INDICE

I- INTRODUCTION
II- DONNÉES BIOGRAPHIQUES

III- L'ŒUVRE DE JULIO RAMÓN RIBEYRO

IV-CRITIQUES / OPINIONS

V- BIBLIOGRAPHIE
VI- SOMMAIRE
VII- IMAGES DE QUELQUES-UNES DE SES ŒUVRES
 INTRODUCTION
Le présent travail fera connaître quels sont les traits et caractéristiques que
présente Julio Ramón Ribeyro dans la trajectoire et les caractéristiques de son œuvre
littéraire. Tout comme l'importance et la contribution de son œuvre littéraire à la littérature
péruvienne.
Dans le premier chapitre, nous parlerons des données biographiques de l'auteur, comme
présente la communauté littéraire de su temps.
Dans le deuxième chapitre, nous traiterons du parcours que cet auteur a eu dans ses
instarts, jusqu'à aujourd'hui où cela implique les débuts de ses œuvres connues
littéraires.
Dans le troisième chapitre, il explique et détaille ses styles sur le thème que l'auteur a abordé dans son
conte, l'influence qu'il a reçue d'autres auteurs et le style singulier.
Dans le quatrième chapitre, nous parlerons des caractéristiques que possède chacune de
oeuvres, comme les thèmes d'inspiration pour l'auteur et d'autres encore.
Dans le cinquième chapitre, il sera question de l'importance de ses œuvres littéraires qui
se présentent dans le sujet ainsi que l'importance de l'auteur car il a dédié
beaucoup de temps à ses écrits.
Dans le sixième chapitre, il sera question de l'analyse de ses œuvres, comme par exemple
présenter un argument de son œuvre « LES GENIECILLOS DOMINICALES ».
Dans le septième chapitre, on parlera des conclusions auxquelles on parvient.
au thème présenté dans cette monographie ainsi que la vie de l'auteur, sa trajectoire et d'autres.
Dans le huitième chapitre, il sera fait mention des bibliographies d'où ont été extraites les
informations qui seront maintenant présentées dans ce travail.
D A T O S B I O G R A P H I Q U E S

Il est né à Barranco en 1929 et était le fils de Julio Ribeyro et de Mercedes Zúñiga. Il était le
premier de quatre frères et sœurs. Dans son enfance, il a vécu à Santa Beatriz, un quartier de classe
École de Lima et ensuite il a déménagé à Miraflores. Il a reçu son éducation scolaire dans le
collège Champagnat de Miraflores. Dès son jeune âge, il a montré son attachement à la
littérature, devant l'étonnement de sa famille de classe moyenne qui considérait le métier de
écrivain comme dénigrant. La mort de son père l'a beaucoup affecté et a compliqué la
situation économique de sa famille.
Pour rassurer sa famille, il a étudié le Droit à la
Pontificia Universidad Católica du Pérou. Il a abandonné les
études juridiques en 1952, quand il se trouvait dans le
dernier année de la carrière, en recevant une bourse pour étudier
journalisme à Madrid, où il a déménagé en novembre de
même année. Il a commencé sa carrière en tant qu'écrivain avec le conte La
vie grise publiée dans la revue Correo Bolivariano, en
1948. En juillet 1953, et après avoir remporté un concours de
contes convoqués par l'Institut de Culture Hispano, il est parti à Paris pour préparer une
thèse sur la littérature française à l'Université de la Sorbonne, mais elle a de nouveau décidé
abandonner les études et rester en Europe à faire des travaux occasionnels, et
alternant son séjour en France avec de courtes saisons en Allemagne (1955-56, 1957-
58) y Belgique (1957).
En 1958, il est revenu au Pérou, et en septembre de l'année suivante, il s'est rendu dans la ville de
Ayacucho, pour occuper le poste de professeur et directeur de l'extension culturelle de la
Université Nationale de Huamanga. En octobre 1960, il est retourné en France. À Paris
il a travaillé comme traducteur et rédacteur à l'agence France Presse (1962-72). En 1972, il a été
nommé agregé culturel péruvien à Paris et délégué adjoint auprès de l'UNESCO, et
ultérieurement ministre conseiller, jusqu'à atteindre le poste d'ambassadeur péruvien auprès de la
UNESCO (1986-90).
Vers 1993, il s'est définitivement établi à Lima. Dans son pays, il a été distingué avec le
Prix national de littérature (1983) et le Prix national de culture (1993), ayant
a également été récompensé en 1994 par le Prix de littérature latino-américaine et de
Caribe Juan Rulfo, l'un des prix littéraires les plus prestigieux dans le domaine
culturel hispano-américain.

