Diar el mahçoul expo

 by Lamia Batache

Introduction : l’habitat urbain chez Pouillon : « je travaille pour le piéton et non

pour l’aviateur. je pense a celui qui regarde par la baie de sa chambre ou de son
salon . je me promène dans ces espaces imaginaires et je modifie lorsque je
n’atteint pas la sensation que je souhaite . ce sont eux qui m’apparaissent
d’abord,ainsi que les divers plans géométrique qui les limitent :façades
d’immeubles portiques ,sans oublier une autre importante façade constituer par les
sols et jardins ………. » Pouillon concevait ces projets comme des villes . la ville
étais pour lui un réseau d’espaces publiques chacun ayant un caractère spécifique
qui ne pouvait être décrit selon une typologie simple. établir la relation entre les
bâtiments et l’espace publique était capitale aux yeux de l’architecte . le second
définissent les premiers . Donc Pouillon s’intéresse a l’usager et le met dans un
confort intérieur et extérieur I)Historique : Pouillon fut appeler en 1953en Algérie
par jaque chevalier m Less
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Introduction : l’habitat urbain chez Pouillon : « je travaille pour le piéton et non pour l’aviateur. je
pense a celui qui regarde par la baie de sa chambre ou de son salon . je me promène dans ces
espaces imaginaires et je modifie lorsque je n’atteint pas la sensation que je souhaite . ce sont
eux qui m’apparaissent d’abord,ainsi que les divers plans géométrique qui les limitent :façades
d’immeubles portiques ,sans oublier une autre importante façade constituer par les sols et jardins
………. » Pouillon concevait ces projets comme des villes . la ville étais pour lui un réseau
d’espaces publiques chacun ayant un caractère spécifique qui ne pouvait être décrit selon une
typologie simple. établir la relation entre les bâtiments et l’espace publique était capitale aux yeux
de l’architecte . le second définissent les premiers . Donc Pouillon s’intéresse a l’usager et le met
dans un confort intérieur et extérieur I)Historique : Pouillon fut appeler en 1953en Algérie par
jaque chevalier maire d’Alger . la crise du logement était terrible . ce fut la première opération de
Pouillon en Algérie,il fit le pari de construire plus de1000 logements en un an pour un coût
inférieure aux prix habituel ,tout en assurant un confort maximum . donc les principaux demandes
du maire était : -vitesse maximum. - coût minimal. -confort maximum. La cité possède quatre
types d’immeubles : linéaires (barres); îlots (coure intérieure) ; tours ; immeubles associés.
DIARES EL MAHCOUL dont le nom choisit a dessin en arabe signifie »cartier de l’abondance »
la cité est construite en 1955. Elle incluse une cité « confort normale » et une cité « simple
confort ». fut conçut pour les musulmans . DIAR EL MAHCOUL comprend dans sa version
définitive quelque 1454 logements dont 912 simple confort. Les deux parties de la cité sont
séparé d’une voie mécanique a grande affluence (rue KHELIFA OULMANE).

II)ANALYSE : 1)Contraintes du site : La complexité topographique du site . les collines

surplombant le jardin d’essaie nécessita un terrassement de 100000metre carré de terrain et la
construction de mure de soutènement massif en béton armé. 2)situation et orientation : La cité se
situe dans la commune de MADANIA elle occupe une position exceptionnels couronnant la
falaise de BELCOURT et présente au regard de ses façades sur la route moutonnière qui relie
ALGER et EL HARRACH la cité et orienter nord-sud afin de bénéficier de la vue panoramique
POUILLON a orienter sa cité selon l’axe (nord-sud) au contrer a ses confrères à ces confrères.
Qui suivaient l’orientation(est-ouest) car les architectes de cette période suivaient la trajectoire du
soleil et voulaient bénéficier d’un maximum d’ensoleillement mais POUILLON a su profiter du
climat algérien (pays du soleil). Et il bénéficié de la vue splendide sur la baie d’Alger.

Madania

3)Accessibilité : La cité est divisé par une voie mécanique a grande affluence donc la cité est très
accessible au biais de véhicules On peut noter également l’accès par le téléphérique qui est un
chef-d’œuvre rationaliste conçue et réaliser par Pouillon cet appareille lie la cité directement avec
la rue BELOUIZDAD.

4)les espaces extérieures : L’architecte pense a son œuvre sur tout s’il s’agit d’un ensemble de
logements en tant que ville qui pressente un réseau d’espaces publiques. Les espaces urbains
sont travailler en premier lieu (places. placettes. rues. portiques. passages et passerelles) ses
espaces seront ensuite délimiter par les façades elles sont souvent des figures géométriques
fermer, réguliers variées,et monumentales, On remarque que les espaces publiques divisent le
site en espaces plus intimes (collectifs, semi privée et privée) Les espaces chez Pouillon sont
dessiner diversifier diviser hiérarchiser, leurs formes et proportions sont en relations avec les
pans verticaux, donc poilons a réaliser une balade architecturale qui est théoriser par le
Corbusier. . Accès principaux Vers l’espace publique Vers l’espace privée

Après la mise en place des façades qui représente les parois des espaces extérieures . Pouillon
travaille son espace intérieure tout en assurant a l’usager un maximum de confort dans son
appartement tout en assurant un bonne relation avec l’espace extérieure (vue dégager . vue sur
mer . moins de vis avis Les places chez Pouillon accentue le principe de la centralité qui n’est
pas tout le temps géométrique mais qui peut être matérialisé par des espaces important dans la
vie sociales des individus. La place principale du coté confort (l’articulation au tour de la tour)
Représente le centre de la cité car elle est très importante dans la vie quotidienne de la cité . en
ce qui concerne la grandeur on remarque que la place a de grands proportions (elle se referait
aux places italiennes) La place est d’une forme rectangulaire . bien délimiter par ces parois
(façades) La délimitation et la régularité de la place accentuent le principes des figures
géométriques fermer.

la centralité dans le coté simple confort est matérialiser par le marcher qui est un espace
publique indispensable dans la vie quotidienne de la population locales. 4)-1) Le traitement des
espaces publique principaux : Les places principales de DIAR EL MAHCOUL sont équiper d’un
mobilier urbain fonctionnel (. lampadaire . banq. arbres et palmiers,fontaine) Les palmiers sont
beaucoup utiliser dans la partie simple confort affin d’accentuer l’aspect islamique 4)-2) Le
traitement des espaces publique principaux : Les places chez Pouillon ont toujours un traitement
de sol particulier Avec un dallage de marbre de différentes couleurs car les sols chez Pouillon
constitue une façade très importante dont il ne faut pas négliger

On peut dire aussi que les façades et portiques sont aussi un traitement d’espaces publiques .
elles ont un rapport de proportions qui crée une certaine harmonie . car les sols et les façades
constituent une continuité plastic comme dans la maison arabe le patio et les portiques qui
l’entourent. On remarque aussi l’apparition d’un nouveau principes ces la nomination des
espaces. 4)-3) Les passages et liaisons : L’objectif de Pouillon est de créer un réseau d’espace
publique harmonieux . donc il met en évidence les espaces de transition et les connections des
différentiels espaces (escaliers . portiques . passages couvert. et non couvert . passerelles) Les
espaces publique chez Pouillon sont hiérarchiser afin de créer une diversité de qualité d’espaces
extérieures (publique . semi privé. et privé. La dégradation de qualité d’espaces va du plus
important vers le plus intime . Pouillon a utiliser dans son système de liaisons plusieurs types de
passages et passerelles.

