SEMPERING
26/09 :
Slide 5 : Poutres comme encastrées dans la poutre principale, les poutres
rentrent dans cette poutre principale
Slide 6 : similaire avec le projet avant : interaction avec la partie haute mais vu
que pavillon en bois je vais juste poser par-dessus et c’est bon je règle le
problème
Slide 14 : le système de poutre… les poutrelles en bas sont tenues par celles en
haut.
Slide 21 : Comment les lattes du porte-à-faux tiennent ? Il y a des élément
vertical métallique qui est boulonné en haut et qui passe par toutes ces couches
de bois.
Slide 29 : éléments portés, une narration dans le cube. Comment ca tient,
Fondation en béton dans laquelle il va percer un trou et il va y mettre une tige
métallique pour faire tenir toute la structure (vu dans le slide 46)
Slide 50 : plaques de cortène
Slide 53 : il n’y a pas d’utilisation de nouveau matériaux, ce sont des matériaux
de récupération.
Slide 55 : Triangulation grâce à laquelle il y a la descente des charges. Et puis il y
a des éléments encastrés. Le projet est remonté par rapport à la terre car
capillarité et en plus séismes.
Slide 82 : Idée de s’inscrire dans l’échelle urbaine (très subtile car il reprend aussi
les différents et aussi contextuelle
Slide 87 : grand puits de lumière pour amener au cœur du projet
Slide 100 : les pavillons
Il s’invente des blocs, on est à l’intérieur on ne voit pas l’extérieur (genre caché
mais aussi ouvert). Le pavillon est fait d’une innovation matérielle, des fibres qui
font passer la lumière à travers.
Notion de SPATIAL WALL !!!! Il cherche à garder une ligne en haut du mur et
en bas du mur il y a un élargissement.
Slide 119 : S’intégrer dans le contexte, il prolonge juste le bâtiment. Il travaille
avec la porosité
Slide 123 : espace qui est plus ouvert et des fois c’est un peu plus fermé. Une
façade qui respire et une partie qui est plutôt dense. La pierre est coupée en
losanges et ensuite c’est posé sur des structures métalliques (des fois plus
grosses et des fois plus minces).
Slide 141 : Contraste entre des maisons normales et les 2 nouvelles
constructions. Il y a une articulation des pierres. Comment il fonctionne ?
Grandes pierres granites encastrées. Il veut tester la matérialité et les effets des
formes.
Slide 152 : Utiliser des panneaux CLT. Avoir des éléments orthogonaux car ils sont
déjà réfléchis en avance. Des fois il y a des détails qui sont un peu plus encastrés
que d’autres. Collision de certains espaces. Il y a un gros tube qui passe au
plafond pour rigidifier la structure.
Slide 167 : Des systèmes à sec, écoconception. Fabrication hors site et quand on
arrive on a juste à remettre les choses à leur place. Bardage métallique pour
protéger la structure (surtout les éléments qui sont les plus exposés à l’eau). Jeu
d’encastrement entre les différents éléments verticaux.
Slide 177 : Système à sec et avec des poutres métalliques. Avec des hauteurs
très grandes de 60 cm (tema notre projet de l’année passée) … On veut que la
structure soit exposée.
Le remplissage avec performances thermiques. On a un rétrécissement au niveau
des étages.
Slide 193 : Jeux rapide de construction sec en 10 jours tout est construit. Il y a 7
éléments en béton avec des éléments qui protègent de la dégradation.
Slide 208 : Matière brute, empilé l’un sur l’autre. Des ouvertures qu’on va venir
creuser. A l’intérieur c’es un monolithe. Comment on ramène la lumière ?
Les fenêtres ont toutes la même taille (c’est la seule chose qu’ils ont mesuré pour
ce projet).
Les pierres sont les unes sur les autres. La notion de percer la masse. Derrière la
pierre il y a quand même toute la partie avec l’isolation dans ne structure
métallique pour la rigidité.
Slide 230 : Les porte-à-faux pour signaler le bâtiment. Les éléments se
superposent les uns sur les autres. La grosse masse avec problème de lumière.
Stratégie inverse notion de bâtiment fermé de l’extérieur mais à l’intérieur il est
totalement ouvert. Refroidissement passif. Dalle qui est posée sur une autre dalle
(on voit bien sur le slide 240).
