ARTS VIDEO
-enjeux
-nouvelles formes artistiques
- performances
- de la vidéo à l’installation
- l’installation multimédia et l’interactivité
Nouvelles techno = modifications sensibles affecte
- Notre rapport au monde
- L’implication du corps
- L’importance de l’expérimentation
- Le rôle de la machine
- Notre rapport au temps
Roberto BARBENTIS - Les origines des arts multimédia, l’influence des
mnémotélé-technologiques sur l’art
Années 50 = notion de participation, volonté de faire participer le spectateur >
apparitions des performances
Insistance + sur la production que sur le produit, processus artistique > œuvre
d’art
Déconstruction du processus de création
Emergence de nouvelle formes par la volonté de rapprocher avec la vie.
Le rôle de la musique expérimentale dans le monde
Ordinateur = nouveau médium = artistes vont accomplir un travail
Les technologies de la comm s’infiltrent dans la société, intérêt qui entraine une
réflexion théorique menée par des grands théoriciens qui connaissent et font
part des bouleversements de leur époque
Frank POPAIR : père des arts plastiques & cinétiques
Edmond COUCHOT
Anne CAUQUELIN – L’art Contemporain
Anne-Marie DUGAY
La petite fabrique de l’image
20ème siecle : les artiste interpellent, jouent avec les matériaux l’assemblage
l’installation l’environement le land art = … considérables des limites de la
sculpture et de la peinture
Nam June PAIK : privilégie la vidéo et m’image, dématérialise le rapport aux
matériaux
Ensemble de ruptures mènent à de nbreux renouvèlements, liés au sociétal, des
ouvertures ont lieu et la sculpture devient le principal langage artistique du 20 ème
Siècle
A aborder les autres disciplines dans une aspiration à l’œuvre totale
INSTALLATION : mise en place d’un dispositif spatial stimulant un spectateur
sensoriellement grâce à un parcours possible entre des élément,
Françoise PARFAIT : « installation une disposition d’éléments disjoints dans
l’espace, qui “se situe toujours du côté de l’expérimentation, de l’expérience et
de la performance qu’elle concerne la technologie, l’institution ou le rapport au
public. Elle constitue un espace critique de définition des modes de
fonctionnements de notre monde. Qu’il s’agisse de son économie de sa
médiatisation et de ses formes de communication, son rapport aux modèles
esthétiques est sensibles et son histoire » = questionne, fait réfléchir
Installation met en jeux l’ensemble de ces paramètre dans des dispositifs
artistique complexes. Corps vivants, non inertes, inscrit dans une forme
définitive. L’installation privilégie la relation entre différents arts et
pratiques artistiques et l’espace de sa présentation. Installation
multimédia + qu’intermédia
I- Invention du nouveau réel
a) Les précurseurs : la dimension spectaculaire du réel
RENNAISSANCE
L’Eglise, la religion chrétienne, crée les images.
Tableaux retables
Matthias Grünewald
Posture théâtrale des corps
Cherche à atteindre les saints, à faire craindre
Images envahissent les espaces privés
Vitraux : histoire chrétienne
Annick Burreaud :
L’ouïe = organe de réception ; voix/chant = diffusion
Léonard de Vinci (1452-1519): Inventeur, organisateur de la fête du Paradis
Fête “Les plaisir
de l’île
enchantée“
Gravure 1660 ?
