RAPPORT DE STAGE

Du 01/02/23 au 31/03/23

 Encadré par : Njoud Jaddad

 Réalisé par : Arfaoui Kawtar

Année universitaire : 2022/2023

Remerciment :
1
Avant d'entamer ce rapport, Je profite de cette
occasion pour remercier tout d'abord
Madame Njoud Jeddad ma formatrice de son pour
tous ces efforts pendant les deux
Année, Je tiens aussi à remercier tous les
formateurs de la filière de l'audiovisuel Madame
Naima Mhasni , Monsieur Abdelwahed Labiad et
Monsieur Abdellah Adioui pour toute
aide et conseils lors de ma formation.
je tiens a remercier aussi toute l'équipe du
service de la société nationale de la radiodiffusion
et de la télévision et Radio Aswat pour leur accueil
Plus précisément Monsieur Oufkir Azdine , Mr
Lahriss ,Mr Hassan baalane et A Radio Aswat Mr
Thami lghorfi le directeurgénéral  ,Mr Youness
mekouar Mr Faycal Farfar ,Mr Abderrahim
houbaich Pour les chaleureux acceuille et leur aide
sans relâche qu’il mont accordé tout au log de ces
stage et leurs remarque pertinentes .
Ce stage a été en tous points satisfaisant pour moi
et m'a conforté dans l'envie de
travailler plus tard comme une technicienne du
son.
Introduction
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Dans le cadre de la formation à l'institut spécialisé
industriel de Casablanca les
étudiants sont appelés à effectuer un stage de fin
de formation durant deux mois complémentaire
afin de confronter les connaissances acquises en
théorie avec la pratique, ce qui permet
d'avoir une bonne occasion pour entrer en contact
réel avec le monde professionnel
et d'acquérir par conséquent une expérience
professionnelle sur le milieu de travail.
C'est pour atteindre cet objectif et dans le cadre
de ma formation en deuxième
année dans la filière de l'audiovisuel Spécialité
son, j'ai effectué deux stage de deux
mois à la société national de radiodiffusion et de
la télévision ain chok et a Radio Aswat
Ainsi je présente mon rapport qui présente les
stage que j'ai effectué

Sommaire  :

3
Partie I : Radio Aswat
1.L’entreprise .
[Link] traveaux effectué.
[Link] apport de stage.

Partie ll : Société nationale de radiodiffusion et de

télévision (SNRT)
1) présentation de l’entreprise
2) présentation du plateau
a-Emission Ousrati ‫أسرتي‬
3) présentation du régie
4) Mes taches dans cette emissions
A- jour Multi tache
5) Materiels utilisés
6) Diffuculté rencontré et solution apportée.

Partie lll : Conclusion

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1-Lentreprise :
Radio Aswat est une station de radio arabophone
généraliste marocaine,se situe a casablanca GHANDI MALL ,
autorisée en 2006 par la HACA Elle a diffusé ses premières
émissions le 13 février 2007.

Radio Aswat accompagne les marocains dans leur quotidien en

leur proposant des émissions de services, divertissement,
éducation et information.

Elle fait partie du Top 3 des radios généralistes au Maroc avec

près de 2,5 millions d'auditeurs.

La programmation couvre principalement les informations

générales, le sport, la culture et les sujets de société, Elle est
destinée prioritairement aux jeunes adultes actifs.
Organigramme

PDG
Thami
Elghorfi

Directrice de programme: Directeur general

Sanaa Ezzaim Younes Mekouar

coordinate
Realisateur producteur
ur d'antenne
Malak iraqui Abderrahim Houbaich
Faycal Farfar

Les émissions de la radio :

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  Kayen lhal
 Zin trabi
 Maline sbah

2-Traveaux effectuée
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➢ Radio Aswat se compose d’une cabine d’administration, deux
régies d’enregistrement et de diffusion, deux studios, et une
rédaction.

➢ Au cours de ce stage, j’ai passé la plupart de temps à la Régie de

diffusion, et j’ai eu l'occasion d’assister de manipuler la table de
mixage, en utilisant les matériels suivants :

 La régie de diffusion

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8
  Table de Mixage

La zirkon est une console de mixage numérique de diffusion

optimisée pour la production et le direct en radio et télévision.
La zirkon offre une surface de contrôle ergonomique. Elle est
modulaire et compacte et a été conçue pour les ingénieurs du
son..