L A O B R A D E J U L I O R A M Ó N R I
B E Y R O
Ribeyro est un narrateur appartenant à la Génération de 50, un groupe d'écrivains qui
il a cherché un renouvellement dans la narration péruvienne, et qui avait comme thème de prédilection la
description des changements survenus dans la société limeña, qui commençait à souffrir
pour ces années un processus de modernisation accéléré.
Considéré comme l'un des meilleurs conteurs hispano-américains, parmi les volumes de
Les contes publiés mettent en avant Les gallinazos sans plume (1955), Contes de
Les circonstances (1958) bouteilles y les hommes(1964),Trois histoires
sublevantes(1964), La jeunesse de l'autre rive(1973) et Seulement pour fumeurs(1987)
qui ont été réunis dans les recueils La parole du muet (4 vols., 1973-92)
y Contes complets (1994), ce dernier préfacé par Alfredo Bryce Echenique.
L'espace délimité par l'auteur est celui d'une bourgeoisie limeña appauvrie, bien que
s'introduit parfois dans des environnements marginaux, en maintenant le schéma de base de la
expectative frustrée des personnages, bureaucrates, êtres gris et oubliés, sans voix,
victimes de la trame cruelle de l'expansion urbaine et d'une modernisation incipiente. Le
le fond de ces récits, à juger par l'intention du narrateur, est de montrer la fin du
ordre aristocratique entre les mains d'une bourgeoisie pragmatique et vulgaire.
Dans ses contes, on perçoit une constante argumentative cyclique : l'examen de l'environnement
social et humain, qui ratifie la certitude de l'échec de tout effort; ses
Les personnages, à la fin de chaque histoire, se retrouvent toujours confrontés à la frustration.
Il a ainsi construit un monde d'une puissante cohérence interne, un univers dominé par un
un profond scepticisme et un fatalisme dérivés de l'observation de la réalité. Ceci
le supposé soutient la solide logique interne de sa narration, même s'il est possible
trouver en elle des nuances d'intensité et de ton. Il convient d'ajouter qu'elle a également cultivé des récits
de coupe fantastique, d'excellente facture, mais qui composent un ensemble moindre.
Les sources littéraires de Ribeyro se trouvent dans les canaux du réalisme du XIXe siècle,
surtout dans l'écriture de Guy de Maupassant, et aussi dans les narrateurs
comme Stendhal et Anton Tchekhov. Cela est probablement dû au fait qu'on ne s'est jamais
efforcé de cacher une préférence ouverte pour la conception traditionnelle de la
structure et le langage narratifs. Propriétaire d'un style austère, qualifié comme
traditionnel par son affinité avec les modèles classiques, a évité les techniques expérimentales
de la roman moderne. Cependant, malgré ce conservatisme formel apparent, ses
les contes ont été une contribution décisive pour consolider le passage de la narrative
indigéniste à la narration urbaine au Pérou.
Bien qu'il soit plus connu pour ses contes, il a également publié trois romans. Le premier de
ellas, Crónica de San Gabriel (1960), est la plus réussie et se déroule dans
une hacienda de montagne, dont les personnages reproduisent le système d'exploitation, d'injustice
et la violence de la société péruvienne du milieu du XXe siècle. Son prochain roman, Les
geniecillos dominicales (1965), développe le thème du désenchantement juvénile à travers les
expériences de Ludo Totem, personnage dans lequel nous découvrons des traits autobiographiques du
[Link] de garde (1976) s'écarte des techniques narrative traditionnelles
utilisées par l'auteur dans ses œuvres précédentes pour raconter l'histoire d'un coup d'État
militaire qui bénéficie du soutien de l'oligarchie péruvienne. Dans tous ces romans, l'auteur
retrouve les thèmes de ses contes, nous montrant sa vision sceptique de la vie et
réaffirmant sa préférence pour les personnages marginaux.
Ribeyro est également l'auteur de Prosas apátridas (1975), un ensemble de brefs écrits,
digressions et réflexions sur l'activité littéraire, et de la série d'aforismes
de Luder(1989). L'essai et la critique littéraire sont représentés dans son œuvre
par les articles réunis dans La chasse subtile (1976). Il est également l'auteur de huit pièces de
théâtre (certains très courts), parmi lesquels se distingue Santiago, le vendeur d'oiseaux, inspiré par
une tradition de l'écrivain Ricardo Palma et incluse dans une compilation de
suTeatro(1975), et Atusparia(1981), qui développe librement le thème du
soulèvement armé dirigé en 1885 par le maire autochtone Pedro Pablo
Atusparia dans la sierra péruvienne.
Selon le même auteur, ses pièces de théâtre sont rhétoriques et discursives, construites davantage
sur le mot plutôt que sur l'action, ce qui a restreint les possibilités de sa mise en
scène. Au cours de ses dernières années de vie, il commença la publication de son journal personnel
avec le titre évocateur de La tentation de l'échec, dont les tomes ont été publiés
correspondant aux années 1950-1960 (1992), 1960-1974 (1993) et 1975-1978 (1995).
À titre posthume, la correspondance qu'il a entretenue avec son frère a été rendue publique.
qu'un volume a été publié sous le titre Lettres à Juan Antonio. Tome I : 1953-
1958(1996). (**)

