Francis MAHIEU

fmahieu@[Link]

Les formats Vidéo: Source, compression, conteneur

Qu’est-ce qu’un format ?

Format source (Non compressé)
Espace des couleurs (RGB, YCbCr)
Définition de l’image (HD, SD, CIF, QCIF…)
Fréquence image (24-25-30-50-60)
Entrelacé -Progressif
Quantification (8b, 10b)
Aspect ratio (4:3 16:9 1,85 2,35)

Format de compression
Paramètres de codage :
DCT, DWT, Niveau de Quantification
GOP Court ou Long
Autres outils : Prédiction temporelle, spatiale…
Normes: JPEG, MPEG-2, MPEG-4, H264…

Format conteneur …
Capsule, boîte ou flux de transport
Organisation de la structure des données
Informations sur les formats sources et compression (métadonnées)

Les formats vidéo 2

 Formats sources.

Éléments de base de la
Vidéo

Les formats vidéo 4

 Reproduction du mouvement

Grâce à la persistance rétinienne de l’œil, il faut au minimum 18 images par

seconde pour reproduire un mouvement.

Le cinéma dans sa version actuelle a choisi 24 i/s.

En télévision, on
utilise 25 i/s en PAL
et SECAM, et 30 i/s
en NTSC

Les formats vidéo 5

Combien d’images par seconde pour rendre le mouvement ?

Phénomène: la sensation visuelle persiste quelques dixièmes de seconde après l’extinction de la

lumière excitatrice de la rétine c’est la persistance rétinienne.
Expérience: Surface éclairée par un flux lumineux périodique, de façon à former une image sur toute
la surface de la rétine.
IMPRESSION LUMINEUSE
Nombre
d’éclats/s
F1 Fc (fréquence)
SACCADE PAPILLOTEMENT CONTINUE

En dessous de F1: l’œil perçoit la loi de variation effet de saccade de l’éclairement

Au-delà de F1: l’œil n’apprécie plus la loi exacte de variation (réaction d’inertie) mais l’observateur
ressent la variation de lumière par une impression de papillotement (« flicker »)
Fc: fréquence critique ou fréquence de fusion
Au-delà de Fc: le papillotement disparaît et l’impression lumineuse devient continue.
Fc ≈ 45 à 50 Hz

Les formats vidéo 6

Combien d’images par seconde pour rendre le mouvement ?

• Jusqu’à 15 images/s : effet de saccade du mouvement

• Au-delà de 15 images/s : effet de continuité du mouvement, mais un
papillotement persiste
• Au-delà de Fc : effet de continuité du mouvement, disparition du papillotement
• En cinéma: moins de 15 images/s à l’origine (mouvements saccadés),
18 images/s (super 8) et 24 images/s (cinéma professionnel): un papillotement
subsisterait à la projection, mais compensé en projetant 2 fois chaque image
(croix de Malte).
• En télévision, choix de la résolution temporelle à l’origine:

30 images/s aux États Unis lié à la fréquence du

25 images/s en Europe secteur électrique

Cela permet de rendre la majorité des mouvements
(exceptions:mouvements très rapides, roues des chariots dans les
westerns,…)

Un papillotement subsiste, qui sera compensé (en partie) par
l’entrelacement.

Les formats vidéo 7

Combien de lignes ? Définition verticale

• Pour analyser, transmettre et restituer une image, il faut la décomposer en surfaces élémentaires.
En télévision analogique, l’image est décomposée en bandes horizontales (lignes) qui sont analysées
de gauche à droite et de haut en bas. C’est le balayage ligne.
• Le balayage à la restitution (synthèse) doit être synchrone au balayage à l’analyse.

Les formats vidéo 8

Combien de lignes ? Définition en SD
• Pouvoir séparateur ou acuité visuelle = faculté de l’œil humain à distinguer deux
points rapprochés dans une image
• Sur cette base, les ingénieurs ont calculé qu’il fallait environ 500 lignes de
balayage pour restituer une image sans que ces lignes soient perceptibles à une
distance d’observation de 5 fois la diagonale
Deux standards:

Europe 625 lignes dont 576 réellement utilisées

États Unis 525 lignes dont 480 réellement utilisées

C’est la définition verticale de l’image.

distance d’observation ≈ 5x diagonale de l’écran

Les formats vidéo 9

Combien de lignes ? Définition en HD

•En full HD, le spectateur se rapproche de l’écran

(3 fois la hauteur de l’image)
• Il faut donc augmenter la résolution de l’image.

Deux standards:

1920x1080 1125 lignes dont 1080 réellement utilisées

1280x720 750 lignes dont 720 réellement utilisées

distance d’observation
3x hauteur de l’écran

Les formats vidéo 10

Traitement entrelacé (i)– Traitement progressif (p)

• Un traitement (balayage) progressif aurait conduit dans les débuts de la télévision

(années 1930) à une largeur de bande prohibitive
• Les ingénieurs ont opté pour un traitement (balayage) entrelacé d’ordre 2,
compromis habile pour rendre le mouvement plus fluide tout en minimisant le
papillotement
• Deux standards (liés à la fréquence du secteur électrique):
Décomposition d’une image en 2 trames (lignes paires, lignes impaires)

Europe 25 images/s = 50 trames/s

États Unis 30 images/s = 60 trames/s

Les formats vidéo 11

Traitement entrelacé (i)– Traitement progressif (p)

Balayage entrelacé Balayage progressif

L’image est analysée, transmise et restituée en L’image est analysée, transmise et restituée en
deux « passes » successives appelées trames: une seule passe.
d’abord les lignes de rangs impairs (trame 1)
puis les lignes de rangs pairs (trame 2).
Animation © UER

Les formats vidéo 12

 Traitement entrelacé (i)– Traitement progressif (p)

Entrelacé
image 1 image 2

Trame 1 Trame 2 Trame 1 Trame 2

Progressif
image 1 image 2

Les formats vidéo 13

Le traitement entrelacé (i)

Les caméras vidéo

capturent chacune des
trames l’une après
l’autre.

L’avantage est
d’obtenir 50 trames
différentes par
seconde.
La reproduction du
mouvement est donc
meilleure.

Les formats vidéo 14

Le déplacement du faisceau
•Sur un tube cathodique, la reconstitution de l’image est réalisé par le
déplacement d’un point lumineux sur l’écran. Ce déplacement s’effectue ligne
par ligne (575 lignes visibles en Pal Secam)
•En divisant chaque image en 2 trames (287.5 lignes), nous pouvons balayer
l’écran 50 fois par seconde. (trame 1 et trame 2).
•L’entrelacement des Images permet d’afficher 25 i/s tout en gardant une
fréquence d’allumage d’écran de 50
ligne

2 1

trame

Les formats vidéo 15

Ecrans plats
• Sur un écran plat, la reconstitution de l’image est réalisé par la juxtaposition
de tous les pixels de l’image (720x576 )
• Les deux trames (trame 1 et trame 2) sont donc superposées
• Le désentrelacement des deux trames est réalisé dans le téléviseur pouvant
générer des effets de peigne
• Conclusion ?

Les formats vidéo 16

 Effet de l’entrelacé sur l’image

Effet de peigne sur les zones en

mouvements

Les formats vidéo 17

Formats d’image

• Le format d’image a évolué vers le 16:9, suivant en cela l’évolution du cinéma.

4 16

3 9

Format standard 4:3 Format standard et Haute Définition 16:9

Les formats vidéo 18

Format 4/3, format 16/9....

4/3 16/91.8 2.35

5

Image : Christophe NELSON

Les formats vidéo 19

Courbe de sensibilité relative aux couleurs de l’œil moyen

Sensibilité relative

VISION DE NUIT (scotopique)

555
max
VISION DE JOUR (photopique)

forte

moyenne

faible

très faible Longueur d ’onde en nm

à énergie constante
nulle
400 500 600 700 800 λ
Ultra violet violet bleu vert Vert-jaune jaune orange rouge Infra rouge

Les formats vidéo 20

 Codage de la couleur
• L’ancien signal N/B doit rester compatible avec la chaîne de diffusion et de
réception couleur
• Compatibilité des émetteurs TV (même puissance, bande passante et canaux en
émission)
• Compatibilité des récepteurs TV (un récepteur N/B doit fonctionner normalement
et un récepteur couleur doit recevoir un signal N/B et reproduire l’image en N/B)

Reproduction en N/B
sur TV N/B
Reproduction
en N/B
sur TV couleur

Les formats vidéo 21

Signal de ligne vidéo en luminance

+ 700 mV  niveau maximum ou niveau du blanc

1 Vc/c

Suppression ligne 700 mV : amplitude du signal d’image

Représente:
• échelle des gris
• luminance
• contraste

0 V  niveau de suppression ou niveau de noir

Ligne utile
Ligne complète

Les formats vidéo 22

Les problèmes de compatibilité
• Le nouveau signal couleur doit s’insérer dans la chaîne de diffusion et de
réception N/B
• Compatibilité des émetteurs TV (même puissance, bande passante et canaux en
émission)
• Compatibilité des récepteurs TV (un récepteur N/B doit recevoir un signal couleur
et reproduire l’image en N/B et un récepteur couleur doit fonctionner
normalement en couleur)

Reproduction en N/B
sur TV N/B
Reproduction
en couleur
sur TV couleur

Les formats vidéo 23

Que faut-il pour voir?

De la lumière – un objet – un capteur sensible

Récepteur + traitement
de l’information
visuelle
Source de lumière
cerveau
oeil

Lumière réfléchie

Lumière incidente
Lumière transmise

Lumière absorbée
(chaleur) Objet

Les formats vidéo 24

La lumière

ULTRA VERT INFRA

VIOLET VIOLET BLEU VERT JAUNE JAUNE ORANGE ROUGE ROUGE

300 400 500 600 700 800 nm

•La lumière est la partie du spectre des ondes électromagnétiques visibles par l’œil humain.
•Le spectre lumineux s’étend de 380 nm à 780 nm environ.

Les formats vidéo 25

Espace colorimétrique RVB

L’espace TSL se prête mal à l’analyse et à la

synthèse des couleurs.
Les expériences d’égalisation ont montré que
toute couleur peut être reproduite par la
superposition de trois couleurs primaires
rouge, vert et bleu.
Expériences d’égalisation Cela revient à repérer les couleurs par leurs
coordonnées dans un espace à trois
dimensions: R, V, B.

Rouge + Vert + Bleu = Blanc

Vert + Rouge = Jaune
Rouge + Bleu = Magenta Couleurs complémentaires

Vert + Bleu = Cyan

Les formats vidéo 26

Analyse et synthèse trichromes
R

objectif

Séparateur V
optique

Dans la caméra un séparateur optique placé derrière

l’objectif décompose l’image colorée en trois images
B
de couleurs primaires, rouge, vert et bleu. Ces trois
images sont analysées par des capteurs qui
engendrent trois signaux électriques, respectivement
R, V et B.
Capteurs CCD

Les signaux R, V et B sont ensuite traités sous différentes formes en production et post-production puis diffusés.
Ils sont reçus par le téléviseur (tube cathodique, LCD, Plasma) qui assurera la reproduction (synthèse) des images,
toujours dans l’espace R, V, B.

