Apprentissages de Design Publicitaire II

Notes de cours

Typographie Point N° 1

Professeur : Andrés Novoa Montoya

Typographie
Université Jorge Tadeo Lozano
Programme de Publicité
Parties de la Lettre
2010
Classification
Variables Visuelles
Typographie
Niveau 1

a
Université Jorge Tadeo Lozano - 2009

A
Il est Juan.
Il est Pedro.
Typographie
Niveau 1

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aA
a
Elle est Sandra.
Typographie
Niveau 1

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a Un
a a un
Elle est Sandra.
 Typographie
Niveau 1

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a A
aa a
Elle est Sandra.

Y
Il est Julio.
Typographie
Niveau 1

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un
Note N° 1

Typographie
Parties de la Lettre
Classement
Variables Visuelles
 Typographie
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Parties de la lettre
vértice asta montante ascendente blanc interne anneau astamontante bras

oreille

carte cou remate

barre ojal descendant basa cola axe vertical courbe de queue axe incliné trait terminal (en goutte)

Hauteur des majuscules

C'est la hauteur des lettres majuscules d'une police, mesurée depuis la ligne de base jusqu'à la partie supérieure du caractère.
Hauteur x
C'est la hauteur des lettres en minuscules, en excluant les ascendantes et les descendantes.
Asta
Rasgo principal de la lettre qui définit sa forme essentielle ; sans elle, la lettre ne pourra exister.
Asta Montante
Ce sont les hampes principales verticales ou obliques d'une lettre, comme la L, B, V ou A.
Asta Ondulée
C'est la caractéristique principale du S ou du s.
Bague
Une courbe fermée basse qui entoure la blanche interne dans des lettres telles que b, p ou o.
Ascendant
Asta de la lettre de minuscule qui dépasse au-dessus de la hauteur x, comme le b, le d ou le k.
Barre
C'est le trait horizontal dans les lettres comme le A, le H ou le T. Également appelé traverse.
Basa
Projections qui se voient parfois au bas du b ou dans le G.
Blanco interne
Espace vide contenu dans un anneau uojal.
bras
Parte terminal qui se projette horizontalement ou vers le haut et qui n'est pas incluse dans le caractère, comme c'est le cas pour le E, le K ou le L.
Cartela
Trajet courbe (ou polygonal) de conjunction entre le mât et la pointe.
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Cicéron
La mesure typographique de l'Europacontinental équivaut à 12 points Didot ou 4,512 mm. Elle varie légèrement par rapport à la mesure.
angloaméricaine appelée point pique.
Cola
Asta oblique suspendu de certaines lettres, comme dans le R ou le K.
Cola Curva
Cette courbe qui se repose sur la ligne de base en R et en K, ou en dessous de celle-ci, en Q. En R et en L, on peut l'appeler
simplement de la queue.
Cou
Lien de connexion entre l'anneau et le passant de la lettre g.
Corps
Hauteur du parallélépipède sur lequel est monté le caractère.
Descendant
Asta de la lettre de minuscule qui se trouve en dessous de la ligne de base, comme dans le p ou dans le g.
Inclinación
C'est l'angle de l'axe imaginaire suggéré par la modulation des épaisseurs des traits d'une lettre. L'axe peut être vertical.
divers degrés d'inclinaison. Il a une grande importance dans la détermination du style des caractères.
Ligne de base
La línea sobre la que se apoya la altura x.
Espérons
Portion fermée de la g qui reste en dessous de la ligne de base. Si ce trait est ouvert, on l'appelle simplement queue.
Oreille
Apice ou petit trait terminal qui est parfois ajouté à l'anneau de certaines lettres, comme le g ou le o, ou à la tige d'autres, comme le r.
Pica
Unité typographique anglo-américaine de mesure équivalente à 12 points ou à 1/6 de pouce ou 4,223 mm.
Point
Unité de base de mesure typographique. Équivaut à 0,376 mm dans le système européen continental (Point Didot) ou à 1/72 de pouce.
0,352 mm dans le système anglo-américain.
Rebaba
Espace qui reste entre le caractère et le bord du type.
Remate
Éléments constitutifs des caractères, avec les cornes.
Sérif, finition ou grâce
Trazo terminal d'un mât, bras ou queue. C'est un relief ornemental qui n'est pas indispensable à la définition du caractère, ayant
alphabets qui en manquent (ceux sans finition, de bois sec ou linéaires)
Tamaño en puntos
C'est la hauteur du corps parallélépipédique dans lequel le type est moulé (bien qu'avec la technologie actuelle, il soit rarement "moulé").
Sommet
Point extérieur de rencontre de deux traits, comme dans la partie supérieure du A ou du M, ou à la base d'un M.
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Classification typographique/styles
Il existe plusieurs méthodes pour classer les fontes typographiques selon leur style. La classification la plus respectée est basée sur la
identificaciónpor su morfología estudiando las relaciones entre bastones, valor de los mismos, existencia o no de serif, remates, etc.
Mais à mesure que les nouvelles technologies avancent, elles mettent en crise les classifications existantes.
Le manque d'accord pour nommer certaines parties du caractère (bâton, hampe, trace, etc.) apporte plus de confusion que de clarté au sujet.
Les styles ont émergé par évolution, une forme se génère à partir d'une autre et une nouvelle à partir de cette dernière.
Jusqu'à la révision des styles réalisée par l'historien typographique Maximilian Vox en 1950, cette classification était régie par le chaos.
Ci-dessous se présente la classification complète avec un niveau d'analyse maximal, bien que pour des raisons pédagogiques, on ...
utilisez une classification plus restreinte.

