Institut M ONTEFIORE

Service de Télécommunications et d’Imagerie

Technologies du multimédia, des télécommunications

et de l’Internet

Dr. Marc VAN D ROOGENBROECK

Juin 2004 (version 7.73)

2
Table des matières

1 Introduction 1
1.1 Multimédia et hypertexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.1.1 Structure du document . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.1.2 Définitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.2 Normalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.2.1 Définition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Certification . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2.2 Organismes de normalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Structure d’un groupe de normalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Groupes de normalisation industriels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Phases du développement d’une norme . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
1.2.3 Exemples de normes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Numérotation des comptes bancaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Norme de compression vidéo : MPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Normes de qualité : ISO 9000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.3 Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.3.1 Les structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.3.2 La vision d’Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

2 Les signaux multimédia 19

2.1 Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.2 Les signaux analogiques de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.2.1 Son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Ton ou hauteur tonale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Intensité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Timbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Durée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
L’analyse en fréquences et la transformée de Fourier . . . . . . . . . . . 24
La synthèse musicale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.2.2 Image et vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Le système visuel humain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
La lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Les espaces de couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

i
TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES

L’espace de couleurs additif RGB. . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Vers d’autres systèmes de couleurs : le système XYZ. . . . . . . . 27
L’espace de couleurs soustractifs CMY. . . . . . . . . . . . . . . 33
D’autres systèmes de couleurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Les systèmes de couleurs en pratique. . . . . . . . . . . . . . . . 33
Les fausses couleurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
La couleur des objets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Normalisation des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Signal vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
2.3 La numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
2.3.1 Signaux analogiques ou numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
2.3.2 Le pourquoi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
2.3.3 Processus de numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
2.3.4 Échantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Filtrage et repli de spectre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
2.3.5 Quantification . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
2.3.6 Passage de l’analogique au numérique et conversion inverse . . . . . . . 50
2.3.7 Résumé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
2.3.8 Faut-il préférer le numérique à l’analogique ? . . . . . . . . . . . . . . . 51
2.4 Éléments de la théorie de l’information . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
2.4.1 Principe de la compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
2.4.2 Mesure de l’information . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
2.4.3 Notion d’entropie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
2.4.4 Codage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.5 La compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.5.1 Compression sans perte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.5.2 Compression avec pertes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
2.6 Classification de l’ensemble des techniques de compression . . . . . . . . . . . . 56
2.6.1 Compression de données textuelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Codage de H UFFMAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
2.6.2 Compression audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
2.6.3 Le délicat problème de la protection des droits d’auteur . . . . . . . . . . 61
2.6.4 Compression image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Norme JPEG2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Autres formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
2.6.5 Compression vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Multiplexage des données . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
MPEG-2 : les notions de profils et de niveaux . . . . . . . . . . . . . . . 68
MPEG-2 : “program stream” et “transport stream” . . . . . . . . . . . . 68
MPEG-4 : une norme pour les faibles débits . . . . . . . . . . . . . . . . 68
MPEG-7 : une norme pour caractériser le contenu vidéo . . . . . . . . . 68
MPEG-21 : une norme pour interfacer des objets multimédia . . . . . . . 69
Le format QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

ii
TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES

2.7 Formats et conversion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

2.7.1 Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
2.7.2 Image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Interface graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Applications sur ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Le format GIF (extension *.gif). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Le format PNG (extension *.png). . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Le format SPIFF (extension *.jpg). . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Le format TIFF (extension *.tiff). . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Le format FlashPix. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Applications génériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Le format CGM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Le format EPS (extension *.ps ou *.eps). . . . . . . . . . . . . . 72
Le format PDF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Comment reconnaître un format ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
2.7.3 Vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Codeurs en cascade et transcodage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Marquage et chiffrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
2.8 Autres types de signaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
2.8.1 Quelques normes concernant le texte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
2.8.2 Formats des documents électroniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Langages de balisage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Création de pages dynamiques : javascript, java, PHP . . . . . . . . . . . 76
2.8.3 La synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2.8.4 Réalité virtuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Reconnaissance et synthèse vocales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2.9 Quelques exemples de normes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2.9.1 La vidéoconférence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2.9.2 Applications médicales : la norme DICOM 3.0 . . . . . . . . . . . . . . 80

3 Des réseaux pour communiquer 83

3.1 Aspect logique des transmissions : modèles de référence . . . . . . . . . . . . . 86
3.1.1 Modèle de référence OSI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
3.1.2 Modèle Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
La gestion nominative des adresses par DNS . . . . . . . . . . . . . . . 90
3.1.3 D’autres modèles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
3.2 Éléments relatifs à la couche physique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
3.2.1 Efficacité spectrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
3.2.2 Quelle bande de fréquences pour la représentation analogique ? . . . . . 93
3.2.3 Modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Modulation d’amplitude classique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Analyse spectrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Modulation angulaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

iii
TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES

Illustration des techniques de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

3.2.4 Multiplexage et accès au multiplex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Multiplexage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Accès multiple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Multiplexage par répartition en fréquences . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Principe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Accès au multiplex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Multiplexage par répartition temporelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Principe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Accès au multiplex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Multiplexage par répartition de codes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Principe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Combinaison de techniques de multiplexage . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Quid des licences GSM et UMTS ? . . . . . . . . . . . . . . . . 104
3.3 Réseaux téléphoniques et réseaux de télédistribution . . . . . . . . . . . . . . . . 104
3.3.1 Le réseau téléphonique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Le réseau numérique à intégration de services . . . . . . . . . . . . . . . 108
Transmission ADSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
3.3.2 Réseaux de télédistribution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
3.3.3 Communications sans fil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Les transmissions par satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
La norme Global System for Mobile Communications (GSM) . . . . . . 114
La boucle locale radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3.4 Réseaux de transmission de données . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3.4.1 Le réseau téléphonique pour accéder à Internet . . . . . . . . . . . . . . 121
Technologies de transmission à haut débit : ADSL . . . . . . . . . . . . 121
Variantes de l’ADSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
3.4.2 Réseaux locaux ou LANs (Local Area Network) . . . . . . . . . . . . . 121
Ethernet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Token ring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Les réseaux privés sans fil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
La technologie Bluetooth. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
3.4.3 Conclusions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Le futur ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
À propos d’Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
3.5 Services réseau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
3.5.1 Le Web et le protocole HTTP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Le WAP et l’i-mode : deux variantes pour l’accès à Internet dans des
réseaux mobiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
3.5.2 Messagerie électronique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
3.5.3 Transfert de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
3.5.4 Téléphonie sur IP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
3.5.5 Télévision interactive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

iv
TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES

Historique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Typologie de la télévision interactive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Protocoles de transmission et serveurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
3.6 Sécurité et cryptographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
3.6.1 Chiffrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Algorithmes à clef secrète ou publique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
De l’usage des algorithmes de chiffrement . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
3.6.2 Fonctions cryptographiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
3.6.3 La sécurité dans les réseaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Modèle de référence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Authentification lors de l’établissement d’une connexion à Internet . . . . 148
Lien entre un réseau d’entreprise et Internet . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Fonctions spécifiques aux réseaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

4 Matériel informatique 159

4.1 Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
4.1.1 Processeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
4.1.2 Carte graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
4.1.3 Carte son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
4.1.4 Micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
4.1.5 Haut-parleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
4.1.6 Appareil photo numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
4.1.7 Caméra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
4.1.8 Technologies de stockage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Procédés de stockage analogiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Procédés de stockage numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Procédés de stockage informatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
4.2 Informatique de réseau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Glossaire 178

v
TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES

vi
Chapitre 1

Introduction

Sans prétendre vouloir détailler complètement la technologie, tâche ardue en soi, ce docu-
ment présente les concepts qui permettent de cerner le domaine du multimédia. L’objectif de ce
document est multiple :
– fournir un aperçu des technologies utilisées dans le monde du multimédia,
– apprendre à mener un raisonnement “multimédia”,
– comprendre l’évolution en cours,
– identifier une série d’éléments importants, comme la numérisation, et
– démystifier le multimédia et bon nombre de ses acronymes.
L’axe étant technologique, ce document ne décrit pas les techniques de création ou de rédaction
de scénarios. Enfin, les éléments économiques sont également laissés de côté bien qu’il s’agisse
d’un élément essentiel pour la mise en œuvre de tout système multimédia.

1.1 Multimédia et hypertexte

1.1.1 Structure du document
Pour bien comprendre les enjeux du monde multimédia, nous représentons ses principaux
acteurs technologiques (ils sont repris à la figure 1.1). Par ailleurs, ce document est articulé
autour des acteurs technologiques du multimédia que voici :
Signaux multimédia. La technologie s’est développée principalement dans le but de diversifier
la forme de présentation de l’information, d’aller bien au-delà de ce que pouvait offrir un
livre. Ce faisant, elle comprend à la fois de l’information textuelle, des images, jusqu’à
inclure des animations. L’étude des types d’information fait l’objet du chapitre 2.
Réseaux de télécommunications. Le réseau téléphonique fut le premier réseau grand public de
communication. Ayant ses propres contraintes, le multimédia s’accommode plus diffici-
lement de ce réseau ; il lui préfère le réseau de transmission de données qu’est le réseau
Internet. On n’imagine plus aujourd’hui de parler multimédia sans aborder l’aspect réseau.
Nous analyserons les différents types de réseaux et leurs caractéristiques dans le chapitre 3.

1
 2

Informatique. Les progrès de l’informatique ont été fulgurants ces dernières années. La convi-
vialité des outils logiciels facilite l’apprentissage de l’usage de l’ordinateur par un nombre
croissant d’utilisateurs alors que la puissance des micro-processeurs double chaque année.
Nous présentons les composantes informatiques au chapitre 4.
Normalisation. Enfin, un échange d’information n’est possible que s’il existe un “langage”
commun, ce qui dans le monde technique s’appelle des normes ou standards 1 . Par ailleurs,
la figure 1.1 en reprend quelques-unes (SGML, MPEG, . . .). Le sujet de la normalisation est
traité plus loin.

Multimédia
Texte
Graphiques
Images Disques durs
Audio
Vidéo Cartes sons
Animation
Signaux de synthèse CD-ROM
DVD
Informatique
Hypertexte WWW
Micro-processeurs
Compression CD-I
SGML

px64 kb/s Caméra

JPEG
MPEG
Normalisation
Réseaux

F IG . 1.1 – Les acteurs technologiques du monde multimédia.

1.1.2 Définitions
Le terme Multimédia est défini de diverses façons. Pour certains, il est synonyme de jeu
sur ordinateur ; pour d’autres, il s’agit de la réunion de médias tels que le son et l’image, tous
contrôlés par un ordinateur personnel.
1
Les textes officiels privilégient le mot norme au mot standard. Certains auteurs font la distinction entre un
standard, considéré comme un ensemble de règles imposé par un constructeur, et une norme résultant d’un accord
entre constructeurs. Dans ce document, nous considérons que ces deux mots sont synonymes.

M. Van Droogenbroeck. Tous droits réservés. Version du document : 7.73

 3

Suivant le sens le plus utilisé, un signal multimédia se caractérise par l’intégration d’au moins
deux signaux parmi le texte, les graphiques, les images, le son et les séquences vidéo. Ce sens
s’étend lentement pour inclure la notion d’interactivité. Ainsi, un signal de télévision n’est plus
considéré comme un signal multimédia pour la simple raison que l’interactivité offerte est in-
existante. On pourrait donc définir un document multimédia comme suit.

Définition 1 Un document multimédia est un document interactif qui comprend au moins deux
signaux de type différent.

Interactivité.
Revenons un instant à la notion d’interactivité car c’est elle qui est véritablement à l’origine
de l’explosion du multimédia. Qu’elle soit locale –c’-à-d. qu’aucun signal n’est envoyé en retour
sur un réseau– ou de réseau, l’interactivité modifie considérablement l’attitude du lecteur.
Les documents écrits tels que nous les connaissons se présentent sous une forme linéaire ;
le lecteur les parcourt dans un ordre unique et pré-établi. L’hypertexte est par essence non-
séquentiel car il offre plusieurs moyens de parcourir l’information. Voici une définition possible.

Définition 2 Un document hypertexte est un document multimédia structuré de manière non

séquentielle. On parle aussi d’hypermédia.
La figure 1.2 illustre le principe de l’hypertexte. Supposons que la page A soit la première page
du document. À partir de là, la structure hypertexte est telle que le lecteur peut choisir entre les
pages B ou F. La page B conduit alors à F ou C. Par contre, il n’est plus possible de consulter B
sitôt que F a été lue ; le seul point d’accès à B est la page de départ A.

A B C

E F G

F IG . 1.2 – Exemple de structure hypertexte comprenant 6 nœuds et 10 liens.

L’hypertexte présente donc plusieurs choix au lecteur ; c’est lui qui choisit l’ordre entre les
pages, appelées nœuds, en activant des liens.

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 4

On imagine sans peine la complexification subséquente à la création d’un document hyper-

texte par rapport à un simple texte. Il faut veiller à assurer une cohérence entre les pages parcou-
rues sachant qu’il y a plusieurs possibilités de lecture, à permettre un retour en arrière, à définir
des moteurs de recherche, etc.
De nos jours, les pages sont plus qu’un simple flot de texte. Elles comprennent des gra-
phiques, des images, des animations audiovisuelles voire des questionnaires ; leur structure et
leur contenu sont établis sur base d’un scénario de navigation. Avec le réseau Internet, ces pages
sont même dispersées à travers le monde entier. Il faut donc recourir à des outils d’indexation et
des moteurs de recherche pour retrouver certaines informations précises.
Il va de soi que pour en arriver là il a fallu fixer des formats, établir des règles de dialogue
entre machines et résoudre les questions de communication à travers les réseaux de télécom-
munications. L’établissement de ces règles est le but de la normalisation qui fait l’objet de la
prochaine section.

1.2 Normalisation
1.2.1 Définition
La normalisation, ou standardisation, joue un rôle essentiel dans le développement de pro-
duits, car elle s’applique aussi bien au format du papier, qu’au matériel, logiciel, couleur, inter-
face et même à la qualité de la production (cf. famille des normes ISO 9000). Voici sa définition.

Définition 3 La normalisation est un processus politique, économique et technologique qui

consiste à établir un ensemble de règles.

En pratique, il faut bien constater que le politique se désintéresse progressivement de la question,

laissant le champ libre aux industriels.
Le travail de normalisation résulte en normes que l’ISO définit comme suit :

Définition 4 Les normes sont des accords documentés contenant des spécifications techniques
ou autres critères précis destinés à être utilisés systématiquement en tant que règles, lignes di-
rectrices ou définitions de caractéristiques pour assurer que des matériaux, produits, processus
et services sont aptes à leur emploi.

On distingue les standards de facto, improprement appelés standards car ils sont imposés par
un constructeur unique, des standards officiels qui eux résultent d’un consensus. La tableau 1.1
reprend quelques avantages et inconvénients de ces deux types de standard.

Question 5 Faut-il préférer un produit répondant à des normes ?

Réponse
La réponse est oui dans la majorité des cas. L’utilisateur peut ainsi espérer une meilleure inté-
gration du produit dans des solutions tant matérielles que par logiciel. Il y a malheureusement

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Standards de facto Standards officiels

Avantages Inconvénients
* Conçus rapidement * Long temps de développement (de 3 à 5
ans)
* Solution optimale *Compromis technique
* Possibilité de tailler un standard sur mesure * Généricité qui ne peut pas être adaptée à
en fonction d’un application une application précise
* Complexité élevée
* Conflits entre intervenants
Inconvénients Avantages
* Possibilité d’erreur plus grande * Développement par un large panel d’ex-
perts
* Manque de clarté * Spécifications complètes et non ambiguës
* Manque de compétition en raison des * Contrôle du standard confié à un organisme
droits de propriété plutôt qu’à une entreprise
* Diversité des solutions pour un même type * Possibilité de certification accrue
d’application

TAB . 1.1 – Comparaison entre standards de facto et standards officiels.

des cas où seul un produit non conforme à des normes est disponible ou, pire, où un constructeur
dispose d’un monopole de marché.
Pour l’utilisateur, le souci de s’affranchir d’un fournisseur unique et d’avoir les garanties
d’un produit durable prime. Quant aux industriels, ils cherchent à vendre des produits ou des
composantes les plus universels possibles, c’est-à-dire susceptibles de faire partie d’un système
complexe fourni par un tiers. La décision de participer ou non à une activité de normalisation est
un choix stratégique qui nécessite de peser le pour et le contre. On constate néanmoins que, ces
dernières années, plusieurs grands groupes industriels ont décidé de participer activement à des
activités de normalisation.
Il convient aussi de ne pas associer normalisation à uniformisation ! En effet, une norme
acceptable est par définition une norme qui permet une différenciation des produits. Un texte
normatif est certes contraignant mais les contraintes portent essentiellement sur des notions telles
l’interfaçage. Autrement dit, une norme ne s’immisce pas dans le processus de fabrication.

Certification
Au sens strict, la certification est l’opération qui consiste à vérifier que des produits, maté-
riaux, services, systèmes ou individus sont conformes aux spécifications d’une norme pertinente.
Par exemple, un client peut vouloir vérifier l’aptitude à l’emploi requise du produit qu’il a com-
mandé auprès d’un fournisseur. L’une des procédures les plus efficaces est de s’appuyer sur les
spécifications du produit lorsqu’elles sont définies dans une norme internationale ; la plupart des
normes actuelles prévoient un chapitre spécifiquement lié à la certification. Ainsi, le fournisseur

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 6

comme le client, du fait qu’ils utilisent les mêmes références, sont en mesure de se protéger
mutuellement.
Aujourd’hui, nombre de produits nécessitent des essais de conformité à des spécifications ou
à des règlements de sécurité avant d’être commercialisés. Même les produits les plus simples
peuvent nécessiter une documentation technique comprenant des données d’essais. En pratique,
des tiers spécialisés proposent des services d’essais de certification. Il arrive aussi que la législa-
tion nationale exige que de tels essais soient effectués par des organismes indépendants, notam-
ment lorsque les produits concernés touchent à la santé et à l’environnement. En fait, l’évaluation
de la conformité, élément désormais important du commerce mondial, est le plus souvent effec-
tuée par des organisations spécialisées telles que des organismes de contrôle et de certification et
des laboratoires d’essais.

1.2.2 Organismes de normalisation

Des organismes de normalisation ont été créés avec pour mission de définir des standards
pour permettre l’intégration d’éléments provenant de fournisseurs distincts, mais aussi d’établir
une concurrence plus saine.
D’une manière générale, le secteur de télécommunications a une longue habitude en nor-
malisation. Parmi les organismes importants, citons l’International Telecommunications Union
(ITU 2 ), qui est une agence spéciale des Nations-Unies –à ce titre, toute décision engage les gou-
vernements des pays membres à s’y plier–, et l’European Telecommunications Standards Insti-
tute (ETSI 3 ), un organisme européen, créé en 1989 pour contrebalancer l’influence du groupe
de normalisation américain ANSI 4 , à l’initiative du Conseil des ministres. C’est l’ITU qui a
développé une série de recommandations, appelée série V, décrivant la connexion d’un modem à
un réseau téléphonique. Pour sa part, l’ETSI a développé entre autres l’Euro-RNIS et la norme
GSM.
Pour des domaines plus récents et plus complexes comme le multimédia, la situation est
plus confuse dans la mesure où les acteurs sont plus nombreux. Jusqu’il y a peu, les standards
développés dans le monde informatique par les organismes de normalisation décrivaient soit les
éléments internes à un ordinateur, soit les connecteurs. C’est en partie ce type de standard (Ether-
net, . . .) qu’a développé l’Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE). Le groupe le
plus connu pour ses activités dans le domaine informatique est cependant l’International Organi-
sation for Standardisation (ISO 5 ). Par exemple, la norme MPEG 6 sur laquelle nous reviendrons
au point 2.6.5, est le fruit de l’ISO.
Les tableaux 1.2 et 1.3 reprennent quelques groupes de normalisation internationaux et ré-
gionaux.

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ISO International Organisation for Standardisation

IEC Commission Électronique Internationale
ITU Union Internationale des Télécommunications
CIE Commission Internationale de l’Éclairage
IAU International Astronomical Union
IFIP International Federation for Information Processing
IPA International Prepress association

TAB . 1.2 – Quelques groupes de normalisation internationaux.

CEN European Committee for Standardisation

CENELEC European Committee for Electrical Standardisation
CEPT European Conference of Postal and Telecommunications Administrations
ETSI European Telecommunications Standards Institute

TAB . 1.3 – Quelques groupes de normalisation régionaux.

Structure d’un groupe de normalisation

Les groupes de normalisation ont tous une structure différente. Cette structure comprend gé-
néralement un secrétariat et une série de domaines techniques dans lesquels œuvrent une série
de sous-groupes organisés hiérarchiquement. Ainsi, l’ISO est organisé en Technical Commit-
tees, puis en Sub-Committees et finalement en Working Groups. Voici, en guise d’illustration, la
structure organisationnelle de quelques groupes de l’ISO :
– JTC1/SC29 (Picture and audio coding)/WG10 (JPEG), WG11 (MPEG)
– JTC1/SC24 (Computers and Imaginery)/WG6 Computer Graphics Metafile

Groupes de normalisation industriels

Si les groupes de normalisation sont jugés indispensables, les industriels leur reprochent en
général leur lenteur procédurale. Différentes initiatives privées ont ainsi vu le jour. Citons l’ATM
Forum, le Digital Audio-VIsual Council (D IGITAL AUDIO V ISUAL C OUNCIL 7 ), l’Object Ma-
nagement Group (OMG) et le Wireless Access Protocol Forum (WAP F ORUM 8 ) dont les objec-
tifs respectifs sont la finition des normes ATM, la définition d’infrastructure complète de service
multimédia interactif, la normalisation des environnements de programmation orientées objet sur
réseau et les protocoles Internet dans les réseaux mobiles.
7
[Link]
8
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À cela il convient encore d’ajouter les standards du marché, qui n’ont fait l’objet d’aucun
processus de normalisation mais dont l’usage est devenu incontournable.
Le multimédia est à l’origine de nouvelles tendances en matière de normalisation. Jusqu’il y
a peu, on normalisait uniquement un composant d’un système. Pour un système de vidéoconfé-
rence, cela signifie qu’une norme est définie pour le son, une autre pour la vidéo, une autre encore
pour les signaux de synchronisation, etc. Dans ces conditions, il aurait été difficile de s’assurer
de la compatibilité d’équipements si l’ITU n’avait pas défini les normes H.32x qui chapeautent
les différents composants d’un système de vidéoconférence (cf. 2.9.1 pour plus de détails sur ces
normes). C’est également la motivation de la création du groupe DAVIC : définir un ensemble
cohérent de normes permettant de fournir un service de télévision interactif, quitte à choisir si
plusieurs normes couvrent le même composant.

Phases du développement d’une norme

Une norme ne se développe pas en une phase unique. La phase ultime est le statut de stan-
dard international. Avant d’en arriver là, une norme en cours de développement de l’ISO passe
successivement par les étapes suivantes :
– Working Draft (WD)
– Committee Draft (CD)
– Draft International Standard (DIS)
– International Standard (IS)
Chaque document intermédiaire est analysé et corrigé. Le DIS est soumis pour vote aux instances
nationales. En Belgique, c’est l’Institut Belge de Normalisation (IBN 9 ) qui fournit un avis dé-
finitif. Une norme au statut de standard international n’est plus modifiable. Néanmoins, il n’est
pas rare qu’on y apporte quelques amendements ou corrections, appelées corrigendum.

Signalons que chaque standard a un numéro unique ; c’est l’identifiant de la norme.

1.2.3 Exemples de normes

Voici quelques exemples de normes :
– la format A4 papier est une norme ISO
– la série V de l’ITU définit les modes connexion d’un modem au réseau téléphonique
(V90, . . .)
– les familles H32x définissent des normes de vidéoconférence
– les langages HTML, XML
– les numéros ISBN, . . .

Numérotation des comptes bancaires

Pour faciliter les paiements transfrontaliers, l’ISO a défini la norme ISO-13616 “Internatio-
nal Bank Account Number” (IBAN) pour l’uniformisation des numéros de compte bancaire.
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L’IBAN se compose se compose de 3 parties :

1. du code ISO du pays où le compte est tenu (2 lettres)
2. d’un chiffre de contrôle (2 chiffres) et
3. de l’actuel numéro de compte national.
Un exemple de conversion des numéros de compte bancaires est illustré par le tableau 1.4.
Pays Numéro de compte IBAN
Belgique 001-1234567-89 BE62 0011 2345 6789
France 20041 01005 0500013M026 06 FR14 2004 1010 0505 0001 3M02 606
Pays-Bas 041 71 64 300 NL91 ABNA 0417 1643 00

TAB . 1.4 – Exemple de conversion de numéros de compte nationaux en numéros IBAN.

Norme de compression vidéo : MPEG

Contrairement à la plupart des normes, les normes MPEG sont constituées de plusieurs volets.
Ainsi, le tableau 1.5 reprend quelques normes issues du groupe MPEG de l’ISO10 ; ce tableau
montre plus spécifiquement les volets des normes MPEG-1 et MPEG-2.
Il apparaît que la norme MPEG-1 est composée d’une partie système, vidéo, audio, confor-
mité et simulation par logiciel. La partie 3 de cette norme est utilisée également en dehors du
contexte de la vidéo ; c’est ce volet qui porte le nom plus connu de MP3. Il faut veiller à ne pas
confondre MP3 avec le projet MPEG-3 qui s’adressait à la télévision haute définition et qui a été
fusionné avec MPEG-2 lors du développement de la norme MPEG-2.

Normes de qualité : ISO 9000

Les normes de qualité ISO 9000 constituent une référence incontestable en matière de qualité.
Le tableau 1.6 résume le contenu des différentes parties de la norme 9000.
La norme est ensuite déclinée suivant le secteur d’activités. Les normes applicables aux dif-
férents secteurs sont reprises dans le tableau 1.7.

1.3 Internet
1.3.1 Les structures
Le cas du développement du réseau mondial Internet est assez particulier. À la fois parce
qu’il a été fulgurant et parce qu’il n’y a pas d’autorité unique qui gère la totalité du réseau.
La complexité des structures était telle que, pour faciliter la coordination des groupes, on
a créé l’Internet Society (ISOC 11 ) en 1992. L’ISOC est une association sans but lucratif qui
10
Les nombres sont les identifieuridentifiantss des normes dont le nom générique est de type MPEG-X.
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11172 Coding of moving pictures and associated audio at up to about 1.5 [M b/s]
MPEG-1 Part 1 Systems
Part 2 Video
Part 3 Audio
Part 4 Conformance testing
Part 5 Software simulation
13818 Generic coding of moving pictures and associated audio
MPEG-2 Part 1 Systems
Part 2 Video
Part 3 Audio
Part 4 Conformance testing
Part 5 Software simulation
Part 6 System extensions - DSM-CC
Part 7 Audio extension - NBC mode
Part 8 VOID - (withdrawn)
Part 9 System extension RTI
Part 10 Conformance extension - DSM-CC
14496 Coding of audio-visual objects (MPEG-4)
15938 Multimedia Content Description Interface (MPEG-7)

TAB . 1.5 – Normes MPEG.

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 11

Normes et lignes directrices Objets

ISO 9000-1, Normes pour le management de la Point de départ pour comprendre et sé-
qualité et l’assurance de la qualité - Partie 1 : lectionner les normes répondant à vos be-
Lignes directrices pour leur sélection et utilisation soins.
ISO 9000-2, Normes pour le management de la Aide à l’interprétation et à l’application
qualité et l’assurance de la qualité - Partie 2 : de ISO 9001, ISO 9002 et ISO 9003. ISO
Lignes directrices génériques pour l’application de 9000-3.
l’ISO 9001, l’ISO 9002 et l’ISO 9003
Normes pour le management de la qualité et l’as- Pour l’interprétation spécifique des exi-
surance de la qualité - Partie 3 : Lignes directrices gences de la norme - ISO 9001 relatives
pour l’application de l’ISO 9001 :1994 au dévelop- aux applications de développement de lo-
pement, à la mise à disposition, à l’installation et à giciels.
la maintenance de logiciel
ISO 9000-4, Normes pour la gestion de la qualité et Des conseils en matière de planifica-
l’assurance de la qualité - Partie 4 : Guide de ges- tion, d’organisation et de maîtrise des
tion du programme de sûreté de fonctionnement ressources pour fabriquer des produits
fiables et maintenables.

TAB . 1.6 – Les parties de la norme 9000.

regroupe les professionnels de tous les horizons d’Internet. La Belgique possède ses sections
locales.
Les structures d’Internet sont de deux types : (1) celles qui ont la charge de la distribution des
adresses et de l’information (figure 1.3, partie gauche), et (2) celles qui définissent la technologie
(figure 1.3, partie droite).
Les adresses et les noms.
I NTER NIC 12 (Internet Network Information Center) et la société Network Solutions étaient char-
gées du contrôle des adresses au niveau mondial, déléguant leur pouvoir à l’organisme Réseaux
IP Européens (RIPE 13 ) pour l’Europe. RIPE déléguait ensuite partiellement son pouvoir à des
sociétés commerciales qui exploitent directement le réseau Internet. Des modifications sont in-
tervenues afin de garantir une plus grande équité dans l’attribution des adresses et des noms ;
on pensait initialement que l’ITU pouvait être investie de cette mission mais cette idée a été
abandonnée au profit de l’ICANN 14 (Internet Corporation for Assigned Names and Numbers)
qui officie comme le régulateur des organismes autorisés à octroyer des noms de domaine. En
Belgique, c’est la société [Link] 15 qui gère l’attribution des noms de domaine se terminant
par “.be” depuis la fin 2000.
En matière de domaines principaux (top-level domain ou TLD), les noms génériques sont
12
[Link]
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Normes et lignes directrices Objets

ISO 9001, Systèmes qualité - Modèle pour Norme sur les exigences à utiliser pour dé-
l’assurance de la qualité en conception, montrer votre aptitude en matière de concep-
développement, production, installation et tion/développement de votre produit ou service, ainsi
prestations associées que de production, d’installation et de prestations as-
sociées.
ISO 9002, Systèmes qualité - Modèle pour Norme sur les exigences à utiliser, lorsque vous
l’assurance de la qualité en production, ins- n’êtes pas responsable en matière de concep-
tallation et prestations associées tion/développement de votre produit ou service, mais
souhaiteriez démontrer votre aptitude en production,
installation et prestations associées (comme dans ISO
9001, excepté pour l’exigence de la maîtrise de la
conception).
ISO 9003, Systèmes qualité - Modèle pour Norme sur les exigences à utiliser pour démontrer uni-
l’assurance de la qualité en contrôle et essais quement votre aptitude à maîtriser votre produit ou
finaux service en contrôle et essais finaux.
ISO 9004-1, Management de la qualité et Cette norme ne porte pas sur des exigences ; elle four-
éléments de système qualité - Partie 1 : nit des conseils pour l’application d’un système qua-
Lignes directrices lité permettant de répondre aux besoins de vos clients
et de votre propre organisation.
ISO 9004-2, Gestion de la qualité et élé- Les lignes directrices de cette norme, conçue d’une
ments de système qualité - Partie 2 : Lignes manière analogue à ISO 9004-1, s’appliquent spéci-
directrices pour les services fiquement aux conditions propres au secteur des ser-
vices.
ISO 9004-3, Management de la qualité et Cette norme donne des lignes directrices pour l’ap-
éléments de système qualité - Partie 3 : plication du management de la qualité dans le cas où
Lignes directrices pour les produits issus de vous fabriquez des produits issus de processus à ca-
processus à caractère continu ractère continu, qui sont le plus souvent livrés en vrac.
ISO 9004-4, Management de la qualité et Cette norme fournit des lignes directrices pour amé-
éléments de système qualité - Partie 4 : liorer en continu la qualité dans votre organisation au
Lignes directrices pour l’amélioration de la moyen d’outils et de techniques fondés sur la collecte
qualité et l’analyse de données.

TAB . 1.7 – Les autres normes de la famille 9000.

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 13

InterNIC
Internet Society (ISOC)
(Network Information Center)

Internet Engineering Task

Réseaux IP Force (IETF) World Wide
Européens (RIPE) Web
Internet Research Task Consortium
Force (IRTF) (W3C)

Internet Architecture
Board (IAB)
Planet ISP
Internet Assigned Number
Authority (IANA)

Request For Comments

(RFC)

F IG . 1.3 – Les structures qui gèrent Internet.

limités à sept : .com (commerce), .mil (militaire), .int (international), .gov (gouvernement), .org
(organisation), .net (réseau) et .edu (éducation aux États-Unis). Tous datent de la fin des années
1980. Depuis, seuls les suffixes désignant les pays (.be par exemple pour la Belgique) sont venus,
au milieu des années 1990, enrichir la nomenclature.
En novembre 2000, l’ICANN 16 a proposé l’ajout de nouveaux suffixes : .aero, .biz, .coop,
.info, .museum, .name et .pro.
La technologie.
La définition des standards en vigueur sur Internet s’effectue par des organismes spécifiques. Le
centre nerveux est l’Internet Engineering Task Force (IETF 17 ) qui canalise les développements.
Les résultats des travaux sont publiés sous la forme de Request For Comments (RFC). Ces docu-
ments, disponibles gratuitement sur Internet, font l’objet de discussion et certains deviennent des
standards après une procédure que contrôle l’Internet Architecture Board (IAB 18 ). Les travaux
de recherche sont effectués au sein de l’Internet Research Task Force (IRTF 19 ).
Enfin, l’Internet Assigned Number Authority (IANA 20 ) définit toutes les grandeurs arbi-
traires (par exemple l’équivalent des préfixes téléphoniques pour Internet). Cette société héberge
aussi la base de données des Country Code Top Level Domains. On y trouve par exemple des
informations sur la gestion des noms de domaines nationaux comme .be.
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 14

Ces groupes ne sont pas les seuls. Ainsi le World Wide Web Consortium (W3C 21 ) effectue
tout le travail relatif au Web. Dans certains cas, les résultats obtenus sont ensuite présentés à
l’IETF pour adoption. Ainsi, les normes HTML 4.0, XML ou HTTP/1.1 ont d’abord été définies
par le W3C, avant d’être soumises à l’IETF pour approbation.
Request For Comments. Le RFC (Request for Comments) est le document de base en matière
de normalisation pour Internet. L’ensemble des documents RFC est disponible gratuitement sur
Internet. Initialement, ces documents étaient soumis pour commentaire. Avec le développement
d’Internet, les structures ont été revues et, si le nom demeure, les textes des RFCs sont des
documents qui ont fait l’objet de débats préalables. À titre d’illustration, la figure 1.5 reprend
une partie de l’index des RFCs.
...
2959 Real-Time Transport Protocol Management Information Base. M.
Baugher, B. Strahm, I. Suconick. October 2000. (Format: TXT=62063
bytes) (Status: PROPOSED STANDARD)

2962 An SNMP Application Level Gateway for Payload Address

Translation. D. Raz, J. Schoenwaelder, B. Sugla. October 2000.
(Format: TXT=46803 bytes) (Status: INFORMATIONAL)

2963 A Rate Adaptive Shaper for Differentiated Services. O.

Bonaventure, S. De Cnodder. October 2000. (Format: TXT=39895 bytes)
(Status: INFORMATIONAL)

2964 Use of HTTP State Management. K. Moore, N. Freed. October 2000.

(Format: TXT=18899 bytes) (Also BCP0044) (Status: BEST CURRENT
PRACTICE)
...

F IG . 1.4 – Une partie de l’index des RFCs.

On remarquera que tous les RFCs ne sont pas des standards ; certains sont des propositions de
standard, d’autres des règles de bonne pratique, d’autres encore sont à caractère informel, . . . Le
statut d’un RFC est spécifié dans l’en-tête de chaque document. La figure 1.5 montre le début de
deux RFCs.

1.3.2 La vision d’Internet

Développer un standard international pour un produit complexe est un travail lourd et de
longue haleine. Pour éviter l’écueil de la lenteur, les inventeurs d’Internet ont décidé de découper
le travail en douze domaines distincts pour lesquels il était possible de développer rapidement une
21
[Link]

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 15

Network Working Group Y. Rekhter

Request for Comments: 1918 Cisco Systems
Obsoletes: 1627, 1597 B. Moskowitz
BCP: 5 Chrysler Corp.
Category: Best Current Practice D. Karrenberg
February 1996

Address Allocation for Private Internets

...

Network Working Group M. Crispin

Request for Comments: 2060 University of Washington
Obsoletes: 1730 December 1996
Category: Standards Track

INTERNET MESSAGE ACCESS PROTOCOL - VERSION 4rev1

...

F IG . 1.5 – En-têtes de deux RFCs.

solution. On a donc vu apparaître très tôt des produits conformes aux premières spécifications.
Par la suite, ces spécifications ont été étendues et intégrées.
À la différence des organismes de normalisation, Internet a ainsi préféré encourager la réa-
lisation de produits, rudimentaires au départ, et canaliser les développements en procédant par
étapes successives plutôt que fournir des standards qui, une fois définis, devraient encoreêtre
implémentés. La figure 1.6 schématise l’approche traditionnelle et l’approche d’Internet en ma-
tière de normalisation. L’approche traditionnelle est plus lente car elle nécessite un long temps
de gestation avant l’implémentation de la norme. L’approche utilisée dans le cadre d’Internet est
plus rapide mais elle créée une série de normes intermédiaires qui entraîne parfois une certaine
confusion sur les marchés.

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Approche traditionnelle

Approche d’Internet

F IG . 1.6 – Approche traditionnelle et approche d’Internet en matière de normalisation.

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Bibliographie

[1] P. Boursier et P.-A. Taufour. La technologie multimédia. Hermès, 1994.

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Chapitre 2

Les signaux multimédia

Qui dit multimédia dit échange d’information, principalement de nature visuelle ou auditive,
ainsi qu’une série d’actions. Autrement dit, l’interactivité multimédia se traduit par un échange
de signaux entre les différentes composantes des équipements.
Dans un premier temps, nous allons détailler les principales caractéristiques de ces signaux
multimédia car ce sont elles qui définissent les limitations et les contraintes des systèmes.

2.1 Introduction
Les signaux tels que nous les percevons sont analogiques, c’est-à-dire qu’il n’est pas possible
de déceler une discontinuité. De la même manière que l’aiguille d’un compteur kilométrique
évolue d’une position vers une autre, les sons arrivent à notre oreille en continu.
Les applications multimédia mettent en jeu plusieurs types de signaux ainsi qu’une série de
processus de mise en forme de ces signaux. La figure 2.1 fournit une liste partielle des signaux
et des traitements qui leur sont appliqués.
Mais pour comprendre la technologie multimédia, il nous faut retourner à la physique des
signaux sons et images.