Slide 255 : Superposition des maisonnettes. A chaque croisement il y a quelque
chose qui se passe.
Slide 270 : bardage métallique, 5 unités, cherche à un non confort de l’habitat.
Les fenêtres sont coupées par la structure en diagonale.
Slide 286 : Empiler les rectangles Donc on veut avoir des logements horizontaux.
Ils forment des hexagones. Comment résoudre la question de stabilité …
Slide 306 : Reprendre les vieux bâtiments et il rajoute la partie au-dessus , on
pense que c’est aléatoire mais pas du tout, il y a une séquence.
Suite des projets avec des briques.
Slide 375 : on reprend des briques et on fait une différente orientation avec
objets non digitaux
03/10 : Wrapping, Weaving, Connecting
- Prada Aoyama Epicenter Tokyo - Architect: Herzog & De Meuron -
Associate Architects: Takenaka Corporation - Structural
Engineering: Takenaka Corporation
- Completed in 2003
Sur ce projet la dalle flotte et n’est pas continue ? Le centre, le noyau dur permet
de rigidifier la structure
Le bâtiment se compose d’un exo squelette en acier soudés.
Tout est en structure métallique. La structure suit la géométrie en façade.
On retrouve différent vitrage, vitrage simple, bombés (page 32).
p. 34 on voit ici comment s’articule le vitrage avec la façade ainsi que la
structure. La structure est recouverte par des produit ignifuge contre le feu.
- Gherkin Tower - Architects Norman Foster - Location London, UK -
Structural Engineering ARUP - Height 180 meters - Area 64.000
sqm - 2003
Là encore on retrouve un exosquelette. A droite une tour de télécommunication
qui a inspiré Foster. C’est une référence pour lui.
Au centre on retrouve encore un noyau dur. Vers le haut de la tour au centre on
retrouve un grand espace vide sur plusieurs niveaux. Il travaille la spatialité du
projet en suivant la géométrie diagonale du projet. La structure c’est des
éléments métalliques ronds mais ils sont généralement cachés par des coffrages
une fois fini pour cacher.
P40 tous les éléments qui s’ouvre suivent la géométrie diagonale de la tour.
- ZAHA HADID - MORPHEUS HOTEL - MACAO - 2018
Toujours exosquelette, projet complexe au centre de la tour . Elle veut faire un
projet exceptionnel. La structure est à l’extérieure et le vitrage à l’intérieure de la
tour ce qui fait un exosquelette. A l’intérieur on revient à classique avec des
colonnes. Elle fait de la double courbure sur la structure. Les côtés de la tour sont
plutôt classiques et c’est le centre qui est percé et qui est différents.
- BIRD NEST BEIJING STADIUM 2008
Building Data: Site Area: 20.29 hectares (202,900sqm) / 2,184,000sqft - Building
Footprint: Plinth: approx. 120,000sqm - Stadium vessel: 69,729sqm - Building
Dimensions: Maximum span length N-S: 320m; Maximum span width EW: 297m;
Maximum height: 69m (69m above pitch level) - Gross Floor Area: 258,000sqm
Structure = façade = toit = espace
L'effet spatial du stade est nouveau et radical, mais simple et d'une immédiateté
presque archaïque. Son apparence est purement structurelle. Façade et structure
sont identiques. Les éléments structurels se soutiennent mutuellement et
convergent vers une formation spatiale en forme de grille, dans laquelle les
façades, les escaliers, la structure en cuvette et le toit sont intégrés.
La structure en acier est en réalité le résultat d'une géométrie complexe, basée
sur une structure principale de 24 piliers et caractérisée par des poutres courbes
qui disparaissent dans le sol, réapparaissent le long de toute la façade du stade
et se courbent pour aller tangentiellement vers l'ouverture centrale du toit.
