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ANTONIO SALIERI

TARARE
CYRILLE DUBOIS · KARINE DESHAYES · JEAN-SÉBASTIEN BOU
JUDITH VAN WANROIJ · ENGUERRAND DE HYS · TASSIS CHRISTOYANNIS
JÉRÔME BOUTILLIER · PHILIPPE-NICOLAS MARTIN
LES CHANTRES DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES
(dir. OLIVIER SCHNEEBELI)

LES TALENS LYRIQUES

CHRISTOPHE ROUSSET

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3
Enregistré par Little Tribeca au Conservatoire Jean-Baptiste Lully de Puteaux le 26 novembre 2018 et à la Cité de
la musique-Philharmonie de Paris les 27 et 28 novembre 2018.

Les Talens Lyriques remercient chaleureusement Madame Aline Foriel-Destezet.

Direction artistique : Maximilien Ciup

Prise de son : Maximilien Ciup, Gaëtan Juge
Assistant son : Olivier Nicolas
Montage, mixage et mastering : Gaëtan Juge

Coproduction Les Talens Lyriques · Centre de musique baroque de Versailles

Les Talens Lyriques remercient le Conservatoire Jean-Baptiste Lully de Puteaux, son directeur et ses équipes.

Traductions : Mary Pardoe, Charles Johnston, Laurent Bury, Achim Russer, Hilla Maria Heintz, Sylvia Tschörner
Partition réalisée par Nicolas Sceaux - Les Talens Lyriques
Photos © Céline Neuenschwander et Alexis Bacot, service photographie BnF - © Eric Larrayadieu

Les Talens Lyriques sont soutenus par le Ministère de la Culture, la Ville de Paris et le Cercle des Mécènes.
L’Ensemble remercie ses Grands Mécènes : la Fondation Annenberg / GRoW – Gregory et Regina Annenberg
Weingarten et Mécénat Musical Société Générale.
Les Talens Lyriques sont depuis 2011 artistes associés, en résidence à la Fondation Singer-Polignac.

AP208 Little Tribeca · Les Talens Lyriques ℗ 2019 Little Tribeca · Les Talens Lyriques © 2019 [LC] 83780
1 rue Paul Bert, 93500 Pantin - France

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 TARARE
Opéra en un prologue et cinq actes d’Antonio Salieri (1750-1825)
Livret de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799)

Représenté pour la première fois à l’Académie royale de musique de Paris,

le vendredi 8 juin 1787

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 PROLOGUE
Scène 1
1. Ouverture
La Nature et les Vents déchaînés : « C’est assez troubler l’univers » 3’05
Scène 2
2. Le Génie du Feu, la Nature : « De l’orbe éclatant du soleil »
La Nature : « Froids humains, non encor vivants » 4’32
Scène 3
3. Chœur d’Ombres : « Quel charme inconnu nous attire ? » 2’18
4. Le Génie du Feu, la Nature : « Privés des doux liens »
La Nature : « Brillant soleil »
Le Génie du Feu : « Gloire à l’éternelle sagesse » 2’58
5. Le Génie du Feu, la Nature, des ombres et Astasie : « Un mot encor »
La Nature : « Qu’un jeune cœur » 3’03
6. Le Génie du Feu, la Nature : « Que sont ces deux superbes ombres » 1’08
7. La Nature, chœur des Ombres : « Futurs mortels, prosternez-vous »
Le Génie du Feu, la Nature : « Sois l’empereur Atar »
La Nature : « Enfants, embrassez-vous » 2’43
8. Chœur d’Ombres, la Nature : « Ô bienfaisante déité »
La Nature : « C’est assez »
La Nature : « Tels qu’une vapeur élancée »
Chœur d’Esprits aériens : « Gloire à l’éternelle sagesse » 2’50

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 ACTE PREMIER
Scène 1
9. Ouverture
Atar, Calpigi : « Laisse-moi, Calpigi ! »
Calpigi, Atar : « Il est vrai, son nom adoré »
Scène 2
Atar, Altamort, Calpigi : « Mais qu’annonce Altamort à mon impatience ? » 7’45
Scène 3
10. Chœur d’esclaves du sérail, Atar : « Dans les plus beaux lieux de l’Asie »
Astasie, Spinette, Atar : « Ô sort affreux » 4’09
11. Atar, Astasie : « Je suis heureux »
Scène 4
Calpigi, Atar : « Qui voulez-vous, Seigneur »
Spinette, Atar : « Oui, Seigneur, je veux la réduire » 2’53
Scène 5
12. Urson, Atar : « Seigneur, c’est ce guerrier » 0’42
Scène 6
13. Atar, Tarare : « Que me veux-tu, brave soldat ? »
Atar, Altamort, Tarare : « Soldat qui m’as sauvé la vie » 2’58
14. Tarare : « Astasie est une déesse »
Atar, Tarare : « Quoi ! soldat ! » 2’25
15. Atar : « Qu’as-tu donc fait »
Tarare : « Seigneur, si j’ai sauvé ta vie »
Scène 7
Atar, Calpigi, Tarare : « Que veux-tu, Calpigi ? » 3’32
16. Tarare : « Charmante Irza »
Atar, Tarare, Altamort, Calpigi : « Brave Altamort » 3’04
17. Scène 8
Atar : « Vertu farouche et fière » 1’47

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 ACTE DEUXIÈME
Scène 1
18. Urson, Atar : « Seigneur, le Grand-Prêtre, Arthenée »
Scène 2
Arthenée, Atar : « Les sauvages d’un autre monde » 1’19
19. Arthenée : « Qu’il faut combattre »
Atar : « Apprends-moi donc » 1’31
20. Arthenée, Atar : « Ah ! d’une antique absurdité »
Arthenée, Atar : « Crains de payer de ta couronne » 2’09
21. Atar : « Qu’une grande solennité »
Scène 3
Arthenée : « Ô politique consommée » 3’27
Scène 4
22. Tarare : « De quel nouveau malheur suis-je encor menacé ? » 2’03
Scène 5
23. Calpigi, Tarare : « Tarare ! connais-moi. » 1’24
Scène 6
24. Tarare : « J’irai : Oui, j’oserai ! » 1’24
Scène 7
25. Arthenée, un prêtre, Elamir : « Sur un choix important le ciel est consulté. » 2’00
26. Arthenée : « Ainsi qu’une abeille »
Arthenée : « Tout le peuple » 1’36
Scène 8
27. Grande marche
Arthenée, chœur, Elamir, Altamort, Atar : « Prêtres du grand Brama ! » 4’42
28. Tarare, chœur : « Qui veut la gloire »
Atar, Altamort : « Je ne puis soutenir la clameur importune » 0’47

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29. Tarare : « Apprends, fils orgueilleux des prêtres »
Altamort, Tarare, Arthenée, Atar : « Sans le respect d’Atar » 2’19
30. Chœur général : « Brama ! si la vertu t’est chère » 1’05

ACTE TROISIÈME
Scène 1
31. Calpigi, Atar : « Les jardins éclairés ! »
Scène 2
Atar : « Avant que ma fête commence » 1’17
32. Urson, Atar : « Tarare le premier arrive au rendez-vous »
Urson, Atar : « Ne crains rien, superbe Altamort »
Atar : « Partout il a donc l’avantage » 4’34
Scène 3
33. Allegro
Atar, Calpigi : « Calpigi, quel spectacle offrais-je à ma sultane ? » 1’10
Scène 4
34. Marche 1’25
35. Chœur d’Européens, Spinette, une bergère : « Peuple léger mais généreux » 2’15
36. Minuetto 1’51
37. Allegro
Spinette, une bergère : « Galants qui courtisez les belles » 2’25
38. Minuetto
Spinette, un paysan, Astasie : « Dans nos vergers délicieux » 4’11
39. Danse
Astasie, un paysan : « Ô mon Tarare, ô mon époux » 3’25
40. Atar : « Saluez tous la belle Irza »
Chœur général : « Saluons tous la belle Irza » 0’42
41. Minuetto
Atar, Calpigi : « Calpigi, ta fête est charmante ! » 2’28

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42. Calpigi, chœur, Atar, Spinette : « Je suis natif de Ferrare »
Astasie, chœur, Atar, Spinette : « Tarare ! » 5’10
Scène 5
43. Calpigi, Tarare : « Ô Tarare ! »
Tarare : « Au sein de la profonde mer » 2’39
44. Tarare, Calpigi : « Je suis sauvé, grâce à ton cœur » 2’25
Scène 6
45. Calpigi, Atar, Tarare : « On vient ; c’est le sultan » 8’01
Scène 7
46. Tarare : « Dieu tout-puissant ! » 0’46

ACTE QUATRIÈME
Scène 1
47. Astasie, Spinette : « Spinette, comment fuir de cette horrible enceinte ? »
Spinette, Astasie : « Un grand roi vous invite à faire son bonheur »
Scène 2
Calpigi, Astasie, Spinette : « Belle Irza, l’empereur ordonne » 6’00
Scène 3
48. Astasie, Spinette : « Ô ma compagne ! ô mon amie ! »
Spinette : « Je partage votre détresse » 1’33
Scène 4
49. Spinette : « Spinette, allons, point de faiblesse »
Scène 5
Calpigi : « Cette femme est à toi, muet »
Scène 6
Spinette, Tarare : « Comme il est laid ! »
Tarare, Spinette : « Étranger dans Ormus » 3’15
50. Spinette, Tarare : « Ami, ton courage m’éclaire. » 2’36

10
 Scène 7
51. Urson, Calpigi, chœur : « Marchez, soldats, doublez le pas. »
Calpigi, Urson, chœur : « Urson, expliquez-vous. » 2’48
Scène 8
52. Calpigi : « Sur deux têtes la foudre »
Calpigi : « Va ! l’abus du pouvoir suprême » 2’08

ACTE CINQUIÈME
Scène 1
53. Atar, un eunuque : « Fantôme vain ! » 2’22
Scène 2
54. Arthenée, Atar : « Que veux-tu, roi d’Ormus ? »
Scène 3
Atar, Tarare : « Approche, malheureux ! » 3’05
55. Tarare, Atar : « Je ne puis mourir qu’une fois » 1’57
Scène 4
56. Atar, Spinette, Tarare, Arthenée : « Ainsi donc, abusant de vos charmes » 1’10
57. Chœur d’esclaves, Arthenée : « Avec tes décrets infinis » 3’38
58. Astasie, Tarare, Arthenée, Atar : « Ne m’impute pas, étranger »
Astasie, Atar : « Ô tigre ! » 1’53
59. Astasie, Tarare, Atar : « Le trépas nous attend »
Scène 5
Chœur d’esclaves : « Atar, défends-nous »
Scène 6
Chœur, Tarare, Atar, un eunuque, Calpigi : « Tarare, Tarare »
Scène 7
Calpigi, Tarare, chœur : « Tous les torts de son règne » 3’34

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60. Tarare : « Le trône est pour moi sans appas »
Scène 8
Urson : « Non, par mes mains »
Arthenée, chœur : « Tarare, il faut céder ! »
Scène 9
Tarare : « Enfants, vous m’y forcez » 2’37
61. Chœur : « Quel plaisir de nos cœurs s’empare ! » 1’23
Scène 10
62. Le Génie du Feu, la Nature : « Nature, quel exemple imposant et funeste ! »
Chœur, la Nature, le Génie du Feu : « De ce grand bruit » 2’10

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 Les Talens Lyriques

Christophe Rousset, direction

Tarare · Ombre de Tarare Cyrille Dubois

Astasie · Ombre d’Astasie Karine Deshayes

Atar · Ombre d’Atar Jean-Sébastien Bou

La Nature · Spinette Judith van Wanroij

Calpigi Enguerrand de Hys

Arthenée · Ombre d’Arthenée · Le Génie du Feu Tassis Christoyannis

Urson · Un esclave · Un prêtre Jérôme Boutillier

Altamort · Ombre d’Altamort

Un paysan · Un eunuque Philippe-Nicolas Martin

Elamir Marine Lafdal-Franc

Une bergère sensible · Ombre de Spinette Danaé Monnié

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Violons I Gilone Gaubert Flûtes Jocelyn Daubigney
Josef Žák Olivier Bénichou
Solenne Guilbert-Gauffriau
Jean-Marc Haddad Hautbois Gilles Vanssons
Christophe Robert Vincent Blanchard
Bérengère Maillard    
Clémence Schaming Clarinettes Daniele Latini
    Arthur Bolorinos
Violons II Charlotte Grattard    
Giorgia Simbula Bassons Rhoda Patrick
Pierre-Eric Nimylowycz Philippe Grech
Josépha Jégard    
Yuki Koike Cors Jeroen Billiet
Alain Pégeot Yannick Maillet
   
Altos Stefano Marcocchi Trompettes Jean-François Madeuf
Delphine Grimbert Philippe Genestier
Brigitte Clément
Sarah Brayer-Leschiera Trombones Claire McIntyre
    Guy Hanssen
Violoncelles Emmanuel Jacques Bart Vroomen
Jérôme Huille    
Mathurin Matharel Timbales  Hervé Trovel
Julien Hainsworth    
Percussions  David Joignaux
Contrebasse Luděk Braný
Ondreij Stajnochr
   

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15
 Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles

Olivier Schneebeli, direction

Fabien Armengaud, chef-assistant et coordinateur pédagogique des Chantres
Viviane Durand & Muriel Ferraro, professeurs de technique vocale des Chantres

Dessus Marine Lafdal-Franc     Ténors Benjamin Coutarel

Danaé Monnié     Sébastien Duchemin  
Clémentine Poul     Cyril Escoffier    
Aël-Lynn Poupard     Noé Leenhardt    
Maëlys Robinne     Léo Reymann       
Camille Souquère    
   Basses Lucas Bacro
Hautes-Contre Christophe Bonnet Guillaume Bainier
Fernando Escalona Thierry Cartier    
Benoît-Joseph Meier Gaspard François    
Benoît Porcherot     Samuel Guibal    
Branislav Rakic             Jordann Moreau   
    Renaud Tripathi    
        

Les Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles sont soutenus par le Ministère de la Culture, l’Etablissement public
du château, du musée et du domaine national de Versailles, le Conseil régional d’Île-de-France, la Ville de Versailles et le Cercle Rameau
(cercle des mécènes particuliers et entreprises du CMBV). La Fondation Bettencourt-Schueller est mécène de la Maîtrise du Centre de
musique baroque de Versailles.

16
Synopsis
Prologue fête somptueuse, Irza, miracle de beauté, est
La Nature et le Génie du Feu calment les éléments introduite au sérail et présentée à Atar. Aussitôt
pour donner la vie aux personnages du drame après avoir pris conscience de son triste sort, elle
à partir des « atomes perdus dans l’espace ». s’évanouit, puis est ramenée à ses appartements
Le chœur des ombres clame son aspiration à par Spinette, une chanteuse napolitaine légère et
l’existence humaine. Cette nouvelle création intrigante qui vit à la cour. Le roi exprime sa joie
est prétexte à exposer les thèses politiques et de savoir malheureux le chef de sa milice. Tarare,
sociales qui seront développées ensuite. qui ne connaît pas les coupables de l’enlèvement,
fait à Atar une description enflammée de son
Acte I épouse et lui demande de lever une armée pour
Le despote Atar méprise les sujets et exerce sur punir le ravisseur d’Astasie. Atar lui accorde cette
eux un pouvoir tyrannique. Tarare, un soldat noble permission mais, en secret, ordonne à Altamort
et généreux, a sauvé la vie de son roi, lequel, par de le suivre et de le tuer.
reconnaissance, l’a nommé chef de sa milice. La
vie du soldat n’a pas changé ; il se rend utile aux Acte II
autres avec enthousiasme et humilité ; de plus, Atar et le grand prêtre Arthenée font la part de
malgré la loi qui permet la polygamie, il vit heureux leurs pouvoirs respectifs. Calpigi apprend à Tarare
avec sa seule femme, Astasie, belle et honnête. quel sort a été réservé à Astasie, dont il promet de
Atar révèle à Calpigi, un esclave italien gardien favoriser la fuite. Avec la complicité d’Arthenée,
de son sérail, sa haine à l’encontre de Tarare et Atar décide de confier l’armée à Altamort, mais
la jalousie qu’il éprouve à cause de son bonheur le jeune oracle Elamir, consulté à ce sujet, donne
et de sa popularité. Atar a ordonné à Altamort le nom de Tarare malgré les efforts d’Arthenée.
d’enlever Astasie et de l’amener au sérail où elle Le peuple exulte. Offensé dans son prestige,
sera reçue sous le nom d’Irza. Au cours d’une Altamort défie Tarare en duel.

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Acte III Acte V
Atar exige que la fête prévue en l’honneur Atar se réjouit de pouvoir tuer Tarare « avec le fer
d’Irza soit donnée à l’instant même. Ses projets souple des lois ». Malgré les conseils d’Arthenée,
sont interrompus par le récit d’Urson qui il continue de se conduire en despote absolu et
révèle la victoire de Tarare sur Altamort. Atar refuse de comprendre qu’il se voue lui-même à
ordonne cependant le divertissement, une fête sa perte. Les prisonniers sont livrés au Grand-
européenne au cours de laquelle il couronne Irza. Prêtre : Tarare et Astasie se retrouvent enfin.
Pendant la barcarolle de Calpigi, Tarare s’introduit À la tête de nombreux soldats, Calpigi pénètre
dans le sérail. Calpigi le travestit en esclave noir dans le palais. Tous veulent faire de Tarare
et muet. Repoussé par Astasie, Atar exprime une leur roi. Atar meurt de rage [et désigne Tarare
nouvelle fois sa colère. Pour se venger, il veut comme souverain. Tarare refuse tout d’abord,
faire décapiter l’esclave noir et porter sa tête à désirant seulement servir comme soldat et vivre
Astasie en lui faisant croire qu’il s’agit de celle de simplement avec son Astasie. Il finit pourtant par
Tarare. Calpigi est complètement désemparé. Au accepter et est couronné roi par le Grand-Prêtre
dernier moment, le monarque change d’avis et dans la liesse générale.
ordonne de conduire l’esclave dans la chambre La Nature et le Génie du Feu reviennent dans
d’Astasie pour l’humilier en la soumettant à la l’épilogue. Ils en concluent que, si le destin peut
dérision du sérail. déterminer les circonstances extérieures, c’est le
caractère propre qui détermine la grandeur d’un
Acte IV homme. Tarare règnera avec sagesse et satis-
Toujours déguisé, Tarare est introduit dans la faction, porté par l’amour de son peuple.]
chambre d’Astasie. Pour éviter l’infamie, Spinette
a pris la place de sa maîtresse. Décontenancé, Antonio Braga et Paul Prévost
Tarare laisse échapper un cri et se trahit. Atar,
qui s’est encore ravisé, envoie Urson et ses
soldats pour assassiner l’esclave. Ne sachant
plus comment sauver Tarare, Calpigi révèle son
identité.

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Synopsis
Prologue to that rank by the king for having saved his life,
Through a violent storm, the Universe expresses has committed the unpardonable crime of being
its dissatisfaction with Man’s ways: the human happy, when the king is not. To Calpigi – the chief
race has become corrupt and is in need of eunuch, a European slave, a former singer trained
renewal. After commanding the raging winds in Italy, and now guardian of the royal harem – he
to cease, Nature, “the genius that presides expresses the hatred and jealousy aroused in
over the reproduction of all beings”, creates a him by Tarare’s happiness and popularity. Atar
new generation of humans. Some of them are sends Altamort, son of the high priest, and “a
then given a part in the drama that is to follow. reckless and impetuous young man”, to destroy
Indicating two of the “shades”, Nature asks the Tarare’s humble dwelling and abduct his beautiful
Genius of Fire (“which presides over the Sun, and wife, Astasie, who will then be brought to the
is in love with Nature”) to choose one of them to harem, there to be known as “Irza”. (In a footnote,
be king, and the other a soldier. Atar is chosen as Beaumarchais explains that “Irza” means “the
king, “despot of Asia”, and Tarare as “a soldier, of most beautiful of all the beautiful flowers that
unknown parentage”. Nature and the Genius of come into bloom with the first rays of spring
Fire decide to let forty years elapse, then to see sunshine in the Asian Orient”.)
what has become of them. During a sumptuous celebration, “Irza”, a
miracle of beauty, is introduced to the harem
Act I and presented to Atar. When she realises her
After another, very different, overture, the curtain unhappy fate, she faints, and is taken back to her
rises on Atar, the despotic and tyrannical king of apartment by Spinette, “a European slave woman,
the Persian Gulf kingdom of Ormus, a fierce man, Calpigi’s wife and a former Neapolitan cantatrice,
lacking in self-control. He is in a jealous rage: who is meddlesome and coquettish”.
Tarare, the heroic commander of his army, raised Having at last succeeded in making Tarare

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unhappy, Atar heartily agrees when the latter, for “Irza” immediately, instead of the following
not knowing who has kidnapped Astasie but day. Calpigi has no time to warn Tarare of the
suspecting an overseas enemy, asks leave to set change of plan. Urson, captain of Atar’s guard, “a
sail in search of his wife, and to seek vengeance. courageous man of great honour”, gives the king a
The king sends Altamort along, ostensibly to detailed description of the duel, in which Altamort
serve Tarare, but with secret orders to make sure has been killed. The celebration is nevertheless
that he does not come back alive. to go ahead. It is to be a “European celebration”,
during which Atar will crown “Irza”. During
Act II Calpigi’s barcarole (“Je suis natif de Ferrare”), Tarare
Atar learns from the high priest of Brahma, enters the harem unseen by Atar and just has
Arthenée, that Christian “barbarians” are now time to hide. Atar goes to Astasie’s apartment
threatening to invade the kingdom. A general in the hope of seducing her. Meanwhile Calpigi
must be chosen. He will be named in the course disguises Tarare as a mute black slave. Having
of a special religious ceremony by a young seer, been scornfully rejected by Astasie, Atar again
Elamir. Wanting Altamort to be chosen, king vents his rage. To avenge himself, he wants the
and high priest conspire to rig the ceremony. black slave beheaded; Calpigi will then disfigure
Meanwhile Calpigi informs Tarare of Atar’s the head and present it to Astasie on his behalf,
treachery and tells him that Astasie, under the informing her that the king came upon Tarare and,
name of Irza, is hidden in the royal harem. He in his jealousy, killed him. Calpigi, completely at a
promises to help rescue her that very night. loss, succeeds nevertheless in persuading the king
Despite the efforts of Atar and the high priest, to change his mind, and in the end Atar decides it
Elamir names Tarare. The people rejoice. Shocked would be amusing to humiliate Astasie by having
and angry, Altamort challenges Tarare to a duel. her marry the mute: the latter will spend the night
Coldly Tarare accepts. with her, and the following day she will be the
laughing stock of the harem.
Act III
Fickle and impetuous, the king changes his mind Act IV
and orders Calpigi to prepare the celebration Spinette attempts to persuade Astasie of the

20
advantages of being married to Atar. Calpigi death. Calpigi reappears with armed supporters
arrives and informs Astasie of her fate, but, of Tarare, who announce their solidarity with
probably because of the presence of Spinette, he their general. But Tarare reminds them that they
does not mention who the mute is. To avoid the owe allegiance to their king. All the people and
humiliation of this forced marriage, Astasie bribes the soldiers want Tarare as their sovereign. In his
Spinette with her jewellery to take her place. rage Atar kills himself and names Tarare king. But
Tarare realises immediately that he is not in the Tarare is reluctant to rule, wishing only to serve
presence of Astasie and lets out a cry of surprise, the kingdom as a soldier and live a simple life
thus betraying himself to Spinette, who is very with his beloved Astasie. In the end, however, he
attracted to him. Having changed his mind yet gives in and, to general rejoicing, the high priest
again, Atar sends soldiers to murder the mute and crowns him king.
have his body thrown into the sea, to be devoured In an epilogue, Nature and the Genius of Fire
by monsters. Calpigi, at his wit’s end, not knowing return. From what they have observed, they draw
how to save Tarare, reveals to the soldiers the the conclusion that, while fate can determine
mute’s identity. Fearing the king’s vengeance if external circumstances, it is character that deter-
they let him go, they reluctantly arrest Tarare. mines the final outcome of a person’s life. Tarare
will rule in wisdom and contentment, loved by
Act V his people.
Atar exults in the prospect of having Tarare
tortured and burned at the stake. The high priest, Mary Pardoe
Arthenée, warns him that the trap could close on
him at any moment; Tarare has the advantage
of “a strong spirit, and a sensitive and generous
heart that is easily moved and never subject
to anger: such a man is most dangerous”. The
execution ceremony, led by Arthenée, begins. To
Atar’s despair, Tarare and Astasie, when finally
united, show happiness even in the face of

21
Handlung
Prolog zu schaffen, wo sie den Namen Irza erhalten
Die Natur und der Genius des Feuers beschwich- soll. Im Verlauf eines üppigen Fests wird die
tigen die Elemente, um aus den „im Raum verlo- wunderschöne Irza in das Serail gebracht und Atar
renen Atomen“ die Gestalten des Dramas zu präsentiert. Als ihr bewusst wird, welch trauriges
schaffen. Der Chor der Schatten will Menschen- Schicksal sie erwartet, fällt sie in Ohnmacht. Die
gestalt gewinnen. Der neue Schöpfungsakt ist leichtlebige und intrigante Hofsängerin Spinette
Anlass zur Entwicklung politischer und sozialer aus Neapel bringt sie in ihre Gemächer. Der König
Thesen. freut sich, Tarare – der nicht weiß, wer hinter der
der Entführung steckt – ins Unglück gestürzt zu
Erster Akt haben. Tarare entwirft dem König ein begeistertes
Der Despot Atar führt ein tyrannisches Regiment Bild von seiner Gemahlin und bittet ihn, sie mit
über seine Untertanen. Tarare, ein edler und Hilfe einer Armee suchen zu lassen, um ihren
großmütiger Soldat, hat das Leben seines Königs Entführer zu bestrafen. Atar stimmt zu, befiehlt
gerettet, der ihn aus Dankbarkeit zum Anführer jedoch insgeheim Altamort, Tarare zu folgen und
seiner Miliz ernannt hat. Das ändert nichts an ihn zu töten.
Tarares Lebensführung: er macht sich anderen
mit Hingabe und Bescheidenheit nützlich, und Zweiter Akt
obwohl das Gesetz die Polygamie erlaubt, lebt Atar und der Hohepriester Arthenée einigen sich
er glücklich und monogam mit der schönen und über ihre Machtfunktionen. Calpigi unterrichtet
redlichen Astasie zusammen. Atar eröffnet Calpigi, Tarare darüber, dass Astasie sich im königlichen
seinem italienischen Sklaven und Serailaufseher, Serail befindet, und verspricht, ihr zur Flucht
seinen Hass auf Tarare und seine Eifersucht auf zu verhelfen. Mit Arthenées Beihilfe will Atar
dessen Glück und Beliebtheit. Atar hat Altamort die Armee Altamort unterstellen, doch der zum
befohlen, Astasie zu entführen und in das Serail Werkzeug der Vorsehung ausersehene junge

22
Elamir nennt trotz Arthenées Eingreifen den die mit Astasie die Rolle getauscht hat, um ihr
Namen Tarare. Das Volk jubelt. Altamort fühlt Schmach zu ersparen. Fassungslos stößt Tarare
sich in seiner Ehre gekränkt und fordert Tarare einen Schrei aus und verrät sich damit. Atar hat
zum Duell. seine Absichten inzwischen wieder geändert
und schickt Urson aus, den stummen Sklaven
Dritter Akt zu töten. Da Calpigi keine andere Möglichkeit
Atar ordnet an, dass das für Irza vorgesehene Fest mehr sieht Tarare zu retten, enthüllt er Urson
umgehend stattfindet. Er wird von dem Bericht dessen Identität.
Ursons unterbrochen, der ihn von dem Sieg
Tarares über Altramont unterrichtet. Dennoch Fünfter Akt
wird eine Lustbarkeit europäischen Stils in Gang Atar freut sich darauf, Tarare „mit dem geschmei-
gesetzt, in deren Verlauf Atar Irza die Krone digen Eisen der Gesetze“ töten zu können.
verleiht. Während Calpigis Barkarole schleicht Entgegen Arthenées Ratschlägen fährt er fort,
Tarare sich in den Serail. Calpigi verkleidet ihn in sich als absoluter Despot aufzuführen, und
einen schwarzen, stummen Sklaven. Da Astasie weigert sich einzusehen, dass er sich damit
ihn zurückweist, bricht Atar in Zorn aus. Um selbst ins Verderben stürzt. Die Gefangenen
sich zu rächen, will er dem schwarzen Sklaven werden dem Hohepriester zugeführt, Tarare und
den Kopf abschlagen und ihn zu Astasie bringen Astasie sind endlich wieder vereint. An der Spitze
lassen mit der Meldung, es handle sich um Tarares zahlreicher Soldaten dringt Calpigi in den Palast
Kopf. Calpigi ist völlig ratlos. Erst im letzten ein. Alle wollen Tarare zu ihrem König erheben.
Augenblick ändert der Tyrann seine Order und [Atar stirbt vor Wut, designiert jedoch zuvor
befiehlt, den Sklaven in Astasies Schlafgemach Tarare zu seinem Nachfolger. Tarare weigert sich
bringen zu lassen, um sie zu demütigen und der zunächst: er möchte bloß weiterhin als Soldat
Lächerlichkeit preiszugeben. dienen und mit seiner Astasie glücklich vereint
sein. Zur allgemeinen Begeisterung lässt er sich
Vierter Akt schließlich doch von dem Hohepriester zum
In seiner Verkleidung wird Tarare in Astasias König krönen.
Gemach gebracht, wo er auf Spinette trifft, Im Epilog schließen die Natur und der Genius des

23
Feuers aus dem Geschehen, dass das Schicksal
wohl die äußeren Umstände bestimmen mag,
über die Größe eines Menschen jedoch sein
eigener Charakter entscheidet. Von der Liebe
seines Volks getragen, wird Tarare mit Weisheit
und zu aller Zufriedenheit herrschen.]

Antonio Braga und Paul Prévost

Übersetzung: Achim Russer

24
25
© Bibliothèque nationale de France
Salieri, Beaumarchais et Tarare
Après que Salieri eut conquis la faveur du public En attendant Tarare
français en 1784 avec Les Danaïdes, son premier Pour un opéra du XVIIIe siècle, Tarare eut une
opéra composé pour Paris, les directeurs de gestation exceptionnellement longue. Un censeur
l’Académie Royale de Musique (que nous appel- avait déjà approuvé le livret en mars 1786, soit
lerons ici l’Opéra) l’invitèrent à composer deux quatorze mois avant la première représentation.
autres œuvres scéniques, Les Horaces et Tarare. Salieri revint à Paris peu avant la fin juillet 1786,
La seconde, sur un livret de Beaumarchais, inclut sa priorité étant alors de composer et de faire
la plupart des éléments que nous associons à la représenter Les Horaces. Adepte infatigable de
tragédie lyrique et à l’Opéra, qui l’avait vue naître l’autopromotion, Beaumarchais veilla de son
à l’époque de Lully : un prologue allégorique, côté à ce que l’on parle déjà de Tarare dans tout
cinq actes, un recours fréquent aux chœurs et au Paris. Un violoncelliste de l’orchestre de l’Opéra,
ballet, un accompagnement orchestral continu. connu sous le seul nom d’Hivart, nota dans son
Pourtant, Tarare n’était pas pour Beaumarchais journal que Salieri était en France (Hivart était
et Salieri une tragédie lyrique, mais simplement l’agent musical du comte russe Nicolas Chere-
un opéra. L’œuvre mélange tragédie et comédie, metiev, à qui il envoyait des partitions, des livrets
exotisme et romanesque, sans oublier un courant et d’autres documents concernant la musique
sous-jacent d’allégorie politique qui plaisait et le théâtre à Paris ; ses lettres, conservées à
beaucoup au public parisien de la période préré- Saint-Pétersbourg, sont riches de renseignements
volutionnaire. Avec tous ces ingrédients, et grâce précieux sur la scène lyrique parisienne dans les
au talent de Beaumarchais pour la publicité, années 1780). Le 6 août 1786, Hivart adressa
Salieri avait de bonnes raisons de penser que à Cheremetiev une lettre mentionnant les deux
Tarare lui vaudrait un nouveau succès. opéras mais, de toute évidence, Tarare l’intéressait
davantage :

26
 « Salieri vient d’arriver ici avec deux opéras nature de son génie, il a entremêlée de plaisan-
nouveaux, à savoir, Tarare, et Les Horaces : teries. C’est une intrigue de sérail très-com-
le premier est un sujet oriental traité par pliquée, ce dont il résulte un poème fort long. »
Monsieur de Beaumarchais d’un genre tout Dès qu’elles commencèrent, les répétitions
nouveau pour ce spectacle. Tarare est un de Tarare entraînèrent un surcroît de publicité,
soldat qui, par son esprit et son adresse, comme on le devine d’après un autre passage des
parvient à l’empire des turques ; à coup Mémoires secrets :
sûr, il doit y avoir bien du mouvement dans
cette pièce pour que ce soldat puisse faire « Les répétitions de Tarare sont en train,
un pareil chemin du premier au 5e acte. La et le sieur de Beaumarchais les suit avec
monotonie ne sera certainement pas le le plus grand soin : il veut que son opéra
défaut de cet opéra. » soit donné vers la mi-juin au plus tard.
Quoique le sieur Saliery (sic) l’accompagne
Au cours des mois suivants, Hivart tint Chere- toujours, le musicien n’est là que comme
metiev informé de l’avancement des opéras de son sous-ordre ; il ne dit pas un mot ! C’est
Salieri, lui écrivant le 12 octobre 1786 : « Son le sieur de Beaumarchais qui fait toutes
Tarare n’est point encore prêt, il y travaille journel- les observations, même sur la musique ; il
lement avec Beaumarchais chez lequel il est prétend que celle-ci ne doit que servir à
logé. » faire mieux valoir et ressortir les beautés du
En février 1787 (soit plus de trois mois avant poème de toute espèce ; il crie souvent à
la première représentation), les Mémoires secrets, l’orchestre : “Pianissimo ; je veux, messieurs,
chronique culturelle parisienne publiée à Londres, que ce soient les paroles qui dominent, qu’on
attestaient l’intérêt que Tarare suscitait déjà : n’en perde rien.” »
« Depuis quelque temps on commence à parler
de Tarare, cet opéra du sieur de Beaumarchais, Le 3 mai 1787, les répétitions étaient assez
que, sur le titre, on croyait une bouffonnerie, & avancées pour que le violoncelliste Hivart puisse
qu’on dit aujourd’hui être un sujet héroïque, une livrer à son mécène russe une opinion sur la
tragédie des plus noires ; mais que, suivant la musique, depuis son poste d’observation privi-

27
légié, au sein de l’orchestre : « Nous commençons dans les mois précédant la première de Tarare,
à répéter l’opéra de Tarare dont la musique est un les Parisiens croyaient que l’opéra était rempli
chef d’œuvre, les paroles d’un genre tout nouveau d’allusions à des personnes réelles. En tout cas,
pour ce spectacle sont bien dignes d’être traitées quoi que Louis XVI ait pensé du livret de Tarare, il
par le célèbre Salieri qui les a rendu parfaitement n’en interdit pas la publication.
bien par sa divine musique. »
Cependant, Hivart signalait aussi que l’œuvre Beaumarchais réformateur de l’opéra
pourrait s’attirer des ennuis à cause de son livret Toujours friand de controverse, Beaumarchais
truffé d’allusions peu flatteuses à quelques se servit de Tarare pour apporter sa contribution
individus éminents : « Il sera difficile d’avoir le aux débats sur la nature et les objectifs de l’opéra,
poème de cet ouvrage, car le Roy ne veut point débats qui animèrent la vie intellectuelle française
dit-on qu’il soit imprimé ; je n’en suis pas étonné au cours du XVIIIe siècle. Dans sa longue préface
car Mr Beau Marchais s’y joue des plus grands au livret, intitulée « Aux abonnés de l’Opéra qui
personnages. » Hivart cite une des cibles de la voudraient aimer l’opéra », il se posait en réfor-
satire de Beaumarchais : Guillaume Kornman, mateur soucieux, comme tant d’autres avant lui,
riche banquier qui, après avoir accusé son épouse de rendre à l’opéra la grandeur et la force drama-
d’adultère, avait été entraîné dans une guerre tique de la tragédie grecque.
de pamphlets avec Beaumarchais. Le libret- Pourquoi, demande Beaumarchais, l’opéra
tiste craignait que les attaques de Kornman ne ne plaît-il pas au public autant qu’on pourrait s’y
fassent échouer l’œuvre, mais c’est exactement attendre ? Parce que les compositeurs abusent de
le contraire qui se produisit. En associant Tarare la musique, qui devrait se limiter à la fonction utile
à l’affaire Kornman, Beaumarchais attira encore « d’embellir la parole » : « Il y a trop de musique
plus l’attention sur l’opéra que Salieri et lui allaient dans la musique du théâtre, elle en est toujours
porter à la scène. surchargée ; et pour employer l’expression naïve
Il n’est plus toujours possible aujourd’hui d’un homme justement célèbre, du célèbre
d’identifier tous les autres « grands personnages » chevalier Gluck, “notre opéra pue de musique” :
dont Beaumarchais est censé s’être moqué dans puzza di musica. »
son livret. L’essentiel est pour nous de savoir que,

28
 Sans chercher le moins du monde à justifier que les mœurs très-civilisées étaient trop
ses propos, Beaumarchais se déclare convaincu méthodiques pour y paraître théâtrales. Les
de la suprématie des mots sur la musique : mœurs orientales, plus disparates et moins
connues, laissent à l’esprit un champ plus
« La véritable hiérarchie de ces arts devrait, libre et me semblent très-propres à remplir
ce semble, ainsi marcher dans l’estime cet objet. »
des spectateurs. Premièrement, la pièce
ou l’invention du sujet, qui embrasse et Beaumarchais et Salieri
comporte la masse de l’intérêt ; puis la beauté Pour mettre cette philosophie opératique en
du poème ou la manière aisée d’en narrer les pratique, il fallait à Beaumarchais la coopération
événements ; puis le charme de la musique, des chanteurs et de l’orchestre, auxquels il
qui n’est qu’une expression nouvelle ajoutée s’adresse avec éloquence dans sa préface :
au charme des vers ; enfin, l’agrément de la
danse, dont la gaîté, la gentillesse, embellit « Orchestre de notre Opéra ! noble acteur
quelques froides situations. Tel est, dans dans le système de Gluck, de Salieri, dans
l’ordre du plaisir, le rang marqué pour tous le mien ! vous n’exprimeriez que du bruit si
ces arts. » vous étouffiez la parole, et c’est du sentiment
que votre gloire est d’exprimer…
Abordant ensuite la question des sujets d’opéra, Deux maximes fort courtes ont
Beaumarchais prenait position contre le recours composé dans nos répétitions ma doctrine
à l’histoire et à la mythologie comme sources pour ce théâtre. À nos acteurs pleins
d’intrigues, rejetant du même coup la plupart des de bonne volonté je n’ai proposé qu’un
sujets traités jusque-là par les opéras sérieux, précepte : PRONONCEZ BIEN. Au premier
qu’ils soient italiens ou français : orchestre du monde j’ai dit seulement ces
deux mots : APAISEZ-VOUS. Ceci bien
« Je penserais donc qu’on doit prendre compris, bien saisi, nous rendra dignes, ai-je
un milieu entre le merveilleux et le genre ajouté, de toute l’attention publique. »
historique. J’ai cru m’apercevoir aussi

29
 Tous les compositeurs n’étaient pas aussi Tarare : intrigue et musique
disposés que Salieri à faire passer les exigences Beaumarchais trouva l’intrigue de Tarare dans le
du drame, telles que présentées par le libret- conte intitulé « Sadak et Kalasrade », paru dans
tiste, avant celles de la musique. Le poète recon- le recueil The Tales of the Genii, paru en anglais en
naissant dédia au musicien le livret imprimé, 1764, et peu après dans une traduction française
exprimant pour lui un respect et une affection (Les Contes des Génies). Bien que présenté sur
sincères (tout en attirant l’attention sur lui-même, la page de titre des premières éditions comme
comme toujours) : « fidèlement traduits des manuscrits persans »,
ces Contes étaient en réalité l’œuvre d’un Anglais,
« Mon ami, James Ridley, inspiré par les Mille et une nuits. Le
Je vous dédie mon ouvrage, parce qu’il nom du héros, Tarare (qui signifie « non-sens »),
est devenu le vôtre. Je n’avais fait que vient d’un autre conte pseudo-oriental dû à un
l’enfanter ; vous l’avez élevé jusqu’à la Anglais, L’Histoire de Fleur d’épine d’Anthony
hauteur du théâtre. Hamilton, paru en 1730.
Mon plus grand mérite en ceci est d’avoir L’opéra commence avec un hommage au
deviné l’opéra de Tarare dans Les Danaïdes et passé, à ces prologues par lesquels s’ouvrent
Les Horaces, malgré la prévention qui nuisit souvent les premiers opéras français, comme ceux
à ce dernier, lequel est un fort bel ouvrage, de Lully. Le très long prologue de Tarare relate
mais un peu sévère pour Paris. une création non-biblique du monde par le biais
Vous m’avez aidé, mon ami, à donner aux de figures allégoriques, de chœurs et de danses.
Français une idée du spectacle des Grecs, tel Après une ouverture à programme, qui représente
que je l’ai toujours conçu. Si notre ouvrage la nuit et ses vents déchaînés, la Nature (soprano)
a du succès, je vous le devrai presqu’entier : impose le calme et le Génie du Feu (basse) apporte
et quand votre modestie vous fait dire la lumière. À partir des éléments disparates, ils
partout que vous n’êtes que mon musicien, créent les personnages qui prendront part au
je m’honore moi d’être votre poète, votre drame. Comme deux philosophes des Lumières
serviteur, et votre ami. » discutant dans un café, ils débattent de l’impor-
tance relative du tempérament inné et du rang

30
social, avant de décider qu’Atar sera un roi et Atar, roi d’Ormuz, cruel, impulsif et despo-
Tarare un simple soldat. La pièce qui suit apparaît tique (basse), a nommé le vertueux Tarare (ténor)
ainsi comme une expérience sur l’homme et la général de ses armées après que celui-ci a sauvé
société, sur le caractère et la classe sociale. Cinq la vie du souverain. Pourtant, il est à présent jaloux
actes plus tard, une fois leurs doutes dissipés, de Tarare parce que le jeune homme a trouvé le
les philosophes allégoriques reviennent pour bonheur dans l’exercice de son devoir et dans
entendre dans l’épilogue le chœur proclamer les l’amour de son épouse Astasie (soprano). Atar
vers les plus fameux de l’opéra : explique à son grand eunuque Calpigi (haute-
contre) que, pour causer le malheur de Tarare, il a
Mortel, qui que tu sois, donné l’ordre d’enlever Astasie (esclave européen,
Prince, Brame, ou Soldat, Calpigi a d’abord été chanteur – castrat, sans
HOMME ! ta grandeur sur la terre doute – dans des chœurs d’église en Italie).
N’appartient point à ton état : Atar et Calpigi conversent dans un récitatif
Elle est toute à ton caractère. accompagné par l’orchestre, où s’insèrent parfois
de brefs passages semblables à des airs. La
L’orchestration colorée de Salieri apporte partition imprimée, publiée peu après la première
beaucoup au prologue. Les trombones contribuent de l’opéra, assortit de l’étiquette « parlé » la plupart
à exprimer le mystère solennel de la création. des récitatifs et « chanté » la plupart de ces airs.
Le compositeur s’abstient d’employer les clari- L’insistance de Beaumarchais sur la primauté du
nettes jusqu’au moment où les esprits humains mot les poussa peut-être, Salieri et lui, à orienter
acquièrent une vie corporelle. La nouveauté du les chanteurs, par cette notation, vers une sorte
son de ces instruments fait alors écho aux mots de Sprechstimme où l’exactitude de hauteur et de
« Quel charme inconnu nous attire ». rythme compte moins que la déclamation claire et
Une ouverture à l’italienne, en un seul expressive du texte.
mouvement – Salieri la qualifiait de « Nouvelle Le général Altamort (basse) annonce qu’il
Ouverture d’un genre absolument différent de la a capturé Astasie. Atar ordonne une grande
première » – vient après le prologue et annonce fête pour célébrer son entrée dans le harem :
le début du drame proprement dit. des esclaves exécutent une danse tandis que le

31
chœur vante sa beauté (« Dans les plus beaux L’acte II s’ouvre sur une longue conver-
lieux de l’Asie »). Astasie se voit attribuer pour sation en récitatif (« parlé ») entre Atar et
suivante Spinette (soprano), personnage le plus Arthenée (basse), Grand-Prêtre de Brama et père
uniformément comique de l’opéra : esclave d’Altamort. Une campagne militaire contre les
européenne, elle aussi, Spinette est l’épouse de chrétiens est sur le point de commencer. Atar
Calpigi et, comme pour lui, le chant était jadis annonce son intention de confier à Altamort le
son métier. Indignée d’être la prisonnière d’Atar, commandement des armées, fonction jusque-là
Astasie invoque le dieu Brama pour qu’il la venge, occupée par Tarare, qui doit être exécuté. Seul,
puis s’évanouit. Quand un esclave s’exclame « Le Tarare invoque l’aide de Brama. Calpigi, qui doit la
voile de la mort a couvert sa paupière », Atar le vie à Tarare, lui révèle où se trouve Astasie. Dans
poignarde aux yeux de tous. Le roi donne à Astasie l’air « J’irai ! Oui, j’oserai », le héros jure de sauver
le nouveau nom d’Irza et la fait conduire au harem. son épouse.
Urson, capitaine de la garde (basse), décrit au
roi le malheur de Tarare. Atar est enfin satisfait. Au son d’une marche vigoureuse, Arthenée
En compensation pour sa perte, il propose une et les prêtres de Brama s’assemblent dans le
esclave à Tarare, mais celui-ci ne peut que faire temple, où les rejoignent Atar et sa cour. Les
l’éloge de sa bien-aimée : « Astasie est une trombones ajoutent au côté religieux de la
déesse ». L’accompagnement sensuel des clari- musique lorsqu’Arthenée prie pour que Brama
nettes et des bassons montre ce que Salieri avait inspire Elamir, l’enfant dont la parole divinement
appris depuis la composition des Danaïdes en inspirée proclamera l’identité du prochain chef
matière de combinaison d’instruments. Les clari- des armées. À la stupeur de tous, Elamir annonce
nettes sont associées à Tarare, non seulement que ce chef doit être Tarare. Arthenée affirme
ici mais dans la courte prière lyrique, « Dieu qu’il y a erreur, mais la foule des soldats et du
tout-puissant », que chante le héros à la fin de peuple accepte l’oracle. Tarare les appelle à partir
l’acte III. Atar répond à la lamentation de Tarare se battre avec lui. Tous répondent avec des cris
par un air brillant où il se moque de sa faiblesse enthousiastes, la musique associant habilement
apparente : « Qu’as-tu fait de ton mâle courage ? » le soliste au chœur.
Tarare jure de se venger, quel que soit le ravisseur. Avant de pouvoir prendre la tête de l’armée

