Net Art
Hannah Shannon y Claudia Larissa
Prácticas artísticas
creadas
especialmente para
difundirse en la red.
“El [Link] funciona sólo en
la red y tiene la red como
tema.” (Joachim Blank, 1996.) “What is [Link]?”.
•¿Qué es el [Link] (net(dot)art, [Link],
net art)?
No funciona fuera del internet
•Media art ("arte contemporáneo que utiliza las nuevas tecnologías de la comunicación")
•Espacio de exposición y medio de creación: la red
•La red como tema
•Explota los medios de comunicación. Se mezclan imágenes, textos y sonidos
•[Link] (arte de red) [Link] (arte en la red)
•Nace a partir del ASCCI
Revolución Tecnológica
•Nace a partir del ASCII
•Empezó con 95 caracteres. Se fueron aumentando posteriormente
•Se manejo la imagen con los caracteres ASCII. Hasta llegar a los pixeles
Su
Origen
Vuk Cosic
•Estaba en la vanguardia del [Link]
•Primeros trabajos realizados Utilizado ASCII
("Código Estándar Americano para Intercambio
de Información“) y un sistema para la
codificación de las letras del alfabeto Inglés
como números.
•Creo su propio software para convertir los
píxeles de imágenes fijas y móviles en ASCII
•Co-fundadore de Ljubljana Digital Media Lab
1995 Vuk Cosic
Recibió un mensaje de texto
ilegible debido a la
incompatibilidad del software.
Lo único legible: [Link]
"All this becomes possible only
with the emergence of the Net. Art
as a notion becomes obsolete..."
Características
● Arte acelerado e inaprensible.
● Arte global.
● Carácter interactivo.
● Estilo Híbrido.
● Fragilidad de la identidad.
Características
● HIPERTEXTUALIDAD/ NO LINEALIDAD- Los textos están ligados a otros textos mediante
enlaces.
● GENERACIÓN DE TEXTOS- Algunas obras dejan que el ordenador se convierta en cómplice de la
creación del texto.
● MOVILIDAD TEXTUAL- El texto en internet no es estático, puede contar con diversas
características visuales y sonoras.
● CONECTIVIDAD- Las obras pueden derivar a otros sitios de la red diseñados por otros artistas a
los que hace partícipes en su discurso.
● COLABORACIÓN ARTISTA/ESPECTADOR- La red permite la interacción permanente con el
espectador quien contribuye a la construcción de la obra.
● DICOTOMIA REALIDAD/SIMULACIÓN- En la red se altera la percepción de la realidad, se
introduce al usuario en un universo virtual, otra realidad, conectada o no a la realidad fuera de la
red.
Características
● HIPERTEXTUALIDAD/ NO LINEALIDAD- Los textos están ligados a otros textos mediante
enlaces.
● GENERACIÓN DE TEXTOS- Algunas obras dejan que el ordenador se convierta en cómplice de la
creación del texto.
● MOVILIDAD TEXTUAL- El texto en internet no es estático, puede contar con diversas
características visuales y sonoras.
● CONECTIVIDAD- Las obras pueden derivar a otros sitios de la red diseñados por otros artistas a
los que hace partícipes en su discurso.
● COLABORACIÓN ARTISTA/ESPECTADOR- La red permite la interacción permanente con el
espectador quien contribuye a la construcción de la obra.
Periodización por
José Ignacio Argote
Inicios (1994-1996)
Aprovechamiento de las redes.
•1994 - David Blai realiza el primer experimento de cine interactivo.
•1994-1995 - Ken Goldberg crea el primer proyecto en internet que permite a cualquier
usuario añterar un entorno lejano (1994-1995)
•1995 – Se acuña el termino de [Link]
•1995 – Surgen diversos proyectos en internet donde el espectador puede intervenir
•1996 - El hípertexto transforma las estructuras narrativas tradicional
PERIODO HEROICO (1997-1998)
•1997 - Año heroico del [Link]. Es el año heroico. Internet tiene el poder de situar al
usuario en una situación pública y privada a la vez. El anonimato hace que el [Link] de
vuelva en un territorio favorable.
•1998 - El [Link] ha desarrollado su propio lenguaje y empieza a crear varios
dispositivos críticos autónomos. Su amplia y articulada presencia ya no puede
considerarse anecdótica por la institución Arte. Tras el reconocimiento público a finales
del año anterior, con la inclusión de varios proyectos en la Documenta X de Kassel, el
[Link] se convierte en objeto de interés por parte de importantes museos. Los
comisarios más proyectados hacia lo contemporáneo lo incluyen en sus selecciones y
conciben las primeras exposiciones on line.
COMERCIALIZACIÓN/ CRISIS DEL PURO
[Link] (1999-2001)
•1999 - La red se ha convertido en un territorio de inversiones millonarias por parte de
las grandes corporaciones multinacionales y los net artistas se enfrentan a las
exigencias del mercado. Los paradigmas del arte tradicional se vuelven a imponer y
parecen querer absorber al [Link]. La comercialización de este tipo de obras se
convierte en tema de debate y también en objeto de acciones de sabotaje simbólico.
•Artistas y Trabajos
JODI (pareja formada por la holandesa Joan Heemskerk y el belga Dirk Paesmans, residentes en
Barcelona) [Link] [Link] [Link] [Link]
•Judy Malloy, 1995 [Link]
•Michaël Samyn, 1995 [Link]
•Alexei Shulgin, 1997 [Link]
•Olia Lialina, 1998 [Link]
•Cynthia Beth Rubin, 2002 [Link]
•David Crawford 2002-2003 [Link]
•[Link]
Imagen de Street View // Jon
Rafman