2.2 Les signaux analogiques de base

2.2.1 Son
Le son est une onde qui se propage dans l’air et qui est perceptible grâce au détecteur de
pression qu’est le tympan, logé dans l’oreille. Ces vibrations sont ensuite converties en signaux
transmis au cerveau par le nerf auditif.
Pour mieux saisir la notion de son, utilisons l’analogie avec la surface de l’eau. Jeter une
pierre dans l’eau crée des ondulations de surface en forme de cercles concentriques. Ces ondes
se propagent et, se heurtant aux berges, elles repartent en sens inverse. Le mécanisme de pro-
pagation du son est identique à ce phénomène où l’eau est remplacée par l’air et la pierre par
une source sonore. Le son est le résultat d’une onde de pression qui voyage dans l’air, agite les

19
 20

Type de données Exemples de traitement

Traitement de texte
Texte
Recherche

Modification d’aspect
Graphique
Dessin

Filtrage
Numérisation
Audio
Amélioration
Codage

Numérisation
Image Amélioration
Codage

Numérisation
Vidéo Amélioration
Codage

Signaux de Déformation temporelle et

synthèse spatiale

F IG . 2.1 – Édition multimédia.

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 21

molécules d’air et se réfléchit sur les obstacles qu’elle rencontre. Le tympan capte ces ondes qui
sont in fine traduites en signaux électriques, comme le fait la membrane d’un micro.
La figure 2.2 montre le relevé d’un son à l’oscilloscope. L’axe vertical représente l’écart
d’une membrane (ou une mesure physique équivalente comme une tension électrique) par rapport
à une position centrale en fonction du temps (axe horizontal).

2
Amplitude de la variation de pression

-1

-2
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Temps en secondes [s]

F IG . 2.2 – Représentation d’un son.

Le son est une notion tellement complexe qu’il faut plusieurs paramètres pour le décrire. Le
phénomène physique du son peut être étudié de manière quantitative et les propriétés de l’onde
acoustique peuvent être exprimées sous la forme de grandeurs objectives. Nous allons en analy-
ser quatre : hauteur tonale, intensité, timbre et durée. Ces quatre paramètres suffisent à décrire
globalement un son. Pour permettre une description plus fine comme par exemple l’attaque d’un
instrument, la norme audio MIDI définit près d’une quarantaine de paramètres supplémentaires.

Ton ou hauteur tonale

La notion de ton est intimement liée à celle de fréquence.

Définition 6 Le nombre d’oscillations d’un son dans un temps donné est sa fréquence. C’est la
hauteur tonale ou ton du son perçu.
Le temps au bout duquel une fréquence se répète est une période. Une onde est dite périodique
quand elle est composée de telles répétitions. La valeur de la fréquence est évaluée en fonction
du nombre de ses périodes dans un temps donné.

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 22

Définition 7 L’unité de base correspond au nombre de période par seconde ; c’est le Hertz
(Hz).
Une fréquence de 1000 [Hz] est donc une fréquence dont le cycle se reproduit 1000 fois par
seconde. La figure 2.3 illustre ces notions.
2
1 période
Amplitude de la variation de pression

-1

-2
0 1 2
Temps en secondes [s]

F IG . 2.3 – Le Hertz : unité de mesure des fréquences. Cette unité est définie comme le nombre
de périodes par seconde. La fréquence du signal représenté ici est de 3 [Hz].

La période est ainsi inversement proportionnelle à la fréquence (c’est-à-dire égale à 1/f ) : si

la fréquence est de 3 [Hz], la période est de 1/3 seconde.
En principe, il n’y a pas de limitation dans la gamme des fréquences des sons possibles.
Cependant notre oreille perçoit théoriquement des vibrations acoustiques allant de 20 [Hz] (son
grave) à 20.000 [Hz] (son aigu). C’est la bande de fréquence qu’il faut restituer convenablement
dans les systèmes haute fidélité, comme la radio FM, le canal son de la télévision ou le CD-audio.
En radio AM cependant, on ne reproduit les fréquences que jusqu’à 4500 [Hz] et cela procure
une qualité relativement bonne, même pour la musique. En téléphonie, où l’objectif est limité à
l’intelligibilité du message, la bande de fréquence normalisée est 300 − 3400 [Hz]. Cette bande
de fréquences est garantie de bout en bout du réseau. Un modem devra dont utiliser cette même
gamme de fréquences pour permettre l’information numérique sous peine de perte d’information.
La limitation de la perception est importante pour tous les traitements liés au son ; on part du
principe qu’il est inutile d’enregistrer ou de stocker un son imperceptible. Nous reviendrons plus
loin sur cette limitation et analyserons l’impact sur la phase de numérisation.
Les fréquences ont permis de définir les notes. Ainsi le do moyen qui se trouve au milieu du
clavier d’un piano a une fréquence de 264 [Hz]. Un diapason produit le son la (pur) à 440 [Hz].

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 23

Intensité

L’amplitude des variations de pression donne la seconde composante du son : l’intensité avec
laquelle notre oreille percevra une note. L’intensité correspond au volume d’énergie d’une onde.
L’amplitude du son est la mesure du changement de pression par rapport à une valeur moyenne.
Cette mesure est l’intensité acoustique I qui est la puissance transportée par unité de surface du
front d’onde et s’exprime, par exemple, en [W/cm2 ]. De telles grandeurs sont certes fort utiles,
mais lorsqu’il s’agit de déterminer les conditions de bonne transmission de signaux sonores, il
apparaît nécessaire de tenir compte des propriétés perceptives très particulières de l’ouïe. On fait
alors appel à des grandeurs subjectives qui expriment ce que ressent l’être humain.

Timbre

Un ensemble de fréquences et leurs variations d’intensité permettent d’avoir une sorte de

carte d’identité du son, une forme d’onde générale, le timbre ou spectre. Il montre la proportion
dans laquelle la fréquence fondamentale du son est mélangée à d’autres fréquences multiples de
la fréquence fondamentale et appelées sons harmoniques. Un son qui n’est accompagné d’aucune
harmonique est appelé son pur. Le timbre permet donc d’identifier la source sonore car chaque
instrument produit un spectre de fréquences qui lui est propre.

Durée

Enfin, la répétition d’une onde sonore donne à son tour la durée du son. Elle s’exprime en
secondes et correspond au temps pendant lequel l’énergie du son est perceptible. Sur le dia-
gramme 2.3, la durée du son est de 2 secondes.

Avec ces quatre paramètres, on dispose d’une description suffisante pour, par exemple, géné-
rer des sons. Produire de la musique de synthèse implique que l’on passe de la simple notation
des sons à leur transcription dans la tonalité d’un instrument. Il faut pour cela prendre en compte
le timbre, toutes les harmoniques qui accompagnent la production d’un son pur. L’analyse en
fréquences et la transformée de F OURIER sont le pivot de ces calculs et de tous les traitements
effectués sur les signaux sonores.
Le principe de l’analyse de F OURIER est celui du prisme : un rayon de lumière solaire péné-
trant dans un prisme de cristal en ressort décomposé en plusieurs rayons. De même, le “prisme
mathématique de F OURIER” décompose le son d’un instrument en ses harmoniques.
Prenons le cas d’un son continu produit par un instrument. Il est défini par une forme d’onde
périodique, une fréquence qui se répète identiquement. Or notre oreille perçoit cette onde comme
un assemblage de sons purs et non comme un son unitaire.
L’analyse spectrale classique consiste à déterminer mathématiquement de quelles harmo-
niques se compose une onde périodique. Par exemple, la vibration d’une corde de piano produit
un signal complexe dans un diagramme de l’amplitude en fonction du temps. Analysée par la
transformée de F OURIER, elle se décomposera en notes séparées.

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 24

L’analyse en fréquences et la transformée de Fourier

Le principe est le suivant : tout signal périodique (ce qui est le cas du son) peut se décomposer
en une série d’oscillations sinusoïdales1 . Soit x(t) un signal sonore continu dans le temps t, la
transformée de F OURIER de ce signal est définie comme suit :

Définition 8 [Transformée de F OURIER]

Z +∞
X(f ) = x(t)e−2πjf t dt (2.1)
−∞

Il s’agit d’une fonction dont la variable est la fréquence f . Un signal périodique est ainsi repré-
senté par des raies, dont l’emplacement est fixé par la fréquence des oscillations observées dans
le signal x(t), et l’amplitude par la valeur des coefficients définis par F OURIER.
Dans le sens inverse, connaissant le spectre X(f ) d’un signal, c’est-à-dire l’énergie de cha-
cune des fréquences présentes dans le signal, on peut reconstituer sa forme initiale x(t) par la
transformée de F OURIER inverse :
Z +∞
x(t) = X(f )e2πjf t df (2.2)
−∞

Comme le signal X(f ) permet de reconstituer x(t), il y a équivalence entre les deux représen-
tations, tout juste l’une est-elle une représentation temporelle et l’autre une représentation dans
l’espace des fréquences. C’est toutefois la représentation fréquentielle qui est la plus utilisée.
Ainsi, l’analyse de F OURIER sert de base pour l’analyse des sons et pour la création de signaux
de synthèse.

La synthèse musicale. Il existe trois grands modes de synthèse : la synthèse additive, la syn-
thèse soustractive et la synthèse globale. La synthèse additive consiste à partir d’une fréquence et
à compléter l’effet sonore par l’ajout de sons à d’autres fréquences. Contrairement à la synthèse
additive, la synthèse soustractive débute par un signal riche et en soustrait les composantes. Son
principe théorique revient à filtrer un signal pour ne garder que les composantes désirées.
La synthèse globale est une méthode qui repose sur des relations mathématiques abstraites.
Une technique importante est la modulation de fréquences, par ailleurs utilisée par les ondes
radio FM.
Comme nous l’avons signalé, tous les sons ne sont pas perceptibles. De plus, en raison de
limitations physiques, certains équipements s’avèrent incapables de traiter certaines fréquences.
On parle alors de bande passante.

Définition 9 [Bande passante] L’intervalle de fréquences que peut traiter un système est appelé
bande passante.
Ainsi, la bande passante de l’oreille est l’intervalle de fréquences [15 Hz, 20 kHz]. Pour les si-
gnaux de parole, on estime que l’énergie est concentrée dans les fréquences inférieures à 4 [kHz].
1
Un son pur est une oscillation sinusoïdale.

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 25

Le téléphone en tire profit puisque sa bande passante est [300 Hz, 3400 Hz]. En fait, tout système
physique a une bande passante finie.

2.2.2 Image et vidéo

Le système visuel humain
L’œil est une système complexe (cf. figure 2.5). La lumière incidente est réfractée par la cor-
née et dirigée vers la pupille ; la pupille est l’ouverture de l’iris par laquelle la lumière pénètre
dans l’œil. La lumière est ensuite réfractée une seconde fois en direction du fond du globe ocu-
laire où elle illumine la rétine. Cette dernière est composée d’une série de récepteurs, appelés
photorécepteurs, reliés à des cellules qui transmettent des signaux au nerf optique.

axe optique
cornée fovéa
pupille

axe visuel
rétine nerf optique
cristallin

iris

F IG . 2.4 – Coupe latérale simplifiée de l’œil.

La lumière
La perception du signal visuel présente des similitudes avec celle du signal audio. De fait, le
fond de l’œil est tapissé de récepteurs qui envoient des influx électriques au cerveau via le nerf
optique. De plus, certaines couleurs ne sont pas perceptibles à cause d’un effet de limitation de
la “bande passante” de l’œil.
La lumière couvre une partie du spectre d’énergie électromagnétique. Un rayonnement élec-
tromagnétique est en général constitué d’un certain nombre de longueurs d’onde (ou fréquences)
que les dispositifs dispersifs de séparer en un spectre. Le spectre est soit discret, soit continu.
Il est d’usage de définir les couleurs par leur longueur d’onde ; on passe aisément de la lon-
gueur d’onde à la fréquence par le biais de l’expression
c
f= (2.3)
λ
où c = 3 × 108 [m/s] est la vitesse de la lumière. Les longueurs d’onde du spectre visible
s’étendent approximativement de 380 à 720 [nm]. Une source est caractérisée par (i) son rayon-
nement, mesurable dans un système de grandeur correspondant à l’action proprement visuelle,

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(ii) par le mélange des longueurs d’onde de cette énergie, mélange qui produit une sensation de
couleur. La lumière est donc une distribution d’énergie émise à certaines fréquences ayant une
certaine intensité.

Jaune − Vert
Bleu − Vert

Rouge
Orange
Violet

Bleu

Jaune
Vert

400 500 600 700

Longueur d’onde [nm]

F IG . 2.5 – Les longueurs d’onde associées aux couleurs.

Pour caractériser une couleur monochromatique, il suffit de connaître sa longueur d’onde λ

et la luminance L, expression qualitative de la brillance énergétique. Dans ces conditions, l’œil
se comporte donc comme un récepteur bivariant, la connaissance de λ et de celle de L étant
nécessaires et suffisantes pour caractériser l’impression visuelle créée.
Supposons maintenant une source constituée d’un certain nombre de radiations simples for-
mant un spectre de raies ou un spectre continu avec une répartition énergétique donnée. La ques-
tion qui se pose est le problème de la résultante, pour le récepteur visuel, de l’addition de l’en-
semble de ces radiations.

Les espaces de couleurs

Une possibilité de représentation des couleurs consiste à utiliser un espace de couleurs à k
dimensions. Des expériences psychovisuelles d’égalisation (voir K UNT et al. [5]) ont montré
qu’en combinant trois stimuli de longueur d’ondes particulières, il est possible de synthétiser
presque toutes les couleurs existantes. Cette expérience peut s’effectuer à l’aide d’un système de
reproduction de couleurs de type additif ou de type soustractif.
Choisissons trois radiations monochromatiques que nous qualifierons de primaires. Le pro-
blème sera de déterminer dans quelle mesure il est possible, à partir de ces trois couleurs, de re-
produire une radiation colorée quelconque et selon quelles règles quantitatives. Dans le cas d’un
mélange additif, l’expérience d’égalisation des couleurs se déroule par exemple de la manière
suivante : trois couleurs primaires A, B et C sont, après pondération de de leur intensité res-
pectivement par a, b et c, projetées sur écran noir avec un certain recouvrement comme l’illustre
la figure 2.6. En jouant sur les paramètres a, b et c, l’observateur essaie d’égaliser la couleur à

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 27

aA bB
X

cC

F IG . 2.6 – Expérience d’égalisation d’une couleur X au moyen de trois couleurs primaires A, B

et C.

définir X avec le mélange additif aA + bB + cC. Au cas où l’égalisation est impossible, une ou
plusieurs des couleurs primaires sont additionnées non pas au mélange mais à la couleur à définir
X. On obtient alors, pour cette couleur, un ou plusieurs facteurs négatifs −a, −b ou −c.

L’espace de couleurs additif RGB. Pour des raisons de standardisation, la commission inter-
nationale de l’éclairage (CIE) a réalisé en 1931 l’expérience d’égalisation de couleur par mé-
lange additif. Un système qui s’imposa presque naturellement était fondé sur les trois couleurs
monochromatiques, rouge R (700 [nm]), vert V (546, 1 [nm]) et bleu B (435, 8 [nm]), ces deux
dernières étant émises par l’arc au mercure (d’où leur choix). Ce fut le système RGB. On a ainsi
déterminé pour ce système :
– les coordonnées trichromatiques désignées dans le cas d’espèce r, g et b ;
– les unités lumineuses respectives des trois primaires en imposant qu’une certaine source
blanche tombe au centre du diagramme ;
– à partir de ci-dessus, les coefficients de distribution pour une couleur quelconque.
La figure 2.7 montre les courbes des coefficients de distribution des couleurs primaires.
La figure 2.8 représente le diagramme chromatique-type dans le système RGB : chaque cou-
leur primaire est placée au sommet d’un triangle isocèle rectangle ; l’ensemble des couleurs mo-
nochromatiques s’aligne sur le contour du diagramme, dit lieu spectral, tandis qu’une radiation
complexe se situe à l’intérieur du contour.

Vers d’autres systèmes de couleurs : le système XYZ. À l’usage, il s’est avéré que ce système
RGB présentait un certain nombre d’inconvénients (cf. [1]) du fait, en particulier que : (i) en
raison du choix des primaires, l’une des coordonnées trichromatiques était toujours négative
pour les radiations monochromatiques, (ii) on risquait d’attribuer aux couleurs primaires une
signification physiologique qu’elles n’ont pas (puisque leur choix est arbitraire).
Afin de parer à ces inconvénients, la CIE a introduit, également en 1931, un autre espace
de couleurs appelé XY Z. Les composantes X, Y et Z qui décrivent un stimulus sont liées aux

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 28

0,4
b(λ)
0,3 r(λ)
v(λ)
0,2

0,1

0
400 500 600 700 λ[nm]

-0,1

F IG . 2.7 – Courbes d’égalisation spectrale obtenues par égalisation des couleurs au moyen d’un
mélange additif (d’après [4]).

Y g

2,5

2,0
510
520

530 1,5

540
500
1,0
G 550
490
0,5 580

480 W 600
Z B 0,5 1,0
R r
-1,5 -1,0 -0,5
X
-0,5

F IG . 2.8 – Diagramme chromatique RGB de la CIE.

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composantes RGB par la relation matricielle suivante [5]

    
X 2, 769 1, 7518 1, 13 R
 Y = 1 4, 5907 0, 0601   G  (2.4)
Z 0 0, 0565 5, 5943 B

En normalisant le tri-stimulus XY Z par rapport à X +Y +Z, on obtient le système xyz. Une

particularité intéressante de ce nouveau référentiel est que seules deux variables, par exemple x
et y, sont indépendantes. Ces deux composantes sont appelées les composantes chromatiques du
stimulus. On a donc les relations
X
x = (2.5)
X +Y +Z
Y
y = (2.6)
X +Y +Z
Z
z = (2.7)
X +Y +Z
x+y+z = 1 (2.8)

Après transformation du stimulus original en deux composantes normalisées indépendantes x et

y, il est possible de décrire l’ensemble des couleurs par les deux variables de chrominance x et
y. Il en résulte un diagramme tel que celui représenté à la figure 2.9.
Les couleurs monochromatiques sont représentées sur la partie non rectiligne du contour
(comme un U retourné). Les couleurs qui résultent d’un mélange d’un mélange additif de cer-
taines couleurs de base sont représentées à l’intérieur de la forme en U. Il existe aussi certains
point particuliers, comme le point d’égale énergie qui correspond à une contribution égale des
trois composantes de base X, Y et Z, ce qui correspond à x = y = 1/3. L’expérience d’éga-
lisation des couleurs a montré qu’il suffisait de trois couleurs de base pour synthétiser la quasi-
totalité des stimuli colorés. Comme le diagramme chromatique xy ne reprend que deux variables
indépendantes, ce diagramme est une version réduite de l’espace à trois dimensions tel défini par
le cube de la figure 2.10.
C’est dans ce genre d’espace que nous avons représenté les couleurs du diagramme chro-
matique approché à la figure 2.9 ; le diagramme tridimensionnel correspondant est illustré à la
figure 2.11.
La dimension non représentée sur ce diagramme est celle de la luminance qui permet d’éclair-
cir ou d’assombrir une couleur en modulant son degré de noir. Par exemple, en modulant du
minimum au maximum la luminance du point d’égale énergie, on passe du noir au blanc en
passant par toutes les teintes de gris. Chaque couleur possède une luminance maximale dont la
représentation graphique est fournie à la figure 2.12.
Le diagramme chromatique xy est donc le lieu des couleurs de chrominance (x, y) de lumino-
sité maximale. En effet, un changement des proportions entre x et y conduirait automatiquement
à la perception d’une autre couleur. Les deux variables de chrominance x et y peuvent se trans-
former en variables possédant une interprétation physique plus intuitive à savoir la teinte et la
saturation. La notion de teinte (hue en anglais) est associée à la longueur d’onde, c’est-à-dire à

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F IG . 2.9 – Diagramme chromatique (approché !) défini par les deux variables de chrominance x
et y.

F IG . 2.10 – Espace tridimensionnel des stimuli produits par les composantes RGB.

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F IG . 2.11 – Espace tridimensionnel des couleurs du diagramme de chrominance approché.

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F IG . 2.12 – Diagramme chromatique xy et luminance maximale en chaque point.

la position le long du U retourné. La saturation exprime quant à elle le degré de blanc ; elle est
définie comme la distance entre le point d’égale énergie et la couleur à définir.
La figure 2.13 illustre la décomposition d’une image dans les trois canaux RGB et HSI.

F IG . 2.13 – Décomposition d’une image en couleurs.

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L’espace de couleurs soustractifs CMY. La détermination des composantes RGB d’une onde
s’opère par addition sur fond noir. L’arrière-plan est donc supposé absorbant pour toutes les
couleurs. Un tel système n’est pas adéquat pour traiter l’impression sur feuille blanche car cette
dernière réfléchit l’ensemble des couleurs. Pour l’impression, on a donc défini d’autres systèmes
de couleurs, complémentaires au système RGB. Il s’agit par exemple du système Cyan, Magenta
et Yellow (CM Y ), complémentaire du système RGB et dont la somme produit le noir 2 . La
figure 2.14 montre une image trouvée dans un catalogue et présentant un défaut d’alignement
des couleurs.

D’autres systèmes de couleurs. À côté du système RGB, couramment utilisé en infographie,

il existe d’autres systèmes de couleurs tels les systèmes Y IQ, Y U V ou Y C b Cr . Ces systèmes de
couleurs peuvent être calculés par transformation matricielle des composantes RGB auxquelles
on a préalablement appliqué une correction gamma3 .

Les systèmes de couleurs en pratique. Les standards de télévision analogiques (PAL, NTSC)
définissent chacun les positions de couleurs RGB dans le diagramme chromatique. À cet égard,
il est intéressant de remarquer que, contrairement aux apparences, ces positions ne se situent
pas sur le pourtour. Autrement dit, les couleurs de base ne sont pas monochromatiques ! Comme
les positions de ces systèmes ne coïncident pas, la totalité des couleurs d’un système n’est pas
représentable dans un autre système. D’autre part, un téléviseur n’est pas réellement calibré
à la fabrication et son usage produit une usure. Cela nous amène à considérer avec beaucoup
de prudence la signification physique réelle d’une couleur affichée par un téléviseur. On peut
exprimer des réserves similaires pour le cas des moniteurs utilisés dans le monde informatique.
Pour désigner une couleur en infographie, on utilise généralement une quantification sur 8 bits par
composante de couleurs. Les couleurs sont alors représentées par un triplet de valeurs exprimées
en hexadécimal, en décimal (cf. table 2.1) ou en binaire.

Hexadécimal RGB
00 00 00 0 0 0
00 00 FF 0 0 255
00 FF 00 0 255 0
00 FF FF 0 255 255
FF 00 00 255 0 0
FF 00 FF 255 0 255
FF FF 00 255 255 0
FF FF FF 255 255 255

TAB . 2.1 – Table de correspondance de couleurs définies sur 8 bits.

2
Pour l’impression et comme la majorité des documents contiennent des traits noirs, on préfère parfois ajouter
d’emblée le noir aux composantes CMY, ce qui aboutit au système quadrichromatique CMYK.
3
La correction gamma consiste à appliquer un fonction inverse de celle qui traduit, à l’intérieur du téléviseur, le
signal électrique en une intensité des canons à électrons destinés à éclairer l’écran.

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F IG . 2.14 – Défaut d’alignement des couleurs d’impression permettant de voir les 3 composantes
de couleur CMY et la composante noire K.

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 35

Les fausses couleurs. La représentation des valeurs d’une image nécessite 8 bits dans le cas
d’une image monochrome et 3 × 8 = 24 dans le cas d’une image RGB. Pour réduire le nombre
de bits dans le cas d’une image en couleurs, on réduit la taille de l’espace des couleurs en sous-
échantillonnant l’espace RGB. Il est également possible de considérer les 256 valeurs d’une
image comme les 256 indices d’un vecteur tridimensionnel reprenant les composantes RGB
de couleurs. On parle alors de palette de couleurs ou de Color Look Up Table (CLUT). La
figure 2.15 montre la palette de couleurs utilisées par le logiciel de navigation Netscape Navigator
ainsi que la décomposition des couleurs dans les composantes RGB.

F IG . 2.15 – Palette de couleurs utilisée par les logiciels de navigation ainsi que la décomposition
en R, G et B.

La couleur des objets

La couleur d’un objet est significative de la réflectance de l’objet ainsi que de l’éclairage. Dès
lors, à supposer qu’un onde lumineuse isochromatique (c’à-d. blanche) soit envoyée en direction
de l’objet, sa surface absorbera certaines longueurs d’onde et en réfléchira d’autres. On ne pourra
donc jamais définir la couleur que comme la couleur liée à la longueur d’onde dominante.
De plus, la réflexion peut être spéculaire (effet de miroir) ou être diffuse. L’infographie utilise
abondamment ces techniques pour créer des effets d’ambiance. Un exemple, produit avec le
logiciel B LENDER , est fourni à la figure 2.16.

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 36

F IG . 2.16 – Une image de synthèse 3D.

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 37

Normalisation des couleurs

Question 10 Pourquoi normaliser les couleurs ?
Réponse
La définition subjective des couleurs est trop vague pour servir dans différentes applications.
Prenons par exemple le cas d’une personne qui commande un vêtement de couleur rouge après
avoir consulté un catalogue mis sur Internet. Il apparaît ensuite que le bien commandé est de
couleur brune . . . Qui a tort dans ce cas ?
Si les espaces de couleur suffisent à définir une image, il faut plus pour reproduire une image
sur un écran. Un premier facteur important est le rapport d’aspect ; il s’agit du rapport entre la
taille horizontale et verticale. Ce rapport vaut 4/3 pour des téléviseurs classiques mais il est de
16/9 pour le format de télévision à haute définition (HDTV).

Signal vidéo
Jusqu’à présent, nous avons supposé que l’image ne changeait pas dans le temps. Or les si-
gnaux de télévision changent en fonction du temps, d’où le besoin d’une composante temporelle
dans la description d’une image. Il convient donc d’ajouter une autre définition : le temps. On
parle alors de signal vidéo plutôt que de signal image.
Le procédé mis en œuvre pour reproduire un signal vidéo sur un écran de télévision consiste
à afficher une nouvelle image à une fréquence élevée, à la manière d’un film. Cette fréquence est
supérieure à 25 [Hz], fréquence en dessous de laquelle on percevrait une discontinuité. Aujour-
d’hui, la technologie permet d’atteindre une telle vitesse de rafraîchissement d’écran. On parle
de format de télévision progressif. Il n’en était pas ainsi au début de la télévision analo-
gique. Pour parvenir à éviter un effet de scintillement alors qu’on ne parvenait pas à atteindre
des vitesses de rafraîchissement, on a inventé l’entrelacement et le format entrelacé. Dans
sa version européenne, le format consiste à constituer deux demi-images en prenant soit toutes
les lignes paires, soit toutes les lignes impaires d’une image, comme indiqué à la figure 2.17.
Au lieu de 25 images par secondes, on obtient ainsi 50 demi-images, soit une vitesse supé-
rieure au seuil de sensibilité.
Trois standards de vidéo pour télévision analogique sont utilisés à travers le monde :

Format Description Pays

NTSC National Television Systems Committee États-Unis.
PAL Phase Alternation Line Europe sauf France.
SECAM Système Électronique Couleur Avec Mémoire France et Russie.

L’univers de l’image fait intervenir plusieurs facteurs : la mémoire, les exigences de vitesse,
la dépendance par rapport au matériel, l’organisation des données, la compression et la repré-
sentation des données. Il suffit de consulter la figure 2.18 qui énumère des applications typiques
pour s’en convaincre.

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 38

trame 1 trame 2

F IG . 2.17 – Description du format entrelacé.

Type d’image Type d’image Application

Sur papier Impression

Matériel
Sur film Photographie

Image

En mémoire Infographie
Logiciel

Transmission Fax

Bande Cassette
magnétique vidéo

Matériel
Sur film Cinéma

Vidéo
Animation
En mémoire
Logiciel graphique

Télévision,
Transmission
vidéoconférence

F IG . 2.18 – Aspects matériel et logiciel des images.

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 39

Le signal vidéo est nettement plus complexe qu’un son. Il comporte des informations vi-
suelles, exprimées pour une image généralement sous la forme de trois couleurs fondamentales
pour tout point de l’espace, et une information temporelle née du mouvement des objets. De
plus, le signal de télévision est un mélange du signal vidéo et de la partie audio ; il s’agit d’un
signal composite. Le signal composite occupe une bande de fréquences d’approximativement
5 [M Hz]. En pratique, on considère une bande de 8 [M Hz] par signal vidéo en Europe. La fi-
gure 2.19 donne l’occupation fréquentielle d’un signal vidéo PAL.

Porteuse Luminance Sous-porteuse Sous-porteuse

Luminance couleur (4.333619 MHz) Son principale
Sous-porteuses
Son auxiliaires

U et V

0 1 2 3 4 5 6 f (MHz)

Bande de fréquence U et V

Bande de fréquence Luminance

F IG . 2.19 – Spectre d’un signal vidéo PAL.

2.3 La numérisation
Un ordinateur n’est pas, par nature, apte à manier des sons ou des images. En effet, ceux-ci
sont constitués par des variations de pression ou par de l’énergie lumineuse respectivement alors
que l’ordinateur ne sait traiter l’information que sous la forme de 0 et de 1, c’est-à-dire discrète
et non pas analogique. D’où le besoin de convertir les signaux.

Définition 11 [Numérisation] La numérisation est le nom du procédé qui réalise la conversion

de l’analogique vers le numérique.

2.3.1 Signaux analogiques ou numériques

Un signal x(t) analogique est une fonction continue pour tout temps t. Un signal numérique
est un signal temporel discontinu ; on le notera x[n] où n est l’indice d’un élément pris dans
l’ensemble d’instants {t0 , t1 , . . .}. On parle encore de signaux à temps discret.

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 40

La nature de l’information, analogique ou numérique, est intrinsèquement distincte de sa

représentation dans un canal de transmission. Ainsi, un signal numérique peut très bien être
représenté par une onde continue en vue de la transmission. La figure 2.20 aide à clarifier la
distinction entre signal d’information et représentation.

Signal d’information analogique Signal d’information numérique

2

1.5

101011
1

0.5

-0.5

-1
0 2 4 6 8 10

Représentation analogique Représentation analogique

2 1.5 1.5
1.5
1
1 1
0.5
0.5
0 0.5 0
-0.5
-0.5
-1 0
-1
-1.5
-2 -0.5 -1.5
0 2 4 6 8 10 0 1 2 3 4 5 6 0 1 2 3 4 5 6

F IG . 2.20 – Représentation d’un signal analogique ou numérique.

2.3.2 Le pourquoi
La numérisation des signaux s’explique pour plusieurs raisons. De fait, un ordinateur travaille
exclusivement avec des données numériques. En outre, on traitera plus facilement des signaux
numériques. Grâce aux processeurs de traitement de signal modernes, traiter un signal numérique
est aussi plus facile. Enfin, pour le stockage et la reproduction, les signaux numériques offrent
une meilleure résistance au bruit, ce qui se traduit pas une augmentation du rapport signal à
bruit. Ainsi, il est plus facile de régénérer un signal numérique d’un signal analogique comme
l’illustre la figure 2.21.
Prenons le cas du son. Le signal est le son que l’on veut produire en sortie. Le bruit est un
son parasite qui peut être produit par les vibrations des composants électroniques ou les bruits
de quantification (cf. section 2.3.5). La qualité sonore est proportionnelle au rapport signal (en
volts) à bruit (en volts également), exprimé en décibel (dB). Un rapport supérieur à 70 [dB]
indique une bonne qualité sonore, égal à 50 [dB] une qualité moyenne, et à 30 [dB] ou moins, un
son de mauvaise qualité.

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Amplificateur
Émetteur (a) Récepteur

Régénérateur
(b)

F IG . 2.21 – Amplification d’un signal analogique et régénération d’un signal numérique.

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 42

2.3.3 Processus de numérisation

La figure 2.22 reprend toutes les étapes du passage d’un signal analogique à un signal numé-
rique et celles de la conversion inverse. La figure 2.23 reprend ces même traitements avec une
autre présentation. Nous allons à présent décrire ces étapes.

Signal analogique Signal analogique

original filtré et quantifié

Filtrage Interpolation

Echantillonnage

125,3658
112,3401

Numérisation Quantification

125 125
112 112

Compression Décompression

101001 101001
Signal numérique Signal numérique

F IG . 2.22 – Passage de l’analogique au numérique et conversion inverse.

2.3.4 Échantillonnage
L’échantillonnage peut se comparer à l’effet d’un stroboscope ou d’une technique cinéma-
tographique. Dans un film, l’illusion du mouvement est produite par la projection rapide de
photographies fixes défilant rapidement. On joue sur le fait que l’œil intègre ce qu’il perçoit si la
vitesse de défilement est suffisamment rapide.
L’échantillonnage consiste aussi à enregistrer un nombre de représentations instantanées du
son, puis à les faire redéfiler à un taux variant entre 5.000 et 100.000 échantillons par seconde,
pour recréer le son. Comme pour le film, la fidélité de reproduction dépend du taux d’échan-
tillonnage.

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 43

(a) t

(b) t

(c) t

(d) t

0 000 0 100 0 111 0 011 1 100 1 101 1 011 0 101

(e) t

F IG . 2.23 – Étapes intervenant lors de la numérisation d’un signal.

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Un signal numérique s’obtient en découpant le signal d’onde analogique en petits éléments

qui sont ensuite stockés sous forme d’échantillons numériques, d’où le nom d’échantillonnage
donné à ce processus. Dans le cas d’une image, les échantillons sont appelés pels ou pixels
(pixel pour “picture element”) ; il s’agit de points auxquels on associe une valeur dans une
représentation de couleurs.
Le nombre d’échantillons pris par seconde définit le taux ou fréquence d’échantillonnage.

Définition 12 [Fréquence d’échantillonnage] Nombre de mesures effectuées dans un temps

donné pendant la conversion d’un signal analogique en données numériques.
Une fréquence d’échantillonnage de 22 [kHz] signifie que 22.000 mesures sont effectuées par
seconde.
D’après S HANNON, la fréquence d’échantillonnage doit être égale au double de la fréquence
la plus élevée contenue dans le signal. Voici le théorème de l’échantillonnage :

Théorème 13 [S HANNON] Une fonction g(t) à énergie finie et à spectre limité, c’est-à-dire
dont la transformée de F OURIER G(f ) est nulle pour |f | > W , est entièrement déterminée par
ses échantillons g[nTs ], n ∈ {−∞, +∞} pour autant que la fréquence d’échantillonnage f s soit
strictement supérieure au double de la borne supérieure du spectre

fs > 2W (2.9)

Soit, sous une forme simplifiée,

Théorème 14 [S HANNON] Pour pouvoir reconstituer un son correctement, le nombre d’échan-

tillons pendant une seconde doit être le double de la largeur de bande de l’onde.
Autrement dit, pour un son dont la largeur de bande passante est de l’ordre 4 de 4000 [Hz] (té-
léphonie), il faut au moins 8000 échantillons par seconde. Pour le la du diapason, son pur de
440 [Hz], il en faut plus de 880 par seconde. Enfin, pour un disque compact (CD-audio), sachant
qu’un son audible atteint 20 [kHz], les signaux sont échantillonnés avec une marge de 10% à
44, 1 [kHz].

Filtrage et repli de spectre

Nous n’avons pas encore évoqué jusqu’ici un facteur aussi important que troublant, produc-
teur de distorsions très désagréables s’il n’est pas maîtrisé correctement : le repli de spectre ou
aliasing.
Lorsqu’on tente de synthétiser des fréquences plus hautes que la moitié du taux d’échan-
tillonnage original, ces fréquences ne sont pas effacées comme elles le sont par un appareil audio
réel. Au contraire, elles réapparaissent en des endroits aléatoires sous forme de fréquences entiè-
rement différentes donnant naissance au phénomène de repli de spectre. Le phénomène de repli
4
Stricto sensu, le signal va jusqu’à 3400 [Hz]. Mais pour faciliter l’implémentation de l’échantillonnage, on
considère une bande allant jusqu’à 4000 [Hz]/

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 45

de spectre est illustré par la figure 2.24 : les échantillons obtenus à la fréquence d’échantillon-
nage légèrement inférieure à 6 [Hz] ne permettent plus de représenter les fluctuations rapides de
la fonction à 6 [Hz], d’où erreur dans l’interprétation du signal.
La règle à respecter est que la plus haute fréquence prise en compte doit être inférieure à la
moitié du taux d’échantillonnage. Il faut donc filtrer, c’est-à-dire supprimer toute une série de
fréquences, avant d’échantillonner.

2
6 Hz
6 Hz
Amplitude de la variation de pression

-1

-2
0 1 2
Temps en secondes [s]

F IG . 2.24 – Repli de spectre ou aliasing.

Un phénomène similaire se produit au cinéma avec un roue qui tourne trop vite par rapport au
nombre d’images échantillonnées (cf. figure 2.25) ; la roue se met à tourner dans le sens inverse.
En toute rigueur, il faudrait prévenir l’apparition de fréquences artificielles –par exemple,
toutes celles qui montrent la roue tournant à l’envers– par un filtrage préalable à l’échantillon-
nage. Il en résultera alors l’image d’une roue immobile.
L’échantillonnage fournit une série valeurs réelles. Mais comme la résolution de chaque
échantillon ne peut être continue pour des raisons de place de stockage et d’efficacité, on re-
court à la quantification.

2.3.5 Quantification
La reproduction électronique des signaux utilise les éléments de comptage informatiques les
plus simples, les bits, pour représenter les nombres issus de l’échantillonnage.

Définition 15 Le bit est l’information élémentaire en informatique. Il ne peut prendre que

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Fréquence d’échantillonnage correcte

Repli de spectre dû à une vitesse de rotation trop élevée

F IG . 2.25 – Repli de spectre ; exemple de la roue qui tourne à l’envers au cinéma.

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 47

deux valeurs, 0 ou 1. En électronique, il est facilement représenté par des tensions différentes.
Un octet, ou byte en anglais, est un ensemble de 8 bits.

La représentation précise de l’amplitude d’un signal analogique nécessite un nombre infini de bits
puisque cette amplitude est par définition de nature continue. En pratique, il faudra approximer
l’amplitude par un ensemble de valeurs discrètes. On parle alors de quantification. Par exemple,
la courbe originale de la figure 2.26 est approximée par une fonction en escalier dont chaque
marche s’est vue attribuer une valeur multiple de 0, 5 comprise entre −3 et 3. En prenant un
pas entier pour incrément le long de l’axe des abscisses, l’approximation est la suite de valeurs
discrètes suivantes : 0.5, 0, 1, 0.5, -1.5, ...

Tension
3
Signal original
2.5 Signal quantifié

1.5

0.5

−0.5

−1

−1.5

−2

−2.5

−3
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Temps

F IG . 2.26 – Quantification.

Un exemple complet d’échantillonnage est illustré à la figure 2.27. Les échantillons sont
quantifiés avant d’être convertis en une suite de valeurs binaires 0 ou 1. Cette dernière porte le
nom de codage PCM (Pulse Code Modulation5 ).
Dans le même ordre d’idée, on peut coder non pas les valeurs telles quelles mais la différence
d’une valeur par rapport à la précédente. Cette technique porte le nom de DPCM (Differential
Pulse Code Modulation) ; elle est illustrée par la dernière ligne de la figure 2.28.
5
Le terme modulation est malheureux et impropre mais largement répandu. Il s’agit en fait d’un codage et
non d’une modulation, qui elle consiste à altérer une sinusoïde de référence au moyen d’un signal modulant.

