MODE D’EMPLOI

Merci et félicitations pour avoir choisi le SP-808 Groove Sampler.

Avant d’utiliser cet appareil, veuillez lire attentivement les

sections intitulées “INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPOR-
TANTES” (p. 2) “UTILISEZ VOTRE APPAREIL EN TOUTE SÉCU-
RITÉ” (p. 3) et les “REMARQUES IMPORTANTES” (p. 8 et 9).
Ces sections rassemblent des informations importantes concernant
l’emploi correct de l’appareil. De plus, de façon à être tout à fait à
l’aise dans l’utilisation de votre nouvelle acquisition, nous vous
conseillons de lire entièrement ce manuel. Gardez-le à portée de
main pour vous y reporter en cas de besoin.

A propos des symboles de ce manuel

Les mots et symboles inscrits [entre crochets] représentent des touches ou
des contrôles. Par exemple, [VARI PITCH] signifie la touche Vari-Pitch.

* Les explications de ce manuel comportent des illustrations décrivant

ce qui est habituellement affiché sur l’écran. Mais il se peut que votre
appareil dispose d’une nouvelle version plus complète du système
(par exemple de nouveaux sons), donc ce que vous voyez à l’écran
n’est pas toujours identique aux illustrations de ce manuel.

* Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des

marques déposées ou des dénomminations commerciales appartenant
à leur propriétaire respectif.

Table des matières...............4

Liste des paramètres........168
Index ..............................178

Copyright © 1998 ROLAND CORPORATION Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication
ne peut être reproduite sous quelque forme que ce soit, sans l’autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.
 Le point d'exclamation dans le triangle équilatéral sert à aler-
ATTENTION ter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes
concernant le fonctionnement et l'entretien dans les bro-
RISQUE D'ÉLECTROCUTION
NE PAS OUVRIR ! chures accompagnant le produit.

L'éclair fléché dans le triangle équilatéral, sert à alerter l'utili-

ATTENTION : RISQUE D'ÉLECTROCUTION, NE PAS sateur de la présence d’une “tension dangereuse” non isolée
ENLEVER LE COUVERCLE (OU L'ARRIÈRE). AUCUNE
PIÈCE RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR À L'INTÉRIEUR.
CONTACTEZ UN S.A.V. QUALIFIÉ.
! à l'intérieur du produit, qui peut être suffisamment importante
pour constituer un risque d’électrocution.

INSTRUCTIONS RELATIVES AUX BLESSURES, RISQUES D’ÉLECTROCUTION ET D’INCENDIE

INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

– A CONSERVER –
AVERTISSEMENT – Lorsque vous utilisez un appareil électrique ou électronique, des précautions élémentaires doivent toujours être prises.
Elles incluent les précautions suivantes :

1. Lisez les instructions concernant la sécurité avant d’utiliser cet 8. Le cordon d’alimentation doit être débranché de la prise murale
appareil. lorsque l’appareil reste inutilisé pendant de longues périodes. Ce
2. N’utilisez pas cet appareil près de l’eau, par exemple, près d’une cordon doit aussi être débranché lorsqu’il y a un risque d’orage.
baignoire, d’une machine à laver, d’un évier, dans un sous-sol 9. Veillez à ce qu’aucun objet ou liquide ne puisse tomber, être
humide, près d’une piscine, ou autre. répandu accidentellement sur l’appareil ou s’y introduire par les
3. Ce produit doit être utilisé uniquement avec un support dont l’uti- petites ouvertures existantes.
lisation est recommandée par le fabricant. 10. Cet appareil doit toujours être réparé par un personnel qualifié
4. Cet appareil, qu’il soit utilisé seul ou avec un amplificateur, un lorsque :
casque ou des haut-parleurs, peut produire un niveau sonore a. Le cordon d’alimentation a été endommagé, ou
capable de provoquer une perte irrémédiable de l’acuité auditive. b. Des objets sont tombés, ont été introduits, ou des liquides
Ne le faites pas fonctionner trop longtemps à un fort niveau de se sont répandus dans l’appareil, ou
volume ou à un niveau inconfortable. Si vous ressentez une telle
c. L’appareil a été exposé à la pluie, ou
perte d’acuité auditive ou des sifflements dans les oreilles,
consultez un médecin. d. L’appareil fonctionne mal ou présente des performances
moindres, ou
5. Cet appareil doit être placé dans un endroit où rien ne gêne sa
ventilation. e. L’appareil est tombé, ou son boîtier a été endommagé.
6. Cet appareil doit être maintenu éloigné des sources de chaleur, 11. Ne tentez pas de réparer cet appareil au-delà de ce qu’autori-
telles que radiateurs ou autres systèmes produisant de la cha- sent les instructions données dans ce manuel. Toute autre inter-
leur. vention doit être effectuée par un personnel qualifié.
7. Cet appareil doit être uniquement raccordé à une prise secteur
dont le type est indiqué dans ce manuel ou sur l’appareil lui-
même.

Cet appareil, qui est équipé d’une prise trois broches avec terre, doit être relié à la terre.

Pour le Royaume-Uni
ATTENTION : Cet appareil doit être relié à la terre.
IMPORTANT : Les couleurs des fils du cordon secteur correspondent au code suivant :
VERT & JAUNE : TERRE, BLEU : NEUTRE, BRUN : PHASE
Si les couleurs des fils du cordon de cet appareil ne correspondent pas à celles identifiant les bornes de votre prise, veuillez procéder
comme ceci :
Le fil VERT & JAUNE doit être relié à la borne marquée d’un “E”, du symbole de terre ou de couleur VERTE ou VERT & JAUNE.
Le fil BLEU doit être relié à la borne marquée d’un N ou de couleur NOIRE.
Le fil BRUN doit être relié à la borne marquée d’un L ou de couleur ROUGE
 UTILISATION DE L’APPAREIL EN TOUTE SÉCURITÉ 1
INSTRUCTIONS POUR ÉVITER TOUT RISQUE D’INCENDIE, D’ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURES
A propos des mentions AVERTISSEMENT et ATTENTION A propos des symboles 2
Signale des instructions destinées à Le symbole ! alerte l’utilisateur d’instructions ou
AVERTIS- avertir l’utilisateur d’un risque mortel d’avertissements importants. La signification particu-
ou de blessure grave si l’appareil n’est lière de ce symbole est déterminée par le signe figurant
SEMENT
pas correctement utilisé. dans le triangle. Par exemple, pour le symbol figurant 3
à gauche, il s’agit de précautions ou d’avertissements
Signale des instructions destinées à généraux, ou de mise en garde contre un danger.
avertir l’utilisateur d’un risque de bles-
Le symbole alerte l’utilisateur de la présence d’élé-
sure ou de dommage matériel si l’appa-
reil n’est pas correctement utilisé.
ments ne devant pas être touchés par l’utilisateur. Ce 4
qui est interdit est indiqué par le dessin inclus dans le
ATTENTION * “Dommage matériel” fait référence cercle barré. Par exemple, le symbole figurant à gauche,
aux dommages causés à, ou à leurs signale que l’appareil ne doit pas être démonté.
effets sur, l’habitation et tout son
Le symbole ● alerte l’utilisateur des précautions à
mobilier, ainsi qu’aux animaux do-
prendre. Ce qui doit être fait est indiqué par le dessin
5
mestiques ou de compagnie.
inscrit dans le cercle. Par exemple, le symbole figurant
à gauche, indique que le cordon d’alimentation secteur
doit être débranché de la prise murale.
6
OBSERVEZ TOUJOURS LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
AVERTISSEMENT ATTENTION
• Avant d’utiliser cet appareil, lisez d’abord les instruc-
• Saisissez toujours la prise et non le cordon d’alimen- 7
tions ci-dessus et le Mode d’emploi.
tation pour brancher ou débrancher l’appareil.
.........................................................................................................
.........................................................................................................
• N’ouvrez pas l’appareil et n’y faites aucune modifica- • Évitez que les cordons et les câbles ne soient coincés.
tion.
.........................................................................................................
De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés 8
hors d’atteinte des enfants.
• Veillez à ce que l’appareil soit toujours placé de .........................................................................................................
niveau et soit stable. Ne le placez pas sur un support
pouvant être renversé, ni sur un plan incliné. • Ne montez jamais sur l’appareil, ne déposez pas
......................................................................................................... d’objets lourds dessus. 9
.........................................................................................................
• Évitez d’endommager le cordon d’alimentation. Ne le
• Ne manipulez jamais le cordon ou la prise d’alimen-
tordez pas de manière excessive, ne marchez pas des-
tation secteur avec des mains humides lorsque vous
sus, ne placez pas d’objets lourds dessus, etc. Un cor-
branchez ou débranchez l’appareil.
don endommagé peut facilement provoquer une élec-
......................................................................................................... 10
trocution ou un incendie. N’utilisez jamais un cordon
ayant été endommagé. • Avant de déplacer l’appareil, débranchez-le du sec-
......................................................................................................... teur, et déconnectez-le des autres appareils.
.........................................................................................................
• Si des enfants en bas âge sont présents, un adulte doit
assurer une surveillance jusqu’à ce que l’enfant soit
• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension 11
capable de suivre toutes les règles essentielles de et débranchez le cordon d’alimentation du secteur (p.
fonctionnement de l’appareil en toute sécurité. 6).
......................................................................................................... .........................................................................................................
• Lorsqu’il y a un risque d’orage dans votre région,
• Protégez l’appareil des chocs violents. (Ne le faites
débranchez le cordon d’alimentation du secteur.
12
pas tomber !)
.........................................................................................................
.........................................................................................................
• Ne branchez pas l’appareil sur une prise multiple
déjà occupée par de nombreux autres appareils.
Faites particulièrement attention lorsque vous utilisez
13
des rallonges électriques, la puissance totale utilisée
par tous les appareils branchés sur une même prise
multiple ne doit pas excéder une certaine puissance
(watts/ampères). Des charges excessives peuvent 14
faire fondre la gaine isolante du cordon.
.........................................................................................................
• Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger,
consultez un service technique Roland ou un des
importateurs agréés Roland, dont la liste figure sur la
15
page”Informations”.
.........................................................................................................

3
 Table des Matières
A propos des symboles de ce manuel ............................1 Usage simultané de la fonction D Beam
avec plusieurs SP-808...............................................31
UTILISATION DE L’APPAREIL EN TOUTE SÉCURITÉ ...3
Réglage de la position temporelle (Tête de lecture).....31
REMARQUES IMPORTANTES ..........................................8
Utilisation de la molette VALUE/TIME .........................31
Qu’est-ce que l’échantillonnage ? .................................10 Utilisation de [ ] et [ ] .............................................31
Qu’est-ce que “l’échantillonnage de Phrase ?”............10 Passer de l’affichage Mesure/Battements à
Heures/Minutes/Secondes ....................................31
A propos du SP-808.........................................................10
Saut à un emplacement préréglé (Locateur).................32
Changement de la position du Locateur .........................32
Chapitre 1 Introduction : Calage précis au début du son (Preview) ............................33
Réalisons quelques sons Réglage de la position du morceau en testant
le son avant et après ([TO] [FROM])......................33
Possibilités du SP-808 (applications et caractéristiques)11
Réglage de la position comme avec une bande
Description de l’appareil .................................................12 (Scrub Preview).........................................................33
Connexions ......................................................................19 Réglage de la durée de lecture de Preview et Scrub Preview 33
Établir des Connexions avec d’autres appareils pour utiliser le SP-808 ...19 Rétablir les réglages d’usine ..........................................34
Pour brancher une guitare ou une basse électrique ......20
Microphones utilisables avec le SP-808 ...........................20
Chapitre 2 Jouer des échantillons sur les Pads
Mise sous/hors tension...................................................20
Insertion et éjection d’un disque ......................................21 A propos des 64 banques de pads ................................35
Changement de l’éclairage de l’écran (réglage du contraste).21 Méthode de base pour jouer des échantillons..............35
Appel des écrans de base Nombre d’échantillons pouvant être joués
(Level Meter, Play List, Big Time)..........................21 simultanément (Information liée aux pistes)........35
Autres écrans d’information (Contrast/Info et Mixer View) ......22 Peut-on jouer simultanément des échantillons de
Si un écran inhabituel apparaît différentes banques de pads?..................................35
(comment revenir aux écrans de base) ..................23
Changer la manière dont les échantillons sont joués
A propos du lecteur Zip interne .....................................23 et arrêtés avec les pads (Pad Play).......................36
A propos des supports Zip pouvant être utilisés par le SP-808..23
Loop Expression (Mode Boucle)....................................36
Préparer de nouveaux disque à l’utilisation (Formatage) 24
Réglage de la fréquence d’échantillonnage ....................24 Arrêt d’un échantillon lorsqu’un autre Pad est
enfoncé (MUTE GROUP) ........................................37
Durée d’échantillonnage maximum et mémoire disponible sur disques Zip 24
Vérification de la mémoire disponible sur les disque Zip25 Tenir le son même après avoir relâché le pad (fonction Hold)37
Écouter les morceaux de démo (comment jouer Réglage du volume global et de la balance stéréo des pads .....38
des morceaux et des échantillons) .......................25
Réglage du contrôle de hauteur comme avec une bande (Vari-Pitch)39
Réglage du volume général (fader MASTER) ................25
Ajout d’effets à des échantillons ...................................40
Réglage du volume du casque..........................................25
Réglage du volume de chaque piste (faders de piste)...25 Utilisation du Contrôleur D Beam pour jouer des échantillons ..41
Ouverture d’un autre morceau (changement de morceau)26 Sélection des pads à jouer dans chaque banque ............41
Ajout de sons échantillonés en appuyant sur les Pads .26 Réglage des positions de main pour le changement d’échantillon .42
Sélection des banques de Pads .........................................26 Vérification des échantillons sans les envoyer au
Fermeture temporaire de la sortie (Master Out Mute)..26 MASTER OUT (fonction Pad Cue) .........................42
Application d’effets aux morceaux de démonstration...27
Changer d’effet à l’aide des potentiomètres .................28 Chapitre 3 Échantillonner des sons
Contrôle du Master Filter/Isolator ..................................28
Contrôle des effets généraux.............................................29 Procédure d’échantillonnage ........................................43
Réglage Mono ou Stéréo....................................................44
Utilisation des mouvements de la main pour changer
les sons (Contrôleur D Beam) ...............................30 Réglages de boucle et lecture d’échantillon....................44
Démarrage automatique de l’échantillonnage ...............44
Variation de la hauteur ......................................................30
Comment éviter de manquer le début d’un son
Jeu d’échantillons spécifiques...........................................30
(Pre-Trigger) ..............................................................45
Réglage de la sensibilité du Contrôleur D Beam ...........31

4
 Table des Matières 1

Réglage automatique des points de début et de fin Création d’un morceau contenant déjà un
après l’échantillonnage (Auto Trim)......................45 échantillon de référence...........................................63 2
Découpage d’un échantillon au niveau des zones de silence Enregistrer le morceau joué sur les pads
et affectation à plusieurs pads (Auto Divide) ..............45 (enregistrement d’événements en temps réel) ....63
Si “Disk Full.” apparaît à l’écran ......................................46 Début d’enregistrement avec décompte .........................63
Utilisation de l’Égaliseur (EQ) ........................................47
3
Si “Drive Too Busy.” apparaît .........................................65
Échantillonnage avec ajout d’effet.................................48 Enregistrement en corrigeant les décalages de timing
(Quantize) ..................................................................65
Réchantillonner la sortie du SP-808 ..............................49
Réenregistrement d’un segment spécifique
Échantillonner des morceaux (piste) vers les pads........49 (Punch-In et Punch-Out) .........................................65
4
Réchantillonnage de pads vers d’autres pads................49 Punch-In/Out automatique à des points spéficiques ............66
Écoute du son durant le Punch-In et le Punch-Out................66

Chapitre 4 Traiter les échantillons Déclenchement et arrêt du métronome...........................67

5
Réglage du volume du métronome .................................67
Régler le volume des échantillons (Sample Level) ......50 Enregistrement en appuyant un à un sur les pads
Afficher le tempo correct de l’échantillon (Enregistrement Pas à Pas) ...................................68
(spécifier le nombre de temps) .............................50 Changement du volume dans un enregistrement pas à pas 70 6
Changer les points de début et de fin des échantillons 51 Changer le tempo du morceau .......................................70
Définition des points de départ de fin et de bouclage ..51 Réglage du tempo du morceau entier .............................70
Changement du tempo et du rythme de chaque mesure .71
Etirer et compresser les échantillons (Time Stretch)...52 7
Faire correspondre la longueur ou le tempo d’un Sauvegarder les données du morceau (Save Song) ....72
échantillon avec celui d’un autre...........................53 Pour changer le nom d’un mrceau...................................72
Changer la hauteur d’un échantillon .............................53 Données sauvegardées au cours de la procédure
(Save Song) ...............................................................72 8
Stocker temporairement un échantillon en dehors
Prévention de l’effacement accidentel des morceaux (Protect) 72
des Pads (Clipboard)..............................................54
Suppression de morceaux (Delete Song).........................73
Déplacer des échantillons vers d’autres pads ................54
Copier une partie d’un morceau vers un pad ................55 9
Effacer des échantillons (Delete Sample) .....................55 Chapitre 6 Enregistrer directement
Utiliser le presse-papiers ...................................................55 sur les pistes sans utiliser les pads
Effacer toute une banque de pads d’un coup.................56
Faires des copies des échantillons (Copy Sample) .....56
Enregistrer directement comme avec un magnéto- 10
phone multipiste (Track Audio Recording) ..........74
Copier en utilisant le presse-papiers ...............................56 Enregistrement mono.........................................................75
Copier tous les échantillons d’une banque à une autre ..57 Enregistrer en écoutant une autre piste ..........................75
Distribuer un échantillon sur plusieurs pads Pourquoi le temps d’Enregistrement diminue même, 11
(Divide Sample).......................................................57 lorsque l’on remplace une piste ?...........................75
Diviser automatiquement des échantillons sur des zones de silence.58 Utiliser le fader pour régler le niveau d’entrée MIC/LINE .75
Presser une touche pour marquer les divisions .............58 Réenregistrer une portion spécifique d’un morceau

Inverser un échantillon (Create Reversal).....................59

(Punch-In et Punch-Out) .........................................76 12
Utiliser la fonction Auto Punch-In/Out en mode
Annuler la dernière opération (Undo) ............................59 Track AudioRecording ............................................76
Écoute du son pendant le Punch-In/Punch-Out ...........77
13
Chapitre 5 Arranger les Enregistrer avec des effets et l’égaliseur de voie77
Enregistrer avec les effets internes...................................77
échantillons (Phrases) pour créer Ajouter des effets uniquement aux sons enregistrés
des Morceaux ou écoutés (Départ/Retour d’effets)......................78
Ajouter des effets uniquement aux sons enregistrés
14
Qu’est-ce qu’une piste ?.....................................................60
Le concept de Mesures, Battements et Tics.....................60 ou écoutés (effets en Insertion) ...............................78
Relation entre morceaux et phrases .................................60 Enregistrer avec l’Égaliseur de voie.................................78

Créer de nouveaux morceaux ........................................62 Fusionner les pistes ........................................................79 15

Créer et nommer un nouveau morceau ..........................62 Si le son enregistré est distordu (Atténuateur d’enregistrement) .81
Réglage des barres de mesure convenant à l’échantillon 62 Enregistrer sans utiliser la console ...............................81

5
Table des Matières

Chapitre 7 Édition des pistes Edition et sauvegarde des effets....................................98

Sélection du type d’effet (algorithme) .............................98
enregistrées [1] (Quick Edit) Les effets sont édités dans chacun des écrans suivants 98
Choisir le segment à éditer.............................................82 Sauvegarder les valeurs de paramètres dans des
Patches d’effets User ..............................................100
Choisir un segment (Region In/Out) ..............................82
Sélectionner une phrase avec Mark Phrase ....................83 Algorithmes et effets .....................................................101

Éditer les segments sélectionnés ..................................84 01 ISOLATOR & FILTER .................................................101

02 CENTER CANCELLER ..............................................102
Effacement ...........................................................................84
03 STEREO DYNAMICS PROCESSOR .........................103
Couper (Cut) .......................................................................84
04 REVERB & GATE ........................................................105
Coller à un autre endroit (Paste) ......................................85
05 TAPE ECHO 201..........................................................107
Insérer à un autre endroit..................................................85
06 EZ DELAY ....................................................................108
07 DELAY RSS ..................................................................109
Chapitre 8 Édition des pistes 08 ANALOG DELAY & CHORUS
enregistrées [2] (à partir du Menu) (Delay analogique virtuel+ Chorus analogique virtuel) 111
09 DIGITAL CHORUS .....................................................112
Réglage fin du timing de chaque phrase (Adjust Timing).87 10 4 BUTTON CHORUS 320 ...........................................113
Adjustement de la position temporelle ...........................87 11 VINTAGE FLANGER 325 ..........................................113
Changer le volume de chaque phrase .............................88 12 2x BOSS FLANGER .....................................................114
Éditer les segments sélectionnés ..................................89 13 STEREO PITCH SHIFTER..........................................115
Déplacement à un endroit d’une piste sélectionnée (Move)...89 14 80s PHASER .................................................................116
Collage répété sur une piste choisie (Paste) ...................89 15 STEREO AUTO WAH.................................................117
Insertion répétée sur une piste choisie (Insert) ..............90 16 STEREO DISTORTION...............................................118
17 PHONOGRAPH (Simulateur de disques analogiques).119
18 RADIO TUNING .........................................................120
Chapitre 9 Utiliser un enregistreur 19 LO-FI PROCESSOR .....................................................121
externe (Mixage) 20 VIRTUAL ANALOG SYNTH
(Synthétiseur analogique virtuel).........................123
Configuration de la console de mixage (schéma) ........91
Obtenir de subtiles changements d’effets lors de la lecture ...128
Processus de mixage ......................................................92
Utiliser la section Realtime Effects .............................128
Jouer une piste stéréophonique en monophonique ......92
Si les changemernts apportés par le biais des potentiomètres
Ajouter des effets interne lors du mixage .....................93 Realtime Effetcs sont trop importants........................128
Ajuster le niveau de départ de l’effet ..............................93 Comment les potentiomètres Realtime Effects fonctionnent
Différence entre “Pre-Fader” et “Post-Fader”....................94 immédiatement après commutation de l’effet ...........129
Insérer un compresseur / égaliseur dans le MASTER OUT ..94 Utilisation du Contrôleur D Beam ................................129
Cas où une distorsion apparaît sur les effets
Assigner des fonctions aux effets ...................................129
(Utilisation de l’atténuateur d’entrée d’effet).......94
Utilisation des effets comme Synthé analogique .......130
Utiliser AUX IN/OUT.........................................................95
Réglage du niveau d’envoi et de la balance stéréo vers
la sortie auxilaire AUX OUT .....................................95 Chapitre 11 Utiliser le Step
Utiliser des effets externes (Send/Return) ....................95 Modulator
Utiliser AUX IN comme entrée auxiliaire.......................95
Qu’est-ce que le Step Modulator ?...............................131
Utiliser AUX OUT comme sortie auxiliaire ....................96
Utiliser AUX IN/OUT avec l’entrée MIC/LINE IN .....96 Principes de base ..........................................................131
Réglage du dernier pas et de la valeur de chaque pas 132
Réglage du tempo/synchronisation avec un morceau 133
Chapitre 10 Utiliser les effets internes Copie et utilisation des réglages du Step Modulator
Les différentes utilisations des méthodes Send/Return et Insert97 à partir d’un autre Patch........................................133
Appliquer des effets en Départ/Retour ..........................97 Exemple de combinaison d’effets................................134
Appliquer des effets en Insert ..........................................97 Combiner des effets relatifs au filtre..............................134
Que signifie [EFFECTS] allumé ou éteint ? ............................97 Combiner des effets relatifs au Delay............................135
Combiner l’utilisation avec le synthé analogique virtuel .....135

6
 Table des Matières 1

Chapitre 12 Autres fonctions Chapitre 14 Relier d’autres 2

pratiques appareils MIDI
Démarrer un son en relâchant la fermeture de piste A propos du MIDI ...........................................................151
(Track Voice Reserve) ..........................................137 Commutation du connecteur MIDI OUT/THRU .......151 3
Lorsque Track Voice Reserve est activée ......................137 Contrôler le SP-808 depuis un autre appareil MIDI ...151
Nommer les banques de pads......................................138 Jouer des échantillons ......................................................151
Protéger les 16 échantillons d’une banque.................138 Changer de banque de Pads ...........................................152
Changer de Patches d’effets ............................................152 4
Réarranger les échantillons pour éviter les pads
vide (Renuméroter)...............................................139 Faire jouer les effets internes de Synthétiseur Virtuel.152
Changer les paramètres de la console ...........................152
Brancher et utiliser une pédale ....................................139
Démarrer et arrêter la lecture d’un morceau................139
Synchroniser un séquenceur ou une boîte à rythmes153
5
Types de synchronisation (MTC/Horloge MIDI) .......153
Pour avoir une pédale de type “Damper” ....................140
Synchroniser un appareil MIDI avec le SP-808
Jouer des échantillons prédéfinis dans chaque banque..140
(MTC, MIDI Clock) ................................................154
Activer/Désactiver les effets...........................................140
Faire un Punch In/Out lors de l’enregistrement .........140
Synchroniser le SP-808 avec un autre appareil MIDI 6
(MTC) .......................................................................155
Changer l’entrée de la pédale (DP-2/GPI) ...................140
Fixer le démarrage de synchronisation
Réglage du mode [SHIFT] ............................................141 (MTC Offset) ...........................................................156
Augmenter la mémoire restante du système Contrôler plusieurs machines synchronisées 7
(Cleanup Disk, nettoyage du disque) .................142 à l’aide d’un appareil spécifique (MMC) ............156
Synchroniser un magnétophone multipiste ou un
Désactiver la demande de confirmation de sauvegarde à équipement vidéo...................................................157
l’éjection du disque et lors d’un chargement de morceau .142
Utiliser un séquenceur MIDI pour enregistrer et lire 8
Copier les Patches d’effets sur d’autres disques.......143 des informations liées à la console ....................157
Créer une copie d’archive uniquement avec le Contrôler des appareils MIDI à l’aide du
lecteur interne .......................................................144 Contrôleur D Beam ...............................................158
Déterminer ou confirmer le tempo en tapant de
9
Utiliser un module de sons MIDI externe pour le
manière répétitive sur une touche ......................144 métronome ...........................................................159
Autres considérations MIDI .........................................159
Chapitre 13 Utilisation de Système Exclusif MIDI ....................................................159 10
l’extension Multi I/O
Installer l’extension SP808-OP1 Multi I/O....................145 Chapitre 15 Annexes
Que pouvez-vous faire avec l’extension SP808-OP1 ? 145 Dépannage .....................................................................160
11
Utiliser les connexions DIGITAL IN et OUT ................146 Liste des messages principaux
Utiliser l’entrée DIGITAL IN ..........................................146 (par ordre alphabétique order) ............................166
Utiliser la sortie DIGITAL OUT .....................................146
Liste des paramètres ....................................................168 12
Éviter la duplication numérique des
œuvres terminées ...................................................146 Implémentation MIDI .....................................................170

Utiliser un lecteur Zip externe (Connexion SCSI).......147 Fiche d’Implémentation MIDI ........................................176
Connecter le lecteur..........................................................147 Caractéristiques techniques.........................................177 13
Créer un disque d’archive ...............................................148
Index ...............................................................................178
Charger des échantillons depuis un lecteur
Zip externe...............................................................149
Charger des morceaux depuis un lecteur Zip externe 149 14
Sortie séparée du son de chaque piste .......................150

15

7
 REMARQUES IMPORTANTES
En plus des points énumérés dans “INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORTANTES” et “UTILISEZ VOTRE APPAREIL EN
TOUTE SÉCURITÉ”, pages 2 à 4, veuillez lire et tenir compte de ce qui suit :

Alimentation • Ne jamais cogner ou appuyer trop fortement sur

l’afficheur.
• N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit d’alimen-
tation que d’autres appareils pouvant générer un bruit de • Lors du branchement ou débranchement des câbles,
ligne (tels qu’un moteur électrique ou un système saisissez-les par la prise elle-même, ne tirez jamais sur le
d’éclairage à variation). câble. Vous éviterez ainsi de provoquer des courts-circuits
ou d’endommager les éléments internes du câble.
• Avant de connecter cet appareil à d’autres unités, mettez-
les toutes hors tension. Ceci pour éviter des • Une faible chaleur se dégage de l’appareil pendant son
dysfonctionnements et d’endommager vos haut-parleurs fonctionnement normal.
ou autres appareils. • Afin d’éviter de gêner vos voisins, essayez d’utiliser votre
appareil à un volume raisonnable. Préférez l’utilisation
Emplacement d’un casque, ce qui vous isolera de votre entourage
(surtout aux heures avancées de la nuit).
• Le fait d’utiliser cet appareil près d’amplificateurs de
puissance (ou autres équipements munis d’un puissant • Lorsque vous devez transporter l’appareil, emballez-le, si
transformateur de courant) peut provoquer des ronfle- possible, dans son carton (avec rembourrage) d’origine.
ments. Pour éliminer ce genre de problème, changez Sinon, utilisez un emballage équivalent. .
l’orientation de cet appareil, ou éloignez-le de la source des
interférences. Avant d’utiliser les disques Zip
• Cet appareil peut provoquer des interférences avec la
réception d’émissions radio ou de télévision. N’utilisez pas Manipulation du lecteur Zip
cet appareil dans le voisinage de tels récepteurs.
• Installez le lecteur Zip sur une surface plane et stable dans
• Observez les instructions suivantes lorsque vous utilisez un endroit exempt de toute vibration. Si l’appareil est trop
un lecteur ZIP. Pour les détails voir “Avant d’utiliser les incliné, des pannes peuvent se produire.
disques ZIP”.
• Ne le placez pas près d’appareils pouvant générer de • Évitez d’utiliser l’appareil immédiatement après l’avoir
forts champs magnétiques (comme les haut-parleurs). déplacé d’un endroit dont le degré d’humidité diffère de
celui de son emplacement habituel. Des changements
• Ne le déplacez pas et ne le soumettez pas à des rapides d’environnement peuvent provoquer de la
vibrations alors qu’il est en fonctionnement. condensation à l’intérieur du lecteur, ce qui affecte son
• Ne le transportez pas lorsqu’il y a un disque Zip à fonctionnement et peut aussi endommager les disques Zip.
l’intérieur. Lorsque l’appareil a été déplacé, laissez-le se réadapter à
son nouvel environnement (pendant quelques heures)
• N’exposez pas l’appareil aux rayons directs du soleil, ne le avant de le faire fonctionner.
placez pas près d’appareils dégageant de la chaleur, ne le
laissez dans un véhicle fermé, ou tout autre endroit où il • Lorsque vous insérez un disque dans le lecteur Zip, veillez
serait exposé à des températures extrêmes. Une chaleur à l’insérer dans le bon sens. Si vous sentez une résistance
excessive peut déformer ou décolorer l’appareil. lorsque vous tentez de le retirer, ne forcez pas.

Entretien • N’insérez pas d’autre type de disque Zip que ceux

spécifiés.
• Nettoyez l’appareil avec un chiffon doux et sec ou
légèrement humidifié avec de l’eau. Pour enlever la • Enlevez le disque Zip du lecteur avant de mettre l’appareil
poussière tenace, utilisez un chiffon imprégné d’un hors/sous tension.
détergent dilué, non abrasif. Puis essuyez-le soigneuse-
• Pour éviter d’endommager les têtes du lecteur, maintenez
ment avec un chiffon doux et sec.
toujours les disques de niveau (sans les pencher dans
• N’utilisez jamais de benzène, diluant, alcool ou solvants aucun sens) lors de leur insertion dans le lecteur. Poussez-
d’aucune sorte, pouvant entraîner une décoloration ou une les fermement, mais doucement, sans excercer de force
déformation des surfaces. excessive.

Dégagement de responsabilité Manipulation des disques ZIP

• Roland ne pourra être tenu responsable de toute perte de
données utilisateur quelle qu’en soit la cause, ni de tout • Le support de stockage des disques Zip est composé d’une
dommage, incluant la compensation, pour toute perte cartouche contenant un dique métallique magnétisé. Une
directe ou indirecte subie par l’utilisateur. Un archivage de précision microscopique est nécessaire pour que de
vos disques contenant des données ou des sons importants grandes quantités de données puissent être stockées sur
doit être effectué périodiquement. une surface aussi petite. Pour préserver leur intégrité,
veuillez observer les instructions suivantes :
Précautions supplémentaires • N’ouvrez pas l’obturateur du disque, ne touchez pas à la
• Apportez un minimum de précautions aux manipulations surface magnétique et n’insérez pas de corps étrangers.
des touches, potentiomètres et autres contrôles, ainsi
qu’aux prises et connecteurs. Des manipulations brusques • N’utilisez et ne rangez pas vos disques Zip dans des
peuvent entraîner des dysfonctionnements. endroits sales ou poussiéreux.

8
 IMPORTANT NOTES 1

• N’exposez pas vos disques Zip aux rayons directs du • Si aucun processus impliquant la lecture ou l’écriture sur le
soleil, ne les laissez pas dans des endroits humides, à disque du lecteur Zip ne survient pendant 30 minutes, le 2
l’intérieur d’unez automobile fermée par exemple SP-808 passe automatiquement en mode veille. Cette
(température de stockage : – 22 à + 51°C, humidité: fonction aide à prolonger la durée de vie des disques Zip
10–90%). insérés dans le SP-808. En mode veille, le disque interne
• N’exposez pas vos disques Zip à des champs magnéti- arrête sa rotation et l’écran SONG POSITION apparaît
ques, tels que ceux générés par des haut-parleurs. comme ci-dessous. 3
fig.0-1
• L’étiquette d’identification doit être bien collée sur le
disque, sinon elle risque de se détacher à l’intérieur du
lecteur et d’empêcher de retirer le disque.
• Remettez le disque dans son boîtier après utilisation.
4
• Les disques Zip n’ont pas, comme les disquettes, d’onglet
de protection enpêchant l’effacement accidentel de
données. Lorsque c’est nécessaire, utilisez la fonction
Protect (pour les morceaux, → p. 72; les Banques, → p. 138). Si une opéeration nécessitant la lecture ou l’écriture de 5
données est effectuée, l’appareil doit d’abord revenir en
mode de fonctionnement normal, ce qui prend deux à trois
Précautions d’emploi du SP-808 secondes.
• Dans les situations suivantes, ne mettez pas l’appareil
hors tension.
• Ne frappez pas trop fort sur les pads (1–16) (il n’y a aucune 6
fonction détectant différents degrés de frappe). Frapper
• Lorsque le témoin d’activité du disque clignote (comme trop fort sur les pads peut entraîner des pannes ou endom-
pendant l’échantillonnage). mager les pads ou le lecteur.
• Lorsque le message “KEEP POWER ON!” apparaît à
l’écran.
• La fonction Protect est appliquée aux morceaux de démo et 7
aux échantillons se trouvant sur le disque fourni avec le SP-
• Lorsqu’une barre de progression apparaît à l’écran. 808 (pour éviter tout risque d’effacement → p. 72, 138). Si
après avoir enlevé cette protection des modifications sont
Dans les cas ci-dessus, des données sont en train d’être effectuées, il ne sera plus possible de retrouver ces
écrites sur le disque ou dans la mémoire flash. Si l’appareil
est éteint dans de telles circonstances, les données dans le
morceaux et échantillons tels qu’ils étaient à la livraison. 8
SP-808 ou sur le disque seront endommagées, et ne • Le SP-808 peut jouer un total de quatre morceaux et sons
pourront plus être restituées. Votre équipement peut (échantillons) de pad simultanément (que ces sons soient
également être endommagé. stéréo ou mono). Quand un morceau est arrêté, un total
quatre sons de pads peuvent être joués. Mais, si Track
• Les données enregistrées sur disques Zip peuvent être
Voice Reserve (p. 137) est réglé sur On, le nombre de sons
9
perdues si votre équipement est endommagé, lors de
fausses manœuvres , ou autres. De plus, les disques Zip ont de pads pouvant être joués sera limité.
une durée de vie limitée, l’utilisation d’un disque en • Si le SP-808 est contrôlé via MIDI, vous pouvez utiliser un
continu pendant longtemps peut aboutir à une perte de ses clavier externe pour jouer des sons de percussion, chaque
données. Archivez toujours vos données importantes touche étant assignée à un seul échantillon (pad). Comme 10
(notamment les œuvres commerciales) afin de les pour les échantillonneurs Roland de la série S et les généra-
protéger. teurs de sons general MIDI, les claviers serviront à piloter
• L’enregistrement (ou l’échantillonnage), l’exécution en ou déclencher des sons.
public, la diffusion, ou tout autre usage des CD, disques,
• Vous pouvez enregistrer tout en utilisant le Vari-Pitch (p. 11
bandes, images, émissions ou spectacles soumis aux droits
39). Vous aurez un effet identique à celui obtenu en faisant
d’auteur sans le consentement du détenteur des droits est
varier la vitesse de la bande sur un magnéto multipiste.
interdit par la loi. Roland Corporation ne peut être tenu
Mais, si la fréquence d’échantillonnage est réglée sur 44.1 kHz,
pour responsable de la violation des droits d’auteur que
le Vari-Pitch ne pourra être réglé à une valeur supérieure.
l’utilisateur pourrait commettre en utilisant le SP-808. 12
• Le SP-808 ne dispose pas de la protection SCMS. Ceci parce • Le Contrôleur D Beam peut ne pas fonctionner correcte-
que le SP-808 a été uniquement conçu pour la création de ment dans les types d’environnements suivants. Pensez-y
musique. Il n’y a donc pas de limitations telles que celles si vous comptez l’utiliser.
sur les connexions numériques pour l’enregistrement
d’œuvres libres de droits (telles que les œuvres originales
• S’il est exposé aux rayons directs du soleil. 13
de l’utilisateur). Il est formellement interdit d’utiliser le SP- • S’il est proche d’éclairages fluorescents.
808 en contrevenant à la loi.
• S’il y a beaucoup de fumée (comme c’est souvent le cas
pour créer un effet de scène)
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

SCMS (Serial Copy Management System) 14

• S’il est placé près d’objets pouvant interférer avec le
Il s’agit d’une fonction de protection des œuvres capteur. Le témoin du capteur reste alors allumé même
soumises aux droits d’auteur sur les lecteurs MD et après le réglage de la sensibilité (p. 31).
autres appareils audio numériques du commerce. Les
copies effectuées en utilisant les connexions numériques MEMO Le Contrôleur D Beam est fourni sous license Interactive 15
sont limitées à la seconde génération. Light, Inc.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

9
Qu’est-ce que l’Échantillonnage ? A propos du SP-808
L’échantillonnage consiste à convertir des signaux audio Le SP-808 Groove Sampler représente un nouveau
analogiques en valeurs numériques, puis à les concept d’échantillonneur/enregistreur basé sur l’utilisa-
enregistrer. En tant qu’instrument de musique, un tion de l’échantillonnage de phrase. Il est d’origine
échantillonneur convertit des sons audibles en données équipé de toutes les fonctions dont vous pouvez avoir
numériques, puis les mémorise dans une mémoire besoin pour créer et rejouer vos morceaux. Grâce à
informatique. Il est également possible de relire de tels l’utilisation de disques Zip comme mémoire de stockage,
sons en les modifiant. Au début, les mémoires pour la capacité de mémorisation permet d’atteindre des
échantillonneur étaient très chères et les échantillonneurs durées d’échantillonnage qui étaient jusqu’alors
n’en disposaient pas de beaucoup. Comme de longs impensables. Vous pouvez utiliser l’échantillonnage de
échantillons n’étaient pas enregistrables, seuls de courts phrase sans avoir à vous soucier de ce qui reste comme
segments sonores provenant d’instruments de musique mémoire, vous pouvez ainsi disposer de nombreux
pouvaient être échantillonnés puis rejoués sur un clavier. échantillons, jouables immédiatement. Vous pouvez
Les échantillonneurs étaient surtout utilisés pour aussi utiliser d’autres échantillons, dès que vous insérez
“prélever” par exemple une note de trompette (un un autre disque Zip. Le SP-808 dispose également d’une
échantillon…), puis reconstituer un son de trompette fonction de “time stretch” et d’effects tels que la
réaliste en les rejouant sur un clavier; ou pour simulation d’anciens appareils Vintage pour traiter les
échantillonner un riff d’orchestre et le rejouer en jouant échantillons. Grâce aux échantillons que vous avez
une seule note. assemblés, vous pouvez créer des accompagnements
avec l’enregistreur stéréo numérique quatre pistes du SP-
808, puis enregistrer des voix par-dessus, du rap et des

Qu’est-ce que “l’échantillon- instruments. Vous bénéficiez également d’une large

palette de fonctions d’édition, dont la plupart n’existent
nage de Phrase ?” pas sur les magnétophones à bande.
Plutôt que de simplement rejouer des morceaux achevés,
Récemment et grâce à l’évolution constante des ordina-
vous pouvez désormais vous lancez dans l’interprétation
teurs personnels, le prix de la mémoire à considérable-
interactive et en temps réel des morceaux que vous avez
ment baissé. Ceci a permis d’équiper les échantillonneurs
créés, en utilisant les pads pour rejouer vos sons, et en
de beaucoup plus de mémoire, rendant possible la
utilisant le Contrôleur D Beam.
réalisation d’échantillons plus longs. L’échantillonnage
de phrase utilise donc des échantillons plus importants Le SP-808 vous fait bénéficier de toutes ces fonctions de
qu’il mémorise sous forme de phrases musicales. manière conviviale, il en résulte un environnement dédié
Aujourd’hui une des manières les plus usuelles de créer à la composition musicale jusqu’alors inimaginable.
de la musique, consiste à boucler (fonction Loop) des Nous espérons que vous utiliserez pleinement le SP-808
phrases échantillonnées, puis d’utiliser des séquenceurs pour créer votre propre musique originale et que
pour combiner les différentes parties. obtiendrez des succès inégalés.
Pour assembler un accompagnement avec un nouveau
groove, vous pouvez échantillonner des phrases
provenant d’un motif rythmique (break beat), ou d’une
basse ayant un groove que vous aimez, vous pouvez
changer le tempo (en battements par minute) ou la
hauteur de la phrase, et modifiez le feeling en jouant sur
l’égalisation, ou en appliquant des effets.
Puis après avoir ajouté des voix, des paroles dans un
style “rap”, ou encore en jouant d’un instrument par-
dessus cet accompagnement, vous créerez un nouveau
morceau original. En utilisant ainsi l’échantillonnage de
phrase vous pouvez créer de la musique (c’est ainsi que
sont nés le hip-hop, la house, ou d’autres sortes de dance
music), c’est une méthode qui s’étend désormais à toute
la musique populaire en général.

10
Chapitre 1 Introduction : Réalisons quelques sons 1

Possibilités du SP-808 (applications et caractéristiques) 2

● Le SP-808 accède directement à son lecteur ZIP interne, vous permettant d’enregistrer environ 64
minutes de son haute qualité et des échantillons (à une fréquence d’échantillonnage mono de
32 kHz ; “Caractéristiques principales” p. 177). 3
● Utilisation complète de l’échantillonnage et du rééchantillonnage stéréo du Master Out (p. 49).

● Vous pouvez jouer instantanément des échantillons avec les 16 pads (p. 35).
4
● Vous pouvez étirer la longueur d’un échantillon (sa durée) sans modifier sa hauteur (p. 52).

● Vous pouvez arranger et éditer des échantillons stéréo sur quatre pistes et créer facilement des
morceaux (p. 60).
5
● Comme avec un magnétophone multipiste, vous pouvez enregistrer directement dans les pistes et
également fusionner des pistes enregistrées (p. 94).

● Le mixage est facilité grâce à la console stéréo deux entrées, quatre pistes du SP-808 (p. 91). 6
● Les effets du SP-808 utilisent 20 algorithmes uniques, tels que synthétiseur analogique virtuel et
écho bande (p. 97).

● Les trois potentiomètres dédiés aux effets permettent des changements de timbre rapides (p. 28, 7
128).

● Vous pouvez utiliser le Step Modulator intégré pour contrôler les changements d’effets rythmiques
(p. 131). 8
● Vous pouvez utiliser le Contrôleur D Beam qui détecte les mouvements de main ou autres, pour
contrôler le changement de hauteur ou de timbre (p. 30, 129).

● Si l’extension optionnelle SP808-OP1 Multi-I/O est installée, vous pouvez ajouter un lecteur ZIP 9
externe pour la sauvegarde des données, des sorties directes pour chaque piste et des connecteurs
numériques entrée/sortie (optiques et coaxiaux) (p. 145).

10

11

12

13

14

15

11
Réalisons quelques sons

Description de l’appareil 4 LOCATOR

➔ LOCATEUR
fig.1-1FL
Grâce aux quatre touches LOCATOR, vous pouvez
1 2
mémoriser un maximum de huit points dans un morceau
pour y revenir ultérieurement. (Pour savoir comment
procéder, veuillez vous reporter p. 32). En appuyant sur
chacune de ces touches, vous pouvez vous déplacer
instantanément à la position prédéfinie pour cette
touche. De plus, vous pouvez utiliser ces positions pour
3 7 définir des zones d’enregistrement automatique en
Punch-In/Out (p. 66, 76).

MEMO Maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et appuyer sur

4 [CLEAR] affichera l’écran Mixer View (p. 22)
8
5 STATUS
5 9 ➔ Touches de STATUT des pistes
10 Détermine le statut : enregistrement, lecture ou
6 11 fermeture, de chaque piste. Le statut est modifié chaque
fois que cette touche est enfoncée, selon le cycle suivant :
Normal : PLAY (vert) → MUTE (off) → RECORD (rouge)

MEMO Lorsque l’enregistrement audio (p. 74) est sélectionné, les

pistes peuvent également être sélectionnées comme piste
source pour la fusion (orange).
Notez qu’une piste ne peut pas être en rouge lorsqu’une
autre piste est déjà sélectionnée comme destination de
l’enregistrement (rouge).
Lorsque l’écran d’échantillonnage des pads est affiché, la
séquence est la suivante :
12 13 14 MUTE (off) → SAMPLING (orange) → PLAY (green)

1 INPUT MIC, INPUT LINE, INPUT AUX MEMO Lorsque vous êtes dans l’écran Playslist (p. 22) maintenir
➔ Potentiomètres de sensibilité d’entrée (MIC, LINE, AUX) [SHIFT] enfoncée en appuyant sur [STATUS] sélectionne
ou désélectionne cette piste comme piste cible lorsque vous
Ils servent à régler les niveaux de base de chaque entrée.
spécifiez une zone ou que vous réglez des marqueurs de
Réglez ces niveaux de sorte que les vumètres “IN” de
phrase.
l’écran Level Meter (p.21) ne dépassent pas la ligne
pointillée de la partie supérieure de l’écran. vous pouvez 6 EFFETS
également rendre muet (Mute) le signal en tournant le
➔ Touches d’effets par voie
potentiomètre complètement à gauche.
Qiand les effets internes sont en position Send/Return (p.
2 PHONES 97), les signaux envoyés vers les effets peuvent être activés
➔ Potentiomètre du Casque ou non (l’indicateur est allumé lorsqu’ils sont activés).

Permet de régler le volume du casque. Lorsque les effets sont en position Insertion de voie, vous
pouvez allumer ou éteindre les effets pour les voies
3 Écran sélectionnées uniquement.
Affiche diverses informations correspondant à l’opéra- Lorsque les effets sont en position Insertion Master,
tion spécifique en cours. toutes les touches on/off sont synchronisées.
Lorsque vous allumez l’appareil, l’écran Level Meter est NOTE Selon la fonction assignée au fader (indiquée par l’éclairage
affiché en premier. Divers écrans s’affichent pour chaque
de l’indicateur “PAD”), la touche du canal MIC/LINE
fonction appelée.
fonctionne comme la touche EFFECT pour le son du pad ou
La première ligne de l’écran (en haut) indique, de gauche le signal d’entrée du micro ou de la ligne.
à droite, la position actuelle du morceau (mesure, temps
et tic) et sa durée (heure, minute, seconde et frame), son MEMO Lorsque vous maintenez [SHIFT] enfoncée en appuyant sur
tempo (en battements par minute ou BPM), sa fréquence une de ces touches, l’écran de chaque type de réglage de
d’échantillonnage (32=32 kHz, 44=44.1 kHz), le numéro cette voie (égaliseur, balance gauche/droite, niveau d’envoi
du morceau et le numéro de la banque de pad. d’effet, etc.) est affiché.

12
 Réalisons quelques sons 1

7 DISK 12 A, B, C, D
➔ Témoin d’activité du disque ➔ Faders de piste
2
S’allume lors d’un accès au lecteur ZIP interne. (Si Ils contrôlent le niveau du volume de chaque piste.
l’extension optionnelle SP808-OP1 Multi-I/O est Lorsque des pistes sont en cours d’enregistrement
installée, il s’allume également lors d’un accès au lecteur (indicateur rouge), le fader règle le volume d’enregistre-
ZIP externe). ment.
3

8 PLAY 13 MIC/LINE (PAD)

Touche PLAY ➔ Fader MIC/LINE (fader PAD)
Ces quatre écrans de base de trois types (Level Meter Règle les niveaux d’entrée (à partir de LINE IN et MIC
4
(deux types de vumètres), Playlist et Big Time, voir p. 21) IN). En fonction des réglages, il peut également servir de
apparaissent et se succèdent dans l’ordre. fader de niveau de volume de jeu pour les échantillons
de pads. C’est le réglage d’usine par défaut (témoin PAD
MEMO Maintenir [SHIFT] enfoncée et appuyer sur [PLAY] pour allumé (p. 75)). Le raccourci pour cette opération consiste 5
passer de l’écran de Réglage du Contraste à l’écran à appuyer sur [SCRUB] tout en maintenant [SHIFT]
d’information. enfoncée.

9 PREVIEW (SCRUB) MEMO Dans chaque cas, ce fader n’a aucun effet sur les signaux 6
➔ Touche SCRUB PREVIEW venant de AUX IN.
Lorsqu’il est réglé sur “On”, un court segment du
14 MASTER
morceau finissant (ou débutant) à la position courante est
➔ Fader MASTER
joué de manière répétée. L’utilisation de ceci en 7
conjonction avec la molette VALUE/TIME vous permet Règle le volume général (le niveau de signal venant de
d’obtenir un scrub réaliste (rotation manuelle d’une MASTER OUT).
bobine d’une bande analogique pour l’amener au début
d’un morceau ou à une autre position de la bande. Voir MEMO Ce fader n’a aucun effet sur les signaux venant de AUX IN.
p. 33 pour des informations plus détaillées).
8

10 (PREVIEW) TO
➔ Touche PREVIEW “jusqu’à maintenant”
9
Chaque fois que cette touche est enfoncée, un court
segment du morceau finissant à la position courante est
joué. Appuyer sur cette touche pendant que [SHIFT] est
enfoncée transforme l’action en fonction “A partir de
maintenant”, ce qui joue un court extrait du morceau à 10
partir de la position courante (voir p.33 pour des détails
sur les réglages pendant le jeu).
Il s’agit d’une fonction pratique pour une plus grande
précision dans la vérification et l’ajustage de la position 11
courante du morceau.

11 MUTE
➔ Touche MASTER OUT MUTE 12
Ceci coupe temporairement la sortie MASTER OUT
uniquement. La touche s’allume et s’éteint
alternativement chaque fois qu’elle est enfoncée. Le son
est coupé lorsque la touche est allumée (cependant, la 13
sortie AUX et le signal envoyé au casque ne sont pas
coupés).
Lorsque vous appuyez sur cette touche en maintenant
[SHIFT] enfoncée, l’écran de réglages correspondant à la 14
section de la console et la position des effets apparaît.

15

13
Réalisons quelques sons

sélectionnez les options de menu, puis validez en

15 16 17 appuyant sur [ENTER/YES].

18 (QUICK EDIT) SAMPLE

En appuyant sur ces touches (seules ou avec [SHIFT]
enfoncée), vous pouvez passer directement à l’écran des
18 25 réglages d’échantillons spécifiques. Les deux touches
font appel aux quatre fonctions suivantes :

19 26 TRIM : règle les points de départ et de fin du son

20 d’un échantillon.
LEVEL : règle le volume de l’échantillon.
21 27
STRETCH : modifie (étire/compresse) la durée de
l’échantillon.
22 PITCH : modifie uniquement la hauteur.

19–20 (QUICK EDIT) PLAY LIST

Les deux touches ci-dessous servent à effectuer des
opérations d’édition dans la Playlist.
23
19 REGION IN/OUT
➔ Touche de désignation de zone
24 28 Dans l’écran de Playslist (p.22), cette touche sert à
spécifier les régions sélectionnées des morceaux
(appuyez dessus alors que vous êtes dans d’autres écrans
29 30 pour faire automatiquement appel à la Playlist). Vous
pouvez immédiatement couper et coller la région
spécifiée en appuyant sur [SHIFT] tout en déplaçant le
curseur (pour plus d’informations voir p.82).

31 32 33 20 MARK ON
fig.1-1FC
➔ Touche de spécification de phrase
15–17 EDIT Dans l’écran de Playslist (p.22), cette touche sert à
➔ Groupe de touches servant à appeler le mode Edition spécifier des phrases sélectionnées. Vous pouvez immé-
Fait apparaître les écrans dans lesquels chaque type de diatement couper et coller la phrase spécifiée en appu-
fonction et de paramètre d’édition est réglé. yant sur [SHIFT] tout en déplaçant le curseur (pour plus
d’informations voir p.83). En appuyant sur cette touche
15 SONG/TRACK pendant que vous maintenez [SHIFT] enfoncée, vous
➔ Touche d’édition SONG/TRACK pouvez effacer des Marqueurs de phrases un par un.
Fait apparaître le menu d’édition et les réglages des
morceaux et des pistes. (Appuyer sur [PLAY] ramène à
21 EXIT/NO
un des écrans de base). Appuyez sur [ ] ou [ ] pour ➔ Touche EXIT/NO
sélectionnez les options de menu, puis validez en appu- Dans des écrans de menus successifs, ou dans des
yant sur [ENTER/YES]. Lorsque vous appuyez dessus circonstances similaires, appuyez sur cette touche
en maintenant [SHIFT] enfoncée, cette touche passe de la lorsque vous désirez revenir à l’écran précédent. Lorsque
synchronisation MTC (p.153) maître à esclave. des messages posant des questions sont affichés, vous
pouvez appuyer sur cette touche pour répondre “NON”.
16 SYSTEM/DISK
(Mis à part pour répondre non à des questions
➔ Touche de réglages système/fonctions disque
spécifiques, cette touche ne sert qu’à sortir d’un écran,
Fait apparaître les menus de fonctions et de réglages et pas à effacer des réglages.)
concernant le système ou le disque. (Appuyer sur
[PLAY] ramène à un des écrans). Appuyez sur [ ] ou 22 , , ,
[ ] pour sélectionnez les options de menu, puis validez
➔ Touches curseur (haut, bas, gauche, droite)
en appuyant sur [ENTER/YES].
Ces touches servent principalement à sélectionner des
17 SAMPLE/BANK valeurs de paramètres (elles servent aussi à passer d’un
➔ Touches de réglage SAMPLE/BANK écran à un autre dans le cas de pages multiples). Lorsque
Fait apparaître le menu de traitement et d’édition des vous maintenez [SHIFT] enfoncée et que vous appuyez
échantillons, ainsi que ceux relatifs à l’édition des pads et sur ces touches, dans l’écran Playlist, elles servent à
des banques de pads. (Appuyer sur [PLAY] ramène à un l’édition des zones sélectionnées (p.84).
des écrans de base. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour
14
 Réalisons quelques sons 1

23 VALUE/TIME MEMO L’utilisation de Vari-Pitch produit un changement

➔ Molette VALUE/TIME correspondant dans le tempo de jeu du morceau, donnant 2
Modifie les réglages des options sélectionnées par le l’effet d’une bande enregistrée accélérée. Mais, changer le
curseur ou par d’autres moyens. Dans les écrans qui tempo n’a pas d’effet correspondant sur le Vari-Pitch.
n’offrent pas de valeurs numériques ni d’autres réglages
29 [ ] 3
(par exemple l’écran Leval Meter et l’écran Playslist
(p.22)), elle sert à déplacer la position actuelle vers ➔ Touche TO TOP
l’avant ou l’arrière dans le morceau. Dans des conditions Ramène directement au début du morceau. Fonctionne
normales, tourner cette molette déplace la position par comme bouton ON/OFF pour le métronome lorsque la
touche [SHIFT] est enfoncée (p.67).
incrément d’un battement ; lorsque la molette est tournée 4
en maintenant [SHIFT] enfoncée, la position est déplacée
par tic (1/96 de battement) 30 [ ][ ]
➔ Passage d’une mesure à l’autre
MEMO Pour aller de mesure en mesure, appuyez sur [ ] ou [ ].
Appuyez sur [ ] pour avancer au début de la mesure
suivante ; et sur [ ] pour revenir au début de la 5
24 SHIFT
mesure précédente. Lorsque ces touches sont maintenues
➔ Touche SHIFT enfoncées, elles fonctionnent comme des contrôles
Appuyez sur cette touche en conjonction avec d’autres d’avance ou de retour rapide (aucun son n’est produit
pour modifier la fonction des autres touches. Lorsque durant l’opération). 6
vous appuyez sur une touche pendant que [SHIFT] est Dans l’écran Playslist, appuyer sur ces touches en
enfoncé, la fonction ou l’écran inscrit dans la case sous la maintenant [SHIFT] enfoncée permet de passer d’une
touche est sélectionné. phrase au début (ou à la fin) de la phrase suivante (ou
25 UNDO/REDO
précédente) sur la piste sélectionnée. 7
Pendant un Enregistrement Pas à Pas, [ ] fonctionne
➔ Bouton UNDO/REDO
comme une touche de retour à l’étape précédente et [ ]
Annule l’opération d’enregistrement, de traitement ou ajoute une pause (p.68).
d’édition précédente (et rétabli l’état précédant cette
opération). Cette touche n’est opérationnelle que si elle 31 [ ] 8
eest allumée. Appuyer dessus immédiatement après une
➔ Touche STOP
annulation exécute la fonction Redo (répète l’opération
annulée, ou “annule l’annulation”). Arrête le jeu (ou l’enregistrement) du morceau. Sert
également à libérer le SP-808 du mode d’attente d’enre-
NOTE Undo ne s’applique qu’à la dernière opération effectuée.. gistrement (p.63, 74). Lorsque vous appuyez sur cette
9
touche en maintenant [SHIFT] enfoncée, la fonction Enre-
26 FX INFO gistrement Pas à Pas des Evénements est sélectionnée,
➔ Informations sur les potentiomètres d’effets en temps réel faisant simultanément apparaître cet écran (p.68).
Fait apparaître l’écran d’information des potentiomètres Si la fonction Track Voice Reserve est active, et que le
10
d’effets en temps réel, dans lequel l’état des réglages des morceau est arrêté, la touche STOP est utilisée de
effets est représenté par une icône de potentiomètre. manière auxilière pour changer le [STATUS] (p.137).
Appuyer sur cette touche en maintenant [SHIFT] enfon-
cée fait apparaître l’écran d’Edition des effets (p.98). 32 [ ] (PLAYBACK) 11
➔ Touche LECTURE
27 ENTER/YES
Débute le jeu du morceau à partir de la position
➔ Touche ENTER/YES courante. De plus, cette touche permet de démarrer un
Sélectionne le menu ou exécute les fonctions. Lorsque enregistrement en mode PAUSE (p.63, 74). En Enregis- 12
des messages posant des questions sont affichés, trement pas à pas, appuyer sur cette touche ajoute un
appuyez sur cette touche pour répondre “OUI” à la nœud (fait durer le son d’une étape précédente à l’étape
question. suivante) (p.68). Lorsque vous appuyez sur cette touche
en maintenant [SHIFT] enfoncée, la fonction Enregistre- 13
28 VARI PITCH ment en Temps Réel des Evénements est sélectionnée,
➔ Touche VARI PITCH faisant simultanément appel aux réglages correspon-
Exécute la fonction Vari-Pitch (simule le contrôle de dants (p.63).
vitesse d’une bande sur un magnétophone) sur le son
joué. Vari-Pitch est activé (modification de la hauteur) ou 33 [ ] 14
éteint (hauteur normale) alternativement lorsque la ➔ Touche ENREGISTREMENT
touche est enfoncée. De plus, appuyer sur cette touche en Appuyer sur cette touche pendant l’enregistrement
maintenant [SHIFT] enfoncée fait apparaître l’écran de d’une piste place le SP-808 en mode Pause. Appuyez sur
réglage du tempo et de la largeur du Vari-Pitch. cette touche en maintenant [SHIFT] enfoncée pour
15
NOTE Lorsque la fréquence d’échantillonnage est réglée sur “44” sélectionner l’enregistrement de piste audio, faisant
(44.1 kHz), la hauteur ne peut être augmentée par Vari-Pitch. simultanément appel aux réglages correspondants (p.74).

15
Réalisons quelques sons

34 35 36 37 36 (D Beam) EFFECTS
➔ Touche D Beam EFFECTS
Lorsqu’elle est allumée, vous pouvez utiliser les
mouvements de votre main pour modifier les réglages
des effets par l’intermédiaire du Contrôleur D Beam. Les
effets qui peuvent être modifiés sont les mêmes que ceux
qui sont contrôlés par les potentiomètres C5 et C6 des
Effets en Temps Réel (voir p.129 pour plus de détails).
38
37 D BEAM CONTROLLER
➔ Section D Beam Controller
39
Le capteur du panneau détecte les mouvements de votre
main ou de tout autre objet, et vous permet de modifier
40 la hauteur du morceau ou des échantillons, d’obtenir des
46 changements continus dans les réglages internes des
41 effets et des échantillons assignés aux pads.

38 (REALTIME EFFECTS) ON/OFF

42 Cet interrupteur active ou désactive les effets internes
(l’indicateur est allumé lorsque les effets sont activés). Il
43 vous permet de désactiver les effets sans faire de
47 modifications dans les réglages de la console ni dans le
44 statut Départ ou Retour.

39 Témoin de Sélection du Rang de Paramètre

45 Ils indiquent quel rang d’éléments (“a”/”b” ou
supérieur/inférieur) est contrôlé par les potentiomètres
Effets.

40 SELECT ROW
Touche de Sélection de la fonction du potentiomètre Effet
Enfoncer cette touche en maintenant [SHIFT] enfoncée
alterne les effets courants entre “a”, des patches d’effets
48 généraux qui peuvent être librement réarrangés, et “b”,
fig.1-1FR
un isolateur de sortie total et des fonctions de filtre
34 (D Beam) PAD TRIG (p.28).
➔ Touche D Beam PAD TRIGGER 41 STEP MOD
Lorsque cette touche est activée, vous pouvez utiliser les ➔ Touche STEP MODULATOR
mouvements de votre main pour jouer des échantillons
Contrôle le Step Modulator (une fonction qui permet de
sur les pads spécifiés par le Contrôleur D Beam.
transformer les sons d’effets en rythme, voir p.131).
Pour désigner les échantillons à jouer (deux échantillons Appuyez sur cette touche pour activer ou désactiver la
par banque de pad), en maintenant la touche PAD fonction. Bien que cela dépende du réglage, elle peut
TRIGGER enfoncée, appuyez sur les deux pads également servir à d’autres opérations, comme passer
successivement (voir p. 30 pour plus de détails). d’un pas à un autre. Appuyer sur cette touche en mainte-
Appuyer sur cette touche en maintenant [SHIFT] nant [SHIFT] enfoncée fait apparaître l’écran dans lequel
enfoncée fait apparaître l’écran (SET UP) dans lequel vous pouvez effectuer des réglages relatifs au Step
vous pouvez effectuer des réglages généraux pour le Modulator (p.131).
Contrôleur D Beam, tels que les réglages de sensibilité.
42 PAD BANK
35 (D Beam) PITCH ➔ Interrupteur PAD BANK
➔ Touche D Beam PITCH Ceci fait apparaître la liste des 64 banques de pad du
Lorsqu’elle est allumée, vous pouvez utiliser les SP–808. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
mouvements de votre main pour diminuer la hauteur du changer la banque de pad à sélectionner pendant que
système par l’intermédiaire du Contrôleur D Beam. La l’écran est affiché. Appuyez sur [ENTER/YES] pour
baisse de la hauteur varie en fonction de la distance entre sortir de l’écran et appeler simultanément la banque de
votre main et le capteur (voir p.30 pour plus de détails). pad sélectionnée. Si vous appuyez sur l’un des 16 pads

16
 Réalisons quelques sons 1

en maintenant [BANK PAD] enfoncée, la banque de pads Les pads servent également de touches alphabétiques
dont le numéro est le même que le pad enfoncé sera pour entrer les noms (p.62) des morceaux, des banques et 2
sélectionnée. des patches d’effets.

NOTE Tous les échantillons joués à cet instant sont interrompus, 48 Lecteur ZIP
exception faite de ceux qui sont volontairement maintenus. Le lecteur ZIP interne. 3
43 CLIPBOARD NOTE Avant d’éteindre l’appareil, assurez-vous d’avoir appuyé
➔ Touche CLIPBOARD sur la touche EJECT située sous l’emplacement du disque et
Déplace (ou copie) des échantillons d’un pad à un autre d’avoir sorti le disque.
4
rapidement. Enfoncer cette touche en maintenant un des
pads enfoncé garde temporairement l’échantillon dans le
presse-papier ou [CLIPBOARD]. Appuyer à nouveau sur
cette touche avec un autre pad déplace l’échantillon vers
ce nouveau pad. (Pour en savoir plus sur les autres 5
fonctions, voir Copie p. 56, Suppression p. 55,
Déplacement de Pistes vers les Pads p. 55).

44 SAMPLING 6
➔ Touche SAMPLING
Fait apparaître l’écran Sampling (p.43). Dans cet écran, ce
bouton est également utilisé pour démarrer et arrêter
l’échantillonnage. 7
NOTE Vous ne pouvez pas appuyer sur cette touche pendant
qu’un morceau joue. Pour échantillonner des sons dans les
pads à partir d’un morceau, il faut d’abord arrêter la 8
lecture, appuyer sur [SAMPLING] puis indiquer la piste à
échantillonner (voir p. 49).

45 HOLD 9
➔ Touche HOLD
Continue à jouer l’échantillon après que vous ayez
relâché le pad. Lorsque vous jouez un échantillon réglé
pour s’arrêter lorsque vous relâchez le pad, mais que 10
vous désirez que le son continue après avoir relâché la
touche, appuyez sur [HOLD] en même temps que sur le
pad désiré. Appuyer sur [HOLD] à nouveau annule
l’effet, et l’échantillon sélectionné s’arrête (voir p. 37). 11
46 Potentiomètres des Effets en Temps Réel
Modifie les réglages des effets en temps réel. Les assigna-
tions des réglages (paramètres) d’effets à chaque poten-
12
tiomètre peuvent être enregistrées dans les patches
d’effets.
Les témoins en haut à gauche des potentiomètres d’effets
sont allumés lorsque les effets sont actifs pour les
13
positions actuelles des potentiomètres.

47 1-16
➔ Pads (1 à 16)
14
Vous pouvez assigner un maximum de 16 échantillons à
ces pads. Vous pouvez effectuer divers réglages pour
chacun d’eux (p.36), tels que jouer l’échantillon unique-
ment si le pad est enfoncé, ou jouer l’échantillon si le pad
est enfoncé et arrêter de le jouer en appuyant à nouveau 15
sur le pad.

17
Réalisons quelques sons

fig.1-3

49 50 51 52 53 54 55 56 57 58

49 POWER 54 OUTPUT—MASTER L, R
➔ Interrupteur POWER ➔ Prises MASTER OUT
Allume et éteint le SP-808. Prises de sortie principales. Le fader MASTER contrôle le
niveau de sortie.
NOTE Éjectez toujours le disque ZIP du lecteur avant de
couper l’alimentation. De plus, si des modifications ont 55 PHONES
été effectuées dans le morceau et/ou dans les patches d’effets, ➔ Prise casque
de telles données doivent être enregistrées sur le disque ZIP
Connectez un casque stéréo à cette prise. En fonction des
avant de couper l’alimentation.
réglages du mode AUX OUT, vous pouvez sélectionner
50 AC IN un son provenant uniquement du MASTER OUT, ou un
mélange provenant du MASTER OUT et du AUX OUT
➔ AC IN
(p.42).
Le cordon d’alimentation (accessoire) se branche ici.
56 INPUT-AUX L, R
51 MIDI IN, OUT/THRU
➔ Prises AUX (auxiliaires) IN
➔ Prises MIDI
Ces entrées stéréo servent à récupérer des signaux
Des appareils MIDI externes peuvent être connectés ici d’effets externes, ou pour certaines utilisations
(pour plus d’informations sur ces branchements, voir spécifiques. En fonction des réglages vous pouvez
p.151). sélectionner deux types de traitement des signaux en
entrée (p.95) :
52 FOOT SWITCH
• Le signal n’est pas enregistré (transmis directement
➔ Prise de pédale de type interrupteur
au MASTER OUT).
La pédale DP-2 optionnelle se connecte ici. Diverses
• Le signal est enregistré durant l’échantillonnage (ou
opérations, incluant le démarrage et l’arrêt du jeu de
durant l’enregistrement audio sur les pistes).
morceaux et de sons échantillonnés, peuvent être
effectuées en utilisant une pédale de type interrupteur 57 INPUT-LINE L, R
(pour la sélection des fonctions, voir p.139).
➔ Prises LINE IN
53 OUTPUT-AUX L, R Ces prises d’entrée stéréo servent à connecter des
instruments de musique, des lecteurs CD ou d’autres
➔ Prises AUX (auxiliaires) OUT
périphériques similaires. Les signaux provenant de ces
Prises de sortie auxiliaire. Servent envoyer des signaux
entrées sont enregistrés durant l’échantillonnage ou
vers des périphériques d’effets externes et vers la
l’enregistrement audio sur les pistes.
fonction Pad Cue (P.42). De plus, si l’extension Multi-I/O
est installée, vous pouvez les utiliser comme prises de 58 INPUT-MIC
sortie de piste numérique directes (p.150).
➔ Prise MIC IN
NOTE Le volume est déterminé par les réglages internes de la Un microphone peut être branché ici. Le signal de cette
console. Il n’est pas affecté par le fader MASTER.. entrée est enregistré comme source MIC et LINE pendant
l’échantillonnage ou l’enregistrement audio sur les
pistes. Le signal est fixé sur la position centrale de
l’espace stéréo.
Pour les noms et les fonctions des prises et des
connecteurs avec le SP808-OP1 (Extension Multi-I/O),
voir p. 145.

18
 Réalisons quelques sons 1

Connexions • Des câbles appropriés pour connecter chaque appareil

2
• Un disque ZIP (accessoire)
Connectez tous les éléments ci-dessus, en vous reportant
Établir des connexions avec à la figure suivante.

d’autres appareils pour utiliser Pour éviter les pannes et/ou d’endommager vos enceintes
3
le SP-808
NOTE

ou d’autres périphériques, baissez toujours le volume, et

Ce qui suit décrit l’équipement minimal nécessaire pour couper l’alimentation de tous les périphériques avant
d’établir les connexions.
utiliser le SP-808 : 4
• Appareil audio stéréo (tel qu’un amplificateur de clavier, MEMO Utilisez les prises ou adaptateurs disponibles dans le
une sono, une chaîne stéréo, ou un équipement commerce lorsque vous connectez des périphériques ayant
équivalent), ou un casque stéréo des prises standards aux prises LINE IN/OUT.
• Un microphone, un instrument de musique, un lecteur 5
CD, ou tout autre source à enregistrer

Amplificateur
Power amp Chaîne
Stereostéréo,
set, [Link]. Casque
Headphones Microphone 6
Source sonore
Sound source
toà be recorded
enregistrer

R 8
L

10

11
Voir
Seep.p.151
151

R L R L R L

IN OUT OUT
12

Alimentation
to AC Processeur d’effets
Effects processor
vers secteur
power outlet DP-2(voir
DP-2 (Seep.139)
p. 139)
Lorsque
When vous
using AUXutilisez AUX
for sending
CD Lecteur CD
player, etc. 13
pour l’émission
and receiving externalet effects
la Source sonore
Sound source
signals
réception de signaux d’effets toà be recorded
enregistrer

fig.1-4
14

15

19
Réalisons quelques sons

Pour brancher une guitare ou Mise sous/hors tension

une basse électrique NOTE Une fois les connexions effectuées (p.19), allumez vos divers
En raison d’une différence d’impédance, vous ne pouvez périphériques dans l’ordre spécifié. En allumant les
pas brancher une guitare ou une basse sans que la qualité appareils dans un autre ordre, vous risquez de causer de
du son n’en souffre. provoquer une panne, voire d’endommager les enceintes et
les autres appareils.
Si vous la connectez directement, respectez ces
instructions : Lecteur ZIP externe (p.147) -> SP-808 -> appareils
MIDI -> Amplificateur
• Utilisez un effet externe qui dispose d’un interrupteur
électronique On/Bypass (tel que l’un de ceux de la série Mise sous tension
BOSS) connecté entre l’instrument et le SP-808.
1. Appuyez sur l’interrupteur POWER.
➔ Ce type d’effet présente une impédance en entrée
L’alimentation est allumée.
correspondant à celle des guitares électriques, mais
2. Lorsque “Please insert Zip Disk” apparaît à l’écran,
utilise une impédance de sortie relativement basse;
insérez le disque ZIP fourni en accessoire dans le
même en mode bypass (lorsqu’aucun effet n’est
lecteur interne.
appliqué).
Après quelques secondes, l’écran Level Meter apparaît.
• Utilisez une guitare ou une basse qui dispose d’un
Les préparatifs sont terminés. A présent, un morceau
préamplificateur interne, ou qui utilise des micros actifs.
déjà enregistré et la banque de pads peuvent être
➔ Ce genre de guitare ou de basse offre une impédance sélectionnés.
de sortie relativement basse. fig.1-5

Microphones utilisables avec le

SP-808
Lorsqu’un microphone est branché sur la prise MIC du
SP-808, le potentiomètre permet de régler le niveau
d’entrée dans une large fourchette. De cette façon, la ChanneldeMeter
Vumètre voie
plupart des microphones pour voix et instruments
peuvent être utilisés. NOTE Lorsqu’un nouveau disque ZIP (ou un disque ZIP utilisé
sur un autre appareil) est inséré, le message de confirmation
NOTE Le réglage du potentiomètre INPUT MIC varie en fonction “… NOT SP-808 Disk. Format Now ?’, vous proposant de
du micro utilisé. Si la sensibilité d’entrée est trop élevée, formater le disque, apparaît à l’écran.
vous pouvez obtenir du bruit et de la distorsion. Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], “Format (44.1k:
QUICK) ARE YOU SURE ?” est affiché. Appuyez sur
NOTE Si les micros suivants sont connectés, le SP-808 ne [ENTER/YES] à nouveau, et le formatage est effectué.
fonctionnera pas correctement. Avant de formater, vous pouvez sélectionner la fréquence
d’échantillonnage (44.1 kHz ou 32 kHz) pour le disque à
• micros professionnels à condensateur qui nécessitent
l’aide de la molette VALUE/TIME. En appuyant sur [ ],
une alimentation fantôme
la molette peut aussi servir à sélectionner le type de forma-
• micros compacts stéréo qui utilisent des prises symétri- tage (p. 24); choisissez QUICK ou FULL (rapide ou
ques (le même genre que celles utilisées avec les complet). Pour l’instant, contentons-nous d’un format
casques stéréo) QUICK et d’une fréquence d’échantillonnage de 44.1 kHz.
• micros ayant des niveaux de sortie extrêmement bas
NOTE Formater un disque sur le SP-808 efface le contenu de ce
disque.

Mise hors tension

1. Appuyez sur la touche EJECT pour éjecter le disque.
La procédure de confirmation de sauvegarde qui suit
“l’éjection du disque” décrite ci-dessous est exécutée.
Après avoir terminé cette étape, le disque est éjecté.
2. Le message “Please Insert ZIP Disk” est affiché.
Appuyez ensuite sur l’interrupteur POWER.
Ceci coupe l’alimentation.

20
 Réalisons quelques sons 1

Insertion et éjection d’un disque Changement de l’éclairage de 2

Lorsque vous insérez un disque, insérez-le en douceur l’écran (réglage du contraste)
directement dans le lecteur et veillez à ce qu’il soit dans
Le contraste de l’affichage change en fonction de la
le bon sens.
température, ainsi que de l’angle de vue. Utilisez la
Utilisez la procédure suivante lorsque vous retirez un procédure suivante pour ajuster le contraste de l’écran 3
disque. s’il devient difficile à lire.

Ejection d’un disque après avoir enregistré les Réglage du contraste

4
modifications apportées au morceau 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PLAY]
pour faire apparaître l’écran “CONTRAST/INFO”.
1. Appuyez sur la touche ronde EJECT située en bas à
droite de l’emplacement du disque. 2. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour modifier
fig.1-6 le contraste de l’écran ; réglez la valeur appropriée 5
pour avoir une meilleure visibilité (dans un intervalle
de 1 à 16, 16 étant la plus forte valeur de contraste).
3. Appuyez sur [EXIT/NO].
6
Vous revenez à l’écran de base.

MEMO Ce réglage est automatiquement enregistré lorsque le disque

est éjecté (ou à d’autres moments appropriés), et est
conservé même lorsque l’alimentation est coupée. 7

“Save Current Song ? (Overwrite Only.)” apparaît à

l’écran.
Appel des écrans de base (Level Meter,
2. Appuyez sur [ENTER/YES].
Playslist, Big Time) et passage de l’un à l’autre 8
Après avoir enregistré le morceau à la place du Les écrans de base du SP-808 apparaissent en appuyant
précédent, le disque est éjecté. sur [PLAY] en bas de l’écran. Ils se composent des quatre
écrans suivants, qui sont de trois types. Vous pouvez
passer de l’un à l’autre successivement en appuyant sur 9
Ejection du disque sans enregistrer le morceau [PLAY].

1. Appuyez sur la touche ronde EJECT située en bas à Écran Level Meter
droite de l’emplacement du disque. 10
Il se compose de deux écrans séparés, un qui affiche les
“Save Current Song ? (Overwrite Only.)” apparaît à
vumètres de voie des groupes de pistes et de MIC/LINE,
l’écran.
et l’autre les vumètres des entrées/sorties AUX
2. Appuyez sur [EXIT/NO]. (Appuyez sur [PLAY] pour passer de l’un à l’autre).
“Eject, (Not Saved) ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran. Lorsque vous enregistrez des signaux audio sur les 11
pistes, les mesures indiquent les niveaux
3. Appuyez sur [ENTER/YES] et le disque est éjecté.
d’enregistrement des pistes. Dans l’écran des vumètres
Appuyer sur [EXIT/NO] annule l’éjection du disque. AUX, “FX” indique le niveau des effets envoyés lorsque
les effets internes sont en position Send/Return (p.93). 12
fig.1-7
NOTE Le processus de sauvegarde qui est effectué lorsque vous
éjectez un disque se limite à écrire par-dessus le fichier
précédent (les modifications apportées au morceau). Si vous
désirez enregistrer le morceau courant en tant que morceau 13
distinct, ou si vous désirez enregistrer le nom du morceau,
effectuez la procédure de sauvegarde (Song Save) (p.72)
avant d’éjecter le disque.
14
NOTE La nécessité de sauvegarder les patches d’effets n’est pas
confirmée lorsque le disque est éjecté. Utilisez la procédure Vumètre AUX
AUX Meter
de sauvegarde de patch d’effet (p.100) lorsque vous
enregistrez des données en tant que patch d’effet.
➔ Lorsque vous allumez le SP-808, l’écran des vumètres 15
de voie des groupes de pistes et de MIC/LINE est
affiché.

21
Réalisons quelques sons

Écran Playslist Écran de réglage du contraste et d’informations

Dans cet écran, vous pouvez vérifier les phrases ➔ Pour faire apparaître cet écran, maintenez [SHIFT]
enregistrées sur les pistes en regardant leur position et enfoncée et appuyez sur [PLAY].
leur longueur représentées par des cases. Le contraste de l’écran peut être réglé avec la molette
Les lignes verticales pointillées représentent les mesures. VALUE/TIME. Cet écran sert également à vérifier le
La zone représentée à l’écran peut être agrandie en nom du morceau actuel (SNG), le nom de la banque de
appuyant sur [ ] ou rétrécie en appuyant sur [ ]. pads (BNK), le temps d’enregistrement restant (Remain)
et la quantité de mémoire disponible pour la création du
Vous pouvez également spécifier des intervalles désirés
morceau (SngData).
en appuyant sur [REGION IN/OUT] ou [MARK ON].
L’intervalle sélectionné peut être collé ou effacé par une Toutes les options de cet écran, autres que le contraste
touche (p.83, 84) peuvent uniquement être confirmés, pas réglées. Pour
fig.1-8 modifier les autres options, utilisez la procédure de
Sauvegarde ou l’écran Edit, pour changer le nom du
morceau et l’écran Bank Edit pour changer le nom des
banques de pads.

MEMO Pour modifier l’ampleur du Vari-Pitch, utilisez l’écran

BPM Tune (p. 39).
fig.1-9

Écran Big Time

Dans cet écran, la position indiquée dans le morceau (la
tête de lecture) qui apparaît généralement en petits
caractères tout en haut des autres écrans est agrandie
pour remplir tout l’écran. Les unités utilisées peuvent
être modifiées en fonction de vos besoins (p.31, Écran Mixer View
Mesure/Battement/Tic ou Heure/Minute/Seconde/
Frame). Lorsque vous vous produisez sur des scènes ➔ Pour faire apparaître cet écran, maintenez [SHIFT]
sombres ou dans des situations similaires, l’utilisation de enfoncée et appuyez sur le locateur [CLEAR].
cet écran facilite la lecture. Vous pouvez vérifier les réglages de la console
fig.1-8a représentée graphiquement dans cet écran, et y apporter
quelques modifications. Vous pouvez confirmer la
balance gauche/droite, le niveau envoyé à AUX OUT et
les effets internes de chaque Piste A-D et des voies
d’entrée. De plus, en appuyant sur [ ] ou [ ] pour
déplacer la flèche ( ) en bas de l’écran et en tournant la
molette VALUE/TIME, vous pouvez obtenir les
contrôles de chacun de ces paramètres pour modifier
leurs réglages. Pour des réglages plus précis, maintenez
[SHIFT] enfoncée et appuyez sur [EFFECTS] pour
chaque voie, afin de faire apparaître l’écran de réglage de
chaque voie individuellement.

Autres écrans d’information MEMO

fig.1-10
Appuyer sur [PLAY] vous ramène à l’écran de base.

(Contrast/Info et Mixer/View)
En plus des écrans de base, il y a deux autres écrans qui
fournissent les informations de base suivantes (appuyer
sur [PLAY] dans l’un de ces écrans vous ramène aux
écrans de base décrits précédemment).

22
 Réalisons quelques sons 1

Si un écran inhabituel apparaît A propos du lecteur ZIP 2

(comment revenir aux écrans de interne
base) Le SP-808 utilise des disques ZIP 100 Mo. Les disques
ZIP, tout en présentant un accès rapide et une grande
Tant que vous n’êtes pas encore familiarisé avec le 3
fonctionnement de cet appareil, vous pouvez facilement capacité de stockage, peuvent être échangés
vous retrouver devant un écran auquel vous n’êtes pas instantanément, comme une disquette. Le SP-808 utilise
habitué. Dans ce cas, vous pouvez appuyer sur [PLAY] cette fonction, grâce à une technologie d’échantillon-
pour revenir à l’un des écrans de base (celui le plus nage en mémoire virtuelle pour les accès disque directs,
et la restitution des sons. 4
récemment sélectionné).
NOTE “ZIP” est une marque déposée de Iomega Corporation
(USA).
5
NOTE Avant d’éteindre le SP-808, assurez-vous d’avoir suivi la
procédure correcte pour le retrait du disque. (p. 21).

NOTE Ne déplacez jamais le SP-808, et ne le soumettez jamais à

un choc physique ou à une vibration lorsqu’un disque est 6
inséré dans le lecteur

NOTE Comme avec un ordinateur personnel et des périphériques

de ce type, couper l’alimentation pendant que des données 7
sont en train d’être écrites sur le disque aura comme
résultat une perte de données. Faites attention à ce que
l’alimentation ne soit pas accidentellement coupée, et
prenez des précautions pour éviter de tels accidents.
8
NOTE Ne coupez jamais l’alimentation pendant que le message
“KEEP POWER ON !” est affiché, même si le lecteur ne
semble pas travailler. Couper l’alimentation pendant ce
message causera la perte des réglages du système et de tous 9
les patches d’effets.

A propos des supports ZIP pou- 10

vant être utilisés par le SP-808
Le SP-808 n’utilise que des supports commerciaux ZIP
spécifiés en tant que “ZIP 100”.
11
NOTE N’insérez pas de force des supports incompatibles dans le
lecteur de disque. Vous pourriez endommager l’appareil.

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
12
Si un disque ZIP qui a été utilisé avec des ordinateurs
personnels (ou d’autres appareils) est inséré dans le
lecteur du SP-808, le message de confirmation “NOT SP-
808 Disk. Format Now ?” est affiché, vous demandant si 13
vous désirez formater le disque pour l’utiliser avec le SP-
808. Appuyez sur [ENTER/YES] à ce moment pour
confirmer le formatage du disque. Dans ce cas, le
contenu du disque sera irrémédiablement perdu. (Après
formatage, le disque peut alors être utilisé par le SP-808.)
14
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

NOTE Bien que le contenu entier des disques ne puisse être protégé
(d’un effacement accidentel) sur le SP-808, vous pouvez 15
protéger les morceaux (p.72) et les banques de patches
(p.138).

23
Réalisons quelques sons

Préparer de nouveaux disques Réglage de la fréquence

ZIP à l’utilisation (Formatage) d’échantillonnage
Afin d’utiliser un disque ZIP avec le SP-808, le disque doit En général, une fréquence d’échantillonnage élevée
d’abord être formaté. Lorsqu’un nouveau disque ZIP (ou donne une lecture d’une plus grande fidélité sonore dans
un disque ZIP déjà utilisé par un autre appareil) est inséré, les fréquences élevées. Inversement, sélectionner une
l’écran de la procédure de formatage apparaît (p.20). fréquence d’échantillonnage basse autorise une durée
NOTE Lorsqu’un disque est formaté, son contenu est d’enregistrement et de lecture plus longue pour la même
définitivement perdu. quantité de mémoire (bien que dans certains styles
musicaux, une fréquence d’échantillonnage basse soit
Si vous désirez initialiser un disque (effacer totalement
choisie dans le but de rendre flou les fréquences élevées,
son contenu) qui a déjà été utilisé avec le SP-808,
ou d’obtenir des changements particuliers dans la qualité
reformatez le disque en utilisant la procédure suivante.
sonore).

Reformatage de disques Avec le SP-808, vous pouvez sélectionner deux fré-

quences d’échantillonnage : 44.1 kHz (qui convient pour
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK]. les CD et les MD) et 32 kHz. Cependant, ce réglage n’est
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Format effectué que lorsque le disque est formaté (voir section
Disk ?” et appuyez sur [ENTER/YES]. précédente). De plus, une seule fréquence d’échan-
tillonnage peut être sélectionnée pour un même disque.
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner Des données possédant des fréquences d’échantillonnage
“Sampling Rate ?” (fréquence d’échantillonnage - différentes ne peuvent coexister sur un même disque.
détails ci-dessous).
L’ampleur de la variation possible pour la fonction Vari-
4. Faites tournez la molette VALUE/TIME pour sélec- Pitch (p.39) change également avec la fréquence
tionner “44.1” ou “32”. d’échantillonnage. Lorsque vous sélectionnez 44.1 kHz
5. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Format comme fréquence d’échantillonnage, la hauteur peut être
Type.’ ajustée dans un intervalle de 18.1 - 100 % (la hauteur ne
peut être que baissée) ; lorsque la fréquence d’échantil-
6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélec-
lonnage est réglée sur 32 kHz, la hauteur est réglable
tionnez “QUICK” ou “FULL”.
dans un intervalle de 25.0 - 137.8% (vous pouvez l’ajuster
QUICK: Effectue un traitement qui ne fait le vide que dans les deux sens).
logiquement sur le disque. Ceci permet
d’accomplir rapidement le formatage. C’est la La fréquence d’échantillonnage est généralement
méthode habituellement choisie. indiquée à côté de kHz dans la partie supérieure de
l’écran. “44” indique 44.1 kHz, et “32” indique 32 kHz.
FULL: Ce processus efface physiquement tous les
secteurs de données du disque, nettoyant
complètement le disque. Ceci augmente la Note technique
fiabilité des disques, surtout de ceux qui ont été La fréquence d’échantillonnage fait référence au
précédemment utilisés sur d’autres appareils. traitement du son en kilohertz (kHz). Lors de la
Un formatage FULL prend environ 10 minutes. conversion numérique de signaux analogiques (tels que
7. Appuyez sur [ENTER/YES]. des signaux audio), la valeur numérique indique le
“Erase ALL data, ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran. nombre de fois par seconde où le son est codé
numériquement. Par exemple, pour une fréquence
8. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES] pour exécuter d’échantillonnage de 32 kHz, le son est codé 32 000 fois
le formatage. par seconde, et la valeur numérique (chaque fois que le
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● son est codé) est ensuite enregistrée en mémoire (dans le
Avec l’extension optionnelle SP808-01 installée cas du SP-808, elle est enregistrée sur le disque ZIP).
(voir p.145) sur le SP-808
Lorsqu’un lecteur ZIP externe n’est pas connecté, Durée d’échantillonnage maximale et
“TargetDrive”, qui apparaît en haut des écrans affichés
après l’étape 3, est généralement réglé sur “INTERNAL” mémoire disponible sur disques ZIP
(lecteur interne). Lorsqu’un lecteur ZIP externe est Les données suivantes indiquent la durée maximale
connecté, ceci peut se transformer en “EXT.ID5” ou totale d’enregistrement, y compris les échantillons sur les
indiquer un autre lecteur (le numéro correspond au pads, l’enregistrement direct sur les pistes, etc.
SCSI-ID, voir p. 148). disponible sur des disques ZIP (un enregistrement stéréo
Même si le disque cible du formatage est dans un lecteur prend deux fois plus de place qu’un enregistrement
externe, la procédure reste la même (cependant, s’il n’y a mono).
pas de disque dans le lecteur, le message “Can’t Execute.
(No Disk.)” apparaît à l’écran.