4)-4) les passages couverts : c est une sorte de passerelle en arcade qui lie souvent entre le
centre du cartier et l’extérieure de la cité. On peut tirer référence de ses passerelles car elle
ressemble au SABAT de la casbah d’Alger et elle a le même aspect de l’obscurité vers la
lumière.

4)-5)les passages non couvert : se sont tout types d’escaliers et rampes qui lient les différents
terrasses les unes au autres . on remarque très bien le principe de la monumentalité . car ces
escaliers en d’importantes proportions. 4)-6) les portiques : le portique est un éléments souvent
utiliser par Pouillon car il assure un espace ouvert et couvert et permet d’avoir des perspectives
différentes. Les portiques de DIAR EL MAHCOUL sont sur des pillés de pierres (1m²) afin
d’augmenter l’aspect de la massivité qui lui-même représente la monumentalité. 4-7) les espaces
semi privé : 4)-7)-1) les cages d’escaliers : les cages d’escaliers sont ajourée elles égaient
d’avantages encore l’ensemble a la fois dans les cartiers « simple confort » et « confort ».

4)-7)-2) la toiture terrasse : L’accessibilité des toitures se referait a l’architecture de la casbah

dans une recherche typologique pour un habitat contemporain algérien. se toit terrasse est
destiner sur tout pour les femmes . il réalise des escaliers montant au toit délibérément étroites
afin d’augmenter l’aspect domestique et privée tout en rappelons les escaliers urbains de la
casbah d’Alger. 4)-7)-3) Le traitement des espaces de liaisons : C’est espaces ont un traitement
particulier afin de diversifier le type d’espace . car la plus part de ces espaces Ont un traitement
de plafonds qui se matérialise par fois par l’utilisation de la brique (voûte d’arrête) ,on peut
trouver aussi des plafonds en dalles a caissons .

on distingue aussi un autre type de traitement c’est l’utilisation de céramique sur les mures qui
est l’objet d’un rappelle historique.

5) Gabarits : Les immeubles était subtilement disposer afin d’offrir des perspectives
ininterrompues vers la mer Pouillon varia les tailles de ses immeubles et chercha un équilibre
dans la composition en disposant bâtiments petits et grands . le terrassement du terrain qui
permet de jouer avec la pente de vingt-cinq pour cent contribue animer l’ensemble . 6) Les
façades : les façades de DIAR EL MAHCOUL sont travailler de la manière classique car on peut
distinguer les différentes parties le sous bassement : il est généralement occuper par les
commerces et services.

le corps : se matérialise par la répétition du type d’ouvertures (rythme horizontale et verticale). le

couronnement :il se spécifie souvent par un traitement vertical . Mais il y a d’autres façades qui
n’ont pas ses trois parties précédentes par ce que les façades sont diversifiées. En effet on peut
noter que Pouillon introduit souvent deux types de façades 1-façades intérieur (parois des
espaces publiques).

façades extérieures (contacte avec l’environnement immédiat). Le rythme vertical.

le rythme horizontal. 8) Les ouvertures : Les percements simples et réguliers dont le rythme est
rompue par les points régulières ou les renforcements d’angles . la justesse des ouvertures
accentuent l’aspect fortifier donc elle assure plus d’intimité (référence islamique).

9) Choix des matériaux : - Les façades sont travailler avec de la pierre de taille de couleur crème
avec des proportions assez importantes ce si met en évidence l’aspect de la monumentalité - Il y
a d’autres façades dans la partie simple confort qui sont en briques rouge et qui sont en retrait
par rapport aux arcade en pierre de taille et constitue une première partie de la façade donc la
façade en brique constitue la second peau (même principe de climat de France). On remarque
aussi l’utilisation de céramique qui garnie les mures de loggias

on peut noter aussi l’utilisation des rondins de bois dans la façade (pièces en bois qui soutien les
porte a faux et encorbellements) mais dans ce cas ils n’ont pas de rôle structurel mais juste
décoratif. L’utilisation des balcons et portes a faux : Pouillon a utiliser des balcons souvent
aligner a la façade avec garde corps métallique (porte fenêtre)

Il y a d’autres exceptions car on remarque l’utilisation de balcons saillant. Pouillon utilise souvent
des éléments saillants dans ses façades afin d’avoir un contraste de vue . ces éléments peuvent
être des balcons carrément filer le long d’une façade. Et peuvent être aussi une sorte de
MOUCHARABIEH qui se réfère à l’orient.

10) les espaces intérieure : A) Types et surfaces des logements : La cite DIAR EL MAHCOUL
comprend dans sa version plusieurs types d’appartements car on retrouve des F1 . F2. F3. F4. et
F5. Dont leur surfaces varie respectivement. F1 :43m² F2 :65m² F3 :92m² F4 :108m²
L’organisation des logements selon l’immeuble « O » : au regard d’un nouveaux type de
logement qui devait adapter et moderniser la maison traditionnelle algérienne ,Pouillon citer
l’élément le plus frappant . la cour intérieure ou le patio comme son concept fondamental.
l’organisation de l’F1 (studio) : Un studio dans la cité DIAR EL MAHCOUL se constitue d’un hall
d’entrée qui donne a une pièce et un patio ouvert,le patio et liée a la cuisine qui est indépendante
. Les sanitaires sont placé a l’entrée. Les espaces humides (cuisine ; SDB ; WC) ont leurs
ouvertures sur une cour centrale,qui joue le rôle d’un puit de lumière et de ventilation.

