Memopraioru

taípolatro
lrefsoindaesileñadm
orencóignrácifo. 1
Memoria para optar al título profesional
de diseñador mención gráfico.

Javier Carrizo
Profesor Guía Roberto Osses

FAU UCH
Santiago, Chile
2022
 ÍNDICE
№ �. Presentación № v. La Investigación Histórica
. Abstract. 8 . Línea de tiempo 1962-1973. 36
. Palabras claves. 9 . Lista completa de bandas y discos
. Motivación personal. 10 hallados. 41
. Introducción. 11
№ v �. La investigación Tipográfica
№ ii. Fundamentación. . Catastro de discos. 60
. Planteamiento del problema . Hallazgos tipográficos: La
de investigación. 14 personalización de letras bajo
. Justificación de la investigación.16 la fotomecánica. 62
. Objetivos de la Investigación. 18 . Clasificación tipográfica.
. Discusión y conclusiones
№ iii. Antecedentes . Propuesta de letras. 72
. Marco teórico. 20
. Estado del Arte. 31 № vii. El registro físico
. ¿Por qué un disco?. 76
№ iv. Diseño de la investigación. 35 . Preparación del disco 7”.78
. Creación de insertos
. Propuesta gráfica. 83

№ viii. Bibliografía. 92

ÍNDICE ☙ 5
4 ❧ ÍNDICE

№ ix. Agradecimientos. 97
 PRESENTACIÓN
Abstract
1 • Se le llama publicación fonográfica a El proyecto consiste en el diseño y realización de una publicación del proyecto: La socialización de la investigación histórica, en base a
cualquier lanzamiento de música hecho de
manera tradicional, ya sea físico o digital.
fonográfica1 e informativa sobre los primeros años de la Cumbia en un medio que pueda retratar tanto la historia como la música, que
Chile. Esta publicación surge de una investigación de la llegada de la acompañe a la extensa investigación hecha sobre el periodo, tanto de la
2 • Fuentes, M.L., Huidobro, M. (2013).
Creación de un sistema interactivo:
cumbia y sus primeros años dentro de un contexto particular de los escena musical como del contexto político-histórico.
Elementos fundamentales de la tipografía. sesenta y setenta de Chile.
[Tesis , Universidad de las Américas Puebla].
Repositorio de tesis de la Universidad Alberto Se decidió que fuera un disco que narre la historia y señale canciones
Hurtado. pp 54 - 97. [Link] El proyecto tiene su base en la intención de generar una fuente importantes, para no dejar de lado la música dentro del contenido.
mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ tipográfica, tomando referencias históricas, junto a análisis Junto a eso, se añade un inserto de información histórica detallada
ml/
tipográficos y estilísticos de un total de 40 portadas de discos y de los proyectos musicales que formaron parte de la investigación,
3 • Se considera un disco de larga duración o estudiadas, identificando su clasificación tipográfica, en base al junto con los discos que lanzaron en los años de estudio. Actualmente,
LP (long play) a un disco que sobrepasa la media
hora, prensado en discos de 12 pulgadas. Pueden
modelo de clasificación de Maximilian Vox de 19542. Los discos el proyecto se encuentra en su etapa final, con el disco siendo fabricado
ser compilaciones de canciones o una propuesta corresponden solamente a lanzamientos originales de larga duración3, y sus componentes impresos.
completa con narrativa interna, a diferencia de
los singles (discos de 7 pulgadas con una canción
debido a ser lo que proponen una identidad estética para cada
por lado) o un EP (extended play, disco de proyecto que representan.
duración corta, que no supera las 6 canciones).

Estos objetos de estudio fueron contextualizados gracias a los estudios

Palabras Claves
6 ❧ PRESENTACIÓN

PRESENTACIÓN ☙ 7
de música popular del país hechos por autores como Juan Pablo
González y el colectivo Tiesos pero Cumbiancheros. Las conclusiones
Cumbia chilena, música popular, rescate patrimonial, diseño de
de este estudio de letras se llevaron a sesiones de experimentación,
carátulas, disco de vinilo.
para la creación de glifos en base a los recursos utilizados dentro de las
composiciones de los discos. Estos fueron utilizados en la etapa final
 Motivación Personal silenciosa forma de trabajo. Todos estos gustos me llevaron a un día
tomar la decisión de iniciar un viaje que combinaba la musicología,
con el diseño de discos y de letras.
Siempre he tenido una relación directa con la música, trabajando con
artistas como diseñador y como músico. Pero desde hace un tiempo
ya que me he inmerso en el mundo del coleccionismo de discos y de
encontrar joyas desconocidas en viejos canastos de vinilos, investigar Introducción
sobre la historia de la música popular del país y aprender sobre las
grandes figuras de la música popular de habla hispana. Entre esos El proyecto retrata los primeros años en el que la cumbia entró al
gustos nace el interés por la música chilena lanzada entre los años panorama musical chileno, como un ritmo extranjero, pero que
60s y 70s, donde podemos encontrar proyectos como la balada y las lentamente fue tomando elementos chilenos y adaptándose a cada
bases del pop actual, junto con los inicios del ritmo central de esta zona del país. Entrega relevancia a este tipo de música que, si bien en
investigación, la cumbia chilena. Chile es escuchado durante todo el año, tiene una historia con una
documentación muy centrada en los sucesos y efemérides, fuera de
Me pareció muy interesante como fue apareciendo dentro del lograr un catastro de proyectos musicales y discos publicados a través
país pasando de un estilo foráneo a una nueva forma de música de los años; por lo que este documento es un aporte a la construcción
completamente chilena. En gran parte es una representación de la historia fonográfica de la cumbia, contextualizando también
de la cultura de nuestro país, que es una gran mezcolanza de con su periodo histórico.
distintas costumbres locales junto a constantes nuevas adopciones
provenientes desde afuera, las cuales son bienvenidas y apropiadas sin El proyecto se origina gracias a la gran importancia actual que
ningún problema. tiene la Cumbia dentro de nuestras costumbres como chilenos.
Es un ritmo que actualmente nacemos bailando, mucho más que
También el caso de Chile es solo una parte del lenguaje universal los tradicionalmente catalogados como criollos, y es relevante
latinoamericano que se ha vuelto la cumbia, donde cada país tiene comprender su historia y cómo se fue ganando ese lugar dentro
sus propias versiones que se fueron influenciando entre sí, por de la música popular chilena, convirtiéndose en un método de
expresión artística totalmente local, como ocurrió en diversos países
8 ❧ PRESENTACIÓN

PRESENTACIÓN ☙ 9
movimientos políticos y artísticos, latinoamericanos y del mundo.
latinoamericanos donde la cumbia logró una estancia.
En el lado de la tipografía, siempre he sido una persona muy enfocada
en esta disciplina, e independiente del área en la que esté trabajando Dentro de este documento, se encontrarán detalles relevantes
del diseño, ésta siempre será la que más me atrae, debido a su sutil y sobre los orígenes y el avance de la cumbia en Chile, dentro de
 un panorama tropical criollo debilitado por el auge del Rock and de antecedentes, pasando por la investigación histórica del periodo
Roll y La Nueva Ola. Se verán las primeras orquestas y solistas que de estudio y la recopilación de portadas a analizar, catalogación de
trajeron y comenzaron a tocar la cumbia, junto con los primeros proyectos musicales y sus discos a estudiar, clasificación tipográfica
discos publicados por ellos. Se seguirán los movimientos de distintos de los elementos de las portadas, conclusiones y experimentación en .
personajes que comienzan a poner su mirada en este ritmo fresco Posteriormente comienza la planificación y estudio para la propuesta
proveniente de Colombia. Se identificarán las propuestas que de un disco físico que contenga una publicación informativa sobre la
comienzan a haber fuera de Santiago, y las identidades locales que historia de la Cumbia en Chile.
comienzan a surgir en las regiones del país. También encontrarán las
características de estos años, en cuanto al sonido, instrumentación, Este escrito dispone de información sobre cómo la Cumbia llegó
identificación de proyectos musicales, la evolución en sus propuestas, al país y comenzó a desarrollarse, señalando todos los artistas que
y la identificación de sus discos de larga duración. formaron parte del movimiento y las publicaciones de cada uno hasta
el año 1973, tomando el Golpe de Estado como el fin del periodo de
Se hará un análisis de estos discos encontrados, centrando en el uso estudio. El proyecto actualmente se encuentra en su etapa final, de
tipográfico, identificando sus orígenes, distinguiendo sus recursos confección de una publicación que contiene la información obtenida,
retóricos y estilísticos, para luego llegar a definir patrones y elementos en medios sonoros (disco) y visuales (insertos y carátula). Se espera
en común, para la llegada a una conclusión. Este análisis llevará a un tener finalizada esta última etapa en la primera mitad de Julio de
proceso de experimentación con tipografías, analizando tipografías 2022.
de la época para llegar a resultados parecidos a los investigados. Por
último, se tomarán estos análisis y la investigación del tipo histórico
10 ❧ PRESENTACIÓN

PRESENTACIÓN ☙ 11
para la realización de un disco, que combine la información escrita
y visual con el elemento sonoro, destacando y rescatando canciones
destacadas de la época.