Premier voyage en Europe (1953-1958)

Il a voyagé en bateau à Barcelone le 20 octobre, à bord de l'Américo Vespucci, qui est arrivé à
Barcelone le 14 novembre, et de là il est passé à Madrid, où il est resté un an et a fait
études à l'Université Complutense de cette ville. Il a aussi écrit quelques
contes et articles.
À l'issue de sa bourse en 1953, il voyagea à Paris et résida dans le quartier Latin pour se préparer
une thèse sur la littérature française à l'Université de la Sorbonne. À l'époque, il a écrit
son premier livre Les gallinazos sans plumes, une collection de contes sur des thèmes urbains,
considéré comme l'un de ses écrits narratifs les plus réussis. Mais il abandonna les
études et est resté en Europe en effectuant des travaux occasionnels, alternant son séjour
en France avec de courts séjours en Allemagne et en Belgique. C'est ainsi qu'entre 1955 et
1956, il était à Munich, avec une bourse d'un an, où il a écrit son premier
novelle, Chronique de San Gabriel. Il est retourné à Paris (1956) puis a voyagé à Anvers en
1957, où il a travaillé dans une usine de produits photographiques. En 1958, il est revenu
en Allemagne et a passé un certain temps à Berlin, Hambourg et Francfort-sur-le-Main.
Pendant son séjour en Europe, il a dû effectuer de nombreux petits boulots pour survivre, comme
recycleur de journaux, concierge, porteur de colis dans le métro, vendeur de
produits d'imprimerie, etc.
Il est rentré à Lima en 1958. Il a travaillé comme professeur à l'Université nationale de San.
Cristóbal de Huamanga, à Ayacucho, à la demande de qui il se consacra à la création d'un
Institut de Culture Populaire, en 1959. En 1960, il publie son roman Crónica de San
Gabriel, qui le rendit digne du Prix National de Roman de cette année.

Deuxième voyage en Europe (1961)

En 1961, il est retourné à Paris, où il a travaillé comme journaliste pendant dix ans à l'Agence
France Presse.
En 1972, sous le gouvernement de Juan Velasco Alvarado, il a été nommé comme attaché.
culturel à l'ambassade péruvienne à Paris. Ensuite, il a été ministre conseiller et délégué
adjoint auprès de l'Unesco.
Il épousa Alida Cordero et ils eurent un fils unique. En 1973, il subit sa première opération.
d'un cancer du poumon, provoqué par son tabagisme, et à la suite de quoi il a reçu un
languette traitement. Inspiré par cette expérience, il a écrit un livre intitulé Seulement pour
fumeurs.
En 1983, il a reçu le Prix National de Littérature et, dix ans plus tard, le National de
Culture.

Roman
1960 : Chronique de San Gabriel. Prix National de Roman de la même année.
1965 : Les petits génies du dimanche. Prix de roman du quotidien Expreso.
1976 : Changement de garde.