L’organisation de l’F2 : L’appartement de 2 pièces dans la cité DIAR EL MAHCOUL s’organise au

tour d’un hall d’entrée (patio) qui s’ouvre sur le séjour, la cuisine , les sanitaires ,et la chambre.
Le séjour s’ouvre de sa part sur un patio. La cuisine et indépendante. Les sanitaires et la cuisine
ont leurs ouvertures sur la cour centrale. L’organisation de l’F3 : L’appartement de 3 pièces
s’organise au tour d’un patio d’entrée qui distribue vers tous les espaces, séjour, chambres,
cuisine,et sanitaire. Dans cet appartement la cuisine n’est pas indépendante mais elle est
solidaire a un patio qui luimême s’ouvre sur le séjour. On remarque que les espaces humides
s’ouvrent sur la cour centrale

L’organisation de l’F4 : L’appartement de 4 pièces est organiser autour d’un vaste hall d’entrée
(1. 90 -5. 50) qui distribue au différents espaces, chambres séjour, cuisine et sanitaire. Le séjour
est associé à la cuisine par le biais d’un patio intermédiaire qui sert à un espace pour manger.
On remarque la répétition de l’utilisation des coures centrales. B) l’utilisation des espaces : On
remarque que les espaces intérieures sont différemment utilisé selon l’usager mais en générales
les espaces sont utilisées selon le besoin de la famille algérienne. 1- le séjour : espace de jour 2-
la cuisine : espace de cuisson. 3- les chambres : espace de nuit (dormir). 4- le hall d’entrée :
espace de distribution. 5- le patio : il est utiliser pour manger. la différence entre l’espace
intérieure confort et simple confort : un appartement d’une pièce dans la section européenne
avait un hall d’entrée , un séjour ouvrant sur un vaste patio , une cuisine indépendante et une
salle de bain séparée avec baignoire,WC ,et bidet. Dans un appartement simple con fort de 2
pièces possédait en contraste un patio intérieur sans vue (fermer) un séjour avec une kitchenette
dans un angle et une toilette turque avec un petit lavabo. Donc la différence principale dans les
logements pour algériens était la pauvreté des équipements sanitaires ce qui trahis ironiquement
L’intérêt prétendue des français pour une amélioration des habitudes d’hygiène de la population
locale.

C)la structure : Le projet de DIAR EL MAHCOUL se caractérise par la solidité ,et la massivité de
la construction par l’utilisation quasiment systématique de la pierre . que se soit de la pierre de
taille ou que la pierre soit banché ou plaqué . tout les bâtiments de la cité on recoure ase
matériau que Fernand Pouillon juge être jusque a maintenant le seul qui vieillit correctement . au
contraire a d’autres matériaux plus modernes comme le béton armée . qui s’il est bien traiter est
tout jour d’un coût très élever . Mais Pouillon reconnaîtra que la construction de la pierre ne peut
se faire valoir que pour certaines catégories de bâtiments. En profitant d’une situation de pénurie
de ciment et d’acier Pouillon expérimenta ainsi plusieurs procédés de mise en œuvre de la pierre
sachant que le problème était toujours trouver des solutions très économiques . D)Type de
planchers : Les planchers de DIARES EL MAHCOUL sont des planchers semi-préfabriquer (a
corps creux).

E)Type de structure : La structure porteuse de DIAR EL MAHCOUL est constituer de mures

porteurs . car touts les parois (intérieures et extérieures) porteuses. POUILLON a créer un
système constructif qui consiste a mètre les briques verticalement a fin d’augmenter leurs
résistance. F)Types de briques : Pouillon a met au point le système de la pierre banché ou les
coffrages des façades des immeubles était remplacer par des plaques de la pierre dures.
Pouillon construira les pilles et mes mures porteurs en pierre massive tailler des la carrière et
livrer sur le chantier prête a la mise en œuvre, se qu’il nomme alors de « la pierre préfabriqué ».
Si la pierre est un matériau omniprésent dans le projet. Il ne peut être exclusif d’autres
techniques qui seront encore mis au point. Les cloisons intérieures sont en briques porteuses.
L’utilisation du plancher a caissons.

Il y a d’autres planchers modulés et sont couvert par des voutins de briques maintenue par des
tirants d’acier sellé dans un chaînage de béton. III) Inspirations et comparaison avec d’autres
citées : Pouillon s’est inspirer essentiellement de l’ancienne médina d’Alger ses inspirations se
matérialisent dans : 1- la justesse des ouvertures qui est plus accentuer dans la partie simple
confort. Ainsi que le baraudage des RDC qui ressemble a celui de la casbah.

2- l’utilisation du système d’encorbellement en bois (rondins) 3- les passerelles de la cité se

référer au SABBAT de la casbah. 4- l’ouverture sur le paysage car il a essayer de donner a
chacun une possibilité d’avoir une vue panoramique ; et se le même principe urbanistique de la
médina d’Alger.

5- le toit terrasse est un principes utiliser souvent dans la cité est ces un principe de la casbah. 6-
l’utilisation de la céramique de couleurs méditerranéenne.

7- la massivité de la cité reprend les remparts de la médina qui ont était démolie par les
colonisateurs. 8- Pouillon s’est inspiré de l’architecture islamique car il a utilisé des arcades ;
même l’implantation des palmiers dans les places publiques était une référence islamique. 9- il
s’est inspirer aussi de la ville de Séville et grenade en Espagne par la mise en place des
fontaines et sa succession de patio . places et portiques. 10- les places de Pouillon s’inspirer de
la piazza italienne. Même en ce qui concerne le traitement des sols

11- utilisation de la moucharabieh qui est une influence orientale

La planification urbaine, première étape de l'architecture
une réponse à la question du logement de masse

et la qualité de son paysage intérieur :

L'étude de cas du lotissement de Pouillon

Diar El Mahçoul" à Alger

MOHAMED TEHAMI

KARIMA ANOUCHE

Résumé

Le problème de l'habitat collectif remonte aux années cinquante comme une crise du
mouvement moderne. Plusieurs réponses ont été proposées à travers

Plusieurs réponses ont été proposées à travers les chartes du CIAM où l'avenir de la
construction de logements de masse était dans la standardisation et l'industrialisation lourde
à l'image du système de production de masse.

du système de production de masse. Cela a créé une séparation entre le logement lui-même
et son environnement. Pendant ce temps, Fernand Pouillon, loin

loin des débats théoriques, a pu trouver des réponses à la question de la production de

logements de masse en revenant à la conception (composition) de la ville traditionnelle, où
l'urbanisme a établi le cadre de vie.

ville traditionnelle, où l'urbanisme constituait l'art de l'architecture et où le logement, avec son

paysage intérieur, faisait partie de la ville. Par le biais de

l'analyse du lotissement Diar El Mahçoul de Fernand Pouillon, nous tenterons de

comprendre la vision moderne du futur de l'habitat,

quelles étaient ses références, ses outils et comment y est-il parvenu ?

