5 Modèles d'Exposition en Musées
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2017 5 modèles d'exposition. EVE Musées et Innovation. 19 juillet 2017.
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La plupart des expositions présentent des objets, soutenus par des idées et des concepts développés dans
textes, en espérant que le visiteur s'intègre, se relie et assimile les contenus.
Mettre l'accent sur des objets, par exemple, oblige nécessairement à laisser de côté tout ce qui
cela pourrait nous distraire de cette approche, comme peuvent être les textes abondants ou les vidéos
attrayants.
Les musées d'art ont souvent tendance à produire des expositions qui favorisent le premier modèle (exposition), déjà
que l'exposition d'art est généralement considérée comme une présentation au public d'objets
proéminentes. Les musées d'histoire favorisent généralement l'idée de l'exposition comme
communicateur d'idées sur le passé. L'exposition en tant qu'activité du visiteur est une norme
dans les centres scientifiques actuels, où l'interactivité est mise en avant. L'exposition comme
l'environnement est familier dans les zoos contemporains et les musées d'histoire naturelle, où les environnements
les immersifs imitent ou rappellent des habitats naturels.
Exposition en tant que communicateur d'idées. Toutes les expositions sont basées sur un thème central.
ou un argument unique qui les définit. Quand une exposition fonctionne comme un communicateur de
idées puissantes (y compris des idées, des théories, des informations, des découvertes, etc.), cherche à transmettre
messages supplémentaires qui soutiennent ce sujet et fournissent de nouvelles informations ou perspectives au
visiteur. Dans une idée-exposition, le cœur de l'exposition est l'ensemble des messages,
narrations ou faits que les concepteurs d'expositions cherchent à offrir au public. Les
Les expositions d'idées font nécessairement un large usage de la langue, que ce soit dans des textes, de l'audio ou
les objets/artéfacts sont typiquement entourés de « contextes » fournis par
mots et images. Les objets/artefacts sont choisis en fonction de leur capacité à soutenir et à aider à
transmettre le message. Ils n'ont pas besoin d'être rares ou uniques ; ils peuvent être des éléments familiers, des répliques,
facsimilés, dioramas, reproductions ou copies, puisque l'objectif principal est de communiquer des idées, non
montrer vraiment des objets importants. Les expositions qui mettent l'accent sur les idées tendent
à rechercher des objectifs éducatifs et sont courants dans les musées d'histoire ou dans les musées d'histoire naturelle,
qui cherchent souvent à instruire et à inspirer les visiteurs sur l'histoire et la science.
Exposition comme activité pour les visiteurs. Il est également possible de voir l'exposition principalement
en termes de plateforme active pour les visiteurs. Au lieu de mettre les objets comme centre de
attention (» objet à visualiser ») ou comme messages (de la même manière que dans l' » idée de l'exposition »), le
L'activité proposée conditionne le comportement du visiteur et son interaction comme base
de l'exposition. Le point de départ sera ce que le visiteur fera dans l'exposition. Cette
fournit un moyen qui incite le visiteur à manipuler et à utiliser tout ce qui est accessible comme lui ou elle
le jugent approprié. Quelles options seront offertes ? Qu'est-ce qui améliorera ces possibilités ? Comment cela
vont-ils coordonner ou intégrer ces activités ? Comment vont-ils soutenir la mission et les résultats que le
Le musée est-il à la recherche? La gamme d'activités destinées aux visiteurs comprend toucher, manipuler,
crear, intercambiar, moverse y participar en interacciones sociales. Por lo general, las exposiciones
plus orientées vers l'activité se trouvent dans les musées pour enfants et les centres de science.
Il s'agit généralement d'expositions interactives, car celles-ci sont spécifiquement conçues pour
que le visiteur réponde activement.
Exposition comme moyen contextuel. Dans cette approches, une exposition peut être envisagée comme un
environnement qui enveloppe le visiteur. À travers l'expérience passée et l'expérimentation
le visiteur parvient à fusionner avec la sensation de l'environnement, pour explorer les
possibilités qu'il évoque et propose. Bien que toutes les expositions des musées soient
environnements construits à l'intérieur des bâtiments, l'accent mis sur l'environnement-exposition peut être le
creación de un espacio inmersivo. Muchas exposiciones ambientales reproducen las características
s sobresalientes de algún otro lugar au quel le visiteur est transporté (comme voyager dans la machine de
temps). Certains musées d'art travaillent déjà depuis un certain temps sur la valeur des expositions
environnantes dans ses salles d'époque. Le Musée d'Art de Philadelphie, par exemple, a dédié une
quantité considérable d'espace d'exposition aux structures authentiques à grande échelle que les
les visiteurs peuvent marcher à l'intérieur et autour, y compris un temple chinois et une maison de thé japonaise.
Modèles hybrides. Certaines expositions peuvent être proposées à partir de plus d'un modèle.
même temps. Dans les cas où plusieurs perspectives sont intégrées à une seule exposition, il y a
variations selon la manière dont une exposition incorpore plus d'un modèle. Au Smithsonian,
Par exemple, la Galerie Arthur M. Sackler a présenté une exposition intitulée « Musique de l'ère de
Confucius, dont le thème principal était les instruments de musique trouvés dans une ancienne
tumba chino. Une grande partie de l'exposition était basée sur l'exposition d'instruments et d'objets
traditionnelles, mais une chambre a été réservée pour un programme de vidéo immersive qui
remplit son rôle de communicateur, tandis qu'une autre zone proposait des expériences interactives,
où les visiteurs pouvaient toucher des instruments chinois et écouter des concerts. Dans ce cas, les
différentes fonctions se sont séparées spatialement.
Il n'est pas probable que les modèles hybrides offrent la meilleure solution pour atteindre la diversité dans un
musée, parce que certaines expériences ont tendance à entrer en conflit les unes avec les autres. Par exemple, le
la contemplation silencieuse des objets, privilégiée dans un objet traditionnel, devient plus difficile
dans un espace qui encourage les expériences interactives et les comportements sociaux. De plus, les
Les expositions hybrides, en raison de leurs multiples approches, risquent de sembler
superficielles et floues. Dans un modèle hybride particulier, il peut être impossible
maximiser l'efficacité de toutes les différentes approches que le modèle suppose simultanément.
Apprendre sur l'efficacité relative de ces modèles, comme nous l'avons suggéré, est compliqué.
Le choix délibéré d'un modèle conceptuel alternatif dans un certain type de musée,
cela pourrait également bénéficier au visiteur. Les expositions actives et environnementales seraient bien accueillies
por muchos visitantes de los museos de historia, por ejemplo.”