Les formats vidéo 27

Nécessité du codage couleur

En télévision couleur on se retrouvera donc avec trois signaux R, V et B à

gérer. Cela représente 3 fois plus d’informations à transmettre.

En TVHD et SD, cette masse d’informations pose problème en enregistrement

et en diffusion.

Pour pouvoir diminuer la quantité d’informations à transmettre, un codage des

informations couleur s’impose, donc on ne restera avec les trois signaux R,V,B
que pour des applications particulières (graphisme, cinéma numérique...)

Les formats vidéo 28

Choix des informations a transmettre

R
On ne transmet
V
pas les primaires
B

mais la Luminance Y= 0,1B + 0,3 R + 0,6 V

Db = B – Y (U, Cb, Pb)
et la Chrominance
Dr = R – Y (V, Cr, Pr)

Les formats vidéo 29

Codages couleurs : la luminance

AMPLITUDE RELATIVE
Comment créer un signal noir et
blanc, à partir de couleur RVB ?
(cas de la SD)
1

0,8
Y = 0,3 R + 0,6 V + 0,1B

0,6

0,4

0,2

nm
0
380 555 760 LONGUEUR D'ONDE
A ENERGIE CONSTANTE
violet bleu
bleu vert
vert vert Rouge
jaune orangé
orange rouge
jaune
Les formats vidéo 30
Composantes

R
M Y = 0,3 R + 0,59 V + 0,11 B (SD)

A
T
V
R B-Y

I
C
B
E R-Y

Dans une installation de production ou de post-production il serait possible de transporter et traiter les signaux électriques primaires R, V
et B.

Mais, pour des raisons techniques, on a préféré transporter et traiter des signaux électriques de composantes Y, Pb et Pr dérivés des
signaux R, V et B par un calcul simple (matriçage).

Pour réduire la quantité d’information à transporter sans trop altérer la qualité subjective de l’image :

• En analogique, on réduira la bande passante des signaux B-Y et R-Y

• En numérique on transmet les infos B-Y et R-Y : Un pixel sur deux (structure 4:2:2) ou Un pixel sur quatre (structure 4:2:0)

Les formats vidéo 31

Bases vidéo

Y Cr Cb

La vidéo est donc constituée d’un signal de luminance (N&B) auquel on

ajoute ou soustrait du rouge (signal Cr) et on ajoute ou soustrait du bleu
(signal Cb).
On obtient donc toutes les couleurs : par exemple du blanc (luminance) –
du rouge (Cr) moins du bleu (Cb) donne du Vert

Les formats vidéo 32

 Les différents types de vidéo analogique

Le codage couleur s’obtient en ajoutant à la luminance une porteuse modulée par

la chrominance
(Modulation différente suivant les standards de télévision : NTSC – PAL – SECAM )

R Y

V
+ Sc
Cr +

Système
de
B Cb modulation COMPOSITE

Y / C OU
PRIMAIRES COMPOSANTES S-VIDEO

Les formats vidéo 33

Résumé

La Vidéo analogique SD est caractérisée par plusieurs grandeurs :

• Aspect ratio (4:3)
• Le nombre d’images par seconde (25)*
• Le nombre de lignes par image (575)*
• Le type de balayage (entrelacé)*
• Le codage couleur (Y Cr Cb)*

* Sont données les valeurs les plus courantes en France,

on peut toutefois trouver d’autres valeurs

Les formats vidéo 34

 La Vidéo Numérique SD

Les formats vidéo 35

Pourquoi numériser ?
Dégradation
de l’image

Dégradation
du signal

Dégradation en analogique

Dégradation en numérique

Les formats vidéo 36

Résistance aux perturbations

Le signal numérique est une suite de 0 et

de 1.
Même fortement parasité, il est possible
de détecter les passages de 0 à 1

Les formats vidéo 37

De l ’analogique au numérique

Y Luminance
R
Signal
Chrominance vidéo
CR composite
V
M Système
B CB de
modulation

Composantes Analogiques
(Y, Cr, Cb)

COMPOSANTES

Codeur
Numérique
4.2.2. NUMERIQUES

Les formats vidéo 38

 Signaux à numériser

Numérisation des composantes

Luminance: Y = 0,3R + 0,586V + 0,114B
Amplitude: de 0 à 700 mv

Chrominance: CR = 0,713 ( R-Y )

CB = 0,564 ( B -Y )
Amplitude: de - 350 mv à + 350 mv

Les formats vidéo 39

Echantillonnage

Pour transformer un signal

analogique en numérique, il faut
faire de l’échantillonnage, c’est à
dire prélever de temps en temps la
valeur du signal d’original.
Plus on vient prélever souvent des
informations, plus on a de définition
dans l’image

Exemple d’échantillonnage trop faible

Les formats vidéo 40
Norme composantes numériques

- Norme internationale ITU-R 601 (dite 4.2.2.)

- Compatibilité entre les standards 525 / 59.94 Hz et 625 / 50 Hz

- Fréquence commune : 3.375 MHz

- Echantillonnage luminance Y = 4 x 3.375 MHz = 13.5 MHz

- Echantillonnage (R-Y) = 2 x 3.375 MHz = 6.75 MHZ

- Echantillonnage (B-Y) = 2 x 3.375 MHz = 6.75 MHZ

- Nombre d ’échantillons par ligne : ligne complète ligne active

(en 625 lignes) Y 864 720
Cr / Cb 432 360

- Nombre de lignes actives (en 625 lignes) 576

Les formats vidéo 41

Structure d ’une ligne numérique

La ligne comporte 864 pixels dont 720 utiles et 144 de suppression

0 H 0 H

704 éch.

132 éch. 720 éch. 12 éch.

Ligne N-1 Ligne N Ligne N+1

Les formats vidéo 42

Structure d’une image

623 625
624
1
24 lignes de suppression verticale
22
23

Trame 1
288 lignes actives

1 image
310
312
311
25 lignes de suppression verticale 313
335
336

Trame 2
288 lignes actives

623 625
624 1

•Nombre de lignes actives : 576 lignes (sur 625 lignes)

•Nombre d’échantillons par ligne : 720 échantillons (sur 864 au total)

Les formats vidéo 43

Definition d ’une image

864

720

625 576 Image utile

•Formats 4/3 ou 16/9

•Nombre de lignes actives : 576 lignes (sur 625 lignes)
•Nombre d’échantillons par ligne : 720 échantillons (sur 864 au total)
Les formats vidéo 44
 La quantification
La quantification est le nombre de
niveaux possibles pour chaque
échantillons

Qualité 8 bits * 256 niveaux possibles

(News , Diffusion ,Stockage )

Qualité 10 bits * 1024 niveaux possibles

(Production)

Exemple de quantification trop faible :

Il n’y a pas assez de niveaux disponibles

Les formats vidéo 45

Quantification

173 174 175

176 177 178

Les formats vidéo 46

Quantification - 8 et 10 bits

Luminance A (mv) Chrominance

255 1023 FF 3FF 255 1023 FF 3FF
235 940 EB 3AC +350 240 960 F0 3C0
700

Y 0 128 512
CR/CB 80 200

16 64 10 40 0 -350 16 64 10 40
0 0 00 00 0 0 00 00
Codage binaire pur Codage binaire décalé

Les valeurs « 0 » et « 255 » sont des codes réservés et ne peuvent

représenter le signal utile

Les formats vidéo 47

NOTES

Les formats vidéo 48

Structure d’échantillonnage de la chrominance

4:4:4
Pour chaque pixel, il
faut :
1 éch luminance
1 éch Cr
1 éch Cb

En 720x576, 25 i/s, 8 bits le débit est de : 248 Mb/s

Les formats vidéo 49

Structure d’échantillonnage de la chrominance

4:2:2
Pour 4 échantillons de
luminance, il faudra 2
échantillons de
Chrominance (Cr+Cb)

Utilisé en production
(ex Betanum, BetaSX)

En 720x576, 25 i/s, 8 bits le débit est de : 165 Mb/s

Les formats vidéo 50

Structure d’échantillonnage de la chrominance

4:2:0

Pour 4 échantillons de
luminance, il faudra 2
échantillons de
Chrominance (Cr+Cb)
sur la première ligne
et 0 sur la deuxième
ligne

Utilisé en diffusion

En 720x576, 25 i/s, 8 bits le débit est de : 124 Mb/s

Les formats vidéo 51

Structure d’échantillonnage de la chrominance

4:1:1
Pour 4 échantillons de
luminance, il faudra 1
échantillon de
Chrominance (Cr+Cb)
sur la première ligne
et 1 sur la deuxième
ligne

Le 4:1:1 est utilisé

dans le DVCpro 25

En 720x576, 25 i/s, 8 bits le débit est de : 124 Mb/s

Les formats vidéo 52

Calcul de débit
Vous avez tout les éléments pour calculer le débit utile
d’une vidéo standard 4.2.2. :

• En 25 images par seconde

• En entrelacé
• En 720 pixels par ligne
• En 576 lignes par image
• En YCrCb (4.2.2.)
• En quantification 10bit

Rappel : le débit est exprimé en bit par seconde (ou multiple : Kb, Mb, Gb)

Question subsidiaire :
Quel espace de stockage faut-il pour sauvegarder une
heure de vidéo ?

Les formats vidéo 53

Débits en Vidéo numérique

Signal utile Signal complet

8 bits 10 bits 8 bits 10 bits

Qualité studio 165 Mbit/s 207 Mbit/s 216 Mbit/s 270 Mbit/s
numérique 4.2.2 (20.7 Mo/s) (25.9 Mo/s) (27 Mo/s) (33.75 Mo/s)

Avec
124 Mbit/s 162 Mbit/s
sous- échantillonnage
chrominance (15.5 Mo/s) (20.25 Mo/s)
4.2.0 ou 4.1.1

Les formats vidéo 54

Résumé
La Vidéo numérique est caractérisée par les mêmes grandeurs qu’en
analogique auxquels on rajoute les caractéristiques du numérique :

• Le nombre d’images par seconde (25)*

• Le type de balayage (entrelacé)*
• Le codage couleur (Y Cr Cb)*
• Aspect ratio (4:3 ou 16:9)

• La définition d’image (720 x 576)*

• La quantification (10 en production, 8 en diffusion)*
• La Décimation (4:2:2 en production, 4:2:0 en diffusion)*

• De tout cela résulte une autre grandeur : le DEBIT

* Sont données les valeurs les plus courantes en France,

on peut toutefois trouver d’autres valeurs
Les formats vidéo 55

NOTES

Les formats vidéo 56

 La Haute Définition

Les formats vidéo 57

Pourquoi la Haute Définition ?

