ACÚSTICA 921

T1/T2/T3/T5 - ODS 3, 9
DOCENTE: MIRANDA ALVARADO, MARTÍN

¿QUÉ ES ACUSTICA? ÁREAS DE LA ACUTICA

Tipos de confort
[Link] ACONTECIMIENTO AISLAMIENTO
[Link] Es la rama de la física que ↪️ Absorbe el sonido ↪️ Busca que el ruido exterior
no entre y al contrario
[Link] estudia la producción,
transmisión, almacenamiento,
percepción del sonido El acondicionamiento acústico mejora
El aislamiento acústico busca impedir
la calidad del sonido dentro del mismo
que el sonido salga o entre de un
La reverberación recinto.
Su objetivo es lograr un ambiente con
recinto.
La reverberación es el Su objetivo es reducir la transmisión
fenómeno por el cual claridad, confort y buen tiempo de
del ruido entre espacios.
el sonido permanece reverberación.
Características principales:
en un espacio Características principales:
Se enfoca en muros, techos, pisos,
después de que la Se enfoca en el interior del recinto.
fuente sonora se ha puertas y ventanas.
Utiliza materiales absorbentes,
detenido, debido a Utiliza materiales de masa,
difusores y reflectantes.
las múltiples amortiguamiento y desacople.
Controla la reverberación, los ecos
reflexiones que Afecta lo que pasa fuera del
y la nitidez del sonido.
ocurren en las ambiente, no dentro.
superficies del Optimiza la forma, volumen y
Controla ruidos exteriores,
recinto. distribución de materiales.
vibraciones y filtraciones de sonido.
Mientras más volumen más reverberación Problemas típicos cuando falla:
Problemas típicos cuando falla:
TR muy alto o muy bajo.
Porque afecta directamente cómo escuchamos: Ecos, distorsión y falta de claridad.
Se escucha ruido entre ambientes.
Si el TR es muy alto, el sonido se mezcla, se vuelve Puertas que no sellan bien.
Sonido que se mezcla o se siente
borroso, difícil de entender (especialmente la voz). Muros delgados que dejan pasar
“seco”.
Si el TR es muy bajo, el ambiente se siente “seco”, voces o tráfico.
sin riqueza ni profundidad sonora.
Si el TR es adecuado, se logra un sonido claro,
natural y cómodo.
Cada tipo de recinto tiene un TR recomendado:
Aulas / salas de voz: 0.6 – 1.2 s
Teatros: 1.0 – 1.4 s
Salas musicales: 1.6 – 2.2 s
Estudios de grabación: 0.2 – 0.5 s
ONDAS SONORAS
LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO Perturbación de un medio elástico RETRACCIÓN: es un fenómeno que
afecta la propagación del sonido

El sonido necesita de un medio FRECUENCIAS SONIDO VIBRACIONES

para transmitirse (aire, agua) bajas grave lenta
altas agudo rapida

EL SONIDO SE TRANSMITE POR…. ciclo

DISTRIBUCION : el sonido se
1. Aire (gases) reparte y se percibe dentro de un
Es el medio más común. recinto
La voz, la música y la mayoría de ruidos cotidianos
viajan por el aire.
Es el medio donde el sonido viaja más lento. ciclo

2. Líquidos Un ciclo = una vibración completa

de la onda.
El sonido también viaja muy bien en líquidos.
La frecuencia es la cantidad de
Ejemplo: sonidos bajo el agua. ciclos que ocurren en un segundo.
En agua, el sonido viaja más rápido que en el aire.
LEYES
3. Sólidos REFLEXIÓN: el sonido
Los sólidos transmiten el sonido con mayor velocidad. rebota con el mismo
ángulo que incide
Ejemplo: vibraciones en paredes, pisos, vigas o tuberí.
Por eso se puede escuchar pasos o golpes a través de
REFLEXION FINAL
A lo largo del curso de acústica descubrí una
una estructura. parte de la arquitectura que normalmente
pasa desapercibida: todo aquello que no
vemos, pero sí escuchamos. Comprendí que
el sonido no es un elemento secundario, sino
un componente esencial en la experiencia
espacial. La acústica no se trata solo de evitar
ruidos; es crear ambientes que permitan
comunicarnos, concentrarnos y sentir
Mientras más denso es el material, más rápido viaja el comodidad sin que nos demos cuenta.
sonido
SALA DE VOZ - AUDITORIO
T1/T2/T3/T5 - ODS 3, 9 MATERIALIDAD
Presentamos un auditorio cuidadosamente diseñado para lograr un confort
acústico óptimo, donde la claridad vocal y la uniformidad del sonido guían cada
decisión arquitectónica. El proyecto integra soluciones específicas de control de
reverberación, selección estratégica de materiales y una geometría pensada para Domos
triangulares de
Paneles de MDF con
resonadores
ofrecer una experiencia auditiva nítida y agradable en todo el recinto. madera
Materialdinámica
difusor
Helmholtz para altas
frecuencias
Techo audiencia
Paredes
VOLUMEN laterales