Introduction

La question du logement de masse remonte aux années cinquante, comme une crise du

moderne. Plusieurs congrès internationaux d'architecture moderne (CIAM) ont été

ont été organisés pour résoudre ce problème. L'Algérie n'échappe pas à cette crise dans la
mesure où

qu'elle était une colonie française à l'époque. Une intense activité de construction de
logements a été

entreprise afin d'éliminer les bidonvilles qui envahissaient la capitale. La réponse apportée
par
la réponse apportée par les architectes du mouvement moderne de l'époque fut la
standardisation et la

l'industrialisation lourde de l'habitat de masse à l'instar de l'industrie automobile,

avec des compositions basées sur le tracé du plan de masse.

Entre-temps, Fernand Pouillon a introduit de nouvelles idées et une nouvelle vision de

l'avenir de la construction de logements de masse.

la construction de logements de masse, qui sont critiquées par la plupart de ses collègues.

Il concrétise ses idées grâce à Jacques Chevalier, nouvellement élu maire d'Alger à
l'époque.

Alger à l'époque, qui lui confie la construction de plus de 7000

appartements répartis en trois complexes : Diar Es Saada, Diar El Mahçoul et

Climat de France. Il voulait donner une nouvelle image à la ville. Pour son projet, il a

Pour son projet, il a choisi un architecte qui avait fait ses preuves avec deux projets
importants : le

complexe du Vieux Port de Marseille, et les 200 appartements d'Aix-en-Provence.

Il reprend toutes les questions qui ont été discutées par le mouvement moderne. Le

La plus fondamentale est la question de la production de masse de logements ; "J'ai lutté

seul

pour que la partie négligée de l'architecture retrouve vie, esprit et amour".

De ce thème

De ce thème découlent d'autres problèmes dont le rapport entre le langage architectural et le

système constructif, qui ont poussé Pouillon à concilier conception et réalisation.

et le système constructif, qui a poussé Pouillon à concilier les processus de conception et de

construction pour atteindre un haut niveau de perfection.

pour atteindre un haut niveau de perfection.

Les réponses de Pouillon à la construction massive de logements impliquent la continuité

relation entre l'architecture et l'urbanisme assurée par une nouvelle

interprétation de la conception architecturale (composition) tout en actualisant les procédés,

techniques et dispositifs constructifs ancestraux.

L'objectif de cet article est de comprendre cette relation entre urbanisme et

l'architecture dans l'architecture de Pouillon qui répond à la problématique du logement

de la construction de masse et de la qualité architecturale de son paysage intérieur, à travers

l'analyse du complexe de Diar El Moussa.

l'analyse du complexe de Diar El Mahçoul. Nous tenterons de déterminer ses références,

ses outils et de comprendre la logique de sa "composition".

Il est nécessaire de préciser que cette recherche a été un peu difficile à réaliser en raison de
la

rareté des documents graphiques. C'est l'une des raisons pour lesquelles l'œuvre de
Pouillon

est largement méconnue. Ce manque de matière première rend le travail des chercheurs
difficile et les empêche de faire des études approfondies.

et les empêche de faire des études approfondies.

Dans notre cas, l'analyse des lotissements de Pouillon a été rendue possible grâce aux

archives de l'association "Les Pierres sauvages de Belcastel".

Malgré la faible quantité de matériel, un minimum de travail de recherche a pu être effectué.

travail de recherche.

Diar El Mahçoul comme nouvelle vision de l'habitat collectif

La composition de Diar El Mahçoul

Diar El Mahçoul est un complexe d'habitations construit entre 1953 et 1955, sur les hauteurs
d'Alger, avec vue sur la mer.

d'Alger avec vue sur la mer, sur des sites sélectionnés exclusivement par Fernand Pouillon.

Les trois ensembles font partie d'un projet politique pour l'égalité des citoyens musulmans et
européens.

citoyens européens.

1 Huet, Bernard, " La modernité de Fernand

Pouillon ", dans Fernand Pouillon, architecte

méditerranéen, [Marseille], éditions Imbernon,

2001.

ZARCH n° 8 | 2017

Ciudades y formas urbana

MOHAMED TEHAMI

KARIMA ANOUCHE

L'urbanisme comme première étape

de l'architecture", une réponse

à la question du logement de masse

et à la qualité de son intérieur

intérieur : L'étude de cas

de la cité Pouillon

Diar El Mahçoul" à Alger

146

Ils s'inscrivent dans le cadre d'un programme d'Habitation à loyer modéré (HLM) destiné à
combler le déficit de logements dans la capitale.

déficit de logements dans la capitale, d'une part, et ils visent à éliminer les bidonvilles d'Alger
et à donner à la ville une image de marque.

bidonvilles d'Alger et à donner une nouvelle image urbaine à la capitale, d'autre part.

Diar El Mahçoul se compose de deux parties (figure 1). Une partie supérieure appelée
confort normal

qui contient 650 unités pour les Européens ; et une partie inférieure appelée confort simple
avec

900 unités pour les musulmans algériens. En raison de nos objectifs, nous n'examinerons
que la partie inférieure du complexe (figure 2).

partie inférieure du complexe (figure 2).

Nous pouvons observer que l'emplacement des bâtiments est lié à un axe de perspective
principal qui traverse le complexe.

qui traverse le complexe de bout en bout sans aucune barrière visuelle,

en passant par une grande place (figure 3). Cette place est l'élément clé du complexe,

vers laquelle aboutissent toutes les entrées du lotissement. Elle est animée dans sa
longueur

par deux rythmes de baies (travée) qui lui confèrent une dimension monumentale. Elle est
comme une

scène dans laquelle le spectateur peut prendre son temps pour contempler le paysage
intérieur.
Sa curiosité s'accroîtra en découvrant la séquence assurée par la diversité des ouvertures
visuelles créées par l'architecte.

diversité des ouvertures visuelles créées par l'architecte.

Cette animation de la promenade architecturale est renforcée par les dénivelés apportés par
la pente du terrain.

d'élévation offertes par la pente du terrain, dont l'architecte a su tirer parti.

l'architecte. Ils permettent de passer d'un paysage à l'autre tout en jouant...

[Fig. 1] Diar El Mahçoul, "confort moyen" et "confort simple".

"confort simple".