Proposer des programmes de meilleure qualité technique et plus attrayants pour le
téléspectateur.

Proposer un spectacle plus « immersif » avec une distance de visualisation réduite

à 3X la hauteur de l'image.

Augmenter la définition verticale de l'image : nombre de lignes

Nous avons 576 lignes en diffusion TV standard (SD)

En TVHD l’objectif est de passer à 1080 voire 720

Augmenter la définition Horizontale de l'image : nombre de points (pixels) par ligne

Nous avons 720 pixels / ligne en diffusion TV standard (SD)

En TVHD l’objectif est de passer à 1920 voire 1280

Les formats vidéo 58

TVHD Les Objectifs

Augmenter la définition temporelle (nb d’images par seconde) :

Nous avons 25 images / seconde en diffusion TV standard (ou 30)

En TVHD l’objectif est de rester à 25 images / seconde (ou 30)
ou de passer à 50 images / seconde (ou 60)

Adopter le format 16:9 (1,77), proche du cinéma (1,85)

Adopter des pixels "carrés" (compatibilité avec les systèmes informatiques)

Si possible, adopter un balayage progressif (suivant certaines conditions …)

Les formats vidéo 59

TVHD Pourquoi le format 1920 x1080 ?

16/9 H
4/3
H

Format 4/3
Format
ITU-R BT.601
H 16/9
720 pixels

Par homogénéisation avec ITU-R BT.601: 720 x 3/4 x 16/9 = 960

On double la définition horizontale: 960 x 2 = 1920 pixels
On prévoit des « pixels carrés »: 1920 x 9/16 = 1080 lignes utiles

Les formats vidéo 60

 Description d’un standard TVHD

Un standard de Télévision Haute Définition est défini par :

Sa définition horizontale et verticale 1920 x 1080

Son système de traitement Entrelacé ( i ) ou Progressif ( p )
Sa fréquence image 24 - 25 - 30 - 50 - 60

Exemples 1920 x 1080 i / 25

1920 x 1080 p /25
1280 x 720 p / 50

Les formats vidéo 61

Traitement entrelacé – Traitement progressif

Il y a deux méthodes de captation en HD : le mode progressif et le mode entrelacé.

-En mode entrelacé (i), le capteur enregistre d’abord les lignes paires de l’image,
puis les lignes impaires un instant plus tard.
-En mode progressif (p), la totalité de l’image est enregistrée par le capteur au
même instant.
1/50ème de seconde 1/50ème de seconde

Balayage entrelacé

(50 Trames par seconde = 25 images par seconde)

La restitution est toujours
en Progressif sur écran plat

Balayage progressif

1/25ème de seconde
(25 images par seconde)

Les formats vidéo 62

Effet de l’entrelacé sur l’image

Effet de peigne sur les zones en

mouvements

Les formats vidéo 63

TVHD Normalisation ITU-R BT.709-5 (2002)

Format unique 1920 x 1080: Common Image Format auquel les européens se sont ralliés
avec 1125 lignes au total
10 balayages possibles: Progressif 60; 50; 30; 25; 24
Entrelacé 60; 50
Progressif Segmented Frame 30; 25; 24

Échantillons Lignes Débit série Débit utile

Fréquence Format
Format Définition de (Y ou CB/CR) par à l’interface 422
l’image utile Image de (Gbits/s)
par image Numérique
(Hz) balayage
ligne complète (Gbit/s)
1 1920x1080 p/60 60 2,97 2,488
2 1920x1080 p/30 30 P 1:1
1,485
3 1920x1080 psf/30 30 2200
1,244
4 1920x1080 i/30 30 I 2:1
5 1920x1080 p/50 1920 2,97 2,073
50
X 1125
6 1920x1080 p/25 25 P 1:1
1080 2640
7 1920x1080 psf/25 25 1,036
8 1920x1080 i/25 25 I 2:1 1,485

9 1920x1080 p/24 24
2750 0,995
10 1920x1080 psf/24 24

Les formats vidéo 64

 Autres nouveautés de la norme ITU-R BT.709

Un nouvel espace colorimétrique.

CR Y CB

SDTV (R-Y)x0,713 0,3R + 0,59V + 0,11B (B-Y)x0,564

SD HDTV (R-Y)x0,635 0,212R + 0,715V + 0,072B (B-Y)x0,5389
HD

Blanc D65

n Et une nouvelle distance de visualisation. SDTV D = 6 x H

HDTV D = 3 x H (en full HD)

Les formats vidéo 65

Espaces colorimétriques

ITU-R BT 601 - ITU-R BT 709

Les formats vidéo 66

 TVHD Normalisation SMPTE 296M
La norme SMPTE 296 M définit une famille de 8 formats à la définition 1280 x 720
préconisée par l’ATSC, tous à 750 lignes par image et à balayage progressif aux fréquences 60;
59,94; 50; 30; 29,97; 25; 24; 23,98.

Échantillons Lignes Fréquence Format Échantillons Lignes Débit série

Format (Y ou CB/CR) actives Image de (Y ou CB/CR) par à l’interface
par par (Hz) balayage par image Numérique
ligne active image ligne complète (Gbit/s)
1 1280x720p/60 60 1,485
1650
2 1280x720p/59,94 60/1,001 1,485/1,001

3 1280x720p/50 50 1980
1,485
4 1280x720p/30 30
1280 720 P 1:1 3300 750
5 1280x720p/29,97 30/1,001 1,485/1,001

6 1280x720p/25 25 3960
1,485
7 1280x720p/24 24
4125
8 1280x720p/23,98 24/1,001 1,485/1,001

Bien que proposant des balayages à 50 et 25 HZ, cette norme n’a pas été retenue par la France,
elle reste typiquement nord-américaine et seuls les formats 1 et 2 ont été retenus dans la norme
HD-SDI (SMPTE 292M). La norme ITU-R BT.709-5 n’en fait pas mention.

Les formats vidéo 67

Les formats en lice

50 images/s Tous les avantages 2,97 Gbit/s

1080p 60 aux USA mais gourmand en
débit (Dual Link ou 3 Gbits/s)
2072 Mb/s*

1920
24 ou 25 images/s Privilégie la
X 1080p 24 ou 30 aux USA résolution
1080 Spatiale ⇒ Cinéma
1036 Mb/s* Risque de saccades
(2Mpix)

25 images/s Privilégie la résolution 1,485 Gbit/s

1080i 30 aux USA Spatiale ⇒ adapté aux (HD-SDI)
faibles
1036 Mb/s* mouvements (cinéma)
Risque d’effets de peigne

1280
X 720p 50 images/s Privilégie la résolution
60 aux USA Temporelle ⇒ adapté au
720
921 Mb/s* mouvement (sport)
(1Mpix)
* Débits de vidéo non compressée en 4:2:2, 10bits
Les formats vidéo 68
720p/50 versus 1080i/25

1920 x 1080 i / 25 1280 x 720 p / 50

51.8 millions de pixels par seconde 46.1 millions de pixels par seconde

Meilleure définition spatiale Meilleure résolution verticale

Meilleure compatibilité vers le 1080p/50 Meilleure résolution temporelle
Meilleure efficacité de compression
Moins de scintillement
Compatibilité informatique
Conversion vers entrelacé non destructrice

Les formats vidéo 69

Résumé

La Vidéo haute définition est caractérisée par les mêmes grandeurs qu’en
SD avec des valeurs différentes

• Le nombre d’images par seconde (24, 25*, 30, 50, 60)

• Le type de balayage (entrelacé*, Progressif)
• Le codage couleur (Y Cr Cb* ,RVB)

• La définition d’image (1920x1080*, 1280x720)

• La quantification (8 en diffusion, 10 en production)
• La Décimation (4:2:0 en diffusion, 4:2:2 en production)

• De tout ça résulte une autre grandeur : le DEBIT

* Sont données les valeurs les plus courantes en diffusion en France

Les formats vidéo 70

 Formats de compression.

La nécessité de réduire le débit

Les formats vidéo 72

 Capacité des réseaux/supports et réduction de débit vidéo
Débit de la
source d'images

829 Vidéo Haute Définition 80

Mbit/s (1920*1080i, 25) 80

‘Taux de compression’
Codec (facteur de réduction
MPEG-4 AVC HP@L4 de débit numérique)

166 Vidéo Définition Standard 80

Mbit/s (720*576i, 25)

Codec MPEG-4 AVC MP@L3

Débit réduit (bit/s)

0 64k 384k 1M 2M 4M 10M 20M 30M 40M 50M 100M 200M 400M 800M
Satellite (DVB-S) 38
Câble (DVB-C)
Diff. Num. Terrestre (DVB-T) 24 Capacité
Diff. Num. vers les Mobiles (DVB-H) 7,3
des réseaux
ADSL x 10 G de livraison
RTC RNIS Réseaux large bande Fibre Optique

1,5
CD-ROM 100
10 Magnétoscope Num. SD Capacité
DVD
Magnéto. Num. HD des supports
Blu-ray Disc d'enregistrement
36-54

Les formats vidéo 73

Réduire le débit

Débit
4.4.4 1920x1080 50p 3110 Mb/s
initial
4.2.2 1920x1080 1036 Mb/s
Réduire la quantité
3.1.1 1440x1080 8b

4.2.0 1280x720 8b
518 Mb/s

276 Mb/s
 d’information à traiter

Mettre en œuvre les

 algorithmes
de réduction de débit
Débit
final

Les formats vidéo 74

Débit sans compression (en 4.2.2. - 25 i/s – 10b)

1920 x 1080
1036 Mb/s

1280 x 720
461 Mb/s
720 x 576
207 Mb/s

Les formats vidéo 75

Quels Débits ? 720 x 576

4:2:0
4:4:4 4:2:2
4:1:1

25 i, 10 bits 311 Mb/s 207 Mb/s 155 Mb/s

25 i, 8 bits 248 Mb/s 165 Mb/s 124 Mb/s

Pour mémoire, en SD, il y avait moins de formats possibles, et les

débits étaient plus faibles.