24
 Réalisons quelques sons 1

A une fréquence de 44.1 kHz: Approx. 46 minutes

A une fréquence de 32 kHz: Approx. 64 minutes
Jouer les morceaux de démo 2
Nbre maximum d’échantillons: 1,024 (16 pads x 64 banques) (comment jouer des morceaux
L’arrangement d’échantillons (phrases) dans un morceau et des échantillons)
consomme de la mémoire de données de morceau, qui
diffère de la mémoire nécessaire pour les formes d’onde
Le disque fourni avec le SP-808 contient des morceaux de 3
démonstration. Testez ces morceaux pour avoir un
audio. Les données suivantes indiquent la mémoire
aperçu de ce que vous pourrez créer !
maximale allouée pour un morceau ; cette valeur ne peut
pas être dépassée. 1. Vérifiez que votre ampli, votre casque et le reste de
Si chaque “pression et relâchement” d’une touche d’un l’équipement soit correctement connecté. 4
pad constitue un “événement’, un morceau (composé de 2. Après avoir passé les étapes décrites dans “Mise
quatre pistes) peut enregistrer environ 2 000 événements. sous tension” p.20, allumez le SP-808.
L’écran LEVEL METER apparaît à l’écran.
5
MEMO Vous pouvez enregistrer jusqu’à 64 morceaux sur un 3. Déplacez les faders des pistes A-D au niveau indiqué
disque. par la ligne de marqueurs rouge (0 dB).
4. Baissez le fader MASTER.
MEMO La capacité maximale des données peut varier quelque peu
en fonction des conditions. En plus des événements sur les 5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) et poussez progres- 6
pistes, les réglages de la console et ceux correspondant à la sivement le fader MASTER.
synchronisation MIDI sont également inclus dans les Réglez le volume du morceau de démonstration comme
morceaux. vous le désirez.

De plus, 99 patches d’effets utilisateur peuvent 6. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’écoute du morceau. 7
également être sauvegardés sur les disques (alors que le Lorsque vous appuyez sur [ ] et que vous
contraste de l’affichage et tous les autres réglages appuyez à nouveau sur [ ] (PLAYBACK) le morceau
globaux du système sont automatiquement sauvegardés est rejoué à partir du début.
en interne par le SP-808). MEMO L’enregistrement, le jeu en public, la diffusion ou toute 8
autre utilisation des morceaux de démonstration contenus
Note technique sur le disque fourni, pour une raison autre que votre
Le SP-808 utilise la technologie originale de codage audio agrément personnel, sans l’accord du détenteur des droits
Roland “R-DAC”, qui permet une durée d’enregistre- d’auteur, est interdit par la loi. 9
ment et de lecture étendue, tout en conservant une haute
qualité sonore. De plus, puisqu’il est conçu pour partager Réglage du volume général
autant que possible les formes d’onde sonores (par
exemple, aucune forme d’onde nouvelle n’est créée
(fader MASTER) 10
lorsqu’une mesure est simplement copiée), vous pouvez Le niveau du volume du MASTER OUT est réglé par le
en fait enregistrer et jouer des morceaux plus longs que fader MASTER. De plus, le volume relatif des canaux
les durées d’enregistrement spécifiées précédemment. stéréo gauche et droit peut être réglé avec le réglage
Master Balance de la console (p. 92). Initialement, il est 11
Vérification de la mémoire réglé à 0 (niveaux égaux).

disponible sur les disques ZIP Réglage du volume du casque

Pour vérifier la durée d’enregistrement restant sur le Le potentiomètre de contrôle du volume du casque sert à 12
disque, maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur régler le volume du casque connecté à la prise PHONES
[PLAY] pour faire apparaître l’écran d’informations. (cependant, si le niveau Master est au minimum, même
Ici, parmi des informations telles que le nom du si vous augmentez le potentiomètre du casque, aucun
morceau, vous pouvez vérifier la durée (Remain), en son ne sera audible dans le MASTER OUT). 13
minutes et secondes, qui est disponible pour
MEMO Si la console est réglée sur “CUE” en mode AUX OUT
l’enregistrement (l’indication de cet écran change en
(p.42), vous pouvez écouter le son venant de AUX OUT
fonction du mode d’enregistrement stéréo ou mono
mixé avec la sortie normale. Le volume AUX OUT est réglé
spécifié dans l’écran Recording (Sampling)).
par le niveau AUX OUT (p.95) sur la console. 14
De plus, vous pouvez vérifier la mémoire disponible
pour les données du morceau, qui est indiquée en
pourcentage Réglage du volume de chaque
MEMO La durée restant pour l’enregistrement audio est également piste (faders de piste) 15
indiquée dans les écrans Sampling et Track Direct Le volume de chaque piste stéréo A-D se règle avec les
Recording. potentiomètres de piste (A-D).
25
Réalisons quelques sons

La balance stéréo de chaque piste peut être réglée soit MEMO Vous pouvez jouer au maximum quatre sons simultané-
dans l’écran Mixer View (maintenez [SHIFT] enfoncée et ment en appuyant sur quatre pads
appuyez sur [CLEAR], voir p.22) ou dans l’écran Track
A-D (p.92). MEMO Lorsque tous les témoins “STATUS” sont sur “PLAY” (en
NOTE A moins que le [STATUS] de chaque piste ne soit réglé sur vert), durant la lecture d’un morceau de démonstration,
“PLAY”, (statut dans lequel l’indicateur est vert), le son ne tous les pads sont éteints, et même lorsque vous appuyez
sera pas joué, même si les faders sont au maximum. Par sur un pad, aucun son n’est joué. Appuyer sur [STATUS]
exemple, si une piste réglée sur “MUTE” (indicateur pour les pistes appropriées permet d’allumer les pads éteints
éteint), le son de cette piste ne sera pas audible, quelle que (coupés). Ainsi, vous pouvez jouer les sons assignés aux
soit la position du fader. Pour que l’indicateur devienne pads, et ainsi superposer des effets sonores et d’autres sons
vert, appuyez sur [STATUS] 1 à 3 fois. durant la lecture d’un morceau, même d’un morceau de
démonstration (limité par le nombre de pistes fermées).

Ouverture d’un autre morceau

(changement de morceau) Sélection des banques de pads
Lorsque vous échantillonnez (p.43) différents types de
Des morceaux de démonstration sont fournis sur le
phrases et de sons, chaque son (échantillon) est assigné à
disque livré avec le SP-808. Utilisez la procédure
un pad. Un ensemble d’échantillons (enregistrés comme
suivante pour changer de morceau.
ensemble de 16 pads) s’appelle une banque de pads.
1. Appuyez sur [SONG/TRACK]. Avec le SP-808, 64 banques de pads sont enregistrées sur
2. Confirmez que vous choisissez “Select Song ?” et un disque. Utilisez la procédure suivante pour passer de
appuyez sur [ENTER/YES]. l’une à l’autre.
La liste de morceaux apparaît à l’écran. 1. Appuyez sur [PAD BANK].
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] (ou faites tourner la La liste des banques de pads apparaît à l’écran.
molette VALUE/TIME) pour faire apparaître en vidéo 2. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-
inverse le morceau désiré. ner la banque de pads.
4. Appuyez sur [ENTER/YES]. 3. Appuyez sur [ENTER/YES].
“Save Current Song ? (Overwrite Only.)” apparaît. Cette banque de pads est sélectionné, et vous quittez cet
5. Avant de changer de morceau, appuyez sur [ENTER/ écran.
YES] si vous désirez enregistrer les modifications Lorsque vous faites appel à l’ue des 16 premiers banques
apportées au morceau ; si vous ne désirez pas de pads :
sauvegarder le morceau, appuyez sur [EXIT/NO].
1. Appuyez sur [PAD BANK].
Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], le morceau
courant est sauvegardé, et le morceau sélectionné est 2. Appuyez sur le numéro de pad de 1 à 16
chargé. Lorsque vous appuyez sur [EXIT/NO], le messa- correspondant à la banque de pads que vous désirez
ge “ARE YOU SURE” apparaît d’abord. si vous appuyez charger.
sur [ENTER/YES], le morceau sélectionné est chargé La banque de pads correspondant au numéro est
sans sauvegarder le morceau précédent. sélectionnée, et vous quittez cet écran.
MEMO Pour annuler la procédure, appuyez sur [PLAY]. Essayez à présent de changer de banque de pads et de
jouer un échantillon d’une banque de pads différente.
MEMO Lorsque SaveSong Confirm (qui vous demande si vous
désirez ou non sauvegarder le morceau en cours, voir
p. 142) est réglé sur “OFF”, le morceau désigné est chargé Fermeture temporaire de la
dès que vous appuyez sur [ENTER/YES] à l’étape 4. sortie (fermeture du Master Out)
Ajout de sons échantillonnés en En appuyant sur [MUTE] au-dessus du fader MASTER,
vous pouvez couper la sortie MASTER OUT. Chaque fois
appuyant sur les pads que vous appuyez sur cette touche, l’indicateur s’allume
(rouge) et s’éteint alternativement. La sortie est coupée
Lorsque vous appuyez sur [ ] pour arrêter la lecture du
lorsque cette touche est allumée.
morceau, les 16 pads s’allument en rouge. Les pads
allumés contiennent des échantillons (des sons). Appu- HINT Ceci n’a aucun effet sur la sortie casque ou AUX OUT.
yez sur un pad allumé pour joué l’échantillon enregistré. Vous pouvez utiliser cette fonction, par exemple, pendant
Le pad clignote pendant que l’échantillon est joué. une performance en public, afin de vérifier au casque le
A la sortie d’usine, des boucles d’échantillons durant une morceau que vous allez jouer ensuite, pendant que le public
ou plusieurs mesures ou des effets sonores sont assignés écoute le son émis par une autre instrument ou appareil (tel
à chaque pad. Appuyez sur les pads pour jouer ces sons. qu’une platine disque).

26
 Réalisons quelques sons 1

Application d’effets aux

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

A propos de l’arrangement automatique des effets

2
morceaux de démonstration Le placement des effets du SP-808 peut être arrangé de
Vous pouvez ajouter des effets aux morceaux de différentes manières grâce à la console interne. Ces
démonstration. Lorsque les effets internes sont allumés, réglages sont généralement mémorisés sur le disque
pendant la procédure de sauvegarde du morceau (Song
3
ils peuvent être appliqués par la méthode Send/Return
ou Insertion. (Pour des explications sur la signification de Save, p. 72) (au cours de laquelle l’emplacement des
Send/Return et Insertion, voir p.93, 97). Pour de plus effets est mis à jour en même temps que le patch
amples informations sur les effets, veuillez vous reporter sélectionné, vous retrouverez ces réglages la prochaine
aux chapitres 9 et 10 (pour la procédure d’ajout d’effets fois que le même morceau sera chargé). Cependant, vous 4
aux pads, voir p.40). pouvez également sauvegdarer des emplacements
d’effets en tant que patches d’effets. Les effets du
Ajout d’effets aux morceaux de démonstration morceau de démonstration ne sont pas réglés dans le
morceau (console), mais dans l’emplacement des patches 5
1. Appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] pour d’effets où sont placés les effets. Ainsi, lorsque vous
activer les effets, en allumant la touche. changez de patch à l’étape 3 ci-dessus, les effets sont
automatiquement enregistrés à l’endroit où le patch est
2. Si l’indicateur de REALTIME EFFECTS allumé est “b”
(deuxième rang en bas), maintenez [SHIFT] enfoncée
chargé (la position Send/Return ou la position Insertion 6
dans MASTER OUT).
et appuyez sur [SELECT ROW] pour passer sur “a”
(PATCH, deuxième rang en haut) (pour plus de ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

détails sur “a” et “b”, voir p.28).

3. Appuyez sur [FX INFO] et faites tourner la molette Pour fixer le positionnement des effets pour tous 7
VALUE/TIME pour sélectionner les patches d’effets les patches
(patches d’effets : groupe préenregistré de réglages
d’effets, voir p.98). 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]
pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON’. 8
4. Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], les patches
d’effets sélectionnés sont chargés. 2. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc.”
(position des effets).
5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) pour commencer à
Avec les morceaux de démonstration, “-FX PATCH” est
jouer le morceau ; les effets sont ajoutés au son.
sélectionné.
9
6. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour spécifier
l’emplacement désiré, tel que “SEND/RETURN” ou
Changer le volume d’effet pour chaque piste
“INS MASTER” (insérer dans MASTER OUT), pour les 10
Si les indicateurs [EFFECTS] de chaque piste clignotent effets.
lorsque vous coupez le REALTIME EFFECTS [ON/OFF],
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
cela signifie que les effets sont réglés sur Send/Return.
base.
Dans ce cas, vous pouvez changer le volume d’effet de
chaque piste individuellement. 11
MEMO Pour de plus amples informations sur les autres arrange-
A partir de l’étape 5 ci-dessus : ments d’effets, veuillez vous reporter p.91, 93..
6. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur NOTE Certains des derniers patches préréglés utilisent
[EFFECTS] pour la piste dont vous désirez changer
l’algorithme VIRTUAL ANALOG SYNTH, avec le Step 12
le volume des effets.
Modulator ou le Contrôleur D Beam. (Vous pouvez
7. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner la valeur déclencher les sons en appuyant sur [STEP MOD] ou par
numérique de “Fx” (indiquant le réglage du niveau le D Beam). Si ces patches sont sélectionnés, il n’y a pas de
d’effet). changement pour l’échantillon (ou le morceau) lorsque 13
l’effet est activé. (Certains morceaux de démonstration du
8. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
disque fourni utilisent ce type de patch.)
augmenter ou diminuer la valeur, en vérifiant le son
pour confirmer que le niveau de l’effet a changé.
14
9. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.

MEMO En appuyant sur [EFFECTS] au-dessus des faders des

pistes A-D, l’effet Envoi de chacune de ces pistes est activé 15
(voyant allumé) et éteint (voyant éteint).

27
Réalisons quelques sons

Changer d’effet à l’aide des 5. Lorsque le morceau de démonstration est joué,

tournez les potentiomètres d’effets.
potentiomètres Les indicateurs des potentiomètres d’effets tournés sont
allumés. Les changements suivants peuvent être
Vous pouvez changer les réglages d’effets à tout moment
effectués.
avec les potentiomètres de la section Realtime Effects
(effets en temps réel) sur le côté droit du panneau (nous LOW BOOST
y ferons dorénavant référence sous le nom potentio- Tourner ce potentiomètre amplifie la partie inférieure,
mètres d’effets). donnant beaucoup de basses au son (ceci n’a aucun effet
Il existe deux manières pour les effets internes d’interagir s’il est réglé sur “MIN”).
avec les effets en temps réel.
CUTOFF
a. Des effets inversels (qui peuvent être arrangés de
Ce potentiomètre fonctionne comme un contrôle de
diverses manières avec la console, selon 20 algo-
fréquence de coupe sur un synthétiseur analogique (ceci
rithmes différents)
est préréglé avec “MAX” comme point de référence
Les changements de réglages peuvent être enregistrés
lorsque vous achetez le SP-808) (p.102).
dans l’un des 99 patches utilisateur (p.100).
b. Master Filter/Isolator (Filtre de fréquence s’appli- RESONANCE
quant uniquement en insertion dans MASTER OUT) Permet de changer le timbre, comme vous changeriez la
La prochaine fois que vous allumerez le SP-808, ses résonance d’un filtre de synthétiseur (pas de résonance
conditions initiales seront rétablies, avec seulement s’il est réglé sur “MIN”).
l’une de celles-ci enregistrée (p.29). 6. Appuyez sur [SELECT ROW] et sélectionnez le rang
Les potentiomètres d’effets sont activés dans la plupart inférieur (ISOLATOR).
des modes d’opération (vous pouvez changer les réglages
7. Faites tourner les potentiomètres d’effets.
même lorsque les effets eux-mêmes ne sont pas activés).
Les témoins des potentiomètres d’effets sont allumés, et
les changements suivants peuvent être effectués (chaque
Contrôle du Master Filter/Isolator potentiomètre est au départ positionné au centre).
Lorsqu’il est livré, ni “a” ni “b” ne sont utilisés dans les LOW : baisser le potentiomètre (sens inverse des
morceaux de démonstration. A ce moment, essayez “b”, aiguilles d’une montre) réduit les graves ; le
le Master Filter/Isolator, sur un morceau de tourner au minimum les coupe complètement.
démonstration. MID : baisser le potentiomètre réduit les médium ; le
Pour des instructions sur la manière d’utiliser “a” (effets tourner au minimum les coupe complètement.
généraux en tant que patches), voir p. 128. HIGH : baisser le potentiomètre réduit les aigus ; le
tourner au minimum les coupe complètement.
Contrôle du Master Filter/Isolator
MEMO Lorsque les potentiomètres LOW, MID et HIGH sont tous
1. Préparez le morceau de démo pour la lecture (p.25). réglés au minimum, aucun son n’est émis.
2. Activez les effets en appuyant sur REALTIME MEMO Vous pouvez vérifier l’état des changements effectués grâce
EFFECTS [ON/OFF], allumant cette touche. aux potentiomètres de l’écran Effect Information. Appuyez
3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SELECT sur [FX INFO] pour faire apparaître cet écran.
ROW] afin que l’indicateur “b :FILTER ISOLATOR”
soit allumé. Pour annuler les changements effectués avec les potentio-
A chaque appui sur cette touche, le témoin allumé mètres d’effets et revenir aux conditions initiales (RECALL)
alterne entre “a :PATCH” et “b :FILTER ISOLATOR”
fig.1-11 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SELECT
ROW] afin que l’indicateur “b : FILTER ISOLATOR”
soit allumé.
2. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur
REALTIME EFFECTS [ON/OFF].
L’enregistrement retrouve ses conditions initiales.
Lorsqu’un patch d’effets a été appelé en “a”, utiliser
“PATCH RECALL” ramène le patch aux conditions de sa
4. Appuyez sur [SELECT ROW] pour sélectionner le sélection.
rang supérieur (FILTER). Cette opération ne fonctionne que pour les effets actuel-
Chaque fois que cette touche est enfoncée, le témoin lement sélectionnés, “a” ou “b”.
allumé alterne entre les rangs supérieur et inférieur.

28
 Réalisons quelques sons 1

MEMO Il existe d’autres paramètres pour “b” (Master Filter/ 5. Lorsque le morceau ou l’échantillon est joué, les
Isolator) qui ne sont pas indiqués sur le panneau. Pour tra- indicateurs s’allument et les effets changent lorsque 2
vailler avec ces réglages, alors que “b : FILTER ISOLA- vous tournez chacun des potentiomètres.
TOR” sélectionné dans les Effets en Temps Réel, faites Ce qui suit décrit les modifications qui peuvent être
apparaître l’écran Effects Settings (maintenez [SHIFT] faites en douceur au patch P84 sélectionné dans l’étape 1,
enfoncée et appuyez sur [FX INFO]). Comme les processus comme si vous travailliez avec un écho à bande. 3
et les options de réglage détaillés sont basés sur l’algorithme C1: vitesse de répétition de l’écho
“Isolateur/Filtre” du groupe “a” (PATCH), veuillez vous
C2: nombre de répétitions
reporter à l’explication de cet algorithme (p.101)..
C3: volume de l’écho
MEMO Le contenu des réglages “b : FILTER/ISOLATOR” y 4
compris les réglages des potentiomètres d’effets, retrouvera 6. Appuyez sur [SELECT ROW] ; l’indicateur du rang
ses conditions initiales au prochain allumage. Les inférieur (C4, C5, C6) s’allume (les indicateurs des
conditions initiales Master Filter/Isolator sont enregistrées potentiomètres d’effets s’éteignent).
dans le SP-808 en tant que patch d’effets séparé (p.98). si
7. Lorsqu’un potentiomètre d’effet est tourné, son 5
nécessaire, les conditions initiales peuvent être changées par
témoin s’allume, et l’effet est modifié. Les change-
la procédure suivante.
ments suivants peuvent être effectués sur le patch
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] pour faire apparaître P84.
l’écran System Menu [Link] sélectionner “Keep C4: degré de pleurage et de scintillement (irrégularité de 6
[Link]&Iso ?” et appuyez sur [ENTER/YES]. la rotation) de la bande utilisée pour les effets d’écho
3. Lorsque “ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran, C5: contrôle de l’écho dans les aigus
appuyez à nouveau sur [ENTER/YES]. C6: contrôle de l’écho dans les basses
Les réglages courants sont enregistrés en tant que
7
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

conditions initiales pour le groupe “b” d’Effets en Temps

Réel (Master Filter/Isolator). A propos de l’assignation des paramètres d’effets
A la prochaine mise sous tension, ces réglages seront aux potentiomètres (C1-C6)
chargés lorsque le Master Filter/Isolator sera appelé.
8
Les effets assignés à chacun de ces potentiomètres
L’opération Sauvegarde de Patch (p.100) n’a pas d’effet d’effets peuvent être affichés pour confirmation en
sur l’enregistrement du groupe “b”. appuyant sur [FX INFO] pour faire apparaître l’écran
Effect Information (les paramètres indiqués sont soit
Contrôle des effets généraux ceux assignés dans le rang actuel, soit ceux du rang 9
supérieur (C1-C3), soit ceux du rang inférieur (C4-C6)).
Vous pouvez également utiliser les trois potentiomètres
Vous pouvez changer ces assignations d’effets comme
d’effets pour ajuster des paramètres lorsque le groupe “a:
vous le désirez (p.99). Vous pouvez également
PATCH” est sélectionné. Par exemple, essayez de
enregistrer des ensembles d’effets altérés en tant que 10
sélectionner l’effet interne Virtual Tape Echo et ajustez
patch d’effets (p.100).
les potentiomètres d’effets.
Rétablir les réglages d’effets initiaux
Contrôle des patches d’effets à l’aide des Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur REALTIME 11
potentiomètres d’effets EFFECTS [ON/OFF] pour exécuter un “EFFECTS
RECALL.” Les effets reviennent à l’état correspondant au
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SELECT
premier appel au patch. Le rappel de patch ne fonctionne
ROW] pour sélectionner “a : PATCH”.
qu’avec le groupe couramment sélectionné (“a” ou “b”).
12
2. Appliquez les effets en utilisant la méthode
Send/Return (p.93, 94). Désactiver (ignorer) les effets
Avec les réglages d’usine, cette étape n’est pas nécessaire Appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF], pour
lorsque vous jouez un morceau de démonstration. éteindre le témoin de la touche. Vous pouvez ignorer les
effets de cette manière à tout moment (quelle que soit la 13
3. Sélectionnez P84 “05>TapeEch” pour les patches position des effets et indépendamment de l’utilisation de
d’effets (Appuyez sur [FX INFO] et faites tourner la REALTIME EFFECTS pour le contrôle des effets).
molette VALUE/TIME, puis appuyez sur
[ENTER/YES]). Enregistrer des changements de réglages plus précis 14
Vérifiez que le témoin de la rangée supérieure (C1, C2, Voir p.98-100 pour des informations sur la manière de
C3) est allumé. changer et de sauvegarder des réglages de patch d’effets
4. Appuyez sur [EFFECTS] pour que chaque piste à utilisés dans le groupe “a” (C1-C6).
laquelle vous désirez ajouter des effets soit allumée ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● 15
(si elle clignote, appuyez sur REALTIME EFFECTS
[ON/OFF]).

29
Réalisons quelques sons

Utilisation des mouvements de la main NOTE En fonction de l’environnement et des conditions

d’éclairage, le Contrôleur D Beam peut se déclencher de
pour changer les sons (Contrôleur D Beam) manière intempestive, même si vous n’avez pas approché
votre main. Par conséquent, la hauteur peut être modifiée,
Le contrôleur D Beam dans le coin supérieur droit du
puis demeurer à un niveau indésirable. Si cela se produit, il
panneau dispose d’une paire de capteurs qui peuvent
faudra ajuster la sensibilité du faisceau (p.31).
détecter le mouvement (tel que celui de votre main) se
produisant devant lui, et changer le son en fonction de
ces mouvements. Ceci vous permet d’ajouter une Jeu d’échantillons spécifiques
dimension visuelle à vos performances publiques, ou Vous pouvez jouer les échantillons des pads simplement
autres situations. Testez le Contrôleur D Beam, en en déplaçant votre main. Vous pouvez également
utilisant les morceaux de démonstration ou les changer le ton en modifiant la position de votre main
échantillons sur le disque fourni. (gauche/droite et haut/bas).

Variation de la hauteur Utilisation des mouvements de la main pour jouer

Vous pouvez diminuer la hauteur générale de lecture en des échantillons (déplacements latéraux)
modifiant la position (la hauteur) de votre main ou d’un
1. Chargez la banque de pads 01 sur le disque fourni et
objet au-dessus du capteur.
appuyez sur un pad pour vous assurer qu’un son est
produit.
Baisse de la hauteur
2. Appuyez sur [PAD TRIG] du contrôleur D Beam.
1. Lorsque vous relisez un échantillon en boucle (tel
3. Lorsque la touche est allumée, déplacez votre main
que celui du pad 5 dans la banque de pads 01 du
au-dessus de la partie gauche du capteur.
disque fourni), appuyez sur la touche [PITCH] du
Contrôleur D Beam. L’indicateur de gauche (CUTOFF/C5) clignote et
l’échantillon du pad 1 est joué.
2. Lorsque la touche est allumée, déplacez lentement
votre main au-dessus du capteur. 4. Déplacez votre main vers le côté droit du capteur.
A présent, l’indicateur de droite (RESO/C6) clignote et
3. Lorsque vous rapprochez votre main du capteur, la
l’échantillon du pad 2 est joué.
hauteur diminue.
Ceci vous donne un effet ressemblant à celui d’une 5. Retirez votre main du champ du capteur.
bande dont la vitesse diminue. Le son s’arrête.
4. Retirez votre main du capteur. 6. Appuyez sur [PAD TRIG].
La hauteur initiale est rétablie. Le témoin de la touche s’éteint et la fonction est coupée.
5. Appuyez sur [PITCH]. Deux échantillons de chaque banque de pads peuvent
être assignés au Contrôleur D Beam. Lorsque vous
L’indicateur de la touche s’éteint, et la fonction est
maintenez [PAD TRIG] enfoncé, appuyez
désactivée.
successivement sur les deux pads pour sélectionner les
NOTE Vous ne pouvez pas augmenter la hauteur avec le échantillons à utiliser dans les étapes 3 et 4.
Contrôleur D Beam. De plus la baisse de la hauteur peut
être réduite si elle est utilisée en même temps que la Différentiation des échantillons par hauteur plutôt
fonction Vari-Pitch (p.39). Ceci est dû à la limite prédéfinie
que par mouvement latéral
de la chute de hauteur globale (p.39), indépendamment du
Vari-Pitch et du paramètre Pitch Down. 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG].
“D BEAM SETUP” apparaît.
Changer l’excursion de la baisse de hauteur
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour choisir “Trigger Type.”
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG]. 3. Rotate the VALUE/TIME dial to change “L
→
→ R” to
“D BEAM SETUP” apparaît. “HEIGHT.”

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Pitch 4. Press [PLAY] to return to the basic screens.
Width”. MEMO Les changements de réglages sont automatiquement
3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler sauvegardés dans le SP-808, même si vous retirez le disque.
l’ampleur du changement de hauteur, à choisir entre Lorsque “HEIGHT” est sélectionné, vous pouvez
“NARROW” (étroit), “MEDIUM” (moyen) et “WIDE” différentier deux échantillons par la hauteur de votre
(large). main (l’intervalle entre votre main et le capteur). Par
exemple, si vous passez sur “HEIGHT” depuis le réglage
4. Appuyez sur [PLAY].
initial, et que vous utilisez la banque de pads 01, lorsque
Vous ramène à l’écran de base.

30
 Réalisons quelques sons 1

vous déplacez votre main à environ 40 ou 50 centimètres

au-dessus du capteur, l’échantillon du pad 1 est joué.
Usage simultané de la fonction 2
Lorsque vous rapprochez votre main du capteur d’1/3, D Beam avec plusieurs SP-808
l’échantillon du pad 2 est joué.
Lorsque vous utilisez plusieurs SP-808, par exemple
Si vous appuyez sur deux pads successivement en pendant une représentation publique, le fonctionnement
maintenant [PAD TRIG] enfoncée, l’échantillon du pad de plusieurs Contrôleurs D Beam simultanément peut 3
enfoncé le premier est assigné pour être joué lorsque déclencher les contrôleurs de manière intempestive, à
votre main est en haut, le second lorsque votre main est cause d’interférences entre les faisceaux. Pour éviter ce
en bas. Vous pouvez également sélectionner la hauteur à genre de problème, vous devrez régler le “Beam ID
laquelle les deux échantillons doivent changer (p.42). number”, afin que chaque numéro ne soit utilisé que par 4
Vous pouvez de plus régler le point (la hauteur) auquel une seule machine.
l’échantillon commence à être joué (p.31).
NOTE En fonction de l’environnement et des conditions Réglage de numéro ID du Contrôleur D Beam
d’éclairage, le Contrôleur D Beam peut se déclencher de
5
manière intempestive, même si vous n’avez pas approché 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD
votre main. Par conséquent, la hauteur peut être modifiée, TRIG] pour faire apparaître l’écran “D BEAM SETUP”.
puis demeurer à un niveau indésirable. Si cela se produit,
vous devrez ajuster la sensibilité du faisceau (p.31). 2. Appuyez sur [ ] de manière répétée pour
En plus de diminuer la hauteur et de jouer des
sélectionner le paramètre “Beam ID”. 6
échantillons, le Contrôleur D Beam peut être utilisé pour 3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
contrôler des effets internes (p.129). sélectionner un numéro compris entre 1 et 4.
Lorsque vous utilisez plusieurs SP-808 simultanément,
Réglage de la sensibilité du veillez à assigner un numéro d’identification différent à 7
Contrôleur D Beam chaque machine.

Ceci règle la distance approximative à laquelle l’effet 4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
commence à être appliqué. MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve- 8
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque.
Réglage de la sensibilité du Contrôleur D Beam
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PAD TRIG]. Réglage de la position 9
“D BEAM SETUP” apparaît.
temporelle (tête de lecture)
2. Vérifiez que “Sens L(C5)” est sélectionné.
Lorsque vous enregistrez, jouez ou éditez des morceaux,
3. Déplacez votre main au-dessus du Contrôleur D
vous pouvez avoir besoin de régler la position du
Beam pour vous assurer que l’effet est bien ajouté.
morceau à un endroit spécifique, comme avec les 10
4. Éloignez doucement votre main du capteur pour fonctions d’avance et de retour rapide d’un magnéto-
trouver l’endroit où l’effet n’est plus pris en compte. phone. En fonction de votre but et des circonstances, il
5. Si l’endroit où l’effet s’arrête est trop loin, faites existe différentes manières de le faire avec le SP-808.
tourner la molette VALUE/TIME pour diminuer la La position du morceau indiquée tout en haut de l’écran 11
valeur “Sens” ; s’il est trop prêt, augmentez la valeur. est divisée en trois parties : “MEAS” (mesure), “BEAT”
(battement) et “TICK” (tic). Le tic est la plus petite unité
6. Répétez les étapes 4 et 5 jusqu’à ce que vous
de temps utilisée dans les morceaux ; sur le SP-808, un tic
obteniez exactement la sensibilité voulue.
équivaut à 1/96 de battement. Vous pouvez régler la 12
7. Retour à l’étape 2, puis appuyez sur [ ] pour position du morceau par rapport à ces indications.
sélectionner “R(C6)”.
8. Réglez la valeur en suivant la même procédure que Utilisation de la molette VALUE/TIME
les étapes 3 à 6. 13
Bien qu’elle soit généralement utilisée pour ajuster les
9. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base. réglages des paramètres, la molette peut également
servir à changer la position du morceau dans l’écran
MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve-
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque. Playslist (p.22) et dans des écrans où les valeurs et les
réglages ne peuvent être changés. D’habitude, tourner la 14
MEMO Vous pouvez ajuster la sensibilité automatiquement par la molette change la position par unités de battement
procédure suivante. Maintenez [SHIFT] enfoncée et (BEAT), ou de tics (TICK) lorsqu’elle est tournée en
appuyez sur D BEAM [EFFECTS] puis appuyez sur maintenant [SHIFT] enfoncée.
[ENTER/YES] sans mettre votre main au-dessus du 15
capteur.
MEMO Utilisez [ ] ou [ ] pour passer d’une mesure à une
autre (voir ci-dessous).

31
Réalisons quelques sons

Utilsation de [ ] et [ ] Saut à un emplacement

Les touches [ ] et [ ] du SP-808 servent à se préréglé (locateur)
déplacer en avant/arrière dans un morceau mesure par
mesure. Appuyez sur [ ] pour passer à la mesure Vous pouvez utiliser le locateur situé sous l’écran pour
suivante, et sur [ ] pour revenir à la précédente. C’est mémoriser un maximum de huit positions
très utile lorsque vous travaillez avec l’édition rapide de (emplacements temporels) du morceau sur les quatre
Playslist (p.82). Elles sont utilisées pour diverses tâches, touches. Lorsque vous appuyez sur une touche
telles que coller ou supprimer des phrases qui contenant une position (touche allumée), vous passez
commencent et finissent sur des barres de mesure, afin instantanément à cette position. C’est très pratique pour
de modifier la composition. marquer des limites dans la composition du morceau.
En maintenant enfoncées les touches [ ] ou [ ],
vous pouvez vous déplacer de manière continue à
Mémorisation de positions de morceau sur les
travers les mesures. Ceci ressemble aux fonctions touches locateur
avance/retour rapide d’un magnétophone, mais aucun
1. Appuyez sur [ ] ou [ ] ou faites tourner la
son n’est produit.
molette VALUE/TIME, pour vous déplacer à la
De plus, en appuyant sur [ ] ou [ ] tout en position que vous désirez mémoriser.
maintenant [SHIFT] enfoncée dans l’écran Playslist
(p.22), vous pouvez passer de manière séquentielle du 2. Appuyez sur une touche LOCATOR [1] à [4] (lorsque
début et de la fin d’une phrase à la précédente ou vous mémorisez [5] à [8], maintenez [SHIFT]
suivante sur la piste sélectionnée. enfoncée en appuyant sue une touche [1]-[4]).
La touche est allumée et la position du morceau y est
mémorisée.
Passer de l’affichage en Mesure/ Batte-
ment à Heures/Minutes/Secondes
3. Appuyez sur une autre touche allumée.
Vous passez immédiatement à la position mémorisée sur
Plutôt que d’utiliser le format MESURE/BATTE - cette touche.
MENT/TIC, vous pouvez également voir la position du MEMO Vous pouvez mémoriser des positions même pendant la
morceau affichée en HEURE/MINUTE/SECONDE/ lecture de morceaux.
FRAME (avec ses réglages d’usine, une frame corres- MEMO Vous pouvez passer à d’autres positions pendant la lecture,
pond à 1/30 de seconde).
mais il y a un léger délai après le saut pour que la lecture
commence.
Affichage de la position du morceau en Heures,
Minutes et Secondes Suppression de positions mémorisées

1. Appuyez une fois sur [SYSTEM/DISK]. 1. En maintenant [CLEAR] enfoncé, appuyez sur la
“System Edit Menu” apparaît à l’écran. touche du locateur que vous désirez vider.
L’indicateur de la touche s’éteint et la mémorisation est
2. Vérifiez que “Set System Param ?” est sélectionné,
supprimée.
et appuyez sur [ENTER/YES].
MEMO Utilisez la procédure suivante pour supprimer la mémori-
3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “TimeDisp.” sation des touches [5]-[8].
(affichage du temps). Par exemple, pour effacer la mémorisation de [6], mainte-
4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour nez [CLEAR] enfoncée, puis maintenez [SHIFT]
sélectionner “TIME CODE.”. enfoncée et appuyez sur [2] (6).

Changement de la position du locateur

5. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve-

gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque. Ajustement précis de la position mémorisée
MEMO En général, l’affichage HEURE/MINUTE/SECONDE/ 1. Appuyez sur [SONG/TRACK].
FRAME apparaît en sous-affichage en haut de l’écran Big
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner
Time (un des écrans de base qui apparaît lorsque vous
“Locator ?”.
appuyez sur [PLAY]). Lorsque vous changez de format afin
que HEURE/MINUTE/SECONDE/FRAME soit utilisé 3. Appuyez sur [ENTER/YES].
comme unité de base, le sous-affichage de l’écran Big Time Les positions enregistrées pour les touches [1] à [8] sont
est également changé, indiquant la position au format indiquées au format MESURE/BATTEMENT/TIC.
MESURE/BATTEMENT/TIC.
4. Appuyez sur[ ], [ ], [ ] ou [ ] pour
sélectionner la valeur de l’ajustement précis.

32
 Réalisons quelques sons 1

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour changer 4. Lorsque vous écoutez les sons, faites tourner la
la valeur. molette VALUE/TIME pour ajuster précisément la 2
position courante.
6. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
HINT Appuyer sur [TO] est une manière simple de trouver le
MEMO Comme les informations de locateur font partie des données
début d’une section contenant du son ; [FROM] sert plus à
du morceau, les changements effectués sont sauvegardés
trouver le point d’arrêt du son. 3
avec le reste du morceau lors de la sauvegarde (p.72).

Réglage de la position du morceau

Calage précis au début du son
comme avec une bande (Scrub Preview) 4
(Preview)
Avec un magnétophone analogique à bande, le début
Lorsque vous allez au début de morceaux, éditez, d’un segment désiré peut être trouvé en écoutant
mémorisez des locateurs, et ainsi de suite pendant attentivement, et en faisant doucement tourner les
l’enregistrement ou la lecture, il peut être nécessaire bobines manuellement. C’est ce qu’on s’appelle le Scrub.
5
d’effectuer des ajustements plus fins de la position. La Avec la fonction Preview du SP-808, vous pouvez
fonction Preview vous permet de régler précisément trouver le début d’un son de la même manière que vous
cette position en écoutant le morceau. le feriez avec le Scrub en utilisant la procédure suivante.
6
MEMO La fonction Preview indique normalement la position en
cours. Cependant, lorsque vous réglez le début d’échan- Preview de type Scrub
tillons ou de points de bouclage et la durée (p.51), cette
1. Appuyez sur [SCRUB].
fonction est modifiée et indique le point d’édition de cet
échantillon. De plus, pour ce dernier, en maintenant L’écran change, affichant à présent les changements de 7
[SHIFT] enfoncée et en faisant tourner la molette niveau au cours du temps (graphe de forme d’onde),
VALUE/TIME, vous pouvez ajuster la position du point à avant et après la position temporelle en cours. Le
l’aide d’une centaine d’incréments extrêmement précis. segment commençant 0.045 secondes avant la position
courante et finissant à la position courante est joué en 8
boucle.
Réglage de la position du 2. Appuyez sur [STATUS] pour la piste que vous voulez
morceau en testant le son avant écouter.
9
et après ([TO] [FROM]) 3. En vous référant au son et à l’écran, faites tourner la
molette VALUE/TIME en maintenant [SHIFT]
Le PREVIEW [TO] se rapporte à la fonction de réglage de
enfoncée pour progresser le long du segment, en
la lecture “jusqu’à la position actuelle” (du morceau).
commençant sans aucun son et en finissant au point
Chaque fois que vous appuyez sur cette touche, un court
où vous désirez que le son commence. 10
segment du morceau finissant à la position actuelle est
joué. En faisant tourner la molette VALUE/TIME, pour 4. Lorsque la position courante du morceau rencontre
déplacer la position courante du morceau d’avant en le point où le début du son est légèrement audible,
arrière pendant que vous l’écoutez, vous pouvez ajuster appuyez à nouveau sur [SCRUB].
précisément cette position de manière très simple. En
11
Le Preview Scrub est annulé.
appuyant sur cette touche tout en maintenant [SHIFT]
5. Si nécessaire, confirmez à nouveau la position
enfoncée, cette fonction agit “à partir de la position
actuelle de la manière habituelle, en utilisant
actuelle”, et un court segment du morceau est joué à
partir de la position courante.
PREVIEW [TO]/[FROM]. 12
MEMO Seule la piste spécifiée à l’étape 2 peut être écoutée durant le
Réglage de la position courante avec la fonction Preview Scrub.
MEMO Lorsque vous désirez aligner le point où le son s’arrête
1. Appuyez sur [STATUS] pour les pistes dont vous
au lieu de son point de départ, maintenez [SHIFT] enfoncée
13
désirez ajuster le son, jusqu’à obtenir PLAY
et appuyez sur [TO] dans l’étape 3 pour passer de TO à
(indicateur vert).
FROM. De cette manière, vous pouvez obtenir un Scrub
2. Chaque fois que vous appuyez sur PREVIEW [TO], extrêmement court finissant 0.045 secondes après la
un segment commençant une seconde avant et position courante. Pendant que vous êtes en mode Scrub, 14
finissant à la position actuelle est joué. vous pouvez passer des modes To Now” (jusqu’à
maintenant) à “From Now” (à partir de maintenant) en
3. Appuyer sur cette même touche en maintenant appuyant sur [TO] ou [TO]+[SHIFT] (=FROM).
[SHIFT] enfoncée change la fonction en [FROM],
jouant un court segment d’une seconde à partir de la 15
position actuelle.

33
Réalisons quelques sons

Réglage de la durée de lecture Rétablir les réglages d’usine

de Preview et Preview Scrub NOTE Les morceaux de démonstration et les échantillons sur le
Avec les réglages initiaux, la durée de lecture du Preview disque fourni avec le SP-808 sont protégés de l’effacement
est réglée sur une seconde. De plus, la durée du Scrub est ou de la suppression. Si vous annulez leur protection (p.72,
réglée sur 45 millisecondes (0.045 secondes). Vous 138), et que vous les éditez ou que vous les changez, ils ne
pouvez changer ces durées si nécessaire. pourront plus retrouver leur état initial. Soyez donc
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] et vérifiez que “Set extrêmement prudent en utilisant ces procédures.
System Param ?” soit sélectionné.
Rétablir les valeurs initiales des paramètres
2. Appuyez sur [ENTER/YES].
globaux du système
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner
“PreviewLength”. 1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].

4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la “System Edit Menu” apparaît à l’écran.
valeur (1.0-10.0 secondes). 2. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Init System
5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Scrub Length”. Param ?”.

6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la 3. Appuyez sur [ENTER/YES].

valeur (25-100 millisecondes). “ARE YOU SURE ?” apparaît à l’écran.

7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base. 4. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES].
Tous les paramètres liés au système sont restaurés à leurs
MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve- valeurs initiales de sortie d’usine.
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.
Les éléments réglés lorsque vous appuyez sur
[SYSTEM/DISK] et que vous sélectionnez “Set System
Param ?” ne sont pas enregistrés sur le disque, mais
directement dans la mémoire du SP-808, et sont
conservés même lorsque l’alimentation est coupée. Ces
processus de sauvegarde sont effectués
automatiquement lorsque le disque est éjecté.

Rétablir les patches d’effets utilisateur à leur `

valeur intiale (identiques aux patches Presets)
Les patches d’effets utilisateur sont enregistrés sur le
disque.
Lorsqu’un disque est formaté (p.24), le contenu des
patches préréglés est copié sur les patches utilisateurs du
disque, comme à l’usine. Cependant, tous les morceaux
et échantillons du disque sont perdus.
Il n’y a pas de fonction qui restaure le contenu des
patches utilisateur aux conditions d’usine (i.e. les mêmes
que les patches préréglés) sans perdre les morceaux et les
échantillons du disque). Si c’est vraiment nécessaire,
utilisez la fonction de sauvegarde des effets pour
sauvegarder un par un chaque patch Preset en zone
utilisateur.

34
Chapitre 2 Jouer des échantillons sur les Pads 1

A propos des 64 banques de

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Information relative aux pistes

2
pads Lorsque vous rejouez des pistes, une piste utilise une
Chaque groupe d’échantillons assigné aux 16 pads est voix stéréo. De plus, la lecture des pistes prend le pas sur
une banque de pads. Il y a au total 64 banques de pads, les sons des pads. Ainsi, si le [STATUS] de chaque piste
A-D est sur “PLAY” (allumé en vert), vous ne pouvez
3
ce qui signifie que vous disposez de 1 024 échantillons
(64 banques de 16 pads chacune) sur un même disque. pas jouer d’échantillons sur les pads pendant le morceau.
Chaque banque de pads peut être nommée (p.138). Lorsque vous ajoutez des échantillons de pads en jouant
des pistes, le [STATUS] d’une piste au moins doit être
sur “MUTE”. En d’autres termes, le nombre de pistes
4
Méthode de base pour jouer coupées est égal au nombre de sons stéréo que vous
pouvez jouer avec les pads.
des échantillons
NOTE Lorsque la fonction Track Voice Reserve (p.137) est 5
Les échantillons sont joués en frappant sur les pads où ils active, le nombre de pads qui peuvent être joués
sont enregistrés (pads avec voyant rouge). De plus, vous simultanément est limité par le nombre de voies dont le
pouvez jouer les échantillons en appuyant sur une STATUS est “MUTE” (ce qui fait que lorsqu’aucune piste
pédale (modèle DP-2, vendue séparément) connectée à la n’est sur “MUTE”, aucun son ne peut être produit avec les 6
prise FOOT SWITCH (p.139). dans ce cas, un des 16 pads).
échantillons de chaque banque de pads est sélectionné
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

pour être joué avec la pédale (p.140). De plus, avec le

Contrôleur D Beam, vous pouvez jouer les échantillons
en utilisant le mouvement de votre main (p.30). 7
Peut-on jouer simultanément
NOTE En fonction du nombre de sons joués simultanément et du
statut de la piste du morceau, des pads allumés peuvent être
des échantillons de différentes
coupés, et le son joué peut être arrêté (pour de plus amples banques de pads ? 8
informations, reportez-vous à la section suivante). Lorsque vous changez de banque de pads, les
échantillons de la première banque de pads sont coupés.
Cependant, les échantillons qui sont tenus par la fonction
Nombre d’échantillons pouvant Hold (p.37) continuent à jouer jusqu’à ce que Hold soit 9
être joués simultanément désactivé. Vous pouvez également superposer des sons
en continuant à frapper sur le pad tout en jouant un
(information liée aux pistes) échantillon d’une autre banque de pads.
En combinant des sons provenant de la lecture des pistes Cependant, vous ne pouvez pas jouer plus de quatre 10
et des pads, vous pouvez jouer simultanément un sons stéréo simultanément.
maximum de quatre sons stéréo. Par opposition à des Vous pouvez jouer les 16 échantillons assignés aux pads
échantillonneurs classiques, vous n’avez aucun souci en utilisant les messages de Note MIDI à partir d’un
avec le SP-808 pour assigner deux voix au même pad appareil externe (p.151). Cependant, les échantillons de 11
lorsque vous échantillonnez en stéréo. Puisque chaque différentes banques de pads ne peuvent absolument pas
voie de la section piste et de la section console est réglée être joués simultanément.
en stéréo, vous pouvez exploiter au maximum les
possibilités d’échantillonnage stéréo.
12
NOTE Le nombre maximal de sons simultanés n’augmente pas
avec l’échantillonnage mono (bien que ceci diminue de
moitié la mémoire utilisée en échantillonnage stéréo).
13
MEMO Si plus de quatre pads sont frappés simultanément, le pad le
plus récemment enfoncé est prioritaire, et le plus ancien est
coupé. Cependant, les échantillons tenus par la fonction
Hold (p.37) continuent à jouer. De plus, les échantillons 14
assignés en boucle (p.36) sont prioritaires par rapport aux
échantillons joués une seule fois.

15

35
Jouer des échantillons sur les Pads

Changer la manière dont les Loop Expression (mode

échantillons sont joués et Boucle)
arrêtés avec les pads (Pad Play) La répétition continue d’un échantillon de son point de
départ à son point de fin (ou la répétition d’un segment
Le mode de fonctionnement de base des pads peut être
de l’échantillon) s’appelle une boucle. Le SP-808 utilise
choisi parmi les trois réglages du paramètre “Pad Play”
les boucles pour répéter des phrases et créer des rythmes
ci-dessous.
de base.
GATE : appui sur le pad → déclenche le son
Dans chaque échantillon, vous pouvez sélectionner l’un
relâcher le pad → arrête le son des trois modes suivants correspondant aux phrases à
TRIGGER : appui sur le pad → déclenche le son répéter.
relâcher le pad → le son continue à jouer OFF : pas de boucle
nouvel appui sur le pad → arrête le son START-END : boucle (du point de départ au point de
DRUM : appui sur le pad → déclenche le son (qui fin)
s’arrête automatiquement lorsque l’échan- LOOP-END : boucle (du point de boucle au point de
tillon arrive à la fin, voir p.51). fin)
En général, les boucles du point de départ au point de fin
sont activées et arrêtées en sélectionnant “START-END”
Réglage de la réponse du pad
et “OFF” (pour plus de détails sur la signification de
1. Appuyez sur le pad avec l’échantillon à régler. chaque “point” et la procédure de modification des
points, voir p.51). Utilisez la procédure suivante pour
2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].
changer de mode.
3. Vérifiez que “Set Sample Param ?” est sélectionné.
4. Appuyez sur [ENTER/YES] et vérifiez que le curseur Réglage du mode Boucle
est sur la rangée contenant “PadPlay”.
1. Appuyez sur le pad de l’échantillon à régler.
5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélec-
tionner “GATE”, “TRIGGER” ou “DRUM”. 2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].

6. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base. 3. Vérifiez que “Set Sample Param ?” est sélectionné.
4. Appuyez sur [ENTER/YES].
MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve-
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque. 5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “LoopMode”.
6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
MEMO Lorsque vous réglez différents échantillons successivement
sélectionner “OFF”, “START-END” ou “LOOP-END”.
dans la même banque de pads, après l’étape 5, appuyez sur
les pads, puis répétez l’étape 5. Lorsque vous réglez des 7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
échantillons dans d’autres banques de pads, changez de
banque après l’étape 6. MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve-
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque.
Le réglage des pads sur “DRUM” annule le réglage du
mode boucle (voir section suivante), et les échantillons ne MEMO Lorsque vous réglez différents échantillons successivement
sont joués qu’une seule fois lorsque le pad est frappé. Ce dans la même banque de pads, après l’étape 6, appuyez sur
réglage est utile lorsque vous jouez des phrases au les pads, puis répétez l’étape 6. Lorsque vous réglez des
moyen de pads de percussion MIDI ou des appareils échantillons dans d’autres banques de pads, changez de
similaires. De plus, lorsque “DRUM” est sélectionné, les banque après l’étape 6.
échantillons ne peuvent être interrompus une fois qu’ils
ont commencé. Soyez donc prudents lorsque vous
MEMO L’écran de l’étape 5 peut être atteint en appuyant sur
effectuez les réglages pour les échantillons de longue [TRIM] dans QUICK EDIT (SAMPLE) puis en appuyant
durée. une fois sur [ ].

36
 Jouer des échantillons sur les Pads 1

Arrêt d’un échantillon Tenir le son même après avoir 2

lorsqu’un autre pad est relâché le pad (fonction Hold)
enfoncé (MUTE GROUP) Si vous désirez que les échantillons réglés sur “GATE”
dans les réglages Pad Play (p.36) continuent à jouer
Mettez les échantillons que vous ne voulez pas jouer 3
même lorsque vous relâchez les pads, utilisez la fonction
simultanément dans le même groupe de fermeture. Le
Hold, dont c’est le rôle.
SP-808 dispose de sept groupe de fermeture, chaque
échantillon d’un même groupe étant le seul à jouer dans
ce groupe. Dans le cas d’un chevauchement, quel que Comment utiliser Hold 4
soit le nombre possible de son jouables, l’échantillon qui
a été joué en premier est coupé. 1. Jouez un échantillon en boucle réglé sur “GATE”.
2. Appuyez sur [HOLD] avant de relâcher le pad.
Réglage des groupe de fermeture [HOLD] est allumée, et l’échantillon est tenu. Même 5
après avoir relâché [HOLD] ou le pad, le son de
1. Appuyez sur le pad de l’échantillon à régler. l’échantillon continue à jouer.
2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK]. 3. Appuyez à nouveau sur [HOLD].
6
3. Vérifiez que “Set Sample Param ?” est sélectionné. [HOLD] s’éteint, et le son s’arrête alors.
4. Appuyez sur [ENTER/YES].
5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “MuteGroup”. Ajout d’autres échantillons à ceux déjà tenus
7
6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour Lorsque vous êtes à l’étape 2 ci-dessus (où l’échantillon
sélectionner “OFF”, “GROUP-1”, … ou “GROUP-7”. continue à jouer lorsque vous avez relâché le pad…)

7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base. 3. Appuyez sur un autre pad pour jouer un autre
échantillon ; tout en enfonçant le pad, appuyez 8
MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve- également sur [HOLD].
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque. Les deux échantillons sont tenus, et le son de
l’échantillon continue à jouer même après avoir relâché
MEMO Lorsque vous réglez différents échantillons successivement
dans la même banque de pad, après l’étape 6, appuyez sur
[HOLD] ou le pad. 9
les pads, puis répétez l’étape 6. Lorsque vous réglez des 4. Appuyez à nouveau sur HOLD.
échantillons dans d’autres banques de pads, changez de L’indicateur de [HOLD] s’éteint, et le son s’arrête alors..
banque après l’étape 6..
HINT La fonction Hold peut être utilisée de manière similaire avec 10
MEMO L’écran de l’étape 5 peut être atteint en appuyant sur des échantillons réglés sur “TRIGGER” dans Pad Play
[LEVEL] dans QUICK EDIT (SAMPLE) puis en appuyant (p.36).
une fois sur [ ].
11
Application des groupes de fermeture
En assignant au même groupe de fermeture des
échantillons qui ne jouent pas parce qu’ils se 12
chevauchent, vous pouvez réduire le nombre de voix
utilisées et par conséquent supprimer l’interruption des
autres échantillons joués.
De plus, lorsque vous changez d’échantillon en utilisant 13
le mode TRIGGER pour jouer ces échantillons en boucle,
vous trouverez peut être qu’il est compliqué d’enfoncer
un pad pour le déclencher tout en appuyant sur un autre
pour l’arrêter. Dans ce cas, en assignant ces échantillons
au même groupe de fermeture, vous pouvez arrêter le
14
premier échantillon simplement en frappant sur le pad
suivant, ce qui est extrêmement pratique.

15

37
Jouer des échantillons sur les Pads

Réglage du volume global et Pour des échantillons stéréo, modifier la “Balance”

change la balance de volume gauche/droit. Pour des
de la balance stéréo des pads échantillons mono, ceci fonctionne comme un contrôle de
panoramique.
Vous pouvez régler le volume et la balance
En appuyant sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Pad
gauche/droite de la sortie stéréo pour l’ensemble des
Level” dans l’étape 3, vous pouvez également ajuster le
échantillons lorsque vous appuyez sur les pads, de la
volume en tournant la molette VALUE/TIME.
même manière que pour les pistes A-D et la voix d’entrée
MIC/LINE. NOTE Lorsque le témoin PAD est allumé, le volume de pad ne
peut être changé avec la molette VALUE/TIME dans
l’écran Mixer View (p.22) ni lors des étapes 1 et 2 (le
Réglage du volume global des échantillons
volume ne peut être ajusté qu’avec le fader).
En fonction des réglages, le fader MIC/LINE a deux
rôles :
1 : Ajuster le volume du signal d’entrée venant de MIC
IN ou LINE IN (l’indicateur PAD n’est pas allumé)
(p. 75)
2 : Ajuster le volume des échantillons des pads
enfoncés (l’indicateur PAD est allumé)
En sortie d’usine, ce réglage est sur 2 : réglage du
volume de Pad. Ainsi, en déplaçant les faders ver le
haut ou le bas, vous pouvez ajuster le volume des pads
lorsque vous les appuyez.

MEMO Réglé sur “1 :” (indicateur PAD éteint), vous pouvez

ajuster le volume du pad dans le même écran que la balance
stéréo (section suivante).

Réglage de la balance stéréo globale des

échantillons

1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche

[EFFECTS] des voies MIC/LINE.
L’écran de réglage de voie MIC/LINE (Pad) apparaît à
l’écran.
2. Appuyez sur [ ] de manière répétée jusqu’à ce que
le troisième écran (réglages relatifs aux pads)
apparaisse à l’écran (fig.)
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner
“Balance”.
4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la
balance gauche/droite.
5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de base.

MEMO Les changements de réglage sont automatiquement

sauvegardés dans le SP-808, même lorsque vous retirez le
disque (p. 72).
fig.2-1

38
 Jouer des échantillons sur les Pads 1

Réglage du contrôle de 2
hauteur comme avec une
bande (Vari-Pitch)
Si vous désirez obtenir le même effet que celui obtenu en 3
faisant varier la vitesse de la bande sur un magnéto-
phone multipiste, utilisez la fonction Vari-Pitch. Elle
fonctionne à la fois avec les sons échantillonnés sur les
MEMO Le Vari-Pitch ne peut pas agir que sur une partie du
pads et les sons des pistes. Comme avec une bande, vous
système (par exemple, seulement sur les morceaux, sur les
4
pouvez échantillonner (enregistrement audio) des sons
pads, ou les pistes spécifiées, etc.). De plus, comme avec des
avec des variations de hauteur.
bandes et des disques, lorsque la hauteur diminue, le son
La fourchette de réglage de la hauteur dépend de la
dure plus longtemps qu’à sa hauteur normale. Lorsque vous
fréquence d’échantillonnage (p. 24). Lorsque la fréquence
désirez traiter un échantillon spécifique, ou que vous voulez 5
d’échantillonnage est réglée à 44.1 kHz, la hauteur peut
modifier la durée et le son d’un échantillon, utilisez les
simplement être ajustée vers le bas.
fonctions Stretch (p.52) ou Change Pitch (p.53).
A 44.1 kHz: 18.1%–100%
A 32 kHz: 25.0%–100.0%–137.8%
MEMO L’échantillonnage (ou enregistrement audio) avec une 6
hauteur diminuée a tendance à rendre difficile la restitution
MEMO 100.0% indique une hauteur identique à celle obtenue des aigus. De plus, l’échantillonnage (ou enregistrement
lorsque Vari-Pitch est coupé. Régler Vari-Pitch à 50% audio) avec une hauteur relevée réduit la durée
diminue de moitié la “vitesse de lecture”, et diminue la d’enregistrement disponible. Coupez le Vari-Pitch dès que
vous n’en avez plus besoin.
7
hauteur d’une octave.

NOTE Si vous descendez en-dessous d’une certaine hauteur

Marche/arrêt du Vari-Pitch (environ 50% pour une fréquence d’échantillonnage de 44.1
kHz), des bruits apparaîtront à la lecture ; ceci n’est pas dû 8
1. Appuyez sur [VARI PITCH]. à un mauvais fonctionnement.
La touche est allumée, et la fonction Vari-Pitch est
activée. NOTE Lorsque vous utilisez le Vari-Pitch, certaines des valeurs
numériques dans les réglages des effets internes (tels que les
2. Appuyez sur [VARI PITCH] à nouveau. 9
durées de Delay et de Reverb, ou les fréquences des
La touche s’éteint, et la hauteur revient à son niveau égaliseurs) peuvent ne pas correspondre au comportement
initial. réel de l’appareil. Lorsque le Vari-Pitch est activé, utilisez
ces valeurs comme des estimations relatives.
10
Changement de la fourchette de réglage du Vari-Pitch MEMO Lorsque vous utilisez le Vari-Pitch pendant la lecture de
morceaux, le tempo (durée de chaque mesure) est raccourci
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [VARI
ou allongé en conséquence. Cependant, même si le tempo de
PITCH].
lecture est ajusté, le Vari-Pitch n’effectue pas de 11
L’écran “BPM TUNE” apparaît. changement correspondant.
2. Appuyez une fois sur [ ] pour surligner la valeur
affichée dans “VARI PITCH ✽✽✽.✽%.”
3. Faites tourner la molette pour changer la hauteur. 12
En appuyant de manière répétée sur [VARI PITCH],
vous pouvez paser de la hauteur initiale à celle altérée
afin de les comparer tout en effectuantle réglage.
13
4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

MEMO Ces changements de réglage sont sauvegardés sur disque.

avec le morceau (Song) (p. 72).
fig.2-3 14

15

39
Jouer des échantillons sur les Pads

Ajout d’effets à des échantillons [ ] jusqu’à ce que le troisième écran (réglages concernant
les pads) apparaisse, puis sélectionnez “FaderCtrl). Faites
Lorsque vous appuyez sur un pad pour jouer un échan- tourner la molette VALUE/TIME pour passer du réglage
tillon, vous pouvez ajouter des effets internes au son. “INP” à “PAD”, et lorsque l’indicateur PAD est allumé,
passez à l’étape 7.
Activez d’abord les effets internes, puis ajoutez l’effet à
l’échantillon en utilisant au choix la méthode Cette modification peut également être effectuée en
Send/Return ou Insertion (les descriptions de ces appuyant sur [SCRUB] tout en maintenant [SHIFT]
méthodes figurent en p.93, 97). enfoncé.

Activation des effets internes Ajout d’effets aux échantillons (méthode Insertion)
Après avoir effectué les étapes 1 et 2 pour activer les
1. Appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] pour
effets :
activer les effets, en allumant la touche.
3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]
2. Si le témoin de REALTIME EFFECTS “b”
pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.
(FILTER/ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT]
enfoncé et appuyez sur [SELECT ROW] pour passer 4. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc”
sur “a” (PATCH). (emplacement des effets).

MEMO Pour de plus amples informations sur les Effets en Temps 5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélec-
Réel, consultez la section suivante. tionner “INS MASTER”.
Les effets sont réglés pour l’insertion dans la sortie
Ajout d’effets aux échantillons (méthode Send/Return) MASTER OUT.

Après avoir exécuté les étapes 1 et 2 pour activer les 6. Appuyez sur [FX INFO].
effets : 7. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-
3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE] ner le patch d’effets, et appuyez sur [ENTER/YES]
pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”. pour confirmer la sélection.

4. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc” 8. Appuyez sur le pad pour vous assurer que l’effet est
(emplacement des effets). bien appliqué au pad.

5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour MEMO Lorsque “INS MASTER” est sélectionné à l’étape 5, les
sélectionner “SEND/RETURN”. effets sont insérés dans la sortie générale MASTER OUT.
Les effets sont réglés en position Départ/Retour. Lorsque vous appuyez sur [EFFECTS] pour une voie
spécifique dans la section console (par exemple, la voie
6. Vérifiez que l’indicateur “PAD” est allumé (si ce n’est
MIC/LINE IN), tous les autres [EFFECTS] sont allumés
pas le cas, voir le point MEMO ci-dessous).
simultanément.
7. Appuyez sur [EFFECTS] au-dessus du fader
MIC/LINE, la touche s’allume.
NOTE Le SP-808 n’a pas de fonction “Insertion de voie” pour les
effets. Lorsque vous appuyez sur un pad pour lancer un
8. Appuyez sur [FX INFO]. échantillon pendant la lecture d’un morceau, vous ne
9. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélec- pouvez pas utiliser d’effets d’insertion (la distorsion, par
tionner le patch d’effet, et appuyez sur [ENTER/YES] exemple). Cependant, si vous le désirez, vous pouvez
pour confirmer la sélection. obtenir le même genre d’effets avec la procédure suivante.
Après avoir effectué les étapes 1 et 2 pour activer les
10. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur la touche
effets :
[EFFECTS] de la voie MIC/LINE (Pad).
3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]
11. Appuyez plusieurs fois sur [ ] jusqu’à ce que le
pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.
troisième écran (réglages concernant les pads)
apparaisse. 4. Appuyez deux fois sur [ ] et sélectionnez “FxLoc”
(emplacement des effets).
12. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour surligner la valeur
“Fx” (réglages du niveau d’effets). 5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-
ner “SEND/RETURN”.
13. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
augmenter la valeur, et appuyez sur le pad pour vous Les effets sont réglés en position Send/Return.
assurer que l’effet est appliqué à l’échantillon. 6. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur
[EFFECTS] de la voie MIC/LINE (pad), puis appuyez
MEMO Si l’indicateur PAD n’est pas allumé à l’étape 6 :
plusieurs fois sur [ ] pour obtenir le troisième
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [EFFECTS] de
écran (réglages concernant les pads).
la voie MIC/LINE (pad), puis appuyez plusieurs fois sur

40
 Jouer des échantillons sur les Pads 1

7. Si “FaderCtrl” est réglé sur “PAD”, faites tourner la

molette VALUE/TIME pour avoir “INP”.
Utilisation du Contrôleur D Beam 2
8. Dans ces conditions, appuyez sur [EFFECTS] pour
pour jouer des échantillons
chaque canal, et éteignez tous les indicateurs. Avec le Contrôleur D Beam, vous pouvez jouer des
échantillons spécifiques grâce aux mouvements de votre
9. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour changer 3
le réglage “FaderCtrl” en “PAD” (si la touche main (p.30). Si des échantillons peuvent être joués, vous
[EFFECTS] de la voie MIC/LINE (pad) n’est pas pouvez déclencher les échantillons spécifiés de chaque
allumée, appuyez dessus pour l’allumer). banque de pads en appuyant sur [PAD TRIG] du
Contrôleur D Beam et en déplaçant votre main au-dessus
10. Appuyez sur [ ] ou [ ] et faites tourner la molette du capteur. A ce moment, le faisceau peut être utilisé 4
VALUE/TIME pour sélectionner “PRE-F” (Pre-Fader) pour jouer deux échantillons. L’échantillon joué est
pour le réglage “Fx”. déterminé de la manière suivante.
11. Réglez le fader MIC/LINE (pad) au minimum pour - la hauteur (distance par rapport au capteur) à laquelle
couper le son direct, et faites tourner la molette vous déplacez votre main 5
VALUE/TIME pour augmenter ou diminuer le réglage - le champ d’action du capteur (gauche/droite) dans lequel
de niveau “Fx” qui apparaît à l’écran, en réglant le vous déplacez votre main (p.30)
volume de tous les pads.
Ces deux fonctions peuvent être modifiées dans l’écran
(Le réglage habituel est 100.) 6
de réglages du Contrôleur D BEAM.
Une autre technique consiste à rééchantillonner en (Sélectionnez en maintenant [SHIFT] enfoncé et en
appliquant les effets, puis à jouer cet échantillon. appuyant sur [PAD TRIG], puis en appuyant sur [ ] ou
[ ] pour obtenir “Trigger Type” puis faites tourner la
MEMO Lorsque vous ajoutez des effets à un échantillon, comme à
molette VALUE/TIME pour sélectionnez “HEIGHT” ou
7
un morceau, vous pouvez changer l’effet avec les
“L → R”.)
→
potentiomètres d’Effets en Temps Réel (p.128). Vous
pouvez également contrôler les effets avec le Contrôleur D MEMO Dans tous les cas, la lecture et l’arrêt des échantillons,
Beam (p.129) ou le Step Modulator (p.131). qu’ils soient en boucle ou pas, se conforme aux réglages de 8
Pad Play (p. 36) et de Loop (p. 36).

Sélection des pads à jouer dans 9

chaque banque
Lorsque vous utilisez la hauteur pour déterminer
l’échantillon à jouer, le son joué lorsque vous rapprochez
votre main du capteur du Contrôleur D Beam s’appelle 10
échantillon inférieur, et le son joué lorsque vous éloignez
votre main du capteur s’appelle échantillon supérieur.

Procédure de détermination des échantillons à jouer 11

Lorsque vous maintenez [PAD TRIG], appuyez
successivement sur deux pads. Le premier pad appuyé
est sélectionné comme échantillon supérieur, et le second
comme échantillon inférieur. 12
MEMO Ce réglage peut être confirmé et changé dans l’écran
“BeamAsgn Upper(L)/Lower(R)” (voir ci-dessous).
1. Appuyez sur [SAMPLE/BANK]. 13
2. Sélectionnez “Set Bank Param ?” avec [ ] ou [ ].
3. Pressez [ENTER/YES] puis appuyez 3 fois sur [ ].
14
MEMO Lorsque vous distinguez les deux échantillons en déplaçant
votre main dans les champs gauche/droite du capteur,
plutôt que par la distance, les échantillons sont sélectionnés
de la même manière que précédemment (le premier pad
enfoncé est assigné au champ gauche du D Beam). La 15
sélection des échantillons de chaque banque de pads est
sauvegardée sur le disque lorsqu’il est éjecté.

41
Jouer des échantillons sur les Pads

Réglage des positions de main Vérification des échantillons de

pour le changement pad sans les envoyer au
d’échantillon MASTER OUT (fonction Pad Cue)
Vous pouvez régler la distance du capteur séparant les Lorsque vous vous produisez en public, il peut arriver
zones supérieures et inférieures lorsque vous utilisez la que vous vouliez vérifier les sons de chaque pad sans les
hauteur pour déterminer l’échantillon à jouer. envoyer à la sortie MASTER OUT. Dans ce cas, utilisez la
fonction Pad Cue. En appuyant sur un pad tout en
MEMO La distance qui déclenche l’échantillon supérieur dépend du
maintenant [SHIFT] enfoncée, le son d’un échantillon
réglage de sensibilité (p.31).
n’est pas envoyé au MASTER OUT, mais seulement au
casque et au AUX (CUE/D) OUT.
Détermination de la distance à laquelle le son change

1. Appuyez sur [PAD TRIG] pour que le Contrôleur D Activation de la fonction Pad Cue
Beam joue les échantillons.
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [MUTE]
2. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [PAD pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.
TRIG] ; l’écran “D BEAM SETUP” apparaît.
2. Appuyez plusieurs fois sur [ ] pour passer à “AUX
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner In&Out” (troisième écran).
“Upper/Lower”.
3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “OutJackMode”
4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler la et faites tourner la molette VALUE/TIME pour passer
distance( en pourcentage) à laquelle l’échantillon sur “PAD CUE”.
passera de Upper à Lower dans toute la zone
4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
jouable.
5. Lorsque vous maintenez [SHIFT] enfoncée et que
5. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
vous appuyez sur un des pads, vous pouvez enten-
dre le son dans le casque (le son n’est pas envoyé à
MEMO Les changements de réglage sont automatiquement sauve-
la sortie MASTER OUT).
gardés sur le SP-808, même lorsque vous retirez le disque.
Pad Cue peut également être utilisé pendant que des
NOTE Le réglage “Upper/Lower” mentionné ci-dessus est pistes ou d’autres échantillons sont joués, tant que le
inaccessible lorsque vous utilisez les champs gauche/droite nombre de sons simultanés ne dépasse pas la limite
pour distinguer les échantillons à jouer. (quatre sons stéréo).

MEMO Lorsque vous activez Pad Cue, la sortie AUX OUT est
audible dans le casque.

42
 Chapitre 3 Échantillonner des sons 1

Maintenant essayons d’échantillonner quelques-uns de 5. Arrêtez la lecture du CD. Appuyez [SAMPLING] pour
vos sons favoris et de les assigner aux pads. Les afficher l’écran “SAMPLING”. 2
exemples suivants décrivent comment échantillonner un
son depuis un CD.

L’enregistrement audio (l’échantillonnage) d’œuvres

3
NOTE

protégées, pour une raison autre que votre plaisir personnel

et sans le consentement du propriétaire des droits
d’auteurs, est interdit par la loi.
Ne faites pas d’enregistrements illicites ! Roland Ajustez le niveau avecMIC/LINE
le fader MC/LINE
Adjust the meter with fader so 4
Corporation ne pourra en aucun cas être tenu pour de
thatfaçon à obtenir
the meter movesle niveau le plus
at as hight levelhaut
as
responsable des dommages ou plaintes, ceci incluant les possible
possible sans toutefois
without exceedingdépasser les
the limit
procès et dédommagements financiers réclamés par les shown as dotted line.
pointillés.
propriétaires des droits et résultant de l’usage illicite de ce
produit pour des enregistrements illégaux. fig.3-1
5
Le plus petit numéro de pad est automatiquement
NOTE Les données présentes sur le disque fourni ne peuvent pas sélectionné comme destination de l’échantillon.
être restaurées une fois altérées par l’échantillonnage ou
toute autre action. Nous vous recommandons de 6. Si nécessaire, choisissez un autre pad en appuyant
6
commencer par faire un duplicata de ce disque en utilisant dessus.
la procédure décrite p. 148. 7. Relancez la lecture du CD et pressez la touche
[SAMPLING] (START/STOP) pour démarrer
Vérification des connexions : l’échantillonnage. 7
Connectez la sortie LINE OUT ou AUX OUT de votre Assurez vous que “Now sampling” apparaît à l’écran.
lecteur de CD ou d’un autre appareil source à l’entrée 8. Appuyez à nouveau sur [SAMPLING] (START/STOP)
LINE IN (L/R) en utilisant un câble de type RCA pour arrêter l’échantillonnage. “Finished check
(disponible dans le commerce). Mettez en marche le result” s’affiche. 8
lecteur de CD et préparez un CD en lecture.
Arrêtez le lecteur de CD. Pressez n’importe quel pad
pour écouter le résultat.
Procédure d’échantillonnage 9. Si vous êtes satisfait(e), confirmez avec la touche 9
[ENTER/YES] et retournez éventuellement à l’étape 5.
Sélectionnez la banque de pads (p. 26). Les dernières
banques du disque de démonstration (portant le nom 10. Dans le cas contraire, annulez avec [EXIT/NO]. Le
“Blank”) ne contiennent pas d’échantillons. Sélectionnez message “Try again” apparaît brièvement à l’écran.
une de celles-ci. 11. Pressez [PLAY] pour retourner à l’écran de base.
10
Avant de commencer, éteignez l’indicateur “PAD” juste
au dessus du fader MIC/LINE (cette opération peut être MEMO Si tous les pads sont déjà assignés à l’étape 5, “Select PAD”
réalisée par la combinaison [SHIFT] + [SCRUB]). Réglez apparaît. Pressez le pad et spécifiez la destination de
ensuite le fader à 0 dB (matérialisé par un trait horizontal l’échantillon à l’étape 6. Si nécessaire, changez de banque 11
épais et rouge). avec [PAD BANK].

NOTE Si vous choisissez comme destination de l’échantillon, le

Échantillonnage du signal d’entrée.
message de confirmation “Overwrite” apparaît. Si vous
12
1. Appuyez [PLAY] pour faire apparaître l’écran “LEVEL voulez remplacer l’ancien échantillon par un nouveau,
MATER”. appuyez sur [ENTER/YES], sinon, sélectionnez un pad
libre et passez à l’étape 7.
2. Lancez la lecture du CD et montez le potentiomètre
LINE IN au niveau approprié. MEMO Vous pouvez interrompre la procédure en appuyant sur 13
Les sons peuvent être écoutés dans le casque ou sur [PLAY].
l’ampli.
3. Repérez sur le CD la partie que vous souhaitez
échantillonner. 14
4. Réglez avec le potentiomètre LINE IN le niveau
d’entrée de façon à ce que l’indicateur soit le plus
haut possible sans dépasser la ligne pointillée. (vous
15
pouvez régler le niveau d’écoute avec le fader
MASTER).

43
Échantillonner des sons

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
5. Pressez [ ] pour atteindre la valeur “Pad Play”
A propos de la sauvegarde des données
6. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir un des
Les formes d’ondes échantillonnées sont écrites sur le
réglages suivants.
disque pendant l’échantillonnage. De plus, les réglages
Réglages Pad Play (voir page 36 pour de plus
relatifs à chaque échantillon sont sauvegardés de façon
amples’informations).
interne une fois, et sont sauvegardés sur le disque
chaque fois que c’est nécessaire, par exemple lors des GATE : Le son est joué pendant que le pad reste
changements de banques ou du retrait du disque (aucune appuyé.
procédure de sauvegarde particulière n’est nécessaire TRIG : L’appui sur le pad démarre la lecture de
contrairement aux morceaux et aux patches d’effets.). l’échantillon et un nouvel appui le stop.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
DRUM : Quand le pad est appuyé, le son se joue du
début à la fin.
Réglage Mono ou Stéréo 7. Reprendre la procédure d’échantillonnage à l’étape 6
Déterminez avant de commencer si l’échantillonnage
doit être fait en mono ou en stéréo. Démarrage automatique de
Échantillonnage mono ou stéréo l’échantillonnage
Dans sa configuration d’origine, le SP-808 est réglé en
1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran
échantillonnage manuel, ce qui signifie que ce dernier
“SAMPLING”.
commence seulement quand la touche [SAMPLING] est
2. Vérifiez que “ Type “ est sélectionné et tournez la appuyée. Il est possible de modifier ce réglage de
molette “VALUE/TIME” manière à ce que l’échantillonnage commence
automatiquement quand un signal est détecté sur
3. Reprendre la procédure d’échantillonnage à l’étape 6
l’entrée.
L’échantillonnage monophonique consomme deux fois
moins de mémoire que l’échantillonnage stéréo (mais ne
Démarrage de l’échantillonnage par détection
modifie pas la polyphonie maximum).
d’un signal sur l’entrée

Réglages de boucle et de lecture 1. Suivez les étapes 1 à 6 de la procédure d’échan-

d’échantillon
tillonnage pour régler les niveaux du SP-808
2. Pressez [ ] ou [ ] pour atteindre le paramètre
Vous pouvez également déterminer si un échantillon “start/w”.
doit être joué en boucle ou non (p.36) avant l’échantil-
lonnage. Vous pouvez de la même manière régler la 3. Tournez la molette VALUE/TIME pour passer de la
façon dont le pad fonctionne (jouer l’échantillon seule- valeur “manual” à la valeur “LEV.1-LEV.8”.
ment quand la touche est pressée, jouer l’échantillon Le numéro à la fin fait référence au niveau à partir
jusqu’à ce que la touche soit à nouveau pressée, etc.) duquel l’échantillonnage commence (1 est le niveau
minimum)
Réglages de boucle et de lecture d’échantillon 4. Préparez la source sonore (par exemple, mettez le
1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran CD en pause à l’endroit choisi).
“SAMPLING” 5. Appuyez [SAMPLING] (START/STOP).
2. Pressez [ ] autant de fois que nécessaire pour “Waiting Signal” indique alors que le SP-808 est en
atteindre le deuxième écran. attente d’un signal.

3. Pressez [ ] ou [ ] pour atteindre la valeur “Loop”. 6. Dès qu’une entrée est détectée, “Now Sampling”
apparaît à l’écran et l’échantillonnage commence.
4. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir un des
réglages suivants (voir page 36 pour plus 7. Appuyez à nouveau sur [SAMPLING] (START/STOP)
d’informations). pour arrêter l’échantillonnage.
Réglages de boucle (voir p. 36 pour de plus amples 8. Reprenez la procédure d’échantillonnage à l’étape 8.
informations)
OFF: Pas de bouclage
ON (S-E) : Le bouclage se fait entre le point de début
et le point de fin
ON (L-E) : Le bouclage se fait entre le point de
bouclage et le point de fin

44
 Échantillonner des sons 1

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●✳
4. Tournez la molette VALUE/TIME pour obtenir la
Signification du paramètre “Start/w” (start with ~ valeur “ON”. 2
démarrage)
5. Continuez la procédure d’échantillonnage p.43 à
MANUAL: L’échantillonnage est démarré manuel- partir de l’étape 5.
lement (rélage initial) Quand l’Auto Trim est activé, après l’échantillonnage, les
points de début et de fin correspondent à la zone
3
LEV.1–LEV.8: L’échantillonnage commence en fonc-
tion du niveau de l’entrée sonore. Le contenant un signal.
numéro final (1-8) exprime l’intensité NOTE La fonction Auto Trim ne supprime le silence qu’au début
nécessaire au démarrage de l’échantil-
lonnage, 1 étant le niveau minimum.
et à la fin de la forme d’onde. 4
De plus, sélectionner “PAD” ou “SONG” met le SP-808 Note Technique
en attente, tout comme presser [SAMPLING] (START) à
Le niveau de signal utilisé par cette fonction pour
l’étape 5. Avec “PAD”, l’échantillonnage commence au
détecter le silence est fixe et ne peut être modifié. Si 5
moment ou vous appuyez sur le pad de votre choix, et
nécessaire, utilisez la fonction Trim (coupe) manuelle.
avec “SONG”, l’échantillonnage commence avec la
lecture d’un morceau. (Les sons des pads et du morceau
peuvent également être échantillonnés, voir p.49). Découpage d’un échantillon au 6
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
niveau des zones de silence et
affectation à plusieurs pads
Comment éviter de manquer le (Auto Divide) 7
début d’un son (Pre-Trigger)
1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran
En fonction des conditions d’échantillonnage, le début “SAMPLING”.
du son échantillonné a des risques de se voir tronquer.
Pour éviter ce problème, il est possible de régler le “Pre- 2. Appuyez [ ] jusqu’à atteindre le second écran.
8
Trigger Time” (temps de prédéclenchement) de façon à 3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour atteindre le paramè-
démarrer l’échantillonnage un peu plus tôt, ce qui tre “Auto Divide”.
élimine le problème.
4. Tournez la molette VALUE/TIME pour obtenir une des
valeurs “0.5”, “1.0”, “1.5” ou “2.0” (en secondes) 9
Régler le temps de prédéclenchement
5. Continuez la procédure d’échantillonnage p.43 à
1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran
partir de l’étape 5.
“SAMPLING”.
Quand le paramètre “Auto Divide” est sur une valeur 10
2. Presser [ ] pour atteindre la valeur “PreTrig”. autre que “OFF”, après l’échantillonnage, les zones de
3. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir entre silence sont détectées et deviennent les points de division
“OFF”, “20”, “40”, “80”, “160” ou “320” (en ms). de l’échantillon. Une zone de silence est retenue comme
point de division seulement si sa durée est supérieure ou
égale à la valeur du paramètre. Par exemple, si le
11
Réglage automatique des points paramètre est réglé sur “1.0”, toutes les zones de silence

de début et de fin après excédant 1 seconde seront des points de division de

l’échantillon.
l’échantillonnage (Auto Trim) L’ensemble d’échantillons résultant est assigné en
12
Quand l’échantillon commence ou se finit par du silence, partant de la fin sur le pad sélectionné et les pads libres
il est possible de supprimer automatiquement ce dernier suivants de la même banque dans l’ordre numérique. Si
en déplaçant les points de début et de fin. Activez pour la banque vient à être remplie, le message “PADs are
cela la fonction Auto Trim (= coupe automatique) avant Full. Use Next Bank?” propose de continuer l’assignation 13
l’échantillonnage. des échantillons dans la banque suivante. Pressez
[ENTER/YES] pour accepter. Si vous refusez
Activation de l’Auto Trim ([EXIT/NO]), le reste des échantillons sera assigné au
pad 16 sans être divisé. 14
1. Appuyez sur [SAMPLING] pour afficher l’écran
“SAMPLING”. Note technique
2. Appuyez sur [ ] jusqu’à atteindre le second écran. Le niveau de signal utilisé par cette fonction pour
détecter le silence est fixe et ne peut être modifié.
15
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour atteindre le paramè-
tre “Auto Trim”.

45
Échantillonner des sons

Si “Disk Full” apparaît à l’écran Si vous ne récupérez pas assez de place même après un
nettoyage de disque, commencez par éliminer les
Si le processus est interrompu et que “Disk Full. OK?” données inutiles (voir p.73 pour les morceaux, p.56 pour
apparaît à l’écran, cela signifie que le disque est plein. les banques de pads, p.55 pour les échantillons) puis
Dans ce cas appuyez sur [ENTER/YES]. Vos quittez relancez à nouveau la procédure de nettoyage de disque.
alors la page “Sampling”. Les données échantillonnées Une approximation du temps restant est indiquée par
jusqu’au message d’erreur sont conservées. Nous vous “Remain **m**s” dans l’écran “Sampling” (le temps en
conseillons alors d’exécuter la fonction Cleanup Disk mono est deux fois plus grand que le temps en stéréo).
(nettoyage de disque) de façon à récupérer de l’espace Vérifiez cet indicateur pendant l’échantillonnage, et si la
disque perdu. mémoire vient à manquer, lancez la procédure de
nettoyage de disque.
NOTE Vous ne pouvez pas annuler la fonction Cleanup Disk.
Exécuter la fonction de type “STANDARD” limite les NOTE Si beaucoup de morceaux différents surchargent le disque, il
changements de découpe d’échantillons effectués par la se peut que vous ne puissiez pas procéder à des opérations,
suite. sur le dernier morceau inachevé. Quand vous créez de
nouveaux morceaux, utilisez des disques Zip
Récupérer de la mémoire avec un nettoyage de disque ayant beaucoup d’espace disponible.
1. Pressez la touche [SYSTEM/DISK] pour appeler le
menu.
2. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Cleanup
Disk” puis pressez [ENTER/YES].
3. Tournez la molette VALUE/TIME pour choisir entre
“QUICK” (rapide) ou “STANDARD” - voir les détails
plus bas.
4. Le message de confirmation “ARE YOU SURE?”
apparaît ; appuyez sur [ENTER/YES].
De la nouvelle mémoire est ajoutée.
Détails des modes QUICK et STANDARD

“QUICK” :
• De toutes les données présentes sur le disque, seules
les formes d’ondes affectés à aucune piste et aucun
échantillon sont supprimées.
• Quoi de moins efficace que la procédure
“STANDARD”, cette méthode est beaucoup plus
rapide.
• Les fonctions telles que “Sample Trim” (p. 51) ne sont
pas affectées par cette opération

“STANDARD”
• Autant que possible, les données incluant des formes
d’ondes partielles utilisées dans les échantillons ou
les pistes sont supprimées, à l’exception de celles
vraiment utilisées.
• Bien que ce procédé optimise la quantité d’espace
retrouvé, il prend plus de temps.
• Il devient impossible d’avancer le point de départ ou
de reculer le point de fin des échantillons.
• Les zones entre le début de l’échantillon et l’endroit où
ils commencent à jouer sont effacés, de même que
les données après le “Wave End Point” (p.87)
• Quand plusieurs emplacements d’une forme d’onde
sont utilisés dans différents échantillons ou pistes, les
portions non utilisées ne sont pas effacées.