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 48

Numéro v[.] v(t)

d’ordre 4
7 3, 5
6 2, 5
5 1, 5
4 0, 5
0
3 −0, 5
2 −1, 5
1 −2, 5
0 −3, 5
−4

m(t) 1, 3 2, 8 1, 8 0, 6 −0, 5 −2, 3

m[nTs ] 1, 5 2, 5 1, 5 0, 5 −0, 5 −2, 5
Numéro d’ordre 5 6 5 4 3 1
Code PCM 101 110 101 100 011 001

F IG . 2.27 – Échantillons instantanés, quantifiés et codes PCM.

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 49

Numéro v[.] v(t)

d’ordre 4
7 3, 5
6 2, 5
5 1, 5
4 0, 5
0
3 −0, 5
2 −1, 5
1 −2, 5
0 −3, 5
−4

m(t) 1, 3 2, 8 1, 8 0, 6 −0, 5 −2, 3

m[nTs ] 1, 5 2, 5 1, 5 0, 5 −0, 5 −2, 5
Numéro d’ordre 5 6 5 4 3 1
Code PCM 101 110 101 100 011 001
Code DPCM 101 +1 -1 -1 -1 -2

F IG . 2.28 – Échantillons instantanés, quantifiés, codes PCM et valeurs DPCM.

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Lorsque l’analyse est faite par un système fonctionnant sur 8 bits, la valeur maximale re-
présentable est 256 (28 = 256) et toutes les valeurs devront être comprises entre 1 et 256 –cet
intervalle est éventuellement décalé vers [0, 255]. Un échantillonnage du son en 12 bits autorisera
4096 valeurs, en 16 bits 65.536 valeurs. Le tableau 2.2 détaille ces calculs. Dès lors, chaque fois
que l’on ajoute un bit de quantification, la fidélité progresse ainsi d’une puissance de 2 puisque,
les amplitudes restant fixes, l’erreur sur l’approximation diminue. La théorie précise que chaque
bit additionnel améliore le rapport signal à bruit d’environ 6 décibels.

Nombre de bits Nombre de niveaux Valeurs possibles

1 21 = 2 {0, 1}
2 22 = 4 {0, 1, 2, 3}
3 23 = 8 {0, 1, . . . , 7}
8 28 = 256 {0, 1, . . . , 255}
12 212 = 1024 {0, 1, . . . , 1023}

TAB . 2.2 – Correspondance entre le nombre de bits et le nombre de valeurs possibles.

En pratique, un signal numérique est donc décrit par la fréquence d’échantillonnage et par le
pas de quantification. Voici deux exemples :
– Son de qualité parole : quantification à 8 bits, 8000 [Hz].
– Son de qualité CD : quantification à 16 bits, 44.100 [Hz].

Définition 16 [Débit] En multipliant le nombre de bits nécessaires à coder l’amplitude par la

fréquence d’échantillonnage, on obtient le débit associé à un signal. Il s’exprime en bits par
seconde [b/s].

Aux deux sons mentionnés ci-avant correspondent dès lors respectivement des débits de 64 et
706 kilobits par seconde ([kb/s]).

2.3.6 Passage de l’analogique au numérique et conversion inverse

La numérisation part du signal analogique pour en produire une série de bits ; le processus
inverse est appelé interpolation. Il est indispensable pour rejouer des signaux sur des systèmes
analogiques. Pour produire n’importe quelle fréquence, le balayage de l’écran d’un téléviseur par
exemple, doit accepter des valeurs non entières. La technique utilisée est l’interpolation entre des
valeurs. L’interpolation consiste à déduire une valeur à partir des ses deux voisins. La technique
la plus utilisée est l’interpolation linéaire. Des procédés plus complexes utilisent des interpo-
lations quadratiques ou polynomiales. L’interpolation la plus évoluée utilise la fonction sinus
hyperbolique sin(x)/x. En fait, hormis la fonction de sinus hyperbolique, toutes les techniques
d’interpolation introduisent un bruit dans le son synthétisé car elles ne font qu’approximer les
valeurs d’un échantillon véritable. Ce bruit s’ajoute au bruit du à la quantification.

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 51

2.3.7 Résumé
Le tableau 2.3 résume les principales notions utilisées pour la description des signaux analo-
giques et numériques. Le section suivant aborde la question de la compression.

Analogique Numérique

• Fréquence • Bit, byte (octet)

• (Résolution) • Fréquence d’échantillonnage

• Quantification

• Bande passante • Débit

• Taux de compression

TAB . 2.3 – Principales grandeurs utilisées pour la description des signaux analogiques et numé-
riques.

2.3.8 Faut-il préférer le numérique à l’analogique ?

Pour comparer les signaux analogiques et les signaux numériques, on distingue :
– la fidélité. Elle traduit la conformité au signal original.
– la qualité. Un signal de haute qualité est exempt de bruit.
Un signal numérique pourra tout au plus valoir, en terme de fidélité, un signal analogique. Bien
évidemment, on fait en sorte qu’il n’y a aucune différence perceptible entre un signal analogique
et ce signal analogique préalablement numérisé et interpolé. En ce qui concerne la qualité, un
signal numérique peut s’avérer nettement supérieur à son équivalent analogique. Cela s’explique
par les traitements que l’on peut effectuer sur un signal numérique.

2.4 Éléments de la théorie de l’information

2.4.1 Principe de la compression
Une fois les données numériques obtenues, le travail n’est pas achevé. En effet, les signaux
numérisés représentent des quantités d’information (des débits) considérables contenant une cer-
taine redondance.
Prenons le cas de la phrase de la figure 2.29 pour expliquer le principe de la suppression de re-
dondance, qui n’est autre que la raison de la compression. Malgré la suppression des quelques
lettres, la troisième version de la phrase est toujours compréhensible alors que le nombre de
lettres a diminué de 20%. La réduction de taille a donc été possible en raison de l’existence
d’une certaine redondance dans le message de départ.

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 52

La phrase contient des lettres redondantes. 37 lettres

L phrse contient des letres redodantes. 33 lettres
L phrse cotient des letre redodant. 29 lettres

F IG . 2.29 – Suppression de lettres redondantes.

D’une manière plus formelle, chaque lettre se caractérise par une certaine probabilité d’oc-
currence dans un contexte donné. Par exemple, dans la langue française, un “e” est plus probable
qu’un “z”. Nous fournissons ci-dessous une définition expérimentale de la probabilité d’une
lettre.

Définition 17 [Probabilité] La probabilité d’une lettre est le rapport du nombre d’occurrences

de celle-ci par rapport à l’ensemble des occurrences des lettres, pour un grand nombre de textes.
Cette probabilité est donc un nombre toujours compris entre 0 et 1.

2.4.2 Mesure de l’information

La théorie de l’information cherche à établir l’information inhérente à un processus probabi-
liste ; elle part d’un principe qu’un événement certain n’apporte aucune information, au contraire
d’un événement rare lorsque celui-ci survient. Considérons un événement aléatoire E qui se
produit avec une probabilité p(E).

Définition 18 L’information propre de l’événement E, notée i(E) est le logarithme en base 2

de l’inverse de sa probabilité
1
i(E) = log2 = − log2 p(E) (2.10)
p(E)

Elle s’exprime en bit.

Si p(E) = 1, c’est-à-dire que l’événement E est certain, i(E) = 0 et l’information associée à E
est donc nulle. Par contre, si p(E) = 0, 9, le fait que E se réalise apporte une certaine quantité
d’information. Dès lors, plus un événement est incertain, plus on lui attribue de l’information.
À la limite, un événement de probabilité nulle a une information propre infinie. Cependant, un
événement qui ne se produit jamais n’est pas très intéressant.

2.4.3 Notion d’entropie

La théorie mesure la redondance en comparant la taille initiale à l’entropie du message. Voici
la définition de cette dernière.

Définition 19 [Entropie] Soit un alphabet X de N lettres, l’entropie de cet alphabet, noté

H(X), est l’opposé de la somme du produit des probabilités multipliées par leur logarithme en

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 53

base 2
N
X
H(X) = − p(x) log2 p(x) (2.11)
n=1

L’entropie est exprimée en bits, ce qui signifie que l’entropie est calculée par le logarithme en
base binaire. Pour un alphabet de deux lettres de même probabilité, le calcul de H(X) fournit un
bit6 , parfois appelé Shannon. L’entropie est donc telle qu’il faut un bit pour discerner entre les
deux lettres.
Le tableau suivant compare l’entropie de deux alphabets dont les lettres ont des probabilités
différentes.

A : 0.25 A : 0.7
B : 0.25 B : 0.1
C : 0.25 C : 0.1
D : 0.25 D : 0.1
H(X) = 2 bits H(Y) = 1,4 bits

L’entropie mesure l’incertitude quant à une valeur. Dans la partie gauche du tableau, les
quatre lettres sont équiprobables ; on ne peut donc prévoir quelle lettre sera vraisemblablement
choisie lors d’un prochain tirage au sort. De la sorte, il n’y a pas moyen de distinguer entre les
quatre lettres et par conséquent l’entropie vaut 2 bits. Dans la partie droite, le déséquilibre entre
les probabilités est net : la lettre A est plus probable que les autres lettres, ce qui entraîne une
diminution de l’entropie.
On montre que l’entropie est maximale et vaut log 2 n lorsque tous ses symboles d’une source
sont équiprobables. En effet, prenons le cas d’une source binaire comprenant les deux symboles
x1 et x2 , telle que

p(x1 ) = k
p(x2 ) = 1 − k
où k ∈ [0, 1]. L’entropie de cette source vaut, par définition,

H(S) = −k log2 k − (1 − k) log2 (1 − k) (2.12)

L’entropie est une fonction de la probabilité k. Notons, par soucis de clarté, la valeur de
l’entropie de source comme une fonction de son argument H(k). Cette fonction est représentée
à la figure 2.30.
On peut tout d’abord remarquer que l’entropie est nulle pour k = 1 (le symbole x 1 est émis
avec certitude) et pour k = 0 (le symbole x2 est émis avec certitude), ce qui correspond au cas
où il n’y a aucune incertitude sur le symbole émis par la source. De plus, l’entropie atteint son
maximum pour k = 0, 5 -la source a alors une entropie d’information de 1 [b/symbole]- , ce qui
correspond au fait que les deux symboles sont équiprobables. En d’autres mots, il est tout aussi
probable que la source émette le symbole x1 que le symbole x2 .
6
On devrait, en principe, parler de bit d’information pour le distinguer de l’unité de mesure du débit.

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 54

0.9

0.8

0.7

0.6
H(k)

0.5

0.4

0.3

0.2

0.1

0
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1
k

F IG . 2.30 – Entropie d’une source binaire en fonction de la probabilité de ses symboles.

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 55

2.4.4 Codage
Un codage se réalisera en remplaçant des lettres ou des mots par d’autres plus courts. D’un
point de vue théorique, le codage le plus efficace est celui qui se rapprochera le plus de l’entropie
du message initial.
La notion d’entropie joue un rôle essentiel dans la caractérisation du contenu d’information
intrinsèque d’un message ; ce rôle est explicité par le théorème suivant :

Théorème 20 Le nombre de bits minimum pour coder un symbole est toujours supérieur à
l’entropie de source.

Autrement dit, l’entropie d’une source fixe le nombre de bits minimum moyen nécessaire à coder
un symbole de la source. Il n’est pas possible de descendre en-dessous de cette valeur minimale.

2.5 La compression
Un signal échantillonné et quantifié représente généralement un flux binaire, ou débit, trop
important pour les applications courantes. Pour réduire le débit, il faut recourir à la compression.

Définition 21 [Compression] Le procédé de réduction du flux binaire est appelé compression.

L’entropie détermine la limite inférieure pour représenter un échantillon. Si l’entropie vaut 3 bits
par lettre, il ne sera pas possible de coder7 les échantillons avec moins de 3 bits, quelle que soit
la technique mise en œuvre.
Le taux de compression est une mesure de l’efficacité de représentation de deux alphabets. Il
est défini comme suit :

Définition 22
Nombre de bits avant compression
Taux de compression = (2.13)
Nombre de bits après compression

2.5.1 Compression sans perte

Il convient de faire une remarque importante. Jusqu’à présent, nous n’avons évoqué que le
cas de la compression qui permet de reconstituer parfaitement le message original au départ du
message comprimé. Il s’agit donc d’un codage sans perte. Pour une image médicale, le taux
d’une compression sans perte est compris entre 1 et 3. Un tel taux de compression, typique pour
des images naturelles, ne peut satisfaire les exigences d’applications multimédia.
7
Les termes codage et compression sont parfois utilisés improprement. Par codage il faut entendre “changement
de représentation”. Compression signifie qu’il y a diminution du nombre de bits associés au signal traité. Une
compression modifie inévitablement la représentation et, partant, elle effectue un codage, d’où la confusion.

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 56

2.5.2 Compression avec pertes

Il se fait qu’une partie de l’information présente théoriquement n’est pas perceptible. Ainsi,
l’œil humain n’est pas capable de voir les atomes sans microscope. Aussi serait-il inutile de
décrire les objets au niveau atomique. Les techniques qui suppriment cette information superflue
font partie des techniques perceptives de compression. Dans le cas du son et de l’image, le
principe revient à supprimer, par filtrage, toutes les fréquences que l’oreille ne peut entendre ou
que l’œil ne peut percevoir, en tenant compte du contexte.
Suite à la suppression d’information, il n’est plus possible de reconstituer le signal original
avec exactitude. On parle alors de compression avec pertes. De telles techniques de compression
conduisent à des taux de l’ordre de 10 pour des images naturelles, soit environ 5 fois de plus
qu’une technique sans perte, sans dégradation perceptible. Nous reviendrons sur le thème du
codage avec ou sans perte en parcourant les algorithmes de compression pour les différents types
de données.

2.6 Classification de l’ensemble des techniques de compres-

sion
Dans cette section, nous allons tracer les grandes lignes des algorithmes de compression des
sources multimédia et mentionner les standards les plus répandus. Il ne s’agit néanmoins pas
d’une liste exhaustive.

2.6.1 Compression de données textuelles

La transmission d’un texte s’accommode mal d’erreurs et, pour ce type de signal, il n’est
donc question que de codage sans perte.
Les techniques rencontrées dans les applications sont des variantes des trois techniques de
codage suivantes :
Codage RLC (Run Length Coding). Le principe employé pour ce codage est très simple : toute
suite d’octets de même valeur est remplacée par la valeur, à laquelle on associe le nombre
d’occurrences suivantes.
Codage de H UFFMAN. Il s’agit d’une méthode de codage purement statistique consistant à co-
der les lettres suivant leur probabilité d’apparition. À la lettre la plus fréquente est associé
le mot de code le plus court ; le mot de code le plus long s’utilise pour la lettre la moins
probable.
Codage L EMPEL, Z IV, W ELCH (LZW). Cette méthode consiste à remplacer les chaînes de
caractères rencontrés précédemment par leur adresse dans une table au fur et à mesure
du codage. Le récepteur procède de façon symétrique et reconstitue le dictionnaire par le
même algorithme.
Cette méthode est utilisée par les logiciels de compression les plus courants tels que ARC
ou PKzip.

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 57

Ces trois techniques ne sont pas réservées au seules données textuelles. La transmission d’un fax
par exemple utilise la technique de codage RLC car les lignes contiennent de longues séries de
pixels blancs.

Codage de H UFFMAN

Examinons le fonctionnement du codage de H UFFMAN.

La première étape de la méthode consiste à réorganiser les symboles par ordre de probabilité
décroissante. Chaque symbole est alors associé à une feuille d’un arbre en construction. On
relie ensuite les feuilles en créant un nœud auquel on associe la somme des probabilités des
deux symboles correspondants. À chaque étape, on fusionne les 2 nœuds (ou feuilles) ayant les
probabilités les plus faibles. On répète ce processus jusqu’à ce qu’il ne reste plus qu’un seul
nœud dont la probabilité associée vaut 1.

Exemple. Considérons une source à 4 symboles A1 , A2 , A3 , A4 respectivement de probabilité

p(A1 ) = 0, 5, p(A2 ) = 0, 25, P (A3 ) = 0, 125, p(A4 ) = 0, 125. Dans cet exemple, les symboles
ont déjà été réorganisés par ordre décroissant de leur probabilité respective. L’arbre est construit
comme indiqué à la figure 2.31.

A1 0.5 1
1
A2 0.25 1 0
0.5
A3 0.125 1 0
0.25
A4 0.125 0

F IG . 2.31 – Illustration de la méthode de H UFFMAN.

Une fois l’arbre construit, on associe à chaque branche de l’arbre un symbole 0 ou 1. Il suffit
de redescendre l’arbre jusqu’aux symboles pour déterminer le code correspondant

A1 → 1
A2 → 01
A3 → 001
A4 → 000

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 58

Appelons l(Ai ) le nombre de bits associé au symbole Ai . Dès lors, nous avons

l(A1 ) = 1
l(A2 ) = 2
l(A3 ) = 3
l(A4 ) = 3

Le nombre moyen de bits utilisés par symbole, M, est donné par

4
X
M= p(Ai )l(Ai ) = 1, 75 (2.14)
i=1

Or, l’entropie de la source est donnée par

4
X
H(X) = − p(Ai ) log2 p(Ai ) = 1, 75 (2.15)
i=1

Il vient donc que le code obtenu par la méthode de H UFFMAN est optimal. Il faut remarquer
que l’association triviale (A1 = 00, A2 = 01, A3 = 10, A4 = 11) aurait fourni un code de 2
bits par symboles. L’exemple précédent pourrait faire croire que le code de H UFFMAN conduit
toujours à M = H(X). Ce n’est certes pas le cas et, de plus, la solution n’est pas nécessaire
unique. Ainsi, dans l’exemple précédent, on peut permuter les mots de code de A 3 et A4 sans
affecter la valeur de M.

2.6.2 Compression audio

La représentation numérique de base est le PCM (Pulse Code Modulation). Elle n’est rien
de plus que le signal échantillonné quantifié. Selon le niveau qualitatif souhaité, la fréquence
d’échantillonnage sera choisie entre 7 et 78 [kHz]. La résolution sera comprise entre 8 et 16 bits.
D’autres techniques sont :

DPCM Par cette technique, la compression s’obtient en codant la différence entre deux valeurs
échantillonnées successives plutôt que les valeurs elles-mêmes, ce qui nécessite un plus
petit nombre de bits.
ADPCM Adaptive Differential Pulse Code Modulation. Il s’agit d’une technique de transforma-
tion d’un son analogique en valeurs numériques, avec compactage final de l’ordre de 2 à 4,
selon l’algorithme utilisé. La méthode consiste à coder la différence entre un échantillon
et la valeur prévisible de l’échantillon suivant. Elle est utilisée par plusieurs cartes son
mais aussi dans les standards de l’ITU pour des transmissions téléphoniques numériques.
Il existe trois variantes (A, B et C) de l’algorithme.

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 59

Codage adaptatif. Dans le cas particulier des signaux audio, on peut utiliser les caractéristiques
psycho-acoustiques de l’oreille humaine pour définir des algorithmes plus efficaces encore.
En effet, il se produit dans la perception auditive un effet de masquage par lequel les sons
contenant des niveaux faibles ne sont pas perçus. En conséquence, avant la compression,
on analyse le signal par bandes de fréquences dont on mesure le niveau. Les bandes conte-
nant des signaux de faible amplitude sont supprimés. Plusieurs algorithmes de compres-
sion sont basés sur ce principe. Par exemple, le procédé MUSICAM a été choisi pour les
compression des signaux audio dans le format MPEG-1.
CELP Code Excited Linear Predictor. Le principe de cette méthode est similaire à celui de
l’ADPCM : on cherche à prévoir les échantillons suivants de manière à ne devoir coder
que la différence. Plus la prédiction concorde avec la valeur échantillonnée et plus la diffé-
rence sera faible. Utilisé pour des signaux de parole, le CELP comprend un algorithme de
synthèse vocale en guise de prédiction. Ce type d’algorithme sert à obtenir des hauts taux
de compression, pouvant conduire à des débits inférieurs à 20 [kb/s].
Voici quelques standards de compression numériques audio :
TS GSM 06.10 Cette norme a été définie par l’ETSI pour le codage de parole pour GSM. Elle
est conçue pour offrir un débit de 13 [kb/s] et se prête à des transmissions de mauvaise
qualité.
Famille G.72x Cette famille de standards résulte de travaux de l’ITU 8 pour permettre des com-
munications à bande étroite sur réseau téléphonique. Les standards peuvent être utilisés
dans diverses applications allant de la voix par modem à la vidéoconférence où ils s’utili-
seront en conjonction avec la norme H.261 de compression vidéo.
La norme G.721 fut la première norme pour coder la parole à 32 [kb/s] sur des canaux télé-
phoniques (de 300 à 3400 [Hz]). Elle fut remplacée en 1990 par la norme G.726 qui permet
d’obtenir des débits de 16, 24, 32 et 40 [kb/s]. Ces deux normes utilisent la représentation
ADPCM.
L’ITU développa ensuite la norme G.722 pour des canaux téléphoniques de 8 [kHz] de
largeur de bande. Il s’agit d’une norme hybride qui découpe la bande de fréquences en
deux parties : une bande de fréquences de 0 à 4 [kHz] et une autre de 4 [kHz] à 8 [kHz],
toutes deux échantillonnées à 16 [kHz]. Ces deux bandes sont respectivement comprimées
à 48 et 16 [kb/s] pour ne former qu’un flux unique à 64 [kb/s] en sortie de l’encodeur.
Pour des débits plus faibles, il existe la norme G.728 qui fournit des résultats au moins
aussi bon que la norme G.721 mais à un débit de 16 [kb/s]. Cette performance est obtenue
en remplaçant le codeur ADPCM par un codeur CELP.
L’ITU a défini la norme H.324 de vidéoconférence pour des débits inférieurs à 64 [kb/s].
Elle inclut la norme G.723, qui dans son mode à 6, 3 [kb/s] fournit des résultats similaires
au mode 32 [kb/s] de la norme G.726.
Un consortium de fabricants a décidé de recourir à la norme G.723 pour permettre des com-
munications par Internet dans le cadre de la norme H.323 qui n’est autre que le pendant
8
[Link]

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de la norme H.324 pour des réseaux à qualité de service inférieure. Une version améliorée
a encore été développée ; il s’agit de la norme G723.1.
Le tableau 2.4 reprend les techniques de compression pour la voix.

Standard Technique de compres- Débit [kb/s] Qualité Applications typiques

sion
G.711 PCM + quantification 64 bonne Téléphonie PSTN/ISDN
non-linéaire
PCM différentiel 32 bonne Téléphonie à
G.721
adaptif (ADPCM) 16 correcte débit réduit
ADPCM avec codage 64 excellente
G.722 Audio-conférence
en sous-bandes 56/48 bonne
ADPCM avec codage 40/32 bonne Téléphonie à
G.726
en sous-bandes 24/16 correcte débit réduit
Codage prédictif Téléphonie dans
LPC-10 2,4/1,2 pauvre
linéaire (LPC) les réseaux militaires
Téléphonie faible
G.728 Codage à excitation 16 bonne
délai / faible débit
LPC (CELP)
Téléphonie dans les
G.729 CELP 8 bonne
réseaux radio
Téléphonie et données
G.729(A) CELP 8 bone
(Fax) simultanées
6,3 bonne Vidéo et Internet
G.723.1 CELP
5,3 correcte Téléphonie
TAB . 2.4 – Résumé des standards de compression de la voix et leurs applications (d’après [3,
page 233]).

MPEG-1 audio. La norme de codage audio comprise dans MPEG-1 part d’un découpage en
une série de 32 canaux fréquentiels de bande étroite, appelés sous-bandes. La figure 2.32
montre le schéma simplifié du codeur MPEG-1.
Dans un tel schéma, chaque sous-bande est traitée indépendamment. Les signaux PCM
à l’entrée ont été échantillonnés à 32, 44.1 ou 48 [kHz] sur 16 ou 20 bits. La première
étape consiste à découper le signal en 32 sous-bandes, chacune étant par la suite sous-
échantillonnée par un facteur 32 (notation 32 ↓ sur le dessin). Suit alors une mise à niveau
des 32 signaux de sortie, qui sont ensuite quantifiés et codés. Le modèle psycho-acoustique
MUSICAM (cf. supra) est la partie qui utilise les effets de masquage pour augmenter
l’efficacité de codage sans altérer la perception des sons. Il agit sur la quantification et le
codage de chacune des sous-bandes.
La partie audio (partie 3) de la norme MPEG-1 sert au codage de son au format MP3.
Le standard de compression audio de MPEG-2 est une extension de la norme MPEG-1.
On y a ajouté la possibilité de représenter jusqu’à 5 signaux haute fidélité, un support pour

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32↓
Entrée (PCM)
H1 Quantification et codage

Mise à niveau

Multiplexeur
H2 32↓ Quantification et codage

Sortie
... ... ...
H32 32↓ Quantification et codage
Analyse en sous-bandes

Modèle psycho-accoustique

F IG . 2.32 – Schéma simplifié d’un encodeur audio MPEG-1.

plusieurs langues, des modes de compression à bas débit (pouvant aller jusqu’à 8 [kb/s])
et des fréquences d’échantillonnages supplémentaires. Ces extensions ne remettent pas
en cause la compatibilité ascendante du standard car un décodeur MPEG-2 est capable,
dans ce mode étendu, de décoder les signaux MPEG-1. Toutefois, un nouveau mode, non
compatible, fait également partie de la norme.
Le format MP3, bien que largement répandu, n’en reste pas moins soumis à des contraintes.
C’est la raison pour laquelle certains ont développé des formats basés sur des technologies
libres de tout droit. Ainsi, la technologie Vorbis sert de base au format O GG VORBIS 9
destiné à remplacer le format MP3.
AC-3. Le système AC-3 développé par D OLBY est du même type que MPEG-1 : découpage en
sous-bandes et modèle psycho-acoustique. Il a été inclus dans les spécifications DAVIC
qui définissent les services de distribution de télévision numérique.
La figure 2.33 montre une logiciel applicatif audio typique. La fenêtre principale de ce logiciel
mentionne le débit et la fréquence d’échantillonnage.

2.6.3 Le délicat problème de la protection des droits d’auteur

Le diagramme de la figure 2.34 reprend une série de représentations de signaux sonores.
L’abondance de formats distincts pose problème car il est techniquement difficile de protéger
un signal sous toutes ses formes.

2.6.4 Compression image

Différentes méthodes sont utilisées pour la compression d’images fixes, les plus simples se
contentant de réduire le nombre de bits servant à coder les couleurs de base (RGB).
L’ISO et l’ITU ont été à l’origine de plusieurs initiatives pour définir une norme pour la
compression des images. Les images ne contenant que deux couleurs (noir et blanc) sont traitées
9
[Link]

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 62

F IG . 2.33 – Exemple de panneau d’application audio.

Musique Son

Numérique Analogique

Partition Concert PCM Comprimé

Humain Ordinateur (A)DPCM CELP MP3

F IG . 2.34 – L’ensemble des techniques de représentation d’un signal audio.

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 63

par des algorithmes de type RLC (cf. page 56). C’est le cas des algorithmes utilisés pour la
transmission de fax (fax groupe 3 et 4).
La tâche est nettement plus ardue lorsqu’il s’agit de coder des images naturelles en couleur.
Le groupe JPEG de l’ISO a relevé ce défi. Le principe de la norme de codage JPEG est le suivant
(le schéma de la figure 2.35 illustre le mécanisme de compression et de décompression sous
forme graphique) :

Image Encodeur

Q Codeur
DCT
entropique
Flux de bits
comprimé

bloc 8x8 Table de Table de

quantification Huffman

-1 Décodeur
DCT Q-1
entropique

Décodeur

DCT = Transformée en Cosinus

-1
DCT = Transformée inverse
Q = Quantification
Q-1 = Quantification inverse

F IG . 2.35 – Codec (codeur-décodeur) JPEG.

1. L’image est tout d’abord convertie au format Y Cb Cr pour des raisons d’efficacité de co-
dage.
2. Le signal de luminance (Y ) et les signaux de chrominance sont ensuite divisés en blocs de
8 × 8 pixels.
3. On applique une analyse fréquentielle, appelée Transformée en Cosinus Discrète ou Dis-
crete Cosine Transform (DCT), dont le principe est similaire à celui de l’analyse de F OU -
RIER, à chaque bloc de 64 pixels. On passe ainsi d’une représentation spatiale de 64 pixels
à une représentation fréquentielle avec une composante continue donnant le niveau moyen
du bloc.
4. Les coefficients de la représentation fréquentielle sont quantifiés avec une précision plus
faible pour les hautes fréquences étant donné que l’œil ne les perçoit pas.

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 64

5. Un codage entropique de H UFFMAN (codage sans perte) est finalement appliqué aux coef-
ficients.
Avec JPEG, des taux de compression de l’ordre de 10 sont possibles sans altération visible de
l’image. La figure 2.36 montre différentes images et les taux de compression respectifs.

(a) (b)

(c) (d)

F IG . 2.36 – (a) image originale, (b-c-d) images comprimées avec des taux de compression res-
pectifs de 14, 23 et 41.

JPEG peut fonctionner suivant différents modes, séquentiel, progressif ou hiérarchique.

– Le mode séquentiel est le mode de fonctionnement habituel et le plus performant du point

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 65

de vue de l’efficacité de codage. Il consiste à coder bloc après bloc en partant du coin
supérieur gauche.
– Dans le mode progressif, l’encodeur parcourt plusieurs fois l’image et ajoute des dé-
tails au fil des parcours. Par exemple, lors du premier parcours, seule la valeur de la com-
posante continue de chaque bloc est rendue à l’écran. Viennent ensuite les signaux à basse
fréquence puis finalement les petits détails.
– Quant au mode hiérarchique, il revient à traiter l’image comme une série d’images à plu-
sieurs niveaux de résolution dont la recombinaison reproduit l’image originale.
Le mode séquentiel est préférable au mode progressif du point de vue de l’efficacité de compres-
sion alors que la visualisation d’une image au format progressif offre plus de confort. Le mode
hiérarchique sert principalement à assurer la compatibilité entre terminaux capables de projeter
des images de taille différente. Ainsi, un écran de téléviseur PAL traitera seulement une partie
du flux binaire d’un signal de télévision à haute définition, à l’inverse d’un téléviseur à haute
définition qui traitera l’ensemble du même flux binaire.

Norme JPEG2000

Le comité de normalisation JPEG a entrepris des travaux pour définir une nouvelle norme
de compression image. Cette norme, appelée JPEG2000, est basée sur le principe de codage
en ondelettes. La norme permet également de comprimer prioritairement une zone spécifique
de l’image appelée région d’intérêt (Region of Interest, ROI). Cette notion est illustrée à la
figure 2.37.

Autres formats

Pour coder des graphiques et des images simples, on a vu apparaître le format GIF (Graphics
Interchange Format), abondamment utilisé sur le réseau Internet. Le mode de compression du
format GIF est basé sur l’algorithme LZW. Il ne s’agit néanmoins pas d’un standard. Ces formats
sont décrits à la section 2.7.2.

2.6.5 Compression vidéo

Vu la quantité d’information que représente une séquence vidéo, la complexité d’un codeur-
décodeur (codec) vidéo est d’un autre ordre de grandeur que celui pour image fixe. Il existe
plusieurs normes de compression vidéo dont les plus connues et les plus utilisées appartiennent
aux familles H.26x et MPEG-x.
Toutes ces techniques exploitent deux types de redondance :

1. la redondance entre les valeurs des pixels de blocs voisins d’une même image et
2. la redondance entre images successives.

Elles donnent respectivement naissance aux techniques de codage intra et inter.

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 66

F IG . 2.37 – Deux images comprimées avec un même taux de compression ; la seconde concentre
l’effort de compression dans une région d’intérêt.

Pour le codage intra, le problème s’apparente à celui de JPEG puisqu’il n’y a qu’une image à
considérer. De fait, on supprime la redondance en exploitant les caractéristiques d’une transfor-
mée en cosinus discrète (DCT), tout comme pour JPEG. La mise au point d’une méthode capable
d’exploitation de la redondance entre images successives fut plus laborieuse. L’idée imaginée
pour la première fois dans le codeur H.261 consiste à prédire les images suivantes, appelées
trames dans le jargon du codage d’image, à partir de l’image traitée. Il y a donc une distinction
entre l’image codée en intra (trame I) et l’image prédite (trame P). Dans MPEG, on fait mieux
encore puisqu’on définit des trames B qui se situent entre des trames I et P. Les trames B sont
prédites à la fois à partir d’une image précédente mais aussi d’une image suivante.
Le dessin de la figure 2.38 permet de comprendre le mécanisme. Au départ, on code une
image I. Cette image ne fait aucune référence à une autre image. À partir de cette image, l’algo-
rithme de l’encodeur calcule une prédiction et code la différence entre la prédiction et l’image ;
c’est une image P. Cette image P sert elle même à prédire une autre image P, jusqu’à ce qu’il
soit décidé de coder à nouveau une image I. Entre les images I et P, on utilise la prédiction bi-
directionnelle cette fois sur base des images P ou I les plus proches. C’est ainsi qu’on parvient
à glisser deux images B entre des images I et P sans dégradation perceptible de la séquence.
L’ensemble constitué d’une image I et des images prédites est appelé Group of Pictures (GOP).
Plutôt que de décrire les normes en détail, ce qui nous mènerait trop loin, nous avons résumé
les principales caractéristiques des normes H.261 et MPEG-1 dans le tableau suivant :

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 67

I B B P B B P B B I

F IG . 2.38 – Schéma de codage temporel dans MPEG.

MPEG-1 H.261
Application édition transmission en temps réel
Taille de l’image ≤ 4095 × 4095 352 × 288 (CIF)
ou 176 × 144 (QCIF)
Débit +- 1.5 [M b/s] multiple de 64 [kb/s]
Types d’images I, P, B I, P
Modèle de couleur Y C b Cr Y Cb Cr
Complexité élevée moyenne
Mémoire jusqu’à plusieurs images une image

Multiplexage des données

Il ne suffit de pas créer un flot de bits, appelé flux ou bitstream, comprimé par signal com-
posant la séquence audio-visuelle pour arriver à un flux complet. Il faut également entrelacer les
données ; ce problème est illustré à la figure 2.39. La manière de constituer le flux binaire est
spécifié par toute norme de compression.

Vidéo Audio 1 Audio 2

10100100100111 011010010 111010010

1010010110 1110001001
Flux composite

F IG . 2.39 – Multiplexage : création d’un flux composite.

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 68

MPEG-2 : les notions de profils et de niveaux

La norme MPEG-2 est le résultat de la seconde phase de travaux menés par le groupe MPEG
de l’ISO. À l’origine, il s’agissait de définir une norme permettant le codage de signaux à haute
définition et de qualité studio, ce qui n’était pas possible avec MPEG-1. Au fil des travaux, il
fut décidé de normaliser une série d’outils fonctionnant au choix suivant des profils (profiles
en anglais) et des niveaux (levels en anglais). Un profil spécifie une syntaxe de flux de bits
(bitstream) ainsi qu’un jeu de contraintes propres à une application. Les niveaux représentent
eux la résolution de l’image. Ainsi, le main level est défini pour des images au format CCIR601
–la norme CCIR601 spécifie le format des images numériques de qualité studio. Le décodeur le
plus usuel est dénommé MP@ML pour main level@main profile.
La norme DVB, qui couvre tous les aspects (transmission, sécurité, compression, etc) de la
diffusion de signaux de télévision numérique terrestre ou par satellite, englobe la majorité
des éléments de la norme MPEG-2.

MPEG-2 : “program stream” et “transport stream”

MPEG-2 a aussi apporté une autre nouveauté à savoir la distinction entre “program stream”
et “transport stream”. Le program stream est un flux tel qu’il se présente habituellement. Le
transport stream est un flux adapté à des conditions de transmission particulièrement sévères ;
par exemple, ce flux est divisé en paquets d’une taille fixe de 288 bytes. Dans des services dis-
tribués par satellite, on doit obligatoirement utiliser un transport stream sous peine d’avoir un
service de qualité inacceptable. Dans le même état d’esprit, l’ITU a produit la norme H.263 pou-
vant travailler à des débits inférieurs à 64 [kb/s], objectif que cherche à atteindre l’ISO, dans
un cadre plus générique, à travers la définition de la norme MPEG-4 actuellement en cours de
développement.

MPEG-4 : une norme pour les faibles débits

Pour des applications professionnelles de télévision, MPEG-2 est la solution la plus utilisée.
Il n’est cependant pas possible de produire des signaux à quelques [kb/s] avec cette norme. Pour
les faibles débits, on a développé la norme MPEG-4. L’objectif de cette norme était ambitieux ;
MPEG-4 couvre toute la plage des débits inférieurs à 1 [M b/s], pour permettre également le
codage de signaux de synthèse et offrir des fonctionnalités de manipulation du contenu vidéo.
La technologie divX (cf. le site DivX10 ) définit un format de compression de séquences
audio-visuelles largement inspiré de MPEG-4.

MPEG-7 : une norme pour caractériser le contenu vidéo

Les travaux relatifs à MPEG-4 étaient à peine terminés que démarraient déjà ceux de MPEG-
7. MPEG-7 vise à normaliser des descriptions du contenu audio-visuel. Dans une chaîne typique
de traitement où interviendrait MPEG-7, on aurait alors une extraction des caractéristiques d’une
10
[Link]

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 69

scène, la représentation de ces caractéristiques par MPEG-7 et enfin la possibilité d’effectuer des
recherches avec des outils spécifiques. La norme finale s’avère intéressante pour des applications
interactives de configuration statique. La gestion dynamique de la configuration est malaisée car
il faut redéfinir et valider des schémas de description de contenu.

MPEG-21 : une norme pour interfacer des objets multimédia

Cette norme vise à permettre l’interfaçage d’objets multimédia au sens large. On peut la voir
comme une extension de la norme MPEG-7.

Le format QuickTime
Parmi les technologies de compression, il faut citer le format QuickTime développé prin-
cipalement par la société A PPLE. Cette technologie a joui d’une certaine notoriété par le passé
mais elle cède actuellement le pas aux normes MPEG.

2.7 Formats et conversion

La figure 2.18 mentionnait déjà différentes applications du monde de l’image aux objectifs
distincts. Pour des raisons commerciales et historiques, la normalisation tarda à définir des for-
mats suffisamment génériques pour couvrir une large panoplie d’applications. Il en résulte qu’au-
jourd’hui le nombre de formats son ou image est impressionnant. Heureusement, cette tendance
a été freinée dans le monde de la vidéo par l’apparition du standard MPEG-2 dont la généricité
s’est avérée suffisante.