Connecter des formes traditionnelles. Notion de tissage. Problème sismique à
résoudre pour ce stade. Avec des formes anarchiques. La chine a voulu exprimer
son avancement technologique. L’organisation de la façade est en cohérence
avec l’intérieur. Il n’est pas aléatoire. La toiture, l’enveloppe est une nappe qui
vient se poser sur ce bâtiment. La construction a vraiment été un assemblage
puzzle. Ce projet est un projet logique avec des logique constructives 24 piliers
réunis principaux sur lesquels on vient en greffer d’autres. Juste dans le bâtiment
il y a 37 km de poutres. Il y a un lien entre structure primaire et secondaire. Page
72
Le stade national de Pékin, conçu pour résister aux tremblements de terre jusqu'à
une magnitude de 8,0, sépare la structure extérieure en acier de la zone
intérieure des sièges par 15 mètres, permettant un mouvement indépendant en
cas de séisme. La structure en acier, grâce à son module d'élasticité élevé, peut
résister aux secousses sismiques. Le noyau en béton armé est divisé en huit
sections indépendantes pour minimiser les dégâts.
- VILLE HARA - AALTO UNIVERSITY - KUPLA - THE BUBBLE - 2002
La tour d'observation est une coque grillagée en forme de panier, composée de
pièces de pin courbées de 60x60mm. Chaque courbure de la pièce de bois de
forme irrégulière était légèrement différente, c'est pourquoi sept profilés
différents ont été préfabriqués pour assembler les plus gros composants. Pour
chaque pièce de structure de 60 x 60 mm, quatre lamelles de 15 mm ont été
collées ensemble en usine et courbées sur place pour obtenir leur forme finale.
Il s’agit d’un pavillon, d’un observatoire. Petit pavillon. C’est une construction
asymétrique. Les bastaings de bois composent la façade et viennent se
boulonner ensemble, se croise se superpose, s’assemble et viennent tous se
joindre en cercle au dernier étage. La connexion entre sol et structure se font par
éléments métalliques. On utilise le principe d’élasticité du bois dans ce bâtiment.
P. 107 Exemple de l’assemblage de la structure. Une fois assemblée toute la
structure vient se mettre en tension. Pour la construire, on a mis des
échafaudages qui soutenait la structure avant sa mise en tension une fois
assemblée.
- UNDURRAGA DEVÉS ARQUITECTOS CHILEAN PAVILION - EXPO
MILANO 2015
Le pavillon a été construit de façon à penser la circulation. Les étages sont
soutenues par des éléments en tripodes p118, cette structure était démontable
et donc avec une faible emprise au sol. En fait le 0 est vide il y a juste une
passerelle qui relie le 0 au 1er afin de connecter les deux. Ils ont dégagé l’espace
du rez-de-chaussée. Ces tripode métallique sont posé sur socle en béton p123 et
supporte la structure secondaire en bois dessus. Les éléments de la structure en
bois s’emboitent ensemble. Sur les façades on retrouve une double peau de la
façade. Avec une épaisseur coté façade et une épaisseur côté rue. La trame du
losange est présente partout à l’intérieure du bâtiment.
- SUNNY HILLS BLDG KENGO KUMA TOKYO 2014
Architects Kengo Kuma & Associates - Location 3 Chome-10-20 Minamiaoyama,
Minato, Tokyo, Japan - Design Team Kengo Kuma, Kenji Miyahara, Hiroaki
Akiyama, Yuteki Dozono, Masahiro Minami - Area 293.0 sqm - Project Year 2013 -
Photographs Daici Ano, Kengo Kuma & Associates
A l’intérieur du bâtiment il n’y a rien vendre. Il s’est inspiré de la peau d‘ananas.
On a un plan cadré. La structure est en bois. On a 3 éléments en bois X Y Z qui
sont assemblée ensemble même avec des éléments en bois très fin ? C’est
comme des fibres qu’on peut couper en fonction des percements que nous
voulons. Voire assemblage pages 148 à 154. Le projet est assemblé par
éléments, par portions et par grandes parts. Ils se connectent ensemble par
platine métallique P.161.
Ce projet a nécessité de longs mois de recherche et plusieurs tests en laboratoire
pour comprendre les défis structuraux liés au système tridimensionnel Jigoku-
Gumi, utilisé sur des bâtiments de grande échelle. Traditionnellement, les
structures en bois japonaises sont en deux dimensions, mais Kuma a innové en
utilisant des angles de 30 et 60 degrés pour créer un treillis tridimensionnel. Ce
treillis optimise les efforts internes, permettant l'utilisation de petites pièces de
bois de 60mm par 60mm. Près de 7 km de bois ont été nécessaires pour
construire le projet SunnyHills à Tokyo. La structure en bois est ancrée à des
fondations en béton et conforme aux normes sismiques japonaises.