32
contre les chrétiens, Tarare doit se débarrasser siens afin que ce déshonneur lui soit épargné. Les
d’Altamort. Au début de l’acte III, Urson relate soldats d’Atar capturent Tarare avant qu’il n’ait pu
dans un grand récitatif la victoire de Tarare sur trouver Astasie. Calpigi dénonce avec colère la
son rival. Calpigi organise pour Astasie une « fête tyrannie du roi dans l’air « Va ! l’abus du pouvoir
européenne » : des bergers et des bergères suprême ».
élégamment vêtus et des paysans munis de leurs Quand commence le dernier acte, Atar se
instruments agricoles exécutent une série de réjouit à la perspective de l’exécution imminente
danses et de chœurs qui constituent l’essentiel de Tarare (« Fantôme vain ! Idole populaire »).
de cet énorme divertissement. Calpigi contribue Les esclaves chantent un « chœur funèbre » en
aux festivités avec un romance strophique sol mineur, l’effet lugubre étant obtenu par une
où il raconte l’histoire de sa vie : « Je suis né marche jouée par les vents et les cuivres (dont les
natif de Ferrare », romance dont le caractère trombones), par un roulement de tambour continu
populaire est renforcé par la mesure à 6/8. et par les trémolos des cordes graves. Tarare et
Salieri la qualifie de « barcarolle », de chant de Astasie sont enfin réunis et tombent dans les bras
gondolier. Les pizzicatos des cordes évoquent la l’un de l’autre. Un trio pour Astasie, Tarare et Atar,
mandoline sur laquelle Calpigi s’accompagne, et « Le trépas nous attend », est interrompu par les
le dernier vers de chaque strophe est écrit dans esclaves qui appellent au secours quand Calpigi
sa langue natale : « Ah povero Calpigi ». Le diver- arrive avec une armée, prêt à défendre Tarare à
tissement est perturbé quand l’eunuque, en plein qui les soldats jurent obéissance. Atar se suicide
récit, mentionne Tarare. Furieux, Atar dégaine d’un coup de poignard. Tarare refuse d’abord la
son poignard et la foule se disperse. Pendant ce couronne, mais l’armée le persuade de l’accepter.
temps, Tarare s’introduit dans le harem et Calpigi Arthenée couronne Tarare tandis que le peuple
le déguise en africain muet. entonne un chœur joyeux, « Quel plaisir de nos
L’acte IV s’ouvre sur une scène complexe où cœurs s’empare ! »
Astasie exprime son désespoir et appelle la mort à
venir mettre fin à ses peines. Lorsqu’elle apprend « Le succès de Tarare est complet »
qu’Atar l’oblige à épouser l’un de ses esclaves, elle L’échec des Horaces de Salieri, opéra créé à
persuade Spinette d’échanger ses habits avec les Versailles le 2 décembre 1786, avait contrarié son

33
mécène l’empereur Joseph II, qui écrivit une lettre étaient en général d’accord avec la préface de
amusante à son ambassadeur à la cour de France : Beaumarchais, dont l’opéra et sa représentation
confirmaient les arguments :
« Je suis fâché de la chute que vous me
mandez de l’opéra de Salieri ; il lui est arrivé « Malgré les orages élevés de tout côté contre
par fois, d’être un peu trop baroque en Beaumarchais, et les satires qui ne cessent
cherchant l’expression dans la musique; mais de pleuvoir sur lui, en prose et en vers, la
ce que je n’aurais jamais cru pouvoir nuire à première représentation de Tarare, que l’on
sa composition, c’est le nom des héros de la croyait devoir être très-tumultueuse, a été
pièce, savoir celui de Curiace, et qu’on eût très-tranquille, et la pièce fort applaudie.
relevé en plaisanterie la première syllabe On a demandé les deux auteurs avec
d’un nom propre, que n’était ni de son choix obstination ; mais Beaumarchais, encore
ni de celui du Poète ; mais qui est un nom si plus obstiné que le public, n’a point voulu
connu dans l’histoire. Peut-être qu’il réussira paraître, et il a fallu que l’on se contentât
mieux avec l’opéra de Beaumarchais. » de voir l’auteur de la musique, Salieri, qui,
certainement, n’était pas celui des deux que
Les espoirs de l’empereur allaient être demandait le plus la curiosité générale. Ce
comblés. Quand Tarare fut enfin représenté sur n’est pas que la musique n’ait fait plaisir ;
la scène de l’Opéra, le 8 juin 1787, il obtint un elle a contribué beaucoup au succès. Elle
succès immédiat et répété. Beaumarchais avait si a paru bien adaptée aux paroles ; son récit
parfaitement manipulé les débats et l’opinion des est expressif et rapide, presque autant que
pamphlétaires que la première du spectacle attira le dialogue parlé, et plusieurs airs, plusieurs
un public nombreux, sans toutefois échauffer chœurs fort beaux, ont fait regretter qu’il n’y
les passions au point de pousser les autorités en eût pas davantage. »
à fermer le théâtre. Si le compte rendu de
Jean-François La Harpe (dans sa chronique des Le violoncelliste Hivart disait à peu près la
événements culturels parisiens) est fidèle et si même chose, de manière plus concise, dans le
son verdict fut largement partagé, les spectateurs rapport qu’il adressa à Cheremetiev le 30 juin :

34
« Le succès de Tarare est complet, la musique Mais Beaumarchais s’attribue ici trop de
en est délicieuse, et fait le plus grand honneur à mérites. Curieusement, les conséquences
monsieur Salieri. Tout Paris vient en foule voir cet politiques de Tarare parurent acceptables aux
opéra, qui est vraiment curieux par une multitude régimes les plus divers. L’œuvre survécut à la
d’incidents… Cet opéra aura le succès de Figaro. » Révolution, à l’Empire et à la Restauration. Avec
Tarare revint à la scène en pleine Révolution, un total de 131 représentations à Paris (les
après avoir subi une révision qui ajoutait une dernières en 1826), Tarare égala Les Danaïdes en
nouvelle scène à la fin de l’opéra, un divertis- termes de popularité et de longévité.
sement à fort contenu politique, intitulé « Le De son côté, Salieri était reparti en Autriche
Couronnement de Tarare ». Beaumarchais profita peu après la première de Tarare. Il aurait sans
de l’occasion pour souligner (et probablement doute continué ses allers et retours entre Vienne
exagérer) le rôle joué par Tarare comme incitation et Paris, écrivant des opéras pour les deux
à la rébellion. Dans sa préface pour la version de capitales, si la Révolution n’avait interdit à un loyal
1790, datée du jour anniversaire de la prise de la sujet de la monarchie Habsbourg de composer
Bastille, il rappelait aux mélomanes révolution- pour la principale maison d’opéra de France.
naires ce qu’avait été la première de Tarare : Quand les citoyens arrêtèrent puis exécutèrent
Marie-Antoinette, sœur des empereurs Joseph
« Ô citoyens ! souvenez-vous du temps où et Leopold, et principale mécène parisienne de
vos penseurs inquiétés, forcés de voiler Salieri, ils mirent également un terme à sa courte
leurs idées, s’enveloppaient d’allégories et carrière de compositeur d’opéras français.
labouraient péniblement le champ de la
Révolution. Après quelques autres essais John Rice
je jetai dans la terre, à mes risques et périls, Traduction : Laurent Bury
ce germe d’un chêne civique au sol brûlé de
l’Opéra… L’œuvre a reçu son complément
dans le Couronnement de Tarare, l’an
premier de la liberté ; nous vous l’offrons
pour son anniversaire. Ce 14 juillet 1790. »

35
36
© Bibliothèque nationale de France
Salieri, Beaumarchais, and Tarare
After Salieri won the approval of French audiences fourteen months before the opera reached the
in 1784 with his first opera for Paris, Les Danaïdes, stage. Salieri returned to Paris shortly before
the directors of the Académie Royale de Musique the end of July 1786, his first priority being the
(henceforth the Opéra) invited him to compose composition and staging of Les Horaces. But
two more operas, Les Horaces and Tarare. The Beaumarchais, a skillful and tireless self-promoter,
second of these, on a libretto by Beaumarchais, made sure that Tarare was already being talked
contains much that we associate with tragédie about all over Paris. A cellist in the orchestra of
lyrique and the Opéra, its home since the days the Opéra whom we know only as Hivart took
of Lully: an allegorical prologue, five acts, much note of Salieri’s arrival. (Hivart served the Russian
use of chorus and ballet, orchestral accompa- Count Nicolai Sheremetev as a musical agent,
niment throughout. Yet Beaumarchais and Salieri sending him scores, librettos, and other materials
called Tarare not a tragédie lyrique but simply an related to Parisian music and theater; his letters,
opéra. It mixes tragedy and comedy, exoticism preserved in Saint Petersburg, contain much
and romance, together with a current of political valuable information about opera in Paris during
allegory that appealed strongly to prerevo- the 1780s.) On 6 August 1786 Hivart wrote to
lutionary Parisian audiences. With all these Sheremetev, mentioning both operas; but he was
ingredients, and with Beaumarchais’s talent for clearly more interested in the Tarare:
publicity, Salieri had good reason to be confident
that in Tarare he had another hit on his hands. “Salieri has just arrived here with two new
operas, namely Tarare and Les Horaces.
Waiting for Tarare The first is an oriental story arranged by
For an eighteenth-century opera, Tarare Monsieur de Beaumarchais in a manner
underwent an unusually long gestation. A censor completely new for this spectacle. Tarare is
already approved the libretto in March 1786, a soldier who, through his intelligence and

37
 talent becomes ruler of the empire of the “The rehearsals of Tarare continue and le
Turks; there must certainly be much action in sieur de Beaumarchais follows them with the
this drama for this soldier to be able to make greatest care. He wants his opera to be given
such an ascent from the first to the fifth act. around mid-June at the latest. Although
Monotony will definitely not be the defect le sieur Saliery (sic) always accompanies
of this opera.” him, the musician is only his subordinate:
he does not say a word; it is le sieur
Over the next few months Hivart kept Sheremetev Beaumarchais who makes all the comments,
posted on the progress of Salieri’s operas, writing even concerning the music, which he
on 12 October 1786: “His Tarare is not yet ready. believes must do nothing but enhance and
He is working on it every day with Beaumarchais, accentuate the poem’s manifold beauties. He
at whose residence he is living.” cries out to the orchestra often: ‘Pianissimo,
In February 1787 (still more than three gentlemen. I want the words to predominate.
months before the premiere) the Mémoires I want nothing to be lost.’”
secrets, a chronicle of Parisian culture published
in London, attested to the interest that Tarare had By 3 May 1787 rehearsals had reached the
already aroused: “People have been talking for point where the cellist Hivart, from his vantage
some time about Tarare, this opera by Sieur de point in the orchestra, could tell his Russian
Beaumarchais that, from the title, one might judge patron something about the music: “We have
to be a comedy, but that today was said to be on a begun to rehearse the opera Tarare, of which
heroic subject, a tragedy of the darkest kind, but the music is a masterpiece, and the words, of a
which he has interspersed, in accordance with the completely new kind for this spectacle, are worthy
dictates of his genius, with amusing incidents. It to be composed by the famous Salieri who sets
is a most complicated harem story, resulting in a them perfectly with his divine music.”
very long poem.” But Hivart also expressed fear that the
Rehearsals for Tarare, once they began, opera might run into trouble because the libretto
generated further publicity, as we can gather contained unflattering references to important
from another report in the Mémoires secrets: people: “It will be difficult to obtain the libretto

38
of this opera, for the king (it is said) does not wish French intellectual life throughout the eighteenth
it to be printed; I am not surprised about that, century. In the long polemical preface to the
because in it Monsieur Beaumarchais makes fun libretto, entitled “To the Subscribers of the Opéra
of people of the highest rank.” Hivart named one who Would Like to Love Opera” he set himself up
of the objects of Beaumarchais’s satire: Guillaume as a reformer who sought, like so many before
Kornman, a wealthy banker who had accused him, to bring to opera the grandeur and dramatic
his wife of adultury and had subsequently power of Greek tragedy.
become involved in a war of pamphlets with Why, asked Beaumarchais, does opera
Beaumarchais. The librettist expressed fear that not appeal to audiences as much as we might
Kornman’s attacks would cause the opera to fail, expect? Because music, which should be limited
but just the opposite occurred. By linking Tarare to its useful function “of embellishing the words,”
to the Kornman scandal, Beaumarchais attracted [d’embellir la parole] is abused by composers:
even more publicity to the opera that he and “There is too much music in our music for the
Salieri were bringing to the stage. theater: it is always overloaded with it. And to
It may not be possible today to identify use the naive remark of a justly famous man, the
all the other “grands personnages” of whom illustrious Chevalier Gluck, ‘our opera stinks of
Beaumarchais supposedly made fun in his libretto. music’ (puzza di musica).”
More important for us is to know that during Beaumarchais stated his belief in the
the months preceding the premiere of Tarare, supremacy of words over music without any
Parisians believed that the opera was full hidden justification:
allusions to real people. In any case, regardless
of how King Louis XVI felt about the libretto of “The true hierarchy of these arts, it seems
Tarare, of course he did not forbid its publication. to me, ought to proceed as follows in the
esteem of spectators: first comes the action
Beaumarchais as Operatic Reformer or plot, which commands the greatest
Always drawn to controversy, Beaumarchais used interest, next the beauty of the poem or the
Tarare to contribute to the debates about the skillful manner of relating the events; then
nature and purpose of opera that had been part of the charm of the music, which is but a novel

39
 expression added to the charm of the poetry, “Orchestra of our Opéra! Noble participant
and finally the ballet, whose grace and gaiety in the system of Gluck, of Salieri, and of
help to warm some frigid situations. Such, in mine! You will express only noise if you stifle
the order of the pleasure they afford, is the the word: emotion is that which it is your
rank occupied by all these arts.” glory to express . . .
Two brief maxims that served, during
Turning to the problem of operatic subject matter, our rehearsals, as my theory of opera. To our
Beaumarchais argued against the use of history actors, so full of good will, I have proposed
and mythology as sources for operatic plots, thus but one precept: ENUNCIATE CLEARLY! To
rejecting most of the subjects previously treated the best orchestra in I have said only these
by librettists of serious operas, Italian as well as words: BE QUIET! Well understood, I added,
French: this will render us worthy of the public’s
attention.”
“I would think, then, that one must take a
setting halfway between the marvelous and Not all composers were as willing as Salieri to
historical. I have also noticed that our very place the demands of drama, as articulated by the
civilized manners are too well established to librettist, above those of music. The grateful poet
be theatrically effective. Oriental manners, dedicated the printed libretto to the musician,
more varied and less familiar, leave more expressing sincere respect and affection (but at
opportunity to the imagination and appear the same time, as always, attracting attention to
to be better suited for our purpose.” himself):

Beaumarchais and Salieri “My friend,

To put his operatic philosophy into practice I dedicate my work to you because it has
Beaumarchais needed the cooperation of singers become yours. I only gave it birth; you have
and orchestra, whom he addressed eloquently in raised it to the status of theater.
his preface: My greatest merit is in this is to have
foreseen the opera of Tarare in Les Danaïdes

40
 and Les Horaces, despite the prejudice that The opera begins with a bow to the past: to
harmed this last, which is a very beautiful the prologues with which early French operas,
work, but a little severe for Paris. such as those of Lully, often begin. This very long
You have helped me, my friend, give the prologue depicts a non-biblical creation of the
French an idea of ancient Greek theater, as world by means of allegorical figures, chorus, and
I have always imagined it. If our work has dance. After a programmatic overture representing
success, I will owe it almost entirely to you. night and its chaotic winds, Nature (soprano),
And when your modesty makes you say to imposes calm and the Spirit of Fire (bass) brings
everyone that you are only my musician, I, light. They create out of the disparate elements
for my part, am honored to be your poet, the characters who will take part in the drama.
your servant, and your friend.” Like two philosophes of the French Enlightenment
arguing in a coffeehouse, they discuss the relative
Tarare: Story and Music importance of innate character and social rank
Beaumarchais took the plot of Tarare from the before deciding to make Atar a king and Tarare
story “Sadak and Kalasrade,” in a collection a common soldier. The drama that follows thus
entitled The Tales of the Genii, first published in emerges as an experiment about man and society,
English in 1764, and soon thereafter in French character and class. Five acts later the allegorical
translation (Les Contes des Génies). Although philosophes return, their uncertainty resolved,
described on the title pages of early editions to hear a chorus declaim grandly in the opera’s
as having been “faithfully translated from the epilogue its most famous lines: “Mortal, whoever
Persian manuscript,” The Tales of the Genii were you are, prince, brahmin, or soldier, MAN! Your
in fact written by an Englishman, James Ridley, greatness on earth depends not at all on your place
under the inspiration of The Thousand and One in society but entirely on your character.”
Nights. The name of the hero, Tarare (which means
“nonsense”), comes from another pseudo-oriental Salieri’s colorful orchestration contributes
tale by an Englishman, Anthony Hamilton’s much to the prologue. Trombones help to convey
L’Histoire de Fleur d’épine, first published in 1730. the solemn mystery of creation. Salieri saved
the clarinets for the moment where human

41
spirits come to corporeal life. The novelty of the Sprechstimme in which exactitude of pitch and
clarinets’ sound mirrors the words “Quel charme rhythm is less important than clear and expressive
inconnu nous attire.” declamation of the text.
An Italianate one-movement overture – Atar’s general Altamort (bass) announces
Salieri called it “Nouvelle Ouverture d’un genre that he has captured Astasie. Atar orders a great
absolument différent de la première”– follows festivity to celebrate her entry into the harem:
the prologue and announces the beginning of the slaves perform a choral dance in praise of her
drama per se. beauty, “Dans les plus beaux lieux de l’Asie.”
Atar, the cruel, impulsive, and despotic king Astasie is attended by Spinette (soprano), the
of Hormuz (bass), has appointed the virtuous opera’s most consistently comic character:
Tarare (tenor) general of his armies after he saved another European slave, Spinette is Calpigi’s wife,
the king’s life. But now he is jealous of Tarare and like him a former singer. Outraged at finding
because the young man finds happiness in doing herself Atar’s prisoner, Astasie calls on the god
his duty and in loving his wife Astasie (soprano). Brahma for revenge and then faints. When a slave
Atar tells his chief eunuch Calpigi (haute-contre) blurts out “the veil of death has covered her eyes,”
that to make Tarare unhappy he has ordered that Atar stabs him in full view. The king gives Astasie
Astasie be abducted. (Calpigi, a European slave, the name Irza and orders her to be brought to the
was formerly a singer – presumably a castrato – in harem.
Italian church choirs.) Urson, captain of the guards (bass) tells
Atar and Calpigi converse in orchestrally the king of Tarare’s unhappiness. Atar is finally
accompanied recitative that contains occasional satisfied. He offers Tarare a female slave in
short aria-like passages. The printed score, compensation for his loss, but Tarare can only
published shortly after the opera’s premiere, praise his beloved: “Astasie est une déesse.”
labels most of the recitative “parlé” and most The sensuous accompaniment of clarinets and
of the arialike passages “chanté.” Beaumar- bassoons shows what Salieri had learned since
chais’s insistence on the priority of the verbal composing Les Danaïdes about writing for this
text may have led him and Salieri to urge, with combination of instruments. He associated
the word “parlé,” their singers toward a sort of clarinets with Tarare not only here but in the

42
short, lyrical prayer, “Dieu tout-puissant,” that the people accepts the declaration. Tarare summons
hero sings at the end of act 3. Atar responds to the soldiers and people to fight with him. In an
Tarare’s lament with a brilliant aria mocking him ingenious integration of solo and chorus, they
for his apparent weakness: “Qu’as-tu donc fait de respond with enthusiastic shouts.
ton mâle courage ?” Tarare swears vengeance on Before Tarare can lead the army against the
the abductor, whoever he is. Christians, he must first dispose of Altarmort.
Act 2 begins with a long conversation in Near the beginning of act 3, Urson tells in a great
recitative (“parlé”) between Atar and Arthenée recitative of Tarare’s victory over his rival. In
(bass), high priest of Brahma and father of act 3, Calpigi organizes a festival for Astasie, a
Altamort. A military campaign against the “fête européenne”: shepherds and shepherdesses,
Christians is about to begin. Atar announces gaily dressed, and peasants with their farming
his intention of giving Altamort the position of tools perform a series of dances and choruses
leadership now occupied by Tarare, who is to be that represent the largest part of this enormous
killed. Alone, Tarare prays to Brahma for help. divertissement. Calpigi contributes to the
Calpigi, who owes his life to Tarare, tells him festivities with a strophic romance in which he tells
where Astasie is. In the aria “J’irai ! Oui, j’oserai” the story of his life: “Je suis né natif de Ferrare,”
the hero vows to rescue his wife. whose 6/8 meter contributes to its folklike effect.
To the sound of a vigorous march, Salieri called the tune a “barcarolle” – a gondolier’s
Arthenée and the priests of Brahma assemble song. Pizzicato strings represent the mandolin on
in their temple, joined by Atar and his court. which Calpigi accompanies himself: he sings the
Trombones add to the ritualistic quality of the last phrase of each strophe in his native language:
music as Arthenée prays to Brahma to inspire “Ahi! povero Calpigi.” The divertissement comes
the boy Elamir, who serves as a kind of oracle, to a chaotic conclusion when Calpigi, in the
with divinely inspired knowledge of the identity middle of his narrative, mentions Tarare. Enraged,
of the next leader of the army. To everyone’s Atar pulls out his dagger and the crowd disperses.
amazement, Elamir announces that the leader In the meantime, Tarare finds his way into the
should be Tarare. Arthenée says that the boy has harem and Calpigi disguises him as an African
made a mistake, but the crowd of soldiers and mute.

43
 Act 4 begins with an elaborate scena in at Versailles on 2 December 1786, annoyed his
which Astasie expresses her desperation and calls patron Emperor Joseph II, who wrote amusingly
for death to end her sorrow. When she hears that to his ambassador at the French court:
Atar will force her to marry one of his slaves, she
persuades Spinette to exchange clothes with her “I am angry about what you wrote me
so that she might be spared this dishonor. Atar’s about the failure of Salieri’s opera. He can
soldiers capture Tarare before he can find Astasie. sometimes be a little too mannered in
Calpigi angrily denounces the king’s abuse of seeking expressivity in music. But what I
power in the aria “Va ! l’abus du pouvoir suprême.” would never have believed is that the name
The final act opens with Atar gloating over of the heroes of the work – namely that of
Tarare’s impending execution (“Fantôme vain ! Curiaces – could affect the reception of his
Idole populaire”). The slaves sing a mournful composition, and that people made fun of
“chœur funèbre” in G minor, in which a march the first syllable of a proper name that was
played by winds and brass (including trombones), neither his choice nor that of the poet, but
a continuous drumroll, and tremolos in the lower is a name so well known in history. Perhaps
strings contribute to the funereal effect. Tarare he will have more success with Beaumar-
and Astasie are finally reunited and fall into each chais’s opera.”
other’s arms. A trio for Astasie, Tarare, and Atar,
“Le trépas nous attend,” is interrupted by slaves The emperor did not hope in vain. When
crying out for help as Calpigi enters with an army, Tarare finally reached the stage of the Opéra on
ready to defend Tarare, to whom they declare 8 June 1787, it won immediate and repeated
their allegiance. Atar stabs himself to death. applause. So perfectly had Beaumarchais
Tarare at first refuses the crown, but the soldiers manipulated the pamphleteering and debates
persuade him to accept it. Arthenée crowns that preceded the premiere that the opera
Tarare as the people celebrate in the chorus “Quel attracted a large audience without arousing
plaisir de nos cœurs s’empare !” passions to the level that might have caused the
“Le succès de Tarare est complet” authorities to close the theater. If Jean-François
The failure of Salieri’s Les Horaces, first performed La Harpe’s account (in his long-running chronicle

44
of Parisian cultural events) is accurate and his June: “The success of Tarare is complete. The
opinions widely shared, the audience generally music is delightful, and does the greatest honor
agreed with Beaumarchais’s preface and found to Monsieur Salieri. All Paris comes in crowds
its arguments supported by the opera and its to see this opera, which is truly curious in its
performance: multitude of incidents… This opera will have the
success of Figaro.”
“Despite the storms raised on every side Tarare returned to the stage in the midst of
against Beaumarchais, and the satires in the French Revolution, subjected to a revision
prose and verse that unceasingly rain down that involved a new scene at the end of the opera
upon him, the first performance of Tarare, – a politically-charged divertissement entitled “Le
which was expected to be very tumultuous, Couronnement de Tarare.” Beaumarchais took
was very peaceful. The two authors were advantage of the occasion to emphasize (probably
called out obstinately; but Beaumarchais, to exaggerate) the role that Tarare had played in
more obstinate than the audience, did not inciting the Revolution. In his preface to the 1790
want to appear; and so the audience had to version of the libretto, dated the first Bastille Day,
be content to see the composer of the music, he reminded revolutionary operagoers of the
Salieri, who was certainly not the one who original Tarare:
excited most actively the general curiosity.
Not that the music did not give one pleasure; “Citizens! Remember the time when your
it contributed much to the opera’s success. disquieted thinkers, forced to disguise
It seemed well adapted to the words. Its their ideas, clothed them in allegories
execution is expressive and rapid, almost as and laboriously prepared the field for the
rapid as spoken dialogue, and several very Revolution. After various attempts I cast
beautiful arias and choruses made one regret down – at my own risk and peril – this seed
that there are not more of them.” of a civic oak upon the scorched earth of
the Opéra. . . The work has reached its
The cellist Hivart said much the same, more completion in Le Couronnement de Tarare in
concisely, in his report to Sheremetev on 30 the first year of liberty; we offer it to you on

45
 its anniversary. 14 July 1790.”

But Beaumarchais took too much credit

here. The political implications of Tarare were
acceptable to a surprisingly large variety of
régimes. The opera outlasted the Revolution,
Napoleon, and the restoration of the monarchy.
With a total of 131 performances at the Opéra
(the last in 1826), Tarare matched Les Danaïdes in
popularity and staying power.
Salieri, for his part, returned to Vienna
shortly after the first performance of Tarare. He
would probably have continued to travel back and
forth between Vienna and Paris, writing operas
for both capitals, if the Revolution had not made
it impossible for a loyal subject of the Habsburg
monarchy to write operas for the principal opera
house of France. When citizens arrested and later
put to death Marie-Antoinette, sister of Emperors
Joseph and Leopold, and the most important of
Salieri’s Parisian patrons, they also brought to
an end his brief career as a composer of French
opera.

John Rice

46
Salieri, Beaumarchais und Tarare
Nachdem Antonio Salieri 1784 mit Les Danaïdes, Warten auf Tarare
seiner ersten Pariser Oper, die Anerkennung Für eine Oper aus dem 18. Jahrhundert durchlief
des französischen Publikums errungen hatte, Tarare eine ungewöhnlich lange Entstehungszeit.
trugen ihm die Direktoren der Académie royale Ein Zensor genehmigte das Libretto bereits im
de Musique (fortan l‘Opéra, d. h. die Pariser Oper, März 1786, vierzehn Monate, bevor die Oper
Anm. d. Ü.) die Komposition zweier weiterer auf die Bühne kam. Kurz vor Ende Juli 1786
Opernwerke an: Les Horaces und Tarare. Letzteres, kehrte Salieri nach Paris zurück, wobei er der
auf ein Libretto von Pierre-Augustin Caron de Komposition und Inszenierung von Les Horaces
Beaumarchais, enthält vieles, was man mit der den Vorrang einräumte. Aber Beaumarchais, ein
tragédie lyrique und der Opéra, deren Heimstatt geschickter und unermüdlicher Werber in eigener
seit Lully, verbindet, nämlich einen allegori- Sache, sorgte dafür, dass Tarare in Paris bereits
schen Prolog, fünf Akte, den verstärkten Einsatz in aller Munde war. Ein nur unter dem Namen
von Chor und Ballett sowie eine durchgängige Hivart bekannter, im Orchester der Pariser Oper
Orchesterbegleitung. Doch Beaumarchais und wirkender Cellist hatte Salieris Ankunft vermerkt.
Salieri bezeichneten Tarare nicht als tragédie (Dieser Hivart diente dem russischen Grafen
lyrique, sondern einfach als opéra, eine Oper. Nikolai Scheremetew als musikalischer Agent
Diese vermischt Tragödie und Komödie, Exotik und schickte ihm Partituren, Libretti und anderes
und Romantik, verbunden mit einer Tendenz zur Material, das mit dem Pariser Musikleben und dem
politischen Allegorie, welche das vorrevolutionäre Theater zu tun hatte; seine in Sankt Petersburg
Pariser Publikum stark ansprach. Mit all diesen aufbewahrten Briefe enthalten etliche wertvolle
„Zutaten“ sowie Beaumarchais‘ Talent, die Werbe- Informationen über die Oper in Paris in den
trommel zu rühren, konnte Salieri die begründete 1780er Jahren.) Am 6. August 1786 schrieb Hivart
Zuversicht hegen, dass ihm mit Tarare ein weiterer an Scheremetew und erwähnte beide Opern, aber
musikalischer Volltreffer zur Verfügung stünde. sein Interesse galt eindeutig eher Tarare:

47
48
© Bibliothèque nationale de France
 „Salieri ist gerade mit zwei neuen Opern, das Tarare bereits geweckt hatte: „Wir sprechen
nämlich Tarare und Les Horaces, hier einget- seit einiger Zeit von Tarare, jener Oper des Herrn
roffen. Ersterer liegt ein morgenländisches de Beaumarchais, die aufgrund des Titels als
Thema zugrunde, das von Monsieur de Bouffonnerie1 galt und der man heute nachsagt,
Beaumarchais auf eine ganz neue Weise dass sie ein heroisches Thema behandelt, ein
für dieses Schauspiel behandelt wird. Tarare Trauerspiel der düstersten Art, aber das er, gemäß
ist ein Soldat, der mit seinem Verstand der Natur seines Genies, mit Scherzen vermischt
und Können die Königswürde im Reich hat. Es ist eine höchst komplizierte, im Palast des
der Türken erlangt; sicherlich muss es viel Sultans spielende Geschichte, die in einem sehr
Bewegung in diesem Stück geben, damit langen Versgedicht resultiert.“
dieser Soldat vom ersten bis zum fünften Die Proben für Tarare erhöhten nach ihrem
Akt solch einen Aufstieg erleben kann. Beginn den Bekanntheitsgrad des Stückes noch
Langeweile wird man dieser Oper gewiss nicht weiter, wie man einem anderen Bericht in den
zum Vorwurf machen können!“ Mémoires secrets entnehmen kann:

Hivart unterrichtete Scheremetew in den „Die Proben von Tarare sind in vollem Gange,
nächsten Monaten über das Fortschreiten von und Herr de Beaumarchais verfolgt diese
Salieris Opern: mit größter Sorgfalt: Er möchte, dass seine
„Sein Tarare ist längst noch nicht fertig, er arbeitet Oper spätestens Mitte Juni aufgeführt wird.
jeden Tag daran mit Beaumarchais, von welchem Obwohl Herr Saliery [sic] ihn immer begleitet,
er beherbergt wird.“ ist der Komponist nur als sein Untergebener
Im Februar 1787 (also noch mehr als anwesend; er sagt kein Wort! Herr de
drei Monate vor der Premiere) bestätigten Beaumarchais macht alle Anmerkungen,
die Mémoires secrets, in London erscheinende sogar zur Musik. Er gibt vor, dass diese nur
Chroniken des Pariser Kulturlebens, das Interesse, dazu dienen sollte, die Schönheiten jeglicher

1. „Eine Art von Posse, die man mit dem Namen des höheren Blödsinns zu bezeichnen pflegt, auf das musikalische
Gebiet übertragen.“ Meyers Konversations-Lexikon, Leipzig 1877, Bd. 12, S. 278. Anm. d. Ü.

49
 Art des Gedichts herauszustellen; er schreit seine Frau des Ehebruchs beschuldigt hatte und
oft ins Orchester: „Pianissimo! Ich verlange, später in einen regelrechten Flugschriften-Krieg
meine Herren, dass die Worte dominieren, mit Beaumarchais verwickelt war. Der Librettist
auf dass man nichts von ihnen verliere.“ äußerte die Befürchtung, dass Kornmanns
Angriffe das Opernprojekt zum Scheitern bringen
Am 3. Mai 1787 waren die Proben dann an könnten, aber genau das Gegenteil war der
einem Punkt angelangt, an dem der Cellist Hivart Fall. Durch die Verbindung von Tarare mit dem
von seinem günstigen Posten im Orchester aus Kornmann-Skandal erlangte Beaumarchais noch
seinem russischen Gönner etwas über die Musik mehr Aufmerksamkeit für die Oper, die er und
erzählen konnte: „Wir beginnen mit den Proben Salieri auf die Bühne zu bringen gedachten.
zu der Oper Tarare, deren Musik ein Meisterwerk Es ist heute vielleicht nicht mehr möglich,
ist. Die Texte einer völlig neuen Gattung für dieses alle anderen „grands personnages“ (bedeutenden
Stück sind es wohl wert, von dem berühmten Persönlichkeiten) zu identifizieren, über die sich
Salieri abgehandelt zu werden, der sie mit seiner Beaumarchais vermutlich in seinem Textbuch
göttlichen Musik perfekt vertont hat.“ lustig gemacht hat. Wichtiger für uns ist, dass
die Pariser in den Monaten vor der Tarare-Pre-
Hivart äußerte jedoch zudem die miere glaubten, dass die Oper etliche verborgene
Befürchtung, dass die Oper in Schwierigkeiten Anspielungen auf wirklich existierende Menschen
geraten könne, weil das Libretto wenig schmei- enthalte. Und wie König Ludwig XVI. das
chelhafte Hinweise auf bedeutende Personen Textbuch von Tarare wohl auch immer gefunden
enthalte: „Es wird schwierig sein, das Textbuch haben mag, so hat er dessen Veröffentlichung
dieses Werkes zu bekommen, denn es heißt, dass natürlich nicht untersagt.
der König es nicht gedruckt sehen möchte; das
überrascht mich nicht, weil Herr Beau Marchais Beaumarchais als Opernreformer
[sic!] sich darin über die feinsten Leute lustig Beaumarchais hatte stets einen Hang zu Kontro-
macht.“ Hivart nannte eine der „Zielpersonen“ versen und nutzte Tarare, um zu den Debatten
von Beaumarchais‘ Satire, nämlich Guillaume über das Wesen und den Zweck der Oper
Kornmann, einen wohlhabenden Bankier, der beizutragen, die im gesamten 18. Jahrhundert

50
Teil des französischen Geisteslebens waren. In Erstens das Stück oder die Erfindung
seinem langen, kämpferischen Vorwort zu dem der Fabel2, welche das meiste Interesse
Textbuch, mit dem Titel „Aux abonnés de l’Opéra umfasst und enthält; nächst dieser dann
qui voudraient aimer l’opéra“ (An die Opernabon- die Schönheit der Worte oder die leichte
nenten, die die Oper lieben möchten) etablierte Art, die Geschichte zu erzählen; dann der
er sich als Reformer, der wie so viele vor ihm die Reiz der Musik, der nur ein neuer Ausdruck
Größe und dramatische Kraft der griechischen ist, der dem Reiz der Verse hinzugefügt
Tragödie in die Oper einbringen wollte. wird; schließlich die Ausschmückung des
Warum, fragte Beaumarchais, spricht die Tanzes, dessen Fröhlichkeit und Freundli-
Oper das Publikum nicht so stark an, wie man das chkeit einige kühle Situationen verschönert.
erwarten könnte? Denn die Musik, welche sich In der Reihenfolge des Vergnügens ist dies
auf ihre nützliche Funktion als „Verschönerung die Rangordnung, die für all diese Künste
des Textes“ („d’embellir la parole“) beschränken vorgesehen ist.“
solle, werde von Komponisten missbraucht: „Es
gibt zu viel Musik in der Musik für das Theater, sie Bezüglich der Problematik der in Opern aufgegrif-
ist immer überladen; und um den naiven Ausdruck fenen Themen wandte sich Beaumarchais gegen
eines bekannten Mannes, des berühmten Ritters die Verwendung von Geschichte und Mythologie
Gluck, zu verwenden, ,unsere Oper stinkt vor als Quellen für die Handlung von Opern und
Musik‘: puzza di musica.“ lehnte damit die meisten der Themen ab, die
Beaumarchais‘ Glaube an den Vorrang des zuvor von Librettisten ernsthafter, sowohl italie-
Wortes über die Musik geht auch ohne jegliche nischer als auch französischer, Opern behandelt
Rechtfertigung aus Folgendem hervor: wurden:

„Die wirkliche Hierarchie dieser Künste „Ich denke also, wir müssen einen Mittelweg
sollte, wie mich deucht, also in der zwischen dem Wunderbaren und der histor-
Wertschätzung der Zuschauer stehen. ischen Gattung einschlagen. Es schien mir

2. Göttingische Anzeigen von gelehrten Sachen, 177. Stück, den 5. November 1787, S. 1770. Anm. d. Ü.

51
 so, dass sehr verfeinerte Manieren zu es uns aller öffentlicher Aufmerksamkeit
methodisch seien, um theatralisch zu wirken. würdig machen.“
Die mannigfacheren und weniger vertrauten
morgenländischen Sitten lassen dem Nicht alle Komponisten waren so willig
[kreativen] Geist mehr Raum und scheinen wie Salieri, die Anforderungen des Schauspiels,
mir höchst geeignet zu sein, diesen Zweck wie sie vom Librettisten dargelegt wurden, über
zu erfüllen.“ die der Musik zu stellen. Der dankbare Dichter
widmete das gedruckte Textbuch dem Kompo-
Beaumarchais und Salieri nisten und drückte dabei seine aufrichtige
Um seine Ansichten über die Oper in die Tat Achtung und Zuneigung aus (aber trachtete wie
umzusetzen, war Beaumarchais auf die Mitarbeit stets gleichzeitig danach, damit auch auf sich
von Sängern und Orchester angewiesen, welche selbst aufmerksam zu machen):
er in seiner Vorrede wortgewandt ansprach:
„Mein Freund,
„Orchester unserer Oper! Edler Mitwirkender ich widme Euch mein Werk, weil es Euch
im Ordnungssystem von Gluck, Salieri, in gehört. Ich habe es nur hervorgebracht;
meinem! Ihr würdet nur Geräusche hervor- Ihr aber habt es auf die Höhe des Theaters
bringen, wenn Ihr die Sprache ersticktet; der erhoben.
Ausdruck des Gefühls ist Eure Zier. […] Zwei Mein größter Verdienst dabei ist, die Oper
sehr kurze Grundsätze haben in unseren Tarare in Les Danaïdes und Les Horaces
Proben meine Lehre für dieses Musiktheater schon vorausgesehen zu haben, trotz
gebildet. Unseren Akteuren voll guten der vorgefassten Meinung, die Letzterer
Willens habe ich nur eine Grundregel geschadet hat, denn sie ist ein sehr schönes
unterbreitet: BEFLEIßIGT EUCH EINER Werk, für Paris jedoch ein wenig streng.
DEUTLICHEN AUSSPRACHE! Dem besten Ihr habt mir geholfen, mein Freund, den
Orchester der Welt habe ich bloß diese zwei Franzosen eine Vorstellung vom Schauspiel
Worte gesagt: MÄßIGT EUCH! Wenn dieses der Griechen zu vermitteln, wie ich es mir
gut verstanden, und wohl erfasst wird, wird immer vorgestellt habe. Wenn unser Werk

52
 erfolgreich ist, schulde ich das fast zur Die Oper beginnt mit einer Verneigung vor
Gänze nur Euch, und wenn Ihr aufgrund der Vergangenheit, nämlich vor den Prologen,
Eurer Bescheidenheit überall bekundet, dass welche frühen französischen Opern, wie etwa
Ihr nur mein Musikant seid, fühle ich mich bei Lully, oft voranstehen. Tarares höchst langer
geehrt, Euer Dichter, Euer Diener und Euer Prolog zeigt eine nicht-biblische Schöpfung der
Freund zu sein.“ Welt in allegorischen Figuren, mit Chorgesang
und Tanz. Nach einer programmatischen
Tarare: Handlung und Musik Ouvertüre, die die Nacht und ihre chaotischen
Beaumarchais entnahm die Handlung zu Tarare Winde darstellt, bringen die Natur (Sopran) die
der Erzählung „Sadak und Kalasrade“ aus einer Ruhe und der Genius des Feuers (Bariton) das
Märchensammlung mit dem Titel The Tales of the Licht. Sie schaffen aus den disparaten Elementen
Genii, die erstmals 1764 in englischer Sprache heraus die an der Handlung beteiligten
erschienen war und bald darauf in französischer Charaktere. Wie zwei Philosophen der französi-
Übersetzung herauskam (Les Contes des Génies)3. schen Aufklärung, die in einem Kaffeehaus mitei-
Obwohl auf den Titelseiten der ersten Ausgaben nander debattieren, diskutieren sie die relative
„aus dem persischen Manuskript getreulich Bedeutung von angeborenem Charakter und
übersetzt“ angegeben wurde, stammen The Tales sozialem Rang, bevor sie sich entscheiden, Atar
of the Genii in Wirklichkeit von dem Engländer zu einem König und Tarare zu einem einfachen
James Ridley, nach dem Vorbild der Märchen aus Soldaten zu machen. Das folgende Schauspiel
Tausendundeiner Nacht. Der Name des Helden, entpuppt sich so als ein Experiment an Mensch
Tarare (gleichbedeutend mit „Unsinn“), stammt aus und Gesellschaft, Charakter und Klasse. Fünf
einem anderen pseudo-orientalischen Märchen Akte später kehren die allegorischen Philosophen
des Engländers Anthony Hamilton, L’Histoire de zurück, nachdem ihre Ungewissheit überwunden
Fleur d’épine, welches erstmals 1730 erschien. ist, und sie lauschen im Epilog der Oper einem

3. Eine dreibändige Übersetzung ins Deutsche durch Johann Joachim Schwabe erschien 1765-1766 bei Weidmann &
Reich in Leipzig unter dem Titel Horams, des Sohnes Asmars, anmuthige Unterweisungen in den Erzählungen der Schutzgeister,
aus dem persischen Manuscripte getreulich übersetzet. Anm. d.Ü.

53
Chor, in welchem die berühmtesten Zeilen der unglücklich zu machen, die Entführung von
Oper würdevoll deklamiert werden: „Sterblicher, Astasie befohlen habe. (Calpigi, ein europäischer
wer auch immer du bist, Fürst, Brahmane oder Sklave, war früher Sänger – vermutlich als Kastrat
Soldat, MENSCH! Deine Größe auf Erden ist – in italienischen Kirchenchören.)
mitnichten dein Stand, sondern einzig und allein Atar und Calpigi unterhalten sich in einem
dein Charakter.“ orchestral begleiteten Rezitativ, das mitunter
Salieris farbige Orchestrierung trägt viel zum kurze arienartige Passagen aufweist. Die Partitur,
Prolog bei. Posaunen leisten bei der Verdeutli- die kurz nach der Premiere der Oper im Druck
chung des feierlichen Mysteriums der Schöpfung veröffentlicht wurde, weist die meisten Rezitative
Unterstützung. Salieri sparte die Klarinetten für als „parlé“ (gesprochen) sowie die meisten
den Moment auf, in dem menschliche Geister arienähnlichen Passagen als „chanté“ (gesungen)
lebendige Gestalt annehmen. Die Neuheit des aus. Beaumarchais‘ Beharren auf dem Vorrang des
Klarinettenklangs spiegelt die Worte „Quel Textes mag ihn und Salieri dazu veranlasst haben,
charme inconnu nous attire“ wider. mit „parlé“ den Sängern eine Art Sprechstimme
Eine einsätzige Ouvertüre im italienischen [sic!] nahezulegen, bei der die Genauigkeit von
Stil – Salieri nannte sie „Nouvelle Ouverture d’un Tonhöhe und Rhythmus weniger wichtig ist als
genre absolument différent de la première“ – folgt eine klare und ausdrucksstarke Deklamation des
dem Prolog und kündigt den Beginn des Dramas Textes.
per se an. Atars General Altamort (Bass) gibt bekannt,
Atar, der grausame, impulsive und despo- dass er Astasie gefangen hat. Atar befiehlt
tische König von Hormuz (Bassbariton), hat den die Ausrichtung eines großen Festes, um ihre
tugendhaften Tarare (Tenor) zum General seiner Aufnahme in das Serail zu feiern: Sklaven führen
Armeen ernannt, nachdem er das Leben des einen Reigentanz zum Preis ihrer Schönheit auf,
Königs gerettet hatte. Aber jetzt ist dieser auf während der Chor singt: „Dans les plus beaux
Tarare eifersüchtig, weil der junge Mann seine lieux de l’Asie“. Astasie wird von Spinette (Sopran)
Pflicht beglückt ausübt sowie seine Frau Astasie begleitet, dem durchweg komischsten Charakter
(Sopran) liebt. Atar teilt Calpigi, dem Chef der der Oper: Diese Spinette, eine weitere europä-
Eunuchen (Haute-contre), mit, dass er, um Tarare ische Sklavin, ist Calpigis Frau und wie dieser eine

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ehemalige Sängerin. Astasie ist äußerst empört Der zweite Akt beginnt mit einer langen
darüber, Atars Gefangene zu sein, und ruft den rezitativischen Unterhaltung („parlé“) zwischen
Gott Brahma zur Rache auf; anschließend fällt Atar und Arthenée (Bass), dem Hohepriester von
sie in Ohnmacht. Als ein Sklave herausplatzt mit Brahma und Vater von Altamort. Ein militärischer
„Der Schleier des Todes bedeckte ihre Augen“, („Le Feldzug gegen die Christen steht kurz bevor. Atar
voile de la mort a couvert sa paupière“), erdolcht ihn kündigt seine Absicht an, Altamort die Führungs-
Atar vor aller Augen. Der König gibt Astasie den position zu überlassen, die bislang Tarare besetzt,
Namen Irza und befiehlt, dass sie in den Harem welcher getötet werden soll. Alleingelassen betet
gebracht wird. Tarare zu Brahma um Hilfe. Calpigi, der Tarare
Urson, der Hauptmann von Atars Wachen sein Leben verdankt, erzählt ihm, wo sich Astasie
(Bassbariton), erzählt dem König von Tarares befindet. In der Arie „J’irai ! Oui, j’oserai“ schwört
Unglück. Atar ist endlich zufrieden. Er bietet der Held, seine Frau zu retten.
Tarare eine Sklavin als „Entschädigung“ für Zum Klang eines zackigen Marsches
dessen Verlust an, aber Tarare kann nur seine versammeln sich Arthenée und die Priester von
geliebte Frau rühmen: „Astasie est une déesse“. Brahma in ihrem Tempel, zusammen mit Atar
Die sinnliche Begleitung durch Klarinetten und und seinem Hofstaat. Posaunen tragen zum
Fagotten belegt, was Salieri seit der Kompo- ritualisierten Charakter der Musik bei, während
sition von Les Danaïdes über das Schreiben für Arthenée zu Brahma betet, dieser möge den
diese Instrumentenkombination gelernt hatte. Er Knaben Elamir inspirieren, der als eine Art
assoziierte Klarinetten nicht nur hier mit Tarare, Werkzeug der Vorsehung dient, mit von den
sondern auch in dem kurzen, lyrischen Gebet Göttern erhaltenem Wissen über die Identität
„Dieu tout-puissant“, das der Held am Ende des des nächsten Kommandanten der Armee. Zum
dritten Aktes singt. Atar antwortet auf Tarares Erstaunen aller verkündet Elamir, dass der
Klage mit einer brillanten Arie, in der er ihn wegen Anführer Tarare sein solle. Arthenée vermeldet
seiner offensichtlichen Schwäche verspottet: zwar, der Junge habe einen Fehler gemacht, aber
„Qu’as-tu donc fait de ton mâle courage ?” Tarare die von Soldaten und dem Volk gebildete Menge
schwört Rache an dem Entführer, wer auch immer akzeptiert Elamirs Ankündigung. Tarare ruft die
er sein mag. Soldaten und das Volk auf, mit ihm zu kämpfen.

