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Évolution de l'impression musicale au XVème siècle

Le document traite du développement de l'imprimerie au XVème siècle, notamment avec Gutenberg et l'impression de la musique par Ottaviano dei Petrucci. Il aborde également l'évolution des genres musicaux, la polyphonie, et l'importance des motets et des chansons profanes et religieuses. Enfin, il mentionne des compositeurs comme Clément Jannequin et des décrets interdisant certaines musiques dans les Églises.

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Évolution de l'impression musicale au XVème siècle

Le document traite du développement de l'imprimerie au XVème siècle, notamment avec Gutenberg et l'impression de la musique par Ottaviano dei Petrucci. Il aborde également l'évolution des genres musicaux, la polyphonie, et l'importance des motets et des chansons profanes et religieuses. Enfin, il mentionne des compositeurs comme Clément Jannequin et des décrets interdisant certaines musiques dans les Églises.

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Renaissance

(page9)

Début de l’imprimerie au XVème grâce à Gutemberg. Premier doc imprimé est la


Bible.

Plus difficile de copier la musique car il y a le texte, des lignes et des notes.
Première impression de la musique en 1501 avec « harmonice musicae Odhecaton » de
Ottaviano dei Petrucci (1466-1539) à Venise.

On imprimait d’abord sur du bois, puis sur papier et on a ensuite aussi fait sur métal
(sur du cuivre notamment).

Avec Pierre Attaingnant la musique commence à s’imprimer avec des caractères


mobiles (il faut plus de configurations pour imprimer) donc la portée est écrit en même
temps que chaque notes (on le voit sur la partition page 15, il y a des découpages entre
les notes). Ce changement permet de diviser le temps d’impression par 2.

Cantigas de Santa Maria est un recueil de chants important, il y a des représentations de


l’époque (instruments, la vie, …) il est du XIIIème.

Notions généralités : genres et styles


Développement de la polyphonie (4, 5, 6 … voix)
Complexification de l’écriture et de la notation
Diversification des genres
• Profane
◦ prolongement des formes fixes de l’ars nova et création d’un nouveau
répertoire très liés aux poètes du tps.
◦ Retour à l’Antiquité
◦ diversification des styles nationaux (madrigal et l’Italie par exemple).
• Religieux :
◦ grande époque de composition des messes (messes unifiées depuis
Machaut, sauf exception)
◦ floraison du motet (également du psaume, etc.)

Profane
- XVème : chanson franco-flammande (page 10). page 11

place du contre-ténor : il croise avec la basse et le ténor, il n’a pas de place prédéfinie, on
parle de contre-ténor altus ou bassus.

Écriture nouvelle avec de l’homo-syllabisme. (XVème)

Compositeur de la chanson parisienne page 10 et des différentes formes pages 11.

Clément Jannequin : dans le chant des oiseaux (écoute de la version de the scholars of
london): chanson à refrain, chaque couplet commence par une narration puis se détourne
peu à peu vers des polyphonies d’onomatopées.

- La musique mesurée à l’Antique


Madrigaux : page 20, il y en a aussi en Angleterre, en France on parle de « chanson ».

Décret de septembre 1562 : « Ils (prêtres et évêques) banniront aussi


de leurs Églises toutes sortes de Musiques, dans lesquelles, soit sur l’Orgue,
ou dans le simple Chant, il se mêle quelque chose de lascif, d’impur ».

Motet très présents au XVème siècle, il y a les motets liturgiques, célébrations diverses et
occasions particulières (mariage, bon voyage, …).
Joués aussi aux heures canoniales : notamment complies, vêpres ; ou encore dans la
chambre du roi.
1607 : Orféo Monteverdi

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