INTRODUCTION

Les studios d'enregistrement jouent un rôle essentiel dans la production musicale moderne.
Ils permettent aux artistes d'enregistrer, de mixer et de produire leur musique dans un
environnement contrôlé et professionnel. Le traitement du son dans un studio d'enregistrement
est un élément clé de ce processus, impliquant l'utilisation d'une variété de techniques et
d'équipements pour façonner et peaufiner le son final.

Au cours de notre stage qui s’est déroulé du 29 avril au 28 mai 2024 au sein du studio
YACE BROTHERS, nous avons eu l'opportunité d'explorer en détail ces différents aspects du
traitement du son. Nous avons également eu l'occasion d’apprendre auprès des ingénieurs de
son expérimentés, ce qui nous a permis d'acquérir une vision globale des métiers liés à la
sonorisation.

Ce rapport présente les principales observations et apprentissages réalisés durant ce stage,

en mettant l'accent sur les techniques de traitement du son, les défis rencontrés et les meilleures
pratiques dans l'industrie du studio d'enregistrement.

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PREMIÈRE PARTIE : LA
STRUCTURE D'ACCUEIL

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 CHAPITRE I : HISTOIRE DE LA STRUCTURE D’ACCUEIL

La structure YACÉ BROTHERS a été créée par la grande famille YACÉ, des passionnés de
musique. La structure débute dans les années 1993 sous le nom PENTATONIC puis elle change
de nom en 2021 lorsque les deux frères Adolphe YACE et feu Evariste YACE se mettent
ensemble pour devenir YACE BROTHER.

Le studio a toujours été à la pointe de la technologie, adoptant les dernières innovations en

matière de matériels

Le studio a vu naitre plusieurs projets comme la musique de la CAN 2024 (Coupe d’Afrique
des Nations) Ayoca d’ALPHA Blondy et le passage de plusieurs grands artistes comme SERGE
Kassy, RUTH Tondey, le groupe WOYA et bien d’autres.

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 CHAPITRE II : PRESENTATION DU STUDIO

I. STRUCTURE DU STUDIO

La structure dans laquelle nous avons été pour notre stage d'immersion est le studio YACÉ
BROTHERS. Cette structure est dotée de deux cabines dont une cabine de prise de voix et une
cabine technique.

Elle est dirigée par monsieur Adolphe YACÉ musicien guitariste, arrangeur et auteur-
Compositeur qui a une expérience de plus de 40ans dans le domaine musical, Il est également
le directeur de l’Ecole Supérieure de Musique et de Danse.

Pour la bonne gestion du studio Monsieur Adolphe YACÉ se faire aider par Monsieur
KOUAME Jean Baptiste son adjoint.

II. SECTEUR D’ACTIVITÉS

La structure YACE BROTHERS est spécialisée dans plusieurs domaines que sont :
l’enregistrement, mastering, les mixages, la formation aux métiers de son, conseils

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 DEUXIÈME PARTIE : LE
DEROULEMENT DU STAGE

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 CHAPITRE III : PRESENTATION ET DESCRIPTION DU MATERIEL
DE TRAVAIL

I. PRÉSENTATION DU MATÉRIEL

Le studio YACE BROTHERS est équipé d’une gamme complète de matériels professionnel et
ces fondateur ont misé sur la qualité du matériel, ce qui lui permet d’avoir plusieurs instrument
qui date de plusieurs année, depuis sa création jusqu’à aujourd’hui.

Les instruments sont nettoyer, bien rangé et structure, cela permet la production des contenue
audio de bonne qualité.

II. DESCRIPTION DU MATÉRIEL DE TRAVAIL

1. Le D.I

Le D.I signifie "Direct Input" ou "Direct Injection". C'est un dispositif utilisé pour connecter
des instruments électriques, comme des guitares ou des claviers, directement à une console de
mixage ou à un système de sonorisation. Une boîte D.I. (ou boîte de direct) convertit le signal
haute impédance et asymétrique de l'instrument en un signal basse impédance et symétrique,
permettant une meilleure qualité sonore et une réduction des interférences sur de longues
distances de câble.

Pédales de Basse servant de D.I

Source : NOKA Keassa Ines David

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 2. Le microphone

Le micro permet de transformer un signal acoustique en un signal électrique.