Les formats vidéo 76

 Quels Débits ? 1920 x 1080

3:1.5:1.5 3:1.5:0
4:4:4 4:2:2 4:2:0 (4:2:2 en 3.1.1 (4:2:0 en
1440) 1440)

25(i ou p),10 bits 1555 Mb/s 1036 Mb/s 777 Mb/s 777 Mb/s 648 Mb/s 583 Mb/s

50 p,10 bits 3110 Mb/s 2073 Mb/s 1555 Mb/s 1555 Mb/s 1296 Mb/s 1166 Mb/s

25(i ou p),8 bits 1244 Mb/s 829 Mb/s 622 Mb/s 622 Mb/s 518 Mb/s 466 Mb/s

50 p,8 bits 2488 Mb/s 1658 Mb/s 1244 Mb/s 1244 Mb/s 1036 Mb/s 933 Mb/s

1440 x 1080

Les formats vidéo 77

Quels Débits ? 1280 x 720

3:1.5:1.5 3:1.5:0
4:4:4 4:2:2 4:2:0 (4:2:2 en 3:1:1 (4:2:0 en
960) 960)

25p, 10 bits 691 Mb/s 460 Mb/s 345 Mb/s 345 Mb/s 288 Mb/s 259 Mb/s

50p, 10 bits 1382 Mb/s 921 Mb/s 681 Mb/s 681 Mb/s 576 Mb/s 518 Mb/s

25p, 8 bits 552 Mb/s 368 Mb/s 276 Mb/s 276 Mb/s 230 Mb/s 207 Mb/s

50p, 8 bits 1105 Mb/s 737 Mb/s 553 Mb/s 553 Mb/s 460 Mb/s 414 Mb/s

960 x 720

Les formats vidéo 78

 Compresser les données vidéos

Les formats vidéo 79

Comment comprimer ?

- EN TENANT COMPTE DES ENORMES

REDONDANCES DE L'IMAGE TV

- EN UTILISANT DES CODAGES PLUS

PERFORMANTS (mieux adaptés)
00 0111 0 111 0 1 01 0 0 110 11001 1 1 00 110 011 11

Les formats vidéo 80

Comment comprimer ?
Zone uniforme Zone identique
Valeur de pixels d’une image à la suivante
identiques

Utiliser la
redondance
spatiale
et temporelle

Zone de mouvement Zone de détails

Déplacement d’un objet ne nécessitant pas
d’une image à l’autre une grande précision
Les formats vidéo 81

NOTES

Les formats vidéo 82

Les algorithmes :

La DCT
Transformée de cosinus discrète

Les formats vidéo 83

JPEG
Le premier outils pour compresser est similaire à Jpeg pour les photos (la
transformée de cosinus discrète).
La vidéo étant une succession de photos, on va compresser toutes les
images, indépendamment les unes des autres.

On va ainsi pouvoir
réduire par 3 à 4 le débit
sans que ça se voit, et
jusqu’à environ 15 en
diffusion.

Les formats vidéo 84

Comment comprimer ?

Par exemple, les redondances : pourront être exploitées par :

• Corrélation Spatiale Transformée Cosinus Discrète

(dans une image, il y a beaucoup de plages uniformes)
• Redondance Subjective Quantification
(les détails fins n ’ont pas besoin d ’être codés avec
autant de précision que les parties essentielles)
• Redondance Statistique Codage Entropique
(certains codes reviennent plus fréquemment que
d ’autres)

Les formats vidéo 85

Les formats vidéo 86

Réduction de débit Vidéo
Formatage des blocs et résultats de la transformation DCT
Cette transformation a 2 effets :
- elle concentre l ’énergie de l ’image de telle façon que beaucoup de
coefficients soient voisins de 0.
- elle décompose le spectre en hautes et basses fréquences permettant
ainsi de varier la précision des coefficients en fonction des besoins de la vision
humaine (quantification).

Les formats vidéo 87

DCT et quantification

Les formats vidéo 88

 Les formats vidéo 89
Réduction de débit Vidéo

Balayage en Zig Zag de la matrice

(sérialisation des éléments)

Ce balayage permet de convertir la matrice en un Vecteur de 64 éléments en commençant

par les basses fréquences et en finissant par les hautes fréquences.

YQ

Y ZZ

Les formats vidéo 90

Codage a longueur variable

E Symboles plus fréquents

I

J
Symboles moins fréquents
Q
Ce codage permet de coder les coefficients suivant leur fréquence
d'apparition en attribuant :
les codes les plus courts aux coefficients les plus fréquents,
les codes les plus longs aux coefficients les moins fréquents.

On emploie le "Codage de Huffman" pour réaliser cette fonction.

Les formats vidéo 91

NOTES

Les formats vidéo 92

Applications

Famille DV, DVcam, DVCpro

DV DVcam DVCpro 50

Décimation 4:2:0 (625) 4:2:0 (625) 4:2:2

4:1:1 (525) 4:1:1 (525)
Quantification 8bits 8bits 8 bits
Débit Vidéo 25 Mb/s 25 Mb/s 50 Mb/s
Canaux audio 2 4 2 4
Echantillonnage 48 khz 32 khz 48khz 48khz
audio (16b) (12b) (16b) (16b)

Les formats vidéo 93

Applications
HDCam de SONY
Débit de 140 Mbits/s
Enregistrement sur 8 bits
Décimation en 3:1:1 Y : 1440 Cr/Cb : 480
Compression DCT intra d’environ 5

DVC Pro-HD de Panasonic

Débit de 100 Mb/s
Quantification 8 bits
Décimation : 50 Hz 3:1,5:1,5 Y :1440 Cr/Cb :720
Compression DCT intra d’environ 6,2

ProRes (Final Cut)

DNxHD (Avid)

Les formats vidéo 94

Les algorithmes :

Le MPEG 2
Moving Picture Expert Group

Les formats vidéo 95

MPEG 2 - Introduction

 Créée au début des années 90, la norme MPEG 2 est toujours très
utilisée (diffusion TNT, satellite, ADSL, HDV…)

 Son avantage est de se reposer sur l’estimation de mouvement pour

réduire le débit. A l’époque, c’était très gourmand en ressources. De
nos jours, les processeurs ayant beaucoup évolué, son usage est très
généralisé.

 C’est une norme ! C’est une garantie de ne pas dépendre d’un seul
fabricant, et de pouvoir trouver des codeurs et des décodeurs dans de
nombreuses années.

Les formats vidéo 96

Réduction de débit : Quels outils ?
Codage en mode INTRA

Codage en mode INTER

Les formats vidéo 97

Estimation de mouvement

FENETRE DE RECHERCHE BLOC A CODER

BLOC DE
PREDICTION

VECTEUR
MOUVEMENT

On transmet: (Bloc à coder - Bloc de Prédiction) + Vecteur MVT

Les formats vidéo 98

Estimation de mouvement

Macro Block
16x16 Pixels

Vecteur
mouvement

Fenêtre de
recherche
Image à coder

Image passée

Les formats vidéo 99

Modes de prédiction des images

• Compression très élevée :

Codage Inter-Images avec Compensation de
mouvement des images prédites.
• Accès aléatoire :
Codage Intra-Image.

Compromis habile entre Taux de Compression et

Accès Aléatoire

==> Trois types d ’images : I,P,B

Les formats vidéo 100
 Modes de prédiction des images

L’image INTRA (I) est codée en utilisant ses propres informations.

L’image PREDITE (P) est codée en utilisant la compensation de mouvement par

rapport à une image Intra ou Prédite précédente.

L’image BIDIRECTIONNELLE (B) est codée en utilisant la compensation de

mouvement par rapport à une image passée ou future Intra ou Prédite

Les images sont donc transmises suivant une

séquence répétitive appelée GOP (Group Of Picture)

Les formats vidéo 101

MPEG 2 : Séquence typique MPEG

intra prédite

I B B P B B P B B P B B I
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

Bidirectionnelles

Les images (1-13) sont codées de façon indépendante, par un

codage proche du JPEG

Dans les image (4-7-10), les variations par rapport à l’image I ou

P précédente sont codées.

Dans les image (2-3-5-6-8-9-11-12), les variations par

rapport à l’image I ou P précédente OU suivante sont codées.

Les formats vidéo 102

 GOP court – GOP long

I I I I I I I I I I I I I
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
intra

Le codage avec un GOP court permet un accès à chacune des images

sans calcul. Il est donc utilisé en montage pour utiliser peu de
ressources processeur. Il prend cependant plus de place sur le disque
dur. Ex : DV, IMX, DVCproHD, HDcam…
intra prédite

I B B P B B P B B P B B I
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

Bidirectionnelles

Le codage avec un GOP Long permet de réduire le débit, mais nécessite

plus de ressource pour décoder. Il est utilisé en diffusion (les débits sont
limités) et parfois en stockage (pour des raisons de coût).
Ex : DVD, SD en TNT, Satellite, HDV, XDcam…
Les formats vidéo 103

Schéma de prédiction

intra
prédite

B I B B P B

interpolées

M = Distance entre deux images PREDITES

N = Distance entre deux images INTRA

Les formats vidéo 104

 Compressions GOP court et GOP Long
En moyenne pour une qualité d ’image donnée, une compression tout Intra requiert
un débit 2,5 fois plus élevé qu’une compression utilisant une séquence IBBP

Débit
Mb/s 100%

50
50%
40 Qualité supérieure
25%

30 I P B
Taille relative des images I,P,B

20 Qualité inférieure

10
Courbe de qualité constante
GOP
I IB IBBP
Les formats vidéo 105

Options permises par la norme MPEG-2

Profil Simple Main Snr Spatial High 4 :2 :2

Niveau Types d’images I,P I,P,B I,P,B I,P,B I,P,B I,P,B
Format Chroma 4 :2 :0 4 :2 :0 4 :2 :0 4 :2 :0 4 :2 :2 4 :2 :2
MP@HL HP@HL 422P@HL
High Echantillons/ligne 1920 1920 1920
Lignes/image 1152 1152 1080
Images/seconde 60 60 60
Débit maximum 80Mb/s 100Mb/s 300Mb/s
MP@H14L SSP@H14L HP@H14L
High Echantillons/ligne 1440 1440 1440
Lignes/image 1152 1152 1152
1440 Images/seconde 60 60 60
Débit maximum 60Mb/s 60Mb/s 80Mb/s
SP@ML MP@ML SNRP@ML HP@ML 422P@ML
Main Echantillons/ligne 720 720 720 720 720
Lignes/image 576 576 576 576 608
Images/seconde 30 30 30 30 30
Débit maximum 15Mb/s 15Mb/s 15Mb/s 20Mb/s 50Mb/s
MP@LL SNRP@LL
Low Echantillons/ligne 352 352
Lignes/image 288 288
Images/seconde 30 30
Débit maximum 4Mb/s 4Mb/s

Les formats vidéo 106

 PARTICULARITES DU CODAGE
MPEG-2

SP TVI 0146 FMA 2004-10

Structure des macroblocs en fonction du format

1 2 5 6

3 4

Y Cb Cr
4:2:0 Macroblok structure

1 2 5 6

3 4 7 8

Y Cb Cr

4:2:2 Macroblok structure

1 2 5 9 6 10

3 4 7 11 8 12

Y Cb Cr
4:4:4 Macroblok structure
Les formats vidéo 108
MPEG-2 : codage de l'entrelacé