Théâtre
1975 : Santiago, le Pajarero. Pièce de théâtre basée sur Santiago el Volador, personnage de
Les Traditions Péruviennes de Ricardo Palma.
1981 : Atusparia

Autres genres
1975 : La chasse subtile (essais).
1975 : Prosas apatrides (sans classification).
1989 : Dixit de Luder (sans classification)
1992-1995 : La tentation de l'échec (journaux).
1996-1998 : Lettres à Juan Antonio (correspondance).
Prix et distinctions
Prix National de Roman (1960)
Prix de roman du journal Expreso (1963)
Prix National de Littérature (1983)
Prix National de la Culture (1993)
Prix de Littérature Latino-Américaine et des Caraïbes Juan Rulfo (1994)

Livres de contes :

Année N°
1955 Les gallinazo sans plumes 8 Les vautours sans plumes
Intérieur «L»
Mer dehors
Pendant que la bougie brûle
Au poste de police
La toile d'araignée
Le premier pas
Junte des créanciers

1958 Contes de circonstances 12 L'insigne

Le banquet
Doublage
Le livre blanc
La molicie
La bouteille de chicha
Explications à un caporal de
service
Page d'un journal
Les eucalyptus
Scorpion
Les meringues
Le tonneau d'huile

1964 Les bouteilles et les hommes 10 Les bouteilles et les hommes

Les moribonds
 La peau d'un indien ne coûte pas
cher
Par les toits
Adresse erronée
Le professeur remplaçant
Le chef
Une aventure nocturne
Vaquita couchée
De couleur modeste

1964 Trois histoires sublevantes 3 Au pied de la falaise

Le chaco
Phénix

1972 Les captifs 12 Je t'aimerai éternellement

Bárbara
La pierre qui tourne
Ridder et le presse-papier
Les captifs
Rien à faire, monsieur
Baruch
La station du diable jaune
La première neige
Les espagnols
Papier peint
Eau de rue
Les choses vont mal, Carmelo
Rosa

1972 Le mois prochain, je me mets à niveau 9 Une médaille pour Virginia

Un dimanche quelconque
Espumant dans le sous-sol
Nuit chaude et sans vent
Les prédicateurs
Les jacarandas
Sur les façons de gagner la
guerre
Le mois prochain, je me nivelle.
Le placard, les vieux et la mort

1973 Le mot du muet Anthologie de contes

1977 Silvio au Rosedal 15 Terre inconnue

La poussière du savoir
Tristes querelles dans la vieille
cinquième
Choses de mâles
Déjeuner au club
Aliénation
Mademoiselle Fabiola
 Le marquis et les faucons
Démétrio
Silvio dans le Rosedal
Sur les vagues
Le quai du coin
Quand il ne sera plus qu'ombre
Le carrousel
La jeunesse de l'autre rive

1987 Solo pour fumeurs 8 Uniquement pour fumeurs

Absent pour une durée indéfinie
Té littéraire
La solution
Scène de chasse
Conversation dans le parc
Nuit caprense cirius illuminata
La maison sur la plage

1992 Récits santacruciens 10 Mai 1940

Cacos et canes
Les trois grâces
Monsieur Campana et sa fille
Perlita
Le sergent Canchuca
Papillons et cornets
Atiguibas
La musique, le maître Berenson
et un serveur
Tante Clémentine
Les autres

Quel est le message de l'œuvre juste pour fumeurs ?

