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Frank Lloyd Wright TRASCENDENTALISMO

La arquitectura moderna, se diseñaba por mímesis (diseño en → En EEUU domina el unitarismo (religión).
planta, muro como elemento básico, luego las alzadas; → El arte debe integrarse con la naturaleza,
- (Modelo) planta - la naturaleza son todas esas esencias no modificadas por el
ejes hombre: aire, agua, flora, fauna
muros - cuando el hombre violenta las esencias con su obra, no hay
y no se consideraba al espacio, sino que éste era el resultado. arte; cuando las íntegra, sí lo hay
En la modernidad, el espacio arquitectónico se vuelve un
condicionante programático, cobrando un Los tres principios de Wright:
papel mucho más protagónico. Las innovaciones modernas 1) Principio de simplificación:
buscaban generar espacios arquitectónicos.
- Agrupación, condensación y síntesis de los elementos
→ Francia ([Link]): centro academias arquitectura: enseñaban arquitectónicos tanto en el interior como en el exterior
cómo proyectar; proceso proyectual por mímesis
Mímesis: imitar. - Horizontalidad: se integra con la planicie de la pradera
- Mímesis hasta [Link] → irrumpen los maestros del (integración orgánica)
movimiento moderno → piensan desde lo inmaterial, desde - Utiliza material propio del lugar, otra forma de integración con el
el espacio. lugar
- Escala subjetiva, experiencia espacial
En un contexto de territorialidad y expansión continua en el SXIX - Geometría de la forma elemental: abstrae elementos de la
de USA, Wright rompe con la mímesis y el single style. Considera naturaleza para representarlos a partir de su función, no copia su
que la casa debe estar integrada al lugar, lo que denomina apariencia. Principio vital de la naturaleza, así logra integrarse.
integración orgánica. Toma como referentes al trascendentalismo - toma representar elementos naturales a través de
(movimiento cultural que considera al hombre, geometrías simples
sociedad y naturaleza en armonía) y a la arquitectura japonesa.
2) Ruptura de la caja a los muros:
→ Estados Unidos (fines [Link]) y Europa (entre guerras [Link]): → A pesar de haber simplificado el exterior e interior, la
se empieza a proyectar desde lo inmaterial, desde el espacio caja seguía → había que romperla
arquitectónico:
- Genera un espacio dinámico que debe ser recorrido.
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- Muro de placa a pantalla, utiliza ventanales grandes para integrar -Rompe el mimetismo y genera una experiencia espacial dinámica
el exterior. con diversos ejes:
- Del tronco hacia la expansión: plantas articuladas (suele utilizar la - ejes compositivos: simplificación, aún se mantiene la caja;
chimenea como núcleo de la casa) - ejes visuales: fragmentación de los muros;
- habitaciones hechas por mímesis (expansión continua) - ejes de recorrido: experiencia espacial dinámica, puertas
para poder ver lo que pasa en cada cuarto hay que moverse → ventana.
usuario obligado a moverse → dinamismo en el espacio
-planta con espacio común; articulación de plantas Espacio interior, intermedio y exterior en constante relación. No
- transforma los muros y los convierte en placas; los fragmenta y violenta a la naturaleza ni la altera, sino que la integra.
los gira - naturaleza: el tronco y la rama son una unidad; la apariencia
-al transformar los muros, lo que era un solo espacio se de fragmentos expresa visualmente el funcionamiento
convierte en varios interior del árbol
- de acuerdo a las enseñanzas japonesas, la arquitectura es
como la naturaleza; un árbol crece a partir de una semilla, puntos importantes.-
hay un tronco que da ramas que a su vez se ramifican → lo Wright: espacio dinámico - planta articulada
mismo debe pasar con las casas
Operatorias proyectuales:
Espacio dinámico-. - Simplificación
- en las casas de la pradera, el “tronco” será la estufa; a partir - Ruptura de la caja
de ella el espacio comienza a expandirse por el territorio - fragmentación de los muros
- usuario tiene que recorrer la casa - Plasticidad
- Relación con la naturaleza: integración.
3) Plasticidad:
- Continuidad física visual, constructiva y estructural. Wright creía en la arquitectura orgánica, un enfoque que buscaba
- La forma es la función vital: al ver los elementos entendemos su integrar la arquitectura con su entorno natural y crear espacios que
función. estuvieran en armonía con las necesidades humanas y el paisaje
-no simplifica por un lado lo exterior y por el otro lo circundante. Este enfoque se basaba en la creencia de que la
interior y fragmenta la caja; transforma los fragmentos en arquitectura debía ser una extensión natural del entorno y una
una nueva unidad expresión de la vida misma.

➔ Wright: espacio dinámico.

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- integra su espacio y arquitectura a la naturaleza. arquitectura y los dejaron a la vista (estética). También
- vista dinámica que obliga a recorrer. cambiaron las apariencias; no utilizaban lenguaje academicista
- obliga a reconciliar la arquitectura con la escencia de la (columnas), sino que buscaron nuevas formas en la naturaleza
naturaleza. (curvas) y las copiaron. Solo imitaciones de la naturaleza, no
captar su esencia e integrarla (Wright)-
eurekas:
1) ¿En qué consiste el Principio Proyectual de - En un contexto de metropolización e innovaciones
"Plasticidad" en el Proceso de Diseño de Wrigh? tecnológicas de estructuras, los arquitectos academicistas
predominaban en la Alemania del SXX. No se seguía la
El Principio Proyectual de "Plasticidad" en el proceso de diseño geometría elemental de Wright, sino que, al contrario, se
wrightiano consiste en la continuidad visual y constructiva de los copiaba la apariencia de la naturaleza, lo que llamaban
elementos arquitectónicos estructurales y decorativos de la obra. modernismos.

2) Qué tipo de espacios genera Wright a partir de la "ruptura de la A este contexto llega Mies para innovar, diciendo que se debía
caja"? experimentar la modernidad a través de la arquitectura, ya que la
A partir de la "ruptura de la caja " , Wright genera espacios vivienda moderna era todavía desconocida. Considera a la
dinámicos. arquitectura como al espacio habitable, por lo que decide romper
con el proceso proyectual mimético: no se puede renovar la
Mies van der Rohe arquitectura a través de la forma sino del espacio arquitectónico.

