15. Fotometría y sensitometría.

1. INTRODUCCIÓN

Para llevar a cabo el cálculo de la exposición es necesario poder medir la intensidad y

calidad de los focos. Los conceptos y unidades foto métricas se han estudiado tomando
en cuenta dos parámetros fundamentales: la naturaleza del espectro visible y las
respuestas del ojo a la luz.

Relacionando ambos factores se han observado que el ojo tiene respuesta distinta para
cantidades de flujo radiantes iguales, según sean las longitudes de onda que
predominan. En segundo lugar, la sensibilidad del ojo a las variaciones de luminosidad
es mayor que a los cambios cromáticos. Esto se explica por la mayor cantidad de
bastones que de conos, especializados en la percepción del color.

Por último, la respuesta de la visión humana varía en función del nivel de luz, y por ello
podemos distinguir entre la visión fotópica y escotópica.

Además de lo expuesto en cualquier toma si habrá de tener en cuenta la naturaleza del

material de registro que siempre tanto en su sensibilidad como su respuesta cromática.

2. FOTOMETRÍA

La fotometría es la parte de la física que trata de la medida de la luz en su aspecto

cuantitativo considerando dos factores: un objetivo (el espectro visible) y otro subjetivo
(el ojo).

La fotometría es la ciencia encargada de estudiar la capacidad que tiene la radiación

electromagnética del rango visible del espectro para estimular al ojo humano. Es decir,
se encarga de medir y representar la intensidad de la luz en una dirección determinada.

La fotometría se utiliza para conocer la intensidad y distribución de la luz respecto al

centro de una fuente luminosa.

2.1. MAGNITUDES FOTOMÉTRICAS

Las magnitudes para cuantificar la luz pueden dividirse en aquellas que se emplean para
medir su calidad, su color y su intensidad.

La calidad es la temperatura de color de una fuente luminosa, y su unidad los grados

kelvin. Para medir el color se utilizaría cualquier unidad de longitud conveniente,
normalmente Angstrom (A) o nanómetro (nm).

La intensidad estaría marcada por cuatro aspectos básicos.

- Intensidad luminosa (I): es la propiedad que tiene una fuente luminosa para
expresar la sensación de brillo que es capaz de provocar en comparación con
otra. Su unidad es la candela (cd). Su aplicación la hacen los fabricantes que
describe la intensidad del aparato en el centro del haz.
 - Iluminación (E): se entiende como la cantidad de luz que incide sobre un objeto
o superficie. Se suele medir el lux según el sistema métrico internacional, o en
foot-candle según el sistema anglosajón. La iluminación de una superficie es de
un lux cuando recibe un flujo luminoso de 1 lumen por metro cuadrado. El lux
es la unidad más utilizada por los iluminadores. Se relaciona con la distancia de
la Fuente al objeto con la ley fundamental de la iluminación.

- Luminancia o brillo (L): es la medida de la luz reflejada por una superficie.

Cualquier superficie iluminada es capaz de reflejar una parte de la luz incidente.
Aunque se suele utilizar la unidad candela/metros2, existen otras unidades de
medida, como el nit o el stilb.

- Flujo luminoso (F): es la energía luminosa o cantidad de luz radiado emitida

por una fuente de luz en un segundo. Su unidad es el lumen. Se usa para
expresar las universidades de las lámparas.

2.2. PROPIEDADES DE LA LUZ

Reflexión: Cuando un rayo de luz llega a una superficie opaca, éste cambia de dirección
y de sentido. Este hecho físico se conoce como con el nombre de reflexión. En la figura
se tiene un rayo de luz incidente y un rayo reflejado, que es el que cambia de dirección
y de sentido. La perpendicular a la superficie donde llega el rayo, se denomina normal.
Al incidir la luz en un cuerpo, la materia de la que está constituido retiene unos instantes
su energía y a continuación la reemite en todas las direcciones. Este fenómeno es
denominado reflexión. Sin embargo, en superficies ópticamente lisas, debido a
interferencias destructivas, la mayor parte de la radiación se pierde, excepto la que se
propaga con el mismo ángulo que incidió. Ejemplos simples de este efecto son los
espejos, los metales pulidos o el agua de un río (que tiene el fondo oscuro).