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In einer raffinierten Zusammenführung von Solo Harem und Calpigi verkleidet ihn als stummen
und Chor antworten diese mit begeisterten Afrikaner.
Rufen. Der vierte Akt beginnt mit einem kunst-
Bevor Tarare die Armee gegen die Christen vollen dramatischen Rezitativ, in dem Astasie
führen kann, muss er Altarmort unschädlich ihre Verzweiflung zum Ausdruck bringt und nach
machen. Zu Beginn des dritten Aktes berichtet dem Tod verlangt, um ihrem Kummer ein Ende zu
Urson in einem großen Rezitativ von Tarares setzen. Als sie vernimmt, dass Atar sie zwingen
Sieg über seinen Rivalen. In diesem Akt veran- will, einen seiner Sklaven zu heiraten, überredet
staltet Calpigi ein Fest für Astasie, eine „Fête sie Spinette, die Kleidung mit ihr zu tauschen,
européenne“: Festlichfarbenfroh gekleidete um von dieser Schande verschont zu werden.
Schäfer und Schäferinnen sowie Bauern mit Atars Soldaten nehmen Tarare gefangen, bevor er
ihren landwirtschaftlichen Werkzeugen führen Astasie finden kann. Calpigi verurteilt wütend den
eine Reihe von Tänzen und Chören auf, die Machtmissbrauch des Königs in der Arie „Vas !
den größten Teil dieses langen Divertissements l’abus du pouvoir suprême.“
ausmachen. Calpigi trägt mit einer strophischen Der letzte Akt beginnt mit Atar, der sich
Romance, deren 6/8-Takt die folkloristische hämisch über Tarares bevorstehende Hinrichtung
Wirkung verstärkt, zu den Festlichkeiten bei; in freut („Fantôme vain ! Idole populaire“). Die Sklaven
dieser erzählt er seine Lebensgeschichte: „Je suis singen einen traurigen „chœur funèbre“ in g-Moll,
né natif de Ferrare“. Salieri nannte die Melodie eine bei dem ein Marsch mit Holz- und Blechbläsern
„Barcarolle“ – ein Gondellied. Pizzicati bei den (einschließlich Posaunen), durchgehendem
Streichern symbolisieren die Mandoline, auf der Paukenwirbel und Tremolos bei den tiefen Strei-
sich Calpigi selbst begleitet. Dieser singt die letzte chern zum Trauereffekt beitragen. Tarare und
Zeile jeder Strophe in seiner Muttersprache: Astasie sind endlich wieder vereint und fallen
„Ahi! povero Calpigi!“. Das Divertissement endet einander in die Arme. Ein Trio mit Astasie, Tarare
chaotisch, als Calpigi mitten in seiner Erzählung und Atar, „Le trépas nous attend“, wird von um Hilfe
Tarare erwähnt. Wütend zieht Atar seinen rufenden Sklaven unterbrochen. Calpigi trifft
Dolch hervor und die Menge zerstreut sich. In dann mit einer zur Verteidigung Tarares bereiten
der Zwischenzeit findet Tarare den Zugang zum Armee ein, welchem sie Treue schwören. Atar

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erdolcht sich selbst. Tarare lehnt zunächst die Der Kaiser hoffte nicht vergebens. Als
Königswürde ab, aber die Soldaten überreden ihn Tarare am 8. Juni 1787 schließlich auf die Bühne
schließlich, diese doch anzunehmen. Arthenée der Pariser Oper gelangte, wurde das Werk
krönt Tarare, während das Volk mit dem Chor mit sofortigem, sich wiederholendem Beifall
„Quel plaisir de nos cœurs s’empare !“ feiert. aufgenommen. So geschickt hatte Beaumar-
chais im Vorfeld der Premiere Flugschriften und
„Le succès de Tarare est complet“ Debatten eingesetzt, dass die Oper ein großes
Der Misserfolg von Salieris Oper Les Horaces, die Publikum anzog, ohne aber die Gemüter so weit
am 2. Dezember 1786 in Versailles uraufgeführt zu erhitzen, dass die Behörden Veranlassung
worden war, verstimmte dessen Gönner, Kaiser dazu gehabt hätten, das Theater zu schließen.
Joseph II., der seinem Botschafter am französi- Wenn Jean-François La Harpes Bericht (in seiner
schen Hof amüsanterweise schrieb: langjährigen Chronik der Pariser Kulturereignisse)
zutreffend ist und seine Ansichten weithin geteilt
„Der Misserfolg von Salieris wurden, dann war das Publikum im Allgemeinen
Oper, über den Ihr mir schriftliche Kunde mit Beaumarchais‘ Vorwort einer Meinung und es
bringt, verdrießt mich; zuweilen ist es ihm sah seine Argumente durch die Oper und deren
widerfahren, dass er ein wenig zu barock Aufführung bestätigt:
ist, indem er in der Musik nach Ausdruck
sucht; aber ich hätte nie für möglich „Trotz der Proteststürme, die sich von
gehalten, dass der Name der Helden im allen Seiten gegen Beaumarchais erheben,
Stück, Curiaces, seiner Komposition schaden und der Satiren, die unaufhörlich in Prosa
und dass man mit der ersten Silbe eines und Versen auf ihn niederregnen, verlief
Eigennamens Scherz treiben könne, welcher die Uraufführung von Tarare, für die man
weder seiner Wahl noch der des Dichters arge Tumulte befürchtet hatte, sehr ruhig,
entsprang, sondern ein so bekannter Name und das Stück wurde mit starkem Beifall
in der Geschichte ist. Vielleicht wird er mit aufgenommen. Beide Verfasser wurden
Beaumarchais‘ Oper mehr Erfolg haben.“ hartnäckig auf die Bühne gerufen, aber
Beaumarchais, noch eigensinniger als das

57
 Publikum, wollte sich partout nicht zeigen, chais nutzte die Gelegenheit, um die Rolle zu
und man musste sich damit zufrieden betonen (wohl als Übertreibung), die Tarare bei
geben, den Urheber der Musik, Saliery dem Entfachen der Revolution gespielt hatte. In
[sic], zu sehen, der sicherlich nicht der seinem Vorwort zur auf den ersten Jahrestag des
von der allgemeinen Neugier am meisten Sturms auf die Bastille datierten Libretto-Fassung
ersehnte von beiden war. Nicht, dass die von 1790 erinnerte er an die revolutionären
Musik nicht gefallen hat; diese hat viel zum Opernbesucher der ursprünglichen Version von
Erfolg beigetragen. Sie schien dem Text Tarare:
gut angepasst zu sein, ihre Darbietung ist
ausdrucksvoll und geschwinde, fast ebenso „Oh Bürger! Seid eingedenk der Zeit,
wie der gesprochene Dialog, und mehrere als Eure besorgten Denker, die gezwungen
wunderschöne Arien und Chöre ließen einen waren, ihre Ideen zu verschleiern, sich
bedauern, dass es nicht mehr von ihnen gab.“ in Allegorien hüllten und mühsam der
Revolution das Feld bereiteten. Nach ein
Der Cellist Hivart berichtete am 30. Juni paar weiteren Versuchen versenkte ich auf
an Scheremetew recht Ähnliches, wenn auch eigene Gefahr in der Erde diesen Keim einer
knapper: „Der Erfolg von Tarare ist komplett, die Bürgereiche auf dem verbrannten Boden
Musik ist köstlich und macht Herrn Salieri die des Opernhauses. [...] Das Werk erhielt seine
größte Ehre. Ganz Paris strömt in Massen herbei, Vollendung in Le Couronnement de Tarare, im
um diese Oper zu sehen, die durch eine Vielzahl ersten Jahr der Freiheit; wir offerieren es
von Begebenheiten wirklich kurios ist. [...] Diese Euch zu deren Jahrestag, am 14. Juli 1790.“
Oper wird so erfolgreich werden wie der Figaro.“
Tarare kehrte mitten in der Französischen Aber Beaumarchais hat sich selbst hier zu
Revolution auf die Bühne zurück und wurde großen Verdienst zugeschrieben. Die politischen
einer Überarbeitung unterzogen, welche eine Implikationen von Tarare waren für eine überra-
neue Szene am Ende der Oper beinhaltete – ein schend breite Palette politischer Régimes [sic!]
politisch aufgeladenes Divertissement mit dem hinnehmbar. Das Werk überstand die Franzö-
Titel „Le Couronnement de Tarare“. Beaumar- sische Revolution, Napoleon Bonaparte sowie die

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Wiederherstellung der Bourbonenmonarchie. Mit
insgesamt 131 Vorstellungen an der Pariser Oper
(die letzte fand 1826 statt) kam Tarare der Oper
Les Danaïdes an Popularität und „Ausdauerver-
mögen“ gleich.
Salieri hingegen kehrte kurz nach der Urauf-
führung von Tarare nach Wien zurück. Er wäre
wahrscheinlich weiter zwischen Wien und Paris
hin- und hergependelt und hätte Opern für beide
Hauptstädte geschrieben, wenn die Französische
Revolution es für einen loyalen Untertanen der
Habsburger Monarchie nicht unmöglich gemacht
hätte, Opern für das bedeutendste französische
Opernhaus zu schreiben. Als französische Bürger
MarieAntoinette, die Schwester der Kaiser Joseph
und Leopold sowie Salieris wichtigste Pariser
Gönnerin, gefangen nahmen und später hinrich-
teten, beendeten sie so auch seine kurze Karriere
als Komponist französischer Opern.

John Rice
Übersetzung: Hilla Maria Heintz

Caricature présumée de Salieri (partie séparée de basse

continue)

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60
© Bibliothèque nationale de France
ANTONIO SALIERI

TARARE
Représenté pour la première fois à l’Académie royale de musique de Paris,
le vendredi 8 juin 1787

Livret de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Musique d’Antonio Salieri

TARARE
First performed in Paris at the Académie royale de musique
on Friday 8 June 1787

Libretto by Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Music by Antonio Salieri

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PROLOGUE PROLOGUE
SCÈNE PREMIÈRE SCENE 1
La Nature et les Vents déchaînés. Nature and the unchained Winds.
L’ouverture fait entendre un bruit violent dans les airs, un choc The overture evokes the noise of a violent storm, with a
terrible de tous les éléments. La toile, en se levant, ne montre terrible clashing of all the elements. The curtain rises to show
que des nuages qui roulent, se déchirent, et laissent voir les rolling clouds, torn asunder to reveal the unchained Winds;
Vents déchaînés ; ils forment, en tourbillonnant, des danses swirling, they perform dances showing the most violent
de la plus violente agitation. La Nature s’avance au milieu frenzy. Nature advances into their midst bearing a wand
d’eux, une baguette à la main, ornée de tous les attributs qui adorned with her attributes, and addresses them imperiously.
la caractérisent, et leur dit impérieusement :

LA NATURE NATURE
C’est assez troubler l’univers, You raging winds, you have disturbed
Vents furieux, cessez d’agiter l’air et l’onde. the universe enough. Cease this turmoil
C’est assez. Reprenez vos fers ; of air and water. Enough! Be restrained once more;
Que le seul Zéphyr règne au monde. Zephyr alone shall rule in this world.

L’Ouverture, le bruit et le mouvement continuent. Overture. The noise and commotion continue.

CHŒUR DES VENTS CHORUS OF THE WINDS

Ne tourmentons plus l’univers : Let us torment the universe no longer
Cessons d’agiter l’air et l’onde. and cease this turmoil of air and water.
Malheureux ! reprenons nos fers, Let us, poor winds, be restrained once more;
L’heureux Zéphyr seul règne au monde. blessed Zephyr alone shall rule in this world!

Ils se précipitent dans les nuages inférieurs. Le Zéphyr s’élève The Winds disappear quickly into the lower clouds. Zephyr,
dans les airs. L’ouverture et le bruit s’apaisent par degrés ; les rises into the air. Gradually the overture and the noise die
nuages se dissipent ; tout devient harmonieux et calme. On away; the clouds disperse; everything becomes harmonious
voit une campagne superbe, et le Génie du Feu descend dans and calm. A superb country scene comes into view, and from
un nuage brillant, du côté de l’orient. the east the Genius of Fire descends in a bright cloud.

62
PROLOG
ERSTE SZENE
Die Natur und die entfesselten Winde.
Die Ouvertüre lässt ein Tosen in den Lüften, den furchterregenden Zusammenprall aller Elemente hören. Wenn sich der
Vorhang hebt, sieht man nur Wolken, die sich übereinander schieben, zerreißen, den Blick auf die entfesselten Winde frei-
geben; sie wirbeln durcheinander und führen wild bewegte Tänze auf.
Die Natur tritt in ihre Mitte. In der Hand hält sie einen Stab, der mit allen für sie typischen Attributen geschmückt ist, und
teilt ihnen gebieterisch mit:

DIE NATUR
Lange genug habt ihr das Universum durcheinander gebracht,
wütende Winde, hört auf, Luft und Welle zu bewegen.
Genug jetzt. Legt eure Ketten wieder an;
Zephyr allein regiere die Welt.

Die Ouvertüre, der Lärm und die Bewegung gehen weiter.

CHOR DER WINDE

Quälen wir die Welt nicht mehr:
hören wir auf, Luft und Welle zu bewegen
Wir Unglücklichen! Legen wir unsere Ketten wieder an;
der glückliche Zephyr allein regiere die Welt.

Sie lassen sich in die tiefer liegenden Wolken fallen. Zephyr erhebt sich in die Luft. Die Ouvertüre und der Lärm werden nach
und nach leiser; die Wolken lösen sich auf; alles wird harmonisch und ruhig. Eine wunderschöne Landschaft wird sichtbar,
und im Osten steigt der Genius des Feuers in einer strahlend hellen Wolke nieder.

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SCÈNE DEUXIÈME SCENE 2
Le Génie du Feu, la Nature. The Genius of Fire, Nature.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

De l’orbe éclatant du soleil, As from the dazzling orb of the sun,
Admirant des cieux la structure, I marvelled at the structure of the heavens,
Je vous ai vue, belle Nature, I saw you, fair Nature,
Disposer sur la terre un superbe appareil. set out on Earth a superb scene.

LA NATURE NATURE
Génie ardent de la sphère enflammée, Fiery spirit of the flaming sphere
Par qui la mienne est animée, that to my own brings life,
À mes travaux donnez quelques moments. allow me a while for my work.
De toutes les races passées, Out of all past generations
Dans l’immensité dispersées, scattered in the immensity,
Je rassemble les éléments, I am gathering parts together
Pour en former une race prochaine to make a new generation
De la risible espèce humaine, of ludicrous humankind,
Aux dépens des êtres vivants. at the cost of other living beings.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Ce pouvoir absolu que vous avez sur elle, This absolute power that you wield over humanity,
L’exercez-vous aussi sur les individus ? do you also bring it to bear on individuals?

LA NATURE NATURE
Oui, si je descendais à quelques soins perdus ! I would, were I to stoop to such futile efforts!
Mais, pour moi, qu’est une parcelle, But what, to me, is such a small particle,
À travers ces foules d’humains, in view of the human multitude
Que je répands à pleines mains that liberally I scatter
Sur cette terre, pour y naître, upon this Earth, there to be born,
Briller un instant, disparaître, shine for an instant, and then be gone,
Laissant à des hommes nouveaux handing to the next generation,
Pressés comme eux, dans la carrière, likewise racing through life,

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ZWEITE SZENE
Der Genius des Feuers, die Natur.

DER GENIUS DES FEUERS

Als ich von der strahlenden Oberfläche der Sonne aus
den Bau des Himmelsgebäudes bewunderte,
sah ich Sie, schöne Natur,
ein wunderbares Gerät über die Erde verteilen.

DIE NATUR
Heißblütiger Genius der Feuersphäre,
durch die die meine mit Leben erfüllt wird,
schenken Sie meinen Werken ein wenig Aufmerksamkeit.
Von allen früheren, in der weiten Welt verstreuten Arten,
trage ich die Teile zusammen,
um daraus auf Kosten der Lebenden,
eine zukünftige Spezies der lächerlichen menschlichen
Gattung zu erzeugen.

DER GENIUS DES FEUERS

Üben Sie diese unumschränkte Macht, die Sie über sie [die menschliche Gattung] besitzen,
auch auf die Individuen aus?

DIE NATUR
Ja, wenn ich mich herbeilassen würde, mir vergebliche Mühe zu machen!
Aber was ist für mich ein Teil
von den riesigen Menschen-Massen,
die ich mit beiden Händen über die Erde verteile, damit sie da geboren werden,
einen Augenblick glänzen, verschwinden
und neuen Menschen, die es ebenso eilig haben wie sie,
im Lauf die kurzen Fackeln ihrer vergänglichen Existenz übergeben?

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De main en main, les courts flambeaux the short torches
De leur existence éphémère ? of their fleeting existence?

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Au moins, vous employez des éléments plus purs, Pour But you use, at least, the purest elements,
former les puissants et les grands d’un empire ? to create the great and powerful of a realm?

LA NATURE, souriant NATURE, smiling

C’est leur langage, il faut bien en sourire : That is just how they speak (one has to smile);
Un noble orgueil les en rend presque sûrs. their arrogance makes them almost sure of it.
Mais voyez comme la Nature But see how Nature scatters them
Les verse par milliers, sans choix et sans mesure. by the thousands, indiscriminately.
Elle fait une espèce de conjuration. (She pronounces a sort of incantation.)
Froids humains, non encor vivants ; Ye cold humans, who are not yet alive,
Atomes perdus dans l’espace : but are still atoms lost in space,
Que chacun de vos éléments, let each of your constituents
Se rapproche et prenne sa place, approach and take its place,
Suivant l’ordre, la pesanteur, according to order and weight,
Et toutes les lois immuables and all the immutable laws
Que l’éternel dispensateur that the everlasting Creator
Impose aux êtres vos semblables. has imposed upon you and your kind.
Humains, non encore existants, Ye humans, as yet inanimate,
À mes yeux paraissez vivants. appear, living, before my eyes!

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DER GENIUS DES FEUERS
Verwenden Sie wenigstens reinere Bestandteile,
um die Mächtigen und Großen eines Reiches zu formen?

DIE NATUR, lächelnd

Sie selbst sehen das so, man kann darüber nur lächeln:
Adelsstolz bewirkt, dass sie sich dessen fast sicher sind.
Aber schauen Sie sich an, wie die Natur sie
zu Tausenden wahllos und ohne Maß und Ziel verstreut.
Als ob sie zaubern würde.
Kalte, unbelebte Menschen;
im Raum verirrte Atome:
Jeder Bestandteil
komme herbei und nehme seinen Platz ein,
der Reihenfolge, dem Gewicht
und den unabänderlichen Gesetzen entsprechend,
die der ewige Wohltäter Geschöpfen wie euch auferlegt.
Ungeborene,
erscheint lebendig vor meinen Augen!

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SCÈNE TROISIÈME SCENE 3
Le Génie du Feu, la Nature, foule d’Ombres des deux sexes. The Genius of Fire, Nature, Shades of both sexes.

Une foule d’ombres des deux sexes s’élève de toute part, vêtue Many shadowy figures, all dressed in white, arise from every
uniformément en blanc, au bruit d’une symphonie très douce, side to the sound of very gentle music; they dance slowly and
et forme des danses lentes et froides, marquant le plus grand in a detached manner, but it is clear that they are astonished
étonnement de ce qu’elles sentent et voient, puis un chœur à by what they see and feel. A chorus emerges from their midst
demi-voix sort du milieu d’elles. and sings softly.

CHŒUR D’OMBRES CHORUS OF SHADES

Quel charme inconnu nous attire ? What unknown charm lures us here?
Nos cœurs en sont épanouis. It fills our hearts with joy.
D’un plaisir vague je soupire ; A vague pleasure causes me to sigh;
Je veux l’exprimer ; je ne puis. I wish to express it, but I cannot.
En jouissant, je sens que je désire ; In enjoyment, I feel my desire;
En désirant, je sens que je jouis. in desire, I feel my enjoyment.
Quel charme inconnu nous attire ? What unknown charm lures us here?
Nos cœurs en sont épanouis. It fills our hearts with joy.

LE GENIE DU FEU à la Nature THE GENIUS OF FIRE, to Nature

Privés des doux liens que donne la naissance ; Deprived of the sweet ties bestowed by birth,
Quels seront leurs rangs et leurs soins ? what will be their rank, their assignment in life?
Et comment pourvoir aux besoins And how does one provide for the needs
D’une aussi soudaine croissance ? of beings who have sprung up so suddenly?

LA NATURE légèrement NATURE, casually

J’amuse vos yeux un moment, I shall amuse you for a while
De leur forme prématurée ; with the sight of their premature form;
S’ils pouvaient aimer seulement, if only they could love, you would see
Vous reverriez le règne heureux d’Astrée. the return of Astrea’s happy reign.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Quel intérêt peut les occuper tous ? What interest can occupy them all?

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DRITTE SZENE
Der Genius des Feuers, die Natur, eine Menge von Schatten beiderlei Geschlechts.

Zu einer sehr lieblichen Musik erheben sich überall viele einheitlich weiß gekleidete Schatten beiderlei Geschlechts und
führen langsame und kalte Tänze auf, wobei sie das lebhafteste Erstaunen darüber zeigen, was sie fühlen und sehen; dann
singen sie halblaut ein Chorlied.

CHOR DER SCHATTEN

Was für ein nie gekannter Zauber zieht uns an?
Unsere Herzen füllen sich darob mit Freude.
Ich seufze, weil ich unerklärliches Vergnügen empfinde;
ich möchte es in Worte fassen und kann es nicht.
Während ich genieße, spüre ich, dass ich mich sehne;
während ich mich sehne, genieße ich.
Was für ein nie gekannter Zauber zieht uns an?
Unsere Herzen füllen sich darob mit Freude.

DER GENIUS DES FEUERS zur Natur

Was für einen Rang werden sie – ohne die zarten Bande, die einem die Geburt verschafft – bekleiden
und was für Sorgen werden sie haben?
Und wie kann für die Bedürfnisse gesorgt werden,
die ein so plötzliches Wachstum weckt?

DIE NATUR leichthin

Ich unterhalte Ihre Augen einen Augenblick
mit ihrer noch nicht ausgereiften Form;
wenn sie nur lieben könnten,
würden Sie die Wiederkehr von Astreas glücklichem Reich erleben.

DER GENIUS DES FEUERS

Wonach mag ihnen allen der Sinn stehen?

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LA NATURE NATURE
Nul, je crois. None, I think.

LE GENIE DU FEU fièrement, aux ombres THE GENIUS OF FIRE, loftily, to the Shades
Qu’êtes-vous ? et que demandez-vous ? What are you? And what is your request?

L’OMBRE D’ALTAMORT sans aucune couleur THE SHADE OF ALTAMORT, impassively

Nous ne demandons pas, nous sommes. We make no request; we are.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Qui vous a mis au rang des hommes ? Who raised you to human rank?

L’OMBRE D’ARTHENÉE, sans aucune couleur THE SHADE OF ARTHENÉE, impassively

Qui l’a voulu, que nous importe à nous ? He who wished to do so; what do we care?

LE GENIE DU FEU, à la Nature, avec étonnement THE GENIUS OF FIRE, with astonishment, to Nature
Comme ils sont froids, sans passions, sans goûts ! How cold they are: no passion, no desire!
Que leur ignorance est profonde ! How deep their ignorance!

LA NATURE modestement au Génie NATURE, modestly, to the Genius of Fire

Ah ! je les ai formés sans vous. Ah, but I created them without you.
Brillant Soleil, en vain la Nature est féconde ; Radiant Sun, in vain is Nature fertile;
Sans un rayon de votre feu sacré, without a ray from your sacred fire,
Mon œuvre est morte et son but égaré. my work is dead and its purpose misguided.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Gloire à l’éternelle sagesse, Glory be to everlasting wisdom,
Qui, créant l’immortel amour, which, in creating immortal love,
Voulut que, par sa seule ivresse, wished the sensitive being
L’être sensible obtînt le jour. to live by rapture alone.
Ah ! si ma flamme ardente et pure Ah, had my pure and ardent fire
N’eût pas embrasé votre sein not set your heart aflame,
Stérile amant de la Nature, I would have been a useless lover of Nature,

70
DIE NATUR
Nach nichts, glaube ich.

DER GENIUS DES FEUERS stolz, zu den Schatten

Was seid ihr und was wünscht ihr euch?

DER SCHATTEN VON ALTAMORT farblos

Wir wünschen nichts, wir sind.

DER GENIUS DES FEUERS

Wer hat euch zu Menschen erhoben?

DER SCHATTEN VON ARTHENÉE farblos

Was kümmert uns, wer es gewollt hat?

DER GENIUS DES FEUERS erstaunt zur Natur

Wie kalt sie sind, ohne Leidenschaften, ohne Neigungen!
Wie unwissend sie sind!

DIE NATUR bescheiden zum Genius

Ach! Ich habe sie ohne Sie geschaffen.
Leuchtende Sonne, die Natur ist vergebens fruchtbar;
ohne einen Strahl Ihres heiligen Feuers,
ist mein Werk tot und sein Ziel verfehlt.

DER GENIUS DES FEUERS

Preis sei der ewigen Weisheit,
die, als sie die unsterbliche Liebe schuf,
wollte, dass das fühlende Wesen
nur dank ihrer Trunkenheit, den Tag erblickt.
Ach, wenn meine heiße und reine Flamme
Ihr Herz nicht entflammt hätte,
wäre ich, unfruchtbarer Liebhaber der Natur,

71
J’eusse été formé sans dessein. my existence would have lacked purpose.

LE GENIE DU FEU & LA NATURE THE GENIUS OF FIRE & NATURE

Gloire à l’éternelle sagesse, Glory be to everlasting wisdom
Qui, créant l’immortel amour, which, in creating immortal love,
Voulut que, par sa seule ivresse, wished the sensitive being
L’être sensible obtînt le jour. to live by rapture alone.

LE GENIE DU FEU à la Nature THE GENIUS OF FIRE, to Nature

Un mot encor ; c’est une ombre femelle. One more word; here is a female Shade.
à l’Ombre to the Shade
Aimable enfant, voulez-vous être belle ? Dear child, do you wish to be beautiful?

UNE OMBRE FEMELLE A FEMALE SHADE

Belle ? Beautiful?

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Vous rougissez ! You blush!

UNE OMBRE FEMELLE THE FEMALE SHADE

Suis-je donc sans appas ? Am I thus devoid of charm?

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Son instinct la trahit, mais ne la trompe pas ! Her instinct betrays, but does not deceive her!

LA NATURE souriant NATURE, smiling

Il peut au moins la compromettre. It can at least compromise her.

LE GENIE DU FEU à l’Ombre de Spinette THE GENIUS OF FIRE, to the Shade of Spinette
Et vous dont les regards causeront cent débats ? And you, whose eyes will cause so much conflict?

L’OMBRE DE SPINETTE avec feu THE SHADE OF SPINETTE, with ardour

Je voudrais... je voudrais... je voudrais tout soumettre. I would like… I would like… to subjugate everyone.

72
zu keinem Zweck geschaffen worden.

DER GENIUS DES FEUERS UND DIE NATUR

Preis sei der ewigen Weisheit,
die, als sie die unsterbliche Liebe schuf,
wollte, dass das fühlende Wesen
nur dank ihrer Trunkenheit, den Tag erblickt.

DER GENIUS DES FEUERS zur Natur

Noch eine Frage; das ist ein weiblicher Schatten.
zum Schatten
Liebenswertes Kind, wollen Sie schön sein?

EIN WEIBLICHER SCHATTEN

Schön?

DER GENIUS DES FEUERS

Sie erröten!

EIN WEIBLICHER SCHATTEN

Bin ich also reizlos?

DER GENIUS DES FEUERS

Ihr Instinkt verrät sie, aber er täuscht sie nicht!

DIE NATUR lächelnd

Er kann sie immerhin kompromittieren.

DER GENIUS DES FEUERS zum Schatten von Spinette

Und Sie, deren Blicke viel Streit verursachen werden?

DER SCHATTEN VON SPINETTE temperamentvoll

Ich würde… ich würde… ich würde alles dafür geben.

73
LE GENIE DU FEU à la Nature THE GENIUS OF FIRE, to Nature
Ô ! Nature ! Oh, Nature!

LA NATURE NATURE
J’ai tort ; devant vous j’ai trahi, It is wrong of me; in your presence, I have caused
Sur ses plus doux secrets, mon sexe favori. the sex I prefer to betray its sweetest secrets.

LE GENIE DU FEU à l’Ombre d’Astasie THE GENIUS OF FIRE, to the Shade of Astasie
Mais vous, jeune beauté, qui semblez animée, But you, young beauty, who appear so spirited,
Voudriez-vous à tous donner aussi la loi ? would you too like to dictate to everyone?

L’OMBRE D’ASTASIE SHADE OF ASTASIE

Que je sois seulement aimée... I would like only to be loved!
Il n’est que ce bonheur pour moi. That is my sole happiness.

LA NATURE d’un ton imposant NATURE, in a dignified tone

Tu le seras, sous le nom d’Astasie, It shall be so, under the name of Astasie,
Et Tarare obtiendra ta foi. and Tarare will win your trust.

ASTASIE étonnée, la main sur son cœur THE SHADE OF ASTASIE, with hand on heart, surprised
Tarare ! Tarare!

LA NATURE NATURE
Je te fais un sort digne d’envie. Your fate will be enviable.

ASTASIE THE SHADE OF ASTASIE

Je n’en sais rien. I know nothing of that.

LA NATURE NATURE
Moi, je le sais pour toi. But I know it for you.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Voyez quelle rougeur à ce nom l’a saisie ! See how that name made her blush!

74
DER GENIUS DES FEUERS zur Natur
O Natur!

DIE NATUR
Ich habe einen Fehler gemacht; ich habe Ihnen gegenüber das Geschlecht,
das ich lieber habe, im Hinblick auf seine süßesten Geheimnisse verraten.

DER GENIUS DES FEUERS zum Schatten von Astasie

Aber Sie, junge Schönheit, die aussieht, als ob sie lebendig wäre,
würden Sie auch über alle herrschen wollen?

DER SCHATTEN VON ASTASIE

Ich möchte nur geliebt werden!
Nur das ist Glück für mich.

DIE NATUR in Achtung gebietendem Ton

Du wirst geliebt werden, den Namen Astasie führen
und Tarare deine Treue schenken.

DER SCHATTEN VON ASTASIE bewegt, die Hand auf dem Herzen
Tarare!

DIE NATUR
Ich bereite dir ein beneidenswertes Schicksal.

ASTASIE
Das verstehe ich nicht.

DIE NATUR
Ich, ich verstehe es für dich.

DER GENIUS DES FEUERS

Schaut, wie sie bei dem Namen rot geworden ist!

75
LA NATURE tirant le Génie à part, lui dit tendrement Nature, drawing the Genius of Fire aside, speaking tenderly
Qu’un jeune cœur, malaisément, How hard it is for a young heart
Voile son trouble au doux moment to conceal its confusion at the sweet moment
Où l’amour va s’en rendre maître ! when love is about to take hold!
Moi-même, après de longs hivers, For myself, when, after long winters,
Quand vous ranimez l’univers, you reawaken the world,
Mes premiers soupirs font renaître my first sighs cause the flowers
Les fleurs qui parfument les airs. to spring up again and fill the air with fragrance.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE,

montrant les deux ombres d’Atar et de Tarare indicating the Shades of Atar and Tarare
Que sont ces deux superbes ombres, What are those two proud Shades,
Qui semblent menacer, taciturnes et sombres ? with their baleful look, and so silent and gloomy?

LA NATURE NATURE
Rien : mais dites un mot ; assignant leur état, Nothing; but say the word and, determining their status,
Je fais un roi de l’une et de l’autre un soldat. I shall make the one a king and the other a soldier.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Permettez ; ce grand choix les touchera peut-être. If I may say so, the choice may offend them.

LA NATURE NATURE
J’en doute. I think not.

LE GENIE DU FEU aux deux Ombres THE GENIUS OF FIRE, to the two Shades
Un de vous deux est roi : lequel veut l’être ? One of you is king; which one shall it be?

L’OMBRE D’ATAR THE SHADE OF ATAR

Roi ? King?

L’OMBRE DE TARARE THE SHADE OF TARARE

Roi ? King?

76
DIE NATUR zieht den Genius beiseite und sagt zärtlich zu ihm
Wie doch ein junges Herz in dem süßen Augenblick,
wo sich die Liebe seiner bemächtigt,
nur mit Mühe seine Verwirrung verbirgt!
So geht es auch mir: wenn Sie nach langen Wintern
die Welt wieder beleben,
lassen meine ersten Seufzer die Blumen
wieder hervorbrechen, die die Lüfte mit Duft erfüllen.

DER GENIUS DES FEUERS

zeigt auf die zwei Schatten von Atar und Tarare
Was sind diese zwei prächtigen Schatten,
die schweigsam und finster zu drohen scheinen?

DIE NATUR
Nichts; aber wenn Sie es wünschen, weise ich ihnen ihren Stand zu
und mache aus dem einen einen König und aus dem anderen einen Soldaten.

DER GENIUS DES FEUERS

Erlauben Sie; diese wichtige Entscheidung wird ihnen vielleicht nicht gleichgültig sein.

DIE NATUR
Das bezweifle ich.

DER GENIUS DES FEUERS zuden Schatten

Einer von euch beiden ist König: wer will es sein?

DER SCHATTEN VON ATAR

König?

DER SCHATTEN VON TARARE

König?

77
LES OMBRES D’ATAR & DE TARARE ensemble, sans couleur BOTH SHADES, together, impassively
Je ne m’y sens aucun empressement. I feel no eagerness.

LA NATURE imposant NATURE, in a dignified tone

Enfants, il vous manque de naître, Children, once you have been born,
Pour penser bien différemment. you will see things quite differently.

LE GENIE DU FEU examine les deux ombres THE GENIUS OF FIRE, observing them closely
Mon œil, entr’eux, cherche un roi préférable ; I am trying to see which will be the better king;
Mais que je crains mon jugement ! but how I fear my judgement!
ton réfléchi in a reflective tone
Nature, l’erreur d’un moment Nature, a moment’s error,
peut rendre un siècle misérable. can lead to many long years of misery!

LA NATURE aux deux ombres, très fièrement NATURE, very proudly, to the two Shades
Futurs mortels, prosternez-vous, Future mortals, bow down.
Avec respect attendez en silence Silently and with deference await
Le rang qu’avant votre naissance, the rank that, before your birth,
Vous allez recevoir de nous. you are about to receive from us.

Les deux ombres se prosternent ; et pendant que le Génie hésite The two Shades bow down; and while the Génius of Fire is
dans son choix, toutes les ombres curieuses chantent le chœur making up his mind, all the other Shades, who are curious,
suivant, en les enveloppant. surround them and sing the following chorus:

CHŒUR D’OMBRES CHORUS OF SHADES

Quittons nos jeux, accourrons tous : Let us leave our sporting, and gather all:
Deux de nos frères à genoux two of our brothers on bended knee
Reçoivent l’arrêt de leur vie. are about to receive their lives’ destiny.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

impose les mains sur l’Ombre d’Atar imposing his hands on the Shade of Atar
Sois l’empereur Atar ; despote de l’Asie, You shall be King Atar; despot of Asia,
Règne à ton gré dans le palais d’Ormus. rule as you see fit from your palace at Ormus.

78
DIE SCHATTEN VON ATAR UND VON TARARE gemeinsam und farblos
Das reizt mich überhaupt nicht.

DIE NATUR Achtung gebietend

Kinder, ihr müsst nur geboren werden,
damit ihr ganz anders darüber denkt.

DER GENIUS DES FEUERS betrachtet die beiden Schatten.

Ich versuche festzustellen, wer von den beiden der bessere König wäre;
aber ich habe Angst, ein Urteil zu fällen!
nachdenklich
Wenn ich jetzt falsch entscheide, Natur,
mache ich vielleicht ein ganzes Jahrhundert unglücklich.

DIE NATUR sehr stolz zu den beiden Schatten

Kniet nieder, künftige Sterbliche,
geduldet euch, bis ihr respektvoll und schweigend
den Rang entgegennehmt, den ihr vor eurer Geburt von uns erhaltet.

Die beiden Schatten knien nieder; während der Genius hin- und herüberlegt, singen alle neugierigen Schatten den folgenden
Chorgesang und umringen sie.

CHOR DER SCHATTEN

Unterbrechen wir unsere Spiele, eilen wir alle herbei:
Zwei unserer Brüder erhalten kniend ihr Lebensurteil.

DER GENIUS DES FEUERS

legt dem Schatten von Atar die Hände auf.
Sei der Kaiser Atar; Despot von Asien,
herrsche, wie es dir gefällt, im Palast von Ormus.

79
impose les mains sur l’Ombre de Tarare imposing his hands on the Shade of Tarare
Et toi, soldat, formé de parents inconnus, And you, as a soldier, of unknown parentage,
Gémis longtemps de notre fantaisie. long shall you suffer at our whim.

LA NATURE au Génie NATURE, to the Genius of Fire

Vous l’avez fait soldat ; mais n’allez pas plus loin : You have made him a soldier, but go no further:
C’est Tarare. Bientôt vous serez le témoin this is Tarare. You will soon see
De leur dissemblance future. how different they are going to be.
aux deux ombres addressing the two Shades
Enfants, embrassez-vous : égaux par la Nature, Children, embrace: equal by Nature,
Que vous en serez loin dans la société : yet how unequal you will be in society!
De la grandeur altière à l’humble pauvreté, Between arrogant greatness and humble poverty,
Cet intervalle immense est désormais le vôtre. this immense disparity is now your lot.
À moins que de Brama la puissante bonté, Unless Brahma, in his mighty benevolence,
Par un décret prémédité, by means of a premeditated decree,
Ne vous rapproche l’un de l’autre, should bring you close together
Pour l’exemple des rois et de l’humanité. as an example to kings and to all mankind.

QUATRE OMBRES PRINCIPALES en chœur, ton suppliant FOUR PRINCIPAL SHADES, in chorus, earnestly
Ô bienfaisante déité ! Oh, beneficent divinity,
Ne souffrez pas que rien n’altère allow nothing to spoil
Notre touchante égalité ; our touching equality!
Qu’un homme commande à son frère ! Let no man command his brother!

CHŒUR DES OMBRES CHORUS OF SHADES

Ô bienfaisante déité ! Oh, beneficent divinity,
Ne souffrez pas que rien n’altère allow nothing to spoil
Notre touchante égalité ; our touching equality!
Qu’un homme commande à son frère ! Let no man command his brother!

L’Ombre d’Atar seule ne chante pas et s’éloigne avec hauteur ; Only the Shade of Atar does not sing, but moves away in an
le Génie du Feu la fait remarquer à la Nature. arrogant manner; the Genius of Fire points this out to Nature.

80
legt dem Schatten von Tarare die Hände auf.
Und du, Soldat, gezeugt von unbekannten Eltern,
sollst lange Zeit stöhnen, weil es uns so gefallen hat.

DIE NATUR zum Genius

Sie haben ihn zum Soldaten gemacht; lassen Sie es dabei bewenden;
Das ist Tarare. Bald werden Sie beobachten können,
wie sehr sich die beiden voneinander unterscheiden werden.
zu den beiden Schatten
Umarmt euch, Kinder: ihr seid von Natur aus gleich,
wie weit werdet ihr als Mitglieder der Gesellschaft
von solcher Gleichheit entfernt sein!
Zwischen euch wird fortan der gewaltige Abstand
zwischen hochmütiger Größe und bescheidener Armut bestehen;
sofern nicht die Macht und Güte Brahmas
euch einander durch einen wohl überlegten Entschluss näher rückt,
als Beispiel für die Könige und die Menschheit.

DIE VIER WICHTIGSTEN SCHATTEN im Chor, inständig

O Wohltaten spendende Gottheit!
Lass nicht zu, dass irgendetwas
unsere berührende Gleichheit verändere
oder dass ein Mensch seinem Bruder Befehle erteile!

CHOR DER SCHATTEN

O Wohltaten spendende Gottheit!
Lass nicht zu, dass irgendetwas
unsere berührende Gleichheit verändere
oder dass ein Mensch seinem Bruder Befehle erteile!

Nur der Schatten von Atar singt nicht und geht hoheitsvoll ab;
der Genius des Feuers weist die Natur darauf hin.

81
LA NATURE au Génie du Feu NATURE, to the Genius of Fire
C’est assez. Éteignons en eux, Enough. Let us nip in the bud
Ce germe d’une grande idée, this great idea, more suited
Faite pour des climats et des temps plus heureux. to other climes and happier times.
aux ombres, très fièrement to all of the Shades, proudly
Tels qu’une vapeur élancée, As the ascending mist,
Par le froid en eau condensée, transformed by the cold air into water,
Tombe et se perd dans l’océan ; descends and vanishes into the sea,
Futurs mortels, rentrez dans le néant. so shall you, unborn mortals, return to nothingness.
Disparaissez. Begone!
au Génie du Feu to the Genius of Fire
Et nous, dont l’essence profonde And we, whose profound essence
Dévore l’espace et le temps ; devours time and space, will now,
Laissons en un clin d’œil écouler quarante ans ; in the blinking of an eye, let forty years elapse:
Et voyons-les agir sur la scène du monde. let us see how they perform on the world’s stage .

La Nature et le Génie du Feu s’élèvent dans les nuages, dont Nature and the Genius of Fire rise up into the clouds; the mass
la masse redescend et couvre toute la scène. of clouds then redescends and covers the whole of the stage.

CHŒUR D’ESPRITS AERIENS CHORUS OF SPIRITS OF THE AIR

Gloire à l’éternelle sagesse, Glory be to everlasting wisdom,
Qui, créant l’éternel amour, which, in creating immortal love,
Voulut que par sa seule ivresse wished the sensitive being
L’être sensible obtînt le jour. to live by rapture alone.

82
DIE NATUR zum Genius des Feuers
Genug. Vernichten wir in ihnen,
diesen Keim einer großen Idee,
die für andere Klimazonen und glücklichere Zeiten taugt.
zu den Schatten, sehr stolz
Wie ein aufsteigender,
durch die Kälte in Kondenswasser verwandelter Dampf,
niederfällt und sich im Ozean verliert –
so sollt ihr, zukünftige Sterbliche, ins Nichts zurückkehren.
Verschwindet!
zum Genius des Feuers
Und wir, deren innerstes Wesen
Raum und Zeit verschlingt;
lassen wir in einem Augenblick vierzig Jahre verrinnen
und sehen wir zu, wie sie sich auf der Bühne der Welt verhalten.

Die Natur und der Genius des Feuers schweben in die Wolken hinauf, deren Haufen sich herabsenkt und die Bühne bedeckt.

CHOR DER LUFTGEISTER

Preis sei der ewigen Weisheit,
die, als sie die unsterbliche Liebe schuf,
wollte, dass das fühlende Wesen
nur dank ihrer Trunkenheit, den Tag erblickt.

83
ACTE PREMIER ACT ONE
SCÈNE PREMIÈRE SCENE 1
Les nuages qui couvrent le théâtre s’élèvent ; on voit une salle The clouds rise to reveal a room in Atar’s palace.
du palais d’Atar.
Atar, Calpigi. Atar, Calpigi.

ATAR en entrant, violemment ATAR, violently, as he enters

Laisse-moi, Calpigi ! Leave me, Calpigi!

CALPIGI CALPIGI
La fureur vous égare You are beside yourself with rage.
Mon maître ! ô roi d’Ormus ! grâce, grâce à Tarare ! Master, O king of Ormus, spare Tarare!

ATAR ATAR
Tarare ! encor Tarare ! Un nom abject et bas, Tarare! Tarare again! That despicable name
Pour ton organe impur, a donc bien des appas ! has great appeal for your foul mouth!

CALPIGI CALPIGI
Je lui dois d’être à vous, seigneur, faites-lui grâce. I owe to him my position with you, my lord, spare him.

ATAR ATAR
Qui, moi, je souffrirais qu’un soldat eût l’audace I am expected to tolerate a soldier who has the audacity
D’être toujours heureux, quand son roi ne l’est pas ! to be forever happy, when his king is not!

CALPIGI CALPIGI
À travers le torrent d’Arsace, He saved you from drowning
Il vous a sauvé du trépas ; in the torrents of the Arsace,
Et vous l’avez nommé chef de votre milice. and you appointed him head of your army.

ATAR ATAR
Ah ! combien je l’ai regretté ! Ah, how I have regretted that!

84
ERSTER AKT
ERSTE SZENE
Die Wolken, die die Bühne verbergen, verschwinden nach oben; Saal im Palast des Atar.
Atar, Calpigi.

ATAR tritt ein. Heftig

Lass mich, Calpigi!

CALPIGI
Der Zorn leitet Sie fehl.
Herr! König von Ormus, Gnade, Gnade für Tarare!

ATAR
Tarare! Schon wieder Tarare! Ein abstoßender, niedriger Name
hat für deine schmutzigen Ohren also viel Reiz!

CALPIGI
Ich verdanke ihm, dass ich Ihnen gehöre, Herr, begnadigt ihn!

ATAR
Wer? Ich, ich sollte dulden, dass ein Soldat, die Dreistigkeit besitzt,
immer glücklich zu sein, wenn sein König es nicht ist!

CALPIGI
Er hat Sie aus dem Fluss Arsace
und vor dem Tod gerettet;
und Sie haben ihn zum Anführer Ihrer Miliz gemacht.

ATAR
Ach! Wie sehr ich das schon bedauert habe!