plus arrondie et large > Romana Humanista

plume à pointe large
barre oblique sur le e
escasse contraste entre fin et épais
Groupe de types inspirés par le premier style de lettres romaines et en particulier par l'œuvre de Nicolas Jenson (1420-1480), un imprimeur.
inclinaison vers la gauche français dont l'œuvre la plus marquante a été produite dans la dernière décennie de sa vie, qu'il a passée à Venise. Le type est basé sur les
manuscrits humanistes du XVe siècle, par opposition au type gothique calligraphique qu'imprimait Gutenberg pour la première impression
Les types de mobiles dans la décennie 1450. L'écriture humaniste était plus arrondie et large, et se produisait avec des plumes à pointe large.
que permettaient de faire certaines inflexions. Dans ces types, l'angle de l'axe avec l'horizontal imite l'accent diagonal qui serait donné à la
lettre -par exemple le O- en l'écrivant avec un stylo à plume à pointe large tenu à un angle par rapport à la page.
Les traits qui distinguent les types humanistes des autres types romains ultérieurs sont : la barre inclinée de la lettre e, l'accentuée
inclinabilité vers la gauche de l'axe de la lettre, et le faible contraste de la modulation entre les traits épais et fins. Plusieurs
Les fondeurs de caractères ont produit des rééditions des types qui apparaissent dans les livres de Jenson. Le Cloister Old Style, conçu par
Morris Fuller Benton pour American Type Founders en 1897, fut le premier type revival de l'ère de la composition mécanique;
Golden, de William Morris, est basé sur celui de Jenson, tout comme le Doves, mais ces derniers ont été une interprétation plus
libre. Le Kennerley de 1911, de Frederic Goudy, et le Centaur de 1914-1929, de Bruce Rogers, sont également basés sur le Jenson, mais
ils ont certaines différences avec lui : par exemple, le Kennerley a des traits descendants remarquablement plus courts et le Centaur a
des traits généraux plus fins. La barre inclinée distinctive caractéristique du groupe apparaît dans le Horley Old Style, un compact et
robuste type produit par Monotype en 1925, qui dans d'autres aspects est plus proche des types romains garalde ultérieurs.