46
 Échantillonner des sons 1

Utilisation de l’égaliseur (EQ)

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Si vous ne comprenez pas bien les réglages de

2
Normalement, les entrées passent par la voie MIC/LINE l’égaliseur
de la section console. Cette voies dispose d’un égaliseur
Le son peut être changé de la même manière que sur un
paramétrique 3 bandes qui peut être utilisé pour régler le
ampli de guitare ou un autoradio en modifiant les
niveau des basses, des médium et des aigus. 3
valeurs de gains (+12 -12 dB) de chaque bande de
Cet égaliseur ne sert pas que pendant l’échantillonnage, fréquence (Aigu, Médium, Grave). (Laissez les autres
il peut être utilisé à tout moment sur n’importe quel son paramètres à leur valeur par défaut).
entrant dans la voie MIC/LINE.
4
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

NOTE L’égaliseur ne fonctionne pas avec les échantillons joués à

l’aide des pads. Note Technique
Ces égaliseurs sont de type 3 bandes paramétriques (ce
Egalisation de l’entrée qui vous permet de changer la fréquence). Des filtres
5
passe-haut et passe-bas (qui augmentent ou diminuent le
1. Gardez [SHIFT] appuyée puis pressez sur
niveau à partir ou en-dessous d’une certaine fréquence)
[EFFECTS], au-dessus du fader MIC/LINE, ce qui a
sont utilisés pour les fréquences hautes et basses. Pour
pour effet d’afficher l’écran “MIC/LINE”.
les médiums, c’est un filtre passe-bande (qui augmente 6
2. Pressez [ ] jusqu’à obtenir le second écran (EQ). ou diminue le niveau sur une plage de fréquence
donnée).
3. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “EQ” et
réglez-le sur “ON”. Par ailleurs, quand la fonction “Vari-Pitch” est
enclenchée, certaines valeurs numériques telles que celles 7
4. Appuyez sur [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour des fréquences peuvent ne pas être exactes. Quand le
sélectionner une option (décrites plus bas) de la “Vari-Pitch” est activé, utilisez ces valeurs comme des
page et modifiez leurs valeur avec la molette estimations relatives.
VALUE/TIME tout en écoutant les changements. 8
NOTE S’il y a un son sur l’entrée pendant le réglage de l’égaliseur,
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
des clics peuvent apparaître. Si vous connectez des
Cette partie décrit les différents réglages de l’étape 4. appareils très fragiles, faites attention de ne pas les
endommager par un signal d’entrée trop fort.
Hi (500 Hz à 16 kHz)
9
Fréquences hautes. Celles situées au-dessus de cette
fréquence seront modifiées.
Hi (+12 à -12 dB)
Augmente au diminue le niveau des fréquences hautes. 10
Mid (200 Hz à 8.0 kHz) :
Fréquences moyennes. Les fréquences centrées sur cette
valeur seront modifiées. 11
Mid (+12 à -12 dB)
Augmente au diminue le niveau des fréquences
moyennes.
12
Mid-Q (0.5 à 8.0)
Modifie la largeur de la bande des fréquences moyennes;
plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.
Low (40 Hz à 1.5 kHz) 13
Fréquences basses. Celles situées au-dessous de cette
fréquence seront modifiées.
Low (+12 à -12 dB)
14
Augmente au diminue le niveau des fréquences basses.

15

47
Échantillonner des sons

Échantillonnage avec ajout d’effet Échantillonnage avec des effets en insertion

Avec les effets internes du SP-808, vous pouvez ajouter 1. Activez les effets (appuyez sur REALTIME EFFECTS
n’importe quel effet interne au signal échantillonné. [ON/OFF], ce qui doit allumer la touche).
2. Si l’indicateur REALTIME EFFECT “b”
Préparation de l’échantillonnage avec ajout (FILTER/ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT]
appuyée et pressez sur [SELECT ROW] pour passer
d’effet (méthode Send/Return sur “a” (PATCH).
1. Allumez les effets (appuyez sur REALTIME EFFECTS 3. Mettez les effets en position Insertion (maintenez
[ON/OFF], ce qui doit allumer la touche) [SHIFT] appuyée et pressez sur [MUTE], appuyez 2
2. Si l’indicateur REALTIME EFFECT “b” fois sur [ ] pour sélectionner “FxLoc.” puis
(FILTER/ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT] tournez la molette VALUE/TIME pour passer sur “INS
appuyée et pressez sur [SELECT ROW] pour passer RECORD”).
sur “a” (PATCH). 4. Choisissez l’effet (Appuyez [FX INFO] et tournez la
3. Éteignez l’indicateur “PAD” du fader MIC/LINE s’il est moletteVALUE/TIME pour choisir le patch. Confirmez
allumé (maintenez [SHIFT] appuyée et pressez sur avec [ENTER/YES]).
[SCRUB] (section Preview)). Ceci termine les préparatifs. Dans l’écran appelé après
l’appui sur [SAMPLING] (START/STOP), assurez-vous
4. Mettez les effets en position Send/Return (maintenez
que l’effet est bien appliqué (Quand “INS RECORD” est
[SHIFT] appuyée et pressez sur [MUTE], appuyez 2
sélectionné, l’état de l’effet ne peut pas être vérifié à
fois sur [ ] pour sélectionner “FxLoc.” et tournez la
moins que l’écran “Sampling” ne soit affiché. ). Lors de
molette VALUE/TIME pour passer sur
l’échantillonnage (en utilisant le procédé habituel (p.
“SEND/RETURN”).
43)), le son avec l’effet est échantillonné
5. Appuyez sur la touche [EFFECTS] au-dessus du
fader MIC/LINE. Celle-ci devient orange. MEMO L’emplacement des effets (FxLoc.) peut également
être changé dans l’écran “Sampling” (p. 43). Ce
6. Choisissez l’effet (Appuyez [FX INFO] et tournez la réglage reste même après avoir quitté l’écran “Sampling”.
molette VALUE/TIME pour choisir le patch.
Confirmez avec [ENTER/YES]).
7. Rappelez les réglages de la voie MIC/LINE
(maintenez [SHIFT] appuyée et pressez sur le bouton
[EFFECT] de la tranche MIC/LINE).
8. Choisissez le niveau de l’effet (pressez [ ] et [ ]
pour sélectionner le paramètre “FX” et ajustez le
niveau avec la molette VALUE/TIME).
9. Appelez la page effet de l’écran “MIX COMMON”
(maintenez [SHIFT] appuyée et pressez sur [MUTE],
pressez [ ] usqu’à atteindre le second écran.
10. Mixez les signaux de retours d’effet avec la source
(pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner le paramètre
“Return” et choisissez la valeur “REC (or Play)” avec
la molette TIME/VALUE.
Ceci termine les préparatifs. Quand vous appelez la page
“Sampling” avec la touche [SAMPLING] et
échantillonnez un son avec la procédure usuelle (p.43),
l’effet que vous entendez est également échantillonné.
Toutefois, échantillonnez uniquement avec la touche
[EFFECT] du canal MIC/LINE allumé en orange.

MEMO L’emplacement des effets (FxLoc.) peut également être

changé dans l’écran “Sampling”.

MEMO Pour annuler l’opération, appuyez sur [PLAY].

48
 Échantillonner des sons 1

Rééchantillonner la sortie du MEMO A l’étape 2, si vous appuyez à nouveau sur [STATUS], le

témoin de la touche s’allume en vert. Les pistes ayant ce 2
SP-808 statut sont audibles pendant l’échantillonnage mais ne sont
pas échantillonnées..
Les phrases sur les pistes A-D et les échantillons joués
sur les pads peuvent être à nouveau échantillonnés. Ceci NOTE Normalement, un maximum de 4 sons stéréo peuvent être 3
s’appelle du rééchantillonnage. joués simultanément en incluant les pistes et les pads.
Lors du rééchantillonnage, vous pouvez ajouter des Cependant, durant l’échantillonnage, seule un maximum de
effets et même créer de nouveaux échantillons en 3 pistes stéréo peut être joué simultanément. Donc, à l’étape
enregistrant les transformations obtenues par les 2, on ne peut pas avoir simultanément 4 touches en orange
4
potentiomètres d’effets temps-réel, le contrôleur D-Beam, (ou en vert) pour le rééchantillonnage (ou l’écoute de
ou le Step Modulator (p. 131), ou par tous ces contrôleurs contrôle).
simultanément.
Lorsqu’il n’est pas nécessaire d’échantillonner des sons
NOTE Quand on ajoute des effets par la méthode Send/Return, si externes, baissez complètement les potentiomètres de 5
le son échantillonné ne contient pas d’effet, vérifiez les sensibilité d’entrée LINE et MIC.
réglages dans la page “MIX COMMON”. Gardez [SHIFT] De plus, après avoir commencé à jouer un échantillon
appuyée puis pressez [MUTE]. Appuyez sur [ ] jusqu’à puis avoir tapé sur un autre pad, le son de ce pad est
atteindre la seconde page (FX-Signal). Si le paramètre aussi échantillonné. Mais, jouer sur plusieurs pads ou 6
“Return” est réglé sur “Play Only”, appuyez sur [ ] ou ajouter des effets peut provoquer de la distorsion dans
[ ] pour déplacer le curseur, puis utilisez la molette l’échantillon. Il faudra recommencer l’échantillonnage
VALUE/TIME pour régler la valeur sur “REC (or Play)” après avoir légèrement baissé le niveau de la banque de

De plus, vous pouvez changer le routage des effets

pad au moyen du fader LINE/MIC alors que le témoin 7
“PAD” est allumé.
d’insertion des sorties principales MASTER OUT (INS
MASTER) vers l’entrée (INS RECORD) (p.48). Vous
pouvez également changer la valeur “FxLoc.” depuis la Rééchantillonnage de pads vers
8
page “Sampling”.
d’autres pads
Échantillonner des morceaux Rééchantillonnage des échantillons assignés aux pads
(pistes) vers les pads 1. Vérifiez que l’indicateur PAD (au dessus du faders
9
MIC/LINE) est allumé ; dans le cas contraire,
Échantillonnage de phrases d’un morceau (piste) maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[SCRUB] pour l’allumer.
1. Appuyez sur [SAMPLING] (START/STOP) pour 10
appeler l’écran “SAMPLING”. 2. Pressez sur [SAMPLING] (START/STOP) pour
Toutes les pistes sont fermées (mute). appeler l’écran “SAMPLING”.

2. Pressez [STATUS]. 3. Choisissez “PAD” comme valeur pour “Start/w”.

11
Le statut des pistes prêtes à être échantillonnées passe 4. Appuyez sur le pad source et réglez le niveau avec le
sur BOUNCE (témoin orange = piste prête à être fader en regardant l’indicateur à droite de l’écran.
enregistrée) 5. Pressez le pad choisi comme destination.
3. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) et les pistes 6. Pressez [SAMPLING] (START) pour mettre le SP-808 12
sélectionnés sont jouées. en attente.
4. Réglez le niveau de chaque piste avec leur fader 7. Appuyez sur le pad source ; l’échantillonnage
respectif. Si vous utilisez plusieurs pistes comme commence automatiquement.
source, équilibrez leur niveaux. 13
8. Pressez sur [SAMPLING] (STOP) pour arrêter
5. Comme s’il s’agissait d’un CD, jouez le passage que l’échantillonnage.
vous voulez échantillonner.
MEMO Si vous rééchantillonnez en utilisant des effets, positionnez
6. Appuyez [SAMPLING] (START/STOP) pour échan-
“FxLoc.” de l’écran “Sampling” sur INS RECORD.
14
tillonner les sons et les assigner à un pad (p. 43).
NOTE Lors du rééchantillonnage, la polyphonie est
MEMO Immédiatement après l’étape 1, si vous sélectionnez le limitée à 3 voies stéréo. A chaque fois que vous ajoutez
symbole “ ” comme réglage pour le paramètre “Start/w”, une piste ([STATUS] allumé en orange ou en vert), le
l’appui sur [SAMPLING] (START/STOP) mets le SP-808 nombre de pads que vous pouvez jouer est réduit de un.
15
en attente. L’échantillonnage commencera automatique-
ment avec la lecture du morceau.

49
 Chapitre 4 Traiter les échantillons
Vous pouvez traiter et éditer les 1 024 échantillons (16 pads *
64 banques) du disque de nombreuses façons, telles que le
Afficher le tempo correct de
changement de hauteur et de volume. l’échantillon (spécifier le
NOTE Les phrases enregistrées sur les pistes (p. 63, 68) à l’aide des nombre de temps)
pads sont indépendantes des échantillons des pads. Les
Le tempo de l’échantillon est indiqué en BPM (Beats Per
phrases des morceaux ne sont affectées en aucun cas par les
Minute = battements par minute) en haut à droite des
traitements présentés dans ce chapitre. Si vous voulez
écrans d’édition d’échantillons, appelés par l’option “Set
traiter un son dans un morceau, travaillez sur un
Sample Param?” du menu [SAMPLE/BANK].
échantillon pris dans un pad puis remplacez-le sur la piste.
Cependant, pour avoir une valeur correcte, il est
Si l’échantillon d’origine a été effacé, copiez la phrase vers
nécessaire d’indiquer au SP-808 la durée de chaque
un pad à l’aide du [CLIPBOARD] (p. 55) ou procédez au
échantillon. Ce réglage est expliqué dans cette section.
rééchantillonnage de la phrase vers le pad.
MEMO La valeur par défaut est x 4 (4 noires) pour chaque
MEMO Il y a deux types de traitement/édition d’échantillons ; l’une
échantillon.
consiste à créer un nouvel échantillon sur un nouveau pad,
l’autre à effectuer les traitements sur l’échantillon
d’origine. Saisir la durée d’un échantillon (pour afficher le tempo)

1. Pressez le pad que vous voulez éditer.

Régler le volume des 2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK] et sélectionnez “Set

échantillons (Sample Level) Sample Param?”.

3. Pressez [ENTER/YES], puis pressez [ ] ou [ ]
Vous pouvez régler le volume de chaque échantillon de pour choisir “BPM Base Note”.
chaque pad. Ceci permet d’équilibrer les niveaux sonores
entre les différents échantillons. 4. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le type
de note.
5. Pressez [ ] pour choisir “x_”.
Régler le volume de chaque échantillon
6. Donnez une valeur avec la molette TIME/VALUE.
1. Appuyez sur [LEVEL] dans la section Quick Edit
(édition rapide) 7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés
2. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler le
sur le disque, même si le disque est retiré (aucune
paramètre “level” (niveau)
procédure de sauvegarde n’est nécessaire).
3. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
MEMO Le tempo affiché (en BPM) est normalement chiffré comme
Ces changements sont automatiquement sauvegardés
étant un battement égal à une noire. (Par exemple, une
sur le disque, même si le disque est retiré (aucune
croche est un demi battement, une blanche est égal à deux
procédure de sauvegarde n’est nécessaire).
battements, et ceux-ci sont alors indiqués.
MEMO L’écran appelé à l’étape 2 peut également être appelé avec
[SAMPLE/BANK], mais cette méthode est moins rapide.

MEMO Le volume prend une valeur entre 0 et 100. Cette valeur est
celle prise en compte lors de l’enregistrement des pistes par
pression sur les pads (p. 60).

50
 Traiter les échantillons 1

Changer les points de début et changement des valeurs des points de début et de
bouclage. Pour la maintenir fixe, gardez la touche [ ] 2
de fin des échantillons .appuyée pendant que vous tournez la molette.

Vous pouvez choisir le point de début et le point de fin 4. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
pour définir l’intervalle sur lequel l’échantillon est joué Ces changements sont automatiquement sauvegardés
3
quand le pad est pressé, et enregistrer ces réglages. De sur le disque, même si le disque est retiré (aucune procé-
plus, vous pouvez également définir les zones de dure de sauvegarde n’est nécessaire).
bouclage par un point de départ, un point de fin, et un
point de bouclage.
MEMO Si vous maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis tournez
la molette TIME/VALUE à l’étape 4, vous pouvez doubler 4
Pour chaque point, 0 indique le début, le point de fin
ou réduire de moitié les valeurs.
étant exprimé par un nombre à 7 chiffres (La position
du point de fin est réglée indirectement comme étant MEMO Le paramètre Loop Mode détermine si l’échantillon est
égal à la longueur de l’échantillon) allant du point de bouclé ou non (p. 36). (Ce réglage apparaît à l’étape 1 ; après
départ ou du point de bouclage au point de fin. avoir appuyé sur [TRIM], pressez [ ] pour l’appeler.
5

L’écran appelé à l’étape 1 peut également être appelé avec

Définition des points de départ,
MEMO

[SAMPLE/BANK], mais cette méthode est moins rapide.

de fin et de bouclage MEMO Pour répéter la portion située entre les points de départ et
6
de fin, sélectionnez “START-END” en mode Loop.
Point de départ (Start Point) fig.4-1
C’est le point à partir duquel la lecture de l’échantillon
START-END 7
commence. Réglez-le de façon à ce qu’il n’y ait pas de
blanc au début de l’échantillon et qu’il commence au bon TheDébut de
beginning The
Finend
de of
moment. l’échantillon
of the sample Durée (Length)
Length l’échantillon
the sample

Point de bouclage (Loop Point) 8

C’est le point à partir duquel l’échantillon sera lu la
deuxième fois et les suivantes. Modifiez ce paramètre si
vous souhaitez que la boucle commence à un autre
endroit que le point de départ.
9
Durée Length (➔END) Start Point End Point
Détermine la durée de l’échantillon entre le point de
départ ou de bouclage et le point de fin (la position ou la MEMO Pour répéter l’intervalle entre le point de bouclage et la fin,
lecture s’arrête). Réglez ce paramètre de façon à ce sélectionnez “LOOP-END” en mode Loop (Si OFF ou 10
qu’aucun son inutile n’apparaisse à la fin de l’échantil- START-END est choisi, le point de bouclage n’apparaît pas
lon. Pour les boucles, ce paramètre détermine également et ne peut pas être sélectionné). A ce moment, la paramètre
la durée d’une boucle. “Length(➔END)” exprime la longueur entre le point de
Si la valeur du point de bouclage est supérieure à celle
bouclage et le point de fin. 11
fig.4-2
du point de départ, le point de bouclage est lu après le
point de départ. Dans le cas contraire, il est lu avant. LOOP-END
TheDébut de
beginning Durée Finend
The de of
l’échantillon
of the sample (Length)
Length
l’échantillon
the sample 12
Réglage de chaque point

1. Appuyez sur [TRIM] dans la section Quick Edit pour

appeler l’écran contenant les paramètres “Start
Point”, “LoopPoint”, et “Length(➔END)” 13
2. Pressez sur le pad que vous voulez éditer.
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner les
réglages. 14
Start Point Loop Point End Point
4 Tout en écoutant l’échantillon (en appuyanr sur le
pad), modifiez les valeurs avec la molette MEMO Pendant le réglage du point de bouclage ou du point de fin,
TIME/VALUE.
de façon à être efficace, l’échantillon peut être lu non pas
Les valeurs ont au maximum 7 chiffres. Vous pouvez depuis le point de départ mais depuis un point
15
presser [ ] ou [ ] pour choisir le chiffre que vous situé juste avant le point de fin.
voulez modifier. La longueur est modifiée par le

51
Traiter les échantillons

MEMO Quand le curseur est sur “StartPoint” ou “EndPoint” ou MEMO A l’étape 4, au lieu de donner la différence en %, vous
“Length(→ END)”, vous pouvez utilisez les pouvez la donner en fonction du tempo que vous
fonctions Preview (y compris Scrub) à chacun de souhaitez obtenir par la suite avec le paramètre “New
ces points. Pour plus d’informations sur les fonctions Bpm” ; la modification de l’un des deux paramètres “Ratio”
Preview, voir la page 33. et “New Bpm” entraîne la modification de l’autre.

MEMO Si vous pressez [ENTER/YES] sur la valeur “StartPoint”, MEMO Pendant que le paramètre “New Bpm” est sélectionné,
la forme d’onde est jouée depuis le début. Pendant l’écoute maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
appuyez à nouveau sur [ENTER/YES] pour donner une [HOLD] en rythme pour donner le tempo d’une manière
nouvelle valeur au paramètre correspondant à la portion plus naturelle.
d’échantillon étant jouée. Vous pouvez faire la même chose
avec “LoopPoint” et “Length(→END)”. MEMO Si le pad de destination accueille déjà un échantillon, un
message de confirmation “Overwrite?” apparaît. Si vous
acceptez de remplacer l’ancien échantillon, pressez
[ENTER/YES].
Étirer et compresser les
échantillons (TimeStretch) MEMO L’écran appelé à l’étape 1 peut également être appelé avec
[SAMPLE/BANK] puis la sélection de “TimeStretch?”
Vous pouvez utiliser la fonction Stretch pour modifier la puis [ENTER/YES], mais cette méthode est moins rapide.
longueur ou le tempo d’un échantillon.

NOTE La fonction de TimeStretch est une des plus longue à

appliquer. De plus, la qualité des échantillons peut souffrir
de ce procédé. En outre, afin de calculer correctement le
tempo, pour obtenir des résultats optimum, il faut que le
paramètre “Sample Tempo” (p. 50) soit ajusté correctement
et soit basé sur le nombre de battements de
l’échantillon source.

Spécifier un étirement ou une compression

d’échantillon par un pourcentage ou un tempo

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[TRIM] (section Quick Edit) pour appeler l’écran
“TimeStretch”.
2. Sélectionnez le pad avec la molette TIME/VALUE ou
en pressant simplement dessus.
3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir le paramètre “To”
(pad de destination) puis tournez la molette
TIME/VALUE ou pressez le pad pour faire votre
choix.
4. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Ratio”, puis
tournez la molette TIME/VALUE pour préciser un taux
de compression ou d’expansion entre 50.0% et
150.0% (100.0% correspondant à la longueur
d’origine).
5. Pressez [ENTER/YES].
Après le traitement, le nouvel échantillon est assigné au
pad choisi.
6. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés
sur le disque, même si le disque est retiré (aucune
procédure de sauvegarde n’est nécessaire).

52
 Traiter les échantillons 1

Faire correspondre la longueur Par ailleurs, à cause des imprécisions dans le calcul des
tempos, il peut y avoir de légères différences de tempo. 2
ou le tempo avec d’un
échantillon avec celui d’un autre Changer la hauteur (pitch)
Grâce à la fonction Stretch, vous pouvez faire d’un échantillon 3
correspondre la durée de lecture de deux échantillons.
Par exemple, vous pouvez aussi avoir à doubler ou La fonction Change Pitch permet de changer la hauteur
réduire de moitié un échantillon de référence. d’un échantillon. Elle diffère de la fonction Vari Pitch
(p.39) dans le sens où elle change la hauteur d’un seul
échantillon et ne modifie pas sa longueur. Ces deux
4
Étirer ou compresser un échantillon pour faire fonctions sont utilisées pour des besoins différents.
correspondre sa longueur à celle d’un autre
NOTE La fonction Change Pitch est une des plus longue à
1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez appliquer. De plus, la qualité des échantillons peut souffrir 5
[TRIM] pour faire apparaître l’écran “TIME de ce procédé.
STRETCH”.
2. Sélectionnez le paramètre “Source” (échantillon Créer un nouvel échantillon par un changement de
source) et choisissez la valeur soit avec la molette 6
hauteur
TIME/VALUE soit en pressant directement le pad.
3. Pressez [ ] pour sélectionner “To” (pad de desti- 1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
nation), et choisissez la valeur soit avec la molette [LEVEL] pour appeler l’écran “CHANGE PITCH”.
TIME/VALUE soit en pressant directement le pad. 7
2. Sélectionnez le paramètre “Source” (échantillon
4. Pressez [ ] pour choisir “Type” et réglez ce source) et choisissez la valeur soit avec la molette
paramètre à “LENGTH” avec la molette TIME/VALUE. TIME/VALUE soit en pressant directement le pad.

5. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Match/w” (match 3. Pressez [ ] pour sélectionner “To” (pad de 8
with = faire correspondre avec) et choisissez destination), et choisissez la valeur soit avec la
l’échantillon qui servira de référence en pressant son molette TIME/VALUE soit en pressant directement le
pad ou en utilisant la molette TIME/VALUE. pad.

6. Pressez [ ] pour sélectionner “x1” et tournez la 4. Pressez [ ] pour sélectionner “Grade” et tournez 9
molette TIME/VALUE pour choisir la proportion à la molette TIME/VALUE pour choisir la qualité du
utiliser par rapport à l’échantillon de référence. (“x1” traitement parmi les 5 valeurs proposées (et
pour une même taille, “x1/2” pour un taille réduite de détaillées page suivante).
moitié et “x2” pour une taille double). 5. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “New Pitch” 10
7. Pressez [ENTER/YES]. et tournez la molette TIME/VALUE pour donner la
variation de hauteur en demi-tons.
Après le traitement, le nouvel échantillon est assigné au
pad choisi. 6. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “[Link]” et
tournez la molette TIME/VALUE pour préciser la
11
8. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
variation de hauteur et centièmes de demi-tons.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés
sur le disque, même si le disque est retiré (aucune 7. Pressez [ENTER/YES].
procédure de sauvegarde n’est nécessaire). Après le traitement, le nouvel échantillon est assigné au 12
pad choisi.
MEMO La longueur du nouvel échantillon devient la même que le
8. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
paramètre “Length(→END)” de l’échantillon de référence
(p. 51) . Ces changements sont automatiquement sauvegardés
sur le disque, même si le disque est retiré (aucune 13
NOTE Aux étapes 5 et 6, si les paramètres correspondent à un procédure de sauvegarde n’est nécessaire).
traitement en dehors des limites (50.0%-100.0%), le
message d’erreur “Can’t Execute” apparaît.
14
MEMO Si à l’étape 4 vous choisissez “TEMPO” au lieu de
“LENGTH”, les calculs sont fait de telle sorte que
le nouvel échantillon ait le même tempo que
l’échantillon de référence. Les paramètres 15
“SampleTempo” (p. 50) doivent être correctement ajustés.
L’étape 6 devient inutile.

53
Traiter les échantillons

MEMO A l’étape 6, “Grade” permet de choisir entre 5 niveaux de

qualité. En général, plus la valeur est haute, moins
Stocker temporairement un
l’échantillon souffre du traitement. Malgré tout, des échantillon en dehors des
perturbations rythmiques peuvent apparaître dans certaines
phrases ; essayez de changer le réglage et choisissez le plus
pads (Clipboard)
approprié. Il peut être pratique de stocker temporairement hors des
pads un échantillon, quand vous effectuez des
NOTE Si le pad de destination accueille déjà un échantillon, un traitements sur plusieurs banques ou si vous voulez juste
message de confirmation “Overwrite?” apparaît. Si vous réarranger les échantillons entre les différentes banques.
acceptez de remplacer l’ancien échantillon, pressez Dans ce cas, utilisez la fonction Clipboard (Presse-
[ENTER/YES]. papiers). Ce presse-papiers peut ne contenir qu’un seul
échantillon à la fois.
MEMO L’écran “CHANGE PITCH” peut également être appelé
avec [SAMPLE/BANK] puis la sélection de “Change NOTE Tout échantillon situé dans le presse-papiers est
Pitch?” puis [ENTER/YES], mais cette méthode est moins perdu à la mise hors tension ; veillez à renvoyer
rapide. l’échantillon vers un pad et de retirer le disque avant de
mettre le SP-808 hors tension.

Déplacer les échantillons vers

d’autres pads
Transférer un échantillon d’un pad vers le presse-papiers
puis du presse-papiers vers un pad permet de faire
transiter rapidement un échantillon d’un pad vers un
autre.

Placer les échantillons dans le presse-papiers

1. Tout en appuyant le pad (allumé) que vous voulez

déplacer, pressez [CLIPBOARD].
Le pad s’éteint (il ne contient plus d’échantillon) et le
bouton [CLIPBOARD] s’allume.
2. Quand vous appuyez sur [CLIPBOARD], l’échantillon
temporairement stocké est joué.
Si [CLIPOARD] est déjà allumé, un message de
confirmation de remplacement (“Overwrite?”) apparaît.
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer le remplacement
ou [EXIT/NO] pour annuler

NOTE L’échantillon est joué à l’étape 2 dans un but de confirma-

tion ; il y a un léger retard comparé à l’action sur les pads.

MEMO Quand [SHIFT] est maintenue, une copie (p. 56) est
effectuée au lieu d’un déplacement.

Retourner les échantillon dans les pads

1. Tout en gardant [CLIPBOARD] appuyé, appuyez sur

le pad de destination.
[CLIPBOARD] est vidé (éteint) et le pad destination est
allumé.
2. Pressez sur le pad pour vérifier que le déplacement a
été effectué.
Si le pad est déjà allumé, un message de confirmation de
remplacement (“Overwrite?”) apparaît. Pressez
[ENTER/YES] pour confirmer le remplacement ou
[EXIT/NO] pour annuler.

54
 Traiter les échantillons 1

Copier une partie d’un morceau Supprimer les échantillons 2

vers un pad (Delete Sample)
En utilisant la fonction Mark Phrase (p. 83), vous En supprimant les échantillons inutiles, vous pouvez
pouvez copier les phrases des morceaux (pistes) vers les libérer des pads. Il y a de nombreuses façon de
pads via le presse-papiers. 3
supprimer des échantillons.

Copier des phrases marquées vers les pads NOTE Même si un échantillon est détruit, la durée d’enregistre-
ment n’est pas augmentée. Pour augmenter le temps
1. En suivant la procédure p. 83, marquez les phrases disponible, lancer la procédure de nettoyage de disque 4
sur la piste. (p. 46) après la suppression des échantillons.
Ne marquez qu’une seule phrase. Si vous en marquez
plusieurs, il sera impossible de copier la phrase vers les
Supprimer avec la fonction “Delete Sample”
pads. 5
2. Maintenez la touche [MARK ON] appuyée puis 1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.
pressez [CLIPBOARD]
2. Pressez [ ] ou [ ] tpour choisir “Delete?” et
[MARK ON] s’éteint et [CLIPBOARD] s’allume. pressez [ENTER/YES].
6
3. Pressez [CLIPBOARD] pour vérifier que la phrase L’échantillon qui va être supprimé apparaît (le numéro
jouée est bien la phrase source. de pad).

4. Maintenez la touche [CLIPBOARD] appuyée puis 3. Pressez un pad ou tournez la molette TIME/VALUE
pressez sur un pad destination. pour choisir l’échantillon à effacer. 7
La phrase est copiée du presse-papiers vers le pad. 4. Pressez [ENTER/YES].
L’échantillon est effacé.
NOTE A l’étape 2, si [CLIPOARD] est déjà allumé, un message de
confirmation de remplacement (“Overwrite?”) apparaît. 5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. 8
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer le remplacement ou
[EXIT/NO] pour annuler. MEMO Répétez les étapes 3 et 4 pour supprimer plusieurs
échantillons.
NOTE PLes phrases dont les limites sont fixées par la fonction
Region In/Out (p.82) ne peuvent pas être copiées vers le
9
presse-papiers de cette manière. Utiliser le presse-papiers
Vous pouvez supprimer un échantillon en utilisant le
presse-papiers (p. 54). (Si un échantillon utile se trouve
dans le presse-papiers, déplacez le vers un pad). 10

Exemple d’effacement rapide des échantillons

associés aux pads 1,3 et 4 11
1. Tout en appuyant le pad [1] (allumé) , pressez
[CLIPBOARD]. Le pad s’éteint (il ne contient plus
d’échantillon) et le bouton [CLIPBOARD] s’allume.
12
2. Tout en appuyant le pad (allumé) [3], pressez
[CLIPBOARD] puis [ENTER/YES] pour confirmer le
remplacement. Le pad s’éteint (il ne contient plus
d’échantillon). 13
3. Tout en appuyant le pad (allumé) [4], pressez
[CLIPBOARD] puis [ENTER/YES] pour confirmer le
remplacement. Le pad s’éteint (il ne contient plus
d’échantillon). 14
MEMO Seul le dernier échantillon (celui du pad [4]) reste dans le
presse-papiers.
15

55
Traiter les échantillons

Effacer toute une banque de Faire des copies des

pads d’un coup échantillons (Copy Sample)
Vous pouvez dupliquer un échantillon vers un autre
Effacer avec la fonction Erase Banks pad. C’est un moyen pratique de jouer un même
échantillon de différentes manières (“GATE” ou
1. Appuyez sur [SAMPLE/BANK] de la section EDIT “TRIGGER” p. 36) ou sur des régions différentes. Il y a
pour appeler le menu. deux façons de copier des échantillons. La première est
une copie “pad à pad” en utilisant le presse-papiers, la
2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Erase Bank?” et
seconde est une copie “banque à banque”.
pressez [ENTER/YES].
Les noms et numéros de la banque à effacer MEMO Quand des copies sont faites en utilisant Copy Sample, la
apparaissent. forme d’onde de l’échantillon d’origine est employée de
3. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir la façon optimisée, ce qui permet d’économiser la mémoire lors
banque à effacer. des copies.

4. Pressez [ENTER/YES].
Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît. Copier en utilisant le presse-
5. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES]. papiers
Tous les échantillons de la banque sont alors effacés. Vous pouvez aussi utiliser les fonctions du presse-
papiers (p. 54) pour copier les échantillon vers d’autres
6. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
pads. Si vous menez l’opération en gardant la touche
[SHIFT] maintenue, vous éxécutez une copie au lieu d’un
MEMO Répétez les étapes 3 à 5 pour effacer plusieurs banques. déplacement.

Utiliser le presse-papiers pour copier les échantillons

1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[CLIPBOARD], puis le pad (allumé) que vous voulez
copier.
[CLIPBOARD] est allumé. Il contient l’échantillon, mais
cette fois, l’échantillon est toujours dans le pad (qui reste
allumé).
2. Tout en maintenant la touche [CLIPBOARD], appuyez
sur le pad destination.
Le presse-papiers est alors vidé (il s’éteint), et le pad de
destination s’allume.
3. Vérifiez que la copie s’est bien passée en écoutant le
pad.
Aux étapes 1 et 2, si le presse-papiers ou le pad desti-
nation ne sont pas vides, un message de confirmation
“Overwrite?” apparaît. Pressez [ENTER/YES] pour
confirmer ou [EXIT/NO] pour annuler.

MEMO A l’étape 2, si vous maintenez la touche [SHIFT] appuyée,

l’échantillon reste dans le presse-papiers après avoir été
copié vers le pad

56
 Traiter les échantillons 1

Copier tous les échantillons Distribuer un échantillon sur 2

d’une banque à une autre plusieurs pads (Divide Sample)
Après avoir échantillonné de longues phrases, il se peut
Dupliquer les banques avec la fonction Copy Bank que vous souhaitiez diviser l’échantillon en deux
3
morceaux, et affecter la fin de l’échantillon à un autre
1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT. pad. Cette fonction est appelée Divide Sample. C’est
pratique quand, après un long échantillonnage, vous
2. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Copy
voulez couper une petite portion et l’assigner à un autre
Bank?” et pressez [ENTER/YES].
pad. Le point de division devient le point de fin (celui 4
Les noms et numéros de banques apparaissent dans déterminé par le paramètre ‘LENGTH(‡END)” (p. 51))
“Source” (banque source) et “To” (banque destination). du premier échantillon.
3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir les paramètres à
éditer et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
MEMO L’échantillon réparti sur les pads contient la forme d’onde 5
les banques source et destination. complète avec un point de départ différent (seuls les sons
sont divisés, pas les formes d’ondes).
4. Pressez [ENTER/YES]. fig.4-3

Les échantillons sont copiés. Point de division

Division point 6
5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. Playback time length Forme
Durée de lecture Internald’onde
waveform

Ces changements sont automatiquement sauvegardés

sur le disque, même si le disque est retiré (aucune PAD 1
procédure de sauvegarde n’est nécessaire). Échantillon divisé
Divide Sample 7
MEMO Répétez les étapes 3 et 4 pour copier plusieurs banques. PAD 1

PAD 2
NOTE Si la banque destination contient déjà des échantillons, le
message de confirmation de remplacement (“Overwrite?”)
8
apparaît à l’écran. Pressez [ENTER/YES] pour confirmer
ou [EXIT/NO] pour annuler. Spécifier un point de division et scinder un
échantillon en deux
9
1. Réglez le point de fin de l’échantillon à l’endroit de
séparation (p. 51).
2. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.
10
3. Pressez [ ] pour choisir “Divide?” et pressez
[ENTER/YES].
4. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “END
POINT” pour le paramètre “Type”. 11
5. Sélectionnez la banque et le pad de destination avec
le paramètre “To” (utilisez les touches [ ], [ ],
[ ] ou [ ] puis ajustez les valeurs soit en
appuyant les pads soit en tournant la molette 12
TIME/VALUE)
6. Pressez [ENTER/YES].
L’échantillon est divisé.
13
7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces changements sont automatiquement sauvegardés
sur le disque, même si le disque est retiré (aucune
procédure de sauvegarde n’est nécessaire). 14
NOTE Si la destination spécifiée n’est pas libre, le message de
confirmation de remplacement “Overwrite?” apparaît ;
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/NO] pour
15
annuler.

57
Traiter les échantillons

Diviser automatiquement les Presser une touche pour

échantillons sur les zones de marquer les divisions
silence
Le SP-808 peut détecter les zones de silence dans un Diviser là où la touche est pressée.
échantillon, y placer des bornes et découper l’échantillon
automatiquement à ces endroits. A l’étape 4 ci-dessus, 1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.
sélectionnez AUTO (AUTO (1.0), AUTO (0.5), AUTO 2. Pressez [ ] pour choisir “Divide?” et pressez
(1.5), ou AUTO (2.0)) à la place de END-POINT puis [ENTER/YES].
exécutez la fonction. Les valeurs entre parenthèses (1.0,
3. Tournez la molette TIME/VALUE et choisissez
0.5, 1.5, ou 2.0) déterminent la durée minimum en
“MANUAL” pour le paramètre “Type”.
secondes que doit avoir la zone de silence pour être
choisie comme zone de séparation. Par exemple, avec 4. Sélectionnez la banque et le pad de destination avec
“AUTO (1.0)”, un silence d’une seconde ou plus est le paramètre “To” (utilisez les touches [ ], [ ],
considéré comme une zone de séparation. [ ] ou [ ] puis ajustez les valeurs soit en frappant
les pads soit en tournant la molette TIME/VALUE).
MEMO Dans ce cas, il n’est pas nécessaire de faire l’étape 1.
5. Pressez [ENTER/YES]. L’échantillon commence à se
lire.
Que se passe-t-il quand “AUTO” est sélectionné ?
6. Pressez [ENTER/YES] à chaque fois que vous voulez
• Le groupe d’échantillons divisé est assigné en ordre donner un point de division.
séquentiel aux pads en commençant par celui spécifié A chaque fois que vous pressez la touche, la fonction de
par le paramètre “To” (Les pads contenant déjà des division est exécutée.
échantillons sont sautés).
7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
• Si il n’y a pas assez de place, le SP-808 vous propose
d’utiliser la banque suivante (“PADs Are Full. Use Next MEMO Après l’étape 6, l’échantillon de base divisé est reconstruit
Bank?”). dans un échantillon nouvellement créé. Si vous voulez
Si vous pressez [ENTER/YES], la distribution continue continuer le processus de division, répétez les étapes 5 et 6..
sur la banque suivante.
Si vous pressez [EXIT/NO], les parties restantes sont
NOTE Si la destination spécifiée n’est pas libre, le message de
toutes affectées au dernier pad en un seul échantillon. confirmation de remplacement “Overwrite?” apparaît.
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/NO] pour
MEMO Si vous voulez que les parties de l’échantillon soient rangées annuler.
de manière ordonnée dans la banque, choisissez le pad [1].
Videz éventuellement la banque avec la fonction Erase Bank
(p. 56).

58
 Traiter les échantillons 1

Inverser un échantillon (Create Annuler la dernière opération 2

Reversal) (Undo)
Cette fonction permet de créer un échantillon qui sonne Toutes les fonctions d’édition et de traitement présentées
comme si l’échantillon était joué à l’envers sur un dans ce chapitre peuvent être annulées pour rétablir
3
magnétophone à bande. La forme d’onde du point de l’état d’avant leur exécution à condition qu’aucune
départ au point de fin est lue à l’envers (du point de fin autre opération n’ait été effectuée. Cette opération est
au point de départ) et l’échantillon créé est assigné à un appelée “Undo”. A chaque fois qu’une opération annula-
pad différent. ble est exécutée, la touche [UNDO/REDO] s’allume. Si
elle est appuyée, la dernière opération est annulée. 4

Créer un échantillon inversé MEMO Si vous changez d’avis après une annulation, vous pouvez
revenir en arrière en appuyant à nouveau sur
1. Pressez [SAMPLE/BANK] de la section EDIT.
[UNDO/REDO]. 5
2. Pressez [ ] ou [ ] pour sélectionner “Create
Reversal?” et pressez [ENTER/YES].
NOTE Les réglages fait dans la section “Set Sample Param?” de
l’écran appelé par [SAMPLE/BANK] ne peuvent être
3. Vérifiez que le paramètre “Source” est sélectionné. annulés. Il en est de même pour les fonctions Quick Edit
([TRIM] et [LEVEL]).
6
4. Pressez un pad ou bien tournez la molette
TIME/VALUE pour choisir une banque et un pad [UNDO/REDO] clignote quand une étape peut être
comme source. annulée.
5. Sélectionnez “To” (destination) et pressez un pad ou 7
tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner un
pad dans une banque.
6. Pressez [ENTER/YES].
La fonction est exécutée. 8
7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
8. Pressez le pad destination pour vérifier le résultat.
9
NOTE Si la destination spécifiée n’est pas libre, le message de
confirmation de remplacement “Overwrite?” apparaît.
Pressez [ENTER/YES] pour confirmer ou [EXIT/NO] pour
annuler.
10
NOTE Les paramètres Pad Play et le point de bouclage seront les
mêmes dans l’échantillon créé. Cependant, le point de
bouclage sera ignoré.
11

12

13

14

15

59
Chapitre 5 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des Morceaux
Lorsque les échantillons des pads (phrases et effets
sonores) sont joués dans un ordre séquentiel, ils peuvent
Le concept de Mesures,
devenir des morceaux. Les sons arrangés de manière Battements et Tics
séquentielle s’appellent des morceaux. Diverses métho-
Certains appareils d’enregistrement numérique utilisés
des peuvent être utilisées pour créer des morceaux,
pour produire des bandes-son contrôlent la position du
comme le décrit ce chapitre et le suivant.
morceau en heures/minutes/secondes/frames, tout
NOTE Pour enregistrer les morceaux que vous créez, ainsi que comme les appareils vidéo professionnels (une frame
leurs données, sur le disque, utilisez la procédure de représente entre 1/30 et 1/24 de seconde). Cependant, le
sauvegarde avant de couper l’alimentation. SP-808 utilise la mesure (MEAS), le battement (BEAT)
et le tic (TICK) comme unités de référence pour la
NOTE Les réglages de console, les patchs d’effet et les autres
position du morceau (le tic, 1/96 de battement, est la
données sont également sauvegardes avec le morceau.
plus petite unité d’un morceau sur le SP-808). Ainsi, les
NOTE Lorsque vous créez un morceau en utilisant les échantillons morceaux du SP-808 sont basés sur le concept de tempo,
enregistrés et pilotés par les pads, les sons composant le et en changeant le tempo de morceaux contenant
morceau et les échantillons d’origine ne sont pas en rapport plusieurs phrases, les intervalles entre le début d’une
direct les uns les autres. Ce qui veur dire que si les phrase et le début de la suivante sont allongés ou
échantillons des pads sont effacés, ces sons utilisés dans le raccourcis. Le tempo global d’un morceau est changé
morceau ne sont pas perdus pour autant. dans l’écran “BPM TUNE” (maintenez [SHIFT] enfoncée
et appuyez sur [VARI PITCH]). L’information de
changement de tempo peut également être écrite au

Qu’est-ce qu’une piste ? début de chaque mesure dans l’écran Tempo Map (p. 71).

Comme avec des magnétophones multipistes du

commerce, le SP-808 utilise des pistes sur lesquelles des
Note Technique
sons peuvent être arrangés, enregistrés et joués de Lorsque cela s’avère nécessaire, par exemple pour la
manière séquentielle. Les pistes sont comme les voies synchronisation avec une image à l’écran, l’indication
d’une route. Prenons par exemple un magnétophone à “MEAS/BEAT/TICK” en haut de l’écran peut être
quatre pistes. Vous pouvez jouer quatre sons mono affichée en Heure/Minute/Seconde/Frame (p. 31). Mais,
dessus. Le SP-808 dispose de quatre pistes stéréo, vous ceci sert simplement de référence. Même si vous utilisez
permettant de jouer simultanément quatre sons stéréo ces indications, la durée sera représentée en mesures,
(ou mono, si vous le désirez). battements et tics pendant l’édition du morceau.
Vous pouvez librement éditer (p. 82, 87), ajouter des
effets (p. 27, 93) et fusionner (p. 79) les sons des pistes,
rendant le processus de remix très simple. Relation entre morceaux et
NOTE Vous ne pouvez pas superposer plusieurs sons, ni jouer phrases
deux sons différents sur la même piste (que ce soit en stéréo Le tempo du morceau peut être changé dans l’écran BPM
ou en mono). De plus, lorsque vous appuyez sur un pad TUNE (p. 70) ou Tempo Map (p. 71). Lorsque le tempo
pendant la lecture d’un morceau, vous devez d’abord couper est ralenti, l’intervalle pendant lequel le son est audible
une des pistes (appuyer sur [STATUS] de cette piste pour est prolongé. Au contraire, augmenter le tempo
éteindre son témoin) pour demeurer dans la limite raccourcit cet intervalle. Mais, dans les deux cas, vous ne
polyphonique. pouvez pas modifier le tempo de lecture des phrases
elles-même (le tempo choisi au moment où la phrase a
NOTE Les sons des pistes peuvent inclure des “SFX” (effets
été enregistrée).
spéciaux), de la narration ou tout autre son qui n’est pas
une phrase musicale. Cependant, afin de les distinguer des Pour modifier le tempo d’une phrase afin qu’il
sons des pads (appelés échantillons), les sons des pistes corresponde au tempo du morceau, étirez ou compressez
seront nommés phrases. la durée de l’échantillon du pad (fonction Stretch, p. 52),
et replacez-le sur la piste. Par contre, si la modification
de la hauteur de la phrase n’est pas un probl§ème, vous
pouvez utiliser la fonction Vari-Pitch (p.39) pour ajuster
le tempo du morceau entier.

60
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

fig.5-1
MEAS 1 2 3 4 5 6

120.0 BPM (100%)

Hello! Hello! He He Hello! Hello!
Tempo: Up
160.0 BPM (133.3%)
Hello Hello H H Hello Hello Hello!
UneOne measure
mesure équivant
worth
à uneofphrase
phrase
MEAS 1 2 3 4 5 6

120.0 BPM (100%)

Hello! Hello! He He Hello! Hello!
Tempo: Down

96.0 BPM (80.0%)

Hello! Hello! Hel Hel Hello! Hello!
5

Avec of
A case le Vari-Pitch
Vari-Pitch
MEAS 1 2 3 4 5 6

120.0 BPM (100%)

Hello! Hello! He He Hello! Hello!
Vari-Pitch: Down

96.0 BPM (80.0%) Hello! Hello! He He Hello! Hello!

BPM TUNE

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Les phrases d’un morceaux (ou d’une piste)

s’enregistrent de la manière suivante
Jouez l’échantillon sélectionné pour l’enregistrement :
1. Mesure, battement et tic à partir desquels le
changement doit débuter.
2. Commencez à partir de la position ✽✽✽✽ unités
depuis le début de l’échantillon ; et continuez…
3. Pendant battements et tics, puis fermez
(Mute) l’échantillon.
Les données des étapes 1 à 3 règlent la phrase représen-
tée par le rectangle affiché dans l’écran PLAYLIST.
En fonction du déroulement de l’enregistrement, les
données des points 1 et 3 sont réglés.
Lorsque vous enregistrez des phrases dans un morceau
en utilisant les pads, le point de départ de l’échantillon
sera relatif à la position programmée en 2. Cette valeur
peut être modifiée avec la fonction Adjust Timing (p. 87).

NOTE En fonction du temps réel d’échantillonnage et d’autres

facteurs, la durée de l’échantillon sur le disque est
déterminée. Même si la durée de lecture apparente de 3 est
étendue, le son s’arrête à la fin du point d’édition, avant le
point de fin déterminé en 3. Ainsi, le son peut s’arrêter
même lorsqu’une phrase apparente (le rectangle)
est indiquée dans l’écran PLAYLIST.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

61
Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Créer de nouveaux morceaux

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Utilisation des pads pour entrer des caractères

Préparez un nouveau morceau sur le disque pour Vous pouvez utiliser les pads pour entrer des caractères
l’enregistrement de nouvelles phrases. Pour créer un lorsque vous sélectionnez le nom du morceau dans
nouveau morceau, utilisez la fonction Create New Song. l’étape 3 (dès lors, elles ne fonctionnent plus comme des
pads utilisables pour jouer des sons).
Appuyez sur [ ] ou [ ] pour déplacer le curseur,
Créer et nommer un nouveau puis sur les pads pour sélectionner les caractères. Par
exemple, lorsque le pad [2] (D, E, F) est appuyé, le
morceau caractère indiqué à l’écran change successivement : “2-d-
e-f-2-d-e…’
Le SP-808 peut enregistrer jusqu’à 64 morceaux sur un
disque ZIP. Vous pouvez donner à chaque morceau un [13] (CAPS) : Appuyer dessus pour allumer ou éteindre
nom contenant 12 caractères au plus. le témoin du pad ; s’il est allumé, les lettres
sont écrites en majuscules.
MEMO Les morceaux sont référencés de 1 à 64. Un nouveau [14] (INS) : Appuyer sur ce pad insère un espace au
morceau reçoit automatiquement le nombre le plus bas non niveau du curseur, décalant les caractères
encore attribé. Il n’est pas nécessaire d’assigner le numéro suivants d’une case vers la droite.
du nouveau morceau. [15] (DEL) : Appuyer sur ce pad supprime le caractère
sélectionné décalant les caractères restant
d’une case vers la gauche.
Création d’un nouveau morceau et sélection du nom
[16] (BS) : Appuyer sur ce pad supprime le caractère
1. Appuyez sur [SONG/TRACK]. précédant le curseur, et déplace celui-ci
d’un cran à gauche.
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Create ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

New Song ?” et appuyez sur [ENTER/YES]. NOTE Les nouveaux morceaux sont créés avec un tempo de 120.00
Un numéro de morceau disponible est automatiquement BPM (Battements Par Minute) et une signature rythmique de
sélectionnée, et le nom temporaire “New Song ✽✽” (✽✽ 4/4. Si vous désirez modifier ces réglages, utilisez la procédure
étant le numéro du morceau) apparaît à l’écran. suivante ou changez-les dans l’écran Tempo Map (p. 71).
fig.5-2

Réglage des barres de mesure

convenant à l’échantillon
Normalement, les phrases durant une ou deux mesures
sont échantillonnées vers les pads, et les morceaux sont
créés à partir de ces sons. Le réglages des barres de
mesure et du tempo pour se conformer aux échantillons
déjà enregistrés rend le processus d’édition plus souple.
Lorsque vous créez un nouveau morceau (voir section
précédente), utilisez la procédure suivante pour régler
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour déplacer le curseur
les barres de mesure en fonction du rythme spécifié, afin
et faites tourner la molette VALUE/TIME pour
que le tempo soit automatiquement ajusté pour
sélectionner le nom du morceau.
correspondre à celui des échantillons source.
4. Appuyez sur [ENTER/YES].
NOTE Cette option ne fonctionne pas correctement si le
Le message “Save Current Song ? (Overwrite Only)”
nombre de battements de l’échantillon n’est pas
apparaît à l’écran.
spécifié. Pour calculer le tempo de l’échantillon
5. Si vous désirez sauvegarder le morceau en cours, correctement, utilisez la procédure décrite p. 50 pour
appuyez sur [ENTER/YES]. Sinon, appuyez sur spécifier le nombre de battements.
[EXIT/NO].
Si vous appuyez sur [ENTER/YES], après avoir Création d’un morceau avec des barres de mesure
sauvegardé le morceau en cours, celui-ci est rouvert en et un tempo qui se conforment à un échantillon
tant que nouveau morceau. Si vous appuyez sur
[EXIT/NO], un nouveau morceau est créé sans 1. Créez et nommez le morceau en utilisant les étapes
sauvegarder le précédent. 1-3 de la section précédente “Création d’un morceau
et sélection du nom”.
MEMO Appuyez sur [PLAY] pour annuler cette procédure et
2. Appuyez sur [ ].
revenir aux écrans de base.
Des paramètres de réglage autres que le nom du
morceau [Link].5-3

62
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Enregistrer le morceau joué

sur les pads (enregistrement
d’événements en temps réel)

Début d’enregistrement avec décompte

3. Appuyez sur [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour sélection- A présent, essayons d’enregistrer des phrases en
ner “T-Sign” (signature rythmique) et faites tourner appuyant sur les pads sur la piste du nouveau morceau
la molette VALUE/TIME pour sélectionner le rythme. créé dans l’opération de la p. 62.
4. Sélectionnez également “BASE” (spécification du
tempo pour l’échantillon de référence). (“BNK- PAD-”
MEMO L’enregistrement temps réel du jeu sur les pads, appelé
événements, s’effectue sur les pistes en tant que mo-
est d’abord affiché, suivi du tempo de 120.00 BPM).
ments auxquels les pads sont enfoncés et relâ- 5
5. Appuyez sur les pads ou faites tourner la molette
chés. Comme les sons eux-mêmes ne sont pas enregistrés
VALUE/TIME pour sélectionner l’échantillon (le tempo
sur une quelconque piste, aucun temps d’enregistrement
calculé à partir de cet échantillon est alors réglé).
restant n’est indiqué. De plus, vous n’avez pas besoin de
6. Appuyez sur [ENTER/YES]. régler les niveaux d’enregistrement. Cependant, vous ne
“Save Current Song ?(Overwrite Only)” apparaît. pouvez pas appliquer d’effets, ni utilisez l’égaliseur, et vous
7. Si vous désirez sauvegarder le morceau précédent, ne pouvez pas non plus enregistrer les sons de plusieurs
appuyez sur [ENTER/YES]. Sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. pads sur la même piste. Dans ce cas, vous devez utiliser
Si vous appuyez sur [ENTER/YES], après avoir sauvegar- l’Enregistrement Audio (p.74) pour enregistrer ces sons sur
dé le morceau en cours, celui-ci est rouvert en tant que des pistes.
nouveau morceau. Si vous appuyez sur [EXIT/ NO], un
nouveau morceau est créé sans sauvegarder le précédent. Enregistrement d’événements pads en temps réel
MEMO Al’étape 4, au lieu de spécifier un échantillon, vous pouvez Lorsque vous faites appel à l’enregistrement d’événe-
également faire tourner la molette VALUE/TIME pour ments en temps réel pour la première fois
entrer directement le “BPM” (tempo) et continuer la
création du morceau. 1. Appuyez sur [ ] et vérifiez que “SONG POSITION”
indique bien “001-01-00”.

Création d’un morceau contenant 2. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ]

déjà un échantillon de référence

(PLAYBACK).
La fonction Enregistrement d’événements en temps réel
En spécifiant un échantillon dans l’étape 5 de la est appelée. Au même moment, [ ] commence à cligno-
“Création d’un morceau avec des barres de mesure et un ter, et le son du métronome commence à jouer. L’afficha-
tempo qui se conforment à un échantillon”, vous pouvez ge de l’écran passe à “EVENT REC (REALTIME)”.
créer un nouveau morceau utilisant toutes les données Fig.5-4
enregistrées dans l’échantillon, du début à la fin.

Création d’un morceau à partir d’un échantillon

enregistré dans la piste A

1. Effectuez les étapes 1 à 5 de la “Création d’un

morceau avec des barres de mesure et un tempo qui
se conforment à un échantillon”.
2. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Track A”.
3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour faire appa- 3. Vérifiez que “Quantize” est sur Off, et que “Start/w”
raître “GUIDE” (sélection de l’échantillon Guide). (démarrer avec) est sur Cnt2M (COUNT IN 2 ; voir
Initialement, ceci contient “EMPTY” (pas d’échantillon plus loin).
Guide sélectionné).
4. Appuyez sur [STATUS] jusqu’à ce que la lumière
4. Sélectionnez “End M” (pour le numéro de la dernière
rouge clignote.
mesure), et faites tourner la molette VALUE/TIME
pour sélectionnez la dernière mesure à laquelle le 5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK).
Guide sera collé. Après les deux mesures de décompte du métronome,
5. Effectuez les étapes 6 et 7 de la “Création d’un l’enregistrement commence ([STATUS] et [ ] en rouge
morceau avec des barres de mesure et un tempo qui clignotant s’allument en continu, et les écrans de base
se conforment à un échantillon”. réapparaissent.

63
Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

6. Appuyez sur un pad pour jouer l’échantillon en Pour changer le nombre de mesures du décompte
suivant le rythme du métronome et l’affichage initial
“SONG POSITION”.
A l’étape 3, appuyez sur [ ] pour sélectionner
7. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement, puis “Start/w” et faites tourner la molette VALUE/TIME
appuyez sur [X] pour revenir au début du morceau. pour modifier la valeur de la manière suivante :

8. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) pour lire l’enregis- “[ ] (PLAYBACK)”:

trement de l’événement ; le son joué à l’étape 6 est
Lorsque vous appuyez sur [ ] (PLAY BACK) l’enre-
reproduit.
gistrement commence aussitôt.
NOTE Vous ne pouvez sélectionner qu’une piste cible à l’étape 4.
“Cnt1M”(décompte d’une mesure):
Pour sélectionner une autre piste à enregistrer, appuyez
d’abord sur la touche [STATUS] rouge clignotant, puis L’enregistrement commence après avoir compté une
sélectionnez une autre piste. mesure.

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
“Cnt2M”(décompte de deux mesures):
L’enregistrement commence après avoir compté deux
Lorsque l’enregistrement précédent était déjà de mesures.
type “Evénement en temps réel”
L’enregistrement d’événements en temps réel étant déjà Commencer à enregistrer dès qu’un pad est
sélectionné, à l’étape 2,[ ] se met à clignoter et le enfoncé en mode Attente
métronome commence à jouer (l’affichage ne change pas
A l’étape 4, remplacez “Start/w” par [PAD].
pour l’écran “EVENT REC (REALTIME)”). Dans ce cas,
L’enregistrement commence dès qu’un pad est enfoncé.
si la piste d’enregistrement est spécifiée (étape 3) et que
vous appuyez sur [ ] (PLAYBACK), l’enregistrement
débute en fonction des réglages effectués précédemment Pour revenir à l’état précédent
dans l’écran “EVENT REC REALTIME”. Pendant Juste après avoir enregistré, si le résultat que vous venez
l’enregistrement (ou en mode attente), pour revenir à d’écouter ne vous plaît pas, vous pouvez utiliser
l’écran “EVENT REC (REALTIME) et modifier les [UNDO/REDO] pour revenir à l’état précédent.
réglages de cet écran, maintenez [SHIFT] enfoncée et
appuyez sur [ ] (PLAYBACK).
Pour enregistrer tout en écoutant les sons d’une
autre piste
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

MEMO Au lieu de revenir au début du morceau dans l’étape 1, Vous pouvez écouter les sons d’une piste déjà
vous pouvez sélectionner une autre position et commencer à enregistrée tout en utilisant les pads pour enregistrer une
enregistrer à partir de là. autre piste. Poussez le fader de la piste déjà enregistrée
([STATUS] est vert), puis effectuez votre enregistrement
NOTE Lorsque vous enregistrez sur une piste qui contient déjà des en temps réel tout en écoutant le son de l’autre piste.
données, appuyez sur les pads remplace les données Si vous désirez adapter la durée et le tempo de
précédemment enregistrées, qui sont alors perdues. l’échantillon à la phrase enregistrée précédemment,
utilisez la fonction Stretch (p.52) avant de commencer à
MEMO En maintenant enfoncé un pad réglé pour jouer en boucle,
enregistrer.
l’échantillon est enregistré en boucle (bien qu’il soit
toujours considéré comme une seule phrase sur la piste). De MEMO Si vous essayez d’appuyer simultanément sur plusieurs
plus, les changements du son de l’échantillon venant des pads, et qu’un pad est enfoncé ne serait-ce qu’un bref
réglages “GATE”, “TRIGGER” et “DRUM” (p. 36) sont instant après, le son de l’échantillon du premier pad
également enregistrés sur la piste tout comme ils sont joués. s’arrête, et est remplacé par celui du pad enfoncé en dernier.
Lorsque vous enregistrez plusieurs pads sur une piste afin
NOTE Lorsque vous enregistrez en ignorant les barres de mesure
de superposer leurs sons (jusqu’à concurrence de trois),
et le tempo du morceau, ou que le métronome s’avère inutile
comme dans la section précédente, utilisez la fonction
pendant l’enregistrement, vous pouvez l’arrêter en
Audio Recording (p. 74).
maintenant [SHIFT] enfoncée et en appuyant sur [ ] (le
décompte du métronome est coupé). NOTE Lorsqu’une piste ne contient aucune phrase, [STATUS] ne
s’allumera pas en vert, même lorsque vous appuyez dessus.
De plus, dans l’enregistrement d’événements, par
opposition à l’enregistrement audio de pistes, vous ne
pouvez pas désigner de pistes autre que celle en cours
d’enregistrement comme source de fusion (allumée en
orange).

64
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Si “Drive Too Busy” apparaît “MEAS”: au début de chaque mesure

“ ”: Mesure divisée en 192 tics
A l’étape 6 de l’enregistrement d’événements en temps
réel (section précédente), si les intervalles entre les “ ”: Mesure divisée en 96 tics
pressions sur les pads sont trop courts, il se peut “ ”: Mesure divisée en 64 tics
que vous n’entendiez pas les sons. Dans ce cas, le
“ ”: Mesure divisée en 48 tics
message d’avertissement “Drive Too Busy” apparaît
à l’écran pendant la lecture. Ceci se produit lorsque le “ ”: Mesure divisée en 32 tics
flux de données dépasse la vitesse de lecture des données “ ”: Mesure divisée en 24 tics
sur le disque ZIP. La valeur approchée de l’intervalle
“ ”: Mesure divisée en 16 tics
minimal de pression sur les pads pour accéder aux
données est de l’ordre de 0,3 secondes. Cependant, en “OFF”: enregistré de la manière jouée sur les pads,
fonction de conditions telles que la sélection de phrases sans correction
séquentielles sur la même piste, ou l’écriture sur le
disque, cette valeur peut varier énormément. 5. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK).
Si ceci se produit, utilisez la procédure suivante pour L’enregistrement débute en fonction du réglage de 5
modifier la méthode d’enregistrement afin d’éliminer les l’étape 3. Appuyez à présent sur les pads pour jouer leur
problèmes de lecture de ces sons. son (ceci vous ramène également à l’écran de base).
• En mode d’Enregistrement Audio (p.74) pour enregistrer 6. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregsitrement.
sur les pistes, les sons joués sont enregistrés lorsque
vous appuyez sur les pads. En enregistrement en temps réel, lorsque des échantil-
lons durent une mesure, et que Quantize est réglé sur
• En mode Enregistrement d’événements pas à pas (p.68),
“MEAS”, vous pouvez enregistrer rapidement et systé-
il faut enregistrer avec le paramètre New Phrase réglé
sur “SINGLE”. matiquement des phrases.

Avec la méthode ci-dessus, les multiples phrases

NOTE Quantize ne s’applique pas au moment où vous relâchez les
désignées par les pads sont enregistrées sous la forme pads.
d’une seule phrase collective. Lorsque vous consultez la NOTE Lorsque vous utilisez Quantize, plusieurs sons peuvent être
PLAYLIST, les parties que vous avez enregistrées sont envoyés simultanément à la piste lorsque vous appuyez sur
affichées dans une seule case continue, ce qui signifie que les pads. Dans ce cas, seul le dernier pad est pris en compte,
vous jouez les sons de la manière voulue. et seul le son de ce pad est enregistré.
NOTE Dans ces deux cas, le temps d’enregistrement de la
longueur totale des phrases est utilisé.
Réenregistrement d’un segment
Enregistrement en corrigeant les spécifique (Punch-In et Punch-out)
décalages de timing (Quantize) Pendant la lecture, vous pouvez entrer et sortie du mode
La plus petite division temporelle lors de l’enregis- d’enregistrement selon des segments sélectionnés. Ceci
trement d’événements est 1/96 de battement. Ainsi, lors s’appelle le Punch-in et le Punch-Out. C’est très pratique
de l’enregistrement d’événements en temps réel, il peut
lorsque vous désirez effacer des erreurs situées sur une
être très difficile de jouer bien en rythme les mesures à
même partie.
quatre ou huit temps, par exemple. La fonction Quantize,
qui corrige les décalages lors du processus
d’enregistrement, convient parfaitement à ce genre de Enregistrement en temps réel avec Punch-In et Punch-Out
situation.
Si vous travaillez déjà en enregistrement temps réel, com-
mencez directement la procédure suivante à l’étape 3.
Enregistrement avec Quantize
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ]
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ] (PLAYBACK).
(PLAYBACK).
[ ] clignote, et l’écran affiche “EVENT REC
2. Appuyez sur [STATUS] de la piste à enregistrer (REALTIME)” (réglez “Start/w” sur [ ] (PLAYBACK),
jusqu’à ce que la lumière rouge clignote. et sélectionnez la fonction Quantize si nécessaire).
3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Start/w” et
2. Appuyez sur [ ] pour quitter le mode attente
faites tourner la molette VALUE/TIME pour
d’enregistrement.
sélectionner la méthode de démarrage (p.64).
4. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner 3. Appuyez sur [STATUS] de la piste à enregistrer
“Quantize” et faites tourner la molette VALUE/TIME jusqu’à ce que le témoin rouge clignote.
pour régler la précision à laquelle Quantize doit
4. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) à une position du
corriger les erreurs de timing.
morceau précédant de peu celle à réenregistrer.
Réglez Quantize de manière à corriger les décalages à la
note la plus proche. De cette manière, le timing des sons Avec [STATUS] toujours clignotant après l’étape 3,
joués correspond aux barres de mesure et également à déclenchez la lecture du morceau.
chaque battement.

65
Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

5. Pressez [ ] à l’instant où vous voulez enregistrer. 2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner

“AutoPunch”, et faites tourner la molette
L’enregistrement commence, [STATUS] et [ ] passent
VALUE/TIME pour le régler sur “ON”.
tous les deux du clignotement à un éclairage continu.
6. Les échantillons sont enregistrés lorsque vous 3. Des nombres “[-]–[-]” apparaissent en bas de l’écran.
appuyez sur leurs pads. Ces nombres indiquent le numéro de registre du
7. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement. locateur. Le numéro de gauche indique le point de
Punch-In (début de l’enregistrement) et celui de droite le
MEMO Lorsque vous appuyez sur [ ] pendant l’enregistrement point de Punch-Out (fin de l’enregistrement).
(étapes 5-7), vous passez alternativement de la fonction
Punch In à la fonction Punch Out.. 4. Appuyez sur [ ] ou [ ] et faites tourner la molette
VALUE/TIME pour régler ces valeurs.
Utilisation d’une pédale pour le Punch In/Out Seul le numéro du locateur pour mémoriser la position
est sélectionné.
Vous pouvez appuyer sur une pédale à la place de [ ]
pour utiliser le Punch-In/Out. Connectez une pédale 5. Lorsque vous effectuez un enregistrement, tout
(par exemple la DP-2) à la prise FOOT SWITCH du comme lors d’un enregistrement d’événements en
panneau arrière, et assignez-lui la fonction Punch- temps réel (p. 63), Auto Punch-In/Out vous permet de
In/Out en utilisant la procédure suivante. n’enregistrer que dans le segment spécifié à l’étape
4.
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] et [ENTER/YES], dans
cet ordre.
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner le
Ecoute du son durant le Punch-
paramètre “FSW Func”. In et le Punch-Out
3. Faites tourner la molette VALUE/TIME jusqu’à ce que Vous pouvez écouter les sons enregistrés entre le Punch-
“PUNCH I/O” apparaisse. In et le Punch-Out.
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de Dans l’intervalle précédant le Punch-In (et suivant le
base. Punch-Out), vous pouvez écouter les sons “déjà
enregistrés sur les pistes” et “produits par les pads”.
NOTE Lorsque vous effectuez des Punch-In/Out de manière
(Ceci n’est possible qu’en enregistrement en temps réel.)
répétée sur un même segment du morceau, des décalages de
rythme à chaque utilisation du Punch-In/Out peuvent Cependant, vous ne pouvez produire de sons en
produire plusieurs très courtes phrases insérées aux points appuyant sur les pads simultanément, lorsque les pistes
de Punch-In et de Punch-Out. Dans ce cas, il se peut que non spécifiées pour l’enregistrement sont toutes en mode
l’avertissement “Drive Too Busy” (p.65) apparaisse, et que lecture ([STATUS] vert ou orange). Dans ce cas, vous
le son de ces courtes phrases ne soit pas joué. Lorsque vous pouvez sélectionner les réglages Monitor avant le Punch-
désirez effectuer plusieurs fois un Punch-In/Out sur une In (ou après le Punch-Out) en modifiant l’écoute dans les
même section, utiliser la fonction Auto Punch-In/Out réglages système.
(section suivante), qui vous permet de préciser la position SOURCE : Ce réglage vous permet d’entendre les sons
exacte des Punch-In/Out, évitant ainsi ce problème. des pads.
TRACK : Ce réglage vous permet d’entendre les sons
Punch-In/Out automatique à des phrases déjà enregistrées sur les pistes.

des points spécifiques Changement du circuit Monitor avant (après) le

Sur le SP-808, vous pouvez passer automatiquement en Punch-In (Out)
mode enregistrement sur un segment défini par deux
points spécifiés par la fonction Locateur (p.32), vous 1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sur [ENTER/YES].
permettant d’effectuer automatiquement le Punch-
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner
In/Out.
“Mon(PrePunch)” et faites tourner la molette
VALUE/TIME pour sélectionner “SOURCE” ou
Utilisation de l’Auto Punch-In/Out “TRACK” (voir ci-dessus).
Pour commencer, mémorisez les deux locateurs détermi-
3. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
nant les points de début et de fin de l’enregistrement (p.32).
MEMO Ce changement peut se faire en maintenant [SHIFT]
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ] enfoncée et en appuyant sur [SYSTEM/DISK]
(PLAYBACK). NOTE Lorsque vous effectuez manuellement le Punch-Out, il y a
[ ] clignote, et l’écran affiche “EVENT REC un court laps de temps entre le Punch-Out et le moment où
(REALTIME)” (réglez “Start/w” sur [X] (PLAYBACK) le son de la piste recommence à jouer.
puis sélectionnez la fonction Quantize si nécessaire).

66
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Déclenchement et arrêt du Réglage du volume du

métronome métronome
Le métronome joue automatiquement pendant Le son du métronome est émis par la sortie MASTER
l’enregistrement d’événements en temps réel, et s’arrête OUT. Cependant, le volume du métronome ne change
automatiquement avec l’enregistrement. Si vous ne pas, même lorsque le fader Master est au minimum.
voulez pas l’entendre pendant l’enregistrement, Utilisez la procédure suivante pour modifier le volume
maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ]. du métronome.
“MetronomeOFF” apparaît à l’écran, et le métronome est
coupé pendant l’enregistrement. Pour réactiver le Changement du volume du métronome
métronome, effectuez la même manipulation.
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].
Pour que le métronome soit toujours audible 2. Sélectionnez “Set System Param ?” et appuyez sur
Vous pouvez sélectionner l’un des deux modes de [ENTER/YES]. 5
fonctionnement suivant pour le métronome. 3. Appuyez sur [ ] ou[ ] pour sélectionner
“REC” : Le métronome ne joue que pendant la “MetroLevel” et faites tourner la molette VALUE/TIME
période enregistrement en temps réel. pour modifier régler le volume (entre 0 et 100).
“ALWAYS” : Le métronome joue continuellement, 4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
que le morceau soit en lecture, en base.
enregistrement ou arrêté.
Utilisez la procédure suivante pour passer le réglage du
métronome en “ALWAYS”. Vous pouvez couper/activer
manuellement le métronome en maintenant [SHIFT]
enfoncée et en appuyant sur [ ] comme ci-dessus.

Jeu continu du métronome

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].

2. Sélectionnez “Set System Param ?” et appuyez sur
[ENTER/YES].
3. Appuyez sur [ ] ou[ ] pour sélectionner “Metro.”,
et faites tourner la molette VALUE/TIME pour passer
de “INT(REC)” à “INT(ALWAYS”).
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.
Dans l’étape 3 de la procédure, vous pouvez également
sélectionner “MIDI(REC)” ou “MIDI(ALWAYS)”.
Sélectionnez-en un si vous utilisez une source MIDI
externe pour le métronome (p.159).

NOTE Le métronome peut aussi jouer si vous réglez le nombre

de battements de l’échantillon (en indiquant son
tempo, p. 50), qui n’a aucun rapport avec les réglages ci-
dessus (lorsque “note” et “number of notes” de cet écran
sont sélectionnés et surlignés).
Dans ce cas, vous pouvez toujours allumer ou éteindre le
métronome en maintenant [SHIFT] enfoncée et en
appuyant sur [ ].

67
Arranger les échantillons (Phrases )pour créer des morceaux

Enregistrement en appuyant Exemple d’enregistrement pas à pas

un à un sur les pads Lorsque vous enregistrez la piste avec les pads [1] et [2]

(enregistrement pas à pas) fig.5-5

chacun d’eux contient un échantillon :

Pad
Sur le SP-808, lorsqu’un morceau est arrêté, vous pouvez
Phrase
enregistrer des phrases sur les pistes en appuyant sur les
pads, comme lorsque vous entrez des caractères dans un Pad
traitement de texte. Ceci s’appelle Enregistrement Phrase
d’Evénement pas à pas (ou simplement “enregistre-
ment pas à pas”). Par exemple, lorsque vous appuyez sur Pad
[1], [1], [1] et [3], la phrase jouée (trois fois [1] et une fois
[3]) est enregistrée dans un intervalle préréglé (un pas).
(rest)
La durée du pas est basée sur la durée des mesures du
morceau.
En enregistrement pas à pas, les touches ont les fonction
The flow
p of
suivantes. REC 2nd 3rd 4th 5th Operations
Start Step Step Step Step
Pad [1]-[16] :
Steps
Appuyer sur ces pads enregistre les échantillons, et
avance la position du morceau d’un pas. 1. Réglez la position du morceau à laquelle l’enregis-
trement commence au début d’une mesure (p. 31).
[ ] (PLAYBACK): 2. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ]. (Si
Maintient la phrase du pas précédent jusqu’au pas en l’enregistrement précédent a été effectué pas à pas,
cours (Liaison). appuyez simplement sur [ ].)
L’écran “STEP REC” apparaît, avec l’affichage suivant.
[ ]: fig.5-6
Enregistre une pause d’un pas, et fait avancer la position
du morceau d’un pas.

[ ]:
Revient au pas précédent.

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Si vous vous perdez dans les fonctions des touches 3. Appuyez sur [STATUS] de la piste que vous désirez
pendant l’enregistrement enregistrer afin que son indicateur clignote en rouge.
Dans l’écran “STEP REC” suivant, appuyez sur [ ] une fig.5-6a

ou deux fois pour que l’affichage devienne “Usage Info”.

L’enregistrement continue même lorsque vous passez à
cet écran. (Appuyez sur [ ] pour revenir à l’écran
précédent).
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

4. Appuyer sur [ ] pour sélectionner “Step” et faites

tourner la molette VALUE/TIME pour spécifier le pas
(l’intervalle d’entrée) en notes. Par exemple, vous
pouvez le régler sur une noire (96 tics) ou autre
(détails plus loin).
5. Assurez-vous que “Duration” est sur “100%” (détails
plus loin).
6. Lorsque vous appuyez sur le pad [1], l’enregis-
trement commence, et le [1] du schéma est
enregistré. Si vous appuyez sur [1] à nouveau, il est
également enregistré au pas 2.
7. Appuyer sur [ ] enregistre une pause au pas 3.
8. Appuyer sur le pad [2] enregistre [2] au pas 4.

68
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

9. Appuyer sur le pad [1] enregistre [1] au pas 5. apparaître entre lae rythme de l’échantillon et les mesures
Appuyer sur [ ] (PLAYBACK) ici prolonge la du morceau). Si vous appuyez sur [ ] pour ajouter une
phrase du pas 5 jusqu’au pas suivant, avec la portion pause, la longueur de celle-ci est celle de l’échantillon
[1] enregistrée. précédent. (En “SMPL”, [ ] n’est pas pris en compte s’il
s’agit du premier pad enfoncé).
10. Appuyez sur [ ] pour arrêter l’enregistrement et
revenir aux écrans de base.
Signification du paramètre “Duration”
11. Revenez ou début de l’enregistrement, et appuyez
sur [ ] (PLAYBACK) pour écouter le résultat. Si Par rapport au pas (intervalle d’entrée), Duration règle la
vous désirez annuler, appuyer sur [UNDO/REDO]. durée de tenue d’une phrase à l’intérieur d’un pas au
moyen de la molette VALUE/TIME. Ce réglage peut être
NOTE Si vous continuez à appuyer sur [ ] (PLAYBACK) ajusté de 1% à 100%, 100% étant le réglage normal.
(liaison), même lorsque vous enregistrez une phrase Par exemple, vous désirez effectuer un enregistrement
apparemment longue, et que vous dépassez la durée de pas à pas avec un pas réglée sur “MEAS” (une mesure),
l’échantillon lui-même (tel qu’il a été enregistré), il n’y aura en appuyant de manière répétée sur un pad contenant 5
aucun son supplémentaire. Cependant, avec des pads réglés une phrase d’une seule mesure. Dans ce cas, lorsque
en boucle, les résultats en enregistrement pas à pas sont Duration est réglé à 50%, bien que les phrases
répétés de la même manière, vous permettant d’enregistrer commencent au début de chaque mesure, la durée de la
une longue phrase. phrase même n’est que d’une demi-mesure.
NOTE Si [STATUS] est enfoncée pendant le pas 3, vous pouvez ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

sélectionner une piste différente pour l’enregistrement.

Cependant, vous ne pourrez plus annuler l’enregistrement Exemple d’enregistrement pas à pas avec un pad
pas à pas effectué avant ce point. contenant le même échantillon répété plusieurs fois
fig.5-7
100%
Signification du paramètre “Step” (Pas)
Après l’enregistrement d’une opération, les phrases
avancent d’un intervalle : le pas. Il est habituellement
exprimé en notes.
“SMPL” (échantillon) : Ceci fait avancer l’enregistrement Duration: 100%
du nombre de tics correspondant à 50%
la longueur de l’échantillon (au
tempo courant).
“MEAS” (Mesure): Le pas avance au début de la
mesure suivante (réglage initial).
“ ”: le pas avance de 192 tics. Duration: 50%
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

“ ”: le pas avance de 96 tics.

“ ”: le pas avance de 64 tics. Signification du paramètre “NewPhrase”
“ ”: le pas avance de 48 tics. A l’étape 2 p. 68, le paramètre “NewPhrase” apparaît à
“ ”: le pas avance de 32 tics. l’écran. Ce réglage détermine si les phrases sont
“ ”: le pas avance de 24 tics. enregistrées en tant que plusieurs phrases distinctes, ou
comme une seule phrase du début à la fin de
“ ”: le pas avance de 16 tics.
l’enregistrement. Il est initialement réglé sur “AUTO”,
“ ”: le pas avance de 12 tics. mais vous pouvez choisir parmi les trois réglages
suivants en faisant tourner la molette VALUE/TIME.
NOTE Si “MEAS” est sélectionné , la position d’enregistre-
“MULTI” : L’enregistrement se compose de plusieurs
ment suivante est le début de la mesure suivante.
phrases distinctes. Avec certains
Cependant, si la position courante est le début
arrangements et tempos, certaines phrases
d’une mesure, l’enregistrement commence
peuvent ne pas être jouées.
directement à cette position.
“SINGLE” : Enregistre plusieurs phrase en une seule
NOTE Si “SMPL” est sélectionné, la longueur du pas varie en nouvelle phrase. Bien que chaque phrase
fonction du pad enfoncé. Ce qui est utile lorsque vous soit jouée, la durée d’enregistrement
voulez que l’enregistrement de l’échantillon du correspondant à la durée de la phrase est
pad suive directement l’échantillon précédent, utilisée.
sans vous soucier du tempo ni des barres de “AUTO” : Pass automatiquement de “MULTI” à
mesure. (Dans ce cas, même si la longueur de “SINGLE” en fonction des conditions
l’échantillon correspond aux mesures du morceau, à cause d’enregistrement.
des irrégularités du jeu, un décalage progressif peut

69
Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Changer le tempo du morceau

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Lorsque vous jouez des morceaux, le SP-808 accède aux

données du disque ZIP de temps en temps. A cause de
Le tempo de base d’un morceau est déterminé par la
cela, lorsque vous enregistrez une phrase très courte, le
table de tempo (Tempo Map p. 71). Les informations
message “Drive Too Busy” risque d’apparaître à l’écran,
concernant les changements de tempo (sous la forme :
et cette phrase, ou celle qui vient juste après, risque de ne
mesure de départ, signature rythmique et tempo, en
pas être jouée. (Cette limite varie en fonction des
BPM) sont enregistrées dans la table de tempo. Le tempo
conditions.)
final d’un morceau (indiqué par “BPM” en haut de
Pour éviter ceci, lorsque vous enregistrez des notes l’écran) est le tempo de la mesure courante d’après la
plus courtes que les divisions standards de pas, ne table de tempo, et est déterminé par le réglage du
les enregistrez pas en tant que phrases courtes et tempo ou les réglages de Vari-Pitch effectués à
distinctes, mais comme éléments composant une l’écran “BPM TUNE”.
phrase. (Ceci peut se vérifier à l’écran PLAYLIST).
Ce processus analyse l’état de chaque paramètre de
l’enregistrement pas à pas, et est exécuté automa- Réglage du tempo du morceau
tiquement. Si vous voulez éviter une détermination entier
automatique, vous pouvez enregistrer les résultats de
Le réglage rapide du tempo du morceau entier se fait
l’enregistrement pas à pas en tant que phrase, et ainsi
dans l’écran “BPM TUNE”.
enregistrer les conditions d’entrée telles quelles. Le
réglage de “NewPhrase” sert à cela.
De plus, lorsqu’il est réglé sur “AUTO”, en fonction des Réglage du tempo du morceau entier sous la
changements de conditions après l’enregistrement
forme de pourcentage
(changement de tempo, par exemple), certaines des
phrases peuvent ne pas être relues. 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [VARI
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● PITCH], pour faire apparaître l’écran “BPM TUNE”.
2. Sélectionnez “BPM RATE”.
Changement du volume dans un 3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
enregistrement pas à pas sélectionner le changement à effectuer dans le
tempo (sous forme de pourcentage, 100% étant le
Dans l’enregistrement pas à pas, le volume de la phrase tempo de référence).
enregistrée est le même que celui de l’échantillon du pad
Le BPM en haut de l’écran varie.
utilisé pour l’enregistrement.
Le SP-808 joue des échantillons à un volume fixe, quelle 4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
que soit la manière dont vous appuyez ou frappez sur les base.
pads. Pour modifier le volume de chaque étape de MEMO Ce réglage peut également être effectué pendant la lecture.
l’enregistrement pas à pas, essayez d’utiliser des pads
Le pourcentage peut varier dans l’intervalle 50.0% -
contenant le même échantillon, mais avec différents
200.0%. (Le tempo réel étant limité à un intervalle de 20.0
volumes, puis jouez l’échantillon en utilisant les
BPM - 500.0 BPM.)
différents pads pour jouer à différents volumes. fig.5-8

Pour copier un échantillon sur plusieurs pads

Maintenez [SHIFT] enfoncée et utilisez le presse-papiers
(p. 56) pour copier l’échantillon vers plusieurs pads.

Pour changer le volume de chaque pad

Appuyez sur SAMPLE [LEVEL], puis réglez le volume
pour chaque pad (p. 50).
Lorsque, pendant la lecture d’un morceau, vous utilisez
le Vari-Pitch (p. 39), le tempo (temps utilisé pour jouer
chaque mesure) du morceau entier est modifié.
Cependant, le contraire n’est pas vrai, ce qui signifie que
même lorsque le tempo du morceau entier est modifié, il
n’y a pas d’effet correspondant dans le Vari-Pitch.

70
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Changement du tempo et du Ajout d’information de changement de rythme et

rythme de chaque mesure de tempo pendant le morceau

Pour changer le tempo en maintenant le réglage de 1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

“BPM TUNE” (réglage du tempo et du Vari-Pitch) à
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Tempo
“100%”, modifiez les références de chaque mesure dans
Map ?” et appuyez sur [ENTER/YES].
la table de tempo. En modifiant la table de tempo, vous
pouvez régler un rythme et un tempo différents pour “T-MAP” apparaît à l’écran.
chaque mesure. 3. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ]
La table de tempo d’origine, contenant uniquement pour ajouter de nouvelles informations de change-
l’information de tempo créée en même temps qu’un ment (INSERT).
nouveau morceau (p. 62) est enregistrée dans la première
4. Appuyez sur [ ] pour surligner les numéros des
mesure. (Si vous ne réglez pas ceci, vous aurez par
mesures (par exemple, “002”) indiqués à gauche de
défaut des mesures 4/4 à 120 BPM). Si nécessaire, vous
chaque ligne ajoutée.
5
pouvez ajouter des informations de changement de
tempo dans une mesure ultérieure. 5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour régler le
nombre de mesures pendant lesquelles le tempo ou
NOTE Les morceaux ne peuvent pas être joués tant que l’écran le rythme doit être changé.
Tempo Map est affiché.
6. Appuyez sur [ ] ou [ ] et faites tourner la molette
NOTE L’information concernant les changements de rythme et de VALUE/TIME pour sélectionner “T-Sign” et “BPM”
tempo de base peut être enregistrée uniquement au début de pour les lignes ajoutées.
la mesure. Vous ne pouvez pas enregistrer d’information
concernant des changements de rythme et de tempo ailleurs 7. Répétez les étapes 3 à 6 pour enregistrer autant
dans la mesure. d’informations de changement que nécessaire dans
la table de tempo.
Changement du rythme et du tempo de base dans 8. Pour supprimer des lignes rajoutées, maintenez
la table de tempo [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ ] (ERASE]
pendant que le paramètre de cette ligne est surligné.
1. Appuyez sur [SONG/TRACK].
9. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “Tempo base.
Map ?” et appuyez sur [ENTER/YES].
“T-MAP” apparaît à l’écran. ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour surligner les valeurs Pour déplacer les informations de changement de
“T-Sign” (signature rythmique), c’est-à-dire les tempo et de rythme en avant/arrière par bloc
valeurs du numérateur et du dénominateur du “4/4” Utilisez [ ] et [ ] (l’utilisation de [ ] et [ ] ne
qui apparaît. change que dans l’écran Tempo Map)
4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélection-
ner les valeurs. [ ]: Avance d’une mesure toutes les informations
de changement de tempo et de rythme d’une
Par exemple, sélectionnez 3 et 4 pour obtenir un mesure
ligne ou d’un groupe contigu de lignes dont
à 3/4.
les paramètres sont surlignés.
5. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour surligner la valeur
BPM (afin d’augmenter ou de diminuer sa valeur). [ ]: Recule les informations d’une mesure.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
6. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour
sélectionner la valeur du tempo de base. NOTE Cette fonction n’est pas active lorsque les paramètres de la
7. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de ligne “TOP” sont surlignés.
base.
NOTE Les réglages de la table de tempo et de l’écran “BPM
MEMO Lorsque vous changez le rythme de base d’un échantillon, TUNE” seront sauvegardés dans les données du morceau.
dans les étapes 5 et 6, vous pouvez également entrer le
tempo de l’échantillon affiché en haut à droite dans l’écran
“SAMPLE PARAM” tel que celui du SAMPLE [TRIM].
MEMO Lorsque vous sélectionnez la valeur BPM, en maintenant
[SHIFT] enfoncée et en appuyant de manière répétée sur
[HOLD] à votre propore rythme, celui-ci est automati-
quement choisi comme tempo.

71
Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Sauvegarder les données du MEMO Même pour dupliquer le contenu d’un morceau sur
le disque, vous pouvez utiliser la fonction “Save as New”.
morceau (Save Song) Si vous sauvegardez un morceau immédiatement après
l’avoir chargé, vous pouvez créer un nouveau morceau juste
L’arrangement de phrases et les données de changement
en changeant son nom.
de tempo sont perdues lorsque l’alimentation est coupée,
ou lorsque vous changez de morceau. Pour conserver ces
données, sauvegardez le morceau sur disque. Lorsque Pour changer le nom d’un
vous sauvegardez un morceau, les réglages de console et
du locateur, les sélections de patch d’effets ainsi que
morceau
d’autres informations sont également sauvegardées. Si vous sélectionnez “Overwrite” lorsque vous
sauvegardez un morceau, le nom du morceau ne change
NOTE Les réglages du système et les données d’échantillon de pad pas. Lorsque vous désirez changer le nom du morceau et
sont automatiquement sauvegardés sur disque de temps à remplacer les données, utilisez d’abord la procédure
autre (pas d’opération de sauvegarde spécifique). suivante pour changer le nom du morceau, puis
sauvegardez.
Enregistrement en effaçant d’anciennes données
Changement du nom d’un morceau
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur
[ENTER/YES], faisant apparaître l’écran “SAVE”. 1. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [ ] pour
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “SONG” sélectionner “Set Song Param ?”.
et appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître 2. Appuyez sur [ENTER/YES].
l’écran “SAVE SONG”.
3. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner les
3. Sélectionnez “Overwrite” et appuyez sur caractères du nom, et comme dans la procédure de
[ENTER/YES]. création d’un nouveau morceau (p. 62), faites tourner
4. “You lose old SONG data, ARE YOU SURE ?” la molette VALUE/TIME ou appuyez sur les pads pour
apparaît à l’écran ; confirmez par [ENTER/YES]. entrer le nouveau nom.

5. Après l’enregistrement, appuyez sur [PLAY] pour 4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
revenir aux écrans de base. base.

NOTE Si à l’étape 2, vous sélectionnez “Overwrite ALL” au lieu NOTE De même que pour les autres paramètres d’un morceau, si
de “SONG”, les patchs d’effets seront aussi remplacés (p. vous n’enregistrez pas le nom modifié du morceau, il sera
98). perdu lorsque vous couperez l’alimentation.