Se ha definido un aforo de 300 personas para nuestro diseño de sala de voz

300 personas Puertas de Domos triangulares

de madera dinámica
Material
maderaneutro
Puertas Material difusor
1815 m3 aprox. Paredes laterales

5m

22m Asientos bien Madera maciza

16.5m tapizados
Material
Reflejante acústico
Piso escenario
absorvente
Butacas
VOLUMEN FINAL
Tras ajustes de la sala el volumen final es 1740.36 m3

DISEÑO DE MUROS Corcho acústico

Cortinas de tejido
delgado
DIFUSORES OBJETIVOS:
reforzado
Material
Material absorvente
Escenario
Piso audiencia
absorvente
Área abierta Controlar energía entre 500–2000
del patrón: 15– Hz y evitar reflexiones especulares
20% para
equilibrio que enturbian el mensaje.
entre mejorar inteligibilidad en auditorios
absorción
presencia
y controlando primeras reflexiones CORTE
Modulos laterales y eco de fondo sin perder
sobresalientes presencia vocal.
: cambios de
fase, sombras ESTRATEGIAS DE UBICACIÓN EN
acústicas y SALA
difracción en Ubicar el panel en paredes laterales y
los bordes,
distribusión fondo de sala atacando las primeras
amplia en reflexiones y suaviza el “rebote” que
medias-altas perjudica la inteligibilidad. Para que
quede sólido y ejecutable en el
auditorio.

GEOMETRIA
Profundidad de módulo: 30–80 mm para voz; relieves menores a 20 mm tienen poco
efecto, mayores a 100 mm crear sombras excesivas. Leyenda
Ángulos de cara: 8–15° respecto al plano de muro para dispersión amplia Área útil para difusión
Paso del patrón: 150–300 mm; combina dos escalas para ensanchar banda de difusión. Área absorbente
TIEMPO DE REVERBERACIÓN Y PARÁMETROS ACUSTICOS
El cuadro muestra el SUPERFICIES (M2) COEFICIENTE DE ABSORCIÓN ABSORCIÓN POR SUPERFICIE DE MATERIAL
cálculo del tiempo de Superficie Material Área (m2) 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz
reverberación según Techo
Panelesde MDFcon
resonadores Helmholtz para 347.50 0.05 0.05 0.07 0.08 0.10 0.90 17.38 17.38 24.33 27.80 34.75 312.75
Sabine/Eyring, altas frecuencias
considerando el Piso Corcho reforzado 6mm 298.50 0.03 0.05 0.07 0.08 0.07 0.06 8.96 14.93 20.90 23.88 20.90 17.91
volumen de la sala y la Piso escenario Madera maciza 55.50 0.06 0.07 0.10 0.11 0.10 0.07 3.33 3.89 5.55 6.11 5.55 3.89

absorción de cada Pared frontal Madera en paneles

Domos triangulares de madera
41.14 0.30 0.25 0.20 0.17 0.15 0.10 12.34 10.29 8.23 6.99 6.17 4.11