2.7.1 Audio
Outre les formats audio associés directement aux standards vus à la section 2.6.2, on
distingue les formats issus d’applications de synthèse sonores. Le plus célèbre d’entre eux
est le format MIDI (Music Instrument Digital Interface), défini par le groupement industriel
M IDI M ANUFACTURERS A SSOCIATION 11 , qui en plus d’être un format, décrit l’interface entre
des instruments de musique et des ordinateurs. Ainsi, ce format précise des données relatives à
l’instrument connecté, il a ses propres messages (entre périphérique MIDI) et intègre des événe-
ments temporels. Née en 1981, cette norme pour les instruments de musique permet de travailler
simultanément sur des appareils très nombreux et très différents ; ils peuvent communiquer les
uns avec les autres, et échanger des sons et des commandes. Matériellement, la norme MIDI
repose sur la définition de certaines notions (canaux, messages, instrument maître, . . . ) et une
définition précise des connecteurs, du codage, des vitesses de transmission des données. Sur le
plan logiciel par contre, le protocole MIDI se caractérise par une grande facilité d’extension,
mais aussi par la non-obligation pour les constructeurs de l’implémenter en totalité.
On distingue deux catégories de fichiers son (cf. figure 2.40).
11
[Link]

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 70

Fichiers d’ondes sonores Fichiers MIDI

Ces fichiers contiennent des signaux Ces fichiers contiennent des instructions
échantillonnés. pour produire des sons.
Ils peuvent contenir tout type de son Ils représentent exclusivement de la musique.
(parole, musique, ...)
Extensions des fichiers : wav, au Extensions des fichiers : MIDI
Volumineux. Compact.
Ils produisent toujours le même type Ils peuvent être joués sur tout type
de son. d’instrument. Le rendu n’est pas unique.

F IG . 2.40 – Description de types de fichier son.

La conversion de formats est possible à l’intérieur d’une même catégorie de signaux ; elle a
peu de sens entre catégories.

2.7.2 Image
De nombreux formats d’images ou de graphiques ont été créés pour le stockage et le traite-
ment d’images fixes. La liste suivante, non exhaustive, reprend certains d’entre eux suivant des
catégories liées à une fonctionnalité.

Interface graphique
Il y a différentes façons d’interagir avec un ordinateur. L’une d’elles est l’utilisation d’une
interface graphique GUI (Graphical User Interface). Chaque interface sous-tend ses propres for-
mats de données d’échange entre ordinateurs.
Ainsi, BMP ou BitMaP est le format d’images bitmap défini par M ICROSOFT pour les besoins
de son interface graphique W INDOWS, ce qui le rend quasiment incontournable. Il permet de
modéliser pratiquement tous les types d’images matricielles, qu’elles soient ou non compressées.
Le format PICT est le format répandu dans l’univers Macintosh mais il est spécifique à cet
environnement et n’est pas pris en compte pour les autres plateformes.

Applications sur ordinateur

Les formats “raster” se caractérisent par le fait qu’ils représentent un certain nombre de pixels
par centimètre carré. Ces formats trouvent leur origine dans les applications pour ordinateur.

Le format GIF (extension *.gif). Le format GIF est l’un des formats les plus répandus, dé-
veloppés par le serveur américain C OMPUSERVE, pour faciliter l’échange de fichiers graphiques.
Avec ce format, l’image est analysée ligne par ligne. Le codage est effectué sur 8 bits (256 cou-
leurs), mais il offre aussi la possibilité de stocker conjointement trois plans images, ce qui permet

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 71

de simuler un codage sur 24 bits. L’utilisation du format GIF a posé problème lorsque que la so-
ciété U NISYS a décidé de faire valoir son brevet définissant l’algorithme de compression LZW
auquel GIF fait appel. Néanmoins, le brevet est tombé dans le domaine public en juin 2003 12 .

Le format PNG (extension *.png). En réponse aux difficultés rencontrées pour l’utilisation
du format GIF, Internet propose un autre format pour les transmissions d’images fixes : le format
PNG. Ce format permet aussi bien de coder les images avec un algorithme de type JPEG que
GIF, c’est-à-dire qu’il est capable de représenter des images naturelles ainsi que des graphiques.

Le format SPIFF (extension *.jpg). À l’origine, le groupe JPEG ne prévoyait pas de définir
un format de fichier spécifique. C’est ainsi qu’au fil des années apparurent plusieurs formats de
fichiers, tous conformes au contenu de la norme JPEG mais incompatibles entre eux. Depuis, la
norme a été complétée d’un format appelé SPIFF pour “Still Picture Interchange File Format”.
Ce format est néanmoins peu rencontré. C’est le format proposé par un constructeur

Le format TIFF (extension *.tiff). Le format TIFF a été créé pour fournir des images scan-
nées. Il est un des plus puissants pour coder tous les types d’images, mais en même temps, un
des plus difficiles à utiliser.

Le format FlashPix. Le développement du format FlashPix s’appuyaient sur le même prin-

cipe que le format Photo CD (cf. page 169 pour une description du format Photo CD) : stocker
une image suivant plusieurs niveaux de résolution. En créant FlashPix, M ICROSOFT, KODAK,
H EWLETT-PACKARD et L IVE P ICTURE ont proposé un format indépendant de l’environnement
logiciel et qui, en plus de l’image multi-résolution codée en JPEG, contient de l’information re-
lative au type de jeu de couleurs utilisé et aux paramètres de visualisation (contraste, angle de
rotation, . . .).

Applications génériques

Des applications génériques intègrent aussi bien des graphiques que des images. De plus, il
faut pouvoir manipuler les objets qui composent la scène. Divers formats de ce genre sont appa-
rus. Ils sont bien souvent intimement liés au matériel en raison des opérations de manipulation
particulières qu’ils permettent.

Le format CGM. (Computer Graphics Metafile). Il s’agit d’un format développé par l’ANSI
(American National Standard Institute) permettant de traiter indifféremment des graphiques de
nature complexe et des images définies pixel par pixel.
12
Dans la majorité des pays dont les États-Unis. Il faut remarquer que dans certains pays, comme l’Australie, le
format a toujous été libre de tout droit puisqu’aucune demande de brevet n’avait été déposée.

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 72

Le format EPS (extension *.ps ou *.eps). Défini par la société A DOBE, il s’agit du format
associé à un langage de description de pages appelé PostScript, complet mais relativement
complexe. A DOBE propose maintenant une extension de PostScript, Acrobat, destinée à servir
de format de stockage et d’échange de documents multimédia.

Le format PDF. Le format PDF est une extension du PostScript. Ce format s’est popularisé
grâce à la mise à disposition d’outils de visualisation gratuit. Pour contrer l’influence d’A DOBE
et promouvoir l’émergence du livre électronique, un consortium formé d’industriels, nommé
O PEN E B OOK F ORUM , a développé la spécification Open eBook Publication Structure Specifi-
cation (OEBPS) permettant, sur base d’éléments XML, définir à la fois du contenu, une structure
et une présentation. Cette spécification, dont la version 1.2 a été publiée en 2002, se veut ouverte
et évolutive.
Il serait laborieux d’analyser toutes les conversions entre formats. Signalons seulement que
les conversions sont souvent possibles mais qu’il est rare qu’un format converti contienne la
même information. Il en résulte parfois une perte en qualité et il se peut même que certains
traitements ne puissent plus être appliqués après conversion. La figure 2.41 montre une situation
typique de conversion entre formats image.

Image de départ

* 6 Y

 ? j

GIF  - JPEG  - TIFF

F IG . 2.41 – Conversion entre formats image.

Comment reconnaître un format ?

Il existe deux moyens de reconnaître le format d’un fichier de type image : par l’extension du
nom du fichier ou par le contenu des premiers bytes du fichier. Ainsi, un fichier au format GIF se
termine généralement par l’extension gif. De même, il débute par : GIf89a...

2.7.3 Vidéo
Les normes MPEG-x et H.26x définissent une syntaxe du flux de bits mais pas la manière
d’enregistrer les informations. Nous repoussons au chapitre suivant la description des formats

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 73

analogiques et numériques d’enregistrement.

Malgré son succès, MPEG-x n’est pourtant pas le premier procédé de compression numé-
rique à avoir été implémenté. Appelé DVI (Digital Video Interactive), Indeo est un procédé de
compression vidéo similaire à MPEG développé il y a plusieurs années par I NTEL pour le mar-
ché des PCs. Le format n’a jamais été adopté par la communauté parce qu’il exigeait un matériel
très particulier et parce qu’I NTEL se chargeait de la compression.

Codeurs en cascade et transcodage

La conversion entre formats vidéo est un thème délicat. En effet, il est rare que le producteur
connaisse le type de réseau utilisé pour la transmission du signal audio-visuel. Or, les débits en
jeu sont énormes ; il faut à la fois pouvoir stocker les documents et les transmettre. Une première
solution consiste à archiver en comprimant sans perte. Cette solution est malheureusement inuti-
lisable dans la majorité des cas. L’alternative consiste à coder à un débit élevé (avec perte) mais
largement au-delà du débit nécessaire à la transmission, le signal à transmettre étant obtenu à
partir de la version codée intermédiaire. Cette opération porte le nom de transcodage. Elle
est illustrée à la figure 2.42.
CCIR 601

270[M b/s]
?
?

Q1 ?

Q12
10[M b/s]
?

Q2

2[M b/s]

F IG . 2.42 – Transcodage (branche de gauche).

Le transcodage est problématique pour deux raisons :

1. le second codeur code les défauts de la séquence produite par le premier codeur, ce qui
introduit une perte de qualité par rapport à un codage direct vers le débit final.

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 74

2. un encodeur est optimisé pour coder une séquence originale ayant certaines propriétés
statistiques. Une modification des propriétés statistiques de ce codeur introduit une perte
de qualité tout à fait générale.
Aussi, dans la mesure du possible, est-il conseillé d’opter pour une compression en une étape
unique.

Marquage et chiffrement
Différentes techniques ont été proposées pour protéger une œuvre. De nombreux construc-
teurs misent sur l’ajout de filigranes dans le contenu. Cette opération porte le nom d’aquamarquage
ou watermarking. Le principe de la technique est illustré à la figure 2.43. Un filigrane est
inséré dans le contenu audio-visuel à l’émetteur. Ce filigrane, invisible et inaudible, accompagne
le signal utile jusqu’au récepteur.

données données copie/vente/ données

insertion protégées
originales protégées distribution

watermark
watermark

F IG . 2.43 – Schéma d’un processus de protection par watermarking.

La protection peut aussi s’effectuer par chiffrement. Le chiffrement peut être total ou partiel
tel que représenté à la figure 2.44.

F IG . 2.44 – Une image originale et une image partiellement chiffrée.

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 75

2.8 Autres types de signaux

Nous avons analysé les principaux types de signaux multimédia : son, image et vidéo. Ils
représentent le gros du contenu d’une application mais ils n’en constituent pas le cadre. Le cadre
comprend encore les signaux échangés pendant le déroulement de l’animation, le texte, les si-
gnaux de synchronisation, etc.

2.8.1 Quelques normes concernant le texte

Afin de permettre un échange de texte à travers des environnements hétérogènes, dans une ap-
plication de messagerie électronique par exemple, le jeu de caractères utilisé suit le code ASCII.
Ce code associe un nombre à chacun des 128 caractères considérés, de sorte à pouvoir retrouver
la lettre indépendamment du système d’exploitation. Unicode est une extension de ce code
contenant tous les accents et caractères répertoriés dans le monde.
La figure 2.45 montre un jeu de 256 caractères correspond à la norme ISO8859 (version latin
1). Attention, le code ISO8859 est incompatible avec l’unicode car ce dernier standard représente
certains caractères au moyen de 2 octects, contrairement à la norme ISO8859.

F IG . 2.45 – Jeu de caractères tel que défini par la norme ISO8859-1.

2.8.2 Formats des documents électroniques

Comme le montre la figure 2.46, un document multimédia interactif se compose de quatre
parties :
1. le contenu
2. la structure (organisation des paragraphes, place des éléments constitutifs, . . . )
3. les éléments de présentation ; il s’agit de définir, par exemple, les polices de caractère, le
format de la page

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 76

4. les éléments comportementaux. Ces derniers se sont présents que s’il s’agit d’un document
interactif.

Document

Contenu Structure Éléments de présentation Éléments comportementaux

F IG . 2.46 – Composantes d’un document multimédia interactif.

Décrire un document multimédia sous la forme de 4 éléments constitutifs met en lumière la

complexité intrinsèque de ce type de document. La technicité de la production de ces 4 éléments
requiert plusieurs types de maîtrise. Par ailleurs, les solutions technologiques diffèrent égale-
ment. Ainsi, les éléments comportementaux sont généralement mis en œuvre par le biais d’un
langage de programmation, comme le javascript ou le Java.

Langages de balisage
À un autre niveau, on retrouve les normes qui définissent la mise en page des documents.
Parmi celles-ci citons l’HTML (HyperText Markup Language) qui fixe la présentation (sommaire)
des pages envoyées sur Internet et le standard SGML de l’ISO dont est dérivé le langage HTML.
Pour améliorer le contrôle de la présentation (fontes, couleurs, emplacement, . . . ), il est possible
de joindre des feuilles de style aux pages HTML. Ces feuilles de style sont appelées Cascading
Style Sheets (CSS).
La norme ISO 10744 définit le langage Hytime. Ce langage étend les fonctions applicables
aux documents SGML et il fournit des notions de synchronisation spatiale et temporelle.
Le langage XML a été développé après la norme HTML-4.0 pour permettre l’inclusion aisée
de documents structurés ; c’est un langage de balisage qui présente l’information et intègre des
balises définissant sa structure. Il est souvent utilisé pour la mise en page de documents produits
à partir d’une base de données.
On peut également citer le cas du compact HTML (cHTML) qui constitue un sous-ensemble
de l’HTML ; il a été développé pour satisfaire aux contraintes des communications Internet mo-
biles par l’i-mode.

Création de pages dynamiques : javascript, java, PHP

Pour la production de pages dynamiques, on évoque parfois le DHTML, l’HTML dynamique,
qui est une combinaison d’un langage de script, comme javascript, de feuilles de style (cf.
CSS) et d’un modèle d’objets, appelés Document Object Model DOM, permettant la gestion des
éléments d’une page ainsi que leur positionnement.
En fait, on doit distinguer deux manières de créer des pages dynamiques :
1. l’effet dynamique est obtenu par exécution d’un programme sur la machine sur laquelle
tourne le logiciel de navigation. C’est le mode de fonctionnement principal du langage

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 77

<html>
<head>
<title>Page d’accueil programmes multimedia</title>
<meta name="GENERATOR" content="Microsoft FrontPage 4.0">
<meta name="Microsoft Theme" content="mm 000, default"><meta name="Microsoft Border" content="none"></head>
<body bgcolor="#FFFFFF" text="#000000" link="#0000FF" vlink="#993300" alink="#FF0000">
<!--mstheme--><font face="arial, arial, helvetica">
<p>&nbsp;</p>
<h1 align="center"><img src="MM/images/[Link]" alt="mm_anim.gif (306142 octets)" width="123" height="92"></h1
<!--mstheme--></font><table border="0" width="100%">
<td width="50%" align="center" valign="top"><!--mstheme-->
<font face="arial, arial, helvetica">&nbsp;<p>
<a href="[Link]
Master in Multimedia and Audiovisual Business Administration (E.M.M.A.B.A.)</a></p>
<p>en journée<!--mstheme--></font></td>
...
</html>

F IG . 2.47 – La visualisation d’une page écrite en HTML et le code correspondant.

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 78

javascript dont les commandes sont insérées dans des balises HTML d’une page ra-
patriée.
2. les pages sont créées par le serveur Web qui envoie le résultat de requêtes générées loca-
lement. Ainsi, contrairement au langage javascript, les instructions du langage PHP
(Hypertext Preprocessor) sont exécutées sur le serveur Web dont provient la page téléchar-
gée ; seul un lien suffisamment explicite est contenu dans la page HTML. C’est l’activation
de ce lien qui fournit le contenu dynamique. PHP est utilisé par de nombreux serveurs sont
sa version 3 ; on parle de PHP3 (PHP version 3). Il existe également le langage iHTML
(inline HTML) dont le fonctionnement est similaire à celui du langage PHP.
La plupart des langages de création de pages dynamiques s’écartent des spécifications définies
par le Common Gateway Interface (CGI). Le CGI offre une syntaxe standardisée, largement
adoptée au milieu des années 90, pour envoyer des informations au serveur et requérir l’exécution
d’un programme, par exemple :
[Link]

2.8.3 La synchronisation
La présentation des informations sur écran occulte un problème complexe : celui de la syn-
chronisation. Ce n’est pas tout de décoder des flux d’informations et de les produire à l’écran.
Encore faut-il être capable de les synchroniser. Pour y parvenir, on ajoute dans le flux multimédia
un signal d’horloge, qui servira de référence temporelle absolue, et des signaux de référence tem-
porelle relative. Les informations de référence relative sont destinées à permettre une meilleure
interprétation des divers flux qui composent un signal multimédia.
Du côté de l’encodeur, on prévoit des signaux de synchronisation quand il s’agit de présenter
des flux concourants. Par exemple, la norme MPEG-1 inclut ce type de signaux tout au long de
l’encodage pour faciliter la tâche du décodeur. Les difficultés du décodeur sont souvent dues à la
nécessité de partager les ressources entre différents activités (accès au disque, gestion de l’écran,
décodage du son ou de la vidéo, . . . ). C’est la raison qui a poussé le groupe MHEG, un autre
groupe de l’ISO, a définir plusieurs normes pour le codage de signaux multimédia complexes.
On espère ainsi maîtriser la complexité dès l’encodage et inclure les signaux simplifiant la tâche
de décodage.

2.8.4 Réalité virtuelle

La tâche de la réalité virtuelle consiste à reconstituer un environnement à trois dimensions
(3D) au moyen d’images de synthèse ou d’images naturelles. Alors qu’au départ elle servait aux
animations tridimensionnelles pour jeux, la réalité virtuelle commence à être employée dans des
applications toutes plus spectaculaires les unes que les autres. Si ce développement a semblé en-
rayé par manque de standardisation, la définition de la norme VRML 2.0 (Virtual Reality Markup
Language) n’est pas parvenue à redonner du souffle aux applications utilisant des modèles 3D.
Une alternative consiste à mélanger des images naturelles et des images de synthèse ; on parle
alors de réalité augmentée.

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 79

Reconnaissance et synthèse vocales

De nombreux produits de reconnaissance vocale sont présents sur le marché. Ces produits se
caractérisent par les paramètres suivants :
– dépendance ou indépendance vis-à-vis du locuteur. Il s’agit de savoir si, sans entraînement
spécifique, l’organe de reconnaissance fonctionne pour tout locuteur.
– taille du dictionnaire de mots reconnaissables. On considère généralement qu’il est pos-
sible d’identifier une centaine de mots bien distincts tout en ayant l’indépendance vis-à-vis
du locuteur. Ce dictionnaire croît pour des systèmes à entraînement préalable.
La synthèse vocale est appelée text-to-speech (TTS) en anglais. Les systèmes de synthèse vocale
traduisent automatiquement un texte en parole à partir de règles de prononciation ou à partir de
mots pré-enregistrés.

2.9 Quelques exemples de normes

2.9.1 La vidéoconférence

En 1990, l’ITU définissait pour la première fois de son existence une famille de normes.
La norme H.320 regroupa ainsi une série de normes pour la vidéoconférence sur le réseau télé-
phonique numérique. Plus tard fut développée la norme équivalente pour le réseau téléphonique
analogique, la norme H.324. Il restait à faire le travail pour des réseaux informatiques. C’est ainsi
que la norme H.323 fut finalisée en juin 1996.
L’existence de ces normes est importante car elle signifie qu’un terminal de vidéoconférence
raccordé à un réseau téléphonique est capable de dialoguer avec un terminal branché sur un
réseau informatique ; il est désormais possible d’échanger des signaux de vidéoconférence à
travers Internet dans un cadre normatif strict.
Ces familles de norme comprennent des normes pour la vidéo, l’audio, le multiplexage
des données, les messages de contrôle, la gestion de plusieurs correspondants simultanés (multi-
point), les données et les éléments de transport du réseau.
Les normes H.320, H.323 et H.324 sont comparées dans le tableau suivant :

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 80

H.320 H.323 H.324

Réseau Numérique à intégration Informatique Téléphonique analogique
de services (RNIS)
Vidéo H.261 H.261 H.261
H.263 H.263 H.263
Audio G.711 G.711 G.723
G.722 G.722
G.728 G.728
G.723
G.729
Multiplexage H.221 H.225.0 H.223
Contrôle H.230 H.245 H.245
H.242
Multipoint H.231 H.323
Données T.120 T.120 T.120
Transport 1.400 TCP/IP V.34

2.9.2 Applications médicales : la norme DICOM 3.0

Il existe une norme équivalente pour l’échange de données médicales numériques (images et
textes) entre appareils médicaux. Il s’agit de la norme DICOM 3.0 (Digital Imaging and Commu-
nications in Medicine) proposée par le National Electrical Manufacturers Association (NEMA).
Les utilisateurs de produits conformes à la norme DICOM 3.0 auront la certitude d’un fonction-
nement correct en cas de raccordement des appareils. L’enjeu est de taille quand on connaît le
prix des équipements médicaux.

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Bibliographie

[1] P. Buser et M. Imbert. Neurophysiologie fonctionnelle IV. Hermann, 1987. 27

[2] Elmer. Le son sur micro-ordinateur. Dunod, Paris, 1994.
[3] F. Halsall. Multimedia communications : applications, networks, protocols and standards.
Addison-Wesley, 2001. 60, 106, 123, 126, 127, 129
[4] R. Hunt. The reproduction of colour. Fountain Press, fifth edition, 1995. 28
[5] M. Kunt, G. Grunland, et M. Kocher. Traitement de l’information : traitement numérique
des images, Volume 2. Presses polytechniques et universitaires romandes, 1993. 26, 29
[6] D. Lecomte, D. Cohen, P. de Bellefonds, and J. Barda. Les normes et les standards du
multimédia : XML, MPEG-4 et 7, MP3, HTML, Web3D. . . et les autres. Dunod, 1999.
[7] K. Mullet and D. Sano. Designing visual interfaces ; communication oriented techniques.
Sunsoft Press, Prentice Hall, 1995.
[8] M. Nelson. La compression de données. Dunod, Paris, 1993.
[9] J. Nielsen. Multimedia and hypertext : the Internet and beyond. AP Professional, 1995.
[10] D. Taubman and M. Marcelin. JPEG 2000 : image compression, fundamentals, standards
and practice. Kluwer Academic Publishers, 2002.

81
 82

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Chapitre 3

Des réseaux pour communiquer

L’interactivité ne nécessite nullement l’usage d’un réseau puisqu’une machine dotée de l’in-
terface adéquate suffit. Il en va tout autrement lorsque plusieurs acteurs interviennent, auquel cas
l’usage d’un réseau s’impose tout naturellement.
Avec le concours du réseau mondial Internet, les applications multimédia subissent une véri-
table mutation et, de nos jours, il n’est plus rare d’utiliser une application sans savoir exactement
où se trouvent ses composantes. On parle ainsi de Network Computer (NC), c’est-à-dire d’ordi-
nateurs qui vont chercher les applications dans le réseau auquel ils sont connectés.
Pourtant, les problèmes d’une communication sur un réseau sont multiples : il faut garantir
que l’information parvienne bien à destination, assurer l’intégrité des données transmises, offrir
un niveau de qualité de service, etc. Au vu de cette complexité, les organismes de normalisa-
tion ont travaillé à définir une communication sous deux angles : un angle logique et un angle
matériel.
La structure conventionnelle d’une chaîne de télécommunications comprend différents élé-
ments repris à la figure 3.1. On part d’un message, d’une information, transmis sous une forme
matérielle déterminée. Le système de transmission étant de nature électromagnétique, il convient
de convertir le signal physique en un signal électrique par le biais du transducteur d’émission.
La chaîne se termine de même par un transducteur de réception, dont le but est de transformer le
signal électrique en une grandeur physique adaptée au correspondant destinataire.
Le problème de la transduction est essentiellement un problème de fidélité ; ce problème
technologique peut être résolu de façon plus ou moins satisfaisante selon le compromis qualité-
coût que l’on accepte.
Le signal électromagnétique délivré par le transducteur d’émission doit être adapté au canal
de transmission. À cet effet, on lui fait subir certaines transformations auxquelles on peut donner
le nom générique de codage. Ces opérations comprennent aussi bien les opérations de filtrage
que des mises à niveau électrique ou des convertisseurs d’analogique en numérique. Au terme du
codage, que l’on qualifie le plus souvent de codage de source, le signal est injecté à l’entrée d’un
système qui effectue le codage de canal ou modulation.
Bien entendu, on opère à l’extrémité réceptrice des opérations de décodage inverses des trans-
formations effectuées à l’extrémité émettrice.
Si la structure de la figure 3.1 correspond assez bien à une chaîne de télécommunications

83
 84

Source d’information Destinataire

Transducteur Transducteur

Émetteur Récepteur

Canal

Système de télécommunications

F IG . 3.1 – Structure d’une chaîne de télécommunications.

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 85

analogiques, de nombreux éléments supplémentaires viennent s’ajouter dans le cas d’une com-
munication numérique. Le schéma de la figure 3.2 en dresse un portrait plus typique. On y voit
que la transmission est précédée de toute une série d’opérations de traitement sur le signal de
départ.

SOURCE

Message transmis

• Codage de source
• Modulation
ÉMETTEUR • Filtrage passe-bas
• Calcul du spectre
• Codes correcteurs d’erreurs

Signal transmis

• Bande de base
CANAL DE • Porteuse
TRANSMISSION • Canal idéal
• Canal non-idéal (interférences, non-linéarités, ...)
Signal reçu

• Décision
• Récepteur optimal
RÉCEPTEUR • Démodulation : cohérente ou non-cohérente
• Filtrage passe-bande
• Synchronisation
• Performances

Message reçu

UTILISATEUR • Calcul du taux d’erreurs

F IG . 3.2 – Structure d’une chaîne de télécommunications numérique [3].

On peut encore ajouter que le schéma général d’une chaîne de télécommunications donné ne
représente pas toutes les possibilités. Il présuppose que l’on crée, au profit des correspondants,
une voie de communication, appelé circuit, mise à leur disposition exclusive pour la durée de
la communication. Et même si l’exclusivité ne signifie pas que le canal de transmission ne puisse

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 86

pas être partagé avec d’autres utilisateurs grâce à une opération de multiplexage, il n’empêche
que le circuit est affecté à la communication pour toute sa durée. On ne retrouve pas toujours
ce concept en transmission de données où certains protocoles prévoient l’envoi de paquets d’in-
formation, sans établissement préalable d’un circuit. C’est le cas notamment du protocole réseau
utilisé pour l’Internet : le protocole IP.

3.1 Aspect logique des transmissions : modèles de référence

La communication passe obligatoirement par la mise en réseau des terminaux. Cette der-
nière nécessite alors l’établissement de conventions claires et non ambiguës, d’autant plus qu’on
assiste à un accroissement de l’interopérabilité des réseaux informatiques et des réseaux de télé-
communications.
En transmission de données, il existe plusieurs architectures dont les principales sont l’archi-
tecture provenant de la normalisation de l’ISO que l’on appelle Open System Interconnection
(OSI) et l’architecture utilisée sur Internet baptisée TCP/IP, du nom des deux principaux proto-
coles qui la constituent.

3.1.1 Modèle de référence OSI

Le principe adopté dans la conception des réseaux est d’être le plus indépendant possible des
supports physiques et de regrouper les fonctions de communication en catégories. Le modèle
de référence développé par l’ISO 1 comporte 7 couches ; la figure 3.3 montre la communication
entre deux ordinateurs à travers un réseau suivant le modèle OSI.
Les trois couches inférieures sont liées au réseau ; elles concernent les mécanismes de com-
munications entre ordinateurs. Les trois couches supérieures gèrent les aspects propres aux ap-
plications. Au centre, la couche transport sert de tampon entre les deux autres séries de couches.
Les concepts architecturaux utilisés pour décrire le modèle de référence sont décrits dans la
norme 7498–1. Le concept d’architecture en couches demande la définition de trois objets pour
chaque niveau N :
– le service. Il correspond aux événements et aux primitives associées, à mettre en place pour
rendre un service au niveau supérieur, c’est-à-dire au niveau N + 1 ;
– le protocole. Le protocole de niveau N définit un ensemble de règles nécessaires pour
que le service de niveau N soit réalisé. Ces règles définissent les mécanismes qui vont
permettre de transporter les informations d’un niveau N au niveau N d’une autre machine.
En particulier, le protocole N va proposer les règles pour contrôler l’envoi des données ;
– les points d’accès au service N (Service Access Point ou SAP en anglais). Les points
d’accès au service N sont situés à la frontière entre les couches N + 1 et N . Les services
N sont fournis par une entité N à une entité N + 1 à ces points d’accès aux services N .
Ainsi, chaque couche fournit une série de services à la couche supérieure et utilise les services
fournis par la couche qui lui est inférieure. Par exemple, la couche transport permet la transmis-
sion de messages indépendants du réseau au niveau de la couche session et s’appuie sur la couche
1
[Link]

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 87

Ordinateur A Ordinateur B
Application Application

Application Protocole Application

Présentation Protocole Présentation
Session Protocole Session
Transport Protocole Transport
Réseau Réseau
Liaison Liaison
Physique Physique

Réseau

Modèle de référence OSI

F IG . 3.3 – Structure générale du modèle OSI.

réseau pour transmettre ses messages à la couche transport d’un autre ordinateur. Concrètement
donc, la couche masque l’implémentation des couches inférieures de sorte que l’application soit
indépendante du réseau. La figure 3.4 reprend respectivement les fonctionnalités principales et
services de l’ensemble des couches.
Les couches liées au réseau sont importantes et méritent quelques explications supplémen-
taires ; par ailleurs, leur mode de fonctionnement dépend du réseau physique auquel est raccordé
l’ordinateur. D’une manière générale, la couche réseau est responsable de l’établissement et de
la libération d’une connexion. Elle comprend des fonctionnalités comme le routage, aussi ap-
pelé adressage, et parfois le contrôle du débit. Comme le dit sa dénomination, la couche liaison
veille sur l’état de la connexion. Elle se charge de la détection d’erreur et de la retransmission de
messages si nécessaire. Elle offre deux types de service :
1. Sans connexion permanente, connectionless en anglais. Ce type de connexion traite chaque
trame d’information comme une unité autonome transmise sans garantie d’arriver à desti-
nation. De plus, une trame incorrecte à l’arrivée est simplement ignorée. Le réseau Internet
fonctionne suivant ce mode au niveau de la couche 3 (couche réseau). On peut y remédier
par les couches des niveaux supérieurs ; ainsi, le protocole TCP implémente un mécanisme
de transmission avec accusé de réception.
2. Avec connexion permanente, connection oriented en anglais. Il s’agit d’un mode de
connexion, aussi appelé mode circuit, qui garantit une permanence dans le trajet
utilisé pour la transmission de l’information.
Quant à la couche physique, elle concerne les interfaces entre l’équipement et le réseau. La
norme Ethernet qui décrit principalement l’interface avec un réseau local correspond à la

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 88

Application de l’utilisateur

Service d’échange d’information

Transfert de fichiers, gestion et accès,

échange de documents et de 7. Couche Application
messages, transfert de processus

Service d’échange de messages

indépendamment de la syntaxe

Négociation des syntaxes, présentation

des données 6. Couche Présentation

Gestion et synchronisation du dialogue 5. Couche Session

Service d’échange de messages

indépendamment du réseau

Transfert de messages de bout en bout

(gestion de la connexion, fragmentation 4. Couche Transport
en paquets, contrôle d’erreur et du flux)

Routage dans le réseau, adressage, 3. Couche Réseau

établissement de liaison

Contrôle du lien physique (mise en

trames, contrôle d’erreur) 2. Couche Liaison

Définition des interfaces électriques et 1. Couche Physique

mécaniques au réseau

Connexion physique au réseau

Réseau

F IG . 3.4 – Résumé des principales fonctions du modèle OSI.

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 89

couche physique.
Le modèle OSI a été développé pour servir de cadre aux activités de normalisation relatives
à la communication entre ordinateurs. Il n’a jamais eu pour but d’associer un standard unique à
chacune des couches du modèle. D’ailleurs, la pratique a conduit à des familles de standards par
niveau.

3.1.2 Modèle Internet

Devant le foisonnement de machines utilisant des protocoles de communication différents et
incompatibles, la défense américaine a décidé de définir sa propre architecture. Cette architecture
est à la base du réseau mondial Internet.
L’architecture Internet, qui se présente sous la forme d’une pile de protocoles, est basée sur
le protocole IP (Internet Protocol) qui correspond au niveau 3 de l’architecture du modèle de
référence OSI ; quelques protocoles sont repris à la figure 3.5.

Application de l’utilisateur

HyperText Transfer Protocol (HTTP)

File Transfer Protocol (FTP) 7. Couche Application
Remote terminal protocol (TELNET) 6. Couche Présentation
Simple Mail Transfer Protocol (SMTP)
Simple Network Management Protocol (SNMP) 5. Couche Session
...

TCP UDP 4. Couche Transport

IP 3. Couche Réseau
2. Couche Liaison
IEEE802.X / X.25
1. Couche Physique

TCP = Transmission Control Protocol

Réseau UDP = User Datagram Protocol
IP = Internet Protocol

F IG . 3.5 – Éléments de l’architecture TCP/IP.

Le protocole IP a pour but de transporter les paquets, appelés datagrammes, d’une extrémité à
l’autre du réseau. Les paquets sont indépendants les uns des autres et sont routés individuellement
dans le réseau par chaque commutateur. La sécurisation apportée par ce protocole est très faible :

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 90

pas de détection de paquets perdus ou de possibilité de reprise sur erreur. L’en-tête d’un paquet
IP est illustré à la figure 3.6.

32 Bits

Version IHL Type of service Total length

D M
Identification F F Fragment offset

Time to live Protocol Header checksum

Source address

Destination address

Options (0 or more words)

F IG . 3.6 – En-tête d’un paquet tel que défini par le protocole IP.

Le protocole TCP (Transport Control Protocol) regroupe les fonctionnalités de niveau 4 du

modèle de référence. C’est un protocole assez complexe qui possède de nombreuses options
permettant de résoudre tous les problèmes de perte de niveau inférieur. En particulier, les pertes
pourront être récupérées par retransmission sur le flot d’octets. Le protocole TCP est en mode
connecté, contrairement au deuxième protocole disponible dans cette architecture qui s’appelle
UDP (User Datagram Protocol). Ce protocole se positionne aussi au niveau transport mais dans
un mode sans connexion et avec pratiquement aucune fonctionnalité.
En guise d’illustration, la figure 3.7 analyse le contenu d’un paquet TCP/IP généré lors d’une
connexion de transfert de fichiers par le protocole FTP (File Transfer Protocol).
Toute la puissance de l’architecture TCP/IP provient de la souplesse de mise en place au-
dessus des réseaux existants. Par ailleurs, l’architecture inclut également, sans qu’elle ne soit
définie, une interface d’accès au réseau. En effet, de nombreux sous-réseaux peuvent être pris
en compte dans l’architecture TCP/IP, aussi bien de type réseaux locaux que réseaux longue
distance. Cette généralité peut parfois être un défaut en ce sens que l’optimisation globale du
réseau est effectuée par sous-réseau. En revanche, le coût de l’infrastructure est extrêmement
bas. Le service rendu par ce réseau est du type “best effort”, ce qui signifie que le réseau fait ce
qu’il peut pour écouler le trafic.

La gestion nominative des adresses par DNS

Toute machine constituant un réseau de technologie Internet est identifiée par une adresse
longue de 32 bits. Pour faciliter l’identification des adresses, on a défini un mécanisme per-
mettant de nommer une machine, étant entendu que, puisque le protocole IP nécessite l’utilisa-
tion d’adresses IP, il doit être possible à tout moment de retrouver l’adresse correspondante.

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 91

F IG . 3.7 – Analyse du contenu d’un paquet IP.

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 92

Le Domain Name System (DNS) est constitué d’une hiérarchie de serveurs capables de tra-
duire un nom de domaine en une adresse Internet. Considérons par exemple, le serveur nommé
[Link]. Il lui correspond l’adresse IP suivante : [Link]. C’est précisément
pour éviter que l’utilisateur ait à manipuler des adresses IP que le mécanisme de DNS a été mis
en place.
La dénomination du DNS est basée sur les codes nationaux définis par l’ITU (.fr, .be, etc)
gérés par des instances nationales et sur une série d’ajouts (.com, .edu, .org, etc). Pour toute
destination exprimée sous la forme d’un nom de domaine, l’ordinateur émet d’abord une requête
à un DNS, puis il utilise la véritable adresse IP pour contacter le correspondant. Pour éviter
des appels répétés au DNS, l’ordinateur conserve en mémoire l’adresse IP des correspondants
contactés précédemment.

3.1.3 D’autres modèles

Le modèle de référence OSI a inspiré d’autres modèles. Ainsi, l’ITU-T a développé un mo-
dèle de référence en 1993 pour la transmission de données par commutation de cellules, mode
appelé Asynchronous Transfer Mode (ATM). La raison en est simple : il faut que les nouveaux
réseaux puissent prendre en compte les applications multimédia.
Cette architecture ITU-T peut être dite compatible au modèle de référence de l’ISO. Cepen-
dant, les fonctionnalités ne sont pas regroupées aux mêmes niveaux que ceux de l’ISO.
En fait, il existe quantité de modèles de communication, éventuellement partiels, basés sur le
modèle de référence. Cela va du réseau de signalisation n0 7, au Réseau téléphonique Numérique
à Intégration de Services (RNIS) en passant par le GSM ou le réseau à très haut débit SDH
(Synchronous Data Hierarchy).

3.2 Éléments relatifs à la couche physique

Au niveau de la couche physique, on se trouve devant le problème de transmettre une infor-
mation représentée par un signal m(t), qui sera appelé signal modulant. Il peut s’agir d’un signal
analogique ou numérique, avec au départ un contenu physique de type parole, texte ou vidéo.
Mais nous apprendrons bien vite que les techniques de modulation ou de multiplexage
permettent de construire des signaux qui mélangent plusieurs types d’information –ces signaux
sont appelés signaux composites–, ou plusieurs signaux d’un même type (multiplexage). Le si-
gnal modulant peut dès lors être lui-même un signal composite, ce qui signifie qu’en amont on a
déjà procédé, pour le construire, à des opérations de modulation ou de multiplexage.
Le signal modulant m(t) est souvent représenté par une tension dont l’ensemble des valeurs
possibles est soit pris dans un intervalle continu, soit qu’il se compose d’une série de valeurs
discrètes, deux dans le cas binaire. Ce signal modulant m(t) est à spectre limité, c’est-à-dire
qu’il existe une fréquence telle que la transformée de F OURIER du signal modulant, supposée
existante, satisfasse à la condition

M(f ) = 0 si |f | > W (3.1)

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 93

On ne peut jamais imposer strictement cette condition puisqu’elle revient à exiger que le signal
soit à durée infinie. C’est néanmoins une hypothèse raisonnable car les signaux réels ont des
composantes spectrales négligeables au-delà d’une certaine fréquence. Du reste, sous peine d’ef-
fets indésirables d’intermodulation ou de saturation, on est presque toujours amener à traiter les
signaux modulants par un filtrage passe-bas limitant leur spectre en entrée.