Enregistrement d’un morceau en tant que nouveau Données sauvegardées au cours

morceau
de la procédure Save Song
1. Maintenez [SHIFT] enfoncée et appuyez sur
Lorsque le morceau est enregistré, les données suivantes
[ENTER/YES], faisant apparaître l’écran “SAVE”.
sont enregistrées dans l’ensemble, et restaurées lorsque
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “SONG” le morceau est chargé.
et appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître • L’arrangement des phrases sur les pistes, l’état de
l’écran “SAVE SONG”. fermeture des pistes ([STATUS] vert ou éteint).
3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Save as New” • Les informations concernant la console (paramètres de
et appuyez sur [ENTER/YES]. l’écran qui apparaît lorsque vous maintenez [SHIFT]
enfoncé et que vous appuyez soit sur [MUTE], soit sur
L’écran d’entrée du nom du morceau apparaît.
[EFFECTS] pour chaque canal. (Le réglage du fader
4. De la même manière que lors de la création d’un n’est pas inclus).
morceau (p. 62), appuyez sur les touches curseur et • Les sélections de patch d’effets.
faites tourner la molette VALUE/TIME (ou appuyez
• les réglages de table de tempo et de BPM TUNE (y
sur les pads) pour sélectionner et entrer les
compris le Vari-Pitch).
caractères du nom du morceau.
• Les réglages du locateur.
5. Appuyez sur [ENTER/YES] pour exécuter l’enregis-
• Le nom du morceau, le Voice Track Reserve (p.137) et
trement.
les réglages de synchronisation MIDI.
6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.

72
 Arranger les échantillons (Phrases) pour créer des morceaux

Prévention de l’effacement acci- 4. Le message de confirmation “ARE YOU SURE ?”

apparaît à l’écran.
dentel des morceaux (Protect) 5. Lorsque vous appuyez sur [ENTER/YES], le morceau
Vous pouvez protéger des morceaux importants d’un est effacé du disque.
remplacement ou d’une suppression (section suivante)
6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
accidentelle. Lorsqu’un morceau est protégé, les
base.
opérations d’écrasement et de suppression ne sont pas
possibles pour ce morceau. De plus, les données sonores NOTE Le morceau actuellement ouvert ne peut être
qui sont (ne serait-ce que partiellement) utilisées par ce supprimé du disque. Si nécessaire, ouvrez un autre
morceau (ou la banque de pad) n’est pas effacé lorsque morceau (p. 26) avant d’effacer celui-ci.
l’opération Nettoyage du Disque (p.46) est effectuée.
NOTE Si vous essayez d’effacer un morceau protégé, un message
NOTE Les réglages de protection ne s’appliquent qu’au morceau d’avertissement apparaît à l’écran, et vous ne pouvez pas
sur le disque (pas au morceau en cours !). Ainsi, même si la poursuivre la procédure. 5
protection est activée, vous pouvez éditer et enregistrer sans
modifier ce réglage. NOTE Même lorsque vous supprimez un morceau, le temps
restant n’augmente pas jusqu’à ce que la procédure de
Application de la fonction Protect aux morceaux Nettoyage du Disque (p.46) soit effectuée. De plus, toute
du disque donnée utilisée dans le morceau supprimé et également
utilisée dans un autre morceau ou un échantillon de pad
1. Chargez le morceau à protéger. n’est pas affectée par la fonction de Nettoyage du Disque.
2. Appuyez sur [SONG/TRACK].
3. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Song
Protection” à la fin du menu.
4. Appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître
l’écran “TURN SONG PROTECTION”, puis faites
tourner la molette VALUE/TIME pour sélectionner le
morceau.
5. Vérifiez que “(Now OFF→Turn ON)” apparaÎt bien à
l’écran, puis appuyez sur [ENTER/YES] (la protection
est alors activée).
6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.
Effectuer cette même procédure sur un morceau protégé
annule la protection. (A l’étape 5, “(Now ON→Turn
OFF)” apparaît à l’écran.

MEMO Vous pouvez également protéger des banques de pads

(p.138).

Suppression de morceaux
Utilisez la procédure suivante pour supprimer des
morceaux inutiles du disque.

Suppression de morceaux du disque

1. Appuyez sur [SONG/TRACK].

2. Appuyez sur [ ] ou [ ] tpour sélectionner “Delete
Song ?”, puis appuyez sur [ENTER/YES].
3. Le numéro et le nom du morceau apparaissent à
l’écran ; faites tourner la molette VALUE/TIME pour
sélectionner celui à effacer.

73
 Chapitre 6 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads
Enregistrer directement comme 8. Appuyez sur [STATUS] de la piste à enregistrée 1 à 3
fois de façon à ce que la touche clignote en rouge.
avec un magnétophone multi- 9. Quand du son arrive, le vumètre à droite de l’écran
piste (Track Audio Recording) bouge. Vérifiez la sortie sur l’amplificateur ou au
casque.
Le chapitre précédent présente l’Enregistrement
Vous pouvez contrôler le volume d’écoute avec le fader
d’événements, qui consiste à enregistrer le jeu sur les
de la piste d’enregistrement ; ceci n’a pas d’impact sur le
pads vers les pistes, pas l’audio. L’autre alternative est
niveau d’enregistrement.
l’enregistrement direct vers les pistes (Track Audio
Recording), qui permet d’utiliser le SP-808 comme un 10. Vérifiez que “Start/w” est réglé sur “[>]
multipiste. C’est intéressant si vous voulez doubler une (PLAYBACK)” et que “AutoPunch” est sur “OFF”.
partie mélodique, des voix, du rap, ou n’importe quoi
11. Pressez [ ] pour lancer l’enregistrement.
d’autre tout en écoutant les parties d’accompagnement
des pads enregistrées sur une autre piste. Vous pouvez enregistrer les changements de FADER, y
compris les fondus-enchaînés, en bougeant le fader
NOTE Avec le SP-808, vous ne pouvez pas enregistrer MIC/LINE.
simultanément plusieurs pistes stéréo. Vous pouvez 12. Pressez [ ] pour arrêter l’enregistrement.
seulement enregistrer la piste validée (dont la touche
[STATUT] clignote ou est allumée en rouge 13. Retournez à l’endroit où l’enregistrement à
(enregistrement)). commencé puis pressez [ ] (PLAYBACK) et vérifiez
l’enregistrement. (Pour annuler l’enregistrement,
Enregistrer directement sur les pistes (Track Audio Recording) vous pouvez appuyer sur [UNDO/REDO].

A la première utilisation de la fonction Track Audio 14. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Recording :
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

1. Vérifiez que l’indicateur “PAD” au-dessus du fader

MIC/LINE est éteint. Si l’enregistrement précédent a été fait en utilisant
Vous pouvez l’éteindre en maintenant la touche [SHIFT] Track Audio Recording :
appuyée puis en pressant [SCRUB] (PREVIEW) (p. 75) Etant donné que Track Audio Recording est déjà
sélectionné, à l’étape 7, pressez juste sur [ ] (à cette
2. Vérifiez vos connexions (p.19) et poussez le fader
étape, quoique [ ] clignote, l’écran ne bascule pas sur
Master à un niveau adéquat.
“AUDIO→ Tr.”). Dans ces conditions, si la piste
3. Pressez [PLAY] plusieurs fois jusqu’à ce que l’écran d’enregistrement est choisie (Etape 8) et que [ ]
avec le vumètre apparaisse. (PLAYBACK) est appuyé, alors l’enregistrement
commence avec les paramètres déjà rentrés dans
4. Avec le fader MIC/LINE à 0 dB (ligne rouge), montez
“AUDIO→Tr.”. Pendant l’enregistrement, pour retourner
le gain avec les potentiomètres MIC ou LINE (INPUT).
à l’écran “ AUDIO→Tr.”, maintenez la touche [SHIFT]
5. Réglez l’entrée MIC ou LINE de façon à obtenir le appuyée puis pressez [ ].
niveau le plus haut possible sans toutefois dépasser ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

les pointillés.
En mode Track Audio Recording, vous pouvez
6. Placez le morceau à l’endroit où l’enregistrement doit
enregistrer de très longs échantillons, et obtenir les
commencer.
mêmes résultats qu’en mode Event Recording.
7. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[ ]. NOTE Le métronome est désactivé en mode Track Audio
Ceci appelle la fonction Track Audio Recording. En Recording (réglage initial). Si vous en avez besoin,
même temps, [ ] commence à clignoter et l’affichage maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ]
passe à l’écran “AUDIO→Tr.”. pour l’activer. Cependant, le métronome joue toujours
fig.6-1 avant l’enregistrement pour donner le tempo (décompte).

Profiter du décompte ou du jeu sur les pads pour

commencer l’enregistrement
En sélectionnant “Start/w” et en tournant la molette
TIME/VALUE, vous pouvez changer la méthode pour
commencer l’enregistrement.

74
 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

[ ] (PLAYBACK):
Pourquoi le temps d’enregis-
L’enregistrement démarre quand [ ] (PLAYBACK) est
pressé sans décompte. trement diminue même lorsque
Cnt1M (Décompte d’1 mesure) : l’on remplace une piste ?
Quand [ ] (PLAYBACK) est pressé, l’enregistrement Comme sur un magnétophone classique, vous pouvez
commence après une mesure de décompte. enregistrer sur une piste déjà enregistrée. Dans ce cas, la
Cnt2M (Décompte de 2 mesures) : phrase précédente est remplacée, mais l’espace utilisé
Quand [ ] (PLAYBACK) est pressé, l’enregistrement par cette dernière n’est pas restitué. Donc, même en
commence après deux mesure de décompte. enregistrant de façon répétée la même mesure, l’espace
disque disponible continue de diminuer.
[PAD] :
Ceci est dû au fait que le SP-808 n’efface pas les données
L’enregistrement commence quand un des pads est
inutiles tant qu’une opération de nettoyage de disque
pressé.
(p. 46) n’a pas été effectuée (même si [UNDO/REDO] est
MEMO Le réglage initial est “[ ] (PLAYBACK).” utilisée pour annuler une étape, les données pour
effectuer un “REDO” sont conservées.).
Si vous n’avez plus assez de place, faites un nettoyage de
Enregistrement mono disque.
6
A l’étape 7, réglez le paramètre “Type” sur “MONO” au
lieu de “STEREO”. “STEREO” est le réglage initial. Pour Utiliser le fader pour régler le
passer en mono, pressez [ ] et tournez la molette
TIME/VALUE pour passer sur “MONO”.
niveau d’entrée MIC/LINE
Le fader MIC/LINE permet de régler le niveau d’entrée
MEMO Si vous enregistrez en mono, vous économisez de la place général (à la fois MIC et LINE). Cependant, le réglage
sur le disque (le mono utilise deux fois moins de places que d’usine fait que le fader règle le niveau des pads (c’est le
le stéréo). cas quand “PAD” est allumé au-dessus du fader). Cet
état peut être commuté pour que le fader règle le niveau
MEMO S’il y a suffisamment d’espace sur le disque, vous pouvez d’entrée.
enregistrer en stéréo puis passer en mono (p. 92) pendant la
lecture. MEMO Même avec les réglages d’usine, vous pouvez régler les
niveaux d’entrée avec les potentiomètres “Mic” et “Line”.

Enregistrer en écoutant une Commuter la fonction du fader MIC/LINE

autre piste Le raccourci consistant à maintenir la touche [SHIFT]
Une piste contenant déjà des données peut passer de appuyée puis presser [SCRUB] (PREVIEW) peut être
“PLAY” à “MUTE” (muet) en pressant [STATUS]. En utilisé dans tous les écrans au lieu de la procédure
pressant “PLAY” avant un enregistrement, vous pouvez détaillée ci-dessous (utilisez la même méthode pour
enregistrer en écoutant cette piste. revenir au réglage précédent).
Le volume d’écoute de chaque piste peut être réglé avec 1. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée puis appuyez
leur fader respectif. Si le fader est à 0, la piste est sur [EFFECT] (MIC/LINE).
inaudible.
L’écran “MIC/LINE” de réglage du canal MIC/LINE
NOTE En enregistrant les pistes en mode Track Audio Recording, (PAD) apparaît.
vous pouvez fusionner plusieurs piste. Il faut pour cela 2. Pressez [ ] plusieurs fois pour choisir “FaderCtrl”
passer une des pistes en mode “BOUNCE” (clignotement (3e écran) et tournez la molette TIME/VALUE pour
orange) (p. 79). La piste n’est alors plus seulement lue, mais choisir “PAD” ou “INP” (entrée).
également utilisée comme source.
3. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
NOTE En utilisant la méthode pour appliquer les effets, l’effet ne [EFFECTS] (MIC/LINE) fonctionne selon les réglages
peut pas être ajouté à la piste utilisée en écoute (d’après les d’usine comme un interrupteur marche/arrêt pour
réglages d’usine, voire p.78). appliquer les effets aux pads (en méthode Send/Return).
Vous pouvez utilisez la procédure précédente pour le
régler sur “INP” de façon à ce que la touche fonctionne
comme un interrupteur marche/arrêt pour l’entrée.

75
Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

NOTE Le volume d’entrée comme celui des pads qui est contrôlé NOTE Quand vous faîtes des Punch In/Out trop répétés, les
par le fader MIC/LINE ne peut pas être réglé en tournant la décalages de timing entre chaque nouvel enregistrement
molette TIME/VALUE dans des écrans tels que le “Mixer peuvent créer de nombreuses phrases très courtes. Dans ce
View” (p. 22) ou l’écran des étapes 1 et 2. Il peut seulement cas, le message d’avertissement “Drive Too Busy” (p. 65)
être réglé par le fader MIC/LINE. peut apparaître. Pour éviter cette situation, utilisez plutôt
De plus, les opérations de ce manuel ne sont valables que la fonction Auto Punch In/Out (section suivante), qui
si le fader MIC/LINE est en réglage d’origine, autrement permet de préciser les points de début et de fin de la période
dit qu’il contrôle le volume des pads. d’enregistrement.

Réenregistrer une portion Utiliser la fonction Auto Punch

spécifique d’un morceau (Punch- In/Out en mode Track Audio
In et Punch-Out) Recording
En mode Track Audio Recording, vous pouvez entrer Comme en mode Event Realtime Recording, vous
(Punch-In) et sortir (Punch-Out) du mode enregistrement pouvez entrer et sortir automatiquement du mode
sur une partie spécifique du morceau pendant qu’il joue. enregistrement sur une portion définie avec les fonctions
C’est pratique quand vous voulez enregistrer à nouveau Locator (p. 32) pour faire du Punch In/Out automatique.
une partie d’un morceau.
Utiliser l’Auto Punch In/Out
Track Audio Recording en utilisant le Punch-In /Out Tout d’abord, réglez les des locateurs (p. 32) aux endroits
Si vous êtes déjà en mode Track Audio Recording, passez où l’enregistrement doit commencer et se terminer.
à l’étape 3. La procédure est à peu près la même que celle 1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
utilisée en mode Event Realtime Recording (p. 65). [ ].
1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez [ ] commence à clignoter et l’affichage passe à l’écran
[ ]. “AUDIO→Tr.” (Réglez “Start/w” sur “[ ] (PLAY-
[ ] commence à clignoter et l’affichage passe à l’écran BACK)” et changez si nécessaire “Type” (p. 75))
“AUDIO→Tr.” (Réglez “Start/w” sur “[ ] (PLAY- 2. Pressez [ ] ou [ ] our sélectionner “AutoPunch”
BACK)” et changez si nécessaire “Type” (p. 75)). et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “ON”.
2. Pressez [ ] pour sortir du mode d’attente d’enre- 3. Des nombres sont indiqués (“[-]–[-]”) en bas de
gistrement. l’écran.
3. Pressez [STATUS] de la piste à enregistrée 1 à 3 fois Ces numéros indiquent les enregistrements de locateurs
de façon à ce qu’il clignote en rouge. 1 à 8. Le chiffre de gauche indique le point de Punch-In
(début de l’enregistrement) et celui de droite le point de
4. Placer le morceau un peu avant l’enregistrement et
Punch-Out (fin de l’enregistrement).
passez en lecture en pressant [ ] (PLAYBACK).
La lecture commence avec [STATUS] qui clignote en 4. Pressez [ ] ou [ ] et tournez la molette
rouge (depuis l’étape 3). TIME/VALUE pour choisir les locateurs dans le
champ “[-]–[-]”.
5. Quand vous atteignez le point où vous voulez
Seuls les locateurs ayant des positions enregistrées
enregistrer, appuyez sur [ ].
peuvent être sélectionnés.
[STATUS] et [ ] arrêtent de clignoter et l’enregistre-
ment commence. 5. Pendant l’enregistrement (comme décrit p. 74), le SP-
808 passe automatiquement en enregistrement sur la
6. Pressez [ ] pour arrêter l’enregistrement. portion choisie à l’étape 4.
MEMO Vous pouvez répéter les étapes 5 à 7 autant de fois que c’est
nécessaire.

Utiliser une pédale pour faire du Punch-In/Out

Vous pouvez appuyer sur une pédale au lieu de la
touche [ ] pour faire un Punch In/Out. Connectez une
pédale de type interrupteur (par exemple la DP-2) au
connecteur FootSwitch sur le panneau arrière, et réglez
“FSW Func” sur “Punch I/O” dans les réglages système
(p.139).

76
 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

Ecoute du son pendant le Enregistrer avec des effets et

Punch-In/Punch-Out l’égaliseur de voie
Vous pouvez écouter les sons nouvellement enregistrés

Enregistrer avec les effets internes

en mode Punch-In Punch-Out.
Il y a deux façons de commuter le réglage du circuit
d’écoute pour écouter le sons jusqu’au Punch-In (ou Vous pouvez enregistrer l’entrée MIC/LINE en ajoutant
après le Punch-Out). un effet interne. Les deux méthodes Send/Return et
SOURCE : Ce réglage permet d’écouter les sons Insertion sont décrites ci-dessous.
venant de la source (les pads ou l’entrée
MIC/LINE). Préparatifs pour enregistrer avec les effets
TRACK : Ce réglage permet d’écouter les pistes déjà internes en utilisant la méthode Send/Return
enregistrées.
1. Pressez [ON/OFF] (REALTIME EFFECTS) pour activer
les effets, la touche s’allume.
Basculer le circuit d’écoute avant (après) les 2. Si l’indicateur Realtime Effect Controller “b” (FILTER
Punch-In (Out) ISOLATOR) est allumé, maintenez la touche [SHIFT]
appuyée puis pressez [SELECT ROW] pour passer 6
MEMO Il existe un raccourci pour cette opération : maintenez la sur “a” (PATCH).
touche [SHIFT] appuyée puis pressez
3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[SYSTEM/DISK].
[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.
1. Pressez [SYSTEM/DISK] puis [ENTER/YES].
4. Pressez deux fois sur [v] pour choisir le paramètre
2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Mon(PrePunch)” “FxLoc.”
et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir entre
5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
SOURCE ou TRACK (décrits plus haut).
“SEND/RETURN”, l’effet est alors en mode
3. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. Send/Return.
6. Avec l’indicateur “PAD” éteint, pressez [EFFECTS]
NOTE En faisant le Punch Out manuellement, il y a une brève
(MIC/LINE). La touche s’allume. (Si “PAD” est allumé,
période entre le moment ou vous quittez le mode
maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
enregistrement et celui où le son revient à nouveau..
[GRAB] avant cette étape).
7. Pressez [FX INFO] et tournez la molette TIME/VALUE
pour choisir l’effet, puis appuyez sur [ENTER/YES].
8. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[EFFECTS] (MIC/LINE) pour appeler l’écran de
réglage du canal MIC/LINE.
9. Pressez [ ] ou [ ] tpour sélectionner la valeur
“Fx” et tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
la valeur de départ d’effet.
Ceci termine les préparatifs. Quand vous enregistrez un
son venant de l’entrée MIC/LINE avec la procédure
usuelle (p. 74), le son est enregistré avec l’effet.
MEMO Pour annuler l’opération, appuyez sur [PLAY] pour revenir
à l’écran de départ. Les autres détails de cette opération sont
similaires à la procédure normale d’enregistrement.

Préparatifs pour enregistrer avec les effets

internes en utilisant la méthode d’insertion

1. Pressez [ON/OFF] (REALTIME EFFECTS) pour

allumer les effets ; la touche s’allume.
2. Si l’indicateur Realtime Effect Controller “b” (FILTER
ISOLATOR) est allumé, maintenez la touche [SHIFT]
appuyée puis pressez [SELECT ROW] pour passer
sur “a” (PATCH).

77
Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.
Quand faut-il utliser “REC (orPLAY)” ?
4. Pressez deux fois sur [ ] pour choisir le paramètre Même quand la touche [EFFECTS] d’une piste est activée
“FxLoc.” (indicateur allumé), si la piste est allumée en vert
5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “MIC/L (PLAYBACK) ou éteinte (MUETTE), l’indicateur
PRE-EQ” ou “MIC/L PST-EQ”, les effets sont alors en [EFFECTS] s’éteint pendant l’enregistrement, et les sons
mode insertion sur l’entrée. de la piste ne sont pas envoyés à l’effet. Parce que les
pistes autres que celles fusionnées ne sont pas envoyées
6. Pressez [FX INFO] et tournez la molette TIME/VALUE vers le bus d’effet.
pour choisir l’effet, puis appuyez sur [ENTER/YES].
Pour désactiver ce processus, réglez le paramètre
Ceci termine les préparatiofs. Vérifiez que l’effet est
“Send [Link]” (en-dessous de “Return”) sur
appliqué. Quand vous enregistrez un son venant de
“Manual” à l’étape 3. Ce réglage ne peut être effectué
l’entrée MIC/LINE avec la procédure usuelle (p. 74), le
que quand “(Effects) Return” est sur “REC
son est enregistré avec l’effet.
(orPLAY)”. Sinon, c’est la fonction MANUAL qui est
MEMO En enregistrant des sons provenant de sources autres que choisie avec “✽✽✽✽✽✽” apparaissant à l’écran.
l’entrée MIC/LINE (par exemple lors de la fusion de pistes), ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

choisissez “INS RECORD” à l’étape 5, pour appliquer

l’effet aux sons combinés. De plus, dans ce cas, vous devez
être en mode d’attente d’enregistrement pour pouvoir Ajouter des effets uniquement
vérifier les effets. aux sons enregistrés ou écoutés
(effets en insertion)
Ajouter des effets uniquement
aux sons enregistrés ou écoutés Quand ajouter des effets uniquement aux sons
(Départ/Retour d’effets) enregistrés
Si nécessaire, précisez si le son de l’effet doit être Au lieu d’avoir les effets insérés sur toute la ligne
enregistré ou non. Cette fonction est déterminée par le d’enregistrement (“INS_RECORD”), insérez-les
paramètre “(Effects) Return” de la section de mixage. seulement sur la voie MIC/LINE (“MIC/L PRE-EQ” ou
“MIC/L PST-EQ”). Pour régler la position des effets,
Régler “(Effects) Return” maintenez la touche [SHIFT] appuyée et pressez
[MUTE], pressez [ ] deux fois puis tournez la molette
1. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée puis appuyez
TIME/VALUE (étapes 4 et 5 de “ Préparatifs pour
sur [MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.
enregistrer avec les effets internes en utilisant la méthode
2. Pressez [ ] pour atteindre le deuxième écran (FX- d’insertion.” p. 77, 78).
Signal).
3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Return” puis Insérer les effets seulement sur le circuit Monitor
tournez la molette TIME/VALUE pour choisir
En utilisant la même procédure que ci-dessus, insérez
“(Effects) Return” (à “REC (orPLAY)” ou “PLAY-
l’effet sur la sortie principale (“INS MASTER”). De cette
ONLY”).
manière, les effets sont ajoutés sur l’écoute mais pas sur
4. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. l’enregistrement.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Signification des réglages Enregistrer avec l’égaliseur de

“REC (orPLAY)”:
voie
Pendant l’enregistrement ou l’échantillonnage, l’effet
(méthode Send/Return) est également enregistré (les Tout comme pour l’échantillonnage vers les pads (p. 47),
sons sont enregistrés avec les effets). vous pouvez enregistrer les sons venant de la voie
MIC/LINE avec une égalisation. Pour appeler les
“PLAY-ONLY” :
réglages de l’égaliseur, maintenez la touche [SHIFT]
Les effets ne sont pas enregistrés, il sont simplement appuyée puis pressez [EFFECTS] (MIC./LINE) pour
retournés au circuit Monitor. appeler l’écran de réglage de la tranche MIC/LINE,
appuyez quatre fois sur [ ], et les réglages de
MEMO Le réglage initial est “REC (orPLAY)”.
l’égaliseur apparaissent.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

78
 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

Fusionner les pistes

fig.6-2

En mode Track Audio Recording, vous pouvez

fusionner (Bounce) les pistes de la même manière que
vous le feriez avec un magnétophone multipistes.
Fusionner des pistes consiste à jouer plusieurs pistes en
même temps et les enregistrer sur une seule piste. Cette
technique vous permet de passer outre la limitation des
pistes et de continuer à enregistrer encore et encore.
Appuyez sur [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour sélectionner
les paramètres et tournez la molette TIME/VALUE pour
Note technique
changer l’égalisation comme vous le souhaitez.
Le SP-808, à l’instar des CD et MD, fonctionne de
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
manière totalement numérique. Contrairement aux
La section Mixer de la voie MIC/LINE est composé de 3 appareils d’enregistrement analogiques à cassettes, il n’y
sections. Pressez [ ] de façon répétée pour y accéder a pas d’augmentation du bruit de fond ou de
dans l’ordre. Vous pouvez effectuer les réglages dégradation du signal quand vous fusionnez des pistes.
d’éagaisation et autres indiqués ci-dessous pour modifier Cependant, si vous faites de nombreuses fusions répétées
et que le que le niveau n’est pas réglé au mieux, vous
6
les sons de l’entrée MIC/LINE (ou les échantillons des
pads). constaterez de légères pertes de qualité, et il se peut
qu’un léger bruit de fond apparaisse. Remarquez que
Premier écran : vous pouvez empêcher la dégradation due à des fusions
• Passer en mono ou laisser tel quel (Merge-L&R On répétées en augmentant la fréquence d’échantillonnage
ou OFF) de 32 kHz à 44.1 kHz.
• Balance gauche/droite (L63-0-R63)
• Position de la sortie AUX du canal MIC/LINE Exemple de fusion des pistes B et C sur la piste D
(pre/post fader) et niveau de sortie (Aux PST-F/,
Si le mode Track Audio Recording a déjà été sélectionné,
PRE-F/ 0-100)
commencez à l’étape 3.
Deuxième écran : 1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
• Réglage de l’égaliseur 3 bandes (p.47) [ ].
Réglez “Start/w” sur [ ] (PLAYBACK) Si nécessaire,
Troisième écran :
changez le paramètre “Type” (Stéréo ou mono, voir
• Réglage de la fonction du fader (FaderCtrl, Entrée : p.75).
INP, pads = PAD)
2. Pressez [ ] pour retourner à l’écran principal.
• Niveau général des pads (PADsLevel 0-100)
• Balance gauche/droite (L63-0-R63) 3. Vérifiez vos connexions (p.19) et montez le volume
général à un niveau adéquat.
• Position de la sortie AUX des pads (pre/post fader)
et niveau de sortie (Aux PST-F/, PRE-F/ 0-100) 4. Positionnez le morceau à un endroit proche de celui
où la fusion doit commencer.
MEMO Pour de plus amples informations sur la section mixeur,
5. Pressez [STATUS] (TRACK D) de manière à ce qu’il
reportez-vous aux explications p. 91 et suivantes.
clignote en rouge (REC).
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

6. Pressez [STATUS] (TRACK B ET C) de manière à ce

qu’ils s’allument en orange (BOUNCE).
7. Appuyez sur [PLAY] une à trois fois pour appeler
l’écran vumètre (CH).
8. Pressez [ ] (PLAYBACK) pour jouer le morceau.
Montez les faders B et C et assurez-vous que vumètre
bouge (le vumètre pour la piste de destination devient
un vumètre d’enregistrement).

MEMO Le volume d’écoute peut être changé avec le fader de la piste

sélectionnée à l’étape 5 (toutefois, l’égalisation n’a aucun
effet sur le circuit d’écoute).

79
Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

NOTE Si vous voulez écouter les sons pendant la fusion, vous Premier écran :
devez régler le paramètre “Mon(PrePunch)” sur • Passer en mono ou laisser tel quel (Merge-L&R)
“SOURCE” (le réglage initial est “TRACK”). Si vous
• Balance gauche/droite (Balance)
n’entendez rien pendant l’enregistrement alors que le fader
de la piste de destination est poussé, essayez de commuter ce • Position de la sortie AUX (pre/post fader) et niveau
paramètre en maintenant la touche [SHIFT] appuyée puis de sortie de la piste (AUX Send)
en pressant [SYSTEM/DISK]. • Position de départ des effets (pre/post fader) et
niveau de sortie pour la piste (Effects Send)
9. Bougez les faders des pistes B et C pour ajuster et
équilibrer les niveaux. Deuxième écran :
Tout comme pour l’échantillonnage (p. 43), montez le • Egaliseur 3 bandes (réglages identiques à l’entrée
niveau de façon à ce que le niveau de la piste D soit le MIC/LINE, voir P.79)
plus haut possible sans toutefois dépasser le niveau
Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour sélectionner les
maximum.
paramètres et tournez la molette TIME/VALUE pour
10. Arrêtez la lecture puis retourner à l’endroit proche de choisir les valeurs. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran
l’endroit de fusion. de départ. Les réglages de console sont sauvegardées
avec les données du morceau (p. 72).
11. Pressez [ ], il clignote.
12. Appuyez sur [ ] (PLAYBACK) pour commencer la ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

fusion.. Appuyez sur [ ] pour arrêter.

Quand vous utilisez toutes les pistes A à D
13. Retournez au point de l’étape 10 et pressez [ ]
Lors de la fusion des pistes, vous devez laisser au moins
(PLAYBACK) pour jouer le morceau et vérifier le
une piste pour l’enregistrement. Cependant, si vous
résultat (vous pouvez annuler cette opération avec la
voulez combiner les pistes alors qu’elles sont toutes
fonction UNDO).
utilisées, vous pouvez utiliser la technique suivante
14. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. (pour plus d’informations sur les fonctions de couper
(p. 84)/coller (p. 89), référez-vous aux chapitres
NOTE Si il y a un signal sur l’entrée MIC/LINE, il est également suivants).
enregistré. Si ce n’est pas souhaitable, réglez les
1. Toutes les pistes sont utilisées…
potentiomètres MIC et LINE sur “MIN”.
fig.6-3a
Time
MEMO Les sons provenant des pads sont également enregistrés.
Cependant, si trois pistes sont fusionnées simultanément, la Track A
polyphonie maximum est atteinte et les échantillons
Track B
déclenchés par les pads ne seront pas joués.
Track C
MEMO Le niveau d’écoute Monitor est réglé par le fader de la piste
destination. Ce réglage n’affecte pas le niveau d’enregistre- Track D
ment.

2. Utilisez la fonction Paste (p. 89) pour copier une

Régler les fusions stéréo, niveaux de départ d’effet phrase de la piste A vers une section de la piste B
et autres paramètres pour chaque piste source qui ne contient pas de données. (La portion V copiée
depuis la piste A ne peut pas être effacée ici).
Quand vous fusionnez des pistes, vous pouvez régler les fig.6-3b
fusions stéréo, niveaux de départ d’effet et autres Time
paramètres pour chaque piste source. Ceci s’effectue
Track A
dans les écrans “Track A-D”. Pour afficher cet écran,
maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez Track B
[EFFECTS] au-dessus de la piste concernée.
Track C
Cet affichage est composé de deux écrans pour chaque
piste. Pressez [ ] ou [ ] pour naviguer entre eux. Track D
Vous pouvez lire ou fusionner les pistes avec les réglages
suivants pour chaque piste jouée.

80
 Enregistrer directement sur les pistes sans utiliser les Pads

3. Fusionnez les pistes B, C et D sur la piste A.

fig.6-3c Enregistrer sans utiliser la
Time console
Track A B+C+D
En mode Track Audio Recording (ou lors de
Track B l’échantillonnage avec les pads), la voix MIC/LINE est
utilisée. Ce qui permet l’utilisation de la méthode
Track C
Send/Return pour ajouter des effets internes, de changer
Track D la balance stéréo, et d’utiliser les faders du SP-808 pour
régler les niveaux.
Pour enregistrer (ou échantillonner) avec des réglages
4. Utilisez Cut (p. 84) pour effacer la portion inutile de la plus simples, utiliser le connecteur AUX IN comme
piste B. Les sons des pistes C et D sont alors entrée pour les enregistrements. Dans ce cas, la console
inutiles, ces pistes sont donc disponibles pour un interne n’est pas utilisée, ce qui vous permet d’enregis-
nouvel enregistrement. trer directement vers les pistes (ou d’échantillonner
fig.6-3d
directement vers les pads). Pour une descriptin de la
Time
console, voir p. 91.
Track A B+C+D
Connectez un appareil à l’entrée AUX IN et effectuez les
Track B réglages suivants. 6

Track C
Enregistrer par l’entrée AUX IN.
Track D
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
1. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[MUTE] pour appeler l’écran “MIX COMMON”.
2. Pressez [ ] plusieurs fois pour atteindre le
Si le son enregistré est distordu troisième écran (AUX In&Out).

(Atténuateur d’enregistrement) 3. Tournez la molette TIME/VALUE pour faire passer le

paramètre “In” de “THRU (→ LINE)” à “REC
Lors de la fusion de pistes, les niveaux de signal des
(orPLAY).”
différentes pistes est combiné et vous n’obtiendrez pas
des niveaux corrects si vous ne baissez pas les faders. De Pendant l’enregistrement, l’entrée AUX IN est également
plus, juste après avoir réalisé la balance entre chacune enregistrée.
des pistes, il se peut que le vumètre monte un peu trop 4. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
haut. Dans ce cas, il faut utiliser les atténuateurs de la
console pour éviter que le son ne soit distordu. MEMO Réglez le niveau avec le potentiomètre AUX (INPUT).

NOTE Baissez au minimum les potentiomètres MIC et LINE et

Éviter la distortion avec l’Atténuateur d’enrgistrement baisser tous les faders sauf le MASTER.

NOTE Vous ne pouvez pas appliquer d’effets ni d’égalisation à

1. Maintenez [SHIFT] enfopncée et appuyez sur [MUTE]
l’enregistrement.
pour appeler l’écran “MIX COMMON”.
2. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “RecAtt” MEMO Si vous utilisez les AUX IN et OUT pour une boucle
(recording attenuator). d’effet, utilisez ces réglages pour enregistrer le retour
d’effet.
3. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour sélec-
tionner le niveau d’atténuation approprié; choisissez
0, -3, -6, -12, -18 ou -24 dB (pas d’atténuation lorsque
0 dB est sélectionné).
4. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

NOTE S’il n’y a pas besoin d’atténuation , revenez au réglage “0

dB.” Si l’atténuation reste active, vous n’obtiendrez plus
des niveaux suffisants, même si les faders sont poussés.

81
 Chapitre 7 Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)
Vous pouvez à votre convenance supprimer, réarranger,
et copier les phrases sur les pistes. Il est alors facile de
Choisir le segment à éditer
créer des pistes en répétant des phrases (rythmes), et de Ce choix s’effectue dans l’écran Play List soit en utilisant
créer de nouvelles versions de morceaux (en changeant fonction Region In/Out, soit en utilisant la fonction Mark
leur arrangement). Il y a deux façons d’éditer les Region.
morceaux, décrites ci-après.

Edition rapide (Quick Edit): Choisir un segment

Vous pouvez régler et éditer visuellement et rapidement
en regardant l’écran Play List (p.22).
(Region In/Out)
Edition réalisée dans chacun des écrans d’édition :
Sélectionner un segment avec Region In/Out
Pour éditer des données dans toutes les pistes.
Ce chapitre décrit la méthode facile : l’édition rapide. 1. Pressez [PLAY] une à trois fois pour afficher l’écran
Avec elle, vous pouvez couper, coller, effacer et insérer Play List.
des matériaux sonores sur les pistes. 2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[STATUS], sélectionnez le carré noir seulement pour
NOTE Avec l’édition rapide, vous ne pouvez pas coller ni insérer
les pistes que vous souhaitez éditer (plusieurs pistes
de données dans autre une piste, et vous ne pouvez pas non
peuvent être choisies).
plus utiliser la fonction pour répéter plusieurs fois un fig.7-1
passage. Ces procédures sont réalisées en mode Edit
(Chapitre 8, voir p. 89, 90).

NOTE En mode Quick Edit, aucun message de confirmation du

type “Etes vous sûr(e)?” n’apparaît à l’écran. De plus,
quand vous faites plusieurs modifications successives,
seule la dernière peut être annulée avec
[UNDO/REDO]. Pour éviter de faire une grosse erreur
irrécupérable, ne commencez l’édition qu’après avoir
sauvegardé le morceau (p. 72).

Utiliser le mode Quick Edit

1. Choisissez le passage du morceau que vous 3. Déplacez le morceau au point de départ du segment.
souhaitez éditer.
4. Pressez [REGION IN/OUT] pour placer le début (le
2. Pour coller ou insérer, placez le morceau à l’endroit point IN) du segment.
où vous voulez effectuer l’opération. La touche se met à clignoter.
fig.7-2
3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
une des touches curseurs pour lancer la fonction
désirée.
La suite explique en détail chaque procédure.

82
 Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

5. Déplacez le morceau au point de fin du segment.

Sélectionner une phrase avec
Les phrases sont marquées en noir et la sélection est finie.
fig.7-3 Mark Phrase
Régler les segments avec Mark Phrase

1. Pressez [PLAY] une à trois fois pour afficher l’écran

Play List.
2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[STATUS], sélectionnez le carré noir seulement pour
les pistes que vous souhaitez éditer (plusieurs pistes
peuvent être choisies).
3. Déplacez le morceau au point de départ du segment.
4. Appuyez sur [MARK ON].

6. Pressez [REGION IN/OUT] pour placer la fin (le point La phrase complète passe en noir et est donc
OUT) du segment. sélectionnée. La touche [MARK ON] s’allume.
fig.7-5
La zone est mise en évidence et le bouton arrête de
clignoter.
fig.7-4

5. Répétez les étapes 2-4 pour marquer les segments

désirés.
MEMO Pour annuler totalement la sélection d’un segment, Vous pouvez sélectionner plusieurs phases simultané-
maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez ment.
[EXIT/NO].
MEMO Pour effacer une marque, positionnez-vous au niveau de
MEMO Au lieu d’effectuer les étapes 3-6, vous pouvez également
celle-ci puis maintenez la touche [SHIFT] appuyée et
marquer la région en pressant deux fois sur [REGION
pressez [MARK ON]. Pour supprimer toutes les marques,
IN/OUT] pendant que le morceau est joué.
maintenez la touche [SHIFT] appuyée et pressez
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
[EXIT/NO].

Pour régler la position courante sur le début ou la

MEMO Au lieu de faire les étapes 3 et 4, vous pouvez appuyer sur
[MARK ON] pendant que le morceau est joué.
fin de la région marquée
Dans l’écran Play List, si vous maintenez la touche
[SHIFT] appuyée puis pressez [ ], vous pouvez sauter
directement au début et à la fin de la prochaine phrase de
la piste. C’est utile à l’étape 3 quand vous sélectionnez
des phrases qui n’ont rien à voir avec les mesures ou les
temps avec la fonction REGION IN/OUT. (De même, si
vous maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[ ], vous sautez directement au début et fin de la
phrase précédente.)
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

83
Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Editer les segments Couper

sélectionnés La fonction Cut efface les phrases choisies puis déplace
les phrases suivantes de façon à combler le trou créé par
l’effacement. C’est analogue au collage d’une bande
Effacement magnétique ou d’un film (Cut n’est disponible qu’en
mode Quick Edit. Elle n’apparaît pas dans le menu Edit
La fonction Erase supprime les phrase des pistes et laisse appelé par [SONG/TRACK]).
inoccupés les espaces libérés (Erase n’est disponible fig.7-17

qu’en mode Quick Edit. Elle n’apparaît pas dans le menu 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Edit appelé par [SONG/TRACK]).
fig.7-18

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9
Cut

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 6 8 9 10
Erase
Procédure pour couper
1 2 3 6 8 9 10
1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], sélection-
nez un segment à effacer.
fig.7-8
Procédure d’effacement

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON],

sélectionnez un segment à effacer.
fig.7-6

2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[>] (CUT).
La phrase dans le segment sélectionné est effacée et les
phrases suivantes sont déplacées de façon à combler
l’espace laissé vide.
fig.7-9
2. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[ ] (ERASE).
La phrase du segment sélectionné est effacée de la piste.
fig.7-7

HINT Si vous coupez un segment qui commence ou finit ailleurs

que sur un temps ou une barre de mesure, les phrases
suivantes ne seront pas conformes aux mesures, ce qui n’est
pas pratique. Quand vous coupez les segments, vous
pouvez utiliser [ ] ou [ ] (les touches de mesures) ou
Region In/Out pour être sûr de couper sur une unité de
mesure.

84
 Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Coller à un autre endroit (Paste) 3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez
[ ] (PASTE).
La fonction Paste prend une phrase dans le segment La phrase dans le segment sélectionné est collée à la
sélectionné et écrit (copie) la même phrase à un autre position choisie. Après l’opération, la phrase qui était à
endroit. cet endroit est remplacée. (Après le collage, la position
fig.7-20
courante se déplace à la fin du segment collé. Le
1 2 3 4 5 6 7 8 9 segment contenant la phrase source n’est pas affecté.
fig.7-12

1 2 3 4 5 6 7 8 9
Paste

1 2 3 4 5 6 4 5 9

NOTE En mode Quick Edit, la destination du collage est limitée à

n’importe quelle position sur la même piste. Pour
coller sur une autre piste, ou coller plusieurs fois, il faut
passer par l’écran “Paste” appelé par [TRACK/DISK] (voir
chapitre suivant)

Procédure de collage 4. Pour recopier la même phrase, répétez l’étape 3.

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], 7
NOTE Si la source n’est pas continue (s’il y a des trous), les
sélectionnez un segment à effacer.
fig.7-10
portions de la destination correspondant à ces trous ne sont
pas effacées, mais reste telles quelles.
fig.7-13

Source
Paste du
source
collage

Destination
Paste
du collage
destination

Results of du
Résultats
the paste
collage

Insérer à un autre endroit

2. Déplacez vous à l’endroit où vous voulez coller la La fonction Insert prend une phrase dans un segment
phrase. choisi et l’insère à un autre endroit, en déplaçant en
fig.7-11
avant les autres phrases.
fig.7-19

1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 2 3 4 5 6 7 8 9
Insert

1 2 3 4 5 6 4 5 7 8 9

NOTE En mode Quick Edit, la destination de l’insertion est limitée

à n’importe quelle position sur la même piste. Pour
insérer sur une autre piste, ou insérer plusieurs fois, il faut
passer en mode Edit (voir chapitre suivant).

85
Édition des pistes enregistrées [1] (Édition rapide)

Procédure d’insertion Note technique

1. En utilisant Region In/Out ou [MARK ON], sélection- Même si vous collez ou insérez, aucune nouvelle donnée
nez un segment à effacer. audio n’est créée sur le disque (les données existantes
fig.7-14 sont utilisées). Par conséquent, l’espace disponible sur le
disque ne diminue pas.
Même si vous effacez ou coupez, le temps disponible sur
le disque n’augmente pas. Ceci est dû au fait que le SP-
808 n’efface aucune donnée du disque tant que la
procédure de nettoyage (p. 46) n’a pas été lancée
(c’est pour améliorer le temps de réponse de l’appareil).
Si vous n’avez pas assez de place sur le disque, exécutez
la fonction Cleanup Disk.

2. Déplacez vous à l’endroit où vous voulez insérer la

phrase.
fig.7-15

3. Maintenez la touche [SHIFT] appuyée puis pressez

[ ] (INSERT).
La phrase dans le segment sélectionné est insérée à la
position choisie. Après l’opération, les phrases qui
étaient à cet endroit sont déplacées vers l’avant. Après le
collage, ni la position courante ni le segment contenant la
phrase source ne sont modifiés.
fig.7-16

4. Pour insérer à nouveau la même phrase, répétez les

étape 1-3.

HINT Si vous sélectionnez un segment qui commence ou finit

ailleurs que sur un temps ou une barre de mesure, les
phrases suivantes ne seront pas conformes aux mesures, ce
qui n’est pas pratique. Quand vous insérez des segments,
vous pouvez utilise [ ] ou [ ] (les touches de
mesures) ou Region In/Out pour être sûr d’insérer sur une
unité de mesure.

86
 Chapitre 8 Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du Menu) 1

Les fonctions suivantes sont disponibles dans le menu 3. Sélectionnez la piste en appuyant [STATUS] en
Edit qui est appelé quand [SONG/TRACK] est pressé. maintenant [SHIFT]. 2
• Ajuster le timing Les pistes sélectionnées (A-D) apparaissent dans “Tr.”
• Déplacer 4. Tournez la molette TIME/VALUE pour déplacer la
• Coller position courante.
3
• Insérer Les phrases passent progressivement en noir au fur et à
mesure que vous avancez dans le morceau.
MEMO Vous pouvez coller et insérer sur des pistes différentes de la
piste d’origine, et choisir le nombre de fois que la fonction 5. Quand la phrase est choisie, pressez [ ].
est appliquée (les collages/insertions en une seule fois dans
fig.8-2 4
une seule et même piste peuvent être réalisés en mode
d’édition rapide (p. 85)).

5
Réglage fin du timing de
chaque phrase (Adjust Timing)
6
Ajustement de la position
temporelle
Vous passez sur l’écran EDIT.
6. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Start”, pressez 7
Le positionnement des phrases sur les pistes (leur durée) [ ] ou [ ] puis tournez la molette VALUE/TIME
sont exprimés dans les formats suivants : pour modifier les réglages (mesures, temps et tics).
• en mesure, temps et tic pour la position de départ
7. Choisissez “Duration” (durée de la phrase) de la
• en temps et ticks pour la durée même manière puis tournez la molette VALUE/TIME 8
La fonction Adjust Timing permet de changer ces pour changer la valeur (nombre de temps et de tics).
valeurs. Vous pouvez également régler d’autres
8. Si nécessaire, pressez [ ] de façon répétée pour
paramètres tels que le volume dans le même écran.
afficher le troisième écran, sélectionnez
Le réglage du timing comprend trois écrans “WaveOffset” ou “WaveEnd” et tournez la molette
9
Le premier écran permet de choisir la phrase et les VALUE/TIME pour changer les valeurs (jusqu’à 7
deuxièmes et troisièmes permettent de changer les chiffres).
réglages.
9. Pressez [PLAY] pour retourner à l’écran de départ. 10
Sauvez le morceau (p.72) pour sauver ces changements.
Régler le timing des phases

1. Pressez [SONG/TRACK]. MEMO Cette opération peut être annulée par [UNDO/REDO]
pour revenir à l’étape 4 11
2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Adjust Timing?”
et pressez [ENTER/YES]. NOTE Les paramètres “Start” et “Duration” doivent rester dans
L’écran Adjust Timing s’affiche. les limites imposées par les phrases précédentes et
suivantes. Autrement dit, les phrases ne peuvent pas se
fig.8-1
12
chevaucher. De plus, un temps est toujours égal à une noire
(96 Tics). Ceci n’est pas affecté par le rythme de chaque
mesure.

13
Offset (décalage) et point de fin
Le SP-808 lit les formes d’onde du disque selon
l’arrangement des phrases sur les pistes. Les paramètres
WaveOffset et WaveEnd (étape 8) déterminent quelle 14
partie de la forme d’onde est utilisée pour une phrase.

15

87
Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du menu)

fig.8-3 Par exemple, supposez que l’échantillon de départ est

retardé (p. 51) de “0000320”, et qu’un son de pad soit
enregistré en Event Realtime Recording (p. 63). Dans ce
cas, un trou qui dure “0000320” apparaît au début de
l’endroit où la phrase doit être jouée sur la piste.
Par ailleurs, la valeur d’Offset de départ pour les phrases
enregistrées en Direct Recording (p. 74) est “0000000”.

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Relation entre Cleanup Disk et “WaveEndPoint”

Parmi les formes d’onde utilisées par les phrases sur les
WaveOffset: pistes, la fonction Cleanup Disk en mode “STANDARD”
Ce paramètre spécifie et permet de changer le point de supprime la portion qui va du début jusqu’au Start Point.
départ de la lecture d’une forme d’onde du disque. Le La portion au-delà du paramètre “Duration” n’est
point spécifié est à la position déterminée par “Start” habituellement pas supprimée. Don , quand lorsque vous
(deuxième écran). essayez de placerz une toute petite partie d’une grande
phrase, l’espace disponible n’augmente pas beaucoup,
WaveEnd : même après une opération Cleanup Disk.
Ce paramètre spécifie et permet de changer le point de Cependant; dans ce cas, la portion située après le point
fin de la lecture d’une forme d’onde du disque. Si ce de fin (WaveEnd) est supprimée. Donc, pour libérer
point est situé avant la fin du segment résultant du plus de mémoire, déplacer en arrière le point de fin de
paramètre “Duration” (deuxième écran de “Adjust façon a éliminer la plus grande partie (inutile) de
Timing”), le son s’arrête. l’échantillon.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
MEMO Si un pad contient une boucle enregistrée en Event
Recording (Realtime ou Step), alors le point de fin de la
boucle est choisi.
Changer le volume de chaque
NOTE Si l’échantillonnage s’est fait en mode “LOOP-END” en
Event Recording, vous ne pouvez pas choisir une valeur
phrase
plus petite que cette valeur fixée. Dans le second écran de Adjust Timing, le volume de
fig.8-4 chaque phrase est indiqué en haut à droite de l’écran.
Start Vous pouvez changer le volume (0-100) de la phrase
Duration choisie en sélectionnant la valeur et en tournant la
molette TIME/VALUE.
fig.8-4

0000000 Wave Wave

Offset End Point
MEMO La valeur avant le changement représente le volume affecté
Les points Offset et End sont représentés par des au pad lors de sa pression en Event Realtime Recording (les
nombres à 7 chiffres, tout comme le point de départ de phrases crées en Track Audio Recording sont à 100). “100”
l’échantillon (p. 51). La durée que représente “0000001” indique le volume à l’enregistrement (échantillonnage).
dépend de la fréquence d’échantillonnage (à 32 kHz et
VariPitch sur Off, cela représente 1/2000 s). Ceci n’est
pas modifié par le tempo ni par la longueur des mesures.

Note Technique
La valeur de l’Offset de départ dépend de la façon dont
la phrase est arrangée sur la piste.

88
 Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du menu)

Éditer les segments Collage répété sur une piste

sélectionnés choisie (Paste)
Cette fonction permet de coller un segment à n’importe

Déplacer à un endroit sur une

quel endroit d’un morceau, y compris sur une piste
différente de la piste source, et autant de fois que désiré.
piste sélectionnée (Move)
Cette fonction permet de transférer des données d’un Coller un segment choisi à un autre endroit
point à un autre dans un morceau. La fonction Move
vous permet de déplacer un segment, même s’il vient 1. Pressez [SONG/TRACK].
d’une autre piste (Si vous voulez déplacer un segment 2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Paste?” puis
d’un point à un autre sur une même piste, vous pouvez pressez [ENTER/YES].
également utiliser les fonctions d’édition rapide Paste (p.
85) et Erase (p. 84)). 3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Track A→A” et
tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “paste
source track” (piste source) et “paste destination
Déplacer un segment sélectionné track” (piste de destination) ; choisissez une des
pistes A, B, C ou D ou toutes les piste A-D pour
1. Pressez [SONG/TRACK]. chacun de ces paramètres.
2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Move?” puis 4. Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisir chacun
pressez [ENTER/YES]. des chiffres du paramètre “In Time” (mesure, temps
3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Track A→A” et et tic), et tournez la molette TIME/VALUE pour
tournez la molette TIME/VALUE pour choisir “move préciser le point de départ de la région à coller.
source track” (piste source) et “move destination 5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le “Out
track” (piste de destination) ; choisissez une des Time” (point de fin de la région à coller).
pistes A, B, C ou D ou toutes les piste A-D pour 8
chacun de ces paramètres. 6. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler la
destination avec le paramètre “Paste To”.
4. Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisir chacun
des chiffres du paramètre “In Time” (mesure, temps 7. Sélectionnez “Repeat Times” et tournez la molette
et tick), et tournez la molette TIME/VALUE pour TIME/VALUE pour choisir le nombre de répétitions
préciser le point de départ de la région à déplacer. de la phrase.

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le “Out 8. Pressez [ENTER/YES].

Time” (point de fin de la région à déplacer). Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît à
l’écran.
6. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler la
destination avec le paramètre “Move To”. 9. Pressez [ENTER/YES] pour effectuer le collage. La
phrase existant auparavant sur le point de collage
7. Pressez [ENTER/YES].
est remplacée.
Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît à
l’écran. 10. Cette opération peut être annulée avec
[UNDO/REDO]. Pressez [PLAY] pour retourner à
8. Pressez [ENTER/YES] pour effectuer le déplacement. l’écran de départ.
La phrase existant auparavant sur le point de
destination est remplacée. MEMO Si à l’étape 3, toutes les pistes sont sélectionnées comme
9. Cette opération peut être annulée avec source, la destination se fixe automatiquement sur A-D (et
[UNDO/REDO]. Pressez [PLAY] pour retourner à c’est le seul cas ou “paste destination track” prend cette
l’écran de départ. valeur).

MEMO Si à l’étape 3, toutes les pistes sont sélectionnées comme

MEMO Si une touche de locateur allumée est pressée aux étapes 4-
source, la destination se fixe automatiquement sur A-D (et 6, les paramètres sélectionnés prennent la valeur du
c’est le seul cas ou “move destination track” prend cette locateur.
valeur).

MEMO Si une touche de locateur allumée est pressée aux étapes 4-

6, les paramètres sélectionnés prennent la valeur du
locateur.

89
Édition des pistes enregistrées [2] (à partir du menu)

Insertion répétée sur une piste

choisie (Insert)
Cette fonction permet d’insérer un segment à n’importe
quel endroit d’un morceau, y compris sur une piste
différente de la piste source, et autant de fois que désiré.

Insérer un segment choisi à un autre endroit

1. Pressez [SONG/TRACK].
2. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Insert?” puis
pressez [ENTER/YES].
3. Pressez [ ] ou [ ] pour choisir “Track A→A” et
tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le
“insert source track” (piste source) et le “insert
destination track” (piste de destination) ; choisissez
une des pistes A, B, C ou D ou toutes les piste A-D
pour chacun de ces paramètres.
4. Pressez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisir chacun
des chiffres du paramètre “In Time” (mesure, temps
et tick), et tournez la molette TIME/VALUE pour
préciser le point de départ de la région à insérer.
5. Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir le “Out
Time” (point de fin de la région à insérer).
6. Tournez la molette TIME/VALUE pour régler la
destination avec le paramètre “Insert To”.
7. Sélectionnez “Repeat Times” et tournez la molette
TIME/VALUE pour choisir le nombre de répétitions
de la phrase.
8. Pressez [ENTER/YES].
Le message de confirmation “Are You Sure?” apparaît à
l’écran.
9. Pressez [ENTER/YES] pour effectuer l’insertion. La
phrase existant auparavant sur le point d’insertion
est remplacée.
10. Cette opération peut être annulée avec
[UNDO/REDO]. Pressez [PLAY] pour retourner à
l’écran de départ.

MEMO Si à l’étape 3, toutes les pistes sont sélectionnées comme

source, la destination se fixe automatiquement sur A-D (et
c’est le seul cas ou “insert destination track” prend cette
valeur).

MEMO Si une touche de locateur allumée est pressée aux étapes 4 à

6, les paramètres sélectionnés prennent la valeur du
locateur.

MEMO Si vous coupez un segment qui commence ou finit ailleurs

que sur un temps ou une barre de mesure, les phrases
suivantes seront décalées, ce qui n’est pas souhaitable.
Quand vous insérez un segment, il est préférable de choisir
le segment par unités de mesures.

90
 fig.9-1
L R
AUX send AUX IN
Pre/Post Switching
AUX IN Fader Level AUX IN
AUX THRU/REC
IN AUX IN
Gain AUX out
Effect (total)
Insertion
(AUX OUT) Level L AUX
LINE BAL.
IN LINE Inputs OUT
LR R
Gain AUX send
AUX send
console de mixage interne.

Effect PHONES
MIC PHONE OUT
IN MIC Insertion
Level
Gain
L R
L,R MIX Pre EQ EQ Post EQ BAL. MIC/LINE
ON/OFF LR L Mute LINE
Recording OUT
Play/Rec R
[Link] L,R MIX Pre EQ EQ Post EQ BAL. Tr.A (Auto)
MASTER
ON/OFF LR
A PLAY/
BOUNCE
[Link] L,R MIX Pre EQ EQ Post EQ BAL. Tr.B BAL.
ON/OFF LR LR
B PLAY/
BOUNCE
[Link] L,R MIX Pre EQ EQ Post EQ BAL. Tr.C
ON/OFF LR Effect
C PLAY/ Line out
BOUNCE Insertion
(MASTER)
[Link] L,R MIX Pre EQ EQ Post EQ BAL. Tr.D
ON/OFF LR
D PLAY/
BOUNCE
Track
BAL. PAD
13 14 15 16 LR
Effect
9 10 11 12 Effect Insertion
5 6 7 8 Send (Recording)
Sampling
Pre/Post
1 2 3 4 Fader Level
Track Audio
PAD Bank (Sample) Recording
(Sampling)

or Stereo signal path Effect send Effects

Configuration de la console de mixage (schéma)

Send/ Effect send

Return
Le schéma ci-dessous présente les connexions internes de la console de mixage du SP-808.

Fader (Volume)

Switching between
Effect position playback and recording
(with Pre attenuator) of the effect sound

Audio Recording
Après avoir arrangé et enregistré les pistes, vous pouvez copier le morceau sur un appareil externe
d’enregistrement (MD, DAT, platine cassette), tout en ajustant le volume et les effets, afin d’obtenir un
produit fini. Cette opération est appelée Mixage. Afin de la mener à bien, il faut manipuler correctement la
Chapitre 9 Utiliser un enregistreur externe (Mixage)

91
9
8
7
6
4
3
2
1

14
13
12
11
10

15
Utiliser un enregistreur externe (Mixage)

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
NOTE Les paramètres (excepté la position du fader et quelques
autres) sont conservés, comme données du morceau, lorsque Utilisation de l’Égaliseur
ce dernier est enregistré (p.72).
Pour chaque piste, en maintenant [SHIFT] et en
appuyant sur [EFFECTS], puis en appuyant [ ]
Processus de mixage plusieurs fois, on obtient l’écran de l’égaliseur. Il s’agit
du même égaliseur paramétrique 3 bandes que celui
Les étapes à suivre sont les suivantes : proposé pour les entrées MIC/LINE. (Pour la description
de chaque paramètre, voir p. 47)
1. Connectez les sorties principales du SP-808 fig.9-2
(MASTER OUT) à l’entrée de l’enregistreur externe.
L’extension SP808-OP1 (optionnelle) est nécessaire pour
une connexion numérique (p. 145).
2. Sélectionnez un effet parmi les effets internes.
3. Appuyez sur [STATUS] pour chaque piste devant
être lue, de telle sorte qu’elle soit allumée en vert.
4. Maintenez la touche [SHIFT] et appuyez sur le
locateur [CLEAR] pour passer à l’écran de
visualisation de la console.
5. Lancez le morceau depuis son commencement, et Si la balance stéréo du MASTER OUT est inégale.
ajustez les faders pour obtenir la balance désirée. Appuyez sur les touches [SHIFT] et [MUTE] pour faire
6. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner les apparaître l’écran “MIX COMMON”, puis sélectionnez
paramètres (niveau d’envoi d’effet, balance droite- “Balance” à l’aide de [ ]. Ensuite, donnez une valeur
gauche, ...) de chaque piste, et réglez leur valeur en au paramètre à l’aide de la molette VALUE/TIME.
faisant tourner la molette VALUE/TIME. Ce paramètre peut prendre des valeurs allant de L63
7. Égalisez chaque piste (voir la description ci-après). (sortie gauche seulement) à R63 (sortie droite seulement),
en passant par 0 (balance droite-gauche équilibrée).
8. Réglez le niveau d’enregistrement de l’enregistreur
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

externe.
9. Lancez l’enregistrement sur l’enregistreur externe,
puis la lecture du morceau sur le SP-808.
Jouer une piste stéréophonique
Le Mixage commence alors. en monophonique
L’affectation du mode stéréo ou mono pour une piste est
MEMO Lors des étapes 4 et 5, pour obtenir des paramètres plus
décidée lors de son enregistrement (dans Track Audio
détaillés, maintenez [SHIFT] et appuyez sur [EFFECTS]
Recording ou lors de l’échantillonnage dans les pads).
sur chaque voie, puis réglez les paramètres sur l’écran de
Cependant, la procédure suivante permet le mixage des
chaque piste. Appuyez sur [ ] plusieurs fois pour faire
sons placés à droite ou à gauche et la lecture des
apparaître l’écran d’égalisation à l’étape 6.
phrases stéréo en mono.

Jouer des phrases stéréo en mono

1. Pressez [SHIFT] et [EFFECTS] pour la piste choisie,

afin d’appeler l’écran Tr.A-D.
2. Assurez-vous que “Merge-L&R” est sélectionné et
faites tourner la molette VALUE/TIME pour fixer ce
paramètre à ON.
3. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.

HINT Le paramètre “Balance” se trouve sur l’écran qui apparaît à

l’étape 1. En le sélectionnant, par appui sur [ ], il est
possible de changer sa valeur à l’aide de la molette
VALUE/TIME. Lorsque “Merge-L&R” est sur “ON”
(sortie mono), le fait de changer la valeur de “Balance”
revient à ajuster la panoramique, comme sur une console de
mixage ordinaire.

92
 Utiliser un enregistreur externe (Mixage)

Ajouter des effets internes lors

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Si “Channel Insert” est sélectionné à l’étape 3 :

du mixage Deux choix sont proposés : ajout de l’effet avant (“PRE-
Avant d’ajouter des effets, que ce soit pendant le mixage EQ”) ou après égalisation (“POST-EQ”).
ou non, assurez-vous que : Généralement, l’effet est ajouté avant l’égalisation (“PRE-
1. Les effets sont sur “ON”. Pour ce faire, le bouton EQ”), POST-EQ étant utilisé lorsque l’on souhaite
REALTIME EFFECTS [ON/OFF] doit être allumé. amplifier ou couper certaines fréquences du signal avant
de l’envoyer aux effets.
2. Si le Real Time Effects Controller “b” (FILTER
C’est le cas par exemple pour des effets comme la
ISOLATOR) est allumé, maintenez [SHIFT] et pressez
distorsion et la compression.
[SELECT ROW], pour faire basculer sa valeur sur “a”
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
(PATCH).

Positionnement des effets internes dans la console Ajuster le niveau de départ de

Lors du mixage, les effets internes sont généralement l’effet
utilisés comme suit :
En utilisant Send/Return pour ajouter des effets,
Send/Return : appuyez sur [EFFECTS] pour activer ou désactiver les
(Le signal est mixé vers la sortie à travers les effets effets de chaque piste.
communs. Le niveau de signal envoyé aux effets peut
être déterminé pour chaque piste. Ceci est utilisé pour la MEMO Si, au lieu de s’allumer, [EFFECTS] clignote, cela signifie
réverbération et les effets similaires.) que globalement REALTIME EFFECTS [ON/OFF] est
désactivé. En appuyant REALTIME EFFECTS [ON/OFF],
Master Insert: [EFFECTS] cesse de clignoter et reste allumé, indiquant
(Insère les effets dans la sortie stéréo envoyée à que les effets sont actifs.
l’enregistreur externe. Utile pour la compression ou Voici la procédure à suivre pour déterminer quel niveau
l’égalisation du signal global.) de signal, pour chaque piste, est envoyé aux effets :
Channel Insert : 1. Pressez [SHIFT] et [EFFECTS] pour la piste
(L’effet est inséré dans une piste déterminée.) sélectionnée, afin de faire apparaître les paramètres
associés à la piste.
9
Pour sélectionner l’une de ces possibilités, procédez
ainsi : 2. Avec [ ] ou [ ] sélectionnez la valeur située à
1. Maintenez [SHIFT] et pressez [MUTE] afin de faire l’extrémité droite de la ligne “Fx” (le niveau d’envoi
apparaître l’écran “MIX COMMON”. d’effet).

2. Pressez [ ] deux fois, pour arriver à “FxLoc.” 3. Réglez cette valeur avec la molette VALUE/TIME.
(effects location, position des effets). 4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
3. Faites tourner la molette VALUE/TIME et sélectionnez départ.
l’une des valeurs suivantes : Si vous sélectionnez un patch d’effet, utilisez
Send/Return : “SEND/RETURN” Send/Return pour ajouter l’effet.
Master Insert : “INS MASTER” (Appuyez sur [FX INFO] et faites tourner la molette
VALUE/TIME pour choisir le patch d’effet puis appuyez
Channel Insert : “Tr.A PRE-EQ” ou “Tr.A POST-EQ” (ici
sur [ENTER/YES].)
on suppose que la piste A est
sélectionnée)
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.

93
Utiliser un enregistreur externe (Mixage)

Différence entre “Pre-Fader” et Pour les effets de type compresseur, égaliseur, etc., la
connexion via les sorties AUX IN/OUT, en utilisant la
“Post-Fader” méthode Send/Return n’est pas efficace.

Lorsque les effets sont utilisés en mode Send/Return, le

signal peut leur être envoyé avant ou après son passage Cas où une distorsion apparaît
par le fader (ou la balance stéréo), pour chaque piste.
sur les effets (Utilisation de
l’atténuateur d’entrée d’effet)
Pre-Fader :
La modification de la valeur du fader (ou de la balance
stéréo) n’a pas d’effet sur le niveau de signal envoyé à En envoyant des signaux provenant de chaque piste aux
l’effet. effets, le niveau peut devenir supérieur au niveau toléré
en entrée d’effet, d’où apparition de distorsion. Pour
Post-Fader :
éviter de telles situations, utilisez l’atténuateur de la
En diminuant ou augmentant la valeur du fader (ou de la console, selon la procédure suivante.
balance stéréo), le niveau de signal envoyé à l’effet
diminue ou augmente.
Eviter la distorsion à l’aide de l’atténuateur
d’entrée d’effet
Choisir Pre ou Post-Fader pour les effets
1. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur la touche [MUTE]
1. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur la touche pour faire apparaître l’écran “MIX COMMON”.
[EFFECTS] d’une piste pour faire apparaître ses
paramètres. 2. Pressez [ ] trois fois pour appeler la page “FX-
Signal”.
2. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner “PRE-F”
(pré-fader) ou “PST-F” (post-fader) dans la section 3. Vérifiez que “PreFx Att” (pré-atténuateur d’effet) est
“Fx”. sélectionné.

3. Pour passer de “PRE-F” à “PST-F”, utilisez la molette 4. Déterminez le niveau d’atténuation à l’aide de la
VALUE/TIME. molette VALUE/TIME. Les différentes valeurs
possibles sont : 0, -3, -6, -12, -18, et -24 dB. Si 0 dB
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de est sélectionné, il n’y a pas d’atténuation.
base.
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
base.
Insérer un compresseur /
égaliseur dans le MASTER OUT S’il n’y a pas besoin d’atténuation, pensez à remettre la
NOTE

valeur à 0 dB. En effet, si l’atténuation reste activée, il sera

Pendant le mixage, il est possible de contrôler le signal éventuellement impossible d’envoyer un signal suffisam-
envoyé à l’enregistreur externe en compressant (limitant) ment puissant aux effets.
la sortie. Il faut alors positionner les effets en insertion
sur le Master (INS MASTER) (p. 93).

MEMO Le SP-808 dispose d’algorithmes (base des effets) pour ses

effets internes, destinés à cette utilisation. Exemple : l’effet
n° P82 “03>CompEtc” inclut un compresseur/limiteur, un
enhancer, un égaliseur paramétrique et un suppresseur de
bruit connectés en série. (voir p. 103)
Lorsque les effets internes sont utilisés dans un autre but
(réverbération globale par exemple), il se peut que vous
souhaitiez utiliser un compresseur ou un égaliseur
externe. Il faut alors connecter ce dernier entre le SP-808
et l’enregistreur externe.

SP-808 MASTER OUT

↓
Effets externes
↓
Enregistreur externe

94
 Utiliser un enregistreur externe (Mixage)

Utiliser AUX IN/OUT Utiliser des effets externes

La console du SP-808 comprend un auxiliaire stéréo (Send/Return)
(AUX IN/OUT) en entrée et en sortie. Le SP-808 comprend une unité d’effets interne. En
utilisant AUX IN/OUT, vous pouvez la combiner à des
Entrée audio par l’intermédiaire de la connexion
appareils externes, et ajouter une unité d’effets
AUX IN (jacks) supplémentaire en mode Send/Return. Cela peut être
Vous pouvez utiliser les entrées AUX IN pour enregistrer pratique lorsque, par exemple, vous souhaitez insérer les
les pistes ou échantillonner dans les pads. effets internes dans une piste ou dans le MASTER OUT,
et ajouter une réverbération externe.
Les sortie AUX OUT
Les connexions stéréo se font de la manière suivante :
AUX OUT reçoit en stéréo l’ensemble des signaux qui
ont été dirigés vers l’auxiliaire, en provenance des SP-808 AUX OUT → Unité d’effets externe IN
différentes pistes. Le niveau global de sortie auxiliaire SP-808 AUX IN Unité d’effets externe OUT
→
(AUX OUT), ainsi que sa balance stéréo, peuvent être NOTE Prenez soin de couper le son direct (dry) en provenance des
réglés indépendamment du niveau envoyé par chaque
appareils externe, afin de ne renvoyer à SP-808 AUX IN
voie (p. 96).
que le son de l’effet.
Le choix d’un niveau de sortie pré ou post-fader se fait NOTE Ne connectez que des appareils stéréo (2 entrées /2
au niveau de chaque voie.
sorties), les appareils mono ( 1 entrée /1 sortie) ne
convenant pas pour une connexion à la sortie auxiliaire du
Réglage du niveau d’envoi et de SP-808 (AUX OUT).

la balance stéréo vers la sortie Le niveau du signal envoyé aux effets par chaque voie est
MEMO

déterminé selon la procédure “Réglage du niveau envoyé

auxiliaire (AUX OUT) vers AUX OUT pour chaque voie.

Le signal envoyé à AUX OUT peut provenir des 5

NOTE Avec les réglages d’usine, le retour d’effets (AUX IN) est
sources suivantes : enregistré automatiquement sur les pistes ou échantillonné
dans les pads. Si vous ne souhaitez enregistrer les sons en
• Pistes A, B, C et D
provenance des effets externes, référez-vous à la section
• Entrée MIC/LINE suivante (“Utilisation de AUX IN comme entrée
NOTE Les pads ne peuvent pas envoyer de signal à AUX OUT.
auxiliaire”), et passez la valeur du paramètre “In.” de 9
“REC(orPLAY)” à “THRU→LINE).”

Régler le niveau envoyé vers AUX OUT pour Utiliser AUX IN comme entrée auxiliaire
chaque voie
AUX IN peut être utilisé comme entrée pour le retour
1. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [EFFECTS], pour d’effets externes, mais peut aussi être considéré comme
l’une des pistes A - D ou pour l’entrée MIC/LINE, afin une entrée stéréo à usage divers. Le signal en entrée dans
d’appeler l’écran de paramètres. AUX IN est envoyé vers le MASTER OUT, sans
modification de niveau.
2. Appuyez sur [ ], [ ], ou [ ] pour sélectionner
“PRE-F” ou “PST-F” dans “Aux”. De plus, lors d’enregistrement ou d’échantillonnage, le
signal en provenance de AUX IN est également
3. Choisissez entre “PRE-F” ou “PST-F” à l’aide de la enregistré (réglage d’usine). Si besoin, vous pouvez
molette VALUE/TIME. changer ce paramètre.
4. Pressez [ ] pour sélectionner le paramètre situé à
l’extrémité droite de la ligne “Aux” (AUX send level, Éviter l’enregistrement du signal en provenance de AUX IN
niveau d’envoi AUX).
1. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [MUTE] pour avoir
5. Réglez la valeur à l’aide de la molette VALUE/TIME. l’écran “MIX COMMON”.
6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de 2. Appuyez sur [ ] plusieurs fois, jusqu’à apparition
départ. du troisième écran (Aux In&Out).
Les réglages aux étapes 2 et 3 déterminent le point de
3. Pressez la touche [ ] pour sélectionner “In”.
départ du signal envoyé à AUX OUT pour chaque voie.
Si “PST-F” (post-fader) est choisi, le niveau de sortie 4. Faites passer la valeur de “REC(orPLAY)” à
dépend du fader de voie, ainsi que de la balance stéréo. “THRU(→LINE)” à l’aide de la molette VALUE/TIME.
Sinon (choix de “PRE-F”), le fader de voie et la balance 5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
stéréo n’ont pas d’influence sur le niveau du signal départ.
envoyé à AUX OUT.

95
Utiliser un enregistreur externe (Mixage)

Utiliser AUX OUT comme sortie

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

La sortie AUX OUT peut aussi être utilisée comme un

auxiliaire Pad Cue (p. 42). De plus, si vous utilisez une extension
multi I/O optionnelle, vous pouvez l’utiliser comme
La sortie AUX OUT peut être utilisée pour envoyer le sortie directe pour la piste D. (Avec l’extension multi
signal aux effets externes (comme décrit précédemment), I/O, les pistes A à C sont déjà équipées de sorties
mais peut aussi être considérée comme une sortie stéréo directes). Vous pouvez définir la fonction de AUX OUT
multi-usages. En lui envoyant un signal pré-fader (p. 94) dans “AUXOut Jack Mode”.
depuis chaque voie (Pistes A-D et MIC/LINE), vous
pouvez régler les niveaux indépendamment du MASTER 1. Appuyez sur [SHIFT] et [MUTE] pour faire apparaître
OUT. De plus, vous pouvez assigner aux pads des sons l’écran “MIX COMMON”.
en provenance de AUX OUT. 2. Appuyez sur [ ] jusqu’à l’apparition du troisième
écran (AUX In&Out).
Régler le niveau de AUX OUT et sa balance stéréo 3. Pressez [ ] pour sélectionner “OutJackMode”

1. Maintenez [SHIFT} et pressez [MUTE] pour afficher 4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour choisir
l’écran “MIX COMMON”. entre “AUX” (réglage habituel), “PAD CUE” (fonction
Pad Cue, voir p.42) et “Track D.” (Sortie directe pour
2. Appuyez sur [ ] plusieurs fois, pour obtenir le la piste D, voir p.150).
troisième écran (Aux In&Out).
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
3. Pressez [ ], [ ] ou [ ] pour sélectionner “Out départ.
Lev.”
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

4. Réglez le niveau à l’aide de la molette VALUE/TIME.

5. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Bal.”
6. Ajustez la balance stéréo au moyen de la molette
Utiliser AUX IN/OUT avec
VALUE/TIME. l’entrée MIC/LINE IN
7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écran de base. L’entrée MIC/LINE IN n’est pas seulement active lors de
l’échantillonnage, mais à tout moment. Vous pouvez
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● l’utiliser pour insérer un égaliseur ou des effets
indépendants, et envoyer des signaux à AUX OUT. En
Exemple d’utilisation de AUX OUT comme sortie tant qu’entrée additionnelle lors du mixage, elle offre de
moniteur plus grandes fonctionnalités que AUX IN.
Vous pouvez utiliser AUX OUT comme sortie moniteur • Si un séquenceur MIDI externe est utilisé et synchronisé
pour jouer des sons en provenance du SP-808 lors d’un (voir p. 153) lors du mixage, connectez sa sortie à
concert. Par exemple, si vous souhaitez envoyer le MIC/LINE IN.
contenu des pistes A - C au MASTER OUT, et celui de la
• Si vous souhaitez égaliser le retour d’effets externes,
piste D (métronome) au batteur via un casque, vous
utilisez MIC/LINE IN au lieu de AUX IN.
pouvez diriger le signal de la piste D vers AUX OUT, sur
lequel est branché un amplificateur de casques. • En concert, vous pouvez utiliser cette entrée pour le
mixage de votre voix.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

D’autres utilisations sont envisageables.

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NOTE Si l’option SP808-OP1 est installée, l’entrée MIC/LINE IN

Ajout des effets internes à AUX OUT par la méthode ne peut pas être utilisée lorsque vous recevez un signal
d’insertion numérique en provenance d’une source externe, mais AUX
IN reste actif.
Lorsque vous réglez les effets (écran “MIX COMMON”,
voir p.93), en choisissant “INS AUX-OUT”, vous pouvez
insérer les effets internes dans AUX OUT.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

96
Chapitre 10 Utiliser les effets internes 1

Les différentes utilisations des MEMO Si vous insérez l’effet dans une voie, vous pouvez choisir de
le placer avant l’égaliseur de la voie (PRE-EQ) ou après 2
méthodes Send/Return et Insert (POST-EQ) - voir p. 93.

Nous avons déjà vu précédemment, dans les sections MEMO Rien ne vous empêche d’utiliser en insertion des effets
concernant l’échantillonnage (Chapitre 3), l’enregistre- mélangeant le signal d’effet au son d’origine. Dans ce cas, il 3
ment de pistes audio (Chapitre 6) et le mixage (Chapitre suffit d’établir l’équilibre son direct/son de l’effet via le
9) quand utiliser les méthodes de connexion départ/ réglage du potentiomètre Dry Sound Volume, directement
retour ou insertion. Vous trouverez ci-après des explica- dans les patches d’effets. Dans certains cas particuliers
tions plus détaillées concernant les façons d’utiliser (effets spéciaux notamment), il ne sera pas forcément
Départ/Retour et Insertion. 4
nécessaire de procéder à ce réglage.

Appliquer des effets en Départ/Retour Que signifie [EFFECTS] allumé ou

Cette méthode ne convient qu’aux effets dont le signal doit
éteint ? 5
être mélangé au son d’origine, comme la réverbération ou
le délai par exemple. Avec ce type de connexion, il est Pour chaque voie (pistes A, B, C, D et MIC/LINE),
possible d’envoyer vers un même effet des signaux prove- [EFFECTS] permet de vérifier si un effet est activé. A
nant de plusieurs voies de console différentes, en ajustant
le niveau de départ indépendamment pour chaque voie.
chaque position de l’effet correspond un état différent du 6
voyant, comme indiqué ci-dessous :
MEMO Reportez-vous à “Ajouter des effets internes en cours de
mixage”, voir p. 93, pour une description de la procédure à Disposition en Départ/Retour
suivre pour ajouter des effets.
Allumé : Le signal est envoyé aux effets. 7
MEMO Le branchement en départ-retour requiert un patch d’effet
Clignotant : Le signal est envoyé aux effets, mais l’effet
disposant de réglages de niveau de son d’origine (“Dry
(REALTIME EFFECTS [ON/OFF] est
Level”, par exemple), afin de pouvoir le régler à “0”.
désactivé.
MEMO Si le son de l’effet est distordu, vous pouvez essayer
Éteint : Aucun signal n’est envoyé aux effets. 8
d’atténuer le niveau du signal arrivant en entrée de l’effet
avec l’atténuateur (“Pre Fx Att”) qui se trouve dans la Appuyer sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] :
seconde page de l’écran “MIX COMMON” (voir p. 94). Permet d’activer/désactiver l’effet
Appuyer sur [EFFECTS] :
MEMO L’écran Mixer View permet de régler le niveau de départ
Permet de déterminer si le signal est ou
9
vers les effets tout en vérifiant le statut de toutes les voies.
Pour appeler cet écran, maintenez [SHIFT] enfoncée et non envoyé vers les effets.
appuyez sur LOCATOR [CLEAR]. Pour modifier les
réglages, appuyez sur [ ] ou [ ] afin de positionner
NOTE Même si [EFFECTS] est allumé, aucun effet ne sera audible
en bas de l’écran pour la voie désirée, puis tournez la si le niveau de départ d’effet est réglé sur zéro. 10
molette VALUE/TIME afin de procéder aux modifications.
Disposition en insertion dans une des voies de la
NOTE Le signal de retour d’effets arrive généralement sur les
généraux MASTER OUT. De plus, lors de l’enregistrement console
d’une piste audio ou d’un échantillonnage, il repart
11
Allumé : L’effet est inséré dans la voie et activé.
automatiquement vers les pistes ou les pads. Toutefois, si le
Clignotant : L’effet est inséré dans la voie et désactivé.
paramètre “Return” de la seconde page de l’écran “MIX
COMMON” est réglé sur “PLAY-ONLY”, alors même Éteint : L’effet n’est pas inséré dans la voie et
lors de l’enregistrement d’une piste audio ou d’un aucun effet n’est appliqué. 12
échantillonnage, le signal de l’effet arrivera sur MASTER Appuyer sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] :
OUT. Dans ce cas, l’effet ne sera bien sûr pas enregistré. Permet d’activer/désactiver l’effet
Appuyer sur [EFFECTS] (témoin est allumé ou clignotant :
Appliquer des effets en Insert Voir ci-dessus. 13
Les effets traitant le son d’entrée lui-même (ex : Appuyer sur [EFFECTS] alors que le témoin est éteint :
compresseur, Wah-Wah, Phaser, etc.), sans mélanger Rien ne se passe.
signal d’effet et signal d’origine, viennent normalement
s’insérer dans le chemin du signal de la console. Vous Disposition en Insertion sur les généraux MASTER 14
pouvez sélectionner comme destination d’insertion OUT ou sur le bus d’enregistrement
MASTER OUT, AUX OUT, l’entrée de chaque voie ou le
bus d’enregistrement. Pour ajouter les effets en insert, il Allumé : L’effet est inséré dans la voie et activé.
faut bien sûr commuter l’effet en position Insert (voir p. Éteint : L’effet est désactivé. 15
93), puis appuyer sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF]
pour activer les effets.

97
Utiliser les effets internes

Appuyer sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] : La procédure d’édition est la suivante.

Permet d’activer/désactiver l’effet.
1. Sélectionner le type d’effect (l’algorithme) à éditer.
Appuyer sur [EFFECTS] alors que le témoin est allumé :
2. Éditer les effets.
Permet de désactiver tous les effets.
3. Les sauvegarder dans un patch d’effets User.
Disposition en Insertion sur les AUX Out
Tous les témoins [EFFECTS] sont éteints. Rien ne se Sélection du type d‘effet
passe lorsqu’on appuie dessus...
(algorithme)
Appuyer sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] :
Permet d’activer/désactiver l’effet. Vous pouvez sélectionnez un des vingt algorithmes
(type d’effets) différents. Pour changer d’algorithme, il
suffit d’en sélectionner un autre dans les patches
Édition et sauvegarde des effets d’effets Presets P80 à P99 dans l’écran Effects
Information (appuyez sur [FX INFO] et faites tourner
Le SP-808 possède 99 patches d’effets internes différents la molette VALUE/TIME pour le sélectionner, puis
(pouvant être seulement appelés). Rien ne vous empêche appuyer sur [ENTER/YES]). Ces patches d’effet ont été
de modifier le paramétrage de ces effets, puis les élaborés pour servir de modèle à la création de patches.
sauvegarder sous forme de patches d’effets User
(réenregistrables) - Vous pouvez en sauvegarder jusqu’à MEMO Voir p. 101–128. pour la description détaillée des fonctions
99 sur un seul support Zip.➚ des algorithmes.

Algorithme Modèle de Patch d’effet Fonction

01 ISOLATOR & FILTER P80 01>Iso&Fil Isolateur + Filtre
02 CENTER CANCELER P81 02>[Link] nnulateur de centre
03 STEREO DYNAMICS PROCESSOR P82 03>CompEtc Compresseur/limiteur, enhancer, autres effets
04 REVERB & GATE P83 04>Rev&Gat Pré-égaliseur + réverbération + gate
05 TAPE ECHO 201 P84 05>TapeEch Écho à bande virtuel
06 EZ DELAY P85 06>ezDelay Délai numérique
07 DELAY RSS P86 07>DlayRSS Délai stéréo 3D
08 ANALOG DELAY & CHORUS P87 08>AnlgD&C Délai analogique virtuel + Chorus
09 DIGITAL CHORUS P88 09>DigiCho Chorus numérique
10 4 BUTTON CHORUS 320 P89 10>4butn C Simulateur d’effet spatial SDD-320
11 VINTAGE FLANGER 325 P90 11>Flng325 Simulateur de flanger analogique SBF-325
12 2x BOSS FLANGER P91 12>FlngBx2 Deux “Flangers BOSS” virtuels branchés en parallèle
13 STEREO PITCH SHIFTER P92 13>Pit-Sft Pitch Shifter stéréo
14 80s PHASER P93 14>80sPhas Deux phasers montés en rack typiques des années 80 (couplés en stéréo)
15 STEREO AUTO WAH P94 15>[Link] Auto Wah stéréo
16 STEREO DISTORTION P95 16>2xDist Distorsion stéréo
17 PHONOGRAPH P96 17>Records Simulateur d’enregistrement analogique
18 RADIO TUNING P97 18>Radio Simulateur de radio grandes ondes
19 LO-FI PROCESSOR P98 19>Lo-Fi Processeur Lo-Fi (par troncature de bits ou réduction de la
fréquence d’échantillonnage)
20 VIRTUAL ANALOG SYNTH P99 20>AnlgSyn Synthétiseur analogique virtuel (et modulateur en anneaux) + Délai, etc

Les Effets sont édités dans appuyez sur [ENTER/YES].

chacun des écrans suivants 3. Dans l’écran [SAVE], sauvegardez les nouveaux
réglages de l’effet dans un patch effet.
1. Dans l’écran “FX SW” (Effects Switch), sélectionnez (Pour appeler l’écran Save, maintenez [SHIFT] enfoncée,
les patches d’effets et activez/désactivez chaque puis appuyez sur [ENTER/YES] (voir p. 100).
section d’effets.
MEMO Si nécessaire, l’écran Control Assign permet d’assigner
(Pour appeler l’écran “FX SW”, maintenez [SHIFT]
les paramètres d’effets aux potentiomètres Realtime Effects,
enfoncée, puis appuyez sur [FX INFO]).
au Contrôleur D Beam ou au Step Modulator, ainsi que
2. Dans l’écran “FX” (Parameters List), sélectionnez et l’amplitude des variations (nous verrons plus tard
réglez les paramètres dans chaque effet. comment appeler cet écran).
(Pour appeler cet écran depuis “FX SW”, faites apparaî-
tre en surbrillance l’abréviation du nom de l’effet, puis

98
 Utiliser les effets internes

MEMO L’écran “FX LOCATION” permet de mémoriser dans le Lorsque LOC apparaît en surbrillance
patch d’effet la position de l’effet dans la console. Si vous [ENTER/YES] :
réglez le paramètre “FxLoc.” de la console sur “— (FX
Appuyez sur cette touche pour passer à l’écran Effect
PATCH)”, la position mémorisée sera rappelée chaque fois
Locator Register (LOC signifie Location. La molette
que le patch d’effet sera appelé (nous verrons plus tard
VALUE/TIME est désactivée).
comment l’appeler).
Les opérations dans chaque écran sont décrites en termes Écran Parameter List
simples et concrets ci-après.
Cet écran permet de procéder à des changements aux
Écran “FX SW” (Effects Switch) paramètres, qui apparaissent détaillés pour chaque effet
(par exemple, durée et niveau pour la réverbération)
Les effets utilisés sont disposés à l’horizontale. Appuyez sous forme de liste.
sur [ ], [ ], [ ], ou [ ] pour faire apparaître en fig.10-2
surbrillance et régler chaque paramètre, y compris le
numéro de patch effet, le nom abrégé de l’effet (par
exemple, EQ et Rev), “CTL” (Control) et “LOC”
(emplacement). Pour sélectionner les patches d’effet et
les activer/désactiver, il suffit de faire tourner la molette
VALUE/TIME.
fig.10-1

[ ] et [ ]:
Appuyez sur ces touches pour sélectionner un
paramètre.
Molette VALUE/TIME :
Faites-la tourner pour modifier la valeur du paramètre.
Lorsque le numéro de Patch d’Effet apparaît en surbrillance
[ ] et [ ]:
Molette VALUE/TIME :
Pour les algorithmes utilisés par plusieurs effets, ces
Faites-la tourner pour préparer le passage à un autre touches permettent de passer d’un effet à un autre.
patch.
[EXIT/NO] :
[ENTER/YES] :
Appuyez sur cette touche pour revenir à l’écran “FX
Appuyez sur cette touche pour passer effectivement au SW”. 10
Patch que vous venez de sélectionner avec la molette
VALUE/TIME. Si vous appuyez sur cette touche sans
Écran Control Assign
avoir au préalable utilisé la molette VALUE/TIME, c’est
le premier écran Parameter List qui est appelé. Cet écran permet de procéder à des réglages concernant
NOTE Aucun changement apporté aux réglages n’est pris en les signaux qui viendront contrôler C5 - C6 (C5 et C6
compte si vous passez à un autre patch sans avoir partagent la valeur avec le Contrôleur D Beam) et le Step
sauvegardé vos modifications. Modulator, ainsi que les paramètres d’effet contrôlent
[StM1] et [StM2].
Lorsque le nom abrégé de l’Effet apparaît en surbrillance fig.10-3

Molette VALUE/TIME :
Faites-la tourner pour activer/désactiver les effets EQ,
Rev et autres...
[ENTER/YES] :
Appuyez sur cette touche pour appeler l’écran Parameter
List correspondant à cette section de l’effet.
NOTE Le nombre de sections d’effets varie selon l’algorithme.