85
Son orgueilleuse humilité, His proud humility,
animé briskly
Le respect d’un peuple hébété, the blind respect of a besotted people,
plus animé more briskly
Son air, jusqu’à son nom... his manner, even his name:
en colère angrily
Cet homme est mon supplice. the man is a torment to me!
plus simple more soberly
Où trouve-t-il, dis-moi, cette félicité ? Tell me, where does he find such happiness?
Est-ce dans le travail, ou dans la pauvreté ? In his work, or is it in his poverty?

CALPIGI avec sensibilité CALPIGI, with feeling

Dans son devoir. Il sert avec simplicité In doing his duty. He serves with simplicity
Le ciel, les malheureux, la patrie et son maître. Heaven, the unfortunate, his country and his master.

ATAR ATAR
Lui ? c’est un humble fastueux, Him? He is conceited in his humility,
Dont l’orgueil est de le paraître : proud of appearing to be so: he prefers
L’honneur d’être cru vertueux the honour of seeming virtuous
Lui tient lieu du bonheur de l’être : to the joy of truly being so.
Il n’a jamais trompé mes yeux. He has never fooled me!

CALPIGI CALPIGI
Vous tromper, lui, Tarare ! Fooled you, him, Tarare!

ATAR ATAR
Ici la loi des Brames, Here the Brahmins’ law
Permet à tous un grand nombre de femmes ; allows every man to keep many wives;
Il n’en a qu’une, et s’en croit plus heureux, he has but one, and thinks himself happier for it.
Mais nous l’aurons cet objet de ses vœux ; But we shall have that wife of his;
En la perdant il gémira peut-être. maybe losing her will make him suffer!

86
Seine stolze Demut,
lebhaft
die Ehrfurcht eines verblödeten Volks,
noch lebhafter
seine Miene, sogar sein Name…
wütend
Dieser Mannes ist mein Tod.
einfacher
Sag mir, wo nimmt er diese Lebensfreude her?
In der Arbeit oder in der Armut?

CALPIGI gefühlvoll
In seiner Pflicht. Er dient einfach
dem Himmel, den Unglücklichen, dem Vaterland und seinem Herrn.

ATAR
Er? Er ist ein bescheidener Protz,
stolz darauf, als solcher zu erscheinen:
Der Ruhm, für tugendhaft gehalten zu werden,
ersetzt ihm das Glück, es zu sein:
Mich hat er nie getäuscht.

CALPIGI
Sie täuschen, er, Tarare?

ATAR
Das Gesetz der Brahmanen erlaubt hier
allen viele Frauen;
er hat nur eine und glaubt, deshalb glücklicher zu sein.
Aber wir werden uns dieses Objekts seiner Wünsche bemächtigen;
wenn er sie verliert, wird er vielleicht jammern.

87
CALPIGI CALPIGI
Il en mourra ! It will kill him!

ATAR ATAR
Tant mieux. So much the better!
à demi-voix in a low voice
Oui, le fils du Grand-Prêtre, Yes, the high priest’s son,
Altamort a reçu mon ordre cette nuit. Altamort, received my order this night.
Il vole à la rive opposée, With his men well disguised,
Avec sa troupe déguisée : he is hastening to the opposite shore:
En son absence il va dévaster son réduit. in Tarare’s absence, he will destroy his dwelling.
Il ravira surtout son Astasie, Most importantly, he will abduct Astasie,
Ce miracle, dit-on, des beautés de l’Asie. who is said to be wondrous among Asia’s beauties.

CALPIGI CALPIGI
Eh ! quel est donc son crime, hélas ! Ah, alas, but what has he done wrong?

ATAR ATAR
D’être heureux, Calpigi, quand son roi ne l’est pas, He is happy, Calpigi, when his king is not;
De faire partout ses conquêtes throughout the realm he wins hearts
Des cœurs que j’avais autrefois... that once were mine…

CALPIGI CALPIGI
Ah ! pour tourner toutes les têtes, Ah, it is such an easy matter
Il faut si peu de chose aux rois ! for kings to gain public attention!

ATAR ATAR
D’avoir, par un manège habile, And by a cunning trick,
Entraîné le peuple imbécile. he has inveigled the feeble-minded people.

CALPIGI avec sensibilité CALPIGI, with feeling

Il est vrai, son nom adoré, Indeed, his beloved name
Dans la bouche de tout le monde, is commonly on everyone’s lips

88
CALPIGI
Er wird daran zugrunde gehen!

ATAR
Umso besser.
halblaut
Ja, der Sohn des Hohen Priesters,
Altamort, hat heute Nacht meinen Befehl erhalten.
Er begibt sich eilig
mit seiner verkleideten Truppe ans andere Ufer:
In seiner [Tarares] Abwesenheit wird er seine Hütte schleifen.
Er wird vor allem seine Astasie entführen,
dieses Wunder unter den Schönheiten Asiens, wie man sagt.

CALPIGI
O weh! Was ist mithin sein Verbrechen?

ATAR
Glücklich zu sein, Calpigi, wenn sein König es nicht ist,
überall die Herzen zu erobern,
die einst mir gehörten…

CALPIGI
Ach! Könige müssen sich nicht sehr anstrengen,
um alle für sich einzunehmen.

ATAR
Weil er das dumme Volk durch geschickte Machenschaften
auf seine Seite gebracht hat.

CALPIGI gefühlvoll
Es ist wahr, sein geliebter Name,
den jedermann im Mund führt,

89
Est un proverbe révéré. and is spoken with reverence.
Parle-t-on des fureurs de l’onde, Whether the talk be of raging seas,
Ou du fléau le plus fatal ; or of the deadliest scourge,
Tarare ! est l’écho général : “Tarare!” resounds everywhere:
Comme si ce nom secourable as if that beneficent name
Éloignait, rendait incroyable could avert the most certain evil
Le mal, hélas ! le plus certain... and make it seem inconceivable…

ATAR en colère ATAR, angrily

Finiras-tu, méprisable chrétien ? Have you done, loathsome Christian?
Eunuque vil et détestable ; Vile, detestable eunuch;
La mort devrait... death should…

CALPIGI CALPIGI
La mort, la mort, toujours la mort ! Death, death, forever death!
Ce mot éternel me désole : That inevitable word grieves me!
Terminez une fois mon sort ; End my life once and for all,
Et puis cherchez qui vous console then seek someone else to console you
Du triste ennui de la satiété, in the pitiful ennui of your self-indulgence,
De l’oisiveté, your idleness,
De la royauté. your royalty!

Il s’éloigne. He moves away.

ATAR furieux ATAR, furiously

Je punirai cet excès d’arrogance. I shall punish this excessive arrogance!

SCÈNE DEUXIÈME SCENE 2

Les précédents, Altamort. The same, Altamort.

ATAR ATAR
Mais qu’annonce Altamort, à mon impatience ? I am impatient to know what Altamort has to report.

90
ist ein Wort, das Achtung einflößt.
Wenn von stürmischer See
oder der schlimmsten Plage die Rede ist,
sagt jeder sofort: Tarare!
Als ob dieser Name, der Hilfe verspricht,
das unabwendbare Unheil
fernhalten, unwahrscheinlich machen würde…

ATAR wütend
Wirst du aufhören, elender Christ?
Gemeiner, verachtenswerter Eunuch,
der Tod sollte…

CALPIGI
Der Tod, der Tod, immer der Tod.
Dieses ständig wiederkehrende Wort deprimiert mich:
Setzen Sie meinem Los ein Ende
und dann suchen Sie sich einen,
der Sie über den Verdruss hinwegtröstet, die Ihnen Übersättigung,
Müßiggang und
Königswürde bereiten.

Ab.

ATAR wütend.
Ich werde diese überbordende Arroganz bestrafen.

ZWEITE SZENE
Die Vorigen, Altamort.

ATAR
Ich bin gespannt, was Altamort uns zu berichten hat.

91
ALTAMORT ALTAMORT
Mon maître est obéi ; tout est fait, rien n’est su. My master’s orders have been carried out, unnoticed.

ATAR ATAR
Astasie ? Astasie?

ALTAMORT ALTAMORT
... Est à toi, sans qu’on m’ait aperçu, She is yours, and no one saw me, nor does she know
Sans qu’elle ait deviné qui la veut, qui l’enlève. who wants her, or who abducted her.

ATAR gravement ATAR, solemnly

Au rang de mes vizirs, Altamort, je t’élève. I promote you, Altamort, to the rank of vizir.
vite à Calpigi briskly, to Calpigi
Pour la bien recevoir sont-ils tous préparés ? Is everyone prepared to receive her as is befitting?
Le sérail est-il prêt, Is the harem ready,
les jardins décorés, Calpigi ? have the gardens been decorated, Calpigi?

CALPIGI CALPIGI
Tout, Seigneur. Everything is ready, my lord.

ATAR ATAR
Qu’une superbe fête, Tomorrow let a splendid celebration
Demain, de ma grandeur enivre ma conquête. impress my conquest with my grandeur.

CALPIGI CALPIGI
Demain ? Le terme est court. Tomorrow? That gives us little time.

ATAR en colère ATAR, angrily

Malheureux ! Wretch!

CALPIGI vite CALPIGI, hastily

Vous l’aurez. It shall be done!

92
ALTAMORT
Dem Befehl meines Herrn wurde Folge geleistet; alles wurde ausgeführt, nichts ist an die Öffentlichkeit gedrungen.

ATAR
Astasie?

ALTAMORT
Ist Dein, ohne dass ich gesichtet wurde,
ohne dass sie erraten hat, wer sie haben will und entführt.

ATAR mit Nachdruck

Ich erhebe Dich in den Wesirs-Rang, Altamort
schnell zu Calpigi
Sind alle bereit, sie würdig zu empfangen?
Ist das Serail bereit, die Gärten geschmückt,
Calpigi?

CALPIGI
Alles, Herr.

ATAR
Morgen soll ein herrliches Fest
meine Eroberung damit betören, wie großartig ich bin.

CALPIGI
Morgen. Da haben wir nicht viel Zeit.

ATAR wütend
Unglückseliger!

CALPIGI schnell
Wie Sie befehlen.

93
ATAR ATAR
J’ai parlé : tu m’entends ? S’il manque quelque chose... Have I made myself clear? Should anything be lacking…

CALPIGI CALPIGI
Manquer ! chacun sait trop à quel mal il s’expose. Lacking? Everyone knows what ill fortune that means!

SCÈNE TROISIÈME SCENE 3

Tous les acteurs précédents, Spinette, odalisques, esclaves du The same, and Spinette, odalisques, slaves of both sexes
sérail des deux sexes. from the harem.

Tout le sérail entre et se range en haie ; quatre esclaves noirs All the members of the harem enter and line the stage;
portent Astasie couverte d’un grand voile noir, de la tête aux Astasie, veiled in black from head to foot, is borne by four
pieds. On la dépose au milieu de la salle. black slaves. They set her down in the middle of the room.

CHŒUR D’ESCLAVES DU SERAIL CHORUS OF SLAVES FROM THE HAREM

On danse pendant le chœur. There is dancing during the chorus.
Dans les plus beaux lieux de l’Asie, In Asia’s most beautiful places,
Avec la suprême grandeur, Love, with supreme dignity,
L’amour met aux pieds d’Astasie, sets at Astasie’s feet
Tout ce qui donne le bonheur. everything that brings happiness.
Ce n’est point dans l’humble retraite, It is not in the humble dwelling
Qu’un cœur généreux le ressent ; that a noble heart can feel such joy;
Et la beauté la plus parfaite, the most perfect beauty,
Doit régner sur le plus puissant. must reign over the mightiest of men.

ATAR ATAR
On la dévoile. Astasie’s veil is removed.
Que tout s’abaisse devant elle. Let all bow down before her.

ASTASIE ASTASIE
On se prosterne. All bow down.
Ô sort affreux, dont l’horreur me poursuit ! O terrible fate: its horror pursues me!
Du sein d’une profonde nuit, From the cover of darkest night

94
ATAR
Ich habe gesprochen: Hörst du mich? Wenn irgendetwas fehlt…

CALPIGI
Fehlt! Jedermann weiß nur zu gut, was ihm dann blüht.

DRITTE SZENE
Alle Vorigen, Spinette, Odalisken, Serail-Sklaven beiderlei Geschlechts.

Alle Bewohner des Palasts treten auf und bilden eine Reihe; vier schwarze Sklaven tragen Astasie herein, die von Kopf bis
Fuß mit einem schwarzen Schleier bedeckt ist. Man setzt sie mitten im Saal nieder.

CHOR DER SKLAVEN DES SERAILS

Während des Chorgesangs wird getanzt.
In den schönsten Gefilden Asiens
legt die Liebe mit Grandezza
Astasie alles zu Füßen,
was Glück beschert.
Ein großzügiges Herz reagiert darauf nicht
mit demütigem Sich-Zurückziehen;
und die vollkommenste Schönheit,
soll über den Mächtigsten herrschen.

ATAR
Man nimmt ihr den Schleier ab.
Alle sollen sich vor ihr niederwerfen.

ASTASIE
Man wirft sich vor ihr nieder.
O furchtbares Geschick, dessen Schrecken mich weiter verfolgt.
Inmitten tiefer Nacht,

95
Quelle clarté triste et nouvelle... into this painful and unknown brightness…
Où suis-je ? Tout mon corps chancelle. Where am I? My whole body is reeling.

SPINETTE SPINETTE
Dans le palais d’Atar. In the palace of Atar!

ATAR ATAR
Calpigi, qu’elle est belle ! Calpigi, how lovely she is!

ASTASIE se levant ASTASIE, rising to her feet

Dans le palais d’Atar ! Ah ! quelle indignité ! In the palace of Atar! Ah, what an affront!

ATAR s’approche ATAR, coming closer to her

D’Atar qui vous adore. Of Atar, who adores you.

ASTASIE ASTASIE
Et c’est la récompense, And this, my dear husband,
Ô mon époux, de ta fidélité ! is the thanks we get for your loyalty!

ATAR ATAR
Mes bienfaits laveront cette légère offense. My kindnesses will make up for this slight offence.

ASTASIE douloureusement ASTASIE, harshly

Quoi, cruel ! par cet attentat, What, cruel beast! With such an outrage
Vous payez la foi d’un soldat you reward the loyalty of a soldier
Qui vous a conservé la vie ! who saved your life!
Vous lui ravissez Astasie ! You take from him his dear Astasie!
levant les mains au ciel She raises her arms towards the heavens.
Grand Dieu ! ton pouvoir infini, Great God, will your infinite power
Laissera-t-il donc impuni thus leave unpunished
Ce crime atroce d’un parjure, this atrocious and perjurious crime,
Et la plus exécrable injure ! and the most odious of all offences?
Ô Brama ! Dieu vengeur !... O Brahma, god of vengeance! ...

96
was für eine traurige, neue Erkenntnis…
Wo bin ich? Ich kann mich kaum aufrecht halten.

SPINETTE
Im Palast von Atar.

ATAR
Calpigi, wie schön sie ist!

ASTASIE erhebt sich.

Im Palast von Atar! Ach! Wie schändlich!

ATAR tritt näher.

Von Atar, der Sie anbetet.

ASTASIE
Und das ist der Dank
für deine Treue, mein Gatte.

ATAR
Meine Wohltaten werden diese lässliche Kränkung wegwaschen.

ASTASIE schmerzlich
Wie, Grausamer! Mit diesem Anschlag
belohnen Sie die Treue eines Soldaten,
der Ihnen das Leben gerettet hat!
Sie rauben ihm Astasie!
erhebt die Hände zum Himmel.
Großer Gott, lässt deine unendliche Macht
diesen verbrecherischen Treuebruch
und den abscheulichsten Schimpf
also ungestraft?
O Brahma, Gott der Rache!

97
Elle s’évanouit. Des femmes la soutiennent. On l’assied. She faints. Some women carry her to a chair.

CALPIGI CALPIGI
Quel effrayant transport ! What terrible vehemence!

UN ESCLAVE accourant A SLAVE, running to her

Le voile de la mort a couvert sa paupière. The veil of death is upon her eyes.

ATAR tire son poignard ATAR, drawing his dagger

Quoi ! malheureux ! tu m’annonces sa mort ! What! You wretch! You tell me she is dead!
Il le poignarde. He stabs the slave.
Meurs, toi-même. You yourself shall die!
aux esclaves to the other slaves
Et vous tous, rendez à la lumière And you, all of you, bring back to life
L’objet de mon funeste amour. the object of my ill-fated love!
À sa douleur tremblez qu’il ne succombe ; Woe betide you if she succumbs to her grief.
Répondez-moi de son retour, I expect you to revive her,
Ou je lui fais de tous une horrible hécatombe. otherwise I will have the lot of you slaughtered!

ASTASIE ASTASIE
revenant à elle, aperçoit l’esclave renversé, qu’on enlève coming round, as the dead slave is being carried away
Dieux ! quel spectacle a glacé mes esprits ! Gods! What is this sight that makes my blood run cold?

ATAR ATAR
Je suis heureux, vous êtes ranimée. I am happy; you have come round.
Un lâche esclave par ses cris, A cowardly slave, by his cries,
M’alarmait sur ma bien-aimée ; caused me to fear for my beloved’s life;
fortement vigorously
De son vil sang la terre est arrosée : his foul blood is shed upon the ground:
Un coup de poignard est le prix with the thrust of a dagger
De la frayeur qu’il m’a causée. he has paid for the fright he gave me.
galamment courteously
Je suis heureux, vous êtes ranimée. I am happy; you have come round.

98
Sie fällt in Ohnmacht. Frauen stützen sie. Man bringt sie in eine sitzende Position.

CALPIGI
Was für ein erschreckender Ausbruch!

EIN SKLAVE läuft zu ihr hin.

Der Schleier des Todes hat ihre Lider geschlossen.

ATAR zieht seinen Dolch.

Wie, Elender, Du verkündest mir ihren Tod!
Er erdolcht ihn.
Stirb selber.
zu den Sklaven
Und ihr alle, erweckt den Gegenstand
meiner unheilbringenden Liebe wieder zum Leben.
Zittert, dass er seinem Schmerz unterliegt;
Ihr seid mir verantwortlich, dass sie wieder erwacht,
oder ich bringe ihr euch alle als eine schreckliche Hekatombe dar.

ASTASIE
kommt zu sich, erblickt den zusammengebrochenen Sklaven, den man wegträgt.
Götter, was für ein Anblick lässt mich erstarren!

ATAR
Ich bin glücklich, dass Sie wieder bei sich sind.
Ein gemeiner Sklave hat mir durch sein Geschrei Angst
um meine Geliebte gemacht;
laut
Der Boden ist nass von seinem nichtswürdigen Blut;
ein Dolchstoß war der Lohn für den Schrecken,
den er mir verursacht hat.
galant
Ich bin glücklich, dass Sie wieder bei sich sind.

99
ASTASIE joignant les mains, au désespoir, s’évanouit ASTASIE, in despair she joins her hands in prayer
Ô Tarare ! ô Brama ! Brama ! Oh, Tarare! O Brahma! Brahma!
Elle retombe, on l’assied. She faints again and is carried to a chair.

ATAR ATAR
Dans le sérail qu’on la transporte : Take her to the harem.
Que cent eunuques, à sa porte, Before her door, let a hundred eunuchs
Attendent les ordres d’Irza. await orders from… Irza.
galamment amorously
C’est le doux nom qu’à ma belle j’impose ; That is the sweet name my beauty shall bear;
C’est mon Irza, plus fraîche que la rose she is my Irza, fresher than the rose I held
Que je tenais lorsqu’elle m’embrasa. in my hand when first she filled me with passion.

Les esclaves noirs portent Astasie dans le sérail ; tous la suivent. The black slaves bear Astasie to the harem; all follow her.

SCÈNE QUATRIÈME SCENE 4

Atar, Calpigi, Altamort, Spinette. Atar, Calpigi, Altamort, Spinette.

CALPIGI au Sultan CALPIGI, to Atar

Qui voulez-vous, Seigneur, auprès d’elle qu’on mette ? My lord, who do you wish to be at her side?

ATAR ATAR
L’Européenne ; allez. L’Européenne, allez. Let us say, the European girl.

CALPIGI CALPIGI
L’intrigante Spinette ? Scheming Spinette?

ATAR ATAR
Elle-même. Yes.

CALPIGI CALPIGI
En effet, nulle ici ne sait mieux Indeed, no one here knows better
Comment il faut réduire un cœur né scrupuleux. how to overcome the resistance of a scrupulous heart.

100
ASTASIE ringt verzweifelt die Hände, verliert das Bewußtsein.
O Tarare! O Brahma! Brahma!
Sie bricht zusammen, man bringt sie in sitzende Position.

ATAR
Man bringe sie ins Serail:
Hundert Eunuchen sollen an ihrer Tür
die Befehle von Irza erwarten.
galant
Das ist der süße Name, den ich meiner Schönen gebe;
Das ist meine Irza, frischer als die Rose,
die ich in Händen hielt, als sie mein Herz entflammte.

Die schwarzen Sklaven tragen Astasie ins Serail; alle folgen ihr.

VIERTE SZENE
Atar, Calpigi, Altamort, Spinette.

CALPIGI zum Sultan

Wen sollen wir ihr zur Seite stellen, Herr?

ATAR
Die Europäerin; fort.

CALPIGI
Die Intrigantin Spinette?

ATAR
Eben die.

CALPIGI
In der Tat weiß keine hier besser,
wie man ein von Geburt an gewissenhaftes Herz vom rechten Weg abbringt.

101
SPINETTE coquettement SPINETTE, coyly
Oui, Seigneur, je veux la réduire, Yes, my lord, I will overcome her resistance,
Vous livrer son cœur, et l’instruire and give you her heart; I will teach her
Du respect, du retour qu’elle doit à vos feux. to respect and reciprocate your affections.
réfléchi, montrant Calpigi thoughtfully, indicating Calpigi
Et... si ce grand succès consterne And if this great success consternates
Le chef... puissant qui nous gouverne, the mighty lord who governs us,
légèrement airily
Mon maître appréciera le zèle de tous deux. my master will appreciate the efforts of us both.

ATAR ATAR
Je l’enchaîne à tes pieds, si tu remplis mes vœux. I will enchain him at your feet, if you fulfil my wishes.

Spinette et Calpigi sortent en se menaçant. Exeunt Spinette and Calpigi, threatening each other.

SCÈNE CINQUIÈME SCENE 5

Urson, Atar, Altamort, esclaves. Urson, Atar, Altamort, slaves.

URSON URSON
Seigneur, c’est ce guerrier, du peuple la merveille... My lord, that warrior is here, the wonder of the people…

ATAR ATAR
Garde-toi que son nom offense mon oreille ! Take heed: his name offends my ear!

URSON URSON
Il pleure ; autour de lui tout le peuple empressé He is in tears; the people gathered around him
Dit tout haut, qu’en ses vœux il doit être exaucé. cry out that his wishes must be granted.

ATAR ATAR
Tu dis qu’il pleure, qu’il soupire ? He is in tears, you say, he is sighing?

URSON URSON
Ses traits en sont presque effacés. His features are quite distorted.

102
SPINETTE kokett
Ja, Herr, ich werde ihr den Kopf zurecht rücken,
Ihnen ihr Herz zu Füßen legen und sie den Respekt und das Entgegenkommen lehren,
die sie Ihrer Leidenschaft schuldet.
bedeutungsvoll, weist auf Calpigi hin.
Und… wenn dieser beachtliche Erfolg
den… potenten Vorsteher, der Ihnen sagt, was Sie zu tun haben, konsterniert,
leichthin
wird mein Herr den Eifer von uns beiden zu schätzen wissen.

ATAR
Ich lege ihn dir in Ketten vor die Füße, wenn du meine Wünsche erfüllst.

Spinette und Calpigi mit Drohgesten ab.

FÜNFTE SZENE
Urson, Atar, Altamort, Sklaven.

URSON
Herr, dieser Krieger, den das Volk so bewundert…

ATAR
Hüte dich, denn sein Name beleidigt mein Ohr!

URSON
Er weint; inmitten einer Volksmenge,
die ruft, dass seinen Wünschen Gehör gegeben werden soll.

ATAR
Du sagst, er weint, er stöhnt?

URSON
Sein Gesicht ist ganz aufgeschwemmt.

103
ATAR ATAR
Urson, qu’il entre ; c’est assez. Urson, show him in; that will do.
Urson sort. Exit Urson.
à Altamort to Altamort
Il est malheureux... Je respire. He is unhappy… I am relieved!

SCÈNE SIXIÈME SCENE 6

Tarare, Altamort, Atar, esclaves. Tarare, Altamort, Atar, slaves.

ATAR ATAR
Que me veux-tu, brave soldat ? What do you want of me, brave soldier?

TARARE douloureusement, avec un grand trouble TARARE, sorrowfully, in deep distress

Ô mon roi ! prends pitié de mon affreux état. Oh my lord, have pity on my sorry plight.
En pleine paix, un avare corsaire In the midst of peace, a covetous pirate
Comble sur moi les horreurs de la guerre. has inflicted upon me the horrors of war.
Tous mes jardins sont ravagés, All my gardens have been destroyed,
Mes esclaves sont égorgés. my slaves have had their throats cut,
avec douleur woefully
L’humble toit de mon Astasie my dear Astasie’s humble abode
Est consumé par l’incendie... has been burned to the ground.

ATAR ATAR
Grâce au Ciel, mes serments vont être dégagés ! Thanks be to Heaven, now, soldier, I have a chance
Soldat qui m’as sauvé la vie to repay my debt for your having saved my life!
d’un ton brillant grandly
Reçois en pur don ce palais As a pure gift, receive this palace,
Que dix mille esclaves malais built of ivory and ebony
Ont construit d’ivoire et d’ébène : by ten thousand Malay slaves;
Ce palais, dont l’aspect riant this delightful palace,
Domine la fertile plaine, overlooking the fertile plain
Et la vaste mer d’Orient. and the vast Eastern seas.
Là, cent femmes de Circassie, Herein, a hundred Circassian women,

104
ATAR
Lass ihn eintreten, Urson; es reicht.
Urson geht ab.
Zu Altamort.
Er ist unglücklich… Ich kann wieder atmen.

SECHSTE SZENE
Tarare, Altamort, Atar, Sklaven.

ATAR
Was willst du von mir, tapferer Soldat?

TARARE schmerzvoll, sehr aufgeregt

O mein König, lass dich durch meine schreckliche Lage rühren.
Mitten im Frieden häuft ein geldgieriger Korsar
alle Schrecken des Krieges auf mich.
Alle meine Gärten sind verheert,
meine Sklaven abgeschlachtet,
schmerzlich
das bescheidene Haus meiner Astasie
vom Feuer verschlungen…

ATAR
Dank sei dem Himmel, dass ich meine Versprechen einlösen kann!
Soldat, der mir das Leben gerettet hat,
grandios
nimm diesen Palast zum Geschenk,
den zehntausend malaiische Sklaven
aus Elfenbein und Ebenholz erbaut haben;
diesen Palast, der lieblich
die fruchtbare Ebene
und das riesige Meer im Osten beherrscht.
Hundert Tscherkessinnen

105
Pleines d’attraits et de pudeur, all most charming and modest,
Attendront l’ordre de ton cœur, will await your command to enrapture
Pour t’enivrer des trésors de l’Asie. your heart with the treasures of Asia.
Puisse de ton bonheur l’envieux s’irriter ! May your happiness excite envy!
Puisse l’infâme calomnie, May foul calumny struggle in vain
Pour te perdre, en vain s’agiter !... to bring ruin upon you!

ALTAMORT bas ALTAMORT, lowering his voice

Mais, seigneur, ta hautesse oublie... But my lord, your highness is forgetting…

ATAR bas, à Altamort ATAR, quietly, to Altamort

Je l’élève, Altamort, pour le précipiter. I am building him up, Altamort, for a greater fall.
haut aloud
Allez, vizir, que l’on publie... Vizir, go, make it known…

TARARE TARARE
Ô mon roi ! ta bonté doit se faire adorer. My lord, your kindness is most praiseworthy.
Des maux du sort mon âme est peu saisie ; Strokes of fate affect me little,
Mais celui de mon cœur ne peut se réparer, but one cannot make up for the pain in my heart:
Le barbare emmène Astasie. the barbarian has taken my Astasie!

ATAR avec un signe d’intelligence ATAR, nodding, then turning to Altamort

Quelle est cette femme, Altamort ? Who is this woman, Altamort?

ALTAMORT ALTAMORT
Seigneur, si j’en crois son transport, My lord, judging by his distress,
Quelque esclave jeune et jolie. she must be some pretty young slave-girl.

TARARE indigné TARARE, indignantly

Une esclave ! une esclave ! excuse, ô roi d’Ormus ! A slave-girl! Forgive me, O king of Ormus:
À ce nom odieux tous mes sens sont émus. that hateful word is most vexatious to me.
ardemment passionately
Astasie est une déesse. Astasie is a goddess.

106
voll Reiz und Anstand
werden bereitstehen, um die Wünsche deines Herzens zu erfüllen,
und dich mit Schätzen aus ganz Asien zu betören.
Der Neider soll sich über dein Glück ärgern!
Die infame Verleumdung
soll sich vergebens bemühen, dich zu verderben!

ALTAMORT leise
Aber Herr, Deine Hoheit vergisst…

ATAR leise zu Altamort

Ich erhebe ihn, Altamort, um ihn zu stürzen.
laut
Gehen Sie, Wesir, man soll bekannt machen…

TARARE
Deine Güte, o König, ist verehrungswürdig.
Die Schicksalsschläge können meinem Geist nichts anhaben;
aber jener der mein Herz getroffen hat, lässt sich nicht ungeschehen machen.
Der Barbar hat Astasie entführt.

ATAR mit einem Zeichen des Einverständnisses

Wer ist diese Frau, Altamort?

ALTAMORT
Seiner Aufregung nach zu schließen,
eine junge, hübsche Sklavin, Herr.

TARARE empört
Eine Sklavin! Eine Sklavin! Verzeih, König von Ormus!
Bei diesem verhassten Wort begehren alle meine Sinne auf.
inbrünstig
Astasie ist eine Göttin.

107
Dans mon cœur souvent combattu, In my heart, which has often been challenged,
Sa voix sensible, enchanteresse, her voice, sensitive and enchanting,
Faisait triompher la vertu. caused virtue to prevail.
D’une ardeur toujours renaissante, With ever-renewed passion,
J’offrais sans cesse à sa beauté, unceasingly I offered
Sans cesse à sa beauté touchante, her touching beauty
L’encens pur de la volupté. the pure homage of sensual bliss.
Elle tenait mon âme active She kept my soul active,
Jusque dans le sein du repos : even in the deepest sleep.
serré painfully
Ah ! faut-il que ma voix plaintive Ah, can it be that my plaintive cry
En vain la demande aux échos ? calls after her in vain?

ATAR fièrement ATAR, proudly

Quoi ! soldat ! pleurer une femme ! What, soldier! You shed tears for a woman?
Ton roi ne te reconnaît pas. Your king does not recognise you.
Si tu perds l’objet de ta flamme, Should you lose the object of your love,
Tout un sérail t’ouvre ses bras. a whole harem awaits you with open arms.
Pour une beauté, quelques charmes, For the loss of one beauty, a few charms,
On peut retrouver mille attraits, a thousand more are to be found.
Mais l’honneur qu’on perd dans les larmes, But the honour a man loses by weeping,
On ne le retrouve jamais ! can never be regained!

TARARE suppliant TARARE, imploring

Seigneur ! My lord!

ATAR ton le plus brillant ATAR, with great vigour

Qu’as-tu donc fait de ton mâle courage ? My lord! What has become of your manly courage?
Toi qu’on voyait rugir dans les combats, You who were seen fighting fiercely in battle,
Toi qui forças un torrent à la nage, you who forced your way, swimming across
En transportant ton maître dans tes bras ! a raging torrent, while bearing your king in your arms!
Le fer, le feu, le sang et le carnage Sword, fire, blood and slaughter
N’ont jamais pu t’arracher un soupir ; have never caused you the slightest grief,

108
In meinem Herzen, das so viele Kämpfe bestanden hat,
ließ ihre vernünftige, bezaubernde Stimme
die Tugend siegen.
Mit einem Feuer, das immer wieder entflammt,
opferte ich ohne Unterlass ihrer Schönheit,
ohne Unterlass ihrer berührenden Schönheit,
den reinen Weihrauch der Wollust.
Sie beschäftigte meinen Geist
bis in den Schlaf hinein:
beklommen
Ach! Soll meine klagende Stimme
vergebens das Echo nach ihr fragen?

ATAR hochmütig
Wie, Soldat, du weinst um eine Frau!
Dein König erkennt dich nicht wieder.
Wenn du das Objekt deiner Begierde verlierst,
breitet ein ganzer Harem seine Arme aus.
Anstelle einer Schönheit, ein wenig Ausstrahlung,
kann man Reize ohne Zahl bekommen,
aber die Ehre, die man verliert, wenn man weint,
die kann man nie mehr wiedererlangen.

TARARE flehentlich
Herr!

ATAR grandios
Was hast du mit deinem Mannesmut gemacht?
Du, dessen Kriegsgeschrei man in Gefechten vernommen hat,
du, der deinen Herrn in den Armen,
einen Sturzbach durchschwommen hat!
Schwert, Feuer, Wunden und Gemetzel
konnten dir nie einen Seufzer abringen;

109
Et l’abandon d’une esclave volage yet the loss of a fickle slave-girl
Abat ton âme et la force à gémir ! disheartens you and makes you lament!

TARARE ardemment TARARE, fervently

Seigneur, si j’ai sauvé ta vie, My lord, if I saved your life,
Si tu daignes t’en souvenir, if you deign to remember that act,
Laisse-moi venger Astasie allow me to avenge Astasie
Du traître qui l’osa ravir. on the traitor who dared to abduct her.
Permets que, déployant ses ailes, Permit me to hoist the sails
Un léger vaisseau de transport and set out with the fleetest vessel
Me mène vers ces infidèles, in pursuit of those infidels,
Chercher Astasie ou la mort. to find Astasie or die.

SCÈNE SEPTIÈME SCENE 7

Calpigi, Atar, Altamort, Tarare. Calpigi, Atar, Altamort, Tarare.

ATAR ATAR
Que veux-tu, Calpigi ? What do you want, Calpigi?
bas lowering his voice
Sois inintelligible. Be unintelligible.

CALPIGI CALPIGI
Mon maître, cette Irza si chère à ton amour... Master, this Irza, whom you love so deeply…

ATAR ATAR
Eh bien ? Well?

CALPIGI CALPIGI
Eh bien ? Elle est rendue à la clarté du jour. Well, she has regained her senses.

TARARE ardemment TARARE, ardently

Atar, ta grande âme est sensible, Atar, your great soul is capable of feeling,
La joie a brillé dans tes yeux. Joy sparkled in your eyes.

110
und der Verlust einer flatterhaften Sklavin
schlägt sich dir aufs Gemüt und veranlasst Dich zu stöhnen!

TARARE feurig
Herr, wenn ich dir das Leben gerettet habe,
wenn du dich dessen freundlich erinnerst,
lass mich Astasie an dem Verräter rächen,
der sie zu entführen wagte.
Erlaube, dass ein leichtes Transportschiff Segel setzt
und mich zu diesen Ungläubigen bringt,
auf dass ich Astasie oder den Tod finde.

SIEBENTE SZENE
Calpigi, Atar, Altamort, Tarare.

ATAR
Was willst du, Calpigi?
leise
Sprich so, dass er nichts versteht.

CALPIGI
Jene Irza, Herr, die du so sehr liebst…

ATAR
Nun?

CALPIGI
Sie ist wieder bei sich.

TARARE hingerissen
Atar, deine große Seele kennt Gefühle;
in deinen Augen leuchtet die Freude.

111
Il se met à genoux. He kneels.
Par cette Irza, sultan, sois généreux, In the name of Irza, sultan, be generous,
À mes maux deviens accessible. and understanding of my sufferings.

ATAR d’un ton profond ATAR, profoundly

Dis-moi, Tarare, es-tu bien malheureux ? Tell me, Tarare, are you very unhappy?

TARARE TARARE
Si je le suis ! ah ! peut-être elle expire ! I am. Ah, at this very moment she may be dying!

ATAR ATAR
Souhaite devant moi qu’Irza cède à mes vœux : Wish for me that Irza yields to my will,
Je fais ce que ton cœur désire. and I shall do what your heart desires.

CALPIGI à part CALPIGI, aside

Grands dieux ! je sers un homme affreux ! Great gods! I am servant to fiend!

TARARE se levant, dit avec feu TARARE, rising to his feet, he speaks with passion
Charmante Irza, qu’est-ce donc qui t’arrête ? Charming Irza, what is holding you back?
Le fils des dieux n’est-il pas ta conquête ? Have you not conquered the son of the gods?
Puisse-t-il trouver dans tes yeux May he find in your eyes
Ce pur feu dont il étincelle ! the pure fire that sparkles in his!
Rends, Irza, rends mon maître heureux... Irza, make my master happy…
Calpigi lui fait un signe pour qu’il n’achève pas son vœu. Calpigi motions to him to be careful what he says.
...si tu le peux sans être criminelle. …if you can do so, without being in the wrong.

ATAR d’un ton brillant ATAR, heartily

Brave Altamort, avant le point du jour, Good Altamort, before daybreak
Demain qu’une escadre soit prête tomorrow, let a fleet be ready
À partir du pied de la tour. to set sail from the foot of the tower.
Suis mon soldat, sers son amour Follow my soldier; serve his love,
Dans les combats, dans la tempête. in battle, and in storm.

112
Er kniet nieder.
Um dieser Irza willen, Sultan, sei großzügig;
hab ein Ohr für mein Unglück.

ATAR hintergründig
Sag mir, Tarare, bist du sehr unglücklich?

TARARE
Und ob ich es bin! Ach! Vielleicht stirbt sie!

ATAR
Sprich vor mir den Wunsch aus, dass Irza sich mir ergibt;
ich tue, was dein Herz begehrt.

CALPIGI beiseite
Große Götter! Ich diene einem schrecklichen Menschen!

TARARE erhebt sich und sagt feurig

Bezaubernde Irza, was hält dich zurück?
Ist deine Eroberung nicht der Sohn des Himmels [chinesischer Herrschertitel]?
Möge er in deinen Augen
jenes reine Feuer entdecken, das in den seinen funkelt!
Mach, Irza, mach meinen Herrn glücklich…
Calpigi deutet nein, damit er seinen Wunsch nicht zu Ende spricht.
…wenn du es kannst, ohne eine Sünde zu begehen.

ATAR grandios
Tapferer Altamort, morgen vor Tagesanbruch
soll eine Flotte bereitliegen,
um vom Leuchtturm weg in See zu stechen.
Sei mein Soldat, diene seiner Liebe
in Kämpfen und im Sturm.

113
bas, à Altamort lowering his voice, to Altamort
S’il revoit jamais ce séjour, Should he ever see this place again,
Tu m’en répondras sur ta tête. your head will answer for it!
à Tarare to Tarare
Et toi, jusqu’à cette conquête, And you, soldier, until that victory
De tout service envers ton roi, you shall be released
Soldat, je dégage ta foi ; from all commitments to your king;
J’en jure par Brama. this I swear by Brahma.

TARARE la main au sabre TARARE, with his hand on his sword

Je jure en sa présence, I swear in his presence
De ne poser ce fer sanglant, that I shall not lay down this bloody sword
Qu’après avoir, du plus lâche brigand, until I have punished the most cowardly of brigands
Puni le crime, et vengé mon offense. for his crime, and avenged the wrong I have suffered.

ATAR à Altamort ATAR, to Atamort

Tu viens d’entendre son serment ; You have heard his oath;
Il touche à plus d’une existence : it concerns more than just one life.
Vole, Altamort, et plus prompt que le vent, Hurry, Altamort, and faster than the wind,
Reviens jouir de ma reconnaissance. return to enjoy my gratitude.

ALTAMORT ALTAMORT
Noble roi, reçois le serment Noble king, I swear to you
De ma plus prompte obéissance. my most prompt obedience.
Commande, Atar, je cours aveuglément Command, Atar, and blindly I will hasten
Servir l’amour, la haine ou la vengeance. to serve love, hate or vengeance.

CALPIGI à part CALPIGI, aside

De son danger, secrètement, He must be warned secretly
Il faut lui donner connaissance. of the danger he is in.
Atar le regarde. Calpigi dit d’un ton courtisan, haut Atar looks at him, and Calpigi continues obsequiously:
Qui sert mon maître, et le sert prudemment, He who serves my master, and serves him wisely,
Peut bien compter sur sa munificence. can be sure of his generosity.

114
leise zu Altamort
Wenn er je hierher zurückkommt,
kostet es dich deinen Kopf.
zu Tarare.
Und bis zu diesem Sieg,
enthebe ich dich, Soldat, der Verpflichtung,
deinem König zu dienen;
das schwöre ich bei Brahma.

TARARE die Hand am Säbel

In seiner Gegenwart schwöre ich,
dieses blutige Eisen nicht niederzulegen,
bis ich das Verbrechen des schändlichsten aller Räuber bestraft
und die Schmach gerächt habe, die er mir angetan hat.

ATAR zu Altamort
Du hast seinen Schwur gehört:
Er betrifft mehr als ein Leben:
Flieg, Altamort, und komm schneller als der Wind zurück,
um meine Dankbarkeit zu erfahren.

ALTAMORT
Edler König, ich schwöre dir
sofortigen Befehlsvollzug.
Befiehl, Atar, und ich beeile mich blind,
der Liebe, dem Hass oder der Rache zu dienen.

CALPIGI beiseite
Er muss heimlich von der Gefahr unterrichtet werden, in der er schwebt.
Atar sieht ihn an. Calpigi sagt im Ton eines Höflings, laut
Wer meinem Herrn dient – vorsichtig dient – kann auf seine Großzügigkeit zählen.

115
Ils sortent tous excepté Atar, qui les regarde aller. Exeunt all except Atar, who watches them leave.

SCÈNE HUITIÈME SCENE 8

Atar, seul. Atar, alone.

ATAR fièrement ATAR, proudly

Vertu farouche et fière, Proud, intractable man of virtue,
Qui jetait trop d’éclat, you have enthralled too many.
Rentre dans la poussière, Return now to the dust,
Faite pour un soldat. as befits a soldier such as you.
avec une joie féroce with malicious glee
Du crime d’Altamort je vois la mer chargée, Now I see the ocean, burdened with Altamort’s crime,
Rendre à ton corps sanglant les funèbres honneurs. as it gives your bloodied body the last honours.
Et nous, heureux Atar, de ma belle affligée, And I, happy Atar, with joy and with love,
Dans la joie et l’amour, nous sécherons les pleurs. shall comfort my grieving beauty and dry her tears.

Il sort. Exit Atar.

116
Alle ab bis auf Atar.

ACHTE SZENE
Atar allein, sieht ihnen nach.

ATAR stolz
Unbeugsame, stolze Tugend,
die zu hell leuchtete,
kehr in den Staub zurück,
der für einen Soldaten taugt.
mit wilder Freude
Ich sehe, dass das Meer - wegen des Verbrechens von Altamort – die Aufgabe erhält,
deinem blutigen Körper die letzten Ehren zu erweisen.
Und wir, glücklicher Atar, wir werden die Tränen meiner schönen Trauernden
in einem Meer von Freude und Liebe trocknen.

Ab.

117
ACTE DEUXIÈME ACT TWO
Le théâtre représente la place publique. Le palais d’Atar est A public square, with the royal palace on one side, and the
sur le côté ; le temple de Brama, dans le fond. Atar sort de temple of Brahma at the back. Atar emerges from the palace
son palais avec toute sa suite. Urson sort du temple, suivi with his full retinue. Urson comes out of the temple, followed
d’Arthenée en habits pontificaux. by the high priest, Arthenée, dressed in his pontifical robes.

SCÈNE PREMIÈRE SCENE 1

Urson, Atar. Urson, Atar.

URSON URSON
Seigneur, le Grand-Prêtre Arthenée demande un My lord, the high priest, Arthenée,
entretien secret. requests a private interview.

ATAR à sa suite ATAR, to his retinue

Éloignez-vous... Move further away.
à Urson to Urson
Qu’il vienne. Tell him he may come.
Urson, que nul sujet, Urson, on this pleasant day,
Dans cette agréable journée, let no subject have the disappointment
D’un seul refus d’Atar n’emporte le regret. of being excluded from Atar’s presence.

La suite d’Atar s’éloigne du roi. All move away from the king.

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ZWEITER AKT
Die Bühne stellt einen öffentlichen Platz dar. An der Seite befindet sich der Palast von Atar, der Tempel von Brahma im Hin-
tergrund. Atar kommt mit seinem ganzen Gefolge aus seinem Palast. Urson kommt aus dem Tempel, gefolgt von Arthenée
im Gewand der Pontifices.

ERSTE SZENE
Urson, Atar.

URSON
Herr, der Hohe Priester Arthenée
bittet um eine geheime Unterredung.

ATAR zu seinem Gefolge

Entfernt euch…
zu Urson
Er soll kommen.
Urson, kein Untertan
soll an diesem angenehmen Tag
traurig weggehen, weil Atar ihn abgewiesen hat.

Alle entfernen sich vom König.

119
SCÈNE DEUXIÈME SCENE 2
Arthenée, Atar. Arthenée, Atar.

ARTHENÉE s’avance ARTHENÉE, coming forward

Les sauvages d’un autre monde, Savages from another world
Menacent d’envahir ces lieux ; threaten to invade this place.
Au loin déjà la foudre gronde ; Already, afar, a storm is brewing.
Ton peuple superstitieux, Your superstitious people,
Pressé comme les flots, inonde rushing like the waves, are flooding
Le parvis sacré de nos dieux. into the sacred courtyard of our gods.

ATAR dédaigneusement ATAR, scornfully

De vils brigands une poignée, Would a handful of vile brigands
Sortant d’une terre éloignée, from some far-off shore
Pourrait-elle envahir ces lieux ? be capable of invading this place?
Pontife, votre âme étonnée... High priest, you seem surprised…
Cependant, parlez, Arthenée, But speak, Arthenée:
Que dit l’interprète des dieux ? what says the mouthpiece of the gods?

ARTHENÉE vivement ARTHENÉE, with vigour

Qu’il faut combattre, That a presumptuous enemy
Qu’il faut abattre must be fought
Un ennemi présomptueux : and vanquished!
Le sol aride The parched ground
De la Torride of the tropics
A soif de son sang odieux. thirsts for its odious blood!
Par des mesures By measures
Promptes et sûres, quick and certain,
Que l’armée ait un commandant, appoint a military commander,
Vaillant, fidèle, one who is valiant, loyal,
Rempli de zèle : and full of zeal.
Mais sur ce devoir important, But for this important mission,
Que le caprice the humours

120
ZWEITE SZENE
Arthenée, Atar.

ARTHENÉE tritt vor.

Die Wilden aus einer anderen Welt
drohen, in dieses Land einzufallen;
in der Ferne hört man schon Donnergrollen;
Dein abergläubisches Volk
überschwemmt, eilig wie die Flut,
den heiligen Tempelbezirk unserer Götter.