Video [Link]
- GC Prostho Research Center
Architects Kengo Kuma & Associates - Location 2-294 Torii Matsu Machi, Kasugai-
shi, Aichi Prefecture, Japan - Cooperation For Design Design Department of
Matsui Construction Structural Design Jun Sato - Structural Design - Client GC
Corporation - Area 421.55 sqm
Il tire cette maille, cette grille tridimensionnelle vers l’extérieur. Plus on monte,
plus la façade est poussée dans la partie haute. Quand on voit le projet on se dit
mais par ou on rentre WTF, y a une médiation faite par les éléments en bois entre
l’extérieur et l’intérieur. L’assemblage sont des carrés en bois de 40x40 ; p. 192
cela s’assemble comme une crois. L’organisation des espaces est très organique.
On a une croissance ri somatique, organique de l’espace. Isométrie des formes.
On n’a pas de déformation de structure. Cette structure nous envahit de
l’intérieur et se propage vers l’extérieure. Dans ce projet on retrouve quand
même des noyaux durs qui collabore avec la structure en bois légère. Il utilise
des astuces subtiles dans le projet. P 197 encore exemple de projet organique. P
209 assemblage des éléments en bois par des platines métalliques. La toiture
dépasse par le dessus pour éloigner les eaux de pluie de la structure en bois.
Page 213. Réseaux qui sont compris dans la structure.
La conception de cette structure consistait à relever le défi de créer une structure
en bois de taille moyenne construite en combinant des éléments en bois de
petites sections (6 cm x 6 cm). Aucune colle n'a été utilisée pour construire la
structure. La grille en bois soutient la structure et sert également d'espace de
présentation pour les objets exposés dans le musée. La structure fait saillie sur la
partie supérieure de la structure pour protéger les membres en bois de la pluie,
et de la peinture blanche est utilisée pour protéger les membres en bois sur les
bords.
Video [Link]
Video [Link]
v=TmfyE5Ayq4s&index=8&list=PLLDeoS6rJpdbbZHgzORd0X4M6UBMOXED
- STARBUCKS KENGO KUMA
Architects Kengo Kuma & Associates - Location Dazaifu, Prefecture de Fukuoka,
Japon - Facility Design Tosai Corporation, Kyu-den Ko Corporation - Structure Jun
Sato Structural Engineering - Client Manten Corporation - Construction
Matsumoto-gumi Corporation - Area 212.98 sqm - Project Year 2008
Canopé qui est la structure primaire. Canopé qui s’appuie sur des points interne.
Plusieurs couche d’éléments en bois. Assemblages de plusieurs couches. Il y a 4
poteaux qui ramène les charges au sol. Ils sont tenus ensemble par des épingles
métalliques.
Aujourd’hui dans le monde de la construction on a une obsolescence
programmée, environ 30 ans sans entretenir les constructions. Es ce que le béton
est aussi résistant que le bois, comment va-t-il vire, quelle sera sa durée de vue ?
dans la canopée on a une géométrie hexagonale, on déforme même le bois dans
la tridimensionnel.
- METZ POMPIDOU, Architects Shigeru Ban Architects, 1 Parvis des
Droits de l'Homme, 57020 Metz, France - Area 11330.0 sqm -
Project Year 2010
Le Centre Pompidou de Metz est une grande structure hexagonale traversée par
trois galeries. L'atmosphère intérieure est lumineuse avec un toit en bois clair,
des murs blancs et un sol en béton gris perle. Le toit relie l'intérieur et l'extérieur
et les trois galeries d'exposition constituent des choix architecturaux très
innovants
Une structure hexagonale en bois surplombe tous les volumes séparés afin de les
unifier en un tout cohérent. Elle est composée d'un motif d'hexagones et de
triangles équilatéraux inspirés des chapeaux traditionnels en bambou tressé.
Chaque élément se chevauche de manière similaire à la vannerie en bambou. Les
intersections n'utilisent pas de joints métalliques mécaniques.