Structure de codage en
MODE TRAME

Les formats vidéo 109

MPEG-2 : codage de l'entrelacé

Structure de codage en
MODE IMAGE

Les formats vidéo 110

La quantification

Sortie quantifiée = Entrée quantifiée x Q x m(u,v)

8 16 19 22 26 27 29 34 16 16 16 16 16 16 16 16
16 16 22 24 27 29 34 37 16 16 16 16 16 16 16 16
19 22 26 27 29 34 34 38 16 16 16 16 16 16 16 16
22 22 26 27 29 34 37 40 16 16 16 16 16 16 16 16
22 26 27 29 32 35 40 48 16 16 16 16 16 16 16 16
26 27 29 32 35 40 48 58 16 16 16 16 16 16 16 16
26 27 29 34 38 46 56 69 16 16 16 16 16 16 16 16
27 29 35 38 46 56 69 83 16 16 16 16 16 16 16 16

Matrice INTRA Matrice INTER

Les formats vidéo 111

Balayage des blocs

Zigzag ou Classique Alternatif

(mode image) (mode trame)

Les formats vidéo 112

Code à longueur variable des coefficients DCT

0010 0001 0 (6)

6 -2 -1 0 0 0 0 0 0100 1 (-2)

3 1 0 0 0 0 0 0 0010 1 0 (3)

00 -1 0 0 0 0 0 0 011 0 1x(0) + (1)

0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 11 1 (-1)

0 0 0 0 0 0 0 0101 1 2x(0) + (-1)

0 0 0 0 0 0 0 0 10 EOB

0 0 0 0 0 0 0 0 Codes courts associés

aux évènements les plus
0
0 0
0 0
0 0
0 00 00 00 0 fréquents

Les formats vidéo 113

Code à longueur variable des coefficients DCT

•dct_coeff_first and
•dct_coeff_next •run •level
•variable•length code (NOTE 1)

•10 •end_of-block
•1 s (NOTE2) •0 •1
•11 s (NOTE3) •0 •1
•011 s •1 •1
•0100 s •0 •2
•0101 s •2 •1
•0010 1 s •0 •3
•0011 1 s •3 •1
•0011 0 s •4 •1
•0001 10 s •1 •2
•0001 11 s •5 •1
•0001 01 s •6 •1
•0001 00 s •7 •1
•0000 110 s •0 •4
•0000 100 s •2 •2
•0000 111 s •8 •1
•0000 101 s •9 •1
•0010 0110 s •0 •5
•0010 0001 s •0 •6
•0010 0101 s •1 •3
•0010 0100 s •3 •2
•0010 0111 s •10 •1
•0010 0011 s •11 •1
•0010•0010 s •12 •1
•0010 0000 s •13 •1
•0000 0010 10 s •0 •7
•0000 0011 00 s •1 •4
•0000 0010 11 s •2 •3
•0000 0011 11 s •4 •2
•0000 0010 01 s •5 •2
•0000 0011 10 s •14 •1
•0000 0011 01 s •15 •1
•0000 0010 00 s •16 •1
•NOTES
•1 • •last
- The •bit's'•denotes
•the
•sign of•the level, '0' for positive "1" for negative
•2 - This code shall be used for dct_coeff_first.
•3 - This code shall be used for dct_coeff_next.
Les formats vidéo 114
Schéma de base du codeur MPEG

Régulation

Réarrangement Estimation de M
des images Mouvement - DCT Q VLC u Buffer
l Sortie
t Codée
Images i
Source p
p
1/Q l
e
x

Vecteurs
Modes

1/DCT

Mémoire
et
Prédicteur

Les formats vidéo 115

Codage hybride sans compensation de mouvement

Erreur
∆'
∆'q
∆'q

∆
∆q ∆q

Les formats vidéo 116

Codage hybride avec compensation de mouvement

Erreur

∆'
∆'q
∆'q

∆
∆q ∆q

Les formats vidéo 117

Applications
XDCAM HD de Sony
XD-Cam HD MPEG HD et HD422
Enregistrement MPEG long GOP
18/25/35/50 Mbits/s
8 pistes audio

La Caméra PMW-EX1 : le 1er caméscope à carte SxS

35 Mbits/s en 4:2:0 et long GOP ….
Cartes disponibles en 4, 8, 16 Go (700 Euro) et bientôt 32 Go.
Choix du mode HQ (VBR)1920x1080 ou SP (CBR)1440x1080 compatible HDV pour le montage
Une carte 16 Go permet 50 min en HQ, 70 min en SP.

Format « grand public » : HDV

Cassette mini-DV Standard : 25 Mbits/s
MPEG-2 long GOP de 6 images en 720p et de 12 images en 1080i
Y : 1440 Cb/Cr : 720 une ligne sur 2 en 1080i
Y : 1280 Cb/Cr : 640 une ligne sur 2 en 720p

Les formats vidéo 118

Les algorithmes :

Le MPEG 4 AVC (intra)

Advanced Video Coding

Les formats vidéo 119

H.264 / AVC - Introduction

 Normalisé en 2003 ISO/IEC 14496-10

 Connu sous le nom de MPEG-4 AVC, ou simplement AVC et également

sous le nom H.264. Les groupes MPEG et l’ITU ont travaillé
conjointement à ce projet, ce qui donne 2 noms.

 Plus efficace que MPEG-2 grâce à de meilleures prédictions. Il faut

considérer AVC comme un MPEG 2 amélioré.

 Plus complexe – nécessite plus de ressources mais reste raisonnable.

 La meilleure efficacité du codage permet de réduire le débit par 2 ou 3

(en fonction du type d’images) par rapport à MPEG 2

Les formats vidéo 120

H.264 / AVC – Principales différences

n Prédiction spatiale sur les Images İ

n Transformée DCT entière par blocs de 4 x 4
n Filtre de « déblocage »
n Codage entropique adaptatif CAVLC ou CABAC

Les formats vidéo 121

Performances comparées
Image source CIF Mobile et Calendrier

Les formats vidéo 122

Prédiction spatiale « Intra image »

La prédiction intervient dans le domaine spatial en se référant aux

échantillons voisins de blocs déjà codés.
n En luminance :

Mode Intra 16 x 16 4 modes de prédiction

(vertical, horizontal, DC, plan)
Mode Intra 4x4 9 modes de prédiction
(DC et 8 directions)
n En chrominance :

1 seul mode Intra 8 x 8 4 modes de prédiction

(vertical, horizontal, DC, plan)

Les formats vidéo 123

Prédiction spatiale « Intra image » 16x16

Les quatre modes de prédiction spatiale de la luminance

par macrobloc de 16 x 16 :
vertical, horizontal, valeur moyenne, plan H&V

Calcul de SAE mini

(Somme des Erreurs Absolues)

V H DC Plan

Les formats vidéo 124

 Prédiction spatiale « Intra image » 4 x 4

Les formats vidéo 125

Prédiction spatiale « Intra image » 4 x 4

Les 9 modes de prédiction spatiale en luminance

Calcul de SAE mini

(Somme minimale
des Erreurs Absolues)

Les formats vidéo 126

Applications

Panasonic et l’AVC-Intra
Cette solution, initialement chère (un jeu de 5 cartes arrivant au même niveau de prix
que la Caméra !), présente des avantages qui augmentent au fur et à mesure de la baisse
du prix des mémoires.

L’introduction de la compression AVC-Intra (MPEG-4 AVC, H264), qui permet

d’enregistrer la HDTV à 50 Mbits/s avec une qualité comparable au 100 Mbits/s) et à 100
Mbits/s en 4:2:2, 10 bits

Carte accélératrice AVCIntra de chez Thomson

Les formats vidéo 127

Spécifications de AVC-Intra

30 AVC-Intra 100M mode (4:2:2)

・ Luminance : 1920 pix/line
・ Chrominance : 960 pix/line
*Bit depth 10bit
Y Frequency Response(MHz)

AVC-Intra 50M mode (4:2:0)

20 ・ Luminance : 1440 pix/line
・ Chrominance : 720 pix/line
*Bit depth 10bit

HDCAM
10
HDCAM
・ Luminance : 1440 pix/line
・ Chrominance : 480 pix/line
*Bit depth 8bit

5 10 15
Frequency Response(MHz)

Les formats vidéo 128

Les algorithmes :

Le MPEG 4 AVC (Gop long)

Les formats vidéo 129

Découpage des macroblocs

16 x 16 16 x 8 8 x 16 8x8
0 0 1
Types de
Macroblocs 0 0 1
1 2 3

8x8 8x4 4x8 4x4

0 0 1
Types 0 0 1
8x8
1 2 3

MB : macroblocs 16 x 16
Sous macroblocs 8x8

Les formats vidéo 130

Prédiction temporelle « Inter image »

MPEG-2
Macroblocs 16 x 16
Estimation de mouvement au ½ pixel

H.264/AVC
Macroblocs 16 x 16
Blocs de prédiction 4 x 4 (16 vecteurs)
Estimation de mouvement au ¼ de pixel

Les formats vidéo 131

Prédiction temporelle « Inter image »

Les formats vidéo 132

 Exemple de paramètres d ’un macrobloc
© Tektronix MTS 4EA Analyzer

Sous-Macrobloc 0 : 2 (4x8)
2 (Bi-prédiction) x 2 (sous-partitions) x 1 Vecteur Mouvt

Sous-Macrobloc 1 : 2 (4x8)
2 (sous-partitions) x 1 Vecteur de Mouvement

Sous-Macrobloc (2) : 4(4x4)

4 (sous-partitions) x 1 Vecteur de Mouvement

Sous-Macrobloc (3) 8x8 :

2 (Bi-prédiction) x 1 Vecteur de Mouvement

Les formats vidéo 133

Prédiction temporelle «Inter image »

MPEG-2 ou MPEG-4 : Mauvaise prédiction

H.264/AVC : Prédiction optimisée ( compression maximum )

Les formats vidéo 134

Prédiction temporelle « Inter image »

Prédiction multi images

Les formats vidéo 135

Filtre de « déblocage »

Objectif du filtre de "déblocage"

 Effet de bloc atténué, améliorant l'apparence des images

décodées (surtout en forte compression).
 Filtre appliqué sur les fronts horizontaux ou verticaux
(sur 3 pixels) dépendant de l'échelle de quantification et des
variations dans le bloc).

Les formats vidéo 136

 Filtre de « déblocage »

Sans filtre Avec filtre

Sans filtre Avec filtre

q0 q1 q3 q3
q2 q2
q1
q0

p0
p3 p1 p0 p3 p1
p2 p2

Les formats vidéo 137

Codage entropique

H.264/AVC prend en charge plusieurs méthodes de codage entropique :

 CAVLC : Context Adaptative VLC

Exp-Golomb : Exponentiel-Golomb

 CABAC : Context Adaptative Binary Arithmetic Coding

Gain de 10 à 15% du débit binaire.

