ECOLE NATIONALE
D’ARCHITECTURE D’AGADIR
S05
2022-2023
Cours assuré par
M. Achraf
Critique et Théories de BENICHOU
l’Architecture Contemporaine
Cours 08
Mies Van der Rohe
INTRODUCTION
Plan du cours
• Art et technique
• Essence de l’architecture
• Le Gratte-Ciel
ART ET TECHNIQUE
«La technique est enracinée dans le
passé. Elle domine le présent et
s’étend au futur. (...) Chaque fois que la
technique atteint à son véritable
accomplissement, elle se transcende en
architecture. Il est vrai que
l’architecture dépend de conditions
factuelles, mais son véritable champ
d’action se situe dans le domaine de la
signification. J’espère que vous
comprendrez que l’architecture n’a rien
à voir avec l’invention de formes»
Mies van der Rohe, « Art et technique
La halle originelle d’Albert Kahn comme fonds du collage
Le collage de Mies Van der Rohe pour un musée (1942).
«Mies transforme, non sans audace (...)
en objet esthétique, démontrant ainsi,
une nouvelle fois, sa thèse de la
promesse artistique de la
construction»
F. Neumeyer, Mies van der Rohe, Réflexions sur l’art
de bâtir
Profilés industriel: en H et en U, poutrelles en I, cornières d’angle
«La colonne allemande caractéristique de Mies
était circulaire ou cruciforme : sa nouvelle
colonne est maintenant en forme de H, et elle est
pratiquement devenue sa signature.
Habituellement, ses anciennes colonnes “
allemandes ” étaient nettement séparées des
murs et des fenêtres, isolées de ces derniers dans
l’espace; typiquement, sa nouvelle colonne est un
élément intégré à l’enveloppe de l’édifice, où elle
finit par exercer la fonction d’une sorte de
meneau ou de vestige de mur. La forme de la
colonne n’était donc pas sans exercer un puissant
effet sur l’espace entier de l’édifice.»
C. Rowe, « Neo-“classicisme” et architecture moderne II »
Pavillon de l'Allemagne à Barcelone
«La section circulaire ou cruciforme tendait à
écarter les cloisons de la colonne; le nouveau
profil tend à les rapprocher. L’ancienne
colonne ne s’opposait guère à une extension
horizontale de l’espace; la nouvelle présente un
obstacle plus substantiel. L’ancienne colonne
avait tendance à faire tourner l’espace autour
d’elle, elle était le centre d’un volume défini avec
une certaine imprécision; la nouvelle, en
revanche, enclôt ou définit les limites externes
d’un volume spatial affirmé. Leurs fonctions
spatiales sont donc complètement différentes. La
nouvelle colonne n’est plus le signe de
ponctuation du vieux Style international. Elle
implique l’existence d’une cellule structurelle
autonome, et une quelconque série de ces
colonnes en arrive à fonctionner comme une
sorte de cloison-ossature ou de mur discontinu.»
C. Rowe, « Neo-“classicisme” et architecture moderne II »
Pavillon de l'Allemagne à Barcelone
«Le problème paradoxal que Mies eut à résoudre (…)
fut d’essayer de réaliser une sorte d’inflexion
hiérarchique dans les limites de la syntaxe
architecturale personnelle qu’il s’était imposée. (…)
Dans le Mineral and Metals Research Building,
l’expression traditionnelle de l’usine allemande est
appliquée directement dans toute sa pureté technique
et tectonique sans aucune manipulation. Dans
l’Alumni Memorial Hall, non seulement l’ossature
est encastrée dans le béton, pour la protection contre le
feu, mais la “ représentation ” de sa présence cachée,
en termes de façades d’acier profilé classiquement et
d’encadrement des fenêtres, apparaît ici comme le
thème architectural essentiel du style américain de
Mies»
K. Frampton, Modernisme et tradition dans l’oeuvre de Mies
van der Rohe 1920-1968
Mineral and Metal Research Building, (1942-43)
AEG Turbine Factory par Peter Behrens
«Le travail sur le joint creux entre le
profilé métallique qui constitue l’arête de
l’angle et le remplissage de briques
rappelle tout particulièrement le thème
utilisé pour l’Altes Museum. Ce détail de
l’angle transmet à l’extérieur l’idée du
cadre métallique de la structure,
évoquant par la platine son encastrement
dans le sol et par le joint creux sa
séparation d’avec les contreventements
en briques.»