→ SXVIII-SXIX: Revolución industrial en Inglaterra (carbón; → Entiende a la modernidad de dos maneras distintas:
máquina de vapor), da comienzo a la modernidad. - como una cosmovisión (forma de pensamiento); Dice que
→ SXX (principios, pre guerra): Segunda revolución industrial cada época tiene su arquitectura representativa, pero no
en Alemania (acero). Modernidad ya instalada en el mundo encuentra la de la modernidad, porque los procesos
occidental. proyectuales de los modernismos siguen siendo
→ MODERNIDAD: sistema de pensamiento, ideas; cosmovisión. academicistas (se siguen basando en la mímesis), por más
Consiste en un proceso de racionalización: el hombre llega a esas que el estilo/lo superficial no lo sea.
verdades últimas a través del progreso científico-técnico. - como un estado de experiencia. Esta modernidad generó
tantas consecuencias culturales que la forma de vivir
- Utilizaron nuevos materiales producto de la Rev. (existir, habitar) cambió.
Industrial (metales: acero, hierro), los introdujeron en la
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→ Mies: no podía renovarse la arquitectura a través de la tiempo (adornos, etc) Al sacar se genera neutralidad, quedando
apariencia (forma) sino de lo específico: el espacio planos horizontales(espacio primitivo) son lo único que genera el
arquitectónico y su concepción; hay que diseñar a partir de lo espacio.
no visible
→ Neoplasticismo: leyes geométricas del espacio; geometría
- Se enfoca en la experiencia espacial,considerando el cartesiana (del espacio), ya no euclidiana (del plano)
espacio como membrana. (el hombre es un ser espacial y - Otro concepto que va a tomar es el neoplasticismo de Stijl.
temporal, alrededor del hombre hay una burbuja de aire; su Este utilizaba las leyes geométricas del espacio y sus
espacio existencial). este espacio se logra con tres combinaciones para generar nuevas cualidades
elementos mínimos: un plano horizontal, el aire y la luz (sin espaciales interiores y exteriores. De él se queda con el
estos elementos el hombre se va del espacio y del tiempo). camino a la abstracción quitando la iconicidad y con las
- Considera que el espacio es neutro y que es el sitio el cual formas geométricas puras.
guarda simbolismos. Su objetivo es generar neutralidad y
que el hombre sea quien aporte significado. ➔ Mies no va a hacer una diferenciación entre el interior y el
- en la modernidad no son importantes los elementos en exterior. A partir de planos, estos tendrán las mismas
sí, sino la existencia (el modo de habitar) que generan, cualidades espaciales – plano horizontal(genera el
con un espacio neutro;porque el espacio moderno tiene que espacio)
ser un espacio de posibilidades; cada uno tiene que decidir - planos verticales: reproducen ese espacio; generan el
qué identidad darle al espacio. valor absoluto del espacio moderno

También toma como referentes a August Endell, quien genera Trabaja los límites verticales y fachadas por medio de reflejos:
límites en el espacio solo con la luz; desmaterializando lo material crea espacialidad. Cada material
- límites a partir de la luz; en un espacio hay dos calidades tiene una forma distinta de desmaterializarse.
espaciales distintas (una iluminada y otra no)
Busca transformar lo visible en algo etéreo como imagen
y a Martin Heidegger, quien dice que el espacio no genera esencial de lo moderno: de sus valores absolutos llegar a la nueva
lugares, por lo que busca espaciar: liberar lugares y sitios de apariencia.
sus significados. - Plano horizontal: espacio exterior e interior con la misma
cualidad.
→ Mies: sacar todos los signos y símbolos que hablen de otra - Luz: genera límites no físicos.
forma de existencia, de habitar, que no tiene que ver con su
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- Espacio neutro: no son lugares; estos los define el comitente con y se la transforma)
el mobiliario. ➔ Mies: espacio neutro.
- Desmaterialización de planos verticales a través de reflejos. - arquitectura configurada a partir de planos horizontales.
- Tratamiento estético de materiales nobles. - mirar la lejanía, a la arquitectura y a uno mismo.
La condición de posibilidad de la arquitectura es la estructura, - arquitectura contemplativa.
que es la materialización de las fuerzas, que expresa el sistema - no hay circulaciones ni centros ni dinamismo.
constructivo. El orden es el sentido que cada elemento tiene - arquitectura infinita en programa y en espacio, con
dentro de la estructura. elementos horizontales que prolongan ese espacio y
Para Mies, la arquitectura es el arte de otorgarle función estética a verticales que lo repiten.
la experiencia espacial, siendo el arte y la estética
manifestaciones del espíritu. La vivienda debe ordenar la vida → ¿Cómo se llega a un espacio neutro? Con el plano horizontal,
moderna. la luz y el aire
eureka
Utiliza operaciones constructivas estructurales para lograr el 1) ¿ En qué consiste el término "espaciar" que Mies van
espacio arquitectónico neutro, el cual es simple e indiferenciado der Rohe toma de Martín Heidegger para elaborarlo en
formalizador de la arquitectura. Su origen son los planos su operatoria proyectual?
horizontales y se le considera una planta flexible dado a que
carece de centro y espacios determinados. Su operatoria La operatoria proyectual miesiana de "espaciar" consiste en liberar
proyectual es espaciar. a los lugares de sus significados