Il y a plusieurs type de micro parmi les quel nous pouvons citer le micro à condensateur et le
micro dynamique

Micro à condensateur Micro dynamique

Source : NOKA Keassa Ines David

3. L’amplificateur

Un amplificateur ou ampli, sert à augmenter le niveau d'un signal électrique, audio ou vidéo,
afin de le rendre audible ou visible à travers des haut-parleurs, des écouteurs ou des écrans

Source : [Link]

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 4. La table de mixage

La table de mixage sert de lien entre tous les constituants du studio c'est-à-dire elle permet de
gérer plus facilement les différents volumes (enceintes, instrument, voix).Nous avons vue deux
types de table de mixage, lune analogique et l’autre numérique qui joue aussi le rôle d’une carte
son Aujourd'hui, la table de mixage existe de façon physique comme numérique.

Table de mixage analogique

Table de mixage numérique

Source : NOKA Keassa Ines David

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 5. Le casque

Le casque permet d'abord de s'isoler acoustiquement pour des activités musicales à toute heure
du jour et de la nuit, et en obtenant ensuite un son équilibré sans avoir besoin d'un traitement
acoustique dans la pièce où l'on travail.

Source : NOKA Keassa Ines David

6. Les Câbles

Les câbles sont utilisés pour transmettre des signaux électriques ou électroniques entre
différents appareils ou composants. Ils servent à connecter des équipements tels que des haut-
parleurs, des microphones, des instruments de musique, des périphériques audio/vidéo, des
ordinateurs, des routeurs, etc. Les câbles transportent les signaux audio, vidéo, de données ou
d'alimentation d'un appareil à un autre, permettant ainsi la communication et le fonctionnement
correct des systèmes électroniques.

Different s types de cable

Source : [Link]

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 7. Le Retour Casque

Le retour casque comme son nom l’indique est un appareil ou l’on peut connecter des casque
permettant aux musiciens ou aux chanteurs de surveiller leur propre performance ou d'entendre
les autres membres du groupe, ainsi que les sons provenant des enregistrements en cours, des
instruments ou des équipements de sonorisation. Cela leur permet de s'ajuster en temps réel et
d'optimiser leur performance.

Retour casque dans un RAK

Source : NOKA Keassa Ines David

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 8. Moniteur Sub basse

Un moniteur de sub-basse est un haut-parleur conçu spécifiquement pour reproduire les

fréquences les plus basses d'un signal audio. Ces moniteurs sont souvent utilisés dans les studios
d'enregistrement, les salles de mixage et les installations de sonorisation en direct pour
reproduire les basses fréquences avec précision et puissance. Ils permettent aux ingénieurs du
son et aux artistes de surveiller et d'ajuster les basses fréquences pendant l'enregistrement, le
mixage ou la performance en direct.

Moniteur CUB BASS vue de face et de l’arrière

Source : NOKA Keassa Ines David

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 9. Ordinateur

L’ordinateur est l’élément central du studio. Il est essentiel de disposer d’une machine rapide
et stable pour garantir un travail de qualité, ce qui implique de choisir soigneusement ses
composants.

Ordinateur de bureau Apple iMac

Source : [Link]

10. Les jacks mono et stéréo

Les jacks mono, aussi appelés jacks monophoniques, sont des connecteurs audio utilisés pour
transmettre un signal audio simple (mono). Ils sont couramment utilisés dans les équipements
audio, tels que les instruments de musique, les microphones, et les systèmes de sonorisation.

Le jack mono se distingue du jack stéréo qui a trois conducteurs (signal gauche, signal droit et
masse) essentiels pour toute application nécessitant la transmission de deux canaux audio
distincts (gauche et droit).

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Les jacks stéréo, également appelés jacks TRS (Tip-Ring-Sleeve), sont des connecteurs audio
utilisés pour transmettre des signaux audio stéréo ou pour des applications nécessitant trois
conducteurs. Utilisé pour les connexions d'instruments et d'équipements audio nécessitant des
signaux symétriques ou pour des inserts (insertion d'effets dans la chaîne audio).

JACK MONO JACK STÉRÉO

Source : [Link]

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 CHAPITRE IV : LES TACHES REALISÉES

I. PLANNING ET HORAIRES DE TRAVAIL

Les jours et heures et travail sont définis comme suite :

Ø Ouvert du lundi au vendredi sauf les jours Ferrier,

Ø De 09H00 à 10H00 : Arrivée du personnel et nettoyage du studio,
Ø De 10H00 à 12H30 : Travail en studio
Ø De 12H00 à 13H00 : Pause déjeunée
Ø De 13H00 à 16H00 : Travail en studio

II. ACTIVITÉS MENÉES

• Le jeudi 02 avril et vendredi 03 avril nous avons eu une prise de contact avec notre
maître de stage Monsieur Adolphe YACÉ et son adjoint Monsieur KOUME Jean
Baptiste

Ils nous ont posé des questions pour voir le niveau de connaissance dans le domaine de la
sonorisation.