Encore ici une canopée qui recouvre une ancienne place. La structure de la
canopée est faite que l’on peut monter dedans pour profiter de la vue sur la place
qui abrite des ruines romaines. On l’appel même la cétas, les champignons… On
retrouve des dérogation un peut organique. Le matériaux est une sorte de carton
bois comprimés et assemblée avec du métal. A l’intérieur du projet, la structure
crée une trame d’ombre. L’architecte s’inspire même du projet Cloud Iron. par El
Lissizky avec des tours jumelles un peut champignon. Tout le projet est une sorte
de tensions entre chaque modules, tout travail en tension, traction et
compression. On retrouve ici encore une grille, un maillage même.
- METROPOL PARASOL 2008
Project: Metropol Parasol Redevelopment of Plaza de la Encarnacion, Seville,
Spain - Function: archeological site, farmers market, elevated plaza, multiple
bars and restaurants - Site area: 18,000 square meters - Building area: 5,000
square meters - Total floor Area: 12,670 square meters - Number of floors: 4 -
Height of the building: 28.50 meters - Structure: concrete, timber and steel -
Principal exterior material: timber and granite - Principal interior material:
concrete, granite and steel - Construction period: 2005-2011 - Building/Cost: 90
Million Euro
La géométrie de la structure est basée sur une forme libre, soulignant les
structures d'ombrage en forme d'arbre.
L'architecte berlinois Jürgen Mayer H. et les ingénieurs d'Arup ont présenté le
projet gagnant. On peut y voir l'immense structure en bois, qui ressemble à six
champignons qui s'entremêlent et qui mesure jusqu'à 28 m de haut et 150 m de
long, et qui sert d'ombrage au nouveau centre de vie urbain.
Assemblages comme un paquet cadeau, il utilise une sorte de tissage, de
tressage même pour rigidifier la structure. Des éléments long, fin et large ne
marche pas il faut les mettre en tension pour qu’ils gardent leurs propriétés
structurelles. Tous les éléments sont poussés, mis sous tentions, sous charges
afin de les tenir ensemble. Ces éléments souples et faibles, grâce à des entailles,
au fait qu’on les connecte, acquière de la regîté, de la force. C’est un des
premiers projet ou l’archi utilise un scanner pour scanner sa réalisation et voir si
celle-ci correspond à s réalisation.
La forme spongieuse du bâtiment évoque un nuage théorique de fluidité
surréaliste. L'idée de concevoir un bâtiment comme un nuage a été avancée
dans les années 1920. Comme dans le Cloud Iron conçu par El Lissitzky,
l'architecture était censée pouvoir être suspendue aux nuages. L'idée était de
positionner des colonnes verticales avec la plus petite empreinte au sol possible.
La tendance à l'époque, la nouvelle architecture cherchait à être antigravité.
Le réaménagement de la Plaza de la Encarnación et la conception de la méga
structure unique en bois à forme libre « Metropol Parasol » ont commencé par un
concours de design en 2004. L'objectif était de fournir un nouveau musée
souterrain pour les mosaïques romaines récemment fouillées, un espace pour les
magasins et les stands du marché d'origine au rez-de-chaussée et une place
publique à 5 m au-dessus du sol, comprenant des bars et un restaurant. Les
plaques de bois lamellé individuelles sont générées par découpe verticale selon
un motif orthogonal de 1,5 x 1,5 mètre à travers la forme libre.
Œuvre de Kengo Kuma abrégé car on avait la conférence de Kengo après.
10/10 :
- Fondation Jerôme Seydoux-Pathé, Paris, Renzo Piano Building
Workshop, architects
Espace tampon jusqu’à la verrière
Externalisation du chemin
Le RDC dégagé et donc continuité
Slide 9 : Un œuf donc permet à la lumière, Arc asymétrique de l’œuf permet le
passage de la lumière , rapport entre l’intérieur et l’extérieur, une forme continue
Slide 12 : tuiles qui sont orientées nord, en aluminium perforé, au sud plus fermé
Slide 14 : Il se détache des mitoyens, Mais du coup il ne peut faire de fenêtres car
c’est hors la loi sinon il peut regarder chez le voisin. Mais il va quand même
chercher des murs sur lesquels ont peut s’appuyer.