Source : Archives de "la fondation des pierres

sauvages de Fernand Pouillon".

avec la hauteur des bâtiments. Le spectateur a toujours l'impression de se trouver dans un

environnement homogène, sans changements brusques, grâce à des séquences qui diffèrent selon
les mouvements du spectateur et de son angle de vue. Ainsi, le lien entre l'intérieur et l'extérieur est
encore renforcé, et permet d'introduire le paysage extérieur dans le lotissement. 1eZ démarche de
composition pour l'habitat collectif Ce qui est important dans la démarche de Pouillon, c'est qu'il
compose avec l'environnement bâti. Il compose avec la ville : les axes de perspective et les
ouvertures visuelles conduisent le regard vers l'environnement bâti. De plus, les petits passages et les
places à l'intérieur du complexe font de celui-ci une partie de la ville. Selon cette vision, l'urbanisme
est le résultat de l'architecture. C'est la réaction de Pouillon contre l'architecture du plan masse. Il
l'explique très bien dans Ordonnances, en disant que "Quand on envisage une ville ou une partie de
ville, il ne suffit pas de penser seulement au plan : il faut pouvoir se représenter l'architecture dans
ses moindres détails..." 2 Dans le même ouvrage, il insiste sur ce point important qui consiste à
composer en fonction de l'architecture environnante : "Aux dix-septième et dix-huitième siècles,
l'architecture irlandaise a été conçue uniquement par rapport à l'architecture environnante. La forme
et l'aspect des bâtiments existants ont défini le plan urbain. 0t ^aussi facile dans cette eWocO de
créer un site \rIan ! \L'architecture irlandaise dérive expressément de l'installation (mise en place) de
l'architecture. "3

$uJuste &hois\ comme référence principale

Le plan masse privilégié par les architectes du mouvement moderne qui ont suivi la Charte
d'Athènes, est basé sur une vision horizontale de l'espace, une vue aérienne.

la Charte d'Athènes, est basé sur une vision horizontale de l'espace, une vue aérienne.

Pour Pouillon, la composition de l'espace urbain doit se référer à la hauteur de l'œil humain, qui
embrasse l'ensemble du bâtiment.

œil humain, qui embrasse l'objet architectural en l'entourant. Il s'agit là d'une

interprétation de la leçon de Choisy sur l'Acropole d'Athènes. Pour comprendre la

l'agencement des bâtiments selon Choisy, il faut regarder l'ensemble à travers l'œil du spectateur.

à travers l'œil de l'observateur : tout est disposé par rapport à lui en suivant des angles de vue.

angles de vue. Pour lui, le plan d'ensemble de l'Acropole, n'est pas une "accumulation

de bâtiments de différentes périodes "4

mais un plan "méthodiquement conçu selon

une vision générale..." 5

2 Fernand Pouillon, Ordonnances. Hôtels et

résidences des XVI, XVII et XVIII siècles, in

Caruso. A, Thomas. H, "Les Pierres de Fernand

Pouillon, un modernisme alternatif dans l'architecture

française", gta Verlag, Zurich, 53.

3 Ibid, 54.

4 Choisy. A, 1899, "Histoire de l'Architecture",

Gauthiers-Villars, Tome 1, Paris, 413.

5 Choisy. A, ibid.

[Fig. 3] Diar El Mahçoul confort simple (partie islamique

partie) avec l'axe principal de la perspective, les places et les escaliers.

Source : Auteur .

ZARCH n° 8 | 2017

Ciudades y formas urbanas

Villes et formes urbaines

MOHAMED TEHAMI

KARIMA ANOUCHE

L'urbanisme comme première étape

de l'architecture", une réponse

à la question du logement de masse

et à la qualité de son intérieur

intérieur : L'étude de cas

de la cité Pouillon

Diar El Mahçoul" à Alger

148

Selon Choisy, le plan d'ensemble est réalisé en fonction de la symétrie, mais pas en fonction de
l'espace.

Selon Choisy, le plan d'ensemble est réalisé en fonction de la symétrie, mais pas de la

la symétrie bilatérale. Jacques Lucan dit que c'est "la symétrie visuelle, la symétrie des

masses, symétrie de la perspective, équilibre pittoresque, optique ou optique, c'est-à-dire le

résultat d'une pondération des masses "6 (figure 4).

(figure 4). Il s'agit du

principe pittoresque de la composition architecturale.

Choisy prend l'exemple des propylées d'Athènes pour expliquer ce principe de composition.

composition. Le propylée est composé d'un corps central symétrique et de deux ailes de forme
inégale.

ailes de forme inégale. L'aile gauche est plus large que l'aile droite. Selon

Choisy, cet ensemble, même s'il paraît irrégulier, est en équilibre. Le temple de la victoire

compense la différence entre les deux ailes. Cela permet un équilibre

de masse que le spectateur peut apprécier à partir d'un point de vue bien choisi. En tronquant

l'aile droite, elle permet de dessiner entièrement le temple de la victoire dans une image que

que le spectateur peut voir depuis le point "A" [fig. 4].

La symétrie visuelle avec laquelle les bâtiments sont disposés est fondée sur l'angle

de vue et la formation des tables pour le spectateur.

Pour les Grecs, la composition d'un

un complexe doit appartenir à un tableau que le spectateur voit dès le premier regard.

Choisy appelle cela le principe de la première impression que les Grecs renforcent dans

leur composition.
Constantinos Doxiadis et le système de disposition des points de vue dans l'Acropole de

Athènes.

La découverte de Choisy est poussée encore plus loin, cette fois avec un architecte grec ;

Constantinos Doxiadis (1914-1975), il arrive dans sa thèse de doctorat écrite en

allemand en 1937 à déterminer la méthode mathématique avec laquelle étaient implantés

les différents bâtiments de l'Acropole.

Son hypothèse part du même point de vue que celle de Choisy, il n'est pas toujours facile de se
souvenir de la méthode utilisée par Choisy.

qu'il n'est pas toujours facile de se rappeler que ces comWle_es ont été créés par les Anciens, et non
pas comme des objets isolés.

comme nous le voyons aujourd'hui, mais comme une verrue dans un environnement dynamique.

0M ^e Oa]e OitOerto envoyé par courrier pour recoNnaître les \rIan layo\ts oM les périodes
arcOaiques classique

et hellénistique ^sont orNanisés sur la base d'un système de calcul précis.

c'est Ieca\se ^e sont strictement inMl\enced conscio\sly ou \nconscio\sly Iy

le système rectangulaire de coordonnées [fig. 5] dans ^OicO e]ery Woint est estaIlisOed Iy

ses positions sur un plan par rapport à deux lignes qui se croisent à plusieurs angles.