Hay dos leyes de la reflexión:

1. El rayo incidente, el rayo reflejado y la normal, se encuentran en un mismo plano.
2. El ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión.
Refracción: es un fenómeno que se produce cuando un rayo de luz es desviado de su
trayectoria al atravesar una superficie de separación entre medios diferentes según la ley
de la refracción. Esto se debe a que la velocidad de propagación de la luz en cada uno
de ellos es diferente. El fenómeno de la refracción está marcado por las leyes de Snell
para la refracción.

La refracción es el cambio brusco de dirección que sufre la luz al cambiar de medio.

Este fenómeno se debe al hecho de que la luz se propaga a diferentes velocidades según
el medio por el que viaja. Cuando un rayo de luz llega a una superficie que separa dos
medios que son transparentes a la luz pero de distintas propiedades, el rayo de luz sigue
el mismo sentido pero cambia de dirección. El rayo incidente, cambia de dirección al
pasar al otro medio y se convierte en rayo refractado. Como la refracción depende de la
energía de la luz, cuando se hace pasar luz blanca o policromática a través de un medio
no paralelo, como un prisma, se produce la separación de la luz en sus diferentes
componentes (colores) según su energía, en un fenómeno denominado dispersión
refractiva. Si el medio es paralelo, la luz se vuelve a recomponer al salir de él.
Ejemplos muy comunes de la refracción son la ruptura aparente que se ve en un lápiz al
introducirlo en agua o el arco iris.

Leyes de la refracción:
1. El rayo incidente, el rayo reflejado y la normal, se encuentran en un mismo plano.
2. ley de Snell

Absorción: cuando un rayo luminoso se propaga por un medio, van disminuyendo

paulatinamente su intensidad, se dice que ese medio lo absorbe. También sucede que, al
reflejarse la luz solar sobre una sustancia, una parte de ella se absorbe, transformándose
en energía en forma de calor. Asimismo, cuando la luz blanca choca con un objeto, una
parte de los colores que la componen son absorbidos por la superficie y el resto son
reflejados. Las componentes reflejadas son las que determinan el color que percibimos.
Transmisión: la propiedad de transmisión de luz de un material viene determinada por
su factor de transmisión, es decir, por la relación existente entre el flujo que incide sobre
un determinado material y el flujo que transmite o pasa a través del material.

La transmisión ocurre cuando la luz atraviesa una superficie u objeto. Hay 3 tipos de
transmisión: directa, difusa o selectiva.

1. Transmisión directa: es cuando la luz atraviesa un objeto y no se producen

cambios de dirección o calidad de esa luz. Por ejemplo, un vidrio o el aire.

2. Transmisión difusa: se produce cuando la luz pasa a través de un objeto

transparente o semi-transparente con textura. Por ejemplo, un vidrio esmerilado
o un papel manteca. La luz en vez de ir en una sola dirección es desviada en
muchas direcciones. La luz que es transmitida de manera difusa va a ser más
suave, va a tener menos contraste, va a ser menos intensa, va a generar sombras
más claras y una transición más suave entre luz y sombra que la luz directa.

3. Transmisión selectiva: se produce cuando la luz atraviesa un objeto de color.

Parte de la luz va a ser absorbida y parte va a ser transmitida por ese objeto. En
el ejemplo de abajo la luz blanca (rojo, verde y azul) pasa a través de una
superficie roja. El verde y el azul son absorbidos y solo es transmitido el rojo.
Por lo tanto del otro lado de esa superficie vamos a ver luz roja.

Interferencia: es el efecto que se produce cuando dos o más ondas se solapan o

entrecruzan. Cuando las ondas interfieren entre sí, la amplitud (intensidad o tamaño) de
la onda resultante depende de las frecuencias, fases relativas y amplitud de las ondas
iniciales. Se dividen en constructivas y destructivas.
Difracción: es una dispersión o desviación de la luz que se produce en el borde de los
obstáculos que se encuentra al propagarse. El fenómeno es más intenso cuando el borde
es afilado. Las características esenciales de la difracción se explican por el principio de
Huygens, que establece que cada punto en un frente de onda que avanza puede ser
considerado la fuente de una nueva onda u onda secundaria. Las ondas secundarias se
combinan para producir el nuevo frente de onda.