El documento está organizado desde su planteamiento teórico, para

luego seguir su proceso similar a su avance cronológico: búsqueda
 FUNDAMENTACIÓN
Planteamiento del problema consumidor, como los discos para ser tocados en fiestas.

de investigación Estos casos hicieron elevar el producto musical dentro del país, junto
con la diversidad musical disponible para ser escuchada en radios y
comprada en tiendas. Este problema de falta de registro existe, en
4 • Karmy, E., Ardito, L., Mardones, A., La cumbia comienza a apoderarse de las pistas de baile chilenas mayor o menor medida, debido a los contratos que los artistas tenían
& Vargas, A. (2016). ¡Hagan un trencito!
Siguiendo los pasos de la memoria cumbianchera
aproximadamente desde mediados de los sesenta, y desde ahí se ha con los sellos previo al cambio de siglo. Estos artistas actualmente
en Chile (1949–1989) (1.a ed.). Palabra Editorial. convertido en el protagonista de un proceso de democratización del no tienen poder sobre los discos que grabaron para ser rescatados y
baile4, donde hasta los menos habilidosos tienen la oportunidad de publicados digitalmente, por lo que se ha recurrido a otros recursos
moverse sin pensar mucho en qué movimientos hacer. Sin embargo, como regrabar en estudio o grabar versiones en vivo, dejando al
son pocos los casos donde se ha investigado su historia a fondo, o se registro original perdido dentro del catálogo de la transnacional.
han señalado y descrito a los precursores de la popularidad del género
en el país. Junto a esto, los registros disponibles no tienen un enfoque Dentro de la disciplina de la tipografía, es importante recalcar que
dentro de la disciplina del diseño ni una conservación de las ediciones aunque existen estudios sobre el impacto de la tipografía dentro de
físicas originales, los discos principales simplemente son mencionados ciertos géneros y subgéneros musicales, en el plano latinoamericano
sin una exposición de elementos como su portada y visualidad, con un existe una carencia de investigaciones tipográficas enfocadas en la
enfoque más en la música, su contexto histórico e impacto cultural. Es música, siendo esta una parte íntegra de su identidad visual, y parte de
importante dejar registro de estos objetos físicos que existieron y que la primera impresión al mirar cualquier disco físico. Por esto, sumado
12 ❧ FUNDAMENTACIÓN

FUNDAMENTACIÓN ☙ 13
siguen apareciendo en ferias de antigüedades o colecciones perdidas, a la posición actual de la cumbia como un baile nacional secundario
ya que ayudan a retratar la época de bonanza de la música popular detrás de la cueca, es necesario un retrato visual de su historia desde
previa al golpe de estado de 1973, donde los sellos discográficos que todas las aristas que lo representan, y de cómo este género musical se
llegaron al país fueron buscando bandas alrededor de todo el país en volvió parte de la diversa identidad cultural chilena, tanto como un
fiestas y actividades públicas, para ser contratadas y grabar discos, a precursor latinoamericano de un enfoque nuevo en el rescate histórico
veces para grabar música original o reinterpretaciones bajo su propio del diseño fonográfico, como para darle a la cumbia el lugar que
nombre, y en otras por la necesidad de complacer cierto segmento de merece dentro de la importancia en la multiétnica cultura criolla.
 Justificación de la investigación
5 6 7 8 9 • Karmy, E., Ardito, L., Mardones, La cumbia, con más de 50 años en Chile, ha comenzado a validarse Por factores como éste, la cumbia es un fenómeno social que solo
A., & Vargas, A. (2016). ¡Hagan un trencito! socialmente como una parte íntegra de la cultura de nuestro país
Siguiendo los pasos de la memoria cumbianchera
fue acrecentando su popularidad a lo largo de los años, hasta llegar
en Chile (1949–1989) (1.a ed.). Palabra Editorial. recién con el nuevo siglo, sumado al último auge que ha tenido a tener el puesto de ser el “segundo baile nacional” junto a la cueca,
este estilo musical en una nueva generación con La Nueva Cumbia las cuales comparten el puesto en periodos de fiestas patrias, pero
Chilena5 y la continuación de las tradiciones de la cumbia romántica, que para año nuevo se toma el podio, siendo prácticamente el
las sonoras y combos. baile oficial de la versión criolla de esa festividad. Actualmente la
cumbia es un elemento íntegro dentro de la identidad nacional, y
Si bien la historia de la cumbia en Chile es algo que lleva es necesario comprender cómo llegó a ser el fiel acompañante de las
desarrollándose por más de medio siglo, recién en la década pasada fiestas chilenas. Esta vigencia y relevancia hasta hoy en día lo vuelve
comenzó a estudiarse como una parte importante de la música un tema interesante para ser estudiado, para lograr contribuir al
popular criolla. Los ejemplos más grandes que pueden darse son iniciante proceso de registro de la historia de uno de los géneros
algunos papers académicos, su aparición dentro del antológico escrito musicales latinoamericanos más longevos y populares en el mundo.
académico Historia Social de la Música Popular en Chile 1950-1970
(2004) y la compilación Hagan un trencito: siguiendo los pasos de la En el ámbito del diseño, si bien existen numerosos experimentos
cumbia en Chile (2016) de la colectiva Tiesos pero Cumbiancheros. con la música, no existen casos donde se toma al género tropical.
La llegada de la cumbia forma parte de un proceso de democratización Es importante redescubrir estos lazos y poder registrarlos para
de los salones de baile que, si bien en el campo predominaba la cueca entender mejor la relación entre la música y su visualidad,
y era muy popular el bailarla, en las ciudades predominaba el jazz aportando con un ejemplo más a esta discusión. Junto con esto, es
estilo swing y la música tropical caribeña de corte más compleja6, que importante descubrir la versatilidad de la disciplina ante las diversas
requería de entrenamiento y atención para ser bailada. La cumbia en posibles expresiones a través del tiempo. La cumbia ha logrado un
su llegada a Chile, como es contado por Amparito Jimenez7 y Marty lenguaje visual propio en cada lado de latinoamérica, que se ha ido
14 ❧ FUNDAMENTACIÓN

FUNDAMENTACIÓN ☙ 15
Palacios8, sufrió de un proceso de simplificación rítmica, donde se retroalimentando con procesos políticos y culturales. También
eliminan las síncopas9 y los compases son mucho más marcados, se debe conocer este proceso del comienzo, desde cuando se vió
ayudando al público a reconocer rápidamente el pulso y acentuaciones influenciada por la música tropical al día de hoy donde la estética
de las canciones. Esto propició que los chilenos pudieran comenzar a callejera y la de gala conviven perfectamente.
bailar en masa sin pensar tanto al hacerlo, lo cual hizo que cada vez se
comenzara a tocar más de parte de las orquestas en vivo.
 Objetivos de la Investigación
General
• El objetivo de este proyecto es contribuir a la valoración y
el rescate del patrimonio gráfico chileno presente en las primeras
carátulas de cumbia chilena previas al golpe militar, como parte de un
primer proceso de llegada del género musical al país.

Específicos
• Encontrar y exponer la mayor cantidad de publicaciones
fonográficas de larga duración de Cumbia hechas por bandas y
artistas chilenos o radicados en el país entre los años de llegada de la
cumbia a Chile, hasta 1973, comienzo del llamado apagón cultural.

• Ordenar y clasificar estas publicaciones en base a las tipografías

encontradas en sus portadas, tanto en el título del disco, como el
nombre de la banda y la lista de canciones si es que aparece.
16 ❧ FUNDAMENTACIÓN

FUNDAMENTACIÓN ☙ 17
• Establecer características intrínsecas dentro de la colección de
estas portadas, tanto en la elección tipográfica como en las posibles
modificaciones hechas a estas letras.
 primera portada de disco por el diseñador Alex Steinweiss en 194013, record-sleeve-artist/
13 • Escudero, J. (2013). El hombre y la

ANTECEDENTES
con una edición para Columbia Records de una compilación de portada de disco. Casiopea EAD PUCV.
canciones compuestas por el dúo de Rodgers & Hart14. Recuperado octubre de 2021, de [Link]
[Link]/El_hombre_y_la_portada_de_
disco#La_primera_imagen_de_la_m.[Link]

Marco teórico
14 • Rodgers & Hart son un dúo de
compositores, autores de grandes éxitos
estadounidenses durante los años treinta y
cuarenta.

Representación tipográfica en 15 • Ediriwira, A. (2014, 3 noviembre). Alex

Steinweiss: the story of the world’s first record

la música
sleeve artist. The Vinyl Factory. Recuperado
octubre de 2021, de [Link]
com/features/alex-steinweiss-the-story-of-the-
worlds-first-record-sleeve-artist/
10 • Vico, M. (2016). El Estilo Tipográfico La mezcla de letras y sonido viene desde que se comenzó a plasmar
Internacional, su llegada a Chile. Desde la música en lo impreso, pasando por los mensajes adjuntos a los
las revistas a la letra transferible. RChD:
Creación Y Pensamiento, (3). [Link] pentagramas y pautas de música, donde en complemento a los sets de
org/10.5354/0719-837X.2013.42664 tipos móviles eran necesarios caracteres especiales para señalar notas
11 • Escudero, J. (2013). El hombre y la y duraciones. Todas estas composiciones tipográficas tenían más bien
portada de disco. Casiopea EAD PUCV. una intención funcional10, con tipografías de texto clásicas en uso, por
Recuperado octubre de 2021, de https://
[Link]/El_hombre_y_la_
lo que no había mucha reflexión conceptual detrás de ellas más que
portada_de_disco#La_primera_imagen_ graficar y serializar las notas que contienen una partitura escrita
de_la_m.[Link] a mano.
12 • Ediriwira, A. (2014, 3 noviembre). Fig. 1. Portada del disco "Smash Song Hits by Rodgers & Hart",
considerada la primera carátula ilustrada.
Alex Steinweiss: the story of the world’s first Llegando a la mitad de los años veinte, y con aspectos en desarrollo
record sleeve artist. The Vinyl Factory.
Recuperado octubre de 2021, de https:// como los medios de comunicación de masas, la tipografía moderna
18 ❧ ANTECEDENTES

