SOCIÉTÉ DES GENS DE LETTRES

Hôtel de Massa
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MODÈLE DE CONTRAT DE
CESSION DES DROITS
D’ADAPTATION AUDIOVISUELLE
ET COMMENTAIRES
 MODÈLE DE CONTRAT DE CESSION
DES DROITS D’ADAPTATION AUDIOVISUELLE
À L’ÉDITEUR DE L’ŒUVRE GRAPHIQUE

Entre les soussignés :

M
ci-après dénommé l’auteur d’une part,

et

M
ci-après dénommé l’éditeur d’autre part,

étant rappelé que :

par contrat en date du l’auteur a cédé à
le droit exclusif d’imprimer, publier, reproduire et vendre l’ouvrage intitulé
;
aux termes de ce contrat, l’éditeur s’est engagé à publier l’œuvre graphique, à lui assurer une
exploitation permanente et suivie, et à permettre par tous moyens appropriés sa promotion ;
ainsi les contractants ont un intérêt commun à ce que l’œuvre éditée connaisse la plus large
exploitation possible, notamment par voie d’adaptations audiovisuelles ;

que dès lors,

l’éditeur s’engage à susciter l’adaptation audiovisuelle de l’œuvre,

il a été convenu ce qui suit :

ARTICLE 1 : DROIT CÉDÉ

L’auteur cède à titre exclusif à l’éditeur qui accepte pour lui et ses ayants droit les droits d’exploi-
tation audiovisuelle attachés à l’œuvre graphique, au moyen de tout enregistrement sonore et
visuel, et pour tous supports actuels ou futurs de reproduction et de représentation, notamment
pour l’exploitation cinématographique, vidéographique et télévisuelle.

ARTICLE 2 : CHAMPS D’APPLICATION DE LA CESSION

Cette exclusivité est accordée par l’auteur pour les territoires et la durée énoncés ci-dessous :
• Territoires :
tous pays, à l’exclusion de :

1
 • DURÉE :
Ladite exclusivité est accordée à l’éditeur pour une période de ans, à compter de
la signature du présent contrat, renouvelable par tacite reconduction.
Pendant la durée d’exclusivité, l’éditeur s’engage à mettre en œuvre tous moyens pour
favoriser l’exploitation des droits cédés ; l’auteur s’engageant à transmettre à l’éditeur les
demandes d’adaptation dont il pourrait être saisi directement.

À défaut de projet d’adaptation, l’auteur pourra reprendre ses droits dans les trois mois
précédant la fin de la période d’exclusivité ; il devra alors manifester sa volonté par l’envoi
d’une lettre recommandée avec accusé de réception à l’éditeur.

Après expiration de l’exclusivité, l’auteur redevient libre de négocier les droits originellement
cédés.

ARTICLE 3 : RÉMUNÉRATION
Pour prix de cette exclusivité, compte tenu de ce que l’auteur s’interdit pour toute la durée de
la cession qu’il consent à l’éditeur de conclure directement avec un tiers des conventions pour
l’exploitation des droits cédés, l’éditeur versera à l’auteur, dès signature du présent contrat, un
à -valoir de nets hors TVA, qui restera acquis en toute hypothèse à l’auteur et
qui, en cas de demande d’adaptation, sera déduit des sommes payables à l’auteur au titre de la
part de rémunération lui revenant.