La difracción de la luz consiste en que la luz abandona su trayectoria rectilínea y se

desvía en los bordes de un obstáculo u orificio cuyo tamaño d es menor o a lo sumo
comparable a longitud de onda. Cuanto es menor d comparado con la longitud de onda,
más notable es el fenómeno de la difracción. Sin embargo, la luz no siempre se propaga
en línea recta. Cuando la luz atraviesa un obstáculo puntiagudo o una abertura estrecha,
el rayo se curva ligeramente. Este fenómeno, denominado difracción, es el responsable
de que al mirar a través de un agujero muy pequeño todo se vea distorsionado o de que
los telescopios y microscopios tengan un número de aumentos máximo.

Dispersión: Newton probó que los colores no se debían a modificaciones la luz blanca,
sino a que la propia luz blanca era una mezcla de luces de distintos colores. El
fenómeno que separa una luz compuesta en sus colores se llama dispersión de la luz. El
conjunto de luces dispersados se llama espectro luminoso u óptico. La dispersión puede
producirse por ejemplo utilizando un prisma de vidrio o igualmente cuando la luz
atraviesa las gotas de la lluvia. La dispersión tiene su origen en que el ángulo de
refracción depende del índice de refracción y este, a su vez, de la velocidad de
propagación, en consecuencia, de la longitud de onda. La formación del arco iris es un
ejemplo familiar de la dispersión de la luz solar por refracción en gotas de agua.
 2.3. LUZ NATURAL Y LUZ ARTIFICIAL

Luz natural: es la luz del sol y tiene como característica que cambia con las horas del
día. También la luz dependerá de las condiciones del cielo, produciendo con cielo
nublado una luz difusa que no genera sombras y con cielo despejado una luz muy dura,
que puede obligar a usar reflectores para variar la ratio de contraste. Con esta luz natural
es muy importante controlar el Racor de luz. Se entiende como luz de día 5600° kelvin

En los horarios de mediodía consigues luces más duras y cenitales, por la mañana o por
la tarde consigues efectos mucho más suaves. Durante los días nublados tienes una
difusión natural, las nubes, que suavizan expresiones faciales.

Luz artificial: es mucho más moldeable e incontrolable que la luz natural. Básicamente,
los focos de luz artificial pueden clasificarse en tres categorías; incandescencia,
descarga LED. Las incandescentes producen luz al calentar un filamento metálico, Las
de descarga generan luz al pasar electricidad a través de un gas o vapor, Mientras que
los LED emiten luz al pasar corriente a través de un semiconductor.

2.4. CARACTERÍSTICAS DE LA LUZ: LUZ DURA Y SUAVE

Luz dura: Esta luz proyecta una sombra con bordes nítidos y muy definidos., por
ejemplo, cuando usamos un foco de gran potencia y sin difusor, las sombras serán muy
marcadas. Podemos conseguir este tipo de luz filmando bajo el sol del mediodía o con
una fuente de luz pequeña.

La luz dura se caracteriza por ser direccional y proviene generalmente de fuentes de

área pequeña, como un punto de luz puntual o un foco de luz. Esta luz se propaga en
línea recta y produce sombras nítidas y bien definidas. Las sombras arrojadas revelan la
textura y los contornos de la superficie iluminada. La luz dura también establece la
dirección dominante de la luz en la escena y puede crear un ambiente más contrastado.
Debido a su direccionalidad, es posible concentrarla o confinarla en arias específicas
utilizando viseras o cortes. La luz dura tiende a ser más brillante en comparación con
otros tipos de luz

Luz suave: la luz suave se obtiene mediante una iluminación difusa y dispersa. Esta luz
reproduce sombras nítidas y presenta una transición gradual entre las arias iluminadas y
las zonas en sombra. Como resultado, las texturas y los modelados no son tan
prominentes en comparación con la luz dura. La luz suave puede ser utilizada como luz
de relleno para suavizar los contrastes y suprimir las imperfecciones o también como
luz principal, especialmente cuando se iluminan personas. Al iluminar a las personas, la
luz suave puede resultar más favorecedora al reducir las imperfecciones y producir una
apariencia más suave y uniforme en la piel.
 2.5. INSTRUMENTOS DE MEDIDA

Fotómetro: El fotómetro mide la intensidad de la luz de la escena y proporciona unos

valores de exposición determinados (velocidad de obturación y barra o diafragma). Hay
tres tipos de fotómetro: los que miden la luz reflejada, los que miden la luz incidente, y
los que pueden medir los dos tipos de luces. Con un fotómetro tenemos dos opciones
básicas: medir luz incidente o medir luz reflejada.
- El fotómetro de luz incidente es el que mide la intensidad de la luz de la escena
real, independientemente del tono que posea todo aquello que aparece en ella, de
modo que su funcionamiento resulta más preciso.

