Microfonía.
INSTRUMENTOS MUSICALES
• RANGO DINÁMICO: Diferencia entre el máximo y el
mínimo nivel de potencia acústica que es capaz de
generar.
• RANGO DE FRECUENCIAS: Diferencia entre la
fundamental más alta y más baja que es capaz de
producir.
• TIMBRE: Sensación que provoca la distribución de los
armónicos y parciales inarmónicos de un instrumento.
• DIRECTIVIDAD: Forma como se distribuye la presión
sonora en función de la dirección en que se mide.
Frecuencias correspondientes a las distintas notas
musicales en la escala atemperada.
Notas 0 1 2 3 4 5 6 7 8
musical
es
DO 32,72 65,44 130,88 261,76 523,52 1,047, 2,094, 4,188, 8,376,
04 08 16 32
DO # o 34,66 69,32 138,65 277,31 554,61 1,109, 2,218, 4,436, 8,873,
RE b 23 46 93 87
Re 36,72 73,44 146,89 293,78 587,56 1,175, 2,350, 4,700, 9,400,
12 24 49 98
RE # o 38,90 77,80 155,61 311,23 622,46 1,244. 2,489, 4,979, 9,959,
MI b 92 84 69 39
Mi 41,21 82,42 164,85 329,72 659,43 1,318, 2,637, 5,275, 10,550
87 74 49 ,98
Fa 43,60 87,31 174,64 349,31 698,60 1,397, 2,794, 5,588, 11,177
21 42 85 ,71
FA # o 46,25 92,50 185,01 370,06 740,10 1,480, 2,960, 5,920, 11,841
SOL b 20 41 83 ,67
Frecuencias correspondientes a las distintas notas
musicales en la escala atemperada.
Notas 0 1 2 3 4 5 6 7 8
musicales
Sol 49.00 98 196 392 784 1568.1 3136.2 6272.5 1254.5
Sol # 51.91 103.8 207.6 415.3 830.6 1661.2 3322.5 6645.1 13290
La 54.99 109.9 219.9 440 (879.9 1759.9 3519.9 7039.8 14079
) 880
La # 58.26 116.52 233 466.1 932.2 1864.5 3729 7458 14916
Si 61.72 123.4 246.8 493.8 987.6 1975.2 3950.5 7901 15802
GUITARRA
GUITARRA
GUITARRA
GUITARRA
Dos micros:
Uno a 15 cm. de la boca y otro a 15 cm donde empieza
el brazo, aproximadamente para coger el sonido que
se produce en esa zona.
Un micro:
1) 20 cm, buenos graves.
2) 10 cm, muchos graves.
3) 10-20 cm, más equilibrado.
4) 15 cm, muy buen equilibrio.
• Miniatura fuera de la boca: muy buen equilibrio.
• Miniatura dentro de la boca: muy grave.
GUITARRA
El rango en las acústicas va desde los 80 -
260 Hz, con armónicos sobre los 5KHz.
En las eléctricas es desde los 210 – 3 KHz, con
armónicos superiores a los 6 KHz .
Las guitarras de cuerdas de acero son 5-10 dB
más potentes que las de nylon.
GUITARRA ELÉCTRICA
GUITARRA ELÉCTRICA
• 1) A 10 cm.: sonido equilibrado.
• 2) A 2 cm.: Muchos graves.
• 3) Separado del eje: apagado.
• 4) A 1 metro: Sonido delgado, recoge el
• ambiente
PIANO DE COLA
PIANO
• El piano produce una
gama de sonidos muy
amplia en cuanto a
rango dinámico y muy
extensas en cuanto a las
frecuencias que es capaz
de generar a través de
sus notas musicales
desde 62 Hz. hasta
4188 Hz., sus armónicos
llegan a 7 kHz.
PIANO DE COLA
1) A 30 cm. De las MF: Muy equilibrado.
2) 20 cm de las HF: brillante y equilibrado, se puede combinar con otro
en las LF.
4) 15 cm. De las MF: más grave.
5) Cerca de la parte posterior de la tapa: buenos graves.
6) Bajo el piano: buenos graves.
7) Micro de presión en la parte interior de la tapa en las cuerdas HF-MF:
cerca de los martillos muy brillante, lejos muy equilibrado.
8) Dos micros de presión: muy equilibrado, con bastante ataque.
9) Micro de presión: Muy pleno y natural, sin ruidos de manipulación.
o Cuando se monta más de un micrófono pueden dar problemas de fase.
Piano
Montaje con dos condensadores.
Piano
Montaje con dos condensadores.
PIANO DE PARED
PIANO DE PARED
1) Cuerdas agudas: natural, con el ataque de los
martillos.
2) Lo mismo en graves
3) 2 micros, mejor en ambientes acústicos
complicados.