Définition 23 Dès lors que l’intervalle de fréquences est borné par la fréquence W , on appelle
bande de base l’intervalle de fréquences [0, W ].

3.2.1 Efficacité spectrale

La notion d’efficacité spectrale est importante en transmission numérique. Elle compare la
bande passante de la représentation analogique du signal d’information numérique au débit vé-
hiculé dans ce canal.

Définition 24 L’efficacité spectrale est définie comme le flux binaire par Hz. Soit le débit divisé
par la bande passante du canal de transmission.

La valeur de l’efficacité spectrale pour des systèmes de transmission mobiles avoisine

1 [b/s/Hz]. Pour des liaisons point à point ou des connexions câblées, elle peut atteindre
6 [b/s/Hz]. Concrètement, cela signifie qu’il est possible de transmettre 48 [M b/s] dans un ca-
nal large de 8 [M Hz], soit l’équivalent de presque 10 signaux de télévision numérique de qualité
PAL dans un canal de transmission qui ne transporte qu’un unique signal PAL analogique. C’est
bien là que se trouve le principal intérêt d’un passage au numérique : transmettre plus de signaux
pour une même largeur de canal.

3.2.2 Quelle bande de fréquences pour la représentation analogique ?

Des signaux qui occupent une même bande de fréquences interfèrent. Dès lors, dans un sys-
tème partagé, il convient de définir des règles d’occupation des bandes de fréquence. Cette re-
marque est particulièrement importante pour l’émission des signaux électromagnétiques dans
l’air.
Sur un câble, il en va autrement. En effet, un utilisateur peut être seul à profiter d’un support
qui lui serait dédié ; c’est notamment le cas dans la boucle locale du réseau téléphonique, qui
alloue une paire de cuivre par abonné. Dans pareil cas, la transmission se fera aux fréquences les
plus favorables.
Deux techniques sont combinées pour partager des ressources :
1. la modulation, qui a pour effet de déplacer le signal de départ le long de l’axe des fré-
quences et
2. le multiplexage (cf. section 3.2.4) qui définit comment s’effectue le partage des ressources
fréquentielles ou temporelles.

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 94

3.2.3 Modulation
Historiquement, le problème de la modulation s’est posé dès les débuts de l’ère de la radio ;
on doit à M ARCONI la réalisation de premières transmission radio. La “haute” fréquence était un
signal à quelques kHz auquel on voulait imprimer des variations définies par un signal modulant.
Cette sinusoïde de référence2 est appelée porteuse et notée c(t)

c(t) = Ac cos(2πfc t + φc ) (3.2)

Pour superposer l’information, on peut agir sur différents paramètres de la porteuse : l’am-
plitude Ac , la fréquence fc ou la phase φc . D’une manière générale, la modulation consiste à
remplacer une de ces caractéristiques par une fonction linéaire de m(t). Le signal résultant est
appelé signal modulé (cf. figure 3.8). Si le signal modulant m(t) est continu, on parle de modu-
lation d’onde continue. On pourrait attribuer des valeurs constantes à m(t) pendant un certain
intervalle de temps, ce qui reviendrait alors à effectuer une modulation numérique.

Modulation de fréquence

s(t) = A(t) cos (2πf (t)t + φ(t))

Amplitude Phase

Modulation d’amplitude Modulation angulaire

F IG . 3.8 – Paramètres d’un signal modulé.

Les modulations de porteuses sinusoïdales sont de loin les plus utilisées. Cela est dû à l’im-
portance des systèmes linéaires. En effet, un système linéaire n’introduit pas de fréquences en
dehors de la bande de fréquences originale. Remarquons toutefois que modifier, même linéaire-
ment, la fréquence ou la phase de la porteuse ne signifie pas pour autant que l’étage de modulation
soit linéaire. Par ailleurs, la majorité des circuits de modulation ou de démodulation incluent des
opérations non linéaires.

Modulation d’amplitude classique

Considérons la porteuse sinusoïdale c(t) définie par

c(t) = Ac cos (2πfc t) (3.3)

2
Par abus de langage, on parle de sinusoïde de référence alors qu’il s’agit d’une cosinusoïde.

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 95

pour laquelle nous avons pris le choix d’une phase de référence arbitrairement nulle (φ c = 0).
Soit m(t) le signal en bande de base représentant le message, c’est-à-dire l’information que l’on
désire transmettre. On suppose, a priori, que le système générant la porteuse c(t) est totalement
indépendant du message m(t).

Définition 25 La modulation d’amplitude, dite modulation AM pour Amplitude Modulation, est

le processus par lequel l’amplitude de la porteuse c(t) varie linéairement avec le signal modulant
m(t).
Après modulation, le signal modulé s(t) est décrit par la fonction

s(t) = Ac ka m(t) cos (2πfc t) (3.4)

L’amplitude instantanée est donc rendue proportionnelle au signal modulant, et vaut

A(t) = Ac ka m(t) (3.5)

La figure 3.9 montre un signal basse fréquence 1, 5 sin(6πf t) (signal à 3 [Hz]) qui module
l’amplitude d’un signal haute fréquence cos(72πf t) (signal à 36 [Hz]).
2
Signal module:1,5*sin(6*pi*ft)*cos(72*pi*ft)
Signal modulant:1,5*sin(6*pi*ft)
Amplitude de la variation de pression

-1

-2
0 1 2
Temps en secondes [s]

F IG . 3.9 – Représentation d’un signal modulé par le signal modulant 1, 5 sin(6πf t).

Analyse spectrale
Soient m(t) un signal en bande de base et M(f ) le spectre du signal, autre dénomination
pour sa transformée de F OURIER. Selon les propriétés de la transformée de F OURIER, le spectre

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 96

du signal modulé vaut

ka Ac
S(f ) = [M(f − fc ) + M(f + fc )] (3.6)
2
Le spectre du signal modulé comprend deux bandes latérales obtenues par translation du
spectre du signal modulant. Soit W la bande de base du spectre du signal modulant m(t). La
figure 3.10 représente à la fois le spectre de m(t) et le spectre du signal modulé en amplitude
correspondant, où l’on a supposé que fc  W . On remarque que la moitié du spectre du signal
modulant m(t) correspondant aux fréquences négatives (de −W à 0), apparaît telle quelle dans
le spectre du signal modulé s(t). La bande passante requise pour le signal modulé est donc égale
à deux fois la bande de base.
kM(f )k

−W 0 +W f
(a)
kS(f )k

f
−fc − W−fc −fc + W 0 fc − W f c fc + W
(b)

F IG . 3.10 – Spectres de fréquence : (a) signal en bande de base, (b) signal modulé.

La radiodiffusion en grandes ondes (150−285 [kHz]), en ondes moyennes (525−1605 [kHz])

et en ondes courtes (jusqu’à 30 [M Hz]) utilise la modulation d’amplitude A3. La bande de base
est limitée à 4, 5 [kHz] et la largeur d’un canal radio est donc de 9 [kHz].
L’effet la plus important de la modulation est le déplacement en fréquences du signal mo-
dulant : après modulation, le signal se situe autour de la fréquence de la porteuse. Il s’agit d’un
principe général à toutes les techniques de modulation.

Modulation angulaire
Dans la modulation d’amplitude, partant d’une porteuse c(t) = A c cos(2πfc t + φc ), on a
rendu l’amplitude Ac fonction linéaire du signal modulant m(t). Dans le cas de la modulation
angulaire, on introduit une telle dépendance pour l’argument de la fonction cosinus. Cela est

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 97

moins évident qu’il n’y paraît à première vue. Quel paramètre doit devenir une fonction linéaire
du signal modulant ? On peut en effet choisir de prendre l’argument de la fonction cosinus ou
seulement la fréquence de la porteuse. Dans le premier cas, il s’agit de modulation de phase (PM),
tandis que dans le second cas on parlerait plutôt de modulation de fréquence (FM).
Dans les deux cas, l’argument de la fonction cosinus n’est plus une fonction linéaire du temps.
Mais dans la mesure où l’on définirait la phase comme l’argument de la fonction cosinus, une
modulation de fréquence s’accompagnera nécessairement d’une modulation de phase. Comme
on le devine, les concepts de modulation de phase et de fréquence sont strictement indissociables.
C’est pourquoi on utilisera le terme général de modulation angulaire.

Illustration des techniques de modulation

En conséquence de la modulation de la phase, les passages par 0 de la fonction ne sont plus

équidistants ; par contre, l’enveloppe reste constante. La figure 3.11 montre un signal modulant
original et les signaux modulés respectivement en amplitude, en phase et en fréquence.

0.5

−0.5
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1
10

−10
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1
10

−10
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1
10

−10
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1

F IG . 3.11 – Signal modulant et signaux modulés respectivement en AM, PM et FM.

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 98

3.2.4 Multiplexage et accès au multiplex

La paire torsadée qui relie un abonné au central téléphonique est habituellement dédiée à un
utilisateur unique3 . Cet utilisateur peut dès lors, à sa guise et à toute heure, utiliser la totalité du
spectre fréquentiel ; par ailleurs, la technologie ADSL en tire profit. Cette souplesse a un prix
car, la ligne restant inactive pendant une très longue période, l’utilisation moyenne de quelques
dizaines de minutes par jour doit suffire à rentabiliser l’investissement consenti par l’opérateur.

Multiplexage
Dans l’air ou sur un réseau de télédistribution, le partage du spectre et le partage temporel
des ressources font partie intégrante du dimensionnement du réseau. Ces partages résultent de
procédés de multiplexage qui consistent à combiner plusieurs signaux pour les transmettre
sur un même support.
Historiquement, on en distingue principalement deux :
– le multiplexage en fréquences (Frequency Division Multiplexing - FDM). Cette technique
de multiplexage alloue une bande de fréquences spécifique à chaque signal.
– le multiplexage temporel (Time Division Multiplexing - TDM). Il consiste à réguler les
moments d’occupation du canal pour chaque signal.
La technique plus récente du multiplexage par étalement de spectre a ouvert de nouvelles voies
pour le partage de ressources. Cette technique réalise à la fois un partage fréquentiel et temporel.
Pour être complet, signalons qu’il existe des techniques de multiplexage propres à certains
supports. Ainsi, dans le domaine de la transmission par fibre optique, on a développé des tech-
niques de multiplexage par longueurs d’onde (Wave Division Multiplexing - WDM) avec quelques
variantes particulièrement adaptées à la transmission à très haut débit (Dense Wave Division
Multiplexing - DWDM) .

Accès multiple
Dès lors qu’il y a multiplexage et donc partage des ressources, il convient de définir
– des moyens techniques pour accéder à ces ressources individuelles. On parle de méthodes
d’accès telles que le FDMA (la lettre A désignant Access), TDMA, CDMA, . . .
– des stratégies pour disposer du canal. C’est par le biais de stratégies qu’on espère atteindre
au haut de performance (haut débit, faible délai, faible taux de congestion, . . .).

Multiplexage par répartition en fréquences

Principe. L’utilisation de certains supports de transmission exige un partage adéquat des res-
sources fréquentielles. Il faut savoir que des signaux qui occupent des bandes fréquentielles dis-
tinctes n’interfèrent pas !
La technique de multiplexage par répartition en fréquences consiste à former un signal com-
posite par translation fréquentielle de certains signaux. La figure 3.12 en illustre le principe. On
3
Dans de très rares cas, il existe des concentrateurs de lignes qui combinent des signaux entre les abonnés et le
central téléphonique.

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 99

X1 (f )

f −f1 f1 f
f1
X2 (f )

f −f2 f2 f
f2
X3 (f )

f −f3 f3 f
f3

Signal multiplexé

−f3 −f2 −f1 f1 f2 f3 f

F IG . 3.12 – Principe du multiplexage en fréquence.

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 100

dispose d’une série de signaux Xi (f ) en bande de base à transmettre simultanément. Au moyen

de mélangeurs accordés à des fréquences spécifiques, le spectre de chaque signal est déplacé
le long de l’axe des fréquences et ajouté au signal multiplex de manière à couvrir une certaine
plage fréquentielle, tout en évitant un chevauchement en ménageant des bandes de garde entre
les signaux.
Le signal multiplexé est transmis au récepteur qui doit extraire un à un tous les signaux au
moyen de mélangeurs accordés aux mêmes fréquences qu’à l’émission (voir figure 3.13).

Signal multiplexé

−f3 −f2 −f1 f1 f2 f3 f

f1 f2 f3

f1 f2 f3

X1 (f ) X2 (f ) X3 (f )

f f f

F IG . 3.13 – Principe du démultiplexage en fréquence.

Accès au multiplex. La question de l’accès (FDMA) est relativement simple car c’est la fré-
quence porteuse du signal dans le multiplex qui permet de sélectionner un signal. Cette allocation
est généralement statique dans les réseaux fixes et dynamiques dans les réseaux mobiles. Le par-
tage fréquentiel des ressources est illustré à la figure 3.14.

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 101

Fréquence

Utilisateur 1
C
Utilisateur 2
Canal physique B Non occupé
A,B,C : porteuses
A
Temps

F IG . 3.14 – Partage des ressources par multiplexage en fréquence : le FDMA (Frequency Divi-
sion Multiple Access).

Multiplexage par répartition temporelle

Principe. Le multiplexage par répartition temporelle (TDM, Time Division Multiplexing) est
une technique de traitement de données par mélange temporel ayant pour but de permettre l’ache-
minement sur un même canal (appelé voie haute vitesse, HV), un ensemble d’informations pro-
venant de différents canaux à faibles débits (appelés voies basses vitesses, BV) lorsque celles-ci
doivent communiquer simultanément d’un même point de départ à un même point d’arrivée. Le
principe est illustré à la figure 3.15.

1 M M 1
2 U U 2
L Voie HV L
T T
Voies BV I I
P P
L L
n E E n
X X

F IG . 3.15 – Schéma de multiplexage temporel.

À l’autre bout de l’acheminement, un démultiplexeur opère à l’inverse. Ce multiplexage est

dit temporel dans la mesure où les données correspondant à chaque voie sont intercalés dans
le temps. Ainsi circulent séquentiellement et cycliquement sur la voie HV des informations ap-
partenant à différentes sources (cf. figure 3.16). Le multiplexage peut être effectué soit après
l’opération d’échantillonnage de chaque voie et avant le codage, soit après celui-ci.
Lors du démultiplexage des voies, c’est-à-dire de la ré-affectation des données en fonction de
leur source d’origine, il faut que l’on puisse distinguer les différents échantillons. Pour cela, on
intercale dans la succession de données un mot de repère, dont l’occurrence est égale à la période
d’échantillonnage (figure 3.17).
L’ensemble constitué du mot de repère et de l’information de même rang pour toutes les voies

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 102

1ère information des 2ème information des

voies 1 à N voies 1 à N

1 2 3 N 1 2 3 N

"mots" contenant
l’information de chaque voie

F IG . 3.16 – Structure temporelle de multiplexage par répartition temporelle des ressources.

mots de repère

1 2 3 N 1 2 3 N

Te

F IG . 3.17 – Mot de repère.

est appelé trame. Sa durée est égale à Te .

Accès au multiplex. Tout comme pour le FDM, l’accès est généralement statique. Néanmoins,
le TDM offre un moyen aisé de transmettre des informations individuelles à des débits différents ;
il suffit par exemple d’allouer plusieurs canaux à un utilisateur comme dans le cas du GPRS. Le
schéma d’accès doit alors être convenu entre l’extrémité émettrice et l’extrémité réceptrice. Le
schéma de partage par répartition temporelle est illustré à la figure 3.18.

Fréquence Canal physique

Utilisateur 1
Utilisateur 2
Non occupé
1,2,3,4 : timeslots
1 2 3 4 1 2 3 4
Temps

F IG . 3.18 – Partage des ressources par multiplexage en temps : le TDMA (Time Division Mul-
tiple Access).

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 103

Multiplexage par répartition de codes

Principe. Le principe de base est celui de l’étalement de spectre. Le multiplexage par répar-
tition de codes (Code Division Multiplexing CDM) ne nécessite ni une allocation fixe des fré-
quences comme en FDM, ni un séquencement strict comme en TDM, comme le montre la fi-
gure 3.19.

Code

Canal physique

Utilisateur 1
Utilisateur 2
Non occupé
Fréquence
Temps

F IG . 3.19 – Multiplexage de ressources par répartition de code (Code Division Multiple Access).

Pour comprendre le mécanisme de multiplexage par répartition de code prenons l’analogie

suivante : imaginons qu’un homme et une femme parlent en même temps. Ils occupent à peu
près la même bande de fréquences et la même fenêtre temporelle. Néanmoins, il est possible
d’identifier les 2 voix –car, malgré l’entremêlement des spectre, elles ont des caractéristiques
différentes– et donc de séparer les 2 signaux vocaux. La difficulté consiste à trouver des méthodes
qui génèrent des signaux aisément différenciables. Techniquement, cela se fait au moyen de
codes. Le facteur limitatif le plus important est celui des intercorrélations entre utilisateurs dès
lors que les utilisateurs recourent à des codes distincts.

Combinaison de techniques de multiplexage

Les techniques de multiplexage ne sont pas nécessairement utilisées isolément. En effet, dans
le cas pratique du GSM, l’opérateur alloue une série de canaux fréquentiels. Ces canaux sont en-
suite partagés entre utilisateurs par multiplexage à répartition temporelle. On parle de technique
FD/TDMA. Un tel schéma est illustré à la figure 3.20. De plus, il y a séparation des bandes
de fréquence suivant que le signal va de la station de base vers l’utilisateur ou l’inverse. Cette
technique est parfois appelée FDD/TDD (le second D signifiant Duplex).
Dans le cas du standard américain IS-95, le multiplexage temporel est remplacé par un mul-
tiplexage par spectre étalé ; il s’agit alors de FD/CDMA.

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 104

Fréquence

C Utilisateur 1
Utilisateur 2
B Non occupé
1,2,3,4 : timeslots
A A,B,C : porteuses
1 2 3 4 1 2 3 4
Temps

F IG . 3.20 – Partage de ressources par multiplexage en temps et en fréquence, combinaison du

TDMA et du FDMA.

Quid des licences GSM et UMTS ? En Belgique, l’émission d’ondes électromagnétiques

dans l’air est régulée par l’Institut Belge des services Postaux et des Télécommunications
(IBPT 4 ) qui suit les recommandations de l’ITU 5 . La régulation se fait par bande de fréquences :
chaque bande de fréquences est associée à certains types de services. Ainsi, la bande de fré-
quences utilisées par la technologie de transmission sans fil Bluetooth est entièrement libre.
Ce n’est pas le cas des bandes utilisées par la transmission par GSM ou UMTS. Il faut donc que
les opérateurs obtiennent le droit d’émettre dans ces bandes en suivant les lois nationales en
vigueur.

3.3 Réseaux téléphoniques et réseaux de télédistribution

Voyons à présent les caractéristiques essentielles des réseaux (c’est-à-dire jusqu’à la troi-
sième couche du modèle OSI).
Les premiers réseaux étaient de type analogique ; ils ne véhiculaient pas de signaux numé-
riques. Le réseau analogique le plus utilisé est le réseau téléphonique. Pour être précis : le réseau
téléphonique fixe ne véhicule des informations analogiques que dans la boucle locale, c’est-à-dire
entre un abonné et le central téléphonique auquel il est raccordé. Le reste du réseau est entière-
ment numérique, ce qui signifie que, pour toute communication téléphonique, il y conversion de
l’analogique vers le numérique et conversion inverse.

3.3.1 Le réseau téléphonique

Le réseau téléphonique, aussi appelé Réseau Téléphonique Commuté (RTC) ou Public Swit-
ched Telephone Network (PSTN) a connu un développement extraordinaire à travers le monde.
Du côté de l’abonné, le réseau se termine par une paire de fils de cuivre reliés à une centrale. Le
4
[Link]
5
[Link]

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 105

téléphone qui s’y raccorde se charge de transformer le signal de parole en signal électrique. Le
signal parvient ensuite à la centrale qui le dirige vers un autre abonné en passant éventuellement
par d’autres centrales. Comme il a pour mission primaire de transporter des signaux vocaux,
les caractéristiques du réseau téléphonique leur sont adaptées. Ainsi, la bande passante du si-
gnal transmis est limitée à l’intervalle 300 − 3400 [kHz] car l’énergie du signal de parole s’y
trouve principalement. D’autre part, les délais de transmission sont très courts pour permettre un
dialogue normal. Enfin, la transmission n’est jamais interrompue pendant la communication.
Le réseau téléphonique historique est constitué d’une série de paires de cuivre reliant chaque
abonné au central. Notons qu’une paire est toujours dédiée à chaque utilisateur. La transmission
s’effectue en général de manière analogique jusqu’au central téléphonique (cf. figure 3.21).

Téléphone

Central

Boucle
locale
(paires torsadées) Câble Réseau

Central

Réseau d’accès

F IG . 3.21 – Structure d’un réseau à paires de cuivre.

À l’entrée du central, le signal analogique est converti sous forme numérique et acheminé tel
quel jusqu’au dernier central téléphonique. Le signal numérique est ensuite interpolé et transmis
sur la paire de l’abonné destinataire. Ce schéma est illustré à la figure 3.22. Une représentation
plus détaillée est fournie à la figure 3.23 : on y voit les composants physiques.
Une seule paire de fils suffit théoriquement pour communiquer dans les deux directions. Il
faut néanmoins mettre en place un mécanisme pour y parvenir. Dans le cas du téléphone analo-
gique, on recourt à un transformateur hybride tel celui représenté à la figure 3.24. Ce transfor-
mateur effectue l’interfaçage entre un système à 2 fils et un système à 4 fils.
A chaque passage dans un central, le signal numérique est commuté, c’est-à-dire qu’il passe
systématiquement d’une entrée spécifique à une sortie spécifique. La commutation est rapide car
le chemin de passage est établi au début de l’appel, pour toute la durée de l’appel. On parle de

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 106

Analogique Analogique

Réseau numérique

F IG . 3.22 – Ligne analogique.

customer premises

handset
from microphone
cradle switch
unit

to speaker

local exchange/ 2-way

end office analog signals 4 wires

A-LTU ringer dialer

2 wires

subsriber line
Telephone base unit
network termination
(RJ11 plug/socket)
A-LTU = analog (subscriber) line termination unit

F IG . 3.23 – Terminaison d’une paire de fils téléphoniques (d’après [5]).

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 107

A from microphone

to/from 4 wires to 2 wires A = analog speech signal from this handset

A+B
LE/EO hybrid B = analog speech signal from other handset

B to speaker

F IG . 3.24 – Passage d’un système de 2 fils à un système à 4 fils par passage dans un transforma-
teur hybride.

circuit ou de mode connecté6 . Le circuit est établi grâce à des protocoles de signalisation.
Entre l’abonné et le central téléphonique, la signalisation s’effectue par l’envoi d’une combinai-
son de deux fréquences ; ce mécanisme porte le nom de Dual Tone MultiFrequency, DTMF. Les
fréquences associées aux touches du clavier sont représentées à la figure 3.25.

697 Hz 1 2 3

770 Hz 4 5 6

852 Hz 7 8 9

941 Hz * 0

1209 Hz 1336 Hz 1477 Hz 1633 Hz

F IG . 3.25 – Clavier générant les sons à double fréquence.

En ce qui concerne la bande passante, l’opérateur garantit la délivrance d’un canal transparent
pour les fréquences comprises dans l’intervalle [300 Hz, 3400 Hz] ; on parle de la bande vocale.
6
À l’inverse, la commutation d’informations suivant le protocole IP se fait par paquets ; Il n’y a pas de chemin
préétabli pour toute la durée de l’échange.

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 108

C’est donc dans cette bande qu’a lieu le transfert du signal vocal ainsi que les informations
numériques transmises au moyen d’un modem. Parmi les nombreuses normes de modems, citons
la norme V90, qui permet la transmission de données pouvant atteindre 56 [kb/s], et la norme
V92, qui ajoute une série de fonctions à la norme V90.

Analogique Analogique

Modem Modem

Réseau numérique

F IG . 3.26 – Transmission par modem dans la bande [300 Hz, 3400 Hz].

A priori, le réseau téléphonique n’est pas adéquat pour la transmission de signaux d’ordina-
teurs car ces signaux sont numériques à l’origine. Et pourquoi faudrait-il maintenir la connexion
entre ordinateurs après qu’un message ait été envoyé ? Le recours à des modems offre un pre-
mière solution mais il y a mieux : le RNIS.

Le réseau numérique à intégration de services

Le Réseau Numérique à Intégration de Services (RNIS), ou Integrated Services Digital Net-
work (ISDN)en anglais, est l’équivalent numérique du réseau téléphonique analogique. Il utilise
la même infrastructure physique mais tous les signaux véhiculés restent sous une forme nu-
mérique, ce qui le rend plus commode pour des applications non vocales. Il s’agit donc d’un
prolongement de l’accès numérique jusqu’à l’abonné.
Le débit d’un canal RNIS est de 64 [kb/s] ; il est assuré entre deux utilisateurs raccordés au
RNIS. Le principe du RNIS n’est pas lié au type de câble employé et l’on pourrait très bien
imaginer de faire du RNIS sur le câble coaxial des télédistributeurs.
Comme représenté à la figure 3.27, l’accès au RNIS se présente sous la forme d’un bus offrant
plusieurs canaux en parallèle. Pour un accès de base, l’abonné dispose de 2 canaux à 64 [kb/s].
Ces canaux sont compatibles avec les canaux 64 [kb/s] utilisés entre centraux. Dès lors, il est tout
à fait possible d’avoir une communication numérique à l’origine et une terminaison analogique.
L’usage d’une bande de fréquences limitée à la bande [300 Hz, 3400 Hz] n’a de sens que
s’il s’agit d’établir une communication entre deux points distants. Bien entendu, rien n’interdit
d’utiliser une bande plus large entre un abonné et le central téléphonique car le support est spé-
cifique à un abonné. Le RNIS utilise cette astuce pour transmettre des signaux numériques dans
une bande de fréquences, excédant la bande vocale, entre l’abonné et le central.

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 109

Numérique Numérique Analogique

N NT1

Réseau numérique

F IG . 3.27 – Schéma du réseau RNIS.

Transmission ADSL
La transmission numérique à haut débit dans le réseau téléphonique par ADSL pousse le
principe plus loin : la transmission de l’information numérique se fait hors bande vocale de
manière à garantir la coexistence avec le signal vocal analogique usuel. Cette coexistence n’est
effective que sur la paire dédiée car au franchissement du central téléphonique, les signaux sont
séparés par filtrage et injectés dans des réseaux de transmission spécifiques. Cette séparation est
illustrée à la figure 3.28.

Modem

Splitter ATM / IP

Réseau numérique

F IG . 3.28 – Configuration d’une connexion ADSL.

3.3.2 Réseaux de télédistribution

Transmettre des signaux de télévision analogiques sur grandes distances n’aurait jamais pu
se faire sans câble coaxial. L’architecture physique du réseau des télédistributeurs, qui assurent la

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 110

distribution de signaux vidéo analogiques, se compose d’un câble coaxial auquel sont raccordés
tous les utilisateurs. Si le réseau comporte des ramifications, on parle d’architecture en arbre (cf.
figure 3.29).

Amplificateur

Tête

F IG . 3.29 – Structure d’un réseau de télédistribution.

Un réseau de distribution se caractérise par le fait que, d’une part, un même segment de
câble est partagé par plusieurs utilisateurs et que, d’autre part, les signaux sont transmis d’un
point central vers les utilisateurs, pas dans l’autre sens. Tel quel le réseau ne se prête pas aux
communications bidirectionnelles, à moins de le combiner à un réseau de type téléphonie pour
les signaux remontants de l’abonné vers le serveur.
L’évolution subie par les réseaux de télédistribution durant les années 1990 a d’abord consisté
en un découpage en sous-réseaux. On a ensuite introduit des amplificateurs bidirectionnels de
manière à permettre l’acheminement d’un signal en retour. Les figures 3.30 et 3.31 illustrent ces
deux phases.
Il est important de souligner que le signal qui remonte des abonnés à la tête de réseau occupe
une autre bande de fréquences que les signaux descendants. De cette manière, on évite toute
interférence.

3.3.3 Communications sans fil

Malgré l’usage généralisé d’un câble pour la transmission de données, il n’est pas indispen-
sable d’avoir un câble pour transmettre des données. De nombreuses solutions de communica-
tions sans fil existent de nos jours. Nous allons en examiner quelques-unes.

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 111

Fibre optique

Tête

Amplificateur

F IG . 3.30 – Structure d’un réseau de télédistribution. Phase 1 : découpage en sous-réseaux.

Les transmissions par satellite

Le schéma de principe de la diffusion par satellite est illustré à la figure 3.32. En raison de
la couverture géographique importante que permettent les transmissions par satellite, l’usage de
satellite se justifie principalement pour pallier le manque d’infrastructure ou pour distribuer les
signaux, ce qui en fait une solution peu commode pour des applications multimédia interactives.
Dans la majorité des cas, un satellite agit comme un relais : il amplifie le signal et le transpose
d’une bande de fréquences à une autre avant de le ré-émettre. Pour qu’un satellite reste immobile
par rapport à la terre, il faut qu’il occupe l’orbite géostationnaire (située à 36.000 [km] de la
terre). Il existe néanmoins des applications qui recourent à des satellites à orbite basse –on parle
de LEOS Low Earth Orbital Satellites. Ces satellites défilent par rapport à une position fixe de la
terre. Ils ont toutefois l’avantage d’être plus proches et donc de nécessiter moins de puissance. La
figure 3.33 montre les distances typiques entre des satellites et la terre. Les zones de couverture
sont également fonction de la distance à la terre. Ainsi, comme illustré à la figure 3.34, un satellite
à orbite géostationnaire offre la plus grande zone de couverture.
Signalons qu’il existe un service de localisation articulé sur une constellation de satellites :
le GPS. Ce système permet, par triangulation, de déterminer la position d’un terminal à quelques
dizaines de mètres près. Il faut pour cela que le terminal soit en visibilité directe avec plusieurs
satellites, ce qui exclut de l’utiliser à l’intérieur des bâtiments.
Certains réseaux sont composés partiellement de satellites. C’est principalement le cas des
réseaux de télédiffusion. Pour de tels réseaux, comme définis par la norme DVB (cf. figure 3.35),
les distances importantes sont couvertes par satellite ; la diffusion de proximité est réalisée par

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 112

Amplificateur
bidirectionnel

Fibre optique

Tête

F IG . 3.31 – Structure d’un réseau de télédistribution. Phase 2 : introduction d’amplificateurs

bidirectionnels.

satellite

antenne
liaison liaison
montante descendante

stations terrestres

Terre

F IG . 3.32 – La diffusion par satellite.

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 113

1000 km
LEOS
13000 km
MEOS
36000 km
GEOS

GEOS : Geostationary Earth Orbital Satellite

MEOS : Medium Earth Orbital Satellite
LEOS : Low Earth Orbital Satellite

F IG . 3.33 – Les distances à la terre des différents systèmes satellitaires.

LEOS

MEOS

GEOS

GEOS : Geostationary Earth Orbital Satellite

MEOS : Medium Earth Orbital Satellite
LEOS : Low Earth Orbital Satellite

F IG . 3.34 – Les différents types de couverture des constellations de satellites.

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 114

diffusion terrestre.
Satellite

Passerelle
satellite

Source locale
Réseau de de contenu
transport
Source de
contenu

Multiplexeur
Réseau de MPEG-2
communication
Voie de retour

Télévision

F IG . 3.35 – Architecture d’un système DVB mixte satellite et câble.

La norme Global System for Mobile Communications (GSM)

La norme GSM définit un système de transmission cellulaire dont l’architecture générale est
dessinée à la figure .3.40. Le réseau est découpé en cellules contiguës au centre desquelles se
trouve le système de transmission radio. Chaque cellule dessert un certain nombre d’utilisateurs
à l’intérieur de la zone géographique déterminée par la puissance et l’orientation de l’antenne
d’émission. Les cellules sont reliées entre elles par le réseau fixe ou par des connexions radio
point à point.
La partie la plus délicate dans un réseau mobile est la gestion de la mobilité. Ainsi, lorsqu’un
utilisateur quitte une cellule, il faut qu’une cellule voisine prenne le relais de manière transparente
pour l’utilisateur. Pour y parvenir, on regroupe quelques cellules au sein d’une zone. Cette zone
est dotée d’un registre local, appelé Visitor Location Register (VLR), contenant l’identité des
utilisateurs présents dans la zone. Les registres locaux dialoguent avec un registre central, appelé

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 115

Zone de
Zone de localisation HLR
localisation Zone de
Zone de localisation
localisation
Zone de
localisation

Sous-réseau
Commutateur

Interface
radio

Terminal
mobile
cellule
Station de base

Zone de localisation

F IG . 3.36 – Architecture d’un réseau cellulaire.

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 116

Home Location Register (HLR), qui contient les données relatives aux abonnés (cf. figure 3.37).
Les données concernent aussi bien le profil d’un abonné que le numéro de la zone dans laquelle
il se trouve pour l’instant. Ainsi, un appel destiné à cet abonné sera dirigé vers la bonne zone
après consultation du registre central.

sous
réseau sous
sous réseau
réseau
sous sous
réseau réseau
Réseau GSM
mondial
HLR

VLR VLR

cellule cellule

Zone de localisation

HLR (Home Location Register) : registre global

VLR (Visitor Local Register) : registre local

F IG . 3.37 – Base de données gérant la mobilité dans un réseau GSM.

Pour réaliser le transfert inter-cellulaire (appelé handover), on prévoit des zones de re-
couvrement entre les cellules. Ce principe est illustré à la figure 3.38. Dans un premier temps,
le GSM détecte une baisse du niveau de puissance lorsqu’il s’éloigne du centre de la cellule.
Il cherche alors une cellule dont la puissance d’émission serait supérieure au niveau reçu de
l’antenne avec laquelle il communique.
Lorsque le GSM décide de s’accrocher à une autre cellule, les cellules effectuent le transfert
entre elles en échangeant des messages de signalisation. Le contenu de ces messages dépend du
type de transfert à effectuer : il peut en effet s’agir d’un transfert dans une même zone, d’un
transfert entre zones, voire d’un transfert entre réseaux. Sans entrer dans le détail, la figure 3.39
montre quelques transferts possibles.

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 117

Commutateur
Coupure de la liaison
Établissement radio avec la précédente
de la connexion station de base

Zone de recouvrement

F IG . 3.38 – Le transfert intercellulaire.

Si le débit d’un réseau GSM (de l’ordre de 13 [kb/s]) est nettement plus faible que celui
d’un réseau local sans fil, le GSM permet des connexions sur de grandes zones géographiques.
À terme, l’usage d’un appareil mobile semblable au GSM pourrait se généraliser pour l’implé-
mentation de transmission de données, et partant dans les applications multimédia. Ainsi, il est
déjà possible d’envoyer des courts messages, appelés SMS pour Short Message Service. Mal-
heureusement la taille des messages est limité à 140 bytes7 par SMS. Cette limitation est levée
par l’utilisation de messages au format Multimedia Messaging Service (MMS). Ce dernier permet
l’envoi de messages combinant textes, images, sons et vidéo.
Les opérateurs ont également développé une extension aux réseaux GSM pour faciliter la
transmission de données. La technologie choisie est généralement le GPRS (General Packet Ra-
dio Service), qui permet des transmissions jusqu’à 115 [kb/s].
Il existe malheureusement plusieurs normes de mobilophonie. Le tableau 3.1 compare les
principaux standards de communications pour mobiles.
Les opérateurs belges Proximus et Mobistar ont déployé un réseau dans la bande des
900 [M Hz]. KPN a opté pour la seconde bande de fréquences, à savoir la bande des 1800 [M Hz].
Proximus et Mobistar lui ont emboîté le pas. Ces réseaux portent également le nom de réseaux
cellulaires en raison du mécanisme de ré-utilisation des fréquences mis en œuvre. Comme
l’illustre la figure simplifiée 3.40, le plan est découpé en zones de même forme. Pour chacune
des zones, l’opérateur alloue une série de fréquences inutilisables dans les zones voisines afin
d’éviter toute interférence. Toutefois, rien n’empêche d’utiliser à nouveau les fréquences dans
des cellules plus éloignées.
La norme UMTS. L’Universal Mobile Telecommunications System (UMTS) est la norme de télé-
7
Pour être très précis, les 140 bytes correspondent à autant de caractères pour l’envoi d’un SMS habituel. Dans
le cas d’un SMS contenant un logo par exemple, la taille du logo est également limitée à 140 bytes mais l’encodage
de ce type de SMS diffère sensiblement d’un SMS composé de caractères.

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RTC

MSC MSC

Handover
intra-MSC

 
   


 

 


 !!! 

 
inter-BSC

 
 

 

BSC BSC BSC



  !!! 

 

BSC

  
  

 

 
Handover
inter-MSC

Handover
intra-BSC BTS BTS BTS BTS BTS

MS 2 Déplacement du mobile

BSC : Base Station Controller

BTS : Base Transceiver Station
MS : Mobile Station
MSC : Mobile Switching Center
RTC : Réseau téléphonique commuté

F IG . 3.39 – Différents niveaux de handovers.

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 119

Système GSM DCS-1800 IS-54 IS-95 (DS)

Mode d’accès TDMA/FDMA TDMA/FDMA TDMA/FDMA CDMA/FDMA
Bande de fréquence
Montée (Mhz) 935-960 1710-1785 869-894 869-894
Descente (Mhz) 890-915 1805-1880 824-849 824-849
(Europe) (Europe) (USA) (USA)
Espacement des canaux
Descente (kHz) 200 200 30 1250
Montée (kHz) 200 200 30 1250
Modulation GMSK GMSK π/4 DQPSK BPSK/QPSK
Puissance du mobile
Max./Moyenne 1W/125mW 1W/125mW 600mW/200mW 600mW
Codage de voix RPE-LTP RPE-LTP VSELP QCELP
Débit voix (kb/s) 13 13 7,95 8 (var.)
Débit binaire canal
Montée (kb/s) 270,833 270,833 48,6
Descente (kb/s) 270,833 270,833 48,6
Trame (ms) 4,615 4,615 40 20

TAB . 3.1 – Comparaison de standards de communication pour mobiles.

2 3

7 1 4

6 5

F IG . 3.40 – Principe d’un réseau cellulaire.

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 120

phonie mobile de troisième génération sélectionnée pour l’Europe. Contrairement aux normes de
mobilophonie de deuxième génération (GSM, DCS1800), taillées sur mesure pour les transmis-
sions vocales, l’UMTS intègre communications vocales et transmissions de données. Il permet
le transfert de données jusqu’à 2 [M b/s] et devrait offrir une couverture mondiale. Malheureuse-
ment, il ne présente aucune compatibilité avec les systèmes de deuxième génération.