resumen: 2) En qué términos se define el espacio arquitectónico

"neutro" generado por Mies van der Rohe?
Mies: espacio neutro - planta flexible
Operatorias proyectuales: El espacio arquitectónico "neutro" diseñado por Mies van der Rohe
- Liberación de sitios es un espacio arquitectónico que se caracteriza por la ausencia de
- Planos horizontales cualidades específicas.
- Desmaterialización de planos verticales
- Luz, reflejos 3) En qué consiste "el sistema estructural" en la obra de
Mies van der Rohe?
→ Mies propone el espacio arquitectónico neutro (dado por
operaciones constructivas estructurales; solo se da lo mínimo
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El sistema estructural en la obra de Mies van der Rohe consiste en - orden: traducido en términos aritméticos y geométricos (a
la desmaterialización de los elementos arquitectónicos verticales. través de la matemática [ciencia] se pudo interpretar la
naturaleza). Se basaba en el número.
4) ¿En qué consiste la "estructura" en la obra de Mies van - Las leyes universales eran ejemplos de belleza y
der Rohe? perfección (belleza cuantitativa, basada en órdenes y
La estructura en la obra de Mies van der Rohe consiste en la axiomas matemáticos).
comprensión del sistema constructivo. → A esta segunda revolución industrial (procesos objetivos que
tienen que ver con la infraestructura y la producción en serie) Le
5) ¿en que consiste la estructura de mies? Corbusier la llama la “era de la máquina”.
consiste en la organización de los planos horizontales y verticales → Contrapone la máquina y la naturaleza; dice que la forma de
relacionarlas es a través de la ciencia.
Le Corbusier: espacio globalizador - planta libre → La máquina es el espíritu de la época. La máquina y la
producción industrial tipifican (clasifican). Tipifican objetos y la
En los años 20 de París, el cubismo era el movimiento posibilidad del hombre de utilizar esos objetos → consumo y
vanguardista de la época. Como este presentaba sociedad de masas.
mucho caos, se propone otro movimiento: el purismo, el cual Le
Corbusier va a seguir. → Plantea por primera vez una idea de la estética (la estética
es una de las tres partes de la filosofía); analiza y define
En esta era de la máquina, la clave está en las ciencias exactas qué es bello, cuáles son los fundamentos de la belleza.
como la matemática y la geometría. Es → Le Corbusier plantea que la industria moderna llegó a la
la ciencia la que permite la relación entre la naturaleza y la perfección como en su momento la arquitectura griega había
máquina. Permite representar leyes universales, la armonía llegado a la perfección.
que expresa un orden. El número expresa belleza, el orden → Hay que encontrar una arquitectura de la era de la máquina
aritmético y geométrico la perfección. La matemática relaciona la que llegue al concepto de perfección y belleza equivalente a
naturaleza y la industria a través del orden geométrico, lo cual los de la producción industrial.
Le Corbusier busca representar como estética en la arquitectura.
⤷ L’Eplattenier (su profesor) llevaba a sus alumnos a las
→(Leyes universales) estas leyes eran sinónimo de armonía, montañas. Los hacia mirar a la lejania; aprender a mirar.
tenían un orden (sistema, relación entre distintos elementos). Dibujaban las hojas de los arboles. Observaban las distintas
apariencias/figuras de las hojas y sus nervaduras, su
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estructura y la relación entre la estructura y la figura: a cerramientos y accesos). La planta paralizada no permite que se
determinada estructura, determinada figura (relación directa) quite un muro sin afectar a la estructura de la casa, mientras que la
⤷ Le Corbusier ahí entiende la importancia de la estructura. (al planta libre es un sistema estructural independiente de los
entender la estructura, se arma la figura). cerramientos, posee paredes autoportantes, es decir que no
sostienen otro elemento, y solo se encuentra la estructura en el
↳ Wright, Mies y Le Corbusier miraban lo mismo pero terreno. Al ser independiente de los subsistemas arquitectónicos, la
veían cosas distintas. estructura permite que los demás subsistemas se propongan de
↳ El purismo consistía en objetos tipo construidos a partir de formas alternativas en cada nivel.
formas geométricas puras que indicaban un orden. Para Le → Le Corbusier propone un prototipo dominó (paneles) →
Corbusier, estos objetos traen la modernidad al hombre tipología; concepto que alude a una distribución estructural formal
tipo, por lo que son figuras simbólicas. que puede ser modificada.
→ Prototipo dominó: tipología sandwich. Tres losas vinculadas
NUEVAS TECNOLOGÍAS entre sí por un sistema de pilotes asentados en su base y
Le Corbusier considera que la arquitectura no alcanzó la perfección relacionados por un sistema vertical. Esta es una estructura.
como los griegos, cosa que la ingeniería industrial si logró. La
arquitectura del SXIX estaba en regresión. Realizó varios viajes, Estructura genera determinadas figuras.-
entre ellos a París, donde experimentó con el hormigón armado; y - clasificación: en una vivienda hay distintos tipos de locales
a Berlín, de donde toma la tipificación industrial y la producción (públicos, privados; secos, húmedos). Hay que agruparlos
en masa. de acuerdo a su clasificación (por un tema funcional).
- dimensionamiento: no es el espacio necesario para un baño
⤷ París: estudio de Perret; experimentaba con el hormigón el mismo que para un dormitorio. Cada función, una vez clasificada,
armado. tiene que tener su superficie/dimensión.
⤷ Berlín: aprende sobre la tipificación industrial, sobre los - vinculación: la circulación (hay 3).
mecanismos que permiten la producción en masa y que dan ͕ horizontal.
objetos tipo que se distribuyen y responden a la era de la ͕ vertical.
máquina. ͕ una de rampa: se cubre distancia horizontal y
vertical; se puede ver lo que pasa adelante y
LA CASA MODERNA alrededor sin tener que mirar abajo para no
Propone una revolución para la casa moderna: de planta tropezarse con escalones.
paralizada a planta libre ( estructura independiente de - tipología sandwich de planta libre permite poner (de acuerdo a
clasificación y dimensionamiento de locales necesarios) paredes
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donde se quiera. Se pueden poner pasillos o vinculaciones Por lo que resume la composición en:
verticales de acuerdo a estas necesidades programáticas y la
clasificación de los locales. - Sensaciones arquitecturales de los volúmenes plásticos en el
paisaje.
Los 5 principios de Le Corbusier: - Ubicación de los volúmenes plásticos: simetría plástica.
- Sensaciones arquitecturales – primarias – causadas por
- Clasificar: que utilidad tiene un espacio para el hombre moderno volúmenes puros.
- Dimensionamiento: dimensión local según uso - Volúmenes encierran espacios interiores percibidos por la luz.
-Circulación: comunicación entre locales - Espacios abiertos y cerrados en los espacios interiores por la luz.
- Composición: volumen, encierra el espacio interior percibido por
la luz sobre las superficies (orden espacial) Principio de proporcionamiento:
- Proporcionamiento: introduce los trazados reguladores y los - Trazados reguladores: ubicación de accesos según las
ritmos (orden visual) sensaciones arquitecturales que generan (rectángulo de oro),
según Le Corbusier son la clave para generar la unidad en la obra
Los tres primeros principios forman parte de los condicionamientos arquitectónica. El hombre moderno no debe mirar al suelo sino
programáticos, mientras que los otros dos forman parte de sus hacia adelante, por lo que utiliza la rampa como acceso, y en su
innovaciones como operatorias proyectuales. recorrido incluye ventanas que enmarcan el paisaje.
- Ritmos: orden según numeración.
Principio de composición:
- Relación entre los volúmenes y el espacio exterior: paisaje de La composición, de orden espacial, y el proporcionamiento, de
contrastes, conformado por elementos naturales y artificiales. orden visual, generan el espacio globalizador. La experiencia del
Volúmenes plásticos del gran espacio exterior. mismo es: como científico-técnica: “máquina de habitar”; como
- Simetría plástica: equilibrio inestable conformado por opuestos. funcional: experiencia cotidiana; y como sensorial: arquitectura que
- La luz como elemento arquitectónico del diseño: el espacio se produce sensaciones primarias.
percibe a través de la luz, “mirar en movimiento”, paisaje
enmarcado. Le Corbusier: espacio globalizador - planta libre
- Dependiendo del volumen se generan distintas sensaciones en el Operatorias proyectuales:
usuario. - Clasificación
- Propone que el eje visual y el eje de recorrido coincidan para - Dimensionamiento
diseñar una circulación ordenada. - Circulación
- Composición
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- Proporcionamiento Proporcionamiento; ya que la clasificación, el dimensionamiento y
Relación con la naturaleza: enmarcamiento. la circulación son principios esencialmente funcionales.