La régie d’enregistrement :

Pour la régie d'enregistrement j’ai utilisée les mêmes outillages

que la régie de diffusion et la tache la plus important dans cette
régie c’est d'enregistrer les émission , les publicités sportives et
les capsules qu’on diffusera après.

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10
Table de Mixage

Partie I :
Contient 5 micros CD de secours ,partie codec (line1 et
partie de telephone )

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 Partie II contient :

● cartes, micro régie et deux navigateurs qui ont le

même travaille.
●un section de talk back: TB télé, TB studio, C/ROOM
MUTE, TB HP1
Potentiomètres pour régler le
Volume ou le niveaux de chaque entrée d‘une manière
complètement indépendant

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 Un micro regie shure SM7B dynamique cardioïde
 Deux enceintes yamaha MSP5A
 Codec analogique et code IP( AEQ ) numerique
 2 lecteurs CD tasmac 01U 
 Codec analogique

 Logiciel utilisés :
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 Winemedia est une base de données il se compose
de plusieurs fenêtre Il gère tous les formats de fichiers
habituels

 Les publicité sont des activités très importants puisqu’elles

sont le sponsor primordial de la radio

 Elles se font par trois manières :

- La radio diffuse une publicité déjà traitée par le client

-La radio traite et diffuse l’idée du client au sein de ses

propres studio

-La radio travaille en partenariat avec le client : elle diffuse

la publicité pour un service equivalent par le client

3-Les apport de stage

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ce stage m’a beaucoup apporté sur le plan professionnel et
egalemnt sur le plan personnel

Ce stage a été très positif pour moi , il m’a permis d'enrichir

mes connaissance et mon savoir faire , puisque J’ai pu
améliorer mes compétences de montage et de mixage son.

CONCLUSION

La ponctualité, la gestion de temps sont très importantes, il faut

toujours être à l’heure et suivre les bon plans pour éviter les
grands problèmes comme le blanc à l’entenne.

Partie II
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 1-Présentation de l’entreprise
Anciennement Radiotélévision Marocaine (RTM),

La Société Nationale de Radiodiffusion et de Télévision (SNRT) est,

conformément à la loi n° 77-03 relative à

la communication audiovisuelle, une société anonyme de droit

marocain dont le capital

social est entièrement détenu par lEtat. A ce titre et, en vertu des
articles 1er et 47

de ladite loi, la SNRT est une société nationale d'audiovisuel

appartenant au Secteur

public de la communicatio audiovisuelle.

La SNRT est financée par des subventions de l'Etat, les recettes

publicitaires et la Taxe pour la Promotion du Paysage Audiovisuel
National (TPPAN).

Les chaînes du service public marocain visent, à travers leurs

programmes, à la promotion et la sauvegarde du patrimoine culturel
audiovisuel national.

Historique

L'ancêtre de la SNRT, Radio Maroc, commença à émettre lors du

protectorat le 13 avril 1928, sous tutelle de l'Office Chérifien des
Postes et Télégraphes. Le Maroc fut le pionnier dans le domaine de
l'audiovisuel. Déjà dans les années 50, il avait connu une première
expérience entreprise par la société française "TELMA" qui voyait en
la communauté européenne au Maroc un public potentiel.

En 1951, l'autorisation d'exploitation et de diffusion fut cédé à la

"TELMA" qui ne commença à émettre qu'en 1954. La chaîne publique

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marocaine devait débuter quelques années après l'indépendance, le
3 mars 1962, émettant en noir et blanc.

La couleur (Secam b) ne fut introduite qu'en 1972.

En octobre 1966, la Radiodiffusion Marocaine devient un

établissement public doté de la personnalité civile et de l'autonomie
financière mais retourne dans le giron de l'administration en janvier
1968. La RTM est alors rattachée à l'Administration

Centrale du Ministère de l'Information en 1978.

En avril 2005, dans un contexte de libéralisation du paysage

audiovisuel marocain et de compétition grandissante, la Société
Nationale de Radiodiffusion et de Télévision succède à la RTM qui
était toujours une administration publique. Les 2 300 salariés de l'ex
RTM ont alors changé de statut, le groupe n'étant plus une
administration mais une société d'Etat indépendante.