material. Este análisis Pared lateral D dinámicos

114.25 0.06 0.08 0.10 0.12 0.15 0.18 6.86 9.14 11.43 13.71 17.14 20.57

confirma si el TR es Madera en paneles 27.72 0.30 0.25 0.20 0.17 0.15 0.10 8.32 6.93 5.54 4.71 4.16 2.77
adecuado para el uso Domos triangulares de madera
dinámicos 114.25 0.06 0.08 0.10 0.12 0.15 0.18 6.86 9.14 11.43 13.71 17.14 20.57
del recinto y, al Pared lateral I
Madera en paneles 27.72 0.25 0.20 0.17 0.15 0.10 8.32 6.93 5.54 4.71 4.16 2.77
desglosarse por bandas
0.30
Madera en paneles 114.25 108.54 114.25 102.83 57.13 34.28 22.85
Pared trasera 0.95 1.00 0.90 0.50 0.30 0.20
de frecuencia, permite Puerta
Puerta de madera 7.56 0.15 0.11 0.10 0.07 0.06 0.07 1.13 0.83 0.76 0.53 0.45 0.53
identificar qué Cortinas
Tejidos delgados 70.00 0.02 0.03 0.04 0.05 0.06 0.06 1.40 2.10 2.80 3.50 4.20 4.20
superficies absorben Butacas
Audiencia ocupando butacas
195.80 0.52 0.68 0.85 0.97 0.93 0.85 101.82 133.14 166.43 189.93 182.09 166.43
más o menos, bien tapizadas
1414.19 285.23 328.94 365.75 352.70 330.98 579.34
facilitando ajustes para Superficie total de m2 (A)
TR 0.98 0.85 0.77 0.79 0.85 0.48
mejorar la claridad, Volumen 1740.36 a 0.20 0.87 0.26 0.25 0.23 0.41
inteligibilidad y confort R 357.30 2475.71 493.34 469.90 432.11 981.38
acústico.
TR mid TR min0.75 ≤ TR mid0.78 ≤ TR max 1.13
PARAMETROS 0.8 ≤ 0.85 ≤ 1.00
Brillo
ACUSTICOS
Calidez 0.90 ≤ 1.18 ≤ 1.20

PRESIÓN SONORA
5 OYENTES SELECCIONADOS
Para determinar el sonido directo que reciben los cinco oyentes
OYENTE 1
representativos, se midió la distancia lineal entre la fuente y cada uno de
ellos. La selección de estos puntos fue estratégica, variando tanto la
ubicación lateral como la profundidad dentro de la sala.

1 Distancia 1:
6.4m
2 Distancia 1:
9.08m
5
2 3 Distancia 1: 10.6m
Para este oyente, la distancia entre la fuente y el
4 Distancia 1: 17.8m receptor es de 6.4 metros, con una directividad Q =
2. A partir de los niveles por frecuencia y su
3 Distancia 1: 18.1m
ponderación A, la suma logarítmica de los valores
4 5 finales arroja un NPS global de 73.03 dB.

1
DISEÑO Y FABRICACIÓN DIGITAL 824
DOCENTE: EDWIN CARLOR, MOTTE SAUTER
MATERIALES TAPAS DE CARTON
Durante el curso de Fabricación Digital exploré la
herramienta digital rhino y grasshopper, la cual translucida
permiten materializar ideas de forma precisa
TBOS DE PVC
mediante procesos computacionales. A lo largo del 3/4"para luz
ciclo desarrollamos un biombo, trabajando desde la
conceptualización, diseño paramétrico, prototipado y
fabricación. El objetivo fue comprender cómo los
procesos digitales transforman la manera de diseñar
objetos funcionales y personalizados.

CONCEPTO
El biombo surge a partir de la inspiración en las alas de
las libélulas, cuya ligereza y entramado orgánico
transmiten una sensación de transparencia y
dinamismo.
permeable estructura tubular

Se generó una malla

Voronoi a partir de un
conjunto de puntos
distribuidos de
manera “aleatoria”,
controlando su
densidad y posición
para obtener una
composición
orgánica pero
La intención fue trasladar equilibrada.
estas cualidades
Una vez obtenido el
naturales al diseño,
diseño deseado, se
creando un elemento
aplicó el comando
que, además de dividir
Bake para convertir la
espacios, aporta un
geometría
carácter escultórico y
paramétrica en
cambiante con la luz.
elementos editables
dentro de Rhino. IMPRESIÓN 3D
PIEZADO

UNIONES

se extrajeron las Comando Multipipe ToNURBS + Cap Se colocan los Mesh Boolean
líneas de (0.02) tubos de 0.01m Difference, para
intersección extraer los tubos

BIZAGRAS PIEZAS FINALES MATERIALIZADAS

Este tipo de bizagras ayudan a la
mobilidad del biombo haciendo
flexible y que se pare.