puntos importantes; Eames: el sistema

- no integra ni configura, compone (como un artista).
- espacio constituido en la cabeza del observador. → Arquitectos anteriores (Mies, Wright y Le Corbusier):
- versión ordenada. rupturas e innovaciones respecto del proceso proyectual del
- arquitectura que invita a caminar en una dirección donde él espacio arquitectónico a partir de lo no físico (luz, por
nos muestra qué ver. ejemplo).
- sentir sensaciones primarias. → Eames: punto de inflexión entre las invenciones y las
estrategias.
→ Le Corbusier, Mies y Wright rompen con el proceso proyectual
mimético a partir de una operatoria nueva: generar espacios → CONTEXTO: POST SEGUNDA GUERRA MUNDIAL EN
como espacios en sí (pensar en lo inmaterial). Los 3 invitan a ESTADOS UNIDOS
mirar. Los Eames representaron un punto de inflexión entre innovaciones
y estrategias. En un contexto de posguerra en USA, buscan
eureka aprovechar la tecnología industrial para solucionar la escasez de
viviendas con los elementos disponibles en el mercado. Querían
1) ¿Cuáles son las características de la Planta Libre que el estilo internacional adquiriera identidad norteamericana
generada por Le Corbusier? según donde se ubicara.

La Planta Libre corbusierana se caracteriza por la independencia - Proponen en cada diseño juegos de construcción dentro del
de los subsistemas arquitectónicos; dado que al independizarse los sistema. (elementos con un fin en común. Hay sistemas
subsistemas arquitectónicos la estructura permite que los demás abiertos y cerrados)
subsistemas se propongan de formas alternativas,en cada nivel. - Los Eames observan como a través de un caleidoscopio
(tubo con un prisma triangular constituido por espejos;
2) ¿Cómo se define el espacio arquitectónico globalizador dentro del tubo hay elementos transparentes y entre ellos,
generado por Le Corbusier? hay elementos de colores. Del otro lado, hay una tapa
opaca con un agujero.)
El espacio arquitectónico globalizador generado por Le Corbusier - juego de reflejos, lo plano se transforma en volumen,
se define a partir de los principios de Composición y de imágenes móviles, sin escalas.
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- Tomando como referencia la máquina de fotos, el tamaño combinaban los gráficos → lo individual en lo seriado.
de los objetos cambia: iguala escalas de objetos dispares
en un formato. PIEZA 2: estructura de varillas, planos de colores, cerramientos.
Distintas disposiciones con elementos limitados. Todo puede ser
LA MÁQUINA DE FOTOS.- LA MIRADA reorganizado.
→ Juego a partir de dos tipos de elementos:
→ Máquina de fotos: los Eames siempre miraban la realidad a - elemento estructural: las varillas de madera, de diámetro
través de ella. Dependiendo de cómo se maneja la cámara de circular y con ranuras donde pueden articularse planos de
fotos (acercamiento, alejamiento, lentes), el tamaño de los colores.
objetos cambia, y así igualan escalas de objetos dispares en - elemento de cerramiento: planos de colores, triangulares o
un mismo formato (la fotografía). cuadrados, plastificados para resistir la humedad y con
alambre maleable para unirlos entre sí.
→ Arman composiciones que parecen aleatorias pero que no lo
son. En las fotografías, seleccionan y componen (organizan). → Distintas disposiciones con elementos limitados.
Generan expectativas: sorpresa, cuestionamientos, preguntas. → Pieza 1 (House of Cards): 1 solo elemento (cartas).
→ Pieza 2 (The Toy): 2 elementos (varillas y planos).
COMPOSICIÓN NO ALEATORIA.- “ SELECCIONAR Y → Todo puede ser reorganizado: lo que le proponen a los chicos
COMPONER”. GENERAR EXPECTATIVAS. es construir su propio mundo (los chicos son los que realmente
pueden construir y explorar sin prejuicios).
⤷ Composición no aleatoria (combinación de elementos que → Este juguete propone la manipulación escalar y espacial y
formen una unidad): funcional.
➔ Sintaxis
➔ Organización PIEZA 3: programa experimental “case study houses” de
➔ Disposición construcción de viviendas modelo accesibles para todos.