- El fotómetro de luz reflejada puedes realizar las mediciones de diferentes

modos: matricial lo evaluativa; puntual; parcial; ponderada al centro.

Termocolorímetro: La medida de la temperatura de color se realizan fotografía con un

aparato llamado termocolorímetro. Su empleo es muy similar al de un fotómetro de
mano. Primero se introducen los datos del tipo de película utilizar, en cuanto es
equilibrado de color, y luego se pone ante la fuente de luz analizar. Pulsando un botón,
el termocolorímetro ofrecen su pantalla tanto la temperatura de color de la luz analizada,
como el valor de filtraje correcto para neutralizarla.

Exposímetro: es el fotómetro empleado en fotografía. Se trata de un dispositivo que da

la medida de la exposición en EV o en combinaciones de diafragma/velocidad de
obturación equivalentes. Aunque hoy en día la gran mayoría de las cámaras llevan un
expósito metro incorporado, nos exposímetros manuales son un accesorio de gran
utilidad, especialmente en situaciones de iluminación difícil.

Un exposímetro es una herramienta que mide la intensidad de la luz reflejada por el

sujeto u objeto fotografiado. Esta medición ayuda a determinar los valores de apertura
del diafragma, tiempo de exposición y sensibilidad ISO necesarios para lograr una
exposición adecuada. Funciona midiendo la luz y proporcionando indicadores de
sobreexposición o subexposición, permitiendo ajustar los parámetros de la cámara para
obtener la exposición deseada. Dependiendo del modo de disparo seleccionado, el
exposímetro puede sugerir valores específicos o permitir ajustes manuales por parte del
fotógrafo. Interpretar la medición es clave para lograr una exposición correcta,
buscando que el indicador del exposímetro esté en "0". Un indicador desplazado hacia
el signo "+" indica sobreexposición, mientras que hacia el signo "-" indica
subexposición.
 2.6. MEDIDAS DE LA LUZ

Medida por luz incidente o reflejada: Con un fotómetro de mano tenemos dos
opciones básicas: medir luz incidente o medir luz reflejada.

- El fotómetro de luz incidente: Para la medición de luz incidente debemos

colocar el fotómetro delante de la escena o el modelo a fotografiar, pero
orientando la célula hacia la fuente de luz que lo ilumina. Dicha célula me dirá la
luz que incida sobre el objeto en un ángulo de 180°. De esta forma quedará
integrada en la medición, la luz de las diferentes fuentes que iluminan el motivo.
El fotómetro de luz incidente es el que mide la intensidad de la luz de la escena
real, independientemente del tono que posea todo aquello que aparece en ella, de
modo que su funcionamiento resulta más preciso.

- El fotómetro de luz reflejada debemos colocar el fotómetro apuntando desde la

cámara hacia la escena fotografiar. Los fotómetros en la posición de reflejada
miden la luminancia reflejada por la cena en un ángulo de 30°. Suele ser una
medida arriesgada, sobre todo, si se trata de sujetos pequeños sobre un gran
fondo.

Medición ponderada al centro: como su nombre indica, con esta forma de medir la luz
la zona central de la escena tiene un mayor peso a la hora de calcular la luz. Es
adecuada cuando el elemento principal está centrado.

Medición puntual: este modo mide la luz solo una pequeña parte de la escena,
tradicionalmente situada en el centro de la imagen pero que en muchas de los nuevos
dispositivos se puede ajustar para que se sitúe en el mismo punto en el que se enfoque la
imagen a través del sistema AF. Por lo tanto, esta forma de medir la luz se utiliza para
evaluar solo harías muy concretas de luz sin tener en cuenta el resto de la escena. Es un
tipo de medición que se utiliza solo para determinadas circunstancias, sobre todo en
situaciones de alto contraste.
3. SENSITOMETRÍA
[Link]

La calidad y fidelidad de los colores se encuentra sujeta a factores que han sido
mejorados en las últimas décadas. Las emulsiones presentan curvas características más
ajustadas. Esto es aún más importante en las emulsiones para diapositivas.