AGARRADERAS
REFLEXION DEL CURSO
Se diseñó un agarre móvil para las En este curso electivo aprendí muchísimo, tanto a partir
tapas del biombo, permitiendo de los aciertos como de los errores. El proceso de diseñar
armarlo y desarmarlo según el uso. y fabricar un biombo me permitió entender mejor una
Con este sistema, el biombo puede parte de la arquitectura que no siempre vemos: la
volverse más transparente o más fabricación digital. Descubrí cómo una idea puede pasar
cerrado, adaptándose a la del modelo 3D a un objeto real, y todo lo que implica
necesidad del usuario. ajustar, probar, fallar y volver a intentar.
Este curso me enseñó a valorar el proceso, a ser más
precisa y a comprender que el diseño no termina en la
pantalla, sino cuando la pieza funciona en la vida real.
ESTRUCTURAS II 627
T2 / T3 / T6 ODS 09
DOCENTE: JORGE LUIS, CARRION SAAVEDRA
3.9 m

¿QUÉ SE ESTUDIA EN 3.1. Graficar viga

2m 2m 1.5 m 1.5 m

ESTRUCTURAS II?
Se analizan las fuerzas en los elementos constructivos
fundamentale. En el curso tenemos que identificar las diferentes

V104 (.40x.70)
cargas qeu debe soportar un sistema estructural.
Utilizando las ecuaciones de equilibrio y la mecánica de
materiales obteniendo diagramas de fuerzas internas y 4. Graficar vigaV103 (.40x.80)
esfuerzos en vigas. V103 (.40x.80)

TEMAS

2.75 m
METRADO DE CARGAS
Losa aligerada en un sentido

2.75 m
4.1. Graficar viga (carga puntal)

Datos:
Peso del concreto armado: 2400 kg/m3
Aligerado de 20cm: 300 kg/m2
Piso terminado: 100 kg/m2
Sobre carga: 250kg/m2

Calcular vigas:
Losa aligerada en dos sentidos o casetonado 1.V104 (.40x.70)
2.V103 (.40x.80)
1. Identificar área tributaria

3. Graficar vigaV104 (.40x.70)

Carrga puntual: cuando vemos
que una viga esta apoyada en
otra se utiliza la siguiente
formula

OJOO...
solo se usa cuando
hay un apoyo simple
y uno movil
NORMA PERUANA SISMO RECISTENTE E-0.30
La E.030 es la norma que dice cómo deben diseñarse las TIPO DE EDIFICACIÓN (FACTOR U) AMPLIACIÓN SISMICA
construcciones para resistir terremotos en el Perú. No te Ubicado en la tabla N° 5. El Tipo de Edificación La amplificación sísmica es el aumento
enseña a construir, sino cómo debe comportarse el edificio indica qué tan importante es el edificio y de la intensidad del movimiento sísmico
cuando la tierra se mueve. cuánto debe resistir durante un sismo. causado por el tipo de suelo donde
construyes.
¿POR QUÉ EXISTE?
TIPO DE SUELO
Porque el Perú está en una zona muy sísmica.
La norma busca que los edificios no se caigan durante un
sismo fuerte y que la gente pueda evacuar con seguridad.

P: Peso de estructura
Z: Valor de zona
U: Factor de uso
C: Factor de ampliacion sismica Encontramos el Irregularidades en altura...
S: Factor de suelo
R: Factor de reduccion
FACTOR R
Indica cuánta capacidad tiene la estructura
VALOR DE ZONA para disipar energía y deformarse sin colapsar
El valor de zona (Z) representa durante un sismo.
qué tan fuerte pueden ser los = Coeficiente básico de reducción
sismos en la ubicación del = Irregularidades en altura
proyecto. = Irregularidades en planta
La norma peruana, divide el
terreno en 4 zonas asignando Encontramos el Coeficiente básico de reducción...
un valor de riesgo a cada una de
ellas.