PIEZA 1: disponer de elementos iguales en dimensión. Múltiples → Programa experimental de casas de estudios (Arte y
combinaciones con una única pieza de construcción. Lo individual Arquitectura): armar casas modelo usando avances y tecnologías
en lo seriado. Exploración de posibilidades del material. de la industria bélica y encausarlas en relación a la
Composición constante, manipulación escalar. vivienda. Cada casa tenía que ser capaz de duplicarse y no ser
un desempeño individual.
→ Múltiples posibilidades → lo que se construía y cómo se → Tomar ideas del movimiento moderno y traducirlas para que
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respondan a la cultura local (estilo americano y “humano”). - piso y techo: planos donde colgaban los paneles y las obras
de arte → collage tridimensional
¿Qué es una casa para los Eames?
La arquitectura es la reorganización constante de objetos. Su proceso proyectual es experimental dado a que proponen la
→ Casa post guerra: re-disposición de un juego limitado de elementos fijos para
confortable, bien estar. conformar la estructura, y de elementos efímeros para definir el
- el estilo de vida lo definían los objetos móviles y efímeros espacio, como lo son los paneles y los objetos.
(signos de ocupación) de la casa, que también le daban Un sistema es un conjunto de elementos relacionados
individualidad a la arquitectura serializada. necesariamente entre sí de una manera particular en pos de un fin
→ Conciben la vida a partir de estos objetos efímeros. concreto. Esa relación determina la combinación de esos
→ Estos signos de ocupación → escala; generan el espacio. elementos: - sistema cerrado o – sistema abierto. Por esta
- LOS OBJETOS LE DAN ESCALA AL ESPACIO. definición podemos determinar que los Eames conforman un
sistema abierto de juegos de construcción en su proceso
LA MIRADA,- proyectual:
- imágenes múltiples: multiplicación espacio multidireccional
- espectáculo de visión, → Objeto: espacio arquitectónico
- collage tridimensional. → Metodología: operatoria proyectual: - generar sistemas,
componer, - escalar
→ Su mirada: el caleidoscopio, las fotos y las imágenes
múltiples. CASA PUENTE
→ Transformar la mirada móvil que selecciona y compone y
multiplicarla y volverla un espectáculo de visión a partir de COMPARATIVA CON MIES.-
collages tridimensionales. → Cambia el proyecto y le da una vuelta de tuerca:
- Para Mies, menos es más.
→ Elementos de la casa: - Para Charles, hay que dar más por menos.
- estructura fija: acero. → Los Eames llevaron a Mies al límite: le dieron doble altura,
- elementos móviles, cambiantes: paneles de vidrio, lo bajaron al suelo, lo cambiaron de posición y generaron un
madera, traslúcidos, de colores, con fotos. cambio espacial a partir de los cerramientos.
- le sacaban fotos al jardín y las pegaban en las ventanas MIES: los reflejos desmaterializan los planos verticales.
para generar collages. EAMES: los reflejos se multiplican y planos verticales se fracciones
cada panel es un marco fotográfico.
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1) ¿Cuál es el rol que cumplen los elementos
→ Al cambiar los formatos, agregar planos múltiples, arquitectónicos en el sistema estructural abierto
transforman el plano impoluto de Mies. La casa de los Eames no propuesto por los Eames?
se da solo por planos horizontales y los seis planos. Los elementos arquitectónicos en un sistema estructural abierto
pueden cumplir funciones indistintas.
entonces: 2) ¿Qué rol cumplen los perfiles metálicos en el sistema
Mies utiliza los reflejos para desmaterializar los planos verticales, estructural abierto propuesto por los Eames?
mientras que para los Eames los reflejos se multiplican y los planos Los perfiles metálicos en un sistema estructural abierto pueden
verticales se fraccionan, por lo que cada panel es un marco cumplir varias funciones estructurales indistintas.
fotográfico.
Rem Koolhas: ironía arquitectónica.
Los Eames crean un sistema abierto a partir de la multiplicidad, la
heterogeneidad y múltiples escalas, mientras que Mies genera un Ya no se pueden presentar innovaciones en la arquitectura, sino
sistema cerrado con su simplicidad, homogeneidad y una escala transformaciones, metamorfosis, de operaciones proyectuales ya
única. existentes, las cuales se denominan estrategias.
Koolhas será un pionero en la globalización: de su infancia en
PROCESO PROYECTUAL-. Indonesia obtendrá su influencia asiática, mientras que de sus
estudios en Londres (AA), el interés en la tecnología y el habitar en el
→ Operatoria proyectual: redisposición continua de un juego futuro, por medio del grupo Archigram. Ellos seguían las corrientes
limitado de elementos. arquitectónicas del metabolismo japonés, de células y estructuras, y
→ Ray eligió los colores no solo por ser primarios y por los del constructivismo ruso, de bloques habitables y líneas rectas.
movimientos pictóricos (neoplasticismo), sino por ser los
colores más baratos. ARCHIGRAM
→ Juego limitado de elementos: - alumnos que hacían arquitectura teórica donde lo que
- fijos (estructuras de acero). móviles, efímeros (paneles, prevalecía eran la acción, el movimiento, la tecnología.
mobiliario, objetos; definen el espacio y le dan identidad a la
obra). → Tenían una revista donde publicaban proyectos que no
→ Los paneles → arquitectura japonesa: traslúcidos, opacos, importaba cómo se construían. Ellos hacían futuraciones.
cambiar las luces y el ingreso del exterior al interior.

eurekas
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En uno de sus libros presenta el concepto de lobotomía, el cual eureka
explica que la lógica externa del edificio dialoga con su entorno
mientras que la interna puede ser distinta. 1) ¿Qué significa el término "lobotomía" en relación con
las operatorias proyectuales de Rem Koolhaas?
→ Lobotomía en Koolhaas: En las operatorias proyectuales de Rem Koolhaas el término
- edificio que funciona con el resto de la ciudad; tiene un "lobotomía" significa que la obra dialoga con el entorno en su
lenguaje/aspecto que dialoga con ella. fachada y materialidad, pero en su interior tiene su propia lógica,
- pero adentro del edificio, pasan otras cosas que desde materialidad y funcionamiento
afuera no se evidencian. Cosas exitosas que tienen una
lógica en sí misma. FRANCIS KÉRÉ: ELEMENTARIDAD