Les formats vidéo 138

Traitement de l'entrelacé

Au niveau image : codage adaptatif image / trame par image (PicAFF)

Au niveau macrobloc : codage adaptatif image / trame dans l’image par
macrobloc (MBAFF)
Au niveau balayage : balayage zig-zag en mode image
balayage alternatif en mode trame

Paire de Paire de
Macroblocs Macroblocs
en mode image en mode
trame

Les formats vidéo 139

Les profils de H264

Caractéristiques
Profil
Applications
Pas d’images B pas de CABAC
Baseline Profile (BP)
Vidéoconférence
Idem Baseline protection contre les erreurs renforcée
Constrained Baseline Profile (CBP)
Vidéoconférence
Tranches SP et SI
Extended Profile (XP)
Diffusion sur internet (plus utilisé)
4:2:0 - 8 bits
Main Profile (MP)
Diffusion TV broadcast TV
4:2:0 - 8 bits
High Profile (HiP)
Diffusion TV Broadcast et Blu-Ray video

Progressive High Profile (PHiP) Idem HiP mais progressif seulement

Constrained High Profile Idem HiP mais pas d’images B

4:2:0 – 10 bits
High 10 Profile (Hi10P)
Diffusion TV Broadcast
4:2:2 - 10 bits
High 4:2:2 Profile (Hi422P)
Liaison de contribution
4:4:4 - 14 bits
High 4:4:4 Predictive Profile (Hi444PP)
Liaison de contribution

Les formats vidéo 140

Les profils Intra de H264

Ces 4 profils sont prévus pour l’enregistrement et la postproduction, ce sont

des versions intra-image des profils précédents.

 High 10 Intra Profile

High 10 Profile sans images P et B

 High 4:2:2 Intra Profile

High 4:2:2 Profile sans images P et B

 High 4:4:4 Intra Profile

High 4:4:4 Profile sans images P et B

 CAVLC 4:4:4 Intra Profile

The High 4:4:4 Profile sans images P et B ni CABAC

Les formats vidéo 141

Niveaux définis dans H.264 / AVC

Niveau Taille typique Fréquence Débit maximum * Nb maximum
de l’image Image max (Baseline, Extended et d’images de
(à cette taille d’image) Main Profile)
référence
1 176×144 15 64 Kbit/s 4
1b 176×144 15 128 Kbit/s 4
176×144
1.1 352×288
7,5(CIF) / 30(QCIF) 192 Kbit/s 2(CIF) / 9(QCIF)
1.2 352×288 15 384 Kbit/s 6
1.3 352×288 30 768 Kbit/s 6
2 352×288 30 2 Mbit/s 6
2.1 352×576 25 4 Mbit/s 6
2.2 720×576 15 4 Mbit/s 5
720×480
3 720×576
30 / 25 10 Mbit/s 5
3.1 1280 x 720 30 14 Mbit/s 5
3.2 1280 x 720 60 20 Mbit/s 4
1280×720
4 1920×1080
68.3p / 30.1i 20 Mbit/s 4
1280×720
4.1 1920×1080
68.3p / 30.1i 50 Mbit/s 9 (720) /4 (1080)
4.2 1920×1080 64 50 Mbit/s 4
5 3672×1536 26.7 135 Mbit/s 5
5.1 4096×2304 26.7 240 Mbit/s 5
5.2 4096×2160 60 240 Mbit/s 5

* Pour les autres profils, le débit est à multiplier respectivement par 1,25 (High) ou 3 (High 10) ou 4 (High 4:2:2 ou 4:4:4)

Les formats vidéo 142

Performances comparées MPEG-2 / H.264
Comparaison qualitative à débits semblables
MPEG-2 H.264, Main
File size: 6,545 kb Profile
Bitrate: 887.46 File size: 6,174 kb
352 x 288 Bitrate: 837.15
720 x 480

On peut considérer que pour une qualité équivalente, on

peut réduire le débit de 2 à 3 par rapport à un Mpeg-2

Les formats vidéo 143

H.264 - Résumé
Ce n'est pas une révolution…
 Utilise encore un codage hybride comme dans les
standards classiques
- Prédiction temporelle
- Décorrélation dans le domaine spatial (DCT)
- Quantification scalaire
 Éléments communs avec les autres standards
- Répartition en macroblocs de 16 x 16
- Échantillonnage de la chrominance 4.2.0.
- Image İ , P et B
- Compensation de mouvement
- Transformée par bloc
- Quantification scalaire

Les formats vidéo 144

H.264 - Résumé

… mais met en oeuvre de nombreuses améliorations :

 Codage Intra
- Nombreux modes de prédiction spatiale
 Compensation de mouvement
- Nombreux modes de prédiction 16 x 16….. 4 x 4
- Référence multi-images
- Précision au 1/4 pixel
- Prédiction élargie
- Tranches B pouvant servir de référence
 Deux niveaux de transformation
- Transformée intègre 4 x 4
- Transformée des coefficients DC 4 x 4 ou 2 x 2

Les formats vidéo 145

H.264 - Résumé

… mais met en oeuvre de nombreuses améliorations :

 Filtre de "déblocage"
dépend de l'échelle de quantification
 Quantification affinée et étendue (52 niveaux)

 Nouvelle approche du codage entropique

- Context Adaptative Variable Lenght Coding (CAVLC)
- Context Adaptative Binary Arithmetic Coding (CABAC)
 Syntaxe optimisée

 Couche d'abstraction au réseau NAL

Les formats vidéo 146

 Application: AVCHD

L’ «AVCHD» est basé sur l’emploi de la compression

MPEG-4 AVC, permet l’emploi :
De cartes mémoire flash
De disques DVD de 8 cm (1 ou 2 couches)
De disques durs
pour des Caméscopes HD compacts Grand public.

Visiter le site web officiel : [Link]

On notera l’évolution des spécifications et les premiers produits disponibles :

l’AVCHD est plus ambitieux que le HDV car
n il sait gérer le 1920 pixels alors que le HDV n’enregistrait que 1440 pixels

n il enregistre l’audio en 5.1 ! ou en PCM

n ….mais les problèmes de montage long GOP subsistent….

Les formats vidéo 147

Application: AVCHD
Les Camescopes grand public sont majoritairement AVCHD. Les capacités de
cartes étant de plus en plus grand on peut enregistrer de quelques minutes à
plusieurs heures d’enregistrement
Capacités en minutes en fonction du débit et de la capacité de la carte :

24 Mb/s 21 Mb/s 17 Mb/s 13 Mb/s 9 Mb/s

4Go 22 25 31 41 59
8Go 44 51 63 82 119
16Go 89 102 125 164 237
32Go 178 203 251 328 474

Autre élément important est la classe de Classe Débit théorique

la carte, c’est-à-dire son débit : 2 16Mb/s
4 32Mb/s
6 48Mb/s
10 80Mb/s

Les formats vidéo 148

 Spécifications AVCHD

Signal video 1080 i / 25 720 p / 60 480 i / 30 576 i / 25

1080 i / 30 720 p / 50
1080 p / 24 720 p / 24
Définition 1920x1080 1280x720 720x480 720x576
1440x1080
Ratio d’image 16:9 4:3 , 16:9
VIDEO

Compression Mpeg4 AVC, H.264

Fréquence de la 74.25 Mhz 74.25 Mhz 13.5 Mhz
luminance 55.7 Mhz
Structure 4:2:0
d’échantillonnage
Quantification 8 bit
Compression Dolby Digital (AC-3) PCM
AUDIO

Débit 64 ~640 kb/s 1.5 Mb/s (2 canaux)

Canaux Audio 1 à 5.1 1 à 7.1
Enregistrement sur : DVD 8cm, carte SDHC, MemoryStick, Disque dur
SYSTEM

Encapsulation MPEG-2 Transport Stream (MTS ou M2TS)

Débit total 24 Mb/s (max)

Les formats vidéo 149

En diffusion satellite

La diffusion sur satellite peut se faire en

MPEG-2 ou AVC
La plupart des chaînes diffusent en Mpeg4
à des débits entre 8 et 12 Mb/s suivant les
générations de codeur

Les formats vidéo 150

En diffusion TNT

En octobre 2008, TF1, France2, M6, Arte ont commencé la

diffusion de leurs chaînes en HD (en plus de la version SD).
Dans un premier temps, seuls les « Prime-Time » seront
réellement HD. Le reste sera de la Up-conversion depuis la
SD.
Canal+ est la première chaîne HD payante de la TNT depuis
août 2008. (Les périodes en clair sont en SD, les périodes
cryptées sont en HD)
Le 31 mai la zone de couverture du multiplexe R5 (TF1, F2, Toutes ces
M6) s’agrandit pour couvrir 60% de la population chaînes seront
Canal+ (R3) et Arte (R4) profitent déjà de la couverture de la codées en AVC à
TNT SD environ 7,5 Mb/s

Après l’extinction de l’analogique (11/2011),

plusieurs multiplex HD ont vu le jour (12/2012).
(R7): Chérie HD, Equipe TV, HD1 - (R8): RMC Découverte, Numéro23, 6ter

Les formats vidéo 151

Blu-ray Disc

Blu-ray supportent l’AVC

Tous les lecteurs Blu-ray contiennent donc un

décodeur AVC

Les disques du commerces peuvent être

codés en AVC

Les codecs possibles sont Mpeg2, AVC ou VC-1

Les formats vidéo 152

 Conclusion :

Les formats vidéo 153

Comparaison à qualité constante (estimation)

Compression intra-image Compression inter-image

DCT MPEG 2
La DCT n’est pas sans ÷ 2,5 Passer en GOP long réduit
perte mais on peut par 2,5 le débit (variable en
÷3 considérer qu’un rapport fonction des changements
de 3 - 4 est négligeable entre les images)

÷2 ÷5

Vidéo non compressée

÷6 AVC intra AVC
La compression AVC intra GOP long et technologie
est considérée comme AVC permettent donc de
environ 2 fois plus efficace réduire par 5 le débit par
que la DCT rapport à de la DCT

GOP long

Les formats vidéo 154

Réduction de débit : Quels outils ?
En production et post-production (à qualité égale)

MPEG-2 Codage intra

Débit 100 à 440 Mbits/s
= Facteur de compression 3à4
MPEG-4 Codage intra

Débit 50 à 100 Mbits/s
= Facteur de compression 6à8

En diffusion (à qualité égale)

MPEG-2 GOP long

Débit 18 à 22 Mbits/s
= Facteur de compression 40 à 50
MPEG-4 GOP long

Débit 6 à 12 Mbits/s
= Facteur de compression 80 à 120

Les formats vidéo 155

Débits comparés en diffusion

Les formats vidéo 156

 Formats conteneurs.

Le conteneur est une boite

Nous préférons le terme de « conteneur » au terme

format de fichier. Il est plus générique.