^est complètement étranger aux anciens .reeRs. ;Leurs dispositions ^n'ont pas été conçues

sur un plan^inN Ioard" chacun ^est conçu sur un site dans une région e_istinN ^OicO

^n'est pas conforme aux la^s des coordonnées a_iales. ®7

6 Lucan. J, composition-non composition, op. cit,

composition et parcours - Auguste Choisy et le

pittoresque grec, 352.

7 Doxiadis, Architectural space in Ancient Greece, The MIT press 1972, p. 4.

Grèce antique, The MIT press 1972, p. 4.

[Fig. 4] Propylée de l'Acropole d'Athènes.

Source : August Choisy, Histoire de l'architecture,

Tome 1, 414.

Selon l'hypothèse de Doxiadis, l'homme était le point central de l'architecture grecque.

Selon l'hypothèse de Doxiadis, l'homme était le point central du système de positionnement grec.

grec, connu sous le nom de système de coordonnées polaires. Chaque objet était déterminé par la

position du piéton [fig. 6]. Cela permet de déterminer avec précision la position de

chaque bâtiment de l'Acropole par rapport à un point de vue sélectionné qui fait partie de la

la promenade conçue par l'architecte. Habituellement, le point de vue principal selon

selon lequel les bâtiments sont situés est l'entrée mise en évidence par les Propylées.

Les règles de composition de l'acropole établies par Doxiadis [fig. 7] sont essentiellement deux
principes.

principes ; le premier est que tous les bâtiments sont positionnés par rapport au point de vue

par des angles de vue qui font partie soit d'un système de douze parties (360/12 = 30 °), soit d'un
système de dix parties (360 / 10 = 36 °).

un système de dix parties (360 / 10 = 36 °). Le deuxième principe est qu'en plus de

l'angle d'observation, la position d'un bâtiment est également déterminée par rapport à sa

distance par rapport au point de vue qui est calculée à pied et qui était généralement une

séquence de 100 pieds (100- 200-300-400-500 dans le cas de l'Acropole).

Il a également remarqué que l'angle habituellement central de la composition était laissé libre de
tout bâtiment et s'ouvrait directement sur la campagne environnante.

bâtiments et s'ouvrait directement sur la campagne environnante. Cela représente la manière

que le spectateur doit emprunter, c'est le ¸sacré ^ay¹8

Composition architecturale entre symétrie bilatérale et visuelle.

Cette découverte concernant la disposition des bâtiments de l'Acropole va ressortir la

composition du cercle de la symétrie bilatérale et de la fermeture de l'espace et ouvre

une autre voie pour les architectes contemporains qui passeront de l'ordre fermé à l'ordre ouvert9.

ordre ouvert9

avec une autre interprétation de l'espace et des parcours architecturaux.

La carrière de Pouillon s'épanouit à la fin des années 1940, dans la période de la reconstruction
d'après-guerre.
reconstruction d'après-guerre. C'était une époque qui favorisait le plan libre de Le Corbusier et de
Mies

van der Rohe, avec de nouveaux systèmes de construction, qui permettaient de libérer le mur de sa

fonction structurelle.

Notons que cette vision de Le Corbusier et de Mies suit ce qu'August Choisy a découvert

sur la disposition des bâtiments sur l'Acropole à la fin du 19ème siècle.

Cette découverte, qui concerne la disposition des bâtiments de l'Acropole,

fait sortir la composition du domaine de la symétrie bilatérale et de l'espace fermé,

qui a été soutenue par Jacques-François Blondel10 et Jean-Nicolas-Louis Durand à la fin du 18e siècle
et au début du 20e siècle.

Durand à la fin du 18e et au début du 19e siècle.

Parce qu'au 19ème siècle, époque où l'académisme dominant de l'école des beaux-arts, il était admis
que parler de l'architecture n'était pas la meilleure solution.

des beaux-arts, il était admis à l'époque que parler de composition architecturale

composition architecturale, c'est parler de symétrie bilatérale le long d'un axe central de symétrie.

Parmi les premiers architectes qui ont essayé de systématiser et de fournir un cadre théorique

théorique pour l'acte de composer en architecture, Jean Nicolas Luis Durand,

l'un des théoriciens les plus influents du 19e siècle. Dans son livre " Précis des

leçons d'Architecture ", il donne les procédures pour composer tout projet. Il dit

à ce sujet "combinez ces différents éléments, puis passez à différentes parties de la

I\ildinNs and tOese Warts to tOe ^Oole tOat is tOe steW ^e m\st Mollo^ ^Oen one

^veut apprendre à comWose .... "11. Jacques-François Blondel (1705-1774) va

plus loin et dit que "la symétrie doit être regardée comme une des principales beautés

oM (rcOitect\re" elle doit être considérée comme l'ennemie du contraste B...D.¹12

Le terme "symétrie" se réfère à l'époque beaucoup plus à la symétrie physique de deux parties
identiques par rapport à un axe central.

deux parties identiques par rapport à un axe central qu'à la symétrie en tant qu'eurythmie ou
proportion.
proportion. Etienne-Luis Boullée (1728-1799) le confirme en disant que l'architecture

est "un art fondé sur les principes de la parité "13 et "en architecture, le manque de proportion

n'est ordinairement très sensible qu'aux yeux des connaisseurs".14 Par ailleurs, Pierre

François Léonard Fontaine (1762-1853) reprend le même raisonnement que Boulée

et ajoute : "la symétrie et l'ordonnance des bâtiments sont les premières conditions de l'architecture
"15 .

conditions de l'architecture "15 ; ¸>itOo\t arranNement ^itOo\t symmetry tOere is no

architecture. "16

A la fin du 19ème siècle, plusieurs fouilles sérieuses ont été faites en Grèce pour tenter de

de percer le mystère de l'arrangement irrégulier des différents monuments de l'Acropole.

l'Acropole. Plusieurs chercheurs ont interprété les résultats de ces fouilles, annonçant des
hypothèses.

ces fouilles, annonçant des hypothèses sur l'asymétrie des Propylées de l'Acropole.

de l'Acropole. La plus remarquable est celle d'Auguste Choisy, qui a été

mentionné précédemment.