Article 4 : RÉGIME DES DROITS D’AUTEUR EN CAS D’ADAPTATION

Lorsqu’au cours du délai convenu, survient une demande d’adaptation de la part d’un produc-
teur, l’auteur devra, dans l’intérêt commun des parties, être appelé par l’éditeur à co-signer le
contrat de production audiovisuelle conclu selon les dispositions de l’article L 132-25 du Code de
la Propriété Intellectuelle.
La répartition des recettes entre l’auteur et l’éditeur s’effectuera pour chaque mode d’exploita-
tion du droit cédé, en fonction du pourcentage ci-dessous :

part auteur = % (si nécessaire, prévoir ici des

part éditeur = % pourcentages différents selon les exploitations)

Chacune des cessions donnera lieu à des relevés de comptes distincts, et l’auteur aura
communication des comptes-rendus d’exploitation effectués par le producteur à l’éditeur.
La part revenant à l’auteur sur toutes les recettes d’exploitation de l’œuvre lui sera réglée dans
le mois suivant chaque perception par l’éditeur, aucune compensation ne devant être effectuée
entre le solde du contrat relatif à l’édition graphique et celui résultant des présentes.
Si l’éditeur a fait appel à des tiers pour la prospection du marché de l’audiovisuel, toute
commission payée par celui-ci à des intermédiaires (tel un agent), sera prélevée directement
sur la part de l’éditeur. Par ailleurs, lorsque la cession d’un droit audiovisuel est due à l’initiative
et grâce à la diligence de l’auteur, un pourcentage supplémentaire de recette lui est accordé,
d’un montant de %.

Article 5 : FIN DU CONTRAT

Faute de la publication graphique de l’œuvre dans le délai prévu au contrat du ,
les présentes seraient réputées nulles et non avenues.
Dans cette hypothèse, toute cession de droits audiovisuels consentie par l’éditeur et l’auteur,
qui serait intervenue dans l’intervalle, serait réputée l’avoir été du seul fait de l’auteur qui en
conserverait alors tous les bénéfices futurs, l’éditeur étant seul tenu de lui restituer la part
éventuellement encaissée par lui.
Le présent contrat pourra, d’autre part, être résilié dans l’hypothèse où l’éditeur n’assure plus à
l’œuvre une exploitation graphique permanente et suivie, conforme aux usages de la profession ;
ce défaut d’exploitation étant constaté par le fait que l’éditeur n’a pas effectué un nouveau tirage
dans un délai de six mois à compter de la mise en demeure qui lui serait faite par l’auteur :

2
 - Il s’agira d’une résiliation partielle s’il y a une exploitation audiovisuelle en cours : le présent
contrat continuera à produire ses effets pour cette exploitation, étant toutefois observé que
l’éditeur sera alors tenu d’adresser à l’auteur la part de recettes lui revenant dans les huit
jours suivant leur encaissement ;

- Il s’agira d’une résiliation totale si aucune convention relative à une exploitation audiovisuelle
n’est intervenue : l’auteur recouvre alors la libre disposition de ses droits après expiration de
la période d’exclusivité.

Article 6 : CLAUSE RÉSOLUTOIRE

En cas de non respect par l’éditeur des clauses ci-dessus, notamment à défaut du paiement
des sommes dues à l’occasion de la cession et de l’exploitation des droits cédés, le présent
contrat sera résilié de plein droit, huit jours après l’envoi d’une mise en demeure par lettre
recommandée sous réserve de tous dommages et intérêts éventuels.

Article 7 : DISPOSITIONS DIVERSES

L’éditeur s’engage à permettre à l’auteur le meilleur exercice possible de ses prérogatives
morales, et notamment à communiquer ou à faire communiquer à l’auteur les éléments de
l’adaptation audiovisuelle de son œuvre si l’auteur en exprime l’intention ;

Les héritiers de l’auteur sont tenus par l’ensemble des dispositions contenues dans le présent
contrat.

Article 8 : DIFFÉREND
Tout différend pouvant naître à l’occasion du présent contrat sera soumis à une conciliation,
préalablement à tous recours devant les tribunaux.

Article 9 : TVA
Les droits d’auteurs issus de l’exécution du présent contrat sont assujettis à la TVA au taux
de 5,5 %, payable par l’éditeur. En conséquence, les sommes précisées dans le contrat
s’entendent nettes.
Dans le cas où l’auteur est assujetti à la TVA selon le régime de droit commun et non le régime
optionnel, les sommes nettes seront augmentées d’un remboursement forfaitaire de 0,8 %.