Le conteneur est une boite dans laquelle on

va mettre des données qui dans notre cas
seront audiovisuelles.

Ces données sont informatiques, ce sont

donc des 0 et des 1 que nous allons
organiser pour savoir à tout moment a
quoi ils correspondent

0111000101000101001

Les formats vidéo 158

 L’objectif du conteneur

Chaque type de conteneur peut avoir des objectifs différents

Stockage des données Protection des données Sécurisation des données

Transport des données

Les formats vidéo 159

Formats de fichiers

• Un format de fichier définit la structure des

données mais pas leur contenu

• La notion de conteneur est indépendante de la

notion de contenu.

• Un format de fichier rend les données

exploitables par des applications et un système
d’exploitation.

Les formats vidéo 160

Organisation des données
HD –SD
Aspect ratio
4:2:2 ou 4:2:0
Bande de base 8 ou 10 bits
Entrelacé - progressif

Mpeg 2
AVC
Compression / Décompression Prores
Débit

MXF
Wrappeur / Dewrappeur AVI
Quicktime
Mpeg Transport stream

Fichier Transport

Les formats vidéo 161

Les métadonnées

Metadonnées

Les métadonnées sont comme les

étiquettes ou les modes d’emploi.
Elles donnent des informations sur les
données contenues dans la boîte.

Sans certaines metadonnées, il est parfois

impossible d’utiliser les données (exemple :
meuble en kit)

Les formats vidéo 162

Organisation des données

VIDEO AUDIO x N Metadonnées Metadonnées

Structurelles Descriptives

Synchronisation Auteur,
Compression / Compression / des données Coordonnées
Décompression Décompression Codec GPS
Timecode… Focale…

Wrappeur / Dewrappeur

Les formats vidéo 163

Exemples d’application
Stockage

Fichiers informatiques : avi, Quicktime, AAF, MXF, Real, wmv, DV

Format d’enregistrement : Betanum, HDcam, DV, DVCpro, MXF…

Transport

Liaisons SDI, HD-SDI

Transmission : Transport Stream (mpeg system)

DV sur câble firewire

Streaming (Real, Quicktime, wmv, MXF, MP4)

*Bleu : format utilisé dans 2 applications

*Rouge : format utilisé dans plusieurs applications

Les formats vidéo 164

 Des normes de transport de vidéo SD non-compressée :

Interface SDI

ITU-R 656

Les formats vidéo 165

Interface SDI - Multiplexage

Les octets du signal vidéo sont

multiplexés
en respectant la séquence suivante
CB0, Y0, CR0 - Y1 - CB2, Y2, CR2 - Y3

1er Prélèvement 2ième Prélèvement 3ième Prélèvement 4ième Prélèvement

d’échantillon d’échantillon d’échantillon d’échantillon
(impair) (pair) (impair) (pair)

L ’horloge du multiplex est donc à 27 MHz

Les formats vidéo 166
Interface SDI - Synchronisation

Ligne TV active
Cb0-Y0-Cr0-Y1-Cb2-Y2-
Cr2…..

S.A.V. = Start of Active Vidéo E.A.V. = End of Active Vidéo

Composés de * 3 mots de préambule : 3FF 000 000

* 1 mot de références temporelles XY (TRS)
: Parité trame
: Lignes actives / Lignes de suppression
: Début ou fin de ligne active
: Protection contre les erreurs
Les formats vidéo 167

Synchronisation : Structure des TRS

Références temporelles
Structure de X :
1 bit toujours à 1 (MSB)
F définit le n° de le trame (F=0 trame 1 ,F=1 trame 2)
V précise le type de ligne (V=0 ligne active, V=1 ligne de suppression)
H précise la séquence E ou S (H=0 séquence S, H=1 séquence E)

Structure de Y :
« OU » EXCLUSIF
P3 = V ⊕ H 0 0 0
P2 = F ⊕ H 0 1 1
1 0 1
P1 = V ⊕ F 1 1 0
P0 = V ⊕ F ⊕ H

Les formats vidéo 168

Références temporelles

EAV SAV
DEC HEXA DEC HEXA

182 B6 171 AB 8b
Suppression trame
10b
728 2D8 684 2AC
Trame 1
157 9D 128 80 8b
Lignes actives
10b
628 274 512 200
241 F1 59 EC 8b

Suppression trame 10b

964 3C4 944 3B0

Trame 2 8b
218 DA 199 C7
Lignes actives 10b

872 368 796 31C

Les formats vidéo 169

Liaisons vidéo numérique

Série point-à-point

SDI SMPTE 259 M 270 Mb/s Vidéo 4.2.2.-10bits non compressée

(Serial Digital Interface) sur coaxial Audio AES / UER
BNC - 200m Données auxiliaires- Time code

E S E S
A H-ANC A 1440 éch (Cb0-Y0- Cr0 …) A H-ANC A

V V V V

Les formats vidéo 170

Interface SDI - Sérialisation

CrCR Y Y Cb
CB

1 0 0
0 1 0
D

O
N
0
1
1
1
0
1
0
1
1
SDI SDI
Sérialiseur
N 000 1 1 1 0 1 1 0 0 0 1 1 1 1 1 1 000
E 0 1 1
E 0 0 1
270 MHz
S 1 0 1 270
sur un bit
0 0 0
MHz
Horloge
sur 1 bit
27 MHz
27 MHz
sur 10 bits

sur 10 bits

Les formats vidéo 171

Construction du diagramme de l ’oeil

Les formats vidéo 172

Diagramme de l ’oeil

Les formats vidéo 173

Spécification du signal SDI

Overshoot
Rising/Falling Edge
less than 10%

0.8 Volts Jitter

+ 10% 0.2 UI p-p
20% to 80%
Risetime

Unit
Interval

One Clock Interval

Unit Interval = 3.7ns SD

Les formats vidéo 174
Principe du sérialiseur

270
VIDEO
Mbits/s
10 bits
//
Inserteur Conversion Codage
de Embrouillage
Parallèle-série NRZI
Données

Données Auxiliaires
10 bits //

Embrouillage: f(x)= x9 ⊕ x4 ⊕ x0

Les formats vidéo 175

Principe du désérialiseur

SORTIE PARALLELE
ENTREE SERIE
270 Mbits/s

Correcteur 10 bits
de Désembrouilleur Conversion
câble série/parallèle
Data

Sortie
sonde
Recouvrement Base
de de
l'horloge temps Horloge
27 Mhz

Les formats vidéo 176

 Des normes de transport de vidéo HD non-compressée :

Interface HD-SDI

SMPTE 292M

Les formats vidéo 177

TVHD Normalisation SMPTE 292M: interface HD-SDI

Pourquoi Féch = 74,25 MHz ?

En définition standard:
Y ⇒ Féch = 13,5 MHz (4 x 3,375 MHz)
CR/CB ⇒ Féch = 6,75 MHz (2 x 3,375 MHz)

d’où l’appellation 4:2:2

En haute définition:
Y ⇒ Féch = 74,25 MHz (22 x 3,375 MHz)
CR/CB ⇒ Féch = 37,125 MHz (11 x 3,375 MHz)
On devrait appeler cette structure 22:11:11

En pratique on conserve 4:2:2

Les formats vidéo 178

TVHD: Structure de la Chrominance et débit

4:2:2
Pour 4 échantillons de
luminance, il faudra
2 échantillons Cr et
2 échantillons Cb

Y ⇒ Féch = 74,25 MHz

CR/CB ⇒ Féch = 37,125 MHz
On devrait appeler
cette structure 22:11:11
En pratique on conserve
l’appelation 4:2:2

En 1920x1080i, 25 i/s, 10 bits le débit utile est de : 1 036 Mb/s

Les formats vidéo 179

Normalisation SMPTE 292M: interface HD-SDI

Structure du flux Y (ou CB/CR multiplexé) – Cas du format (1920x1080i/25)
Ligne numérique (2640 mots)
EAV LN CRC SAV
(4mots) (2mots)(2mots) 708 mots (4mots) 1920 mots

Suppression Ligne numérique

CRC0
CRC1
000
000

000
000
3FF

3FF
XYZ

XYZ
LN0
LN1

ligne numérique active

Structure des TRS (Timing Reference Signals = Références temporelles)

EAV (End of Active Video) SAV (Start of Active Video)
3 mots de préambule: 3FF 000 000
1 mot de référence temporelle: XYZ

LN0, LN1 2 mots d’informations de numéro de ligne

CRC0, CRC1 2 mots de code redondant cyclique (Cyclic Redundancy Code)
Durée d’un mot T = 1/74,25 MHz = 13,468 ns

Les formats vidéo 180

 Normalisation SMPTE 292M: interface HD-SDI
Ligne numérique (2640T)
Suppression ligne numérique (720T)

Flux

YA707
YD1919
YD1918

YCR0

YCR1
LN0

YD0

YD1
YA0

YA1

YA2

YA3

YA4
LN1
3FF

XYZ

XYZ
000

000

000

000
3FF
Y

Codes
Numéro Ligne active
EAV (4T) détecteurs Données de suppression ou
de ligne numérique
d’erreurs données auxiliaires (708T) SAV (4T)
(1920T)

Flux
CBD959

CRD959

CA0

CA1

CA2

CA3

CA4

CBD0

CRD0
CCR0

CCR1

CA707
LN0
3FF

XYZ

XYZ
000

000

000

000
3FF
LN1
CB/CR

Ligne numérique (5280TS)

Suppression ligne numérique (1440TS)

Numéro Codes Ligne active

Données de suppression ou SAV (8TS) numérique
EAV (8TS) de ligne détecteurs données auxiliaires (1416TS)
d’erreurs (3840TS)
CBD959

CRD959
YD1919
YD1918

Flux
CA0

CA1

CA2

CA3

CA4
YCR0

YCR1

CBD0

CRD0
CCR0

CCR1

CA707
YA707
LN0

YD0

YD1
LN0

YA0

YA1

YA2

YA3

YA4
LN1
3FF

XYZ
XYZ

XYZ
XYZ
000
000
000
000

LN1

000
000
000
000
3FF

3FF
3FF
multiplexé
YD0 – YD1919: Données numériques de luminance
CBD0 – CBD959: Données numériques de différence de couleur CB / CRD0 – CRD959: Données numériques de différence de couleur CR T = 1/74,25 MHz = 13,468 ns
YA0 – YA707: Données de suppression dans le flux Y ou données auxiliaires TS = T/2
CA0 – CA707: Données de suppression dans le flux CB/CR ou données auxiliaires