La boucle locale radio

La boucle locale radio précise un service de transmission entre des utilisateurs de la boucle
locale et un opérateur par le biais d’une interface radio. Les boucles locales radio, Wireless Local
Loop (WLL), sont des techniques d’accès sans fil qui permettent d’établir des connexions entre
les utilisateurs et un opérateur par voie hertzienne. Un tel système est illustré à la figure 3.41.

Transmission
40 GHz

Transmission
liaison 40 GHz
5,8 GHz

liaison
5,8 GHz

50 - 500 m
Répéteur local
50 - 500 m
1 à 3 km
Répéteur local

F IG . 3.41 – Système de boucle locale radio (d’après [1]).

Les systèmes WLL disponibles sur le marché sont encore rares, mais il existe quelques pro-
totypes parmi lesquels le Local Multipoint Distribution Service LMDS, normalisé pour la trans-
mission de données, et un système normalisé pour la télévision analogique.

3.4 Réseaux de transmission de données

Dans un premier temps, les applications multimédia tournaient localement sur un ordinateur.
De nos jours, les sources de données sont le plus souvent distribuées, ce qui signifie que les
informations ne sont disponibles qu’au moyen d’un réseau. Or un signal multimédia représente
une énorme quantité d’information et il faut donc adapter le contenu au type de réseau utilisé.

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 121

La lecture du tableau 3.2 permet de s’en convaincre ; il donne les temps de téléchargement de
plusieurs fichiers à différents débits.

Format Débit Taille d’un fichier de 5 Temps de réponse à

minutes 14, 4 [kb/s]
Vidéo MPEG 1, 5 [M b/s] 56, 4 [M Byte] 8 [h]
Fichier son [Link] 64 [kb/s] 2, 4 [M Byte] 22 [min]
Fichier son GSM 13 [kb/s] 412, 5 [kByte] 4 [min]

TAB . 3.2 – Temps de téléchargement d’une application basée sur HTTP à la demande pour des
fichiers de 5 minutes.

3.4.1 Le réseau téléphonique pour accéder à Internet

Le réseau téléphonique peut servir à accéder au réseau Internet, tout comme il convient pour
la transmission de données entre deux modems fonctionnant dans la bande vocale. Dans le cas
d’un accès Internet, la transmission par modem s’achève sur un Point de Présence ou Point of
Presence (POP). L’équipement de terminaison est un serveur d’accès ou Network Access Server.
Il s’agit d’une batterie de modems mis en cascade par le fournisseur d’accès à Internet. Cette
architecture est illustrée à la figure 3.42.

Technologies de transmission à haut débit : ADSL

Une technologie développé vers le milieu des années 1990, appelée Asymetric Digital Sub-
scriber Line (ADSL), permet d’augmenter le débit sur une ligne téléphonique. Avec cette tech-
nologie, il est possible d’obtenir un débit de l’ordre de 2 [M b/s] du central téléphonique jusqu’à
l’abonné. Le débit allant de l’abonné vers le réseau est limité à quelques dizaines ou centaines
de [kb/s].
Les deux modes de connexion possibles sont illustrés à la figure 3.43.

Variantes de l’ADSL
Les développements de l’ADSL ont amené toute une série de variantes ; celles-ci sont reprises
dans le tableau 3.3. On parle parfois de la famille des normes xDSL.

3.4.2 Réseaux locaux ou LANs (Local Area Network)

Les réseaux locaux, qu’on appelle généralement LAN (Local Area Networks), sont des ré-
seaux privés dont la taille ne dépasse pas quelques kilomètres. On les utilise principalement
pour relier des ordinateurs personnels ou des stations de travail aux serveurs de l’entreprise avec
lesquels ils échangent des informations. L’IEEE 8 a produit plusieurs normes pour les réseaux
8
[Link]

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 122

NAS
(Network Access Server)

PSTN

Internet

F IG . 3.42 – Architecture Internet.

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 123

Local exchange / end office

POTS POTS 0 4 kHz

LTU
transmission
+ NT
swatching
network
0 4 25 1100 kHz

POTS
splitter

STB of TV
ADSL ADSL or
modem modem PC
25 1100 kHz

POTS = Plain Old Telephone Service

NT = Networ Termination
ADSL = Asynchronous Digital Subscriber Line

POTS
LTU

Video servers NT
0 4 25 500 kHz

ADSL STB or PC
termination
network ADSL High pass ADSL-lite
modem filter + modem

F IG . 3.43 – Deux modes de connexion sont possibles du côté de l’abonné (d’après [5, page 759]).

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 124

Nom Signification Débit Mode de fonctionne- Applications

ment
High Data 2 [M b/s] Duplex sur 2 paires Service E1 : liaisons
HDSL Rate Digital intercentraux, accès
subscriber WAN/LAN, accès
Line serveur, etc.
Symetric Digi- 128 [kb/s] à Duplex Extension HDSL
SDSL tal Subscriber 2 [M b/s] pour une seule paire
Line torsadée
Asymetric Di- 1, 5 à 9 [M b/s] Lien asymétrique Accès Internet,
ADSL gital Subscri- vers l’abonné, 16 à vidéo à la demande,
ber Line 640 [kb/s] vers le accès LAN à dis-
central tance, multimédia
interactif, etc.
Very High 13 à 52 [M b/s] vers Lien asymétrique cf. ADSL plus télé-
VDSL Data Rate l’abonné, 1, 5 à vision haute défini-
(ou Digital Sub- 2, 3 [M b/s] vers le tion
BDSL) scriber Line central
(ou Broad-
band)

TAB . 3.3 – Variantes de techniques de modulation pour paires de cuivre.

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 125

LANs. Ces normes, bien connues sous l’appellation IEEE 802, incluent les spécifications des
protocoles CSMA/CD (détection de collisions), Token bus (bus à jeton) et Token Ring (anneau à
jeton). Les réseaux locaux se distinguent par trois caractéristiques : leur taille, leur technologie
et leur topologie.
On peut avoir diverses topologies. La figure 3.44 en illustre deux. Sur un réseau de type
bus, il n’y a, à chaque instant, qu’une seule machine autorisée à émettre. Il est donc nécessaire
de prévoir un mécanisme d’arbitrage qui résolve les conflits entre deux machines qui désirent
émettre simultanément.

Ordinateur

Câble
Ordinateur

(a) (b)

F IG . 3.44 – Deux topologies : (a) topologie en bus, (b) topologie en anneau.

Ethernet
Un LAN, comme par exemple le standard Ethernet, interconnecte des ordinateurs à la
manière d’un réseau de télédistribution : les applications tournant sur les ordinateurs partagent le
même câble physique à la différence près que le réseau est complètement bidirectionnel. Le débit
théorique maximum d’un réseau Ethernet conventionnel est de 10 [M b/s] mais le débit effectif
est plutôt de l’ordre de 2 à 3 [M b/s]. Quand une stations décide de transmettre, elle vérifie l’état
du câble. Si le câble est déjà utilisé, elle attend qu’il devienne disponible. En revanche, si le câble
n’est pas utilisé, elle transmet immédiatement. Si plusieurs stations émettent simultanément sur le
câble, qui semblait inutilisé, il y a collision. Dans un réseau Ethernet, les collisions sont détectés
par un mécanisme illustré à la figure 3.45.
La croissance importante des réseaux d’entreprise a conduit à des architectures de réseau de
plus en plus complexes. Ces architectures incluent des éléments qui agissent à des niveaux diffé-
rents du modèle OSI. Un commutateur (switch) et un pont (bridge) trient les messages sur base
des informations véhiculées au niveau de la couche liaison. Un routeur fait de même mais sur
base d’informations propres à la couche réseau. Un exemple de réseau est fourni à la figure 3.46.

Token ring
Dans un réseau à jeton (Token ring), les stations sont organisées selon un anneau logique,
chacune d’elles connaissant l’adresse de ses voisines. Un jeton circule sur l’anneau avec pour

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 126

(i)

A starts to
t = ∆t transmit a frame

A B

(ii)

B starts to
t = tp − ∆t
transmit a frame

A B

(iii)

B detects a collision
t = tp
has occured

A B

(iv)

A detects a collision
t = 2tp
has occured

A B

tp = (worst-case) transmission propagation (path) delay

F IG . 3.45 – Détection de collision dans un système de topologie bus (d’après [5, page 456]).

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 127

Fast Ethernet switch

Server Server

100 Base T Hub 100 Base T Hub

10 Base T Hub
Stations Stations

Stations

100 Mbps duplex lines

10/100 Mbps (CSMA/CD) half-duplex lines

F IG . 3.46 – Exemple de configuration réseau comprenant des commutateurs et des hubs

(d’après [5, page 519]).

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 128

règle fondamentale que celle la station propriétaire du jeton a le droit d’émettre un message.
Comme à chaque instant, une seule station est propriétaire du jeton, il ne peut y avoir de collisions
entre messages du réseau.

Les réseaux privés sans fil

Les réseaux locaux sans fil connaissent actuellement d’importants développements du fait de
la flexibilité qu’ils offrent. Aux États-Unis, deux groupe de travail de l’IEEE s’occupent de la
normalisation : l’IEEE 802.11 et l’IEEE 802.15. En Europe, c’est le groupe HiperLAN (High
Performance Local Area Network) qui s’en charge.

La technologie Bluetooth. C’est le Bluetooth Special Interest Group, un groupe composé de

nombreux industriels, qui a définit les spécifications Bluetooth. Il s’agit d’une technologie
de transmission sans fil peu onéreuse. Les fréquences utilisées sont comprises entre 2400 et
2483, 5 [M Hz], bande dont l’utilisation ne requiert pas de licence.
Plusieurs schémas de connexion ont été définis. Le premier d’entre eux correspond à un
réseau unique, appelé piconet, qui peut prendre en charge jusqu’à 8 terminaux, avec un maître
et 8 terminaux au statut d’esclave. C’est le terminal maître qui gère les communications. Un
autre schéma de connexion consiste à interconnecter des piconets pour former un réseau plus
important. La figure 3.48 montre trois piconets interconnectés.

3.4.3 Conclusions
Dans le tableau 3.4, nous classifions les réseaux.

Type de réseau Transmission Bande passante ou débit Bidirectionnel

Réseau de téléphonie Analogique 4 [kHz] Oui
Réseau de télédistribution Analogique 300 [M Hz] Non
RNIS Numérique 64 [kb/s] Oui
ADSL Numérique 2 [M b/s] vers l’abonné Oui
100 [kb/s] depuis l’abonné
LAN (Ethernet) Numérique 2 − 3 [M b/s] Oui
GSM Numérique 13 [kb/s] Oui

TAB . 3.4 – Comparatif succinct des réseaux.

À la lecture de ce tableau, il n’est que plus évident que les réseaux à forte capacité sont
moins interactifs ou plus localisés. Quant aux réseaux complètement bidirectionnels, ils sont le
plus souvent limités par leur débit. Voilà pour l’essentiel.

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 129

Assume station A whishes to send

a frame to station C
D
Token
Station A waits for receipt of
A C control token from its
upstream neighbor

Station A transmits frame onto

ring ; station C copies frame
A C addressed to it ; frame
continues around ring
Frame
B

D
Frame
Station A awaits receipt of
start of frame but does not
A C repeat the frame thereby
removing it

Either : D
When last bit of frame has
been received station A
A C generates and passes on the
token ; it then precesses the
response bits at the tail of
Token the frame
B

Or : D

When last bit of frame

A C has been transmitted by
A it passes on the
token - early release
Token
B

F IG . 3.47 – Principe de fonctionnement d’un réseau à jeton (d’après [5, page 464]).
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 130

Esclave Maître
Esclave

Maître Maître du piconet 3

Piconet 2 Esclave du piconet 2 Piconet 3

Esclave du piconet 1
et du piconet 2
Esclave Esclave
Piconet 1

Esclave

Terminaux maîtres

Terminaux esclaves

F IG . 3.48 – Schéma de connexion de terminaux Bluetooth (d’après [1]).

Le futur ?
Une analyse plus fine des signaux multimédia montre que les contraintes associées aux si-
gnaux dépendent fortement de leur nature. Ainsi, un signal de parole doit parvenir rapidement
au destinataire mais il peut être légèrement déformé. À l’inverse, il est nécessaire de garan-
tir l’intégrité d’un message textuel ; le délai a moins d’importance. Le nouveau protocole ATM
(Asynchronous Transfer Mode) a été imaginé pour garantir une qualité de service dépendant du
signal transmis.

À propos d’Internet
Le réseau Internet n’est pas à proprement parler un réseau : il s’agit plutôt d’un ensemble de
réseaux interconnectés. Cette hétérogénéité d’infrastructure se traduit par une qualité de service
médiocre. De fait, étant impossible de savoir à l’avance comment la connexion vers un autre
utilisateur se fera, le tronçon le plus lent fixera la limitation du débit de bout en bout. De plus,
comme les ressources sont partagées dans Internet, un tronçon fortement sollicité n’offrira qu’un
faible débit à ses utilisateurs.

Question 26 Est-il vrai qu’un utilisateur ayant un accès à Internet à 2 [M b/s] peut toujours de
rapatrier l’information plus vite qu’avec un accès 64 [kb/s] ?
Réponse
Non. Le message est clair : avant de se raccorder à Internet par l’un ou l’autre type de réseau, il
faut d’abord savoir quel débit amont pourra être atteint. Ce n’est qu’en connaissant les perfor-
mances en amont qu’on pourra choisir le type d’accès.

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 131

3.5 Services réseau

La figure 3.49 indique une partie des protocoles associés à la suite TCP/IP. Bien que les
fonctionnalités du modèle OSI soient quasi toutes couvertes par la suite TCP/IP, il n’y a pas
conceptuellement un protocole par couche.

Application de l’utilisateur

HyperText Transfer Protocol (HTTP)

File Transfer Protocol (FTP) 7. Couche Application
Remote terminal protocol (TELNET) 6. Couche Présentation
Simple Mail Transfer Protocol (SMTP)
Simple Network Management Protocol (SNMP) 5. Couche Session
...

TCP UDP 4. Couche Transport

IP 3. Couche Réseau
2. Couche Liaison
IEEE802.X / X.25
1. Couche Physique

TCP = Transmission Control Protocol

Réseau UDP = User Datagram Protocol
IP = Internet Protocol

F IG . 3.49 – Suite de protocoles TCP/IP.

Il existe une différence fondamentale entre les protocoles TCP (Transmission Control Proto-
col) et UDP (User Datagram Protocol) ; le protocole TCP requiert un accusé de réception pour
tout paquet envoyé, contrairement à UDP. Dès lors, TCP ne conviendra pas pour des communi-
cations en temps réel (voir tableau 3.5 pour un résumé des principaux protocoles Internet).

3.5.1 Le Web et le protocole HTTP

Le protocole HTTP (HyperText Transfer Protocol) est celui utilisé pour l’échange de docu-
ment HTML. La figure 3.50 montre comment envoyer une requête HTTP en dehors d’un environ-
nement graphique.

Le WAP et l’i-mode : deux variantes pour l’accès à Internet dans des réseaux mobiles
Tels quels le protocole HTTP et le langage HTML sont inadéquats pour les réseaux de trans-
mission à faible débit car ils ne permettent pas de tenir compte de la taille de la fenêtre du récep-

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 132

F IG . 3.50 – Une requête HTTP envoyée à partir d’un terminal.

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 133

Messagerie
SMTP /TCP
POP3 - IMAP4 /TCP

Transfert de fichiers
FTP /TCP
HTTP /TCP

Gestion
SNMP /TCP

Contrôle à distance
Telnet /TCP

Temps réel
RTP /UDP

TAB . 3.5 – Classification des principaux protocoles Internet.

teur ni la compression des données pour économiser les ressources. Des industriels regroupés au
sein du WAP F ORUM 9 ont défini une pile de protocoles adaptés à la transmission par GSM. Cette
pile de protocoles forme le WAP (Wireless Application Protocol). Le WAP définit également un
langage de balisage spécifique appelé WML (Wireless Markup Langage).
À côté du WAP, il faut également parler de l’i-mode, système d’accès à Internet mobile,
défini par NTT DoCoMo. L’i-mode fonctionne sous le mode d’une transmission par paquet et
non pas sous la forme d’un circuit. Il s’appuie sur le langage de balisage cHTML, qui est un
sous-ensemble du langage HTML enrichi d’une série de caractères supplémentaires.

3.5.2 Messagerie électronique

Nous n’entrerons pas dans le détail de tous les protocoles, ce qui nous mènerait trop loin.
Tout juste le principe de l’un d’entre eux, le protocole SMTP qui permet d’envoyer du courrier
électronique, est-il illustré à la figure 3.51. Nous y avons reproduit les messages échangés entre
un client SMTP et le serveur. Le premier échange établit la connexion TCP/IP. L’échange suivant
identifie les deux acteurs. Vient ensuite la partie du dialogue propre à l’envoi du mail.
L’ESMTP (Extended Simple Mail Transfer Protocol) est une version étendue du protocole
SMTP. Quant au téléchargement des mails, il s’effectue au moyen des protocoles POP3(Post
Office Protocol) ou IMAP4 (Internet Message Access Protocol). Ces protocoles permettent de
consulter les courriers, tout en maintenant une copie sur le serveur si souhaité.
Le formatage du contenu des couriers est effectué au moyen des spécifications MIME (Multi-
9
[Link]

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 134

Client SMTP TCP Serveur SMTP

Etablissement de
la connection TCP (port 25)
220 ESMTP spoken here
HELO it’s Marc
250 [Link]
Hello machine..., pleased to
meet you
MAIL FROM: me@[Link]
250 me@[Link]... Sender ok

RCPT TO: mvd@[Link]

250 mvd@[Link] Recipient ok

DATA
354 Enter mail, end with "." on
a line by itself
Subject: Voici le titre du mail
Ceci est le contenu du message.
. 250 VAA00877 Message
accepted for delivery

QUIT
221 closing connection

F IG . 3.51 – Messages échangés entre un client et un serveur de mails (suivant le protocole

SMTP).

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 135

purpose Internet Mail Extensions). Au départ, seuls les messages ou fichiers définis en ASCII à
7 bits étaient correctement interprétés à la réception, excluant de ce fait l’interprétation correcte
de certains caractères accentués ou de toutes les informations contenues dans une image. Pour
y remédier, on a introduit la spécification MIME qui définit des types de formatage applicables
aux données. Bon nombre de types sont pré-définis comme les formats d’images GIF ou JPEG,
ou de documents tels le PDF. L’utilisation des types MIME n’est pas limitée au seul courier
électronique puisqu’on y fait appel pour l’envoi de pages Web suivant le protocole HTTP.

3.5.3 Transfert de fichiers

Quand au protocole FTP (File Transfer Protocol), il sert à transmettre des fichiers. Dans une
implémentation par défaut et contrairement à HTTP, FTP garantit l’intégrité des fichiers transmis,
ce qui est particulièrement important pour la transmission de programmes informatiques. En
toute rigueur, la version 1.1 du protocole HTTP permet à un serveur de fournir un résumé MD5
(au moyen de l’en-tête Content-MD5) à des fins de vérification d’intégrité. Encore faut-il que
le serveur HTTP fournisse ce champ dont l’envoi est optionnel.

3.5.4 Téléphonie sur IP

Pour la téléphonie sur IP (VoIP – Voice over IP), il faut distinguer deux types d’information :
les informations de service et les messages vocaux. Les informations de service sont envoyées par
TCP, puisqu’il est important qu’elles arrivent bien à destination. Pour les messages vocaux, une
retransmission est exclue en raison du temps prohibitif d’une retransmission. On utilise plutôt le
protocole RTP (Real-Time Transport Protocol) qui repose sur UDP.
La transmission en temps réel est fortement influencée par les performances que l’on peut
atteindre. Les mesures de performance utilisées sont les suivantes :
– Débit utile : débit associé au message de l’utilisateur. On parle de goodput pour carac-
tériser le débit net.
– Délai : c’est le temps qu’il faut pour que l’information parvienne au destinataire. Le délai
est la somme de 3 temps :
– délai = temps de préparation du paquet + temps de transmission + temps d’analyse au
récepteur
– Taux d’erreur sur une ligne. Plus ce taux est élevé et plus il y a de paquets incorrects, de
retransmission, etc.
La figure 3.52 fournit les résultats d’une analyse de performance sommaire effectuée au moyen
de l’utilitaire ping. Les temps mentionnés correspondent au RTT (Round-Trip Time) ; il s’agit du
temps nécessaire pour effectuer un aller et retour.
Deux remarques s’imposent :
– le temps de transmission fluctue fortement. C’est un facteur défavorable à la transmission
car la fluctuation entraîne une gestion plus délicate des mémoires-tampons.
– le temps de transmission moyen est largement supérieur à 50 [ms], c’est-à-dire au temps
de transmission maximum autorisé pour la téléphonie analogique classique.

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 136

PING [Link] ([Link])

64 bytes from [Link]: ttl=234 time=189.6 ms
64 bytes from [Link]: ttl=234 time=197.6 ms
64 bytes from [Link]: ttl=234 time=270.3 ms

--- [Link] ping statistics ---

3 packets transmitted,
3 packets received,
0% packet loss
round-trip min/avg/max = 189.6/219.1/270.3 ms

F IG . 3.52 – Résultats d’un sondage de performances.

Malgré ces inconvénients, la téléphonie sur Internet reste possible. En fait, on peut l’utiliser sur
un réseau intranet, réseau qui est plus simple, d’où un temps de transmission fortement réduit,
et qui est sous contrôle. Sur Internet, il faudra attendre la généralisation de l’implémentation
de qualité de service. On peut s’en convaincre à partir de la figure 3.53 qui montre la série de
routeurs de passage pour une connexion à un serveur situé en Californie.

3.5.5 Télévision interactive

Historique
La télévision a démarré sous la forme d’un signal monochrome transmis par ondes radio. Ce
signal occupe typiquement une bande passante de 5 à 8 [M Hz]. Le mode de diffusion s’est en-
suite diversifié puisque les télédistributeurs ont installé une structure câblée et on a vu apparaître
des satellites de diffusion. La notion d’interactivité est absente de ce mode de diffusion.
Au début des années 1980, la télévision amorce un virage vers le numérique puisqu’on voit
apparaître une première norme de compression vidéo –la norme H261– pour la vidéoconférence.
Vient ensuite la norme MPEG-1 qui est destinée à permettre le stockage d’une séquence vidéo
sur un CD-ROM avec une vitesse de transfert limitée à 1, 5 [M b/s]. Les initiatives suivantes
en termes de compression visent d’une part à offrir des qualité de télévision supérieures et à
permettre le transfert d’images par des réseaux à faible capacité ; elles conduiront aux normes
MPEG-2 et MPEG-4 respectivement. Étant donné l’état de l’art actuel, on peut considérer au-
jourd’hui que la compression est un problème réglé.

Typologie de la télévision interactive

Pour différencier les différentes offres de télévision interactive, nous proposons des critères
appartenant aux deux familles suivantes :
– le type de service,
– la mise en œuvre.

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 137

F IG . 3.53 – Sondage des routeurs situés sur le passage d’une communication Internet (résultats
obtenus avec l’utilitaire traceroute).

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Type de service. Le premier critère de différenciation de service est la qualité du signal de

télévision. Le tableau 3.6 reprend les ordres de grandeur typiques pour les débits des signaux
numériques équivalents à des signaux analogiques.

Qualité du signal analogique Débit associé au signal numérique

HDTV 50 [M b/s]
PAL 5 [M b/s]
VHS 1, 5 [M b/s]
Vidéotéléphonie 40 à 384 [kb/s]

TAB . 3.6 – Qualité des signaux et débit du signal numérique correspondant.

D’une manière générale, les faibles débits sont alloués à des communications totalement
bidirectionnelles et qui s’effectuent en temps réel.
Le second critère de différenciation de service est la nature de l’interactivité. L’interacti-
vité peut être locale ou de réseau. L’interactivité locale est une interactivité qui reste proche de
l’utilisateur. Lorsqu’il y a interactivité de réseau, un signal est renvoyé vers l’expéditeur par le
réseau qui achemine le signal de télévision ou par un autre réseau servant de canal interactif.
L’interactivité peut aussi s’obtenir en temps réel ou en temps différé. Par exemple, pour obtenir
l’impression de temps réel lors d’une communication vocale, il faut impérativement que le délai
n’excède pas 50 [ms].

Mise en œuvre. La notion d’interactivité implique la présence d’un canal de retour. Les si-
gnaux d’interaction ne nécessitent pas de débits importants et le canal qui véhicule est généra-
lement d’un très faible débit par rapport à celui qui transmet le signal de télévision numérique.
Hormis le cas de la vidéotéléphonie, la télévision interactive est un service fondamentalement
asymétrique.
Comme la voie descendante, c’est-à-dire celle qui va vers le spectateur, véhicule un haut
débit, c’est principalement les réseaux à haut débit qui servent pour la télévision. La diffusion
s’effectue classiquement par les réseaux de télédistribution, par satellite ou par ondes radio. La
question de la transmission par Internet est plus délicate car les éléments du réseau Internet
s’accommodent généralement mal des hauts débits, à fournir en temps réel. La transmission par
ADSL est une solution possible, encore faut-il que la source soit située à proximité de l’abonné.
Une alternative consiste à utiliser l’infrastructure de télédistribution pour intégrer signaux de té-
lévision et transmission de données Internet ; on parle de WebTV. Deux solutions technologiques
sont possibles10 : (1) les fenêtres de navigation sont affichées en sur-impression sur l’écran de
télévision, (2) le signal de télévision est lui-même “joué” à l’intérieur d’une fenêtre de navigation
(c’est un exemple de streaming video).
Enfin, concernant les modes de diffusion, on distingue :
– la distribution (ou broadcast). Le signal est envoyé vers tout le monde.
10
Notons qu’il est difficile de faire la distinction entre ces deux solutions technologiques lorsque l’intégration est
de bonne qualité.

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 139

– la distribution limitée (ou multicast). Seuls les membres d’une communauté reçoivent le
signal.
– la distribution à la demande (ou unicast). Le signal parvient à un seul utilisateur, à la
demande de celui-ci.
La figure 3.54 reprend l’ensemble de la terminologie de diffusion.

Canal de communication
(a)
Simplex A B

A
Semi-Duplex B Temps
A

Duplex A B

(b) B

C
Broadcast A
D

(c) B

C
B, D, F
Multicast A D sont membres
du même groupe
E

F IG . 3.54 – Les différents modes de communication.

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 140

Protocoles de transmission et serveurs

Le dialogue client-serveur tel qu’on le retrouve dans la majorité des applications Internet
(cf. figure 3.55) ne convient guère pour les transmissions en temps réel. Soit à utiliser le proto-

HTTP
Client Web Serveur Web

Client Serveur
Son/Vidéo

Client

F IG . 3.55 – Dialogue Client-Serveur.

cole HTTP, toute information transmise générerait un accusé de réception. Ce surplus de trafic
est indésirable d’autant plus que ce mode de fonctionnement amène des délais de transmission
inacceptables.
Le procédé utilisé pour la transmission de signaux interactifs en temps réel est celui de la
figure 3.56. Une première liaison, plus ou moins fiable, gère la session et les conditions du
transfert. Une seconde connexion fournit le flot de bits avec un délai aussi faible que possible.
Un message perdu lors de la transmission de ce flot n’est jamais réémis.

HTTP
Client Web Serveur Web

Client Serveur 1
Son/Vidéo

Client Serveur Vidéo

Protocole Serveur 2
"Streaming"

F IG . 3.56 – Protocole de type streaming.

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 141

3.6 Sécurité et cryptographie

La mise en réseau d’information offre moins de garantie de confidentialité, tout simplement
parce que plus de personnes y ont accès. La cryptographie, la science qui consiste à assurer la
confidentialité des messages, permet néanmoins de conserver un haut degré de sécurité.
En toute généralité, la mise en œuvred’un système sécurisé comporte trois aspects :
– le chiffrement,
– des fonctions de sécurité et
– une implémentation des fonctions de sécurité dans un réseau.
Pour chacun de ces aspects, il existe plusieurs solutions. Si bien que lors de la comparaison de
produits, il importe de bien analyser ces trois aspects en détail. Nous allons à présent traiter ces
trois aspects.

3.6.1 Chiffrement
Nous comprenons les messages que nous lisons parce qu’ils nous sont présentés sous une
forme compréhensible. Dans le cas de transactions financières ou d’échanges d’informations
militaires, il importe qu’un message intercepté ne soit pas lisible. Le processus par lequel un
message est rendu incompréhensible est appelé chiffrement. Le processus de reconstruc-
tion du texte original à partir du message chiffré est appelé déchiffrement. On parle aussi
respectivement de cryptage et de décryptage. Les étapes d’un processus de chiffrement sont
illustrées par la figure 3.57.

Texte original Chiffrement Texte chiffré Déchiffrement Texte original

F IG . 3.57 – Chiffrement et déchiffrement.

Ce schéma met en lumière une déconcertante analogie avec la compression. De fait, le chif-
frement, tout comme la compression, tente de supprimer la redondance présente dans le message.
Il est probable qu’à l’avenir apparaissent des techniques qui mêlent compression et chiffrement.
Les algorithmes d’aujourd’hui n’incluent pas encore la notion de compression car un texte chiffré
est bien de longueur égale à celle du message original.

Algorithmes à clef secrète ou publique

Le texte de départ, noté M ci-après, peut être une suite de bits, un fichier texte, un signal
audio, une image, etc ; la fonction de chiffrement E transforme ce message en un message chiffré
C:
C = Ek1 (M ) (3.7)
Si la sécurité du processus de chiffrement repose sur la confidentialité de l’algorithme, on
considère que le certain est peu sûr car, tôt ou tard, un utilisateur découvrira le secret et le sys-
tème de chiffrement s’effondrera. Pour une vraie sécurité, tous les algorithmes modernes de

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 142

chiffrement utilisent une clef, notée k1 ; c’est la raison de la présence de l’indice k1 dans l’équa-
tion 3.7. Cette clef peut prendre une des valeurs parmi un grand nombre de valeurs possibles.
Pour le déchiffrement D on procède de même, et si la clef de déchiffrement est identique à celle
de chiffrement, on a :
M = Dk1 (C) (3.8)
et donc, par substitution de C de l’égalité 3.7,

M = Dk1 (Ek1 (M )) (3.9)

Il existe des cas où la clef de déchiffrement, notée k2 , est différente de la clef de chiffrement
(cf. figure 3.58). Dans ce cas, les relations deviennent :
C = Ek1 (M ) (3.10)
M = Dk2 (C) (3.11)
M = Dk2 (Ek1 (M )) (3.12)

Clef de Clef de
chiffrement k1 déchiffrement k2

Texte original Chiffrement Texte chiffré Déchiffrement Texte original

F IG . 3.58 – Chiffrement et déchiffrement avec deux clefs distinctes.

Il y a deux types principaux d’algorithmes à base de clefs : à clef secrète ou à clef publique.
Les algorithmes à clef secrète sont des algorithmes où la clef de chiffrement peut être calculée à
partir de la clef de déchiffrement et vice-versa. Les algorithmes à clef publique sont différents. Ils
sont conçus de sorte que les deux clés soient différentes et qu’il ne soit pas possible de calculer
une clef à partir de l’autre dans un temps raisonnable. Le nom d’algorithme à clef publique vient
de ce que la clef de chiffrement peut être rendue publique. N’importe qui à le droit de l’utiliser
pour chiffrer un message mais seul le détenteur de la clef de déchiffrement peut reconstituer
le message non chiffré. Dans de tels systèmes, les clefs de chiffrement et déchiffrement sont
respectivement appelées clef publique et clef privée.

De l’usage des algorithmes de chiffrement

Les algorithmes de chiffrement tels que décrits ont d’innombrables utilisations autres que le
simple fait de vouloir cacher le contenu d’un message ; ils sont alors intégrés dans des protocoles
complexes. Par exemple, une personne qui se connecte à un ordinateur doit fournir son identité.
Mais comment l’ordinateur peut-il être sûr de l’identité de la personne ? Classiquement, ce pro-
blème d’authentification se résout par l’octroi d’un mot de passe. Un algorithme de chiffrement

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 143

transforme alors ce mot de passe et l’ordinateur compare le résultat avec une table de mots de
passe chiffrés. Comme cette table ne contient jamais que les mots de passe chiffrés, il n’est pas à
craindre qu’un utilisateur indélicat ne prenne connaissance d’un mot de passe en allant parcourir
les fichiers de l’ordinateur.
Un autre problème fréquent est celui de la signature numérique : comment savoir qu’un
texte provient bien d’une personne ? L’algorithme de chiffrement à clef publique fournit entre
autres un moyen commode de signature numérique. Il suffit d’imaginer que l’expéditeur utilise
sa clef privée pour chiffrer une empreinte propre à son message. Le destinataire, qui possède la
clef publique de l’utilisateur, vérifie si l’empreinte déchiffrée correspond au message fourni par
l’expéditeur. Vu que l’expéditeur est le seul à connaître la clef privée liée à la clef publique, si
l’empreinte correspond, il a toutes les raisons de penser que l’expéditeur a bien signé le message.
Il reste ensuite à savoir si le message n’a pas été modifié en cours de route, c’est le problème
de l’intégrité des messages. Des solutions existent également pour ce type de problème mais nous
n’entrerons pas dans leurs détails. Il nous paraît cependant utile de citer les quatre algorithmes
cryptographiques suivants (voir [10] pour plus de détails) :
DES Data Encryption Standard. C’est actuellement l’algorithme de chiffrement le plus popu-
laire. Le DES est un algorithme à clef secrète ; la même clef sert au chiffrement et au
déchiffrement.
RSA d’après le nom de ses concepteurs : R IVEST, S HAMIR et A DLEMAN. RSA est l’algorithme
à clef publique le plus populaire. Il peut aussi bien être utilisé pour le chiffrement que pour
la signature numérique.
IDEA International Data Encryption Algorithm. Il s’agit d’un algorithme de chiffrement à clef
secrète utilisé dans le programme de signature numérique PGP (Pretty Good Privacy).
IDEA est un algorithme de chiffrement par blocs ; il manipule des blocs de texte en clair de
64 bits. La clef est longue de 128 bits. Le même algorithme est utilisé pour le chiffrement
et le déchiffrement.
AES Advanced Encryption Standard. AES utilise l’algorithme R IJNDAEL inventé par deux
belges (V. R IJMEN et J. DAEMEN). À l’instar du DES, cet algorithme sert au chiffrement
mais il permet de travailler avec des blocs de 128 bits et il supporte des clefs de 128, 192
ou 256 bits, contrairement au DES qui travaille avec des blocs de 64 bits et une clef longue
de 56 bits.

3.6.2 Fonctions cryptographiques

Un système sécurisé offre une série de fonctions de sécurité, appelées fonctions cryptogra-
phiques, parmi lesquelles on distingue :
– Authentification. La fonction d’authentification permet d’identifier une personne ; elle est
notamment utilisée lors de l’accès à une machine, tel qu’illustré par la figure 3.59.
– Confidentialité.
– Intégrité des messages. Un message est dit intègre s’il y a correspondance exacte, bit à bit,
entre le message émis par l’expéditeur et le message reçu par le destinataire.

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 144

– Non-répudiation. La non-répudiation est en quelque sorte l’équivalent de la possession

d’un accusé de réception qui permettrait de garantir qu’un message a bien été reçu ou
émis.
– Anonymat. Cette fonction est ignorée par la grande majorité des ouvrages traitant de cryp-
tographie. Or, dans le cas du vote électronique, il est capital de garantir l’impossibilité de
trouver le nom de l’individu qui a voté. De plus, outre cette forme d’anonymat, il faut pou-
voir prouver que le vote n’a pas été altéré ; il s’agit donc de certifier l’intégrité du message.

[marc@sifnos ~]$ telnet [Link]

Trying [Link]...
Connected to [Link] ([Link]).
Escape character is ’^]’.

UNIX(r) System V Release 4.0 (machine)

login: marc
Password:
Last login: Wed Oct 18 15:36:40 from [Link]
MODE : STATIC
OPERATING SYSTEM : SOLARIS2 on Sun
machine:~>

F IG . 3.59 – Exemple de fonction cryptographique : fonction d’authentification.

Le cas de la signature numérique est quelque peu singulier. La signature numérique four-
nit une information légale fiable au destinataire du document électronique ; elle équivaut à une
signature scripturale. Sous cette forme, on peut la voir comme un moyen d’assurer la fonction
d’authentification. Mais il est également possible de l’utiliser pour garantir l’intégrité du message
envoyé.
Les algorithmes de chiffrement peuvent être utilisés pour assurer des fonctions cryptographiques.
Prenons par exemple un algorithme à clef publique. Deux usages sont possibles :
– l’émetteur chiffre un message avec la clef publique. Il en résulte que seul le destinataire
possédant la clef privée peut déchiffrer le message. On a donc assuré la fonction de confi-
dentialité.
– l’émetteur chiffre un message avec la clef privée. Dès lors, le destinataire sait que seul
l’émetteur possédant la clef privée pouvait chiffrer le message, ce qui équivaut à l’identifi-
cation de l’expéditeur et donc à la fonction d’authentification.
Un système de sécurité se décrit toujours par les fonctions qu’il implémente ! Le tableau 3.7
montre ainsi différentes implémentations de fonctions de sécurité. Il convient de remarquer que
ce tableau ne mentionne pas à quel niveau du modèle OSI sont implémentées les fonctions. Ainsi,

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 145

on peut très bien avoir différentes fonctions d’authentification assurées par des implémentations
agissant chacune au niveau de couches différentes du modèle OSI.

Système Description Algorithmes Fonctions

PGP Application pour le chiffre- IDEA, RSA, MD5 Confidentialité, au-
ment du mail thentification, intégrité,
non-répudiation
SSL Protocole pour le chiffrement RSA, RCZ, RC4, Confidentialité, au-
des transmissions TCP/IP MD5 et autres thentification, intégrité,
non-répudiation
IPsec Protocole de chiffrement pour D IFFIE -H ELMAN et Confidentialité (option-
la couche IP autres nel), authentification,
intégrité
SSH Chiffrement d’un mode de RSA, D IFFIE - Confidentialité, authentifi-
communication par terminal H ELMAN, DES, cation
Triple-DES, Blow-
fish et autres
SET Protocole pour le paiement RSA, MD5, RC2 Confidentialité du numéro
sécurisé par Internet de carte, intégrité, authen-
tification, non-répudiation

TAB . 3.7 – Quelques implémentations de fonctions de sécurité.