Lorsque CTL apparaît en surbrillance [ ] et [ ]:

[ENTER/YES] : Appuyez sur ces touches pour sélectionner le signal de
Appuyez sur cette touche pour passer à l’écran Control contrôle à régler.
Assign. C1 à C4: Assignation au potentiomètre Realtime
(La molette VALUE/TIME est désactivée). Effects.

99
Utiliser les effets internes

C5BL, C6BR: Assignation au potentiomètre Realtime [EXIT/NO] :

Effects ou au contrôleur D Beam gauche Permet de retourner à l’écran “FX SW”.
(BL) et droit (BR). (Les touches [ENTER/YES], [ ], [ ], [ et [ ]
StM1, StM2: Assignation aux deux valeurs sortant du n’ont aucune fonction).
Step Modulator.
Molette VALUE/TIME :
Permet de modifier les réglages concernant le signal de
Sauvegarder les valeurs de paramè-
contrôle. tres dans des Patches d’effets User
[ ] et [ ]: Les modifications apportées aux valeurs de paramètres
Appuyez sur ces touches pour passer de l’écran Control d’effets sont perdues à l’extinction de l’appareil, ou dès
Assign à l’écran Range, permettant de déterminer que vous passer à un autre patch d’effets. Si vous désirez
l’amplitude du contrôle des réglages, et vice versa. Vous pouvoir rappeler ces modifications, il faut suivre la
pouvez aussi utiliser, une fois dans l’écran Range, les procédure de sauvegarde des patches d’effets. Lors
touches permettant de déplacer le curseur. de cette sauvegarde, l’assignation des contrôleurs, les
[EXIT/NO] : amplitudes de variation, ainsi que les réglages
concernant le Step Modulator sont sauvegardées en
Appuyez sur ces touches pour revenir à l’écran “FX SW”.
même temps que les données du Patch elles-mêmes.
MEMO Veuillez aussi vous référer à “Utiliser la Section Realtime
Effects”, voir p. 128. Sauvegarder des Patches d’Effets

NOTE L’écran Range est le seul écran apparaissant dans l’écran 1. Maintenez [SHIFT] enfoncée, puis appuyez sur
Control Assign pour le groupe d’effets “b” (Master [ENTER/YES] afin d’appeler l’écran Save.
Filter/Isolator). Cette assignation est fixée. 2. Appuyez sur [ ] afin de sélectionner “EFFECTS
PATCH”, puis appuyez sur [ENTER/YES] ; vous
NOTE Lorsque des paramètres activés/désactivés sont assignés à arriverez alors à l’écran “SAVE EFFECTS PATCH”.
des potentiomètres Realtime Effects, la limite entre on et off 3. En faisant tourner la molette VALUE/TIME, sélectionnez
se trouve normalement en position centrale. Cependant, et le patch d’effets User destination de la sauvegarde.
seulement avec Trigger In de l’algorithme 20, “VIRTUAL
4. Si nécessaire, appuyez sur [ ] afin de positionner
ANALOG SYNTH”, lorsque vous contrôlez l’effet
le curseur sur la ligne contenant le nom du patch
avec le Contrôleur D Beam, le paramètre est désactivé
d’effets, et entrez ce nom. (appuyez sur [ ] ou [ ]
en réduisant complètement sa valeur. L’augmenter tant soit
et tournez la molette VALUE/TIME ou appuyez sur les
peu réactive le paramètre. (Ceci afin d’assurer une marge de
pads pour entrer le nom. Ce processus est identique
manœuvre suffisante afin de pouvoir activer l’effet lorsque
à celui utilisé pour entrer le nom du morceau,
vous utilisez le Contrôleur D Beam pour jouer des sons).
expliqué voir p. 72).

Écran Effects Location Register 5. Appuyez sur [ENTER/YES].

Le message de confirmation “ARE YOU SURE ?”
Cet écran sert à mémoriser la position de l’effet dans les apparaît alors à l’affichage.
patches d’effets. Ce réglage n’est effectif que lorsque “Fx
Loc.”, dans l’écran “MIX COMMON” (voir p. 27), est 6. Appuyez de nouveau sur [ENTER/YES], et la
réglé sur “— (PATCH)”. Si vous désirez vérifier la valeur sauvegarde est exécutée.
en cours de “FxLoc.”, elle apparaît entre crochets ([ ]) en 7. Pressez [PLAY] pour revenir aux écrans de base.
bas de l’écran.
fig.10-4
NOTE Lors de la sauvegarde d’un patch d’effets, tout autre patch
se trouvant auparavant à la place du patch d’effets User
spécifié comme destination de la sauvegarde sera perdu.
NOTE En sélectionnant “OverwriteALL” au lieu de “EFFECTS
Patch” au cours de l’étape 2, la procédure de sauvegarde
(Save Song, voir p. 72) est lancée. Dans ce cas, un message
apparaîtra à l’écran, vous avertissant que l’ancien morceau
et les données de patches d’effets seront perdus. Pour
effectuer la sauvegarde, appuyez sur [ENTER/YES].
NOTE Dans l’étape 3, le numéro de patch d’effets est momenta-
nément assigné à la destination de sauvegarde. Si le patch
d’effets source est un des patches d’effets “Preset”, la
mention “✽✽✽”apparaît à la place du numéro de destina-
tion. Dans ce cas, il est impossible de sauvegarder le patch
Molette VALUE/TIME :
jusqu’à ce que vous entriez le numéro du patch d’effets
Sert à sélectionner la position de l’effet.
destination de la sauvegarde..

100
 Utiliser les effets internes

Algorithmes et Effets Level (Low Anti-Phase Level)

Valeurs : 0–100
Vous trouverez ci-dessous la description des différentes
Permet d’activer/désactiver la fonction d’opposition de
fonctions et paramètres de chaque algorithme.
phase et de régler le niveau pour les bandes de fréquen-
NOTE Les noms attribués aux paramètres d’algorithmes ces Low et Mid. Lorsqu’elle est activée, la fonction Anti-
reproduisant le plus fidèlement possible les processeurs Phase prend l’autre canal du signal stéréo, en inverse la
d’effets analogiques “vintage” reprennent la terminologie phase puis l’ajoute au signal. Le réglage de niveau vous
utilisée sur les machines d’origine. Par conséquent, des permet d’extraire uniquement une partie spécifique (cet
paramètres d’effets similaires peuvent porter des noms effet ne fonctionne bien qu’avec un signal source stéréo).
différents.
NOTE Lorsque vous utilisez un algorithme possédant une fonction MEMO Pour créer cet algorithme, les fonctions des machines dont se
pouvant synchroniser un cycle ou une durée d’effet au servent les artistes remixeurs et les DJ’s professionnels ont
tempo du morceau, si le signe “?” apparaît devant le été minutieusement analysées et reproduites. Alors qu’avec
symbole de note que vous réglez, c’est que la limite un égaliseur ordinaire, il reste toujours un peu de son même
supérieure (ou inférieure) de la plage de valeurs possibles a lorsque le gain est réglé au minimum, l’Isolateur permet de
été dépassée, et que la synchronisation n’est pas correcte le faire complètement disparaître. En l’activant/ désactivant
NOTE Les potentiomètres d’effets, le Contrôleur D Beam, le Step et en modifiant le niveau de chaque bande en temps réel, il
Modulator peuvent contrôler des paramètres d’effets est possible, comme effet spécial, de faire apparaître ou
spécifiques. Veuillez toutefois noter que selon le paramètre disparaître à volonté toute une partie du son.
sélectionné, des bruits de commutation peuvent apparaître
lorsque ces contrôleurs d’effets fonctionnent.
Fil (Filtre)
01 ISOLATOR & FILTER Ces filtres permettent de modifier assez vigoureusement
la réponse en fréquence du son d’origine, ce qui donne
Il s’agit d’un isolateur à 3 bandes, muni d’un filtre et d’un un style certain au son !
amplificateur de graves, connectés en série et en stéréo.
MEMO Cet algorithme doit être utilisé en insertion.
Type
MEMO Le Master Filter/Isolator obtenu en commutant, dans la Valeurs : LPF, BPF, HPF, NOTCH
section Realtime Effects, “a:PATCH” sur “b:FILTER
Permet de choisir le type de filtre utilisé.
ISOLATOR” est basée sur le même algorithme que celui-ci.
La différence est qu’il est incapable d’utiliser l’isolateur et LPF (Filtre passe-bas)
les autres effets en même temps Ce type de filtre laisse passer les fréquences situées en
fig.10-5
deçà de la fréquence de coupure.
3-BAND ISOLATOR FILTER LOW BOOSTER
BPF (Filtre passe-bande)
L
Iso Fil LBs Ce type de filtre laisse passer les fréquences situées à 10
R proximité immédiate de la fréquence de coupure.
HPF (Filtre passe-haut)
Iso (Isolateur 3 bandes) Ce type de filtre laisse passer les fréquences situées au-
Cet effet permet de scinder le signal d’entrée en trois delà de la fréquence de coupure.
bandes de fréquences : High, Mid et Low. Il peut ensuite NOTCH (Filtre Notch)
les couper ou les extraire.
Ce type de filtre laisse passer toutes les fréquences, sauf
Level High celles situées à proximité immédiate de la fréquence de
Level Mid coupure.
fig.10-6
Level Low Level Level
Valeurs : -60 dB–+4 dB
Permet de couper ou d’amplifier chaque bande de
fréquence. A -60 dB, le son devient inaudible. 0 dB Freq. Freq.
correspond au niveau d’entrée d’origine du son.
LPF HPF
AntiPhs Md (Mid Anti-Phase On/Off)
Level Level
Valeurs : ON, OFF

Level (Mid Anti-Phase Level) Freq. Freq.

Valeurs : 0–100
BPF NOTCH
AntiPhs Lo (Low Anti-Phase On/Off)
Valeurs : ON, OFF

101
Utiliser les effets internes

Slope (oct) 02 CENTER CANCELLER

Valeurs : -12 dB, -24 dB
L’Annulateur de Centre est un effet permettant de faire
Permet de sélectionner la pente d’atténuation du filtre. -
disparaître tout son positionné au milieu de l’espace
24 dB/Oct correspond à une pente plutôt “raide” ; -12
stéréo. Un égaliseur paramétrique 3 bandes lui est relié
dB/oct est plus “doux”.
en série.
Cutoff (Fréquence de coupure) MEMO Cet algorithme s’utilise en insertion.
Valeurs : de 0 à 100 fig.10-7

Permet de régler la fréquence de coupure du filtre. Plus CENTER CANCELER 3-BAND EQ

elle se rapproche de 0, plus la fréquence de coupure est L
basse ; plus elle se rapproche de 100, plus la fréquence de R
CtC EQ
coupure est élevée. MONO

Resonance
Valeurs : de 0 à 100 CtC (Center Canceller)
Permet de régler le niveau de résonance du filtre. En Permet de faire disparaître les sons situés au centre de
augmentant la valeur, vous augmentez la résonance au l’image stéréo (voix, par exemple).
voisinage de la fréquence de coupure, ce qui produit un
son très caractéristique. Position (Cancel Position)
Valeurs : de -50 à +50
NOTE Si vous augmentez trop la valeur de résonance,
Permet de régler finement la position du son à faire
un son fort et étrange, connu sous le nom
disparaître - en procédant à des réglages fins, il est
d’oscillation, commence à apparaître. Attention à
possible de faire disparaître complètement un son.
ne pas endommager vos oreilles et vos divers
appareils ! Pour arrêter immédiatement ce son, Lo-F Limit (Low Frequency Limit)
appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF].
Valeurs : THRU, 20 - 2000 Hz
Gain
Hi-F Limit (High Frequency Limit)
Valeurs : de 0 à 24 dB
Valeurs : 1.0 - 20.0 kHz, THRU
Cet amplificateur permet de compenser les baisses de
Permet de définir les limites supérieure et inférieure de
niveau dues à d’éventuelles coupures de bandes de
la zone de fréquences à couper. Lorsque c’est “THRU”
spectre dans certains filtres. Le niveau d’amplification est
qui est sélectionné, les fréquences à couper ne sont pas
proportionnel à la valeur.
limitées.

LBs (Low Booster)

HINT Le son sort en mono. Vous pouvez obtenir un résultat très
voisin en utilisant la fonction Anti-Phase de l’algorithme
Cet effet permet d’accentuer les graves, ce qui donne un 01 (Isolator + Filter) ; l’intérêt du Center Canceller est de
son de basse très lourd. permettre de spécifier les limites inférieure et supérieure de
fréquences de l’effet, ce qui est particulièrement pratique
BoostLevel
lorsqu’il s’agit de couper des voix, par exemple.
Valeurs : de 0 à 100
Plus cette valeur est élevée, plus le registre grave prend NOTE Cet effet ne fonctionne pas si le signal d’entrée est
du poids. Selon les réglages d’Isolateur et les monophonique. De plus, même en stéréo, les résultats
paramétrages des divers filtres, l’effet du Booster peut varieront d’enregistrement à enregistrement.
parfois être difficile à percevoir).
EQ (Égaliseur 3 bandes)
Cet égaliseur fonctionne sur trois bandes de fréquence :
Low, Midrange et High. Vous pouvez régler les
fréquences et amplifier ou atténuer le niveau de chaque
bande.

Low Type
Valeurs : SHELV, PEAK
Permet de modifier les caractéristiques de la courbe de
réponse de l’égaliseur Low EQ (type Peak, type Shelve :
référez-vous aux schémas de la page suivante.

102
 Utiliser les effets internes

Low Gain Level Level SHELV

SHELV
Valeurs : -12–+12 dB (EQ Low) (EQ High)
0dB 0dB
Règle le gain de l’égaliseur (amplification ou atténuation).
Frequency Frequency
Low Freq Level Level

Valeurs : 20–2000 Hz 0dB 0dB

PEAK (Low Q) PEAK (High Q)
Permet de régler la valeur référence de la gamme de
fréquences à amplifier ou à atténuer. Avec un égaliseur Frequency Frequency
de type “Peak”, cette valeur référence est la fréquence
centrale ; avec un égaliseur de type “Shelve” (plateau),
cette valeur référence est la fréquence de coupure. 03 STEREO DYNAMICS PROCESSOR
Low Q Ce processeur consiste en l’assemblage en série d’un
Valeurs : 0.3–16.0 compresseur/limiteur, d’un Enhancer, d’un égaliseur 3
bandes et d’un suppresseur de bruit. Il est très pratique
Lorsque l’égaliseur de graves est réglé en mode
pour traiter d’un coup les signaux du mixage, ou, en
“Peaking”, ce paramètre permet de définir la largeur de
cours d’échantillonnage, pour compenser les éventuelles
la bande de fréquences à l’intérieur de laquelle les
insuffisances du signal d’origine.
signaux seront amplifiés ou atténués. Plus la valeur de Q
devient élevée, plus la bande est étroite (cf. le schéma ci- MEMO Cet algorithme s’utilise en insertion.
contre). Ce réglage est désactivé pour le mode Shelve. fig.10-9
COMP/ 3-BAND NOISE
Mid Gain LIMITER ENHANCER EQ SUPPRESSOR
Valeurs : -12–+1 2dB L
Règle le gain de l’égaliseur (amplification ou atténuation). Cmp Enh EQ NS
R
Mid Freq Level
Valeurs : 200–8000 Hz

Mid Q Compresseur/Limiteur)
Valeurs : 0.3–16.0 Cet effet mixte permet, s’il est paramétré comme
Comme avec l’égaliseur de graves, vous pouvez régler le compresseur, d’homogénéiser le niveau d’un signal en
gain, la fréquence centrale et le Q (largeur de bande de atténuant les passages les plus forts tout en soutenant les
fréquences) de l’égaliseur de médiums. plus faibles, et, s’il est paramétré en tant que limiteur,
Cet égaliseur est forcément de type Peak. d’éviter tout dépassement de niveau intempestif. 10
High Type Threshold
Valeurs : SHELV, PEAK Valeurs : de -60 à 0 dB
Permet de modifier les caractéristiques de la courbe de Permet de définir le niveau (seuil) à partir duquel le
réponse de l’égaliseur High EQ (type Peak, type Shelve : compresseur/limiteur entre en action.
référez-vous aux schémas ci-contre).
Attack
High Gain Valeurs : de 0 à 100
Valeurs : -12–+12 dB Permet de déterminer la durée après laquelle le
compresseur/limiteur entre en action, une fois que la
High Freq valeur du signal a dépassé le seuil défini ci-avant.
Valeurs : 1.4–20.0 kHz
Release
High Q Valeurs : de 0 à 100
Valeurs : 0.3–16.0 Permet de déterminer la durée pendant laquelle le
Comme avec l’égaliseur de graves, vous pouvez régler le compresseur/limiteur continue à agir, une fois que la
gain, la fréquence centrale et le Q (largeur de bande de valeur du signal est revenue sous le seuil défini ci-avant.
fréquences) de l’égaliseur d’aigus.
Ratio
Out Level Valeurs : 1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
Valeurs : -12–+12 dB Permet de régler le Ratio entre niveau du signal d’entrée
Permet de régler le niveau de sortie. et niveau du signal de sortie.
fig.10-8

103
Utiliser les effets internes

Out Level Mid Freq

Valeurs : -60–+12 dB Valeurs : 200–8000 Hz
Permet de régler le niveau de sortie.
Mid Q
HINT Si vous désirez bénéficier d’un limiteur, réglez le Ratio à Valeurs : 0.3–16.0
100:1, avec des durées d’Attaque et de Release courtes. Dès
que le niveau excédera la valeur du seuil, il sera High Type
instantanément comprimé dans des proportions telles que le Valeurs : SHELV, PEAK
seuil ne sera pas dépassé.
High Gain
Valeurs : -12–+12 dB
Enh (Enhancer)
Cet effet permet de rajouter des harmoniques au signal High Freq
d’origine, ce qui permet d’obtenir un son plus clair, aux Valeurs : 1.4–20.0 kHz
contours plus précis.
High Q
Sens Valeurs : 0.3–16.0
Valeurs : de 0 à 100
Out Level
Permet de doser l’intensité de l’effet Enhancer.
Valeurs : -12–+12 dB
Frequency Ces paramètres sont identiques à ceux de l’égaliseur 3
Valeurs : de 1.0 à 10.0 kHz bandes de l’algorithme 2 (CENTER CANCELLER) - voir
Permet de déterminer la valeur inférieure des fréquences pages 102 et 103.
auxquelles l’effet Enhancer sera ajouté.
NS (Suppresseur de bruit, ou Noise Gate)
MX Level
Valeurs : de 0 à 100 Cet effet permet de supprimer les bruits parasites
(comme le bruit de fond, ou la ronflette provenant des
Permet de doser le niveau des harmoniques créées par
câbles de micro par exemple) lors des passages
l’Enhancer dans le signal final.
silencieux. On le connaît également sous le nom de Noise
Out Level Gate. Le suppresseur de bruit surveille en permanence le
niveau du signal à l’entrée de la chaîne d’effets, et,
Valeurs : de 0 à 100
lorsqu’il ne détecte aucun signal, coupe la sortie à la fin
Permet de régler le niveau de sortie. de la chaîne d’effets.

Threshold
EQ (Égaliseur 3 bandes)
Valeurs : 0 à 100
Cet égaliseur travaille sur trois bandes de fréquence :
Permet de régler le niveau à partir duquel le signal est
Graves (Low), médiums (Midrange) et aigus (High).
coupé. S’il y a beaucoup de bruit de fond, il faut choisir
Vous pouvez régler les fréquences et monter ou baisser le
une valeur plutôt élevée ; et ne pas hésiter à baisser cette
niveau de chaque bande.
valeur de seuil si le niveau de bruit est peu élevé.
Low Type Release
Valeurs : SHELV, PEAK
Valeurs : de 0 à 100
Low Gain Permet de déterminer la progressivité de la coupure de
la sortie.
Valeurs : -12–+12 dB

Low Freq
MEMO Si la valeur de seuil est trop basse, l’effet ne peut pas
fonctionner correctement ; si elle est trop élevée, même les
Valeurs : 20–2000 Hz
sons “utiles” seront coupés. Si la durée de Release est trop
longue, les bruits deviennent audibles pendant la phase de
Low Q
coupure ; si elle est trop courte, l’effet devient anti-naturel.
Valeurs : 0.3–16.0 Il faut donc paramétrer finement l’effet en fonction du bruit
d’entrée, au cas par cas.
Mid Gain
Valeurs : -12–+12 dB

104
 Utiliser les effets internes

04 REVERB & GATE Out Level

Valeurs : -12–+12 dB
Cette réverbération numérique permet de recréer divers
Ces paramètres sont identiques à ceux de l’égaliseur 3
effets de réverbération de pièces ou de halls. Un
bandes de l’algorithme 2 (CENTER CANCELLER) - voir
égaliseur 3 bandes est placé en série avant la
pages 102 et 103.
réverbération. Sa partie “gate” vous permet par ailleurs
de créer des effets spéciaux.
Rev (Reverb & Gate)
MEMO Cet algorithme s’utilise en disposition Envoi/Retour
fig.10-10 Cette réverbération numérique de haute qualité est
REVERB équipée d’une fonction “Gate” permettant de couper le
3-BAND EQ +GATE son de réverbération avant son extinction naturelle, ce
L qui permet d’obtenir des effets de réverbération “gatée”,
R
EQ Rev de réverbération inversée, de réverbe “ducking” et autres
effets spéciaux.

Room Size
Valeurs : 5 - 40 m
Permet de déterminer la taille de la pièce. Par exemple, la
EQ (Égaliseur 3 bandes) valeur “10 m” recrée le son de la réverbération qu’aurait
Cet égaliseur travaille sur trois bandes de fréquence : un volume de 10 mètres de côté.
Graves (Low), médiums (Midrange) et aigus (High).
Vous pouvez régler les fréquences et monter ou baisser le Rev Time
niveau de chaque bande. Valeurs : 0.1 - 32 sec
Permet de déterminer le temps de réverbération, en
Low Type secondes.
Valeurs : SHELV, PEAK
Pre Delay
Low Gain Valeurs : 0 - 200 msec
Valeurs : -12–+12 dB Permet d’ajuster le décalage entre le son d’origine et le
début de la réverbération. Le Pré-délai indique à quelle
Low Freq
distance se trouve la source du son.
Valeurs : 20–2000 Hz
Diffusion
Low Q
Valeurs : 0 - 100 10
Valeurs : 0.3–16.0
Des valeurs de diffusion élevées intensifient la sensation
Mid Gain de largeur spatiale, ce qui est particulièrement sensible
en stéréo.
Valeurs : -12–+12 dB
Density
Mid Freq
Valeurs : 0 - 100
Valeurs : 200–8000 Hz
Des valeurs de diffusion élevées intensifient la sensation
Mid Q de densité de la réverbération. Pour des sons de hangars
Valeurs : 0.3–16.0 ou de halls, réduisez la valeur de ce paramètre.

High Type Early Ref (Early Reflection)

Valeurs : SHELV, PEAK Valeurs : à - 100
Lorsque cette valeur est élevée, le niveau des premières
High Gain réflexions est accru.
Valeurs : -12–+12 dB (Les réflexions précoces correspondent aux premières
réflexions des ondes sonores survenant sur les murs de la
High Freq salle. On les entend, sous forme de “paquets”, au début
Valeurs : 1.4–20.0 kHz du son de réverbération).

High Q
Valeurs : 0.3–16.0

105
Utiliser les effets internes

LoDampFreq GT Thresh (Threshold Level)

Valeurs : 50 Hz - 4000 Hz Valeurs : 0 - 100
Détermine la limite supérieure de la région spectrale à Permet de déterminer le niveau du signal d’entrée à
amortir via “Low Damp”. Cette fonction permet d’amor- partir duquel la porte se fermera afin de couper le signal
tir plus vite les graves du son de réverbération que les de la réverbération.
autres fréquences, ce qui crée un effet plus “clair”.
GT Attack
LoDampGain Valeurs : 1 - 100
Valeurs : -36 dB - 0 dB Permet de déterminer la durée nécessaire à l’ouverture
Détermine l’amplitude de l’amortissement des graves. complète de la porte après déclenchement.

HiDampFreq GT Hold
Valeurs : 1 kHz - 20 kHz Valeurs : 1 - 100
Dans le monde réel, les hautes fréquences de la réverbé- Détermine la durée de maintien d’ouverture de la porte
ration disparaissent plus rapidement que les autres après que le signal est descendu sous le niveau de seuil.
bandes fréquences. La fonction High Damp permet, en
amortissant de manière sélective les fréquences aiguës, GT Release
de faire sonner la réverbe plus naturellement. Valeurs : 1 - 100
Ce paramètre permet de régler la limite inférieure de la Permet de déterminer la durée nécessaire à la fermeture
région spectrale à amortir. complète de la porte une fois la durée de GT Hold
écoulée.
HiDampGain fig10-11

Valeurs : -36 dB - 0 dB Input signal

Détermine l’amplitude de l’amortissement des aigus. Threshold

HINT En combinant les fonctions Low Damp et High Damp, vous

Open
pouvez simuler les caractéristiques “physiques” de la pièce
Gate
recréée, comme par exemple les matériaux de ses surfaces
Close
(ou leurs propriétés d’absorption)
Hold
Attack
HiCutFreq Release

Valeurs : 0.2 kHz - 20 kHz

FX Level
Le signal de réverbération voit toutes les fréquences
Valeurs : 0 - 100
supérieures à cette valeur coupées progressivement, afin
de rendre la réverbération plus stable. Aucune modifica- Permet de régler le niveau du signal de réverbération. Si
tion temporelle n’est effectuée ici, contrairement à ce qui vous utilisez l’effet en Insertion, c’est sur ce paramètre
se passe avec la fonction Damp. qu’il faut agir afin d’obtenir l’équilibre son direct/son
réverbéré.
GT Switch (Gate Switch)
Dry Level
Valeur : OFF, ON
Valeurs : 0 - 100
Active/désactive la fonction Gate (porte), qui coupe la
sortie de la réverbération, éventuellement en fonction du Permet de régler le niveau du son non traité. Si vous
niveau du signal d’origine. avez disposé l’effet en mode Départ/Retour, réglez ce
paramètre sur “0”. Si vous avez disposé l’effet en
GT Mode Insertion, réglez ce paramètre de façon à obtenir un
Valeurs : GATE, DUCK équilibre correct.
GATE : (Gate Reverb) la porte se ferme lorsque le
HINT Pour faciliter le paramétrage de la fonction Gate si vous
niveau du son d’origine devient inférieur à une désirez créer des effets spéciaux, augmentez les temps de
certaine valeur, ce qui coupe brutalement la réverbération. Dans de tels cas, au lieu d’utiliser les
réverbération. fonctions Low Damp et High Damp, trouvez la couleur de
votre réverbération avec les réglages de High Cut
DUCK : (Ducking Reverb) la porte se ferme lorsque le
Frequency, ou avec une égalisation préalable. Pour obtenir
niveau du son d’origine devient supérieur à
une Reverb Gate incisive, réglez un temps d’attaque et de
une certaine valeur, ce qui donne un effet
release extrêmement courts, et réglez le paramètre “Hold”
connu sous le nom de “ducking reverb”. La
de façon à correspondre au rythme du morceau. Pour
réverbération disparaît lorsque le son devient
obtenir une réverbération inversée, réglez un temps
fort, ce qui évite tout problème de confusion
d’attaque très long et un temps de release plutôt court..
sonore.

106
 Utiliser les effets internes

05 TAPE ECHO 201 Tape Dist.

Valeurs : 0–5 (Tape Distortion)
Cet écho à bande “virtuelle” vous donne un “vrai” son
Ce paramètre permet de simuler la distorsion caracté-
de délai analogique.
ristique d’une bande magnétique, cette modification
MEMO Cet algorithme est habituellement disposé en Départ/ subtile du timbre qui échappe parfois même aux
Retour. instruments de mesure. Plus la valeur est élevée, plus la
distorsion s’intensifie.
TpE (Tape Echo)
W/F Rate (Wow/Flutter Rate)
Permet de simuler la partie “écho à bande” d’un Space
Echo roland RE-201. W/F Depth (Wow/Flutter Depth)
fig.10-12 Valeurs : 0–100
TAPE ECHO Le pleurage (wow) et le scintillement (flutter) sont des
L fluctuations respectivement lentes et rapides de la vitesse
R TpE de défilement de la bande, dues à l’usure de la bande et à
l’appareil lui-même (état du cabestan, du galet
presseur...). Ils sont inséparables de tout magnétophone à
bande analogique. Ici, W/F Rate permet de déterminer la
Mode fréquence des fluctuations, et W/F Depth, leur
amplitude.
Valeurs : 1–7
Le RE-201 dispose de trois têtes de lecture disposées
différemment, de façon à obtenir simultanément trois FX Level
durées de délai différentes (courte, moyenne et longue). Valeurs : 0–100
Les Modes 1 à 7 permettent de choisir des combinaisons Permet de régler le niveau du signal d’écho. Dans le cas
de positions de têtes différentes. Par exemple, en mode 4, où vous disposez cet algorithme en Insertion, réglez ce
ce sont les têtes “courte” (Short) et “moyenne” (Medium) paramètre de façon à obtenir un équilibre correct avec le
qui sont sélectionnées, d’où la mention “4:S+M” son d’origine.
apparaissant à l’écran.

Repeat Rate Dry Level

Valeurs : 0 - 100 Valeurs : 0–100

Permet de régler la vitesse de défilement de la bande. Ce Permet de régler le niveau du son d’origine se retrouvant
paramètre correspond, dans un délai “contemporain”, à en sortie. En branchement Départ/Retour, réglez ce
la durée du délai. Plus la valeur est grande, plus paramètre à 0. En branchement Insertion, vous pouvez
utiliser ce paramètre pour obtenir un équilibre correct 10
l’intervalle entre deux répétitions du son est court.
son direct/écho.
Intensity
HINT Depuis sa sortie (c’était en 1974 !), le RE-201 SPACE
Valeurs : 0 - 100
ECHO n’a cessé de gagner des adeptes fanatiques, qui
Permet de déterminer le nombre de répétitions. Ce l’utilisent toujours. Cet algorithme recrée fidèlement le son
paramètre correspond, dans un délai “contemporain”, au de la section “écho à bande” de l’appareil, émulant en
taux de réinjection (Feedback). Plus la valeur est grande, numérique ses principales caractéristiques. Il permet même
plus il y aura de répétitions. de doser les diverses irrégularités causées par le moteur, la
distorsion de la bande, et permet de panoramiquer les trois
Bass
délais issus des trois têtes (tout cela ne figurait pas sur
Treble l’original !). Vous pouvez à présent disposer très facilement
Valeurs : -100 - +100 de ce son d’écho chaud eu quelque peu “Lo-Fi”, là où les
Ces correcteurs grave/aigu permettent de modifier le délais numériques actuels ne proposent qu’un son trop clair
son de l’écho. En position “0”, ils ne modifient pas le son et anti-naturel. Vous pouvez modifier la Repeat Rate, durée
de délai (“vitesse de bande”) avec les potentiomètres
Head S Pan Realtime Effects, et savourer l’impression de manier un
Head M Pan appareil typiquement “vintage”.
Head L Pan
Valeurs : L63–R63
Ces panoramiques permettent d’envoyer à gauche ou à
droite le son issu des différentes têtes (Short, Medium et
Long). Cette fonction n’est pas disponible sur le RE-201
d’origine.

107
Utiliser les effets internes

06 EZ DELAY L-R Shift

Valeurs : L1199 - R1199 msec
Il s’agit d’un délai numérique simple, doté d’une qualité
Vous pouvez régler les durées de délai séparément pour
sonore optimale. Selon la durée de délai que vous avez
chaque canal gauche/droite, ce décalage permettant
réglée, vous pouvez obtenir des échos longs, des sons
d’ajouter de l’expression au son. Selon la valeur de
plus épais, ou des spatialisations inédites. Vous pouvez
“Time”, les valeurs disponibles pourront être limitées.
également synchroniser la durée de délai sur le tempo du
“L-R Shift” est désactivé en mode “alterné”, et ne peut
morceau.
être utilisé pour procéder au réglage des durées de délai.
MEMO Cet algorithme est prévu pour travailler en Départ/Retour.
fig.10-14
L-R Order
DELAY (STEREO)
Valeurs : L>>R, L<<R
L
En mode alterné, ce paramètre permet de déterminer sur
R Dly quel canal le signal de délai se dirigera en premier (le
gauche pour L>>R, le droit pour L<<R). Dans les autres
modes (mono et stéréo), ce paramètre est désactivé, et ne
peut être utilisé.

Feedback
DELAY (MONO/ALT) Valeurs : 0 - 100
Permet de doser le nombre de répétitions du délai. Pour
L
Dly une valeur de 0, vous n’entendrez qu’un seul délai.
R
Tempo Sync
Valeurs : OFF, – ✕1
Cette fonction sert à synchroniser la durée de délai au
tempo du morceau. Lorsque vous sélectionnez une
valeur de note, la durée du délai est automatiquement
Dly (EZ Delay)
réglée pour correspondre à la durée de cette note.
Ce délai numérique peut être commuté en stéréo, mono Désactivez cette fonction si vous ne désirez pas
ou “alterné”, et la durée de délai peut être synchronisée synchroniser le délai.
au tempo du morceau. La durée maximale de délai est de
1200 millisecondes (soit 1,2 seconde). LoDampFreq
Valeurs : 50 Hz - 4000 Hz
Mode Permet de déterminer la limite supérieure de la région
Valeurs : MONO, ST, ALT spectrale à amortir via “Low Damp”. Cette fonction
permet d’amortir plus vite les graves du son de délai que
Permet de passer en modes stéréo, mono ou “alterné”.
les autres fréquences, ce qui crée un effet plus “clair”.
MONO : Le délai possède alors une entrée et deux
sorties (cf schéma ci-avant) : le signal d’entrée LoDampGain
stéréo voit ses canaux gauche et droit sommés Valeurs : -36 dB - 0 dB
avant d’entrer dans le délai.
Détermine l’amplitude de l’amortissement des graves.
ST : Le délai possède alors deux entrées et deux
sorties. autrement dit, il respecte le placement HiDampFreq
stéréo du signal d’entrée. Valeurs : 1 kHz - 20 kHz
ALT : Les sons de délai gauche et droit sont présents Dans le monde réel, les hautes fréquences du délai
alternativement en sortie. disparaissent plus rapidement que les autres bandes de
fréquences. La fonction High Damp permet, en
Time
amortissant de manière sélective les fréquences aiguës,
Valeurs : 1 - 1200 msec de faire sonner le délai plus naturellement.
Permet de déterminer la durée du délai, autrement dit, Ce paramètre permet de régler la limite inférieure de la
l’espace entre le son d’origine et le délai (son retardé). En région spectrale à amortir.
modes stéréo ou mono, les valeurs de ce paramètre sont
limitées par L-R Shift. En mode “alterné”, vous serez HiDampGain
limité à 0 - 600 msec. Valeurs : -36 dB - 0 dB
Si la fonction Tempo Sync est activée (voir ci-après), Détermine l’amplitude de l’amortissement des aigus.
“Time” est désactivé, et ne peut être utilisé pour
procéder au réglage de la durée de délai.

108
 Utiliser les effets internes

FX Level 07 DELAY RSS

Valeurs : 0 - 100
Il s’agit ici d’un délai entrée mono/sortie stéréo, pourvu
Détermine le niveau du son de délai. Si vous utilisez
d’un effet RSS (Roland Sound Space) en sortie. Si vous
l’algorithme en Insertion, réglez ce paramètre de façon à
obtenir un équilibre satisfaisant avec le son “sec” (Dry l’écoutez sur deux enceintes convenablement disposées,
Level - voir ci-après). l’espace sonore perçu s’ouvre de 90° de part et d’autre de
votre tête, à gauche et à droite, et le son du délai se déploie
Dry Level en trois dimensions dans cet espace sonore “élargi”.
Valeurs : 0 - 100 Ce délai permet également la synchronisation au tempo
Détermine le niveau du son d’origine. Réglez ce paramè- du morceau.
tre sur “0” si vous disposez l’effet en Départ/Retour. En MEMO Cet effet s’emploie habituellement en mode Départ/Retour.
Insertion, réglez ce paramètre de façon à obtenir un fig.10-15
équilibre satisfaisant avec le son de l’effet. DELAY RSS
NOTE Si vous vous synchronisez au tempo d’un morceau, alors que la L
durée de note sélectionnée est plus longue (ou plus courte) que
R DRs
la fourchette de valeurs de délais disponible, la durée de délai
peut ne pas correspondre à la durée de la note. D’autre part, la
précision de la durée de délai et du tempo du morceau peuvent
différer. Autrement dit, sur une longue période, ces deux para-
mètres temporels peuvent dériver l’un par rapport à l’autre.
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Le RSS (Roland Sound Space) est une technologie spécifique, permettant de recréer un espace sonore
tridimensionnel par le biais de deux enceintes. L’algorithme “Delay RSS” en décline une partie, ce qui vous donne
l’impression d’avoir des sons placés à gauche et à droite, hors du champ défini par les enceintes gauche et droite.
Sur certains processeurs d’effets Roland RSS, vous pouvez même choisir librement l’azimuth et la direction (au-
dessus, en-dessous, derrière vous) ainsi que la distance (loin ou près) d’où semble provenir le son.
Pour obtenir le meilleur effet RSS possible, il convient de tenir compte des points suivants :
• L’effet fonctionne dans les meilleures conditions dans des pièces peu réverbérantes.
• Les enceintes monovoies sont les plus appropriées. Toutefois, les haut-parleurs coaxiaux, réels ou virtuels,
sont également acceptables.
• Installez les enceintes le plus loin possible des murs latéraux.
• N’écartez pas trop les enceintes gauche et droite.
• Écoutez dans la position optimale définie ci-dessous.
fig.10-16
10

Pour
For haut-parleurs
Stereo Speakers stéréo
Ce son
This est isfait
sound pourtoêtre
made écoutéspecifically
be played uniquement via des
through haut-parleurs.
speakers.
L’effet
The correct
proper effectnecannot
peut pasbe être obtenu
obtained s’il est to
if listened écouté surheadphones.
through un casque.

Il est préférable d’avoir moins

Less reflections from the wall
de réflexions
or floor provenant des
are better. Les haut-parleurs doivent être
Speakers should be placed
murs ou wall
If a hard du sol. S’il ytoa it,
is close un mur placés aussiaséloignés
as far away possibleque
from
proche, placez un rideau.
draw a curtain. possible dufloor.
the wall or mur ou du sol.

R SP
PE
AK EHPE
AK
EH
SP R

24 to
2430 deg.
à 30°

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

109
Utiliser les effets internes

DRs (Delay RSS) LoDampFreq

Valeurs : 50 Hz–4000 Hz
Ce délai à entrée mono incorpore un effet RSS afin
d’élargir les caractéristiques spatiales du son. C’est une Permet de déterminer la limite supérieure de la région
variante de l’effet de type délai. spectrale à amortir via “Low Damp”. Cette fonction
permet d’amortir plus vite les graves du son de délai que
Time les autres fréquences, ce qui crée un effet plus “clair”.
Valeurs : 0 - 1200 msec
LoDampGain
Permet de déterminer la durée du délai, c’est-à-dire le
Valeurs : -36 dB - 0 dB
laps de temps qui s’écoule entre le son d’origine et sa
répétition. Les valeurs disponibles sont limitées par les Permet de déterminer l’amplitude de l’amortissement
paramètres RSS Shift et L-R Shift (voir ci-après). Lorsque des graves.
la fonction Tempo Sync (voir plus bas) est active, ce
HiDampFreq
réglage est désactivé, et donc inaccessible.
Valeurs : 1 kHz - 20 kHz
Feedback Dans le monde réel, les hautes fréquences du délai
Valeurs : 0 - 100 disparaissent plus rapidement que les autres bandes de
Permet de doser le nombre de répétitions du délai. Pour fréquences. La fonction High Damp permet, en
une valeur de 0, vous n’entendrez qu’un seul délai. amortissant de manière sélective les fréquences aiguës,
de faire sonner le délai plus naturellement.
RSS Shift Ce paramètre permet de régler la limite inférieure de la
Valeurs : -1200 - +1200 msec région spectrale à amortir.
Ce paramètre correspond au retard du signal traité par le
HiDampGain
RSS - il donne de l’expression au son. Les valeurs
disponibles sont limitées par les paramètres Time et L-R Valeurs : -36 dB - 0 dB
Shift. Détermine l’amplitude de l’amortissement des aigus.

L-R Shift FX Level (Effect Total Level)

Valeurs : L1200 - R1200 msec Mono.D (Monaural Delay Level)
RSS D (RSS Delay Level)
Vous pouvez régler les durées de délai RSS séparément
pour chaque sortie gauche/droite, ce décalage Valeurs : 0–100
permettant d’ajouter de l’expression au son. Selon la Permet de régler le niveau du signal de délai. Les
valeur de “Time” et de “RSS Shift”, les valeurs niveaux du délai mono et du délai RSS sont ajustables
disponibles pourront être limitées. séparément, et le volume général de l’effet est déterminé
par la valeur de FX Level.
fig.10-17
Dry Level
L L
Valeurs : 0 - 100
Original sound
Permet de régler le niveau du son non traité. Si vous
avez disposé l’effet en mode Départ/Retour, réglez ce
(Delay)Time R R paramètre sur “0”. Si vous avez disposé l’effet en
Insertion, réglez ce paramètre de façon à obtenir un
équilibre correct.
RSS Shift L-R Shift
MEMO Normalement, vous pouvez réellement “saisir” l’effet RSS
Tempo Sync en réglant le niveau du délai mono à zéro. Avec le
paramètre L-R Shift réglé sur 0 (aucun décalage gauche-
Valeurs : OFF, – ✕1
droite), l’effet RSS peut être difficile à percevoir. Les points
Cette fonction sert à synchroniser la durée de délai au à surveiller lorsqu’on désire synchroniser le délai au tempo
tempo du morceau. Lorsque vous sélectionnez une d’un morceau sont les mêmes que pour l’algorithme 06 EZ
valeur de note, la durée du délai est automatiquement DELAY (voir p. 108).
réglée pour correspondre à la durée de cette note.
Désactivez cette fonction si vous ne désirez pas
synchroniser le délai.

110
 Utiliser les effets internes

08 ANALOG DELAY & CHORUS délais disponibles sont plus courtes que sur bien des délais.
Par ailleurs, l’appareil dont l’algorithme s’inspire n’était
(Délai analogique “virtuel” + doté d’aucun réglage de “Dry Level” : il a été inclus dans

Chorus analogique “virtuel”) l’algorithme pour son côté pratique.

Cet algorithme reproduit le son du BOSS CE-1 Chorus AnC (Chorus analogique “virtuel”)
Ensemble, un effet sorti en 1976. Pour faire bonne
Cet algorithme reproduit le son du Chorus Ensemble
mesure, un délai analogique mono lui a été ajouté en
BOSS CE-1. Il ajoute un effet de vibration et de largeur au
série.
son d’origine.
MEMO Cet algorithme est normalement destiné à une exploitation
en Insertion, mais vous pouvez également l’utiliser en CE Mode
Départ/Effet. Valeurs : CHORS, VIB
fig.10-18
ANALOG ANALOG Ce paramètre permet de passer du mode Chorus au
DELAY CHORUS mode Vibrato (voir MEMO).
L
AnD AnC Intensity
R
Valeurs : 0 - 100
Lorsque le Mode CE est réglé sur CHORS (Chorus), ce
paramètre permet de régler l’intensité de l’effet de
Chorus.
AnD (Virtual Analog Delay) Depth (VIB)
Cet effet simule le son des délais compacts analogiques Valeurs : 0 - 100
Boss utilisés pour les guitares dans les années 80. Il Lorsque le Mode CE est réglé sur VIB (Vibrato), ce
recrée toute l’ambiance caractéristique de cet effet, avec paramètre permet de régler la profondeur de Vibrato.
un son doux et velouté.
Rate (VIB)
Repeat Rate
Valeurs : 0 - 100
Valeurs : 0 - 100
Lorsque le Mode CE est réglé sur VIB (Vibrato), ce
Ce paramètre correspond, dans un délai paramètre permet de régler la vitesse de Vibrato.
“contemporain”, à la durée du délai. Plus la valeur est
grande, plus l’intervalle entre deux répétitions du son est Direct Out
court.
Valeurs : OFF, ON
Intensity Cette commutation permet de déterminer si le son 10
d’origine, bien que monophonique, sera mixé au son de
Valeurs : 0 - 100
l’effet. Avec le CE-1 d’origine, ce paramètre était fixé sur
Permet de déterminer le nombre de répétitions. Ce ON. Lorsqu’il est réglé sur OFF, l’effet peut être
paramètre correspond, dans un délai “contemporain”, au également utilisé en Départ/Retour.
taux de réinjection (Feedback). Plus la valeur est grande,
plus il y aura de répétitions. OutputMode
Valeurs : MONO, ST-1, ST-2
Echo Level
Permet de déterminer le format de sortie mono ou stéréo,
Valeurs : 0 - 100
avec deux variantes de ce dernier mode.
Permet de régler le niveau du son de délai.
MONO(Mono) : La sortie est monophonique.
Dry Level ST-1(Stereo-1) : Le signal de Chorus voit ses sorties
Valeurs : 0 - 100 gauche et droite placées en opposition
de phase avant d’être mixées avec le
Permet de régler le niveau du son d’origine. Si vous avez
son d’origine. Ce Chorus est plus
disposé l’effet en mode Départ/Retour, réglez ce
large, mais donne une sensation de
paramètre sur “0”. Si vous avez disposé l’effet en
placement moins prononcée.
Insertion, réglez ce paramètre de façon à obtenir un
équilibre correct. ST-2(Stereo-2): La sortie gauche contient le son
d’origine, le côté droit le son de
MEMO Cet algorithme recrée la réponse en fréquence du délai Chorus.
analogique compact BOSS du milieu des années 80. Il
simule aussi les limitations de performances due aux BBD
(circuits intégrés analogiques) : conséquence, les durées de

111
Utiliser les effets internes

MEMO Cet algorithme reproduit fidèlement le son du CE-1 Cross Mix

d’origine, d’après ses caractéristiques techniques. En mode Valeurs : -100 - +100
Chorus (CHORS), vous ajoutez un vibrato de Chorus, avec
Ce paramètre permet d’envoyer le son du canal gauche
une modification de hauteur. En mode Vibrato proprement
du Chorus dans le canal de sortie droit, et le son du canal
dit, la forme d’onde et la fréquence des variations de
droit du Chorus dans le canal de sortie gauche, ce qui
hauteur diffèrent de celles utilisées pour l’effet de Chorus
crée une sensation de largeur accrue.
(bien que les effets BOSS ultérieurs ne réalisent pas de
mélange effet/son direct, le CE-1, lui, mixait aussi le son Pour des valeurs positives, le mélange s’effectue avec un
d’origine lorsqu’il était commuté en Vibrato. Le mode de signal de Chorus en phase ; pour des valeurs négatives,
sortie fut ajouté sur un modèle ultérieur, le CE-3 (les sons ce signal de Chorus voit sa phase inversée.
du CE-1 sont reproduits par “MONO” et “ST-1”).
FX Level
Valeurs : 0 - 100
Permet de régler le niveau du signal de Chorus.
09 DIGITAL CHORUS Habituellement, la valeur de ce paramètre est de 100.
Il s’agit ici d’un délai à entrée et sortie stéréophonique, Dry Level
possédant un canal gauche et un canal droit
Valeurs : 0 - 100
indépendants. Il offre une grande variété d’effets de
Chorus, sans dégradation du son. Permet de régler le niveau du son non traité. Si vous
avez disposé l’effet en mode Départ/Retour, réglez ce
MEMO Selon le paramétrage, cet algorithme peut être utilisé soit en paramètre sur “0”. Si vous avez disposé l’effet en
Départ/effet, soit en Insertion. Insertion, réglez ce paramètre de façon à obtenir un
fig.10-20 équilibre correct.
CHORUS
L HINT Lors du réglage de la phase du LFO , vous pouvez décaler la
R Cho montée et la chute de hauteur dans le chorus gauche et
droit. A 0° (0 degré), les hauteurs gauche et droite montent
et descendent ensemble. A 180 degrés, telles sont
complètement opposées. Un réglage léger, surtout avec une
entrée mono, élargira l’effet.
Cho (Stereo Digital Chorus)
En réglant Cross Mix sur une valeur négative, vous
Cet effet “élargit” le son, tout en ajoutant un léger obtiendrez un chorus stéréo avec une sensation
Vibrato. particulière de flottement.

Rate
Valeurs : 0 - 100
Permet de déterminer la fréquence du Vibrato de
hauteur.

Depth
Valeurs : 0 - 100
Permet de déterminer la profondeur du Vibrato de
hauteur.

LFO Phase
Valeurs : 0 - 180°
Permet de régler (en degrés) le décalage de phase entre
les canaux gauche et droit de l’oscillateur à basse
fréquence (Low Frequency Oscillator, ou LFO) qui
produit le vibrato (voir ASTUCE).

Bass
Treble
Valeurs : -100 - +100
Ces correcteurs de graves et d’aigus réservés au son de
Chorus n’ont aucun effet s’ils sont réglés sur “0”.

112
 Utiliser les effets internes

10 4 BUTTON CHORUS 320 11 VINTAGE FLANGER 325

Cet algorithme reproduit le son de l’effet Roland SDD- Cet algorithme reproduit le son d’un flanger analogique
320, “Spatial Expression Effects”. Si vous l’utilisez en Roland SBF-325. Vous pouvez en tirer trois types de sons
stéréo, la sensation de largeur sonore sera accrue. de flanger différents (ajoutant un côté “métallique” au
MEMO Le SDD-320 d’origine était prévu pour un branchement en son d’origine), ainsi que des sons se rapprochant
insertion. Selon ses réglages, cet algorithme peut toutefois davantage du Chorus.
être utilisé tout aussi bien en Départ/Retour qu’en
MEMO Cet algorithme s’utilise en mode Insertion.
Insertion.
fig.10-23
fig.10-21

CHORUS FLANGER
(STEREO/MONO) L
L VtF
R
R 4bC

VtF (Flanger “vintage”)

BALANCE
FX Mode
4bC (SDD-320 “virtuel”) Valeurs : FL1, FL2, FL3, CHO

Cet effet permet d’élargir le son. Permet de sélectionner le type d’effet. Essayez chacun
des modes et sélectionnez celui qui vous convient le
Input mieux.
Valeurs : MONO, ST FL1 : (Flanger 1) Un flanger monophonique
Ce sélecteur permet de déterminer si le son d’origine “universel”.
stéréophonique sera converti en mono (MONO) ou laissé FL2 : (Flanger 2) Un flanger stéréo respectant le
tel quel (ST). Sur le SDD-320, cette conversion s’effectuait placement stéréo du signal source.
via les jacks d’entrée. FL 3 : (Flanger 3) Un flanger de type “Cross-Mix”
offrant un effet plus intense.
ModeButton
CHO : (Chorus) Effet de Chorus
Valeurs : 1 - 4, 1+4, 2+4, 3+4
Le SDD-320 possède quatre touches de mode permettant Rate
de modifier l’effet. Ce paramètre permet de déterminer Valeurs : 0 - 100
sur quelles touches appuyer (par exemple, “1+4” signifie
10
Permet de régler la fréquence de “balayage” du son de
qu’il faut appuyer simultanément sur les touches 1 et 4.
flanger. En mode Tempo Sync, “Rate” est désactivé, et
est inaccessible.
Dry/FX Bal
Valeurs : 0 - 100 Depth
Ce paramètre permet de doser l’équilibre entre le son Valeurs : 0 - 100
d’origine et l’effet. Une valeur de “50” donne le même
Permet de régler la profondeur de balayage du son de
équilibre que sur le SDD-320. Pour une valeur de “0”, seul
flanger.
le son d’origine se retrouve en sortie; pour “100”, seul le
signal d’effet se retrouve en sortie. Si vous utilisez l’algo- Manual
rithme en Départ/Retour, réglez ce paramètre sur “100”.
Valeurs : 0 - 100
MEMO Selon le mode sélectionné (réglage ModeButton), cet effet Permet de régler la fréquence centrale de l’effet, et donc
change subtilement de sonorités. Essayez tous les modes et de modifier la hauteur du son métallique du flanger.
sélectionnez celui qui vous convient le mieux. Le Roland
SDD-320, sorti en 1979 et produit pendant huit ans, était
Feedback
un effet analogique remarquable pour élargir un son. Son Valeurs : 0 - 100
panneau de contrôle ne possédait que cinq touches (une Permet de doser l’intensité de l’effet de flanger.
touche marche/arrêt et quatre touches de Mode qui Désactivé en mode Chorus.
permettaient de passer d’un effet à l’autre). Bien qu’étant
un effet de type Chorus, il était très apprécié pour sa faculté
d’élargir les sons sans les affecter d’un vibrato trop
prononcé. Cet effet a toujours ses fans, chez les remixeurs
notamment.

113
Utiliser les effets internes

MEMO Comme cet algorithme reproduit fidèlement le

comportement d’un SBF-325, régler le Feedback à
12 2 ✕ BOSS FLANGER
une valeur trop élevée peut provoquer une Cet algorithme offre une paire de circuits de flangers
oscillation. Attention à éviter des oscillations trop identiques, utilisés dans les flangers compacts BOSS,
importantes, qui peuvent endommager vos reliés en parallèle pour offrir une entrée stéréo.
oreilles ou vos appareils. Pour arrêter
immédiatement une oscillation, il suffit d’appuyer
MEMO Cet algorithme s’utilise en Insertion.
fig.10-25
sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF].
FLANGER
CH-R Modu. (Phase de modulation du canal droit) L
Flg
Valeurs : NORM, INV R
Ce paramètre est habituellement réglé sur “Normal”
(NORM). Réglé sur INVERT, la phase de la modulation
est inversée (montée et descente) sur le canal droit. Vous Flg (Stereo Flanger)
pouvez ainsi obtenir des effets de modulation opposés
dans les canaux gauche et droit. Cet effet permet d’ajouter une résonance métallique
particulière au son d’origine.
Phase CH-L (Phase du canal gauche)
Phase CH-R (Phase du canal droit) Model Type
Valeurs : NORM, INV Valeurs : NORM, HI-B

Permet de déterminer la phase des canaux gauche et Permet de sélectionner le modèle de flanger simulé.
droit lors du mélange du son d’origine avec le son du NORM : (Type <BOSS BF-2>, utilisé en mode Normal).
flanger. “Normal” (NORM) correspond à une phase HI-B : (Type <BOSS HF-2>, utilisé en mode High-
positive (+), alors qu’”Invert” correspond à une phase Band).
inversée, ou négative (-). Le résultat est un son plus ou Le mode HI-B transpose le son de flanger
moins large. Comparez les différents sons d’effets, et d’une octave vers le haut par rapport au mode
sélectionnez le plus approprié à vos besoins. NORM.

Tempo Sync Manual

Valeurs : OFF, – ✕4 Valeurs : 0 - 100
Cette fonction sert à synchroniser la fréquence de Permet de régler la fréquence centrale de l’effet, et donc
balayage au tempo du morceau. Désactivez cette de modifier la hauteur du son métallique du flanger.
fonction si vous ne désirez pas de fonction de
synchronisation. Lorsque vous sélectionnez une valeur Depth
de note, le paramètre “Rate” est désactivé, et la durée du Valeurs : 0 - 100
balayage est automatiquement réglée pour correspondre
Permet de régler la profondeur de balayage du son de
à la durée de cette note. Si vous vous synchronisez au
flanger.
tempo d’un morceau, si la durée de note sélectionnée est
plus longue (ou plus courte) que la fourchette de valeurs Rate
de délais disponible, la fréquence de balayage peut ne
Valeurs : 0 - 100
pas correspondre à la durée de la note. D’autre part, la
précision de la fréquence de balayage et du tempo du Permet de régler la fréquence de “balayage” du son de
morceau peuvent différer. Autrement dit, sur une longue flanger. En mode Tempo Sync, “Rate” est désactivé, et
période, ces deux paramètres temporels peuvent dériver est inaccessible.
l’un par rapport à l’autre.
Resonance
MEMO Cet algorithme reproduit fidèlement le son du SBF-325, Valeurs : 0 - 100
recréant les sonorités caractéristiques de ce flanger Permet de doser l’intensité de l’effet de flanger. Ce
analogique tout en fournissant de nombreuses variations paramètre correspond à “Feedback” de l’algorithme 11.
sur ces sonorités. Le flanger analogique SBF-325, sorti en NOTE Des valeurs excessives du paramètre Resonance
1979, a été produit pendant cinq ans. Même aujourd’hui, il
peuvent provoquer des oscillations trop
reste très prisé des musiciens, y compris ceux de la scène
importantes, qui peuvent agresser vos oreilles ou
Dance, mais il devient de plus en plus difficile de se
endommager vos appareils. Pour arrêter
procurer une de ces machines.
immédiatement une oscillation, il suffit d’appuyer
sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF].

114
 Utiliser les effets internes

LFO Phase d’obtenir des effets impossibles avec deux “vrais” flangers
reliés en parallèle. Ces paramètres ont été ajoutés à cet
Valeurs : 0–180 deg
algorithme en pensant à une éventuelle utilisation en stéréo.
Permet de régler (en degrés) le décalage de phase entre
En réglant Cross Mix sur une valeur négative, vous pouvez
les canaux gauche et droit de l’oscillateur à basse
obtenir un effet de flanger stéréo donnant une sensation de
fréquence (Low Frequency Oscillator, ou LFO) qui
“flottement” très particulière.
produit le cycle de flanger. Vous pouvez ainsi modifier le
timing des phases de montée et de descente de la
modulation des canaux gauche et droit. A 0 deg (0°), les 13 STEREO PITCH SHIFTER
phases de montée et de descente sont en phase sur les
Cet algorithme possède deux Pitch Shifters associés en
deux canaux. A 180 deg (180°), les phases sont
parallèle pour une utilisation en stéréo. Ce type d’effet
complètement opposées.
peut modifier la hauteur du signal d’entrée d’une octave,
Cross FB (Cross Feedback) vers le haut ou vers le bas.
Valeurs : -100 - +100 MEMO Cet algorithme peut être utilisé indifféremment en Insertion
Ce paramètre permet de renvoyer une partie du signal ou en Départ/Retour.
de flanger du canal gauche et droit vers l’entrée du canal fig.10-26
d’effet opposé, ce qui donne un effet de flanger encore PITCH
plus intense. Le signe “+” indique que le signal de SHIFTER
flanger est réinjecté avec une phase normale, tandis que L
le signe “-” indique que le signal de flanger est réinjecté R PSf
avec une phase inversée.
NOTE Des valeurs excessives du paramètre Cross
Feedback peuvent provoquer des oscillations trop
importantes, qui peuvent endommager vos
oreilles ou vos appareils. Pour arrêter
immédiatement une oscillation, il suffit d’appuyer Psf (Stereo Pitch Shifter)
sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF]. Cet effet modifie la hauteur des sons originaux.
L’amplitude de cette transposition peut être ajustée
Cross Mix séparément pour chaque canal.
Valeurs : -100 - +100
Ce paramètre permet d’envoyer le son du canal gauche Stereo Link
du flanger dans le canal de sortie droit, et le son du canal Valeurs : ON, OFF
droit du flanger dans le canal de sortie gauche, ce qui Ce sélecteur permet de jumeler les pitch shifters des
crée une sensation de largeur accrue. canaux gauche et droit. Lorsqu’il est sur “ON”, les
10
Pour des valeurs positives, le mélange s’effectue avec un paramètres du pitch shifter du canal de droite se voient
signal de flanger en phase ; pour des valeurs négatives, calqués sur ceux du canal de gauche.
ce signal de flanger voit sa phase inversée.
Grade
Tempo Sync Valeurs : 1, 2, 3, 4, 5
Valeurs : OFF, – ✕4 Permet de régler la qualité du son de l’effet. Plus la
Cette fonction sert à synchroniser la fréquence de valeur est élevée, plus naturel sera le son obtenu ; en
balayage au tempo du morceau. Désactivez cette contrepartie, le temps de calcul nécessaire provoquera un
fonction si vous ne désirez pas de fonction de léger retard par rapport au son d’origine. Selon la valeur
synchronisation. Lorsque vous sélectionnez une valeur de Grade, vous pourrez éventuellement percevoir
de note, le paramètre “Rate” est désactivé, et la durée du quelques artefacts et phénomènes parasites sur des
balayage est automatiquement réglée pour correspondre batteries par exemple ; prenez la peine d’effectuer
à la durée de cette note. Si vous vous synchronisez au quelques essais préalables en modifiant les valeurs, et
tempo d’un morceau, si la durée de note sélectionnée est écoutez les résultats obtenus.
plus longue (ou plus courte) que la fourchette de valeurs
de délais disponible, la fréquence de balayage peut ne L ch Pitch (Left Channel Pitch)
pas correspondre à la durée de la note. D’autre part, la Valeurs : -12–+12
précision de la fréquence de balayage et du tempo du
morceau peuvent différer. Autrement dit, sur une longue Fine (Left Channel Fine Pitch)
période, ces deux paramètres temporels peuvent dériver Valeurs : -100–+100
l’un par rapport à l’autre.
R ch Pitch (Right Channel Pitch)
Les paramètres Cross Feedback et Cross Mix permettent Valeurs : -12–+12
HINT

115
Utiliser les effets internes

Fine (Pitch fin du canal droit) 14 80s PHASER

Valeurs : -100 - +100 Cet algorithme propose deux phasers analogiques,
Ces paramètres permettent de doser l’amplitude de la disposés en parallèle pour une exploitation en stéréo. Le
transposition sur les canaux gauche et droit. “Pitch” son de l’effet passe graduellement de “en phase” en
permet des réglages par demi-tons, tandis que “Fine” “hors phase”, ce qui provoque, lors de son mélange avec
procède par pas d’un cent (1/100 de demi-ton). Si Stereo le son d’origine, un effet de modulation de phase très
Link est activée, les modifications apportées aux caractéristique.
paramètres du canal droit sont ignorées. MEMO Cet algorithme est prévu pour une utilisation en Insertion.
Si vous désirez l’utiliser en Départ/Retour, sachez que
FX Level l’effet sera peut-être affaibli.
Valeurs : 0 - 100 fig.10-27

Permet de régler le niveau de l’effet. PHASER

L
Dry Level Phs
R
Valeurs : 0 - 100
Permet de régler le niveau du son non traité.

HINT Si vous désirez simplement modifier la hauteur d’un son, Phs (Stereo Phaser)
réglez le paramètre Dry Level sur 0 et disposez-le en Cet effet est composé de deux phasers mono disposés en
Insertion. parallèle.

Shift Mode
Valeurs : 4STG, 8STG
Permet de sélectionner le nombre d’étages désiré dans le
circuit de shifting (quatre (4STG) ou huit (8STG)). Régler
ce paramètre sur huit étages (8STg) augmente le nombre
de fréquences ponctuelles correspondant à des
annulations de niveaux, ce qui donne un effet plus net.
fig.10-28
Level
4 stage

Freq.

Level
8 stage

Freq.

CenterFreq
Valeurs : 0–100
Permet de déterminer la fréquence centrale à laquelle
l’effet de phasing sera appliqué. Des valeurs élevées
repoussent l’action du phaser dans les gammes
supérieures de fréquence.

Resonance
Valeurs : 0 - 100
Des valeurs élevées de ce paramètre donnent un son plus
caractéristique à l’effet.
HINT Des valeurs excessives du paramètre Resonance
peuvent provoquer des oscillations trop
importantes, qui peuvent agresser vos oreilles ou
endommager vos appareils. Pour arrêter
immédiatement une oscillation, il suffit d’appuyer
sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF].

116
 Utiliser les effets internes

LFO1 tions particulièrement complexes. Les fréquences des

oscillateurs LFO1 et LFO2 diffèrent : LFO1 crée des modu-
C’est l’un des deux oscillateurs à basse fréquence inclus
lations très lentes, alors que LFO2 est plus rapide. Vous
dans cet effet. Il crée un effet de balayage caractéristique.
pouvez de plus régler la phase de chacun d’eux indépendam-
Rate (LFO1 Rate) ment, et en créant par exemple un ample effet de balayage
avec LFO1 et un effet d’oscillation beaucoup plus rapide
Valeurs : 0 - 100
avec LFO2, vous pouvez “élargir” votre son sans problème.
Permet de déterminer la fréquence de l’effet de balayage.
Si la fonction Tempo Sync est activée, ce paramètre n’est
pas effectif, et ce réglage est inaccessible.

Depth (LFO1 Depth)

15 STEREO AUTO WAH
Valeurs : 0 - 100 L’effet Wah-Wah s’obtient en modifiant dynamiquement
la réponse en fréquence d’un filtre dans le temps, ce qui
Détermine la profondeur de l’effet de balayage.
provoque des changements de timbre tout à fait
Phase caractéristiques. Cet algorithme permet de disposer de
deux types d’effets Wah-Wah : l’un est basé sur le
Valeurs : NORM, INV
volume du son source, le second suit les variations
Permet de régler la phase des balayages gauche et droit. périodiques d’un oscillateur à basse fréquence (LFO).
Sur “NORM” (Normal), les deux sont en phase ; sur MEMO Cet algorithme s’utilise en Insertion.
“INV” (Inversé), la phase du canal droit est inversée. fig.10-29

[Link] (LFO1 Tempo Sync) AUTO WAH

Valeurs : OFF, – ✕4 L
Wah
Cette fonction sert à synchroniser la fréquence de R
balayage du LFO1 au tempo du morceau. Désactivez
cette fonction si vous ne désirez pas de fonction de
synchronisation. Lorsque vous sélectionnez une valeur Wah (Stereo Auto Wah)
de note, le paramètre “Rate” du LFO1 est désactivé, et la
Cet algorithme propose deux Wah-Wah automatiques
durée du balayage est automatiquement réglée pour
disposées en parallèle pour une exploitation en stéréo.
correspondre à la durée de cette note. Si vous vous
synchronisez au tempo d’un morceau, si la durée de note
Filter Type
sélectionnée est plus longue (ou plus courte) que la
fourchette de valeurs de délais disponible, la fréquence Valeurs : LPF, BPF
de balayage peut ne pas correspondre à la durée de la Permet de choisir le type de filtre utilisé pour “fabriquer”
note. D’autre part, la précision de la fréquence de l’effet Wah-Wah. Pour plus d’informations concernant
balayage et du tempo du morceau peuvent différer. les filtres, veuillez vous reporter aux figures de la voir p. 10
Autrement dit, sur une longue période, ces deux paramè- 101.
tres temporels peuvent dériver l’un par rapport à l’autre. LPF (Filtre passe-bas) : Ce type de filtre laisse passer les
fréquences situées en deçà de la fréquence de coupure.
Dans ce cas, l’effet Wah-Wah touchera une large bande
LFO2 de fréquences.
BPF (Filtre passe-bande) : Ce type de filtre laisse passer
Rate (LFO2 Rate)
les fréquences situées à proximité immédiate de la
Valeurs : 0–100 fréquence de coupure. Dans ce cas, vous pouvez limiter
l’effet Wah-Wah à une bande de fréquences assez étroite.
Depth (LFO2 Depth)
Valeurs : 0–100 Polarity
Valeurs : DOWN, UP
Phase (LFO2 Phase)
Si vous avez choisi de rendre l’effet Wah-Wah dépendant
Valeurs : 0–100 des variations de niveau du son source, ce réglage
Les fonctions de ces paramètres de LFO2 sont identiques permet de sélectionner si l’effet se trouvera dans les
à celles de LFO1 (à part qu’il n’existe pas de fonction fréquences hautes (UP) ou les basses (DOWN).
Tempo Sync).
HINT Cet algorithme recrée le son des phasers 2U de rack du Frequency
début des années 80. Il comporte deux phasers monopho- Valeurs : 0 - 100
niques en entrée et en sortie, disposés en parallèle. Ses deux Permet de déterminer la fréquence de référence de l’effet
oscillateurs (LFO) créent l’effet de balayage caractéristique Wah-Wah. Plus la valeur de Frequency est élevée, plus
dans chaque phaser, ce qui autorise la création de modula- grande sera la fréquence de référence.

117
Utiliser les effets internes

Peak 16 STEREO DISTORTION

Valeurs : 0 - 100
Cet algorithme recrée le son d’une pédale de distorsion
Permet de doser la largeur de la bande de fréquences
analogique : en fait, il ajoute de la distorsion au son
concernée par l’effet Wah-Wah. Plus cette valeur est
d’origine, puis l’envoie vers un égaliseur à 3 bandes et
élevée, plus la bande devient étroite ; pour des valeurs
un Suppresseur de bruit (Noise Gate). Ces trois “étages”
assez faibles, l’effet Wah-Wah concernera une bande de
sont disposés en série. Comme il s’agit d’un effet stéréo,
fréquences plus large.
les signaux conservent leurs placements dans l’image
[Link] (Sensibilité du Trigger) stéréo, et vous pouvez jouer avec un son Lo-Fi et punchy.
Valeurs : 0 - 100 MEMO Cet algorithme s’utilise en Insertion.
fig.10-30
Permet de régler la sensibilité au niveau du signal
NOISE
d’entrée lorsque l’effet Wah-Wah suit les variations de DISTORTION 3-BAND EQ SUPPRESSOR
volume du son. Plus cette valeur est élevée, plus l’effet
Wah se fera sentir dès les bas niveaux. L
Dst EQ NS
R
LFO
Permet d’obtenir un effet Wah-Wah cyclique ou périodique. Level

Rate (LFO Rate)

Valeurs : 0 - 100 Dst (Distorsion Stéréo)
Permet de déterminer la fréquence de l’effet Wah-Wah. Cette distorsion analogique “virtuelle” reproduit le son
Si la fonction Tempo Sync est activée, ce paramètre n’est des effets compacts pour guitare.
pas effectif, et ce réglage est inaccessible.
Gain
Depth (LFO Depth)
Valeurs : 0 - 100
Valeurs : 0 - 100
Règle de degré de distorsion. Selon le son d’origine, avec
Détermine la profondeur de l’effet de balayage.
des réglages bas, il peut n’y avoir aucune distorsion,
Phase (LFO Phase) même si la valeur est augmentée

Valeurs : 0 - 180 deg Tone

Permet de décaler la phase du LFO produisant le cycle Valeurs : 0 - 100
d’ouverture/fermeture de l’effet Wah-Wah stéréo. Vous
Règle la brillance du son. Avec des valeurs élevées, la
pouvez modifier le timing des effets Wah-Wah cycliques
distorsion devient forte et brillante.
des canaux gauche et droit. A”0 deg” (0°), les effets Wah-
Wah des canaux gauche et droite s’ouvrent et se
Out Level
referment ensemble. A 180°, les cycles sont opposés.
Valeurs : 0 - 100
[Link] Règle le volume de sortie. La distorsion augmente
Valeurs : OFF, – ✕4 également le niveau, vous pouvez donc utiliser ce
Cette fonction sert à synchroniser la fréquence de paramètre pour le contrôler.
balayage du LFO au tempo du morceau. Désactivez cette Deux unités de distorsion sont liées et disposées en
fonction (“OFF”) si vous ne désirez pas de fonction de pararallèle (gauche et droite) pour que cet algorithme
synchronisation. Lorsque vous sélectionnez une valeur de soit compatible avec un usage stéréo. Si vous n’obtenez
note, le paramètre “Rate” du LFO est désactivé, et la durée pas le timbre voulu en réglant le premier étagle, utilisez
du balayage est automatiquement réglée pour l’égaliseur pour régler le second.
correspondre à la durée de cette note. Si vous vous
synchronisez au tempo d’un morceau, si la durée de note EQ (Égaliseur 3 bandes)
sélectionnée est plus longue (ou plus courte) que la
fourchette de valeurs de délais disponible, la fréquence de Cet égaliseur travaille sur trois bandes de fréquence :
balayage peut ne pas correspondre à la durée de la note. graves (Low), médiums (Midrange) et aigus (High).
HINT Si vous désirez uniquement obtenir du LFO un effet Wah- Vous pouvez régler les fréquences et monter ou baisser le
Wah périodique, réglez “Trigger Sens” sur “0”. En niveau de chaque bande.
revanche, si vous désirez que l’effet Wah-Wah reflète les
Low Type
variations de niveaux du signal, réglez “LFO Depth” sur
“0”. Si ces deux paramètres sont réglés sur “0”, vous Valeurs : SHELV, PEAK
pouvez utiliser le Contrôleur D Beam pour modifier la
Low Gain
fréquence, et obtenir ainsi un effet de “pédale Wah-Wah”
(Manual Wah). Valeurs : -12–+12 dB

118
 Utiliser les effets internes

Low Freq 17 PHONOGRAPH

Valeurs : 20–2000 Hz
(Simulateur de disques analogiques)
Low Q
Cet algorithme recrée le son d’un disque noir lu sur un
Valeurs : 0.3–16.0 tourne-disques. Il reproduit fidèlement les divers bruits
de fond, tenant compte de l’état des disques et des
Mid Gain
irrégularités de rotation des anciennes platines disque.
Valeurs : -12–+12 dB
MEMO Cet algorithme s’utilise en Insertion.
Mid Freq fig.10-31
Valeurs : 200–8000 Hz PHONOGRAPH SIMULATOR
(STEREO/MONO)
Mid Q
L
Valeurs : 0.3–16.0
R Dsk
High Type
Valeurs : SHELV, PEAK

High Gain
Valeurs : -12–+12 dB Dsk (Phonographe)
High Freq Cet effet recrée le son d’un disque noir lu sur un tourne-
Valeurs : 1.4–20.0 kHz disques.

High Q Input
Valeurs : 0.3–16.0 Valeurs : MONO, ST
Ce paramètre permet de sélectionner le type du tourne-
Out Level disques : mono ou stéréo.
Valeurs : -12–+12 dB
Ces paramètres sont identiques à ceux de l’égaliseur 3
SignalDist (Signal Distortion)
bandes de l’algorithme 2 (CENTER CANCELLER) - voir Valeurs : 0 - 100
pages 102 et 103. Permet de sélectionner le degré de distorsion. Plus cette
valeur est élevée, plus de taux de distorsion est
NS (Suppresseur de bruit, ou Noise Gate) important.
Cet effet permet de supprimer les bruits parasites [Link] 10
(comme le bruit de fond, ou la ronflette provenant des
Valeurs : 0 - 100
câbles de micro par exemple) lors des passages
silencieux. On le connaît également sous le nom de Noise Permet de déterminer la réponse en fréquence du tourne-
Gate. Le suppresseur de bruit surveille en permanence le disques. Réduire la valeur de ce paramètre dégrade la
niveau du signal à l’entrée de la chaîne d’effets, et, courbe de réponse, ce qui évoque de vieux tourne-disques.
lorsqu’il ne détecte aucun signal, coupe la sortie à la fin
Disk Type
de la chaîne d’effets.
Valeurs : LP, EP, SP
Threshold Permet de sélectionner la fréquence de rotation de la
Valeurs : 0 à 100 platine, ce qui détermine le cycle des rayures et des
Permet de régler le niveau à partir duquel le signal est bruits de surface reproduits.
coupé. S’il y a beaucoup de bruit de fond, il faut choisir LP : 33 1/3 tours
une valeur plutôt élevée ; et ne pas hésiter à baisser cette EP : 45 tours
valeur de seuil si le niveau de bruit est peu élevé.
SP : 78 tours
Release
Noise Total
Valeurs : de 0 à 100
Valeurs : 0 - 100
Détermine la progressivité de la coupure de la sortie.
Niveau total de bruit.
HINT Ces paramètres ont les mêmes fonctions que ceux de
l’algorithme 03 (STEREO DYNAMIC COMPRESSOR), Scratch
décrit voir p. 103. Si vous faites distordre des phrases de Valeurs : 0 - 100
batterie, choisissez un temps de Release relativement court,
Intensité des rayures du disque.
afin d’obtenir un effet de Gate.

119
Utiliser les effets internes

Dust MEMO Si vous utilisez des Patches d’effets basés sur cet algorithme
Valeurs : 0 - 100 en Insertion sur n’importe quelle piste, et que cette piste est
silencieuse (ou que le morceau n’est pas en cours de
Poussières sur le disque.
lecture), les sons d’effets (bruits de lecture de disque noir)
Hiss peuvent être coupés en jouant les pads. Vous pouvez éviter
cela en activant la fonction Track Voice Reserve (voir p.
Valeurs : 0 - 100
137).
Bruit de fond permanent, proche du souffle.
Tous ces paramètres ajoutent des bruits typiques d’une
lecture de disque vinyl. Plus leurs valeurs sont élevées, 18 RADIO TUNING
plus les bruits sont audibles. Manipulez d’abord Cet algorithme reproduit le son d’une émission de radio
“Scratch”, “Dust” et “Hiss” pour obtenir un équilibre Grandes Ondes.
satisfaisant des différents bruits de lecture, puis dosez la
quantité totale de bruits désirée avec “Noise Total”. MEMO Cet algorithme s’utilise en Insertion.
fig.10-32
W / F Total AM RADIO
Valeurs : 0 - 100 SIMULATOR

Taux global de pleurage et de scintillement. L

R Rad
Wow MONO

Valeurs : 0 - 100
Pleurage, variations lentes de la vitesse de rotation du
disque.

Flutter Rad (Simulateur de radio Grandes Ondes)

Valeurs : 0–100 Cet effet permet de donner l’impression que le son
d’origine est entendu à travers un poste de radio
Scintillement, variations lentes de la vitesse de rotation
Grandes Ondes.
du disque.

Random Tuning
Valeurs : - 50 - + 50
Valeurs : 0 - 100
Permet de régler l’effet d’accord, lorsqu’on se trouve
Irrégularités aléatoires de défilement.
“presque” sur la bonne fréquence de réception en
Tous ces paramètres permettent de déterminer les grandes ondes.
diverses irrégularités de la table de lecture “virtuelle”.
Manipulez d’abord “Wow”, “Flutter” et “Random” pour Noise Level
obtenir un équilibre satisfaisant des différents bruits de
Valeurs : 0 - 100
lecture, puis dosez la quantité totale de bruits désirée
Permet de doser le niveau de bruit.
avec “W / F Total”.

FX Level [Link]
Valeurs : 0 - 100
Valeurs : 0 - 100
Permet de régler la réponse en fréquence de la radio.
Permet de déterminer le niveau du son de l’effet. Habi-
Pour des valeurs basses, la qualité du récepteur diminue,
tuellement, il est réglé sur “100”. Augmentez cette valeur
ce qui donne l’impression d’un son provenant d’un petit
si vous désirez mélanger signal direct et effet.
récepteur portable, muni d’un minuscule haut-parleur.
Dry Level
FX Level
Valeurs : 0 - 100
Valeurs : 0 - 100
Permet de déterminer le niveau du signal non traité. Il
Permet de régler le volume du son de l’effet. Ce
est habituellement réglé sur “0” :
paramètre est habituellement réglé sur 100.
HINT Si vous désirez reproduire le son de vieux 78 tours, l’effet
sera plus convaincant si vous réglez “Input” sur Dry Level
“MONO”. Cet effet continue à générer des bruits même
Valeurs : 0 - 100
lors des parties “calmes”, voire “silencieuses” du disque.
Pour arrêter rapidement cette génération de bruits, appuyez Permet de déterminer le niveau du son d’origine. Ce
sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] pour désactiver paramètre est habituellement réglé sur O. Augmentez
l’effet. cette valeur si vous désirez introduire du son non traité
en sortie.

120
 Utiliser les effets internes

MEMO Dès que le niveau du paramètre Noise Level est supérieur à Down to...
0, le bruit de fond de l’émission radio est généré même en Valeurs : 16 - 1 bit
l’absence de son à l’entrée de l’effet - y compris si l’effet est
Ce paramètre permet de réduire la longueur du mot
inséré sur les généraux. Pour arrêter rapidement cette
numérique. Lorsqu’il est réglé sur “16”, la résolution
génération de bruit, appuyez sur REALTIME EFFECTS
numérique du signal entrant est préservée.
[ON/OFF] pour désactiver l’effet.
PostFilter (Post-Process Filter)
MEMO Si vous utilisez des Patches d’effets basés sur cet algorithme
en Insertion sur n’importe quelle piste, et que cette piste est Valeurs : OFF, ON
silencieuse (ou que le morceau n’est pas en cours de Il s’agit de l’interrupteur du filtre placé après le
lecture), le son de l’effet (bruits de fond d’une diffusion processeur Lo-Fi. Tout comme le filtre pré-traitement, ce
radio) peuvent être coupés en jouant les pads. Vous pouvez filtre post-traitement, lorsqu’il est sur “ON”, supprime la
éviter cela en activant la fonction Track Voice Reserve (voir distorsion numérique en réduisant les fréquences
p. 137). d’échantillonnage.

FX Level
19 LO-FI PROCESSOR Valeurs : 0 - 100
Permet de régler le niveau du signal de l’effet. La valeur
Cet algorithme permet de recréer le son “basse-fidélité”
habituelle de ce paramètre est de 100.
des premiers samplers et machines similaires en
modifiant le nombre de bits et la fréquence Dry Level
d’échantillonnage utilisés pour coder le son en
Valeurs : 0 - 100
numérique. Ce processeur Lo-Fi est suivi d’un filtre
permettant de modifier le timbre du son et d’un noise- Permet de déterminer le niveau du son d’origine. Ce
Gate (suppresseur de bruit). paramètre est habituellement réglé sur 0. Augmentez
cette valeur si vous désirez introduire du son non traité
MEMO Cet algorithme s’utilise en Insertion. en sortie.

MEMO Le terme “Lo-Fi” fait allusion au terme “Hi-Fi” (haute MEMO Le filtre pré-traitement et post-traitement sont des parties
fidélité) en en prenant le contre-pied. Cette technique nécessaires en général dans le traitement numérique de
d’utiliser des processeurs “basse fidélité” pour dégrader le sons. Ils permettent d’éliminer la distorsion numérique
son est souvent utilisée dans la scène dance contemporaine apparaissant lors de la réduction de la fréquence
et dans d’autres styles musicaux contemporains. d’échantillonnage, ou au contraire de la laisser (en les
fig.10-33 désactivant).
LO-FI NOISE
PROCESSOR FILTER SUPPRESSOR Fil (Filter)
L
10
Ces filtres permettent de modifier assez vigoureusement
LoF Fil NS
R la réponse en fréquence du son d’origine, ce qui donne
un style certain au son ! Il en existe quatre types :
Level
Type
Lof (Lo-Fi Processor) Valeurs : LPF, BPF, HPF, NOTCH
Permet de choisir le type de filtre utilisé (cf. figure voir p.
PreFilter (Pre-Process Filter)
101).
Valeurs : ON, OFF
LPF (Filtre passe-bas) : Ce type de filtre laisse passer les
Il s’agit de l’interrupteur du filtre placé avant le fréquences situées en deçà de la fréquence de
processeur Lo-Fi. Lorsqu’il est sur “ON”, il supprime la coupure.
distorsion numérique en réduisant les fréquences
BPF (Filtre passe-bande): Ce type de filtre laisse passer
d’échantillonnage.
les fréquences situées à proximité immédiate
Sample Rate de la fréquence de coupure.
Valeurs : 1/2 - 1/32 HPF (Filtre passe-haut) : Ce type de filtre laisse passer
les fréquences situées au-delà de la fréquence
Permet de déterminer la fréquence d’échantillonnage à
de coupure.
utiliser pour le traitement “Lo-Fi”, exprimée sous forme
de fraction de la valeur de la fréquence d’échantillonnage NOTCH (Filtre Notch) : Ce type de filtre laisse passer
en cours. toutes les fréquences, sauf celles situées à
proximité immédiate de la fréquence de
coupure.

121
Utiliser les effets internes

Slope (oct) NS (Suppresseur de bruit, ou Noise Gate)

Valeurs : -12 dB, -24 dB
Cet effet permet de supprimer les bruits parasites
Permet de sélectionner la pente d’atténuation du filtre. - (comme le bruit de fond, ou la ronflette provenant des
24 dB/Oct correspond à une pente plutôt “raide” ; -12 câbles de micro par exemple) lors des passages
dB/oct est plus “doux”. silencieux. On le connaît également sous le nom de Noise
Gate. Le suppresseur de bruit surveille en permanence le
Cutoff (Fréquence de coupure)
niveau du signal à l’entrée de la chaîne d’effets, et,
Valeurs : de 0 à 100 lorsqu’il ne détecte aucun signal, coupe la sortie en fin de
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre. Plus la chaîne d’effets.
elle se rapproche de 0, plus la fréquence de coupure est
basse ; plus elle se rapproche de 100, plus la fréquence de Threshold
coupure est élevée. Valeurs : 0 à 100
Permet de régler le niveau à partir duquel le signal est
Resonance
coupé. S’il y a beaucoup de bruit de fond, il faut choisir
Valeurs : de 0 à 100 une valeur plutôt élevée ; et ne pas hésiter à baisser cette
Permet de régler le niveau de résonance du filtre. En valeur de seuil si le niveau de bruit est peu élevé.
augmentant la valeur, vous augmentez la résonance au
voisinage de la fréquence de coupure, ce qui produit un Release
son très caractéristique. Valeurs : de 0 à 100
Permet de déterminer la progressivité de la coupure de
NOTE Si vous augmentez trop la valeur de résonance, le
la sortie.
filtre peut se mettre à osciller. Attention à ne pas
endommager vos oreilles et vos divers appareils !
Pour arrêter immédiatement ce son, appuyez sur MEMO Ces fonctions sont identiques à celles de l’algorithme 03
REALTIME EFFECTS [ON/OFF]. (STEREO DYNAMICS PROCESSOR), voir p. 103.

Gain
Valeurs : de 0 à 24 dB
Cet amplificateur permet de compenser les baisses de
niveau dues à d’éventuelles coupures de bandes de
spectre dans certains filtres. Le niveau d’amplification est
proportionnel à la valeur.
MEMO Ces fonctions sont identiques à celles de l’algorithme 01,
ISOLATOR & FILTER (voir p. 101). En réduisant la
résolution numérique ou la fréquence d’échantillonnage,
vous produirez des sons Lo-Fi très intéressants.

122
 Utiliser les effets internes

20 VIRTUAL ANALOG SYNTH tension) vous permettent de traiter directement un signal

externe. Vous bénéficiez en plus d’un modulateur en
(Synthétiseur analogique virtuel) anneaux, d’un délai et d’un Chorus/Flanger : autant dire
que cet effet est plein de possibilités !
Cet algorithme recrée les fonctions des synthétiseurs MEMO Cet algorithme peut être utilisé indifféremment en Insertion ou
analogiques des années 70. Si vous en contrôlez les
en Départ/Retour. Si vous utilisez des Patches d’effets basés
paramètres avec le Step Modulator, le Contrôleur D
sur cet algorithme en Insertion sur n’importe quelle piste, et
Beam ou, en externe, par le biais de messages MIDI, vous
que cette piste est silencieuse (ou que le morceau n’est pas en
pouvez créer des sons de synthétiseurs analogiques avec
cours de lecture), les sons de synthé peuvent être coupés en
le VCO (Voltage Controlled Oscillator, ou oscillateur
jouant les pads. Vous pouvez éviter cela en activant la fonction
contrôlé en tension) virtuel. De plus, ses sections
Track Voice Reserve (voir p. 137).
correspondant à un VCF (Voltage Controlled Filter, ou
filtre contrôlé en tension) et à un VCA (Voltage NOTE A part le Chorus/Flanger et le délai, les différents modules
Controlled Amplifier, ou amplificateur contrôlé en composant cet effet ne peuvent être désactivés.

SYNTH TRIG. SYNTH

COMMON
LFO LFO CUTOFF AMPLITUDE

Com VIRTUAL
VCA
Level
L EXT IN
R VCF VCA
NOTE No. VIB/PWM
OSC1
VCO OSC2
A,D,S,R TRIG. A,D,S,R
NOISE
NOISE

SELECT Dly C/F

RING MOD
RING
MOD CHORUS/
FLANGER
VIRTUAL VCO VIRTUAL DELAY
+ RING MODULATOR VCF

Com (Common) Porta Time (Portamento Time)

Valeurs : 0 - 100
Ces paramètres s’appliquent au synthétiseur dans son
Permet de régler la durée de transition entre deux notes, 10
ensemble.
ou temps de Portamento. Cette durée est proportionnelle
Trigger In à la valeur du paramètre.
Valeurs : ON, OFF NOTE Lorsqu’on se rapproche des limites inférieure et supérieure
de numéros de notes, les hauteurs peuvent ne plus changer,
Permet d’activer/désactiver le son de synthé. Faire ou devenir instables (selon les valeurs des différents
passer la valeur de Trigger In de “OFF” à “ON” revient à paramètres).
appuyer sur une touche du clavier.