ANTECEDENTES ☙ 19
[Link]/features/alex- y la música popular, comienza una vinculación directa entre Este disco tuvo tanto éxito que sus ventas crecieron en un 800%, e
steinweiss-the-story-of-the-worlds-first-
conceptualización visual y musical en la creación de la primera incluso un diseño posterior de la Sinfonía No.3 en Re Sostenido op.55
portada de un disco11. Previo a esto, los discos de acetato solían venir de Beethoven por Bruno Walter y la Orquesta de Nueva York subió
en sobres de papel o estuches de cuero para ediciones de más de un sus ventas un 891% en comparación a su edición sin portada15, ambos
disco12. Ninguno de estos sobres hacía alusión a la obra en cuestión, ilustrados con influencias de los afiches europeos de la época. Desde
solamente mostraba la compañía distribuidora. Con la llegada de la ahí en adelante su implementación sólo iría en ascenso, volviéndose un
 estándar dentro del formato LP, que es como se clasifican los objetos de su hermano Antonio; podemos establecer una clara identidad 18 • [Link] [ escuelademarte].
16 • Martínez-Val, J. (2002). Tipografía (2010, 21 junio). La Gráfica Chilena de los
Práctica, Usos, normas, Tecnologías y diseños de estudio seleccionados. A partir de este momento que la visualidad tipográfica “gestual”18. Mauricio Vico (2009)19 atribuye este recurso Setentas | Prisma - TVN (Santiago, Chile)
tipográficos en los inicios del siglo XXI (1a ed., 1a otorgada a la música se comienza a volver algo primordial, estando estilístico a la influencia de la psicodelia y el rock estadounidense, [Vídeo]. YouTube. [Link]
imp. ed.). Ediciones Laberinto. watch?v=NBzUoF2JH-Y
dentro la tipografía, como contribuyente conceptual e informativo. que había llegado al país para quedarse. Como ejemplo de este estilo,
17 • Spitzmüller, J. (2012, enero). Floating podemos identificar los logos de Quilapayún e Inti-Illimani; y se 19 • Osses, M., & Vico, M. (2009). Un grito en
ideologies: Metamorphoses of graphic germanness. la pared: psicodelia, compromiso político y exilio en
ResearchGate. Recuperado agosto de 2021, de Desde ese momento comenzaron distintas tendencias entrelazadas volvió tan icónico del movimiento que podemos ver muchos ejemplos el cartel chileno (1.a ed.). Ocholibros.
[Link] con la cultura misma, también estilos tipográficos dependiendo de proyectos chilenos replicando y tomando como referencia a estos
de la música la cual se presentaba. A través de la historia podemos mismos diseños.
apreciar cómo la tipografía y la música son reflejos de la cultura
presente y la tecnología disponible16. Junto con el avance de la cultura
de masas y la música popular hacia la segunda mitad del siglo XX,
podemos ver ejemplos de estilos de música que comienzan a ser
asociados a distintos estilos tipográficos, debido al uso frecuente.
Uno de estos casos sucede claramente entre el heavy metal y el hard
rock, quienes se apropiaron de las letras góticas o blackletters desde
sus inicios a mediados de los 70's. Spitzmüller (2012)17 asocia este
fenómeno directamente con las intenciones estéticas de las bandas que
calzaban directamente con la historia de este estilo de letras, siendo
un cruce perfecto entre un aspecto medieval, gótico, oscuro, militar
y “extranjero” (debido a su asociación con Alemania). Junto a esto,
ocurren otros fenómenos en la estilización de las letras, como el uso de
las diéresis como un agregado solamente visual. Este es un fenómeno
clave dentro de la música popular y su visualidad, donde se otorga
una identidad nueva a una tipografía, donde esta última se vuelve un
20 ❧ ANTECEDENTES

ANTECEDENTES ☙ 21
representante visual directo del sonido.
Fig.2 Logo de Quilapayún y Pettinellis (por Vicente Larrea), y tipografía
Un caso situado en Chile viene de la mano de La Nueva Canción Los Lana Pro de Latinotype.
Chilena, específicamente con los diseños tipográficos de Vicente
Larrea. Junto con la clara estética del dibujo de colores vivos y
delineado grueso, y fotografías expresivas en alto contraste por parte
 20 • [Link] Su influencia sigue hasta el día de hoy presente, con casos como La intención poética en la aplicación y elección tipográfica comenzaba
los-lana-pro-font-latinotype 24 • Gálvez, F. (2004). Educación tipográfica.
el primer disco del grupo Pettinellis (con un homenaje directo a a aparecer explosivamente, y en paralelo, la discusión en cuanto a la Universidad Diego Portales.
21 • Gamoral Arroyo, R. (2005). Tipo/ Quilapayún tanto en la foto de portada como su logo, diseñado clasificación tipográfica por el momento consistía en nada más que
retórica. Una aproximación a la retórica 25 • Bascuñán Correa, P. (2016). La
tipográfica. Revista ICONO 14. Revista por el mismo Larrea) y ejercicios tipográficos terminados en sets una diferenciación del contexto histórico y morfología general de tipografía moderna entre la ideología y la
científica de Comunicación y Tecnologías como Los Lana de Latinotype20, que toman el gesto y las texturas los remates en las letras como ocurre, por ejemplo, en el método de utilidad. Una revisión de las propuestas de Jan
emergentes. [Link] Tschichold y Otl Aicher. RChD: Creación Y
php/icono14/article/view/430 de las herramientas manuales para generar caracteres gruesos y clasificación de François Thibaudeau (1924)24. Durante esos mismos Pensamiento, 1(1), pp. 95–103. [Link]
morfológicamente muy expresivos, los bloques de piedra presentes en años se comienzan a ver discusiones sobre la “utilidad” de los distintos org/10.5354/0719-837X.2016.44315
22 • Marinetti, F. (1909, 20 febrero). Le
Futurisme [Comunicado de prensa]. https://
construcciones ancestrales indígenas. estilos tipográficos, con pensadores como Jan Tschishold (1928) que 26 • Aicher, O. (2004). Tipografía (1a ed., 1a
[Link]/2010/02/ renegaba de la tradición ilustrada de la tipografía25 con remates y imp. ed.). Campgràfic Editors, S.L.
[Link] detalles para abanderarse en la tipografía geométrica y sans serif como
Documento PDF. Traducción de Ramón
Gómez de la Serna publicada en la revista
Retórica Tipográfica el estilo definitivo, velando por un estilo “universal”, que funcione
27 • Moholy-Nagy, L. (1923). La nueva
tipografía. Buchwald Editorial. [Link]
Prometeo (II, no VI, abril 1909) en Madrid, en todos ámbitos. En contraste tenemos a Otl Aicher, con una visión [Link]/post/2019/11/01/la-
España. Básicamente podríamos definir la retórica tipográfica como la nueva-tipograf%C3%ADa
mucho más histórica, quien señaló dos tendencias dentro de la
23 • Tzara, T. (1918). Manifiesto Dadaísta unión de la tipografía con el lenguaje y la percepción visual, donde tipografía de occidente con distintos enfoques, uno con la atención 28 • Fuentes, M.L., Huidobro, M.
[Comunicado]. [Link] el alfabeto, su morfología y significados simbólicos se combinan en la lectura y el otro en el “énfasis ostentoso”26. Su enfoque histórico (2013). Creación de un sistema interactivo:
[Link]/2010/02/manifiesto- Elementos fundamentales de la tipografía.
[Link] para generar un concepto o estado de ánimo dentro de las palabras de la escritura lo hizo entender de mejor forma la evolución y paralelos [Tesis , Universidad de las Américas Puebla].
escritas con un set de letras específico21. Entrando al siglo XX y con desde los pictogramas sintetizados a la conformación de las letras para Repositorio de tesis de la Universidad Alberto
Hurtado. pp 54 - 97. [Link]
las vanguardias artísticas en pleno crecimiento, podemos ver a la la interpretación de los vocablos. Moholy-Nagy (1923)27 también mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_
tipografía explotando en los ejercicios de los futuristas, los cuales otorgaba un carácter fundamental a la tipografía como el método ml/
tenían a su líder Filippo Tommaso Marinetti (1909) proclamando el perfecto de comunicación, por lo que buscaba un equilibrio en el
“coraje, audacia y rebelión” dentro de las obras22, donde podíamos ver aspecto retórico para no dañar la legibilidad.
una literal explosión de letras siendo presentada como nunca antes,
intentando destruir el lenguaje pero a su vez, presentando nuevos A partir de estas visiones comenzamos a ver otros criterios sobre cómo
caminos para la expresión tipográfica. Caso similar ocurre con el mirar a las tipografías, más allá de los grupos clásicos basados en sus
22 ❧ ANTECEDENTES

movimiento Dadá, Tristán Tzara (1920) proclamaba no confiar en el

ANTECEDENTES ☙ 23
remates, donde aparecen las intenciones ornamentales que puede
lenguaje y destruirlo, definiéndolo como un sistema arbitrario23. Esto tener un set de letras, y el cual es un criterio que hasta el día de hoy es
los llevó a la elaboración de nuevos signos y el intento de destruir los empleado, como sucede en el modelo de clasificación de Muriel Paris
entonces predominantes. (2002), basado en el modelo clásico de Maximilian Vox (1954) pero
con nuevas categorías con atributos para tipografías digitales28.
 Los estudios de estas correlaciones vienen desde fines de los años 30 • Sapir, E. (1929). A study in phonetic
Correspondencia Transmodal veinte. Edward Sapir (1929)30 comenzó estableciendo la relación entre
symbolism. Journal of Experimental
Psychology, 12, 225–239.
sonidos del habla y su atribución inconsciente a diferentes tamaños de
31 • Köhler, W. (1929). Gestalt psychology.
29 • Spence, C. (2011, 19 enero). Crossmodal objetos, mientras que una de las principales figuras de la Escuela de la New York: Liveright.
correspondences: A tutorial review. Gestalt, Wolfgang Köhler (1929)31 investigó lo que terminaría siendo
SpringerLink. [Link]
article/10.3758/s13414-010-0073-7. conocido como el efecto Bouba/Kiki, relacionado con la percepción
visual y la lingüística.

Este estudio de Köhler es esencial dentro del plano de la tipografía

moderna, ya que pone en la mesa varios temas que posteriormente
se verían relacionados a la disciplina, en gran parte la vinculación de
las formas visuales con la fonética de las palabras, que es un plano de
exploración muy presente, por ejemplo, en el lettering, donde formas
y siluetas de objetos son fácilmente mezcladas con letras para enaltecer
sensaciones hacia una palabra (o generar sensaciones contrarias), en un
Fig.3 Formas para el ejercicio Bouba/Kiki de Wolfgang Köhler.
ejercicio abstracto de representación.
La correspondencia transmodal puede ser definida como el efecto Todos estos temas de estudio pueden perfectamente ser
de compatibilidad entre los atributos y dimensiones de un estímulo vinculados entre sí: la retórica tipográfica en sus similitudes
en diferentes sentidos. El caso ideal es cuando la percepción de con la conceptualización emocional de la música, demuestra la
un estímulo a un sentido, tienen una directa correlación con otro correspondencia transmodal entre ambas. Es importante reconocer
espectro de la estimulación de un sentido distinto29. El psicólogo estos enlaces, siendo que con la historia que tiene la música con sus
Charles Spence (2011) lo define como correspondencias entre formatos físicos e identidades, el arte complementario y cómo se
modalidades sensoriales diferentes. Por ejemplo, es muy posible que transmiten nombres de bandas y discos, son indispensables para
los sonidos de entonación aguda sean instintivamente asociados
24 ❧ ANTECEDENTES

ANTECEDENTES ☙ 25
formar una primera impresión del producto.
a objetos pequeños y/o de colores brillantes en comparación a las
frecuencias graves que caen en los objetos más grandes y/o de colores
más opacos.
 digitalizados y disponibles en distintas bases de dato pero, aún con
Registros Fonográficos Chilenos esto, es imposible generar un espectro completo de los discos que
se han lanzado en Chile, debido a los catálogos perdidos, junto a
discos de tirajes pequeños y algunos que están perdidos en gavetas y
colecciones abandonadas.