barra horizontal en la e >

Romana Garalde
influence de l'écriture à la plume
tracé oblique dans les finitions des traits ascendants
inclinaison vers l'arrière Ces types, auparavant appelés anciens (Old Face ou Old Style) ont la barre horizontale sur le e, mais à d'autres égards
modulation accentuée partagent des caractéristiques avec celles du groupe humaniste. Ils continuent à maintenir l'influence de l'écriture à plume, avec le trait oblique.
dans les enchères des traits ascendants, et les caractères ont tendance à se pencher en arrière (bien que pas de manière si
prononcée comme chez les humanistes). La modulation de ses traits est accentuée.
Les premiers modèles pour les types Garalde sont ceux de l'imprimeur vénitien Aldo Manuzio (1450-1515) et de l'imprimeur Francesco
Griffo, utilisés dans les livres à partir de la décennie de 1490.
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La famille Bembo, forme revival du XXe siècle (Monotype 1929, et ensuite d'autres fonderies), a pris son nom du cardinal Bembo, en
dont le livre de 1495, De Aetna, est apparu pour la première fois sous la forme de Manuzio/Griffo. Cependant, ce serait l'imprimeur et designer
français du XVIe siècle, Claude Garamond (1500-1561) le premier à produire une réforme notable des caractères aldins, créant un
type qui a commencé à être vu à partir de la décennie 1530, et qui au XXe siècle a mérité diverses mises à jour de la part des
principales fonderies, qui ont créé leurs propres Garamond. Granjon, basé sur le type associé au designer typographique français du
Au XVIe siècle, Robert Granjon ressemble beaucoup au Garamond, et ses caractéristiques apparaissent également dans le type du XVIIIe siècle, Caslon.
à son tour s'inspirait de designs hollandais du XVIIe siècle, comme ceux liés à Christophe Plantin. Le Times Romande 1932,
de Stanley Morison, malgré ses ascendances et descendances courtes, caractéristiques du type pour les journaux, dans d'autres
des aspects intègrent le concept d'inclinaison et de modulation contrastée de la tradition Plantin-Caslon.
Le type Palatino, conçu en 1950 par Hermann Zapf, ainsi nommé en mémoire d'un calligraphe italien du XVIe siècle, s'inspira de
les étiquettes renaissantesitaliennes et dans les inscriptions romaines, ce qui explique leurs blancs internes généreux et l'échelle orthodoxe
de ses remates, gravés seulement sur le côté externe de certaines lettres. Le type Sabon, de Jan Tschichold, est un garalde qui a été conçu
pour travailler avec les différentes technologies de composition (qui au moment de leur conception dans les années soixante étaient, la manuelle, la
de types coulés et la photocomposition).

Romana de transition
pôle plus prononcé > Les types de transition reçoivent ce nom parce qu'ils ont des caractères qui montrent la transition entre les romains 'anciens' (Old
modulation plus marquée Style des Garaldes)ylos romains "modernes", le Didone, qui sont apparus pour la première fois vers la fin du XVIIIe siècle. Les types de
remates acartelados ou obliques
la transition présente l'astamás prononcé que les Garaldes, qui est généralement vertical ou avec seulement une légère inclinaison.
Ils ont également une modulation un peu plus marquée. Les finitions peuvent être à pignon ou obliques, comme dans le groupe précédent.
horizontal avec une tendance à la rectitude et à la rigidité des didones. Les caractères du typographe anglais John Baskerville (1706-1775) et le
Le fondeur français Pierre-Simon Fournier (1712-1768) est essentiel à ce groupe, tandis que des liens avec ont été suggérés.
d'autres types précédents par le biais de l'inclusion dans cette catégorie de certaines adaptations des types Caslon et Garamond réalisées dans le
XXe siècle. Le Caledonia, conçu en 1938 par William A. Dwiggins, est un type de transition qui incorpore certains aspects du style
Didone : les empattements horizontaux ne sont que légèrement en forme de cartouche, et dans le cas de la lettre t, l'empattement est totalement droit.