ATAR voll Verachtung

Könnte eine Handvoll nichtswürdiger Räuber
aus einem fernen Land
dieses Reich überwältigen?
Pontifex, Ihr überraschtes Gemüt…
Doch, sprechen Sie, Arthenée,
was sagt das Orakel?

ARTHENÉE lebhaft
Dass wir kämpfen müssen,
dass wir einen anmaßenden Feind
überwältigen müssen.
Der trockene Boden
der Tropen
dürstet nach seinem verhassten Blut.
Durch schnelle und sichere
Entscheidungen
sollte die Armee einen
tüchtigen, treuen, eifrigen
Anführer bekommen;
aber im Hinblick auf diese wichtige Aufgabe
sollten die Kapricen

121
De ta milice of Atar’s troops
Ne règle point le choix d’Atar : must not influence the decision.
Que le murmure, The slightest murmur,
Comme une injure, must be punished as an insult,
Soit puni d’un coup de poignard. by the thrust of a dagger!

ATAR étonné ATAR, surprised

Apprends-moi donc, ô chef des Brames, So tell me, leader of the Brahmins,
Ce qu’Atar doit penser de toi. what is Atar to think of you?
Ardent zélateur de la foi You are an ardent zealot of faith,
Du passage éternel des âmes ! of the transmigration of souls,
Le plus vil animal est nourri de ta main ; the meanest creature is fed by your hand
Tu craindrais d’en purger la terre ! and you would not wish to kill it;
Et cependant, tu brûles, dans la guerre, yet when it comes to war, you long
De voir couler des flots de sang humain ! to see streams of human blood flow!

ARTHENÉE fièrement ARTHENÉE, loftily

Ah ! d’une antique absurdité, Ah, let us leave such fanciful
Laissons à l’hindou les chimères. and ancient absurdities to the Hindu.
Brame et Soudan doivent en frères Sultan ? Brahmin and sultan must assert
Soutenir leur autorité. their authority in a fraternal manner.
Tant qu’ils s’accordent bien ensemble, So long as they are in agreement,
Que l’esclave ainsi garrotté, and the slave, thus firmly bound,
Souffre, obéit, et croit, et tremble, suffers, obeys, and believes, and trembles,
Le pouvoir est en sûreté. then power is safe.

ATAR plus surpris ATAR, even more surprised

Dans ta politique nouvelle, In what way are my interests bound to yours
Comment mes intérêts sont-ils unis aux tiens ? under this new policy?

ARTHENÉE échauffé ARTHENÉE, heatedly

Ah ! si ta couronne chancelle, Ah, if your throne should totter,
Mon temple, à moi, tombe avec elle. my temple, too, will fall.

122
deiner Miliz
nicht Atars Entscheidung beeinflussen.
Murren
soll wie eine Beleidigung
mit einem Dolchstoß geahndet werden.

ATAR erstaunt
Dann teile mir doch mit, Anführer der Brahmanen,
was Atar von dir denken soll.
Glühender Verfechter des Glaubens
an die ewige Wiedergeburt!
Sogar das ekligste Tier wird von dir ernährt;
du würdest nicht wagen, es auszurotten –
und doch brennst du darauf, im Krieg
Ströme menschlichen Blutes fließen zu sehen.

ARTHENÉE hochmütig
Ach, lassen wir dem Hindu seinen alten,
absurden Aberglauben!
Brahmane und Sultan müssen wie Brüder
ihre Macht bewahren.
Solange sie gut harmonieren,
und der auf diese Weise mundtot gemachte Sklave
leidet, gehorcht, glaubt und zittert,
ist die Herrschaft nicht in Gefahr.

ATAR noch erstaunter

Wie hängen, von deinem neuen politischen Standpunkt aus betrachtet,
meine und deine Interessen zusammen?

ARTHENÉE erregt
Ach, wenn deine Krone wackelt,
fällt mein Tempel mit ihr.

123
Atar, ces farouches chrétiens Atar, these wild Christians
Auront des dieux jaloux des miens : will have gods who envy mine:
Ainsi qu’au trône, tout partage, in religion, as in royalty,
En fait de culte, est un outrage. the sharing of power is an outrage.
Pour les dompter, fais que nos Indiens To reduce them to obedience, you must make
Pensent que le Ciel même a conduit nos mesures : our Indians believe that Heaven itself guided our steps.
Le nom du chef dont nous serons d’accord, I shall hint at the name of our chosen leader
Je l’insinue aux enfants des augures. to the children of the augurs.
Qui veux-tu nommer ? Whom do you wish to appoint?

ATAR ATAR
Altamort. Altamort.

ARTHENÉE ARTHENÉE
Mon fils ! My son!

ATAR ATAR
J’acquitte un grand service. As a reward for good service.

ARTHENÉE ARTHENÉE
Que devient Tarare ? What about Tarare?

ATAR ATAR
Il est mort. He is dead!

ARTHENÉE ARTHENÉE
Il est mort ! He is dead!

ATAR ATAR
Oui, demain, j’ordonne qu’il périsse. Yes, tomorrow, I shall order his execution.

ARTHENÉE ARTHENÉE
Juste ciel ! crains, Atar... Good heavens! Beware, Atar…

124
Atar, diese fanatischen Christen
werden Götter haben, die eifersüchtig auf die meinen sind:
Teilung ist eine hinsichtlich weltlicher Herrschaft
und im Hinblick auf die Religion nicht tolerierbare Schmach.
Um sie in Schranken zu halten, sieh zu,
dass unsere Inder glauben, dass der Himmel selbst unsere Maßnahmen befohlen hat:
Den Namen des Anführers, auf den wir uns geeinigt haben,
den flüstere ich den Kindern der Auguren ein.
Wen willst du ernennen?

ATAR
Altamort.

ARTHENÉE
Meinen Sohn!

ATAR
Ich vergelte ihm einen großen Gefallen, den er mir getan hat.

ARTHENÉE
Was wird aus Tarare?

ATAR
Er ist tot.

ARTHENÉE
Er ist tot!

ATAR
Ja, ich gebe den Befehl…

ARTHENÉE
Gerechter Himmel! Weh dir, Atar…

125
ATAR ATAR
Quoi craindre ? mes remords ? Beware of what? Of my remorse?

ARTHENÉE ARTHENÉE
Crains de payer de ta couronne, An attempt on his life
Un attentat sur sa personne. could cost you your throne.
Ses soldats seraient les plus forts. His soldiers are said to be stronger.
Si, sur un prétexte frivole, If under false pretexts
Tu les prives de leur idole, you deprive them of their idol,
Cette milice, en sa fureur, that army could, in its fury,
Peut, oubliant ton rang et ta naissance... forgetting your rank and birth…

ATAR l’interrompt ATAR, interrupting him

J’ai tout prévu ; Tarare, dans l’erreur, Everything is planned. Tarare is under a delusion;
Court à sa perte en cherchant la vengeance. in seeking vengeance, he is heading for disaster.
fièrement proudly
Qu’une grande solennité Let the anxious people gather
Rassemble ce peuple agité ; for a great and solemn ceremony.
De ses cris et de ses murmures You will show them that the Heavens
Montre-lui le ciel irrité. disapprove of their cries and murmurings.
Prépare ensuite les augures ; Then you will inform the augurs;
Et par d’utiles impostures and by cunning deception
Consacrons notre autorité. we shall confirm our authority.

Il sort. Exit Atar.

SCÈNE TROISIÈME SCENE 3

Arthenée seul. Ton très profond ARTHENÉE, alone, revealing his true nature
Ô politique consommée ! Oh, what masterful politics!
Je tiens le secret de l’État ; I hold the secret of the kingdom;
Je fais mon fils chef de l’armée ; I shall make my son leader of the army,
À mon temple je rends l’éclat, and return my temple to its splendour,

126
ATAR
Wovor soll ich mich fürchten? Vor meinen Schuldgefühlen?

ARTHENÉE
Du musst damit rechnen, dass du einen Anschlag
auf ihn mit der Krone bezahlst.
Seine Soldaten wären stärker.
Wenn du sie, unter einem leichtfertigen Vorwand,
ihres Idols beraubst,
kann die Miliz in ihrer Wut,
unter Missachtung deines Rangs und deiner Herkunft…

ATAR unterbricht ihn

Ich habe alles vorgesehen; in seinem Irrtum befangen,
läuft der rachedürstende Tarare in sein Verderben.
stolz
Das angsterfüllte Volk
soll sich zu einer großen Feier versammeln.
Führ ihm vor Augen, dass der Himmel
wegen seines Geschreis und seines Murrens zürnt.
Manipulier dann die Wahrsager;
und durch nützlichen Betrug
segnen wir unsere Macht ab.

Ab.

DRITTE SZENE

Arthenée allein, enthüllt seine schwarze Seele.

Das war große Politik!
Das Staatsgeheimnis ist in meiner Hand;
ich mache meinen Sohn zum Anführer der Armee;
Meinem Tempel gebe ich seinen Glanz zurück,

127
Aux augures leur renommée. the augurs to their former esteem.
Pontifes, pontifes adroits ! Pontiffs, clever pontiffs,
Remuez le cœur de vos rois. stir the hearts of your kings!
Quand les rois craignent, When kings are afraid,
Les Brames règnent ; the Brahmins take power;
La tiare agrandit ses droits. the tiara extends its rights;
Eh ! qui sait si mon fils, and, who knows, my son
un jour maître du monde... may one day rule the world.

Il voit arriver Tarare ; il se retire dans le temple. Seeing Tarare approaching, he withdraws into the temple.

SCÈNE QUATRIÈME SCENE 4

TARARE seul. Il rêve. TARARE, alone, musing

De quel nouveau malheur suis-je encor menacé ? What fresh disaster threatens me now?
Ô Brama ! tire-moi de cette nuit profonde. O Brahma, save me from this grim darkness!
Ce matin, quand j’ai prononcé : This morning, when I wished
Qu’à son amour Irza réponde ; for Irza to reciprocate his love,
Un signe effrayant m’a glacé... a terrible sign numbed me with fear.
De quel nouveau malheur suis-je encor menacé ? What fresh disaster threatens me now?
Ô Brama ! tire-moi de cette nuit profonde. O Brahma, save me from this grim darkness!

SCÈNE CINQUIÈME SCENE 5

Calpigi, Tarare. Calpigi, Tarare

CALPIGI déguisé, couvert d’une cape, se découvre CALPIGI arrives wrapped in a cape, which he removes.
Tarare ! connais-moi. Tarare, it’s me!

TARARE TARARE
Calpigi ! Calpigi!

CALPIGI vivement CALPIGI, brightly

Mon héros ! My hero!

128
den Wahrsagern ihr Renommee.
Hohe Priester, geschickte Hohe Priester,
sprecht die Herzen eurer Könige an!
Wenn die Könige Angst haben,
regieren die Brahmanen;
der Träger der Tiara weitet seine Rechte aus.
Nun, wer weiß, ob mein Sohn,
wenn er eines Tages der Herr der Welt…

Er sieht Tarare kommen; er zieht sich in den Tempel zurück.

VIERTE SZENE

TARARE allein. Er träumt.

Was für ein neues Unglück droht mir?
O Brahma, rette mich aus dieser tiefen Nacht.
Diesen Morgen, als ich sagte:
„Möge Irza seine Liebe erwidern,“
ließ mich ein abschreckendes Zeichen erstarren…
Was für ein neues Unglück droht mir?
O Brahma, rette mich aus dieser tiefen Nacht.

FÜNFTE SZENE
Calpigi, Tarare.

CALPIGI vermummt, mit einem Umhang bedeckt, schlägt diesen auf.

Tarare, ich bin‘s!

TARARE
Calpigi!

CALPIGI lebhaft
Mein Held!

129
Je te dois mon bonheur, ma fortune, ma vie. To you I owe my happiness, my fortune, my life.
Que ne puis-je à mon tour te rendre le repos ! If only I could restore your peace of mind!
à demi-voix lowering his voice
Cette belle et tendre Astasie Fair, tender Astasie,
Que tu vas chercher au hasard in search of whom you mean
Sur le vaste océan d’Asie, to sail the vast Asian seas,
Elle est dans le sérail d’Atar, is in Atar’s harem,
Sous le faux nom d’Irza... under the false name of “Irza”.

TARARE TARARE
Qui l’a ravie ? Who abducted her?

CALPIGI CALPIGI
C’est Altamort. Altamort.

TARARE TARARE
Ô lâche perfidie ! Oh, dastardly betrayal!

CALPIGI CALPIGI
Ce golfe où nos plongeurs vont chercher le corail, The waters of the gulf, in which our divers
Baigne les jardins du sérail : search for corals, bathe the gardens of the harem.
Si, dans la nuit, ton courage inflexible If, under cover of night, your unwavering courage
Ose de cette route affronter le danger, is prepared to face such danger,
De soie une échelle invisible, an invisible silken ladder
Tendue à l’angle du verger... will be tied in the corner of the orchard wall.

TARARE TARARE
Ami généreux, secourable... Oh, my generous, helpful friend!

CALPIGI CALPIGI
Le temple s’ouvre, adieu. The temple is about to open. Farewell!

Il s’enveloppe et s’enfuit. He wraps himself in his cape and hurries away.

130
Ich verdanke Dir mein Glück, mein Vermögen, mein Leben.
Warum kann ich dir nicht die Ruhe wiedergeben!
halblaut
Die schöne, zärtliche Astasie,
die du auf gut Glück
auf den Meeren Asiens suchen willst,
sie ist unter dem falschen Namen Irza
im Harem von Atar…

TARARE
Wer hat sie entführt?

CALPIGI
Altamort.

TARARE
O schändliche Niedertracht!

CALPIGI
Der Golf, wo unsere Taucher Korallen heraufholen,
grenzt an die Gärten des Serails;
Wenn dein unbeugsamer Mut es wagt,
sich in der Nacht der Gefahr dieses Weges auszusetzen,
wird dir an der Ecke des Obstgartens
eine unsichtbare Strickleiter aus Seide herabgelassen…

TARARE
Großzügiger, hilfreicher Freund…

CALPIGI
Die Tore des Tempels gehen auf, adieu.

Er hüllt sich ein und läuft davon.

131
SCÈNE SIXIÈME SCENE 6

TARARE seul TARARE, alone

J’irai : I shall go:
Oui, j’oserai ! yes, I have the courage!
Pour la revoir je franchirai To see her again, I shall overcome
Cette barrière impénétrable. this insurmountable obstacle!
De ton repaire, affreux vautour ! From your nest, loathsome vulture,
J’irai l’arracher morte ou vive ; I shall snatch her, dead or alive!
Et si je succombe au retour, And should I succumb on my way back,
Ne me plains pas, tyran, quoiqu’il m’arrive : do not pity me, tyrant, no matter what befalls me!
Celui qui te sauva le jour He who saved your life has surely
A bien mérité qu’on l’en prive ! deserved to have his life taken away!

SCÈNE SEPTIÈME SCENE 7

Le fond du théâtre qui représentait le portail du temple de The stage now represents the interior of the temple of Brahma.
Brama se retire et laisse voir l’intérieur du temple, qui se forme
jusqu’au- devant du théâtre.

Arthenée, les prêtres de Brama, Elamir et les autres enfants Arthenée, the priests of Brahma, Elamir and the other children
des augures. of the augurs

ARTHENÉE ton dogmatique, aux prêtres ARTHENÉE, dogmatically, to the priests

Sur un choix important le ciel est consulté. Heaven is to be consulted for an important decision.
à un prêtre to one of the priests
Vous, préparez l’autel. You prepare the altar.
à un prêtre to another priest
Vous, les fleurs les plus pures. And you, the most perfect flowers.
à un troisième to a third priest
Vous, choisissez parmi les enfants des augures. You, choose among the children of the augurs
ton dévot piously
Celui pour qui Brama s’est plus manifesté, the one to whom Brahma has appeared the most,

132
SECHSTE SZENE

TARARE allein
Ich werde hingehen!
Ja, ich werde es wagen;
Um sie wiederzusehen,
werde ich über den unüberwindlichen Rand
deines Nestes klettern, abscheulicher Geier!
Ich werde sie gewaltsam tot oder lebendig herausholen.
Und wenn ich bei der Rückkehr sterbe,
beklag mich nicht, Tyrann, was auch immer mir passiert:
Der, der dir das Leben gerettet hat,
hat mehr als verdient, dass man ihn dessen beraubt.

SIEBENTE SZENE
Der Hintergrund des Theaters, der das Portal des Brahma-Tempels darstellte, verschiebt sich nach hinten und gibt den Blick
auf das Tempelinnere auf der Vorderbühne frei.

Arthenée, die Brahma-Priester, Elamir und die anderen Wahrsagerkinder.

Arthenée dogmatisch, zu den Priestern

Wir befragen den Himmel, weil eine wichtige Entscheidung ansteht.
zu einem Priester
Sie richten den Altar her;
zu einem Priester
Sie die makellosesten Blumen;
zu einem dritten
Sie wählen unter den Söhnen der Auguren,
devot
jenen, für den Brahma sich am meisten geoffenbart hat,

133
ton cafard sanctimoniously
En le douant d’un cœur plein de simplicité. blessing him with a heart full of simplicity.

UN PRÊTRE A PRIEST
C’est le jeune Elamir. Il vient à vous. Young Elamir. Here he comes now.

ELAMIR accourant ELAMIR comes running up.

Mon père ! Father!

ARTHENÉE tendrement ARTHENÉE, affectionately

Approchez-vous, mon fils ; un grand jour vous éclaire. Approach, my son; for you a great day has come.
Il s’assied. He sits down.
Croyez-vous que Brama vous parle par ma voix, Do you believe that Brahma speaks to you though me,
Et qu’il parle à moi seul ? and that he speaks to me alone?

ELAMIR pénétré ELAMIR, earnestly

Mon père, oui, je le crois. Yes, father, I do.

ARTHENÉE fièrement ARTHENÉE, with dignity

Le Ciel choisit par vous un vengeur à l’empire : Heaven will choose through you an avenger for our realm.
Ne dites rien, mon fils, que ce qu’il vous inspire. Say nothing, my son, but what it imparts to you.
avec séduction, d’un ton caressant persuasively, mellifluously
Ah ! s’il vous inspirait de nommer Altamort ! Ah, if it could inspire you to name Altamort,
L’État serait vainqueur, il vous devrait son sort ! thanks to you, the kingdom would be victorious!

ELAMIR ardemment, les mains croisées sur sa poitrine ELAMIR, fervently, with his hands crossed on his breast
Je l’en supplierai tant, mon père, I will pray so devoutly, father,
Qu’il me l’inspirera, j’espère. that it will thus inspire me, I hope.

ARTHENÉE ARTHENÉE
Moi je l’espère aussi : priez-le avec transport. I hope so too: be fervent in your prayer.
L’enfant se prosterne. Elamir prostrates himself.

134
heuchlerisch
indem er ihm ein einfaches Herz geschenkt hat.

EIN PRIESTER
Der kleine Elamir. Da kommt er schon auf Sie zu.

ELAMIR läuft herbei.

Vater!

ARTHENÉE zärtlich
Kommen Sie näher, mein Sohn; helles Licht möge Sie erleuchten.
Er setzt sich.
Glauben Sie, dass Brahma durch meine Stimme zu Ihnen spricht,
und dass er nur zu mir spricht?

ELAMIR zutiefst überzeugt

Ja, Vater, das glaube ich.

ARTHENÉE hochmütig
Der Himmel wählt durch Ihre Person einen Rächer für das Reich:
Sagen Sie nichts, mein Sohn, als das, was er Ihnen eingibt
verführerisch, in einschmeichelndem Ton
Ach, wenn er Ihnen eingeben würde, Altamort zu nennen,
dann würde der Staat siegen, er würde Ihnen sein Schicksal verdanken!

ELAMIR eifrig, die Hände vor der Brust gekreuzt

Ich werde ihn sehr darum bitten, Vater,
ich hoffe, dass er mir das eingibt.

ARTHENÉE
Ich, ich hoffe es auch, bitten Sie ihn inständig.
Das Kind wirft sich zu Boden.

135
Ton très mielleux In a honeyed tone:
Ainsi qu’une abeille, As a bee,
Qu’un beau jour éveille, awakened by a fine day,
De la fleur vermeille draws the nectar
Attire le miel ; from a crimson flower,
Un enfant fidèle, so shall a good child,
Quand Brama l’appelle, when Brahma summons him,
S’il prie avec zèle, if he prays zealously,
Obtient tout du ciel. have every wish fulfilled.
Il relève l’enfant. D’un ton dogmatique : He helps the child to his feet; then he says firmly:
Tout le peuple, mon fils, sous nos voûtes arrive. All the people are coming to the temple, my son;
Avant de nommer son vengeur, before you tell them the avenger’s name,
avec ironie sardonically
Vous le ferez rougir de sa vaine terreur. you will make them feel ashamed of their needless fear.
Il croit les chrétiens sur la rive ; They believe the Christians have arrived;
Assurez-le qu’ils sont bien loin ; assure them that they are far away;
Et du reste, mon fils, Brama prendra le soin. and, my son, Brahma will take care of the rest.

SCÈNE HUITIÈME SCENE 8

Atar, Altamort, Tarare, Urson, Arthenée, Elamir, prêtres, Atar, Altamort, Tarare, Urson, Arthenée, Elamir, priests,
enfants, vizirs, émirs, suite, peuple, soldats, esclaves. children, vizirs, emirs, attendants, people, soldiers, slaves.

Grande Marche Grand March

ARTHENÉE majestueusement, avec orgueil ARTHENÉE, in a dignified manner, and with pride
Prêtres du grand Brama ! Roi du Golfe Persique ! Priests of great Brahma! King of the Persian Gulf!
Grands de l’empire ! peuple inondant le portique ! Great men of this empire! People gathered in this temple!
La nation, l’armée attend un général. The nation, the army await the appointment of a general.

CHŒUR UNIVERSEL GENERAL CHORUS

Pour nous préserver d’un grand mal, To protect us from a great evil,
Que le choix de Brama s’explique ! let Brahma’s decision be announced!

136
Honigsüß
So wie eine Biene,
die ein schöner Morgen aufweckt,
den Honig
der leuchtend roten Blume sammelt,
so erhält ein braves Kind,
wenn Brahma es ruft,
und wenn es eifrig betet,
alles vom Himmel.
Er hebt das Kind auf. Dogmatisch
Das ganze Volk, mein Sohn, versammelt sich unter dem Gewölbe unseres Tempels.
Bevor Sie seinen Rächer nennen,
boshaft
werden Sie es schamrot wegen seiner eitlen Furcht machen.
Es glaubt, die Christen seien an unseren Gestaden;
versichern Sie ihm, dass sie weit entfernt sind;
und um alles Übrige, mein Sohn, wird sich Brahma kümmern.

ACHTE SZENE
Atar, Altamort, Tarare, Urson, Arthenée, Elamir, Priester, Kinder, Wesire, Emire, Gefolge, Volk, Soldaten, Sklaven.

Großer Marsch

ARTHENÉE majestätisch, stolz

Priester des großen Brahma! König des Persischen Golfs!
Granden des Reichs! Volk, das die Säulenhalle füllt!
Die Nation, die Armee wartet auf die Ernennung eines Generals.

DER GANZE CHOR

Um uns vor einem großen Übel zu bewahren,
möge uns Brahmas Entscheidung mitgeteilt werden!

137
ARTHENÉE ARTHENÉE
Vous promettez tous d’obéir Do all swear to obey
Au chef que Brama va choisir ? Brahma’s chosen leader?

CHŒUR UNIVERSEL GENERAL CHORUS

Nous le jurons sur cet autel antique. We swear, upon this ancient altar.

ARTHENÉE d’un ton inspiré ARTHENÉE, in an inspired tone

Dieu sublime dans le repos, God, sublime in repose,
Magnifique dans la tempête, magnificent in the storm,
Soit que ton souffle élève aux cieux les flots, whether your breath cause the waves
Soit que ton regard les arrête ; to surge skywards, or your glance still their motion,
ton plus doux more gently
Permets que le nom d’un héros, grant us that the name of a hero,
Sortant d’une bouche innocente, coming from the mouth of an innocent child,
Devienne cher à ses rivaux ; will become dear to his rivals,
ton terrible in a terrible tone
Et porte à l’ennemi le trouble et l’épouvante ! and bring terror and unrest to the enemy!
à Elamir, avec amour lovingly, to Elamir
Et vous, enfant, par le ciel inspiré ! And you, my child, inspired by the Heavens,
Nommez, nommez sans crainte un héros préféré. speak now, without fear, the chosen hero’s name.

On élève Elamir sur des pavois. Elamir is lifted onto some shields.

ELAMIR avec enthousiasme ELAMIR, with rapture

Peuple que la terreur égare, People, confused by terror,
Qui vous fait redouter ces sauvages chrétiens ? who makes you fear these wild Christians?
L’État manque-t-il de soutiens ? Does the kingdom lack support?
Comptez, aux pieds du roi, vos défenseurs, Tarare... Count, at the king’s feet, your defenders, Tarare…

CHŒUR UNIVERSEL GENERAL CHORUS

Tarare ! Tarare ! Tarare ! Tarare! Tarare! Tarare!

138
ARTHENÉE
Ihr versprecht alle,
dem Anführer zu gehorchen, den Brahma bestimmt?

DER GANZE CHOR

Wir schwören es auf diesen ehrwürdigen Altar.

ARTHENÉE begeistert
Erhabener Gott im Zustand der Ruhe,
herrlich im Sturm,
ob dein Atem die Fluten bis zum Himmel steigen lässt
oder ob dein Blick ihnen Einhalt gebietet,
inniger
gib, dass ein Heldenname
aus unschuldigem Mund,
seinen Rivalen teuer wird
schrecklich
und dem Feind Verwirrung und Entsetzen verursacht!
zu Elamir, liebevoll
Und Sie, vom Himmel erleuchtetes Kind, nennen Sie, nennen Sie ohne Furcht
den auserwählten Helden.

Man hebt Elamir auf Schilden hoch.

ELAMIR mit Begeisterung

Vom Schrecken verwirrtes Volk,
wer lässt euch die wilden Christen fürchten?
Gibt euch der Staat keinen Rückhalt?
Gewahrt, zu Füßen des Königs, jene, die euch verteidigen werden: Tarare…

DER GANZE CHOR

Tarare! Tarare! Tarare!

139
Ah ! pour nous Brama se déclare : Ah, Brahma is on our side!
L’enfant vient de nommer Tarare. The child has named Tarare.
Tarare ! Tarare ! Tarare ! Tarare! Tarare! Tarare!

ALTAMORT avec fureur ALTAMORT, furiously

Arrêtez ce fougueux transport ! Cease this impetuous outburst!

ARTHENÉE ARTHENÉE
Peuple, c’est une erreur ! People, this is a mistake!
à Elamir to Elamir
Mon fils, que Dieu vous touche ! My son, may God enlighten you!

ELAMIR ELAMIR
Le ciel m’inspirait Altamort ; The Heavens inspired the name of Altamort,
Tarare est sorti de ma bouche. but from my mouth came “Tarare”.

DEUX CORYPHEES DE SOLDATS TWO SOLDIERS FROM THE CHORUS

Par l’enfant, Tarare indiqué, The fact that the child has named Tarare
N’est point un hasard sans mystère. is no mysterious coincidence.
Plus son choix est involontaire, The Heavens have shown their will
Plus le vœu du ciel est marqué. in the spontaneity of his choice.
Oui, pour nous Brama se déclare ; Yes, Brahma is on our side;
L’enfant vient de nommer Tarare. The child has named Tarare!

CHŒUR DU PEUPLE & DES SOLDATS CHORUS OF THE PEOPLE & THE SOLDIERS
Tarare ! Tarare ! Tarare ! Tarare! Tarare! Tarare!

On redescend Elamir. Elamir is lifted down.

ATAR se lève ATAR, rising to his feet

Tarare est retenu par un premier serment : Tarare is bound by a previous undertaking:
Son grand cœur s’est lié d’avance his great heart is already committed
À suivre une juste vengeance. to obtaining a just revenge.

140
Ach! Brahma stellt sich auf unserer Seite:
Das Kind hat Tarare genannt.
Tarare! Tarare! Tarare!

ALTAMORT wütend
Schluss mit dem Jubelgeschrei!

ARTHENÉE
Leute, das ist ein Irrtum!
zu Elamir.
Gott möge dich erleuchten, mein Sohn!

ELAMIR
Der Himmel hat mir Altamort eingegeben;
aber aus meinem Mund ist Tarare gekommen.

ZWEI CHORFÜHRER DER SOLDATEN

Dass Tarare von dem Kind genannt wurde,
ist kein blinder Zufall.
Je unabsichtlicher es seine Wahl getroffen hat,
desto besser lässt sich der Wunsch der Götter erkennen.
Ja, Brahma stellt sich auf unsere Seite.
Das Kind hat Tarare genannt.

CHOR DES VOLKES UND DER SOLDATEN

Tarare! Tarare! Tarare!

Elamir wird auf den Boden niedergelassen.

ATAR erhebt sich

Tarare kann nicht annehmen, weil ihn ein früher abgelegter Eid bindet:
Tapfer hat er sich schon früher verpflichtet,
eine gerechte Rache zu üben.

141
TARARE fier et lent, la main sur sa poitrine TARARE, proudly, slowly, with his hand on his heart
Seigneur, je remplirai le double engagement My lord, I will fulfil both commitments,
De la vengeance et du commandement. vengeance and leadership.
au peuple, avec feu addressing the people, ardently
Qui veut la gloire, Let those who seek glory
À la victoire fly with me
Vole avec moi. to victory!

CHŒUR DU PEUPLE CHORUS OF THE PEOPLE

C’est moi, c’est moi. Me! Me!

TARARE TARARE
Sujets, esclaves, Subjects, slaves,
Que les plus braves let the bravest among you
Donnent leur foi. give their pledge.

CHŒUR DU PEUPLE CHORUS OF THE PEOPLE

C’est moi, c’est moi. Me! Me!

TARARE TARARE
Ni paix, ni trêve, Neither peace nor truce;
L’horreur du glaive the horror of the sword
Fera la loi. shall decide.

CHŒUR DU PEUPLE CHORUS OF THE PEOPLE

C’est moi, c’est moi. Me! Me!

ATAR à part ATAR, aside

Je ne puis soutenir la clameur importune ; I cannot bear the importunate outcry
D’un peuple entier sourd à ma voix. of an entire people, deaf to my words!

Il veut descendre. He makes to descend from the throne.

142
TARARE stolz und langsam, seine Hand auf der Brust
Herr, ich erfülle beide Verpflichtungen,
die der Rache und jene der Kommandogewalt.
zum Volk, feurig
Wer den Ruhm sucht,
fliegt mit mir
zum Sieg!

CHOR DES VOLKES

Ich, ich!

TARARE
Untertanen, Sklaven,
die Tapfersten
sollen Treue schwören!

CHOR DES VOLKES

Ich, ich!

TARARE
Weder Friede, noch Waffenstillstand!
Der Schrecken, den das Schwert verbreitet
regiere.

CHOR DES VOLKES

Ich, ich!

ATAR beiseite
Ich halte das aufdringliche Geschrei
eines ganzen Volkes, das nicht auf meine Stimme hört, nicht aus.

Er möchte von seinem Thron herabsteigen.

143
ALTAMORT l’arrête ALTAMORT stops him.
Ce choix est une injure à tous tes chefs commune ; This decision offends all your leaders;
Il attaque nos premiers droits. it is an attack on our fundamental rights.
L’arrogant soldat de fortune Is this arrogant soldier, this upstart,
Doit-il aux grands dicter des lois ? to dictate the law to great men?

TARARE fièrement, avec hauteur TARARE, proudly and with contempt

Apprends, fils orgueilleux des prêtres ! Know this, proud priests’ son:
Qu’élevé parmi les soldats, Tarare, who grew up among soldiers,
Tarare avait, au lieu d’ancêtres, has no noble ancestry
Déjà vaincu dans cent combats ; but he has won a hundred battles;
du ton le plus méprisant, avec un grand dédain in an even more scornful tone, with great disdain
Qu’Altamort enfant, dans la plaine, while Altamort, in his childhood on the plains,
Poursuivait les fleurs des chardons, chased after thistledown
Que les zéphyrs, de leur haleine, as it was borne on the gentle breezes
Font voler au sommet des monts. to the mountaintops.

ALTAMORT avec fureur, la main au sabre ALTAMORT, furious, with his hand on the hilt of his sword
Sans le respect d’Atar, vil objet de ma haine... Were it not for my respect for Atar,
base object of my hatred…

TARARE bien dédaigneux TARARE, very disdainfully

Du destin de l’État tu prétends décider ! You mean to decide our kingdom’s fate,
Fougueux adolescent, qui veux nous commander ! quick-tempered youth, who wish to be our leader!
Pour titre ici n’as-tu que des injures ? What have you to offer, other than abuse?
Quels ennemis t’a-t-on vu terrasser ? Which enemies have you ever vanquished?
Quels torrents osas-tu passer ? Which raging torrents have you ever dared to cross?
Où sont tes exploits, tes blessures ? Where are your great deeds, your war wounds?

ALTAMORT en fureur ALTAMORT, in a fury

Toi, qui de ce haut rang brûles de t’approcher, You, who are so eager to ascend to the highest ranks,
Apprends que sur mon corps il te faudra marcher. let me tell you that it will be over my dead body.

144
ALTAMORT hält ihn auf.
Diese Wahl beleidigt alle deine Heerführer;
sie ficht unsere Grundrechte an.
Soll der arrogante Glücksritter
die Granden befehligen?

TARARE stolz, anmaßend

Nimm zur Kenntnis, hochmütiger Priestersohn,
dass Tarare, der unter den Soldaten groß geworden ist,
sich zwar nicht mit seinen Ahnen brüsten kann,
aber bereits in hundert Kämpfen gesiegt hatte,
sehr geringschätzig, voll Verachtung
als das Kind Altamort auf der Ebene
hinter den Flugsamen der Disteln herlief,
die die Windgottheiten mit ihrem Hauch
zu den Berggipfeln tragen.

ALTAMORT wütend, die Hand am Säbel

Nur aus Respekt vor Atar, nichtswürdiger Gegenstand meines Hasses…

TARARE voll Verachtung

Du willst das Schicksal des Staates entscheiden!
Heißblütiger Bursche, der uns befehligen will,
hast du anstelle von Rechtstiteln nichts anderes vorzuweisen als Beleidigungen?
Was für Feinde hat man dich zu Boden werfen sehen?
Was für Sturzbäche hast du durchquert?
Wo sind deine Heldentaten, deine Narben?

ALTAMORT wütend
Du, der danach brennt, diesen hohen Rang zu bekleiden,
begreife, dass du das nur über meine Leiche geht.

145
Il tire son sabre. He draws his sword.

ARTHENÉE troublé ARTHENÉE, agitated

Ô désespoir ! ô frénésie ! Oh despair, oh madness!
Mon fils !... My son!

ALTAMORT plus furieux ALTAMORT, more furious still

À ce brigand j’arracherai la vie. This villain must die!

TARARE froidement, d’un ton glacé TARARE, very coldly

Calme ta fureur, Altamort. Quell your anger, Altamort.
Ce sombre feu, quand il s’allume, That grim flame, once it flares up,
Détruit les forces, nous consume : saps our strength and burns us:
Le guerrier, en colère, est mort. the warrior who loses his temper is dead.

Il tire son sabre. He draws his sword.

ARTHENÉE s’écrie ARTHENÉE, raising his voice

Le temple de nos dieux est-il donc une arène ? The temple of our gods is no place for conflict!

ATAR se lève ATAR, rising to his feet

Arrêtez. Stop this!

TARARE TARARE
J’obéis... I obey.
à Altamort, lui prenant la main to Altamort, taking his hand
Toi, ce soir, à la plaine. You, meet me this evening on the plains.
à Calpigi, à part, pendant qu’Atar descend de son trône aside to Calpigi, while Atar descends from his throne
Et toi, fidèle ami, sans fanal et sans bruit, And you, my trusty friend, without noise or lantern,
Au verger du sérail attends-moi cette nuit. await me tonight in the orchard near the harem.

Atar lui remet le bâton de commandement, Atar presents him with the commander’s baton,
au bruit d’une fanfare. as a fanfare is sounded.

146
Er zieht den Säbel.

ARTHENÉE aufgeregt
O Verzweiflung! O Wahnsinn!
Mein Sohn…!

ALTAMORT noch wütender

Diesen Räuber bringe ich um.

TARARE kalt, eiskalt

Bezähme deinen Zorn, Altamort.
Wenn sich dieses dunkle Feuer entzündet,
zerstört es die Kräfte, zehrt uns auf:
Ein Krieger, der wütend ist, ist so gut wie tot.

Er zieht seinen Säbel.

ARTHENÉE schreit
Ist der Tempel unserer Götter etwa ein Kampfplatz?

ATAR erhebt sich.

Haltet ein.

TARARE
Ich gehorche…
zu Altamort, seine Hand ergreifend
Du, heute Abend, auf der Ebene.
beiseite zu Calpigi, während Atar von seinem Thron herabsteigt
Und du, treuer Freund, erwarte mich heute Nacht,
leise und ohne Licht, im Obstgarten des Serails.

Atar übergibt ihm unter Trompetengeschmetter den Kommandostab.

147
Grande Marche pour sortir Grand March as they go out

CHŒUR GENERAL sur le chant de la marche GENERAL CHORUS, to the tune of the march
Brama ! si la vertu t’est chère, Brahma, if you hold virtue dear,
Si la voix du peuple est ta voix, if you speak through the voice of the people,
Par des succès soutiens le choix then affirm by victory the choice
Que le peuple entier vient de faire ! made unanimously by the people!
Que sur ses pas May all our soldiers
Tous nos soldats march proudly and with courage
Marchent d’une audace plus fière ! in his footsteps!
Que l’ennemi, triste, abattu, May the enemy, sad and dejected,
Par son aspect déjà vaincu, vanquished at the mere sight of him,
Sous nos coups morde la poussière ! be killed by our blows!

148
Großer Abgangsmarsch

DER GANZE CHOR zur Melodie des Marsches

Brahma, wenn dir die Tugend lieb ist,
wenn die Stimme des Volkes die deine ist,
unterstütze die Entscheidung des ganzen Volkes,
indem du ihm Erfolg bescherst!
Alle unsere Soldaten
sollen mit stolzerem Wagemut
hinter ihm her marschieren!
Möge der Feind, traurig, niedergeschlagen,
bereits besiegt, weil er so aussieht,
infolge unserer Hiebe eine Niederlage erleiden!

149
ACTE TROISIÈME ACT THREE
Le théâtre représente les jardins du sérail ; l’appartement d’Irza Night-time in the harem gardens. On the right, the apartment
est à droite ; à gauche et sur le devant, est un grand sofa sous of “Irza”; on the left, to the front, a large sofa beneath a superb
un dais superbe, au milieu d’un parterre illuminé. Il est nuit. canopy, set in the midst of an illuminated flower-bed.

SCÈNE PREMIÈRE SCENE 1

Calpigi, entre d’un côté ; Atar, Urson entrent de l’autre ; des Calpigi enters on one side; Atar and Urson enter on the other;
jardiniers ou bostangis qui allument. gardeners or bostanjis are busy lighting torches.

CALPIGI sans voir Atar CALPIGI, unaware of Atar’s presence

Les jardins éclairés ! des bostangis ! pourquoi ? The gardens illuminated? Bostanjis? Why?
Quel autre ose au sérail donner des ordres ?... Who else dares to command in the harem?

ATAR lui frappant sur l’épaule ATAR, tapping him on the shoulder
Moi. I do!

CALPIGI troublé CALPIGI, unsettled

Seigneur... puis-je savoir ?... My lord, may I know…

ATAR ATAR
Ma fête à ce que j’aime ? My celebration for the one I love?

CALPIGI CALPIGI
Est fixée à demain ; seigneur, c’est votre loi. Is set for tomorrow, my lord, as you ordered.

ATAR brusquement ATAR, sharply

Moi, je la veux à l’instant même. But I want it this minute!

CALPIGI CALPIGI
Tous mes acteurs sont dispersés. All my assistants are occupied elsewhere.

150
DRITTER AKT
Das Theater stellt die Gärten des Serails dar; die Wohnung von Irza ist rechts; links und vorn befindet sich in der Mitte einer
beleuchteten Fläche ein großes Sofa unter einem herrlichen Baldachin. Es ist Nacht.

ERSTE SZENE
Calpigi kommt von der einen Seite; Atar, Urson kommen von der anderen; Gärtner oder Serailwächter, die Licht machen.

CALPIGI ohne Atar zu sehen

Licht in den Gärten! Serailwächter! Warum?
Wer außer mir wagt es, im Serail Befehle zu erteilen?

ATAR klopft ihm auf die Schulter

Ich.

CALPIGI verwirrt
Herr… darf ich wissen…?

ATAR
Mein Fest für jene, die ich liebe?

CALPIGI
Ist morgen angesetzt; Sie haben das befohlen, Herr.

ATAR barsch
Ich, ich will aber, dass es jetzt sofort stattfindet.

CALPIGI
Meine Schauspieler sind alle woanders.

151
ATAR plus brusquement ATAR, more sharply
Du bruit autour d’Irza ; qu’on danse, et c’est assez. Fuss around Irza; let there be dancing: that will suffice.

CALPIGI à part, avec douleur CALPIGI, aside

Ô l’affreux contretemps ! De cet ordre bizarre, Oh, how terribly inconvenient! And with no means
Il n’est aucun moyen de prévenir Tarare ! of warning Tarare of this untoward command.

ATAR l’examinant ATAR, looking at him intently

Quel est donc ce murmure inquiet et profond ? What are you so anxiously mumbling about?

CALPIGI affecte un air gai CALPIGI, with forced gaiety

Je dis... qu’il semble voir ces spectacles de France, I was saying… it’s like those celebrations in France,
Où tout va bien, pourvu qu’on danse. where all is well, so long as people dance.

ATAR en colère ATAR, angrily

Vil chrétien ! obéis ; ou ta tête en répond. Base Christian, obey, or your head will answer for it!

CALPIGI à part, en s’en allant CALPIGI, aside, as he goes out

Tyran féroce ! Cruel tyrant!

Les bostangis se retirent. The bostanjis withdraw.

SCÈNE DEUXIÈME SCENE 2

Atar, Urson. Atar, Urson.

ATAR ATAR
Avant que ma fête commence, Before the celebrations begin,
Urson, conte-moi promptement Urson, give me now
Le détail et l’événement a detailed description
De leur combat à toute outrance. of the deadly duel.

URSON URSON
Tarare le premier arrive au rendez-vous : Tarare is the first to arrive:

152
ATAR noch barscher
Rabatz rund um Irza; getanzt soll werden, das reicht.

CALPIGI beiseite, deprimiert

Dass das dazwischenkommen muss!
Es gibt keine Möglichkeit, Tarare von dieser bizarren Anordnung zu informieren.

ATAR sieht ihn aufmerksam an

Was ist das für ein unruhiges, bedeutungsschweres Gemurmel?

CALPIGI setzt eine fröhliche Miene auf

Ich sage… das erinnert an Aufführungen in Frankreich,
wo alles in Ordnung ist, vorausgesetzt, dass getanzt wird.

ATAR wütend
Niederträchtiger Christ! Gehorche oder es kostet dich den Kopf.

CALPIGI beiseite, während er abgeht

Grausamer Tyrann!

Haremswächter ab.

ZWEITE SZENE
Atar, Urson.

ATAR
Bevor mein Fest beginnt,
Urson, erzähle mir schnell,
was sich bei ihrem Kampf auf Leben
und Tod genau ereignet hat.

URSON
Tarare kommt als erster zu der Verabredung.

153
Par quelques passes dans la plaine, on his steed he rides
Il met son cheval en haleine, at speed across the plain,
Et vient converser avec nous. and comes to speak with us.
Sa contenance est noble et fière. His bearing is proud and noble.
Un long nuage de poussière A long cloud of dust
S’avance du côté du nord ; approaches from the north;
On croit voir une armée entière. it seems like a whole army.
C’est l’impétueux Altamort. It is impetuous Altamort;
D’esclaves armés un grand nombre, his vast company of armed slaves
Au galop à peine le suit. can barely keep up with him.
Son aspect est farouche et sombre, He looks wild and grim,
Comme les spectres de la nuit. like some spectre that haunts the night.
D’un œil ardent mesurant l’adversaire ; With blazing eyes he sizes up his foe:
Du vaincu décidons le sort. “Let us decide on the fate of the loser.”
Ma loi, dit Tarare, est la mort. “My rule,” says Tarare, “is death.”
L’un sur l’autre à l’instant fond comme le tonnerre. In a flash, they fall upon each other.
Altamort pare le premier. Altamort parries first.
Un coup affreux de cimeterre A terrible blow with the scimitar
Fait voler au loin son cimier. sends the crest of his helmet flying far.
L’acier étincelle, The steel sends out sparks,
Le casque est brisé, and the helmet cracks;
Un noir sang ruisselle. dark blood flows down.
Dieux ! je suis blessé. “Ye gods, I am wounded!”
Plus furieux que la tempête, Raging with fury,
À plomb sur la tête, he retaliates
Le coup est rendu, with a vertical blow to the head.
le bras tendu, With arm outstretched,
Tarare pare... Tarare parries,
Et tient en l’air le trépas suspendu. but does not deal the final blow.

ATAR ATAR
Je vois qu’Altamort est perdu. I see that it is over for Altamort.

154
Durch einige Passagen auf dem freien Feld
bringt er sein Pferd in Kampfbereitschaft
und kommt, um sich mit uns zu unterhalten.
Seine Haltung ist edel und stolz.
Von Norden her nähert sich
eine lange Staubwolke;
man vermeint, eine ganze Armee zu sehen.
Das ist der ungestüme Altamort.
Eine große Zahl bewaffneter Sklaven
im Galopp kann ihm kaum folgen.
Er sieht grimmig und finster aus
wie die Gespenster der Nacht.
Er misst den Gegner mit glühenden Augen:
„Entscheiden wir über das Los des Besiegten.“
„Mein Gesetz“, sagt Tarare, „ist der Tod.“
Schon stürmen die beiden aufeinander los wie Donnerkeile.
Altamort geht als erster in die Defensive.
Ein schrecklicher Hieb mit dem Krummsäbel
und seine Helmzier fliegt davon.
Der Stahl blitzt,
sein Helm ist gespalten,
schwarzes Blut quillt hervor.
„Götter, ich bin verletzt!“
Wütender als der Sturm,
wird der Schlag durch einen
senkrecht auf den Kopf quittiert.
Mit ausgestrecktem Arm
pariert Tarare…
und fängt den Tod in der Luft ab.

ATAR
Ich sehe, dass Altamort verloren ist.