Utiliza los siguientes recursos: → Temas que instala Keré: comunidad y la arquitectura
- Ironía e incomodidad elemental.
- Materiales poco convencionales que generan un desequilibrio
- Volumetrización y articulación espacial Kéré era la única persona alfabetizada de su pueblo Gando, ubicado
- Reformulación programática en Burkina Faso. Este es de una economía muy ruralizada y mantiene
- Revestir con una piel arquitectónica tecnológica un clima árido y seco con lluvias intensas e inundaciones. Consigue
- Generación morfológica con Booleanas (exploración formal con una beca para estudiar en Berlín y arma una ONG la cual nombra
sólidos y vacíos) Bricks for Gando, proyecto para su pueblo.
- Tectonicidad (materiales más pesados abajo) invertida.
→ Él entiende que la comunidad es todo; es el punto de partida de
Los métodos proyectuales que lleva adelante OMA/Rem Koolhaas sus proyectos.
en la mayoría de sus obras son métodos en base a la exploración
morfológica y la reorganización programática COMUNIDAD.-
→ La comunidad es:
→ Metabolismo: ciudad superpoblada. - motor: el impulso que pone en marcha todo.
- uso mínimo del piso; crecían par arriba. - usuario: cualquier intervención edilicia es para que la
- sistemas de ordenamiento inspirados en la naturaleza. comunidad puede apropiarse de ese edificio y le sirve.
- fractales. - cliente: también toman decisiones, si el edificio va en un
- desenchufar células y enchufarlas en otros lados. lugar en otro, si la escala es apropiada o no, entre otros.
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- socio: está a la par, en la toma de decisiones. recurso: concreto, lo que permite que el aire caliente se escape
colabora, recurso humano para construir estos edificios. (ladrillos de barro).dos techos; 1. chapa para generar
- ejecutor: la gente de Gando también dudaba de Keré; ¿por sombra y proteger las paredes de lluvia. 2. ladrillo para
qué poner un arco si no usaban arcos en la construcción evitar un microclima cálido inhospitable dado por la chapa.
tradicional? La gente no quería ejecutar eso; tuvo que - Segunda estrategia: podio. Al estar compacto y ser no
convencerlos poniéndolos encima para que se dieran poroso no se arruina con la lluvia y evita que las paredes
cuenta de que no iba a caerse. No podía ir con planos como estén en contacto con el piso y se arruinen.
en construcción tradicional, no había un ingeniero y obreros - Tercera estrategia: ventanas sin vidrio y en muros
tradicionales como ejecutores; los ejecutores eran la opuestos, ventilación cruzada; busca una ventana eterna,
comunidad misma y tenían que tener confianza en él. que no necesite mucho mantenimiento.
- protagonista: punto central de esta arquitectura.

→ Arquitectura de Keré: para la comunidad, por la comunidad → segundo proyecto: casas (revisión tipología doble cubierta;
y de la comunidad. recolección canaletas agua de lluvia); en ellas utilizará un sistema
→ Hay gente de la comunidad que colabora. de recolección de aguas de lluvia para reutilizar.

ESCUELA PRIMARIA DE GANDO (1998).- → tercer proyecto: ampliación de la escuela con mejoración
tipologia doble cubierta ventilada. térmica: trampas de aire (para sacar el calor).

→ primer proyecto: será construir la primera escuela de Gando y → cuarto proyecto: biblioteca de Gando: utiliza un juego más
alfabetizar. La comunidad será tanto cliente como recurso, dado a espacial y formal. Forma curva, incorpora vasijas como material
que aportará la mano de obra. Va a combinar las técnicas constructivo (trampas de aire). Utiliza paños de acrílico en el techo
vernáculas con la teoría traída de Berlín, por lo que su operatoria para el ingreso de luz.
proyectual se basa en la hibridación de la arquitectura vernácula
con técnicas del mundo occidental. Compra las herramientas y Sustentabilidad necesaria:
recauda fondos. Mantiene un diálogo con la comunidad y la - Sistemas bioclimáticos pasivos: la propia arquitectura
capacita. Como su pueblo no tiene electricidad ni red de agua, se resuelve los problemas del habitar
enfoca en el problema térmico: - Construcción con tierra: bloques de arcilla estabilizada (con
8% de cemento) protegidas por el techo y el podio,
- Primera estrategia: tipología de doble cubierta económico
ventilada. Los ladrillos del techo no están pegados con - Orientación, asolamiento, ventilación cruzada.
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- Refrescamiento evaporativo (vasijas con agua). 1) ¿En qué consiste la la tipología de "doble cubierta" en
- Energía geotérmica. la obra africana de Francis Kéré
- Recolección de aguas de lluvia.
La tipología de "doble cubierta" en la obra africana de Francis Keré
Realiza una revisión de la arquitectura elemental de G. Semper. No consiste en un recurso de ingenio para resolver una necesidad
le sobran recursos ni decisiones arquitectónicas. Considera la ética térmica con flujos de aire
y el ingenio como conceptos básicos de la arquitectura elemental.
Arquitectura elemental, “simple” (=/= fácil). 2) ¿Cuáles conceptos arquitectónicos instala Francis Kéré
en relación con su idea sobre arquitectura elemental?
→Los cuatro elementos de la arquitectura, Gottfried Semper Francis Keré considera la ética y el ingenio como conceptos
(1851): elementarizar y reducir todo el mundo de la arquitectura a 4 básicos de la arquitectura elemental.
puntos/elementos. Las civilizaciones humanas nacieron a través de
las primeras reuniones que hacían los humanos alrededor del 3) ¿operatoria proyectual de kere en la? mayoría de sus
fuego. obras africanas?
- Fuego como lugar de reunión para primeros humanos, Se basan en la hibridación de la arquitectura vernácula con
civilizaciones. Fuego como punto centralizado de animal a técnicas del mundo occidental.
persona.
- Soporte estereotómico: piso. Segundo elemento ESTUDIO SANAA: MULTICULTURALIDAD
arquitectónico es un solar, que define dónde nos instalamos experiencia espacial horizontal y - parque.
y dónde instalamos el fuego.
- Soporte tectónico: techo, sigue definiendo el recinto “La arquitectura debe crear espacios que produzcan nuevas
arquitectónico. experiencias espaciales”
- Muro textil: cómo se construían las primeras casas al hablar de experiencias espaciales, nos situamos en la
(pieles). Cerramiento vertical. modernidad, la contemporaneidad;