Nous pouvons inférer que Ribeyro consacre ce récit aux fumeurs du monde, qui
sont configurés en fonction de leurs attentes. Sujets ayant des expériences avec le tabac
affines aux vôtres ou du moins avec une empathie envers les amateurs de cigarette et leur
pratiques.
Quelle addiction avait Julio Ramón Ribeyro ?
En 1973, on a opéré pour la première fois d'un cancer des poumons, causé par son addiction.
au tabac. Cette expérience de mort imminente se reflète dans 'Seulement pour fumeurs'.
En 1983, il a reçu le Prix National de Littérature, et en 1993 le Prix National de Culture.
 CRITIQUES/OPINIONS
Julio Ramón Ribeyro, le plus grand conteur péruvien, n'est pas un fataliste comme on le pense.
dit. Bien qu'il soit vrai que ses personnages se trouvent dans des scènes d'échec et
que ses scénarios sont très gris et inhospitaliers, il a tendance à traiter le sujet avec ironie;
avec des situations principalement absurdes.
Julio Ramón Ribeyro avait l'image d'un type triste, mais ce n'était pas le cas, ou du moins pas
c'était tout le temps. Oui, c'était un homme timide, mais pas accablé. Il semblait
quelqu'un tiré de l'un de ses contes les plus affligés, mais il avait très envie de
vivre, surtout au cours des deux dernières années, pendant lesquelles il était en train de mourir. Avec
Ribeyro arrive quelque chose : c'était une sorte de mort vivant - le cancer qui semblait
terminal de 1973 l'a fait un survivant–, et cela a aidé à sa reconnaissance. Non
c'était le seul, mais qu'il semblait qu'un écrivain toujours sur le point de mourir lui a donné une
fama inusuelle. Quoi qu'il en soit, il n'est pas suffisamment reconnu en dehors du Pérou.
Le Prix Rulfo (1994) était presque un prix posthume.
D'autre part, je ne pense pas qu'il ait été passionné, même pas en littérature (moins
dans la sienne). La tentation de l'échec ne peut pas être le reflet de sa vie car elle a été
une œuvre conçue pour être publiée, et il savait que le journal d'un écrivain n'était pas
la projection du bonheur. En fait, je retiens une de ses phrases : "Là où
la happiness commence, le silence commence." Et cela ne veut pas dire que c'était un
homme triste, mais il n'y a rien à écrire sur les sujets heureux.
Il a écrit des romans, mais on ne s'en souvient pas beaucoup pour cela. La critique, à l'époque,
il a loué ces romans, mais je pense qu'il l'a fait parce que Ribeyro – le survivant – lui a
il louait même dans les mauvais moments.
Ribeyro lui-même a répondu, dans une interview, que tous ses contes traitent de
une déception. Et n'est-ce pas profondément humain, la déception ? Et non une
déception grandiloquente, mais une sans beaucoup d'impact sur les choses ni sur les
personnes, qui n'a même pas été précédée par une lutte particulièrement dramatique.
Subir un chasco est quelque chose sans aucun doute très humain et quand son drame n'est pas très
exacerbé, quand le désenchantement est discret comme les précédents, c'est quelque chose de difficile à
traslucir dans la littérature. Ribeyro est un maître dans l'écriture de la déception
discrète.
Ribeyro est un auteur d'esprit discret. Comme l'ont souligné de nombreux critiques,
sa renommée fut tardive, son caractère extrêmement timide, il n'a pas accordé trop de
entrevues et s'est peu exposé à l'adulation et à la propagande.

BIBLIOGRAPHIE
(**) Comment citer cet article :
Fernández, Tomás et Tamaro, Elena. «Biographie de Julio Ramón Ribeyro». Dans Biographies et Vies. L'encyclopédie
biographique en ligne [Internet] Barcelone Espagne 2004. Disponible en
[Link] [date d'accès : 21 novembre 2022].
Elmore, Peter : Le profil du mot : l'œuvre de Julio Ramón Ribeyro, Volume
3. Fondo Editorial PUCP, 2002 - 254 pages. Chapitre VI dans UMBRAL Revue
de l'Éducation, de la Culture et de la Société.
Cornejo Polar, Antonio : «Histoire de la littérature du Pérou républicain».
Incluse dans l'Histoire du Pérou, Tome VIII. Pérou Républicain. Lima, Éditeur
Mejía Baca, 1980.
Ribeyro, Julio Ramón : La parole du muet (anthologie). Tome 3 de la collection
Grande Bibliothèque de Littérature Latino-Américaine, éditée par le journal El
Commerce. Éditions PEISA, Lima, 2002.
Sánchez, Luis Alberto : La littérature péruvienne. Itinéraire pour une histoire
culture du Pérou, tome V. Quatrième édition et définitive. Lima, P. L. Villanueva
Éditeur, 1975.
Tauro del Pino, Alberto : Encyclopédie Illustrée du Pérou. Troisième Édition.
Tomo 14, QUI-SAL. Lima, PEISA, 2001.
Titinger, Daniel : Un homme maigre. Chili, Éditions Université Diego
Portales, 2014.
Vargas Llosa, Mario : Le poisson dans l'eau. Mémoires. Éditions Seix Barral, S.A.
1993.
Varios autores : Grands Forjadores du Pérou. Lima, Lexus Éditeurs, 2000.
ÊTRES : Contes courts contemporains péruviens (anthologie)
Presse, 2014.
Alvarez [Link] : alchimie de miroirs, Éditions La Porte, Collection
témoignage, Paris, 2002.
 SUMARIO
1 Synthèse biographique
Enfance
Jeunesse
1.3 Études
1.4 Trajectoire
1.5 Mort