Un mot sur PGP. PGP (Pretty Good Privacy) est un programme de chiffrement. PGP utilise
IDEA pour le chiffrement, RSA (avec un clef de 512, 1024 ou 1280 bits) pour la gestion des
clefs et MD5 comme fonction de hachage à sens unique. PGP comprime les fichiers avec le
chiffrement. L’aspect le plus intéressant de PGP est son approche à la gestion de clefs distribuée.
Il n’y a pas d’autorité de certification ; tous les utilisateurs engendrent et distribuent leur propre
clef publique.
Carte à puce. Alors que le problème de la sécurisation de l’information se pose en des termes
plus aigus encore aujourd’hui qu’hier en raison de la diffusion par réseaux interconnectés, il
existe des solutions satisfaisantes puisque certaines entreprises effectuent des transactions finan-
cières par réseau. Pour de telles opérations, il y a de bonnes raisons de penser que la carte à
puce va jouer un rôle important. En effet, une telle carte contient une clef secrète interne. De
plus, les versions les plus récentes des cartes à puce implémentent aussi des parties de protocoles
qui autrefois se réalisaient en dehors de la carte. À moins d’ouvrir la carte, il n’y a donc pas
moyen de connaître la clef ou d’analyser le fonctionnement, mais en cas d’ouverture la carte est
inutilisable.
Pour terminer cette discussion, précisons qu’en matière de sécurité il n’y a pas de solution
inconditionnellement sûre ; il faut donc compter d’emblée avec un taux de fraude qui dépendra
de la solution choisie.

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 146

3.6.3 La sécurité dans les réseaux

Modèle de référence
Le modèle de sécurité dans les réseaux le plus complet consiste à sécuriser l’ensemble des
couches. Un sous-ensemble des fonctionnalités à implémenter est repris à la figure 3.60.

Confidentialité, intégrité, authentification,

Application
contrôle d’accès, non-répudiation

Transport

Confidentialité, intégrité, authentification,

IP contrôle d’accès

Lien physique
Confidentialité des données

F IG . 3.60 – Modèle de sécurité.

La réalité s’écarte fortement de ce modèle. Non seulement, la majorité des messages circulent
en clair sur la ligne mais, en plus, il sera toujours difficile de sécuriser une communication dont
les paquets peuvent éventuellement emprunter des chemins différents.
Le protocole SSL (Secure Socket Layer) offre une première solution (la pile de protocoles
associés est illustrée à la figure 3.61). Il permet le chiffrement de l’information issue de la couche
applicative. C’est donc une solution disponible au niveau de l’utilisateur.
Les mécanismes de sécurisation utilisables dans le réseau sont représentés à la figure 3.62.
On peut distinguer :
– le proxy. Un serveur proxy intercepte la requête d’un utilisateur et modifie le paquet
de manière à émettre tout message en son nom propre. Ainsi, le monde extérieur ne voit
qu’une machine. Comme le montre la figure 3.63, un proxy est toujours lié à un proto-
cole ; il faut donc autant de proxies que de services. Lorsqu’une série de proxies sont inté-
grés dans une passerelle destinée à la sécurisation, on parle d’Application Level Gateway
(ALG).
– le filtrage de paquets. La majorité des attaques sont effectuées par envoi massif de messages
et saturation des serveurs. Pour contrer les attaques, un routeur peut ne laisser passer que
des messages d’un certain type et détecter les rafales de messages. Ces dernières sont
souvent le signe d’une tentative d’attaque.
– la traduction d’adresses ou Network Address Translation (NAT). Bien qu’au départ le mé-
canisme visait à réduire la nombre d’adresses publiques utilisées pour éviter l’épuisement

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 147

Web client (C) SSL-enable Web server (S)

HTML interpreter
http : https : File server

SSL SSL protocol SSL

HTTP
HTTPS HTTPS

INSECURE SECURE SECURE

SOCKET SOCKET SOCKET

TCP TCP

IP IP
The insecure
internet

F IG . 3.61 – La pile de protocoles associés au protocole SSL.

Modèle OSI
Application
Application
Presentation spécifique
proxy
Session
Mécanismes
cryptographiques Transport proxy niveau circuit
Filtre de
paquets Réseau Traducteur d’adresse réseau
Liaison
Physique

F IG . 3.62 – Techniques de sécurisation d’un réseau.

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 148

Serveur proxy

Réseau Réseau
externe interne
(douteux) (protégé)

Serveur http http proxy Client http

Client Telnet Telnet proxy Serveur Telnet
Autre Client Autre proxy Autre serveur

F IG . 3.63 – Chaque protocole applicatif nécessite un proxy spécifique.

du jeu d’adresses, il est utilisé aujourd’hui pour permettre d’occulter les adresses utilisées
dans un réseau interne.
– la définition d’un tunnel. Il s’agit d’un chemin reliant deux entités spécifiques, par
exemple deux bâtiments d’une même société. Le tunnel s’appuie sur le mécanisme de
l’encapsulation, c’est-à-dire que tous les paquets IP sont chiffrés et encapsulés à l’entrée
du tunnel. À la sortie, les paquets sont décapsulés et déchiffrés. De la sorte, on garantit la
confidentialité de bout en bout. L’inconvénient majeur est la nécessité d’établir le tunnel,
ce qui en fait une solution généralement peu flexible.
Bien entendu, rien n’empêche de combiner certaines solutions. Ainsi, on peut intégrer un firewall
et un NAT transversal (FNT) ; cette solution permet même la coexistence avec une passerelle
applicative (ALG).

Authentification lors de l’établissement d’une connexion à Internet

Lors de l’établissement d’une connexion au réseau Internet par modem sur le réseau télépho-
nique, le fournisseur vérifie l’identité de l’appelant. Dans un premier temps et après l’établisse-
ment de la couche physique, l’ordinateur entame un dialogue avec le serveur d’accès (NAS). Ce
dialogue est représenté à la figure 3.64.
En général, le serveur d’accès n’a pas un accès local à la base de données contenant les
utilisateurs autorisés à se connecter. Comme le montre la figure 3.65, le serveur d’accès établit à
son tour un dialogue avec la base de données du fournisseur d’accès à Internet.
Ce n’est qu’après validation des noms d’utilisateurs et des mots de passe correspondant que
l’accès à toute adresse IP du réseau Internet est possible (cf. figure 3.66).
Il faut bien comprendre que le fournisseur d’accès à Internet voit passer la totalité du trafic
généré. Il lui est donc possible d’intercepter et d’analyser le contenu de toute communication qui
n’aurait pas été chiffrée. Or, la majorité des applications Internet ne chiffrent aucune information.
On imagine dès lors sans peine les problèmes tant au niveau de la sécurité que des atteintes

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 149

PAP, CHAP, ...

lien logique

NAS
(Network Access Server)

PSTN

Internet

F IG . 3.64 – Dialogue entre un ordinateur et un serveur d’accès.

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 150

Serveur
d’authentification
Tacas (+), Radius

NAS
(Network Access Server)
lien
logique

PSTN

Internet

F IG . 3.65 – Authentification de l’utilisateur.

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 151

Connectivité IP

NAS
(Network Access Server)

PSTN

Internet

F IG . 3.66 – Connectivité IP.

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 152

possibles à la vie privée.

Lien entre un réseau d’entreprise et Internet

La figure 3.67 traduit une préoccupation récurrente pour les gestionnaires de réseau d’entre-
prises : comment peut-on relier un réseau d’entreprises (intranet) au réseau Internet sans com-
promettre la sécurité ?

Connectivité IP ?

Intranet

Internet

F IG . 3.67 – Comment relier un intranet à Internet ?

Une premier élément de réponse consiste à adopter les adresses privées, telles que définies
dans le RFC1918, dans le réseau d’entreprises. Ces adresses ont la particularité de ne pas être
considérées dans les routeurs reliés à Internet. Plus généralement, il est conseillé de masquer
les adresses internes vis-à-vis du monde extérieur, que ce soit par traduction des adresses IP,
Network Address Translation (NAT), ou par interprétation des informations liées à l’ensemble
des couches. Le principe du NAT est illustré à la figure 3.68.
Ces opérations ont lieu lors du passage inter-réseau au sein d’un firewall. En pratique,
on dédouble parfois les firewalls pour augmenter la difficulté d’intrusion. Ce cas est illustré à la
figure 3.69.
À partir du moment où un firewall est mis place, il faut éviter qu’un utilisateur ne se connecte
à Internet par un autre biais, par exemple par modem, tout en étant connecté à Internet. Dans ce
cas, il existerait une sorte de court-circuiter qui annihilerait l’effet du firewall.

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 153

NAT
routeur Réseau
Réseau
externe interne
(douteux) (protégé)

Table de translation
d’adresses
Externe Interne
[Link] [Link]
Connecté à . . [Link]
[Link] . .
. .

F IG . 3.68 – Illustration du NAT.

Intranet

Internet

F IG . 3.69 – Présence d’un double firewall.

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 154

Intranet

Internet

Zone “démilitarisée”

F IG . 3.70 – Danger de court-circuit.

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 155

Fonctions spécifiques aux réseaux

Certaines fonctions de sécurité sont spécifiques aux réseaux. Ainsi, dans le cas d’un réseau
sans fil, la disponibilité joue un rôle fondamental. Cette fonction assure qu’un réseau continue
à fonctionner même s’il subit des attaques, par exemple des attaques de type “refus de service”
(denial of service) qui sont courantes et aisément implémentables. On voit toute la difficulté que
cela représente pour un réseau mobile où tout terminal malicieux présent dans une zone peut
interférer avec le réseau attaqué.
La sécurisation des accès aux services est également un enjeu majeur dans les réseaux. Il
s’agit en fait de définir des règles d’accès sélectives, fonctions du profil d’un utilisateur.

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 156

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Bibliographie

[1] A. Agha, G. Pujolle, et G. Vivier. Réseaux de mobiles et réseaux sans fil. Eyrolles, 2001.
120, 130
[2] D. Battu. Télécommunications : principes, infrastructures et services. Dunod, deuxième
edition, 2001.
[3] J. Bic, D. Duponteuil, et J. Imbeaux. Elements of digital communications. John Wiley &
Sons, 1991. 85
[4] F. Halsall. Data communications, computer networks and open systems. Addison-Wesley,
fourth edition, 1996.
[5] F. Halsall. Multimedia communications : applications, networks, protocols and standards.
Addison-Wesley, 2001. 60, 106, 123, 126, 127, 129
[6] D. Hardy, G. Malléus, et J.-N. Méreur. Réseaux : Internet, téléphonie, multimédia. De
Boeck Université, 2002.
[7] J. Levine and C. Baroudi. Internet : les fondamentaux. International Thomson Publishing,
Paris, 1996.
[8] H. Mel et D. Baker. La cryptographie décryptée. CampusPress, 2001.
[9] F. Piper and S. Murphy. Cryptography : a very short introduction. Oxford University Press,
2002.
[10] B. Schneier. Cryptographie appliquée : protocoles, algorithmes et codes sources en C.
International Thomson Publishing, Paris, 1995. 143
[11] A. Tanenbaum. Réseaux : cours et exercices. Dunod, 1996.

157
 158

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Chapitre 4

Matériel informatique

Quoi de plus pratique qu’un ordinateur pour aborder le monde multimédia ? Aujourd’hui, de
nombreux PC (Personal Computer) sont équipés des accessoires nécessaires : carte son, haut-
parleur, lecteur CD-ROM, carte graphique, ...
Les composantes logiques d’un système multimédia sont illustrés par la figure 4.1. Dans
le chapitre 2, nous avons décrit les fonctions que réalisent les composantes du sous-système
multimédia. Nous allons à présent nous intéresser aux éléments d’un ordinateur.

Sous-système multimédia Hôte

Echantillonneur
Entrées Processeurs
ADC
analogiques
Encodeur Quantification

Gestion Gestionnaire Mémoire

Mémoire de flux du bus

Interface
Décodeur au système Unités de
Quantification stockage
inverse de fichiers
Mixage
Sorties DAC
analogiques
Gestionnaire Processeurs Programme
audio spécialisés

Gestionnaire Processeur Interface

réseau Réseau
d’écran graphique

F IG . 4.1 – Composantes logiques d’un système multimédia.

159
 160

4.1 Le matériel
Le matériel et le logiciel, appelés respectivement hardware et software, sont les deux éléments
fondamentaux d’un ordinateur. Le matériel est l’ensemble des parties physiques d’un ordinateur,
c’est-à-dire tout ce qui est visible, capable de réagir à un jeu d’instructions. C’est le logiciel
qui se charge d’envoyer les instructions adéquates au matériel. Sans le logiciel, il n’y aurait pas
moyen d’utiliser le matériel de manière simple.
Dans ce qui suit, nous allons parcourir les différents éléments du matériel. Le logiciel ne sera
pas traité ici ; tout juste l’impact du choix matériel sera-t-il traduit en ses conséquences au niveau
du logiciel.

4.1.1 Processeur
Au cœur de tout ordinateur, il y une unité centrale appelée processeur (ou micro-processeur)
capable d’interpréter et d’exécuter une série d’instructions envoyées par le logiciel. Le plus connu
de ces micro-processeurs est actuellement le Pentium développé par la société I NTEL. D’autres
exemples de micro-processeurs sont le 68040, le 80486, etc.
Le micro-processeur remplit les fonctions de transfert d’un périphérique vers un autre, de
calcul pour un tableur ou de gestion de la mémoire de l’écran. Il en résulte parfois une surcharge
de l’unité centrale qui est contrecarrée en équipant certaines cartes d’un autre micro-processeur
spécialisé pour certaines tâches. Par exemple, la décompression de séquences vidéo MPEG s’ef-
fectuera directement sur la carte graphique.

4.1.2 Carte graphique

Le moniteur et la carte graphique composent l’interface visuel d’un ordinateur. Sur base des
signaux que lui envoie la carte, le moniteur affiche des images en couleur au moyen de combinai-
sons de trois couleurs primaires. L’écran est divisé en série d’éléments, appelés pixels, composés
chacun de trois pastilles phosphorescentes de couleur rouge, verte et bleue qui s’illuminent lors-
qu’elles sont frappées d’électrons.
La résolution de l’écran dépend du nombre de pixels ; elle est d’autant plus élevée qu’il y a
de pixels à l’écran. Le standard Video Graphics Array (VGA) a une résolution de 640 pixels en
horizontal sur 480 pixels en vertical. Ce standard est supplanté par le Super VGA (SVGA) qui
affiche soit 800×600, soit 1024×768 pixels.
La carte graphique (ou vidéo) stocke et met à jour les images affichées à l’écran. Elle reçoit
des signaux en provenance d’autres parties de l’ordinateur, les traite et reconstruit une image.
Les valeurs de chaque pixel sont stockées dans des puces de mémoire spéciales de la carte vidéo.
Pour chaque pixel, l’information revêt la forme d’un nombre. Si ce nombre est stocké sur un
octet, une couleur parmi 256 peut être affectée au pixel. En 24 bits, le choix porte sur 16,77
millions de couleurs. Un tableau plus complet est fourni dans la figure 4.2. Quelle que soit la
résolution, seul un certain nombre de couleurs sont représentables. Une couleur réelle est donc
approximée, lors de l’affichage, par la couleur la plus proche. Dans certains cas, il arrive que le

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 161

fichier d’image contienne un jeu de couleurs prédéfinies et que chaque pixel prenne une de ces
valeurs. On parle alors de palette de couleurs associée à l’image.

Bits par pixel Nombre de couleurs Mémoire d’écran

4 16 154 kB
8 256 307 kB
16 65,536 614 kB
24 16,7 millions 922 kB

F IG . 4.2 – Comparaison du nombre de couleurs avec le besoin en mémoire s’agissant d’une

image VGA (640×480 pixels).

Question 27 Est-il toujours possible d’obtenir la résolution maximale et le plus grand nombre
de couleurs simultanément ?
Réponse
La possibilité d’afficher des milliers voire des millions de couleurs différentes se heurte à un
problème pratique. Une image 800×600 représente 480~000 pixels. Pour afficher 256 couleurs,
ce qui demande d’allouer un octet par pixel, la carte vidéo doit disposer d’une mémoire de
480 kB. Pour une image de 1024×768 pixels en 24 couleurs, le total monte à 1024×768×3
octets, soit 2,4 MB. Pour une seule image ! D’où la nécessité de trouver un compromis entre la
résolution et le nombre de couleurs disponibles.
De plus, pour profiter de la résolution maximale d’un moniteur, la carte vidéo doit pouvoir traiter
cette résolution. Si l’on veut utiliser la résolution maximale d’un moniteur SVGA, il faut donc
disposer d’une carte vidéo supportant le mode SVGA.

La figure 4.3 positionne la carte graphique à l’intérieur d’un ordinateur dans le cas d’ac-
quisition d’image. La carte graphique contient une mémoire conséquente et un processeur de
traitement rendus nécessaires par la complexité des opérations graphiques possibles aujourd’hui.
Dans le cas d’un codage par MPEG, en raison de l’algorithme de prédiction temporelle des
images successives, la taille mémoire atteint plusieurs méga octets. Si cette mémoire n’est pas
disponible sur la carte, l’ordinateur n’a guère le choix que de refuser la décompression ou d’in-
troduire un délai. C’est donc une question de compromis : une taille de mémoire plus grande
pour la prédiction de MPEG augmente les performances mais elle alourdit le processus de dé-
compression. Il faut donc veiller à considérer l’ensemble de la chaîne lors du déploiement d’une
solution multimédia faisant intervenir des signaux vidéo.

4.1.3 Carte son

Les cartes son ont d’abord été conçues pour les jeux. Elles font maintenant partie de l’équipe-
ment de base des machines multimédia, afin d’ajouter des commentaires sonores ou vocaux aux
applications. C’est ainsi que certains constructeurs proposent des ordinateurs, intégrant des cartes

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 162

MOTHER BOARD

CPU HOST MASS

RAM STORAGE

HOST BUS
STILLIMAGING MODULES

VIDEO DISPLAY DISPLAY

SOURCE DIGITIZER MONITOR
RAM PROC
VIDEO DISPLAY ADAPTOR
CAMERA
VCR
SCANNER
VIDEO DISC

CAPTURE DISPLAY

F IG . 4.3 – Capture (acquisition) d’image.

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 163

son qui peuvent servir de répondeur et, le jour n’est pas loin où il sera possible de communiquer
avec une autre personne via l’ordinateur.
Une carte son joue deux rôles. Elle sert tout d’abord à saisir des signaux sonores et à les
convertir en un fichier de valeurs numériques enregistrables sur un disque dur (voir figure 4.4).
Elle peut aussi rejouer ces fichiers dans des haut-parleurs, des écouteurs ou des instruments de
musique. Une carte son fonctionne en stéréo et fournit un son de grande qualité, généralement
aussi bon que celui d’une chaîne haute-fidélité.

01100110

Source sonore Signal analogique Données numériques

Micro Carte son Disque dur

F IG . 4.4 – Acquisition d’un son.

On distingue généralement les cartes en fonction de leur capacité à quantifier sur 8 ou sur 16
bits. Cette capacité est étroitement liée à la fréquence d’échantillonnage qui est habituellement
de 11, 22 ou 44 kHz.

Question 28 Une carte son 16 bits est-elle forcément supérieure à une carte 8 bits ?
Réponse
Oui. Avec 8 bits, il existe 256 (28 ) combinaisons possibles. Avec 16 bits, il existe 65536 (216 )
combinaisons. 16 bits permettent donc d’échantillonner et de stocker une valeur entre 0 et 65535,
ce qui est plus précis et donc préférable.
Les périphériques audio comprennent d’une part les micros pour l’acquisition, d’autre part
les haut-parleurs pour la restitution du son. Ces périphériques sont reliés au panneau de la carte
son, dont un exemple est fourni par la figure 4.5
Line Out
Speaker

Line In

Micro

Port série Port sortie Port sortie Port entrée Port micro
Sert à la Pour connecter Pour connecter Sert à connecter
connexion MIDI les haut-parleurs des haut-parleurs un lecteur de
auto-alimentés cassettes

F IG . 4.5 – Exemple d’un jeu de connecteurs de carte son.

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 164

Les cartes son actuelles fonctionnent en mode duplex, c’est-à-dire qu’elles sont en mesure de
jouer et d’enregistrer un signal simultanément.

4.1.4 Micro
Pour enregistrer de la musique ou de la parole sous la forme d’un signal numérique, il faut
disposer d’un micro. Le micro réalise l’acquisition du signal analogique en enregistrant les chan-
gements de pression sur une membrane. Ces variations sont alors traduites en signaux électriques
qui, à leur tour, sont confiés à une carte son.
Il existe deux types de micro : unidirectionnel ou omnidirectionnel. Comme son nom l’in-
dique, le micro unidirectionnel recueille les sons lui parvenant dans l’axe ; il convient donc parfai-
tement pour enregistrer un signal de parole dans un environnement bruyant. À l’inverse, comme
le micro omnidirectionnel ne privilégie aucune direction, il est préférable de l’utiliser pour des
sons ou musique d’ambiance.
Certains micros sont directement intégrés dans le clavier, le boîtier, voire l’écran mais il ne
faut pas en attendre des performances exceptionnelles.

4.1.5 Haut-parleurs
Bien qu’un haut-parleur soit parfois inclus dans l’ordinateur, les kits multimédia comprennent
souvent deux haut-parleurs extérieurs avec ou sans amplificateur. L’amplificateur extérieur est
préférable pour obtenir un signal de forte puissance. Dans ce cas, il vaut mieux raccorder direc-
tement le connecteur d’où sort le signal non amplifié car une cascade d’amplificateur introduit
un bruit inutile.

4.1.6 Appareil photo numérique

De nombreux appareils photo numériques sont apparus sur le marché. Ils se distinguent par
la taille des images capturées, leurs fonctionnalités et leur capacité de stockage. Quant au support
de stockage, il n’y a pas encore de choix communs entre les modèles et les constructeurs.

4.1.7 Caméra
Jusqu’il y a peu les caméras capturaient tous les signaux sous forme analogique. Si néces-
saire, ces signaux étaient ensuite convertis en numérique. La caméra MPEG1A développé par
H ITACHI (voir figure 4.6) marque un tournant important ; en effet, il s’agit de la première ca-
méra capable d’acquérir les séquences vidéo directement sous la forme de signaux numériques
MPEG-1, les signaux étant stockés sur un disque dur PCMCIA amovible.
Outre la percée du numérique, on assiste à la naissance de caméra avec un angle de vue de
360 degrés, comme celle illustrée à la figure 4.7.

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 165

F IG . 4.6 – La première caméra MPEG.

F IG . 4.7 – Une caméra avec un angle de vue de 360 degrés.

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 166

4.1.8 Technologies de stockage

Il existe un grand nombre de moyen de stocker l’information multimédia. Une image peut
ainsi être rendue sur une feuille de papier, apparaître sur un écran de télévision ou encore être lue
comme une série de caractères comme tout fichier informatique. Les modes de représentation
sont intimement liés à la façon dont l’information est stockée. Nous classons les moyens de
stockage en trois catégories (ce découpage correspond à une distinction couramment acceptée) :
Analogique. Si le numérique prend de l’ampleur, l’analogique a bien été la seule forme de
stockage pendant de nombreuses années. Les enregistreurs tels que nous les connaissons
sont d’ailleurs encore analogiques.
Numérique. Ce sont les systèmes numériques audiovisuels qui enregistrent ou diffusent des in-
formations audiovisuelles sous forme de signaux numériques vidéo ou audio. Ces systèmes
n’enregistrent pas leurs signaux sous forme de fichiers directement exploitables par l’ordi-
nateur. L’apparition du Compact Disc (CD) a constitué le lancement du numérique dans le
grand public.
Informatique. Les moyens de stockage informatiques sont aussi numériques mais par cette no-
tion nous nous référons à des procédés de stockage qui permettent une manipulation ul-
térieure simple de l’information. Tous les supports informatiques habituels (disquettes,
disques durs, ...) ne seront pas décrits car ils ne présentent pas de spécificités particulières
par rapport au multimédia.
Nous allons à présent passer en revue différents moyens de stockage suivant cette distinction.

Procédés de stockage analogiques

Magnétoscopes. Le fonctionnement du magnétoscope est basé sur un principe d’enregistrement
magnétique, appliqué dans de nombreux appareils, tels que magnétophone, magnétoscope,
disque dur ou badge magnétique. Divers paramètres interviennent dans la construction : la
vitesse d’enregistrement, la largeur de la bande ou de la piste et les performances du sup-
port magnétique. Lorsqu’un constructeur conçoit un magnétoscope, il choisit toute une
série de paramètres qui caractérisent le format d’enregistrement vidéo. C’est ainsi qu’en
1977, JVC lançait le format VHS (Video Home System) qui allait s’imposer sur le mar-
ché des enregistreurs domestiques. Fort de ce succès et grâce aux progrès réalisés dans la
fabrication des supports magnétiques, le format VHS a évolué vers le S-VHS, basé sur le
même principe d’enregistrement. La différence entre ces deux formats porte essentielle-
ment sur un accroissement de l’excursion fréquence de la porteuse enregistrant le signal
de luminance. Les résultats de définition ont ainsi été améliorés.
La naissance du format Betacam au début des années 1980, créé à l’initiative de S ONY,
vient du besoin exprimé par les équipes de reportage de disposer d’équipements plus lé-
gers. Pour garder aux images la meilleure définition et éviter les défauts inhérents aux
codages composite PAL ou SECAM, l’enregistrement du signal vidéo est exécuté en com-
posantes séparées sur deux pistes vidéo distinctes. L’une est réservée à l’enregistrement
du signal de luminance tandis que l’autre sert pour l’enregistrement des deux signaux de

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 167

chrominance par multiplexage. Ainsi, au cours de l’enregistrement, les trois éléments com-
posant un signal vidéo couleur restent totalement séparés et la qualité de l’enregistrement
s’en retrouve améliorée. Avec les évolutions des supports d’enregistrement et la générali-
sation du format Betacam à d’autres activités de production vidéo, S ONY a fait évoluer le
format vers le Betacam SP.
D’autres procédés analogiques existent mais leur diffusion reste restreinte.

Procédés de stockage numériques

À la différence des procédés informatiques, les paramètres de numérisation sont d’abord
choisis en fonction de la reproduction des données audio-visuelles. En dépit des similitudes entre
les supports d’enregistrement (basés sur le CD), leur intégration dans un système multimédia
passe par une transition analogique ; les données ne peuvent être traitées directement par un
ordinateur. De plus, ces supports sont d’abord destinés pour la diffusion grand public avec du
matériel qui ne comprend pas d’ordinateur.
CD Audio. Le fonctionnement du Compact Disc Audio (ou CD Audio) est basé sur le principe
de la lecture optique par faisceau laser. Le CD Audio est un disque réalisé en matière
plastique métallisée afin de réfléchir le faisceau envoyé par la tête laser de lecture. Au cours
du pressage, des microcuvettes sont gravées à la surface et agencées le long d’une spirale
(cf. figure 4.8). Chaque transition entre le début et la fin d’une microcuvette correspond
au chiffre binaire 1. La densité des informations gravées à la surface du disque permet
de stocker le signal audio sous forme numérique. Sur un CD Audio, le son est enregistré
avec une fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz et une résolution de 14 ou 16 bits. La

F IG . 4.8 – Le disque compact (CD).

structure relativement simple des données a permis d’intégrer la lecture des CD Audio
sur toutes les machines ayant un système de lecture optique par laser. Il est ainsi possible
de lire un CD Audio sur les lecteurs de CD-I, Photo CD et une majorité de lecteurs de
CD-ROM.

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 168

DCC (Digital Compact Cassette). Pour la réalisation de magnétophones à cassettes numériques,

P HILIPS a joué la carte de la compatibilité avec la cassette audio standard en définissant
le format DCC. L’enregistrement des cassettes DCC est de type numérique, avec une tête
magnétique enregistrant 9 pistes en parallèle. Les signaux numériques peuvent avoir une
fréquence de 32, 44,1 ou 48 kHz. La quantification est de 16 bits.
Le DCC est loin d’être un succès commercial mais il démontre que l’état de la technologie
de l’enregistrement magnétique a atteint un haut degré de perfection.
Magnétoscopes professionnels. Depuis une dizaine d’années, le domaine du son professionnel
subit un transfert progressif de l’analogique vers le tout numérique. Le même mouvement
s’est amorcé pour les signaux vidéo. C’est ainsi qu’on voit apparaître des équipements
professionnels pour une chaîne numérique complète de production et de distribution.
En raison de leur complexité et de leur coût, les magnétoscopes numériques restent ré-
servés aux professionnels. Le tout premier format, mis au point par S ONY, est le format
D-1 sur bande magnétique, qui enregistre les signaux en composantes numériques avec
un débit de 270 Mb/s conformément à la norme de studio numérique CCIR-601. D’autres
formats ont fait suite (D-2, D-3 et D-5), alors que, dans le même temps, S ONY proposait
un Betacam numérique.
DVD. Initialement appelé Digital Video Disc, ce disque existe en plusieurs versions : une version
couche unique avec une capacité de 4,7 giga octets (GB), une version double couche d’une
capacité de 8,5 GB, enfin une version double face double couche d’une capacité de 17 GB.
Avec une telle capacité, le DVD est censé devenir le nouveau support mondial pour la dif-
fusion de programmes. Comme pour mieux étayer cette conviction, on a abandonné le
dénomination vidéo pour Versatile. Ainsi, il y aurait des DVD audio, des DVD vidéo ou
des DVD-ROM. En théorie, le DVD devrait contenir l’équivalent de sept à quatorze CD
actuels, une capacité capable de promouvoir aisément le DVD. Toutefois, les enjeux éco-
nomiques sont tels qu’il n’est pas sûr que les diffuseurs de vidéo désirent conserver une
approche aussi ouverte. En cause, la facilité de copiage d’une information numérique et
la volonté des diffuseurs de segmenter le marché, ce qui devient difficile avec une norme
unique. Du côté des constructeurs, on est persuadé que le DVD-ROM aura un succès cer-
tain.

Procédés de stockage informatiques

Tous les supports de stockage informatiques sont basés sur la technologie du disque optique
compact, connu sous le nom de CD-ROM (Read Only Memory). Il constitue le produit phare du
multimédia et il reste indissociable de son émergence.
L’une des raisons du succès du CD-ROM tient à son importante capacité de stockage. D’autre
part, la facilité de pressage et le coût peu élevé du support l’ont désigné pour être l’un des vecteurs
du multimédia, si gourmand en volume de données.
CD-ROM Sur un CD Audio, le signal est enregistré sous forme binaire. Or c’est sous cette
forme que le monde informatique stocke ses données, d’où l’idée de reprendre le support.

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 169

Pour préserver les investissements consentis par les usines de pressage, les caractéristiques
géométriques du CD-ROM sont identiques à celles du CD Audio mais l’organisation des
données diffère.
Sur un CD-ROM, les données sont organisées en fichiers comme sur une disquette ou sur
un disque dur. La norme ISO 9660, qui a fait suite au livre jaune (Yellow Book) définissant
le CD-ROM au départ, a défini une organisation des fichiers indépendante du système
d’exploitation de l’ordinateur.
Compte tenu du volume de données et donc du nombre de fichiers, les techniques habi-
tuelles de recherche et de navigation se sont rapidement avérées inefficaces. Aussi, dès le
chargement d’un CD-ROM dans son lecteur, la totalité d’une table des matières du disque
est chargée en mémoire vive. La recherche s’effectue alors dans cette mémoire car l’accès
y est plus rapide.
La norme ISO 9660 étant muette à ce sujet, l’organisation interne des fichiers d’un CD-
ROM reste liée au logiciel exploitant les données du CD-ROM. Cela nuit à l’universalité
de la mise en œuvreet contredit donc le principe d’un standard. C’est la raison qui a poussé
les constructeurs à définir des normes de CD-ROM enrichies.
CD-ROM XA XA pour eXtended Architecture. Ce format a été proposé par P HILIPS, M ICRO -
SOFT et S ONY ; il complète la norme ISO 9660 de plusieurs manières. D’une part, il permet
l’entrelacement des données pour des fichiers de diverses natures. D’autre part, les fichiers
sont stockés sous forme compressée. Pour le son par exemple, le format prévoit de recourir
à l’ADPCM.
Le format CD-ROM XA a subi diverses améliorations destinées à le rendre plus multimé-
dia encore, pour aboutir au format CD-ROM XA2. Le format CD-ROM XA2 est compa-
tible avec le Photo CD.
Photo CD Le Photo CD est issu de la rencontre entre les techniques photographiques et le CD-
ROM. Dans ce but, KODAK a défini différents formats de numérisation et de stockage des
photos sur ce support.
La lecture des Photo CD a d’abord été conçue pour la visualisation d’images sur un écran
de télévision. Le format de référence des images enregistrées sur Photo CD est de 768x512
pixels, ce qui correspond à la définition maximale sur un écran de télévision, soit 768x576
pixels, ramené au rapport homothétique des images 24x36. À partir de ce format, quatre
formats sont définis :

Nom Qualité Résolution Bits par pixel Taille Base/16

Prévisualisation 192x128 24 72 kB Base/4 Basse vidéo
384x256 24 288 kB Base Vidéo 768x512
24 1,1 MB 4Base HDTV 1536x1024 4
0,5-1,1 MB 16Base Film 3072x2048 4 2-4 MB

Chaque image enregistrée sur le Photo CD est stockée sous les cinq formats. Le format de
base et les formats réduits sont enregistrés sans compression, pour conserver une vitesse d’affi-
chage suffisamment rapide. Les formats supérieurs sont enregistrés par différence avec le format

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 170

tout juste inférieur, par un codage sans perte. Pour chaque image, la taille totale atteint environ 6
MB, soit une capacité d’environ 100 photos par CD.
CD-I Le lancement du CD-I marque une nouvelle étape de l’intégration du CD-ROM dans l’uni-
vers du multimédia. En effet, c’est à la fois un support de stockage avec une standardisation
très poussée pour les données graphiques, visuelles et sonores, ainsi qu’un système d’ex-
ploitation avec un processeur spécifique et ses circuits de gestion annexes, le tout intégré
avec un lecteur de CD-ROM.
L’image qui est montrée à l’écran résulte de la superposition de quatre plans. Le premier
plan est celui du curseur : sa taille est limitée. Viennent ensuite deux plans dont l’informa-
tion est de type graphique. Il s’agit soit de texte, de graphiques ou d’images. Ces deux plans
se caractérisent par une valeur de transparence. Si cette valeur n’est pas nulle, les pixels
transparents laissent apparaître les valeurs d’un arrière-fond qui constitue le quatrième
plan. Ces plans d’affichage sont prévus de manière à exploiter des effets de superposition,
d’incrustation ou de titrage entre des images de formats différents.
Les phases de création d’un CDI sont reprises à la figure 4.9.

DOMAIN Graphics Sound Word Text

EDITORS Editors Editors Processors Editor

Digitized Computor
Digitized Text Source
Graphics Audio Code

CDRTOS
ADPCM Bit Map String Object
CLUT DYOV RGB Compressed Code

Hard Disk

Score
Sequence and CDI
AUTHORING LANGUAGE Hardware
Interactivity
Information
Interleaving and EMULATOR CDI
Formatting Hardware

Emulator’s
Hard Disk
LEGEND

Data
Premastering
Processes
CDI Disk

F IG . 4.9 – Étapes dans la production d’un CD-I.

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 171

DVD-ROM. Le DVD-ROM est la variante du DVD pour le stockage de données informatiques.

Le DVD est commenté abondamment à la page 168.

4.2 Informatique de réseau

Dans le monde professionnel, le multimédia ne se conjugue plus sur un ordinateur isolé ; la
machine est reliée à un réseau de manière à permettre des échanges de données. On voit même
apparaître des logiciels qui donnent la possibilité à plusieurs personnes de travailler simultané-
ment sur un document unique.
La majorité des systèmes ouverts (c’est-à-dire non propriétaires) sont articulés sur le prin-
cipe du client-serveur. Dans ce type d’architecture, le client émet des requêtes sur le réseau en
les adressant à une machine spécifique. La machine en question, appelée serveur, se charge de
répondre au client. Prenons l’exemple d’un programme qui accède à des données se trouvant
ailleurs, sur le réseau. Dans ce cas, le gestionnaire des fichiers accessibles sur le réseau agit
comme un serveur qui ne répond qu’aux requêtes que lui envoient les clients, concernant les fi-
chiers. C’est toujours le client qui initie un échange d’information. Un autre exemple, bien connu
des “surfeurs” d’Internet, est le logiciel de navigation. Ce logiciel est un client qui envoie des
requêtes vers un serveur.
Les protocoles de réseau dont nous avons parlé précédemment fonctionnent généralement de
cette manière ; jusqu’au paroxysme, avec la nouvelle mode du Network Computer (NC), encore
appelé WebPC ou NetPC, qui disposent de faible ressources locales mais utilisent abondamment
une interface réseau pour aller y chercher toutes les applications. Pour épauler le développement
de NC, la firme SUN a même développé un langage de programmation et environnement ori-
ginal, appelé Java. Avec ce langage, écrire une application qui permet d’envoyer un message
électronique est affaire d’une trentaine de lignes de code. Les versions 1.x de l’environnement
de développement (Java Development Kit) intègrent toute une série de librairies afin de faciliter
le développement d’applications en réseau.
Le dessin de la figure 4.10 reprend les éléments de l’architecture Java. Il permet de com-
prendre les objectifs du langage.
En fait, le langage a été conçu pour permettre de distribuer des applications dans un réseau.
Pour cela, il a tout d’abord fallu garantir l’indépendance vis à vis du matériel ; c’est la fonction
de la machine virtuelle. Mais plus encore, un programme ne peut pas avoir un comportement
inapproprié, comme lire des données sur le disque dur. En d’autres termes, l’action du logiciel
doit être limitée à des zones de mémoire. Le langage Java est tel qu’il offre un niveau élevé de
sécurité ; ce n’est guère le cas du langage ActiveX développé par M ICROSOFT. Java est donc une
bonne solution pour le développement d’applications en réseau.

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 172

Java applets
Java architecture
always run within a
browser’s sandbox
or secure partition. Java applets Stand-alone
Java
Web browser applications

Java Run-time Environment

* Class loader
Peer classes
translate Java * Byte-code verifier
objects into native * Byte-code interpreter
OS objects. * Java virtual machine
*Java class libraries
Just-in-time
Peer classes compilers convert
Java byte code into

Just-in-time (JIT) compiler

(optional)

Windows 3.1/95/NT
MacOS
SUN
Other platforms

F IG . 4.10 – Éléments de l’architecture Java.

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Bibliographie

[1] S. Collin. Le multimédia sur PC. Dunod, Paris, 1994.

[2] E. Holsinger. How multimedia works. Ziff-David Press, Emeryville, California, 1994.