ZONA
4 0.45
3 0.35
2 0.25 Encontramos el Irregularidades en planta..
1 0.10

PESO

P=100%(CM)+%edificacion
de tipo de
(CV)
PREDIMENSIONAMIENTO
El predimensionamiento es dar medidas aproximadas (no ¿PARA QUÉ SIRVE EN ARQUITECTURA?
finales) a los elementos de un proyecto arquitectónico y
Para saber si el proyecto es viable. Antes de
estructural antes de hacer los cálculos detallados.
calcular todo, necesitas saber si las columnas,
Es como una estimación inicial para que el diseño pueda
vigas, muros, losas, etc. pueden tener tamaños
avanzar con proporciones realistas.
razonables.
LOSA ALIGERADA Ubicar columnas donde realmente entran
Definir espesores de losas adecuados
H: Peralte (espesor de losa) Ajustar alturas, luces, proporciones
Ln: Longitud del lado mayor Evitar sorpresas después

Siempre
considerar 5cm

35cm
LOSA MACIZA

Considerar el grosor
de la losa aligerada REFLEXIÓN DEL CURSO
A lo largo del curso comprendí que la
arquitectura no solo se trata de forma y
COLUMNAS VIGAS espacio, sino también de entender
como se comportan las estructuras que
Centrada:
sostienen nuestras ideas. Conceptos
como el predimensionamiento, los
esfuerzos en las vigas, el esfuerzo en
Excéntricas y Esquineras: vigas y los diagramas de cortante y
momento me permitieron ver que cada
decisión de diseño debe estar
respaldada por lógica y seguridad.
P(servicio) Además, estudiar el comportamiento
sísmico me hizo consciente de la
responsabilidad que tenemos en un
país altamente sísmico como el Perú.
P: tipo de edificio Hoy valoro más la importancia de
A: 1500 kg/m2 combinar creatividad con criterio
B: 1250 kg/m2 técnico, entendiendo que una buena
C: 1000 kg/m2 arquitectura nace del equilibrio entre
A: Área tributaria estética y estructura.
N: Número de pisos
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III 628
T2 / T4 / T5 ODS 04
DOCENTE: OCTAVIO ADOLFO, MONTESTRUQUE BISSO

¿QUÉ SE ESTUDIA EN MOVIMIENTOS CULTURALES ESCUELA DE CHICAGO

Finales del siglo XIX
HISTORIA III? Escuela de Glasgow
Sus arquitectos como Louis Sullivan y William
A lo largo del curso se estudia la historia y la Movimeinto
liderado por: Caracteristicas: Le Baron Jenney impulsaron el uso de la
teoria de la arquitectura contemporánea de los Arte y diseño → mucho mobiliatio estructura metálica, permitiendo el nacimiento
siglos XX y XXI. del rascacielos. Se caracterizó por su enfoque

→
estetica funcion
LA MODERNIDAD funcional, la honestidad estructural y la idea de
Puente entre el Art Nouveau y el que la forma sigue a la función, sentando las
Finales siglo 19 modernismo
El ser humano se bases de la arquitectura moderna.
→ Elementos geometricos y esttica sobria
LA RAZON combierte en el Formas modernas + detalles
centro Frank Loyd Wright
artesanales
→ las sillas no solo sirven La arquitectura orgánica,
para sentarse, se vuelen buscando que los edificios se
Juzticia Conocimiento Charles Rennie un elemto decorativo integren con su entorno y con
cientifica Mackintosh la vida de quienes los habitan.
1896-1916

CENETAFIO DE NEWTON - 1975

→ simetria
→ formas
geometricas Casa en la cascada Edificio Johnson Wax
→ control en la
naturaleza

Secesión Vienesa
la arquitectura empieza a basarse en datos,
proporciones y percepción real Josef Gustav Klimt
Hoffmann Otto Wagner
→ introdución a la planta abierta, líneas
La modernidad transformó la arquitectura al horizontales y una fuerte conexión entre
romper con los estilos tradicionales y proponer interior y exterior
nuevas formas basadas en la función, la → marcó una transición clave hacia la
tecnología y las necesidades del siglo XX modernidad