Article 10 : DISPOSITIONS PARTICULIÈRES

Fait à , le en exemplaires

L’auteur L’éditeur

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 COMMENTAIRES DU CONTRAT DE CESSION
DES DROITS D’ADAPTATION AUDIOVISUELLE
SOMMAIRE
1 - Le contrat distinct
2 - Date de signature de ce contrat
3 - « La recherche d’une exploitation conforme aux usages de la profession »
4 - Droit(s) cédé(s)
5 - Étendue territoriale de l’exclusivité
6 - Durée de l’exclusivité
7 - L’à-valoir
8 - Quantum de cette rémunération proportionnelle
9 - La notion de recettes d’exploitation
10 - Droit moral de l’auteur

1- LE CONTRAT DISTINCT
La Loi du 3 juillet 1985 (entrée en vigueur le 1er janvier 1986) dispose que dorénavant :
« Les cessions portant sur les droits d’adaptation audiovisuelle doivent faire l’objet d’un contrat
écrit sur un document distinct du contrat relatif à l’édition proprement dite de l’œuvre imprimée ». (Art.
L 131-3 du Code de la Propriété Intellectuelle).
C’est un modèle de ce contrat de cession que nous présentons ici. Deux remarques
s’imposent :
- d’une part, ce second contrat n’est pas obligatoire, en effet, l’auteur peut conserver tout ou
partie des droits dérivés de l’œuvre d’origine ;
- d’autre part, dans ce modèle de contrat, le cas de figure envisagé est la cession des droits à
l’ éditeur ; il est bien évident que l’éditeur est en général le cessionnaire privilégié de ces droits
mais il n’est pas inconcevable d’imaginer que les droits en question puissent être cédés à
d’autres personnes qu’un éditeur.

Quels sont les droits dérivés qui doivent faire l’objet d’une cession par acte séparé ?
Si on suit le texte de loi à la lettre, il semble que seuls les droits d’adaptation audiovisuelle
soient concernés par cette obligation d’un acte distinct. Dans la loi nouvelle, les œuvres
audiovisuelles sont définies ainsi :
« œuvres cinématographiques et autres œuvres consistant en des séquences animées d’images
sonorisées ou non dénommées ensemble œuvres audiovisuelles ».
En fait, tant la logique que les travaux préparatoires, conduiraient à penser que les autres
droits d’adaptation - hormis les droits d’adaptation graphique - doivent faire l’objet, en cas de
cession, d’un contrat séparé pour chacun d’entre eux.
Il en sera ainsi des droits d’adaptation sonore qui constituent une modalité d’exploitation de
l’œuvre assez fréquente (exemple : feuilleton radiophonique à partir d’un roman) ainsi que des
droits d’adaptation théâtrale (rarement exercés en fait).
On pourrait citer également l’adaptation de l’œuvre par la mise en jeu des technologies nou-
velles faisant appel à la dématérialisation des œuvres en vue d’une exploitation notamment
sur le réseau Internet, mais également sur d’autres réseaux numériques.
Ainsi tous les droits d’adaptation qui ne constituent pas un prolongement naturel de l’édition
graphique devraient théoriquement faire l’objet - en cas de cession - d’accords distincts pour
chacun d’entre eux.
Ici, le contrat proposé régit la seule cession des droits d’adaptation audiovisuelle.
Le droit d’adaptation permet d’exploiter l’œuvre nouvelle qui en résulte et de ce fait, comporte
donc le droit de la reproduire sur tout support (ex. : film-cinéma, film-vidéo, vidéodisque, etc.)
et de la représenter - c’est-à-dire la communiquer au public - par tous moyens (ex. : projection
publique et télédiffusion, etc.).