La exacta sensibilización cromática consiste en conseguir la saturación natural de los

colores y, pese a ello, conservar una proporción equilibrada de los matices entre sí. Uno
de los colores más difíciles de reproducir es el verde, ya que comprende una gran
combinación de tonos. Se ha logrado conseguir una superior tolerancia a las condiciones
de procesado y de almacenamiento que permiten resultados consistentes en diferentes
laboratorios y equipos.

3.1. SENSITOMETRÍA

La sensitometría es la medición de la respuesta de las emulsiones fotográficas a la

exposición y al procesado. La sensitometría tiene que ver con la medición de la
exposición que has recibido un material y con la cantidad de imagen resultante. En
fotografía convencional basada en plata este proceso se controla mediante la formación
de imagen por ennegrecimiento de plata.

El sensitómetro es el aparato utilizado para conseguir exponer de manera escalonada el

material fotográfico con valores precisos y conocidos.

En sensitometría existen cuatro etapas básicas que, como en toda experimentación

científica, requieren un control exacto.

- La emulsión que debe evaluarse recibe una serie de exposiciones controladas de

una misma fuente luminosa pero diferente en intensidad por un parto constante.
Para ello se usa el sensitómetro.
- La emulsión es procesada en condiciones controladas según un sistema estándar
repetible, para que los materiales pueden compararse directamente.
- Se realiza una medición de las densidades obtenidas, para determinar la cantidad
de plata o de colorante que se ha depositado como resultado de cada exposición
de la serie.
- Comparación de los resultados en forma de gráfico que compara las densidades
con los logaritmos de la exposición relativa. Interpretación de los resultados.

Así, la sensitometría indica las peculiaridades de cada material y permite comparar

materiales del mismo tipo. Sin la sensitometría no existirían estándares, ni forma alguna
de predecir los resultados en condiciones variables.

3.2. DENSITOMETRÍA

La densitometría es la cara complementaria de la sensitometría. Una vez revelada la

película, las áreas que han recibido diferentes valores de iluminación aparecen con
diferentes grados de oscurecimiento, correspondientes a la cantidad de plata revelada O
a la cantidad de tinte de imagen que se ha formado. La densitometría es la medición de
esa densidad basándose en un instrumento que es el densitómetro. Es decir, que la
densitometría estaría incluida en la tercera etapa de la sensitometría. A través del
densitómetro se consiguen los datos que define las características de la respuesta de una
emulsión fotográfica expuesta y revelada. Estas características pueden incluir, entre
otras, el contraste, la gama útil de exposición, el velo total y la respuesta de varios
reveladores y condiciones de revelado.

Los términos que se utilizan en la densitometría son.

Densidad: se refiere a la cantidad de plata (o colorante) revelada en cualquier zona de

un negativo, o bien de una transparencia o copia. Es la medición de la capacidad de un
aria concreta para detener el paso de la luz o absorberla.

Transmitancia: se puede definir como el cociente entre la cantidad de luz que pasar a
través de 1 a de una emulsión y la cantidad total de luz que incide en esa área.

Reflectancia: se puede definir como el cociente entre la cantidad total de luz que es
reflejada por 1 a concreta de una copia y la cantidad total de luz que incide sobre esa
aria. Es la magnitud equivalente de la transmitancia del negativo o la transparencia.

Opacidad: es la relación entre la luz incidente en el negativo y la transmitida, es decir,

la inversa de la transmitancia.

3.3. CURVAS CARACTERÍSTICAS: DETERMINACIÓN DE LOS

PARÁMETROS QUE INTERVIENEN

La forma en que una emulsión fotográfica responde a la exposición y el revelado se

aprecia fácilmente trazando una gráfica llamada curva característica. En esta gráfica
tenemos representada en el eje de abscisas la densidad y en el eje de ordenadas en
logaritmo de la exposición.

La curva característica, también llamada H y D, por tanto, es simplemente un diagrama

que muestra el efecto de cada grado de exposición (desde la superposición extrema
hasta la sobre exposición) sobre la emulsión para tiempos de revelador determinados.
Estas dos variables tienen que especificarse, dado que la curva característica varía según
las condiciones de revelado e incluso en menor grado, según la intensidad y duración de
la exposición.