Plusieurs chantiers de modernisation sont alors lancés tant au niveau

de la structure de l'organigramme qu'au niveau de la création de
chaînes thématiques, le lancement d'un portail Internet, l'avènement
de la TNT et la Télévision Mobile Personnelle.

2-présentation du plateau :

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Emission ousrati

Emission chabab fi wajiha

Emission nadi marah

Dans ce chapitre je vais présenter toutes les activités que j’ai pu

observer et pratiquer durant les trois semaine passer chez SNRT bien
sur que je vais focaliser sur tout ce qui est technique .

Pour mes premières journées chez SNRT mes activités étaient

vraiment très limitées, pour paraitre plus clairs ils consistaient
justement à observer le travail d'ingénieur du son.

Même sicette période parait ennuyeuse en verité c est un passage

obligatoire et essentiel qui permet de s'approcher à mes objectifs.

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19
Plateau ‫الواجهة في شباب‬

Cette journée été pour moi l'une des plus fructueuse en termes
d'initiation et un passage essentiel vers l'apprentissage du métier
avec l'ingénieure du son M. Said lamriss qui nous a aidez
d'apprendre plusieurs astuces et plusieurs informations techniques.

Cette espace utilisée spécialement pour le tournage de cette

émission gall) giul il est équipé par des faux murs en bois il a eu le
noir total, c'est'à dire aucune lumière naturelle; et par des tranches

de fer pourla d'effraction et la réflexion du son autour du plateau.

Il est muni d'une grille au plafond, qui est une série de barres
métalliques au plafond pour accrocher les projecteurs de la lumière.

2-Emision ousrati

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Cette émission était programmée pour trois jours

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Presentation du Régie :

Matériels utilisé :

Les micros cravates utilisés:

SENHEIZER MKE40 spécialisé pour les plateaux télé vision car il a une
excellente intangibilité (captation) de la paroles, forte résistance aux
accrochages et reproduction exceptionnelle des basses.

Son type : électrostatique

Sa directivité : Cardioïde

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CARACTÉRISTIQUES : Gain élevé avant Larsen

Les microphones utilisés en générale sont des micros des

directivités:

› Omnidirectionnel

›Cadioïde

› Hypercardioïde

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Micro oreillette :

pour communiquer avec la regie par l’intercome

SENHEIZER EW122 P G4 systeme HF

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 La console de mixage DM2000 YAMAHA

Cette table de mixage offre les nouvelles technologies

d'enregistrement numérique pour le domaine

professionnel, il a 24 bits a 96 KHZ de fréquence

d'échantillonnage .elle a répondu à toutes les

exigences d'un son puissant et chaleureux, le DM 2000 est bien plus

qu'un mélangeur numérique

[Link] s'agit d'une machine de production complète aves des

effets 96Khz et des capacités

surround avancées. Il dispose d'une gestion sophistique des données

par des cartes mémoires ou

par ordinateur, d'un système de bus extrêmement flexible, Et

d'inserts.

25
La commande de la machine permet également de contrôler
facilement les périphériques d'enregistrement numérique tels que les
stations de travail audionumériques ou les séquenceurs.

Le menu de navigation du DM2000 est extrêmement convivial. Les

temps où l'on se perd dans dessous interminables sont révolus.

L'usinage de cette console numérique est également hors de tout

doute, de sorte de la console peut être utilisée sans hésitation dans le
studio, dans les installations fixes, ainsi que dans les opérations

de tourné e. Le DM 2000 offre une excellente qualité sonore et une

flexibilité maximale grâce aux extensions optionnelles.

Pour les propriétés :

 Mitigeur numérique avec 24 canaux d'entrée analogique,

extensible à 96 canaux en option.
 Réponse en fréquence : 20Hz - 20kHz - 20kHz.
 EQ paramétrique 4 bandes dans chaque canal.
 Panoramique stéréo et joystick pour le panoramique 5.1.
 24 préamplis micro avec inserts et alimentation fantôme 48V.
 Bruit d'entrée : -128dB 24Bit.
 Convertisseurs AD et A avec une fréquence d'échantillonnage
allant jusqu'à 96kHz.
 16 sorties symétriques.
 Puissance DSP complète pour tous les canaux en 96kHz -
disponible simultanément sans compromis.
 24 fadeurs très silencieux, "sensitifs".Surveillance surround.
 Connecteur de télécommande à 9 broches MMC et Sony
 Prise en charge des outl Digidesign Pro Tools et Steinberg
Nuendo pour le transport,
 Jog/Shuttle et la recherche de mémoire.