Le Corbusier s'est inspiré de cette découverte concernant l'asymétrie et l'approche angulaire qui
régissent la conception de l'Acropole.

qui régissent la conception de l'Acropole pour développer l'idée du plan libre et de la promenade
architecturale.

plan libre et de la promenade architecturale. Il utilise d'ailleurs les dessins de Choisy sur le
pittoresque grec pour illustrer son ouvrage.

le pittoresque grec comme illustrations de son livre "Vers une architecture". Pour Le

Corbusier, l'asymétrie du plan apporte le dynamisme et le mouvement, alors que la

la symétrie rend l'architecture statique17

Mies van der Rohe, selon la même pensée, a introduit ce mouvement

dans son projet de maison de campagne en briques, avec son plan libre et l'ouverture des angles, en
utilisant des murs qui ne se croisent jamais.

angles, en utilisant des murs qui ne se croisent jamais, ¸^OicO >riNOt Oad anno\nced ^Oen Oe

oMten Ma]o\red diaNonal ]ie^s to create sWatial continuity and Ml\idity¹18

.

Pouillon revient à la composition traditionnelle de la ville en s'inspirant des leçons de Choisy sur le
pittoresque grec ainsi que sur la composition de la ville.

Choisy sur le pittoresque grec ainsi qu'aux règles d'urbanisme de son maître Eugène Beaudoin.

règles d'urbanisme de son maître Eugène Beaudoin.

Pouillon y ajoute la relation entre les pleins et les vides, et le fait que

l'urbanisme doit s'intéresser beaucoup plus à l'espace entre les bâtiments (figure 8).

8) : "Considérons cette notion d'espace, cet espace construit qui a tant d'influence sur les gens.

influence sur les gens. Ce n'est pas une question d'espace horizontal mais d'espace entouré

Iy constr\\Nqui détermine un ¸Oollo^¹ tOis liX\idcrystal comme 0 parfois appelé

en général délimité par ses moitiés, parfois par ses extrémités, c'est une route.19 À l'époque,

il s'agissait d'une nouvelle vision urbaine, qui conciliait deux méthodes de composition : l'ordre fermé
avec un paysage intérieur qui mettait en valeur la ville.

l'ordre fermé avec un paysage intérieur qui se referme sur lui-même sans aucune relation

avec l'extérieur ; et l'ordre ouvert, qui s'ouvre totalement sur l'extérieur sans aucune

d'intimité intérieure pour les habitants.

11 Jean Nicolas Luis Durand, " Précis des leçons

d'Architecture vol 1", 1819, 2.

12 Jacques François Blondel, Cours

d'architecture, Tome 1, Paris, 1771, livre premier, première partie

premier, première partie : traité de la

décoration extérieure des bâtiments, chapitre

IV : Analyse de l'art, 408.

13 Etienne Luis Boullée, Architecture. Essai sur

l'art, 35.

14 Etienne Luis Boullée, Architecture. op cité.67

15 Pierre François Léonard Fontaine, Journal

1799-1853, Paris, 1987, 187

16 Ibidem, 303.

17 Lucan. J, composition-non composition, op. cité.

18 Lucan. J, composition-non composition, op. cit.

cit. la repture de la fermeture- l'espace et le

temps, 390.

19 F. Pouillon in " Passions et angoisses d'un

créateur", entretien avec Jean-François Dhuys,

Les nouvelles Littéraires, 20 avril 1978, in

Caruso. A, Thomas. H, " Les pierres de

Fernand Pouillon, un modernisme alternatif dans l'architecture française ".

French architecture ", op. cit. 72.

Module et baie " travée " comme deux dispositifs de composition architecturale.

La disposition des bâtiments de Diar El Mahçoul se fait selon une orthogonale.

L'agencement des bâtiments de Diar El Mahçoul se fait selon une grille orthogonale dont le module
est un élément constructif, la marmite20 , qui renforce l'image de la ville.

orthogonale dont le module est un élément constructif, la marmite20, qui renforce la relation entre
la conception et la construction.

relation entre la conception et la construction. Le fait de concevoir avec le module

et de le matérialiser sur place avec l'élément constructif (marmite) a été très utile pour les

concepteurs que pour les entreprises de réalisation.

La composition du complexe exige que les bâtiments forment toujours un carré interne.

carré interne. Par la suite, l'écart entre les bâtiments et les différences de hauteur sont

Ensuite, l'écart entre les bâtiments et les différences de hauteur sont établis en focalisant les angles
de vue qui font partie d'un parcours planifié. A la fin,

tout est ajusté par rapport aux modules. Grâce à cette méthode, Pouillon a assuré

la qualité des espaces intérieurs et extérieurs, ainsi que la rapidité de la construction.

En plus du module qui règle le plan général, il y a la mesure de la baie, qui règle l'orientation de
l'espace.

de la baie, qui règle l'architecture et la disposition des différentes façades du complexe, ainsi que

façades du complexe, ainsi que la position des bâtiments. Pour Pouillon, la

conception des places est déterminée non seulement par la grille, mais aussi par l'architecture

des bâtiments environnants. La baie est l'élément qui règle la disposition et l'architecture des
bâtiments.

et l'architecture des bâtiments. Par exemple, à Diar El Mahçoul, la place principale

de la partie musulmane est délimitée par deux longs bâtiments de cinq étages. L'un d'eux est

rythmé par des pilastres [fig. 9] et l'autre par une succession d'escaliers. Deux

rythmes pour rendre la place monumentale tout en donnant à chaque bâtiment son identité propre.

Le système de coordonnées polaires et les angles de vue :

Outre la grille orthogonale qui règle la position des bâtiments selon le système de coordonnées
cartésiennes, le système de coordonnées polaires et les angles de vue.

selon le système de coordonnées cartésiennes, on pense que le système de coordonnées polaires

a également été utilisé. Au moins, il y a l'utilisation d'une seule coordonnée polaire, à savoir l'angle,
pour assurer la symétrie.

l'"angle", pour assurer la symétrie et l'équilibre visuel du point de vue par lequel on établit le premier
contact avec l'ensemble.

on établit le premier contact avec le complexe, comme dans l'Acropole d'Athènes.