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 2 - DATE DE SIGNATURE DE CE CONTRAT
Ainsi, dorénavant, le droit d’édition et le droit d’adaptation audiovisuelle sont cédés par des
actes différents.
À quel moment ce second contrat doit-il être signé ? La loi ne répond pas sur ce point. On peut
considérer cette disposition nouvelle comme une simple obligation de forme : ce sera alors
peut-être le point de vue de l’éditeur qui, le même jour et au même moment, proposera à
l’écrivain la signature simultanée des deux contrats.
On peut aussi concevoir que, durant la négociation sur le contrat d’édition - date à laquelle
on connaît mal ses possibilités d’adaptation - seules soient réglées les questions relatives
à l’édition du livre et des quelques droits annexes qui découlent naturellement de l’édition
graphique. Bref, la signature de ces deux contrats n’a pas lieu systématiquement, au même
moment ; cela relève de la liberté contractuelle.

3 - « LA RECHERCHE D’UNE EXPLOITATION CONFORME AUX USAGES DE LA PROFESSION »

Aux termes de la loi : « le bénéficiaire de la cession s’engage par ce contrat à rechercher une
exploitation du droit cédé, conformément aux usages de la profession… »
Cet engagement contracté par l’éditeur constitue une « obligation de moyen » et non une
« obligation de résultat » ; c’est-à-dire que cette formule, que l’on retrouve pratiquement dans
tous les contrats, constitue une clause de style, d’autant plus qu’il n’existe pas d’usages pro-
fessionnels réglementés. Il n’en demeure pas moins qu’auteur et éditeur ont un intérêt com-
mun à l’exploitation multimédia de l’œuvre.

4 - DROIT(S) CÉDÉ(S)
S’agissant des adaptations audiovisuelles des ouvrages du genre « best-sellers », généra-
lement l’exploitation est d’abord cinématographique, ensuite vidéographique (parfois), enfin
télévisuelle, puisque telle est la destinée des films populaires, en vertu des accords entre les
représentants des producteurs et exploitants.
Bien évidemment selon que l’œuvre est exploitée prioritairement par la télévision plutôt que
par le cinéma (compte tenu que la cession des droits « cinéma » emporte souvent la cession
des droits « vidéo » et « télé »). Les conditions de cession seront différentes. Mais ce schéma
traditionnel d’exploitation est battu en brèche par les nouvelles modalités de production : on
assiste souvent à des coproductions cinéma/télévision internationales.

5 - ÉTENDUE TERRITORIALE DE L’EXCLUSIVITÉ

(Se reporter au même article du commentaire du contrat d’édition).
Traditionnellement, l’auteur cède ses droits « pour le monde entier ». Cependant, on pourrait
concevoir qu’il préfère pour tel pays ou pour telle langue se réserver lesdits droits, soit qu’il
souhaite pour des raisons discrétionnaires, ne pas voir son œuvre exploitée dans ces territoi-
res, soit, compte tenu de sa connaissance des marchés audiovisuels étrangers, qu’il veuille
traiter seul pour certains pays ou certaines versions.

6 - DURÉE DE L’EXCLUSIVITÉ
(Se reporter au même article du commentaire du contrat d’édition).
Traditionnellement encore, l’auteur cède ses droits pour « toute la durée de la propriété
littéraire et artistique » qui, en France, couvre sa durée de vie, plus 70 ans (loi du 27 mars
1997 sur la nouvelle durée légale de protection - Article L.123-1 du Code de la Propriété
Intellectuelle).
Une aussi longue durée n’est pas satisfaisante, car c’est en général à moyenne échéance que
s’apprécient les possibilités d’exploitation multimédia d’un ouvrage.
Par ailleurs, l’auteur doit pouvoir se dégager rapidement d’une cession exclusive s’il s’avère
que l’éditeur n’a pas pu ouvrir à l’œuvre un marché nouveau.