Didone

extrême contraste entre fins et épais > Ici, il existe un contraste extrême entre les traits épais et fins ; les empattements des lettres minuscules sont horizontaux et à
remates horizontaux dans les lettres en bas de casse menudo sans affichette, l'accent, ou l'inclinaison de l'axe des lettres, est totalement vertical. Ces caractéristiques étaient illustrées dans
axe vertical l'œuvre de Giambattista Bodoni (1740-1813), de Parme, qui a pris les types français de Fourniery Didot et les a affinés jusqu'à leur donner
remates souvent sans cartela
les caractéristiques qui ont été expliquées plus haut. Firmin Didot avait produit le premier type Didone (d'où le nom du groupe)
dans les années 1780, avec des finitions très fines et de forts contrastes entre traits épais et fins qui profitaient des
améliorations apportées à la qualité du papier et de l'impression.
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La typographie de Bodoni a pleinement profité de cette planification du design, avec un usage généreux de l'espace blanc qui faisait
souligner magnifiquement les qualités éclatantes et contrastées du type. Au cours du XXe siècle, de nombreuses
des mises à jour de ce type, dans l'intention de conserver ces qualités et de les rendre plus efficaces en ce qui concerne leur demande de
espace (par exemple, tandis que l'impression qu'en a faite ATF était la première et la plus imitée, la Bauer Bodoni était une version
plus raffinée mais moins robuste). Turin est un revival du début du XXe siècle produit par la fonderie Nebiolo avec ses
des remises descommunal et d'autres floriaturasterminales, tandis que le Didi ITC est une forme exagérée de didone qui a été créée en
1970 par Bonder et Carnase pour être utilisé sur des panneaux. Walbaum, un didon plus large et arrondi, est basé sur les designs de
estampador allemand Justus Erich Walbaum (1768-1939) qui suit davantage la ligne Didot que la Bodoni.

Romana de Neotransición

mezcla hybride de traits > Ce groupe comprend ces types à finition qui présentent un mélange hybride de traits ne correspondant pas à l'évolution historique.
plus robustes que les Didone anteriorde la forma. Son tipos más robustos que los didone, y por lo general fueron estampados durant le XIXe siècle pour résoudre
aspect plus compact problèmes de reproduction, car les grandes tirages, la mauvaise qualité du papier et la demande de types plus compacts avaient
soumises à l'impression de qualité supérieure à des obligations qu'elles ne pouvaient satisfaire. Le Bookman était à l'origine un type de
milieu du XIXe siècle, revécu à nouveau pendant la décennie 1920 ; connu au départ sous le nom de AntiqueOld Style, plus que
Un type décidément Garalde, se caractérisait par l'exhibition d'un mélange de traits. Le Century Schoolbook, conçu par Morris Fuller
Benton y lanzado en 1915, estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century,aquel tipo ligeramenteestrecho que
LinnBoyd Benton conçoit pour le magazine Century, dans les années 1890. Il s'agissait d'un type droit de cornes, avec des courtes
rasgos ascendants et descendants et des finitions énergiques, caractéristiques qui lui conféraient un aspect un peu plus compact,
pero de gran legibilidad. El Excelsior, un tipo lanzado en 1931 para operar en la prensa diaria de grandes tiradas, tiene unas
caractéristiques similaires à la précédente dans sa recherche d'obtenir la maxime lisibilité sous les conditions d'impression les plus difficiles.
La grande popularité de la famille Cheltenham, qui a commencé originellement dans les années 1890, était basée sur sa robustesse.
et dans la qualité de maintenir son caractère quelle que soit son épaisseur, sa largeur, sa taille ou d'autres variations possibles.

Bloque Serif
types robustes et clairs > Ce groupe se définit simplement par son aspect : il est composé de ces types avec de puissantes empattements ou serif.
potents enchères finales formes carrées, avec ou sans cartels. Clarendon, lancé par Robert Besley & Co. en 1845, est le prototype du "Bloc Serif" qui a donné
serif carrés avec ou sans étiquette
usage sur les étiquettes
nombrent un large éventail de types. Sa clarté et sa robustesse le rendaient très adapté pour mettre en évidence des textes, ainsi que pour un grand
variété d'usages dans les affichages, comme par exemple pour les panneaux. Le Playbill, de Robert Harling (1938), est une forme
assez extrême où les fins sont plus puissants que les traits principaux, dans une imitation du style des affiches de
théâtres victoriennes. Au cours des dernières années de la décennie 1920 et des premières années de celle de 1930, un important
renouveau des blocs avec couronnement, dont quelques exemples sont donnés ci-dessous : Memphis, de Rudolf Weiss (1929) ; Benton,
de Heinrich Jost (1931) ; Rockwell, pour Monotype (1934) ; Serifa est une version à empattement créée en 1967 par Adrián
Frutiger, à partir de sa précédente police sans empattement Univers.
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Sans Serif Grotesque