Synthèse biographique

Enfance
Il est né dans un coin de la capitale de Lima, un après-midi du 31 août 1929, devant le
joie familiale qu'ils n'imaginaient pas qu'il deviendrait l'un des écrivains péruviens
plus grands de notre siècle, venu d'une famille typique de classe moyenne, fils de Julio
Ribeyro et Mercedes Zúñiga, était le premier de quatre frères et sœurs (deux garçons et deux
femmes). elle ne connaît pas de grandes difficultés économiques et affectives durant son enfance. Elle a eu une
relation très harmonieuse avec ses parents et ses frères et sœurs, une enfance heureuse.
Ses frères étaient très proches. Surtout, il s'entendait très bien avec celui qui assistait au
même école, ils avaient les mêmes amis, partageaient des jeux, des voyages, des aventures, leur
enfance, c'était dans un environnement sans souci et sans hâte. Il a vécu à Santa Beatriz, un
quartier de classe moyenne limeño et ensuite il a déménagé à Miraflores, résidant dans le quartier de
Santa Cruz, adjacent to the huaca Pucllana. Her school education was received at the school
Champagnat de Miraflores. La mort de son père l'a beaucoup affecté et a compliqué la
situation économique de sa famille.

Jeunesse
Très jeune, Ribeyro montre son attachement aux Lettres, et déjà à cette époque apparaissent dans
sa mémoire des premiers contes et récits de son âge, devant l'étonnement de sa famille
que ne voient pas d'un bon œil qu'il se consacre à la littérature, ceux qui estiment que le
Le métier d'écrivain est dégradant et honteux. Pour eux, la carrière de droit apporte plus de prestige.
statut et la sécurité d'un avenir prometteur.
Ces contradictions ne sont pas un obstacle pour que Julio Ramón Ribeyro soit bientôt vu
impliqué dans un cercle d'écrivains, qui ont tendance à publier leurs œuvres et à les offrir
généralement à ses amis et à sa famille, en plus de les présenter dans des lieux bohèmes de
la ville.
C'est là que Ribeyro a vraiment commencé sa carrière littéraire, fréquentant ces
lieux où ses contes et récits étaient écoutés avec une grande attention par les
concurrentes qui, pour la plupart, étaient poètes, romanciers, nouvellistes, etc. Le spécial
le caractère de Julio Ramón Ribeyro tout comme les personnages de ses écrits, le éloigne de
protagonisme ; habitué à une existence quelque peu marginale qui d'une certaine manière
privilégie. C'est pourquoi elle prend la décision de se séparer des cercles littéraires limeños
et se débarrasser de ce qu'il déteste le plus : la popularité, la renommée car cela ne lui permettait pas de passer
desaperçu, cela le sortait de l'anonymat dans lequel il aimait vivre.
Enrumba alors vers l'Europe en se déplaçant d'un pays à l'autre sans s'établir dans un seul.
site, passant par les mésaventures et les misères que signifie être éloigné de sa patrie, sans
rencontrer personne isolée par la langue dans un itinéraire qui inclut la France, l'Allemagne,
Belgique et Espagne. À Lima en 1958. A travaillé comme professeur à l'Université Nationale
de San Cristóbal de Huamanga, à Ayacucho, à la demande de qui il s'est consacré à la création de
un Institut de Culture Populaire, en 1959.
En octobre 1960, il est retourné en France. À Paris, il a travaillé comme traducteur et rédacteur de la
agence France Presse (1962-72). En 1972, il a été nommé attaché culturel péruvien à
Paris et délégué adjoint auprès de l'UNESCO, puis ministre conseiller, jusqu'à
arriver au poste d'ambassadeur péruvien auprès de l'UNESCO (1986-90).
Enfin, il s'installe à Paris, en France. C'est le début des années soixante quand
entre au travail comme journaliste à l'Agence France-Presse, où il reste jusqu'à
1971, année où il est nommé Conseiller Culturel du Pérou auprès de l'UNESCO. Sa vie
se déroule entre Paris et Lima, spécifiquement dans le district de Barranco, où, chaque
Lorsque vous visitez le Pérou, vous avez tendance à parcourir ses anciennes maisons et ses ruelles traditionnelles.
avec ses meilleurs amis, enveloppé dans de longues discussions, pour ensuite se confronter à la
machine à écrire. Il épousa Alida Cordero et ils eurent un fils unique.