5
 Nous n’avons pas voulu réduire la nécessaire liberté de négocier entre les deux partenaires
en indiquant une durée arbitraire ; mentionnons seulement qu’en matière audiovisuelle, les
options sont en général de 3, 5, 8 ans maximum. Cette durée peut être renouvelable par tacite
reconduction, ce qui semble le système le plus souple.
Ainsi, par exemple, un auteur pourra céder ses droits pour une période de 5 ans, renouvelable
une fois, soit en tout 10 ans, à l’issue desquels, faute d’exploitation, l’auteur reprend ses droits.
Il peut se libérer plus tôt au cours des trois derniers mois précédant chaque nouvelle période,
en notifiant à l’éditeur, par lettre recommandée avec accusé de réception, que faute de projet
d’adaptation, il reprend les droits cédés initialement.

7 - L’A-VALOIR
(Se reporter au même article du commentaire du contrat d’édition).
Il ne peut y avoir de cession sans contrepartie ; c’est pourquoi, compte tenu du fait que l’auteur
s’interdit, pendant la durée d’exclusivité, de négocier seul un droit dont il s’est dépouillé, il doit
en recevoir rémunération.
Il n’y a pas d’autre critère objectif pour apprécier le montant de l’à-valoir ; à la date de signa-
ture du contrat, il est difficile d’apprécier la valeur potentielle des droits cédés ; son montant
néanmoins représente l’investissement fait par l’éditeur dans une valeur qu’il compte réaliser
à plus ou moins long terme.
L’à-valoir constitue, comme il est dit dans ce contrat, une avance sur les recettes d’exploita-
tion ; il reste acquis à l’auteur à défaut d’exploitation car, pendant ce temps-là, celui-ci n’a pu
négocier le droit directement auprès d’un producteur.
Dans le cadre d’une option renouvelable, on peut prévoir le paiement d’un à-valoir à chaque
reconduction de la période d’exclusivité.

8 - QUANTUM DE CETTE RÉMUNÉRATION PROPORTIONNELLE

De tradition, le partage des droits d’auteur s’est fait longtemps selon l’usage du « 50/50 », par-
fois « 60/40 ». Le législateur n’a pas voulu se porter sur un terrain où doit régner, selon lui, la
liberté contractuelle ; il est donc muet sur ce point.
Cependant, cette question importante a été au cœur de l’action de la Société des Gens de
Lettres pour l’amélioration du contrat d’édition. À cet égard, l’amendement relatif à la
cession des droits d’adaptation audiovisuelle par acte séparé - qui constitue une réponse très
amoindrie à la revendication initiale des auteurs - peut être un moyen de supprimer le carac-
tère systématique du partage par moitié ; ce contrat séparé doit normalement donner lieu à
une nouvelle négociation.
Plus conscient de la valeur potentielle du droit qu’il cède ici, plus exigeant envers l’édi-
teur qui s’engage à mettre en œuvre tous moyens pour assurer l’exploitation du droit cédé,
l’auteur peut pondérer le partage des recettes en fonction des moyens dont dispose son
partenaire pour fournir à son ouvrage un débouché sur le marché audiovisuel.
Ce pourcentage peut être un moyen d’associer plus ou moins étroitement l’éditeur à la
carrière d’une œuvre, au succès de laquelle il a beaucoup contribué.

9 - LA NOTION DE RECETTES D’EXPLOITATION

Dans le contrat de production audiovisuelle, négocié entre l’éditeur - titulaire des droits
d’exploitation - et le producteur, il va être convenu d’un certain pourcentage sur les recet-
tes d’exploitation, pourcentage qui, lui, ne dépasse jamais 10 %. En règle générale, l’éditeur
perçoit, dès signature de ce contrat, un à-valoir important sur ces recettes, dont il faut bien
admettre que le contrôle par l’auteur est très difficile.
En principe, le producteur devra faire parvenir à l’éditeur des relevés fidèles, décrivant les
différentes exploitations (cinéma, vidéo, télévision, ventes à l’étranger, etc.) assortis du
paiement des droits. Bien souvent, ce contrôle reste théorique du fait que l’avance garantie -
négociée par l’éditeur à un taux élevé - couvre les premières recettes. Jusqu’à la Loi du 3
juillet 1985, ce contrôle était difficile, compte tenu que l’assiette des droits (recettes nettes du
producteur) subissait des déductions incontrôlables ; c’est pourquoi la rémunération auteur/
éditeur s’établissait par l’à-valoir, en amont de l’exploitation.