155
URSON URSON
Aveuglé par le sang, il s’agite, il chancelle. Streaming with blood, blindly he staggers about.
Tarare, courbé sur sa selle, Leaning forward in the saddle, Tarare
Pique en avant. Son fier coursier, urges on his steed. His proud courser,
Sentant l’aiguillon qui le perce, feeling the prick of the spur,
S’élance, et du poitrail renverse races forward, and in the collision
Et le cheval et le guerrier. knocks down horse and rider.
Tarare à l’instant saute à terre, At once Tarare springs to the ground
Court à l’ennemi terrassé. and runs to his prostrate enemy.
Chacun frémit, le cœur glacé All tremble, their hearts turned to ice,
Du terrible droit de la guerre... by the terrible rights of war.
Ne crains rien, superbe Altamort : “Fear not, proud Altamort,
Entre nous la guerre est finie. the battle between us is over.
Si le droit de donner la mort If the right to take life
Est celui d’accorder la vie, is the same one that grants life,
Je te la laisse de grand cœur. then generously I grant you yours.
Pleure longtemps ta perfidie. May you long regret your treachery.”

ATAR ATAR
Sa perfidie ? His treachery?

URSON URSON
Il s’en éloigne avec douleur With heavy heart, he withdraws.

ATAR ATAR
Il est instruit. He has learned his lesson.

URSON URSON
Inutile et vaine faveur ! Vain, futile favour!
Celui dont les armes trop sûres, He whose sure arm
Ne firent jamais deux blessures, never needed to strike twice,
À peine, hélas ! se retirait, had no sooner turned his back, alas,
Que son adversaire expirait. than his enemy breathed his last.

156
URSON
Geblendet durch das Blut, schwankt er, wankt.
Tarare, im Sattel vorgeneigt,
die Lanze im Anschlag. Sein stolzes Streitross
spürt den Sporn, der es sticht,
stürmt vor und wirft mit der Brust
Pferd und Krieger um.
Tarare springt sofort zu Boden,
läuft zum niedergeworfenen Feind.
Ein jeder zittert und sein Herz erstarrt
wegen des schrecklichen Kriegsrechts…
„Fürchte nichts, hochmütiger Altamort:
Der Krieg zwischen uns ist beendet.
Wenn das Recht zu töten,
[zugleich] jenes ist, das Leben zu schenken,
lasse ich es dir gern.
Mögest du lange deine Gemeinheit beklagen.“

ATAR
Seine Gemeinheit?

URSON
Traurig geht er von ihm weg.

ATAR
Er weiß Bescheid.

URSON
Nutzlose und eitle Gnade!
Kaum hatte sich der, dessen sicher treffende Waffen
niemals zwei Wunden verursachten,
ach, zurückgezogen,
als sein Gegner verschied.

157
ATAR d’un ton profond ATAR, gravely
Partout il a donc l’avantage ! Everywhere the odds are in his favour!
Ah ! mon cœur en frémit de rage ! Ah, my heart quivers with rage!
Quand, par le combat, Altamort Yesterday, when Altamort
Voulut hier régler leur sort, resolved to fight him, Urson,
Urson, je sentais bien d’avance, I knew that with his life
Qu’il allait de sa mort he would pay
Payer cette imprudence. for such imprudence.
Sans les clameurs d’un père épouvanté, But for the cries of a terror-stricken father,
Le temple était ensanglanté ; the temple would have been bathed in blood.
ton sombre et bas in a sombre tone
Mais son pouvoir força le nôtre But his power forced mine
D’arrêter un crime opportun, to prevent a convenient crime
Qui m’offrait, dans le mort de l’un, that would have given me, in the death of the one,
Un prétexte pour perdre l’autre. a pretext to destroy the other.
Il voit entrer les esclaves. Ton brillant Seeing the slaves entering, he brightens his tone.
Tout le sérail ici porte ses pas. The whole harem is coming this way!
Retire-toi ; que cette affreuse image, Withdraw. Let this terrible image
Se dissipant comme un nuage, evaporate like a cloud and make way
Fasse place aux plaisirs, et ne les trouble pas. for pleasures, and may it not disturb them.

Urson sort. Exit Urson.

SCÈNE TROISIÈME SCENE 3

Atar, Astasie en habit de sultane, soutenue par des esclaves, Atar, Astasie, dressed as a sultaness, blindfolded and
son mouchoir sur les yeux ; Spinette, Calpigi, eunuques, supported by slaves, Spinette, Calpigi, eunuchs, slaves of
esclaves de deux sexes. both sexes.

ATAR fait asseoir Astasie sur le grand sofa, près de lui et dit ATAR has Astasie sit beside him on the large sofa,
au chef des Eunuques : then he says to the chief eunuch:
Calpigi, quel spectacle offrais-je à ma sultane ? Calpigi, what entertainment for my sultaness?

158
ATAR sinister
Immer ist er der Gewinner!
Ach! Mein Herz zittert vor Wut darüber!
Als Altamort gestern ihr Schicksal
durch einen Kampf regeln wollte,
Urson, fühlte ich im Voraus,
dass er diese Unvorsichtigkeit
mit dem Tod bezahlen würde.
Ohne das Geschrei eines entsetzten Vaters,
wäre der Temple mit Blut befleckt worden;
finster und leise
aber seine Macht zwang die unsere
ein Verbrechen, das uns gelegen gekommen wäre, zu verhindern,
das mir durch den Tod des einen
einen Vorwand geliefert hätte, den anderen töten zu lassen.
Er sieht, dass die Sklaven eintreten. Glanzvoll
Das ganze Serail soll sich hier versammeln.
Geh! Dieses schreckliche Bild
soll sich wie eine Wolke auflösen,
Freuden Platz machen und sie nicht stören.

Urson ab.

DRITTE SZENE
Atar, Astasie im Gewand einer Sultanin, gestützt von Sklaven, sie deckt ihr Gesicht mit einem Tuch zu; Spinette, Calpigi,
Eunuchen, Sklaven beiderlei Geschlechts.

ATAR veranlasst Astasie, sich neben ihn auf das große Sofa zu setzen und sagt zum Anführer der Eunuchen:
Calpigi, was für eine Aufführung widme ich meiner Sultanin?

159
CALPIGI CALPIGI
C’est une fête européenne. A European celebration.
Ainsi, quand l’un des rois de ces puissants États, When the king of one of those powerful realms
Ordonne qu’on amuse une reine adorée ; orders amusement for his beloved queen,
Des jeux brillants, des mœurs de vos climats, the noble entertainment is always enhanced
Sa noble fête à l’instant est parée. with the cheerful customs and pastimes of the East.
à part aside
Tarare n’est point prévenu ; Tarare does not know about this:
S’il arrivait, il est perdu. if he comes now, he will be in trouble!

SCÈNE QUATRIÈME SCENE 4

Les acteurs précédents, bergers européens de cour, vêtus The same, and members of Atar’s court, either as European
galamment en habits de taffetas, avec des plumes, ainsi que courtiers pretending to be shepherds (elegantly dressed
leurs bergères, ayant des houlettes dorées. Paysans grossiers, in clothes of taffeta, with plumes) and shepherdesses
vêtus à l’européenne, ainsi que leurs paysannes, mais très (each with a golden crook), or as uncouth peasants, men
simplement, tenant des instruments aratoires. Marche, dont and women, wearing rustic European dress and holding
le dessus léger peint le caractère des bergers de cour qui la farming implements. A march conveys the character of the
dansent, et dont la basse peint la lourde gaîté des paysans two different groups: light for the courtly shepherds and
qui la sautent. shepherdesses, heavy, but bright, for the bounding peasants.

Marche March

CHŒUR D’EUROPÉENS CHORUS OF EUROPEANS

Peuple léger mais généreux, Our people, though blithe and generous,
Nous blâmons les mœurs de l’Asie : disapprove of Asian customs:
Jamais, dans nos climats heureux, never, in our happy climes,
La beauté ne tremble asservie. does beauty fear subjection.

SPINETTE & LA BERGÈRE SENSIBLE SPINETTE & THE SENTIMENTAL SHEPHERDESS

Chez nos maris, presqu’à leurs yeux, Almost before our husband’s very eyes,
Un galant en fait son amie ; a lover comes to woo his wife;
La prend, la rend, rit avec eux, he takes her, gives her back, laughs with them,
Et porte ailleurs sa douce envie. then takes elsewhere his sweet desire.

160
CALPIGI
Ein europäisches Fest.
Wenn einer der Könige jener mächtigen Staaten
befiehlt, eine angebetete Königin zu unterhalten,
wird sein edles Fest sofort mit prächtigen Spielen
über die Sitten eurer Breiten verschönt.
beiseite
Tarare ist nicht gewarnt worden;
wenn er kommt, ist er verloren.

VIERTE SZENE
Die vorigen Akteure, europäische, höfische Schäfer und ihre Schäfernnen, galant in Taftkleidung mit Federn und mit vergol-
deten Hirtenstäben. Grobschlächtige Bauern und ihre Bäuerinnen, europäisch, aber einfach gekleidet, die Ackerbaugeräte
tragen. Marsch, dessen leichter Diskant den Charakter der höfischen Schäfer, die ihn tanzen, und deren Bass die schwerblü-
tige Fröhlichkeit der Bauern schildert, die dazu springen.

Marsch

CHOR DER EUROPÄER

Selbst ein leichtfertiges, aber großzügiges Volk,
tadeln wir die asiatischen Sitten:
in unseren glücklichen Breiten
wird die Schönheit nie unterdrückt zittern.

SPINETTE UND DIE GEFÜHLVOLLE SCHÄFERIN

Neben unseren Ehemännern, fast vor ihren Augen,
macht sie ein Liebhaber zu seiner Freundin;
nimmt sie, gibt sie zurück, scherzt mit den beiden
und begibt sich mit seiner süßen Begierde anderswohin.

161
Deux jeunes seigneurs et dame de la cour commencent Two young lords and a lady begin a rather lively dance; at the
une danse assez vive ; deux jeunes bergers et bergère de la same time, two young shepherds and a shepherdess begin
campagne, commencent en même temps un pas assez simple. to dance a very simple step. They are interrupted by two
Leur danse est interrompue par une bergère coquette et une shepherdesses, the one coquettish and the other sentimental.
bergère sensible.

Minuetto Minuetto
Allegro Allegro

SPINETTE en bergère coquette, aux danseurs SPINETTE, as a coquettish shepherdess, to the dancers
Galants qui courtisez les belles, Lovers who woo beauties,
Sachez brusquer un doux moment. learn how to hasten sweet moments!

UNE BERGÈRE SENSIBLE A SENTMENTAL SHEPHERDESS

Amants qui soupirez pour elles, Lovers who sigh for them,
Espérez tout du sentiment. trust in your feelings!

UNE BERGÈRE COQUETTE A COQUETTISH SHEPHERDESS

Toute occasion non saisie, Every opportunity missed
S’échappe et se perd sans retour. slips away and is lost irremediably!

UNE BERGÈRE SENSIBLE THE SENTMENTAL SHEPHERDESS

Sans retour pour la fantaisie ; Irremediably for a whim,
Mais elle renaît pour l’amour. but not if it is true love.

UNE BERGÈRE COQUETTE THE COQUETTISH SHEPHERDESS

Non, non, sans retour. No, no, irremediably!

Le pas des quatre danseurs reprend et s’achève. The four dancers continue and finish their dance.
De vieux seigneurs dansent vivement devant des bergères Elderly lords dance in a lively manner before modest
modestes, en leur présentant des bouquets ; des jeunes gens shepherdesses, and present them with bouquets; weary
fatigués, appuyés sur leurs houlettes, se meuvent à peine young men, leaning on their crooks, barely move, while old
devant de vieilles coquettes qui dansent à perdre haleine. Atar coquettes dance before them until they are out of breath. Atar

162
Zwei junge Höflinge und eine Hofdame fangen an, lebhaft zu tanzen; zwei junge ländliche Schäfer und eine Schäferin
beginnen gleichzeitig eine sehr einfache Schrittfolge. Ihr Tanz wird durch eine kokette und eine gefühlvolle Schäferin un-
terbrochen.

Menuett
Allegro

SPINETTE als kokette Schäferin zu den Tänzern

Liebhaber, die ihr den Schönen den Hof macht,
geht aufs Ganze, wenn sich eine süße Gelegenheit bietet.

EINE GEFÜHLVOLLE SCHÄFERIN

Liebhaber, die ihr nach ihnen schmachtet,
erhofft euch alles vom Gefühl.

EINE KOKETTE SCHÄFERIN

Jede nicht ergriffene Gelegenheit,
entschwindet und ist unwiderruflich verloren.

EINE GEFÜHLVOLLE SCHÄFERIN

Unwiderruflich verloren, wenn es um die Befriedigung einer Laune geht;
aber sie ergibt sich wieder, wenn Liebe im Spiel ist.

EINE KOKETTE SCHÄFERIN

Nein, nein. Unwiderruflich.

Der Tanz der vier Tänzer fängt wieder an und geht zu Ende. Alte Herren tanzen lebhaft vor bescheidenen Schäferinnen,
denen sie Blumensträuße überreichen; müde junge Leute, die sich auf ihre Hirtenstäbe stützen, regen sich kaum vor alten
Kokotten, die sich beim Tanzen verausgaben. Atar steht auf und irrt zwischen den Tänzern hin und her.

163
se lève, et erre parmi les danseurs. goes and wanders among the dancers.

SPINETTE en bergère de cour SPINETTE, as a courtly shepherdess

Dans nos vergers délicieux, In our delightful orchards,
Le mal, le mieux, bad and better,
Tout se balance ; everything equals out;
Et si nos jeunes gens sont vieux, and if our young men are old,
Tous nos vieillards sont dans l’enfance. our old men are in infancy.

UN PAYSAN GROSSIER AN UNCOUTH PEASANT

Chez nous point d’imposture ; No imposture for us;
Enfants de la Nature, as children of Nature,
Nos tendres soins we save our tender care
Sont pour les foins, for haymaking,
Et notre amour pour la pâture. and our love for the pastures.

On danse. They dance.

SPINETTE en bergère de cour SPINETTE, as a courtly shepherdess

Quand l’époux devient indolent, When a husband grows indolent,
Contre un galant Love swaps him
L’amour l’échange ; for a gallant;
Et de ses volages désirs, and with pleasures
Par des plaisirs, Hymen takes revenge
L’hymen se venge. for those fickle desires.

UN PAYSAN GROSSIER AN UNCOUTH PEASANT

Chez nous, jamais légère, Our busy housewife
L’active ménagère, is ever virtuous,
Pour favori for her lover
N’a qu’un mari ; is her husband,
Mais de ses fils chacun est père. but each of her sons is a father.

164
SPINETTE als höfische Schäferin
In unseren hübschen Obstgärten
gleicht sich alles aus,
das Gute und das Schlechte;
und wenn unsere jungen Leute alt wirken,
sind alle unsere Alten Kinder.

EIN BAUER GROB

Bei uns gibt es keine Hochstapelei;
die zarten Bemühungen
von uns Naturkindern
gelten dem Heu
und unsere Liebe dem Weideland.

Es wird getanzt.

SPINETTE als höfische Schäferin

Wenn der Ehemann nichts mehr
gegen einen Liebhaber unternimmt,
tauscht die Liebe ihn aus;
und die Ehe rächt sich
für sein unbeständiges Begehren.
durch neue Lust.

EIN BAUER GROB

Bei uns hat die niemals leichtfertige,
umtriebige Hausfrau
als Herzensmann
nur einen Ehemann;
aber ein jeder ist der Vater ihrer Söhnen.

165
On danse. They dance.

SPINETTE en bergère de cour SPINETTE, as a courtly shepherdess

Chez nous, sans bruit As for us, silently
On se détruit ; we destroy one another;
On brigue, on nuit ; we scheme and do harm,
Mais sans scandale. but without causing scandal.

UN PAYSAN GROSSIER, achevant le couplet AN UNCOUTH PEASANT, finishing the verse

Ma foi, chez nous, tout ce qu’autrui Well, for us, do unto others
Te fait, fais-lui ; everything they do unto you;
C’est la morale. that’s the moral!

ASTASIE ASTASIE
Grands dieux ! que la mort d’Astasie Great gods, may sudden death
L’arrache au tyran de l’Asie ! save Astasie from the tyrant of Asia!

On danse un grand air. Dancing to ballet music.

ASTASIE pendant la danse ASTASIE, during the dance

Ô mon Tarare, ô mon époux ! Oh, Tarare, oh, my husband,
Dans quel désespoir êtes-vous ! how desperate you must be!

La danse continue. The dancing continues.

ATAR revient à Astasie, et dit à tout le sérail ATAR, returning to Astasie, addresses the harem:
Saluez tous la belle Irza. All bow down to fair Irza!
Je la couronne ; elle est sultane. I hereby crown her; she is now the sultaness!

Il lui attache au front un diadème de diamants. He crowns her with a diadem set with diamonds.

166
Es wird getanzt.

SPINETTE als höfische Schäferin

Bei uns zerstört man einander,
im Stillen;
man macht den Hof, man schadet,
aber ohne Skandal.

EIN BAUER grob, singt das Couplet zu Ende.

Meiner Treu, bei uns gilt: tu dem andern an,
was er dir tut;
das ist die Moral von der Geschichte.

ASTASIE
Große Götter, möge der Tod Astasie
dem Tyrannen von Asien entreißen!

Tanz zu Ballettmusik

ASTASIE während des Tanzes

O Tarare, o mein Gatte!
Wie verzweifelt Sie wohl sind!

Der Tanz geht weiter.

ATAR kehrt zu Astasie zurück und teilt dem ganzen Serail mit
Grüßt alle die schöne Irza.
Ich kröne sie; sie ist Sultanin.

Er setzt ihr ein Diamantendiadem auf.

167
CHŒUR UNIVERSEL GENERAL CHORUS
Saluons tous la belle Irza. Let us all bow down to fair Irza!
Qu’amour, du fond d’une cabane, Love has taken her from a humble dwelling,
Au trône d’Ormus éleva. and set her on the throne of Ormus!
Du grand Atar elle est sultane. She is the sultaness of great Atar!

On danse. There is dancing.

ATAR avec joie ATAR, joyfully

Calpigi, ta fête est charmante ! Calpigi, your celebration is a delight!
J’aime un talent vainqueur à qui tout obéit : I like talented people who are good at everything;
Ton esprit fertile m’enchante. your fertile mind enchants me.
Des mers d’Europe et contre toute attente, Tell us now what good fortune unexpectedly
Dis-nous quel heureux sort en ce lieu t’a conduit ? brought you here from the shores of Europe.
Mais pour amuser mon amante, But to amuse my beloved,
Anime ton récit d’une gaîté piquante. make it a merry tale, with plenty of wit.

CALPIGI à part d’un ton sombre CALPIGI, aside

J’y veux mêler un nom qui nous rendra la nuit. I shall mention a name that will dampen his spirits!

Il prend une mandoline, et chante sur le ton de la barcarolle. He takes up a mandolin, and sings in the style of a barcarole.
La danse figurée cesse ; tous les danseurs et danseuses se All the dancers, in pairs, holding hands, dance to the refrain.
prennent par la main pour danser le refrain de sa chanson.

Je suis natif de Ferrare ; I was born in Ferrara.

Là, par les soins d’un père avare, There, no thanks to a miserly father,
Mon chant s’étant fort embelli ; my singing having greatly improved,
Ahi ! povero Calpigi ! Ah, poor Calpigi!
Je passai du conservatoire, I graduated from the music academy
Premier chanteur à l’oratoire and became principal singer
Du souverain di Napoli : in the Neapolitan viceroy’s choir:
Ah ! bravo, caro Calpigi ! Ah, bravo, dear Calpigi!

168
DER GANZE CHOR
Grüßen wir alle die schöne Irza,
die die Liebe aus dem Dunkel einer Hütte
auf den Thron von Ormus erhoben hat.
Sie ist die Sultanin des großen Atar.

Es wird getanzt.

ATAR erfreut
Calpigi, dein Fest ist reizend!
Ich schätze Gewinnertypen, denen alles gehorcht.
Dein erfindungsreicher Witz entzückt mich.
Sag uns, was für ein glückliches Schicksal
dich von den Meeren Europas unerwartet hierher geführt hat.
Aber um meine Geliebte zu amüsieren
gestalte deine Erzählung lustig und pikant.

CALPIGI beiseite, in finsterem Ton

Ich will darin einen Namen vorkommen lassen, der [zum Abbruch des Festes führt und] uns die Nacht zurückgibt.

Er nimmt eine Mandoline und singt auf die Melodie einer Barcarole.
Der Figurentanz hört auf; alle Tänzer und Tänzerinnen fassen einander an den Händen, um den Refrain seines Liedes zu
tanzen.

Ich wurde als Ferrarese geboren;

da sich dort wegen der Fürsorge eines geizigen Vaters,
mein Gesang sehr verschönert hatte –
Ai, armer Calpigi! –
wurde ich nach dem Konservatorium
erster Sänger in der Kapelle des Herrschers von Neapel.
Ah! Bravo, lieber Calpigi!

169
CHŒUR CHORUS
Ah ! bravo, caro Calpigi ! Ah, bravo, dear Calpigi!

On danse la ritournelle. The refrain is accompanied by dancing.

À la fin de chaque couplet, Calpigi se retourne, et regarde After each verse Calpigi looks anxiously
avec inquiétude du côté par où il craint que Tarare n’arrive. to see whether Tarare is coming.

CALPIGI CALPIGI
La plus célèbre cantatrice, The most famous cantatrice
De moi fit bientôt par caprice, then took it into her head
Un simulacre de mari. to have me as her pretended husband:
Ahi ! povero Calpigi ! Ah, poor Calpigi!
Mes fureurs, ni mes jalousies, Neither my fury nor my jealousy
N’arrêtant point ses fantaisies, could thwart her little extravagances;
J’étais chez moi comme un zéro : in my own house I counted for nothing:
Ahi ! Calpigi povero ! Ah, poor Calpigi!

CHŒUR CHORUS
Ahi ! Calpigi povero ! Ah, poor Calpigi!

CALPIGI CALPIGI
Je résolus, pour m’en défaire, To get rid of her, I decided
De la vendre à certain corsaire, to sell her to a robber of the high seas,
Exprès passé de Tripoli : who came specially from Tripoli:
Ah ! bravo, caro Calpigi ! Ah, bravo, dear Calpigi!
Le jour venu, mon traître d’homme, But when the day came, the villain,
Au lieu de me compter la somme, instead of paying me what he owed,
M’enchaîne au pied de leur châlit, chained me to their bedstead!
Ahi ! povero Calpigi ! Ah, poor Calpigi!

CHŒUR CHORUS
Ahi ! povero Calpigi ! Ah, poor Calpigi!

170
CHOR
Ah! Bravo, lieber Calpigi!

Man tanzt das Ritornell.

Am Ende jedes Couplets, dreht sich Calpigi um und blickt unruhig nach jener Seite, von der Tarare kommen muss.

CALPIGI
Einer Laune gehorchend machte
die berühmteste Sängerin bald aus mir
einen Scheinehemann.
Ai, armer Calpigi!
Weder meine Wut- noch meine Eifersuchtsanfälle
vermochten ihre Launen einzudämmen.
Ich war bei mir daheim ein Nichts.
Ai, armer Calpigi!

CHOR
Ai, armer Calpigi!

CALPIGI
Um sie loszuwerden, beschloss ich,
sie an einen Korsaren zu verkaufen,
der extra aus Tripolis gekommen war:
Ah, bravo, lieber Calpigi!
Als der Tag gekommen war, kettet mich dieser Verräter
– statt mir die Summe hinzulegen –
am Fuß ihrer Bettstelle an:
Ai, armer Calpigi!

CHOR
Ai, armer Calpigi!

171
CALPIGI CALPIGI
Le forban en fit sa maîtresse ; The pirate made her his mistress
De moi, l’argus de sa sagesse ; and me the guardian of her virtue;
Et j’étais là tout comme ici : and so I stood as I stand here:
Ahi ! povero Calpigi ! Ah, poor Calpigi!

Spinette, en cet endroit, fait un grand éclat de rire. At this point Spinette bursts out laughing.

ATAR ATAR
Qu’avez-vous à rire, Spinette ? Why are you laughing, Spinette?

CALPIGI CALPIGI
Vous voyez ma fausse coquette. Here you behold my false coquette!

ATAR ATAR
Dit-il vrai ? Is it true?

SPINETTE SPINETTE
Signor, è vero. Yes, my lord, it is true.

CALPIGI achève l’air CALPIGI, finishing his song

Ahi ! Calpigi povero ! Ah, poor Calpigi!

CHŒUR CHORUS
Ahi ! Calpigi povero ! Ah, poor Calpigi!

On danse la ritournelle. There is dancing to the ritornello.

Ici l’on voit dans le fond Tarare descendre At this point Calpigi catches sight of Tarare
par une échelle de soie ; Calpigi l’aperçoit. climbing down a silken ladder at the back of the stage.

CALPIGI à part, haut et vite CALPIGI, aside; quickly and aloud

C’est Tarare ! Tarare is here!
Bientôt à travers la Libye, Soon, through Libya, Egypt,

172
CALPIGI
Der Freibeuter machte aus ihr seine Mätresse,
aus mir den hundertäugigen Beobachter ihrer Sittsamkeit,
und ich war dort genau so wie hier:
Ai, armer Calpigi!

Spinette bricht an dieser Stelle in lautes Lachen aus.

ATAR
Was haben Sie da zu lachen, Spinette?

CALPIGI
Sie sehen meine falsche Kokette vor sich.

ATAR
Sagt er die Wahrheit?

SPINETTE
Es ist wahr, Herr.

CALPIGI singt das Lied zu Ende.

Ai, armer Calpigi!

DER CHOR
Ai, armer Calpigi!

Man tanzt das Ritornell.

An dieser Stelle sieht man im Hintergrund Tarare an einer seidenen Strickleiter herunterklettern; Calpigi erblickt ihn.

CALPIGI beiseite, laut und schnell

Das ist Tarare!
Bald, nachdem wir durch Libyen,

173
L’Égypte, l’Isthme et l’Arabie, Suez and Arabia we travelled:
Il allait nous vendre au Sophi : he meant to sell us to the Shah of Persia.
Ahi ! povero Calpigi ! Ah, poor Calpigi!
Nous sommes pris, dit le barbare. “We are captured,” said the barbarian.
Qui nous prenait ? Ce fut Tarare... And who captured us? It was Tarare!

ASTASIE faisant un cri ASTASIE, exclaiming

Tarare ! Tarare!

TOUT LE SERAIL s’écrie ALL THE MEMBERS OF THE HAREM exclaim:

Tarare ! Tarare!

ATAR furieux. Il renverse la table d’un coup de pied. ATAR, furious, kicks over the table.
Tarare ! Tarare!

Astasie se lève troublée. Spinette la soutient. Astasie, confused, rises from the sofa. Spinette supports her.
Au bruit qui se fait, Tarare, à moitié descendu, se jette en bas During the commotion, Tarare, halfway down his ladder,
dans l’obscurité. leaps down into the darkness.

SPINETTE à Astasie SPINETTE, to Astasie

Dieux ! que ce nom l’a courroucé ! Goodness! How that name incensed him!

ATAR ATAR
Que la mort, que l’enfer s’empare Death and damnation
Du traître qui l’a prononcé ! to the traitor who uttered it!

Il tire son poignard ; tout le monde s’enfuit. He draws his dagger; everyone flees.

SPINETTE soutenant Astasie SPINETTE, supporting Astasie

Elle expire ! She is dying!

Atar rappelé à lui par ce cri, laisse aller Calpigi et les autres Atar, startled by her cry, lets Calpigi and the other slaves leave,
esclaves, et revient vers Astasie, que des femmes emportent and returns to Astasie, who is being carried to her apartment

174
Ägypten, den Isthmus und Arabien gereist waren,
wollte er uns dem Schah von Persien verkaufen:
Ai, armer Calpigi!
Sie haben uns geentert, sagt der Barbar.
Wer uns geentert hat? Es war Tarare…

ASTASIE schreit
Tarare!

DAS GANZE SERAIL schreit

Tarare!

ATAR wütend. Mit einem Fußtritt wirft er den Tisch um.

Tarare!

Astasie erhebt sich verwirrt. Spinette stützt sie. In dem Lärm, wirft sich Tarare, der halb herabgestiegen ist, in der Dunkelheit
zu Boden.

SPINETTE zu Astasie
Götter, wie dieser Name ihn aufgebracht hat!

ATAR
Der Tod, die Hölle sollen sich des Verräters bemächtigen,
der ihn ausgesprochen hat!

Er zieht seinen Dolch; alles flüchtet.

SPINETTE stützt Astasie

Sie stirbt!

Atar kommt wegen dieses Aufschreis wieder zu sich, lässt Calpigi und die anderen Sklaven laufen und kehrt zu Astasie
zurück, die die Frauen in ihre Gemächer tragen. Atar tritt dort ein und wirft seinen Mantel und seine Bundschuhe an der Tür

175
chez elle. Atar y entre, en jetant à la porte sa simarre et ses by some of her maidservants. Atar enters her apartment,
brodequins, à la manière des orientaux. leaving his cape and boots at the door, following the Eastern
custom.

SCÈNE CINQUIÈME SCENE 5

Le théâtre est très obscur. The stage is very dark.
Calpigi, Tarare, un poignard à la main, prêt à frapper Calpigi Calpigi; Tarare, with dagger in hand, is about to strike Calpigi.
qu’il entraîne.

CALPIGI s’écrie CALPIGI, crying out

Ô Tarare ! Oh, Tarare!

TARARE avec un grand trouble TARARE, very disturbed

Ô fureur que j’abhorre ! Oh, loathsome fury!
Mon ami... s’il n’eût pas parlé, Had you not spoken, my friend,
De ma main était immolé ! I would have killed you with my own hand!

CALPIGI CALPIGI
Tu le devais, Tarare ! il le faudrait encore, You had to do it, Tarare, and still you ought,
Si quelque esclave curieux... in case some inquisitive slave…

TARARE troublé TARARE, disturbed

Mille cris de mon nom font retentir ces lieux ! This place echoed with so many voices shouting my name;
Je me crois découvert, et que la jalousie... I feared I had been discovered, and that jealousy…
Mourir sans la revoir, et si près d’Astasie !... Ah, to be so close to Astasie, and die without seeing her!

CALPIGI CALPIGI
Ô mon héros ! tes vêtements mouillés, My hero, with your wet clothes
D’algues impures et de limon souillés !... all soiled with mud and foul seaweed…
Un grand péril a menacé ta vie ! your life was in great danger!

TARARE à demi-voix TARARE, lowering his voice

Au sein de la profonde mer, In the midst of the deep sea,

176
von sich, wie es die Orientalen machen.

FÜNFTE SZENE
Die Bühne ist sehr dunkel.
Calpigi, Tarare, einen Dolch in der Hand, bereit, Calpigi, den er mitschleift, zu erstechen.

CALPIGI schreit
O Tarare!

TARARE in großem Aufruhr

O Wut, die ich verabscheue!
Mein Freund… wenn er nicht gesprochen hätte,
wäre er von meiner Hand niedergestreckt worden!

CALPIGI
Du hättest es tun müssen, Tarare.
Du müsstest es immer noch tun, wenn ein neugieriger Sklave…

TARARE verstört
Dieser Ort hallt wider von tausend Stimmen, die meinen Namen rufen!
Ich glaubte mich entdeckt und dass die Eifersucht…
zu sterben, ohne sie wiederzusehen und so nahe bei Astasie…!

CALPIGI
O mein Held! Deine nassen,
von Algen und Zitronen beschmutzten Kleider…!
Eine große Gefahr hat dein Leben bedroht!

TARARE halblaut
Allein in einem unsicheren Boot

177
Seul dans une barque fragile, alone in a frail rowing boat,
Aucun souffle n’agitant l’air, with not a breath of wind,
Je sillonnais l’onde tranquille. I was crossing the calm waters.
Des avirons le monotone bruit, The regular dipping of the oars
Au loin distingué dans la nuit, was heard from afar in the night,
Soudain a fait sonner l’alarme ; and suddenly the alarm was sounded.
J’avais ce poignard pour toute arme. This dagger was my only weapon.
Deux cents rameurs partent du même lieu : Two hundred oarsmen together left the shore;
On m’enveloppe, on se croise, on rappelle, they surrounded me and blocked my way:
J’étais pris !... D’un grand coup d’épieu, I was caught! With a pike I dealt a mighty blow,
Je m’abîme avec ma nacelle, sinking my boat and myself with it;
Et, me frayant sous les vaisseaux, then, finding a safe way out
Une route nouvelle et sûre ; under their vessels, I swam to shore
J’arrive à terre entre deux eaux, keeping just beneath the surface,
Dérobé par la nuit obscure. hidden by the dark night.
J’entends la cloche du beffroi. I heard the alarm-bell ringing.
Le son bruyant de la trompette, The loud blast of the trumpet,
Que le fond du golfe répète, echoing round the shore,
Augmente le trouble et l’effroi. increased the agitation and the panic.
On court, on crie aux sentinelles, Men were running, shouting to the sentries,
Arrête ! arrête : on fond sur moi : “Seize him!” They bore down upon me;
Mais, s’ils couraient, j’avais des ailes. they were running – but I had wings!
J’atteins le mur comme un éclair : As fast as lightning, I reached the wall.
On cherche au pied ; j’étais dans l’air, They searched below, but I was above,
Sur l’échelle souple et tendue, on the smooth, taut ladder that you
Que ton zèle avait suspendue. in your devotion had set there for me.
Je suis sauvé, grâce à ton cœur ; Your good heart saved me,
Et pour payer tant de faveur, and as a reward for such kindness
Ô douleur ! ô crime exécrable ! – oh grief, oh abominable deed! –
Trompé par une aveugle erreur, confused by a blind error,
J’allais, d’une main misérable, I almost killed my benefactor
Assassiner mon bienfaiteur ! with this accursed hand! Pray forgive,
Pardonne, ami, ce crime involontaire. my friend, this unintentional misdeed.

178
auf dem tiefen Meer,
zog ich durch das ruhig daliegende Wasser.
Kein Windhauch bewegte die Luft.
Das eintönige Geräusch meiner Ruder
mitten in der Nacht, das in der Ferne vernehmbar war,
bewirkte, dass Alarm geschlagen wurde.
Als einzige Waffe hatte ich diesen Dolch.
Zweihundert Ruderer fahren vom selben Ort los:
Sie umkreisen mich, fahren mir in die Quere, rufen.
Ich war so gut wie gefangen! Mit einem gewaltigen Speerstoß
bringe ich meine Nussschale zum Kentern,
suche mir unter den Schiffen durch
einen neuen und sicheren Weg
und gelange im Schutz
der dunklen Nacht unbeschadet ans Ufer.
Ich höre die Turmglocke.
Der laute Klang der Trompete,
der aus der Tiefe des Golfs zurückgeworfen wird,
steigert die Aufregung und den Schrecken.
Sie laufen, sie rufen nach den Wachen,
„Halt! Halt!“ Sie stürzen auf mich los.
Aber wenn sie rannten, dann hatte ich Flügel.
Ich erreiche die Mauer, schnell wie der Blitz,
sie suchen am Fuß der Mauer; ich war in der Luft,
auf der leichten, gespannten Strickleiter,
die du eifrig aufgehängt hattest.
Ich bin gerettet, dank deines guten Herzens;
und um dir diesen Gunstbeweis zurückzuzahlen –
o Weh! o grässliches Verbrechen –
war ich im Begriff – durch blinden Irrtum getäuscht –
mit meiner elenden Hand
meinen Wohltäter zu ermorden!
Verzeih, Freund, dieses fahrlässige Verbrechen.

179
CALPIGI d’un ton pénétré CALPIGI, in a grieved tone
Ô mon héros ! que me dois-tu ? Oh, my hero, what do you owe to me?
Sans force, hélas ! sans caractère, Weak in body, alas, and in character,
Le faible Calpigi, de tous les vents battu, frail Calpigi, battered by the winds,
Serait moins que rien sur la terre, would be less than nothing on this earth,
S’il n’était pas épris de ta mâle vertu ! were it not for his love of your manly virtue!
Ne perdons point un instant salutaire : Let us not waste this auspicious moment:
Au sérail, la tranquillité in the harem, when darkness falls,
Renaît avec l’obscurité. everything becomes calm once more.
Il prend un paquet dans une touffe d’arbres. He fetches a bundle from a nearby clump of trees.
Sous cet habit d’un noir esclave, In the robes of a black slave, let us disguise
Cachons des guerriers le plus brave. the bravest of all warriors. You, an eloquent man,
D’homme éloquent, deviens un vil muet. must now become a wretched mute.
Il l’habille en muet. He dresses Tarare as a mute slave.
Que mon héros, surtout, jamais n’oublie Above all, my hero, never forget
Que sous ce masque, un mot est un forfait ; that to speak in this disguise is a heinous crime,
Il lui met un masque noir. putting a black mask on Tarare
Et qu’en ce lieu de jalousie, and that in this place where jealousy is rife,
Le moindre est payé de la vie. a single word will cost you your life!
Ils s’avancent vers l’appartement d’Astasie. They move towards Astasie’s apartment.
Calpigi l’arrête et recule. Calpigi stops Tarare and draws back.
N’avançons pas ! j’aperçois la simarre, Let us go no further! I see here
Les brodequins de l’empereur. the king’s cape and boots!

TARARE égaré, criant TARARE, distraught, shouting

Atar chez elle ! Ah ! malheureux Tarare ! Atar is with her! Ah, unhappy Tarare!
Rien ne retiendra ma fureur : Nothing shall hold back my rage.
Brama ! Brama ! Brahma! Brahma!

CALPIGI lui fermant la bouche CALPIGI, clapping his hand over Tarare’s mouth
Renferme donc ta peine ! But control your grief!

180
CALPIGI zutiefst berührt
O mein Held, du schuldest mir nichts!
Kraftlos, o weh, willenlos,
wäre der schwache Calpigi, der von allen Winden hin- und hergeworfen wurde,
weniger als Nichts auf der Welt,
wenn er sich nicht in deine männliche Tugend verliebt hätte!
Verlieren wir keinen Augenblick, der genützt werden kann:
Wenn es dunkel wird,
kehrt im Serail die Ruhe wieder.
Er holt zwischen den Bäumen ein Paket hervor.
Lass uns unter diesem Gewand eines schwarzen Sklaven
den Tapfersten aller Krieger verstecken.
Von einem sprachgewaltigen Mann werde zu einem elenden Stummen.
Er hüllt ihn in das Gewand eines Stummen.
Vor allem darf mein Held nicht vergessen,
dass in dieser Verkleidung ein Wort alles zunichte macht,
Er legt ihm eine schwarze Maske an.
und dass an diesem Ort, wo die Eifersucht regiert,
das geringste Vergehen mit dem Leben bezahlt wird.
Sie gehen auf Astasies Gemächer zu.
Calpigi hält ihn an und weicht zurück.
Gehen wir nicht weiter! Ich sehe den Mantel
und die Bundschuhe des Kaisers.

TARARE irre, schreiend

Atar bei ihr! Ah! Unglücklicher Tarare!
Nichts kann meine Wut bezähmen.
Brahma! Brahma!

CALPIGI hält ihm den Mund zu.

Behalte deinen Schmerz für dich!

181
TARARE criant plus fort TARARE, louder still
Brama ! Brama ! Brahma! Brahma!

CALPIGI CALPIGI
Notre mort est certaine. You will be the death of us!

Il tombe sur le sein de Calpigi. Tarare falls into Calpigi’s arms.

SCÈNE SIXIÈME SCENE 6

Atar sort de chez Astasie. Tarare, Calpigi. The same. Atar leaves Astasie’s apartment.

CALPIGI crie, effrayé CALPIGI, startled, crying out

On vient ; c’est le sultan. Someone is coming! It is the sultan!

Tarare tombe la face contre terre. Tarare prostrates himself.

ATAR d’un ton terrible ATAR, in a terrible voice

Quel insolent ici ?... What insolent fellow is here?

CALPIGI troublé CALPIGI, unsettled

Un insolent !... C’est Calpigi ! The insolent fellow is Calpigi!

ATAR ATAR
D’où vient cette voix déplorable ? Whence comes this deplorable voice?

CALPIGI troublé CALPIGI, unsettled

Seigneur, c’est... c’est ce misérable. My lord, from… from this wretch here.
Croyant entendre quelque bruit, Thinking we heard a noise,
Nous faisions la ronde de nuit. we were making our nightly patrol.
D’une soudaine frénésie Just now, all of a sudden,
Cette brute à l’instant saisie... this brute flew into a frenzy.
Peut-être a-t-il perdu l’esprit ! Maybe he is mad!
Mais il pleure, il crie, il s’agite, He weeps and screams and fidgets,

182
TARARE schreit noch lauter.
Brahma! Brahma!

CALPIGI
Das ist unser sicherer Tod.

Er sinkt Calpigi an die Brust.

SECHSTE SZENE
Atar verlässt Astasies Wohnung. Tarare, Calpigi.

CALPIGI schreit erschreckt

Man kommt; das ist der Sultan.

Tarare lässt sich vornüber auf die Erde fallen.

ATAR fürchterlich
Wer erlaubt sich hier…?

CALPIGI unruhig
Erlaubt sich…? Calpigi!

ATAR
Woher kommt diese jämmerliche Stimme?

CALPIGI aufgeregt
Das ist… Das ist dieser Elende, Herr.
Da wir ein Geräusch hörten,
machten wir einen nächtlichen Rundgang.
Plötzlich von Raserei erfasst
hat der grobe Kerl…
Vielleicht hat er den Verstand verloren!
Aber er weint, schreit, schüttelt sich,

183
Parle, parle, parle si vite, and speaks, speaks, speaks so fast
Qu’on n’entend rien de ce qu’il dit. that one cannot understand a word he says.

ATAR d’un ton terrible ATAR, in a terrible voice

Il parle, ce muet ? This mute speaks?

CALPIGI plus troublé CALPIGI, even more unsettled

Que dis-je ! What am I saying?
Parler serait un beau prodige ! Speech would be a fine miracle!
D’affreux sons inarticulés... They were terrible, inarticulate sounds.

Atar lui prend le bras. Tarare est sans mouvement, prosterné. Atar takes him by the arm. Tarare remains prostrate and still.

ATAR ATAR
Ô bizarre sort de ton maître ! How strange is your master’s fate!
Tu maudis quelquefois ton être... Sometimes you curse your existence…
Je venais, les sens agités, I came, in a state of excitement,
L’honorer de quelques bontés, to honour her with some kindly feelings,
Soupirer d’amour auprès d’elle. to sigh with love in her presence,
À peine étais-je à ses côtés, but barely was I by her side
Elle s’échappe, la rebelle ! than the rebel tried to slip away!
Je l’arrête et saisis sa main : I grasped her hand to stop her,
Tu n’as vu chez nulle mortelle and never, in any human being,
L’exemple d’un pareil dédain ! have you ever seen such contempt!
« Farouche Atar ! quelle est donc ton envie ? “Grim Atar, what do you want?
« Avant de me ravir l’honneur, Before you take my honour,
« Il faudra m’arracher la vie... » you will have to take my life!”
Ses yeux pétillaient de fureur. Her eyes were ablaze with fury.
Farouche Atar !... son honneur !... la sauvage, Grim Atar! Her honour! Vile woman,
Appelant la mort à grands cris... screaming for death at the top of her voice!
Atar, enfin, a connu le mépris. Now Atar knows the meaning of contempt!
Il tire son poignard. He draws his dagger.
Vingt fois j’ai voulu, dans ma rage, Twenty times, in my rage, I wanted

184
redet, redet, redet so schnell,
dass man nicht versteht, was er sagt.

ATAR fürchterlich
Er spricht, dieser Stumme?

CALPIGI noch aufgeregter

Was sag ich!
Sprechen wäre wirklich ein Wunder!
Schreckliche, unartikulierte Laute…

Atar fasst ihn an den Armen. Tarare bleibt regungslos liegen.

ATAR
Was für ein bizarres Schicksal hat doch dein Herr!
Du verfluchst manchmal, dass du auf der Welt bist…
Ich kam, erregt,
und wollte ihr Gefälligkeiten erweisen,
neben ihr aus Liebe seufzen.
Kaum war ich an ihrer Seite,
flüchtet sie, die Widerspenstige!
Ich halte sie auf, ergreife ihre Hand:
Keine Sterbliche hat Dir je
eine derartige Verachtung gezeigt!
„Unbeugsamer Atar, wonach gelüstet es dich?
Bevor du mir die Ehre raubst,
musst du mir das Leben nehmen…“
Ihre Augen blitzten vor Wut.
Unbeugsamer Atar… Ihre Ehre… die Wilde,
die laut schreiend den Tod herbeiwünscht…
Kurz, Atar hat die Verachtung kennengelernt.
Er zieht seinen Dolch.
Zwanzig Mal wollte ich mich in meiner Wut,

185
Épargner moi-même à son bras... to spare her the trouble of…
Allons, Calpigi, suis mes pas. Come, Calpigi, follow me.

CALPIGI lui présente sa simarre CALPIGI, presenting him his cape

Seigneur, prenez votre simarre. My lord, take your cape.

ATAR ATAR
Rattache avant, mon brodequin, First, lace up my boot for me
Sur le corps de cet Africain... on the body of this African.
Il met son pied sur le corps de Tarare. He sets his foot on Tarare’s back.
Je sens que la fureur m’égare !... My anger makes me distraught!
Il regarde Tarare. He looks at Tarare.
Malheureux être, abject et nu, Wretched creature, abject and naked,
Au lieu d’un reptile inconnu, if only, instead of being an unknown reptile
Que du néant rien ne sépare, of next to no significance,
Que n’es-tu l’odieux Tarare ! you were hateful Tarare!
Avec quel plaisir, de ce flanc, With what pleasure I would stab you
Ma main épuiserait le sang !... and drain you of your blood!
Si l’insolent pouvait jamais connaître If the insolent fellow ever learned
Quels dédains il vaut à son maître !... of the contempt he inspires in his master!
Et c’est pour cet indigne objet ; And it is for that unworthy object,
C’est pour lui seul qu’elle me brave !... for him alone, that she defies me!
Calpigi, je forme un projet : Calpigi, I have a plan:
Coupons la tête à cet esclave ; let us cut this slave’s head off,
Défigure-la tout-à-fait ; then you will utterly disfigure it,
Porte-la de ma part toi-même. and take it to her on my behalf.
Dis-lui qu’en mes transports jaloux, Tell her I came upon her husband here,
Surprenant ici son époux... and in a fit of jealousy…

Il tire le sabre de Calpigi. He seizes Calpigi’s sword.

CALPIGI l’arrête et l’éloigne de son ami. CALPIGI, stopping him, and guiding him away from Tarare
De cet horrible stratagème, Ah, but what do you hope to gain,

186
an ihrer Seite selbst auslöschen…
Gehen wir, Calpigi, folge mir.

CALPIGI hält ihm seinen Mantel hin.

Nehmen Sie Ihren Mantel, Herr.