Teniendo este antecedente dentro de la época de la hegemonía de los

sellos transnacionales en Chile, y junto a los estudios históricos de la
música popular que comenzaron a haber llegada la democracia en el
país. Podemos ver cómo entrado al nuevo milenio han comenzado
a haber ejercicios de rescate y registro de lanzamientos fonográficos,
tanto en sus portadas como su contenido musical. Enfocándonos en el
aspecto visual, podemos ver el libro 33 ⅓ RPM de 2008, por Antonio
Larrea, en el cual resume su trabajo junto a su hermano Vicente
en la segunda mitad de los sesenta y los años de la Unidad Popular
diseñando discos para las bandas pertenecientes al movimiento de La
Nueva Canción Chilena. En un ámbito más diverso musicalmente
podemos señalar al libro Vinilo Chileno: 363 Carátulas de 2015,
Fig.4 Portada del libro 33 ⅓ RPM. Extraída de la página del sello Victor donde un equipo de cuatro personas genera una compilación de
Jara, perteneciente a la Fundación Victor Jara distintos discos, presentando sus caratulas, sin discriminar en géneros
musicales ni gustos estéticos, llegando a una muy variada selección
Desde que en Chile se producen discos que han existido ejercicios
que va desde Patricia Maldonado a Los Prisioneros. Sumado a
de compilaciones. Sin embargo, muchos de estos esfuerzos terminan
esto, podemos tomar al difunto Archivo de Música Tropical como
quedando incompletos por distintas situaciones. El primer ejemplo
un ejercicio de rescate de portadas, debido a la sección de su sitio
a señalar son los catálogos de los sellos que estaban en Chile, donde
26 ❧ ANTECEDENTES

ANTECEDENTES ☙ 27
web donde estuvieron disponibles una gran cantidad de discos
publicitaban todas sus discos a salir durante el año, informando y
tropicales chilenos para escuchar, presentando su portada en alta
presentando la información de sus lanzamientos de la forma más
calidad. Lamentablemente, dentro de las funciones que se perdieron
concisa posible. Estos informativos se repartían entre tiendas de discos
con la inactividad de la página web de este archivo, se encuentra
o eran publicados en revistas de interés. No obstante, los catálogos
precisamente esta función, siendo imposible ver el catálogo de discos
que han sobrevivido al paso del tiempo son pocos, siendo algunos
ni escucharlos de ninguna manera.
 Estado del Arte
La cumbia como objeto de investigación

Existen investigaciones que han retratado la cumbia en mayor o

menor grado. Uno de los primeros investigadores en comenzar a
contextualizar y documentar la cumbia en Chile es el académico
y musicólogo Juan Pablo González, quien junto a Alvaro Godoy
lanzaron el libro Música Popular Chilena: 20 Años 1970-1990 (1995),
que contiene el capítulo titulado El Trópico Chileno, donde habla
brevemente de los orígenes de la cumbia y sus pasos dados hasta la
década de los noventa.

Fig. 5 Portada del libro Vinilo Chileno: 363 Carátulas

A partir de estos casos de estudio, podemos ver que existe una

necesidad de registrar de lo que se ha producido en Chile gráficamente
para la música, pero estos esfuerzos no han sido suficientes para
generar algo sustancial para la música popular, y en especial la cumbia,
la cual está tan arraigada a nosotros que se hace casi obligatorio llegar a
28 ❧ ANTECEDENTES

ANTECEDENTES ☙ 29
un proyecto de registro y conservación.

Fig.6 Portada del libro Historia Social de la

Música Popular 1950-1970.
 Años después, González junto a Oscar Ohlsen y Claudio Rolle, El trabajo de la colectiva Tiesos pero Cumbiancheros es uno de 32 • [Link]
discografia/
escriben Historia Social de la Música Popular en Chile 1950-1970 los trabajos más al detalle en orígenes e historia de la cumbia, que
(2009), sucesor de su primer libro sobre el periodo 1890-1950 y en su pagina web [Link] tienen una 33 • [Link]
GiolitoYSuComboOfici/videos
enciclopedia definitiva de cada género musical que tuvo actividad serie de artículos, entrevistas y papers donde hacen un extenso
durante ese periodo de tiempo, señalando su contexto histórico y repaso por la historia del género musical tropical en chile. También
nombrando proyectos musicales relevantes. En este libro se hace una su libro ¡Hagan un Trencito! Siguiendo los pasos de la memoria
descripción más detallada del género y sus orígenes, junto con mostrar cumbianchera en Chile 1962-1973 (2016) es un perfecto resumen de
los proyectos interesantes y exitosos hasta 1970. su contenido disponible Online, recopilando entrevistas esenciales
junto con narraciones detalladas de los distintos sucesos de la llegada y
popularización de la cumbia dentro del país.

La colectiva nace el año 2010 junto con el momento de apogeo de la

llamada Nueva Cumbia Chilena, con varios escritos académicos sobre
el tema. Junto a estas investigaciones dedicadas, existen artículos en
periódicos y prensa que usualmente terminan derivando a Tiesos pero
Cumbiancheros, siendo normalmente quienes son entrevistadas como
expertos en la materia.

La cumbia chilena, su historia y discos tienen muy poco registro, el

cual hasta hace muy pocos años comenzó a cambiar. Algunas bandas
comenzaron a reapropiarse de su catálogo (por ejemplo, la Sonora
Palacios32 y Giolito y su Combo33 tienen sus discografías enlistadas
en sus sitios web oficiales y disponibles también en servicios de
Fig. 7 Portada del libro del ¡Hagan un streaming), ya que algunos grupos llevan más de 50 años funcionando
30 ❧ ANTECEDENTES

ANTECEDENTES ☙ 31
trencito! Siguiendo los pasos de la memoria ininterrumpidamente, con constantes cambios de miembros y
cumbianchera en Chile 1962-1973
distintas generaciones de familiares formando parte. Esto es un caso
distinto a algunos movimientos musicales y culturales de los 60s y 70s,
los cuales desde el principio quisieron dejar registro de sus actividades
e hitos, por ejemplo, el primer registro enciclopédico oficial de
la Nueva Canción Chilena data de 1972, con el libro del mismo
 nombre escrito por Fernando Barraza. Esto tiene que ver además con

DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN
el contexto en el que la cumbia se desarrolló, de una forma mucho
más callejera que el academicismo de La Nueva Canción, por lo que
estuvieron menos conscientes de factores como la conservación y el
registro de sus obras. Existen otros libros que han retratado algunos
34 • [Link] de sus vinilos y portadas, pero son solo un ejercicio de recopilación de
distintas colecciones privadas, o enfocados en diseñadores específicos,
como sucede en 33 1/3 RPM (2008), enfocado en los discos diseñados
por los hermanos Larrea. Sin embargo, existió un ejemplo de Investigación bibliográfica
Registro o catastro de discos
(Búsqueda de libros
compilación de discos de música tropical de la mano del sitio web de historia de la música chilena
Definición de hitos históricos
y línea de tiempo.
de cumbia publicados
en el periodo.
Archivo de Música Tropical Chilena34, proyecto creado el 2011 y que y de la cumbia)

fue financiado por la SCD y el Consejo Nacional de la Cultura y las

Artes. Si bien es posible acceder al archivo fotográfico y los artículos
publicados en el sitio, las páginas de los discos recopilados no están
disponibles, probablemente por problemas de licencias con la música
contenida. Catalogación tipográfica Digitalización de letras Recopilación de portadas
de lista de discos. contenidas en las portadas de los discos registrados

DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN ☙ 33
Análisis de los resultados Experimentación tipográfica Diseño y Fabricación
Disco Lathe Cut
32 ❧ ANTECEDENTES

Fig. 8 Intento reciente de acceso a un disco de la pagina web del Archivo de Musica Tropical Chilena.
Desde julio de 2022 ya no es posible acceder a la web completa.
 de boleros, que llega a la ciudad de Arica en 196237 y, al ver lo que se
37 • Karmy, E., Ardito, L., Mardones, A., &

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA
estaba haciendo dentro de los escenarios chilenos, decide cambiar Vargas, A. (2016). ¡Hagan un trencito! Siguiendo
su repertorio a canciones de este estilo. Amparo Jimenez llega desde los pasos de la memoria cumbianchera en Chile
(1949–1989) (1.a ed.). Palabra Editorial.
Colombia a Santiago en 196438, siendo una adolescente ya con una
carrera consolidada en su país natal. Ella comienza a enseñar el lado 38 • Karmy, E., Ardito, L., Mardones, A., &

Línea de tiempo 1962-1973.