6
 Depuis la Loi du 3 juillet 1985 (applicable à partir du 1er janvier 1986), un nouveau système
est instauré en matière d’exploitation audiovisuelle qui doit permettre d’associer plus effica-
cement les ayants droit de l’œuvre d’origine à l’exploitation de l’adaptation ; auteur et éditeur
cessionnaire pourront mieux suivre cette exploitation à travers les perceptions consécutives
des rémunérations proportionnelles.

La loi dispose en effet que :

Article L 132-25 du Code de la Propriété Intellectuelle : « La rémunération des auteurs est due
pour chaque mode d’exploitation.
Sous réserve des dispositions de l’article L 131-4 du Code de la Propriété Intellectuelle, lorsque
le public paie un prix pour recevoir communication d’une œuvre audiovisuelle déterminée et
individualisable, la rémunération est proportionnelle à ce prix, compte tenu des tarifs dégressifs
éventuels accordés par le distributeur à l’exploitant ; elle est versée par le producteur ».

Article L 132-28 du Code de la Propriété Intellectuelle : « Le producteur fournit, au moins

une fois par an, à l’auteur et aux co-auteurs, un état des recettes provenant de l’exploitation
de l’œuvre selon chaque mode d’exploitation. À leur demande, il leur fournit toute justification
propre d’établir l’exactitude des comptes, notamment la copie des contrats par lesquels il cède à
des tiers tout ou partie des droits dont il dispose ».
Il appartient donc à l’éditeur de reverser à l’auteur le pourcentage lui revenant sur toutes les
sommes encaissées par lui, sans aucune déduction.
Le contrat de production audiovisuelle - co-signé par l’auteur - doit prévoir très précisément
les dates de remise des comptes ainsi que les dates de paiement des droits ; ceux-ci seront
envoyés par l’éditeur à l’auteur au fur et à mesure, dans le mois de leur encaissement.

10 - DROIT MORAL DE L’AUTEUR

En appelant l’auteur à co-signer le contrat de production audiovisuelle, l’éditeur met celui-ci
en mesure d’exercer son droit moral.
La loi indique : « le droit d’auteur comporte des attributs d’ordre patrimonial d’une part,
intellectuels et moraux d’autre part » ; l’auteur se dépossède du premier de ses droits par la
cession mais non des deux autres qui, attachés à sa personne, sont « perpétuels, inaliénables
et imprescriptibles » ; à ce titre, « il jouit du droit au respect de son nom, de sa qualité et de son
œuvre ».
En réalité, hormis le fait que la paternité de l’œuvre d’origine devra - sauf volonté contraire
de l’auteur - être toujours indiquée, celui-ci le plus souvent n’est pas en mesure de surveiller
l’adaptation pour préserver le respect de son œuvre ; d’ailleurs ce souci n’existe pas chez
certains auteurs.
L’adaptation constitue une œuvre nouvelle qui lui échappe et, sans pour autant légitimer la
dénaturation, il faut bien admettre que les adaptateurs (scénariste, dialoguiste, réalisateur,
etc.) doivent bénéficier de la liberté inhérente à leur qualité d’auteur.
De plus, le transfert de l’œuvre sur un autre média met en jeu des décisions artistiques,
techniques et économiques qui échappent à la compétence de l’écrivain pour incomber
naturellement au producteur.
C’est pourquoi, volontairement, ce contrat référentiel est quasi muet sur les conditions
d’exercice de ce droit ; c’est à l’occasion du contrat de production audiovisuelle qu’il est
appelé à co-signer que l’auteur, s’il compte réellement être associé au travail d’adaptation,
devra en stipuler les modalités ; celles-ci peuvent être très variées : consultation sur le choix
du réalisateur, co-écriture du scénario ou des dialogues, etc.