A Diar El Mahçoul, dans la partie musulmane également, il est possible de vérifier que depuis un
point de vue élevé, situé au sommet de l'escalier principal, l'angle de vue est le même.

haut, en haut de l'escalier principal, les deux bâtiments qui constituent l'entrée du complexe

l'entrée du complexe sont en symétrie visuelle par rapport à l'axe central de l'escalier (figure 10).

central de l'escalier (figure 10), qui est aussi l'axe principal de perspective qui traverse la grande
place.

place. En descendant au bas de l'escalier, on est confronté à un choix d'itinéraires.

choix d'itinéraires. Chaque itinéraire permet d'aller d'une place à l'autre avec des sensations
différentes, selon la taille de la place.

avec des sensations différentes, selon la taille et la disposition de la place,

de la position des entrées et des angles de vue permis par ces entrées.
En ce qui concerne l'organisation spatiale interne des bâtiments, on constate que tout est disposé

avec le même module de 60x60cm de la grille orthogonale. Selon Catherine

Sayen, après que Pouillon a déterminé le principe d'implantation de l'aménagement, il

commence la conception des unités qui le constituent. Cela signifie qu'il a conçu des logements

avec différentes combinaisons : un appartement d'une pièce avec un appartement de deux pièces,
un appartement de deux pièces avec des pièces en bois, un appartement de deux pièces avec des
pièces en bois, etc.

appartement de deux pièces, un appartement de deux pièces avec un appartement de trois pièces,
etc.

tout en pensant à l'escalier, à la hauteur de l'étage et aux gaines techniques - qui sont de sa pure

pure invention-. En d'autres termes, il a conçu des unités d'habitation standard avec tous les détails

et des typologies différentes. Ensuite, il y aura un jeu de combinaison en fonction de

de la position du bâtiment, de sa longueur et de son rôle dans l'agencement des bâtiments

l'architecture et la composition de l'ensemble.

Ce processus de conception, qui est basé sur la conception par partie des éléments constituant

le complexe, a permis de garantir la rapidité de la construction. L'unité étant le logement, nous

concevons en détail uniquement les typologies de logements requises par le programme tout en
pensant à l'ensemble.

l'ensemble. Après, c'est un jeu de combinaison de différents types en fonction de la

position des bâtiments, du rythme de façade souhaité, et du programme. C'est le même

principe de conception de la ville par partie, comme si le lotissement était considéré comme une
petite ville.

Conclusion

Nous avons vu que la question de l'habitat de masse remonte aux années 50 comme une crise du
mouvement moderne.

du mouvement moderne. Les réponses proposées par les architectes modernes qui

qui suivent la Charte d'Athènes de 1933 se réfèrent à une vision horizontale de l'espace, une vue
aérienne (plan de masse).

vue aérienne (plan de masse). Pour Pouillon, l'architecture est vue par des piétons et non par des
aviateurs.

aviateurs. Il développe ensuite une nouvelle interprétation de la composition architecturale

qui permet de faire face à cette crise du logement en construisant des ensembles tout en assurant la
continuité

entre le lotissement et la ville.

Cette nouvelle interprétation de la composition architecturale consiste à disposer les

bâtiments selon une grille orthogonale, et crée des espaces fermés qui ne sont pas

qui ne sont pas entièrement fermés. Cette procédure génère des coins ouverts ainsi que des
passages

entre les bâtiments, ce qui rend l'espace à la fois fermé et fluide.

La leçon de Choisy se retrouve dans la symétrie perspective suivie par les bâtiments.

Ils sont disposés de manière à s'équilibrer selon des points de vue qui font partie de la promenade
dessinée par l'architecte.

de la promenade dessinée par l'architecte.

Le cas de Diar El Mahçoul présente un modèle de lotissement. Sa composition à

l'image d'un complexe urbain avec des places et des promenades qui forment un ensemble intérieur.

paysage le distingue des grands ensembles des années cinquante et de leur problème d'intégration
dans le tissu urbain.

d'intégration dans le tissu urbain.

Ainsi, Pouillon a pu assurer la continuité entre l'architecture et l'urbanisme en considérant

l'ensemble d'habitations avec son paysage intérieur comme une partie intégrante de la ville.

l'urbanisme en considérant l'ensemble d'habitations avec son paysage intérieur comme une partie

de la ville. C'est ce qui confirme l'actualité des solutions de Pouillon : il a considéré

l'habitant comme le point central de la conception des lotissements et il a construit la ville par la
composition d'ensembles urbains considérés comme des éléments de la ville.

par la composition d'ensembles urbains considérés comme des parties de la ville. Ce

est le principe de continuité entre l'ensemble urbain et la ville. Comme il l'a écrit

dans Ordonnances, "L'architecte ne peut compter que sur lui-même pour organiser un espace. Il est

imWerati]e que chaque ^ouR réalisé soit une composition complète en soi.

>Tout ce qui est fait est fait et continue à l'être dans le même esprit.¹22

Bibliographie
Barazzetta. G, 2001, "Exigence de la construction", in Jean Lucien Bonillo, "Fernand Pouillon

architecte méditerranéen", Edition Imbernon, Marseille.

Barazzetta. G, 2016, " Composition, structure, matériaux : une simultanéité sans concession ",
Entretien Fernand Pouillon, trentenaire de sa disparition 1986-2016, " l'héritage de Fernand Pouillon,

le rôle social de l'architecte", 13 mai 2016, Rodez-Aveyron-France.

Caruso. A et Thomas-H, 2014, "Les pierres de Fernand Pouillon, un modernisme alternatif dans
l'architecture française", gtaVer.

l'architecture française ", gtaVerlag, Zurich.

Choisy. A, 1899, "Histoire de l'Architecture", Gauthiers-Villars, Tome 1, Paris.

Doxiadis, 1972, Architectural space in Ancient Greece, The MIT press, London.

Le Corbusier, Jeanneret. P, 1984, "Œuvre complète 1929-1934", Editions d'architecture, Zurich.

Lucan. J, 1997, Fernand Pouillon architecte, Edition Arsenal, Paris.

Lucan. J, 2009, composition-non composition ; Architecture et théories, XIX-XXe siècles, PPUR

presses polytechniques, Lausanne.

Pouillon. F, 1968, "Mémoires d'un architecte", éditions du Seuil, Paris.

Pouillon. F, 1953, Ordonnance. Hôtels et résidences des xvi, xvii et xviii siècles, Ordonnances des

cours et des places, ensembles harmonieux d'Aix en Provence, relevés et dessinés par l'atelier de
Fernand Pouillon.

Fernand Pouillon, Cercle d'Etude Architecturale, Aix en Provence.

Sayen. C, " l'Architecture par Fernand Pouillon ", 2014, Editions Transversales, Toulouse.

Remerciements

Cet article fait partie d'une recherche doctorale menée par M. Tehami dans les deux universités.

des Sciences et de la Technologie d'Oran Mohamed Boudiaf, USTO-MB en Algérie et au Politecnico di

Milano en Italie.

Politecnico di Milano en Italie (échanges d'études). Le sujet de recherche est la relation de

continuité entre la conception et la construction dans le processus de conception des logements

sociaux et son impact

sur la qualité architecturale en Algérie.

Fig. 9] Diar El Mahçoul : confort simple, ordre

d'une façade de bâtiment de la grande place.

Source : Archives de "la fondation des pierres

sauvages de Fernand Pouillon"