LE CHŒUR, LE MESSAGER RESUME Le Chœur entre en scène ; il est immédiatement suivi du Messager LE CHŒUR, LE MESSAGER RESUME Le Chœur entre
AGER RESUME Le Chœur entre en scène ; il est immédiatement suivi du Messager qui fait
qui fait le récit des événements qui se sont déroulés dans les coulisses. Antigone s’est pendue avec les fils de sa le récit des événements qui se sont déroulés dans les coulisses. Antigone s’est pendue avec les fils de sa
ceinture dans le tombeau où se trouvait également Hémon. Ce dernier, au comble du désespoir, menaça de ceinture dans le tombeau où se trouvait également Hémon. Ce dernier, au comble du désespoir, menaça de
tuer Créon, puis il lui cracha au visage et se donna la mort à son tour. AXE DE LECTURE tuer Créon, puis il lui cracha au visage et se donna la mort à son tour. AXE DE LECTURE
I- La fonction du récit L’intervention du Messager est importante dans la mesure où elle apprend au public des I- La fonction du récit L’intervention du Messager est importante dans la mesure où elle apprend au public des
événements qui n’ont pas eu lieu sur scène. Respectant la règle des bienséances fixée par les dramaturges événements qui n’ont pas eu lieu sur scène. Respectant la règle des bienséances fixée par les dramaturges
classiques, Anouilh épargne au public des images éprouvantes susceptibles de le choquer. Les faits dominés de classiques, Anouilh épargne au public des images éprouvantes susceptibles de le choquer. Les faits dominés de
bout en bout par la mort et le sang sont présentés dans le cadre d’un récit détaillé et non sous forme de bout en bout par la mort et le sang sont présentés dans le cadre d’un récit détaillé et non sous forme de
spectacle. Grâce à un discours qui gagne en vivacité et en dynamisme au fur et à mesure que progresse la spectacle. Grâce à un discours qui gagne en vivacité et en dynamisme au fur et à mesure que progresse la
narration du Messager, l’auteur parvient à visualiser l’horreur tout en ménageant la sensibilité des spectateurs. narration du Messager, l’auteur parvient à visualiser l’horreur tout en ménageant la sensibilité des spectateurs.
II- Créon et la tragédie Créon occupe une place centrale dans le récit du Messager d’abord en sa qualité de roi, II- Créon et la tragédie Créon occupe une place centrale dans le récit du Messager d’abord en sa qualité de roi,
puis en sa qualité de père et d’oncle. Il assiste directement à l’accomplissement de la tragédie. Le suicide puis en sa qualité de père et d’oncle. Il assiste directement à l’accomplissement de la tragédie. Le suicide
d’Antigone et d’Hémon reflète sa propre chute. Etant le numéro 1 de Thèbes, il attire for-cément l’attention de d’Antigone et d’Hémon reflète sa propre chute. Etant le numéro 1 de Thèbes, il attire for-cément l’attention de
la foule qui assiste à l’effondrement de son maître : – Tous regardent Créon, et lui qui a deviné le premier lui qui la foule qui assiste à l’effondrement de son maître : – Tous regardent Créon, et lui qui a deviné le premier lui qui
sait déjà avant tous les autres … – (Il) hurle soudain comme un fou (…) Le roi suant dont les mains saignent… sait déjà avant tous les autres … – (Il) hurle soudain comme un fou (…) Le roi suant dont les mains saignent…
SCENE XVII (PP 119-122) LE CHŒUR, CREON, LE PAGE
SCENE XVII (PP 119-122) LE CHŒUR, CREON, LE PAGE
RESUME Le roi rentre au palais, complètement effondré. Là, le Chœur lui assène une terrible nouvelle. La reine
RESUME Le roi rentre au palais, complètement effondré. Là, le Chœur lui assène une terrible nouvelle. La Eurydice s’est donnée la mort après avoir appris le suicide de son fils avec Antigone. La solitude du roi devient
reine Eurydice s’est donnée la mort après avoir appris le suicide de son fils avec Antigone. La solitude du roi plus insoutenable que jamais. Mais la raison d’Etat doit continuer à régner. Son rôle de roi passe avant toute
devient plus insoutenable que jamais. Mais la raison d’Etat doit continuer à régner. Son rôle de roi passe avant autre considération. AXES DE LECTURE I- L’union dans la mort Dans la tragédie d’Anouilh, l’amour n’a aucune
toute autre considération. AXES DE LECTURE I- L’union dans la mort Dans la tragédie d’Anouilh, l’amour n’a chance de se réaliser dans la vie à cause des nombreux obstacles posés par les adultes. Ce constat s’applique
aucune chance de se réaliser dans la vie à cause des nombreux obstacles posés par les adultes. Ce constat parfaitement bien à Antigone et à Hémon. C’est dans la tombe où ils gisent côte à côte qu’ils trouvent enfin la
s’applique parfaitement bien à Antigone et à Hémon. C’est dans la tombe où ils gisent côte à côte qu’ils plénitude tant recherchée : – Je les ai fait coucher l’un près de l’autre enfin ! (…)Reposés. Ils sont seulement un
