Guide des effets : la compression.

Beaucoup d'effets sonores comme les connus reverb, chorus, delays, etc. sont la
la mayoría de las veces fáciles e intuitivos de manejar. La compresión, por desgracia, no entra
dans cette catégorie. Dans cet article d'introduction, nous découvrirons les objectifs de cela
technique, chacun des paramètres de la compression et un tableau de valeurs
recommandés par où commencer à pratiquer.

Qu'est-ce qu'un compresseur / limiteur

Essentiellement, le but d'un compresseur est d'égaliser le volume d'un signal dans tout
sa longueur, de telle sorte que ce signal maintienne toujours la même quantité de
volume pendant que la compression est appliquée. Le compresseur, donc, réduit la différence
entre les parties les plus élevées et les plus basses d'un signal, en amplifiant ou en limitant celles-ci
parties lorsqu'elles dépassent certains niveaux indiqués. En plus de cette caractéristique de base,
un compresseur est également utilisé pour augmenter le gain général du signal ou
la diminuer. C'est pourquoi on les appelle parfois compresseurs/limitateurs.

Signal non compressé, récemment enregistré Le même signal auquel il a été appliqué
depuis un microphone. une compression 3:1 à partir de -15 dB et
gain de sortie.
La compression est une technique indispensable dans toute production minimale.
La série et ses applications sont très variées et pratiques. Elle peut être appliquée à chaque piste par
séparé et au mélange final. Permet d'obtenir des sons avec plus de punch, avec plus de volume,
thèmes plus "compactes", guitares plus puissantes, meilleures voix... et un sans fin de
possibilités plus. Et tout cela dépend en grande partie de la façon dont se configurent les
différents paramètres qui composent un compresseur commun.

Avant de passer à la section suivante, je voulais ajouter que la compression n'est qu'une technique.
plus des nombreuses utilisées dans la production musicale d'un morceau, aussi important que
l'égalisation, la panoramique, etc. et qui dépend beaucoup du type de son que
nous prétendons obtenir.

Paramètres d'un compresseur

Je disais au début de cet article qu'un compresseur n'est pas un appareil (ou un
plugin/logiciel) ni intuitif ni facile à utiliser. La principale raison pour que cela soit ainsi est
que, curieusement, la compression ne doit pas se 'remarquer' comme d'autres effets quand
sont appliqués. Ce sont des changements très subtils dans le son qui, bien qu'ils ne soient pas audibles à l'oreille nu.

La vue, elle peut vraiment changer complètement un signal. Confus ? C'est compréhensible !

Commençons dès que possible avec les paramètres d'un compresseur, et nous comprendrons.
tout cela peu à peu. Effectivement, il faut étudier pour comprendre un compresseur :)

Seuil : C'est le niveau à partir duquel le signal est considéré comme trop élevé, et donc
doit être limitée par le compresseur. Si l'opérateur (l'utilisateur) pense qu'une piste sonne
très élevé, réduira ce niveau. Naturellement, un seuil mis au maximum ne fera rien,
pourquoi le niveau de la musique restera toujours en dessous de ce niveau et il n'y aura pas
aucune restriction. Normalement, elle est mesurée en décibels (dB).
Ratio : Lorsque le signal d'entrée dépasse le niveau de seuil réglé par l'utilisateur, il se
applique une réduction de gain qui dépend du ratio. Le ratio s'exprime de la manière suivante
4:1 et une plage typique de ce paramètre va de 1:1 (aucune réduction appliquée) à
infinito:1, ce qui signifie que le signal ne peut en aucun cas dépasser le niveau de
seuil. Ce dernier comportement est connu sous le nom de limiteur, car le signal est
totalement limitée par le niveau de seuil. Le ratio est également basé sur le dB de telle manière
que, dans une compression 3:1, pour chaque 3 dB de signal qui dépassent le seuil, seuls se
amplifie de 1 dB. Par conséquent, plus le Ratio est élevé, plus le signal est limité.
dépasser le seuil. La plupart des compresseurs ont un rapport de 1:1 à 20:1
l'infini :1, ce qui fait qu'on les appelle aussi comme mentionné précédemment,
compresseurs/limitateurs.

La signal d'origine a Seuil : -12 dB Seuil : -12dB

trop de différence de Ratio : infini : 1 Ratio : 2:1
volume entre des points et nous limitons le signal par Il y a une limitation, mais les pics
autres, ce qui rend difficile complet. les plus hauts dépassent encore les 12

la mélanger dans le mélange final. dB.