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  Compresseur/Expanseur et grille de bruit indépendante.
 Retard programmable jusqu'à 990ms.
 Sorties directes flexibles & bus d'enregistrement / sous-
groupes12 départs auxiliaires
 (pré/post/fixe sélectionnable).
 4 bus stéréo matriciels.
 Main L/R Stéréo principal.
 Bus Tous les bus avec EQ, Dynamics, Delay et Insert.
 2 entrées analogiques et 3 entrées numériques 2 pistes
 6 emplacements pour cartes MY.
 Port Cascade propre (aucun slot MY requis).
 Logiciel d'édition Studio Manager pour Mac et Windows.
 Connexion à l'ordinateur via USB.
 Contrôle en ligne et programmation hors ligne 8 processeurs
d'effets internes (via Aux Sends ou
 Channel Inserts).
 Programmes de réverbération surround6 et 8 canaux.
 Processeurs stéréo et dynamiques multi bande 5.1.

Six GEQ31 bandes à insérer dans les sorties.

Adaptateur :SENHEIZER MZA 900 P

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Jour aux plateaux

mes taches aux plateaux sont très limitées y'a pas

de gros chose à faire sauf l'installation du
microphone et l'oreillette pour l’animatrice et les
invités, le défi consistait généralement à gérer
toutes les situations d'habillage par exemple si la
personne concernée a porté des vêtements en cuir
qui vont faire des frottements pendant
l'enregistrement on doit l'enlever surtout si ce
dernier il bouge quand il parle ou il porte un cache
colle qui tombe à chaque fois sur le micro cela peut
causer des problèmes au niveau de captation du
son.
Jour au régie :
Mr Said lamriss m'a donné plus d'informations sur
la console analogique et la console numérique
dans la premiere le signal toujours reste
analogique pendant toutes les étapes par contre la
table de mixage numérique le son entre sous
forme d'un signal analogique et il se transforme à
un signal numérique après il retransforme une
autre fois lorsqu'il sort sous forme d'un signal

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analogique et il m’a expliqué la différence entre le
bus :
Son niveau de sortie et le même que l'entrer; il a
fait spécialement pour l'enregistrement on peut
l'utiliser justement en cas de post fader (après le
fader); mais par contre on ne peut pas l'utiliser en
cas des prés fader (avant le fader).
Et les auxiliaires à deux paramètres le niveau de
sortie principale que je choisis (on peut modifier le
niveau de sortie à partir de niveau d'entrer) et on
l'utilise dans les deux cas le pré fader et le post
fader. (Le pré et le post fader sont faits pour les
haut-parleurs et les oreillettes).
Jour multi tache :
Materiel utilisé au régie :

jai commencé par la gestion des faders voix avec f

Mme fatimaeezahra Script , elle m’a montré
1-l’appareil chrono pour la gestion du temps
2-les CD que je dois les changer avant le prochain
episode

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 Micro de table

processeur numerique

Cable jack : sert à transférer les signaux audios

pareil pour XLR.
Cable HDMI : pour transférer les signaux audios et
vidéo.
Cable VGA / RCA pourtransférer es signaux vidéo.
Anti Lacer : pour couper les fréquences
indésirables et laisser les fréquences originales.
6-difficulté rencontré et solutions apportées :
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Durant toute cette expérience professionnelle, j'ai
rencontré des difficultés, liées
essentiellement à l'inquiétude en ce qui concerne
le travail avec l'outil et la première
Touche, mais grâce à mes encadrant j'ai réussi à
dépasser ce problème.
CONCLUSION :
Pour conclure, d'après cette expérience, j'ai pu
familiariser avec les
Différents employés de la société et le différents
services , et avoir une
approche réelle du monde de travail .
C'était une opportunité pour moi d'appréhender le
travail avec les
différents outils et d'enrichir mes connaissances
dans le domaine
audiovisuel.
Mon stage est en sens, un réel succès puisque il
m'a mis pleinement en pratique ce que j’ai pu
apprendre en théorie .

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