4) A 20 cm. De la caja de resonancia: sonido pleno,
sin ruido de los martillos. Se recomiendan dos
para hacer estéreo.
5) Ídem.
6) Sonido brillante.
VIOLÍN, VIOLA
VIOLÍN
• El registro del violín es el más agudo de la
familia de instrumentos de cuerda su registro
comienza en 175 hasta 3729 Hz., y sus
armónicos alcanzan hasta 16 kHz.
VIOLA
• Su registro comienza en 117
hasta 1047 Hz. por lo tanto
ya sabrán que bajo esa
frecuencia se puede cortar.
En el caso de su espectro
armónico llega hasta 10 kHz,
por lo tanto podemos subir
entre 6 y 10 kHz para
acentuar su contenido
armónico,
VIOLÍN, VIOLA
Sonido más equilibrado a
unos30-40 cm de por
encima del instrumento y
un poco lateral.
Se pueden reforzar los
graves con una toma por
debajo.
Cuanto más se acerca el
micro al puente, más
áspero queda el sonido.
Condensador de pequeño
diafragma.
CELLO Y BAJO
CELLO
El registro del cello comienza
desde 123 A 1319 Hz. y sus
armónicos llegan a 12 kHz
Contra BAJO
• Las frecuencias del
contrabajo van desde
62 Hz. hasta 370 Hz. y
sus armónicos hasta
10 kHz
CELLO Y BAJO
Distancia: de 30 a90 cm.
Hacia el puente: sonido
más brillante.
Hacia las efes: más grave.
Si se acerca mucho al arco
gana en ataque pero capta
más ruido.
Si se toca con los dedos
hay que acercarlo porque
pierde sonoridad.
FLAUTA
FLAUTA
• FLAUTA TRAVERSA
• Por la calidez de su sonido
pertenece a la familia de
instrumentos de madera su
espectro de frecuencias
abarca desde 220 Hz. 2350 Hz.
y sus armónicos llegan a 16
kHz.
FLAUTA
• PICCOLO
• También de la familia
maderas. Abarca desde 524
Hz. a 4437hz Y sus armónicos
a l igual que la flauta traversa
llega a 16 kHz.
FLAUTA
Cuanto más cerca esté de la
embocadura, más peligro
hay de captar soplidos, por
lo que se recomienda poner
un anti viento.
Si se pone unos cm. por
detrás del ejecutante se
capta menos ruido.
Un poco alejado de la fuente
gana en equilibrio.
Preferiblemente micrófono
de condensador por su
riqueza en agudos.
CLRINETE Y OBOE
Clarinete
• Todos los integrantes de esta familia llegan a
cubrir un espectro de armónicos hasta los 12
kHz, Sus rangos de frecuencias son los
siguientes:
• Clarinete Sopranino (en mi b) de 392 Hz. a 2490
Hz.
• Clarinete Soprano (en Si) de un mayor espectro
que el sopranino abarca
294 Hz. a 3729 Hz.. Existe otro clarinete soprano
afinado en LA, que es un
poco más bajo en su registro que el anterior,
cubre de 262 Hz. a 3519 Hz..
• Clarinete Alto (en MI b) de 196 Hz. a 1864 Hz..
• Clarinete Tenor (en FA) de 175 Hz. a 2094 Hz..
• Clarinete Bajo (en SI b) de 73 Hz. a 1397 Hz..
OBOE
• Este instrumento llega casi el
límite del espectro sonoro
captado por los humanos,
pues su espectro sonoro
llega a 16 kHz!. También se
le conoce como corno ingles.
• Su rango de frecuencias en
notas musicales es de 466
Hz. a 3136 Hz..
CLRINETE Y OBOE
Hacia el tercio inferior del
instrumento, apuntando
hacia las llaves, en el tercio
inferior del instrumento.
Muy cerca de las llaves se
pueden captar ruidos de
manipulación.
Cuanto más se acerque a la
campana, más grave es el
sonido.
Mejor condensador,
aunque puede ser suficiente
con un buen dinámico .
Fagot
Abarca un espectro de
frecuencias des los 123 Hz. a
1319 Hz. sus armónicos llegan a
los 12 kHz.
• Existe un fagot de sonido muy
bajo llamado CONTRAFAGOT
que va de 58 Hz. a 329 Hz. Con
un espectro armónico de 7 kHz.
SAXO
SAXO
• SAXO ALTO:
Es el más conocido
habitualmente por el
público en general, su
espectro de
frecuencias abarca
desde los 294 Hz. hasta
los 1760 Hz. (en mi b)
su espectro armónico
abarca hasta los 8 kHz
SAXO
• Saxo Barítono.
Su espectro de
frecuencias oscila
entre 147 y 880 Hz.,
su espectro armónico
llega hasta 8 kHz.