Après quoi ils nous ont donné quelques instructions pour un bon technicien de son :

S’assurer que tous les instruments fonctionnent correctement (Testé son matériel), ⁠Être très
ordonné, ⁠ne pas être nerveux, ⁠prendre son travail au sérieux, ⁠être à sa place, au service de
l’artiste, ⁠rester humble et savoir que tous les jours on apprend.

Nous avons vu une pédale de BASS qui joue le rôle de D.I (voir annexe, image1)

C’est un appareil qui permet d’éviter les pertes de signal. Il relie l’instrument, l’ampli et la table
de mixage. Tous les instruments avec les jacks peuvent utiliser un D.I

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Les jacks sont utilisés pour connecter des instruments de musique à une sortie audio comme
des écouteurs ou un casque. Nous avons vu :

- XLR : ils sont généralement plus robustes et il est possible de les verrouiller pour éviter qu'ils
ne se détachent.

Aussi nous avons vus deux types de micro, les micros à condensateurs, ⁠les micros dynamique.

Il capte le signal du chanteur et l’envoie à l’ordinateur

• Le lundi 06 avril nous vue comment a été fait le câblage du studio.

Nous avons compris qu’un technicien de son doit avoir un schéma technique c’est ce qui
permettra de voir où il va et comment aboutir à un bon branchement.

Pour le câblage du Studio YACE BROTHERS la source et le keyboard envoient l’information

à la table de mixage numérique qui elle s’échange les données avec l’ordinateur puis elle les
envoie dans le moniteur Sub basse, celui-ci récupère le son grave et envoie les aiguës au
deuxième autre moniteur.

La table de mixage numérique envoie les informations à un retour casque situé dans le RACK
(une caisse ou on arrange les appareils), qui elle a son tour renvoyé les informations à la table
de mixage analogique et les transmet aux deux Enceintes SAMSON.

NOUS avons aussi vu que lorsqu’un son est produit au studio, le technicien de son intervient
juste à la phase du mixage.

Le mixage est le processus d'ajustement et de combinaison de différentes pistes audio (voix,

instruments, effets sonores, etc.) pour créer un son final équilibré et cohérent.

C'est une étape cruciale dans la production musicale, la post-production audio pour les films,
les émissions de télévision et d'autres médias.

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 • Le lundi 13 nous avons vu le logiciel « BAND IN BOX »

C’est un logiciel de création musicale il permet à un utilisateur de créer n'importe quelle

chanson et de la faire jouer par des musiciens professionnels jouant de vrais instruments.

• Le lundi 27 Mai nous avons fait l’installation du matériel pour une veillée funéraire avec
l’aide de Monsieur KOUAME Jean Baptiste

Nous avions déjà un schéma technique proposé par notre maître de stage Monsieur ADOLPHE
Yacé que nous avons pris le temps de suite, commençant par faire sortir le matériel du studio
passant par la mise en place et le câblage

Ensuite nous sommes passés au test du matériel, une phase très importante dans une
sonorisation.

Nous avons constaté qu’il y avait un câble XLR qui fessait défaut et nous l’avons remplacé par
un autre.

Après que l’installation soit faite il ne nous restait qu’à jouer de la musique pour que l’espace
soit animé, hélas nous n’avons pas pu trouver de solution.

Il nous a fait savoir qu’il faut toujours trouver une solution quoi qu’il arrive.

16
 TROISIÈME PARTIE :
BILAN ET SUGGESTIONS

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 CHAPITRE V : BILAN DU STAGE

I. ASPECT POSITIF

Notre Maître de stage était très sympathique et compréhensif, il nous démontrait assez d’amour
par ces conseils et cela se ressentait entre nous les stagiaires avec une parfaite entente et une
bonne amélioration dans le travail.

II. ASPECT NÉGATIF

Le problème auquel nous étions confrontés était le déplacement. Le lieu du stage était loin du
domicile, pour avoir les véhicules et vite arrivée était difficile avec les embouteillages qui ne
restait pas indiffèrent.

