle (Voir gravure
N° 66).
Il couvre quatre mesures de musique et c'est vers la droite vers l'arrière, à gauche se
il fera de même avec le pied contraire.
Pratiquez des deux "côtés" tant en avant qu'en arrière en parcourant tout
les "itinéraires" et dans n'importe laquelle des trois "positions des corps", sans oublier
que dans la dernière d'entre elles danseront de la même manière bien que du pied et du "côté" opposé quand
bailent en couple, et que dansant de cette même manière, l'un des danseurs fait le
même que l'autre mais à l'envers.
La présente « demi-lune N° 13 » peut également se faire en enlevant deux ou quatre
«pasos promenades». Dans le cas où deux seraient enlevés, «la figure» serait réduite à six pas.
que nous avons traité (Voir enregistrement N° 66), équivalent à trois mesures de la musique, et en
72 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

le cas de lui supprimer quatre étapes se ferait de quatre autres des mêmes et couvrirait
deux mesures de la musique.

De ce qui a été exposé précédemment, il en ressort que à la "demi-lune N° 13" qui apporte-
nous sommes, comme les cas décrits dans le paragraphe précédent, dans l'un des trois
les formes dans lesquelles cela serait fait seraient encadrées par la règle établie pour créer
ces "figures", car elles ne dépassent pas quatre ni ne descendent en dessous de deux mesures de la mu-
sica.
En l'exécutant "latéral", cela se fera "en renversant au milieu" ou "en renversant à l'extérieur" purement, et
si non en alternance, c'est-à-dire une fois une posture et une autre fois une autre.

A la derecha - Hacia atrás

La présente « lune médiane N° 14 » ou « Catamarqueña » se compose de huit mouvements
et se forme de quatre "croisements de pieds" et de quatre "pas de promenade" obliques, alternés
dos dos à dos et décrivant quatre angles égaux jusqu'à former un carré avec
les huit étapes de référence.
Voyons, l'apprenti arrêté "se penche en avant" à droite ou fait un "croisement de pied".
à la même "côté" que le gauche (I-1), tout de suite et suivant la même direction ou
la mer décrivant le parcours "oblique" droit vers l'avant marque un "pas pa-
seo" avec le droit (D-2) formant ainsi avec ces deux étapes le premier angle, puis et
À peine le pied droit (D-2) posé, il doit décrire un autre parcours « oblique » à gauche.
aussi en avant avec deux autres pas, exécutant un autre « croisement de pied » avec le
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 73

droit (D-3) et un "pas promenade" avec le gauche (I-4) formant le deuxième angle
avec ces deux autres mouvements.
Comme on le voit, avec les quatre mouvements ou étapes précédents (I-1, D-2, D-3 et I-4) (Vé-
ase grabado N° 67), deux parcours « obliques » vers l'avant ont été décrits, l'un à
à droite et un autre à gauche.
Tout cela se répète après avoir décrit deux autres parcours « obliques » en arrière,
le premier à gauche (D-5 et I-6) formant le troisième angle et le dernier à droite
cha (I-7 et D-8) formant le quatrième angle et fermant le carré.

Comme vous l'aurez remarqué, les pas s'exécutent alternativement, c'est-à-dire un "croisement de pieds" et
un «paso paseo» répétant tout cela jusqu'à compléter les huit étapes qui équivalent à
quatre mesures de la musique et former le carré avec les quatre angles égaux.
Décrivez le dessin avec fidélité, en tenant compte du fait que le couple danse.
un des danseurs fait la même chose que l'autre mais à l'envers.
74 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

La "media luna N° 14" est à droite vers l'arrière et à gauche, il en sera de même.
con pied contraire.
Pratiquez en parcourant tous les « itinéraires » dans l'une des trois « positions ».
des corps" à "des deux côtés" sans oublier que dans le dernier de ceux-ci les danseurs
la feront de la même manière mais avec le pied et le 'côté' contraire.