Nota: Existe además el saxo bajo que
abarca desde 110 Hz. a 555 Hz. y con
sus armónicos que llegan alrededor de
8khz
SAXO
• SAXO SOPRANO
Este instrumento (en SI
bemol), es muy parecido
al oboe y al clarinete en
su forma física El
espectro sonoro abarca
de 440 Hz. a 2350 Hz. y
sus armónicos al igual
que en todos los saxos
bordea los 8 kHz.
SAXO
Entre el pabellón y las llaves
da un sonido muy natural.
A cierta distancia no hay
ruido de manipulación.
En ambientes ruidosos se
puede acercar al pabellón
apuntando a uno de sus
bordes.
También con un micrófono
pinzado en el pabellón, pero se vuelve brilloso.
Con un dinámico, más
cuando la toma sea
cercana.
Corno, Trompa o corno francés.
Corno, Trompa o corno francés.
• Con respecto a las frecuencias
que abarca en sus notas
musicales estas van desde 123
Hz. a 1319 Hz. Y sus armónicos
llegan a 10 kHz. Existe una
trompa afinada en LA que
abarca desde 220 Hz. a 1319
Hz., y otra afinada en MI b de 78
Hz. a 1245 Hz., estas otras
trompas también llegan a 10
kHz en sus armónicos.
Trompeta
• La trompeta en RE abarca
desde 392 Hz. a 2350 Hz., sus
armónicos suelen llegar
hasta 11 kHz. Existe una
trompeta en Do que va
desde 349 a 2094 Hz. y otra
afinada en Si b abarcando de
329 Hz. a 3519 Hz. estas dos
trompetas llegan hasta 8 kHz
en sus armónicos.
Trombón
Trombón.
• El trombón en FA va desde 87 Hz. a 622 Hz.
sus armónicos llegan a los 8 kHz. Existe uno
afinado en SI b cuyo espectro es de 110 Hz.
a 880 Hz. y. Los armónicos de todos los
trombones llegan a 8 kHz.
METALES
Tuba.
Tuba.
• El instrumento más bajo de la
familia metales abarcando
desde 65 Hz. a 440 Hz. con
armónicos que bordean los 7
kHz. Existe una tuba afinada
en SI desde 58 HZ y otra
afinada en RE que comienza
su registro en 36 Hz., todas
llegan a 440 Hz. en su nota
más alta y sus armónicos
hasta 7 kHz.
METALES
METALES
Micro orientado al pabellón, aunque con
cierto ángulo da un sonido más equilibrado.
o Perpendicular al pabellón da un sonido
demasiado brillante igual que si se pinza un
micro.
o Muy cerca del instrumento se necesita un
micro duro para evitar saturaciones.
BATERÍA
BATERÍA
Un micro: overhead.
Dos micros: overhead y bombo.
Tres micros: bombo, caja y overhead.
Cuatro micros: bombo, caja, charles y overhead.
Todos dinámicos excepto overhead y charles, y en
ocasiones toms aéreos.
La captación debe hacerse lo más cercana posible
excepto los micros de ambiente, procurando aislar
cada micrófono mediante la directividad y su
colocación con respecto a los demás.
COROS
COROS
Un micro: cardioide a pocos centímetros (60-70) de
la primera fila y un poco por encima. Puede cubrir
unas 15-20 personas.
Varios micros:
Regla 3 a 1.
Usar el menor número de micrófonos posible.
Si está separado en secciones, deben aprovecharse.
Si son más de 6 filas, pueden ponerse varios micros en
profundidad.
PARES
ESTEREOFÓNICOS
A/B
Espaciados de 90 cm. a 3m.
Omnidireccionales o cardioides.
Cuanto más pequeña sea la
fuente, más cerca tienen que estar.
Es muy fácil que se produzcan
cancelaciones de fase nocivas,
sobre todo si se quiere utilizar en mono.
NOS
Dos micrófonos cardioides.
ORTF
• Dos micrófonos cardioides.
X-Y
Dos micros cardioides.
Mismo modelo.
Ángulo entre los 90º y 130º,
buena captación hasta los 180º.
Cuanto mayor sea el ángulo,
mayor es la imagen estéreo.
Paneados a derecha e izq.
Problemas para fuentes
excesivamente anchas.
Totalmente coincidentes o a un
máximo de 30 cm.
Se reducen los problemas de fase
y es más compatible con el mono.
STEREOSONIC
Dos bidireccionales.
Las fuentes que están
fuera de los 90º
aparecen con un alto
grado de desfase.
MS
Un micro cardioide y uno
bidireccional en una misma montura.
Micro cardioide en el eje de la
fuente y bidireccional
perpendicular a la misma.
Se crean dos lóbulos de
captación máxima a 45º del eje.
Aumentando la ganancia del
canal M se disminuye al ángulo
de captación.
Cancelando el canal S se
consigue una señal monofónica
normal.