Velocity LFO (Low Frequency Oscillator)

Valeurs : 0 - 127 Le LFO est un oscillateur à basse fréquence créant un
effet de balayage. En augmentant tour à tour les valeurs
Note Number des paramètres VCO Vibrato, PWM Depth ou LFO
Valeurs : C-1 - G9 Depth (voir explications ci-après), vous pouvez obtenir
différentes sortes de modulations de sons (périodiques,
Permet de déterminer quelle note est appuyée (numéro changements cycliques) affectant le timbre ou la hauteur.
de note) ainsi que sa force (vélocité).
Fade Time (Start Delay)
Portamento
Valeurs : 0 - 100
Valeurs : OFF, ON
Permet de déterminer la durée s’écoulant entre le
Permet d’activer/désactiver l’effet de Portamento (ce moment où Trigger In passe à “ON” et l’instant où la
léger glissando du son de synthétiseur lors du passage modulation issue du LFO atteint la profondeur voulue.
d’une note à une autre). La durée croît proportionnellement avec la valeur, ce qui
donne graduellement un effet de balayage plus
prononcé.

123
Utiliser les effets internes

Rate PLS : Onde à largeur variable. Le son obtenu dépend

des réglages des paramètres suivants : OSC1
Valeurs : 0–100
Pulse Wave, OSC1 Pulse Wave Modulation.
Permet de déterminer la fréquence de la modulation.
SAW : Onde en dent de scie. Un gros son, riche en
Une valeur de 0 correspond approximativement à 0.1 Hz
harmoniques.
(soit une période de 10 secondes). Une valeur de 100
correspond approximativement à 20 Hz (soit une période
Oc1 PulseW (OSC1 Pulse Width)
de 0,05 s). Si la fonction Tempo Sync est désactivée, ce
paramètre est inaccessible. Valeurs : 0 - 100
Permet de définir la largeur de l’onde PLS, à largeur
Waveform variable. Plus cette valeur est élevée, plus la largeur de
Valeurs : TRI, SQR, SAW, S/H l’impulsion est faible. Ce paramètre n’a aucun effet si la
forme d’onde de l’oscillateur 1 (Osc1 Wave) est réglé sur
Permet de choisir la forme d’onde de la modulation.
fig.10-35
autre chose que “PLS”.
fig.10-36
TRI
OndeTriangle
triangulaire
wave Pulse W
=0
SQR
Square
Onde wave
carrée Pulse W
= 50
SAW
Onde enSawtooth
dent de wave
scie Pulse W
= 80
S/H
Sample & Hold
Sample and Holdcrée un
creates
random
changement change.
aléatoire Oc1 PWM (OSC1 Pulse Width Modulation)
Valeurs : 0–+100
Tempo Sync
Si OSC1 Wave est réglé sur “PLS”, ce paramètre permet
Valeurs : OFF, – ✕4 de définir l’amplitude de modulation de la largeur
Ce réglage sert à synchroniser la fréquence de balayage d’impulsion par le LFO, donnant un effet cyclique au
au tempo du morceau. Désactivez cette fonction si vous timbre du son. Ce paramètre n’a aucun effet si la forme
ne désirez pas de fonction de synchronisation. Lorsque d’onde de l’oscillateur 1 (Osc1 Wave) est réglé sur autre
vous sélectionnez une valeur de note, le paramètre “Rate” chose que “PLS”.
est désactivé, et la durée du balayage est automatique- NOTE Si vous réglez les paramètres OSC1 Pulse Width et OSC1
ment réglée pour correspondre à la durée de cette note. Pulse Width Modulation à des valeurs élevées, le son
Si vous vous synchronisez au tempo d’un morceau, si la périodique ou cyclique peut devenir inaudible.
durée de note sélectionnée est plus longue (ou plus cour-
te) que la fourchette de valeurs de délais disponible, la Oc1 Coarse (OSC1 Coarse Tuning)
fréquence de balayage peut ne pas correspondre à la Valeurs : -24–+24
durée de la note. D’autre part, la précision de la fré-
quence de balayage et du tempo du morceau peuvent dif fé- Oc1 Fine (OSC1 Fine Tuning)
rer. Autrement dit, sur une longue période, ces deux para- Valeurs : -100–+100
mètres temporels peuvent dériver l’un par rapport à l’autre.
Permet de régler la hauteur du son généré par OSC1. En
prenant 0 comme référence, Oc1 Coarse permet de
VCO (Virtual VCO + Ring Modulator) modifier la hauteur par pas d’un demi-ton, et Oc1 Fine
Ce module est un VCO (oscillateur commandé en par pas d’un cent (soit 1/100è de demi-ton).
tension) virtuel. Il comporte en fait deux oscillateurs,
OSC1 et OSC2, un générateur de bruit et un modulateur Oc1 Vib (OSC1 Vibrato Depth)
en anneaux. Les réglages disponibles incluent le choix Valeurs : 0 - 100
des formes d’ondes à la base de tout son synthétique et Permet de régler l’amplitude du vibrato d’OSC1 (le
les réglages de hauteur pour les deux oscillateurs. changement cyclique de hauteur causé par le LFO).

Oc1 Pt. KF (Oscillator Pitch Key Follow) Oc1 X-Mod (OSC1 Cross Modulation)
Valeurs : OFF, ON Valeurs : 0 - 100
Ce paramètre permet de déterminer si la hauteur de Permet de régler l’amplitude de l’effet de modulation
l’oscillateur 1 (désigné ci-après par OSC1) changera en croisée de OSC1 (modulation de la hauteur d’OSC1 par
fonction du Numéro de Note dans “Common” (ON) ou les oscillations d’OSC2). Pour des valeurs élevées de ce
non (OFF). paramètre, les harmoniques deviennent plus intenses et
donnent plus de puissance au son.
Oc1 Wave (OSC1 Waveform)
Oc2 Pt. KF (Oscillator Pitch Key Follow)
Valeurs : TRI, PLS, SAW
Valeurs : OFF, ON
Permet de choisir la forme d’ondes produite par OSC1.
TRI : Onde triangulaire - donne un son clair, avec Oc2 Wave (OSC2 Waveform)
peu d’harmoniques.. Valeurs : TRI, PLS, SAW

124
 Utiliser les effets internes

Oc2 PulseW (OSC2 Pulse Width) Filter Type

Valeurs : 0–100 Valeurs : LPF, BPF, HPF, NOTCH

Oc2 PWM (OSC1 Pulse Width Modulation) Permet de choisir le type de filtre utilisé (voir p. 101).
Valeurs : 0–100 LPF (Filtre passe-bas) : Ce type de filtre laisse passer les
fréquences situées en deçà de la fréquence de
Oc2 Coarse (OSC2 Coarse Tuning) coupure.
Valeurs : -24–+24 BPF (Filtre passe-bande) : Ce type de filtre laisse passer
les fréquences situées à proximité immédiate
Oc2 Fine (OSC2 Fine Tuning) de la fréquence de coupure.
Valeurs : -100–+100 HPF (Filtre passe-haut) : Ce type de filtre laisse passer
les fréquences situées au-delà de la fréquence
Oc2 Vib (OSC2 Vibrato Depth) de coupure.
Valeurs : 0–100 NOTCH (Filtre Notch) : Ce type de filtre laisse passer
toutes les fréquences, sauf celles situées à
Tous ces paramètres concernant OSC2 sont identiques à proximité immédiate de la fréquence de
ceux d’OSC1, à part qu’OSC2 ne propose pas de modula- coupure.
tion croisée.
Slope (oct)
RingM (Ring Modulator Source 1)
Valeurs : -12 dB, -24 dB
Src2 (Ring Modulator Source 2)
Permet de sélectionner la pente d’atténuation du filtre. -
Valeurs : Src1 OSC1, OSC2, NOISE, EXIN
24 dB/Oct correspond à une pente plutôt “raide” ; -12
Ces sélections s’appliquent à l’une ou l’autre des entrées dB/oct est plus “doux”.
du modulateur en anneaux. En plus des oscillateurs
Les synthétiseurs analogiques étaient pourvus de filtres
OSC1 et OSC2, vous pouvez aussi sélectionner “NOISE”
très divers : soit -12 dB/oct, soit -24 dB/oct, voire
(bruit) ou “EXIN” (entrée externe).
d’autres caractéristiques encore.
HINT En choisissant des sources différentes pour chaque entrée du
modulateur en anneaux, vous créerez des sons possédant Cutoff Frq (Fréquence de coupure)
des harmoniques complètement nouveaux par rapport aux
Valeurs : de 0 à 100
formes d’ondes de base, voire des sons métalliques sans
rapport harmonique avec les notes d’origine. Pour mélanger Permet de régler la fréquence de coupure du filtre. Plus
tous les sons issus du VCO (OSC1, OSC2, générateur de elle se rapproche de 0, plus la fréquence de coupure est
bruit et modulateur en anneaux), il suffit d’ajuster le basse ; plus elle se rapproche de 100, plus la fréquence de
niveau de chacun dans le mélangeur du VCF, à l’étage coupure est élevée.
suivant du synthétiseur virtuel. Cette valeur peut varier selon les changements d’enve-
Les sons de synthétiseurs sont accordés sur un la4 à 440 loppes, de LFO, etc.
Hz. Si vous désirez par exemple faire correspondre le la4
à 442 Hz, réglez les paramètres Oc1 Fine et Oc2 Fine à +8. Resonance 10
Valeurs : de 0 à 100
VCF (VCF virtuel) Permet de régler le niveau de résonance du filtre. En
augmentant la valeur, vous augmentez la résonance au
Cet étage reproduit virtuellement le filtre contrôlé en
voisinage de la fréquence de coupure, ce qui produit un
tension d’un synthétiseur analogique. Les sons issus du
son très caractéristique.
VCO ou de sources externes sont traitées par un filtre
dont la fréquence de coupure est éventuellement NOTE Si vous augmentez trop la valeur de résonance,
modulée, ce qui crée un son brillant ou mat, dont le
timbre évolue éventuellement dans le temps. Le VCF un son fort et étrange, connu sous le nom d’oscil-
comporte également un mélangeur permettant de doser lation, commence à apparaître. Il risque de vous
le niveau des signaux issus de chacun des générateurs de faire mal aux oreilles et d’endommager vos divers
son se présentant à la section d’entrée du VCF. appareils ! Pour arrêter immédiatement ce son,
appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF].
Osc1 -> VCF (Niveau d’entrée du signal d’OSC1)
Osc2 -> VCF (Niveau d’entrée du signal d’OSC2) [Link] (Envelope Depth)
Noise -> VCF (Niveau d’entrée du signal du
Valeurs : -100 - +100
générateur de bruit)
Permet de régler l’amplitude de modulation de la
ExtIn -> VCF (Niveau d’entrée du signal externe) fonction Filter Envelope, qui modifie les caractéristiques
RingM -> VCF (Niveau d’entrée du signal du fréquentielles du filtre en fonction du temps.
modulateur en anneaux)
Valeurs : 0 - 100 Attack (Temps d’attaque)
Permet de déterminer le niveau de chacun des signaux Valeurs : 0 - 100
des générateurs de sons avant d’entrer dans le VCF. Permet de déterminer la durée s’écoulant entre l’instant
Coupez les signaux non désirés en réglant leur niveau où Trigger In est commuté sur “ON” et le moment où la
sur “0”. fréquence de coupure atteint sa valeur maximale.

125
Utiliser les effets internes

Decay (Durée de Decay) Velo Sens (Velocity Sensitivity)

Valeurs : 0 - 100 Valeurs : 0 - 100
Permet de déterminer la durée s’écoulant entre l’instant Permet de déterminer l’influence de la valeur de Vélocité
où la fréquence de coupure atteint sa valeur maximale et dans “Common” sur la fréquence de coupure. Plus la
le moment où elle se stabilise à son niveau de Sustain valeur de ce paramètre est élevée, plus la fréquence de
(voir ci-après). coupure, en réponse à la Vélocité (la force exercée au
moment de frapper sur la touche), croîtra.
Sustain (Niveau de Sustain)
Valeurs : 0 - 100 VCA (VCA virtuel)
Niveau auquel la fréquence de coupure se stabilise une Cet étage reproduit, virtuellement, le VCA (amplificateur
fois la durée de Decay écoulée et avant que Trigger In ne contrôlé en tension).
passe sur “OFF”. Les sons provenant du VCF sont amplifiés, avec leurs
modifications dans le temps, et le résultat (niveaux et
Release (Durée de Release)
modulations) se retrouve en sortie du module synthé-
Valeurs : 0 - 100 tiseur analogique.
Permet de déterminer la durée s’écoulant entre l’instant
où Trigger In est commuté sur “OFF” et le moment où la [Link] (Initial Gain)
fréquence de coupure retourne à sa valeur initiale (pré- Valeurs : 0 - 100
attaque). Permet de déterminer le niveau de référence. Pour toute
Tous ces paramètres permettent de définir l’enveloppe valeur non nulle de ce paramètre, le son est émis même
du filtre (via Attack, Decay, Sustain et Release) et de si Trigger In est désactivé, avec un niveau proportionnel
doser l’effet (Envelope Depth). Si, pour ce dernier à la valeur du paramètre. Les modifications de niveaux
paramètre, vous sélectionnez une enveloppe négative, la liées à l’enveloppe, au VCO, ou à toute autre source de
forme de l’enveloppe sera inversée. modulation, viennent ensuite s’ajouter à la valeur de ce
fig.10-37 paramètre. Par conséquent, si vous utilisez Trigger In
Decay Time pour “lisser” l’expression du son, réglez ce paramètre sur
Attack Time “0”, et régulez le niveau avec le paramètre Envelope
Release Time Depth (voir ci-après).

[Link] (Envelope Depth)

Sustain Level Valeurs : 0 - 200
Permet de régler l’amplitude de modulation de la fonc-
tion Filter Envelope, qui modifie le gain de l’amplifi-
TRIGGER IN
ON OFF cateur en fonction du temps.

Attack (Temps d’attaque)

LFO Depth Valeurs : 0 - 100

Valeurs : 0–100 Permet de déterminer la durée s’écoulant entre l’instant

où Trigger In est commuté sur “ON” et le moment où le
Permet de déterminer l’amplitude de modulation de la
niveau atteint sa valeur maximale.
fréquence de coupure par le LFO.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la Decay (Durée de Decay)
modulation est prononcée. Valeurs : 0 - 100

[Link] (External Input Level Follow) Permet de déterminer la durée s’écoulant entre l’instant
où le niveau atteint sa valeur maximale et le moment où
Valeurs : 0 - 100
il se stabilise à son niveau de Sustain (voir ci-après).
Permet de déterminer le degré auquel le niveau du signal
externe modifie la fréquence de coupure. Plus cette Sustain (Niveau de Sustain)
valeur est élevée, plus le timbre du son changera Valeurs : 0 - 100
dynamiquement en fonction du niveau du son d’entrée.
Niveau auquel le son se stabilise une fois la durée de
CutOff KF (Cutoff Key Follow) Decay écoulée et avant que Trigger In ne passe sur “OFF”.

Valeurs : 0 - 100 Release (Durée de Release)

Permet de déterminer si la fréquence de coupure sera Valeurs : 0 - 100
modifiée en fonction du n° de Note (Note Number) dans
Permet de déterminer la durée s’écoulant entre l’instant
“Common” (ON) ou non (OFF).
où Trigger In est commuté sur “OFF” et le moment où le
niveau atteint sa valeur minimale.

126
 Utiliser les effets internes

Tous ces paramètres permettent de définir l’enveloppe Feedback

de volume (via Attack, Decay, Sustain et Release) et de Valeurs : 0 - 100
doser l’effet (Envelope Depth).
Permet de doser le nombre de répétitions du délai. Pour
une valeur de 0, vous n’entendrez qu’un seul délai. Si
LFO Depth
vous avez choisi le mode “Alternate” (ALT), le son
Valeurs : 0 - 100 retardé apparaîtra une seule fois dans chacune des
Permet de déterminer l’amplitude de modulation de la sorties.
fréquence de coupure par le LFO.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la Tempo Sync
modulation est prononcée. Valeurs : OFF, – ✕2
Cette fonction sert à synchroniser la durée de délai au tempo
[Link] (External Input Level Follow) du morceau. Désactivez cette fonction (“OFF”) si vous ne
Valeurs : 0 - 100 désirez pas synchroniser le délai. Lorsque vous sélectionnez
Permet de déterminer le degré auquel le niveau du signal une valeur de note, la durée du délai est automatiquement
externe modifie la fréquence de coupure. Plus cette réglée pour correspondre à la durée de cette note.
valeur est élevée, plus le timbre du son changera
FX Level
dynamiquement en fonction du niveau du son d’entrée.
Valeurs : 0 - 100
[Link] (External Input Level Follow) Permet de déterminer le niveau du son de délai. Réglez
Valeurs : 0 - 100 la valeur de ce paramètre de façon à obtenir un équilibre
satisfaisant avec le son “sec” (Dry Level - voir ci-après).
Permet de déterminer si la fréquence de coupure sera
modifiée en fonction du Numéro de Note dans Dry Level
“Common” (ON) ou non (OFF).
Valeurs : 0 - 100
Velo Sens (Velocity Sensitivity) Permet de déterminer le niveau du son d’origine. La
Valeurs : 0 - 100 valeur ordinaire de ce paramètre est de “100”.
MEMO La mention apparaissant en abrégé sur l’écran est “Dly”.
Permet de déterminer l’influence de la valeur de Vélocité
Ce délai mono ressemble beaucoup à celui de l’algorithme
dans “Common” sur la fréquence de coupure. Plus la
06 (EZ DELAY) - quelques fonctions ont toutefois été
valeur de ce paramètre est élevée, plus la fréquence de laissées de côté, comme High ou Low Damp, d’autres se
coupure, en réponse à la Vélocité (la force exercée au sont trouvées simplifiées. En mode monophonique, vous
moment de frapper sur la touche), croîtra. pouvez obtenir un écho long, de l’ordre de 2,4 secondes au
maximum. Vous pouvez également utiliser cet algorithme
Dly (Délai mono) en tant que retard long : il suffit de régler l’entrée du VCF
sur “ExtIn -> VCF” (entrée externe) et de ne plus monter
Ce délai numérique peut être commuté en mono ou que ce paramètre. 10
“alterné”, et la durée de délai peut être synchronisée au
tempo du morceau. La durée maximale de délai est de C/F (Chorus/Flanger)
2400 millisecondes (soit 2,4 secondes), ce qui permet
d’obtenir de longs échos, ou des sons épais et lourds. Cet effet permet de sélectionner soit un effet de Chorus,
apportant une sensation d’espace et une modulation au
Mode son, ou un effet de Flanger, qui ajoute une sorte
Valeurs : MONO, ALT d’ondulation métallique (son qui “monte et qui
descend”).
Permet de passer en modes mono ou “alterné”.
MONO : Le délai possède alors une entrée et une sortie. Mode (Effect Mode)
ALT : (Mode “Alterné”) Le délai possède toujours Valeurs : CHORS, FLANG
une seule entrée, mais bascule les répétitions Ce sélecteur permet de choisir entre Chorus et Flanger.
du son d’origine alternativement sur les sorties Le Chorus apporte une sensation d’espace et une
gauche et droite. modulation au son, tandis que le Flanger lui ajoute une
sorte d’ondulation métallique (son qui “monte et qui
Time
descend”).
Valeurs : 1 - 2400 msec (MONO), 1 - 1200 msec (ALT)
Permet de déterminer la durée du délai, autrement dit, la Mod LR Phs (Modulation LR Phase)
durée entre le son d’origine et le délai (son retardé). Valeurs : NORM, INV
Si la fonction Tempo Sync est activée (voir ci-après), Ce paramètre permet de déterminer si les phases de
“Time” est désactivé, et ne peut être utilisé pour montée et de descente de la modulation de hauteur et
procéder au réglage de la durée de délai. d’ondulation coïncident sur les deux canaux (NORM) ou
sont inversées (INV).

127
Utiliser les effets internes

Rate
Valeurs : 0 - 100
Obtenir de subtiles
Permet de régler la fréquence de “balayage” du Flanger changements d’effets lors de
et de modulation du Chorus. En mode Tempo Sync, la lecture d’un morceau
“Rate” est désactivé, et est inaccessible.
Vous pouvez changer d’effets à votre guise en cours de
Depth lecture d’un morceau. Appuyez sur [FX INFO], tournez
Valeurs : 0 - 100 la molette value/time afin de procéder à votre sélection,
Permet de régler la profondeur de “balayage” du Flanger puis appuyez sur [ENTER/YES].
et de modulation du Chorus. Toutefois, pour éviter des bruits parasites pouvant
survenir au cours de la phase de commutation d’effet, le
Manual signal de sortie d’effet est momentanément coupé.
Valeurs : 0 - 100 Dans ce type de situation, en rééchantillonnant (voir p.
Lorsque l’effet est commuté sur “Flanger”, ce paramètre 49), vous pouvez créer un sample indépendant du signal
permet de régler la fréquence centrale de l’effet, et donc d’effet, qui pourra éventuellement venir s’ajouter aux
de modifier la hauteur du son métallique du flanger. En autres effets si désiré. En le coupant en lecture au
mode “Chorus”, ce paramètre n’a aucun effet. moment voulu, vous pourrez donner la même impression
de passage d’un effet à un autre, mais sans le “silence”
Resonance
inévitable lors de cette commutation. Pour commander le
Valeurs : 0 - 100
changement d’effet depuis un appareil MIDI externe, vous
Permet de doser l’intensité de l’effet de Flanger. En mode pouvez utiliser des messages de Program Change émis
“Chorus”, ce paramètre n’a aucun effet. sur le Canal MIDI 11 réservé pour cela (voir p. 152).

Tempo Sync
Valeurs : OFF, – ✕4
Utiliser la section Realtime Effects
Cette fonction sert à synchroniser la fréquence de
balayage (Rate) au tempo du morceau. Désactivez cette Vous pouvez modifier en temps réel les paramètres
fonction (“OFF”) si vous ne désirez pas de fonction de d’effets avec les potentiomètres Realtime Effects. Vous
synchronisation. Lorsque vous sélectionnez une valeur trouverez dans le Chapitre 1 un exemple d’utilisation du
de note, le paramètre “Rate” est désactivé, et la durée du “b” Master Filter/Isolator avec les pads d’échantillons.
balayage est automatiquement réglée pour correspondre En sélectionnant des Patches (a:PATCH), vous pouvez
à la durée de cette note. Si vous vous synchronisez au utiliser la même méthode de base lorsque vous ajoutez
tempo d’un morceau, si la durée de note sélectionnée est des effets à des sons en lecture.
plus longue (ou plus courte) que la fourchette de valeurs • Appuyez sur [FX INFO].
de délais disponible, la fréquence de balayage (Rate) Les réglages correspondant à l’effet en cours
peut ne pas correspondre à la durée de la note. apparaissent dans l’affichage sous forme d’icônes
MEMO L’oscillateur (LFO) utilisé pour créer ces effets de Chorus et représentant les potentiomètres de contrôle.
de Flanger est distinct des oscillateurs communs LFO1 et • Maintenez [SHIFT] enfoncée, puis appuyez sur [SELECT ROW].
LFO2 utilisés à travers tout le module synthétiseur. Vous passerez ainsi d’un groupe à l’autre, du Patch “a”
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
au “b” Master Filter/Isolator.

A propos des signaux d’effets générés par les • Appuyez sur [SELECT ROW].
algorithmes eux-mêmes Vous passerez ainsi d’une rangée de paramètres du
groupe à l’autre (“a” pour C1–C3 → C4–C6).
→
Les trois algorithmes d’effets “17 PHONOGRAPH”, “18
RADIO TUNING” et “20 VIRTUAL ANALOG SYNTH” • Maintenez [SHIFT] enfoncée, puis appuyez sur
possèdent tous une fonction leur permettant de générer REALTIME EFFECTS [ON/OFF].
des signaux de bruits - accord d’un poste de radio, bruits Toute modification apportée aux Patches d’effets par le
de surface d’un disque noir, son synthétique... - même en biais des touches Realtime Effects seront alors annulées,
l’absence de signal d’entrée. Habituellement, les niveaux et le Patch est rétabli tel qu’il était lorsqu’il a été appelé.
de ces signaux d’effets sont fixés à la valeur des
paramètres des patches d’effets les générant. Toutefois, si Si les changements apportés par le
vous utilisez ces algorithmes en Insertion sur une des
pistes, le niveau d’effet suit la valeur de niveau de biais des potentiomètres Realtime
chaque Phrase figurant sur la piste (voir p. 88), pour Effects sont trop importants
certaines raisons de traitement de données en cours de
mixage. Si vous désirez éviter cette situation, réglez le Si vous sélectionnez le groupe “a:PATCH” de Realtime
niveau de toutes les Phrases figurant sur la piste à un Effects, vous pouvez assigner librement les paramètres
niveau constant (100) en fusionnant, par exemple. d’effets aux potentiomètres Realtime Effects C1 à C6.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
Vous pouvez également déterminer l’amplitude de

128
 Utiliser les effets internes

variation de valeur entre les positions “MIN” (minimum) 4. Sélectionnez JUMP ou NULL en faisant tourner la
et “MAX” (maximum) des potentiomètres. Ces divers molette TIME/VALUE.
réglages s’effectuent dans l’écran d’assignation des
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
commandes (“FX CTRL”, voir p. 99). Dans l’écran,
base.
appuyez sur [ ] pour appeler les fourchettes de
valeurs, puis réglez-les avec les touche [ ], [ ], [ ], Ces réglages sont automatiquement sauvegardés dès que
[ ], et la molette VALUE/TIME. Ces réglages sont la disquette est éjectée, comme dans toute autre situation.
sauvegardés avec les autres paramètres, voir “Sauve-

MEMO
garder dans les Patches d’effets”, p. 100.
Dans le groupe “b” Master Filter/Isolator, les fonctions des
Utilisation du Contrôleur D
paramètres Realtime Effects sont fixées définitivement, et Beam
contrôlent les paramètres indiqués. Il reste toutefois
Si vous contrôlez les effets avec le Contrôleur D Beam, le
possible, comme dans le groupe “a:Patch”, de modifier
contrôleur peut utiliser deux faisceaux différents : celui
l’amplitude de réglage des potentiomètres.
du côté gauche (BL, pour Beam Left) et celui du côté
droit (BR, pour Beam Right). La plupart des patches
Comment les potentiomètres d’effets Preset sont déjà assignés à l’un ou l’autre des D

Realtime Effects fonctionnent Beams. Un patch d’effets Preset ayant été appelé,
appuyez sur D BEAM CONTROLLER [EFFECTS] de
immédiatement après façon à allumer le témoin, puis déplacez votre main à

commutation de l’effet l’intérieur de la région couverte par le senseur de façon à

expérimenter l’effet.
Si l’indicateur situé en haut à gauche de n’importe quel
potentiomètre Realtime Effects est allumé (en rouge), MEMO Vous pouvez modifier la portée couverte par le Contrôleur
cela signifie que la position physique actuelle de ce D Beam en modifiant ses réglages de sensibilité (voir p. 31).
potentiomètre correspond à la valeur du paramètre qu’il
contrôle dans le patch d’Effet. Immédiatement après
commutation d’un effet, les divers paramètres de l’effet
Assigner des fonctions aux
appelé retrouvent les valeurs qu’ils possédaient lors de effets
leur mémorisation. Par conséquent, tous les potentio-
Si le groupe “a” (PATCH) de Realtime Effects est sélec-
mètres Realtime Effects dont la position physique ne
tionné, vous pouvez assigner librement des paramètres
correspond pas à la valeur du paramètre rappelé voient
d’effets aux contrôleurs D Beam gauche et droit. Ces
leur indicateur rouge s’éteindre
assignations s’effectuent dans l’écran Effect Edit.
Dès que vous faites tourner les potentiomètres Realtime Procédez aux réglages dans l’écran “Control Assign”
Effects, les valeurs des paramètres d’effets reflètent la (voir p. 99) dans la section “Édition et sauvegarde des
position physique des potentiomètres Realtime Effects. Effets”, procédure décrite ci-avant, voir p. 98 et 10
Dans de telles situations, voici comment gérer le passage suivantes.
des valeurs “physiques” aux valeurs “réelles”.
Les potentiomètres Realtime Effects contrôlant C5 et C6
JUMP : Dès l’instant où vous tournez le potentiomètre servent également à ajuster respectivement les
Realtime Effects, les valeurs de paramètre sensibilités des BL et BR du Contrôleur D Beam. Par
“sautent” à la valeur physique du potenti- conséquent, si vous désirez utiliser simultanément le
omètre. Contrôleur D Beam et les potentiomètres Realtime
NULL : Même si vous faites tourner le potentiomètre, Effects, il vaut mieux n’utiliser que les potentiomètres
la valeur du paramètre ne change pas, jusqu’à Realtime Effects C1 à C4.
ce que la position “physique” du potentiomè-
tre corresponde à la valeur mémorisée. après MEMO Vous pouvez également modifier l’amplitude des variations
cela, les valeurs du paramètre suivent celles des paramètres d’effets provoquées par l’action de votre
indiquées par la position du potentiomètre. main dans les faisceaux du Contrôleur D Beam. La
procédure à suivre est identique à celle de rigueur pour les
MEMO En sortie d’usine, la fonction active est “JUMP”.
modifications de paramètres via les potentiomètres.

Passer de la fonction “NULL” à la fonction “JUMP” NOTE Ces réglages sont sauvegardés avec les autres paramètres,
voir “Sauvegarder dans les Patches d’effets”, voir p. 100.
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].
2. Vérifiez que “Set System Param?” est sélectionné,
puis appuyez sur [ENTER/YES].
3. Appuyez plusieurs fois sur [d] jusqu’à arriver sur la
mention “KnobControl”.

129
Utiliser les effets internes

Utilisation des Effets comme un “Jouer” les Effets avec le Contrôleur D Beam
synthétiseur analogique Lorsque vous assignez les fonctions d’effets au Contrô-
leur D Beam (C5BL et C6BR), comme décrit pages 99 et
L’algorithme d’effets 20, “VIRTUAL ANALOG SYNTH”,
129, vous pouvez assigner TriggerIn dans Common à un
vous permet d’utiliser la section d’effets en tant que
potentiomètre (C5BL). Dans cette configuration, appuyez
synthétiseur monophonique. Voici comment contrôler
sur la touche D Beam controller [EFFECTS], allumez son
son expression et la hauteur des notes.
témoin, puis jouez le son du synthétiseur en déplaçant
votre main au-dessus du senseur. En assignant la
“Jouer” le synthétiseur avec les potentiomètres fréquence de coupure du VCF ou le numéro de Note
Realtime Effects dans Common à un autre potentiomètre (C6BR), vous
Si vous désirez ajouter des sons d’effets de synthétiseur pouvez également modifier le timbre du son en éloignant
sans avoir à jouer des notes exactes, il est facile de ou en rapprochant votre main du Senseur.
commander et arrêter les sons de synthétiseurs en
utilisant les potentiomètres Realtime Effects. Par “Jouer” les effets avec les messages de Notes
exemple, vous pouvez assigner les paramètres suivants provenant d’appareils MIDI externes
aux potentiomètres Realtime Effects. Pour plus
Réglez la fonction de “Trigger In” dans “Common” afin
d’informations sur la procédure d’assignation, reportez-
de jouer les sons de synthétiseur. Lorsque des messa-
vous voir p. 98 ; en ce qui concerne l’explication des
ges de Notes MIDI sont reçus en provenance d’un
différents paramètres, rendez-vous voir p. 123.
appareil MIDI externe via le Canal 11, le son de
C1: Trigger In synthétiseur correspondant à ce numéro de Note
sera joué.
C2: N° de Note (Note Numlber)
MEMO Les données de Vélocité incluses dans les messages de Notes
C3–C6: Fréquence de coupure ou Résonance du VCF
MIDI modifieront les sons selon les réglages de VCF et
Faites tourner C1 vers la droite pour jouer le VCA Velocity Sens.
synthétiseur, vers la gauche pour l’arrêter. Pour modifier
la hauteur du son, tournez C2. Si le Portamento est réglé MEMO Pour plus de détails concernant les messages MIDI
sur Common “ON”, ces changements de hauteur de son correspondant à d’autres paramètres que les notes, veuillez
seront progressifs. vous référer à la table d’implémentation MIDI, voir p. 176.
En cours de lecture de morceaux ou d’échantillons en
boucle, de nombreux effets sont en synchronisme avec la
musique. De plus, synchroniser le LFO au tempo du
morceau peut aussi être très efficace (voir p. 124).

“Jouer” les effets avec le Step Modulator

En assignant le Step Modulator au contrôle du Numéro
de Note dans “Common” du synthétiseur, vous pouvez
faire jouer automatiquement des lignes de basse
synthétiques ou des mélodies de type Techno. Dans de
telles situations, il peut se révéler très efficace d’utiliser
conjointement les potentiomètres Realtime Effects en
conjonction avec le Contrôleur D Beam, afin de modifier
les paramètres pendant que vous “jouez” les effets.
Pour des informations plus détaillées, veuillez vous
reporter au paragraphe “Combinaison avec le V-Analog
Synthesizer”, situé dans le Chapitre 11, “Utiliser le Step
Modulator”.
MEMO Le Step Modulator n’est capable de jouer que des mélodies
très simples. Si vous désirez jouer automatiquement des
mélodies plus complexes, utilisez le SP-808 en combinaison
avec un séquenceur MIDI.

HINT Vous pouvez également insérer les effets dans l’entrée

MIC/LINE IN du mélangeur, et utiliser le Step Modulator
pour jouer le son, sampler le son de synthétiseur, puis
utiliser ce sample comme élément d’un nouveau morceau.

130
 Chapitre 11 Utiliser le Step Modulator 1

Qu’est ce que le Step Modulator ? [STEP MOD] clignotera quand le patch d’effet sera rappelé
la fois suivante, de façon à vous indiquer que le Step Modu- 2
Le Step Modulator (Modulateur de Pas) est l’équivalent lator peut être utilisé. Appuyez alors sur [STEP MOD].
des séquenceurs analogiques que l’on trouvait dans les
énormes synthés modulaires des années 70. Ce système
permet de créer une grande variété d’effets, par exemple Principes de base 3
d’obtenir des sonorités du type Techno.
Le Step Modulator est présent dans chaque patch d’effet
• Vous pouvez régler les paramètres internes pour chaque présélectionné. Nous allons expliquer comment l’utiliser
pas, seize au maximum, dans l’ordre. de façon simple, afin de mieux comprendre son fonction-
• La progression des pas peut être synchronisée avec le
tempo des morceaux. Vous pourrez bien sûr jouer
nement. Le Step Modulator peut petre démarré et arrêté 4
dans la plupart des écrans en appuyant sur [STEP MOD].
chaque pas manuellement, en appuyant sur les boutons. Dans cet exemple, de façon à bien comprendre comment
• En sélectionnant l’agorithme 20 “Virtual Analog Synth” le réglage des effets affecte le son obtenu, nous allons le
dans les effets internes, vous obtenez un effet d’arpégia- laisser fonctionner avec ses réglages de base visibles sur
teur sans avoir à utiliser de modules de sons externes. l’écran. 5
MEMO Le Step Modulator du SP-808 est basé sur le séquenceur du MEMO Pour bien comprendre comment fonctionne le Step
SYSTEM-182 qui faisait partie du fameux synthétiseur Modulator, nous allons en premier lieu sélectionner le
modulaire SYSTEM-100M présenté en 1979 par Roland. Patch d’Effets P99, puis positionner les effets en position
Comme le SYSYEM-182, les huit pas et les deux canaux du Send/Return. 6
séquenceur peuvent être combinés en série pour obtenir un
1. Appuyez sur [FX INFO], tournez la molette
séquenceur à seize pas, ou pour obtenir un double
VALUE/TIME pour sélectionner le patch d’Effets P99,
séquenceur avec un maximum de huit pas fonctionnant en
puis appuyez sur [ENTER/YES].
parallèle, les sorties de ceux-ci pouvant être envoyées vers
Le Patch d’Effets P99 : 7
les effets internes.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
Il s’agit d’un modèle utilisant l’algorithme 20 “VIRTUAL
ANALOG SYNTH”. Avec la procédure suivante, le fait
A propos des séquenceurs analogiques de faire fonctionner le Step Modulator recrée les
Dans les instruments électroniques actuels, le mot sonorités obtenues avec les fameux séquenceurs 8
séquenceur sous entend un système multi-fonction analogiques d’antan.
complexe permettant de jouer des séquences (on trouve
de nombreux séquenceurs MIDI dédiés ou des séquen- 2. Tenez enfoncée [SHIFT] et appuyez sur [MUTE] pour
ceurs logiciels fonctionnant sur ordinateur). Les séquen- appeler l’écran “MIX COMMON”.
ceurs analogiques étaient les prédécesseurs de ces 9
3. Appuyez deux fois [ ] sur pour sélectionner
séquenceurs modernes. “FxLoc” (localisation des effets).
Dans les années 70, les séquenceurs analogiques
4. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour obtenir
servaient à contrôler les synthétiseurs analogiques dont
l’accord de chaque note, le son et le volume étaient
“SEND/RETURN”.
10
contrôlés par des tensions électriques. Dans un séquen- 5. En tenant appuyée la touche [SHIFT], appuyez sur
ceur analogique, comportant par exemple 16 pas, chaque [STEP MOD] pour appeler l’écran de réglage du Step
note correspondant à un pas était donc réglée par un Modulator.
potentiomètre commandant la tension de référence de la fig.12-2
note, il y avait ainsi 16 potentiomètres alignés sur la face 11
avant, chacun d’eux déterminant par sa position et son
réglage, la tension de commande de la note; et chaque
pas s’enchainaît en fonction du tempo réglable. En
envoyant ces tensions aux différentes parties constitutives 12
du synthétiseur analogique, le séquenceur pouvait ainsi
créer des mélodies répétitives extèmement rapides et les
sons pouvaient être modulés pas par pas de façon cyclique.

13
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NOTE La procédure de sauvegarde inclut les réglages

du Step Modulator dans les réglages d’effets, 6 Appuyez sur [STEP MOD] ; un son de synthé analo-
constituant le patch d’effets global. gique sera joué dans une phrase musicale répétitive
du type arpégiateur.
La procédure de sauvegarde des effets peut être
14
NOTE

effectuée pendant que le Step Modulator est en Appuyez sur [STEP MOD] une fois encore pour arrêter le
marche. Le voyant [STEP MOD] clignotera lorsque jeu. Pendant tout ce temps, [STEP MOD] sera allumé.
que le patch sera rappelé de façon à informer Puisque le réglage du déclenchement “Trig” (Trigger) est
l’utilisateur que le Step Modulator est en fonction
positionné sur répétition “REPEAT”, le Step Modulator
(appuyez [STEP MOD] Les effets peuvent effectivement 15
joue de façon répétitive. Si vous modifiez ce réglage, ceci
être sauvegardés alors que le Step Modulator est en fonc-
modifiera le fonctionnement du Step Modulator.
tionnement. Lorsqu’ils ont été sauvegardés de cette façon,

131
Utiliser le Step Modulator

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Modifier le fonctionnement du Step Modulator

Fonctionnement “en série” et en “parallèle”
avec le réglage “Trig” Lorsque “EndStep” est réglé sur les valeur de 9 à 16,
1STEP: La phrase musicale progresse d’un pas vous ne pouvez avoir qu’une ligne de progression à la
chaque fois que l’on appuie sur [STEP MOD]. fois. C’est le “Fontionnement en Série”. Si la fonction
“EndStop” est réglée sur 8 ou moins, deux lignes de
SINGLE: La phrase reprend du début jusqu’à la fin
progression peuvent être jouées simultanément, c’est le
chaque fois que l’on appuie sur [STEP
“Fonctionnement en Parallèle”.
MOD]. Quand [STEP MOD] est appuyé en
cours de fonctionnement, la phrase s’arrête Le passage entre de Série à Parallèle est effectué automa-
sur le pas correspondant à l’appui. tiquement quand le nombre de pas (EndStep) est 8 ou
moins, ou 9 et plus.
REPEAT: Lorsqu’on appuie sur [STEP MOD], la phrase
est répétée jusqu’à ce qu’un second appui sur ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

[STEP MOD] soit effectué. Si [STEP MOD] est

appuyé en cours de progression, la phrase Value (Valeur)
s’arrête sur le pas en cours. Le fait de réap- Valeurs : 0-127/Chaque Pas
puyer sur [STEP MOD] alors que la phrase est Ceci entre une valeur pour l’effet piloté pour chacun des
arrêtée la relance depuis le début. pas de 1 à 16. Huit pas sont affichés en haut de l’écran et
MEAS: Lors de l’éxécution d’un morceau, la pro- huit dans le bas ; la valeur de chaque pas est indiquée
gression repart du premier pas chaque fois par un barregraphe.
qu’une barre de mesure est rencontrée. Le Appuyez sur [ ] puis sur [ ], [ ], [ ], ou [ ]
fait d’arrêter le morceau arrête simultané- pour vous déplacer dans l’écran afin de choisir le pas que
ment le Step Modulator. vous désirez modifier. Les cases d’édition correspon-
SngPLY: Lors qu’un morceau est éxécuté, le Step dantes sont surlignées, vous pouvez les régler avec la
Modulator joue le motif depuis le début et le molette VALUE/TIME.
répète automatiquement. Le fait d’arrêter le
morceau arrête simultanément le Step
MEMO Quand “Note Number” de l’algorithme 20 “Virtual
Modulator. Analog Synth” est assigné au signal piloté par le Step
Modulator (“StM1” et “StM2”) les valeurs ne sont pas
Utilisez la molette VALUE/TIME pour sélectionner une
numérotées de 0 à 127 mais indiquent le type d’évènement
valeur de “Trig” autre que “REPEAT” et testez les
ou de son RST (Rest), TIE, D-, D#, E-, ..., F#9, G9 (p. 135).
changement obtenus en appuyant sur [STEP MOD].
MEMO Les changements de sons produits par le Step Modulator MEMO Vous pouvez copier tous les réglages relatifs au Step
sont présentés en deux groupes, “StM1” et StM2” (Les Modulator, y compris les valeur de chaque pas, à partir des
effets contrôlés par “StM1” et “StM2” peuvent être choisis autres patches d’effets (p.133).
dans l’écrant Effect Edit (édition des effets). Tout en tenant
la touche [SHIFT] enfoncée, appuyez simultanément sur Exemple de réglages
[FX INFO], [ ] (CTL), puis faites [ENTER/YES] de
façon à appeler l’écran d’édition, p. 99). La façon de modifier les réglages pour les deux groupes
du Step Modulator (“StM1” et “StM2”) dépend du
réglage de EndStep (mode série ou mode parallèle).
Réglage du dernier pas et de la Comme indiqué ci-dessous.

valeur de chaque pas

L’écran de réglage du Step Modulator (STEP MOD) est
composé lui même de deux pages écrans. La prèmière, à
laquelle nous avons fait référence précédement, présente
les paramètres suivants.
Appuyez sur [ ], [ ], [ ], ou [ ] pour sélec- Si “EndStep” est réglé sur “6”
tionner l’option et la molette [VALUE/TIME] pour la Comme c’est en-dessous de 8, le mode Parallèle est auto-
régler. matiquement sélectionné. La valeur de chaque pas, de 1 à
6, est envoyée à “StM1” simultanément avec la valeur
Trig (Trigger) des pas 9 à 14 qui est envoyée vers “StM2”.
Valeurs : 1STEP, SINGLE, REPEAT, MEAS; SngPLY
“StM1” → (0, 10, 25, 30, 44, 52,) (0, 10, 25, 30, 44, 52,) (0,
Règle le type de progression du Step Modulator.
10, 25, etc.)
EndStep
“StM2” → (81, 96,103,118,121, 77,) (81, 96,103,118,121,
Valeurs : 1 - 16 etc.)
Règle le nombre de pas lu par le Step Modulator.

132
 Utiliser le Step Modulator 1

Si “EndStep” est réglé sur “10” Gate.T

Ce chiffre est au-dessus de 9, donc ce sera le mode Série. Valeurs : EXTN, 1–100 (%), LINK
2
Les valeurs de chaque pas, de 1 à 10, seront envoyés Vous pouvez contrôler la fonction “TriggerIn” (ON,
simultanément vers “StM1” et “StM2”. OFF), dans l’algorithme d’effet 20 “Virtual Analog
Synth”, et obtenir ainsi un son de synthé joué par pas, ou
“StM1” → ( 0, 10, 25, 30, 44, 52, 68, 75, 81, 96,) ( 0, 10,
obtenir le morceau joué seulement quand le Step
3
25, 30, 44, 52, etc.)
Modulator est activé. Ceci ne peut être obtenu, et les
“StM2” → Comme StM1 réglages ne peuvent être effectués, que lorsque les
patches sélectionnés contiennent l’algorithme 20
Ceci est indiqué graphiquement sur l’écran. “Virtual Analog Synth”. 4

Réglage du Tempo/synchro- MEMO Les algorithmes sont l’élément de base des effets, à partir
desquels les patches sont programmés (p. 98).
nisation avec un morceau 5
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Après avoir testé ces opérations de base, appuyez sur

[ ] pour obtenir la seconde page écran. Vous y décou- Contrôle de Gate par la fonction “Gate.T”
vrirez les paramètres permettent de régler le tempo. Le paramètre “TriggerIn” se trouvant dans l’algorithme
Appuyez sur [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour sélectionner d’effets 20 “VIRTUAL ANALOG SYNTH” permet 6
le paramètre voulu et la molette VALUE/TIME pour d’activer ou non les sons de synthé. La fonction “Gate.T”
régler les valeurs. du Step Modulator valide “TriggerIn” sur On ou Off
fig.12-3
lorsque des sons de synthés doivent être joués de façon
intermittente. 7
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

CopyFrom
8
Valeurs : P01–P99, U01–U99, MST
Cette fonction sert à recopier des réglages relatifs au Step
Modulator à partir d’un autre patch d’effets.
9
Copie et utilisation des réglages
du Step Modulator à partir d’un
Step... autre Patch 10
Valeurs : – Il est possible de copier et d’utiliser tous les réglages
Ce réglage détermine le type de note et le tempo relatifs au Step Modulator en partant d’un autre pacth
appliqué au Step Modulator. existant.
11
1. Tenez la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant
BPM
sur [STEP MOD]. pour appeler l’écran de réglage du
Valeurs : SONG (morceau), 20.0-500.0 Step Modulator.
Ce paramètre agit sur le tempo en terme de BPM
(Battement Par Minute). Le fait de sélectionner “SONG”
2. Appuyez plusieurs fois sur [ ] pour aller sur le 12
second écran, puis choisissez la fonction
synchronise le tempo du Step Modulator avec celui du
“CopyFrom” tout en bas.
morceau joué. Lorsque vous sélectionnez une valeur
située entre 20.0 et 500.0, le tempo sera alors indépendant 3 Utilisez la molette VALUE/TIME pour spécifier le
de celui du morceau. patch source pour la copie. 13
MST: MASTER FILTER/ISOLATOR
MEMO Ce réglage de tempo fonctionne à la noire (96 impulsions
d’horloge pour le morceau) ce qui correspond à un temps. P01-P99: Patches Presets
C’est un réglage fixe, qui n’est pas affecté par la sélection de U01-U99: Patches Utilisateur 14
la note dans la fonction Step, ni par la mesure spécifiée pour
4. Appuyez sur [ENTER/YES] pour effectuer la copie.
le morceau.
NOTE Vous devez alors sauvegarder le patch pour enregistrer les
réglages (p.100). 15

133
Utiliser le Step Modulator

Exemple de combinaisons 8. Utilisez la molette VALUE/TIME pour régler la plage

de valeur désirée. (La valeur à gauche de →
→
d’effets correspond au fait que la sortie du Step Modulator
sera à 0. Le réglage de droite correspond à un
Le Step Modulator est une des fonction capable de réglage de sortie de 127.
piloter les effets internes tout comme le potentiomètres
d’Effets Temps Réels ou le contrôleur D Beam. Utilisez la 9. Appuyez sur [PLAY] pour retourner à l’écran de
procédure ci-dessous pour choisir quels paramètres base.
d’effet (leur réglages) seront modifiés par la valeur des Pour sauvegarder vos réglages, utilisez la procédure de
pas pilotant les deux séries (“StM1” et “StM2”). sauvegarde des patches d’effets (p. 100).

MEMO Avant de procéder à ces programmations, tout en tenant MEMO Immédiatement après cette programmation, le paramètrage
[SHIFT] enfoncée, appuyez sur [SELECT ROW] pour sera du type “minimum → maximum”.
→
sélectionner a:PATCH. Si les effets internes sont réglés sur
b:MASTER FILTER/ISOLATOR , vous verrez les MEMO Si les effets internes sont réglés sur b:MASTER FILTER/
réglages suivants : ISOLATOR, la plage de réglage sera 0-100. (Les paramè-
tres sont eux aussi fixes, avec “StM1” positionné sur Filtre
“StM1” → Filter “CutoffFreq” “CutoffFreq” et “StM2” sur Filtre “Resonnance”.
“StM2” → Filter “Resonance”
Combiner des effets relatifs au
Spécifier les paramètres qui doivent être modifiés
filtre
1. Tout en tenant la touche [SHIFT] enfoncée, appuyez
Vous pouvez obtenir toute une variété d’effets
sur [FX INFO] pour appeler l’écran d’édition des
intéressants en combinant les filtres (faire varier les
effets.
fréquences) ou les modulations (faire bouger les sons) et
2 Utilisez la molette VALUE/TIME pour sélectionner les le Step Modulator.
patches d’effets désirés, puis appuyez sur la touche En utilisant le Step Modulator conjointement avec le
[ENTER/YES]. paramètrage “CenterFreq” de l’algorithme 14 “80s
3 Appuyez sur [ ] pour sélectionner “CTL” (Control) PHASER” (Patch d’effets P93), vous pouvez obtenir un
en bas à droite de l’écran. effet du type Phaser (qui changera la couleur du son pas
par pas). Pour cela, réglez “LFO1 Depth” et “LFO2
4. Appuyez sur [ENTER/YES] pour appeler l’écran de Depth” à 0.
réglage des Effets Temps Réel et du contrôleur D
Vous pouvez obtenir un effet similaire (du type Flanger
Beam (C1-C6 et “StM1”, “StM2” qui sont les Step
pas par pas) avec les algorithmes de Flanger. Utilisez
Modulators ou modulateurs de pas).
l’algorithme 11 “VINTAGE FLANGER” (Patch d’effets
5. Appuyez sur [ ] ou [ ] pour sélectionner la P90) ou l’algorithme 12 “2x BOSS FLANGER” (Patch
colonne où sont “StM1” et “StM2”. d’effets P91). Pour ces différents exemples, réglez
6. Avec la molette VALUE/TIME choisissez le paramètre “Depth” à 0.
d’effet qui sera modifié par “StM1” et “StM2”. Lorsque vous modifiez des paramètres relatifs à la
Fréquence (par exemple Cutoff Frequency) en utilisant
7. Appluyez sur [PLAY] pour retourner vers l’écran de
des algorithmes du tye “STEREO AUTO WAH”,
base.
ISOLATOR & FILTER”, ou des algorithmes similaires
Pour sauvegarder vos réglages, utilisez la procédure de avec “StM1” et “StM2” assignés à des paramètres du
sauvegarde des patches d’effets (p. 100). type “PEAK” ou “RESONANCE”, vous obtiendrez des
Chaque pas du Step Modulator peut être réglé avec une effets spectaculaires et très dynamiques. De plus, si vous
valeur allant de 0 (minimum), à 127 (maximum). Ceci réglez le nombre de pas (EndStep) à “2”, et le Trigger
modifie les réglages d’effets spécifiés en 6. Vous pouvez (Trig) sur “1STEP”, les filtres fonctionneront chaque fois
modifier la plage de valeur des paramètres pour “StM1” que vous appuierez sur [STEP MODE]. Ceci vous permet
et “StM2” de la façon suivante. d’obtenir un effet de filtre temps réel étonnant.

Spécifier la plage de fonctionnement des valeurs d’effets ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Le Step Modulator peut contrôler ainsi des paramètres

En reprenant la procédure ci-dessus au numéro 5 :
d’effets. Mais il faut savoir qu’en fonction des paramètres
6. Appuyez sur [ ] pour appeler l’écran “Change choisis, il peut se produire certains bruits de commu-
Range”. tation lorsque le Step Modulator est en fonctionnement.
(StM1 , StM2 )
→ →
→ → ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

7. Utilisez [ ], [ ], [ ] ou [ ] pour choisier la

gauche ou la droite “ → ” des valeurs de réglage.
→

134
 Utiliser le Step Modulator 1

Combiner des effets relatifs au Combiner l’utilisation avec le 2

Delay synthé analogique virtuel
L’algorithme de delay possède des paramètres agissant En contrôlant l’algorithme 20 “VIRTUAL ANALOG
sur le volume du son. Par exemple “FX Level” dans “EZ SYNTH” par le Step Modulator, vous pouvez produire
DELAY”, “DELAY RSS”, “TAPE ECHO 201”, ou “Echo des motifs Techno utilisant le son d’un synthétiseur 3
Level” dans “ANALOG DELAY & CHORUS” ou Vintage piloté par un séquenceur analogique. De plus, si
d’autres sélections. En jouant sur ces paramètres avec le vous utilisez le “Ring Modulator” (p.125) en synchro-
Step Modulator, vous pouvez obtenir la mise en route ou nisation avec la rythmique, vous obtiendrez des effets
l’arrêt de ces effets au fur et à mesure que le morceau extrêmement intéressants. 4
avance.
Exemple: jouer une phrase à la double croche
Un exemple, ajouter un delay dans une mesure sur un BPM de 140.0
sur quatre 5
Sélectionnez un Patch d’effet utilisant l’agorithme 20
Choisissez un morceau avec une mesure à 4/4. “VIRTUAL ANALOG SYNTH” (par exemple le patch
Sélectionnez un Delay et suivez la procédure ci-dessous. d’effet P99), et suivez l’exemple ci-dessous.

Pour un patch d’effets Dans le patch d’effets 6

• Assignez un paramètre de volume sonore (tel que “FX • Assignez “NoteNumber” à “StM1”.
LEVEL” à “StM1”. • Mettre sur On le paramètre “Oscillator Key Follow” (Oc1 Pt.
• Réglez “0 → 100” pour la fourchette de valeurs “StM1”. KF, Os2 Pt, KF).
7
→

• Réglez les autres paramètres de Delay.

Dans le Step Modulator
“Trig” → “REPEAT”
Pour le Step Modulator
“EndStep → “16”
“Trig” → “SngPLY” 8
“BPM” → “140.0”
“EndStep → “4”
“Step” → “ ”
“Value1–4” → “0, 0, 0, 100”
“Gate.T” → “70%.”
“BPM” → “SONG” (Synchronisation du Morceau)
“Value1–16” → “B2, A2, G2, F#2, B2, A2, G2, C3 TIE, 9
“Step” → Ronde
C3, G2, F2, C3, G2, F2, A2, C3”
A ce niveau, lorsque vous démarrez le jeu au début du MEMO Quand “Note Number” de l’algorithme 20 “Virtual
morceau, une seule mesure sur les quatre inclut un
delay. comme l’algorithme 1 peut être synchronisé avec
Analog Synth” est assigné au signal piloté par le Step 10
Modulator (“StM1” et “StM2”) les valeurs ne sont pas
le tempo du morceau, cela rajoutera un effet intéressant.
numérotées de 0 à 127 mais indiquent le type d’évènement
ou de son RST (Rest), TIE, D-, D#, E-, ..., F#9, G9..
• Quand “RST” est sélectionné, la Gate n’est pas ouverte, ce 11
qui revient à un silence.
• Quand “TIE” est sélectionné, la Gate reste ouverte, ce qui
revient à une liaison. (Le pitch général (hauteur de note)
peut aussi être réglé en plus ou en moins au niveau des 12
sons).

Dans cet exemple, les sons suivants peuvent être joués.

(La hauteur peut également être réglée plus ou moins
haut à l’intérieur des effets). 13
fig.12-4

14

15

135
Utiliser le Step Modulator

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

A propos de “Gate.T (temps de Gate - Porte)

Quand l’algorithme 20 “VIRTUAL ANALOG SYNTH” est
sous contrôle du Step Modulator, les sons de synthé
peuvent être réglés pour sonner ou non. Avec le paramè-
tre “TriggerIn” réglé sur On ou OFF (ON: on entend les
sons, OFF: ils sont arrêtés). C’est ce qu’on appele le Gate
Time ou temps d’ouverture de la porte.

EXTN (Contrôle Externe)

Les sons de synthés pilotés par “TriggerIn” peuvent être
mis en fonction à chaque pas.

1%-100%
Le paramètre “TriggerIn” est activé au début de chaque
pas du Step Modulator, ensuite il est désactivé jusqu’au
prochain pas. L’intervalle de temps correspondant au
moment où il est actif/inactif peut être raccourci si la
valeur correspondante est plus petite, et inversement.
Régler cette valeur aux environs de 1 % donnera un
stacatto, en l’augmentant le son sera de plus en plus lié.
(voir la figure ci-dessous).

LINK:
Le fait de lancer le Step Modulator provoque la mise en
route de “TriggerIn”, et l’arrêt du Step Modulator stoppe
le processus. Il ne peut pas être réglé sur On/Off pour
chaque pas.
fig.12-5
Change in the "TriggerIn" ON/OFF status from the Gate.T setting
Changements provoqués par “TriggerIn” ON/OFF avec la fonction Gate.T
Step Step Step Step Step
Gate.T
ON
25% OFF

ON
50% OFF

ON
100%
OFF
ON
LINK OFF

Start of the
Démarrage duStep
StepModulator
Modulatorrun Step du
Arrêt Modulator stopped
Step Modulator

NOTE Le contrôle du Gate Time est indépendant de “StM1” et

“StM2”. De plus, quand “StM1” et “StM2” sont aussi
assignés à “TriggerIn”, le contrôle par le paramètre Gate
Time devient prioritaire. (Quand le Gate Time est pro-
grammé sur “EXTN”, il sera asservi au contrôle de
“StM1” et “StM2”.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

136
 Chapitre 12 Autres fonctions pratiques 1

Démarrer un son en relâchant Lorsque Track Voice Reserve est 2

la fermeture de piste (Track activée
Voice Reserve) Pendant la lecture d’un morceau, si vous appuyez sur la
touche [STATUS] d’une piste qui est jouée, le témoin
Dans les conditions normales de lecture, il peut se passer clignote en vert (MUTE). Dans ces conditions, si vous 3
ceci : pressez à nouveau sur [STATUS] pour remettre la piste
• Lorsque vous pressez [STATUS] pour passer de en lecture, le son démarre immédiatement.
fermeture (Mute, témoin éteint) à lecture (Play, témoin
allumé en vert), le son n’est pas lu immédiatement. MEMO Pour mettre une piste sur “Mute” (son témoin 4
[STATUS] clignote en vert) avant le démarrage de
• Si vous pressez sur un pad pour qu’un échantillon soit
la lecture, appuyez sur [STATUS] lorsqu’il est
joué en continu, et appuyez alors sur [ ] PLAYBACK),
allumé en vert (lecture), tout en maintenant la
tous les sons des pads s’arrêtent.
Vous pouvez éviter ces problèmes en activant la fonction
touche [ ]. 5
Les échantillons en provenance des pads sont joués même si
Track Voice Reserve .
vous appuyez sur [ ] (PLAYBACK).

Activer Track Voice Reserve ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

6
1. Appuyez sur [SONG/TRACK]. Activer Track Voice Reserve implique les limitations
suivantes :
2. Avec [ ] sélectionnez “Set Song Parameter ?” et
• Le nombre de pads que vous pouvez jouer simultané-
pressez [ENTER/YES].
ment, même lorsque le morceau est arrêté, dépend du 7
3. En utilisant [ ] ou [ ] choisissez le paramètre nombre de pistes pour lesquelles [STATUS] n’est pas
“[Link]”. allumé.
4. Mettez sa valeur à “ON” à l’aide de la molette • Pendant la lecture, vous ne pouvez pas passer une piste
VALUE/TIME. de l’état “Mute” ([STATUS] éteint) à l’état “Play” 8
([STATUS] allumé en vert).
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de base.
• [STATUS] clignote lorsque vous passez en mode “Mute”,
NOTE Le paramètre Track Voice Reserve est enregistré avec le vous ne pouvez pas l’empêcher.
morceau. Si vous éteignez le SP-808 ou changez de morceau ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
9
sans sauvegarder celui en cours (p. 72), vous perdrez les
modifications effectuées.

MEMO Le SP-808 peut jouer jusqu’à quatre sons stéréo en 10

provenance des pistes ou des pads. Dans la plupart des cas,
les problèmes cités ci-dessus ne sont pas très importants.
Cependant, en situation “live”, un DJ peut souhaiter par
exemple se servir de [STATUS] comme de la touche Mute 11
d’une console standard pour ne pas avoir de délais. Lorsque
vous voulez démarrer une boucle puis lancer le
morceau à un moment précis, il ne faut pas que votre
boucle (jouée sur les pads) s’arrête. Dans ce cas, la fonction
Track Voice Reserve est utile.
12

13

14

15

137
Autres fonctions pratiques

Nommer les banques de pads Protéger les 16 échantillons

Un disque contient 64 banques de pads. Chacune d’entre d’une banque
elles peut avoir un nom d’au plus 10 caractères. Les
Afin d’éviter la perte d’échantillons lors d’erreurs de
noms sont indiqués dans les écrans d’édition des
manipulation ou de réécriture, vous pouvez protéger vos
banques, pour la copie (p. 57), l’effacement (p. 57), et
banques. Voici ce qui se produit lorsqu’une banque est
d’autres fonctions. De plus, vous pouvez vérifier le nom
protégée :
de la banque en cours dans l’écran “CONTRAST/INFO”
(maintenez [SHIFT] et pressez [PLAY]). • Si vous essayez d’échantillonner, le message “Bank Is
Protected” s’affiche.
Donner des noms explicites, comme ceux présentés ci-
après, est souvent pratique : • Vous ne pouvez pas faire apparaître l’écran de réglages
des paramètres (par appui sur [SAMPLE/BANK] par
• Type d’échantillons (“DrumLoop 1”, “Male Voice”, “SFX””,
exemple), et choisir “Set Sample Param ?” ou “Set Bank
etc.).
Param ?”.
• Nom des morceaux qui utilisent le plus l’échantillon.
• Si vous tentez d’effacer une banque ou un échantillon,
• Date d’échantillonnage (“7 Août 97”, “5/12 9:30”). ou d’éditer le contenu d’une banque, le même message
s’affiche et la procédure est abandonnée.
Nommer une banque • Lors d’une copie ou un déplacement de banques ou
1. Chargez la banque à nommer (p. 26). d’échantillons, l’opération est annulée si la destination
est protégée.
2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK], puis choisissez “Set
• Vous ne pourrez pas changer le numéro d’une banque si
Bank Param ?” avec [ ] ou [ ].
ce numéro est celui d’une banque protégée.
3. Pressez [ENTER/YES]. • Lors du formatage d’un disque, le message “Bank Is
4. Assurez-vous que le paramètre “Name” est Protected” apparaît de manière répétée.
sélectionné.
Activer ou désactiver la protection des banques
5. En déplaçant le curseur avec [ ] ou [ ] entrez les
caractères à l’aide de la molette VALUE/TIME. 1. Appuyez sur [SAMPLE/BANK], puis sur [ ] pour
choisir “Bank Protection”.
6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Les modifications sont enregistrées automatiquement, 2. Pressez [ENTER/YES] pour afficher l’écran “TURN
lorsque le disque est éjecté ou dans d’autres situations. BANK PROTECTION”, puis sélectionnez la banque à
l’aide de la molette VALUE/TIME.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

3. Vérifiez que “(Now OFF → Turn ON)” s’affiche.

Utiliser les pads pour la saisie des caractères 4. Appuyez sur [ENTER/YES] pour valider (la banque
A l’étape 5, vous pouvez utiliser les pads plutôt que la est protégée).
molette VALUE/TIME pour entrer les caractères. Pour supprimer la protection, pressez à nouveau
Par exemple, si vous appuyez plusieurs fois sur le pad [ENTER/YES] à cet endroit.
[2] (DEF), vous ferez défiler les caractères “2 → d → e → f
5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
→ 2 → d → e...”.
Ces modifications sont enregistrées automatiquement.
[13] (CAPS LOCK) Ce pad s’allume ou s’éteint à chaque .

fois que vous le pressez. Il joue la fonction de ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

passage en majuscules. S’il est allumé, les caractères

La protection des morceaux
que vous rentrez sont en majuscules.
Vous pouvez également protéger vos morceaux (p. 72).
[14] (INS) Insertion d’un espace entre le curseur et le Etant donné qu’il s’agit d’une protection du morceau
caractère suivant. sur le disque, vous pouvez continuer à éditer le
morceau chargé dans la mémoire du SP-808. (En effet,
[15] (DEL) Effacement du caractère qui suit le curseur. puisque vous ne pourrez pas réécrire sur le morceau, il
est protégé). Au contraire, avec la protection des banques
[16] (BS) Effacement du caractère qui précède le curseur, (et des échantillons qu’elles contiennent), comme il n’y a
et déplacement du curseur vers l’arrière. pas de procédure de sauvegarde, le SP-808 empêche
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● toute modification.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

138
 Autres fonctions pratiques 1

Renuméroter les échantillons Brancher et utiliser une pédale 2

pour éviter les pads vides Vous pouvez connecter une pédale sur le jack Foot
Switch et l’utiliser pour les fonctions suivantes :
En utilisant la fonction “Renumber”, vous pouvez
déplacer des échantillons qui se sont dispersés dans les “PLAY/STOP” Démarrer et arrêter la lecture du
morceau. 3
banques (1-64), pour libérer des emplacements (pads).
“DAMPER” Effet damper (pédale de maintien).
“SAMPL TRIG” Lecture d’échantillons définis dans les
Exemple
banques de pads.
Le premier schéma montre la disposition des échantil-
4
“FX ON/OFF” Activation/désactivation des effets.
lons dans les banques 1-4 avant renumérotation (“-”
“PUNCH I/O” Punch In/Out lors de l’enregistre-
représente un emplacement vide).
fig.13-1
ment.
[PAD #] Utilisez la procédure suivante pour choisir une fonction 5
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Bank01 A B - - - - C - - - - - - - - D
Bank02 - E F - - - - - G H I J - - - K Choisir une fonction pour la pédale
Bank03 L - - - M N - - O P - Q R S T U
Bank04 - - - - - - V - - W X - - - - Y 1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK]. 6
2. Vérifiez que “Set System Param ?” est sélectionné,
Sur le second schéma, vous pouvez voir le résultat après
puis pressez [ENTER/YES].
avoir renuméroté les banques 2 et 3.
fig.13-2 3. Avec [ ] ou [ ] choisissez le paramètre “FSW 7
[PAD #] Func” (Foot Switch Function).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Bank01 A B - - - - C - - - - - - - - D 4. A l’aide de la molette VALUE/TIME, choisissez l’une
Bank02 E F G H I J K L M N O P Q R S T des cinq possibilités : “PLAY/STOP”, “DAMPER”,
Bank03 U - - - - - - - - - - - - - - - “SAMPL TRIG”, “FX ON/OFF”, ou “PUNCH I/O”. 8
Bank04 - - - - - - V - - W X - - - - Y
5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. Ces
MEMO
changements sont enregistrés automatiquement.
Il s’agit de paramètres liés au système, un seul réglage peut
9
MEMO
Les banques 1 et 4 restent inchangées, alors que les banques 2 et 3
être fait en même temps, indépendamment du morceau et
sont remplies depuis le début de la banque 2.
du disque en cours.

Renuméroter les échantillons

10
1. Appuyez sur [SAMPLE/BANK] puis sur [ ] pour
Démarrer et arrêter la lecture
choisir “Renumber ?”. d’un morceau
2. Pressez [ENTER/YES]. Si “FSW Func” est réglé sur “PLAY/STOP”, la pédale
agit comme la touche [ ] (PLAYBACK) en face avant. 11
Le numéro des banques à traiter est affiché.
3. Avec [ ] et [ ] ou la molette VALUE/TIME, sélec- • Lorsque vous appuyez sur la pédale, la lecture du
tionnez les banques que vous souhaitez renumé- morceau commence, à la position indiquée sur l’écran.
roter. • Pendant la lecture, si vous pressez sur la pédale, le 12
En se référant à l’exemple ci-dessus, mettez “From” morceau s’arrête. Appuyez une nouvelle fois pour
(début) à “02” et “To” (fin) à “03”. redémarrer là où vous vous êtes arrêté.
4. Appuyez sur [ENTER/YES]. • La pédale ne peut pas être utilisée pour revenir au début
Le message “ARE YOU SURE ?” apparaît.
du morceau ou changer de position. Pour cela, utilisez 13
les touches ou la molette VALUE/TIME.
5. Confirmez avec [ENTER/YES].
6. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
14

15

139
Autres fonctions pratiques

Pour avoir une pédale de type Activer/Désactiver les effets

“Damper” Si “FSW Func” est sur “FX ON/OFF”, la pédale a la
même fonction que la touche “REALTIME EFFECTS
Dans la procédure ci-dessus, si “Pad Play” (p. 36) vaut
[ON/OFF]” . Ainsi, vous pouvez utiliser la pédale pour
“GATE”, alors les pads agissent comme les touches d’un
mettre en route ou arrêter les effets.
clavier : appuyez pour jouer, lâcher pour arrêter. Si
“FSW Func” vaut “DAMPER” (p. 139), vous pouvez • L’activation/désactivation des effets peut se faire à tout
utiliser la pédale comme la pédale de maintien d’un instant, quelle que soit la façon dont ils sont utilisés
piano. (send/return, insertion).

• Lorsque la pédale est appuyée, le son ne s’arrête pas, • Lorsque les effets fonctionnent, le témoin REAL TIME
même si vous relâchez le pad. EFFECTS [ON/OFF] est allumé, il est éteint sinon.
• Si vous enlevez votre pied de la pédale, le son s’arrête,

Faire un Punch In/Out lors de

pour peu que vous n’appuyez pas sur le pad.

NOTE Pour la lecture du son des pads, l’effet “damper”

de la pédale diffère de la touche [HOLD]. Si vous
l’enregistrement
arrêtez d’appuyer sur la pédale, le son s’arrête, alors que si Si “FSW Func” est réglé sur “PUNCH I/O”, la pédale
[HOLD] est sur “on”, le son continue même si vous vous servira à effectuer des Punch In et Out, au moment
enlevez votre main des pads. Si vous appuyez sur [HOLD] de l’enregistrement. Pour plus de renseignements,
alors que vous pressez des pads, les sons s’ajoutent et veuillez consulter la procédure “Utiliser la pédale pour
continuent. Ils ne sont stoppés que si vous appuyez sur faire un Punch In/Out” décrite dans “Réenregistrer
[HOLD] une nouvelle fois. seulement un passage sélectionné (Punch-In et Punch-
Out)” (p. 65, 76).

Jouer des échantillons

prédéfinis dans chaque banque Changer l’entrée de la pédale
Si vous mettez la valeur de “FSW Func” à “SAMPL
(DP-2/GPI)
TRIG”, vous pouvez utiliser la pédale pour jouer des Les pédales Roland DP-2 et BOSS FS-5U peuvent être
échantillons. connectées au jack prévu pour la pédale. La procédure
suivante vous permet de changer les paramètres et de
définir ce jack comme interface générale (GPI, General
Choisir les échantillons qui seront joués par la Purpose Interface).
pédale dans chaque banque

1. Chargez la banque dans laquelle vous voulez choisir Utiliser le jack de la pédale de manière générale
les échantillons.
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].
2. Appuyez sur [SAMPLE/BANK].
2. Vérifiez que “Set System Param ?” est sélectionné,
3. Avec [ ] ou [ ], choisissez “Set Bank Param ?” et puis pressez [ENTER/YES].
pressez [ENTER/YES].
3. Avec [ ] ou [ ], choisissez le paramètre “FSW
4. Sélectionnez “FootSwAssign” à l’aide de [ ] ou Type”.
[ ].
4. Passez sa valeur de “DP-2” à “GPI” à l’aide de la
5. Faites tourner la molette VALUE/TIME pour choisir molette VALUE/TIME.
les numéros de pads (1-16).
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de base.
6. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
6. Éjectez le disque, éteignez le SP-808, puis rallumez-
Ces paramètres sont enregistrés automatiquement
le.
lorsque le disque est éjectée comme dans d’autres
situations (aucune procédure de sauvegarde n’est NOTE Ce réglage ne prend effet que si vous éteignez et rallumez le
nécessaire).
SP-808.
MEMO The way to playback samples (Loop On or Off, stop NOTE Il s’agit d’un paramètre lié au système, seul un réglage peut
playback by releasing your foot, keep on playing until
être effectué en même temps, indépendamment du morceau
pressing the switch again, etc. ) depends of the setting of the
et du disque en cours..
sample parameter.

140
 Autres fonctions pratiques 1

Réglages du mode [SHIFT]

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

A propos de GPI
2
GPI (General Purpose Interface) désigne un type de jacks Lorsque vous maintenez la touche [SHIFT], le système
que l’on trouve sur des équipements vidéo profes- complet passe en mode Shift. Dans ce mode, les
sionnels ou grand public (bancs de montage, titreuses). fonctions de la plupart des touches changent (par
En connectant un appareil qui supporte le GPI au SP-808, exemple, le locateur [CLEAR] passe à [MIXER VIEW], 3
les même fonctions que celles offertes par une pédale qui appelle l’écran de la console).
(lecture d’échantillons, lecture/arrêt d’un morceau) sont La fonction [SHIFT] peut être utilisée de trois manières
contrôlables par cet appareil. différentes, selon la valeur du paramètre “ShiftLock”.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
4
“OFF”
Le mode Shift est actif seulement lorsque vous appuyez
sur la touche [SHIFT]. En la relâchant, les touches
reprennent leur fonction normale. C’est le réglage
5
d’usine.

“ONCE”
6
Ici, lorsque vous pressez [SHIFT] une fois, le système
passe en mode Shift. Pour la prochaine touche qui sera
appuyée, la fonction associée sera celle du mode Shift.
Ensuite, le système repasse en mode normal. Notez que
7
si vous pressez [SHIFT] deux fois, le système revient en
mode normal.

“ON” 8
Dans cette configuration, si vous pressez [SHIFT] une
fois, le système passe également en mode Shift, et reste
dans ce mode jusqu’à ce que vous appuyiez à nouveau
sur [SHIFT]. Vous pouvez donc effectuer plusieurs
9
actions à la suite en mode Shift sans avoir à presser cette
touche.

Choisir un mode pour la fonction [SHIFT]

10
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].
2. Assurez-vous que “Set System Param ?” est
sélectionné, et pressez [ENTER/YES].
11
3. Avec [ ] ou [ ], choisissez le paramètre
“ShiftLock”.
4. Ajuster sa valeur (“OFF”, “ONCE”, ou “ON”) à l’aide
de la molette VALUE/TIME. 12
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ces modifications sont enregistrées
automatiquement, lorsque le disque est éjecté
comme dans d’autres situations (aucune procédure 13
de sauvegarde n’est nécessaire).

MEMO Il s’agit d’un paramètre lié au système, seul un réglage peut

être effectué en même temps, indépendamment du morceau 14
et du disque en cours.

15

141
Autres fonctions pratiques

Augmenter la mémoire Désactiver la demande de

restante du système (Cleanup confirmation de sauvegarde à
Disk, nettoyage du disque) l’éjection du disque ou lors
Sur le SP-808, lorsque vous effacez des parties d’un d’un changement de morceau
morceau ou des échantillons, l’espace disque (temps
Normalement, quand vous pressez la touche [Eject], le
d’enregistrement) restant n’augmente pas forcément
message “Save Current Song ?” s’affiche. Si vous pressez
comme vous le souhaiteriez. La fonction Cleanup Disk
[ENTER/YES], le disque est éjecté après sauvegarde du
efface les formes d’onde inutiles sur le disque et vous
morceau par réécriture.
permet d’augmenter le temps d’enregistrement restant.
Cependant, lors de prestations “live” par exemple, si
vous souhaitez changer de disque rapidement, comme
Effacer les formes d’onde inutiles sur le disque, vous changeriez un CD, vous pouvez désactiver la
afin d’augmenter l’espace restant demande de confirmation.

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis avec [ ] ou [ ]

, choisissez “Cleanup Disk ?”. Pour éjecter le disque instantanément
2. Validez avec [ENTER/YES]. 1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].
3. Sélectionnez le mode “QUICK” ou “STANDARD” à 2. Assurez-vous que “Set System Param ?” est
l’aide de la molette VALUE/TIME. sélectionné, puis pressez [ENTER/YES].
“QUICK” : Efface seulement les formes d’ondes 3. Avec [ ] ou [ ], choisissez le paramètre
qui ne sont pas utilisées du tout. “SongSave Confirm”.
“STANDARD” : Efface également les formes d’ondes
4. Réglez sa valeur sur “OFF” à l’aide de la molette
qui, au cours de la lecture,
VALUE/TIME.
n’interviennent pas dans le début et la
fin des phrases. 5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
4. Pressez [ENTER/YES]. Le message “You Can NOT Ces modifications sont automatiquement sauvegardées,
Undo. ARE YOU SURE ?” apparaît. lorsque le disque est éjecté, comme dans d’autres
situations (aucune procédure de sauvegarde n’est
5. Confirmez avec [ENTER/YES]. Le nettoyage nécessaire).
s’exécute.
MEMO Il s’agit d’un paramètre lié au système, seul un réglage peut
MEMO Une barre de progression affichée à l’écran vous indique la être effectué en même temps, indépendamment du morceau
progression de cette opération. En mode “QUICK” (étape et du disque en cours.
3), bien que le nombre de formes d’onde à effacer soit
inférieur, le temps mis est sensiblement identique.

142
 Other Convenient Functions 1

Copier les Patches d’effets sur 10. Insérez le disque de destination.

2
Le message “Copy FX Patches. ARE YOU SURE ?”
d’autres disques s’affiche.

Parfois, il se peut que souhaitiez vous servir d’un Patch 11. Pressez [ENTER/YES].
d’effets utilisateur (User) pour un morceau ou Les Patches d’effets (choisis à l’étape 5) du disque source 3
échantillon qui ne se trouve pas sur le disque en cours. (éjectée à l’étape 9) sont copiés dans les emplacements
La fonction Copy Effects Only effectue cette opération. (sélectionnés à l’étape 7) du disque de destination
Elle vous permet de copier un Patch et de lui choisir un (insérée à l’étape 10).
emplacement sur le disque de destination. Aussi, vous
pouvez copier l’ensemble des 99 Patches utilisateur pour MEMO Si vous appuyez sur [EXIT/NO] à l’étape 11, “COPY FX 4
les dupliquer sur un disque. Cancelled” est affiché pendant quelques secondes et
l’opération est annulée. Le SP-808 revient alors à l’état
NOTE Après exécution de cette fonction, le Patch portant le même dans lequel il se trouve à l’allumage s’il n’y a pas de disque
numéro (ou tous les Patches) présents sur le disque de inséré. 5
destination est(sont) remplacé(s) et donc perdu(s).
Avec l’extension optionnelle SP808-OP1 (multi I/O) et
1. Insérez le disque contenant le Patch source dans le un lecteur ZIP externe installé, vous pouvez choisir le
lecteur ZIP du SP-808. disque externe pour le paramètre “To Drive” à l’étape 3.
(“EXT ID5” et d’autres indications sont affichées). Sans 6
2. Appuyez sur [SYSTEM/DISK].
cette extension, seul le lecteur interne (INTERNAL) peut
3. Avec [ ] ou [ ] choisissez “Copy FX Only ?”, être sélectionné. Quoi qu’il en soit, le lecteur interne fait
puis confirmez avec [ENTER/YES]. toujours office de disque source.
fig.13-3
7
Désigner un lecteur externe comme lecteur
destination
Après l’étape 7 : 8
8. Appuyez sur [ENTER/YES].
Le message “Copy FX Patches. ARE YOU SURE ?”
4. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “Source Patch” apparaît automatiquement. 9
(choix du Patch à copier).
9. Pressez [ENTER/YES].
5. A l’aide de la molette VALUE/TIME, désignez un Les Patches choisis sur le disque interne sont copiés dans
numéro de Patch (ALL, U01-U99). Pour copier tous les Patches sélectionnés sur le disque externe. S’il n’y a
les effets sur un autre disque, choisissez “ALL”. pas de disque dans le lecteur externe, le message “Can’t 10
6. Pressez [ ] pour sélectionner “(To)Patch” (le Patch Execute. (No Disk)” s’affiche, et vous ne pouvez pas
qui va recevoir la copie). effectuer la copie.

7. Tournez la molette VALUE/TIME pour régler sa valeur 11

(ALL, U01-U99). Si “ALL” a été choisi à l’étape 4,
alors “ALL” est automatiquement sélectionné ici.
Sinon, vous ne pouvez pas régler cette valeur sur
“ALL”.
12
8. Appuyez sur [ENTER/YES]. “Save Current Song ?
(Overwrite Only)” s’affiche.
9. Avant d’éjecter le disque source, si vous ne
souhaitez pas enregistrer les modifications dans le 13
morceau en cours, pressez [EXIT/NO]. Sinon,
appuyez sur [ENTER/YES].
Si vous pressez [EXIT/NO], tout est laissé tel que. Sinon,
après sauvegarde et remplacement du morceau, “Insert 14
destination Disk” apparaît à l’écran.

15

143
Autres fonctions pratiques

Créer une copie d’archive Déterminer ou confirmer le

uniquement avec le lecteur tempo en tapant de manière
interne répétitive sur une touche
Vous aurez besoin, à un moment ou à un autre, de créer En maintenant [SHIFT] et en tapant [HOLD]
des disques d’archive, pour ne pas prendre le risque de répétitivement au tempo désiré, le tempo s’affiche à
perdre vos données importantes suite à une défaillance l’écran, en BPM (battements par minute).
de disque. Généralement, cette opération se fait au Cette fonction est pratique lorsque vous voulez connaître
moyen de l’extension multi I/O SP808-OP1, et d’un le tempo du morceau que vous allez créer.
lecteur ZIP externe.
Dans les situations suivantes, vous pouvez déterminer le
Cependant, si vous ne disposez pas de ces périphériques, tempo selon la procédure décrite ci-dessus, au lieu
vous pouvez créer des disques d’archive avec le lecteur d’utiliser la molette VALUE/TIME :
et la mémoire internes. Dans ce cas, il faudra insérer et
• Lorsque la valeur “Tempo” est sélectionnée dans l’écran
éjecter les disques source et destination 64 fois.
“Tempo Map” (p. 71).
Veuillez lire la section “Créer un disque d’archive “
• Quand “NewBPM” est choisi dans l’écran “Stretch Time”
(p. 148) pour la procédure détaillée. Le MEMO “Si, à
(p. 52).
l’étape 4, vous choisissez “INTERNAL” ...” vous donne
la méthode à suivre.

144
 Chapitre 13 Utilisation de l’extension Multi I/O 1

L’extension mutli I/O SP808-OP1 optionnelle s’installe sur le panneau arrière du SP-808. Elle permet la connexion
d’appareils numériques externes, et l’ajout de sorties directes pour les pistes. 2
fig.14-1

5
Extension
SP808-OP1 Multi I/O
SP808-OP1
Multi I/O Expansion

Installer l’extension Ce que vous ne pouvez pas faire :

7
SP808–OP1 Multi I/O • Utiliser les entrées analogiques (MIC/LINE IN) et
numériques (DIGITAL IN1, DIGITAL IN2) simultanément.
MEMO Pour de plus amples informations, consultez votre (Les sorties peuvent fonctionner en même temps).
revendeur ou le centre Roland agréé le plus proche.
8
• Utiliser les entrées DIGITAL IN1 (connecteur coaxial) et
NOTE Lorsque l’extension SP808-OP1 est installée, le test des DIGITAL IN2 (connecteur optique) simultanément. (Les
connexions SCSI au démarrage prend un certain temps. sorties peuvent fonctionner en même temps).

• Faire sortir autre chose que le MASTER OUT sur les 9

Que pouvez-vous faire avec sorties numériques (DIGITAL OUT1 et DIGITAL OUT2).

l’extension SP808-OP1 ? • Faire des sauvegardes de données sur un enregistreur

Les fonctions suivantes sont ajoutées :
DAT ou appareil similaire au moyen d’une connexion 10
numérique.
• Connexion numérique (S/P DIF) avec des appareils
audio numériques externes (lecteur CD, lecteur MD, • Utiliser les entrées/sorties numériques en convertissant
enregistreur DAT). Vous pouvez enregistrer et mixer en le taux d’échantillonnage.
numérique, sans détérioration de la qualité sonore. 11
• Connecter un appareil autre qu’un lecteur ZIP SCSI
• Connexion d’un lecteur ZIP SCSI et création de externe (disque dur, lecteur CD-R, PC, autres SP-808).
disquettes de sauvegarde (copies du disque interne) plus
facilement et plus rapidement. • Insérer des disquettes utilisées dans un autre contexte 12
(PC, échantillonneur différent) dans le lecteur ZIP
• Chargement dans le lecteur interne d’échantillons et de externe et charger des données dans le lecteur interne.
morceaux en provenance d’un lecteur ZIP externe.
• Enregistrer (ou échantillonner) directement sur un
• Sortie séparée des sons de chaque piste. Cette fonction disquett dans le lecteur ZIP externe. 13
est pratique lorsque vous souhaitez combiner le SP-808
et un enregistreur multipiste externe. • Lire et jouer des morceaux ou des échantillons directe-
ment à partir du lecteur ZIP externe.
Les fonctions suivantes ne sont pas disponibles, 14
NOTE

même si l’extension SP808-OP1 est installée.

15

145
Utilisation de l’extension Multi I/O

Utiliser les connexions DIGITAL Si vous n’appuyez pas sur [ENTER/YES], le message
reste affiché, et le SP-808 teste la réception du signal
IN et DIGITAL OUT numérique. Dès qu’il le reçoit, le message “[Link] Locked”
apparaît, signifiant que le connexion est correcte.
Le SP808-OP1 fournit deux types d’entrées/sorties
Si, en cours d’utilisation, un problème survient avec le
numériques : connecteurs coaxiaux (DIGITAL 1) et
signal en entrée de DIGITAL IN, le message “[Link]
optiques (DIGITAL 2).
Unlock. Use Analog In ?” réapparaît, et l’opération en
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
cours (lecture, enregistrement) est arrêtée.

Seuls les appareils numériques au format S/P DIF NOTE Si le SP808-OP1 n’est pas installé, vous ne pouvez pas
(Sony/Philips Digital Interface Format) peuvent être choisir DIGITAL 1 et DIGITAL 2.
reliés aux entrées/sorties numériques. La plupart des
appareils présentant les mêmes connecteurs que ceux du MEMO Vous manipulez ici des paramètres liés au système. Vous ne
SP808-OP1 sont conformes à S/P DIF. Cependant, pouvez donc faire qu’un seul réglage à la fois. Ces
certains enregistreurs numériques multipistes ayant la paramètres sont sauvegardés automatiquement lorsque le
même connectique utilisent un format différent. disque est éjecté, comme dans d’autres situations.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
NOTE Seuls les signaux audio numériques ayannt la même
fréquence d’échantillonnage que celle spécifiée lors du
Utiliser l’entrée DIGITAL IN formatage du disque ZIP utilisée peuvent être acceptés. Par
exemple, si les signaux reçus proviennent d’un lecteur CD
Attention : les entrées MIC/LINE IN, DIGITAL 1 et (à 44.1 kHz), et que le disque ZIP a été formatée à 32 kHz,
DIGITAL 2 ne peuvent être utilisées simultanément. le message “Wrong Sample Rate” (fréquence
Pour recevoir des signaux audio numériques depuis les d’échantillonnage incorrecte) apparaît à l’étape 4, et vous
conecteurs DIGITAL IN, sélectionnez-les en procédant serz obligé d’utiliser l’entrée analogique.
comme indiqué ci-dessous.
NOTE Si les signaux reçus proviennent d’un appareil qui utilise la
MEMO AUX IN et DIGITAL IN peuvent fonctionner en même fonction Vari-Pitch (disques durs de la série Roland VS par
temps. exemple), désactivez cette fonction sur l’appareil externe.
En effet, si elle provoque un dépassement de la fréquence
MEMO d’échantillonnage limite (44.1 kHz), le SP-808 ne
fonctionnera pas correctement.
Avant de faire les manipulations suivantes, connectez l’entrée
numérique du SP-808 et la sortie numérique de l’appareil
externe utilisé, à l’aide d’un câble coaxial ou optique Utiliser la sortie DIGITAL OUT
approprié.
Les sorties DIGITAL OUT 1 et DIGITAL OUT 2
reproduisent la sortie MASTER OUT, au format
Sélectionner l’entrée
numérique. Toutes les sorties peuvent être utilisées
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK]. simultanément. Connectez l’une des sorties numériques
à l’entrée numérique d’un enregistreur DAT ou MD, en
2. Assurez-vous que “Set System Param ?” est
utilisant le câble coaxial ou optique approprié.
sélectionné, puis pressez [ENTER/YES].
3. Vérifiez que “InputSource” est sélectionné.
Éviter la duplication numérique
des œuvres terminées
4. A l’aide de la molette VALUE/TIME, choisissez entre
“MIC/LINE” (analogique), “DIGITAL1” (coaxial), et
“DIGITAL2” (optique). Lorsque vous enregistrez ou mixez sur un enregistreur
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de DAT ou MD, vous pouvez empêcher la duplication de
départ. l’œuvre terminée. Cette fonction s’appelle Digital Copy
Protect. Des copies numériques du SP-808 vers une
Les modifications sont automatiquement sauvegardées
cassette DAT ou un MD peuvent donc être similaires à
sur le disque, il n’est pas nécessaire d’effectuer une
des copies depuis un lecteur CD vers un MD.
procédure de sauvegarde.
S’il n’y a pas de signal à l’entrée des connecteurs NOTE A partir de CD du commerce, une seule génération de
DIGITAL IN, attendez quelques secondes à l’étape 4. Le copies sur cassette DAT ou sur MD peut être faite. On ne
message “[Link] Unlock. Use Analog In ?” apparaît. (Ceci peut donc pas faire une duplication numérique à partir
indique, par exemple, que les connexions ne sont pas d’une copie numérique.
faites correctement, ou que l’alimentation de l’appareil
externe est coupée). Appuyez sur [ENTER/YES], pour
choisir l’entrée analogique et revenir à l’étape 3.