sans enchères > Les premiers types sans empattement (sans empattement, linéaires, ou de bâton sec, que l'on connaît sous ces différents noms) apparaissent dans les catalogues
dureté dans les virages de principes du XIXe siècle ; c'étaient des types lourds et volumineux, et généralement ils n'avaient que la version en boîte haute. Il existait les
accusés contrastes d'épaisseur lettres en bois, mais leur utilisation était limitée aux panneaux de grande taille. À la fin du XXe siècle, un certain intérêt a commencé à se faire sentir pour
ces formes, en raison de la croissance des besoins d'impression d'étiquettes d'affichage, et Morris Fuller Benton a réagi avec
rapidité conspuant le marché pour ATF avec ses types AlternateGothic (1903), FranklinGothic (1904) et News Gothic (1908). Dans tous
ils le trait présente des contrastes marqués d'épaisseur et il existe une certaine dureté dans ses courbes. Le Trade Gothic, de JacksonBurke
(1948) est beaucoup plus douce; cependant, le FranklinGothic a largement résisté à l'épreuve du temps et reste
immensément populaire.

Sans Serif Neogrotesque

contraste moins marqué que le grotesque > Ils sont similaires aux types grotesques de la famille Sans Serif, mais les contrastes d'épaisseur de traits sont moins marqués ; en effet
la g n'a pas d'anneau inférieur mais une simple queue les caractères ont plus l'apparence d'avoir été "conçus", ayant perdu leurs caractéristiques d'écriture à la plume. La
L'embouchure de certaines lettres, comme le C, est souvent plus ouverte que dans les grotesques. La différence la plus marquée entre les deux groupes.
dans les néogrotesques, la lettre g n'a pas d'anneau inférieur fermé, mais simplement une queue. Akzidenz Grotesk, lancée par la
la fonderie Berthold en 1896, et connue aussi sous le nom de Standard (surtout en Amérique), a atteint une grande popularité parmi les
typographers du style suisse ; dans les années 1950, cela a servi de base pour le développement de la lettre Neue Haas Grotesk.
Helvetica, par Max Miedinger et Edouard Hoffman, et aussi pour la police Univers, d'Adrian Frutiger. Le type Folio, conçu par
KonradBauer et WalterBaum, suit le même modèle. Venus, un design de 1907 réalisé par Wagner& Schmidt pour Bauer, a atteint
une certaine popularité dans le Mouvement Moderne et existe toujours dans une large gamme de variantes.

Sans Serif Humanista

épaisseurs non uniformes > Ces types ne suivent pas vraiment à la lettre leurs prédécesseurs sans serif du XIXe siècle, mais leurs racines remontent plutôt à
variation de la largeur des cornes les inscriptions romaines, et aussi à l'écriture manuelle en minuscules des humanistes de la Renaissance, comme cela se produisait avec
modulations
les types avec des finitions des groupes humaniste et Garalde vus auparavant. Leur épaisseur de tige n'est pas uniforme, mais
présentent certaines modulations. Le Gill Sans de 1928, d'Eric Gill, s'inspire du type Underground de Johnston pour le Métro de
Londres, tout comme dans les expériences précédentes de Gill sur des enseignes et des inscriptions en pierre, ce qui le plaçait
instinctivement très proche des formes des inscriptions romaines, origine dernière de ce groupe de types. Optima, Hermann Zapf
(1958), et Pacal, de José MendozayAlmeida (1960), présentent d'importantes variations dans la largeur de la hampe qui rompent avec la monotonie.
ligne de types géométriques et néo-grotesques qui prévalait au moment de leurs lancements respectifs. Goudy Sans, de Federic
Goudy (1925), est une police plus ludique, offrant diverses variantes de lettres et une tendance prononcée à l'aspect "inscriptif" dans ses
unions "ciselées" qui le situent très près du groupe glyphique de types.
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Sans Serif Géométrique