3 transformaciones
[Link] → desarrolo urbano Que se separó del academicismo para buscar un
[Link] → revaloración de valores clasicos lenguaje propio. Propusieron una arquitectura más
[Link] → ingenieria estructural geométrica, ordenada y funcional, con un fuerte
sentido artístico y ornamental estilizado.
FUTURISMO BAUHAUS LUDWIG MIES VAN DER ROHE
1909 - 1914 1919 1886 - 1969

CONSTRUCCIÓN ⟶ DESTRUCCIÓN Walter Gropius Fue uno de los principales

arquitectos de la
modernidad. Defendió la
pensaban q era la unica pureza formal, el uso
forma de progresar estructural del acero y el
vidrio, y la famosa idea de
“menos es más”
Geometria
descriotiva

Movimiento que celebró la velocidad, la

máquina y el movimiento. En arquitectura,
buscó romper con todo lo tradicional,
proponiendo formas dinámicas, agresivas y Defendió una La Bauhaus buscó unir arte, → trabaja con Peter Behrens
totalmente nuevas arquitectura funcional, diseño y tecnología para → su arquitectura
racional y libre de crear objetos y edificios Casa Tugendhat
VANGUARDIAS RUSAS ornamentación, donde útiles, simples y accesibles.
el diseño debía
Manifiesto Realista o Construvtivista responder a las
Naum Gabo y Anronio Perner necesidades reales de
→ Arte autonomo → el arte ya no es solo la sociedad.
decorativo → basamento
→ Énfasis espacio / tiempo NEOPLASTICISMO
Enfoque en el presente “Lo real” 1917 - 1931

→ Uso de materiales industriales Movimiento ubicado en Holanda e impulsado por el

grupo De Stijl (revista). Buscó reducir la arquitectura y → Claridad, orden y transparencia
Rechazo a materiales tradicionales piedra /
el arte a su esencia pura... → Estructura que se expresa sin ornamentos
marmol
→ Actos de ruptura Theo Van Doesburg RACIONALISMO ITALIANO
Pintar composiciones
Monumento a la Tercera Internacional Movimiento arquitectónico de las primeras
→ Pintra composiciones décadas del siglo XX que buscó una
Estructura monumental y → el arte arquitectura clara, ordenada y geométrica,
simbólica que mezcla Manejo de figuras basada en la razón y la función.
arquitectura, ingeniería y colores solidos
→ Volumenes puros
arte → Simetria
→

En arquitectura, se reflejó en → Austeridad

Dentro llevaba
espacios flexibles, muros deslizantes → Uso controlado de materiales
volúmenes
y la idea de que la forma debía
geométricos (cubo, Giuseppe Terragni (1926-1943)
expresar equilibrio y orden.
pirámide, cilindro) que trabaja la forma prar generar diferentes
rotaban a distintas efectos
velocidades.
Representaba
movimiento,
revolución y futuro.
LE CORBUSIER CIAM INTERNATIONAL STYLE
Charles Edouard Jeanneret 1928 1920 - 1932
1887 - 1965
C ongreso
Arquitectura basada en la I ntenacional
función, la estandarización y TEAM X
la vida moderna de A rquitectura
M oderna
“Padre de la arquitetcura 1928–1959 1953–1960
moderna” Habla :
Fundadores: Fundadores:
Le Corbusier, Gropius y Alison y Peter Smithson, → arquitectos modernos (USA y Euopa)
Giedion Aldo van Eyck y Jacob → Panorama de la arquitera
Bakema → edificiso de vivienda
Cinco puntos: Pincipios:
Ciudad funcional basada Ciudad humana basada en
[Link] la vida cotidiana, relaciones → Volumen en lugar de la masa
en zonificación: habitar,
[Link] libre trabajar, recrearse, circular sociales y identidad. → Énfasis en el equilibrio en lugar de la simetria
[Link] libre → No ornamento
[Link]
Ruptura
horizontales 2

[Link] jardín CASA PARA EL DOCTOR LOVELL

5 “Care the body”
4
Cosas que sanan que no tienen que ver con la
medicina
1
3
Demolición del centro de Concepción de → como el ambiente ayuda a sanar a las
París para reemplazarlo comunidad, “calles en el personas (la luz, el mobimiento, la convivencia
Sistema Dom-Ino por torres y zonificación aire”, enfoque social.
Casa de salud lovell 1917 Richard Neutra
estricta.