Vargas, A. (2016). ¡Hagan un trencito! Siguiendo
más folclórico de la cumbia (al venir del país donde se gestó), y forma los pasos de la memoria cumbianchera en Chile
alianzas con músicos destacados, como Arturo Giolito y Valentín (1949–1989) (1.a ed.). Palabra Editorial.
Trujillo, a los cuales instruye dentro de este estilo musical. En paralelo, 39 • Leiva, J. (s. f.-a). La Sonora Palacios. (s.
35 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. La cumbia comienza a llegar a Chile desde principios de los 60, una los hermanos Palacios llevaban una carrera musical desde muy jóvenes f.). [Link]. Recuperado 16 de abril de
(2009). Historia social de la música popular en
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC.
época donde las portadas de discos ya eran frecuentes y el formato ya que participaban en proyectos musicales junto a su numerosa 2021, de [Link]
LP comenzaba su apogeo como un estándar para disfrutar la música familia dedicada a la música. Uno de ellos, Marty, junto a sus dos
la-sonora-palacios/
36 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. envasada. Luego de toda una primera mitad del siglo XX dominada
(2009). Historia social de la música popular en hermanos, Jorge y Patricio, comenzaron a combinar la formación 40 • Pulgar, M., Morales, G. (Directores).
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC. por la música extranjera y el folclor, la música popular comienza un de las sonoras cubanas, donde el protagonista es la trompeta, con
(2021). Esta es mi cumbia [Película; proyección]
Rpl Media - Nox.
proceso de consolidación en los cincuenta con la balada y el bolero en la influencia de la cumbia proveniente de Argentina, que llevaba a
español, que dieron paso a lo que se conocerá como música pop35. La otro contexto la cumbia de salón que estaba saliendo de Colombia. 41 • Karmy, E., Ardito, L., Mardones, A., &
Vargas, A. (2016). ¡Hagan un trencito! Siguiendo
bohemia santiaguina daba sus últimos destellos de su época dorada, Sin embargo, no tendrían su formación de integrantes clásicos los pasos de la memoria cumbianchera en Chile
entre el jazz de big bands y ritmos como el mambo y el chachachá, que hasta reclutar en la voz a un joven Patricio Zuñiga, ex Orquesta Los (1949–1989) (1.a ed.). Palabra Editorial.
fueron drásticamente reemplazados con las novedades de esa época, La Peniques, que ya comenzaba a ser conocido como Tommy Rey39.
Nueva Ola y el Rock N’ Roll36. Un ejemplo icónico de la hegemonía Posteriormente comienzan su camino a ser la banda chilena de
de este último ritmo musical mencionado es el Mundial FIFA de cumbia más destacada en la historia, siendo responsables de la primera
Fútbol celebrado en Chile en 1962, donde se crea el primer himno
34 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 35
canción de cumbia producida y lanzada en el país, “El Caminante”40,
para el torneo: “Rock del Mundial” de The Ramblers. Muchos de los y del primer LP de cumbia hecho por chilenos, con “Explosión en
músicos que cultivaban los ritmos bohemios de los 50, comenzaron a Cumbias”, de 1965. Dentro del disco, se encuentra la primera cumbia
transicionar en estas influencias de norteamérica, formando parte de compuesta por un chileno, “Cumbia para Adormecerte”41. Luisín
orquestas para cantantes solistas en paralelo a sus responsabilidades Landáez comienza a hacer lo suyo con el lanzamiento del single
como parte de big bands de jazz o música caribeña. “La Banda Borracha”. En estos mismos años, diversos exponentes
internacionales de la cumbia comenzaron a llegar al país editados por
En este contexto es donde llegan las dos primeras figuras los sellos transnacionales que dominaban la industria musical criolla.
trascendentales para el género tropical en Chile: Luisín Landáez de Nombres como Mike Laure de México, Tulio Enrique León de
Venezuela y Amparo Jimenez de Colombia. El primero era un crooner Venezuela, Los 5 del Ritmo y Los Wawancó de Argentina,
 42 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. y Los Destellos del Perú, llegan al país en catálogos, compilaciones de de sus singles. Su crecimiento fue explosivo gracias a la seguidilla 45 • Basai Morales, Cristóbal. (2013). Del hot
(2009). Historia social de la música popular en jazz a la cumbia chilena : orígenes y desarrollo de
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC. sellos y singles. Llegando a 1966 surge otro de los grandes primeros de singles “La Banda Borracha”, “El Conductor” y “La Cumbia del la música tropical en Chile (1950-1970). [Tesis ,
referentes: Los Fénix, que para la escena norteña fueron esenciales Mundial”, esta última una canción sobre el mundial de fútbol de Universidad Alberto Hurtado]. Repositorio de
43 • Karmy, E., Ardito, L., Mardones, A., & tesis de la Universidad Alberto Hurtado. http://
Vargas, A. (2016). ¡Hagan un trencito! Siguiendo debido a su ética estricta de trabajo, primero en su estancia en Bolivia 196645, el cual la Selección Chilena de Fútbol formó parte. Si bien la [Link]/handle/11242/5653
los pasos de la memoria cumbianchera en Chile y Perú42 donde adquirieron el conocimiento de la cumbia, y luego Sonora Palacios toma la herencia de la formación big band tropical
(1949–1989) (1.a ed.). Palabra Editorial. 46 • Karmy Bolton, E., Vargas Sepúlveda,
girando por todo el norte del país y pasando por radios locales y caribeña con piano y trompetas para adaptarla a la cumbia, comienzan A., Mardones Marshall, A., & Ardito Aldana,
44 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. campamentos mineros43, lugares que no siempre tenían música en a aparecer otros tipos de formaciones, como orquestas con base en la L. (2013, 1 marzo). El trencito rebelde: sobre
(2009). Historia social de la música popular en cómo la cumbia se tomó las calles e hizo bailar
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC.
vivo disponible. guitarra eléctrica (similar a la formación de rock tradicional, como a los serios intelectuales de la Unidad Popular.
en el caso de Los Fénix y su influencia venida del Perú y Bolivia), el Revista Retrospectiva de la Corporación Chilena
órgano eléctrico (influencia del venezolano Tulio Enrique León) y del de Estudios Históricos, 1, 16.

formato Combo (orquesta originalmente de rock n’ roll donde se les

suma un saxofón, algunos ejemplos son Giolito y su Combo y los Beat
Combo). De aquí en adelante la expansión y crecimiento de la cumbia
dentro del país se tornó algo exponencial, partiendo desde su primer
apogeo previamente mencionado. El género musical se propagó por
el país gracias a la bonanza de los sellos (EMI-Odeon, Philips y RCA
Víctor que posteriormente fue renombrada IRT al ser comprada
por el estado chileno) que estaban en Chile buscando orquestas a
lo largo del país y llevándolas a grabar en Santiago. Los cumbieros
comenzaron a ser invitados regulares en programas de televisión
36 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 37
como Sábados Gigantes, y aunque tocan más ritmos que la cumbia
debido a los requisitos de un programa tan variopinto como el de Don
Francisco, comienzan a formar parte de la cultura de masas catalogada
de “consumista” por los sectores de izquierda en un momento muy
Fig. 9 Amparito Jimenez y Tommy Rey polarizado del país. En el espectro político, los cumbieros siempre
compartiendo escenario en 1967. estuvieron al medio de esa polarización46, teniendo a la derecha a los
cantantes de La Nueva Ola y la cultura del espectáculo que cada vez
Con estos primeros referentes, los medios de la época tomaron el año crecía más, y a la izquierda al intelectualismo de La Nueva Canción
1966 como el del boom de la cumbia44. Esto podemos evidenciarlo Chile. A pesar de esto, existieron ejemplos de músicos que hicieron
con el éxito que comenzó a tener Luisín Landaez, y la gran venta pública su preferencia política, como sucedió con el apoyo a Salvador
 47, 48 • Karmy Bolton, E., Vargas Sepúlveda,
A., Mardones Marshall, A., & Ardito Aldana,
L. (2013, 1 marzo). El trencito rebelde: sobre
Allende por parte de Humberto Lozán de la Orquesta Huambaly y
Luisín Landáez47, formando parte como rostros en su campaña a la
Lista completa de bandas y discos hallados. 49 • Amparito Jiménez. (s. f.). Museo Sonoro
Digital de Bello. Recuperado 27 de abril de 2021,
de [Link]
cómo la cumbia se tomó las calles e hizo bailar presidencia de 1970; y la Sonora Palacios, quienes fueron nombrados Los artistas fueron enlistados alfabéticamente, con sus discos en orden
php/musicos-bellanistas/amparito-jimenez
a los serios intelectuales de la Unidad Popular.
Revista Retrospectiva de la Corporación Chilena embajadores culturales del Gobierno de la UP48, cargo que nunca cronológico. 50 • Entrevista a Amparito Jiménez, la Reina
de Estudios Históricos, 1, 16. pudo ser ejercido internacionalmente debido al Golpe de Estado. de la cumbia. Parte I: «El encuentro». (2012,
A la llegada de Allende a la presidencia, la cumbia ya tenía una gran Amparito Jiménez 17 enero). Tiesos pero Cumbiancheros. https://
[Link]/?p=116
presencia en el espectro musical chileno; y también comenzamos a ver
una nueva camada de bandas que comenzaban a tomar presencia en Nacida en el municipio de Bello, Colombia en 1947, Amparo ya tenía
las pistas de baile en todo el país. Bandas como Los Vikings 5 y Los una carrera musical en su país natal con tan solo trece años, cuando
Cumaná de Coquimbo, Los Bucaneros de Copiapó, Los Trianeros logra un contrato exclusivo con el sello Sonolux, en un camino que
de Punta Arenas, y en Santiago proyectos como la Sonora Caravana comenzó cantando desde los tres años, y participando en programas
y Giolito y su Combo, todos comenzando prometedoras carreras televisivos desde los siete⁴⁹. Llega a Chile en 1964 en el marco de
en sus áreas, en medio de tiempos de polarización política, que presentaciones en vivo y se radica oficialmente en 1965, quedándose
culminaría en el Golpe de Estado en Septiembre de 1973. Cada uno por su pareja, el jinete Óscar Manríquez. Se le adjudica ser la primera
de estos proyectos musicales traía elementos nuevos a la mesa, desde voz femenina de la cumbia en Chile, siendo la primera en grabar la
instrumentos característicos hasta canciones que se volvieron himnos. clásica “La Pollera Colorá” en nuestro país⁵⁰.