règles des formes géométriques > Ce sont des types sans serif qui suivent les règles des formes géométriques minimalistes - le cercle et le carré - et obéissent à la maxime que
ils manquent de modulation
La forme suit la fonction. Elle manque de modulation et l'épaisseur des traits tend à être constante.
trait constant
Parmi eux, le principal est le Futura, conçu par Paul Renner en 1927, un type qui a rapidement acquis - et conservé - une grande
popularité, car tout en exprimant les idées rationalistes, elle avait également des proportions classiques, tant individuelles que
globalement considéré. Il a été largement copié. Erbar (1922), de Jacob Erbar, est légèrement antérieur à Futur et assez similaire
a él. Kabel (1927), de Rudolf Koch, es un diseñomás personal que se separa en algunos aspectos del minimalismode sus
contemporains géométriques. Eurostile, d'Aldo Novarese, est parfois regroupé avec les néogrotesques, mais il s'agit d'un
interprétation essentiellement géométrique de la forme carrée. Dans l'Avant Garde Gothic (1970), de Herb Lubalin et Tom Carnase, il
je voulais développer le modèle géométrique d'un type qui aurait un haut degré de lisibilité dans ses différents usages, et dont les
De nombreuses liaisons devaient offrir l'opportunité de réaliser toutes sortes d'applications de marquage de caractère distinctif. La famille
de types Metro, de W. A. Dwiggins (1929) avait les versions N°1 et N°2, dans lesquelles des contrastes entre les lettres étaient établis
"déployées" et "ciblées" (dans la série N °2 il y avait une M déployée et la N, W et V étaient ciblées).

Glífica ou Classique
lettre ciselée > Au lieu d'avoir une base calligraphique, ces types suggèrent plus l'écriture en caractères chisellés que manuscrite. Leur apparence ressemble plus à celle des
écrit sur pierre
inscriptions gravées sur la pierre comme celles de l'écriture à plume sur papier, s'inspirant souvent des inscriptions
largeur relativement uniforme
grands remises triangulaires
romans. Les caractères tendent à avoir une largeur relativement uniforme, comme s'ils avaient été mesurés sur la page - ou sur le
pierre - avant d'être écrite. Imprimés avec précision, ils présentent souvent de grands ornements triangulaires. L'Augustea, conçu par
Aldo Novarese et Alessandro Butti pour la fonderie Nebiolo (1951), a des terminaisons très prononcées et aussi quelques touches.
originaux, comme les terminaisons des barres du t et du f, les points triangulaires sur le i et le j, et le mât fermé du chiffre 2.
Albertus,diseñado por BertholdWolpe para Monotype (1932), hace un planeamientodistinto, caracterizadopor sus remates, que se
ils ressemblent plus à des terminaisons épaisses qu'à des traits indépendants, avec une certaine tendance vers les types sans empattement humanistes,
mais l'effet général continue de suggérer celui de l'inscription gravée sur la pierre, dans une plus grande mesure que celui de l'écrite. Latin, est
un hybride curieux que plusieurs fonderies offrent sous diverses formes ; il se distingue par des sommets triangulaires qui suggèrent la taille
du ciseau, tandis que sur d'autres aspects, il présente des traits en commun avec le style bloc à couronnement de type Clarendon.
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imiter l'écriture manuelle > Caligraphique

dans certains cas, ils s'unissent

les lettres de caisse baj

Il s'agit d'un groupe très large de caractères qui ont en commun le fait d'être inspirés par l'idée que le type est une
imitation de l'écriture manuelle. Les traits floraux du type Coronet, de Robert Hunter Middleton (1937), peuvent être considérés
comme une imitation d'une écriture calligraphique délicate, mais les Choc (1955) et Mistral (1953), de Roger Excoffon, sont plus
picturales ; le Mistral se distingue par la façon dont les lettres minuscules sont liées. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter,
il obtient également certaines unions efficaces et est basé sur l'œuvre du maître calligraphe du XVIIe siècle, Charles Snell (son
Les règles de cohérence calligraphique permettent d'imiter le produit sous forme de type). Le Chancery (1979) conçu par Hermann Zapf
pour ITC, c'est un type plus contenu et lisible, bien qu'il affiche encore de nombreux traits calligraphiques.