En la práctica una curva logarítmica ofrece la representación más razonable de la

manera en que aumenta la densidad a medida que varía la exposición. La serie de
tiempos de exposición de la cámara y el papel, de hecho, es una serie logarítmica. Una
unidad logarítmica resulta la medida más adecuada para el ennegrecimiento, porque las
respuestas del ojo ante distintas luminosidades son aproximadamente logarítmicas.
 3.3.1. FORMA DE LA CURVA

La curva característica del material negativo puede dividirse en cuatro regiones

principales.

El talón: la curva en este punto se torna paralela al eje log H un poco por encima de él.
Es la llamada densidad mínima. El punto de la curva correspondiente a la primera
densidad perceptible por encima del velo recibe la denominación de umbral. En esta
región los conos están comprimidos y el cambio de densidades producido por una
exposición determinada aumenta continuamente.

corresponde a las densidades ópticas más bajas y por tanto a la lectura de los escalones
más claros de la escalera sensitométrica.

La porción recta: en las películas que tienen una porción recta en la curva, la sección
media de la línea BC tiene una inclinación, pendiente o gradiente constante para un
determinado cambio en el logaritmo de la exposición. En este tramo, las diferencias de
densidad es negativo o copia son directamente proporcionales a diferencias visuales en
la escena original. Las diferencias en la forma de la curva afectan a la elección de una
película, a la exposición y a la latitud de revelado y se pueden usar para aprovechar
diversas citaciones fotográficas. La pendiente real de la porción recta se llama gamma.

Donde la curva asciende rápidamente formando una recta, de manera que cualquier
incremento en la exposición o dosis de radiación, aunque sea mínimo, produce un
marcado aumento en los valores de la densidad óptica (ennegrecimiento). Constituye la
zona en donde se encuentra el denominado margen de densidades útiles; siendo ésta una
de las partes que mayor información aporta sobre las características fotográficas de la
película que se esta estudiando.

El hombro: es la región en la que la pendiente de la curva característica decrece hasta

hacerse horizontal. En la práctica con la mayoría de las películas nunca se alcanza el
hombro. El valor de densidad alcanzado en la parte superior del hombro de la curva
recibe la denominación de densidad máxima.

Se aprecia un crecimiento de la curva moderado, de tal modo que, según van

aumentando los valores de la exposición, menores van siendo los incrementos en la
densidad. El punto más elevado de la curva coincide el valor de la densidad máxima. En
ocasiones, a partir del punto de densidad máxima se produce un fenómeno
aparentemente ilógico como es que a medida que aumentan los valores de la exposición,
los correspondientes a la densidad óptica comienzan a decrecer y se denomina región de
solarización.

Región de solarización: en esta región, el aumento de la exposición se traduce en una

disminución de la densidad. Para que la solarización ocurra es necesario que los valores
de la exposición sean muchísimo más elevados que los utilizados normalmente, lo cual
ocurre por ejemplo cuando se deja por descuido una película en la sala radiográfica
durante cierto tiempo, o bien cuando se deja una película durante mucho tiempo
expuesta a la luz, en las que se podrá observar, una vez reveladas, que salen blancas (o
grises) en vez de intensamente ennegrecidas.
 3.4. CONCEPTOS BÁSICOS DE DENSITOMETRÍA

Densidad mínima: por debajo del talón de la curva, esta se torna paralela al eje log H,
ligeramente por encima de este en la denominada densidad mínima. El valor de la
densidad en esta región es la suma de:
- las densidades propias del papel o de la base de la película sobre los que se
extiende la emulsión
- la gelatina de la misma
- la plata resultante de los granos de emulsión no expuestos
- cualquier terraza de residuos químicos presentes tras la fabricación o durante el
revelado de la película.

Esta sensibilidad mínima permite determinar la sensibilidad de los negativos a partir de

la exposición que ha sido necesaria para producir esa densidad.

Densidad base: se refiere a la densidad del papel o del soporte de la película, sin tener
en cuenta la emulsión. Es la densidad que resulta del procesado de haluros de plata no
expuestos.

Es la densidad óptica que corresponde a la absorción del soporte o poliéster de la

película radiográfica de un proceso de revelado sin exposición a la radiación.
Representa la densidad óptica que absorben los propios materiales de los que está
construido el plástico o poliéster de soporte de la película radiográfica.