Luego de la llegada del régimen de Augusto Pinochet, la vida

nocturna en Chile desapareció, y los músicos tuvieron que
arreglárselas para seguir trabajando en el rubro. Algunos se
38 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 39
refugiaron en la multiplicidad de proyectos o en la producción
constante de discos, pero la mayor estabilidad laboral la encontraron
en la televisión, haciendo presentaciones en momentos donde este
medio se estaba empezando a convertir en el motor principal de la
comunicación de masas en el país en desmedro de la radio, debido
a la familia cada vez pasando más tiempo en sus casas por los
toques de queda, junto con la creciente popularidad del televisor
como accesorio hogareño. Así comienza un periodo que podría
considerarse oscuro en la cumbia, pero que gracias a la creatividad de Fig. 9 Amparito Jimenez y Tommy Rey
sus participantes abrió nuevas puertas para la difusión y expresión compartiendo escenario en 1967.
musical en un contexto hostil en muchos ámbitos.
 51 • Amparito Jiménez. (s. f.-b). MusicaPopu- En sus primeros años en Chile, comienza a aparecer cada vez más en la
[Link]. Recuperado 27 de abril de 2021, de https://
[Link]/artista/amparito-jimenez/ televisión, al ser la cantante que trajo la cumbia, y enseña a bailarla⁵¹.
González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. (2009). Junto con esto, muchos músicos chilenos fueron sus aprendices,
Historia social de la música popular en Chile,
1950- 1970. Ediciones UC. habiendo trabajado con importantes orquestas como la de Valentín
Trujillo, Lucho Bermudez⁵², y Arturo Giolito, que se consideraba
52, 53 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle,
C. (2009). Historia social de la música popular en un discípulo directo de ella. Por este rol dentro de la escena musical
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC. chilena es que fue apodada como “La Reina de la Cumbia Chilena”. Banana 5 (1969) Sabor y Ritmo (1970) En Descarga (1973)
Luego de una exitosa carrera en Chile y de girar internacionalmente
entre 1970 y 1975, deja Santiago para finalmente radicarse en La
Serena, donde vive hasta el día de hoy, alejada de la escena musical y la
agitada capital.
Beat Combo
Formado por tres ex miembros de Los Ramblers y otros tres de Alan
y sus Bates, que junto a otros músicos quisieron adaptar la formación
tipo combo (al igual que Giolito y su Combo), sin embargo, este
ensamble estaba en un punto medio entre el movimiento de la Nueva
Ola y la música tropical nacional.

Fiesta de Cumbiamba (1964)

40 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 41
Banana 5
Formados en 1966. Banda de música tropical que incursionó
Que Me Coma El Tigre (1970) Una Trompeta Enamorada (1973)
fuertemente en la cumbia, versionando clásicos de Los Wawancó,
además de hacer versiones tropicales de canciones nacionales. Giraron
por Argentina, Perú y Colombia, y fueron apodados de dos formas:
“Los reyes del merequetengue” y “Los showman de América”⁵³.
 54 • Palimpesto Productora. (2018, 26 abril). Es uno de los estandartes de la cumbia del puerto de Coquimbo, y 55 • E.M. (2020, 7 julio). Los Cumaná celebran
Canción Norteña: Los Cumaná de Coquimbo [Do-
cumental completo] [Video]. YouTube. https://
Los Bucaneros entre sus canciones más destacadas están “Canción Norteña”, “Río
50 años vía online. El Mostrador. [Link]
[Link]/cultura/2020/07/07/los-cuma-
[Link]/watch?v=kziZZKq9mNg Maravilla” y “Boquita de Cereza”. na-celebran-50-anos-via-online/
Agrupación oriunda de Copiapó. No existe información de su año
56 • Colectivo de Investigación Tiesos pero
de formación, pero su primer disco “Al Ritmo de Los Bucaneros” fue Cumbiancheros. (s. f). Hernán Gallardo. Musi-
lanzado en 1973. Poseen la formación clásica de cumbia norteña con [Link] Recuperado 29 de abril de 2021, de
[Link]
guitarra eléctrica como instrumento principal, acompañado de órgano, llardo/
percusiones y bajo.
57 • Palimpesto Productora. (2018, 26 abril).
Canción Norteña: Los Cumaná de Coquimbo [Do-
cumental completo] [Video]. YouTube. https://
[Link]/watch?v=kziZZKq9mNg

Al Ritmo de Los Bucaneros (1973)

Los Cumaná Fig. 11. Los Cumaná en su primera etapa

42 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 43
sin guitarra. 1970-1971.

De las bandas en esta lista con una de las carreras internacionales más
exitosas. Fundados en 1970 en la ciudad de Coquimbo por una parte Destacan también sus colaboraciones con los insignes compositores
de Los Quarrell’s y el pianista Luis Tirado, que sirvió como el director de cumbia chilena, como Juan Sabando (creador de los himnos de los
del grupo. Influenciados por los 5 del Ritmo, Los Wawancó y Banana equipos de fútbol Deportes La Serena y Coquimbo Unido⁵⁵) y Hernán
5⁵⁴, lograron el éxito con una seguidilla de éxitos en sus primeros tres Gallardo Pavez (compositor de clásicos como “Un Año Más” y de otros
discos, con su formación icónica. Lograron girar en Perú, Estados éxitos para la Sonora Palacios y Los Viking’s 5⁵⁶), siendo este el primer
Unidos y finalmente en Bélgica, con su última formación hasta su grupo en cantar sus canciones y generando una gran dupla creativa con
disolución luego de su último disco “Ritmo Caliente Nº2” de 1976. el director del conjunto. Luego de su estancia en Bélgica, el grupo se
separa, y vuelven a los conciertos en vivo el año 2017⁵⁷.
 58 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. Discos: Discos:
(2009). Historia social de la música popular en
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC.

Operación Cumbia (1966)

Ritmo Caliente (1970) Y… Sigue el Ritmo Caliente! (1971)

Don Mateo y Su Chingana

Parte de la primera generación que en 1966 lleva a la cumbia a su
primer ascenso, siendo de los primeros en comenzar a grabar cumbias
dentro de sus discos tropicales. No existe información de su año de
Carita de Guinda (1972) Cumaneando (1972) formación y de trayectoria, pero su primer disco “Gran Fiesta Gran”
data de 1966.

Don Bartolo y Su Conjunto

44 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 45
Precursores y una de las primeras agrupaciones en producir un disco
larga duración exclusivo de cumbia. El grupo dirigido por Manuel
Contardo lanzaría durante 1966 una seguidilla de discos a través
de RCA, donde destacaría “Operación Cumbia”. Este disco consiste Gran Fiesta Gran (1966) Fiesta Gran Fiesta Vol. II (1967)
en una serie de medleys instrumentales, donde las líneas melódicas
eran intercambiadas entre el piano y los saxofones. Llegarían a ser
la orquesta de apoyo de Luisín Landáez, e incluso grabarían el
primer single en Chile del cantante, “La banda borracha”⁵⁸. No existe
mucha información respecto a sus años posteriores, así como de
su año de término.
50 Éxitos Para La Fiesta (1967) ¡Hasta Que Reviente Bailando! (1968)
 59 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. que los grupos santiaguinos⁶¹) y apariciones en todos los canales de 61, 62 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle,
(2009). Historia social de la música popular en
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC.
Los Fénix televisión chilenos⁶². Luego de varios cambios de alineación, llegaría su
C. (2009). Historia social de la música popular en
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC.
disolución en 1978, teniendo constantes reuniones que eran más bien
60 • Colectivo de Investigación Tiesos pero Directamente desde Chuquicamata, Los Fenix comienzan con el orquestas formadas por Ricardo Pérez como jefe y único miembro
Cumbiancheros. (s. f.-b). Los Fénix. Musica-
[Link]. Recuperado 4 de mayo de 2021, intento de Ricardo Perez Montalvo, guitarrista eléctrico con estudios original y estable.
de [Link] en el Conservatorio de Lima⁵⁹, junto a Rubén Sapiain, guitarrista
los-fenix/
rítmico. Discos:

Baile en el Mineral (1968) Otro Baile en el Mineral (1968)

Fig. 12. Los Fénix en su formación en Bolivia.

Luego de una pasajera carrera en Bolivia, con dos EPs homónimos

bajo el brazo, vuelven a Chile para terminar lanzado su LP debut
“Baile en el Mineral”, con su icónica portada con una foto de la
mina de Chuquicamata. Este primer hito seguido de constantes giras
46 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 47
Hoy Baile Hoy en el Mineral (1969) Para Que Bailen los Amigos (1971)
por todos los rincones del norte del país los consagró, sumado a su
increíble técnica por la dirección de Pérez. El sonido de Los Fénix no es
necesariamente cumbia, está más cercano al a go-go y la música bailable
instrumental, incluyendo también baladas, pero también interpretaron Giolito y Su Combo
cumbias que fueron influencia de gran parte de las agrupaciones
norteñas tropicales, un ejemplo directo son Los Vikings 5⁶⁰. Sumarían Parte de la segunda camada de agrupaciones de cumbia en Chile,
tres discos hasta 1971, con ediciones en países vecinos, giras constantes fundados en 1968. Sin embargo, sus primeras publicaciones
en el norte del país (que los convirtieron en participantes estables de fonográficas vendrían recién en 1972, con un par de single y su primer
muchos eventos en mineras, generando hasta siete veces más ganancias LP “Cosecha Tropical”. El grupo parte luego de la visita de Arturo
 63 • Giolito y su Combo. (s. f.). MusicaPopular. Giolito a Estados Unidos en esos años, donde aprendió el término 64 • Leiva, J. (s. f.-b). Luisín Landáez. Musica-
cl. Recuperado 3 de mayo de 2021, de https://
[Link]/artista/giolito-y-su-com- combo, abreviación del inglés combination⁶³, el cual proviene de las Luisín Landáez [Link]. Recuperado 30 de abril de 2021, de
[Link]
bo/ bandas acompañantes de un solista de rock and roll, adaptándolo al daez/

contexto chileno y de música tropical. Cantante venezolano, considerado uno de los responsables de la
65 • Leiva, J. (s. f.-b). Luisín Landáez. Musica-
llegada de la cumbia a Chile. Nacido en Higuerote, Venezuela el 17 de [Link]. Recuperado 30 de abril de 2021, de
agosto de 1931, durante su adolescencia fue un músico callejero hasta [Link]
daez/
que entró a los círculos profesionales a sus 21 años. Luego de un paso
por varias orquestas venezolanas, comienza su carrera solista a fines de
los cincuenta, la cual lo traería eventualmente a Chile, específicamente
en julio de 1962, gracias a la famosa compañía de espectáculos de
la época Bim Bam Bum⁶⁴. En un principio, el repertorio de Luisín
consistía en varios ritmos tropicales, como el bolero, el guaguancó y
Fig. 13. Giolito y su Combo, foto contraportada de su la guajira⁶⁵ pero, al llegar al país, notó la ausencia de la cumbia dentro
disco “Cosecha Tropical” lanzado en 1972 por IRT. del panorama musical. Esto se sumaba a la supremacía del rock y el
Con un ensamble menos numeroso que el de una sonora, y enfocado twist en los salones de baile. Su primer hito en Chile llega con “Las
a la percusión, fueron los intérpretes de numerosos temas de cumbia Cumbias de Luisín”, su primer disco larga duración.
que hasta el día de hoy son tocados y cantados. También se les
acreditan (especialmente a su fundador Arturo Giolito) muchas
grabaciones como sesionista, y fueron invitados frecuentes en
televisión entrado a los setenta y ochenta, formando parte de las
48 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 49
figuras del inconsciente colectivo de la cumbia chilena.