Système d’écran
qui bouge …
b) Les pionniers : volonté de saisir le réel, le capturer, le manipulé, le donner
à voir
Etienne-Jules Marey (1830-1904)
Physionomiste de la locomotion,
chronophotographie => 1 temps parmi d’autres,
pas réalité
Eadweard Muybridge
Nu descendant un escalier,
Duchamp, 1912
M.D s’intéresse à la réalité du mouvement
Illusion > capture réelle du
mouvement
Joseph SVOBODA poly écran
Henri Bergson (1859-1941) affrontement perpétuel du matérialisme et idéalisme
Opéra : spectacle multimédia, Tristan & Isolde, R. Wagner
L’art rend visible le réel, le reproduit
Les nymphéas, Claude Monet = l’1 des
premières expériences immersive, oblige
le spectateur à tourner sur lui-même,
flou/netteté en fonction de la distance =>
rapport à l’œuvre spécial
Kurt Schwitters
Œuvre totale : prend sur l’espace d’habitation et devient œuvre
à part entière. œuvre évolutive prend en compte différents
domaines artistiques, l’art et la vie , 1eres œuvre qui font que art
et vie ne font qu’un
vidéo
Black Mounain college, collège d’art dans la Caroline du Nord à la construction
de l’art américain, influencé par les artistes de fluxus qui ont été élèves
La danse était l’une des principales formes d’art étudiée
FLUXUS =/= mouvement
3 ARTS VIDEO & PERFORMANCE
Yves Klein
Vraie/fausse performance : 2 étapes tromperie
Dripping
Immortalise sa manière de peindre en photo
Approche performative : action painting artistes privilégiant l’action, qui devient
1 forme d’art, dépasse le cadre pictural et donne lieu à des performance et
évènement concrets impliquant le spectateur ds l’œuvre
Hybridation entre le théâtre, la danse, le cinéma, la vidéo et les arts plastiques,
fut essentielle pour l’avènement de la performance
Devient 1 discipline à part entière ; perf = média sans média, communique son
message par un lieu, la tête des gens etc.
La photo le film & la vidéo sont des médium important, qui permettent de
réaliser des perf importante peu importe le lieu etc
Performances, happenings, évènements artistiques, installations in situ,
manifestations, body art
corps et performances
Merleau-Ponty définit le corps comme la condition de notre existence et de tout
activité mentale ; la corporéité s’exprime spatialement par le dynamisme.
Devient ainsi le médium par excellence et constitue l’espace de création.
Rapport au corps organique
Les Actionnistes viennois
Pose la question des rapports entre le corps et sa spatialité en des termes
similaires. Le corps n’est qu’un objet, purement matériel.
Questionnent la réalité, la malmène, questionne le rapport à la naissance, à la
mort, à l’id de l’artiste. Questions existentielle auxquelles ils tentent de répondre
en se servant du corps humain. Paradigme : modèle de ce que peut ressentir
l’individu dans la société contemporaine.
Les œuvres de ce mouvement peuvent être très violente et destructrices
Rudolf Schwarzkogler
Mutilation de corps
John CAGE
Images de la télévision, projetées sur les corps des danseurs, dans l’espace :
l’image sort de son cadre et prend une dimension spatiale
Merce CUNNIGHAM
Joseph BEUYS
Rapport à l’animal, et à la société
Bruce NAUMANN, Lived Tape Video Corridor 1968-70
3 temporalités dans l’œuvre, surveillance du spectateur = intrusion, narcissisme
Performance : orchestrée
Happening : mode d’emploi, et l’artiste ne sait pas quelle forme prendra la
chose, elle dépends des gens
Alan KAPROW
II – DE L’ART VIDEO AUX INSTALLATIONS MULTIMEDIA
(1963-1995)
1 Démarches
Installation : 1958 Alan KAPROW utilise le terme « environnement » (espaces
intérieurs), ce qui renvoie – à 1 expérience sensorielle & à 1 prise en compte de
l’espace et du temps
Dispositif : désigne l’agencement d’un mécanisme ou de plusieurs techniques
(ex : le dispositif scénique) prend en compte les relations qui s’instaurent entre
l’objet
Bruce N anthro-socio
Dispositif plastique :,Agencement spatio-temporel particulier
« vidéo : forme rectangulaire du modèle télévisuel
2 Les formes et les espaces d’installation : du téléviseur au dispositif hybrides
a) Dispositif spatial
Nam June Paik, Moon in the Oldest TV, 1965-92
Poste TV = récepteur d’1 travail
Aunt and Uncle, Route 66,
V-yramid, 1982
Arc double face
Image of E lectronic Superhighway Continental U.S
Image vidéographique sacralisée
Crée des dispositif qui questionne