ARQUITECTURA NÓRDICA
Segunda mitad del siglo 20"
Sensibilidad hacia el entorno, el uso de materiales
naturales y una estética simple pero cálida

Casa de playa 1926 Richard Schindlr

Estructura modular formada por losas planas de

hormigón, sostenidas por columnas delgadas y
sin muros portantes.
Transformaron la forma de habitar y marcaron
un antes y un después en la arquitectura
Alvar Aalto Jørn Utzon Sverre Fehn
contemporánea.
POSMODERNISMO VANGUARDIAS DE LOS AÑOS 60 DECONSTRUCTIVISMO,
70"
Movimientos que cuestionaron las ideas del
FRAGMENTACIÓN, CAOS E ICONICIDAD
Recupera la historia, el color y la
modernismo y exploraron nuevas formas de habitar Starchitect → Los arquitectos se vuelven famosos
ornamentación, usando referencias clásicas de

→
forma irónica o lúdica POSMODERNISMO → CONTEMPORÉNEO Lo iconico
“Muere la modernidad” Utopia: Lo que nos imaginamos Caracteristicas:
-Charkes James- Distopia: Las condisiones sociales son tan exageradas [Link] filosofica, influencia en el
que las personas sufren constructivismo ruso
[Link] oblicuas/ manejo geometrico
Brutalismo Japon y el metabolismo
3.Y ano funcion ⟶ expresión
Expresa la verdad → vision utopica de la ciudad; [Link] de la tecnologia
constructiva como de crecimiento Frank Gehry
texturas → masisa, piedra Casa Gehry - 1978
Super Achittecture La idea del caos → posiciones varias
→ antropia del universo
Critica → Rasionalismo
→ Consumismo Zaha Hadid
The peak - 1987
→ lo que el edifico da
→ el movimiento de la persona = caos
Mega estructuras y urb. → condiciones unicas
Evolutionary tree - Charles Jencks
experimental
Caracteristicas:
1. Rechaso al fucionalismo → enormes marcos urbanos
[Link] de historia y contexto capaces de alojar viviendas,
Hight tech
[Link], ambigúedad y doble significado servicios y circulación
→ Juego de significados → Arquitectura expuesta REFLEXIÓN FINAL DEL CURSO
4. Complejidad y contradicción → elementos industriales En Historia III pude comprender la arquitectura
→ Formas fragmentadas y asimetricas más allá de sus formas: entendí cómo cada
→ La idea de la tension movimiento surge como respuesta a un
5. Colores, texturas y materiales diversos contexto, a una necesidad y a una postura
→ Sí al ornamento frente al mundo. Recorrer desde la
6. Referencias populares y cotidianas modernidad, las vanguardias, el racionalismo,
→ Pop-art THE NEW YORK FIVE hasta la posmodernidad y el deconstructivismo
→ La arquitectura se vuelve popular me permitió ver la disciplina como una
7. Espacialidad no convencional Richard Meyer John Hejduk secuencia de ideas en constante
→ Inovacion digital → Blanco puro, planos Poético, experimental, formas transformación. Esto enriqueció mi manera de
luminosos, transparencia; simbólicas; énfasis en la analizar proyectos y me dio nuevas
1 2 3 4 muy “corbusierano”. enseñanza herramientas para mi formacion academica.
Charles Gwathmay Michael Graves
Geometría pura, espacios Giro hacia el posmodernismo; Aunque no formó parte directa del portafolio, el
fluidos, influencia uso de color y simbolismo. trabajo que realizamos sobre Rem Koolhaas
corbusierana. dejó una huella importante en mi forma de
5 6 7
Peter Eisenman pensar. Su visión crítica y provocadora de la
→ Arquitectura ciudad me ayudó a conectar la teoría histórica
conceptual, casas como
con la arquitectura contemporánea, reforzando
diagramas, volúmenes
fragmentados.
la idea de que proyectar siempre implica
cuestionar y proponer.