Discos:
Fig. 14. Luisín Landáez en 1966.

En 1966, Luisín lanza su single “La banda borracha”, convirtiéndose

en su primer éxito en el país y Latinoamérica, y catapultando también
a Luisín como el primer cantante solista masculino de cumbia en
Chile. A esto le seguirían varios discos que seguirían su ascenso
Cosecha Tropical (1972) Más Giolito (1973) al éxito, que lo llevaría a ser uno de los artistas más importantes de
 la RCA Víctor local, gracias a su gran fórmula de mezclar repertorio 66 • Palimpesto Productora. (2018, 26 abril).
Canción Norteña: Los Cumaná de Coquimbo [Do-
clásico de cumbia con versiones de éxitos chilenos adaptados al ritmo cumental completo] [Video]. YouTube. https://
tropical. Su apoyo público al gobierno de Salvador Allende terminó [Link]/watch?v=kziZZKq9mNg
Leiva, J. (s. f.-a). La Sonora Palacios. (s. f.). Mu-
por jugarle una mala pasada al cantante, que conllevaría un retorno [Link]. Recuperado 16 de abril de 2021,
a su natal Venezuela. Afortunadamente Luisín comenzó a volver de [Link]
ra-palacios/
esporádicamente, intercambiándose entre ambos países y, si bien no
en el mismo rol de batuta de la cumbia criolla, su agenda siempre Junto a Luisín (1969) La Piragua De Luisin (1970)
parecía llena. Luego de una breve reaparición pública gracias a su
colaboración con el grupo Sexual Democracia durante los noventa,
Luisín Landaez permanece activo, pero lamentablemente fallece el 16
de noviembre de 2008 debido a una insuficiencia cardíaca. Quedará
en la historia como uno de los precursores definitivos de la cumbia
dentro del país.
-Noches De Cumbias Con Luisin Landaez (1972)

Discos:

Los Quarrell’s
Banda originaria de Coquimbo. No existe información sobre su año
de formación, pero su único álbum, “Bailando Sin Parar”, data de
50 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 51
1971. Su sonido es el clásico de la cumbia originaria de Coquimbo,
basado en la guitarra eléctrica, sin embargo, su disco no consiste en
Las Cumbias de Luisin (1966) Viva La Cumbia… Viva Luisin! (1967) cumbias en su mayoría, centrándose en otras áreas de música bailable,
y tomando canciones instrumentales de películas. Dentro de este
proyecto se conocen algunos miembros que posteriormente formarían
Los Cumaná⁶⁶.

Discos:

¡¡¡Buena!!! (1967) El incomparable Luisín (1968)

Bailando Sin Parar (1971)
 67 • Leiva, J. (s. f.-a). La Sonora Palacios. Mu- encontraron con la cumbia en una gira por Argentina junto a The 69, 70 • Leiva,J. (s. f.-a). La Sonora Palacios.
[Link]. Recuperado 5 de marzo de 2021,
de [Link]
Sonora Caravana Ramblers⁶⁹. Tiempo después, su primer LP “Explosión en Cumbias”
[Link]. Recuperado 5 de marzo de
2021, de [Link]
ra-palacios/ es publicado oficialmente bajo el sello Philips, considerado todo un la-sonora-palacios/
Orquesta de música tropical funda en Santiago, en 1967. Si bien su hito dentro de la historia de la cumbia en chile. Curiosamente, no
68 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. 71 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C.
(2009). Historia social de la música popular en primer LP “Super Tropicalísimo” se le acredita generar una mezcla existe registro de una fecha de publicación exacta del disco, pero (2009). Historia social de la música popular en
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC. entre ritmos tropicales y el popular rock bailable del a go-go, en 1970 Marty Palacios asegura que fue lanzado entre 1964 y 1965, la banda Chile, 1950- 1970. Ediciones UC.
lanzan un disco titulado “Cumbias”, donde indagan en el ritmo en su biografía oficial dice 1964, Tommy Rey dice 1965⁷⁰ y en 72 • Leiva, J. (s. f.-a). La Sonora Palacios. Mu-
colombiano. Historia Social de la Música Popular en Chile 1950-1970 se asegura [Link]. Recuperado 5 de marzo de 2021,
de [Link]
que 1966⁷¹. Con este disco serían parte del año oficial del boom ra-palacios/
Discos: de la cumbia en el país, 1966, comenzando una carrera de éxitos.
73 • Karmy Bolton, E., Vargas Sepúlveda, A.,
Seguido a su segundo disco (el cual tenía su éxito “Los Domingos”, Mardones Marshall, A., & Ardito Aldana, L.
también conocido como “La Peineta”⁷²) fueron constantes invitados (2013, 1 marzo). El trencito rebelde: sobre cómo
la cumbia se tomó las calles e hizo bailar a los
en locales nocturnos locales e incluso se embarcaron en una gira por serios intelectuales de la Unidad Popular. Revista
Europa Oriental (países como Yugoslavia, Checoslovaquia, entre Retrospectiva de la Corporación Chilena de Estu-
Cumbias (1969) otros). También fueron “embajadores culturales” oficiales del país dios Históricos, 1, 16.

durante el gobierno de Salvador Allende, aunque no lograron salir

del país en todo su mandato⁷³.
Sonora Palacios
Fundados en 1962, son considerados la primera agrupación de
52 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 53
chilenos que grabaron cumbia y que tendrían una orquesta orientada
a ese estilo⁶⁷. Nace de la idea de Marty Palacios de adaptar la formación
de la Sonora Matancera al contexto chileno, luego de haberlos
escuchado y seguirlos gracias a su trabajo de la época en RCA Victor⁶⁸,
y seguido también de crecer dentro del oficio musical junto a sus
hermanos. Es con ellos mismos que conforman la primera alineación
de la banda, siendo su miembro estrella el último en entrar en 1964,
el ex Orquesta Los Peniques: Patricio Zúñiga, más conocido como
Tommy Rey. Previo a esto, ese mismo año los hermanos Palacios se Fig. 14. Formación original de la Sonora Palacios.
 Su disco más insigne sería su sexto disco en 1978, titulado homónimo
o más conocido como “Sonora Palacios Vol.6” para diferenciarse de
los otros, donde se encuentran varias de las canciones más conocidas
del conjunto, como “Pedacito de Mi Vida”, “El Galeón Español” y
su versión para “Candombe para José”, entre otras. Luego del Golpe
Militar, el grupo se mantuvo tocando en canales de televisión y radios,
y continuaron con su formación emblemática hasta 1982, donde Sonora Palacios (1972)
uno una fragmentación en la banda. El vocalista junto a otros cuatro también llamado Volumen 5 en otras ediciones
miembros dejan la agrupación y forman la Sonora de Tommy Rey,
en paralelo a la Sonora Palacios. No existen motivos claros sobre su
fragmentación, pero ambas agrupaciones siguen vigentes y activas hasta
el día de hoy, e inclusive compartieron escenario en el Festival de Viña Sonora Tra-La-La
del Mar del año 2006, bajo el nombre de La Gran Sonora de Chile.
Orquesta de cumbia dirigida por Horacio Saavedra. No existe
Discos: mucha información respecto a este proyecto, pero se puede tomar
perfectamente como una agrupación conformada por Saavedra
solamente para la creación de este disco, y con la intención de ser
vendido como musicalización de fiestas y encuentros, una práctica
muy común de la época. Su discografía consta de dos elepés: uno
homónimo de 1972 y uno llamado “Vuelve la Sonora Tra-La-La”, de
54 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 55
Explosión en Cumbias (1964) Sonora Palacios (1966) 1977.

Discos:

Sonora Palacios (1968) Volumen 4 (1971)

Sonora Tra La La (1972)
 74 • Grez, J. (Director). (2013). Los Trianeros de
Punta Arenas [Película; Online]. [Link] Los Trianeros Los Viking’s 5 76 • Leiva, J. (s. f.-b). Los Viking’s 5. Musica-
[Link]. Recuperado 4 de mayo de 2021, de
com/71915332 [Link]
kings-5/
75 • González, J. P., Ohlsen, O., & Rolle, C. Grupo formado en 1966 en la ciudad de Punta Arenas, son el primer
(2009). Historia social de la música popular en 77 • Colectivo de Investigación Tiesos pero
Chile, 1950- 1970. Ediciones UC. antecedente del ritmo colombiano en la ciudad austral. Comenzaron Cumbiancheros. (s. f.-b). Los Vikings 5. Tiesos
su ascenso a la popularidad cuando ganaron un concurso de Radio pero Cumbiancheros. Recuperado 4 de mayo de
2021, de [Link]
Polar de Punta Arenas, con un premio que consistía en una actuación cl?p=1132
en Radio Minería de Santiago⁷⁴. Luego de esto, lograron lanzar
Fig. 15. Los Vikings 5 en 1972.
dos LPs y varios singles, además de girar varias veces por el sur
de Argentina⁷⁵.
La banda que consolidó el sonido norteño de la Cumbia chilena.
Fundados en Coquimbo en 1969, tuvieron como inspiración máxima
Discos:
a Los Fénix, gracias a su importante presencia en el sector norte del
país⁷⁶. Junto con adecuar este sonido de guitarra eléctrica, tuvieron
un sello propio al incorporar canciones nortinas y composiciones
originales de locales como Hernán Gallardo Pavez (de hecho, grabaron
“Un Año Más” antes de la clásica versión de la Sonora Palacios), entre
otros. Si bien muchos de sus éxitos vinieron posteriores al periodo de
Bailando de sur a norte con… (1972) Los Trianeros (1973)
estudio, sin embargo, dentro de él podemos ver dos discos lanzados,
uno homónimo en 1972 y “Cumbias Choras” de 1973, donde se
Los Vampiros encuentran temas como “El Minero” y “Ese Muerto No Lo Cargo
56 ❧ LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA

LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ☙ 57
Yo”. A pesar de ser participes de muchas giras internacionales, la
Grupo oriundo de Copiapó. No existe mucha información sobre banda nunca dejó de tener a la capital de la cuarta región como base,
su formación y carrera. El único disco de la banda encontrado es y actualmente son parte del patrimonio cultural identitario de la
“¡Salpicame! Con Los Vampiros” del año 1970, junto a algunos ciudad⁷⁷.
singles, todos lanzados por EMI Odeon.