Velo: es la densidad general que no forma imagen y que puede degradar las
características de positivado de un negativo o la calidad visual de un positivo. Una copia
realizada a partir de un negativo revelado muestra, en general, unas zonas oscuras más
claras de lo normal, con la consiguiente disminución del contraste. El revelado produce
cierto velo químico, por lo general de un nivel aceptable.

Es el aumento de la densidad óptica que presentan los blancos sobre la densidad de base
de una película procesada normalmente. El velo es un defecto tolerado de la película, y
es el resultado de un ligero depósito de plata producido por el revelado, sin la
intervención de la luz o la radiación. El velo aumenta con la edad de la película y es uno
de los factores determinantes de su caducidad; también aumenta con la inadecuada
iluminación del cuarto oscuro (entradas de luz y alteraciones en los filtros de seguridad),
con la radiación dispersa que incide sobre la película y con un revelado defectuoso
(exceso de temperatura, exceso de tiempo o sobrerregeneración de líquidos).

Sensibilidad: La sensibilidad se define como el mayor ennegrecimiento de la película

radiográfica obtenida con la menor dosis de radiación posible. Es decir, entre dos
películas expuestas a una misma dosis de radiación será la más sensible aquella que
presente el mayor ennegrecimiento. En términos prácticos, sensibilidad, rapidez y
velocidad de la película radiográfica son términos sinónimos que definen una misma
cosa en la película radiográfica.

Se evalúa como el inverso de la exposición necesaria para obtener una densidad o un

efecto fotográfico deseado. La densidad elegida habitualmente en radiodiagnóstico
general es un valor arbitrario que coincide con la siguiente expresión: 1’25 + Velo.
Gamma: es igual a la diferencia de densidad entre los puntos dividirá por la diferencia
de logaritmo de la exposición. Actualmente la gamma se utiliza fundamentalmente para
medir el efecto de revelado sobre el contraste en fotografía aérea y en el procesado de
películas cinematográficas.

Es el término matemático que cuantifica el contraste de la película radiográfica.

Corresponde a la pendiente del tramo recto de la curva característica y se denomina
también factor de contraste. El factor de contraste se obtiene del cociente entre los
valores obtenidos entre la densidad óptica de la parte recta de la curva característica (b)
(Fig.13.11 y Fig.13.12) y la exposición o dosis de radiación que la produce (a).

Índice de contraste: se determina como pendiente de una recta trazada entre dos puntos
de la curva característica que representan las densidades máximas y mínima útiles de un
negativo de tono continuo en blanco y negro. El valor numérico del índice de contraste
será la pendiente de la recta o la tangente del ángulo que esta forma con la horizontal.
Densidad máxima: Es el máximo ennegrecimiento que se puede obtener con esta
película. Suele tener un valor óptimo para un negatoscopio normalizado que se sitúa en
un valor próximo a la densidad 3,2-3,5.

4. CONCLUSIONES

De todos lo expuesto se deduce que la fotometría es una técnica cuyo conocimiento es

imprescindible para el fotógrafo para determinar los niveles de iluminación y en
consecuencia los niveles de exposición necesarios para una toma correcta.

Y es que la evolución de la técnica fotográfica ha conducido al desarrollo de

instrumentos de medida cada vez más sofisticados que permiten evaluar en cantidad y
calidad la luz en la toma, y elegir entre diferentes métodos de lectura según sean los
motivos y los intereses de los fotógrafos tanto desde el ámbito técnico como creativo.

Asimismo, el estudio científico de la densitometría nos permite prever la distorsión de

las tonalidades, comparar las emulsiones y sus efectos en la escala de densidades, así
como anticipar los efectos en la escala de densidades de colores.

No obstante, este campo está haciendo cada vez más desplazado debido a la existencia
de los equipos de captación digitales que no necesitan de revelados, haciendo de esta
rama de conocimiento algo prácticamente histórico en el futuro

5. BIBLIOGRAFÍA

Freeman, M. (1991). El libro de la fotografía. Barcelona: Ediciones del Drac.

Langford, M.J. (1992). Fotografía Básica. Barcelona: Ediciones Omega.
Navia, J.M. (1978). Hacer fotos: un lenguaje. Madrid: Publicaicones ICCE.