Kéré considera la contemporaneidad en base a la experimentación → Maestros modernos: diseñar espacios que generaran
de tipos constructivos de acuerdo a los recursos existentes en cada experiencias espaciales.
sitio.
- Wright: espacio dinámico.
eureka - Mies: espacio neutro.
- Le Corbusier: espacio globalizador.
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circulación entre los distintos espacios y así propone nuevos
Generan nuevas experiencias espaciales. Un espacio modos de encuentro, generando que el edificio tenga una
horizontal está caracterizado por el horizonte: vincula el espacio topografía propia.
arquitectónico interior con el exterior. Analizan, estudian y
reelaboran a Mies, generando una ruptura y una fusión con su → Modernidad: espacio horizontal se transforme en
cultura. Intervienen en el pabellón de Barcelona, utilizan los reflejos arquitectónico; relación entre interior y exterior.
como experiencia espacial utilizando material acrílico que se puede
cursar, generando un paseo arquitectónico. - Existe una neutralidad en el interior, se desdibujan los
límites entre el programa y el uso.
→ espacios verticales (viviendas) y horizontales. - Topografía nueva: relación del mirador con el interior y
exterior con el entorno, generando un paisaje. Abstracción
- ¿Qué es un espacio horizontal? Donde la dimensión de los elementos con alto valor simbólico.
horizontal prevalezca sobre la profundidad y la verticalidad.
- ¿Qué es un espacio horizontal arquitectónico? ¿Cómo ESTRATEGIA PROYECTUAL | SIMBIOSIS Y METAMORFOSIS
se forma? Para SANAA, se forma cuando se establece una
relación con el horizonte; relación interior con exterior → Estrategia proyectual de SANAA: la simbiosis
(rasgo característico del espacio moderno/contemporáneo). → Jean Nouvel: metamorfosis (transformación de algo en otra
cosa).
Percepción espacial como si el edificio tuviera [Link]
planos verticales y ubican el horizonte a 60cm debido a como se → Esto llevado a la arquitectura, SANAA lo multiplica por dos:
habita el espacio, a diferencia de Mies que lo ubica a la altura de metamorfosean y asocian (simbiosis) conceptos/operatorias de
los ojos estando erguido. Alfombras de material natural: la la arquitectura occidental contemporánea y de la arquitectura
naturaleza entra, uno se sienta y aprecia el horizonte desde esa tradicional japonesa (referentes).
altura. Los tatames (alfombras) modulan el interior.
- Se utilizan paneles verticales de papel de arroz que tamizan la → ¿Sobre qué operan? Sobre la definición espacial, sobre la
luz, poniendo el foco en el juego de sombras. Corredores que definición de los límites, sobre la luz, el vidrio y el metal (reflejos; de
integran el interior con el exterior. lo transparente a lo traslúcido a lo opaco).
- Existe una relación horizontal con el parque; el edificio se
desdibuja para transformarse en un paisaje en sí mismo. Toda la ESTRATEGIA PROYECTUAL | EL PARQUE Y EL ESPACIO
planta va ondulándose como el parque, generando distintas HORIZONTAL
visuales y desniveles. Al ondular la planta logra una libre
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→ Espacio horizontal arquitectónico. →occidente (Mies): límites verticales transparentes u opacos.
Esto es para desmaterializar los límtes verticales y ayudar a la
- Las estrategias proyectuales de ellos van a modificar esos sensaicón de espacio neutro dado solo por los horizontales.
elementos propios de la arquitectura y las experiencias del
parque a partir de esta metamorfosis y simbiosis entre la →oriente: límites traslúcidos y móviles, la estrategia de la
arquitectura contemporánea y la japonesa arquitectura japonesa se basa en revalorizar la horizontalidad del
→ Naturaleza: la naturaleza se vuelve arquitectura. No es una espacio a través de estos paneles shoji móviles y traslúcidos (papel
relación visual o a través de los materiales/la transformación de los de arroz).
materiales.
→ El exterior se vuelve interior (Mies). TRATAMIENTO DE LA LUZ
→ Los programas no definen los usos (como con Koolhaas), sino → Tratamiento de la luz en occidente: directa. Mies busca la
que los usos definen los programas. enorme refracción de la luz para desmaterializar los límites
verticales.
DEFINICIÓN ESPACIAL | HORIZONTE → Tratamiento de la luz en oriente: indirecta. Filtrada a través
→ Dos tipos de referentes: occidentales y orientales. de los shoji y a través de la engawa y el alero del techo que
- occidente: la línea de horizonte de Mies (a 1.60m-1.80m) sobresale; filtro para homogeneizar la luz, que no sea tan directa y
define la línea de los ojos y la posición típica de cómo direccional).
concibe el espacio un occidental.
- oriente: espacio horizontal, pero la práctica social y el uso ARQUITECTURA Y NATURALEZA
de la vivienda tradicional japonesa es distinta. Los → Naturaleza en la arquitectura occidental (Mies):
orientales se sientan sobre el piso, perciben el espacio de
rodillas. La línea de horizonte está a 60cm del suelo. - la arquitectura puede situarse en la naturaleza, pero se
diferencia totalmente de esta.
DEFINICIÓN ESPACIAL | PLANOS HORIZONTALES - hay una autonomía de la arquitectura respecto de la
→ El horizonte define una cualidad de estos espacios naturaleza que la pone en valor.
horizontales. - la arquitectura es en ese lugar, no importa si el marco se
→ SANAA transforma y deconstruye a Mies y a la arquitectura modifica
oriental, para luego generar una simbiosis entre ambas.
→ Naturaleza en la arquitectura oriental: relación distinta.
LÍMITES VERTICALES
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- intención de mímesis entre las formas de la naturaleza y de En el rolex center, sanaa al ondular la planta logra una libre
la arquitectura. Wright capta esta relación y opera con ella, circulación entre los distintos espacios y así propone nuevos
Mies no. modos de encuentro; generando que el edificio tenga una
- accesos se producen a través de escalones de piedra. topografía propia.
- mirador (humano) para observar el horizonte, pero no como
acceso. RAFAEL IGLESIA.- EMPIREA ARQUITECTÓNICA
-
eurekas - Su forma de ser: cuestiona la geometría, la disciplina y el
1) ¿ Cuáles son las características del espacio horizontal canon. Era un arquitecto rebelde, indisciplinado y
en las obras de Sanaa analizadas ? transgresor de reglas.
El espacio horizontal en las obras analizadas de Sanaa está
caracterizado por tener proporciones horizontales y por la - Su forma de hacer: no lee a arquitectos sino a otros
presencia necesaria del horizonte. autores, como Borges. Trabaja con lo primitivo y lo simple.
Lee al crítico de arquitectura Quetglas. Utiliza un juego de
2) ¿ Cuál es la intención arquitectónica de SANAA a través encastre y experimentación entre la arquitectura y la
de la idea de Parque ? Para qué lo toma como gravedad de maderitas, el cual deriva en su diseño de
referencia? escalera. En sus obras reformula los elementos
Sanaa, a través de las obras analizadas, parte de la idea de arquitectónicos proponiendo la estructura como lenguaje, y
Parque para unir la arquitectura con el paisaje y el horizonte, propone hacer del problema la solución.
potenciar la relación exterior - interior. Así la obra se desvanece,
logrando transformarse ella misma en paisaje → Cuestiona la geometría: la descripción de la línea (sucesión
infinita de puntos) es la misma que la del círculo
3) ¿Qué operatorias proyectuales toma como referencia → Cuestiona la disciplina directamente: cuestiona a Mies.
Sanaa del proceso proyectual miesiano? - Mies dice que menos es más, pero la planta del Pabellón de
Sanaa toma como referencia arquitectónica miesiana el concepto Barcelona es un rectángulo cuando la figura que en menor
de Espacio Horizontal, la abstracción de los elementos perímetro cubre mayor superficie es el cuadrado.
arquitectónicos y los reflejos que desdibujan los límites. - Enuncia algo pero hace otra cosa.