146
 Utilisation de l’extension Multi I/O 1

Activer le Digital Copy Protect Utiliser un lecteur ZIP externe 2

1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK]. (connexion SCSI)
2. Assurez-vous que “Set System Param ?” est Un lecteur ZIP externe peut être connecté en SCSI via le
sélectionné, puis pressez [ENTER/YES]. SP808-OP1. Cela permet la copie d’échantillons et de
3
morceaux de disque à disque. De plus, la création de
3. Appuyez sur [v] pour choisir “[Link]”.
sauvegardes (pour éviter la perte de données due à des
4. Mettez sa valeur à “on” à l’aide de la molette disquettes défectueuses, par exemple) est facilitée.
VALUE/TIME.
La copie numérique et maintenant protégée.
NOTE Les lecteurs ZIP sont précis et fragiles. Une mauvaise 4
connexion ou utilisation peut provoquer des dysfonction-
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de nements, corrompre les données, ou endommager l’appareil.
départ. Prenez soin de lire attentivement le manuel de votre lecteur
Ces réglages sont automatiquement sauvegardés. ZIP. 5
Grâce à la ^rocédure ci-dessus, vous pouvez empêcher
que vos bandes Master archivées en numérique ne soient
ultérieurement copiées sur un autre DAT ou MD. Connecter le lecteur
Après avoir éteint tous les appareils, connectez le SP-808 6
NOTE Certains enregistreurs DAT seront incapables d’enregistrer
les signaux numériques en provenance du SP-808 si la et le lecteur ZIP, en suivant l’illustration ci-dessous.
fonction Digital Copy Protect est activée. Il s’agit Sécurisez les connexions en prenant soin de les visser
d’enregistreurs non compatibles avec le SCSM (système de convenablement. Ne branchez (débranchez) pas les
protection). Désactivez alors la fonction Digital Copy câbles SCSI alors que les appareils sont en fonction. 7
Protect. De plus, si les fréquences d’échantillonnage ne fig.14-2
correspondent pas (le SP-808 travaille à 44.1 kHz ou 32
kHz), l’enregistrement ne pourra pas se faire.
8

10

Lorsque les connexions sont établies, et que le numéro

11
d’identification SCSI et les paramètres de terminaison du
lecteur ZIP sont fixés (voir ci-dessous), allumez les
appareils.

NOTE Allumez toujours le lecteur ZIP avant le SP-808. 12

NOTE Lors de la connexion, utilisez un câble SCSI approprié
(comme celui fourni avec le lecteur), qui satisfait aux
conditions suivantes : 13
• Les connecteurs à chaque extrémité sont du type DB-25
(attention aux connecteurs série qui y ressemblent).

• Le câble est le plus court possible. 14

• L’impédance est correcte (110 ohms +- 10 %), et le câble
est parfaitement protégé.
15

147
Utilisation de l’extension Multi I/O

Nombre de périphériques SCSI pouvant être connectés Créer un disque d’archive

En général, dans une chaîne SCSI, on ne peut pas La durée de vie d’un disque ZIP n’est pas illimitée.
connecter plus de huit appareils. Avec le SP-808, ce nom- Avant que vos morceaux ou échantillons importants ne
bre est limité à trois : le SP-808, et jusqu’à deux lecteurs soient perdus, ou que les données soient détériorées,
ZIP externes. Les lecteurs ZIP sont les seuls périphé- utilisez un lecteur ZIP externe pour les archiver (faire un
riques qui peuvent être connectés au SP-808. De plus, ils “backup”).
doivent obligatoirement porter les numéros d’identifi-
cation (SCSI ID, voir ci-dessous) “5” et “6”. NOTE La procédure d’archivage efface toutes les données présentes
fig.14-3 sur le disque de destination. Pour cette opération, vous
pouvez utiliser des disques ZIP qui n’ont pas été formatés
pour le SP-808. Faites attention de ne pas prendre
par erreur une disquette qui contient des données
à conserver !

Créer des disques d’archive avec la fonction

“Copy Disk All”

1. Insérez le disque source dans le lecteur interne.

Terminator: OFF Terminator: ON 2. Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sur [ ] ou [ ]
pour sélectionner “Copy Disk All ?”.
3. Pressez [ENTER/YES].
Régler le numéro d’identification SCSI (SCSI ID)
4. A l’aide de la molette VALUE/TIME, choisissez le
Les différents composants d’une chaîne SCSI se
lecteur de destination (To Drive)
distinguent par leur numéro d’identification, ou SCSI ID,
dont la valeur est comprise entre 0 et 7. Pour que tous les L’identificateur SCSI ID (par exemple “EXT.ID5”)
appareils fonctionnent correctement, il ne faut pas que s’affiche.
deux d’entre eux aient le même numéro d’identification. 5. Avec [ ], déplacez le curseur jusqu’au paramètre
Prenez soin d’assigner à chaque périphérique un “Verify”.
numéro SCSI ID différent.
6. Donnez-lui la valeur “ON” ou “OFF” avec la molette
Le numéro d’identification SCSI ID du SP-808 est “7”.
VALUE/TIME.
Faites en sorte que les lecteurs ZIP connectés portent des
numéros corrects. (Pour la procédure à suivre afin de ON : la duplication est vérifiée.
régler le numéro SCSI ID de vos lecteurs ZIP, veuillez OFF : aucun test n’est effectué, la copie est plus
vous référer au manuel d’utilisation fourni avec ces rapide.
derniers).
7. Insérez le disque de destination dans le lecteur ZIP
externe.
Bouchons SCSI
8. Appuyez deux fois sur [ENTER/YES].
En général, pour qu’une chaîne SCSI fonctionne, un
Tout le contenu du disque interne est alors copié sur le
bouchon de terminaison doit être placé sur le dernier
disque externe.
élément de la chaîne. Le SP-808 et les lecteurs ZIP
disposent de terminaisons incorporées, dont vous Si la vérification n’est pas activée (“Verify” est sur
pouvez régler l’activation. “OFF”), la copie dure environ 4 minutes 30. Sinon, elle
dure approximativement 7 minutes.
Comme le SP-808 est forcément en bout de chaîne, sa
terminaison est toujours activée. Si vous ne connectez NOTE Si “Verify” est sur “ON”, lorsqu’une erreur est détectée, le
qu’un lecteur ZIP externe, son bouchon doit être activé message “Verify Error” apparaît à l’écran, et la copie est
également. En revanche, si vous connectez deux lecteurs annulée. Si vous réessayez et que le problème persiste, votre
ZIP, seul le bouchon de celui qui se trouve en bout de disque est sans doute endommagé. Ce problème peut aussi
chaîne doit être activé. survenir si les connexions et réglages SCSI ne sont pas
corrects.
NOTE Pour plus de renseignements concernant le réglage du
bouchon de terminaison sur les lecteurs ZIP, veuillez vous MEMO Si, à l’étape 4, vous choisissez “INTERNAL”
référer au manuel d’utilisation de ces derniers. (lecteur interne), vous pouvez faire la sauvegarde
uniquement au moyen du lecteur interne. Dans ce
NOTE Ne doublez pas les terminaisons. Par exemple, ne fixez pas cas, “Verify” vaut automatiquement “off”, et la procédure
un bouchon externe à un lecteur ZIP lorsque sa terminai- change à l’étape 9 :
son interne est activée.

148
 Utilisation de l’extension Multi I/O 1

9. Appuyez sur [ENTER/YES] pour commencer la Si “ALL” (tout) est sélectionné à l’étape 6, alors “ALL”
sauvegarde. Après quelques secondes, le disque est est automatiquement choisi à l’étape 7, pour la 2
éjecté, et “Insert Destination Disk” apparaît. destination.
10. Insérez le disque de destination et pressez 8. Appuyez sur [ENTER/YES] pour commencer le
[ENTER/YES]. chargement.
Après quelques secondes, le disque est éjecté, et “Insert Si “ALL” a été choisi, le message “ARE YOU SURE ?”
3
Source Disk” s’affiche. s’affiche. De plus, lors du chargement d’un échantillon, si
un autre échantillon est déjà présent à l’emplacement de
11. Insérez le disque source, et répétez les opération
destination, une message de confirmation apparaît.
d’éjection/insertion (étapes 9 et 10) 64 fois.
Pressez [ENTER/YES] dans tous les cas pour continuer 4
12. A la fin, “Disk Copy Completed” apparaît, et vous le chargement.
revenez là où vous en étiez avant d’effectuer
9. Appuyez sur [PLAY] pour revenir aux écrans de
l’archivage.
départ.
5
NOTE Pensez à sauvegarder votre travail en cours avant de faire
NOTE A l’étape 6, si vous ne souhaitez charger qu’un échantillon,
un archivage, pour que les dernières modifications soient
vous ne pouvez pas désigner un numéro d’échantillon non
prises en compte.
présent sur le disque source. Cependant, vous pouvez
choisir “ALL” (tout) sans vous préoccuper de l’existence 6
Charger des échantillons depuis des échantillons.

un lecteur ZIP externe Ainsi, en choisissant “ ALL “, un disque vierge

sera chargé tel que.
Vous pouvez charger des échantillons, individuels ou 7
par banques de pads, depuis une disquette dans un
NOTE A l’étape 6, si vous choisissez “ALL” pour les banques,
lecteur ZIP externe, vers le disque interne. Cette fonction toutes les banques et tous les échantillons du disque source
s’appelle “Load Ext. Sample” (charger un échantillon seront chargés. Tous les échantillons présent auparavant
sur le disque interne seront perdus. Le contenu des pistes
externe).
restera inchangé. 8
NOTE Cette fonction fait toujours transiter les données
depuis un lecteur externe vers le lecteur interne. Charger des morceaux depuis
Dans “Copy Disk All” et “Copy Effects”, les données
circulent dans le sens contraire.
un lecteur ZIP externe 9
Vous pouvez charger dans le lecteur interne des
Charger un échantillon externe morceaux en provenance d’un lecteur ZIP externe. Le
chargement se fait morceau par morceau. Cette opération
1. Insérez le disque contenant la banque (ou est appelée “Load External Song” (charger un morceau 10
l’échantillon) à charger dans le lecteur ZIP externe. externe). Lors du chargement d’un morceau (phrases et
2. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [ ] pour paramètres de la console), les formes d’ondes utilisées
choisir “Load Ext. Sample ?”. par les phrases sont également chargées dans le lecteur
interne. 11
3. Pressez [ENTER/YES].
NOTE Cette fonction fait transiter les données depuis un lecteur
4. Si plusieurs lecteurs ZIP externes sont connectés,
externe vers le lecteur interne. Dans “Copy Disk All” et
spécifiez à l’aide de la molette VALUE/TIME le lecteur
“Copy Effects”, les données circulent dans le sens contraire.
avec lequel vous souhaitez travailler (From Drive). 12
L’identificateur SCSI ID (par exemple “EXT.ID5”)
s’affiche. Charger un morceau externe
5. Avec [ ] ou [ ], sélectionnez “Source”. 1. Insérez le disque contenant le morceau à charger
13
6. Précisez la banque ou l’échantillon à charger à l’aide dans le lecteur ZIP externe.
de la molette VALUE/TIME. Avec [ ] ou [ ] 2. Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sur [ ], pour
choisissez soit une banque soit un échantillon. choisir “Load Ext. Song ?”.
Dans “BANK**-#”, les caractères “**” indiquent le 3. Pressez [ENTER/YES]. 14
numéro de la banque (01-64 ou ALL) à charger, et “#”
représente un numéro d’échantillon (1-16 ou ALL). 4. Si plusieurs lecteurs ZIP externes sont connectés,
spécifiez à l’aide de la molette VALUE/TIME le lecteur
7. Appuyez sur [ ] pour sélectionner “To Int.” (la avec lequel vous souhaitez travailler (From Drive).
banque ou l’échantillon de destination), puis faites 15
L’identificateur SCSI ID (par exemple “EXT.ID5”)
tourner la molette VALUE/TIME pour choisir la
s’affiche.
banque ou l’échantillon sur le lecteur du SP-808.

149
Utilisation de l’extension Multi I/O

5. Avec [ ] ou [ ], sélectionnez “Source”.

Sortie séparée du son de
6. A l’aide de la molette VALUE/TIME, spécifiez le
morceau à charger (01-64 ou ALL). Lorsque vous
chaque piste
choisissez un morceau, son nom est affiché. Le SP808-OP1 offre des sorties directes stéréo pour les
7. Appuyez sur [ENTER/YES] pour commencer le pistes A, B, et C (“TRACK OUTPUT” A-LR, B-LR, C-LR).
chargement. Elles sont utiles lorsque vous voulez combiner le SP-808
et une console ou un enregistreur multipiste externe.
8. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Le son des chacune des 3 pistes sort au niveau qui avait
NOTE Vous ne pouvez pas choisir le numéro de destination du été déterminé lors de l’enregistrement.
morceau chargé. Le plus petit numéro disponible est
NOTE Les faders de voies sont désactivés.
automatiquement choisi. Ainsi, les morceaux préexistants
ne risquent pas d’être perdus par réécriture. NOTE Si “Track Voice Reserve” (p. 137) est sur “ON”, les sons
sont toujours envoyés, quelle que soit la couleur de
NOTE Parfois, les messages “Disk Full.” et “Can’t Make New
[STATUS].
Wave.”, indiquant un manque de mémoire, peuvent
s’afficher. Dans ce cas, vous ne pourrez finir le chargement MEMO Le son du moniteur est envoyé vers les sorties.
qu’après avoir effacé toutes les données inutiles sur le
disque interne, et mené à bien la procédure de nettoyage de MEMO La piste D ne dispose pas de sortie directe. Si besoin, vous
disque (Cleanup Disk) (p. 46). Le chargement peut aussi pouvez modifier le paramètre “OutJackMode”, de telle
être interrompu par l’apparition du message “Over 64 sorte que AUX OUT soit utilisé comme sortie directe de la
Songs”, indiquant que le nombre maximum de morceaux a piste D.
été atteint. Dans ce cas, chargez les morceaux un par un
jusqu’à ce que tous les emplacements soient occupés.
Utiliser AUX OUT comme sortie directe pour la
piste D

1. Appuyez sur [SHIFT] et [MUTE] pour afficher l’écran

“MIX COMMON”.
2. Pressez [ ] plusieurs fois pour choisir
“OutJackMode” dans “AUX In&Out”, le troisième
écran.
3. Réglez sa valeur sur “Track D” à l’aide de la molette
VALUE/TIME.
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Les modifications sont enregistrées sur le disque, comme
composants du morceau.

150
 Chapitre 14 Relier d’autres appareils MIDI 1

A propos du MIDI Contrôler le SP-808 depuis un 2

Le MIDI, terme qui vient de l’anglais “Musical autre appareil MIDI
Instrument Digital Interface” (interface numérique pour
Avec le SP-808, la réception de message MIDI permet les
instruments de musique), est une interface universelle
opérations suivantes.
qui permet aux instruments de musique électroniques et 3
aux ordinateurs de communiquer par transmission et
réception de messages (notes, Program Change, Control Jouer des échantillons
Change, etc.). Le SP-808, conforme au standard MIDI,
Les 16 échantillons d’une banque peuvent être joués à la
dispose de deux connecteurs, MIDI IN (entrée) et MIDI
réception d’un message MIDI de type “note” envoyé par
4
OUT (sortie, qui peut jouer le rôle de MIDI THRU). En
utilisant ces connecteurs pour relier divers appareils un clavier, un pad de batterie, ou tout autre appareil.
MIDI, de nombreuses applications sont possibles. Pour jouer les échantillons, un canal MIDI (de 1 à 10) doit
être sélectionné. Les canaux 11 à 16 sont réservés à la
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

section console.
5
La fiche d’implémentation MIDI
MEMO En général, lors de l’échange de messages MIDI, il faut faire
Cette fiche (p. 176) vous permet de savoir rapidement
correspondre les canaux MIDI de l’émetteur et du récep-
quels sont les messages MIDI que le SP-808 peut envoyer
teur. Seize canaux MIDI (1 - 16) sont prévus à cet effet. 6
et recevoir. Consultez la fiche du SP-808 et celles de vos
autres appareils MIDI, et utilisez les messages adéquats.
Changer le canal MIDI utilisé pour jouer des
MEMO Pour plus d’informations sur les spécifications MIDI du échantillons
SP-808, veuillez consulter la section “ Implémentation 7
MIDI”. 1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [ ] pour
choisir “Set MIDI Param?”.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

2. Pressez [ENTER/YES] pour afficher les paramètres

8
Commutation du connecteur MIDI.

MIDI OUT/THRU
3. Vérifiez que “Pads Rx Ch.” est sélectionné.
4. Choisissez un canal à l’aide de la molette
En général, il existe trois types de prises MIDI : VALUE/TIME. 9
MIDI IN : R Si ce paramètre est réglé sur “OFF”, alors aucun
Réception des messages en provenance d’autres échantillon n’est joué, quel que soit le canal d’émission.
appareils MIDI.
5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
MIDI OUT : R 10
Ce paramètre est enregistré directement lorsque la
Envoi des message du SP-808. disquette est éjectée, comme dans d’autres situations.
MIDI THRU : NOTE Il est impossible d’envoyer des messages MIDI de type
“note” en tapant sur les pads du SP-808.
Les messages reçus sur le MIDI IN sont renvoyés tels 11
quels. Le tableau ci-dessous montre la correspondance entre les
Sur le SP-808, un seul connecteur assume les rôles de numéros des pads et ceux des notes MIDI (les nombres
MIDI OUT et MIDI THRU. En sortie d’usine, il est réglé représentent la position des touches), selon les réglages
sur MIDI OUT, mais vous pouvez le modifier. d’usine. Ces paramètres déterminent, par exemple, quel
pad du SP-808 est joué lorsque vous appuyez sur une
12
Commutation MIDI OUT/THRU touche d’un clavier connecté.
fig.11-1
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [ ] pour
choisir “Set MIDI Param?”.
Pad 1 2 3 4 5 6 7 8 13
MIDI C3 C#3 D3 D#3 E3 F3 F#3 G3
2. Pressez [ENTER/YES] pour afficher l’écran des Note 48 49 50 51 52 53 54 55
paramètres MIDI. Pad 9 10 11 12 13 14 15 16
MIDI G#3 A3 A#3 B3 C4 C#4 D3 D#3
3. Avec [ ] ou [ ] sélectionnez “Out/Thru Select”. Note 56 57 58 59 60 61 62 63 14
4. Pour choisir entre “OUT” et “THRU”, utilisez la
MIDI Note Numbers use the pads’ 16 numbers in
molette VALUE/TIME.
sequence. You are free to set the key you wish to assign
the first pad (Pad [1]).
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
15
Ce paramètre est enregistré automatiquement.

151
Relier d’autres appareils MIDI

Changer la correspondance entre les numéros de Choisir le Master Filter/Isolator

pads et de notes 1. Affectez 64 au contrôleur 0 du SP-808 (message
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [ ]. pour “Control Change).
choisir “Set Midi Param?”. 2. Envoyez un Program Change au SP-808, contenant le
2. Pressez [ENTER/YES]. numéro 100.

3. Avec [ ] ou [ ]., sélectionnez “Rx Note (Pad1)”. NOTE Lorsque vous choisissez un Patch Preset, les messages de
Program Change dont la valeur se situe entre 100 et 128
4. Changez le numéro de note avec la molette
sont ignorés, alors que si vous choisissez un Patch User, ce
VALUE/TIME.
sont ceux allant de 101 à 128.
5. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
MEMO Si vous envoyez juste un Program Change, sans Control
NOTE Ce paramètre est enregistré directement lorsque la disquette Change, alors le Patch change dans la banque en cours
est éjectée, comme dans d’autres situations. (Prest ou User).

Changer de banque de Pads Faire jouer les effets internes de

Seuls les 16 échantillons présents dans la banque Synthétiseur Virtuel
sélectionnée sont joués à la réception de messages MIDI
Vous pouvez envoyer des messages MIDI de type “note”
de type “note”. Pour changer de banque à l’aide de
depuis un clavier ou un séquenceur, et utiliser le
messages MIDI, vous devez utiliser des messages MIDI
synthétiseur virtuel interne.
de type “Program Change”.
Choisissez un Patch d’effets qui utilise l’algorithme 20
Les numéros allant de 1 à 64 sont reconnus par le SP-808
“VIRTUAL ANALOG SYNTH” (par exemple, P99 “20 >
(choix de la banque 1 à la banque 64), ceux de 65 à 128
AnlgSyn”). Vérifiez que “Trigger In” est sur “On”. Dans
sont ignorés.
ce cas, lorsque des notes MIDI sont reçues sur le canal
NOTE A la réception d’un message Program Change, le 11, les sons de synthétiseur correspondant au numéro
changement de banque n’est pas immédiat sur le SP-808, et des notes sont joués.
nécessite un bref instant.
NOTE Le canal MIDI numéro 11 est utilisé pour cette fonction, et
vous ne pouvez pas le changer.
Changer de Patches d’effets MEMO Pour plus d’informations concernant les messages MIDI,
Grâce aux messages “Control Change” ou “Program veuillez vous référer à la fiche d’Implémentation MIDI.
Change”, vous pouvez modifier les Patches d’effets du
SP-808 à partir d’un appareil externe, sur le canal MIDI
11. Changer les paramètres de la
NOTE Le canal 11 est forcément utilisé pour changer les Patches
console
d’effets. Ce paramètre ne peut être modifié. Vous pouvez modifier les paramètres de la section
console avec des messages de Control Change MIDI.
Choisir un Patch Preset (P01-p99) Les canaux MIDI sont attribués de la façon suivante :

1. Affectez 0 au contrôleur 0 du SP-808 (message 1-10 : Utilisation des pads (p. 151) et des banques de
“Control Change”). pads.
11 : MASTER OUT
2. Envoyez un Program Change au SP-808, contenant le
numéro du Patch d’effets désiré (1-99). 12-15 : Pistes A, B, C, et D, dans l’ordre.
16 : Fader MIC/LINE (pour une entrée autre que
Choisir un Patch utilisateur (User) (U01-U99) AUX IN)
Les fonctions des canaux 11 à 16 sont fixées et ne peuvent
1. Affectez 64 au contrôleur 0 du SP-808 (message pas être modifiées.
“Control Change”).
Le volume, la balance stéréo et le niveau du signal
2. Envoyez un Program Change au SP-808, contenant le envoyé aux effets internes et à AUX OUT peuvent être
numéro du Patch d’effets désiré (1-99). changés par l’intermédiaire de messages de Control
Change.

152
 Relier d’autres appareils MIDI 1

Synchroniser un séquenceur
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

La section console ne comprend pas les fonctions

2
suivantes :
ou une boîte à rythmes
• Envoi des sons des pads vers AUX OUT. En le synchronisant avec un autre appareil MIDI, vous
pouvez combiner les phrases audio du SP-808 et des
• Envoi du MASTER OUT vers AUX OUT. 3
morceaux MIDI. Il est également possible de
• Envoi du MASTER OUT vers les effets en mode
synchroniser le SP-808 avec un magnétophone multipiste
Send/Return.
ou un équipement vidéo compatible MTC.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

4
MEMO Lorsqu’il n’est pas dédié au MASTER OUT, le canal 11
sert à changer les Patches d’effets (p. 152).
Types de synchronisation
Les numéros de contrôle suivants sont utilisés pour la (MTC/Horloge MIDI)
console :
Vous pouvez lire et enregistrer des morceaux sur le SP- 5
808 alors qu’il est synchronisé avec un autre appareil
n° de Contrôleur Elément contrôlé
MIDI. Deux méthodes de synchronisation coexistent :
7 Faders de voies
• MTC (MIDI Time Code) (p. 154, 155)
10 Balance stéréo (1 = gauche, 64 =
• Horloge MIDI (MIDI Clock) (p. 154)
6
centre, 128 = droite)
Si le SP-808 est esclave, alors seule la synchronisation
91 Niveau du signal envoyé aux
MTC est possible.
effets internes (méthode Send/
Return) MEMO La machine qui contrôle la synchronisation (celle qui envoie 7
92 Niveau du signal envoyé à AUX les messages de contrôle temporelle ou du tempo) est appelée
OUT maître, et celle qui reçoitces messages est appelée esclave.
Par exemple, si le SP-808 reçoit, sur le canal 13, un
message de Control Change avec le numéro 91 et la ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
8
valeur 0, alors le niveau du signal envoyé aux effets par
Qu’est-ce que la synchronisation MTC ?
la piste B est immédiatement mis à 0.
La synchronisation MTC (MIDI Time Code) consiste en
Lorsque les paramètres de la console sont modifiés sur le l’émission et la réception de messages MIDI prévus pour
9
MEMO

SP-808, les messages de Control Change sont renvoyés par assurer la synchronisation entre des appareils MIDI et
MIDI OUT. Si besoin, vous pouvez changer ceci : appuyez des enregistreurs professionnels ou du matériel vidéo. Le
sur [SYSTEM/DISK], puis choisissez “Set MIDI Param?”. maître envoie le temps absolu (Heures/Minutes/
Dans l’écran concernant le MIDI, réglez le paramètre Secondes/Images depuis le début), et l’esclave met son
“Mixer,D-Beam” sur “STOP”. horloge à jour pour que cela corresponde. Les deux 10
machines doivent être compatibles MTC pour l’utiliser.
Etant donné que la machine esclave (éventuellement un
séquenceur MIDI) fonctionne selon son tempo interne, il
est possible que les informations affichées (mesure, 11
temps) ne correspondent pas à la réalité.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

12
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Qu’est-ce que la synchronisation sur l’horloge MIDI

(MIDI Clock) ?
L’horloge MIDI est un stock d’informations prévu pour
la synchronisation de séquenceurs et de boîtes à rythme. 13
Le maître envoie des messages d’horloge à intervalles
réguliers, selon son propre tempo, et l’esclave agit en
fonction de ces messages. (Imaginez le maître frappant
dans ses mains et l’esclave se calant sur le tempo). Le SP- 14
808 envoie des messages d’horloge tenant compte des
variations de tempo engendrées par la fonction Vari-
Pitch. Si la boîte à rythme synchronisée est esclave, son
tempo suit le Vari-Pitch du SP-808. 15
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

153
Relier d’autres appareils MIDI

En synchronisation MTC, le SP-808 peut être OFF : Pas de message de synchronisation.

indifféremment maître ou esclave. Pour que l’affichage MIDI CLK : Messages MIDI Clock (horloge MIDI).
des mesures coïncide sur les deux appareils, leur MTC : Messages MTC (MIDI Time Code).
position doit être identique au départ. La progression
5. Pressez [ ] pour choisir “MTC Type”, et déterminez
des mesures dans le SP-808 est liée aux paramètres
le type de synchronisation qui correspond à l’autre
Tempo Map (p. 71), BPM Tune (p.70) et Vari-Pitch (p.
appareil au moyen de la molette VALUE/TIME.
39). Avant d’aligner les positions, vérifiez que ces
paramètres correspondent à ceux de l’appareil maître. 30 : 30 images par seconde.
Equipement audio professionnel, format
MEMO Les paramètres de synchronisation sont enregistrés comme NTSC (Japon et USA) des appareils vidéo
composants du morceau, et son rappelés lors du chargement noir et blanc, etc...
de morceau. 29.97N : 29.97 images par seconde, format “non-drop”.
Format NTSC des appareils vidéo couleur,
Synchroniser un appareil MIDI etc...
29.97D : 29.97 images par seconde, format “drop”.
avec le SP-808 (MTC, MIDI Clock) Format NTSC des appareils vidéo couleur
Utiliser le MTC avec le SP-808 désigné comme maître pour la diffusion, etc...
25 : 25 images par seconde.
1. Vérifiez que le connecteur MIDI OUT/THRU est
Format PAL/SECAM (Europe et autres
positionné sur “MIDI OUT” (p. 151).
pays), appareils audio et vidéo, films, etc...
2. Connectez la sortie MIDI OUT du SP-808 à l’entrée 24 : 24 images par seconde.
MIDI IN de l’autre appareil, à l’aide d’un câble MIDI Films des Etats-Unis, et autres applications.
approprié.
6. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
3. Ajustez les paramètres MIDI du SP-808 (y compris
Pour sauvgarder les paramètres, maintenez [SHIFT] et
“SyncSource et “MTC Type”, voir la procédure
appuyez sur [ENTER/YES] pour avoir l’écran “Save”,
suivante, “Ajuster les paramètres de synchronisation
puis sauvegardez le morceau (p. 72).
du SP-808”).
4. Réglez l’autre appareil comme esclave d’une NOTE Vérifiez qu’il s’agit du même type de synchronisation MTC
synchronisation MTC (veuillez vous référer à son sur les deux machines..
manuel d’utilisation). MEMO Le MTC envoyé par le SP-808 débute avec 0h/0m/0s/0f.
5. Mettez cet appareil en “standby”, afin qu’il soit Cependant, si “MTC Offset” est sélectionné (p. 156), le
préparé pour la synchronisation (veuillez vous temps suivra le paramètre de démarrage MTC.
référer à son manuel d’utilisation).
6. Démarrez la lecture d’un morceau sur le SP-808. Utiliser l’horloge MIDI avec le SP-808 désigné
Le morceau sur l’autre appareil est alors démarré et comme maître
synchronisé avec le SP-808.
1. Vérifiez que le connecteur MIDI OUT/THRU est
positionné sur “MIDI OUT” (p. 151).
Ajuster les paramètres de synchronisation du SP-808
2. Connectez la sortie MIDI OUT du SP-808 à l’entrée
1. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [ ], pour MIDI IN de l’autre appareil, à l’aide d’un câble MIDI
choisir “Set Song Param?”. approprié.
2. Pressez [ENTER/YES]. 3. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [ ] pour
3. Avec [ ] ou [ ] sélectionnez le paramètre sélectionner “Set Song Param?”.
“SyncSource”, et tournez la molette VALUE/TIME 4. Pressez [ENTER/YES].
jusqu’à ce que “INTERNAL” apparaisse.
5. Avec [ ] ou [ ], sélectionnez le paramètre
INTERNAL : le SP-808 est réglé comme maître, et
“SyncSource”, et tournez la molette VALUE/TIME
fonctionne selon sa propre gestion du temps.
jusqu’à ce que “INTERNAL” apparaisse.
EXT. MTC : le SP-808 est esclave, et fonctionne selon les
INTERNAL : Le SP-808 est réglé comme maître, et
messages MTC reçus depuis l’autre appareil.
fonctionne selon sa propre gestion du
4. Appuyez sur [ ]pour choisir “(Sync) Out”, et [Link].
mettez sa valeur à “MTC” à l’aide de la molette MTC : Le SP-808 est esclave, et fonctionne selon
VALUE/TIME. les messages MTC reçus depuis l’autre
“(Sync) Out” détermine le type de messages de appareil.
synchronisation envoyés par le connecteur MIDI OUT.

154
 Relier d’autres appareils MIDI 1

6. Appuyez sur [ ] et choisissez “(Sync) Out”, puis

Régler les paramètres MTC du SP-808
tournez la molette VALUE/TIME jusqu’à ce que “MIDI 2
CLK” apparaisse. 1. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [v], pour
“(Sync) Out” détermine le type de messages de choisir “Set Song Param?”.
synchronisation envoyés par le connecteur MIDI OUT.
2. Pressez [ENTER/YES].
OFF : Pas de message de synchronisation. 3
MIDI CLK : Messages MIDI Clock (horloge MIDI). 3. Avec [ ], sélectionnez le paramètre “SyncSource”,
MTC : Messages MTC (MIDI Time Code). et tournez la molette VALUE/TIME jusqu’à ce que
“[Link]” apparaisse.
7. Pressez [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
INTERNAL : Le SP-808 est réglé comme maître, et 4
8. Réglez l’autre appareil comme esclave pour une fonctionne selon sa propre gestion du
synchronisation MIDI Clock (veuillez vous référer au temps.
manuel d’utilisation fourni avec votre appareil). EXT. MTC : Le SP-808 est esclave, et fonctionne selon
9. Réglez l’autre appareil en mode Standby pour qu’il les messages MTC reçus depuis l’autre 5
soit prêt à répondre aux actions de synchronisation appareil.
(veuillez vous référer au manuel d’utilisation fourni
avec votre appareil). 4. Pressez [ ] pour choisir “MTC Type”, et déterminez

10. Démarrez la lecture d’un morceau sur le SP-808.

le type de synchronisation qui correspond à l’autre 6
appareil au moyen de la molette VALUE/TIME.
La lecture du morceau est synchronisée sur l’appareil 30 : 30 images par seconde.
connecté. Equipement audio professionnel, format
Pour sauvegarder les paramètres maintenez [SHIFT] et NTSC (Japon et USA) des appareils vidéo 7
appuyez sur [ENTER/YES] pour appeler l’écran de noir et blanc, etc...
Sauvegarde (Save), puis enregistrez le morceau (p. 72). 29.97N : 29.97 images par seconde, format “non-drop”.
Format NTSC des appareils vidéo couleur,
MEMO L’horloge MIDI du SP-808 est envoyée selon la progression
des mesures déterminée par les paramètres de Tempo Map
etc... 8
(p. 71), de BPM Tune (p.70) et de Vari-Pitch (p. 39). 29.97D : 29.97 images par seconde, format “drop”.
Réglez ces paramètres de telle sorte qu’ils correspondent Format NTSC des appareils vidéo couleur
aux phrases enregistrées sur les pistes. pour la diffusion, etc...
25 : 25 images par seconde. 9
Format PAL/SECAM (Europe et autres
Synchroniser le SP-808 avec un pays), appareils audio et vidéo, films, etc...
autre appareil MIDI (MTC) 24 : 24 images par seconde.
NOTE Par moments, les messages MTC envoyés par les séquen-
Films des Etats-Unis, et autres applications. 10
ceurs MIDI logiciels peuvent être instables. Faites les
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
synchronisations avec le SP-808 comme maître autant que
possible. Pour enregistrer les modifications, maintenez [SHIFT] et
pressez [ENTER/YES] pour afficher l’écran de 11
sauvegarde (Save), puis enregistrez le morceau (p. 72).
Synchroniser le SP-808 avec un autre appareil
MIDI désigné comme maître NOTE Assurez-vous que le même type de synchronisation MTC
est spécifié sur les deux appareils.
1. Connectez l’entrée MIDI IN du SP-808 et la sortie MIDI 12
OUT de l’autre appareil (par exemple un séquenceur) ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

à l’aide d’un câble MIDI.

A propos de “Err Level” (Niveau d’erreurs MTC)
2. Ajustez les paramètres MTC du SP-808 (y compris
“SyncSource” et “MTC Type”). Lorsque le SP-808 est esclave dans une synchronisation 13
MTC, il vérifie continuellement que les messages MTC
3. Réglez l’autre appareil de telle sorte qu’il soit prêt à sont correctement envoyés. S’ils ne le sont pas, le SP-808
envoyer les messages MTC (veuillez vous référer au considère qu’il y a un problème avec la synchronisation
manuel d’utilisation fourni avec cet appareil). MTC, et stoppe la lecture du morceau. Le niveau 14
4. Pressez [ ] (PLAYBACK) ur le SP-808. d’erreurs MTC (MTC Error Level) détermine le seuil de
détection de problème.
Le témoin clignote, et le SP-808 est en mode “attente de
synchronisation”. ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

15
5. Lancez le morceau sur l’autre appareil.
Le SP-808 démarre la lecture synchronisée.

155
Relier d’autres appareils MIDI

Régler “ErrLevel” (niveau d’erreurs MTC) Contrôler plusieurs machines

Après avoir effectué les étapes 1 à 4 ci-dessus : synchronisées à l’aide d’un
5. Appuyez sur [ ] pour choisir “(MTC) Err Level”, at appareil spécifique (MMC)
ajustez la valeur (1-10) à l’aide de la molette
Le SP-808 est compatible avec le MMC (MIDI Machine
VALUE/TIME.
Control). Le MMC est une sorte de message MIDI
Plus la valeur est haute, plus la tolérance est importante, Système Exclusif (p. 159) qui permet le contrôle de
et l’esclave peut continuer la lecture même si des erreurs plusieurs appareils depuis un seul.
surviennent.
Lorsque vous combinez plusieurs appareils MIDI
compatibles MMC, vous pouvez lire, stopper ou avancer
Fixer le démarrage de dans un morceau depuis un seul de ces appareils.

synchronisation (MTC Offset) NOTE La compatibilité avec le MMC varie selon les appareils. En
Normalement, le MTC émis et reçu par le SP-808 ce qui concerne le SP-808, vous trouverez les explications
démarre un morceau à 0h/0m/0s/0f. Vous pouvez correspondantes dans la fiche d’Implémentation MIDI.
décaler le démarrage du morceau en réglant le paramètre
NOTE Il n’y a pas de relations entre maître et esclave du point de
“MTC Offset”. Cette fonction est utile lorsque vous
vue du MMC et maître et esclave du point de vue de la
souhaitez que le SP-808 démarre un morceau à un
synchronisation.
moment donné, s’il est synchronisé avec des images
animées par exemple.
Préparer le MMC
Régler l’offset MTC 1. Réglez chaque machine pour une synchronisation
MTC (p. 154, 155).
1. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [v], pour
choisir “Set Song Param?”. 2. Si un esclave MTC doit être maître MMC, connectez
le MIDI OUT de cet appareil au MIDI IN des autres
2. Pressez [ENTER/YES].
périphériques, pour l’envoi des messages MMC.
3. Avec [ ] ou [ ] sélectionnez “(MTC) Offset”.
3. Déterminez, pour chaque appareil, s’il est maître ou
4. Pour décaler le curseur dans “00:00:00:00” esclave pour le MMC. Pour le réglage du SP-808,
(Heure/Minute/Seconde/Image), utilisez [ ] ou [ ] veuillez vous référer à la procédure suivante, “Régler
Ensuite, choisissez à l’aide de la molette VALUE/ les paramètres MMC”.
TIME le moment voulu pour le démarrage du Lorsque le maître MMC est activé, les esclaves
morceau (mesure 1, 1er temps, tic 0). fonctionnent selon les messages envoyés par l’appareil
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. maître.
Pour sauvegarder les paramètres, maintenez [SHIFT] et
appuyez sur [ENTER/YES] pour avoir l’écran “Save”, Régler les paramètres MMC
puis sauvegardez le morceau (p. 72).
1. Appuyez sur [SONG/TRACK], puis sur [ ], pour
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
choisir “Set Song Param?”.

Lorsque l’offset MTC est réglé 2. Pressez [ENTER/YES].

Mode esclave : Le SP-808 démarre la lecture du 3. Avec [ ], choisissez “MMC Mode”.
morceau lorsqu’il reçoit le MTC
4. A l’aide de la molette VALUE/TIME, déterminez la
correspondant au moment spécifié par
position du SP-808 dans la synchronisation MMC :
l’offset MTC.
OFF : Aucune information MMC n’est échangée.
Mode maître : Au démarrage du morceau, le SP-808
n’envoie pas un MTC valant MASTER : Le SP-808 est maître.
0h/0m/0s/0f, mais un MTC avec la SLAVE : Le SP-808 est esclave.
valeur de l’offset déterminé.
5. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
MEMO L’indication de temps affichée sur l’écran du SP-808 tient Pour sauvegarder les paramètres, maintenez [SHIFT] et
compte de l’offset. appuyez sur [ENTER/YES] pour avoir l’écran “Save”,
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
puis sauvegardez le morceau (p. 72).

156
 Relier d’autres appareils MIDI 1

NOTE Lorsque vous connectez deux SP-808, si vous bougez les

faders ou les potentiomètres sur l’émetteur, des messages
Utiliser un séquenceur MIDI 2
MIDI de Control Change sont envoyés, et il est possible que pour enregistrer et lire des
le récepteur soit incapable d’effectuer certaines opérations
indépendamment. Dans ce cas, n’envoyez pas de messages
informations liées à la console
de Control Change depuis l’émetteur : Lorsque vous synchronisez le SP-808 avec un séquen- 3
ceur, vous pouvez lui envoyer des messages MIDI
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] sur l’émetteur, puis sur
relatifs aux mouvements des faders et potentiomètres. En
[ ] pour choisir “Set MIDI Param ?”.
enregistrant ces messages, vous automatiserez votre
2. Pressez [ENTER/YES] pour avoir les paramètres mixage. 4
MIDI.
MEMO Les messages MIDI à envoyer (canal MIDI, affectation du
3. Avec [ ], sélectionnez “Mixer,D-Beam”, et mettez
numéro de contrôleur) sont les même que les messages
sa valeur sur “STOP” à l’aide de la molette
reçus, présentés dans “Changer les paramètres de la
VALUE/TIME.
console” (p. 152). 5
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
NOTE Les mouvements des potentiomètres d’effets temps-réel ainsi
Ce paramètre est automatiquement sauvegardé.
que les opérations sur le Step Modulator ne sont ni envoyés
ni reçus comme messages MIDI, ils ne peuvent donc pas 6
NOTE En utilisant le SP-808 avec d’autres appareils, le même type être utilisés lors d’un mixage automatisé. De la même
de problème peut survenir. Stoppez également la façon, le contrôleur D-Beam ne peut pas être pris en
transmission de messages liés aux faders et potentiomètres. compte, l’information étant envoyée mais pas reçue.

MEMO En synchronisation sur l’horloge MIDI (MIDI Clock), le

7
SP-808 est maître, et les informations de lecture, de stop, Préparer un mixage automatisé
ainsi que d’autres messages MIDI liés au système temps-
réel sont envoyés. Ils ne le sont pas lorsque l’on est dans 1. Effectuez les connexions suivantes :
une configuration MMC avec le SP-808 esclave.
fig.11-2
8

Synchroniser un magnétophone MIDI IN MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT

mutlipiste ou un équipement 9
vidéo
Si vous souhaitez synchroniser le SP-808 avec un
magnétophone multipiste qui ne gère pas le MTC, un 10
appareil de synchronisation spécifique est nécessaire.
Pour le synchroniser avec du matériel vidéo
professionnel ou d’autres machines utilisant le codage
SMPTE, utilisez un convertisseur SMPTE Sequencer
→ MTC”. 11
→

Avec l’ajout d’accessoires simples, certains appareils

vidéo grand public (banc de montage par exemple) SP-808
peuvent être synchronisées avec le SP-808. Pour plus
d’informations, veuillez consulter votre revendeur. 2. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [v] pour 12
choisir “Set MIDI Param ?”.
3. Pressez [ENTER/YES] pour afficher l’écran des
paramètres MIDI.
4. Avec [ ], sélectionnez “Mixer,D-Beam”, et si sa 13
valeur est réglé sur “STOP”, passez-la à “SEND” à
l’aide de la molette VALUE/TIME.
5. Maintenez [ ] pour choisir “Out/Thru Select”, puis
14
faites tourner la molette VALUE/TIME pour mettre la
valeur à “OUT”.
6. Appuyez sur [SHIFT] et sur le locateur [CLEAR] pour
faire apparaître l’écran de visualisation de la console. 15

157
Relier d’autres appareils MIDI

Après avoir effectué ces préparatifs, mettez votre

séquenceur en standby, prêt pour un enregistrement
Contrôler des appareils MIDI à
temps-réel. Lorsque vous agissez sur le SP-808, les l’aide du contrôleur D-Beam
modifications sont enregistrées pas le séquenceur.
Le contrôleur D-Beam peut convertir les mouvements de
Pour contrôler le résultat, vous pouvez voir les
vos mains ou d’autres objets en informations MIDI. Les
changements sur l’écran de visualisation de la console.
messages suivants sont utilisés à cet effet.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

Canal MIDI :
A propos du MIDI Local Control
11 (canal du MASTER OUT) (fixe
En général, sur les appareils MIDI utilisés pour
l’enregistrement de morceaux ou de données dans un n° de Contrôleur Contrôleur D-Beam
séquenceur, le MIDI Local Control peut être activé 80 (C5) BL (côté gauch)
(désactivé) en connectant (déconnectant) la section
81 (C6) BR (côté droit)
Contrôleur (clavier, potentiomètres, etc.) de la section
Générateur sonore. Cette fonction a pour but d’éviter
Si vous souhaitez pilotez des appareils MIDI à l’aide du
l’arrivée simultanée d’informations depuis les
contrôleur D-Beam, assurez-vous qu’ils sont prêts à
contrôleurs et l’entrée MIDI IN (cela se produit par
recevoir les messages de Control Change sur le canal 11.
exemple lorsqu’un séquenceur est connecté en boucle :
(Les numéros de contrôleurs donnés ci-dessus ne
IN -> OUT, OUT -> IN). Cependant, il n’existe pas de
peuvent être modifiés).
paramètres de MIDI Local Control sur le SP-808. En
effet, il n’est pas possible d’enregistrer les sons des pads NOTE Si le paramètre MIDI “Mixer, D-Beam” est sur “STOP”,
sur un séquenceur externe, et une redondance d’informa- les messages MIDI ne seront pas envoyés. Dans ce cas,
tions concernant la console n’est pas dérangeante. Ainsi, procédez ainsi, pour le régler sur “SEND” :
la gestion du MIDI Local Control n’est pas nécessaire
pour un mixage automatisé. 1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [ ] pour
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● choisir “Set MIDI Param ?”.
2. Pressez [ENTER/YES] pour voir l’écran des
paramètres MIDI.
3. Avec [ ] sélectionnez “Mixer,D-Beam”, et passez
sa valeur à “SEND” à l’aide de la molette
VALUE/TIME.
4. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ.
Ce paramètre est automatiquement sauvegardé.

MEMO Lorsque “STOP” est sélectionné à l’étape 3, les message de

Control Change du contrôleur D-Beam ne sont pas
transmis.

158
 Relier d’autres appareils MIDI 1

Utiliser un module de sons MIDI Autres considérations MIDI 2

externe pour le métronome
Bien que vous disposiez d’un son de métronome interne Système exclusif MIDI
au SP-808 lors de l’enregistrement comme dans d’autres
Les messages MIDI de système exclusif sont utilisés pour 3
situations (p. 67), vous pouvez utiliser un module de
envoyer ou recevoir des informations spécifiques à un
sons externe comme son de métronome.
appareil donné.
NOTE Connectez d’abord la sortie MIDI OUT du SP-808 à Sur le SP-808, les messages MIDI de système
l’entrée MIDI IN du module de sons. exclusif gèrent l’envoi et la réception de données 4
MMC (p. 156) et MTC. Ils ne servent à aucune autre
fonction.
Son du métronome provenant d’un module de
Le MIDI ne permet pas l’échange de données entre
5
NOTE
sons externe
différents SP-808. Ceci se fait par l’échange de disques ZIP.
1. Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur [ ] pour
choisir “Set System Param ?”.
NOTE Les paramètres non modifiables par Program Change ou
Contrôle Change ne le sont pas davantage pas messages
2. Pressez [ENTER/YES] pour faire apparaître l’écran MIDI système exclusif. 6
des paramètres du système.
3. Avec [ ] ou [ ] sélectionnez “Metro. Sound”, et
mettez sa valeur à “MIDI(REC)” ou “MIDI(ALWAYS)”
à l’aide de la molette VALUE/TIME. 7
4. Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sur [v] pour
choisir “Set MIDI Param ?”, et pressez [ENTER/YES].
5. Avec [ ] ou [ ] , choisissez “Metronome Ch.” 8
(canal MIDI du métronome), puis faites tourner la
molette VALUE/TIME pour sélectionner le canal MIDI
(1-16) qui correspond à votre module de sons.
6. Pressez [ ] et choisissez “Accent Note”, puis à 9
l’aide de la molette VALUE/TIME, sélectionnez la note
du son accentué (1er temps).
7. Appuyez sur [ ] et sélectionnez “Velocity” (vélocité
de l’accent). Ensuite, déterminez le volume du son 10
accentué (valeur de vélocité MIDI, 0-127).
8. Pressez [ ] et choisissez “Normal Note”, puis à
l’aide de la molette VALUE/TIME, fixez la note pour le
son non accentué.
11
9. Appuyez sur [ ] et sélectionnez “Velocity”.
Ensuite, déterminez le volume du son non accentué.
10. Appuyez sur [PLAY] pour revenir à l’écran de départ. 12
Ces paramètres sont automatiquement sauvegardés,
quand la disquette est éjectée comme dans d’autres
situations.
13
MEMO Si “MIDI (REC)” ou “MIDI (ALWAYS)” est sélectionné à
l’étape 3, le paramètre “[Link]” (volume du
métronome) est désactivé. Dans ce cas, utilisez le contrôle
de volume de votre module de sons externe pour régler le 14
volume du métronome.

MEMO Si le son de métronome de votre module de sons ne

correspond pas à la note ni au volume désirés, vérifiez le
canal MIDI choisi (étape 5), et les connexions entre le 15
module de sons et votre équipement audio.

159
 Chapitre 15 Annexes
Dépannage • Le volume des échantillons individuels est-il ajusté ?

→ Appuyez sur la touche [LEVEL] dans QuickEdit et

Si vous rencontrez des problèmes avec le SP-808, vérifiez
réglez le volume.
tout d’abord les points suivants. Si le problème persiste,
consultez le revendeur Roland le plus proche. Si vous • Y a-t-il quatre sons stéréos joués simultanément, en
avez des difficultés à comprendre les messages affichés, incluant ceux provenant des pistes ?
veuillez vous référer à la liste des messages principaux,
p. 166. NOTE Si le statut des pistes [STATUS] est allumé en vert
(PLAY), appuyez sur [STATUS] pour désactiver celles qui

Pas de son ne sont pas nécessaires.

NOTE Si la fonction Track Voice Reserve (p. 137) est activée, et

Il n’y a pas de son du tout que tous les [STATUS] de piste sont allumés en vert
(PLAY), alors aucun son des pads n’est joué, même si le
• Est-ce que l’alimentation du SP-808 et de tous les morceau est stoppé.
appareils connectés est activée ?
→ Appuyez sur [SONG/TRACK] et choisissez “Set Song
• Toutes les connexions sont-elles correctes ? (p. 19)
Param?”, puis désactivez Track Voice Reserve (passez la
• Est-ce qu’un câble est défectueux ? valeur à “off”).

• Le volume de la console ou de l’ampli est-il réglé

NOTE Des échantillons d’un même groupe Mute (p. 37) ne
correctement ? peuvent être joués simultanément.

• Le Fader Master est-il poussé ? Il n’y a pas de son en provenance

• Est-ce que [MUTE] est éclairé en rouge ? du morceau (pistes)

→ Pressez [MUTE] afin d’éteindre le témoin. • Les faders des pistes sont-ils poussés ?

• Y a-t-il des [STATUS] allumés en vert (PLAY) ?

Il n’y a pas de son dans le casque
• Les pistes sont-elles vides ou enregistrées sans signal ?
• Est-ce que le potentiomètre du casque (PHONES) est
réglé correctement ?
NOTE Si des passages très courts (moins de 0,3 seconde environ)
sont créés lors d’enregistrement temps réel des événements
Le son en provenance d’une (Event Realtime Recording), des portions des phrases
source externe ne ressort pas précédente et suivante peuvent ne pas être relus. Cela
dépend du placement de ces phrases. (p. 65)
• Les potentiomètres de niveau d’entrée (INPUT LINE et
INPUT MIC) sont-ils réglés correctement ?
Il n’y a pas de son lorsque les effets sont activés
• Le fader MIC/LINE est-il poussé ?
• Un des effets insérés coupe-t-il complètement le son ?
• Maintenez la touche [SHIFT] et appuyez sur [SCRUB]
→ Appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] pour
pour éteindre l’indicateur (PAD), puis réglez le fader
activer ou désactiver les effets.
MIC/LINE.
• Le volume de sortie de l’effet inséré est-il réglé
• Les câbles sont-ils connectés correctement ? correctement ?

→ Maintenez [SHIFT] et pressez [FX INFO]. Ensuite,

Il n’y a pas de son en provenance appuyez sur [ENTER/YES] pour faire apparaître
des pads (échantillons) l’écran de niveaux, et augmentez le niveaux des
effets.
• Est-ce que l’échantillon est assigné à l’un des pads
allumés ? Parfois la lecture n’est pas instantanée
• Le son n’a-t-il pas été échantillonné sans signal ? • Le disque dur se met en veille si aucune opération de
lecture ou d’écriture n’est faite pendant 30 minutes.
• Est-ce que le volume du pad (PadsLevel) dans la Plusieurs secondes sont nécessaires pour sa remise en
console est correctement réglé ? route.
→ Maintenez [SHIFT] et pressez [SCRUB] pour allumer
l’indicateur (PAD), puis réglez le fader MIC/LINE.

160
 Annexes 1

Des effets inattendus sont ajoutés Le morceau n’est pas lu, même lorsque vous
2
• Les effets internes sont-ils activés ? appuyez sur [ ] (PLAYBACK)([ ] clignote)
• Est-ce que le paramètre “SyncSource” (p.154) du
→ Appuyez sur REALTIME EFFECTS [ON/OFF] pour
morceau vaut “MTC” ?
les désactiver.
3
→ Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [SONG/TRACK],
Lecture de morceaux et puis passez la valeur du paramètre “SyncSource” à
“INTERNAL”.
d’échantillons (pads) 4
Le son du pad ne s’arrête pas
Enregistrement de pistes audio
• La valeur du paramètre “PlayMode” de l’échantillon est-
et échantillonnage
elle “DRUM” ? 5
Les indicateurs de niveau réagissent au signal
→ Étant donné que l’échantillon est joué jusqu’au bout, d’entrée, mais l’enregistrement ne se fait pas
si celui-ci est long il peut sembler que le son ne
• Avez-vous sélectionné “Event Realtime Recording” ?
s’arrête pas. 6
NOTE Si le paramètre de bouclage (Loop) de l’échantillon (p. 36) → Pour enregistrer un signal audio, appuyez sur
est sur “OFF”, la lecture s’arrête à la fin de l’échantillon, [SHIFT] et [ ] pour sélectionner “Track Audio
sans tenir compte du paramètre “PlayMode”. Recording”.
7
Les sons des pads sont joués alors L’échantillonnage ne démarre pas, lorsque vous
que vous ne pressez sur aucun pad appuyez sur [SAMPLING]
• Le paramètre “Start/w” approprié (p. 43, 44) est-il
• Le contrôleur D Beam [PAD TRIG] est-il allumé ? 8
sélectionné ?
→ Appuyez sur [PAD TRIG] pour l’éteindre.

Les sons en provenance des effets ne peuvent

Le morceau n’est pas joué à la bonne tonalité
ni être enregistrés ni échantillonnés 9
(hauteur)
• Les effets sont-ils insérés dans le MASTER OUT ?
• Le Vari-Pitch (p. 39) est-il activé ?
→ Pour ajouter de l’effet lors de l’enregistrement ou de
→ Appuyez sur [VARI PITCH] pour l’éteindre. 10
l’échantillonnage, la position de l’effet doit être “INS
• Le contrôleur D Beam [PITCH] est-il allumé ? RECORD”.

→ Pressez [PITCH] pour l’éteindre. • Le paramètre “Return”, dans l’écran “MIX COMMON”,
est-il réglé sur “PLAY-ONLY” (utilisation de la méthode
• Avez-vous ajouté un effet qui modifie la tonalité (tel que
Send/Return) ? 11
le Stereo Pitch Shifter) ?
→ Pour enregistrer l’effet, réglez-le sur “Rec(orPLAY)”:
→ Appuyez sur REAL TIME EFFECTS [ON/OFF] pour
appuyez sur [SHIFT] et [MUTE] pour faire appa-
le désactiver.
raître l’écran “MIX COMMON”, puis changez la 12
valeur du paramètre “Return”.
Pendant la lecture, le son n’est pas joué
immédiatement, alors que [STATUS] est activé, Les sons venant de AUX IN ne sont pas enregistrés
et que la piste est allumée en vert (PLAY) • Dans la section “AUX In&Out” de la console, le 13
• Track Voice Reserve (p. 137) est-il désactivé ? paramètre “In” est-il réglé sur”THRU(->LINE)” ?

→ Appuyez sur [SONG/TRACK] et choisissez “Set → Maintenez [SHIFT] et pressez [MUTE] pour faire
apparaître l’écran “MIX COMMON”, puis réglez le
Song Param?”, puis activez Track Voice Reserve 14
(réglez-le sur “On”). paramètre “In” sur “REC(orPLAY)”.

15

161
Annexes

Vous n’entendez pas ce qui est enregistré Utilisation des effets internes
juste avant et après un punch in and out
Il est impossible d’appliquer les effets
• Le paramètre “PrePunch” vaut-il “TRACK” (p. 66) ?
• REAL TIME EFFECTS [ON/OFF] est-il activé (allumé) ?
→ Appuyez sur [SHIFT] et [SYSTEM/DISK], puis
réglez-le sur “SOURCE”. • Le paramètre “FxLoc.” (position de l’effet dans la
console) est-il réglé correctement ?

Il y a de la distorsion ou du bruit dans → Pressez [SHIFT] et [MUTE] pour avoir l’écran “MIX
le son enregistré ou échantillonné ? COMMON”, et changez la valeur de “FxLoc”.

• Le niveau d’entrée est-il réglé correctement ?

Les effets ne fonctionnent pas
→ Ajustez les niveaux dans les écrans “Level Meter” et en mode Send/Return
“Sampling”
• Les effets sont-ils activés sur les voies ?
• La distorsion résulte-t-elle du mixage de plusieurs voies
ou pads ? → Pressez sur [EFFECTS] pour chaque voie afin de les
activer.
NOTE En fusionnant des pistes, ou dans d’autres situations, la NOTE [EFFECTS], pour les pads et l’entrée MIC/LINE, peut être
distorsion peut être due à des niveaux excessifs engendrés activé indépendamment.
par l’addition des sons de plusieurs voies. • Le niveau d’envoi d’effet pour chaque voie est-il à zéro ?
→ Baissez les faders, ou réglez l’atténuateur
d’enregistrement (p. 81) → Maintenez [SHIF] et appuyez sur le locateur
[CLEAR] pour obtenir l’écran de la console, puis
• Y a-t-il un effet de distorsion appliqué à ce son ?
ajustez la valeur du paramètre “FX” de chaque voie
à l’aide de la molette VALUE/TIME.
• La distorsion est-elle due à l’égalisation ?

→ Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [EFFECTS], puis La durée de l’effet n’est pas synchronisée
pressez [ ] jusqu’à l’apparition de l’écran de avec letempo du morceau
l’égaliseur. Ensuite, désactivez l’égaliseur.
• Est-ce qu’un “?” apparaît à gauche du paramètre “Tempo
NOTE Les réglages de l’égaliseur peuvent rendre le son distordu
Sync” pour chacun des effets ?
même si les niveaux ne sont pas excessifs.
• Un potentiomètre de niveau d’entrée non utilisé est-il → La synchronisation ne peut pas se faire si le tempo
monté ? est trop élevé.
NOTE Le tempo ne peut pas être synchronisé directement avec les
→ Pour éviter d’ajouter du bruit, baissez tous les échantillons en provenance des pads. Faites correspondre le
potentiomètres de niveau non utilisés. tempo du morceau avec celui des échantillons, puis
synchronisez les effets avec le tempo.
L’enregistrement ressort en mono
Les paramètres des effets ne sont pas contrôlés
• Le paramètre “Type” d’échantillonnage ou
par les potentiomètres d’effets temps-réel
d’enregistrement est-il sur “MONO” (p. 44, 75) ?
(Realtime Effects)
• Le paramètre “Merge-L&R” de la console est-il sur “on” ?
• Est-ce que le paramètre que vous essayez de modifier
(p. 92)
est bien assigné aux potentiomètres ? (p. 99)
• L’effet que vous utilisez sort-il en mono ?
• L’échelle de valeurs du paramètre est-elle correcte ?
(p. 128)

En échantillonnant, le début du son manque NOTE Si le paramètre système “Knob Control” (p. 129) vaut
“NULL”, la valeur des paramètres ne change pas tant que
• La valeur “Lev. 1-8” du paramètre “Start/w” est-elle trop
le potentiomètre n’a pas atteint leur valeur courante.
élevée ?
→ Si besoin, réglez “Knob Control” sur “JUMP”

162
 Annexes 1

• Le contrôleur D Beam [EFFECTS] est-il sur “On” ?

Utilisation du contrôleur D Beam 2
NOTE Les paramètres assignés aux potentiomètres C5 et C6 sont
dépendants des actions effectuées sur le contrôleur D Beam.
Le témoin rouge du capteur reste allumé
• Y a-t-il quelque chose dans le voisinage du capteur qui
3
Disques et Mémoire puisse bloquer le faisceau ?

• La sensibilité du D Beam est-elle correctement réglée

Le temps d’enregistrement restant n’augmente (p. 31) ?
pas lorsque vous effacez des pistes ou des 4
→ Si vous pressez [SHIFT] et [EFFECTS] du contrôleur
échantillons de pads D Beam, puis appuyez sur [ENTER/YES], en
prenant garde de ne pas mettre votre main dans le
• Avez-vous réalisé l’opération de nettoyage du disque
champ du capteur, la sensibilité est réglée
(Cleanup Disk) (p. 46) ?
automatiquement. 5

NOTE Lorsque des formes d’onde présentes sur le disque sont

Le bon effet D Beam ne marche pas quand
partagées par des échantillons issus d’opérations telles que plusieurs SP-808 sont utilisés simultanément
6
la copie, la division, etc., il est possible que le temps restant
• Le D Beam ID (numéro d’identification) de plusieurs SP-
soit inchangé, même après avoir achevé le nettoyage
808 est-il identique ?
(Cleanup Disk).
→ Appuyez sur [SHIFT] puis sur la touche [PAD TRIG]
7
Utilisation du Step Modulator du contrôleur D Beam. Sélectionnez “Beam ID”, et
faites en sorte que la valeur donnée soit différente
sur tous les SP-808 utilisés.
Le Step Modulator ne fonctionne pas comme
prévu, lorsque [STEP MOD] est activé
8
Le métronome
• Les paramètres appropriés, tels que “Trig”, sont-ils
sélectionnés dans l’écran “Setup” ? Le métronome interne ne marche pas
9
• Les réglages d’effets, ainsi que leur assignation, ont-ils • Est-il désactivé ?
été effectués correctement (p. 99) ?
→ Pressez [SHIFT] et [ ] pour l’activer.
• Le niveau du métronome est-il à zéro ?
Avec les Patches de synthétiseurs analogiques, la 10
note jouée est différente de celle sélectionnée → Appuyez, dans l’ordre, sur [SYSTEM/DISK] et sur
[ENTER/DISK], puis augmentez la valeur de
• L’accord des oscillateurs est-il correct ? “[Link]”.
→ En utilisant “Coarse” et “Fine”, ajustez l’accord de • Est-il spécifié que le métronome doit être joué par un 11
chaque oscillateur (p. 124). appareil externe ?
• “Oscillator Key Follow” est-il sur “off” ? → Appuyez, dans l’ordre, sur [SYSTEM/DISK] et sur
→ Réglez “Pt. KF” sur “On” (p. 124). [ENTER/DISK], puis réglez le paramètre “Metro” 12
sur “INT”.
• Des hauteurs de notes non désirées peuvent provenir
des changements de hauteur provoqués par le Porta-
Vous n’entendez pas le métronome
mento s’il est activé (p. 123).
via un appareil MIDI externe 13
• Le volume de l’appareil est-il baissé ?

• La connexion MIDI OUT du SP-808 -> MIDI IN de

l’appareil externe est-elle correcte ? 14
• Le canal MIDI utilisé pour le métronome correspond-il
d’une machine à l’autre (p. 159) ?
15

163
Annexes

Utilisation du SP-808 avec Extension du SP-808 à l’aide du

d’autres appareils MIDI SP808-OP1
Le morceau MIDI sonne “pauvre” Le signal en provenance de l’entrée numérique
dans son ensemble (DIGITAL IN) n’est pas audible
• Les câblages MIDI sont-ils corrects ? • Le paramètre système “Input Source” est-il correctement
réglé ?
• Les câbles sont-ils en bon état ?
→ Appuyez sur [SYSTEM/DISK] puis sur
• Le paramètre “Out/Thru Select” (p. 151) est-il correct ? [ENTER/YES], et passez la valeur du paramètre
“Input Source” à “DIGITAL1” ou “DIGITAL2”
NOTE Lorsqu’il est sur “THRU”, le connecteur MIDI (selon l’entrée que vous souhaitez utiliser).
OUT/THRU fonctionne comme un connecteur THRU.
NOTE Les entrées DIGITAL IN et MIC/LINE IN ne peuvent pas
Les sons d’un pad ne reproduisent pas les fonctionner en même temps. Si vous souhaitez avoir
simultanément des entrées numériques et analogiques,
notes envoyées par l’appareil externe utilisez l’entrée AUX IN.
• Le canal de réception (receive channel) du pad • Les signaux numériques sont-ils bien envoyés par
correspond-il au canal d’envoi (send channel) de l’appareil externe ?
l’appareil externe ?
→ Certains appareils audio n’envoient pas de signaux
→ Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sélectionnez le numériques s’ils ne sont pas en mode “Play”. Il faut
paramètre “Set MIDI Param?”. Vous pouvez alors alors les régler en mode Standby (Pause).
réglez “Pads RX ch.” et faire les correspondances.
• La fréquence d’échantillonnage est-elle compatible ?

Des pads MIDI (SPD-20 par exemple) sont → Lorsque les signaux proviennent de lecteurs CD ou
connectés, mais le son est coupé juste après MD, utilisez un disque ZIP formaté à 44.1 kHz.

avoir été joué, ou des sons percussifs répétés NOTE Le SP-808 ne peut pas recevoir ni traiter des signaux
ne peuvent être joués numériques à 48 kHz.
• Les formats des signaux numériques correspondent-ils ?
• Le paramètre “PadPlay” est-il sur “DRUM” (p. 36) ?
→ Utilisez des appareils audio conformes au format
Le SP-808 et l’appareil MIDI externe S/P DIF
ne sont pas bien synchronisés NOTE Certains enregistreurs multipistes utilisant des formats
• Les paramètres qui concernent la synchronisation (p. spécifiques ne peuvent pas être connectés au SP-808.
153 à 155) sont-ils réglés correctement ?
Le Vari-Pitch est désactivé lorsqu’une
NOTE L’appareil esclave doit pouvoir recevoir les messages de
entrée numérique est sélectionnée
synchronisation, et l’appareil maître doit les envoyer lors de
la lecture du morceau. → Le Vari-Pitch ne peut pas être utilisé en même temps
qu’une entrée numérique.

Un lecteur de ZIP externe n’est pas reconnu

• Les connexions SCSI et les paramètres de terminaison
sont-ils corrects ? (p. 148)

• Est-ce qu’un numéro d’identification (SDCSI ID) est

utilisé par plusieurs appareils ? (p. 148)

• L’un des lecteurs ZIP est-il éteint ?

164
 Annexes 1

Autres problèmes 2
La pédale est connectée, mais
na marche pas comme prévu
3
• Le paramètre “FSW Type” est-il correct ?

→ Appuyez sur [SYSTEM/DISK], puis sur

[ENTER/YES], et ajustez le paramètre “FSW Type”
(p. 140). 4

Les données ne sont pas enregistrées sur

le disque ZIP (lorsque le SP-808 est allumé)
5
→ Menez à bien la procédure de sauvegarde (Save)
avant d’éteindre le SP-808 ou d’éjecter le disque (p.
72, 100).

6
Les données du disque ZIP sont
corrompues ou endommagées
→ Les données dans ce cas ne peuvent être restaurées.
7
NOTE Dans certains cas, en choisissant “FULL” comme format,
des disques défaillants peuvent être réutilisés comme
disques vierges. Cependant, vu qu’ils peuvent être
endommagés ou cassés, ne stockez pas de données 8
importantes dessus.

NOTE Les données peuvent être endommagées pour les raisons

suivantes :
9
• Le disque a atteint sa durée de vie.
• L’alimentation a été coupée alors que le disque était
utilisé.
• Le disque a été soumis à un champ magnétique ou à 10
un choc physique important.
• L’environnement d’utilisation est sorti du cadre
décrit dans “REMARQUES IMPORTANTES” (p. 8)
ou dans les manuels fournis avec le SP-808. 11
Il est difficile de voir l’écran car
il est très blanc (ou très noir)
→ Réglez le contraste.
12

MEMO Vous pouvez régler le contraste en appuyant sur le locateur

[CLEAR] et en faisant tourner la molette VALUE/TIME.
13

14

15

165
Annexes

Liste des messages principaux Dis is NOT Ready.

(par ordre alphabétique)

Le disque n’est pas inséré dans l’appareil externe.

Disk Medium Error.

ARE YOU SURE ? La lecture ou l’écriture sur le disque ne s’est pas achevée.
Etes-vous sûr de vouloir effacer ou changer des Il peut y avoir des problèmes à la surface du disque.
données ?
Drive Too Busy.
Audio REC → Track La lecture ne peut pas se faire complètement, car la
L’enregistrement audio dans la piste est prêt. phrase à jouer est trop courte, et son emplacement trop
près pour la vitesse du disque (p. 65).
Audio Setup Sens ?
Démarrer la configuration automatique de la sensibilité
Eject Canceled.
du contrôleur D Beam ? L’éjection du disque est annulée.

Bank is Protected Eject, (Not Saved) ARE YOU SURE ?

L’action ne peut être réalisée car la banque du pad est Le disque sera éjecté alors que le morceau n’est pas
protégée. enregistré. Etes-vous sûr ?

Canceled Event REC (Realtime)

L’action est abandonnée. L’enregistrement d’événements en temps réel est prêt.

Can’t Execute (Out of 50% - 150 %) Finished. Check result. OK ?

L’opération de Time Stretch ne peut être effectué, car le L’échantillonnage est terminé. Veuillez vérifier le
ratio d’extension est hors des limites (50 à150 %). résultat. Appuyez sur [ENTER/YES] si vous êtes
satisfait.
Can’t Make New Wave (New Song)
Impossible d’exécuter l’action, car le nombre total de
Hit ENTER to Divide.
formes d’onde (ou de morceaux) dépasse la limite Pressez [ENTER/YES] à l’endroit où vous voulez diviser
autorisée pour le disque. l’échantillon (division manuelle).

↑ Change ? (YES/NO) Hit ENTER to Set

Passer au Patch d’effets affiché ? Appuyez sur [ENTER/YES] pour définir un point de
départ, etc., d’un échantillon.
Creating Phrase...
Une nouvelle phrase est créée (pour l’enregistrement
Hit Pad to REC start
pas-à-pas). Appuyez sur un des pads d’échantillonnage pour
démarrer l’enregistrement.
[Link] Locked.
L’entrée numérique reçoit le signal correctement.
KEEP POWER ON !
Des données sont en train d’être sauvegardées dans la
[Link] Unlock. Use Analog In ? mémoire interne. N’ÉTEIGNEZ SURTOUT PAS !
L’entrée numérique ne reçoit pas de signal. Utiliser
l’entrée analogique ?
Memory Full.
L’opération est interrompue car il n’y a plus assez de
DiSc SLEEP... (dans l’écran SONG POSITION) mémoire pour stocker les événements.
Le lecteur de disque s’est mis en veille, s’il n’y a pas eu
d’opération de lecture ni d’écriture pendant 30 minutes.
Metronome ON(OFF)
Indique l’activation (désactivation) du métronome.
Disk Full.
La procédure est interrompue car la totalité du disque est
MTC Sync. Master → SLAVE
occupée. Le SP-808 est défini comme esclave pour une
synchronisation MTC. Le morceau ne peut être joué s’il
n’y a pas d’appareil externe connecté.

166
 Annexes 1

MTC Sync. Slave → MASTER Save Current Song ? (Overwrite Only.)

Le SP-808 devient maître pour une synchronisation MTC. Souhaitez-vous enregistrer le morceau en cours avant de
2
continuer ?
No Disk Space.
La durée d’enregistrement restante n’est pas suffisante SCSI Checking...
pour réaliser l’opération. Teste la connexion des appareils SCSI (lecteur externe)
3

No Disk Space for New Phrase. Select One.

La durée d’enregistrement restante n’est pas suffisant Plusieurs phrases sont sélectionnées et ne peuvent pas
pour créer une nouvelle phrase, lors d’enregistrement être retravaillées. Sélectionnez seulement une phrase.
4
pas à pas.
Song is Protected.
No Memory for UNDO. Continue ? Le morceau est protégé, il est impossible de travailler
La mémoire pour les événements n’est pas suffisante, et dessus.
5
vous ne pourrez pas revenir sur ce que vous faites.
Continuez-vous tout de même ? Song Protected. Can’t Save ! EJECT ?
Le morceau est protégé, il est impossible de le mettre à
Not SP-808 Disk. jour et de le sauvegarder. Souhaitez-vous éjecter le
6
Le disque inséré dans le lecteur externe n’est pas au disque sans sauvegarder le morceau ?
format SP-808.
Song Protected. Can’t Save ! EJECT ?
... NOT SP-808 disk. Format now ? Le morceau est protégé, il est impossible de le mettre à
7
Un disque non formaté ou en mauvais format est inséré. jour et de le sauvegarder. Souhaitez-vous en sélectionner
Souhaitez-vous le formater ? Toutes les données qu’il un autre sans sauvegarder le morceau en cours ?
contient seront perdues.
Verify Error. 8
Now Sampling... Une erreur a été trouvée lors de la vérification du disque
Échantillonnage en cours. Appuyez sur [SAMPLING] dupliqué.
pour arrêter.
Wrong Disk. 9
Overwrite ? Ce n’est pas le bon disque qui a été insérée. Veuillez
Overwrite OK ? insérer le bon disque (lors d’un archivage)
Le pad que vous avez choisi contient un échantillon, qui
sera perdu si vous choisissez de réinscrire. Souhaitez- Wrong Sample Rate. 10
vous le faire ? La fréquence d’échantillonnage sur le lecteur externe est
(Ce message apparaît lors de l’échantillonnage et de différente de celle du lecteur interne.
l’édition d’échantillons).
11
Over 64 Songs.
Le nombre total de morceaux dépasse la limite (64),
l’action ne peut être exécutée.
12
Pre-Punch Monitor Source → TRACK
La source du moniteur (p. 66), lors de l’enregistrement,
passe à “TRACK” (piste).
13
Pre-Punch Monitor Source → TRACK
La source du moniteur (p. 66), lors de l’enregistrement,
passe à “SOURCE” (source).
14
Preset FX Patch used. Overwrite SONG only, ARE
YOU SURE ?
Des effets sont utilisés dans le morceau, mais juste les
données du morceau, mais pas les paramètres d’effets, 15
seront enregistrés. Etes-vous sûr de vouloir procéder
ainsi ?

167
Annexes

Liste des paramètres D-BEAM SETUP ([SHIFT] + D BEAM [PAD TRIG])

Paramètre Valeur Page
Sens L(C5) 1–16 31
PARAMÉTRES D’ÉCHANTILLON R(C6) 1–16 31
TriggerType HEIGHT, L< >R 41
([SAMPLE/BANK] “Set Sample Param?”)
Upper/Lower 0%–100% 42
Paramètre Valeur Page PitchWidth NARROW, MEDIUM, WIDE 30
PadPlay GATE, TRIG, DRUM 36 Beam ID 1–4 31
LoopMode OFF, ON(S-E), ON(L-E) 36
StartPoint 00000000–99999999 51
LoopPoint 00000000–99999999 51 DISPLAY CONTRAST ([SHIFT] + [PLAY])
Length(’End) 00000000–99999999 51
Paramètre Valeur Page
BPM BaseNote – 50
Disp Contrast 1–16 21
X 0–255 50
VolumeLevel 0–100 50

PARAMÉTRES DE MORCEAU
MuteGroup OFF, GROUP-1–GROUP-7 37

PARAMÉTRES DE BANQUE SONG PARAMETER ([SONG/TRACK] “Set Song Param?”)

([SAMPLE/BANK] “Set Bank Param?”) Paramètre Valeur Page
Paramètre Valeur Page Name (10 caractères) 72
Name (10 caractères) 138 [Link] ON, OFF 137
FootSwAssign 1–16 140 SyncSource INTERNAL, MTC 154
BeamAssign Upper 1–16 41 Out OFF, MIDI CLK, MTC 154
Lower 1–16 41 MTC Type 30, 29.97N, 29.97D, 25, 24 154, 155
Error Level 1–10 156
Offset 00:00:00:00–23:59:59:29 156

PARAMÉTRES SYSTÈME MMC Mode OFF, MASTER, SLAVE 156

COMMON ([SYSTEM/DISK] “Set System Param?”) BPM TUNE ([SHIFT] + [VARI PITCH])
Paramètre Valeur Page Paramètre Valeur Page
InputSource MIC/LINE, DIGITAL1, DIGITAL2 146 BPM RATE 50%–200% 70
Mon(PrePunch) SOURCE, TRACK 66 VARI PITCH 18.1%–100.0% (44.1kHz), 39
Metro. INT(REC), INT(ALWAYS), 67, 159 25.0%–137.8% (32kHz)
MIDI(REC), MIDI(ALWAYS)
[Link] 0–100 67
LOCATOR SETUP ([SONG/TRACK] “Locator?”)
PreviewLength 1.0–10 sec 33
ScrubLength 25–100 msec 33 Paramètre Valeur Page
SongSave Confirm ON, OFF 142 LOC 1–LOC 8 001-01-00 – 999-04-95 32
FSW Func PLAY/STOP, DAMPER, 139
SAMPL TRIG, FX ON/OFF, PUNCH I/O
FSW Type DP-2, GPI 140 MIXER COMMON SETUP ([SHIFT] + [MUTE])
TimeDisp. MEASURE, TIMECODE 31 Paramètre Valeur Page
ShiftLock OFF, ONCE, ON 141 MasterLevel 0–127 25
KnobControl JUMP, NULL 129 Balance L63–L01, 0, R01–R63 92
[Link] OFF, ON 147 Rec Att 0, -3, -6, -12, -18, -24 dB 81
FxLoc SEND/RETURN, INS MASTER, 49, 78,
INS RECORD, INS AUX-OUT, 93, 96,
MIDI ([SYSTEM/DISK] “Set MIDI Param?”)
MIC/L PRE-EQ, MIC/L PST-EQ, 100
Paramètre Valeur Page Tr.A PRE-EQ, Tr.A POST-EQ,
Pads Rx Ch. OFF, 1–10 151 Tr.B PRE-EQ, Tr.B POST-EQ,
RxNote(Pad1) 0(C -)–112(E 8) 152 Tr.C PRE-EQ, Tr.C POST-EQ,
Mixer,D-Beam STOP, SEND 158 Tr.D PRE-EQ, Tr.D POST-EQ,
Metronome Ch. 1–16 159 --(FX PATCH)
Accent Note C(-)–G9 159 FX PreFx Att 0, -3, -6, -12, -18, -24 dB 94
Velocity 1–127 159 Return REC(orPLAY), PLAY-ONLY 78
Normal Note C(-)–G9 159 Send [Link] AUTO, MANUAL 78
Velocity 1–127 159 AUX In THRU(→LINE), REC(orPLAY) 95
Out/Thru Select OUT, THRU 151 Out Lev 0–127 96
Bal L63–L01, 0, R01–R63 96
OutJackMode AUX, PAD CUE, Track D 42, 96

168
 Annexes 1

MIXER TRACK (A–D) SETUP ([SHIFT] + A–D [EFFECTS])

MEMO Chacun des paramètres ÉCHANTILLON, BANQUE et
SYSTÈME est écxrit (sauvegardé) sur le disque (les 2
Paramètre Valeur Page paramètres SYSTÈME sont inscrits dans la mémoire Flash
(Track) Level 0–127 25
interne), que le disque soit éjecté ou qu’il se passe n’importe
Marge-L&R ON, OFF 92
quelle action. Vous n’avez pas besoin d’effectuer de procé-
Balance L63–L01, 0, R01–R63 92
Aux (Send Position) PRE-F, PST-F 95
dure de sauvegarde, comme pour les morceaux (ou les 3
(Level) 0–127 95 Patches d’effets).
FX (Send Position) PRE-F, PST-F 94
(Level) 0–127 93 MEMO En plus des paramètres SYSTÈME décrits ci-dessus, la
EQ Switch ON, OFF 92
mémoire Flash interne sauvegarde aussi les réglages 4
High Freq 500 Hz–16 kHz 92
-12–+12 dB REALTIME EFFECTS (b) FILTER/ISOLATOR (p. 29)
Gain 92
Mid Freq 200 Hz–8.0 kHz 92
Gain -12–+12 dB 92 MEMO En plus des paramètres de MORCEAU (SONG) Pdécrits
Q 0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0 92 ci-dessus les réglages suivants sont aussi sauvegardés sur le
5
Low Freq 40 Hz–1.5 kHz 92
-12–+12 dB disque, pour chaque morceau.
Gain 92
Les réglages STATUS de chaque piste, l’assignation des
phrases sur les pistes (p. 87), Tempo Map (p. 71), Master
MIXER MIC/LINE & PAD SETUP Mute (p. 26), Effects ON/OFF et le choix du Patch, etc.
6
([SHIFT] + MIC/LINE [EFFECTS])
Paramètre Valeur Page MEMO Pour les détails concernant les paramètres de PATCH
(Input) Level 0–127 75 D’EFFETS, veuillez vous reporter aux sections consacrées à
Marge-L&R ON, OFF 79 7
chaque algorithme (p. 101 à 128) et au STEP
Balance L63–L01, 0, R01–R63 79
MODULATOR (p. 131).
Aux (Send Position) PRE-F, PST-F 95
(Level) 0–127 95
FX (Send Position) PRE-F, PST-F 79 8
(Level) 0–127 79
EQ Switch ON, OFF 47
High Freq 500 Hz–16 kHz 47
Gain -12–+12 dB 47
Mid Freq 200 Hz–8.0 kHz 47 9
Gain -12–+12dB 47
Q 0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0 47
Low Freq 40 Hz–1.5 kHz 47
Gain -12–+12 dB 47
FaderCtrl INP, PAD 75
10
PADsLevel 0–127 79
Balance L63–L01, 0, R01–R63 79
FX (Send Position) PRE-F, PST-F 79
(Level) 0–127 79 11

12

13

14

15

169
Annexes

Implémentation MIDI ■ Messages Système Commun

● Messages de MIDI Time Code Quarter Frame
Modèle SP-808 Version 1.00 Le décompte temporel transmis est ajouté au “MTC Offset Time” le début du morceau étant
“00:00:00:00”. Le SP-808 se synchronise avec le décompte temporel ajouté au “MTC Offset
25 Mars 1998
Time” le début du morceau étant “00:00:00:00” si le paramètre SONG “Sync Source” est sur
“MTC”.
1. DONNÉES REÇUES RECONNUES
Statut Second
■ Messages de Voix par Canal F1H mmH (= 0nnndddd)

nnn = type de Message : 0 = Comptage des Frames, nibble LS

● Note On/Off 1 = Comptage des Frames, nibble MS
Réception du numéro de note défini par “RxNote”, sur le canal MIDI dont le numéro est
2 = Comptage des Secondes, nibble LS
défini par “Pads Rx Ch.” dans le paramètre système “2. Set MIDI Param?”.
3 = Comptage des Secondes, nibble MS
Réception unique lorsque le patch d’effets incluant VIRTUAL ANALOG SYNTH
4 = Comptage des Minutes, nibble LS
(algorithme 20) est sélectionné.
5 = Comptage des Minutes, nibble MS
6 = Comptage des Heures, nibble LS
Statut Second Troisième
7 = Comptage des Heures, nibble MS
9nH mmH llH
dddd = nibble sur 4 bits: 0H–FH (0–15)
n = n° de canal MIDI: 00H–09H (cnl1–cnl10) (*1)
Si les 4 bits supérieurs et inférieurs du comptage sont combinés, ces champs de bits sont
0AH (ch.11) (*2)
assignés comme suit.
mm = n° de Note : 00H–7FH (0–127)
Comptage des Frame xxxyyyyy
ll = Vélocité: 01H–7FH (1–127) / 00H = NOTE OFF
xxx Réservé (000)
*1 Ne reçoit que les pads. yyyyy n° de Frame (0–29)
*2 Seulement lorsque le patch d’effets incluant VIRTUAL ANALOG SYNTH (algorithme
Comptage des Secondes xxyyyyyy
20) est sélectionné.
xx Réservé (00)
yyyyyy Comptage des Secondes (0–59)
● Control Change
Les paramètres de la section peuvent être reçus et envoyés par les messages Control Change Comptage des Minutes xxyyyyyy
lorsque “Mixer,D-Beam” dans le paramètre système (“[Link] MIDI Param?”) est réglé sur xx Réservé (00)
“SEND.” yyyyyy Comptage des Minutes (0–59)

Statut Second Troisième Comptage des Heures xyyzzzzz

BnH mmH llH x Réservé (0)
yy Type de Time Code
n = n° de canal MIDI: 0AH–0FH (cnl 11–cnl 16: see below)
0 = 24 Frames/Sec
mm = n° de paramètre Console : (voir ci-dessous)
1 = 25 Frames/Sec
ll = Valeur du paramètre Console : 00H–7FH (0–127)
2 = 30 Frames/Sec (Drop Frame)
3 = 30 Frames/Sec (Non Drop Frame)
Paramètre de Console et n° de Canal/Control Change MIDI
zzzzz Heures
<Tranche de voie de la console>

■ Messages Système Temps Réel

● Start
Statut
FAH

● Continue
Statut
❍ Bank select (MSB/LSB) FBH
Pour passer des la Banque Preset à User.
● Stop
Statut Second Troisième Statut
BnH 00H mmH FCH
BnH 20H llH

n = n° de canal MIDI: 0AH (cnl 11) ■ Messages Système Exclusif

mm = octet sup. du n° de banque : 00H
Statut Octets de données Statut
ll = octet inf. du n° de banque: 00H, 40H (0, 64)
F0H iiH,ddH, ..., eeH F7H

Octet Description
F0H Statut de Message Système Exclusif
iiH ID Fabricant
41H ID Fabricant (Roland)
7EH Message Universel Non Temps réel
● Program Change 7FH Message Universel Temps réel
Fonctionne comme un sélecteur de banque lorsque le n° de canal MIDI est réglé pour jouer
ddH Données : 00H–7FH (0–127)
un échantillon.
Fonctionne comme un sélecteur de Patch d’effets lorsque le n° de canal MIDI est réglé sur eeH Données
0AH. F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)

Statut Second ❍ A propos de l’identfifant de Modèle (Model ID)

CnH ppH Pour les messages Data Request (RQ1) et Data Set (DT1), le SP-808 utilise 00H 0FH comme
Model ID.
n = n° de canal MIDI : 00H–09H (ch.1–ch.10)
0AH (ch.11)
pp = n° de Programme : 00H–63H (0–99)

170
 Annexes 1

● Messages Système Exclusif Universels ❍ Data Set (DT1)

Statut
F0H
Octets de données
41H, Dev, 00H, 0EH, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, ..., eeH, Sum
Statut
F7H
2
❍ MESSAGE DE REQUÊTE
✧ Demande d’identification (Identity Request) Octet Description
Statut Octets de données Statut F0H Statut de Message Système Exclusif
F0H 7EH, Dev, 06H, 01H F7H 41H ID Fabricant (Roland)

Octet Description
Dev Device ID 3
00H 0EH Model ID (SP-808)
F0H Statut de Message Système Exclusif 12H Command ID (DT1)
7EH Entête de Message universel Système Exclusif non temps réel aaH Adresse MSB
Dev Device ID (10H ou 7FH) bbH Adresse
06H Informations générélas (sub ID #1) ccH Adresse LSB
01H Identify Request (sub ID #2) ddH Données 4
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
eeH Données
Ce message sert à demander des informations concernant le SP-808. Sum Checksum
Le SP-808 ne transmet pas ce message. F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
Si le SP-808 reçoit ce message et que le Device ID du message est 10H ou 7FH, le SP-808
transmettra le message Identity Reply (Réponse d’identification) suivant. ✧ Le message est reçu sous les conditions suivantes 5
Si le Device ID (ID Appareil) du message est le même que celui de l’appareil récepteur, et
✧ Commandes MIDI Machine Control (MMC) que l’adresse du message correspond à l’adresse base du paramètre spécifié, les données
Statut Octets de données Statut reçus sont mémorisées depuis l’adresse base du paramètre spécifié.
F0H 7FH, Dev, 06H, aaH, ..., bb F7H Si l’intervalle entre les messages reçus est inférieur à 25 ms, le SP-808 ne effectuer

6
correctement la procédure de réception de messages.
Octet Description
F0H Statut de Message Système Exclusif ✧ Le message est transmis sous les conditions suivantes
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel Le SP-808 transmet les données du paramètre demandé après avoir reçu un message Data
Dev Device ID (10H or 7FH) Request (RQ1).
06H MMC Command Message

7
aaH Command * Voir “2. Table des adresses pour le transfert de données” pour les détails concernant le
transfert de paramètres.
bbH Command
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
2. MIDI Machine Control
* See “2. MIDI Machine Control” section.
■ Description du MIDI Machine Control
✧ MIDI Machine Control Responses 8
Statut Octets de données Statut
● STOP (MCS)
F0H 7FH, Dev, 07H, aaH, ..., bb F7H
Statut Octets de données Statut
F0H 7FH, Dev, 06H, 01H F7H
Octet Description
F0H Statut de Message Système Exclusif
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
Octet
F0H
Description
Statut de Message Système Exclusif
9
Dev Device ID (10H or 7FH)
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
07H Message de réponse MMC
Dev Device ID (10H ou 7FH)
aaH Réponse
06H Message de Commande MMC
bbH Réponse 01H STOP (MCS)
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif) F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif) 10
* Voir la section “2. MIDI Machine Control”. Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 s’arrête immédiatement.