ATAR
Bind mir vorher meinen Bundschuh zu,
auf dem Körper dieses Afrikaners…
Er setzt seinen Fuß auf den Körper von Tarare.
Ich fühle mich ganz verwirrt vor Wut!
Er schaut Tarare an.
Elendes Wesen, niederträchtig und nackt,
warum bist du nicht statt eines unbekannten Reptils,
das nichts vom Nichts unterscheidet,
der hassenswerte Tarare!
Mit welchem Vergnügen, würde meine Hand
das Blut aus dieser Flanke zum Strömen bringen…!
Wenn der Unverschämte je erfahren würde,
welche Verachtung er in seinem Herrn weckt…!
Und wegen dieses unwürdigen Objekts,
seinetwegen widersteht sie mir…!
Calpigi, ich habe eine Idee:
Schneiden wir diesem Sklaven den Kopf ab,
verstümmele ihn vollkommen.
Trag ihn selbst in meinem Namen zu ihr.
Sag ihr, dass ich ihren Gatten, als ich ihn hier überraschte,
in einer eifersüchtigen Aufwallung…

Er zieht Calpigis Säbel.

CALPIGI fällt ihm in den Arm und bringt ihn von seinem Freund weg.
Ach, Herr! Was erhoffen Sie sich

187
Ah ! mon maître, qu’espérez-vous ? master, by such a horrible scheme?
Quand elle pourrait s’y méprendre, Even if she believes your deception,
En deviendrait-elle plus tendre ? will she then be more loving towards you?
En l’inquiétant sur ses jours, In causing her to fear for his life,
Vous la ramènerez toujours. you will only repel her all the more.

ATAR furieux ATAR, furiously

La ramener !... j’adopte une autre idée. Repel her! I have another idea.
Elle me croit l’âme enchantée : She believes I am under her spell;
Montrons-lui bien le peu de cas but let us show her how little
Que je fais de ses vains appas. I care for her vain charms.
Cette orgueilleuse a dédaigné son maître ! This disdainful woman has spurned her master!
Ô le plus charmant des projets ! Oh, a most delightful plan!
Je punis l’audace d’un traître I will punish the audacity of the traitor
Qui m’enleva le cœur de mes sujets ; who stole from me the hearts of my people,
Et j’avilis la superbe à jamais. and humiliate this proud woman for ever!
Calpigi ?... Calpigi…?

CALPIGI troublé CALPIGI, unsettled

Quoi ! Seigneur ! What, my lord?

ATAR ATAR
Jure-moi sur ton âme, Swear to me upon your soul
D’obéir. that you will obey.

CALPIGI plus troublé CALPIGI, even more unsettled

Oui, seigneur. Yes, my lord.

ATAR ATAR
Point de zèle indiscret ; No brash enthusiasm;
Tout à l’heure. Just now.

188
von dieser schrecklichen Strategie?
Wenn sie dadurch getäuscht würde,
würde sie deshalb zärtlicher?
Wenn Sie sie in Bezug auf sein Schicksal in Unruhe versetzen,
überreden Sie sie allemal.

ATAR wütend
Sie überreden! Ich habe eine andere Idee.
Sie glaubt, dass sie mich völlig bezaubert hat:
Zeigen wir ihr, wie wenig mir
ihre eitlen Reize bedeuten.
Diese Stolze hat ihren Herrn verschmäht!
O ein überaus reizvoller Plan!
Ich bestrafe den Wagemut eines Verräters
der mir die Herzen meiner Untertanen gestohlen hat,
und ich erniedrige die Stolze für alle Zeit.
Calpigi…?

CALPIGI erregt
Was, Herr!

ATAR
Schwör mir bei deiner Seele
zu gehorchen.

CALPIGI noch aufgeregter

Ja, Herr.

ATAR
Kein indiskreter Eifer;
Gleich.

189
CALPIGI presqu’égaré CALPIGI, almost at his wit’s end
À l’instant. Straight away.

ATAR ATAR
Prends-moi ce vil muet ; Take this wretched mute;
Conduis-le chez elle en secret ; conduct him to her in secret;
Apprends-lui que ma tendre flamme tell her that I, in my tenderness,
La donne à ce monstre pour femme. give her to this monster as his wife.
Dis-lui bien que j’ai fait serment Be sure to tell her I have sworn
Qu’elle n’aura jamais d’autre époux, d’autre amant. that she shall never have another husband or lover.
Je veux que l’hymen s’accomplisse ; I want them to be married;
Et si l’orgueilleuse prétend and if the proud woman tries to get out of it,
S’y dérober, prompte justice. promptly she will find herself before a judge!
Qu’à son lit à l’instant conduit, Take him now to her bed:
Avec elle il passe la nuit ; he shall spend the night with her,
Et qu’à tous les yeux exposée, and tomorrow, presented for all to see,
Demain, de mon sérail elle soit la risée ! she shall be the laughing stock of my harem!
À présent, Calpigi, de moi je suis content. Now, Calpigi, I am pleased with myself.
Toi, par tes signes, fais que cette brute apprenne Use your sign language to inform this savage
Le sort fortuné qui l’attend. of the good fortune that awaits him.

CALPIGI tranquillisé CALPIGI, relieved

Ah ! seigneur, ce n’est pas la peine ; Ah, my lord, there is no need:
S’il ne parle pas, il entend. he does not speak, but he can hear.

ATAR ATAR
Accompagne ton maître à la garde prochaine. Accompany your master to the next guard watch.

Il se retourne pour sortir. Atar turns to leave.

CALPIGI en se baissant pour ramasser la simarre CALPIGI whispers to Tarare, as he bends down
de l’empereur, il dit tout bas à Tarare to pick up Atar’s cape
Quel heureux dénouement ! What a fortunate outcome!

190
CALPIGI fast irre
Sofort.

ATAR
Nimm diesen nichtswürdigen Stummen,
führe ihn heimlich zu ihr:
Sag ihr, dass meine zärtliche Liebe
sie diesem Monster zur Frau gibt.
Sag ihr auch, dass ich geschworen habe,
dass sie nie einen anderen Gatten,
einen anderen Liebhaber bekommen wird.
Ich wünsche, dass die Ehe vollzogen wird;
und wenn die Stolze die Absicht hat,
sich dem zu entziehen, sofortige Bestrafung.
Er werde auf der Stelle zu ihrem Bett geführt
und verbringe die Nacht mit ihr;
und dass sie morgen in Gegenwart aller von meinem Hofstaat ausgelacht wird!
Jetzt, Calpigi, bin ich mit mir zufrieden.
Bring du diesem Kerl pantomimisch bei,
was für ein glückliches Los ihn erwartet.

CALPIGI beruhigt
Ach, Herr, das ist nicht nötig:
Wenn er auch nicht spricht, so versteht er doch.

ATAR
Begleite deinen Herrn bis zur nächsten Wache.

Er wendet sich zum Gehen.

CALPIGI während er sich bückt,

um den Mantel des Kaisers aufzuheben, sagt er ganz leise zu Tarare.
Das ist noch einmal gut ausgegangen!

191
Il suit Atar. He follows Atar.

TARARE se relève à genoux TARARE, rising to his knees

Mais quelle horrible scène ! But what a dreadful scene!
Il relève son masque, qui tombe à terre loin de lui. He removes his mask, and it falls some distance away.
Ah ! respirons. Ah, let me breathe!

ATAR revient à l’appartement d’Astasie d’un air menaçant, ATAR returns with a menacing air to Astasie’s apartment,
et dit avec une joie féroce : and says with malicious glee:
Je pense au plaisir que j’aurai, When I think what a pleasure it will be,
Superbe ! quand je te verrai arrogant woman, for me to see you
Au sort de cet être liée, with your destiny bound to that creature,
Et par cent cris humiliée ! and humiliated by mocking cries!
Il imite le chant trivial des esclaves. He imitates the simple singing of the slaves.
Saluons tous la fière Irza, Let us all bow down to proud Irza,
Qui, regrettant une cabane, who, in longing for a humble dwelling,
Aux vœux d’un roi se refusa : refused the favours of a king,
De ce vieil homme elle est sultane. and now she is this old man’s sultaness!
Il va, il vient. Calpigi sous prétexte de lui donner sa simarre Atar paces up and down. Under the pretext of giving him his
se met toujours entre lui et Tarare, pour qu’il ne le voie pas cape, Calpigi stays between him and Tarare, so that the king
sans masque. does not see the latter without his mask.
Hein ? Calpigi ? Eh, Calpigi?

CALPIGI effrayé, feint de la joie CALPIGI, terrified, pretending to be delighted

Ah ! quel plaisir mon maître aura ! Ah, what a pleasure it will be for my master!

ATAR ATAR
Hein ! Calpigi ? Yes, won’t it, Calpigi?

CALPIGI CALPIGI
Ah ! quel plaisir mon maître aura ! Ah, what a pleasure it will be for my master,
Quand le sérail retentira... when the harem resounds…

192
Er folgt Atar.

TARARE erhebt sich auf die Knie.

Aber was für eine schreckliche Szene!
Er nimmt seine Maske ab, die weit von ihm entfernt zu Boden fällt.
Ah! Luft!

ATAR kehrt mit drohendem Gesichtsausdruck zu Astasies Gemächern

zurück und sagt mit wilder Vorfreude
Ich denke daran, wie ich mich freuen werde –
herrlich – wenn ich sehe,
wie du an das Schicksal dieses Geschöpfs geknüpft bist
und durch hundert Schreie gedemütigt wirst!
Er ahmt den banalen Gesang der Sklaven nach.
Grüßen wir alle die stolze Irza,
die einer Hütte nachtrauerte
und sich den Wünschen eines Königs verweigerte:
Nun ist sie die Sultanin dieses alten Mannes.
Er geht auf und ab. Unter dem Vorwand, ihm seinen Mantel zu geben,
tritt Calpigi immer zwischen ihn und Tarare,
damit er diesen nicht ohne Maske sieht.
Was meinst du, Calpigi?

CALPIGI erschreckt, gibt vor, sich zu freuen.

Ah! Was für ein Vergnügen das meinem Herrn bereiten wird!

ATAR
Nun, Calpigi?

CALPIGI
Ah! Was das meinem Herrn für ein Vergnügen bereiten wird,
wenn das Serail wiederhallt…

193
ATAR & CALPIGI ATAR & CALPIGI
Saluons tous la fière Irza, Let us all bow down to proud Irza,
Qui, regrettant une cabane, who, in longing for a humble dwelling,
Aux vœux d’un roi se refusa : refused the favours of a king,
De ce vieil homme elle est sultane. and now she is this old man’s sultaness!

Le même jeu de scène continue ; ils sortent. Atar continues to pace up and down and Calpigi to protect
Tarare, then Atar and Calpigi go out.

SCÈNE SEPTIÈME SCENE 7

TARARE seul, levant les mains au ciel TARARE, alone, beseeching the Heavens
Dieu tout-puissant ! tu ne trompas jamais Almighty God, you have never deceived
L’infortuné qui croit à tes bienfaits. one in need who believes in your blessings.

Il remet son masque, et suit de loin l’empereur. He replaces his mask and follows the king at a distance.

194
ATAR UND CALPIGI
Grüßen wir alle die stolze Irza,
die einer Hütte nachtrauerte
und sich den Wünschen eines Königs verschloss:
Nun ist sie die Sultanin dieses alten Mannes.

Das szenische Spiel wiederholt sich; ab.

SIEBENTE SZENE

TARARE allein, erhebt die Hände zum Himmel.

Allmächtiger Gott! Nie hast du
den Unglücklichen, der an deine Wohltaten glaubt, getäuscht.

Er setzt seine Maske wieder auf und folgt dem Kaiser von fern.

195
ACTE QUATRIÈME ACT FOUR
SCÈNE PREMIÈRE SCENE 1
Le théâtre représente l’intérieur de l’appartement d’Astasie. In Astasie’s apartment. A superb salon, with sofas
Un salon superbe, garni de sofas et autres meubles orientaux. and other Eastern furnishings.
Astasie, Spinette. Astasie, Spinette

Astasie entre, en grand désordre. Astasie enters in great confusion.

ASTASIE ASTASIE
Spinette, comment fuir de cette horrible enceinte ? Spinette, how can I escape from this horrible place?

SPINETTE SPINETTE
Calmez le désespoir dont votre âme est atteinte. Calm the despair that overcomes you.

ASTASIE égarée, les bras élevés ASTASIE, distraught, with her arms raised
Ô mort ! termine mes douleurs ; O Death, end my suffering!
Le crime se prépare. The crime is about to be committed.
Arrache au plus grand des malheurs, Save Tarare’s wife
L’épouse de Tarare. from the greatest of misfortunes!
Il semblait que je pressentais It seems that I foreboded
Leur entreprise infâme ! their loathsome undertaking!
Quand il partit, je répétais, When he left, repeatedly I said,
Hélas ! l’effroi dans l’âme ! alas, with terror in my soul,
Cruel ! pour qui j’ai tant souffert, “Cruel one, for whom I have suffered so,
C’est trop que ton absence it is too much that by your absence
Laisse Astasie en un désert, you leave Astasie alone in a desert,
Sans joie et sans défense ! joyless, and unprotected!”
L’imprudent n’a pas écouté Unwisely, he did not heed
Sa compagne éplorée : his wife’s laments, and now
Aux mains d’un brigand détesté into the hands of an abominable villain
Des brigands l’ont livrée. other villains have delivered her.

196
VIERTER AKT
ERSTE SZENE
Die Bühne stellt das Innere von Astasies Gemächern dar, einen wunderschönen Salon, mit Sofas und anderen orientalischen
Möbeln ausgestattet.
Astasie, Spinette.

Astasie tritt ein, sie ist völlig durcheinander.

ASTASIE
Spinette, wie soll ich aus dieser schrecklichen Palastanlage fliehen?

SPINETTE
Versuchen Sie, die Verzweiflung, die Ihr Gemüt befallen hat, zu betäuben.

ASTASIE verstört, mit erhobenen Armen

O Tod, setze meinen Schmerzen ein Ende:
Ein Verbrechen wird geschehen.
Entreiße Tarares Gattin
dem schlimmsten Unglück von allen!
Mir scheint, ich ahnte
ihre Untat voraus!
Als er mich verließ, sagte ich immer wieder –
ach! – voll entsetzlicher Angst:
„Grausamer, für den ich so viel ertragen habe,
es ist unzumutbar, dass du Astasie
freud- und schutzlos
in einer Wüste zurücklässt.“
Der Unvorsichtige hat seiner bekümmerten Gefährtin nicht zugehört:
Räuber haben sie in die Hand eines Räubers gegeben,
den sie verachtet.

197
Elle se jette sur un sofa, avec désespoir. She throws herself in despair onto one of the sofas.

SPINETTE SPINETTE
Un grand roi vous invite à faire son bonheur. A great king invites you to make him happy.
L’amour met à vos pieds le maître de la terre. Love places the master of the world at your feet.
Que de beautés ici brigueraient cet honneur ! Many a beauty here would eagerly accept that honour!
Loin de s’en alarmer, on peut en être fière. Far from being alarmed, you should be proud of it.

ASTASIE pleurant ASTASIE, weeping

Ah ! vous n’avez pas eu Tarare pour amant ! Ah, you have not had Tarare as a lover!

SPINETTE SPINETTE
Je ne le connais point ; j’aime sa renommée ; I do not know him; I admire his reputation;
Mais, pour lui, comme vous, si j’étais enflammée, but were I, like you, in love with him,
Avec le dur Atar je feindrais un moment ; I would play along awhile with cruel Atar;
Et j’instruirais Tarare au moins de ma souffrance. and I’d let Tarare know at least of my suffering.

ASTASIE sans rigueur ASTASIE, not unkindly

À la plus légère espérance The heart of one who is unhappy
Le cœur des malheureux s’ouvre facilement. opens easily at the faintest glimmer of hope.
J’aime ton noble attachement : I appreciate your noble concern:
Hé bien ! fais-lui savoir qu’en cette enceinte horrible... well, let him know that in this horrible place…

SPINETTE SPINETTE
Cachez vos pleurs, s’il est possible. Hide your tears, if you can.
Des secrets plaisirs du sultan That insolent minister of the sultan’s
Je vois venir le ministre insolent. private pleasures is coming this way.

Astasie essuie ses yeux et se remet de son mieux. Astasie wipes her eyes, and composes herself as best she can.

198
Sie wirft sich verzweifelt auf ein Sofa.

SPINETTE
Ein großer König fordert Sie auf, ihn glücklich zu machen.
Die Liebe legt Ihnen den Herrn der Welt zu Füßen.
Wie viele Schönheiten hier würden diese Ehre anstreben!
Statt darüber in Panik zu geraten, könnte man deswegen auch stolz sein.

ASTASIE weinend
Ach! Sie haben nicht Tarare als Geliebten gehabt!

SPINETTE
Ich kenne ihn nicht; was man von ihm sagt, gefällt mir;
Aber wenn ich so verliebt in ihn wäre wie Sie,
würde ich dem harten Atar eine Zeitlang etwas vormachen;
und ich würde Tarare wenigstens mitteilen, was ich erdulde.

ASTASIE nicht streng

Die Herzen der Unglücklichen tun sich
beim geringsten Hoffnungsschimmer leicht auf.
Ich schätze deine hochherzige Verbundenheit sehr.
Nun gut! Lass ihn wissen, dass ich in dieser schrecklichen Palastanlage…

SPINETTE
Verbergen Sie ihre Tränen, wenn es möglich ist.
Ich sehe den unverschämten Intendanten
der geheimen Lustbarkeiten des Sultans kommen.

Astasie trocknet ihre Augen und versucht, sich zu beruhigen.

199
SCÈNE DEUXIÈME SCENE 2
Calpigi, Spinette, Astasie. Calpigi, Spinette, Astasie

CALPIGI d’un ton dur CALPIGI, in a hard voice

Belle Irza, l’empereur ordonne Fair Irza, the emperor commands
Qu’en ce moment vous receviez la foi that you now receive the oath of fidelity
D’un nouvel époux qu’il vous donne. of the new husband he is to give you.

ASTASIE ASTASIE
Un époux ! un époux à moi ? A husband! A husband for me?

SPINETTE le contrefait SPINETTE, imitating Calpigi

Commandant d’un corps ridicule ! Commander of a ridiculous army,
Abrège-nous ton grave préambule. come to the point.
Ce nouvel époux, quel est-il ? Who is this new husband?

CALPIGI CALPIGI
C’est du sérail le muet le plus vil. The scurviest mute in the harem.

ASTASIE ASTASIE
Un muet ! A mute!

SPINETTE SPINETTE
Un muet ! A mute!

ASTASIE ASTASIE
J’expire. I feel faint!

CALPIGI à Spinette CALPIGI, to Spinette

L’ordre est que chacun se retire. You are ordered to withdraw.

SPINETTE SPINETTE
Moi ? Me?

200
ZWEITE SZENE
Calpigi, Spinette, Astasie.

CALPIGI barsch
Schöne Irza, der Kaiser befiehlt,
dass Sie umgehend die Ehe
mit einem neuen Gemahl eingehen, den er Ihnen gibt.

ASTASIE
Einen Gemahl, einen Gemahl für mich?

SPINETTE äfft ihn nach

Befehlshaber über einen lächerlichen Körper,
kürze deine feierliche Einleitung ab.
Dieser neue Gemahl, wer ist er?

CALPIGI
Der nichtswürdigste Stumme des Serails.

ASTASIE
Ein Stummer!

SPINETTE
Ein Stummer!

ASTASIE
Ich sterbe.

CALPIGI zu Spinette
Der Befehl lautet, dass alle sich zurückziehen.

SPINETTE
Ich?

201
CALPIGI CALPIGI
Vous. Yes, you.

SPINETTE SPINETTE
Moi ? Me?

CALPIGI CALPIGI
Vous ; vous, Spinette ; il y va des jours Yes, you, Spinette. The days of any
De qui troublerait leurs amours. who disturb their love are numbered.

ASTASIE ASTASIE
Ô juste ciel ! Oh, great Heavens!

SPINETTE raillant SPINETTE, tauntingly

Dis à ton maître Tell your master
Que le Grand-Prêtre that the high priest
Sera sans doute assez surpris, will no doubt be rather surprised to learn
Qu’à la pluralité des femmes, that, to the plurality of wives allowed to men,
On ose ajouter, chez les Brames, one dares, under the Brahmins,
La pluralité des maris. to add a plurality of husbands for women.

CALPIGI ironiquement CALPIGI, ironically

Votre conseil au roi paraîtra d’un grand prix. The king will appreciate your counsel.
J’en ferai votre cour. I’ll recommend it to him.

SPINETTE du même ton SPINETTE, in the same tone

Vous l’oublierez peut-être ? Perhaps you will forget.

CALPIGI CALPIGI
Non. No, I won’t.

SPINETTE SPINETTE
Non. Vous le rendrez mieux, l’ayant deux fois appris. You’ll pass it on more surely if you hear it twice.

202
CALPIGI
Sie.

SPINETTE
Ich?

CALPIGI
Sie; Sie, Spinette; wer ihre Liebe stört,
ist des Todes.

ASTASIE
Gerechter Gott!

SPINETTE macht sich lustig.

Sag deinem Herrn
dass der Hohe Priester
zweifellos ziemlich erstaunt sein wird,
dass man der Vielweiberei
der Brahmanen
nun Vielmännerei hinzuzufügen wagt.

CALPIGI ironisch
Ihr Rat wird dem König sehr wertvoll erscheinen.
Ich werde es ihm übermitteln.

SPINETTE ebenso
Sie werden es vielleicht vergessen?

CALPIGI
Nein.

SPINETTE
Vielleicht richten Sie es besser aus, wenn Sie es zweimal gehört haben.

203
Elle répète : She repeats:
Dis à ton maître... Tell your master, etc.

Calpigi sort, en lui faisant le signe impérieux de se retirer. Exit Calpigi, while motioning her to leave at once.

SCÈNE TROISIÈME SCENE 3

Astasie, Spinette. Astasie, Spinette.

ASTASIE au désespoir ASTASIE, in despair

Ô ma compagne ! ô mon amie ! Oh my companion, my friend,
Sauve-moi de cette infamie. save me from this infamy!

SPINETTE SPINETTE
Eh ! comment vous prouver ma foi ? How can I prove to you my loyalty?

ASTASIE ASTASIE
Prends mes diamants, ma parure : Take my diamonds, my jewellery:
Je te les donne, ils sont à toi. I give them to you; they are yours.
Elle les détache. She removes her jewellery.
Ah ! dans cette horrible aventure, Ah, in this horrible intrigue,
Sois Irza, représente-moi ; pretend to be Irza, take my place.
On réprime un muet sans peine. A mute is easily kept under control.

SPINETTE SPINETTE
Si c’est Calpigi qui l’amène, If Calpigi brings him here, madam,
Madame, il me reconnaîtra. he will recognise me.

ASTASIE ôte son manteau royal ASTASIE, removing her royal mantle
Ce long manteau te couvrira. This long cloak will cover you.
Souviens-toi de Tarare, et nomme-le sans cesse ; Remember Tarare; mention him constantly.
Son nom seul te garantira. His name alone will protect you.

204
Sie wiederholt:
Sag deinem Herrn…

Calpigi deutet ihr gebieterisch, sich zurückzuziehen. Ab.

DRITTE SZENE
Astasie, Spinette.

ASTASIE verzweifelt
O meine Gefährtin, o Freundin,
bewahre mich vor dieser Infamie!

SPINETTE
Wie soll ich Ihnen meine Treue beweisen?

ASTASIE
Nimm meine Diamanten, meinen Schmuck;
Ich gebe sie dir, sie gehören dir.
Sie nimmt sie ab.
Ach! In diesem schrecklichen Abenteuer,
sei Irza, vertritt mich;
Einen Stummen hält man leicht in Schranken.

SPINETTE
Wenn Calpigi ihn herführt,
wird er mich erkennen, Madame.

ASTASIE nimmt ihren Königsmantel ab.

Dieser lange Mantel verhüllt dich.
Erinnere dich an Tarare und nenne ununterbrochen seinen Namen:
Schon sein Name wird dich beschützen.

205
SPINETTE pendant qu’on l’habille, avec hypocrisie SPINETTE, insincerely, as Astasie dresses her in the mantle
Je partage votre détresse. I share in your distress.
Hélas ! que ne ferais-je pas, Ah, there is nothing I would not do
Pour sauver d’un dangereux pas, to save my unrivalled mistress
Mon incomparable maîtresse ! from a dangerous pass!

Astasie sort précipitamment. Exit Astasie, in a hurry.

SCÈNE QUATRIÈME SCENE 4

SPINETTE seule. D’un ton très décidé SPINETTE, alone; speaking firmly
Spinette, allons, point de faiblesse ! Spinette, come now, no weakness!
Le roi dans peu te saura gré, Presently the king will be obliged to you
D’avoir adroitement paré for wisely having averted
Le coup qu’il porte à sa maîtresse. the blow he intended for his mistress.
Elle s’assied sur un sofa. She sits down on a sofa.
Surcroît d’honneur et de richesse ! Honour and riches in abundance!

SCÈNE CINQUIÈME SCENE 5

Calpigi, Tarare en muet, Spinette assise, voilée, Calpigi, Tarare, as a mute, Spinette, seated and veiled,
son mouchoir sur les yeux. with a kerchief over her eyes.

CALPIGI à Tarare, d’un ton sévère et très affecté CALPIGI, to Tarare; sternly and very affectedly
Cette femme est à toi, muet ! Mute, this woman is yours!

Il sort. Exit Calpigi.

SCÈNE SIXIÈME SCENE 6

Tarare, Spinette voilée. Tarare, and Spinette, veiled

SPINETTE à part SPINETTE, aside

Comme il est laid !... How ugly he is!
Cependant il n’est point mal fait. But by no means unattractive…

206
SPINETTE während sie angezogen wird, heuchlerisch
Ich teile Ihre Verzweiflung.
Ach, was würde ich nicht tun,
um meine unvergleichliche Herrin
vor einem gefährlichen Schritt zu bewahren!

Astasie überstürzt ab.

VIERTE SZENE

SPINETTE allein. Sehr entschieden

Spinette, auf, keine Schwäche!
Der König wird dir bald dankbar sein,
den Hieb, den er seiner Geliebten versetzen will,
geschickt pariert zu haben.
Sie setzt sich auf ein Sofa.
Reichtum und Ehre im Überfluss!

FÜNFTE SZENE
Calpigi, Tarare als Stummer, Spinette sitzend, verschleiert, bedeckt ihr Gesicht mit ihrem Tuch.

CALPIGI streng und unnatürlich zu Tarare

Diese Frau kannst du haben, Stummer!

Ab.

SECHSTE SZENE
Tarare, Spinette verschleiert.

SPINETTE beiseite
Wie hässlich er ist…!
Aber er ist nicht schlecht gebaut.

207
Tarare se met à genoux à six pas d’elle. Tarare kneels six paces away from her.
Il se prosterne ! il n’a point l’air farouche He is on his knees! He does not look
Des autres monstres de ces lieux. as fierce as the other monsters here.
à Tarare, d’un air de dignité to Tarare, with dignity
Muet, votre respect me touche ; Mute, I am touched by your respect.
Je lis votre amour dans vos yeux : I read love in your eyes;
Un tendre aveu de votre bouche, if you uttered a tender confession
Ne pourrait me l’exprimer mieux. it could not be more eloquent.

TARARE à part, se relevant, ton concentré TARARE, aside, rising

Grands dieux ! ce n’est point Astasie, Great gods! This is not Astasie!
Et mon cœur allait s’exhaler ! And I was about to express my love!
De m’être abstenu de parler, O Brahma, I thank you
Ô Brama ! je te remercie. for having prevented me from speaking!

SPINETTE à part avec gaité SPINETTE, aside, merrily

On croirait qu’il se parle bas. It is as if he was murmuring to himself.
Chaque animal a son langage. Every creature has its language.
Elle se dévoile ; Tarare la regarde. She removes her veil; Tarare looks at her.
De loin, je le veux bien, contemplez mes appas. From a distance you may gaze upon my charms.
Je voudrais pouvoir davantage ; I would like to be able to do more,
Mais un monarque, un calife, un sultan, but no king, no caliph, no sultan,
Le plus parfait, comme le plus puissant, however perfect, however mighty,
Ne peut rien sur mon cœur, il est tout à Tarare. can win my heart: it belongs only to Tarare.

TARARE s’écrie TARARE, exclaiming

À Tarare !... To Tarare!

SPINETTE SPINETTE
Il me parle ! He spoke!

TARARE TARARE
Ô transport qui m’égare ! Oh, my outburst betrays me!

208
Tarare kniet sechs Schritte von ihr entfernt nieder.
Er hat sich auf die Knie geworfen! Er schaut nicht so wild aus
wie die anderen Monster hier.
würdevoll zu Tarare
Stummer, Ihr Respekt berührt mich;
ich lese Ihre Liebe in Ihren Augen:
Ein zärtliches Geständnis aus Ihrem Mund
könnte sie mir nicht besser erklären.

TARARE erhebt sich, beiseite, konzentriert

Große Götter, das ist ja gar nicht Astasie!
Und mein Herz ist fast zersprungen,
weil ich mir verboten habe zu sprechen.
O Brahma, ich danke dir!

SPINETTE beiseite, heiter

Man hat den Eindruck, dass er leise mit sich selbst redet.
Jedes Tier hat seine Sprache.
Sie legt den Schleier ab; Tarare sieht sie an.
Ich will, dass Sie meine Reize von fern betrachten.
Ich wollte, ich dürfte mehr gewähren.
Aber auch ein Monarch, ein Kalif, ein Sultan,
der Vollkommenste, der Mächtigste
kann mein Herz nicht bewegen: es gehört zur Gänze Tarare.

TARARE schreit
Tarare!

SPINETTE
Er kann sprechen!

TARARE
O Sturm der Gefühle, der mich irreleitet!

209
Étonnement trop indiscret ! Astonishment made me careless!

SPINETTE sévèrement SPINETTE, sternly

Un mot a trahi ton secret ! Your words have given you away!
Tu n’es pas muet, téméraire ! You are not mute, rash fellow!

TARARE à ses pieds TARARE, at her feet

Madame, hélas ! calmez une juste colère ! Madam, alas, calm your righteous anger!

SPINETTE d’un ton plus doux SPINETTE, speaking more gently

Imprudent ! quel espoir a pu te faire oser... What were you hoping for, in daring so imprudently…

TARARE timidement TARARE, nervously

Ah ! c’est en m’accusant, que je dois m’excuser. Ah, by accusing myself, I must apologise.
ton respectueux respectfully
Étranger dans Ormus, hier on me vint dire A stranger in Ormus, I was told yesterday
Que le maître de cet empire that the master of this realm was giving
Donnait à son amante une fête au sérail... a celebration for his beloved in the harem.
J’ai cru, sous ce vil attirail... I thought that, in this wretched disguise,
Dans la nuit pouvoir m’introduire... I could creep in at night…

SPINETTE à part SPINETTE, aside

Ah ! quel bonheur ! Ah, what good fortune!
haut, ton décidé to Tarare, resolutely
Eh bien, curieux étranger, Well, curious stranger,
Quand le désir de me connaître you are prepared to brave such danger
T’engage en un si grand danger, in order to make my acquaintance,
À mes yeux crains-tu de paraître ? but you are afraid to show me your face?
Elle lui ôte son masque. She removes his mask.
Ce n’est point sous ce masque affreux Such a reckless man cannot be happy
Qu’un imprudent peut être heureux. wearing such an ugly mask.
(à part) C’est un homme charmant. (aside) This man is charming!

210
Erstaunen, das mich verrät!

SPINETTE streng
Ein Wort hat dein Geheimnis verraten!
Du bist nicht stumm? Vermessener!

TARARE zu ihren Füßen

Madame, ach, besänftigen Sie Ihren gerechten Zorn!

SPINETTE in sanfterem Ton

Unvorsichtiger! Welche Hoffnung hat dich zu diesem Wagnis veranlasst…

TARARE schüchtern
Ach, ich muss mich entschuldigen,
indem ich mich anklage.
respektvoll
Da ich fremd in Ormus bin, hat man mir gestern gesagt,
dass der Herr dieses Reiches
für seine Geliebte ein Fest im Serail geben würde…
Ich dachte, dass ich mich in der Nacht in dieser erbärmlichen Aufmachung einschleichen könnte…

SPINETTE beiseite
Ach, was für ein Glück!
laut, entschieden
Nun denn, neugieriger Fremder,
wenn das Verlangen, mich kennenzulernen
dich dazu gebracht hat, dich in so große Gefahr zu begeben,
fürchtest du nun, dich mir zu zeigen?
Sie nimmt ihm seine Maske ab.
Unter dieser scheußlichen Maske
kann ein Unvorsichtiger keinen Erfolg haben.
(beiseite) Er ist ein charmanter Mann.

211
TARARE TARARE
Ah ! fuyons de ces lieux. Ah, let us get away from this place!

SPINETTE légèrement SPINETTE, breezily

Ami, ton courage m’éclaire. Friend, your courage enlightens me.
Si Tarare aimait à me plaire, To please me, Tarare, like you,
Il eût tout bravé comme toi. would have braved anything.
J’oublierai qu’il obtint ma foi : I will forget that I promised him fidelity:
C’en est fait, mon cœur te préfère ; it is over, my heart prefers you:
Tu seras Tarare pour moi. you shall be my Tarare!

TARARE troublé TARARE, perplexed

Quoi ! Tarare obtint votre foi ! What! You promised fidelity to Tarare!

SPINETTE SPINETTE
C’en est fait, mon cœur te préfère. It is over now, my heart prefers you.

TARARE TARARE
C’est moi que votre cœur préfère ? Your heart prefers me?

SPINETTE SPINETTE
J’oublierai qu’il obtint ma foi : I will forget that I promised him fidelity:
Tu seras Tarare pour moi. you shall be my Tarare!

TARARE TARARE
Je serai... I shall be…

SPINETTE SPINETTE
Tu seras Tarare pour moi. You shall be my Tarare.

TARARE TARARE
Est-ce un songe ! ô Brama, veillé-je ? Is this a dream? O Brahma, am I awake?
Tout ce que j’entends me confond. Everything I hear confuses me.

212
TARARE
Ach, fliehen wir von hier.

SPINETTE leichthin
Dein Mut, Freund, lässt mich die Dinge klar erkennen.
Wenn Tarare mir gefallen wollte,
hätte er alles gewagt wie du.
Ich werde vergessen, dass ich ihm Treue geschworen habe;
Das hat sich erledigt, mein Herz gibt dir den Vorzug;
du wirst Tarare für mich sein.

TARARE verwirrt
Wie? Sie haben Tarare Treue geschworen!

SPINETTE
Das hat sich erledigt, mein Herz gibt dir den Vorzug.

TARARE
Mir gibt Ihr Herz den Vorzug?

SPINETTE
Ich werde vergessen, dass ich ihm Treue geschworen habe;
Du wirst Tarare für mich sein.

TARARE
Ich werde…

SPINETTE
Du wirst Tarare für mich sein.

TARARE
Ist das ein Traum, o Brahma, oder bin ich wach?
Alles was ich höre, verwirrt mich.

213
Atar, toi que la haine assiège, Atar, you who are racked by hatred,
M’as-tu conduit de piège en piège have you led me from snare to snare
Dans un abîme aussi profond ? into so deep an abyss?

SPINETTE SPINETTE
Ce n’est point un piège ; non, non : It is not a trap, no, no:
De son pardon I guarantee
Je te réponds. you will have his forgiveness.
Elle voit entrer des soldats. She sees soldiers entering.
Ciel ! on vient l’arrêter ! Heavens! They are coming to arrest him!

TARARE TARARE
Tout espoir m’abandonne. All hope is lost.

Elle se voile et rentre précipitamment. Replacing her veil, Spinette rushes out.

SCÈNE SEPTIÈME SCENE 7

Tarare démasqué, Urson, soldats armés de massues, Tarare, without his mask, Urson, soldiers armed with clubs,
Calpigi, eunuques entrant de l’autre côté. Calpigi, eunuchs entering on the other side

URSON URSON
Marchez, soldats, doublez le pas. March, soldiers, quicken your pace!

CALPIGI CALPIGI
Quoi ! des soldats ! n’avancez pas. What! Soldiers! Stay where you are!

URSON aux soldats URSON, to his men

Suivez l’ordre que je vous donne. Follow my orders!

CALPIGI aux eunuques CALPIGI, to the eunuchs

Ne laissez avancer personne. Let no one advance.

214
Atar, du, den der Hass verzehrt,
hast du mich von Falle zu Falle
in einen derartig tiefen Abgrund geführt?

SPINETTE
Das ist keine Falle, nein, nein:
Ich bürge dir,
dass er dir verzeiht.
Sie sieht, dass Soldaten eintreten.
Himmel, man kommt, um ihn zu verhaften!

TARARE
Ich habe keine Hoffnung mehr.

Sie verschleiert sich und geht überstürzt ab.

SIEBENTE SZENE
Tarare ohne Maske, Urson, Soldaten mit Keulen, Calpigi, von der anderen Seite kommende Eunuchen.

URSON
Vorwärts, Soldaten, schneller!

CALPIGI
Wie, Soldaten! Halt!

URSON zu den Soldaten

Tut, was ich euch sage.

CALPIGI zu den Eunuchen

Lasst keinen weiter.

215
CHŒUR DE SOLDATS CHORUS OF SOLDIERS
Doublons/doublez le pas. Let us quicken our pace!

CHŒUR D’EUNUQUES & CALPIGI CHORUS OF EUNUCHS & CALPIGI

N’avancez pas. Do not advance!
Pour tous, cette enceinte est sacrée. For everyone this precinct is sacred.

CHŒUR DE SOLDATS CHORUS OF SOLDIERS

Notre ordre est d’en forcer l’entrée. We have been ordered to enter by force.

CALPIGI CALPIGI
Urson, expliquez-vous. Urson, explain yourself.

URSON URSON
Le sultan agité, The sultan, unsettled,
Sur l’effet d’un courroux qu’il a trop écouté, now regrets the decision he made in anger;
Veut que l’affreux muet soit massolé, he wants the hideous mute clubbed to death,
Jeté dans la mer, et pour sépulture, thrown into the sea, and that his burial
Y serve aux monstres de pâture. serve as a feast for monsters of the deep.

CALPIGI se met entre eux et Tarare CALPIGI, standing between them and Tarare
Le voici : de sa mort, Urson, je prends le soin. He is here; I will see that he dies, Urson.
Les jardins du sérail sont commis à ma garde ; The gardens of the harem are under my protection;
Mes eunuques sont prêts. my eunuchs are at the ready.

URSON URSON
Pour que rien ne retarde, But to prevent any delay,
Son ordre est que j’en sois témoin. he ordered me to act as witness.
Marchez soldats, qu’on s’en empare. March, soldiers. Seize him!

Les soldats lèvent la massue. The soldiers raise their clubs.

216
CHOR DER SOLDATEN
Legen wir einen Schritt zu!

CHOR DER EUNUCHEN UND CALPIGI

Nicht weiter.
Dieser Bereich ist für alle tabu.

CHOR DER SOLDATEN

Wir haben Auftrag, den Eintritt zu erzwingen.

CALPIGI
Urson, erklären Sie, was los ist.

URSON
Der Sultan, der vor Zorn,
in den er sich hineingesteigert hat, außer sich ist
will, dass der abscheuliche Stumme mit Keulen totgeprügelt,
ins Meer geworfen, und statt begraben zu werden,
von den Meeresungeheuern gefressen wird.

CALPIGI stellt sich zwischen sie und Tarare

Da ist er: Um seinen Tod, Urson, kümmere ich mich.
Für die Gärten des Serails ist meine Wache zuständig;
meine Eunuchen sind bereit.

URSON
Damit es keinen Aufschub gibt,
hat er befohlen, dass ich Zeuge sein soll.
Vorwärts, Soldaten, man ergreife ihn.

Die Soldaten heben die Keulen.

217
CALPIGI CALPIGI
Ce n’est point un muet. He isn’t a mute.

URSON URSON
Quel qu’il soit. Whatever he is!

CALPIGI crie CALPIGI, shouting

C’est Tarare. He is Tarare!

URSON URSON
Tarare !... Tarare!

Les soldats et les eunuques reculent par respect. Respectfully, the soldiers and eunuchs move back.

CHŒUR DE SOLDATS & D’EUNUQUES CHORUS OF SOLDIERS & EUNUCHS

Tarare ! Tarare ! Tarare! Tarare!

CALPIGI d’un ton réfléchi CALPIGI, sensibly

Un tel coupable, Urson, devient trop important, The accused is too important a person, Urson,
Pour qu’on l’ose frapper sans l’ordre du sultan. for any to dare strike him without the sultan’s consent.
à Tarare, bas aside, in a low voice, to Tarare
En suspendant leurs coups, je te sauve peut-être. By thus delaying their blows, perhaps I can save you.

URSON avec douleur URSON, dolefully

Tarare infortuné ! qui peut le désarmer ? Unfortunate Tarare! Who can appease Atar’s anger?
Nos larmes contre toi vont encor l’animer ! The tears we shed will only fuel his rage.

CHŒUR DE SOLDATS ton pénétré CHORUS OF SOLDIERS, woefully

Tarare infortuné ! qui peut le désarmer ? Unfortunate Tarare! Who can appease Atar’s anger?
Nos larmes, contre toi, vont encor l’animer ! The tears we shed will only fuel his rage.

TARARE avec dignité TARARE, with dignity

Ne plaignez point mon sort, respectez votre maître ; De not pity my fate; show respect for your master.

218
CALPIGI
Es handelt sich nicht um einen Stummen.

URSON
Was er auch sein mag.

CALPIGI schreit
Es ist Tarare.

URSON
Tarare…!

Die Soldaten und die Eunuchen weichen respektvoll zurück.

CHOR DER SOLDATEN UND EUNUCHEN

Tarare! Tarare!

CALPIGI besonnen
Ein solcher Missetäter, Urson, ist dann doch zu wichtig,
als dass man wagen sollte, ihn ohne Befehl des Sultans zu erschlagen.
zu Tarare, leise
Wenn ich erreiche, dass sie nicht zuschlagen, rette ich dich vielleicht.

URSON schmerzlich
Unglücklicher Tarare! Wer kann ihm die Waffen abnehmen?
Unsere Tränen werden ihn [Atar] zusätzlich gegen dich aufbringen!

CHOR DER SOLDATEN erschüttert

Unglücklicher Tarare! Wer kann ihm die Waffen abnehmen?
Unsere Tränen werden ihn [Atar] zusätzlich gegen dich aufbringen!

TARARE würdevoll
Beklagt nicht mein Los, gehorcht eurem Herrn:

219
Puissiez-vous un jour l’estimer ! May you one day hold him in esteem!

On emmène Tarare. Tarare is led away.

URSON bas à Calpigi URSON, to Calpigi, in a low voice

Calpigi, songe à toi ; la foudre est sur deux têtes. Calpigi, take care of yourself; lightning will strike twice!

Il sort. Exit Urson.

SCÈNE HUITIÈME SCENE 8

CALPIGI seul, d’un ton décidé CALPIGI, alone, resolutely

Sur deux têtes la foudre, et l’on m’ose nommer ! Lightning will strike twice, and he dares to name me!
Elle en menace trois, Atar, et ces tempêtes, It will strike down three of us, Atar: these storms
Que ta haine alluma, pourront te consumer. your hatred has unleashed could destroy you as well!
Va ! l’abus du pouvoir suprême, Ah, the abuse of supreme power
Finit toujours par l’ébranler : always leads in the end to its downfall.
Le méchant, qui fait tout trembler, The corrupt ruler, who causes all to tremble,
Est bien près de trembler lui-même. very soon will tremble himself.
Cette nuit, despote inhumain, Tonight, O cruel despot,
Tarare excitait ta furie ; Tarare aroused your fury;
Ta haine menaçait sa vie, your hatred threatened his life,
Quand la tienne était dans sa main ! when your own lay in his hands.

Il sort. Exit Calpigi.

220
Könntet ihr ihn eines Tages schätzen!

Man führt Tarare ab.

URSON leise zu Calpigi

Calpigi, denk an dich selbst; der Bannstrahl richtet sich gegen zwei Köpfe.

Ab.

ACHTE SZENE

CALPIGI allein, bestimmt

Gegen zwei Köpfe der Bannstrahl, und man wagt, mir das zu sagen!
Der Blitz bedroht drei, Atar, und diese Gewitter,
die sich wegen deines Hasses zusammenbrauen, werden dich vielleicht vernichten.
Geh! Der Missbrauch der höchsten Staatsgewalt
führt letzten Endes immer dazu, dass diese erschüttert wird:
Der Böse, vor dem alles zitterte,
ist nahe daran, selbst zu zittern.
Diese Nacht, unmenschlicher Despot,
hat Tarare deine Wut erregt;
dein Hass bedrohte sein Leben
als das Deine in seiner Hand lag!

Ab.

221
ACTE CINQUIÈME ACT FIVE
Le théâtre représente une cour intérieure du palais d’Atar. Au An inner courtyard of Atar’s palace. In the centre, a funeral
milieu est un bûcher ; au pied du bûcher, un billot, des chaînes, pyre, and at the foot of it, an executioner’s block, chains, axes,
des haches, des massues, et autres instruments d’un supplice. clubs, and other instruments for an execution.

SCÈNE PREMIÈRE SCENE 1

Atar, eunuques, suite. Atar, eunuchs, attendants.

ATAR examine avec avidité le bûcher ATAR eagerly inspects the funeral pyre
et tous les apprêts du supplice de Tarare. and all the instruments made ready for Tarare’s execution.
Fantôme vain ! idole populaire, Vain phantom, idol of the common people,
Dont le nom seul excitait ma colère, you whose name alone would arouse my anger,
Tarare !... enfin tu mourras cette fois ! Tarare! This time, at last, you are to die!
Ah ! pour Atar, quel bien céleste, Ah, what a heavenly blessing for Atar
D’immoler l’objet qu’il déteste, to sacrifice this object of his hatred
avec une joie concentrée with intense joy
Avec le fer souple des lois ! with the smooth iron of the law!
aux eunuques to the eunuchs
Trouve-t-on Calpigi ? Has anyone found Calpigi?

UN EUNUQUE A EUNUCH
Seigneur, on suit sa trace. My lord, we are on his trail.

ATAR ATAR
À qui l’arrêtera, je donnerai sa place. He who catches him shall have his position!

Les eunuques sortent en courant. The eunuchs hurry out.

SCÈNE DEUXIÈME SCENE 2

Atar, Arthenée. Deux files des prêtres le suivent ; l’une en Atar, Arthénee. The latter is followed by two lines of priests;
blanc, dont le premier prêtre porte un drapeau blanc, où sont on the one side, priests dressed in white, the first of them
écrits, en lettres d’or, ces mots : LA VIE. L’autre file de prêtres holding a white flag bearing the word LIFE in gold letters; on

222
FÜNFTER AKT
Die Bühne stellt einen Innenhof im Palast des Atar dar. In der Mitte befindet sich ein Scheiterhaufen; unten vor dem Schei-
terhaufen ein Richtblock, Ketten, Beile, Keulen und andere Gerätschaften für eine Hinrichtung.