Genou dur : Bien qu'il ne s'agisse pas d'un paramètre au sens propre, c'est néanmoins une
caractéristique commune à de nombreux compresseurs. Dans un compresseur conventionnel, cela ne se produit pas.

nothing while the signal does not exceed the threshold, but as soon as this happens, the applied
réduction de gain déterminée par le Ratio. Cela est connu sous le nom de hard-knee
compression, car cette réduction se produit immédiatement de manière brusque ainsi
bientôt le signal dépasse le seuil.
Soft Knee : Dans les compresseurs Soft Knee, la réduction du signal qui dépasse le
Le seuil se fait progressivement (contrairement aux Hard Knee). Au lieu d'appliquer de
frappez le ratio que l'utilisateur a mis, par exemple un 8:1, ce ratio s'applique
progressivement en commençant par un niveau plus bas automatiquement de 1:1 jusqu'à
8:1. Le résultat est un traitement plus "doux" et naturel, où l'application de l'effet ne
est si éhontée (rappelons que la compression ne doit pas "se faire sentir"). Réellement le
L'utilisation de compresseurs Soft ou Hard Knee dépend du résultat que l'on souhaite obtenir, donc
que même si les Soft Knee sont plus sophistiqués, nous ne devons pas écarter les Hard Knee, pour
que peut-être est le son que nous cherchons.

L'attaque : l'attaque est le temps que le compresseur met à commencer à atténuer le

signal qui a dépassé le niveau de seuil. Avec une attaque rapide (ou temps de
l'attaque courte) le signal est limité immédiatement, tandis qu'une attaque lente permet
une transition entre le signal original et son atténuation. Par exemple, il est très courant d'utiliser
une attaque rapide de quelques ms (millisecondes) pour obtenir des sons plus percussifs,
surtout sur les guitares et les instruments de percussion et rend les voix plus claires et
compréhensibles.

Signal original de 40 Hz. Se Threshold = -6 dB -6 dB

prétend limiter le signal à Ratio = infini : 1 Raison = infini:1
-6 dB (lignes grises 30 ms 0 ms
horizontales) La compression se réalise Temps d'attaque très
graduellement, pendant le rapide: la compression se
temps d'attaque. réalise immédiatement.

Relâche : à l'inverse de l'attaque, le relâche est le temps que le compresseur met à s'arrêter.
appliquer la limitation de gain et récupérer le niveau original du signal, une fois que nous sommes
en dessous du niveau de seuil. Un temps de relâchement long pourrait faire en sorte que le signal ne
il aurait terminé de retrouver son volume original lorsque le prochain saut se produirait
au-dessus du seuil, très indiqué dans les signaux avec beaucoup de fluctuations de volume, pour
faire un signal plus constant. Normalement, un temps de relâchement court est peu
recommandable car ces hauts et ces bas ne sont pas évités.
Auto Attaque/Libération : Certains compresseurs ont un mode automatique qui contrôle les
temps d'attaque et de relâche selon les caractéristiques du signal dans un certain
moment. Dans le cas de mélanges complexes et de voix où les dynamiques du signal sont
en constante changement, ce mode a tendance à mieux fonctionner que les valeurs d'attaque et
versions fixes.

Circuit Peak/RMS : Tout compresseur dispose d'un circuit ou d'un algorithme qui détecte le
l'amplitude du signal pour savoir quand il doit appliquer une modification sur celui-ci. Le
Le détecteur de niveau RMS accorde moins d'attention aux sons courts et forts et détecte mieux
sons continus du même niveau. Ce circuit fonctionne de manière très similaire au
de l'oreille humaine, il offre donc des résultats plus naturels, mais tend à ignorer
picos courts, comme ceux qui peuvent survenir dans les enregistrements numériques et qu'il faut éviter à
toute costa.

Le mode de fonctionnement peak, en revanche, est capable de travailler avec des zones du signal
très courtes et fournissent un meilleur contrôle sur le signal. C'est plus adapté que le RMS pour
travailler avec des sons percussifs, des pistes de percussion isolées et des clips, c'est-à-dire des pics
produits par le bruit dans les enregistrements numériques et que nous pourrons éliminer en utilisant le
compresseur comme limiteur fonctionnant en mode crête.

Temps d'attente : Les calculs que le compresseur effectue lors de l'analyse d'un signal, il les fait réellement
sur son enveloppe, sans analyser échantillon par échantillon chaque cycle du signal (voir
graphique suivant).

En rouge, l'enveloppe approximative de la

signal. Le rôle du compresseur est
approcher les pics de cette enveloppe.