● Transfert de données (RQ1, DT1) ● PLAY (MCS) - (Lecture)

Statut Octets de données Statut
❍ Data Request (RQ1) - (Demande de données) F0H 7FH, Dev, 06H, 02H F7H 11
Statut Octets de données Statut
Octet Description
F0H 41H, Dev, 00H, 0EH, 11H, aaH, bbH, ccH, ssH, ssH, ssH, Sum F7H
F0H Statut de Message Système Exclusif
Octet Description 7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
Dev Device ID (10H ou 7FH)
F0H
41H
Statut de Message Système Exclusif
ID Fabricant (Roland) 06H Message de Commande MMC 12
Dev Device ID 02H PLAY (MCS)
00H 0EH Model ID (SP-808) F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
11H Command ID (RQ1)
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 passe en mode Lecture.
aaH Adresse MSB
bbH Adresse
● DEFERRED PLAY (MCS) - (Lecture après calage) 13
ccH Adresse LSB
ssH Taille MSB Statut Octets de données Statut
ssH Taille F0H 7FH, Dev, 06H, 03H F7H
ssH Taille LSB
Octet Description
Sum Checksum
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
F0H
7FH
Statut de Message Système Exclusif
Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
14
Ce message sert à demander des données au SP-808. Dev Device ID (10H ou 7FH)
Le SP-808 ne transmet pas ce message. 06H Message de Commande MMC
Le SP-808 transmet les données demandées en utilisant un message Data Set (DT1) sous les 03H DEFERRED PLAY (MCS)
conditions lorsqu’il a reçu ce message. F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
1. L’adresse demandée correspond à l’adresse base du paramètre spécifié du SP-808.
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 passe en mode Lecture
15
2. La taille demandée est supérieure à 1 octet.
après le calage (Locate).

171
Annexes

● FAST FORWARD (MCS) - Avance rapide) Octet Description

Statut Octets de données Statut F0H Statut de Message Système Exclusif
F0H 7FH, Dev, 06H, 03H F7H 7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
Dev Device ID (10H ou 7FH)
Octet Description 06H Message de Commande MMC
F0H Statut de Message Système Exclusif 40H WRITE
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel ccH Octets d’information suivant la commande
Dev Device ID (10H ou 7FH) ddH Nom du champ d’Information à remplir
06H Message de Commande MMC eeH Format du champ d’Information
03H DEFERRED PLAY (MCS)
ffH Nom et données du champ
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 passe en mode Avance
Rapide. Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 écrit les données dans le
champ d’informations spécifié.
● REWIND (MCS) - (Rembobinage)
Statut Octets de données Statut ● MASKED WRITE
F0H 7FH, Dev, 06H, 05H F7H Statut Octets de données Statut
F0H 7FH, Dev, 06H, 41H, 04H, ddH, eeH, ffH, ggH F7H
Octet Description
F0H Statut de Message Système Exclusif Octet Description
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel F0H Statut de Message Système Exclusif
Dev Device ID (10H ou 7FH) 7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
06H Message de Commande MMC Dev Device ID (10H ou 7FH)
05H REWIND (MCS) 06H Message de Commande MMC
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif) 41H MASKED WRITE
04H Nombre d’octets suivant la commande
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 passe en mode Rembobi-
ddH Nom du champ d’information à remplir de type masqué
nage.
eeH Nombre d’octetsà écrire dans la Bit Map
ffH Emplacment du bit de l’octet bit map à changer
● RECORD STROBE ggH Nouvelles données à écrire dans l’octet bit map spécifié
Statut Octets de données Statut
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
F0H 7FH, Dev, 06H, 06H F7H
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 écrit les données dans
Octet Description
l’octet bit map spécifié.
F0H Statut de Message Système Exclusif
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
Dev Device ID (10H ou 7FH)
● LOCATE (MCP)
06H Message de Commande MMC
❍ Format 1—LOCATE [I/F]
06H RECORD STROBE
Statut Octets de données Statut
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
F0H 7FH, Dev, 06H, 44H, 02H, 00H, nnH F7H
Si la touche [REC] a été appuyée en dehors du mode d’Enregistrement le SP-808 transmet le
Octet Description
Device ID 7FH.
F0H Statut de Message Système Exclusif
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
● RECORD EXIT - (Sortie d’enregistrement) Dev Device ID (10H ou 7FH)
Statut Octets de données Statut
06H Message de Commande MMC
F0H 7FH, Dev, 06H, 07H F7H
44H LOCATE (MCP)
02H Nombre d’octets
Octet Description
00H Sous-commande “I/F”
F0H Statut de Message Système Exclusif
nnH Champ d’Information (08H, 09H, 0AH, 0BH, 0CH, 0DH, 0EH, 0FH)
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
Dev Device ID (10H or 7FH)
06H Message de Commande MMC
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 inscrit la position
07H RECORD EXIT
temporelle mémorisée dans le champ d’information spécifié.
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
❍ Format 2—LOCATE [TARGET]
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 quitte le mode Enregistre-
Statut Octets de données Statut
ment.
F0H 7FH, Dev, 06H, 44H, 06H, 01H, hrH, mnH, scH, frH, ffH F7H

● MMC RESET - (Réinitialisation du MMC) Octet Description

Statut Octets de données Statut F0H Statut de Message Système Exclusif
F0H 7FH, Dev, 06H, 0DH F7H 7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
Dev Device ID (10H ou 7FH)
Octet Description
06H Message de Commande MMC
F0H Statut de Message Système Exclusif
44H LOCATE (MCP)
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
06H Nombre d’octets
Dev Device ID (10H ou 7FH)
01H Sous-commande “TARGET”
06H Message de Commande MMC
hrH, mnH, scH, frH, ffH
0DH MMC RESET
Heure Standard avec Sub Frame
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)

Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 réinitialise tous les canaux
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 se cale sur la position
de communication en relation avec le MMC.
temporelle reçue.

● WRITE - (Écriture) ● MOVE

Statut Octets de données Statut
Statut Octets de données Statut
F0H 7FH, Dev, 06H, 40H, ccH, ddH, eeH, ..., ffH, ... F7H
F0H 7FH, Dev, 06H, 4CH, 02H, ddH, ssH F7H

172
 Annexes 1

Octet Description nnn = type de Message : 0 = Comptage des Frames, nibble LS

F0H
7FH
Statut de Message Système Exclusif
Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
1 = Comptage des Frames, nibble MS
2 = Comptage des Secondes, nibble LS
2
Dev Device ID (10H ou 7FH) 3 = Comptage des Secondes, nibble MS
06H Message de Commande MMC 4 = Comptage des Minutes, nibble LS
4CH MOVE 5 = Comptage des Minutes, nibble MS
02H Nombre d’octets 6 = Comptage des Heures, nibble LS
ddH Nom du champ d’Information de Destination opérant 7 = Comptage des Heures, nibble MS 3
(08H,09H,0AH,0BH,0CH,0DH,0EH,0FH) dddd = nibble sur 4 bits: 0H–FH (0–15)
ssH Nom du champ d’Information Source opérant (01H)
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif) Si les 4 bits supérieurs et inférieurs du comptage sont combinés, ces champs de bits sont
assignés comme suit.
Si le Device ID du message correspond à 10H ou 7FH, le SP-808 transfert les données du Comptage des Frame xxxyyyyy
champ d’information source sélectionné dans le champ d’information de destination, si le xxx Réservé (000) 4
nom des deux champ est opérant. yyyyy n° de Frame (0–29)

Comptage des Secondes xxyyyyyy

3. DONNÉES TRANSMISES xx Réservé (00)
yyyyyy Comptage des Secondes (0–59)
■ Messages de Voix par Canal 5
Comptage des Minutes xxyyyyyy
● Note On/Off xx Réservé (00)
Si “Metro.” dans les paramètres Système ([Link] System Param?) est réglé sur“MIDI”, le n° de yyyyyy Comptage des Minutes (0–59)
note et la vélocité MIDI du n° de canal MIDI assigné au métronome sont transmis.
Comptage des Heures xyyzzzzz
Statut Second Troisième x Réservé (0) 6
9nH mmH llH yy Type de Time Code
0 = 24 Frames/Sec
n = n° de canal MIDI: 00H–0FH (cnl 1 – cnl 16) (*1) 1 = 25 Frames/Sec
mm = n° de Note : 00H–7FH (0–127) 2 = 30 Frames/Sec (Drop Frame)

7
ll = Vélocité : 01H–7FH (1–127) / 00H = NOTE OFF 3 = 30 Frames/Sec (Non Drop Frame)
zzzzz Heures
*1 Seulement lors de la transmission du métronome.
● Song Position Pointer
● Control Change La position actuelle (tête de lecture) est transmise par le message Song Position Pointer
Les paramètres de la section Console peuvent être reçus et transmis par les messages avant que le SP-808 ne démarre ou après un opération de calage (Locate), si “Sync Src” est
Control Change si “MIDI Mixer Control Type (*1)” dans les paramètres Système est réglé
sur “C.C.”
réglé sur “INTERNAL” et “Sync Out” sur “MIDI CLOCK”. 8
Statut Second Troisième
Statut Second Troisième F2H mmH nnH
BnH mmH llH
mm,nn = Song Position Point: 00H 00H–7FH 7FH
n = n° de canal MIDI :
mm = n° de paramètre Console :
0AH–0FH (ch.11–ch.16:
(see below)
see below)
9
■ Messages Système Temps Réel
ll = valeur de paramètre Console : 00H–7FH (0–127)
Transmis lorsque “Sync Src” est réglé sur “INTERNAL” et “Sync Out” sur “MIDI CLOCK”.
Paramètre de Console et n° de Canal/Control Change MIDI
<Tranche de voie de la console> ● Timing Clock
Statut 10
F8H

● Start
Statut
FAH
11
● Continue
Statut
<Bloc Master> cnl MIDI = 11
FBH
Level 7
Balance 10 ● Stop 12
D Beam Controller L 80 Statut
D Beam Controller R 81 FCH
Effects Send Level 91
AUX Send Level 92 ■ Messages Système Exclusif
Statut Octets de données Statut
13
■ Messages Système Communs
F0H iiH, ddH, ..., eeH F7H

● Messages MIDI Time Code Quarter Frame Octet Description

Les messages MIDI Time Code Quarter Frame peuvent être transmis alors que le SP-808 F0H Statut de Message Système Exclusif
fonctionne (lecture ou enregistrement) si le paramètre SONG “Sync Src” est réglé sur
“INTERNAL” et “Sync Out” sur “MTC”. Le décompte temporel transmis est ajouté au
iiH ID Fabricant
41H ID Fabricant de Roland
14
“MTC Offset Time” le début du morceau étant “00:00:00:00”. 7EH Message Universel Non Temps réel
7FH Message Universel Temps réel
Statut Second
ddH Données : 00H–7FH (0–127)
F1H mmH (= 0nnndddd)
eeH
F7H
Données
EOX (Fin de Message Système Exclusif)
15

173
Annexes

❍ A propos de l’identfifant de Modèle (Model ID) Octet Description

Pour les messages Data Request (RQ1) et Data Set (DT1), le SP-808 utilise 00H 0FH comme F0H Statut de Message Système Exclusif
Model ID. 7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
7FH Device ID
● Messages Système Exclusif Universels 06H Message de Commande MMC
03H DEFERRED PLAY (MCS)
❍ MESSAGE DE REQUÊTE F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
✧ Réponse d’identification (Identity Reply)
Si la touche [PLAY] a été appuyée le SP-808 transmet avec le Device ID 7FH.
Statut Octets de données Statut
F0H 7EH, Dev, 06H, 02H, 41H, 7CH, 00H, 00H, 00H, 00H, 00H, ssH, ssH F7H
● RECORD STROBE
Octet Description Statut Octets de données Statut
F0H Statut de Message Système Exclusif F0H 7FH, 7FH, 06H, 06H F7H
7EH Entête de Message universel Système Exclusif non temps réel
Octet Description
Dev Device ID
F0H Statut de Message Système Exclusif
06H General Information (sub ID #1)
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
02H Identify Request (sub ID #2)
7FH Device ID
41H ID Fabricant (Roland)
06H Message de Commande MMC
0EH 01H Code Famille d’appareils (SP-808)
06H RECORD STROBE
00H 00H n° Famille d’appareils
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
00H
00H
Si la touche [REC] a été appuyée en dehors d’un mode d’enregistrement, le SP-808 transmet
ssH ssH Niveau de révision logicielle
avec le Device ID 7FH.
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)

✧ Commandes MIDI Machine Control

● RECORD EXIT - (Sortie d’enregistrement)
Statut Octets de données Statut
Statut Octets de données Statut
F0H 7FH, 7FH, 06H, 07H F7H
F0H 7FH, 7FH, 06H, aaH, ..., bbH F7H
Octet Description
Octet Description
F0H Statut de Message Système Exclusif
F0H Statut de Message Système Exclusif
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
7FH Device ID
7FH Device ID
06H Message de Commande MMC
06H Message de Commande MMC
07H RECORD EXIT
aaH Commande
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
bbH Commande
Si la touche [REC] a été appuyée en dehors d’un mode d’enregistrement, le SP-808 transmet
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
avec le Device ID 7FH.
* Voir la section “4. MIDI Machine Control”.
● MMC RESET - (Réinitialisation du MMC)
✧ Réponses MIDI Machine Control Statut Octets de données Statut
Statut Octets de données Statut F0H 7FH, 7FH, 06H, 0DH F7H
F0H 7FH,7FH,07H,aaH, ..., bbH F7H
Octet Description
Octet Description F0H Statut de Message Système Exclusif
F0H Statut de Message Système Exclusif 7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel 7FH Device ID
7FH Device ID 06H Message de Commande MMC
07H MMC Response Message 0DH MMC RESET
aaH Réponse F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)

bbH Réponse A la mise sous tension, et lors du chargement d’un morceau, le SP-808 transmet avec le
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif) Device ID 7FH.

* Voir la section “4. MIDI Machine Control”.

● LOCATE (MCP)
4. MIDI Machine Control ❍ Format 2—LOCATE [TARGET]
Statut Octets de données Statut
■ Description du MIDI Machine Control F0H 7FH, 7FH, 06H, 44H, 06H, 01H, hrH, mnH, scH, frH, ffH F7H

Octet Description
● STOP (MCS) F0H Statut de Message Système Exclusif
Statut Octets de données Statut
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
F0H 7FH, 7FH, 06H, 01H F7H
7FH Device ID
06H Message de Commande MMC
Octet Description
44H LOCATE (MCP)
F0H Statut de Message Système Exclusif
06H Nombre d’octets
7FH Entête de Message universel Système Exclusif temps réel
01H SOus-commande “TARGET”
7FH Device ID
hrH, mnH, scH, frH, ffH
06H Message de Commande MMC
Heure Standard avec Sub Frame
01H STOP (MCS)
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)
F7H EOX (Fin de Message Système Exclusif)

Si une touche Locator opérante est appuyée, le SP-808 transmet avec le Device ID 7FH.
Si la touche [STOP] a été appuyée le SP-808 transmet avec le Device ID 7FH.

● DEFERRED PLAY (MCS) - (Lecturez après calage)

Statut Octets de données Statut
F0H 7FH, 7FH, 06H, 03H F7H

174
 Annexes 1

● Champ d’Information opérant ● Exemple de messages SysEx et calcul de Checksum

Les champs d’information opérants du SP-808 sont les suivants. 2
Dans les messages de système exclusif Roland (DT1), une somme de contrôle ou checksum
Noms des champs d’information opérants de Destination : est ajoutée à la fin des données transmises (en face de F7) pour vérifier que le message a été
01H SELECTED TIME CODE reçu correctement. La valeur du checksum est définie par l’adresse et les données (ou taille)
08H GP0 / LOCATE POINT du message SysEx à transmettre.
09H GP1
0AH GP2
✧ Comment calculer le checksum (nombres Hexadécimaux indiqués par un H) 3
0BH GP3
La somme de contrôle (Checksum) est une valeur dans laquelle les 7 bits de poids faible, de
0CH GP4
l’adresse, de la taille et la somme de contrôle elle-même doivent être égales à 0. Si le
0DH GP5
message SysEx à transmettre est du type aa bb ccH et que les données sont du type dd ee
0EH GP6
ffH,
0FH GP7
4FH TRACK RECORD READY
aa + bb + cc + dd + ee + ff = sum
4
sum / 128 = quotient et rest
5. Annexees Si le reste est 0, 0 = checksum
Si le reste est différent de 0, 128 - reste = checksum
● Tableau de conversion Décimal/Hexadécimal
(Les nombres hexadécimaux sont suivis d’un H.) Commande, champ d’Information et Référence de Réponse MIDI Machine 5
Dans la documentation MIDI, les valeurs de données et les adresses/tailles des messages Control (MMC)
SysEx etc. sont exprimées en valeurs héxadecimales pour chacun des 7 bits. Le tableau ci-
dessous montre la correspondance avec les nombres décimaux. ● Commandes reconnues
Commande Action

6
01H STOP STOP
02H PLAY PLAY
03H DEFERRED PLAY PLAY
04H FAST FORWARD FF
05H REWIND REW
06H RECORD STROBE REC/PUNCH IN
07H RECORD EXIT
0DH MMC RESET
PUNCH OUT
RESET
7
40H WRITE Écriture dans les champs d’Information
41H MASKED WRITE Réglage du Statut de Piste dans les champs d’Information
44H 00H LOCATE I/F LOCATE (Lecture du Locator)
44H 01H LOCATE TARGET LOCATE (Heure désignée)
4CH MOVE Déplacement entre champs d’Information 8
● Commandes transmises
Commande Action
01H STOP STOP
03H DEFERRED PLAY PLAY
06H RECORD STROBE REC/PUNCH IN 9
07H RECORD EXIT PUNCH OUT
0DH MMC RESET RESET
44H 01H LOCATE TARGET LOCATE

● Champs d’Information validés / Réponse

Champ d’Information Interprétation Commandes validées
10
* Les valeurs décimales telles que canaux MIDI, bank select et program change sont 01H SELECTED TIME CODE Heure actuelle MOVE (FROM)
exprimées avec une unité de plus que les valeurs indiquées dans la colonne décimale. 08H GP0/LOCATE POINT Locator 1 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
* Un octet de 7 bits peut exprimer des données sur 128 pas. Pour les données nécesitant 09H GP1 Locator 2 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
une précision plus grande, il faut utiliser deux octets ou plus. Par exemple, deux 0AH GP2 Locator 3 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
nombres hexadécimaux aa bbH exprimant deux octets de 7 bits pourront indiquer une
valeur de aa x 128 + bb.
0BH GP3 Locator 4 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE 11
0CH GP4 Locator 5 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
* Dans le cas de valeurs avec un signe ±, 00H = -64, 40H = ±0 et 7FH = +63, afin que 0DH GP5 Locator 6 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
l’expression décimale soit 64 moins la valeur donnée dans le tableau ci-dessust. Dans le 0EH GP6 Locator 7 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
cas de deux types, 00 00H = -8192, 40 00H = ±0 et 7F 7FH = +8191. 0FH GP7 Locator 8 MOVE (FROM), MOVE (TO), WRITE
* Les données intitulées “nibbled” sont exprimées en hexadécimal en unités de 4 bits. Un 4FH TRACK RECORD READY Statut de piste MASKED WRITE, WRITE
valeur représentée par un nibble de 2 octet 0a 0bH aura une valeur de a x 16 + b. 12
* Le SP-808 transforme les champs d’nformation GP0-GP7 qui sont écrits par la commande
<Ex.1> Que signifie 5AH en système décimal ? MMC WRITE (40H) en données de format MESURE/BATTEMENT/TIC qui s’accordent
5AH = 90 selon le tableau ci-dessus. avec le tempo et la signature rythmique sélectionnés, puis les mémorise dans les
locateurs 1 à 8.
<Ex.2>Dans le système décimal à quoi correspond 12034H en hexa-
décimal sur 7 bits ? 13
12H = 18, 34H = 52 selon le tableau ci-dessus. Soit 18 x 128 + 52 = 2356.

<Ex.3> Dans le système décimal à quoi correspond 0A 03 09 0D en

système nibble ?
0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13 selon le tableau ci-dessus. 14
Soit ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885.

<Ex. 4> Dans le système nibble à quoi correspond 1258 en système decimal ?

15
0 = 00H, 4 = 04H, 14 = 0EH, 10 = 0AH selon le tableau ci-dessus.
Soit 00 04 0E 0AH.

175
Annexes

Groove Sampler Date : 6 Mai 1998

Modèle SP-808 Fiche d’Implémentation MIDI Version : 1.01

Fonction Transmis Reconnu Remarques

Canal Par défaut x 1 à 16
de Base Modifié x *5 1 à 10 *6

Par défaut Mode 3 Mode 3

Mode Messages x x
Modifié ************* x

Numéro 0 à 127 0 à 127

de Note N° Réels joués ************* 0 à 127

Vélocité Note On (Enfoncement) 1 à 127 o

Note Off (Relâchement) x 9n, v = 0 x

After Par touche (Polyphonique) x x

Touch Par canal x x

Pitch Bend x x

0,32 o o Banck Select (Effets)

7 o o Level
Control 10 o o Balance
Change 80 o x D Beam Controller L
(Changement 81 o x D Beam Controller R
de Contrôle) 91 o o Effects Send Level
92 o o AUX Send Level

Program (Changt. de programme) x o *1

Change N° réels ************* 0 à 63 Banque de Pads
************* 0 à 99 Patch d’effets

Système exclusif x x

Quarter Frame o *2 o *3
Système Song Pos. o *4 x
Commun Song Select x x
Tune (Accord) x x

Sytème Horloge o x
Temps réel Commandes o o

All sound off x o

Messages Reset all controllers x x
Auxiliaires Local On/Off x x
All notes Off x o (123 à127)
Active Sensing o o
Reset x x

Notes : *1 Changement de Banque de Pads lorsque le Cnl MIDI = 1 à 10.

Changement de Patch d’effets lorsque le Cnl MIDI = 11
*2 “SyncSource” = “INTERNAL” et “SyncOut” = “MTC Only”.
*3 “SyncSource” = “MTC Only”.
*4 “SyncSource” = “INTERNAL” et “SyncOut” = “MTC Only”
*5 Seul le canal MIDI utilisé pour le métronome peut être modifié, les
autres sont fixes.
*6 Seuls les canaux MIDI utilisés pour changer de banque de pads et
déclencher les échantillons peuvent être modifiés, les autres sont fixes

Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO o : Oui

Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO x : Non

176
 Annexes 1

Caractéristiques techniques Impédance d’entrée

2
Line, AUX In : 47 k ohms

SP-808: Groove Sampler Mic : 100 k ohms

Niveau de sortie nominal

Format de données audio AUX Send, Master Out : -10 dBu 3
Format d’origine SP-808 (R-DAC)
Impedance de sortie
Polyphonie maximum AUX Send, Master Out : 2 k ohms
Stéréo x 4 (Total) Casque : 10 ohms
4
Nombre de pistes Impédance de charge recommandée
Pistes Stéréo x 4 AUX Send, Master Out : 10 k ohms ou plus
Casque : 4–600 ohms
Pistes enregistrables simultanément
Une paire de pistes stéréo Rapport signal/bruit 5
AUX Send, Master Out : 92 dB (Line, A/D–D/A, IHF-A, typ.)
Fréquence d’échantillonnage
44.1 kHz/32.0 kHz (Lorsque le Vari-Pitch est sur Off) Écran

Capacité mémoire pour l’échantillonnage

69.0 x 25.0 mm (LCD rétro-éclairé)
6
Disque Zip 100 M Octets Connecteurs
Prise Mic Input (type jack 6,35 mm)
Durée d’échantillonnage (Enregistrement) Prises Line Input, L, R (type RCA)
Approx. 46 mn. (Fréq. d’échant. : 44.1 kHz, Mono) Prises AUX Input, L, R (type RCA) 7
Approx. 64 mn. (Fréq. d’échant. : 32.0 kHz, Mono) Prises Master Output, L, R (type RCA)
Prises AUX Output, L, R (type RCA)
* Varie en fonction de l’état du Vari-Pitch et d’autres conditions. Prise Casque (Headphones) (type jack 6,35 mm stéréo)
Prise Pédale (Footswitch) (type jack 6,35 mm)
Traitement du signal 8
Prises MIDI (In, Out/Thru)
Conversion AD : 20 bits, rééchantillonnage 64 fois
Conversion DA : 20 bits, rééchantillonnage 128 fois * Avec l’extension SP808-OP1 Multi I/O installée.
Traitement interne : 24 bits (section console numérique) Connecteur SCSI (25 broches type D-SUB)
Connecteur coaxial Digital In
Mémoire interne Connecteur coaxial Digital Out 9
Configuration système : 1 Connecteur optique Digital In
Connecteur optique Digital Out
Disque Zip Sorties de pistes directe x 3, L, R (type RCA)
Morceaux : 64
Alimentation 10
Banques d’échantillons : 64
Échantillons : 1024 AC 117 V, 230 V, 240 V
Patches d’effets : 99 Presets, 99 Users
Consommation électrique
Méthode d’enregistrement de piste 21 W 11
Enregistrement d’événements (temps réel, pas à pas)
Enregistrement audio Dimensions
394 (L) x 343 (P) x 99 (H) mm
Mémoire d’événement de Phrase
Approx. 2000 Événements de Phrase par morceau Poids 12
4,3 kg (sans l’extension SP808-OP1)
Égaliseur de voie
Paramétrique 3 bandes x 5 (Pistes A–D, Entrée) Accessoires
Cordon d’alimentation, Mode d’emploi, Liste des Patches
Méthode de Synchro MIDI d’effets, auto-collants, livret “Let's Try”, disque Zip de démo
13
Maître : MIDI Clock, MTC & MMC
Esclave : MTC & MMC Options
Extension Multi I/O SP808-OP1
Réponse en fréquence
14
44.1 kHz : 10 Hz–21 kHz (+0/-3 dB) (0 dBu = 0.775 V rms)
32.0 kHz : 10 Hz–15 kHz (+0/-3 dB)

Niveau d’entrée nominal NOTE Dans un souci constant d’amélioration, les caractéristiques
Mic : -50–-20 dBu et/ou l’apparence de cet appareil peuvent être sujets à 15
Line In, AUX In : -10–+4 dBu modifications sans préavis.

177
Annexes

Index Banque................................................................16, 26, 35, 41

Copy ~ .................................................................................57
Erase ~ .................................................................................56
1–0 Nommer un Pad ~ ...........................................................138
Protéger une ~ de Pads ...................................................138
4bC (Chorus 4-button) .....................................................113
Banque de Pads ............................................................16, 35
Changer de ~s (MIDI) .....................................................152
A Copier tous les les échantillons d’une ~ vers une autre...57
A, B, C, D..............................................................................13 Des échantillons de ~s différentes peuvent-ils être
AC IN ...................................................................................18 joués ensemble?........................................................35
Désigner les échantillons à jouer dans chaque
ALWAYS (Métronome) .....................................................67
~ avec la pédale......................................................140
ASSIGN (Foot Switch) .....................................................140 Effacer tous les échantillons d’une ~ en une fois ..........56
AUDIO REC .................................→Enregistrement audio Protéger les ~s ..................................................................138
AUX ..................................................12,18, 21, 25, 26, 42, 96 Nommer les ~s .................................................................138
Commuter le connecteur ~ OUT pour fonctionner Sélectionner les ~s..............................................................26
en sortie de piste numérique directe...................150 Beam (Contrôleur D Beam) ...................................16, 30, 31
Utiliser ~ IN/OUT.............................................................95 ~ (Effect) ............................................................................129
Utiliser ~ OUT comme sortie Auxiliaire ........................96 ~ (MIDI).............................................................................158
Adjust Timing .....................................................................87 ~ (Pitch Down) ...................................................................30
~ (pour jouer des échantillons) ........................................41
Afficher la position actuelle (Tête de lecture)
en Heures, Minutes et Secondes.............................32 Beam Assign ........................................................................41
Alimentation........................................................................20 Beam ID................................................................................31
AnC (Analog Chorus) ......................................................111 Beat .......................................................................................31
AnD (Analog Delay) ........................................................111 Big Time ...............................................................................22
Analogique Boucle
Réglage du Mode ~ (Loop)...............................................36
Chorus ~ ...........................................................................111
Delay ~ .............................................................................111
Flanger ~ ..........................................................................113 C
Phaser de type ~ ..............................................................116 C/F (Chorus/Flanger) .....................................................127
Séquenceur ~ ...................................................................131
Synthésiseur ~ .................................................123, 130, 135
C1, C2, C3, C4, C5, C5BL, C6, C6BR ........................99, 100
Attack .................................................................103, 106, 125 CAPS LOCK ......................................................................138
Attenuator......................................................................81, 94 CHANGE PITCH................................................................53
Auto (AUTO) CLEAR REGION/MARK .........→Annuler complètement
~ DIVIDE.......................................................................45, 58 ces réglages pour un segment
~ Mixage............................................................................157 CLIPBOARD............................................................17, 54, 55
~ New Phrase .................................................................... 69 COAXIAL ..................................................................145, 146
~ Trim (à la fin de l’échantillonnage)..............................45 COMMON
~ Wah ................................................................................117
MIX ~ ...........................................................27, 40, 48, 77, 78
SYSTEM ~ .........................................................................168
B CONTRASTE ..........................................................13, 21, 22
BAL/EQ/FX (réglages de chaque voie)..........................12 COPIE
BANK/BNK ................................................16, 22, 26, 35, 41 NUMÉRIQUE ~ ...............................................................146
Copy ~ .................................................................................57 ~ BANQUE .........................................................................57
Erase ~ .................................................................................56 ~ DISQUE..........................................................................144
~ Param .............................................................................138 ~ Disk All ..........................................................................148
~ Protection.......................................................................138 ~ FX Only ..........................................................................143
BASE (Créer un nouveau morceau).................................62 ~ From (Step Modulator)................................................133
CtC (CENTER CANCELER) ...........................................102
BEAM................................................→Contrôleur D BEAM
CTL (Effet) ...........................................................................99
BEAT...................................................................15, 22, 31, 60
CUE
BIG TIME .............................................................................22
AUX OUT......................................................................25, 96
BOUNCE..................................................................49, 75, 79
PAD ~ ..................................................................................42
BPF ................................................................101,117,122, 125 CUT (TRACK) .....................................................................84
BPM ..............................................10, 12, 52, 60, 71, 133, 144 CUTOFF (Fréq.) .........................................................102,125
~ Note de Base ...................................................................50
Casque ...............................................................12, 18, 25, 42
~ TUNE ...............................................................................70
Center Canceller ...............................................................102
BS ........................................................................................138
Change Pitch .......................................................................53
Balance (Panoramique) ................................................38, 80

178
 Annexes 1

Changer l’éclairage de l’écran (Contraste)......................21

D
Cho (Stereo Digital Chorus)............................................112 2
D BEAM/D BEAM CONTROLLER ....16, 31, 41, 129, 158
Chorus ........................................................111, 112, 113, 127
[Link] Protect..................................................................147
Cleanup Disk...............................................................46, 142
DAMPER............................................................................139
Clear
(Locator) ..............................................................................32
DEL (Delete) ......................................................................138 3
(Pour effacer les marqueurs) ............................................83 DIGITAL ................................................................... 112, 146
Cmp (Comp Limiter)........................................................103 DISK..................................................14, 21, 46, 142, 144, 148
Coaxial........................................................................145, 146 DP-2 ..................................................................→Foot Switch
Com (Common/Synth)....................................................123 DRUM ............................................................................36, 44 4
Comment revenir aux écrans de base..............................23 DRs (Delay RSS)................................................................110
Common ............................................................................123 DUCK (Reverb).................................................................106
Commuter......................................................66, 76, 139, 140 Début de la Phrase..............................................................83
Comp/Limiter...................................................................103 Décompte (Enregistrement d’événements temsp réel)......63 5
Confirmation .....................................................................142 Delay
Connexion du lecteur Zip ...............................................147 Analog ~............................................................................111
En utilisant le Vari-Pitch...................................................39
Connexion............................................................................19
EZ ~....................................................................................108 6
Console.................................................................................22 Simple ~.............................................................................127
Changer les réglages de la ~ (MIDI) .............................152 Tape ~ (Echo bande)........................................................107
Emplacement des effets internes dans la ~ ....................93 ~ RSS ..........................................................................109, 110
Configuration de la ~ (schéma) .......................................91 Delete
Contraste ..............................13 ([SHIFT] + [PLAY]), 21, 22 7
~ Sample..............................................................................55
Contrôle....................................................................... 99, 129 ~ Song ..................................................................................73
Contrôleur....................................................................30, 129 Description de l’appareil ...................................................12
Contrôleur D Beam Différents usages des méthodes Send/Return et Insert 97
(PITCH) ...............................................................................30 Digital
8
Assigner des fonctions aux Effets (EFFECTS) .............129 Appliquer ~ Copy Protect ..............................................147
Contrôleur d’autres appareils MIDI avec le ~ .............158 Utiliser les connecteurs~ IN and OUT .........................146
Jouer des échantillons désignés .......................................30 ~ Chorus............................................................................112
Régler la sensibilité du ~ ..................................................31 ~ Delay ..............................................................................108 9
Contrôle des potentiomètres ......................................... 129 Disque.....................................................................14, 46, 144
Copy Augmenter la mémoire système restante
Digital ~ Protect ...............................................................147 (Cleanup Disk) .......................................................142
~ (Bank) ...............................................................................57 Avant d’utiliser les ~s Zip .................................................8
10
~ (Sample) ...........................................................................56 Copy (Copy Disk All)......................................................148
~ (Step Modulator) ..........................................................133 Créer un ~ d’archive........................................................148
~ Disk All ..........................................................................148 Désactiver le message de Confirmation de
~ Effects Only ...................................................................143 sauvegarde à l’éjection du ~ ................................142
Create Durée d’échantillonnage et espace de stockage 11
~ New Song (Create New Song)......................................62 maximum disponibles dur les ~s Zip ...................24
~ Reversal............................................................................59 Formatage du ~ ..................................................................24
Create New Song ................................................................62 Insérer et retirer un ~ ........................................................21
Si “Disk Full” apparaît à l’écran ......................................46
Create Reversal ...................................................................59
Vérifier la mémoire restante sur les ~s Zip....................25 12
Création de morceaux Distortion ...........................................................................118
Arranger les échantillons pour créer des morceaux .....60
Divide .......................................................................45, 57, 58
Create New Song (Créer de nouveaux morceaux) .......62
Créer un morceau dont les Barres de mesure et le Dly
~ (EZ DELAY) ..................................................................108 13
Tempo correspondent à ceux d’un échantillon ...62
Créer un morceau avec référence à l’échantillon ~ (Simple Delay/Synthesizer) .......................................127
déjà incluse ...............................................................63 Drive Too Busy. ................................................................. 65
Ctrl ........................................................................................75 Dsk (PHONOGRAPH) ....................................................120
Cue..................................................................................42, 96 Dst (Stereo Distortion) .....................................................118 14
Cut ........................................................................................84 Ducking Reverb ................................................................106
Durée ..................................................................68, 69, 87, 88
Durée ........................................................................33, 51, 53
15

179
Annexes

Écrans de Base.....................................................................21
E
Editer les Segments sélectionnés ................................84–86
EDIT......................................................................................14
Edition
EDIT (Traitement/Edition) ...............................................14
(traitement/ ~ des échantillons) ......................................50
SAMPLE/BANK (Taitement/Édition des échant.) 50–59 (~ des pistes enregistrées)...........................................82, 87
TRACK (Édition des pistes enregistrées) .................82–90 ~ des Effets..........................................................................98
EFFETS ...........................................................................12, 16 Edition rapide ...............................................................14, 82
~ (D Beam) ........................................................................129
Effets .......................................................12, 27, 29, 48, 77, 93
~ (Enregistreur/Console) .......27, 29, 48, 77, 93, 94, 95, 97
Activer et désactiver les ~ (On/Off) .............................140
EMPTY (Create New Song)...............................................62
Ajouter des ~ internes pendant le mixage .....................93
END (LOOP) ...........................................................36, 51, 88 Algorithmes et ~ ......................................................101–128
ENTER/YES ........................................................................15 Applique des ~ en Insertion.............................................97
EQ (Égaliseur) .........................47, 78, 94, 102, 104, 105, 118 Changer d’~ avec les 3 potentiomètres (Effets Temps réel) 28
Changer de Patch d’~ (MIDI).........................................152
ERASE ..................................................................................56
Copier des Patches ~ sur d’autres disques...................143
EVENT REC Définir la position de l’~ ...................................................27
REALTIME....................................................................63–67 Écran ~ Location Register...............................................100
STEP...............................................................................68–73 Editer et sauvegarder les ~ ...............................................98
EXIT ......................................................................................14 Jouer du synthé avec les potentiomètres d’~ temps réel
EXT (Analog Synthesizer) .............................................130
~ ID (Zip) ..........................................................143, 148, 149 Pré Attenuateur d’~ ..........................................................94
~ MTC................................................................................155 Réglage Pre- et Post-Fader de l’~ ....................................94
EXTN (Step Modulator)...................................................136 Réintialiser les Patches d’~ User à leurs valeurs
d’origine (celles des Patches Preset).....................34
Échantillon
Sauvegarder les Patches d’~...........................................100
Afficher le tempo d’un~ (Spécifier le nombre de Beats)...50 Sélection du Type d’~ (algorithme) ................................98
Ajouter des effets ...............................................................40 Utiliser des ~ externes (Send/Return)............................95
Changer la hauteur d’un ~ ...............................................53 Utiliser la Section ~ Temps Réel ....................................128
Changer la durée et le tempo (Time Stretch) .................52 Utiliser les ~ comme un Synthétiseur analogique ........130
Changer le canal MIDI utilisé pour la lecture des ~s .151
Effets généraux....................................................................29
Charger un ~ externe ......................................................149
Charger des ~ depuis un lecteur Zip externe .............149 End
Copier un ~ .........................................................................56 Wave ~ Point (Piste) ..........................................................88
Déclencher les ~s (Pédale) ..............................................139 ~ M (n° de la dernière mesure) ........................................63
Déplacer des ~ sur d’autres Pads ....................................54 ~ Point (Échantillon)....................................................45, 51
Diviser automatiquement les ~s sur les silences ..........58 End M ........................................→n° de la dernière mesure
Effacer des ~s......................................................................55 End Point (Sample Loop) ............................................45, 51
Faire correcpondre la durée et le tempo avec ceux d’un autre ~53 End Step (Step Modulator)..............................................132
Fonction Pad Cue ..............................................................42
Enh (Enhancer)..........................................................103, 104
Fréquence d’échantillonnage ...........................................24
Hold .....................................................................................37 Enhancer ............................................................................104
Inverser un ~ comme une bande lue à l’envers Enregistrement
(Create Reversal)......................................................59 Ajouter des effets uniquement aux sons enregistrés ....78
Méthode de base pour jouer les ~s..................................35 Fusion de piste (Bounce)..................................................79
Mémoriser temporairement un ~ en dehors des Pads Si le son enregistré est distordu .......................................81
(Clipboard) ...............................................................54 Durée maximum d’~ (Échantillonnage) ........................24
MUTE GROUP ...................................................................37 ~ Mono ...............................................................................75
Nombre d’~s pouvant être joués simultanément ~ direct sur les pistes .........................................................74
(Informations concernant les pistes) .....................35 ~ via AUX IN......................................................................81
Réarranger des ~s (Renuméroter) .................................139 ~ sur un enregistreur externe (Mixage) ..........................91
Régler le volume de l’~ (Sample Level) (Édition rapide) 50 ~ avec l’égaliseur de voie..................................................78
Régler le volume général et la Balance stéréo des ~s .....38 ~ avec les effets internes ...................................................77
Répartir un ~ sur plusieurs Pads (Divide Sample) ............57 Enregistrement audio.........................................................74
Utiliser le Contrôleur D Beam pour jouer ................30, 41
Enregistrement Pas à Pas.............................................68–70
Traitement (Edition)....................................................50~59
Enregistreur
Échantillonnage ..................................................................17
Utiliser un ~ externe ..........................................................91
Assigner des sections à plusieurs Pads (Auto Divide)......45
Démarrer automatiquement l’~ (par l’arrivée du son) 44 Equalizer (EQ)...................47, 77–79, 94, 102, 104, 105, 118
Rééchantillonnage..............................................................49 Erase ...............................................................................56, 84
Procédure d’~ .....................................................................43 ~ (Track) ..............................................................................84
~ Après avoir effectuer les réglages de Boucle et de Lecture 44 ~ Bank..................................................................................56
~ de Phrases d’un morceau (piste) .................................49 Erase Bank ...........................................................................56
~ en ajoutant des effets......................................................48 Error Level .........................................................................155
~ Stéréo et Mono (réglages)..............................................44

180
 Annexes 1

Error Level (MTC) ............................................................155

I
Esclave (Synchronisation) .......................................153, 156 2
ID
Evénement ...........................................................................63
Beam ~ .................................................................................31
Enregistrement Pas à Pas d’~s ....................................... 68
SCSI ~ ........................................................................147–149
Enregistrement temps réel d’~s ..................................... 63
INS ......................................................................................138
Expression......................................................................36, 87 3
INS AUX-OUT ....................................................................96
INS MASTER...........................................................27, 40, 93
F
INS RECORD ................................................................48, 78
FILTER .................................................28, 101, 117, 125, 134
FOOT SWITCH/FSW (Pédale).............18, 66, 76, 139, 140
INSERT 4
~ (Tempo Map) ..................................................................71
FROM (from) .................................................................13, 33 ~ (Track Insert) .......................................................85, 86, 90
FULL.....................................................................................24 INTERNAL/INT ......................................................143, 154
FX ISOLATOR.............................................................16, 28, 101
5
~ EDIT............................→Editer et sauvegarder les effets In Time ...........................................................................89, 90
~ INFO.................................................................................15 Information..........................................................................15
~ Loc. ...................................................................................93
Init System Param...............................................................34
~ PATCH ..........................................................................100
~ Signal................................................................................49 Initialisation 6
Fader.........................................................................25, 75, 94 ~ du Disque ......................................................→Formatage
~ (Rétablir les réglages d’origine)....................................34
Fader Ctrl .............................................................................75
Input Source (Digital In)..................................................146
Fil (Filter) .............................28, 101, 117, 122, 123, 125, 134
Insertion .........................................................................85, 90
Filtre......................................................................28, 101, 122 7
~ d’Effet ...................................................................40, 48, 77
Flanger................................................................113, 114, 127 ~ (Piste)..........................................................................85, 96
Flg (Flanger) ......................................................................114 ~ (Tempo Map) .................................................................71
Fonctionnement en Parallèle (Step Modulator) ...........132 Iso (3-band isolator)..........................................................101
Fonctionnement en Série (Step Modulator)..................132 Isolator..........................................................................28, 101 8
Formatage ......................................................................20, 24
Fréquence d’échantillonnage ...........................................24 J
Target Drive........................................................................24
JUMP ..................................................................................129
Type de ~ ...........................................................................24 9
Formatage de disques ........................................................24 Jump ...................................................................................129
Frequency (Freq) ....102–106, 108, 110, 116, 117, 119, 120, 125
From......................................................................................33 K
Fusion de pistes (Bounce)..................................................79 Keep [Link]&Iso ................................................................29 10

G L
GATE (Reverb)..................................................................105 L↔R ( Contrôleur D Beam).............................................. 30
11
~.T (Step Modulator) .......................................................133 LBs (Low Booster)............................................................ 102
GPI ..............................................................................140, 141 Lecteur........................................................................8, 17, 20
GROUP.................................................................................37 Lecteur Zip externe ..................................................147–150
GT (Gate)............................................................................106 LENGTH ..............................................................................53
12
GUIDE ..................................................................................63 Scrub/Preview ~ ...............................................................33
Gate.............................................................................105, 133 ~ (→End) .............................................................................51
Group.........................................................→MUTE GROUP LEV. ......................................................................................44
LEVEL ............................................................................14, 50
Guide Sample ......................................................................63 13
Guitare électrique (Branchement) ....................................20 LEVEL METER (Level Meter Screen) ..............................21
LFO (SYNTH LFO) (Low Frequency Oscillator) .........123
LINE .....................................................12, 13, 38, 75, 95, 146
H
INPUT ~ ..............................................................................12
HEIGHT (BEAM)................................................................30 MIC/ ~ ............................................................13, 38, 75, 146
14
HOLD .....................................................................17, 37, 144 THRU (→ ~) ........................................................................95
Hold ........................................................................17, 37, 144 LOC/LOCATOR ................................................... 12, 32, 33
LOOP-END..............................................................36, 51, 88
LOW BOOST .......................................................................28
15

181
Annexes

Level Mark
Sample ~........................................................................14, 50 ~ On/Off (sélectionner/effacer)......................................83
~ Meter ...............................................................................21 ~ Phrase.........................................................................55, 83
Line ...............................................................12, 13, 38, 75, 95 Master (Synchronisation) ........................................153–158
MIC/LINE Fader ...............................................................75 Master Filter/Isolator.........................................................28
~ In ...........................................................................13, 38, 95 Match/w ..............................................................................53
Lo-Fi....................................................................................121
Mémoire (disque Zip) ........................................................25
LoF (Lo-Fi Processor) .......................................................121
Merge-L&R ..........................................................................92
Load ....................................................................................149
Métronome ..........................................15, 63, 64, 67, 74, 159
Load [Link] ...............................................................149 Démarrer et arrêter le ~ ....................................................67
Load [Link] ...................................................................149 Pour que le ~ joue toujours ..............................................67
Loc (FxLoc.) .........................................................................93 Réglage du Volume du ~ .................................................67
Locator......................................................................12, 32, 33 Utiliser le son d’un module MIDI externe pour le ~ ......159
Changer la Position du Locator ......................................32 Microphone (Mic) .......................................12, 13, 20, 38, 75
Mémoriser les Positions (Emplacements temporels) ~s pouvant être utilisés avec le SP-808 ...........................20
dans les touches Locator ........................................32 Fader MIC/LINE ...................................................13, 38, 75
Loop MIC/LINE ........................................................13, 38, 75, 96
~ End (LOOP-END)...............................................36, 51, 88 Mix Down ......................................................................91, 93
~ Point .................................................................................51 Mixer.....................................................................................22
Loop Mode ..........................................................................36 Écran ~ View ......................................................................22
Loop Point ...........................................................................51 Mode
Low Booster.......................................................................102 AUX OUT JACK ~ .............................................................96
du Jack Out ~......................................................................96
Lower (D Beam) ..................................................................42
LOOP (Boucle)..............................................................36, 51
Mode du Jack OUT (AUX OUT)......................................96
M Mon (Pre Punch) .................................................................66
M Morceau (Song)
Cnt1~, Cnt2~ ................................................................63, 75 Appeler un autre ~ (Changer de ~).................................26
End ~....................................................................................63 Changer le nom d’un ~ .....................................................72
MANUAL ............................................................................58 Changer le tempo et le rythme que chaque mesure
MARK ON/OFF .....................................................14, 55, 83 (Tempo Map)............................................................71
Changer le tempo du ~ ....................................................70
MASTER
Charger des ~x depuis un lecteur Zip externe ............149
(MMC) ...............................................................................156
Copier une partie d’un ~ dans un Pad ...........................55
(MTC, MIDI Clock)..........................................................154
Démarrer et arrêter la lecture d’un ~ (Pédale) ............139
INS ~ ........................................................................27, 40, 93
Effacer un ~.........................................................................73
MASTER OUT.....................................................................18 Éviter l’effacement accidentel de ~x (Protect) ...............72
Insérer un Compresseur/EQ dans la sortie ~ ...............94 Régler le tempo global d’un ~..........................................70
Insertion dans la sortie ~ ..................................................40 Sauvegarder les données d’un ~ ....................................72
MEAS (MEASURE) ..................................31, 65, 69, 75, 132 Move...............................................................................54, 89
MEASURE ...........................................................................31 Multi I/O (Extension) ......................................................145
MEDIUM (D BEAM/PITCH) ...........................................30 Mute......................................................................................26
METER (Level Meter Screen)............................................21 MASTER OUT ~...........................................................13, 26
METRONOME (Metronome) ...........15, 63, 64, 67, 74, 159 Lancer un son en relâchant simultanément Track .....137
MIC .......................................................12, 13, 20, 38, 75, 146 ~ Group ...............................................................................37
INPUT ~ ........................................................................12, 20 Mute (témoin [STATUS] éteint)........................................26
MIC/L PRE-EQ/PST-EQ ..................................................78
MIC/LINE .......................................................13, 38, 75, 146 N
MIDI .............................................18, 151, 153, 154, 157, 159 NARROW (D Beam/Pitch) ...............................................30
MIX COMMON ([SHIFT]+[MUTE])........27, 40, 48, 77, 78 NEXT ...................................................→Début de la Phrase
MIXER VIEW (écran Mixer View) ...................................22 NO ([EXIT/NO]) ................................................................14
MMC...................................................................................156 NOTCH (Filtre) .................................................................101
MONO............................................................................44, 75 NS (Noise Suppressor - Supresseur de bruit).......104, 122
MOVE...................................................................................89 NULL..................................................................................129
MTC ............................................................................153–157 Nommer .......................................................................72, 138
MUTE ...................................................................................13 New BPM.............................................................................52
Manual .......................................................................113, 114 New Phrase..........................................................................69
New Pitch ............................................................................53

182
 Annexes 1

Noise Suppressor (Supresseur de bruit) ...............104, 122 POWER ................................................................................18

Nombre de battements (Beats) .........................................50 PRE-F/PST-F .......................................................................94 2
Nombre de répétitions (Insert) .........................................90 PREVIEW.......................................................................13, 33
Nombre de répétitions (Paste) ..........................................89 PREVIOUS ..........................................→Début de la Phrase
Normal Note......................................................................159 PSf (Stereo Pitch Shifter)..................................................115
Note PUNCH I/O (Pédale).......................................................139
3
BPM Base ~ .........................................................................50 Pad ........................................................................................17
Normal/Accent ~ (Métronome) ....................................159 Changer la façon dont les échantillons sont joués et
Jouer les effets avec des Messages de ~ arrêtés avec les ~s (~ Play) .....................................36
(Analog Synthesizer) .............................................130 Enregistrer le jeu sur les ~s ..............................................63 4
Jouer des échantillons (MIDI) ........................................151 ~ Cue....................................................................................42
Rx ~ (Pad 1).......................................................................152 Numéros de ~s et Note (MIDI) ......................................152
Type et numérode ~s.........................................................50 Pour que le son continue même après avoir
Noteaccentué (Métronome) ............................................159 relâcher la touche ~ (fonction Hold) .....................37
Réarranger les échantillons pour ne pas laisser de
5
Note de Base .......................................................................50
Null .....................................................................................129 vide dans la Banque de ~s (Renuméroter) ........139
Réglage du Volume Général et de la Balance
Numéro de la dernière mesure.........................................63
Stéréo (Pan) des ~s...................................................38
Numéro du dernier pas (Step Modulator)....................132 Pad Play ...............................................................................44 6
Paral. (STEP MOD) ................→Fonctionnement Parallèle
O Paste (Piste)....................................................................85, 89
ON/OFF Patch d’effet.................................................................98–100
REALTIME EFFECTS [~]................................................. 16 Patch Loc (FxLoc.)................→Définir la position des effets 7
ONCE ([SHIFT])................................................................141 Pédale ...................................................................................18
OPTICAL ...........................................................................146 Définir les échantillons à jouer avec la ~ dans
OUT Time ......................................................................89, 90 chaque Banque de Pads .......................................140
OUT/THRU (MIDI) .........................................................151 Changer de fonction avec la ~........................................139 8
Utiliser une ~ pour le Punch In/Out ........................66, 76
Offset ............................................................................87, 156
Utiliser la prise ~ comme prise GPI (DP-2/GPI).........140
(MTC) ~ .............................................................................156
Pédale Damper .................................................................140
Wave ~.................................................................................87
Phaser .................................................................................116
On Off (Effet).................................................................16, 99 9
Optical ........................................................................145, 146 Phrase
Début et fin d’une ~ (PREVIOUS/NEXT)......................83
Out Jack Mode.....................................................................96
Changer le volume de chaque ~ ......................................88
Out/Thru Select (MIDI)...................................................151 Régler avec précision le Timing de chaque ~ (Adjust Timing)87
New Phrase.........................................................................69 10
P Jouer des ~s Stééro en Mono ............................................92
Phs (Stereo Phaser) ...........................................................116
[Link] ....................................................................................53
Piste...........................................................................14, 82–90
PAD
BANQUE DE ~s ..........................................................16, 35 Piste Stéréo relue en Mono................................................92 11
~ CUE ..................................................................................42 Pitch ................................................................................15, 16
~ Play ...................................................................................36 Changer l’ampleur du ~ Down
~ TRIG (D BEAM)........................................................30, 41 (Contrôleur D Beam) ...............................................30
RX Ch. (canal de réception des ~s) ...............................151 Grade (Change Pitch) ................................................53, 115 12
PASTE.............................................................................85, 89 Vari ~ ...................................................................................39
PATCH (Patch d’effet) .........................................27, 97–100 ~ Shifter .............................................................................115
Pitch Width (D Beam) ....................................................... 30
PHONES ........................................................................12, 18
Play .......................................................................................13
PHONOGRAPH ...............................................................120 13
~ List ........................................................................13, 21–22
PITCH
Playback .................................................................25, 33, 139
(D BEAM) ~ ..................................................................16, 30
CHANGE ~.........................................................................53 Position...............................................................................102
Potentiomètres d’effets ....................................................129
Lch/Rch ~ .........................................................................115 14
VARI ~...........................................................................15, 39 Pre-Fader..............................................................................94
PLAY ....................................................................................13 Pre-Trigger...........................................................................45
PLAY LIST .........................................................12, 14, 21, 22 PreFX Att..............................................................................94
PLAY-ONLY ...........................................................49, 78, 97 PrePunch..............................................................................66 15
PLAY/STOP (Pédale) ......................................................139 PreTrig..................................................................................45
PLAYBACK (touche [ ]) ................................................15 Preview ..........................................................................13, 33

183
Annexes

Preview Length ...................................................................33 SHIFT............................................................................15, 141

Protect SINGLE (Step Modulator)...............................................132
Digital Copy ~ ..................................................................147 SLAVE (MMC) ..................................................................156
~ (Bank) .............................................................................138 SLAVE (MTC) ...................................................................155
~ (Song) .........................................................................72, 73
SONG POSITION .........................................................31, 63
Protection.....................................................................73, 138
SONG/SNG...............................................14, 26, 60–73, 149
Punch In/Out
SONG/TRACK .......................................................14, 87–90
Auto ~............................................................................66, 76
Écouter le son pendant un ~ ......................................66, 77 STANDARD ........................................................................46
Utiliser une pédale pour effectuer un ~ ...........66, 76, 140 START-END ........................................................................36
~ (Enregistrement d’événements temps réel)................65 START/STOP......................................................................43
~ (Enregistrement de piste audio)...................................76
STATUS................................................................................12
STEP MOD (Step Modulator) .................................131–133
Q STEP REC (Step Recording) ........................................68–70
QUICK (Formatage) .........................................................142 STEREO..........................................................................44, 75
Quantize...............................................................................65 STOP
PLAY/~ (Pédale) .............................................................139
R STRETCH.......................................................................14, 52
REALTIME (EVENT REC) ..........................................63–67 SWITCH (Foot Switch) ..........................18, 66, 76, 139, 140
REALTIME EFFECTS.....................................28, 29, 97–130 SYSTEM ...............................................................................34
REC .........................................................12, 63–68, 75, 78, 81 SYSTEM/DISK....................................................................14
REC (orPLAY) ...............................................................49, 78 Sampling Rate (Fréquence d’échantillonnage)...............24
RECALL (EFFECTS PATCH)............................................28 Save
REGION IN/OUT ..................................................14, 82, 83 ~ (Effect Patch) .................................................................100
~ (Song) ...............................................................................72
Rad (AM Radio Simulator) .............................................121
Scrub ...............................................................................13, 33
Radio Tuning.....................................................................121
Scrub Length .......................................................................33
Rec Att ................................................................................. 81
Select Song ...........................................................................26
Region In/Out (Sélection d’un Segment) ...........14, 82, 83
Select Song (changer de morceau) ...................................26
Réglage AUX OUT de chaque voie..................................95
Sélectionner un Segment .............................................82, 83
Réglage du niveau de Départ Effet d’une piste .............93
Pour annuler complètement les réglages d’un segment..83
Remain .....................................................................22, 25, 46 Send [Link]......................................................................78
Renuméroter......................................................................139 Send Return .............................................................48, 78, 93
Rétablir les réglages d’origine ..........................................34 Sens (D Beam) .....................................................................31
Retourner au début d’un morceau...................................33 Sensibilité (Contrôleur D Beam).......................................31
Rev (Reverb & Gate).........................................................105 Sensitivity ............................................................................31
Reverb ................................................................................105 Série ...........................................→Fonctionnement en Série
Reversal Set MIDI Param.........................................151, 152, 157–159
Create ~ ...............................................................................59
;Accent Note .....................................................................159
Reversal (Inversé) ...............................................................59 ;Metronome Ch. ...............................................................159
Rx Note (Pad1) ..................................................................152 ;Mixer, D-Beam ........................................................157, 158
;Normal Note....................................................................159
;Out/Thru Select ..............................................................151
S
;Pads RX Ch. .....................................................................151
SAMPL TRIG (Pédale) .....................................................139 ;Rx Note (Pad1) ................................................................152
SAMPLE.................................................................14, 35, 149 ;Velocity.............................................................................159
SAMPLING .........................................................................17 Set Song Param ...........................................72, 137, 154–156
SAVE ............................................................................72, 100 ;Err Level (MTC Err Level).............................................155
;MMC Mode .....................................................................156
SCRUB............................................................................13, 33
;MTC Type ........................................................................154
SCSI.............................................................................147, 148 ;Name ..................................................................................72
SEL a/b..............................→Effet Temps réel (“a” ou “b”) ;Offset ................................................................................156
SELECT ROW .............................................................16, 128 ;Sync Source/Out.....................................................154, 155
SEND/RETURN ...............................................48, 77, 78, 93 ;[Link] Reserve .............................................................137
Set System Param ...31, 33, 67, 129, 139, 141, 142, 146, 147
SET UP
;[Link] Protect ................................................................147
~ (D Beam) ..........................................................................30
;FSW Func/Type (Foot Switch) ...............................66, 139
~ (Step Modulator) ..........................................................133
;Input Source ....................................................................146

184
 Annexes 1

;Knob Control ...................................................................129 ADJUST ~............................................................................87

;Metro. .................................................................................67 TRACK .....................................................................14, 82–90 2
;[Link]........................................................................67 TRACK OUTPUT .............................................................150
;Mon (PrePunch) ................................................................66
TRACK SELECT...................→Sélection de plusieurs pistes
;Preview Length .................................................................33
;Scrub Length......................................................................33 TRIG ...................................................................→PAD TRIG
;Shift Lock .........................................................................141 TRIGGER (Trig) ..............................36, 41, 45, 123, 132, 136 3
;Song Save Confirm .........................................................142 TRIM.........................................................................14, 36, 45
;Time Disp...........................................................................32
TUNE
Set Up
BPM ~ ..................................................................................70
~ (Contrôleur D Beam)......................................................30
Tap ......................................................................................144 4
~ (écran de réglage du Step Modulator).......................132
Tape Echo...........................................................................107
Shift...............................................................................15, 141
Target Drive.........................................................................24
Shift Lock ...........................................................................141
Target Pad ......................................→Effacer (Échantillone)
Signal
Tempo.............................52, 71, 108, 114, 115, 117, 127, 128
5
FX-~ .....→Emplacement des effets internes dans la console
FX-~......................................................................................49 Tempo Map .........................................................................71
Slope (oct) ..........................................................101, 122, 125 Temps réel .............................................................28, 63, 128
Song Protection ...................................................................73 Enregistrement d’événement en ~ .................................63
Effets ~ ........................................................................28, 128
6
Song Save Confirm ...........................................................142
Effets ~ -(“a” ou “b”) .........................................................16
Sortie séparée des sons de chaque piste ........................150
Tic..........................................................................................60
Source
Time ................................................................................22, 52
Input ~ ...............................................................................146
MIDI ~ Code (MTC) ................................................153–156 7
StM1, StM2 (Step Modulator) ...........................99, 100, 134
~ Code (Écran)....................................................................32
Start.....................................................................36, 43, 63, 74 ~ Stretch ........................................................................14, 52
Start Point ............................................................................51 Time Disp.............................................................................32
Start/W Time Stretch ..................................................................14, 52 8
~ (Échantillonnage) .....................................................44, 45 Timing ..................................................................................87
~ (Enregistrement d’un morceau) .................63, 64, 74, 79 Enregistrer en corrigeant les décalages de ~ (Quantize)..65
Status ....................................................................................12 TpE (Tape Echo)................................................................107
Step Modulator .................................................................131 [Link] Reserve ...............................................................137 9
Changer le fonctionnement du ~ au moyen du
Track Voice Reserve .........................................................137
paramètre “Trig” ...................................................132
Copier et utiliser les réglages du ~ à partir d’un autre Patch133 Trigger
Déterminer le tempo/Synchronisation avec un morceau .133 Pre ~.....................................................................................45
Exemple de réglage du ~ ................................................132 ~ (D Beam) ..........................................................................41 10
Jouer des effets avec le ~ (Synthesizer).........................130 ~ (Effect/Synthesizer) .....................................................123
Stéréo/Mono .................................................................44, 75 ~ (Pad Play) ........................................................................36
~ (Step Modulator) ................................................. 132–136
Stop .....................................................................................139
Trim
Stretch (Time ~).............................................................14, 52
Auto ~..................................................................................45
11
Sync Out.....................................................................154, 155 ~ (Edition rapide).............................................................. 14
Sync Source........................................................................154 Tune (Tempo)......................................................................70
Synchronisation ........................................................153–158 Type ................................................................24, 75, 140, 154
Synth...................................................................123, 130, 135 FSW ~ ................................................................................140 12
Synth Common .................................................................123 Format ~ ..............................................................................24
MTC ~................................................................................154
System ............................................................................14, 34

U 13
T
UNDO/REDO.....................................................................15
T-MAP (TEMPO MAP)......................................................71
Undo .....................................................................................15
T-Sign ...................................................................................71
Unlock ([Link] ~)..................................................................166
[Link] .................................................................................117
Upper (D Beam) ..................................................................42
14
TAP ...........→Spécifier le tempo en tapant sur une touche
Upper/Lower (D BEAM) ..................................................42
TEMPO (Tempo)...........53, 71, 108, 114, 115, 117, 127, 128
Utiliser la molette VALUE/TIME ....................................31
TICK .....................................................................................31
TIME .............................................................15, 22, 52, 89, 90 15
TIME CODE ........................................................................32
TIMING

185
Annexes

V
VALUE (Step Modulator)................................................132
VARI-PITCH .......................................................................15
VCA (Virtual VCA) ..........................................................126
VCF (Virtual VCF) ............................................................125
VCO (Virtual VCO + Ring Modulator) .........................124
VIEW (écran Mixer View) .................................................22
Value (Step Modulator) ...................................................132
Vari-Pitch .......................................................................15, 39
Vélocité.......................................................................123, 159
Velocity (Effect/Synth) ....................................................159
Volume
~ (AUX Out Level).............................................................96
~ de chaque Phrase............................................................88
~ de chaque échantillon ....................................................50
~ du métronome ................................................................67
~ général des Pads .............................................................38
~ général/Casque/de chaque piste ................................25
Volume de chaque piste (Faders de piste) ......................25
VtF (Vintage Flanger).......................................................113

W
WIDE (D BEAM/PITCH)..................................................30
Wah.....................................................................................117
Wah (Stereo Auto Wah)...................................................117
Wave
~ End....................................................................................87
~ Offset ................................................................................87

Y
YES........................................................................................15
YES ([ENTER/YES])...........................................................15

Z
Zip.........................................................................................17
~ DISQUE........................................................................8, 20
~ Lecteur .............................................................................17

186
 Liste des Patches d’effets du SP-808
[DL] ECHO/DELAY
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P01 (U17) DL:Digi? <EzD> Délai numérique caractéristique.
P02 (U18) DL:Tape! <201> Écho bande caractéristique.
P03 (U01) DL:3hSPACE <201> Écho bande de type trois têtes.
P04 (U19) DL:Analog+ <201> Délai analogique compact.
P05 (U20) DL:Hi-Pass <Syn> Ajoute du délai sur les aigus. Fréquence variable (potentiomètre).
P06 (U02) DL:RSS Alt <RSS> Délai RSS avec panoramique alternatif.
P07 (U21) DL:Snd OnS <Syn> Délai long (max. 2,4 s). Pour les orchestrations sound-on-sound.
P08 (U22) DL:Dub-Box <Syn> Divers délais avec synchro au BPM du morceau. Pour le dubbing.

[IS/CC] ISOLATOR/CENTER CANCELER

Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P09 (U23) IS:HiCancl <Iso> Isolateur annulant les fréquences aiguës.
P10 (U24) IS:Low-Phs <Iso> Opposition de phase stéréo agissant sur les fréquences basses.
P11 (U25) CC:VoCancl <C.C> Annule les fréquences centrales d’une source stéréo.

[CH] CHORUS
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P12 (U26) CH:HiFiCho <Cho> Chorus numérique large et clair.
P13 (U27) CH:CE1+Dly <CE1> BOSS CE-1 + délai analogique.
P14 (U28) CH:CE1/Vib <CE1> Vibrato sur CE-1.
P15 (U05) CH:CE3/+-E <CE1> Chorus stéréo avec inversion de phase sur BOSS CE-3.
P16 (U29) CH:SBF-325 <SBF> Mode Chorus du Flanger Roland SBF-325.
P17 (U30) CH:SDD/3+4 <SDD> Roland SDD-320 (touches 3 + 4).
P18 (U31) CH:RSSrund <RSS> Effet Surround par RSS pour les sources mono.

[PT] PITCH SHIFTER

Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P19 (U32) PT:ST Dtun <Psf> Detune pour resserrer la source.
P20 (U06) PT:OctDown <Psf> Pitch Shifter avec baisse d’une octave.
P21 (U33) PT:TriadCd <Psf> Créer un accord à partir d’une seule note. Majeur/mineur (potentiomètre).

[FL] FLANGER
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P22 (U04) FL:HardJet <BF2> Flanger de type Jet métallique.
P23 (U34) FL:Hi-Band <BF2> Pédale compacte BOSS HF-2 x 2 pour la stéréo.
P24 (U35) FL:SBF-#3 <SBF> Mode 3 (Cross-mix) sur le Roland SBF-325.
P25 (U36) FL:Step/Bm <SBF> Flanger par pas avec effets D Beam.
P26 (U37) FL:Measure <BF2> Flanger avec synchro au BPM du morceau. Changements de son en mesure.

[WA] WAH
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P27 (U07) WA:TrigWah <Wah> Effet Wah sensible au toucher, déclenché par le niveau d’entrée sup. au seuil.
P28 (U38) WA:Cyclic <Wah> Effet Wah contrôlé par LFO.
P29 (U39) WA:Envelop <Syn> Ouverture/fermeture en fonction du niveau d’entrée ou avec le D Beam.

1
[PH] PHASER
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P30 (U40) PH:4stage <Phs> Phaser Vintage à quatre étages.
P31 (U03) PH:See-Saw <Phs> Phasing en dent de scie de gauche à droite (de type huit étages).
P32 (U41) PH:2LFO’80 <Phs> Modulation avec double LFO (synchro au BPM du morceau + Step Mod.).
P33 (U42) PH:Step/Bm <Phs> Phasing avec Step Modulator et D Beam.

[LF] LO-FI
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P34 (U13) LF:RingMd1 <Syn> Modulateur en anneau caractéristique.
P35 (U43) LF:RingMd2 <Syn> Variation du modulateur en anneau.
P36 (U44) LF:Clippin’ <Dst> Distorsion avec écrêtage d’un circuit ananlogique.
P37 (U10) LF:DrmDist <Dst> Distorsion stéréo pour breakbeats “lo-fi”.
P38 (U45) LF:Bullhrn <Syn> Son d’un mégaphone de petite taille.
P39 (U11) LF:RateBit <LoF> Processeur Lo-Fi, réduisant la fréq. d’échantillonnage et la résolution.
P40 (U46) LF:BadTune <Rad> Bruit de radio GO. (Accord abec le potentiomètre).
P41 (U47) LF:Vinyl33 <Dsk> Disque 33 tours vinyle.
P42 (U12) LF:SP disk <Dsk> Disque 45T dans le style “bambou”.

[RV] REVERB
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P43 (U48) RV:MidRoom <Rev> Réverbération d’une pièce moyenne.
P44 (U49) RV:LrgHall <Rev> Réverbération d’une grande salle de concert.
P45 (U50) RV:Cathdrl <Rev> Acoustique d’une église très vaste et très haute.
P46 (U51) RV:SoftAmb <Rev> Simule la réverbération de pièces ayant une réflexion minimale.
P47 (U52) RV:RoomAmb <Rev> Réverbération de pièces ayant une bonne acoustique.
P48 (U08) RV:LrgClub <Rev> Simule la réverbération d’une grande piste de danse.
P49 (U53) RV:ClubFlr <Rev> Simule la réverbération d’une petite piste de danse.
P50 (U54) RV:LngCave <Rev> Simule la réverbération d’une cave profonde.
P51 (U55) RV:Garage <Rev> Réverbe améliorant des sons de percussions spécifiques dans un garage.
P52 (U56) RV:Plate <Rev> Réverb à plaque brillante caractéristique.
P53 (U57) RV:Gated <Rev> Réverb à porte caractéristique.
P54 (U58) RV:Revers <Rev> Réverb inversée.
P55 (U59) RV:Duckin’ <Rev> Réverb Ducking (ajoute de la réverb unique à un signal faible).

[DN] STEREO DYNAMICS PROCESSOR

Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P56 (U60) DN:DanceEQ <Dyn> Accentue les basses et les aigus pour donner plus de groove.
P57 (U61) DN:Loudnes <Dyn> Basses et les aigus légèrement accentués.
P58 (U09) DN:Hard+GT <Dyn> Compression et effet de porte pour donner plus de groove.
P59 (U62) DN:TotalCp <Dyn> Compression totale pour mixage destiné à la diffusion.
P60 (U63) DN:Limiter <Dyn> Limiteur stéréo évitant les crêtes du signal.
P61 (U64) DN:Enhance <Dyn> Enhancer stéréo.

[SY] VIRTUAL ANALOG SYNTHESIZER

Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P62 (U14) SY:Beam #1 <Syn> Son de synthé agressif contrôlé avec le D Beam.
P63 (U65) SY:Beam #2 <Syn> Son de synthé Vintage contrôlé avec le D Beam.
P64 (U15) SY:StepBs1 <Syn> Motif Basse Synthé 1 (avec Step Modulator).
P65 (U66) SY:StepBs2 <Syn> Motif Basse Synthé 2 (avec Step Modulator).

2
 Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P66 (U67) SY:StepTk1 <Syn> Séquence Techno 1 (avec Step Modulator).
P67 (U68) SY:StepTk2 <Syn> Séquence Techno 2 (avec Step Modulator).
P68 (U16) SY:StepTk3 <Syn> Séquence Techno 3 (avec Step Modulator).
P69 (U69) SY:StepTk4 <Syn> Séquence Techno 4 (avec Step Modulator).
P70 (U70) SY:StepTk5 <Syn> Séquence Techno 5 (avec Step Modulator).
P71 (U71) SY:StepTk6 <Syn> Séquence Techno 6 (avec Step Modulator).
P72 (U72) SY:70Step1 <Syn> Séquence synthé années 70 n°1 (avec Step Modulator).
P73 (U73) SY:70Step2 <Syn> Séquence synthé années 70 n°2 (avec Step Modulator).
P74 (U74) SY:80Step1 <Syn> Séquence synthé années 80 n°1 (avec Step Modulator).
P75 (U75) SY:80Step2 <Syn> Séquence synthé années 80 n°2 (avec Step Modulator).
P76 (U76) SY:StpWind <Syn> Simulation de bruits d’orage avec générateur et filtre.

[SL] SLICER
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P77 (U77) SL:Slicer1 <EzD> Slicer (appuyez sur [STEP MOD]).
P78 (U78) SL:Slicer2 <EzD> Slicer (appuyez sur [STEP MOD]).
P79 (U79) SL:+Delay <EzD> Slicer + Delay (appuyez sur [STEP MOD]).

[WA] Template * See Owner’s Manual p. 98.

Numéro Nom du Patch Algorithme Description
P80 (U80) 01>Iso&Fil <Iso> Isolateur + filtre 3 bandes
P81 (U81) 02>[Link] <C.C> Annulateur de centre.
P82 (U82) 03>CompEtc <Dyn> Compresseur/limiteur, Enhancer, et autres effets.
P83 (U83) 04>Rev&Gat <Rev> Pre EQ + réverb + gate.
P84 (U84) 05>TapeEch <201> Écho bande virtuel (Roland RE-201).
P85 (U85) 06>ezDelay <EzD> Délai numérique.
P86 (U86) 07>DlayRSS <RSS> Délai stéréo 3-D.
P87 (U87) 08>AnlgD&C <CE1> Délai “analogique virtuel” + chorus.
P88 (U88) 09>DigiCho <Cho> Chorus numérique.
P89 (U89) 10>4butn C <SDD> Roland SDD-320 (effet spatial).
P90 (U90) 11>Flng325 <SBF> Roland SBF-325 (flanger analogique).
P91 (U91) 12>FlngBx2 <BF2> “BOSS compact flanger” virtuel x 2 pour la stéréo.
P92 (U92) 13>Pit-Sft <Psf> Pitch Shifter stéréo.
P93 (U93) 14>80sPhas <Phs> Phaser en rack des années 80 x 2 pour la stéréo.
P94 (U94) 15>[Link] <Wah> Auto Wah stéréo.
P95 (U95) 16>2xDist <Dst> Distorsion stéréo.
P96 (U96) 17>Records <Dsk> Simulateur de disque analogique.
P97 (U97) 18>Radio <Rad> Simulateur de radio GO.
P98 (U98) 19>Lo-Fi <LoF> Processeur “Lo-fi”, réduisant la fréq. d’échantillonnage et la résolution.
P99 (U99) 20>AnlgSyn <Syn> Synthétiseur analogique virtuel (et Modulateur en anneau) + délai, etc.

* Les algorithmes des Patches P80–P99 sont reconnaissables grâce aux trois lettres qui les différencient.
* Veuillez noter que les Patches Utilisateur (U01–U99) sont identiques aux Patches Preset à la sortie d’usine, mais leur ordre est différent.
* Les patches d’effets P(U)77–79 appelés “Slicer” changent le volume, du niveau maximum à zéro, en rythme avec le Step Modulator. Lorsque le Step Modulator est
arrêté, ces patches risquent d’être bloqués à un niveau maximum ou nul. Pour les situations “Live”, il vaut mieux avoir préparé des sons avec cet effet sur d’autres
pads en les rééchantillonnant avec le Slicer.

3
 16 premiers Patches utilisateurs (maintenez [FX INFO] et pressez les pads [1] à [16])
Numéro Nom du Patch Algorithme Description
U01 (P03) DL:3hSPACE <201> Écho bande de type trois tête.
U02 (P06) DL:RSS Alt <RSS> Délai RSS avec panoramique alternatif.
U03 (P31) PH:See-Saw <Phs> Phasing en dent de scie de gauche à droite (de type huit étages).
U04 (P22) FL:HardJet <BF2> Flanger de type Jet métallique.
U05 (P15) CH:CE3/+-E <CE1> Chorus stéréo avec inversion de phase sur BOSS CE-3.
U06 (P20) PT:OctDown <Psf> Pitch Shifter avec baisse d’une octave.
U07 (P27) WA:TrigWah <Wah> Effet Wah sensible au toucher, déclenché par le niveau d’entrée sup. au seuil.
U08 (P48) RV:LrgClub <Rev> Simule la réverbération d’une grande piste de danse.
U09 (P58) DN:Hard+GT <Dyn> Compression et effet de porte pour donner plus de groove.
U10 (P37) LF:DrmDist <Dst> Distorsion stéréo pour breakbeats “lo-fi”.
U11 (P39) LF:RateBit <LoF> Processeur Lo-Fi, réduisant la fréq. d’échantillonnage et la résolution.
U12 (P42) LF:SP disk <Dsk> Disque 45T dans le style “bambou”.
U13 (P34) LF:RingMd1 <Syn> Modulateur en anneau caractéristique.
U14 (P62) SY:Beam #1 <Syn> Son de synthé agressif contrôlé avec le D Beam.
U15 (P64) SY:StepBs1 <Syn> Motif Basse Synthé 1 (avec Step Modulator).
U16 (P68) SY:StepTk3 <Syn> Séquence Techno 2 (avec Step Modulator).

Contenu des banques de pads du disque fourni

Banque 01, 02: Phrases utilisées dans le morceau de démo “CHIMERA” et quelques phrases/sons avec efftets cor-
respondant au tempo (135.0 BPM).
Banque 03, 04: Phrases utilisées dans le morceau de démo “deep cavity” et quelques phrases/sons avec efftets
correspondant au tempo (161.5 BPM).
Banque 05, 06: Phrases utilisées dans le morceau de démo “Effective” et quelques phrases/sons avec efftets cor-
respondant au tempo (170.0 BPM).
Banque 07: Sons avec effets.
Banque 08: Guitares & Basses.
Banque 09: Synthés & Claviers.
Banque 10–14: Phrases rythmiques divisées en groupes de tempo.
Autres: Banques vides.

Liste des morcaux de démo du SP-808

1. CHIMERA HEIGO TANI Copyright © 1998, Roland Corporation
2. deep cavity Ryeland Allison Copyright © 1998, Silver Outlet Music, BMI
3. Effective Roland Corporation Copyright © 1998, Roland Corporation
4. CHIMERA (Extended Mix) HEIGO TANI Copyright © 1998, Roland Corporation
5. Effective (Extended Mix) Roland Corporation Copyright © 1998, Roland Corporation

HEIGO TANI
Heigo Taniest est un DJ, un musicien phénoménal, qui fait partie d’un groupe techno nommé ATOM/Co-Fusion/AS TWO MEN avec DJ WADA. Il a enregistré des disques
au Japon (Subrim Records), à New York (Tribal America), en Allemagne (Plastic City), en Angleterre (Positiva UK), etc.
Il est aussi membre du duo techno appelé “urn” qui réalise des concerts sur Internet en synchronisant deux MC-303.
Site Web : [Link]/music/urn/

Ryeland Allison
Ryeland réalise des grooves électroniques à la vitesse du son, avec des rythmes contrôlés par ordinateur. Il façonne des cyber-sons à la réalité distordue, telle l’abeille buti-
neuse prise dans un tremblement de terre, et au crépuscule : les vibrations de ses pillages frénétiques se confondent avec les ondes d’amour et de paix. Il encense de maniè-
re désabusée les vertus de la jeunesse, joignant à son testament les résultats pratiques et bourdonnants de ces ambiances positives au goût d’ambroisie.
Et il est très honoré de vous présenter tout cela.
* Certains motifs de phrase du MC-505 tel que P125 (Ryeland Allison) sont utilisés dans les morceaux de démo (3 et 5) ainsi que dans les échantillons de phrase du
disque de démo du SP-808k.
* A la sortie d’usine, les morceaux de démo n° 1 à 5 et les banques de pads n° 1 à 14 sont protégés.
* La piste D du morceau de démo “CHIMERA” n’est pas utilisée. la Piste B de “Effective” contient des phrases mais elle est fermée (Mute) vous pouvez entendre les
sons en appuyant sur [STATUS] pour que le témoin lumineux soit allumé en vert (PLAY).
* Tous droits réservés. L’utilisation non autorisée de ces enregistrements, pour un usage autre que privé ou votre plaisir personnel est une violation des lois en vigueur.

4 015663201-S 98-4-D3-11D-CINC
Essayez-le

1 Écouter les morceaux de démo

Choisir un morceau de démo
1. Pressez [SONG/TRACK]. 1 Song Edit Menu
1. Select Song?
Surlignez “Select Song?” 2 2. Set Song Param?
3. Tempo Map? 22
avec la molette VALUE/TIME. 1
Pressez [ENTER/YES]. 3

2. Surlignez le morceau désiré

avec la molette VALUE/TIME. 4
Pressez [ENTER/YES]. 5
3,5,6
Essayez “01 CHIMERA.”
4
3. Pressez [ENTER/YES] pour répondre
au message affiché. 6 9
Relire le morceau

4. Pressez 7 8 7
pour relire le morceau.
Pressez 8
pour arrêter.
Pressez 9
pour revenir au début du morceau.

Jouez des phrases

2 Jouer des phrases en appuyant sur les pads.

1. Appuyez sur les pads allumés en rouge. 1

* Aucune phrase n'est enregistrée sur ceux qui sont éteints.

2. Pour que les échantillons continuent à jouer,

maintenez le pad et, 1
appuyez sur [HOLD]. 2

Appuyez à nouveau sur [HOLD]

pour arrêter le son.

2 1
 Essayez d'autres échantillons
3 Changer de banque de Pad en changeant de banque de pad.

Banque de Pads
Une banque de pads comprend 16
pads, comme le SP-808 dispose de
64 banques de pads, il contient donc
1 024 phrases par disque. 1
16 pads x 64 banques = 1024 pads

1. Pressez [PAD BANK]. 1

Appuyez sur un des pads 1 à 14 2
contenant des phrases de démo.
Vous pouvez sélectionner directement les 16 premières
banques de pads.

2. Appuyez sur les pads 3 2 3

et faites jouer les phrases.
* Lorsque vous choisissez un morceau de démo, la banque de pads contenant les phrases incluses dans le morceau est
automatiquement sélectionnée.

Appliquez des effets en les

4 Appliquer des effets contrôlant depuis la face avant.

1. Pour que les échantillons continuent à jouer,

maintenez le pad enfoncé, 1
et appuyez sur [HOLD]. 2

2. Maintenez [FX INFO], 3

et appuyez sur un des pads 1 à 16. 4
La sélection des 16 premiers patches d'effets sur les 99 est directe.
3 6,11
3. Les paramètres pouvant être contrôlés par les trois
potentiomètres sont affichés. 5
8
4. Activez les effets. Appuyez sur
REALTIME EFFECTS [ON/OFF] 9
6
pour que le témoin lumineux s'allume.
Pressez [EFFECTS] de PAD puis TRACK A/B/C/D
pour allumer
le témoin.
7 7 7 7 7 7
2 1,4

5. Tournez les potentiomètres 8

patch name 5
afin de contrôler les effets en temps réel.

6. Essayez le Step Modulator. parameters

Pressez [STEP MOD] 9

pour allumer son témoin lumineux. Les valeurs des
paramètres d'effet sont changées par le Step Modulator.
Appuyez à nouveau sur [STEP MOD] pour arrêter.

7. Pour rappeler les réglages d'effet d'origine,

maintenez [SHIFT] 10 10
et pressez REALTIME EFFECTS [ON/OFF]. 11

01670590-S 98-5-C3-21D-CINC
5 Jouer des phrases en contrôlant la hauteur avec le D Beam
Jouer des phrases avec le D Beam
1 3
1. Pressez [PAD TRIG] 1
pour allumer son témoin lumineux.
2. Déplacez vos mains au-dessus du 2
contrôleur, et faites jouer les phrases.

Contrôler la hauteur de lecture avec le D Beam

1. Pour jouer la phrase, 2 2
maintenez le pad enfoncé, et pressez [HOLD].
2. Appuyez sur [PITCH] 3
pour allumer son témoin lumineux.
3. Déplacez vos mains de haut en bas au-dessus du contrôleur. 2
Le déplacement vertical de votre main agit sur la hauteur générale du son.

6 Contrôler les effets avec le D Beam

1. Pour jouer la phrase, maintenez le pad, 2,8
enfoncé et pressez [HOLD].
5
2. Pour activer les effets,
pressez [ON/OFF] 1
FX INFO ON/OFF
pour allumer le témoin lumineux. 1,7
3. Pressez [EFFECTS] 2
pour allumer son témoin lumineux. 4 4
Pressez [EFFECTS] (PAD) 3
pour allumer son témoin lumineux.
4. Déplacez vos mains au-dessus du 4
contrôleur. Vous pouvez contrôler deux paramètres
d'effet grâce aux faisceaux gauche et droit.

Contrôler le son de synthétiseur avec le D Beam

1. Tout en maintenant [FX INFO], 5 6
appuyez sur le pad 14 6
afin de sélectionner le patch d'effet “SY:Beam #1.”
2. Pour activer les effets,
pressez [ON/OFF] 7 3
pour allumer son témoin lumineux.

3. Pressez [EFFECTS] 8
pour allumer son témoin lumineux.
4. Déplacez vos mains au-dessus du contrôleur 4
afin de changer la hauteur du son de synthétiseur.
7 Échantillonnage
1. Pour sélectionner une banque de pads vide,
pressez [PAD BANK], 1
puis appuyez sur le pad 15 ou 16. 2

2. Pour passer en mode Sampling,

7
pressez [SAMPLING]. 3 8,9
Le pad sur lequel l'échantillon sera mémorisé s'allume (rouge).

3. Pressez à nouveau [SAMPLING] 4

pour démarrer l'échantillonnage.

4. Appuyez encore une fois sur 5

1 2
[SAMPLING] pour l'arrêter.

5. Appuyez sur le pad 6

pour vérifier le résultat.

6. S'il vous convient, pressez [ENTER/YES] 7

et un autre échantillonnage est prêt.
3,4,5
Sinon, pressez [EXIT/NO] 6
8
pour annuler et reprendre au point 3.

7. Pressez [EXIT/NO] 9
pour quitter le mode Sampling.

Fonction Auto Divide

source sonore
Fonction Auto Divide (CD de sons, etc.) silence silence silence
Si la source sonore à échantilloner comporte des phrase 1 phrase 2 phrase 3 phrase 4
silences assez longs, le SP-808 peut diviser l'échantillon
sur ces blancs et assigner chacun d'eux à différents pads.
C'est pratique pour échantillonner des sources audio
contenant de nombreuses phrases tels que les CD d'échan- SP-808
tillons, afin de rejouer chaque phrase sur un pad différent. PADS
phrase 1 phrase 2 phrase 3 phrase 4

1. Pour passer en mode Sampling,

pressez [SAMPLING]. 1

2. Appuyez plusieurs fois sur [ ] 2 4

pour surligner “Auto Divide.” 2
3. Réglez la durée des blancs
(OFF, 0.5/1.0/1.5/2.0 secondes) à detecter, à l'aide
de la molette VALUE/TIME. 3 1

4. Effectuez l'échantillonnage, comme au §7 ci-dessus.

5. Pressez [UNDO] pour recommencer. 4

3