trouvent enfin la plénitude tant recherchée : – Je les ai fait coucher l’un près de l’autre enfin ! (…)Reposés. Ils peu pâles, mais si calmes. (…) Deux amants au lendemain de la première nuit. Ils ont fini, eux. II- Eurydice
sont seulement un peu pâles, mais si calmes. (…) Deux amants au lendemain de la première nuit. Ils ont fini, eux. Totalement éclipsée dans la pièce, Eurydice ne participe pas au déclenchement de l’intrigue, mais elle participe
II- Eurydice Totalement éclipsée dans la pièce, Eurydice ne participe pas au déclenchement de l’intrigue, mais au dénouement tragique de la pièce. La vie qu’elle a menée et son suicide interpellent de nombreuses
elle participe au dénouement tragique de la pièce. La vie qu’elle a menée et son suicide interpellent de remarques. La reine a toujours vécu comme une esclave qui répète les mêmes gestes. Elle représente
nombreuses remarques. La reine a toujours vécu comme une esclave qui répète les mêmes gestes. Elle exactement ce qu’ Antigone déteste le plus au monde : un bonheur médiocre fait de petites joies passagères et
représente exactement ce qu’ Antigone déteste le plus au monde : un bonheur médiocre fait de petites joies d’une souffrance muette. Sa disparition condamne Créon à une effroyable solitude. Le palais devient exactement
passagères et d’une souffrance muette. Sa disparition condamne Créon à une effroyable solitude. Le palais comme un tombeau pour le roi : « Tout seul, oui. » se dit-il.
devient exactement comme un tombeau pour le roi : « Tout seul, oui. » se dit-il. SCENE XVIII (PP 122-123) LE CHŒUR, LES GARDES
SCENE XVIII (PP 122-123) LE CHŒUR, LES GARDES RESUME Le Chœur se manifeste pour la dernière fois. Il parle de ceux qui sont morts et de ceux qui restent en
RESUME Le Chœur se manifeste pour la dernière fois. Il parle de ceux qui sont morts et de ceux qui restent en vie, ainsi que des conséquences de la tragédie sur Thèbes qui s’est enfin apaisé. Les gardes, indifférents à ce qui
vie, ainsi que des conséquences de la tragédie sur Thèbes qui s’est enfin apaisé. Les gardes, indifférents à ce qui se passe autour d’eux, continuent à jouer aux cartes comme si de rien n’était. La tragédie qui a violemment
se passe autour d’eux, continuent à jouer aux cartes comme si de rien n’était. La tragédie qui a violemment secoué le royaume de Créon ne les concerne en rien : « Ce n’est pas leurs oignons ».
secoué le royaume de Créon ne les concerne en rien : « Ce n’est pas leurs oignons ». AXES DE LECTURE I- La vie après la tragédie Le calme revient à Thèbes qui a été ébranlé par l’acte de
AXES DE LECTURE I- La vie après la tragédie Le calme revient à Thèbes qui a été ébranlé par l’acte de l’intransigeante Antigone. Mais la folie de l’héroïne est contagieuse ; elle a entraîné d’autres victimes dans son
l’intransigeante Antigone. Mais la folie de l’héroïne est contagieuse ; elle a entraîné d’autres victimes dans son sillage. Le roi qui n’a qu’un petit page pour compagnon « va commencer à attendre la mort ». Les héros sont
sillage. Le roi qui n’a qu’un petit page pour compagnon « va commencer à attendre la mort ». Les héros sont morts parce que la tragédie veut que ça se passe ainsi, mais les êtres insignifiants continuent à vivre parce qu’ils
morts parce que la tragédie veut que ça se passe ainsi, mais les êtres insignifiants continuent à vivre parce qu’ils n’ont aucun idéal à défendre L’allusion est faite ici aux gardes bien évidemment. II- Les gardes Les gardes ne se
n’ont aucun idéal à défendre L’allusion est faite ici aux gardes bien évidemment. II- Les gardes Les gardes ne se soucient guère des événements qui se précipitent à une vitesse vertigineuse. Ils sont complètement absorbés
soucient guère des événements qui se précipitent à une vitesse vertigineuse. Ils sont complètement absorbés par le jeu de cartes. Ces personnages sortis tout droit du drame symbolisent le triomphe de la médiocrité. Ils
par le jeu de cartes. Ces personnages sortis tout droit du drame symbolisent le triomphe de la médiocrité. Ils vivent au jour le jour et ne se posent pas de question sur le vrai sens de l’existence. Pour eux, la pièce se termine
vivent au jour le jour et ne se posent pas de question sur le vrai sens de l’existence. Pour eux, la pièce se termine exactement comme elle a commencé. Cette remarque accentue leur isolement. Ils restent en vie parce qu’ils ne
exactement comme elle a commencé. Cette remarque accentue leur isolement. Ils restent en vie parce qu’ils ne peuvent pas mourir dignement comme les vrais héros :Eux, tout ça , ça leur égal ; ce n’est pas leurs oignons.
peuvent pas mourir dignement comme les vrais héros :Eux, tout ça , ça leur égal ; ce n’est pas leurs oignons.