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 CHAPITRE VI : SUGGESTIONS

Nous suggérons pour les années à venir que chaque étudient ait son lieu de stage dans sa
commune pour mieux faciliter le déplacement.

19
 CONCLUSION

Notre stage au saint du studio YACE BROTHERS a été une expérience extrêmement
enrichissante. Il nous a permis de mettre en pratique nos connaissances théoriques et d’acquérir
de nouvelles compétences pratiques en sonorisation dans un environnement professionnel.
Nous avons eu l’opportunité de travailler avec des professionnels expérimentés, ce qui nous a
offert une vision approfondie des exigences et des défis de l’industrie de la production audio.
En sommes cette expérience a non seulement renforcé notre compréhension technique mais a
également souligné l'importance de la rigueur, de l’organisation et de l’adaptabilité dans ce
domaine. Nous en ressortons mieux préparés pour nos futures carrières, avec une appréciation
renouvelée pour le travail acharné et la créativité qui caractérisent la profession de technicien
en sonorisation.

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ANNEXES

21
Image 1 : Panneaux acoustiques qui servent à absorber le son
Source : NOKA Keassa Ines David

Image 2 : SCHEMA TECHNIQUE DU STUDIO YACE BROTHERS

Source : NOKA Keassa Ines David

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Image 3 : NOTRE MAITRE DE STAGE [Link] BAPTISTE ET NOUS LES
STAGIAIRES
Source : NOKA Keassa Ines David

Image 4 : Sonorisation d'une soirée funèbre à la CITÉ DES ARTS

Source : NOKA Keassa Ines David

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 TABLE DES MATIERES

SOMMAIRE----------------------------------------------------------------------------------------------- I
DÉDICACE ---------------------------------------------------------------------------------------------- II
REMERCIEMENTS------------------------------------------------------------------------------------ III
INTRODUCTION --------------------------------------------------------------------------------------- 1
PREMIÈRE PARTIE : LA STRUCTURE D’ACCUEIL ------------------------------------------- 2
CHAPITRE I : HISTOIRE DE LA STRUCTURE D'ACCUEIL --------------------------------- 3
CHAPITRE II : PRÉSENTATION DE LA STRUCTURE D’ACCUEIL------------------------- 4
I. STRUCTURATION DU STUDIO ------------------------------------------------------------4
II. SECTEUR D’ACTIVITÉS----------------------------------------------------------------------4
DEUXIÈME PARTIE : LE DEROULEMENT DU STAGE----------------------------------------5
CHAPITRE III : PRESENTATION ET DESCRIPTION DU MATERIEL DE TRAVAIL----6
I. PRESENTATION DU MATÉRIEL ------------------------------------------------------ 6
II. DESCRIPTION DU MATÉRIEL DE TRAVAIL -------------------------------------- 6
1- Le D.I ---------------------------------------------------------------------------------------------------6
2- Les microphones -------------------------------------------------------------------------------------- 7
3- L’amplificateur ---------------------------------------------------------------------------------------- 7
4- La table de mixage -------------------------------------------------------------------------------------8
5- Le casque------------------------------------------------------------------------------------------------9
6- Les câbles------------------------------------------------------------------------------------------------9
7- Le retour casque --------------------------------------------------------------------------------------10
8- Le Moniteur SUB BASSE----------------------------------------------------------------------------11
9- L’Ordinateur-------------------------------------------------------------------------------------------12
10- Les jacks mono et stéréo----------------------------------------------------------------------------12
CHAPITRE IV : LES TACHES RÉALISÉES-------------------------------------------------------14
I. PLANNING ET HORAIRES DE TRAVAIL ------------------------------------------14
II. ACTIVITÉS MENÉES ------------------------------------------------------------------- 14
TROISIÈME PARTIE : BILAN ET PERSPECTIVE---------------------------------------------- 17
CHAPITRE V : BILAN DU STAGE------------------------------------------------------------------18
I. ASPECT POSITIF--------------------------------------------------------------------------18
II. ASPECT NÉGATIF -----------------------------------------------------------------------18
CHAPITRE VI : SUGGESTION ----------------------------------------------------------------------19

24
CONCLUSION------------------------------------------------------------------------------------------ 20
ANNEXES------------------------------------------------------------------------------------------------21
TABLE DES MATIERES----------------------------------------------------------------------------- 23

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