Le paramètre Hold Time évite un type de distorsion qui se produit lorsque la fréquence de
un signal est si faible qu'il peut être confondu avec son propre enveloppe (par exemple, une
nota maintenue d'une basse). Cela provoque une coupure des propres cycles du signal, ce
cela se traduit par cette désagréable distorsion qu'il faut s'efforcer d'éviter. Une façon de
y parvenir en augmentant le temps de publication, mais cela ne nous intéressera pas toujours de le faire.
Cela. Le paramètre Hold introduit une attente avant que le Release commence à façonner
le signal; si Hold est supérieur au cycle du signal, cette distorsion peut être évitée. Par
exemple, un temps de maintien de 50 ms évite toute distorsion dans les signaux au-dessus des
20 Hz. Certains compresseurs intègrent ce paramètre de manière fixe à 50 ms, avec le
qu'il n'est pas nécessaire de s'en inquiéter et qu'il n'affecte pas le reste du fonctionnement du
compresseur.

Liaison stéréo : Lorsque l'on travaille avec des signaux stéréo, les deux canaux doivent être traités par
également afin que le son ne soit pas déséquilibré. Le lien stéréo (ou lien stéréo)
lorsqu'il est activé, il oblige le compresseur à traiter les canaux ensemble, que ce soit en se basant sur
la moyenne de l'amplitude des deux canaux, ou bien dans l'amplitude la plus haute des deux dans un
À un moment donné. Logiquement, c'est un paramètre uniquement disponible dans les compresseurs.
stéréo.

Nous en sommes arrivés ici !

Ce sont les paramètres typiques que vous trouverez dans la plupart des compresseurs.
marchand, qu'il s'agisse de logiciels ou de matériels. Il reste à ajouter un dernier paramètre qui est le Gain
(gain de sortie) et dont la mission est, une fois le signal compressé, d'augmenter son volume
à notre volonté.

Par exemple, il est très normal qu'une fois que nous avons notre composition totalement
terminée, cela nous semble "peu" comparé à d'autres enregistrements
commerciaux. Un passage du fichier final par un compresseur permettra de maximiser son
volume sans distorsion (tirant parti des propriétés limitantes du compresseur).
Certains compresseurs disposent de l'option « compensation de gain automatique », ou compensation
de gain, qui permet d'augmenter au maximum le gain du signal sans qu'il n'atteigne
distorsionner automatiquement. Observez les graphiques suivants.
 1. Signal original. On prévoit 2. En augmentant le volume sans
augmenter son volume. compression, les pics les plus
les hauts viennent à distordre,
tandis que les zones les plus
bajas à peine ont
augmenté.

3. Señal original comprimida. 4. La misma señal comprimida

L'enveloppe a été égalisée avec un ratio de 8:1 et un seuil à
de la signal, mais il n'a à peine que -15 dB et Auto-Gain
amplitude. compensé activé. Ça c'est sûr
c'est le signe que nous voulons!

Tables pour commencer à comprimer

Comme toujours, la meilleure chose que vous puissiez faire pour renforcer vos connaissances est de pratiquer,

pratiquer et pratiquer. Dans les prochains articles, nous verrons des concepts avancés sur
compression et certaines de ses applications plus en détail. Pour le moment, afin de ne pas
te laisser seul devant tant de boutons, tu peux t'aider avec le tableau suivant avec des paramètres
générales qui fonctionneront dans la plupart des cas. Le champ seuil n'est pas inclus, car
cela dépend totalement du signal à traiter, alors souviens-toi à quoi cela sert et
pratiquez-le. Une bonne façon de commencer avec lui est de le mettre au maximum et de le descendre jusqu'à
atteindre notre objectif (que ce soit de réduire certains bruits, de limiter le signal, etc.) Bonne chance!
Valeurs courantes de compression

Source Attaque Publication Ratio Gain dur / gain doux

Vocal Rapide 0,5 s / Auto 2:1 - 8:1 Doux 3 - 8 dB

Rocher
Rapide 0,3 s 4:1 - 10:1 Difficile 5 - 15 dB
Vocal

Guitare
5 - 10 ms 0,5 s / Auto 5:1 - 10:1 Doux / Dur 5 - 12 dB
Acoustique

Guitare
2 - 5 ms 0,5 s / Auto 8:1 Difficile 5 - 15 dB
électrique

Bombo et
1 - 5 ms 0,2s / Auto 5:1 - 10:1 Dur 5 - 15 dB
boîte

Bajo 2 - 10 ms 0,5 s / Auto 4:1 - 12:1 Difficile 5 - 15 dB

Métaux 1 - 5 ms 0,3 s / Auto 6:1 - 15:1 Difficile 8 - 15 dB

Très 2 - 10 dB con
Mélanges 0,4 s / Auto 2:1 - 6:1 Doux
rapide Lien stéréo

Général Rapide 0,5 s / Auto 5:1 Doux 10 dB