Études
Il a effectué ses études scolaires au Collège Champagnat de Lima, pour ensuite
entrer à l'Université Catholique du Pérou (1946), où il a poursuivi des études de Lettres et
Droit. Il a abandonné ses études en droit en 1952, alors qu'il se trouvait en dernière année.
année de la carrière, en recevant une bourse pour étudier le journalisme à Madrid, où se
trasladé en novembre de la même année. À la fin de sa bourse en 1953, il voyagea à Paris pour
préparer une thèse sur la littérature française à l'Université La Sorbonne.
En juillet 1953, et après avoir remporté un concours de nouvelles organisé par l'Institut
de la Cultura Hispánica, mais encore une fois, il décida d'abandonner ses études et de rester dans
L'Europe effectuant des travaux occasionnels et alternant son séjour en France avec de brefs
saisons en Allemagne (1955-1956, 1957-1958) et en Belgique (1957). Une collection de
contes à thème urbain, considéré comme l'un de ses écrits les plus réussis
narratifs. Mais il a abandonné ses études et est resté en Europe à travailler.
éventuels, alternant son séjour en France avec de courtes périodes en Allemagne et
Belgique.

Trajectoire
Ribeyro était un narrateur appartenant à la Génération de 50, un groupe d'écrivains
qui a recherché un renouvellement dans la narration péruvienne, et dont le thème privilégié était le
description des changements survenus dans la société limeña, qui commençait à souffrir
À cette époque, un processus de modernisation rapide. Ribeyro est l'un des conteurs.
les plus admirés aujourd'hui de la littérature en langue espagnole. Les récits réunis ici
constituent quelque chose comme l'essence même de son œuvre étendue en tant que conteur, aujourd'hui déjà
convertie en œuvre classique de la littérature contemporaine. Ribeyro avait l'habitude de
placer inexplicable.
émerveillement inévitable.
Le fantastique se glisse presque inaperçu derrière des scènes et des circonstances qui
ont tendance à appartenir à la vie quotidienne, à une existence en principe sans surprises mais
que, en réalité, semble s'installer sur des terres mouvantes inattendues qui la condamnent à
un état d'inquiétude permanent, bien que latent. Rien n'est ce qu'il paraît être, et le
que peut cesser de l'être à tout instant, pour n'importe quel caprice du hasard —ou du
écrivain, qui incite ainsi le lecteur à jouer avec les pirouettes de sa propre imagination.
C'était un narrateur exceptionnel qui, au cours de quatre décennies, s'est dévoué à la
littérature sans esclandre, éloignée des modes et de tous les types d'expérimentations à la mode.
Considéré comme l'un des meilleurs conteurs hispano-américains. L'espace délimité par
l'auteur est celui d'une bourgeoisie limeña appauvrie, bien qu'il s'aventure parfois dans
environnements marginaux, maintenant le schéma de base de l'attente frustrée des
personnages, bureaucrates, êtres gris et oubliés, sans voix, victimes de la trame cruelle de la
expansion urbaine et d'une modernisation naissante. Le contexte de ces récits, à
juger par l'intention du narrateur, c'est montrer la fin de l'ordre aristocratique entre les mains
d'une bourgeoisie pragmatique et vulgaire.
Dans ses contes, on perçoit une constante argumentale cyclique : l'examen de l'environnement.
social et humain, qui ratifie la certitude de l'échec de tout effort ; ses
Les personnages, à la fin de chaque histoire, se retrouvent toujours confrontés à la frustration.
Il a ainsi construit un monde d'une puissante cohérence interne, un univers dominé par un
un profond scepticisme et un fatalisme dérivés de l'observation de la réalité. Ce
supposé soutient la solide logique interne de sa narration, même s'il est possible
trouver en elle des nuances d'intensité et de ton. Il convient d'ajouter qu'elle a également cultivé des récits.
de coupe fantastique, de très bonne facture, mais qui composent un ensemble moindre.
Les sources littéraires de Ribeyro se trouvent dans les voies du réalisme du XIXe siècle,
et surtout dans l'écriture de G. de Maupassant. Cela doit probablement être dû à ce que
n'a jamais cherché à cacher une préférence ouverte pour la conception traditionnelle
de la structure et du langage narratifs. Propriétaire d'un style austère, qualifié comme
traditionnel par son affinité avec les modèles classiques, a évité les techniques expérimentales
de le roman moderne. Cependant, malgré ce conservatisme formel apparent, ses