7
 ANNEXE AUX COMMENTAIRES
DU CONTRAT DE CESSION
DES DROITS D’ADAPTATION AUDIOVISUELLE
- La rémunération pour copie privée
- Le droit de location et de prêt

LA RÉMUNÉRATION POUR COPIE PRIVÉE

- La Loi du 3 juillet 1985, entrée en vigueur le 1er janvier 1986, a institué, au profit notamment
des auteurs, un droit à rémunération pour copie privée : dorénavant, les fabricants des
supports d’enregistrement, tels le phonogramme et le vidéogramme doivent acquitter une
redevance de droit d’auteur, (en fait supportée par le consommateur).
- Cette rémunération nouvelle a été créée pour compenser l’absence de droits à l’occasion
de la copie privée des œuvres.
- Ceci intéresse les écrivains et notamment les auteurs de littérature générale, dans la
mesure où l’exploitation sonore et audiovisuelle de leurs œuvres donne lieu à des enregis-
trements privés.
- La loi du 3 juillet 1985 ne désigne pas les éditeurs comme ayants droit primaires de cette
rémunération.
L’article 2 de la loi n° 95-4 du 3 janvier 1995 interdit même aux éditeurs de se substituer
aux auteurs. En conséquence, les stipulations contractuelles qui prévoient à l’occasion du
contrat de cession des droits d’adaptation audiovisuelle que l’éditeur représentera l’auteur
dans le cadre des négociations portant sur ce droit à rémunération ou que l’éditeur percevra
cette rémunération, sont illicites. Il importe de remarquer que la loi du 3 janvier 1995 est sur
ce point un texte d’interprétation.
- La loi du 3 juillet 1985 a imposé la gestion collective obligatoire. En conséquence les auteurs
dont les œuvres littéraires ont fait l’objet d’une adaptation audiovisuelle ou sonore, qui
désirent appréhender leur rémunération, doivent impérativement être membres d’une
société de perception et de répartition de droits d’auteur. Le mécanisme de perception mis
en place est le suivant : la société COPIE FRANCE perçoit les droits audiovisuels, la société
SORECOP perçoit les droits sonores. La SGDL est présente au sein de ces deux sociétés.

LE DROIT DE LOCATION ET DE PRÊT

La directive 92/100/CEE du Conseil du 19 novembre 1992 relative au droit de location et de
prêt et à certains droits voisins, reconnaît aux auteurs le droit exclusif d’autoriser ou d’interdire
la location et le prêt de leurs œuvres.
Si les œuvres sont fixées sur phonogrammes ou vidéogrammes, ce qui est l’hypothèse des
œuvres multimédias enregistrées sur CDI ou CR-ROM ou DVD, l’auteur est assuré de
recevoir une rémunération équitable au titre de la location des supports.
En ce qui concerne le prêt public, l’État est libre de substituer au droit exclusif un droit à
rémunération.
Dans tous les cas, il est essentiel de prévoir dans le contrat d’édition une clause de réserve
précisant que les droits de prêt et de location et leurs droits à rémunération demeurent la
propriété exclusive de l’auteur.
L’auteur peut alors recevoir la totalité de la rémunération s’il confie la gestion de ses droits
à une société d’auteurs.
Par ailleurs, la reconnaissance de ce droit est valable pour tous les États membres de la Com-
munauté Économique Européenne. Les auteurs peuvent revendiquer la rémunération pour
les actes de prêt et de location accomplis à l’étranger sur le territoire du marché unique.