XIII
PROMENADES
Que sont appelés "paseos" ? On appelle "paseos" une quelconque des "figures" de
que se forme le tango ou l'une de celles-ci combinée avec une autre ou d'autres entre elles,
répétée jusqu'à compléter douze mesures de la musique sans que dans aucun cas elles ne diminuent
ni n'excèdent pas ce temps. S'il n'y a pas de répétition progressive d'une même "figure" ou
de cette combinée avec une autre ou d'autres, ne pourra pas être appelée "promenades".
Ils seront réalisés dans les trois "positions des corps" et en parcourant l'un des "iti-
nerarios.
Ils se divisent en "lents" et "alternés". Les "paysages lents" sont ceux qui se forment de "pa-
sos paseos" ou "cruces de pies" purement, ou des deux combinés entre eux, sans ol-
vidar qui se font en marchant bien au rythme de la musique et sans que par aucun
motif d'utiliser un « mouvement rapide » ou un « petit saut » parmi ceux enseignés au début
de cette méthode.
«Pas alternés» sont ceux qui se forment à partir de n'importe quelle des «figures» de la danse,
toujours que l'on marque un ou plusieurs des "mouvements rapides" ou "sautillements"
de quoi ne parle pas le paragraphe précédent.
XIV
TERMINAISONS
Que sont appelées "terminaisons" ? On appelle "terminaisons" les "figures" qui se
s'appliquent comme une finale dans les quatre dernières mesures de n'importe quelle partie de la musique
d'un tango, sans que la valeur de celles-ci dépasse 4 ni descende en dessous de 3 mesures de
la même. Elles seront toujours appliquées après les « promenades » et les « courses ».
S'exécutant comme prélude, dans les 4 premiers temps de la première partie de la
musique d'un tango ou comme première "figure" au début de la danse, on les appellera
«salidas», pour cela, le couple aura comme règle qu'il devra commencer la danse sa-
liant avec l'un des « terminaisons » de référence qui seront apprises dans
la “Deuxième Partie” de ce Méthode.
Dansant, à l'exception des prescriptions précédentes, il est également possible de faire
isolées, comme une "figure" lâche quelconque.

XV
“CORRIDAS”
Qu'est-ce que les "corridas" ? On appelle "corridas" les "figures" qui se réalisent en marquant
quatre mouvements dans une mesure de la musique successivement, n'importe lequel
soit le dessin qui se décrit avec elles, et ils se forment des « mouvements rapides » ou
«saltitos» isolés, combinés entre eux, ou avec les «pas promenades» ou avec les «croisements de
pieds”, ou ces derniers également entre eux, quel que soit l'“itinéraire” que se reco-
rra dans les trois "positions des corps".
Ils ne dépasseront ni ne descenderont de 6 mesures de musique, pouvant être réduits à 4 ou à
mentionner à 12 de la même lorsque l'on applique une "terminaison".
En dansant en couple, la dame pourra répéter la "figure", ou à défaut suivre le caballero.
llero marquant "pas de promenades", "croisements de pieds" et "pas latéraux" comme cela a déjà été
dicho, ou une autre "course" différente, en gardant à l'esprit que lorsque celui-ci exécute 4 ou plus
mouvements au même endroit (c'est-à-dire sans marcher momentanément), elle s'arrête
faciliter l'arrestation fera "des pas piqués coordonnés".

* * *
 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014 75

Báilese combinant des "figures" avec d'autres, ou en marquant celles-ci successivement, avec mu-
avec rythme et élégance, s'habituant à compter les mesures de chaque partie de la
musique d'un tango quelconque qui se joue et en cherchant à encadrer la valeur des
«figures» citées à ces mesures.
Il manque plusieurs "figures" dans la publication de la "Deuxième Partie" qui est à venir.
mentira se fera, seront intégrées, tout comme toute omission sera sauvée ou
erreur que vous remarquerez au cours de cette « Première Partie » de la Méthode.
J'enseignerai aussi le « Pas inversé » qui est le plus difficile et le plus beau du tango, car
Étant donné la demande insistante de mes amis, je me suis retrouvé dans l'obligation de le donner à la
publicité incomplète, bien que cette "Première Partie" nous fournisse suffisamment
l'apprentissage scientifique de la danse, étant la partie fondamentale de celle-ci.
En même temps, je demande aux amateurs de cette précieuse danse, que comme unique stimulation à
ce travail modestement et confus, veuillez excuser l'auteur les plus sincères excuses,
pour toute faute ou négligence qui pourrait être remarquée, qui seraient étrangères à ma volonté
tad, j'ai fait ce que j'ai pu faire, et j'ai seulement eu l'intention de contribuer à son
divulgation et perfectionnement absolu, pour démontrer notre véritable « Tango »
Argentin”, si vilipendé universellement par des inconnus de celui-ci, qui
se sont aventurés à émettre des jugements peu favorables concernant notre héritage
mosa danza, à son origine et à la nationalité.
Je ne peux que dire en hommage à notre culture nationale, que toutes les danses de
mundo ensemble, ne se comparent pas, ni ne se compareront à notre tango traditionnel, car
cábenos le honneur de posséder dans notre République, la danse la plus grande, fine et él
gante que darse quiera, quedando convencido, que con ce Méthode quedarán les co-
sas à sa place.
Avec cette "Première Partie" de la Méthode, vous pouvez danser en exécutant les "figures" qui vous
agréable en les combinant les unes avec les autres.
La «Deuxième Partie» qui est déjà presque terminée, est peut-être aussi intéressante.
que cette “Première Partie” se compose d'environ 30 “Promenades”, 20 “Termi-
naciones” y 10 “Corridas”, todas las “figuras” diferentes.