les contes ont été une contribution décisive pour consolider le passage de la narration
indigéniste à la narration urbaine au Pérou.
Bien qu'il soit plus connu pour ses nouvelles, il a également publié trois romans. Ribeyro est
aussi auteur d'un ensemble de brefs aperçus, digressions et réflexions sur la
activité littéraire, et de séries. L'essai et la critique littéraire sont représentés à l'intérieur
de son œuvre par les articles. Il est également l'auteur de huit pièces de théâtre (certaines très
brèves).
Ses pièces de théâtre sont rhétoriques et discursives, construites davantage sur la parole que
sur l'action, ce qui a diminué les possibilités de sa mise en scène. Pendant ses
derniers années de vie a commencé la publication de son journal personnel avec l'expressif
titre de La tentation de l'échec, dont les tomes correspondants ont été publiés
les années 1950-1960 (1992), 1960-1974 (1993) et 1975-1978 (1995). Posthumément, il se
il a fait connaître la correspondance qu'il a eue avec son frère, dont il a été
publié un volume sous le titre Lettres à Juan Antonio. Tome I : 1953-1958 (1996).
Depuis le bohème jusqu'à l'homme marié et père de famille, tout, presque tout, dans la vie
de Julio Ramón Ribeyro a eu lieu comme s'il essayait de détruire l'écrivain qui est en lui
et rien, pourtant, a réussi à le détruire : sa silencieuse obstination créatrice a
atteint, absurde, le fruit qui lui était strictement interdit, l'Œuvre.
Lentement, presque malgré elle, celle-ci a pris du volume, du poids. Aujourd'hui, ses contes
ils sont réunis, au Pérou, dans trois volumes étendus desquels il a été publié, en Espagne,
une sélection intitulée Jeunesse de l'autre rive (Argos Vergara, 1982); et ces
Les prose apatrides, qui sont apparues dans cette collection en 1975, revenaient à la lumière.
augmentées et, selon l'auteur, enfin complètes, avec 111 prosettes supplémentaires.
Dans ses prose apatrides, il y a un autoportrait spirituel, l'essence qu'une expérience
la littérature filtre sa fidélité à la vie. Plusieurs motifs centraux évitent la dispersion de
la miscellanée. Ces motifs sont : la littérature, le sexe, les enfants et la vie domestique, la
vieillesse et la mort, l'histoire, la rue comme spectacle et la fenêtre comme observatoire
de l'existence.
L'œuvre narrative de Ribeyro est regroupée dans La Parole du Muet, car à travers
de la majorité de ses contes s'expriment les marginaux, les oubliés, les condamnés
à une existence sans harmonie car dans leurs vies ils sont privés de la parole. Il a
restitué ce souffle nié et a permis de moduler ses désirs, ses élans et ses
angoisses.
Le style ribéryen a toujours été classique par la finesse avec laquelle il constate les faits
humains et par leur langage subtil, dépourvu de voluptés ou de torsions. Mais
bien qu'au début, il ne s'écartait pas notablement des canons du conte réaliste ni
j'expérimente beaucoup avec les techniques narratives modernes, si je l'ai fait après et assez
pronto. Déjà dans des contes de circonstances, il a commencé à expérimenter avec le fantastique (comme
en "Doublage" ou "L'insigne"), et avec de nouvelles techniques, comme dans les explications à un caporal
de service, qui sans en être pleinement un, touche au monologue intérieur ; celui qui
il s'exercera également plus tard sur des contes. Il a abandonné le narrateur omniprésent impeccable de
son premier livre, pour construire un narrateur polyvalent (interchangeable), parvenant à passer
du ton pessimiste des Gallinazos sans plumes, à un ton plutôt sceptique,
manifeste dans le sens de l'humour et de l'ironie qui, à partir du Banquet, commence à
cobrar présence; un sens de l'humour qui voyage parfois de un sourire légèrement moqueur
à la carcasse propre.

Mort
En 1974, il lui est détecté un cancer, maladie clairement causée par son addiction au
cigare, ami inséparable lors de longues journées de créativité et d'ingéniosité qui se concluent en
contes et récits qui transmettent l'inimaginable. Survivant de rechutes et d'opérations
les deux dernières années sont cependant les plus heureuses de sa vie, qui s'est éteinte
le 4 décembre 1994. Il est mort à l'hôpital des maladies néoplasiques, jours
après avoir reçu le prix Juan Rulfo, pour beaucoup le plus important dans la langue
castellana, distinction qui réaffirme la résonance de son œuvre non seulement pour les Péruviens
sino pour tous les locuteurs de langue espagnole.
IMÁGENESDEALGUNASDESUSOBRAS