4) ¿Que logra SANAA en el “rolex center” con su QUINCHA

propuesta de paseo arquitectónico al ondular la planta?
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- pabellón definido por un límite de troncos. Mantiene una eurekas
relación entre el interior y el exterior. Utiliza la piscina como
plano reflejante. Juego de encastre: mesa flotante sin 1) que tipología arquitectónica desarrollada por Mies van
apoyo, la losa trabaja por peso asegurando que los troncos der rohe re-elabora Rafael Iglesia para la quincha?
no se caigan. Eje horizontal que se construye a partir del La tipología arquitectónica desarrollada por Mies van der rohe
reflejo. La columna arcaica de tronco devuelve el follaje del re-elabora Rafael Iglesia para la quincha es el Pabellón.
árbol.
- templo pagano para comer asado. = pabellón ESPACIOS DE CELEBRACIÓN. Espacio de luz

→ Columna de tronco: hace referencia a la columna primitiva, a la

primera, a la representación ideal de la columna. JAMES TURELL
→ Eje horizontal. - trabaja con la luz y colores. Genera espacios para perder la
→ Dualidades; luces y sombras, naturaleza y humanidad; vacíos y percepción/ profundidad. Límites y espacios.
llenos. - toma colores propios de la tierra. Abre a los cielos para que
mis colores naturales contribuyan
- Parque: un pabellón de baños y otro de fiestas en parque
Independencia, Rosario. La propuesta resulta no ser la “MI TRABAJO ES SOBRE EL ESPACIO Y LA LUZ QUE HABITA
esperada. Busca “traer al frente lo que siempre estuvo EN EL”
oculto”, por lo que lleva los baños a la entrada, los cuales
funcionan como linterna en el parque. Ubica los servicios en NICOLAS CAMPODONICO. EL SIGNIFICADO DE LA LUZ
el medio con un material de vidrio traslúcido autoportante.
Al pabellón de fiestas lo diseña con troncos y deja su Definen tiempos (objeto) .- Espacio y tiempo.
interior libre. Misma tipología con distinta predisposición.
Utilizando otra forma de estructuración se puede ver que los CAPILLA SAN BERNARDO; Cordoba
elementos adquieren significado según su disposición. articula esa extracción (luz)

Espacios de celebración: la forma de la luz “PARA MI LA ARQ TIENE QUE VER CON LA
sus obras atraviesan el agua TRANSFORMACIÓN”

- ORILLA
agua y tierra (un borde/límite) horizontal.
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Kahn - Los orígenes ( identificar la institución) ; llegar a una forma
que exprese esa institución; prácticas, deseo de la
“La arquitectura consiste en la creación de una sala, la planta humanidad
es una asociación de las salas” → habitar
“ siempre empiezo por un cuadrado, no importa cual sea el → encontrarse
problema” → aprender

Las condiciones a priori que tenía eran Luego hay que empezar a ponerle medidas;materiales
- simetrías 1. formal = geometría
- ejes 2. funcional= espacios
- plantas 3. tectónico = materialidad

tipología = forma El proyecto tiene que expresar la forma de habitar.

Kahn toma el tema de la simetría y toma el concepto de tipo
- comienzo Inconmensurable
- forma → programa → institución → forma
- sala
Mensurable
tipología →espacio → orden formal → orden funcional → orden tectónico
se deduce, es abstracto
es una idea, abstracción (forma) Luz → elemento fundamental orden tectónico y funcional.
→recibir la mayor cantidad de luz
Toma el concepto de tipo— forma (es lo que se ve) “LA ESTRUCTURA Y EL ESPACIO SON LA FUENTE DE LA LUZ”
Modelo – figura, materiales, mensurable (medible) que tiene
textura. Sitio

forma ≠ figura Condición a priori → institución y forma

tipología ↲ Ve al sitio y saca datos del sitio:
- orden → datos del lote topológicos
→orientaciones/ asoleamiento
→materialidad de la arquitectura del entorno
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→ tipología (volumen) eureka

CASA FISHER 1) en qué consiste el concepto “presente denso” dentro

Programa habitaciones basico.-Toma en cuenta la topología del del proceso proyectual arquitectónico?
terreno.
Materiales.- concreto = la materia de luz extinguida El concepto de presente denso implica un tiempo donde el
presente se da pluridimensionalmente articulando en sí mismo el
“la estructura y el espacio son la fuente de luz” pasado y futuro. Se funden tres instancias temporales.

Orden formal
➔ encastre de volúmenes por arista en cara plana (triple
altura)
➔ asociación innovadora
➔ composición equilibrada

Orden funcional (volúmenes)

➔ diurnas : cocina, comedor
➔ nocturnas: dormitorios, baños
➔ instalaciones : agua / de servicios

Orden tectónico .- entorno

➔ materiales
➔ entorno
➔ innovaciones

Ventanas miradores
➔ enmarcan la vivienda
➔ adquieren espacio
➔ si llueve puedo abrir la ventana sin problemas

“Lo que sera siempre ha sido” (la idea de hogar)