173
 174

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Index

A commutateur, 125
AC-3, 61 confidentialité, 143
ADSL, 121, 138 connection oriented, 87
AM, 95 connectionless, 87
anonymat, 144 couche, 86
ASCII, 135 couleur, 26
authentification, 142, 143 cryptage, 141
cryptographie, 141
B Cyan, 33
bande
de base, 93 D
bande passante, 24 débit, 50
bande vocale, 107 décibel, 40
Betacam, 166 décryptage, 141
bit datagramme, 89
d’information, 53 DAVIC, 7
bitstream, 67 DCC, 168
BMP, 70 denial of service, 155
bridge, 125 disponibilité, 155
bruit, 40 distribution, 138
document multimédia, 3
C DPCM, 47
CCIR-601, 168 DVD, 168
CD, 166 DVD-ROM, 171
CD Audio, 167 DVI, 73
CD-I, 170 DWDM, 98
CD-ROM, 168
E
CD-ROM XA, 169
échantillonnage, 42
CDMA, 98
efficacité spectrale, 93
certification, 5
EPS, 72
CGM, 71
ESMTP, 133
CIE, 27
Ethernet, 125, 128
circuit, 107
ETSI, 6
CLUT, 35
CMY, 33 F
CMYK, 33 FD/CDMA, 103

175
 176

FD/TDMA, 103 J
FDD, 103 Java, 171
FDD/TDD, 103
FDM, 98 L
FDMA, 98 LAN, 121, 128
fidélité, 51 level, 68
FlashPix, 71 lien, 3
flux, 67 luminance, 26, 29
Fourier, 24 LZW, 56
FTP, 90, 133, 135 M
Magenta, 33
G
micro, 164
G.72x, 59
MIME, 133
GIF, 70, 135
modulation, 94
GPRS, 117
AM, 95
GSM, 114, 128
angulaire, 96
H MPEG-1, 60
H.26x, 65 MPEG-2, 60
H323, 59 level, 68
profile, 68
handover, 116
MPEG-21, 69
HDTV, 37
MPEG-7, 68
Hertz, 22
MPEG-x, 65
HLR, 116
multicast, 139
HTTP, 131, 133
multiplexage
hue, 29
en fréquences, 98
Huffman, 56
par répartition de codes, 103
hypermédia, 3
temporel, 98, 101
hypertexte, 3
Hytime, 76 N
NAS, 121
I NAT, 152
IEEE, 6 Network Computer (NC), 83, 171
IMAP4, 133 niveau, 68
information, 51, 52 non-répudiation, 144
intégrité, 143 normalisation, 4
intensité, 26 norme, 2
interactivité, 3, 138 numérisation, 39
Internet, 9, 89 nœud, 3
InterNIC, 11
interpolation, 50 P
ISO, 6 période, 21
ITU, 6 PAL, 39

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 177

paquet, 107 SPIFF, 71

PDF, 135 standard, 2
Pentium, 160 standardisation, 4
Photo CD, 169 SVGA, 160
PICT, 70 switch, 125
pixel, 160 synthèse vocale, 79
pont, 125
POP, 121 T
POP3, 133 taux de compression, 55
porteuse, 94 TCP, 131
PostScript, 72 TDD, 103
probabilité, 52 TDM, 98
procotole, 86 TDMA, 98
profil, 68 teinte, 29
profile, 68 ton, 21
trame, 102
Q transcodage, 73
qualité, 51
vidéo, 138 U
quantification, 45 unicast, 139

R V
réalité VHS, 166
augmentée, 78 vidéo, 37
virtuelle, 78 vidéoconférence, 79
rapport signal à bruit, 40 VLR, 114
reconnaissance vocale, 79
W
repli de spectre, 44
W3C, 14
RGB, 27
WAP, 7
RLC, 56
WDM, 98
RNIS, 128
WebTV, 138
ROI, 65
routage, 87 Y
RTP, 133 YCbCr, 33
YIQ, 33
S
YUV, 33
SAP, 86
saturation, 29
service, 86
Shannon, 44
signature numérique, 144
SMS, 117
SMTP, 133
SNMP, 133

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 178

Glossaire
ADSL Asymmetric Digital Subscriber Line. Technologie permettant la transmission de si-
gnaux numériques à haut débit (jusqu’à plusieurs Mégabits par seconde) sur une paire torsa-
dée. Le débit est asymétrique ; il est plus important du central vers l’abonné qu’en retour. Le
système ADSL est compatible avec le signal téléphonique. . . . . . . . . . . . 69, 74, 80, 83
AES Advanced Encryption Standard. Standard de chiffrement qui utilise l’algorithme Rijndael
inventé par deux belges (V. Rijmen et J. Daemen). À l’instar du DES, cet algorithme sert au
chiffrement mais il permet de travailler avec des blocs de 128 bits et il supporte des clés de
128, 192 ou 256 bits, contrairement au DES qui travaille avec des blocs de 64 bits et une clé
longue de 56 bits. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
ALG Application Level Gateway. Filtre de sécurisation pour réseaux à technologie IP, capable
de vérifier les paramètres au niveau des différentes couches (y compris au niveau applicatif).
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
aliasing Terme anglais désignant le repli de spectre. L’effet d’aliasing se manifeste par
l’apparition de fausses fréquences lors de l’échantillonnage d’un signal lorsque la fréquence
d’échantillonnage est inférieure au double de la plus haute fréquence contenue dans le signal
échantillonné. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
AM Amplitude Modulation Technique de modulation qui consiste à modifier l’amplitude d’une
porteuse sinusoïdale en fonction de l’évolution temporelle du signal à transmettre (appelé
signal modulant). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19, 67
ASCII American Standard Code for Information Interchange. Code sur 7 ou 8 bits, utilisé
en informatique pour représenter un caractère alphanumérique (128 ou 256 combinaisons
possibles). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53, 85
ATM Asynchronous Transfer Mode. Une technologie de transmission de données à haut débit,
qui repose sur la commutation de cellules longues de 53 bytes. Cette technologie a un rôle
similaire à celui du protocole IP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7, 64, 83

bande passante Plage de fréquences qui peuvent être transmises correctement à travers
un canal de transmission. Elle s’exprime en Hertz (Hz). Par exemple, la bande passante d’un
signal téléphonique analogique va de 300 à 3400 Hz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
bit Terme résultant de la contraction de binary digit (chiffre binaire). Unité fondamentale de
mesure de l’information (numérique). En informatique, un bit vaut 0 ou 1. . . . . . . . . . 32
Bluetooth Ensemble de spécifications “ouvertes” de connexion sans fil entre équipements
personnels et à courte distance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72, 82
BMP Bitmap. Format d’image qui est à l’origine le format d’image utilisé dans le système
d’exploitation Windows (de Microsoft) ; ce format encode les valeurs des pixels sous leur
forme naturelle, séquentiellement RGBRGB... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
broadcast Mode de transmission dans lequel un émetteur transmet vers plusieurs destina-
taires généralement inconnus. En français, on parle de diffusion. . . . . . . . . . . . . . . . 88
bruit Perturbation d’une transmission susceptible de dégrader le signal utile transmis. Le
bruit peut par exemple s’ajouter au signal utile (bruit additif) ou perturber la phase d’un
signal modulé (bruit de phase). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

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 179

byte Le byte, ou octet, est une mesure de l’information binaire. 1 byte vaut 8 bits. . . . . 32

CCIR601 Norme de télévision numérique, ayant été développée dans le but d’uniformiser les
supports d’images numériques destinées à la télévision. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
CD-ROM Compact Disk Read Only Memory (disque compact à mémoire morte) Il s’agit d’un
support de stockage au format normalisé. Les CD-ROM sont assez populaires dans le do-
maine de la production multimédia interactive, qui fait simultanément appel à l’audio, à
l’image et au texte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108, 109
CDM Code Division Multiplexing. Technique de partage des ressources de transmission par
répartition de code. Chaque utilisateur se voit attribuer un code par lequel le signal est étalé
avant transmission. Le recours à un code différent par utilisateur permet de limiter les inter-
férences entre signaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
CDMA Code Division Multiple Access. Technologie de transmission numérique permettant la
transmission de plusieurs flux simultanés par répartition de code. Cette technologie permet
une utilisation permanente de la totalité de la bande de fréquences allouée à l’ensemble des
utilisateurs. La technologie prévoit un mécanisme d’accès aux ressources. . . . . . . . . . 69
CGI Common Gateway Interface. Ensemble de spécifications permettant d’interfacer des ap-
plications à un serveur Web. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
chiffrement Terme qui désigne l’action de chiffrer un texte, des informations ou des don-
nées. Le chiffrement consiste à transformer un texte de sorte qu’il faille une clé pour com-
prendre le message. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
cHTML compact HTML Sous-ensemble du langage HTML développé dans le cadre du sys-
tème d’accès à Internet mobile i-mode. Le langage définit aussi une série de balises propres
ainsi que des images spécifiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54, 85
CIE Commission internationale de l’éclairage. Organisme qui a, entre autres, défini un sys-
tème de représentation à partir de trois couleurs primaires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
CIF Common Intermediate Format. Format d’image utilisé dans les systèmes de visiophonie
et dont la taille est de 352X288 en 32000 couleurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
circuit Voie de transmission physique entre deux points ou plus. Un circuit est établi pour
la totalité de la durée de transmission. L’établissement et le relâchement du circuit s’effec-
tuent par signalisation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60,
61
CLUT Color Look Up Table. Liste de couleurs, ainsi que leur numéros d’index associés, utili-
sée dans le rendu d’images 8 bits. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
CMYK Cyan-Magenta-Yellow-Black. Système de quatre couleurs de base utilisé par les impri-
mantes. Non approprié pour concevoir des pages web graphiques. (RGB est le système de
couleurs utilisé pour les pages web graphiques). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
codage Technique de numérisation consistant à affecter une valeur numérique aux échan-
tillons obtenus après échantillonnage du signal analogique. Le codage peut également dési-
gner un changement de représentation de l’information numérique. . . . . . . . . . . . . 32,
59
compression Procédé permettant de réduire le volume (en bits) ou le débit (en bits par
seconde) des données numérisées (parole, image, texte, etc). Un signal numérique non com-

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 180

primé représente généralement un volume trop important pour les applications courantes. 34,
35, 37
CSS Cascading Style Sheets. Addition au langage HTML permettant de contrôler la pré-
sentation d’un document incluant des couleurs, de la typographie, nécessitant l’alignement
d’images et de textes, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54, 55

débit Nombre de bits par seconde d’un signal numérique. Cette grandeur est utilisée notam-
ment lorsqu’il s’agit de transmettre un signal numérique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
déchiffrement Action consistant à retrouver l’information en clair à partir de données
chiffrées. Le déchiffrement est une action légitime du destinataire du message chiffré,
contrairement au décryptage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
décibel Unité, notée dB, servant à mesurer la puissance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
décryptage Action consistant à retrouver l’information en clair à partir de données chif-
frées sans aucune légitimité, contrairement au déchiffrement. Un bon système doit permettre
le déchiffrement mais rendre le décryptage difficile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
DAVIC Digital Audio Visual Council. Association cherchant à promouvoir les nouveaux ser-
vices et applications audiovisuels, en éditant des spécifications d’interfaces et de protocoles,
qui permettrait d’améliorer l’interopérabilité entre pays et applications. . . . . . . . . . 7, 43
DCT Discrete Cosine Transform. La transformée en cosinus discrète est une opération d’ana-
lyse fréquentielle proche de la transformée de F OURIER. On l’utilise principalement pour le
codage d’images. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44, 46
DES Data Encryption Standard. Le DES est un système de chiffrement par blocs ; il chiffre les
données par blocs de 64 bits. Le chiffrement et le déchiffrement utilisent tous deux le même
algorithme avec un clé (secrète) d’une longueur de 56 bits. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
DHTML Dynamic HTML. Intégration de langages de script (principalement de javascript), de
feuilles de style (CSS) et d’un modèle de description d’objets (DOM) servant notamment à
faciliter leur positionnement. Avec DHTML, le contenu peut bouger au travers de l’écran et
répondre aux demandes de l’utilisateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
DICOM Digital Imaging and Communications in Medicine. Format de fichier standard utilisé
dans le monde médical. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
diffusion Mode de transmission dans lequel un émetteur transmet vers plusieurs destina-
taires généralement inconnus. En anglais, on parle de broadcast. . . . . . . . . . . . . . . . 47
divX Format de compression de séquences audio-visuelles largement inspiré de la norme de
compression MPEG-4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
DNS Domain Name Service. Service disponible sur Internet, permettant la conversion d’un
nom en une adresse IP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
DOM Document Object Model. Standard proposé par le W3C destiné à fournir un ensemble
d’objets capables de représenter les composantes HTML ou XML d’un document, un modèle
permettant la combinaison de ces objets et une interface d’accès à ces objets. . . . . . . . 55
DPCM Differential Pulse Code Modulation. Nom américain pour désigner la modulation par
impulsions codées différentielle. Cette technique, utilisée principalement en téléphonie,
convertit un signal analogique en un signal de téléphonie numérique à 32 [kb/s]. Cette
technique code un symbole par différence par rapport au symbole précédent. . . . . . . . 33

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 181

DTMF Dual Tone MultiFrequency. Système de signalisation utilisé pour la numérotation sur
les réseaux téléphonique analogiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Duplex Terme utilisé en télécommunications pour désigner une communication bidirection-
nelle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
DVB Digital Video Broadcast. Standard de diffusion de télévision numérique. Il existe en deux
versions : une version pour la diffusion terrestre et une version pour la diffusion par satellite.
Le standard incorpore, en grande partie, la norme de compression MPEG-2. . . . . 47, 76
DVD Digital Versatil Disk. Support très répandu pour la diffusion d’applications multimédia,
pouvant contenir de 4, 38 à 17 GBytes de données. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108, 111

entrelacement Processus qui consiste à combiner deux images ne contenant respective-

ment que les lignes paires ou impaires pour donner l’illusion du contenu. Ce processus est
utilisé à l’intérieur des formats de télévision analogique PAL, NTSC et Sécam. . . . . . . 28
entropie Notion utilisée en théorie de l’information qualifiant l’état de désordre d’une
source d’information. Plus l’entropie d’une source est élevée, plus il est difficile de prévoir
l’information générée par cette source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
ESMTP Extended Simple Mail Transfer Protocol. Version étendue du protocole SMTP de
transfert de courriers électroniques. Bon nombre de serveurs de mails implémentent plutôt
l’ESMTP aujourd’hui. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Ethernet Protocole de réseau local (LAN) qui utilise une topologie de bus ou d’étoile et
permet des transferts de données à 10 [Mb/s]. Il existe des versions plus rapides : Fast Ether-
net (100 [Mb/s]) et Gigabit Ethernet (1000 [Mb/s]). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62, 81,
83
ETSI European Telecommunications Standards Institute. Groupe de normalisation européen
créé à l’initiative du Conseil des ministres. Ce groupe est spécialisé en télécommunications.
On lui doit les normes liés au GSM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

FDM Frequency Division Multiplexing. Mécanisme de répartition de ressources par multi-

plexage fréquentiel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
FDMA Frequency Division Multiple Access. Technique de répartition de ressources par multi-
plexage fréquentiel. Cette technique prévoit un mécanisme d’accès aux ressources. . . . 69
firewall Hardware ou software limitant l’accès à un ordinateur au travers d’un réseau.
Permet d’éviter que des pirates ne s’introduisent dans des systèmes privés. . . . . . . . . 96
FM Frequency Modulation. Modulation de fréquences. Technique par laquelle on module la
fréquence instantanée d’une porteuse au moyen du signal modulant à transmettre. . 19, 21,
68
FNT Firewall and NAT Transversal. Solution de sécurisation d’un réseau à technologie IP
basé sur la combinaison d’un firewall et d’un traducteur d’adresses (NAT). Cette solution
peut coexister avec des filtres agissant au niveau applicatif. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
FTP File Transfer Protocol. Protocole permettant de transférer des fichiers, via l’internet, d’un
ordinateur à un autre. FTP est un système client/serveur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62, 85

gamma Se réfère à la luminosité de l’écran d’un ordinateur. En termes techniques, il s’agit de

l’ajustement de la relation non-linéaire entre une tension électrique et l’intensité lumineuse.

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 182

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
GIF Graphic Interchange Format. Format d’images courrament utilisé sur le web, basé sur le
schéma de compression LZW. Possibilité de décompression progressive, permettant de voir
l’aspect de l’image avant décompression complète. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 50, 85
goodput Débit reprenant la partie utile du flux associée à une transmission de données. Dans
le monde Internet, c’est la taille en bits des paquets reçus moins la taille des en-têtes TCP et
IP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
GOP Group of Pictures. Terme utilisé dans la norme MPEG-2 pour désigner un groupe
d’images successives telle que la première est entièrement codée, tandis que les suivantes ne
le sont qu’en fonction de la première. Un GOP est typiquement composé de 16 images, ce
qui correspond approximativement à une demi-seconde de visualisation. . . . . . . . . . . 46
GPRS General Packet Radio Service. Technologie de transmission par paquets facilitant l’ac-
cès à Internet à haut débit par GSM. Le débit peut varier de 56 jusqu’à 115 [kb/s]. Il est
également possible d’établier des connexions permanentes. . . . . . . . . . . . . . . . . 71, 77
GPS Global Position System. Système de positionnement basé sur des messages émis par
des satellites. La version grand public actuelle permet un positionnement de l’ordre de la
centaine de mètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
GSM Global System for Mobile Communications. Standard de téléphonie mobile adopté en
Europe, en Asie et en Australie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5, 41, 64, 71, 72, 76, 83, 84

H.323 Recommandation de l’ITU-T pour la transmission par paquets de signaux multimédia.

La norme rassemble le protocole H225 pour la gestion de la communication, le protocole
H245 pour le contrôle des flux et d’autres, comme le H263, pour le codage des signaux. 41
H261 Norme développée par l’ITU spécifiquement pour la visioconférence. Le débit d’un flux
H261 est un multiple p × 64[kb/s], avec p allant de 1 à 32. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
handover Terme désignant le mécanisme par lequel un mobile peut transférer sa connexion
d’une station de base vers une autre ou, sur la même station, d’un canal radio vers un autre.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
HDSL High bit-rate Digital Subscriber Line. Technique de transmission à haut débit sur cuivre
(1,544 et 2,048 [Mb/s] sur une portée de 4,6 [km]) en full duplex à la différence de l’ADSL.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
HDTV High Definition Television. Format d’images résultant de l’extrapolation du format
CCIR. Peut être de deux types (5/4) ou (16/9). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28, 87
HLR Home Location Register. Base de données centrale d’un réseau GSM contenant toutes
les informations relatives aux abonnés du réseau (profil, position actuelle, . . .). . . . . . . 76
HTML Hypertext Markup Language. Dérivé du standard SGML, s’est imposé comme docu-
ment web. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8, 12, 54, 84,
85
HTTP Hypertext Transfer Protocol. Protocole définissant comment les pages web sont trans-
férées entre un serveur et un navigateur internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84,
85
Hz Hertz. Unité de mesures de la fréquence. 5 Hz signifie une fréquence de 5 cycles par
seconde. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

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 183

i-mode Système de transmission mobile permettant l’accès à Internet. Ce système a été dé-
veloppé par NTT DoCoMo ; il est basé sur le langage de balisage cHTML. . . . . . . . 54,
85
IBAN International Bank Account Number. Numéro de banque standardisé par l’ISO pour
faciliter les paiements transfrontaliers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
IDEA International Data Encryption Algorithm. Algorithme de chiffrement à clef secrète (uti-
lisé dans le programme de signature PGP). IDEA est un algorithme de chiffrement par blocs ;
il manipule des blocs de texte en clair de 64 bits. La clef est longue de 128 bits. Le même
algorithme est utilisé tant pour le chiffrement que pour le déchiffrement. . . . . . . . . . . 91
IETF Internet Engineering Task Force. Groupe de normalisation chargé d’élaborer les stan-
dards utilisés pour le réseau Internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
iHTML inline HTML. Langage de programmation évolué destiné à la création de pages Web
dynamiques. Il se présente comme une extension du langage HTML, capable de fournir
les fonctions du javascript et CGI. Les instructions de l’iHTML sont exécutées du côté du
serveur Web, à l’instar du PHP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
IMAP4 Internet Message Access Protocol version 4. Protocole Internet, basé sur la suite
TCP/IP, destiné au téléchargement des mails électroniques (e-mail). La version 4, IMAP4,
est similaire au protocole POP3 mais offre une série de fonctions additionnelles, comme la
gestion de mots-clés ou le téléchargement local sélectif de certains mails à partir du ser-
veur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
inter Terme utilisé en compression vidéo pour désigner un mode de compression entre
images successives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
intra Terme utilisé en compression vidéo pour désigner des éléments de compression utili-
sés pour encoder une image, sans faire référence aux images antérieures ou ultérieures. 46
IP Internet Protocol. Protocole de transmission de données de niveau 3 (couche réseau). Il
s’agit du principal protocole (avec TCP) utilisé pour les communications par Internet. 57,
60, 62
ISBN International Standard Book Number. Identifiant des publications littéraires (souvent
apposé au dos de chaque livre). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
ISDN Integrated Services Digital Network Désigne le réseau téléphonique numérique RNIS.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
ISO International Organization for Standardization. Fédération mondiale d’organismes natio-
naux de normalisation de quelque 130 pays, à raison d’un organisme par pays. Elle a pour
mission de favoriser le développement de la normalisation et des activités connexes dans le
monde, en vue de faciliter entre les nations les échanges de biens et de services et de déve-
lopper la coopération dans les domaines intellectuel, scientifique, technique et économique.
Les travaux de l’ISO aboutissent à des accords internationaux qui sont publiés sous la forme
de normes internationales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8, 44, 47, 60
ITU International Telecommunications Union. Groupe de normalisation spécifique aux té-
lécommunications, rattaché aux Nations-Unies comme agence spécialisée. C’est la section
ITU-R qui alloue les bandes de fréquences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40, 44

Java Langage de programmation orienté objet développé par la firme Sun Microsystems. Ses

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 184

plus contributions au monde de l’internet sont les applets java. . . . . . . . . . . . . . 54, 111
javascript Langage orienté client permettant d’intégrer aux pages web des comporte-
ments particuliers et de l’interactivité. Très peu de liens avec Java. . . . . . . . . . . . . . 54,
55
JPEG Joint Photographic Experts Group. Format d’images présentant de la compression avec
perte. Efficace pour les images du type photographique. . . . . . . . . . . . . . . 6, 44, 46, 85
JPEG2000 Joint Photographic Experts Group 2000. Norme de compression et format pour
la compression d’images, faisant suite à la norme JPEG, qui sera basée sur les ondelettes.
Cette norme étend les fonctionnalités habituellement rencontrées en compression d’images ;
elle permet, par exemple, le passage d’une compression avec pertes à une compression sans
perte ainsi que la compression d’images composées de photos et de texte. Sa parution est
prévue pour 2001. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
LAN Local Area Network. Désigne un réseau local, c’est-à-dire un réseau privé ne dépassant
pas quelques kilomètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81, 83
LEOS Low Earth Orbital Systems. Système satellitaire dans lequel les satellites membres
tournent sur des orbites basses, entre 700 et 1300 km. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
LMDS Local Multipoint Distribution System. Méthode d’accès hertzienne sur la boucle locale
utilisant des fréquences très élevées dans la bande Ka, c’est-à-dire au-dessus de 25 GHz, et
permettant de desservir des cellules fixes. Les terminaux ne peuvent sortir de la cellule sans
couper la communication. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
MD5 Message Digest Acronyme utilisé en cryptographie pour désigner un algorithme de ha-
chage dont la fonction est la production d’un résumé d’un message. Ce résumé peut par
exemple être utilisé pour vérifier l’intégrité du message à la réception. . . . . . . . . 85, 93
MHEG Multimedia & Hypermedia Expert Group. Groupe de l’ISO ayant défini un langage
permettant la représentation et le codage d’applications et de documents multimedia. . . 55
MIDI Musical Instrument Digital Interface. Standard adopté par l’industrie du disque pour
contrôler des équipements qui émettent de la musique (synthétiseurs, cartes son). . 18, 48
MIME Multipurpose Internet Mail Extensions. Spécifition pour le formatage de messages non
écrits en ASCII. Elle permet l’identification de différents types de fichiers lors d’envois sur
Internet. Il existe de nombreux types MIME pré-définis comme pour les images GIF ou les
fichiers PDF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
MMS Multimedia Messaging Service. Procéde permettant l’envoi et la réception, par téléphone
mobile, de textes mis en page, de graphiques, d’images et de séquences audio ou vidéo. 77
modem modulateur démodulateur. Appareil transmettant des signaux numériques sur le réseau
téléphonique analogique. Offre les fonctions de numérotation, de connexion, et éventuelle-
ment de compression et de correction d’erreur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
modulation Technique consistant à modifier l’amplitude, la phase ou la fréquence d’une
onde sinusoïdale, appelée porteuse, au moyen d’un signal à transmettre, appelé signal modu-
lant. Grâce à la modulation, on peut translater le contenu fréquentiel d’un signal modulant ;
ce procédé permet de partager le spectre de fréquences entre plusieurs utilisateurs. Pour re-
trouver le signal modulant original, il faut procéder à une démodulation. . . . . 21, 32, 59,
64

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 185

MP3 MPEG-1 audio layer 3. Couche 3 (s’occupant de la compression de la bande son associée
aux images numériques télévisées) de la partie audio de la norme MPEG-1 qui a été rebap-
tisée pour plus de simplicité MP3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8,
43
MPEG Moving Picture Experts Group. Sous-groupe de l’ISO/IEC chargé du développement
de standards pour la représentation de séquences audiovisuelles codées. De son travail sont
issues les normes MPEG-1, MPEG-2 et MPEG-4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2, 6, 8, 46
MPEG-1 Moving Picture Experts Group 1. Norme de compression audio-visuelle développée
par le groupe MPEG de l’ISO. Cette norme vise à fournir un signal comprimé à 1,5 [Mb/s].
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41, 43, 46, 47
MPEG-2 Moving Picture Experts Group 2. Norme de compression audio-visuelle développée
par le groupe MPEG de l’ISO. Cette norme étend la norme MPEG-1 ; elle vise à fournir un
signal comprimé de qualité équivalente au PAL, voire à la HDTV. . . . . . . . . . . . . . . 47
MPEG-4 Moving Picture Experts Group 4. Norme pour la compression des données audio-
visuelles. Elle couvre principalement les débits inférieurs à 1 [Mb/s] et offre des fonctionna-
lités supplémentaires par rapport aux normes antérieures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
MPEG-7 Moving Picture Experts Group 7. Future norme de description des documents mul-
timedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
multiplexage Terme technique utilisé en télécommunications pour désigner un procédé
qui consiste à partager des ressources entre plusieurs utilisateurs. Dans un autre contexte et
lorsqu’on parle de signaux, il s’agit d’une manière de combiner plusieurs signaux. 56, 64,
69
NAS Network Access Server. Serveur d’accès. Élément mis en place par un fournisseur d’accès
à Internet pour terminer une connexion initié par le modem d’un utilisateur. Un serveur
d’accès à Internet est constitué d’une cascade de modems. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
NAT Network Address Translation. Nom désignant le mécanisme de remplacement d’une
adresse IP en une autre adresse IP à l’intérieur d’un paquet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
norme Document établi par consensus et approuvé par un organisme de normalisation re-
connu (ISO, ETSI, ...). On distingue parfois une norme d’un standard, qui lui fait plutôt
référence à une solution propriétaire s’étant imposée sur le marché. . . . . . . . . . . . . . 4
NTSC National Television Systems Committee. Comité qui a normalisé le système de couleur
utilisé pour la télévision analogique aux États-Unis. Il a donné son nom au dit format. 26,
28
octet L’octet, ou byte en anglais, est une mesure de l’information binaire. 1 octet vaut 8
bits. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
OEBPS Open eBook Publication Structure. Spécification (de type XML) de contenu, de struc-
ture et de présentation de livres électroniques. La version 1.2 de cette spécification a été
publiée en 2002. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
oscilloscope Appareil permettant d’observer et d’enregistrer les variations d’un courant
électrique variable en fonction du temps. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
OSI Open System Interconnection. Standard de référence d’interconnexion de réseaux déve-
loppé par l’OSI. Ce système est différent du modèle Internet. . . . . . . . . . . . . . . . . 60,

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 186

93

période Plus petit intervalle de temps durant lequel se reproduit un signal répétitif dit pé-
riodique. La période est l’unité temporelle élémentaire pour les signaux numériques. . . 18
PAL Phase Alternate Line. Format de télévision analogique utilisé dans la majorité des pays
européens (hormis la France). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26, 28, 45, 87
palette Table indexant les couleurs des pixels d’une image. Ce principe est utilisé pour le
format GIF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
PCM Pulse Code Modulation. Nom américain pour désigner la modulation par impulsions
codées (MIC). Cette technique, utilisée principalement en téléphonie, convertit un signal
analogique en un signal de téléphonie numérique à 64 [kb/s]. En toute rigueur, on ne devrait
pas parler de modulation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32, 40, 43
PDF Portable Document Format. Format de fichiers, développé par Adobe Systems, inspiré
du format PostScript dédié à l’impression. Ce format est très utile pour la diffusion car il est
portable et inclut des notions d’hyperliens Internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51, 85
PGP Pretty Good Privacy. Programme de chiffrement. PGP utilise IDEA pour le chiffrement,
RSA (avec un clef de 512, 1024 ou 1280 bits) pour la gestion des clefs et MD5 comme
fonction de hachage à sens unique. PGP comprime les fichiers avec le chiffrement. 91, 93
PHP Hypertext Preprocessor. Langage de programmation inséré dans du code HTML, destiné
à créer des pages Web dynamiques. L’exécution se fait du côté du serveur. PHP3 est une
version retravaillée du langage initial ; PHP est encore en cours d’amélioration. . . . . . 55
PHP3 Hypertext Preprocessor version 3. Langage de programmation destiné à créer des pages
Web dynamiques. La version 3 est une révision majeure du langage PHP tel qu’il fut créé en
1994. PHP est encore en cours d’amélioration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
pixel Picture Element. Il s’agit d’un point d’une image échantillonnée. On parle aussi de
PEL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
PM Phase Modulation. Modulation de phase. Technique par laquelle on module la phase ins-
tantanée d’une porteuse au moyen du signal modulant à transmettre. . . . . . . . . . . . . . 68
PNG Portable Network Format. Format d’images supportant des images 8bits (PNG8) et 24bits
(PNG24). Permet des niveaux de transparence variables, la correction de couleurs automa-
tique et présente un schéma de compression sans perte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
POP3 Post Office Protocol Version 3. Protocole standard pour les serveurs de courriers élec-
troniques via l’internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
PostScript Format de description de pages. Ce format est abondamment utilisé dans le
monde de l’impression. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
progressif Format de vidéo indiquant que les images successives sont envoyées en entier
et non pas par lignes paires ou impaires comme pour le format entrelacé. Le terme progressif
désigne également une technique de compression d’images par résolutions successives per-
mettant un affichage progessif de l’image. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28,
44
protocole En télécommunications : ensemble de règles permettant le dialogue entre deux
couches équivalentes d’entités différentes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
proxy Élément placé dans un réseau pour le sécuriser. Il convertit les informations fournies

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par l’utilisateur et émet les informations en son nom propre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

PSTN Public Switched Telephone Network. Désigne le réseau téléphonique public. Terme
équivalent à RTC (Réseau Téléphonique Commuté). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

QCIF Quarter CIF. Format d’image, également appel’e quart de CIF, utilisé dans les systèmes
de visiophonie et dont la taille est de 176X144 en 32000 couleurs. . . . . . . . . . . . . . . 46
QuickTime Format de compression audio et vidéo développé par le constructeur informa-
tique Apple et ses partenaires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

RFC Request For Comments Il s’agit principalement de documents décrivant les principaux
standards utilisés dans le monde Internet ainsi que des règles de bonne pratique. Les RFCs
sont disponibles sur Internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12, 13
RGB Red Green Blue. Système de représentation de couleurs au moyen de trois couleurs de
base. Les téléviseurs et moniteurs représentent toutes les couleurs au moyen de 3 lumino-
phores correspondants aux couleurs RGB. Il convient de remarquer que la plupart des écrans
ne sont pas calibrés et qu’il n’y a pas de réel standard industriel unique pour la définition de
ces composantes RGB, hormis celui défini par la CIE en 1931. Enfin, les composantes RGB
des systèmes PAL et NTSC ne sont monochromatiques. . . . . . . . . . . . . . . . . 22, 24, 44
RNIS Réseau Numérique à Intégration de Services. Désigne le réseau téléphonique numé-
rique. Au niveau du réseau, les signaux numériques utiles sont transmis à des multiples de
64[kb/s]. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57, 64, 74, 83
ROI Region Of Interest. Région d’intérêt. Terme utilisé en traitement d’images pour désigner
la zone de l’image utile pour des traitements ultérieurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
routage Détermination du chemin emprunté dans un réseau maillé par un message ou un
paquet de données. Dans un réseau à routage, les paquets ne suivent pas obligatoirement tous
la même route et, de ce fait, peuvent arriver dans le désordre. . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
RSA Algorithme de sécurisation à clef publique, baptisé d’après le nom de ses concepteurs
(R IVEST, S HAMIR et A DLEMAN). Il peut être utilisé aussi bien pour le chiffrement que pour
la signature numérique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
RTP Real-Time Transport Protocol. Protocole de transport fournissant un support pour les
applications en temps-réel. Le protocole RTP ordonnance les paquets et leur adjoint des
références temporelles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
RTT Round-Trip Time. Intervalle de temps entre l’émission d’un paquet et la réception de
l’acquis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

SDH Synchronous Digital Hierarchy. Hiérarchie normalisée de multiplexage pour signaux op-
tiques. L’équivalent américain est SONET. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
SDSL Single-line Digital Subscriber Line. Technique de transmission à haut débit sur cuivre
similaire à l’HDSL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
SECAM Système Électronique Couleur Avec Mémoire. Format de télévision analogique utilisé
en France. La majorité des pays européens utilisent plutôt le système PAL. . . . . . . . . 28
SET Secure Electronic Transaction. Système assurant certaines fonctions de sécurité pour les
transactions financières par Internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

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SGML Standard Generalized Markup Language. Langage permettant la représentation logique

d’un texte, avec inclusion possbiles d’objets graphiques. Ne contient aucune information de
style ou de mise en page. HTML est un sous-ensemble de SGML. . . . . . . . . . . . . 2, 54
Shannon Nom du fondateur de la théorie de l’information. On utilise également le nom
comme unité pour désigner un bit d’information. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
signalisation Ensemble de protocoles permettant l’échange d’informations de service
dans un réseau de télécommunications. Le SS7 est un système de signalisation largement
utilisé dans les réseaux téléphoniques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
SMS Short Message Service. Système permettant l’envoi de messages comprenant au plus 160
caractères à un téléphone GSM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
SMTP Standard Mail Transfer Protocol. Protocole Internet standard pour l’envoi du courier
électronique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
SSH Secure SHell. Application de communication par Internet en mode terminal. Cette ap-
plication est dite sécurisée en ce sens qu’elle implémente les fonctions cryptographiques
d’authentification et de confidentialité des informations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
SSL Secure Socket Layer. Protocole ayant un haut niveau de sécurité utilisé afin d’assurer la
confidentialité et la sécurité de données transitant via l’Internet. . . . . . . . . . . . . . 93, 94

TCP Transmission Control Protocol. Protocole de transport utilisé pour communiquer sur In-
ternet. TCP se charge de numéroter les paquets et gère les acquis (ou accusés de récep-
tion). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57, 61, 62,
84
TDM Time Division Multiplexing. Mécanisme de répartition de ressources par multiplexage
temporel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69, 70
TDMA Time Division Multiple Access. Technique de répartition de ressources par multiplexage
temporel. Cette technique prévoit un mécanisme d’accès. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
TIFF Tagged Image File Format. Format d’images présentant un grand nombre de modes de
compression et de codage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
trame En traitement d’images, la trame est la grille d’échantillonnage. On considère géné-
ralement la trame carrée mais la trame peut aussi être rectangulaire ou hexagonale. Dans
le cas du format entrelacé, la trame désigne une image ne contenant que les lignes paires
ou impaires de l’image. En télécommunications, trame désigne un ensemble d’informations
numériques temporelles constituant un tout. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
transcodage Aussi appelé transrating. Il s’agit d’un procédé de changement du débit d’un
signal comprimé. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
TTS Text to Speech. Nom utilisé pour qualifier des systèmes de synthèse vocale à partir d’un
texte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
tunnel Dans un réseau, un tunnel correspond à un transport de paquets entre deux extrémités
spécifiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

UDP User Datagram Protocol. Protocole de transport utilisé pour la transmission d’informa-
tions sur Internet lorsqu’il s’agit de minimiser le délai de transmission. UDP numérote les
paquets mais, contrairement à TCP, il ne vérifie pas si les paquets sont bien arrivés à desti-

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nation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62, 84,

86
UMTS Universal Mobile Telecommunications System. Nom du standard de téléphonie mobile
de troisième génération pour l’Europe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72, 77
Unicode Codage standard des données sur 16 bits permettant un jeu de 65536 caractères. 53

V90 Norme pour la transmission par modem dans le réseau téléphonique. Le débit peut at-
teindre 56 [kb/s]. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8,
73
V92 Norme, développée par l’ITU, pour la transmission par modem dans le réseau télépho-
nique. Cette norme offre un haut débit de l’utilisateur vers le réseau (direction dite upstream)
mais également la possibilité d’interrompre le trafic Internet au profit d’une communication
téléphonique et un temps de connexion réduit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
VDSL Very high bit-rate Digital Subscriber Line. Technique de transmission à très haut débit
sur cuivre (de 13 à 52 [Mb/s] sur une portée de 300 à 1300 mètres) similaire à l’ADSL. 80
VGA Video Graphic Adapter. Type d’image informatique dont le format est 640 colonnes et
480 lignes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
VHS Virtual Host Storage. Format de stockage pour signaux de télévision analogique. Ce
format, développé par la firme JVC, est utilisé en Europe pour l’enregistrement sur cassette.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
VLR Visitor Location Register. Registre local d’une zone comprenant plusieurs cellules d’un
réseau GSM. Ce registre contient l’identité des utilisateurs présents dans la zone. . . . . 76
VoIP Voice over IP. Nom générique pour les transmissions de signaux sonores par le biais des
protocoles Internet (plus spécifiquement IP et RTP). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Vorbis Schéma de codage audio utilisé pour la production du format Ogg Vorbis. Il s’agit
d’une technologie équivalente à MP3 mais libre de tout droit. . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
VRML Virtual Reality Modeling Language. Langage de représentation d’objets et de scènes
3D, apparu suite à l’explosion de l’internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

WAP Wireless Application Protocol. Protocoles applicatifs spécialement conçus pour des com-
munications mobiles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
watermarking Technique de filigrane qui consiste à insérer, à l’intérieur d’une image ou
d’un son, un signal invisible ou inaudible. On parle parfois d’aquamarquage. . . . . . . . 52
WDM Wavelength Division Multiplexing. Technique de multiplexage par répartition des lon-
gueurs d’onde dans une fibre optique. Ce multiplexage est similaire à un multiplexage en
fréquence. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
WLL Wireless Local Loop. Technique utilisant la voie hertzienne pour les communications
téléphoniques dans la boucle locale du réseau commuté. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
WML Wireless Markup Language. Langage de balisage équivalent au langage HTML pour les
communications mobiles utilisant le WAP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

xDSL x-Digital Subscriber Line. Nom générique donné à la famille des standards de trans-
mission sur i paires de cuivre torsadées. Regroupe les techniques de transmission ADSL,
RADSL, HDSL, SDSL, VDSL, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

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XML Extensible Markup Language. Basé sur SGML, XML est un langage de balisage per-
mettant de créer des documents contenant de l’information structurée. Devrait succéder à
HTML. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8, 12, 51, 54

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