À ceux qui perpétuent nos traditions

Le "Tango Argentin" est une danse purement nationale, c'est notre propre âme, et non
Il ne fait aucun doute qu'en diffusant son savoir par ce moyen, on contribuera efficacement
mente à la formation de notre type, par le fait qu'il s'agit d'une danse artistique qui requiert
re des passionnés à la même le maximum de grâce et d'élégance possible et beaucoup
compas, surgissant inéluctablement la fine élasticité des danseurs qui acquièrent
progressivement ; et par conséquent en le cultivant dans le sein de notre jeunesse,
nous verrons au fil des ans, la patrie grande de Sarmiento, avec les millions de
argentins qui s'imaginait cultivés, sages et vaillants.
Sa musique est si sentimentale et belle que nous ne pouvons l'écouter impassiblement sans que
ne devenons pas leurs philharmoniques, sans que par des mouvements mécaniques nous n'accompagnions
ñemos ses compases, sans que notre attention ne se concentre sur elle, sans qu'elle ne laisse -
mos de ver croiser par notre imagination le salon rempli de couples exécutant
avec vaillance les diverses, précieuses et difficiles "figures" qui forment la danse, et sans
n'oublions pas que bien que notre tango soit une danse d'importance, dans
notre pays a été assiégé pendant de nombreuses années, jusqu'à l'évolution juste de son
mérite propre ou poussé peut-être par l'oubli de ses parents, il a fait marcher et s'est enfui
avoué emportant notre esprit, imprégnant les centres d'argentinisme
plus de cultes de l'autre hémisphère, où des hymnes lui ont été chantés, et nous honorant là-bas
stratégiquement situé, il supportait résigné notre ingratitude.
Je pense qu'après ce qui a été exposé, la société argentine sera indulgente envers son tango,
por cuanto no tiene la culpa el mismo si ella lo tuvo abandonado imputándole un
esprit lascif, si elle ignorait sa beauté ou ne savait pas danser, car le monde
76 Transcripción: Héctor Aricó, Marcelo Carte y Soledad Garrigue - 2014

entero le sera donné comme un bon et mérite d'être reçu, car il n'y a pas de danse qui le surpasse et
nous ne devons pas douter que ce sera la danse du futur, ce qui doit nous flatter en effet.
Quand j'ai dit plus haut, je me propose par ce Méthode de diffuser le co-
connaissance parfaite du tango et surtout le réglementer et démontrer que sous nin-
d'un point de vue est immoral, car au contraire, il s'agit d'une belle danse
y de arte, et je ne pense pas que la Société Argentine se considère à la fois moralement comme espion-
rituellement au-dessus de celles de la France, de l'Angleterre, de la Russie, de l'Amérique du Nord, de l'Italie,
etc., le rejetant, et il est si moral et vrai tout cela, que dans ce dernier pays et pour être
a ce qui se dit, même la vénérable personnalité de Pie X a été atteinte par la vague écrasante du
tango, et il voulut être témoin, comme il l'a fait, d'un couple (que j'aurais souhaité être moi)
l'un d'eux) qui lui montrerait son élégance sui generis, et le saint homme encon-
tró intime ressemblance entre la danse populaire et l'ancienne furlana (qui à mon avis se
il semblerait très peu) qu'il y a longtemps on dansait en Italie.
Je pense donc que notre société peut être fière de recueillir dans son giron
maternel au fils pèlerin que au-delà des mers la société la plus distinguée lui ouvre
ses salons et enfin j'ai demandé quelle est la société erronée, si la étrangère
jera que le reçoit ou la nationale ingrate qui prétendait rejeter ce beau morceau de son
tradition.
L'AUTEUR

FIN DE LA PREMIÈRE PARTIE