Les formats vidéo 181

SAV dans le flux multiplexé Y, CB-CR

Flux Y
SAV

Flux CB/CR

Les formats vidéo 182

EAV dans le flux multiplexé Y, CB-CR

Flux Y
EAV

Flux CB/CR

Les formats vidéo 183

Normalisation SMPTE 292M: interface HD-SDI

SYNOPTIQUE SÉRIALISEUR HD-SDI

Flux Y parallèle
Co-processeur
M
Sur 10 bits,
Introduction
U
74,25 Mmot/s CBYCRY… multiplexés
-EAV, SAV
L Codage de canal
Parallèle, sur 10 bits
-LN
T Sortie série
148,5 Mmot/s
-CRC (x18 + x5 + x4 + 1)
I Conversion 1,485 Gbit/s
Embrouillage des
P Parallèle données NRZ vers NRZI
Flux CB/CR multiplexés
Co-processeur L ⇒ série (x9 + x4 + 1) (x+ 1)
Parallèle, sur 10 bits
Introduction E Horloge parallèle
74,25 Mmot/s Horloge série
-EAV, SAV X 148,5 MHz
1,485 GHz
-LN E
X 10
-CRC (x18 + x5 + x4 + 1) U
R

L’embrouillage des données minimise la composante continue et augmente le nombre de transitions facilitant
ainsi la récupération de l’horloge dans le dé-sérialiseur.
La conversion NRZ vers NRZI facilite le décodage sur des changements d’états et rend le signal insensible à la
polarité,

Les formats vidéo 184

Normalisation SMPTE 292M: interface HD-SDI

Diagramme de l’œil

Dépassement ≤ 10% de l’amplitude

80%

Gigue
au-dessus de 10 Hz Amplitude
800mVc/c ± 10% Temps de montée Tm ≤ 270ps
< 673ps c/c (1 UI)
Temps de descente Td ≤ 270ps
au-dessus de 100 kHz
I Tm – Td I < 100 ps
≤ 134,6 ps c/c (0.2 UI)

20%

Intervalle unité = 673,4 ps

La liaison possible de l’ordre de 100 m sur câble coaxial

et 2 Km sur fibre optique.

Les formats vidéo 185

SMPTE 292M: Caractéristiques de l’interface coaxialle

Émetteur Récepteur
Sortie asymétrique Entrée asymétrique
Impédance de source: 75 Ω Impédance d’entrée: 75 Ω
Affaiblissement d’adaptation:  15 dB (5 MHz à Affaiblissement d’adaptation:  15 dB (5 MHz à
1,485 GHz) 1,485 GHz)
Amplitude: 800 mV c/c  10% Égalisation de câble optionnelle:
Décalage continu à mi-amplitude du signal: 0,0V  20 dB à la demi-fréquence horloge
0,5V Tolérance aux interférences:
Temps de montée et de descente:  270 ps entre dc  2,5 V
20% et 80% de l’amplitude du signal
en-dessous de 5 kHz: < 2,5 V c/c
Différence: < 100 ps
5 kHz à 27 MHz < 100 mV c/c
Suroscillations:  10% de l’amplitude du signal
au-dessus de 27 MHz < 40 mV c/c
Gigue: au-dessus de 10 Hz: < 673 ps c/c
au-dessus de 100 Hz:  134,6 ps c/c
(mesure en référence à SMPTE RP184)

Connecteur : BNC
√f
Câble: coaxial, réponse de perte en fréquence proportionnelle à 1/√
de 1 MHz à la fréquence d’horloge

Dans ces conditions, la liaison permise est de l’ordre de 100 m.

Les formats vidéo 186

SMPTE 292M: Caractéristiques de l’interface optique

Caractéristiques de la source optique Caractéristiques du récepteur optique

Longueur d’onde optique: 1310 nm  40 nm Puissance d’entrée maximum: -7,5 dBm

Largeur maximale de la raie optique entre les points Puissance d’entrée minimum: - 20 dBm
à mi-puissance: 10 nm Seuil de détection du détecteur: + 1 dBm
Puissance de sortie maximum: - 7,5 dBm
Puissance de sortie minimum: - 12 dBm Temps de montée et Identiques à
Temps de montée et de descente: < 270 ps (20% à de descente en sortie
80%) l’interface câbe
Gigue en sortie
Rapport d’extinction: 5:1 min, 30:1 max
Gigue: 0,2 UI
Puissance réfléchie maximum: 4%

Caractéristiques de la liaison fibre optique

Type de fibre: monomode (IEC 60793-2)
Connecteur: type SC/PC (IEC 60874-7)

Dans ces conditions, la liaison permise est de l’ordre de 2 km.

Les formats vidéo 187

Normalisation SMPTE 292M: interface HD-SDI

SYNOPTIQUE DÉSÉRIALISEUR HD-SDI

CBYCRY… multiplexés
D
Parallèle, sur 10 bits
É Flux Y parallèle
Entrée série 148,5 Mmot/s
NRZI Conversion M Sur 10 bits,
1,485 Gbit/s Égaliseur
Désembrouillage
de câble vers série → U 74,25 Mmot/s
NRZ parallèle L
T
I
Horloge série Flux CB/CR multiplexés
P
Récupération 1,485 Gbit/s Parallèle, sur 10 bits
L
Horloge série 74,25 Mmot/s
Horloge parallèle E
74,25 MHz X
Base
E
de temps
U
R

Les formats vidéo 188

 DIFFUSION BROADCAST
ET FORMATS ASSOCIÉS

Les formats vidéo 189

MPEG-2 Systems
MPEG-2 MPEG-4
ISO/IEC 13818 ISO/IEC 14496
Information technology -- Generic Information technology –
coding of moving pictures and Coding of audio-visual objects
associated audio information

-1 Systems -1 Systems
-2 Video

-2 Video -3 Audio

-3 Audio -10
Advanced
Video
Coding
(H.264)

MPEG-2 Systems est une norme ISO/IEC (13818-1) qui définit la syntaxe et la sémantique des trains de
données binaires (bitstreams) dans lesquels les données de l’audio et de la vidéo numériques sont
multiplexées. Elle ne spécifie pas cependant comment les équipements qui produisent, transmettent ou
décodent de tels trains de données doivent être conçus. La norme peut donc, en conséquence, être utilisés
dans divers environnements, incluant le stockage local, la diffusion, ainsi que les applications interactives.

Les formats conteneurs

Les formats vidéo 190
 MPEG-2 Transport Stream (TS)
Packetized
Elementary
Vidéo Codeur Mise en Stream
MPEG
MPEG2 Packetizer
paquets
4:2:2 vidéo Program Enregistrement
Program Stream
Multiplexeur
Stream Pour DVD
Codeur MUX
Audio Mise en
MPEG2
MPEG Packetizer
AES/UER audio paquets

Elementary
Programme 1
Streams TS
SPTS Diffusion de
TS Transport bouquets
Stream numériques -
MPTS
Programme 2 Enregistrement
Transport sur
Programme 3 Stream Blu-ray disc
MUX

Single Program Transport Stream

Multiple Program Transport Stream
PSI: Program Service Information
SI: Service Information

Les formats vidéo 191

Le train de données MPEG-2 Transport Stream

Audio Vidéo SD/HD
Mono - stéréo - 5.1 SD / HD
Format natif

Format de compression
MPEG-1 Layer I / Layer II MPEG-2 MP@ML / @HL
Encapsulable MEG-2 Layer II BC MPEG-4 AVC MP@L3 / HP@L4
(ETSI TS 101 154) Dolby AC-3 / Enhanced AC-3 VC-1 AP@L1 / @L3
DTS
MPEG-4 HE-AAC / v2
Format-conteneur
de transport
MPEG-2
Transport Stream

HA HV HD HV HT HV HV HA HT HV HD HT
H = Header = En-tête A = Audio / V = Vidéo / D = Données / T = Tables d’information
Le format-conteneur MPEG-2 Transport Stream est utilisé pour la diffusion (DVB) de plusieurs programmes
numériques dans un seul train de données (Multiple Program Transport Stream, MPTS)
• via satellite (DVB-S), réseau câblé (DVB-C), réseau hertzien terrestre (DVB-T)
• vers les mobiles (DVB-H)

Le format-conteneur MPEG-2 TS est utilisé pour livrer un seul programme ‘IPTV’ dans un seul train de
données (Single Program Transport Stream, SPTS)
• via le réseau télécom par ADSL / ou Fibre optique

Les formats vidéo 192

 Formats de fichiers associés au MPEG system

.m1v encapsulation d’un flux élémentaire ES vidéo MPEG-1

.m2v encapsulation d’un flux élémentaire ES vidéo MPEG-2

.mpg
.mpeg encapsulation d’un flux PS Multiplexé audio/vidéo MPEG-1 ou MPEG-2

.ts encapsulation d’un transport stream

.m2ts
.mts encapsulation d’un flux transport stream avec code temporel

.VOB encapsulation d’un flux PS avec codec MPEG-2

Les formats vidéo 193

MPEG-2 Transport Stream (TS)

Il est à noter que l’on trouve des fichiers :

.ts : ce sont les paquets de 188 octets rangés les uns après les autres
(utilisé dans les Box ADSL ou TNT)

.m2ts : ce sont des paquets de 192

octets. Il y a 4 octets de Time code
ajouté aux 188 des paquets TS (utilisé
dans les Blu-ray Disc et camescopes
AVCHD)

.mts : identique au .m2ts. Nom de

fichier limité à 8 caractères + 3
d’extension (utilisé dans certains
camescopes AVCHD)
Exemple : arborescence NXcam

Les formats vidéo 194

  INFORMATIONS SUR LES FICHIERS

 CONVERSION

Les formats vidéo 195

Identifier une vidéo

Voici quelques outils qui donnent des informations sur le

conteneur, le codec utilisé et le format source :

MediaInfo
Gspot
VideoInspector
VLC
Quicktime
Cerify
…

Les formats vidéo 196

Opérations de conversion de fichiers

Une conversion de conteneur seul n’entraîne pas de dégradation vidéo

mais on peut perdre des metadatas.
On parle aussi de splitter, muxer-demuxer, wrapper…
Exemple: MXF ->Mov

Une conversion de Format de compression entraîne une dégradation.

Ceci nécessite un décodage et réencodage des données
Exemple Mpeg2: -> Mpeg4

Une conversion de format source entraîne une dégradation

Exemple: 1920x1080 -> 720x576
ou Désentrelacement

Les formats vidéo 197

Formats vidéo/audio/conteneur

Les formats vidéo 198

 Evolutions TV

SD SD
Analogique Numérique HD UHD-1
Nombre de
0,4 Million 2 Millions 8 Millions
pixels/image
Aspect Ratio 4:3 4:3 ou 16:9 16:9 16:9
Fréquence
25 25 25 ou 50 50 ou plus
image
Entrelacé ou
Traitement Entrelacé Entrelacé Progressif
Progressif
MPEG-2 MPEG-4 AVC
Diffusion PAL/SECAM HEVC
MPEG-4 AVC HEVC
SP TVI 0146 FMA 2004-10

Merci de votre attention

Les formats vidéo 200