mélange de caractéristiques > Décoratif

s

Beaucoup de types ont des caractéristiques qui les rendent difficilement regroupables avec d'autres, ou présentent des références si
vigorantes qui étouffent tous les autres traits. Avant de les forcer à s'intégrer dans des groupes avec lesquels ils se repoussent essentiellement,
nous avons préféré les regrouper librement sous le nom de "décoratifs". Certains imitent les caractères dactylographiés, des
lequel d'entre eux est l'American Typewriter, conçu en 1974 par Joel Kaden et Tony Stan pour l'ITC (il existe plusieurs styles de lettres)
avec des blancs internes généreux qui ont été associés aux machines à écrire, mais l'aspect le plus caractéristique de ceux-ci
peut-être que c'est l'uniformité de l'espacement entre les caractères). Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, est un curieux hybride
de lettre noire et fine sans empattement, tout comme son type Parisian (1928), tous deux inspirés du style Art Deco. Cooper Black
(1921), de Oswald B. Cooper, une version exagérée en lettres noires de son Cooper Old Style, a un aspect distinct par ses
remates confusos et leurs petits blancs internes. Cooperplate Gothic (1901), de Frederic Goudy, a été considéré dans
occasions comme un sans remate, mais il est vrai qu'il a de minuscules remates qui opèrent optiquement en imprimant une
définition vigoureuse aux terminaux ; ce type a joui de popularité parmi les enseignes et les cartes et a été très imité. Eckmann
(1900), conçu par Otto Eckman, évoque l'esthétique de l'Art Nouveau ; l'imprimante matricielle est un type qui doit son esthétique à la
conditions de production de l'impression matricielle de points. Le design de l'OCR-A (1967) est également motivé par la
nécessité de trouver un type lisible par ordinateur, tandis que Stop (1970), d'Aldo Novarese, s'inspire de la technologie de la
impression informatisée et du néon pour développer leurs formes. Tea Chest, un de plus des innombrables types de
la police Peignot (1937), de
Cassandre est, sous certains aspects, un véritable humaniste, mais son degré écrasant de stylisation - consiste essentiellement
en ce que les lettres minuscules adoptent la forme des lettres majuscules, à l'exception des lettres b, d et f -empêche de le cataloguer
así. Muchos otro tipos podrían añadirse a este heterogéneo grupo de estilo... los numerosos tipos recientes que predican la
nature Stamp des formes numériques, elles pourraient peut-être constituer une sous-section à part entière.
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alors...

Toute création naît d'une évolution.

Comme nous l'avons vu précédemment, l'histoire nous montre l'évolution morphologique de la typographie au fil du temps.

Il y a des caractéristiques qui font la différence. Si nous observons en détail une paire de caractères, nous pouvons les classer en leur
racine, jusqu'à savoir exactement à quelle famille typographique elles appartiennent. Mais si nous nous enfonçons encore plus dans l'analyse, quand?
ce serait la question suivante qui nous viendrait à l'esprit et avec elle la période qu'ils ont occupée dans l'histoire.
Les classer ? Oui, c'est possible ! Mais pour arriver à ces conclusions, il est nécessaire d'entraîner votre œil. C'est pourquoi, certains
appréciations de base :

1. Sélectionnez des caractères significatifs qui reflètent l'identité de l'alphabet, dans lesquels l'évolution est notoire. Dans ce cas, le
exemple Neor.
2. Existe-t-il une variation dans les traits ? Le contraste entre eux est-il significatif ?
3. A-t-il des sérifs ? Non ? Comment sont les empattements ?

4. Dans le cas particulier de la e, la barre est-elle inclinée ? Et l'axe de la o ?

5. Comment est la boîte ? Ce sont des caractères géométriques ? Que vous suggèrent-ils ? Que simulent-ils ? Que communiquent-ils ?
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Classification Typographique

Romana de Transition > [ Baskerville ]

[ Caslon ]

Didone > [ Bodoni ]

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Classification Typographique

Romana Humanista > [ Style ancien de Horley ]

Romana Garalde > Garamond

[ Goudy Old Style ]

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Classification typographique

Glífica > [ Albertus ]

Trajan

Sans Serif Grotesque > [ Franklin Gothic ]

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Classification Typographique

Neotransición Serif > [ Century Schoolbook ]

Bloque Serif > Clarendon

[ Memphis ]
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Classification Typographique