J.-L. Cohen, Mies van der Rohe
Altes Museum (1822-30) de K. Schinkel, Berlin. Angle du I.I.T. Navy Building Alumni Memorial
ESSENCE DE
L’ARCHITECTURE
La Villa Edith
Farnsworth à Plano
La Villa Edith Farnsworth à Plano
.«Dans la Villa Farnsworth de Mies, l’image et
les données constructives coïncident. La Villa
est le “ domino ” version métal. Chaque détail
renvoie aux caractères propres de ce type de
construction : la saillie des dalles renvoie à
l’utilisation optimale des travées continues; la
jonction tangente du poteau et de la poutre, aux
modalités d’assemblage de la construction
métallique. A commencer par la structure
portante jusqu’aux huisseries, la construction
parle d’elle-même... »
B. Reichlin, « International Style »
La Villa Edith Farnsworth à Plano
Le Crown Hall (1950-56) du I.I.T
Le Crown Hall (1950-56) du I.I.T
«Comme vous le voyez, tout le bâtiment
est un grand espace unique. Nous
pensons qu’il s’agit là de la voie
architecturale la plus économique et la
plus pratique aujourd’hui. Les fonctions
au service desquelles est ce bâtiment
changent sans cesse, et nous ne
pouvons pas nous permettre de démolir
le bâtiment à chaque fois. C’est la
raison pour laquelle nous avons revisité
la formule de Sullivan “ Form follows
Function ” et construit un espace
pratique et économique dans lequel
nous avons intégré les fonctions»
Mies van der Rohe
Le Crown Hall (1950-56) du I.I.T
LE GRATTE-CIEL
«Les gratte-ciel ne montrent leur audace constructive
que lorsqu’ils sont en chantier : leur ossature en acier
dressée vers le ciel produit alors une impression
grandiose. Dès que les façades sont maçonnées cette
impression est abolie. La pensée constructive,
fondement indispensable de la création artistique,
disparaît, généralement étouffée sous un fatras formel
absurde et trivial. Dans le meilleur des cas, c’est
l’importance des dimensions qui fait encore impression;
et pourtant ces bâtiments auraient pu être autre chose
que de simples manifestations de notre savoir-faire
technique. Mais, pour cela, il faudrait cesser d’essayer
de résoudre les problèmes nouveaux avec des formes
traditionnelles, mais au contraire tenter de dégager des
formes de l’essence profonde de notre nouvelle mission»
Mies van der Rohe
Les tours du 860-880, Lake Shore Drive, Chicago
en construction (1950) achevées (1951).
«Il était très important de conserver et
d’étendre le rythme créé par les profilés
des meneaux au reste du bâtiment. Nous
nous en rendîmes compte en regardant la
maquette sans que le profilé soit posé sur
le pilier d’angle et cela n’avait pas l’air
correct. Bien sûr, l’autre raison était que
cette section d’acier était nécessaire pour
raidir la plaque qui couvrait le pilier afin
qu’elle n’ondule pas et nous en avions
besoin pour renforcer les éléments lors
du montage. C’est une excellente raison,
bien sûr, mais c’est l’autre qui est la
bonne»
Mies van der Rohe
Les tours du 860-880, Lake Shore Drive
«La construction ne détermine pas seulement la
forme, mais elle est la forme même. Lorsqu’une
construction véritable rencontre un contenu
véritable, il en résulte des œuvres véritables, des
œuvres véritables et conformes à leur essence.
Celles-ci sont nécessaires. Elles sont nécessaires
en elles-mêmes et en tant qu’éléments d’un ordre
véritable. On ne peut ordonner ce qui est déjà
ordonné en soi. L’ordre dépasse l’organisation.
L’organisation consiste à définir des fonctions.
En revanche, l’ordre consiste à donner un
sens. Si nous traitions chaque chose
conformément à son essence, les choses
s’organiseraient d’elles-mêmes selon l’ordre qui
est le leur et c’est seulement à partir de ce
moment qu’elles seraient entièrement ce qu’elles
sont. Alors seulement elles atteindraient
réellement à leur accomplissement. Le chaos
dans lequel nous vivons céderait la place à l’ordre
et le monde redeviendrait signifiant et beau.»
Mies van der Rohe
Merci de votre
Attention
A suivre …