ERSTE SZENE
Atar, Eunuchen, Gefolge.

ATAR betrachtet gierig den Scheiterhaufen

und alle Vorbereitungen für die Hinrichtung von Tarare.
Eitles Phantom! Idol des Volkes,
dessen bloßer Name meinen Zorn erweckte,
Tarare…! Diesmal stirbst Du endlich!
Ach! Was für ein Geschenk des Himmels für Atar,
das Subjekt, das er hasst,
mit einer geballten Ladung Freude
mithilfe des elastischen Schwerts des Gesetzes opfern zu können!
zu den Eunuchen
Ist Calpigi zu finden?

EIN EUNUCH
Man ist hinter ihm her, Herr.

ATAR
Wer ihn festnimmt, dem übertrage ich sein Amt.

Die Eunuchen laufen hinaus.

ZWEITE SZENE
Atar, Arthenée. Zwei Reihen Priester folgen ihm. Die eine ist weiß gekleidet und der erste Priester trägt eine weiße Fahne,
auf der in goldenen Lettern DAS LEBEN steht. Die andere Reihe ist schwarz gekleidet und mit Schleiern bedeckt. Der erste
Priester trägt eine schwarze Fahne, auf der in silbernen Buchstaben DER TOD steht.

223
est en noir, couverte de crêpes, dont le premier prêtre porte the other side, priests dressed in black, the first one holding a
un drapeau noir, où sont écrits ces mots, en lettres d’argent : black flag, bearing the word DEATH in silver letters.
LA MORT.

ARTHENÉE s’avance, bien sombre ARTHENÉE comes forward, looking grim.

Que veux-tu, roi d’Ormus ? et quel nouveau malheur What is your will, King of Ormus?
Te force d’arracher un père à sa douleur ? And what new misfortune
forces you to drag a father away from his grief?

ATAR ATAR
Ah ! si l’espoir d’une prompte vengeance Ah, if the hope of a speedy revenge
Peut l’adoucir, reçois-en l’assurance. can be of any comfort, be assured.
Dans mon sérail on a surpris Your son’s foul murderer
L’affreux meurtrier de ton fils. was caught in my harem.
Je tiens la victime enchaînée, I have the victim in chains,
Et veux que par toi-même elle soit condamnée. and want you yourself to pass judgement upon him.
Dis un mot, le trépas l’attend. You have only to say the word and he shall die.

ARTHENÉE secouant la tête, ton réfléchi ARTHENÉE, pensively, shaking his head
Atar, c’était en l’arrêtant... Atar, the traitor should have been run through
Sans avoir l’air de la connaître, as soon as he was arrested,
Il fallait poignarder le traître : as if no one knew him.
Je tremble qu’il ne soit trop tard ! I fear it may be too late.
Chaque instant, le moindre retard, The slightest delay could cause
Sur ton bras peut fermer le piège. the trap to close on you at any moment.

ATAR ATAR
Quel démon, quel dieu le protège ? What demon, what god protects him?
Tout me confond de cette part ! It baffles me completely!

ARTHENÉE ton sombre et fort ARTHENÉE, in a loud and sombre voice

Son démon, c’est une âme forte, His demon is a strong spirit,
Un cœur sensible et généreux, a sensitive and generous heart

224
ARTHENÉE tritt vor, sehr finster
Was wünschst du, König von Ormus, und was für ein neues Unheil
zwingt dich, einen Vater seiner Trauer zu entreißen?

ATAR
Ach! Wenn die Hoffnung auf eine schnelle Rache
sie mildern kann, lass dir diese versprechen.
In meinem Serail hat man
den abscheulichen Mörder deines Sohnes überrascht.
Ich habe das Opfer in Ketten legen lassen
und wünsche, dass es von dir selbst verurteilt wird.
Sag ein Wort und der Tod erwartet es.

ARTHENÉE schüttelt den Kopf. Nachdenklich

Als er verhaftet wurde, Atar,
hätte man den Verräter erdolchen müssen,
ohne zu verraten, dass man ihn kennt.
Ich fürchte, dass es dazu zu spät ist.
Jeden Augenblick kann der geringste Aufschub
die Falle über deinem Arm zuschnappen lassen.

ATAR
Was für ein Dämon, was für ein Gott beschützt ihn?
Alles, was von dort kommt, verwirrt mich.

ARTHENÉE finster und laut

Sein Dämon ist ein zielstrebiger Geist,
ein empfindsames und großzügiges Herz,

225
Que tout émeut, que rien n’emporte ; that is easily moved, and never subject to anger:
Un tel homme est bien dangereux ! such a man is most dangerous!

SCÈNE TROISIÈME SCENE 3

Atar, Arthenée, Tarare enchaîné, soldats, esclaves, suite, prêtres Atar, Arthenée, Tarare in chains, soldiers, slaves, attendants,
de la vie et de la mort. priests of life and of death.

ATAR ATAR
Approche, malheureux ! viens subir le supplice, Come, you wretch! Come and suffer the punishment
Qu’un crime irrémissible arrache à ma justice. meted out by my judgement for your irremissible crime

TARARE froidement TARARE, coldly

Qu’elle soit juste ou non, je demande la mort. Be it just or not, I ask for death.
De tes plaisirs j’ai violé l’asile, I forced my way into your house of pleasures,
Sans y trouver l’objet d’une audace inutile, seeking in vain the object of my love,
Mon Astasie !... my Astasie!
ton du désespoir with despair
Ô ce fourbe Altamort ! Oh, deceitful Altamort!
Il l’a ravie à mon séjour champêtre, He abducted her from my rustic dwelling,
Sans la présenter à son maître ! without presenting her to you, his master,
Trahissant tout, honneur, devoir... betraying everything, honour, duty…
très appuyé emphatically
Il a payé sa double perfidie ; He has paid for his twofold treachery;
Mais ton Irza n’est point mon Astasie. but your Irza is not my Astasie.

ATAR vivement, avec fureur ATAR, sharply, in a fury

Elle n’est pas en mon pouvoir ? She is not in my power?
aux eunuques to the eunuchs
Que l’on m’amène Irza. Bring Irza to me!
à Tarare to Tarare
Si ta bouche en impose, If your words are false,,
Je la poignarde devant toi. I shall stab her before your very eyes.

226
das von allem bewegt, aber durch nichts besiegt wird.
Ein solcher Mann ist sehr gefährlich!

DRITTE SZENE
Atar, Arthenée, Tarare in Ketten, Soldaten, Sklaven, Gefolge, Priester des Lebens und des Todes.

ATAR
Komm näher, Elender, den ein unverzeihliches Verbrechen
meinem Richterspruch entzieht, komm zu deiner Hinrichtung!

TARARE kalt
Ob gerecht oder ungerecht, ich bitte um den Tod.
Ich habe den deinen Freuden gewidmeten Rückzugsort geschändet,
ohne dort den Gegenstand eines unnützen Wagemuts zu finden,
meine Astasie!
verzweifelt
O der Schurke Altamort!
Er hat sie in meinem Landhaus geraubt,
ohne sie seinem Herrn anzubieten!
Er hat alles verletzt, Ehre, Pflicht…
mit besonderem Nachdruck
Er hat für seine doppelte Gemeinheit bezahlt;
aber deine Irza ist nicht meine Astasie.

ATAR wütend
Sie ist nicht in meiner Macht?
zu den Eunuchen.
Man bringe mir Irza her.
zu Tarare
Wenn dein Mund darauf besteht,
erdolche ich sie vor dir.

227
TARARE froidement TARARE, coldly
La voir mourir est peu de chose ; To see Irza die would be a mere trifle;
Tu te puniras, non pas moi. you would be punishing yourself, not me.

ATAR ATAR
De sa mort la tienne suivie... Then she will see you die first!

TARARE fièrement TARARE, proudly

Je ne puis mourir qu’une fois. I can die but once.
Quand je m’engageai sous tes lois, When I agreed to serve you,
Atar, je te donnai ma vie ; Atar, I gave you my life;
Elle est toute entière à mon roi ; it belongs utterly to my king;
Au lieu de la perdre pour toi, instead of my sacrificing it for you,
C’est par toi qu’elle m’est ravie. you will be taking it from me.
J’ai rempli mon sort, suis ton choix ; I have fulfilled my destiny, so do as you will;
Je ne puis mourir qu’une fois. I can die but once.
ton sombre et fort grimly and in a loud voice
Mais souhaite qu’un jour ton peuple te pardonne. But hope that one day your people will forgive you.

ATAR ATAR
Une menace ? Is that a threat?

TARARE TARARE
Il s’en étonne ! He is amazed!
Roi féroce ! as-tu donc compté, Fierce monarch, do you thus believe
Parmi les droits de ta couronne, that your kingly rights include
Celui du crime et de l’impunité ? that of committing crime with impunity?
Ta fureur ne peut se contraindre, Your fury is uncontrollable,
Et tu veux n’être pas haï ! and you expect people not to hate you!
Tremble d’ordonner... Beware of giving orders…

ATAR ATAR
Qu’ai-je à craindre ? What have I to fear?

228
TARARE kalt
Sie sterben zu sehen, ist nicht besonders schlimm für mich;
du bestrafst dich selbst, nicht mich.

ATAR
Dann stirbt sie eben nach dir…

TARARE stolz
Ich sterbe nur einmal.
Als ich in deinen Dienst trat,
Atar, gab ich dir mein Leben.
Es gehört ausschließlich meinem König:
Statt dass ich es für dich verliere,
wird es mir von dir geraubt.
Ich habe mein Schicksal erfüllt, tu, was du tun willst;
Ich sterbe nur einmal.
finster und laut
Aber hoffe, dass Dein Volk dir eines Tages vergeben wird.

ATAR
Eine Drohung?

TARARE
Er wundert sich darüber!
Blutdürstiger König! Zählst du
zu den Rechten, die dir deine Krone verleiht
auch jene des Verbrechens und der Straffreiheit?
Du bringst es nicht fertig, deine Wut zu bezähmen,
und willst nicht gehasst werden?
Zittere, wenn du anordnest…

ATAR
Was habe ich zu befürchten?

229
TARARE TARARE
De te voir toujours obéi ; … and seeing yourself always obeyed;
Jusqu’à l’instant où l’effrayante somme until the moment comes when the terrible toll
De tes forfaits déchaînant leur courroux... of your crimes, unleashing their fury…
sombre et concentré gravely, earnestly
Tu pouvais tout contre un seul homme ; You are all-powerful against the individual,
Tu ne pourras rien contre tous. but with everyone against you, you will be powerless.

ATAR ATAR
Qu’on l’entoure ! Surround him!

Les esclaves l’entourent. Tarare va s’asseoir sur le billot, au The slaves surround him. Tarare goes and sits on the
pied du bûcher, la tête appuyée sur ses mains, et ne regarde executioner’s block, at the foot of the funeral pyre, holding
plus rien. his head in his hands and with his eyes fixed on the ground.

SCÈNE QUATRIÈME SCENE 4

Astasie voilée, Atar, Arthenée, Tarare, Spinette, Astasie, veiled, Atar, Arthenée, Tarare, Spinette,
esclaves des deux sexes, soldats. slaves of both sexes, soldiers

ATAR à Astasie enchaînée ATAR, to Astasie, who is in chains

Ainsi donc, abusant de vos charmes, False Irza, so you have used your charms,
Fausse Irza, par de feintes larmes, and with feigned tears
Vous triomphiez de me tromper ? you triumph in deceiving me?
Je prétends, avant de frapper, Before I strike, I demand to know
Savoir comment ma puissance jouée... how my derided power…

SPINETTE SPINETTE
Une esclave fidèle, hélas ! substituée, A loyal slave-girl, alas, by taking her place,
Innocemment causa le désordre et l’erreur. has been the innocent cause of error and confusion.

TARARE sans regarder, tenant sa tête dans ses mains TARARE, without looking up, holding his head in his hands
Ah ! cette voix me fait horreur ! Ah, that voice fills me with horror!

230
TARARE
Dass du erlebst, dass man dir immer gehorcht,
bis zu dem Augenblick, wo die erschreckende Summe
deiner Untaten ihren Zorn entfesselt…
finster und konzentriert
Du vermochtest alles gegen einen einzelnen Menschen;
du vermagst nichts gegen alle.

ATAR
Man umringe ihn!

Die Sklaven umringen ihn. Tarare setzt sich auf den Richtblock am Fuß des Scheiterhaufens, den Kopf auf seine Hände
gestützt und schaut nicht mehr um sich.

VIERTE SZENE
Astasie verschleiert, Atar, Arthenée, Tarare, Spinette, Sklaven beiderlei Geschlechts, Soldaten.

ATAR zur gefesselten Astasie

So also haben Sie, falsche Irza,
Ihren Liebreiz missbrauchend, mithilfe falscher Tränen triumphiert,
dass Sie mich getäuscht haben?
Bevor ich zuschlage, verlange ich zu erfahren,
wie meine hintergangene Macht…

SPINETTE
Eine treue Sklavin, ach, die ihre Herrin vertrat,
hat arglos Unordnung und Verwirrung verursacht.

TARARE ohne aufzublicken, den Kopf in den Händen haltend.

Ach, mir graut vor dieser Stimme!

231
ATAR ATAR
Il est donc vrai, cet échange funeste ! So indeed, an unfortunate exchange was made?
J’adorais sous le nom d’Irza... I adored, under the name of Irza…
à Astasie to Astasie
Va, malheureuse, je déteste Wretched woman! I despise the unworthy
L’indigne amour qui pour toi m’embrasa. love that fired me with passion for you.
À la rigueur des lois, avec lui, sois livrée ! I commit both you and him to the rigours of the law.
au Grand-Prêtre to Arthenée
Pontife, décidez leur sort. High priest, you shall decide their fate.

ARTHENÉE ARTHENÉE
Ils sont jugés : levez l’étendard de la mort. I pass sentence. Raise the flag of death.
De leurs jours criminels la trame est déchirée. The course of their guilty lives is at an end.

Le Grand-Prêtre déchire la bannière de la vie. Le prêtre en The high priest rends asunder the flag of life. The priest in
deuil élève la bannière de la mort. On entend un bruit funèbre mourning raises the flag of death. Funereal music is heard,
d’instruments déguisés. from instruments that are out of sight.

Astasie se jette à genoux, et prie pendant le chœur. On apporte Astasie throws herself to her knees, and prays during the
au Grand-Prêtre le livre des arrêts, couvert d’un crêpe. Il signe chorus. The book of judgements, covered with a mourning
l’arrêt de mort. Deux enfants en deuil lui remettent chacun un cloth, is brought to the high priest. He signs the death
flambeau. Quatre prêtres en deuil lui présentent deux grands warrant. Two children in mourning each present him with a
vases pleins d’eau lustrale. Il éteint dans ces vases les deux flaming torch. Four priests in mourning bring him two large
flambeaux en les renversant. Pendant ce temps, les prêtres vessels containing lustral water, in which he extinguishes the
de la vie se retirent en silence. Le drapeau de la vie déchiré, two torches. Meanwhile, the priests of life silently withdraw.
traîne a terre. The flag of life lies in pieces on the ground.

CHŒUR FUNEBRE DES ESCLAVES CHORUS OF SLAVES

Avec tes décrets infinis, Great God, with your infinite wisdom
Grand dieu, si ta bonté s’accorde, and in your goodness,
Ouvre à ces coupables punis pray open your compassionate heart
Le sein de ta miséricorde ! to these persons sentenced for their crimes.

232
ATAR
Dieser unselige Tausch ist also wahr!
Ich betete unter dem Namen Irza…
zu Astasie
Geh, Elende, ich verabscheue
die unwürdige Liebe, die mich für dich ergriffen hatte.
Du sollst zusammen mit ihm der Strenge des Gesetzes ausgeliefert werden!
zum Hohen Priester
Pontifex, entscheiden Sie über ihr Schicksal.

ARTHENÉE
Sie sind verurteilt: hebt die Standarte des Todes.
Die Kette ihrer verbrecherischen Tage ist zerbrochen.

Der Hohe Priester zerreißt die Fahne des Lebens. Der Priester im Trauergewand hebt die Todesfahne. Man vernimmt eine
Trauermusik aus dem Off.

Astasie wirft sich auf die Knie und betet während des Gesangs des Chors. Man bringt dem Hohen Priester das Buch mit
den Urteilssprüchen, bedeckt mit einem Schleierflor. Er unterzeichnet das Todesurteil. Zwei Kinder in Trauerkleidung über-
reichen ihm jeweils eine Fackel. Vier Priester in Trauerkleidung bringen ihm zwei große Gefäße mit Wasser für die Reinigung.
Er löscht die beiden Fackeln in diesen Gefäßen, indem er sie kopfüber hineinhält. Währenddessen ziehen sich die Lebens-
priester still zurück. Die zerrissene Lebensfahne liegt am Boden.

TRAUERCHOR DER SKLAVEN

Großer Gott, wenn deine Güte und deine unzähligen Gebote im Einklang stehen,
öffne diesen bestraften Missetätern
dein mitleidsvolles Herz!

233
ARTHENÉE prie ARTHENÉE, praying
Brama ! de ce bûcher, par la mort réunis, Brahma! When from this pyre, united in death,
Ils montent vers le ciel ; qu’ils n’en soient point bannis ! they ascend to Heaven, let them not be turned away.

Astasie se relève, et s’avance au bûcher, Astasie gets to her feet and goes towards the funeral pyre,
où Tarare est abîmé de douleur. where Tarare is in the depths of grief.

ASTASIE à Tarare ASTASIE, to Tarare

Ne m’impute pas, étranger, Stranger, do not ascribe
Ta mort que je vais partager. your death to me, for I am to share it.

TARARE vivement, se relève avec feu TARARE, leaping to his feet and speaking warmly
Qu’entends-je ? Astasie ! What do I hear? Astasie!

ASTASIE se jettant dans ses bras ASTASIE, throwing herself into his arms
Ah ! Tarare ! Ah, Tarare!

ARTHENÉE au roi ARTHENÉE, to the king.

Je te l’avais prédit. I had predicted this.

ATAR furieux ATAR, furiously

Qu’on les sépare. Separate them!
Qu’un seul coup les fasse périr. Let them die with a single blow!
Les soldats s’avancent. The soldiers step forward.
Non... C’est trop tôt briser leurs chaînes ; But no… that would be too swift a release;
Ils seraient heureux de mourir. they would be happy to die.
Ah ! je me sens altéré de leurs peines, Ah, I thirst for their pains,
Et j’ai soif de les voir souffrir. I crave their suffering!

ASTASIE avec dédain, au roi ASTASIE, to Atar, scornfully

Ô tigre ! mes dédains ont trompé ton attente, O cruel beast, my contempt dashed your hopes,
Et, malgré toi, je goûte un instant de bonheur : and now, despite you, I enjoy a moment of happiness:
J’ai bravé ta faim dévorante, I defied your consuming desire,

234
ARTHENÉE betet
Brahma! Von diesem Scheiterhaufen, im Tode vereint,
steigen sie zum Himmel auf; mögen sie nicht daraus verbannt werden!

Astasie erhebt sich und geht auf den Scheiterhaufen und den todtraurigen Tarare zu.

ASTASIE zu Tarare
Leg mir deinen Tod, den ich teilen werde,
nicht zur Last, Fremder.

TARARE erhebt sich ungestüm

Was höre ich? Astasie!

ASTASIE wirft sich in seine Arme

Ah! Tarare!

ARTHENÉE zum König

Ich hatte es dir vorausgesagt.

ATAR wütend
Man trenne sie.
Sie sollen auf einen Schlag sterben.
Die Soldaten rücken vor.
Nein… Es ist zu früh, ihre Ketten zu zertrümmern:
sie wären glücklich zu sterben
Ach! Ich fühle mich irritiert von ihrem Leiden,
und ich dürste danach, sie leiden zu sehen.

ASTASIE verachtungsvoll, zum König

Tiger! Meine Verachtung hat deine Erwartung zum Scheitern gebracht,
und dir zum Trotz erlebe ich einen Augenblick des Glücks.
Ich habe deinem alles verschlingenden Hunger

235
Le rugissement de ton cœur. your heart’s vicious spite.
Pour prix de ta lâche entreprise, As a reward for your base undertaking,
Vois, Atar, je l’adore, et toi, je te méprise. see, Atar, how I love him – and you, I despise!
Elle embrasse Tarare. She embraces Tarare.

ATAR vivement, aux soldats ATAR, sharply, to the soldiers

Arrachez-la tous de ses bras. All of you, tear her from his arms!
Courez. Qu’il meure et qu’elle vive ! Quickly! He shall die, but she shall live!

ASTASIE tire un poignard, qu’elle approche de son sein ASTASIE, drawing a dagger and holding it to her breast
Si quelqu’un vers lui fait un pas, If anyone takes a step towards him,
Je suis morte avant qu’il arrive. I will die before he gets there.

ATAR aux soldats ATAR, to the soldiers

Arrêtez-vous ! Stop!

TARARE & ASTASIE TARARE & ASTASIE

Le trépas nous attend, Death awaits us.
Encore une minute, Just one minute more
Et notre amour constant and our constant love
Ne sera plus en butte will no longer be exposed
Aux coups d’un noir sultan. to the blows of a wicked sultan.

Les soldats font un mouvement. The soldiers make a move.

ATAR s’écrie ATAR, crying out

Arrêtez un moment ! Wait a moment!

ASTASIE ASTASIE
Je me frappe à l’instant I shall stab myself the instant
Que sa loi s’exécute. his order is carried out.

236
und dem Gebrüll deines Herzens getrotzt.
Als Belohnung für dein schändliches Unterfangen,
sieh, Atar, bete ich ihn an, und dich, dich verachte ich.
Sie umarmt Tarare.

ATAR lebhaft zu den Soldaten

Reißt sie aus seinen Armen!
Beeilt euch. Er soll sterben und sie soll leben!

ASTASIE zieht einen Dolch, den sie ihrer Brust nähert.

Wenn sich ihm jemand nähert,
bin ich tot, bevor er ihn erreicht.

ATAR zu den Soldaten

Halt!

TARARE UND ASTASIE

Der Tod erwartet uns…
Noch eine Minute,
und unsere treue Liebe
ist nicht mehr
den Gewaltstreichen eines bösen Sultans ausgesetzt.

Die Soldaten bewegen sich.

ATAR schreit
Wartet noch einen Moment!

ASTASIE
Ich stoße sofort zu,
wenn sein Befehl ausgeführt wird.

237
ATAR d’une voix concentrée ATAR, in a strong voice
Ô rage ! affreux tourment ! Oh, rage! Horrible torment!
C’est moi, c’est moi qui lutte, I am the one who is struggling,
Et leur cœur est content. and their hearts are happy!

ASTASIE à Tarare ASTASIE, to Tarare

Sur ton cœur palpitant Upon your throbbing heart
Tu sentiras ma chute, you will feel my fall,
Et tu mourras content. and you will die happy.

TARARE à Astasie TARARE to Astasie

Sur mon cœur palpitant Upon my throbbing heart
Je sentirai ta chute, I will feel your fall,
Et je mourrai content. and I will die happy.

SCÈNE CINQUIÈME SCENE 5

Acteurs précédents. Une foule d’esclaves des deux sexes, The same. A large group of slaves of both sexes come running in
accourt avec frayeur, et se serre à genoux autour d’Atar. in panic; on their knees, they gather around Atar.

CHŒUR D’ESCLAVES effrayés CHORUS OF SLAVES, terrified

Atar, défends-nous, sauve-nous. Atar, protect us, save us!
Du palais la garde est forcée ; The palace guard has been taken by storm,
Du sérail la porte enfoncée. and the harem door broken down.
Notre asile est à tes genoux ; At your feet we seek refuge.
Ta milice en fureur redemande Tarare. Your army in a rage is demanding Tarare.

SCÈNE SIXIÈME SCENE 6

Les précédents, toute la milice le sabre à la main, Calpigi, Urson. The same, all the militia, sword in hand, Calpigi, Urson

Les prêtres de la mort se retirent. The priests of death withdraw.

CHŒUR DE SOLDATS furieux. CHORUS OF SOLDIERS, furious

Ils renversent le bûcher. They topple the funeral pyre.

238
ATAR konzentriert
O Wut! Schreckliche Qual!
Ich, ich kämpfe,
und ihr Herz ist zufrieden.

ASTASIE zu Tarare
Du spürst,
wie ich auf dein schlagendes Herz falle,
und stirbst zufrieden.

TARARE zu Astasie
Ich spüre,
wie du auf mein schlagendes Herz fällst,
und sterbe zufrieden.

FÜNFTE SZENE
Die Vorigen. Eine Menge Sklaven beiderlei Geschlechts stürzt in Panik herbei und fällt rund um Atar auf die Knie.

CHOR DER SKLAVEN erschreckt

Atar, verteidige uns, rette uns!
Die Palastwache ist überwältigt,
die Pforte des Serails eingedrückt.
Wir suchen zu deinen Füßen Zuflucht.
Deine wütende Miliz will Tarare wiederhaben.

SECHSTE SZENE
Die Vorigen, die ganze Miliz mit Säbeln in den Händen, Calpigi, Urson.

Die Priester des Todes ziehen sich zurück.

CHOR DER SOLDATEN

Wütend stürzen sie den Scheiterhaufen um.

239
Tarare, Tarare, Tarare ; Tarare, Tarare, Tarare!
Rendez-nous notre général. Give us back our general!
Son trépas, dit-on, se prépare. It is said he is about to be put to death.
S’il a reçu le coup fatal, If he has received the fatal blow,
Vengeons sa mort sur ce barbare. let us avenge his death on that barbarian!

Ils s’avancent vers Atar. They advance towards Atar.

TARARE enchaîné, écarte les esclaves. Violemment TARARE, in chains, pushes the slaves aside. Vehemently:
Arrêtez, soldats, arrêtez. Halt, soldiers, halt!
Quel ordre ici vous a portés ? Who ordered you to come here?
Ô l’abominable victoire ! Oh, abominable victory!
On sauverait mes jours, en flétrissant ma gloire ! In saving my life, you would tarnish my glory!
Un tas de rebelles mutins Should a band of insubordinate rebels
De l’État ferait les destins ! decide the kingdom’s fate?
Est-ce à vous de juger vos maîtres ? Is it for you to judge your masters?
N’ont-ils soudoyé que des traîtres ? Have they only traitors in their pay?
Oubliez-vous, soldats, usurpant le pouvoir, Have you forgotten, soldiers, usurping power,
Que le respect des rois est le premier devoir ? that your first duty is respect for your king?
Armes bas, furieux ! Lay down your arms, angry men!
Votre empereur vous casse. Your emperor will cashier you.

Ils se jettent tous à genoux. The soldiers throw themselves to their knees.

Il s’y jette lui-même et dit au roi : Tarare does likewise, and says to the king:
Seigneur, ils sont soumis ; je demande leur grâce. My lord, they submit; I ask you to pardon them.

ATAR hors de lui, avec fureur ATAR, beside himself with rage
Quoi ! toujours ce fantôme What! Always this phantom
entre mon peuple et moi ! between my people and myself!
aux soldats to the soldiers
Défenseurs du sérail, suis-je encor votre roi ? Defenders of the harem, am I still your king?

240
Tarare, Tarare, Tarare!
Gebt uns unseren General wieder.
Man bereitet seinen Tod vor, heißt es.
Wenn er den Todesstoß bereits empfangen hat,
rächen wir seinen Tod an dem Barbaren.

Sie nähern sich Atar.

TARARE in Ketten, drängt die Soldaten zurück. Hitzig

Halt! Soldaten, halt!
Was für ein Befehl hat euch hierhergeführt?
O schändlicher Sieg!
Man würde mein Leben retten,
und dabei meinen Ruhm beschmutzen!
Ein Haufen aufständischer Rebellen
würde das Schicksal des Staates entscheiden!
Steht es euch zu, eure Herren zu richten?
Haben sie nur Verräter angestellt?
Vergesst ihr, Soldaten, die die Macht usurpieren,
dass der Respekt vor Königen die erste Pflicht ist?
Die Waffen nieder, ihr Wütenden, euer Kaiser vernichtet euch.

Sie werfen sich alle auf die Knie.

Er tut das selbst und sagt zum König

Herr, sie haben sich ergeben; ich bitte um Gnade für sie.

ATAR außer sich, wütend

Wie! Immer dieses Gespenst zwischen meinem Volk und mir!
zu den Soldaten.
Verteidiger des Serails, bin ich noch euer König?

241
UN EUNUQUE A EUNUCH
Oui. Yes.

CALPIGI le menace du sabre CALPIGI, threatening him with a sword

Non. No!

TOUS LES SOLDATS se lèvent ALL THE SOLDIERS, now standing

Non. No!

TOUT LE PEUPLE ALL THE PEOPLE

Non. No!

CALPIGI montrant Tarare CALPIGI, indicating Tarare

C’est lui. He is!

TARARE TARARE
Jamais. Never!

TOUS LES SOLDATS ALL THE SOLDIERS

C’est toi. You are!

TOUT LE PEUPLE ALL THE PEOPLE

C’est toi. You are !

ATAR avec désespoir, à Tarare ATAR, with despair, to Tarare

Monstre !... Ils te sont vendus... Monster! They have sold themselves to you.
Règne donc à ma place. Therefore you shall reign in my place.

Il se poignarde, et tombe. He stabs himself and collapses.

TARARE avec douleur TARARE, sorrowfully

Ah ! malheureux ! Ah, unfortunate man!

242
EIN EUNUCH
Ja.

CALPIGI bedroht ihn mit dem Säbel.

Nein.

ALLE SOLDATEN erheben sich.

Nein.

DAS GANZE VOLK

Nein.

CALPIGI zeigt auf Tarare.

Er ist es.

TARARE
Niemals.

DIE SOLDATEN
Du bist es.

DAS GANZE VOLK

Du bist es.

ATAR verzweifelt zu Tarare

Missgeburt! Sie haben sich dir verkauft…
Regiere denn an meiner Stelle.

Er erdolcht sich und stürzt zu Boden.

TARARE traurig
Ach! Unglücklicher!

243
ATAR se relève dans les angoisses ATAR, dying, struggles to his feet.
La mort est moins dure à mes yeux... Death is no hardship for me, compared to ruling,
Que de régner par toi... sur ce peuple odieux. through you, over this odious nation!

Il tombe mort dans les bras des eunuques, qui l’emportent. He falls dead in the arms of the eunuchs, who carry him away.
Urson les suit. Urson follows them out.

SCÈNE SEPTIÈME SCENE 7

Les acteurs précédents, excepté Atar et Urson. The same, except for Atar and Urson.

CALPIGI crie au peuple CALPIGI, crying out to the people

Tous les torts de son règne, un seul mot les répare : All the injustices of his reign shall be atoned for:
Il laisse le trône à Tarare. he leaves the throne to Tarare.

TARARE vivement TARARE, sharply

Et moi je ne l’accepte pas. And I do not accept it!

CHŒUR GENERAL exalté GENERAL CHORUS, rapturously

Tous les torts de son règne, un seul mot les répare : All the injustices of his reign shall be atoned for:
Il laisse le trône à Tarare. he leaves the throne to Tarare.

TARARE avec dignité TARARE, with dignity

Le trône est pour moi sans appas : The throne for me has no attraction.
Je ne suis point né votre maître. I was not born to be your master.
Vouloir être ce qu’on n’est pas, Wanting to be what one is not
C’est renoncer à tout ce qu’on peut être. means giving up everything one can be.
Je vous servirai de mon bras : I will serve you with my strength,
Mais laissez-moi finir en paix ma vie but let me live the rest of my life in peace,
Dans la retraite avec mon Astasie. together with my dear Astasie.

Il lui tend les bras, elle s’y jette. Astasie throws herself into his outstretched arms.

244
ATAR erhebt sich im Todeskampf.
Der Tod ist in meinen Augen weniger hart…
als dank deines Eingreifens dieses widerliche Volk zu regieren.

Er fällt tot in die Arme der Eunuchen, die ihn wegtragen. Urson folgt ihnen.

SIEBENTE SZENE
Die Vorigen, außer Atar und Urson.

CALPIGI ruft dem Volk zu

Ein einziger Satz macht alles im Lauf seiner Herrschaft begangene Unrecht wieder gut:
Er hinterlässt Tarare seinen Thron.

TARARE lebhaft
Und ich nehme ihn nicht an.

DER GANZE CHOR schwärmerisch

Ein einziger Satz macht alles im Lauf seiner Herrschaft begangene Unrecht wieder gut:
Er hinterlässt Tarare seinen Thron.

TARARE würdevoll
Der Thron reizt mich nicht:
Ich wurde nicht als euer Herr geboren.
Wenn man sein will, was man nicht ist,
verzichtet man auf alles, was man sein könnte.
Ich diene euch mit meinem Arm,
aber lasst mich mein Leben friedlich
und zurückgezogen mit meiner Astasie vollenden.

Er breitet die Arme aus, und sie wirft sich an seine Brust.

245
SCÈNE HUITIÈME SCENE 8
Les mêmes, Urson tenant dans sa main la couronne. The same, Urson holding in his hand Atar’s crown

URSON prend la chaîne de Tarare par le milieu URSON, grasping in the middle Tarare’s chain
Non, par mes mains, le peuple entier No, by my hand, all the people
Te fait son noble prisonnier : make you their noble prisoner:
Il veut que de l’État tu saisisses les rênes. they want you to hold the reins of the kingdom.
Si tu rejetais notre foi, Were you to reject our trust in you,
Nous abuserions de tes chaînes we would take advantage of your chains
Pour te couronner malgré toi. to crown you against your will.
au Grand-Prêtre, qui a l’air consterné to Arthenée, who looks dismayed
Pontife, à ce grand homme, Atar lègue l’Asie ; High priest, to this great man Atar bequeaths Asia.
Consacrez le seul bien qu’il ait fait de sa vie : Consecrate the only good deed he did in his lifetime:
Prenez le diadème, et réparez l’affront take the diadem, and set right the indignity
Que le bandeau des rois a reçu de son front. that the royal crown received from his brow.

ARTHENÉE prenant le diadème des mains d’Urson ARTHENÉE, taking the diadem from Urson’s hands
Tarare, il faut céder ! Tarare, you must yield.

TOUT LE PEUPLE s’écrie ALL THE PEOPLE, shouting

Tarare, il faut céder ! Tarare, you must yield!

ARTHENÉE ARTHENÉE
Leurs désirs sont extrêmes. This they desire most eagerly.

TOUT LE PEUPLE ALL THE PEOPLE

Nos désirs sont extrêmes. This we desire most eagerly.

ARTHENÉE ARTHENÉE
Sois donc le roi d’Ormus. Therefore be king of Ormus!

TOUT LE PEUPLE ALL THE PEOPLE

Sois, sois le roi d’Ormus. Be king of Ormus!

246
ACHTE SZENE
Die Vorigen. Urson hält Atars Krone in der Hand.

URSON ergreift Tarares Kette. Er fasst sie in der Mitte an.

Nein. Das ganze Volk macht dich durch meine Hände
zu seinem edlen Gefangenen:
Es will, dass du die Zügel des Staates ergreifst.
Wenn du unseren Treueeid ablehnen würdest,
würden wir deine Ketten missbrauchen,
um dich gegen deinen Willen zu krönen.
zum Hohen Priester, der bestürzt dreinschaut
Heiliger Vater, diesem großen Mann hat Atar Asien vermacht.
Segnen Sie die einzige gute Tat, die er in seinem Leben begangen hat:
Nehmen Sie das Diadem und machen Sie die Entweihung rückgängig,
die die Krone auf seiner Stirn erfahren hat.

ARTHENÉE nimmt das Diadem aus Ursons Händen.

Tarare, Sie müssen nachgeben!

DAS GANZE VOLK schreit

Tarare, Sie müssen nachgeben!

ARTHENÉE
Sie wünschen es sich sehr.

DAS GANZE VOLK

Wir wünschen es uns sehr.

ARTHENÉE
Sei also König von Ormus.

DAS GANZE VOLK

Sei, sei König von Ormus!

247
ARTHENÉE lui met la couronne sur la tête ARTHENÉE places the crown upon Tarare’s head,
au bruit d’une fanfare as a fanfare is sounded.
Il est des dieux suprêmes. There are almighty gods.

Il sort. Exit Arthenée.

SCÈNE NEUVIÈME SCENE 9

Tous les précédents, excepté le Grand-Prêtre. The same, without the high priest. Calpigi and Urson kneel
Calpigi et Urson se jettent à genoux, et dans cette posture, and, from that position, remove Tarare’s chains.
ôtent les chaînes de Tarare.

TARARE avec majesté, pendant qu’on le déchaîne TARARE, regally, as he is being unchained
Enfants, vous m’y forcez, je garderai ces fers ; Children, since you force me, I shall keep these chains;
Ils seront à jamais ma royale ceinture. they shall forever gird me in my royal task.
De tous mes ornements devenus les plus chers, Having become of all my adornments the ones I favour,
Puissent-ils attester à la race future let them prove to future generations
Que, du grand nom de roi si j’acceptai l’éclat, that I accepted the glorious title of king for one reason:
Ce fut pour m’enchaîner au bonheur de l’État ! to bind myself to the good fortune of this kingdom!

Il s’enveloppe le corps de ses chaînes. He girds his body with the chains.

CHŒUR GENERAL avec ivresse GENERAL CHORUS, expressing great joy

Quel plaisir de nos cœurs s’empare ! What gladness fills our hearts!
Vive notre grand roi Tarare ! Long live our great king, Tarare!
Tarare, Tarare, Tarare ! Tarare, Tarare, Tarare!
La belle Astasie et Tarare ! Fair Astasie and Tarare!
Nous avons le meilleur des rois : We have the best of kings.
Jurons de mourir sous ses lois. Let us swear to die under his dominion.

248
ARTHENÉE setzt ihm die Krone zum Klang einer Fanfare auf den Kopf.
Fanfare
Es gibt allmächtige Götter.

Ab.

NEUNTE SZENE
Alle vorigen, außer dem Hohen Priester.
Calpigi und Urson werfen sich auf die Knie und nehmen, in dieser Pose, Tarare die Ketten ab.

TARARE majestätisch, während man ihm die Ketten abnimmt.

Kinder, ihr zwingt mich dazu: ich werde diese Ketten behalten.
Sie werden für allezeit mein königlicher Gürtel sein.
Mögen sie, da sie mir nun von allen meinen Dekorationen die liebsten sind,
künftigen Generationen beweisen,
dass ich den großen, leuchtenden Königstitel nur annahm,
um meine Person an das Wohl des Staates zu ketten!

Er legt sich seine Ketten um die Taille.

DER GANZE CHOR trunken

Was für eine Freude erfasst unsere Herzen!
Es lebe unser großer König Tarare!
Tarare, Tarare, Tarare,
die schöne Astasie und Tarare!
Wir haben den besten von allen Königen:
Schwören wir unter seinen Gesetzen zu sterben.

249
Des mouvements d’une joie effrénée, sort une danse Their unbridled joy leads to a tumultuous dance, while
tumultueuse, pendant que le chœur répète, à grands cris, les the chorus, with cries of joy, repeats the above lines. They
vers ci-dessus. Ils entourent, ils entraînent Astasie et le roi. surround Astasie and the new king and draw them into the
La musique diminue de bruit, change d’effet, et reprend un dance. The music then changes, becoming quieter and more
caractère aérien. Des nuages couvrent le spectacle ; on en ethereal. Clouds cover the stage; Nature and the Genius of
voit sortir dans les airs la Nature productrice et le Génie qui Fire are seen to emerge above them.
préside au soleil.

SCÈNE DIXIÈME SCENE 10

Les précédents, la Nature et le Génie du Feu sur le nuage. The same; Nature and the Genius of Fire, on the cloud

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Nature, quel exemple imposant et funeste ! Nature, what an imposing and fateful example!
Le soldat monte au trône, et le tyran est mort ! The tyrant is dead, and the soldier ascends the throne!

LA NATURE NATURE
Les dieux ont fait leur premier sort : It was the gods who decided their initial fate;
Leur caractère a fait le reste. their character did the rest.

LE GENIE DU FEU THE GENIUS OF FIRE

Encore un généreux effort. With magnanimity
Dans le cœur des humains, d’un trait inaltérable, let us engrave this exemplary principle
Gravons ce précepte admirable. indelibly in the hearts of mankind.

Le tonnerre recommence. Les nuages s’élèvent. On voit dans le There is more thunder; the clouds rise. In the distance the
fond toute la nation à genoux, son roi à la tête. whole nation can be seen kneeling, with its king at its head.

CHŒUR GENERAL très éloigné GENERAL CHORUS, far away in the distance
De ce grand bruit, de cet éclat, O Heaven, explain to us the mystery
Ô ciel ! apprends-nous le mystère ! of this thunder and lightning.

250
Aus Bewegungen ausgelassener Freude entwickelt sich ein stürmischer Tanz, während der Chor die obenstehenden Verse
wiederholt. Sie umringen Astasie und den König und reißen sie mit. Die Musik wird leiser, verändert den Ausdruck und
wird transparenter. Wolken bedecken die Bühne; aus ihnen treten die erschaffende Natur und der Genius, der der Sonne
gebietet, ins Freie.

ZEHNTE SZENE
Die Vorigen, die Natur und der Genius des Feuers auf den Wolken.

DER GENIUS DES FEUERS

Was für ein gewaltiges und tragisches Exempel!
Der Soldat besteigt den Thron, und der Tyrann ist tot.

DIE NATUR
Die Götter haben die Voraussetzungen für ihr Schicksal geschaffen,
ihr Charakter hat für alles andere gesorgt.

DER GENIUS DES FEUERS

Noch eine fruchtbringende Anstrengung.
Schreiben wir mit unveränderlichem Schriftzug
folgenden wunderbaren Grundsatz in die Herzen der Menschen.

Es beginnt wieder zu donnern, die Wolken gehen hoch. Dahinter die gesamte kniende Nation. Vor allem Volk der König.

DER GANZE CHOR sehr weit weg

Teile uns, o Himmel, das Geheimnis dieses Lärms,
dieses Leuchtens mit!

251
LA NATURE & LE GENIE DU FEU dans les nuages, à NATURE & THE GENIUS OF FIRE, in the clouds,
l’unisson, et parlant fortement loudly, and in unison
Mortel, qui que tu sois, prince, prêtre ou soldat ; Mortal, whoever you are, prince, priest or soldier;
Homme ! ta grandeur sur la terre, Man, your greatness on earth
N’appartient point à ton état ; depends not on your condition,
Elle est toute à ton caractère. but entirely on your character.

À mesure que la Nature et le Génie prononcent les vers As Nature and the Genius of Fire utter these words, they
ci-dessus, ils se peignent en caractères de feu, dans les nuages. appear written in characters of fire on the clouds. The
Les trompettes sonnent ; le tonnerre reprend ; les nuages les trumpets sound. The thunder resumes. The clouds cover
couvrent ; ils disparaissent. La toile tombe. Nature and the Genius of Fire, and they both disappear.
The curtain falls.

Translation © Mary Pardoe

252
DIE NATUR UND DER GENIUS DES FEUERS
in den Wolken, unisono und laut
Sterblicher, was immer du seist, Prinz, Priester oder Soldat;
Mensch! Deine Größe hienieden,
hat nichts mit deinem Stand zu tun:
sie hängt allein von deinem Charakter ab.

In dem Maß, wie die Natur und der Genius die obenstehenden Verse singen, schreiben sie sich als Leuchtschrift in die
Wolken. Die Trompeten ertönen, es donnert wieder; die Wolken verdecken sie [Natur und Genius], sie verschwinden. Der
Vorhang fällt.

Übersetzung © Sylvia Tschörner

253
LES INTERPRÈTES
THE PERFORMERS

254
Karine Deshayes © Aymeric Giraudel 255 Cyrille Dubois © Philippe Delval
 Enguerrand de Hys © Florent Drillon

Judith van Wanroij © Gerard de Haan 256 Jérôme Boutiller © Aliosha ÄParis
Tassis Christoyannis © Nikoleri 257 Jean-Sébastien Bou © Mateja Lux
 Danaé Monnié © Antoine Le Metayer

Marine Lafdal-Franc 258 Philippe-Nicolas Martin

259
© [Link]/vermeesch - © Eric Larrayadieu

260
261
Les Talens Lyriques sont soutenus par le Ministère de la Culture, la Ville de Paris et le Cercle des
Mécènes. L’Ensemble remercie ses Grands Mécènes : la Fondation Annenberg / GRoW – Gregory et
Regina Annenberg Weingarten, Madame Aline Foriel-Destezet et Mécénat Musical Société Générale.
Les Talens Lyriques sont depuis 2011 artistes associés, en résidence à la Fondation Singer-Polignac.

262
© Pierre Grosbois 263
 Faire rayonner la musique française
des XVIIe et XVIIIe siècles
Rayonnant aux XVIIe et XVIIIe siècles sur l’ensemble de l’Europe, la France voit naître des genres
musicaux atypiques aux formes audacieuses qui font toute la valeur de son patrimoine. Les noms
de Lully, Rameau, Campra, Charpentier témoignent, aux côtés de tant d’autres, de l’extraordinaire
foisonnement artistique de cette période. Ce riche patrimoine musical sombre pourtant dans l’oubli
après la Révolution française. Il faudra attendre les années 80 pour que le mouvement du « renouveau
baroque » s’emploie à le faire revivre.

Le Centre de musique baroque de Versailles est alors créé en 1987 pour redécouvrir et valoriser le
patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles dans le monde. Il met en œuvre des activités
de recherche, d’édition, de formation vocale et instrumentale, de production artistique et d’actions
culturelles avec ses partenaires, et met à leur disposition une diversité de ressources.

Le CMBV est soutenu par le ministère de la Culture (Direction générale de la création artistique), l’Établis-
sement public du château, du musée et du domaine national de Versailles, le Conseil régional d’Île-de-France,
la Ville de Versailles et le Cercle Rameau (cercle des mécènes particuliers et entreprises du CMBV).

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 A centre for French Baroque music
As its influence spread throughout Europe in the seventeenth and eighteenth centuries, France saw
the birth of atypical musical genres, cast in bold formal schemes, which constitute a priceless heritage.
The names of Lully, Rameau, Campra and Charpentier, among so many others, bear witness to the
extraordinary artistic profusion of the period. Yet this rich musical heritage sank into oblivion after the
French Revolution. It was not until the 1980s that the ‘Baroque revival’ movement set about bringing
it back to life.

It was at this point that the Centre de musique baroque de Versailles was founded in 1987 to rediscover
the French musical patrimony of the seventeenth and eighteenth centuries and promote it around
the world. It now organises activities including research, publishing, vocal and instrumental training,
concert and opera production and outreach programmes with its partners, and places at their disposal
a wide range of resources.

The CMBV is supported by the French Ministry of Culture (Direction générale de la création artistique), the
Établissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles, the Conseil régional d’Île-de-
France, the Ville de Versailles and the Cercle Rameau (the circle of private and business patrons of the CMBV).

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Also available - Également disponibles

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 [Link]
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268