Sans Serif Néogrotesque> [ Helvetica ]

[ Univers ]

Sans Serif Géométrique> [ Eurostile ]

[ Futur ]
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Classification Typographique

Sans Serif Humanista > [ Gill Sans ]

[ Optima ]

Caligraphique
> [ Snell ]

[ Mistral ]
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Classification Typographique

Décoratif > [ Mouvement ]

[ Exocet ]

machine à écrire américaine

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Variables visuelles
> Forma : relatif à la structure
Les caractères délimitent avec leurs profils une surface bien précise ; l'image des lettres naît en effet
de la relation équilibrée entre "blancs" et "noirs", c'est-à-dire de la définition exacte tant de la forme que
de la contraforma ou surface de fond.
Dans chaque alphabet, les lettres O, L et V sont les lettres déterminantes : leur contour enferme certainement les trois.
espaces fondamentaux sur lesquels s'organisent tous les autres signes. Les trois surfaces simples
son, respectivement, celles du cercle, du carré et du triangle.

> Taille : définie par la hauteur / le corps

Le corps est une mesure qui définit la proportion du caractère. Quand nous disons corps 10, nous faisons référence à
10 points. Le corps est mesuré en points typographiques s'il se réfère aux caractères mobiles traditionnels,
Dans ce cas, la dimension relevée est celle verticale du petit bloc typographique entier (caractère + dos)
supérieur et inférieur).
Dans le système français "Didot", 1 point correspond à 0,376 mm ; dans le système anglo-saxon "Pica", 1 point est égal à
0,351 mm.
L'utilisation de la photocomposition et de l'ordinateur, offrant la possibilité de varier les dimensions des
lettres, a remplacé les mesures en points typographiques par celles en millimètres ; dans ce cas le
La dimension considérée est celle de la hauteur de la majuscule.

> Tono : modifie l'épaisseur de la canne

Une lettre normale a une épaisseur des traits principaux équivalente à 15 % de la mesure de sa hauteur. Les lettres
ils peuvent changer leur valeur d'intensité en ajustant l'épaisseur, devenant ainsi plus clairs, ou en l'épaississant
pour augmenter le noir plein et « faire plus de taches »
Se reconocen varias variables de intensidad (depende si la familia tipográfica soporta las mismas), estas van
de léger, moyen, gras et noir.
 Typographie
Niveau 1

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Proportion : modifie la relation largeur hauteur

Adrián Frutiger dans son livre "De signes et d'Hommes" individualise la lettre H majuscule de n'importe quel
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caractériser le modèle qui fixe les proportions à partir desquelles tous les autres signes sont construits ; dans la
la minuscule est la lettre n qui possède les mêmes relations. La version normale de ces deux lettres nous dit
que si sa hauteur est de 3,76 mm, l'amplitude doit être de 80 % de 3,76 mm. Les caractères peuvent modifier leur
60% 80% 120% 140%
foma normale s'étrécissant et s'allongeant, ces transformations sont essentiellement appelées : condensée,
normal et élargie, nous devons toujours garder à l'esprit que cette variable agit sur la largeur du caractère
sin modifier sa hauteur.

> Direction : modifie l'inclinaison de l'axe de la lettre

Les lettres peuvent être droites ou inclinées, en typographie les termes exacts pour indiquer ces deux
les aspects sont normal et italique; le dernier naît comme une simulation de l'écriture manuscrite.
L'inclinaison qui se situe entre 9° et 15° est la bonne pour exprimer la forme italique d'un caractère; les
des inclinaisons mineures ne sont pas perçues par l'œil, tandis que les inclinaisons plus accentuées altèrent le
normal90 º itálica 12º
équilibre de la lettre. Dans certains cas, nous pouvons observer que la version italique ne comporte pas un simple
inclinación du caractère mais implique pour de nombreux caractères une altération de la forme même.

helvétique normal helvétique italique

métas normales méta italique

Typographie
Niveau 1

Universidad Jorge Tadeo Lozano - 2009

Développement de variables visuelles et leur remplacement de noms par des codes numériques.
Familia Univers. Créée par Adrián Frutiger (1954/57)

Univers 55
tono: medium
proporción: normal
adresse : normale