Double peau, donc protège de l’ensoleillement.
Slide 23 : Il veut utiliser le minimum de matériaux possible
Slide 24 : Derrière le panneau en bois il y a un mur en béton (Arc posé et
encastré dans le mur en béton.)
Slide 30 : Les tuiles sont posées sur la structure en métal donc il y a une
distinction.
- Broad Muzeum, Blur Building, Diller Scofidio , Renfro, 2015
Losanges perforés en diagonale, la façade ne permet pas directement à la
lumière de rentrer. Très épuré. Slide 75 : comment l’angle est toujours le
problème
Le concept au RDC caverne et la grotte (aire primitive), formes organiques qui ne
sont pas structurelles.
Possibilité d’ouvrir en haut pour avoir de la ventilation naturelle.
Elément encastré vissé. Béton renforcé en fibres de ciment.
- Harpa Concert and Conference Centre Reykjavík
Objectif est d’avoir deux matérialités et connexion avec l’extérieur, inspiration
des rochers Islandais. Elément en 3D, Dodécaèdre
Slide 110 la tessellation = forme géométrique qui se répète
- Oceanário Lisbon, Campos Costa Arquitectos
RDC dégagé, relations avec l’eau et la culture.
La peau est en écaille de poissons (inspi japonaise).
Les éléments percés pour la ventilation de l’air.
Les éléments percés avec une diversité (différentes sortes, ouvertes ou fermées,
creuses…)
Autre volume à l’arrière du bâtiment (tout noir), donc différentes intentions vis à
vis de la ville.
Slide 133 : Travail artisanal
Slide 137 : L’angle avec une articulation spéciale.
Slide 143 : céramique espagnole (Ceramica Cumella)
- Cumella Ceramics :
Comme si on mettait des briques mais ici avec une forme différente.
Eléments en terre cuite qui viennent se mettre sur la façade
- Xinjin Zhi Museum, Kengo Kuma and Associates :
Les tuiles sont attachées par des câbles, le rideau suit la surface de la façade
(slide 160)
Tuiles sont les unes sur les autres mais ne se touchent pas. Mais l’épaisseur de
ces tuiles créé cet effet d’épaisseur.
- Ningbo Historic Museum, Wang Shu, Amateur Architecture
Studio :
Se trouve sur terrain où il y avait des maisons traditionnelles et on a réutilisé des
matériaux. On construit du neuf mais on veut avoir une récupération réelle de
l’histoire de ce lieu.
Slide : 178 : coursives qui définissent des zones (but de rompre la continuité),
Des éléments qui viennent boucher les trous et qui vont venir s’encastrer.
Wa Pan : on peut récupérer et ensuite réutiliser les matériaux. Ici on a poussé
cette façon de construire.
- Ngoi Space, hanoi, vietnam, H&P architects :
Façade non-structurelle
Poteau poutre classique.
Relation avec l’héritage culturel
Espace tampon avec lumière tamisée. Eléments qui viennent se poser les uns sur
les autres (donc pas de régularité).
- REMODELLING OF RIERA LA SALUT, Sant Feliu de Llobregat
(Barcelona) :
Céramique qui forme
Forme de régénération urbaine
Travail sur la matérialité et la recherche sur les matériaux spontanés qu’ils ont
trouvé sur place.
Transition entre l’existant, la pixélisation… la couleur vient raviver ce qui existait
(slide 215).
Géométrie simple et donc comment s’approprier de l’existant ? On veut absorber
l’existant de façon contemporaine.
Ils utilisent la pixélisation et ils la mettent dans le travail artisanal.
- Music Hall and House in Algueña, cor & asociados. miguel rodenas
+ jesús olivares, public building :
Les architectes comprennent qu’il faudrait récupérer du carrelage dans le but de
créer une façade qui en en constant mouvement (ça fait vibrer le bâtiment)
Plans du bâtiment : poteaux un peu partout, les panneaux qui viennent cacher la
structure. Ils font gérer l’acoustique.
- MUCEM, Rudy Ricciotti Architectes, 2013
La façade on dirai telle suit le mouvement des vagues
En béton armé (passerelle) qui vient rentrer dans la façade
Façade se compose de 2 panneaux qui se répètent