¡Salpícame! (1970)

Los Vikings' 5 (1972) Cumbias Choras (1973)

 LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA
Catastro de discos.
Con esta gran documentación de proyectos musicales y las
publicaciones que lanzaron en los años de estudio, pude realizar una
planilla donde condensé información importante de cada proyecto,
cada casilla corresponde a:

- Nombre de proyecto
- Integrantes relevantes
- Duración de proyecto
- Ciudad de origen

En cuanto al plano de las letras, cada se dividieron en 3 categorías:

Nombre de Álbum, Nombre de Banda y Lista de Canciones. Cada
58 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

uno fueron agrupados para llevar a conclusiones dependiendo de

la utilidad del texto donde la tipografía fue aplicada. Se añadió un
espacio de observaciones adicionales, si es que la tipografía no es clara
en su clasificación o la fuente es identificada.
 Hallazgos tipográficos: La personalización En las tipografías para los nombres de los proyectos musicales tenemos
la siguiente recolección:

de letras bajo la fotomecánica.

Clasificación tipográfica
78 • Gálvez, F. (2004). Educación tipográfica. Estas clasificaciones tienen su base en el modelo propuesto por
Universidad Diego Portales. Maximilian Vox en 1954⁷⁸ (posteriormente adoptado por la
Association Typographique Internationale ATypI en 1962), debido
a que es un sistema ampliamente conocido y los objetos de estudio
son fácilmente clasificables en este sistema, al ser cronológicamente
contemporáneos.

En el universo compilado de 43 discos, donde participan 17 proyectos

musicales, las distintas letras en primer lugar fueron divididas según
60 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 61
su uso en la composición: para escribir el nombre del proyecto
(banda), nombre de álbum o para mostrar en la portada la lista de
canciones del álbum.

A continuación una muestra de los resultados en cada categoría:

A partir de este conteo podemos ya ver una tendencia un poco
dicotómica, donde las tipografías de remates cuadrados o lisos (como
las tipografías sans serif/lineales y slab serif/egipcianas) se contrastan
con tipografías hechas para ser dispuestas en títulos y textos cortos,
donde podemos situar displays, scripts y derechamente lettering hecho
específicamente para la gráfica.
 En cuanto a los textos para el nombre del álbum, la lista se conforma así: Finalmente, en las elecciones tipográficas para las listas de canciones,
la lista es la siguiente:
62 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 63
Una lista que no tiene muchos casos, pero que está completamente
inclinada a las tipografías de palo seco, debido a la necesidad de una
Aquí podemos ver una completa inclinación a las tipografías de carácter tipografía que funcione en tamaños pequeños, pero que no entorpezca
display y el uso de letterings, para presentar el nombre de álbum con a las otras que aparecen dentro de la composición tipográfica.
mucha más expresividad, y volverlo más coherente junto a las palabras
escritas, ya que gran parte de los títulos de los discos en el listado hacen
alusión a fiesta o al calor.
 a. Modificaciones en línea de base
La Línea de base es en donde se sitúan todas las letras de un set
En conclusión, podemos ver cómo en base a la importancia de los
tipográfico. Es la guía de referencia en donde las letras se apoyan,
escrito dentro de las portadas, las letras contienen más expresividad
podríamos tomarla como “el piso” donde están parados los caracteres
y rasgos identitarios, por lo que existe una combinación mayoritaria
que construyen una palabra. Un recurso visto a lo largo de las
entre la expresividad de tipografías como las script, display y hechas
portadas estudiadas, es la modificación de esta misma, moviendo
con lettering, con tipografías de palo seco. Podríamos tomar esta
las letras de manera aleatoria verticalmente, pero manteniendo la
dicotomía de elección tipográfica como a la misma cumbia y su
coherencia de cercanía horizontalmente para no perder completa
dinamismo luchando entre la disponibilidad de letras en la época,
legibilidad. Aquí algunos ejemplos con la portada y sus letras trazadas:
un choque entre los medios disponibles, los rápidos tiempos de
elaboración entre discos (debido a la constante publicación que
Los Cumaná - Ritmo Caliente
mantenían los sellos transnacionales en Chile) y las pretensiones
artísticas de los involucrados en el proyecto.

Recursos usados en las composiciones

Junto con el aspecto previamente expuesto de las elecciones de letras
64 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 65
para componer en un disco, existen otros recursos a resaltar, que no
necesariamente entran en el plano de la composición espacial dentro Los Vampiros - ¡Salpícame!
del plano que es la portada de disco, sino son acciones conceptuales de
cómo presentar la tipografía dentro de una composición para otorgar
un carácter retórico a tipografías que pueden verse estáticas sin esta
modificación. Podemos identificar exactamente dos fenómenos:
 Existen otras ocasiones donde la línea de base no es recta, y es b. Intervención de letras
presentada como una curva donde el lector debe percatarse de leer con
claridad. Ejemplos como este son: Existen varios ejemplos dentro de las portadas estudiadas donde
Los Trianeros - Bailando de Sur A Norte una tipografía es modificada con elementos retóricos antes de ser
situada en la composición. Estos elementos suelen hacer referencia a
objetos o conceptos que vienen en el nombre del álbum o la banda, o
simplemente un recurso para no dejar las letras dispuestas tan estáticas
visualmente. Algunos ejemplos son:

Los Cumaná - Ritmo Caliente

Los Vampiros - ¡Salpícame!

Giolito y su Combo - Más Giolito

66 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 67
Los Vampiros - ¡Salpícame!

Esto es hecho con un claro esfuerzo de dar dinamismo a la palabra y

su disposición de letras, intentando llevar el alma de fiesta a un detalle
como la disposición de las letras. Otorga también otro aspecto para
llamar la atención a primera vista, y su antecedente está en la música
tropical y la world music estadounidense, como parte de las primeras
portadas donde se utiliza este recurso con estas mismas intenciones.
 Luisín Landáez - ¡¡¡Buena!!! Para el paso siguiente a esta investigación, tengo muchos puntos a
rescatar para la creación de un set de letras. Primero es el uso de los
recursos disponibles en la época, específicamente las tipografías palo
seco, junto con los recursos de modificación de la línea de base y la
intervención morfológica de los caracteres. Por esto personalmente
creo que un ejemplo de los casos estudiados que puede representar
plenamente la identidad tipográfica de la cumbia en su primera década
está en la portada de Ritmo Caliente de Los Cumaná, debido al
ingenio en las modificaciones de una tipografía bastante estandarizada
de la época.
Discusión y conclusiones
Es importante apreciar cómo la identidad letrística de la cumbia fue
Como primera apreciación a los resultados de este estudio, podemos comenzando a aparecer en los experimentos realizados dentro de estas
ver como las presentaciones letrísticas de estos trabajos musicales, si primeras portadas, los cuales combinan elementos de diversos lados
bien fueron hechas bajo limitancias tanto en su tiempo de confección que a veces son opuestos, un aspecto que siempre ha tenido este género
como de la técnica debido a los recursos disponibles en el país musical: unir en pos del baile, la fiesta y la celebración.
durante esos años, muchos lograron ocupar estos elementos para
crear propuestas que fueran coherentes con la propuesta musical
contenida. Esto puede asimilarse al ver qué se intentó representar a
través de las letras, y cómo fueron llevadas a cabo, siendo en este último
68 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 69
un aspecto donde la precisión e improvisación con pocos recursos
disponibles es clave, debido a que todas estas soluciones identificadas
son movimientos simples pero que generan un gran cambio en el
aspecto conceptual de cómo se presentan las palabras en estos discos.
Cronológicamente se puede ver una evolución en este ámbito, ya que
previo a esto el conocimiento sobre la cumbia en Chile era casi nulo,
además que la industria musical todavía no explotaba el potencial de la
portada de disco al máximo, cosa que comenzó a suceder a medida que
terminaban los años de estudio presentados.
 79 • Vico, M. (2016). El Estilo Tipográfi- en elegir tres discos específicos donde se podría jugar con sus recursos
co Internacional, su llegada a Chile. Desde retóricos para elaborar variantes:
las revistas a la letra transferible. RChD:
Creación Y Pensamiento, (3). [Link]
g/10.5354/0719-837X.2013.42664 Los Cumaná - Ritmo Caliente Los Vampiros - ¡Salpícame!

Propuesta de letras.
Para mi propuesta de diseño de letras, quise tomar como referencia
discos que tomaban a una tipografía como base obligatoriamente.
Esto en gran parte para poder facilitar la llegada a un set de letras que
genere coherencia en sí mismo. Junto con esto, me propuse generar Don Bartolo y su Conjunto - Operación Cumbia
una familia que contenga distintas modificaciones extraídas de
los objetos de estudio, junto con los recursos de aleatoriedad en su
posición verticalmente como una función OpenType.

Para esto, comencé decidiendo cuál sería la clasificación tipográfica

que tomaría como base de mi set de letras, debido a los objetos de
estudio y pensando en las limitancias expuestas en el párrafo anterior,
junto con un estudio de la disponibilidad de tipografías en los años
70 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 71
Las tipografías elegidas fueron las siguientes:
estudiados; llegué a la conclusión que debía elegir un estilo tipográfico
clasificado en sans serif, en específico su variante Bold Condensed, Akzidenz Grotesk BQ Univers Bold Condensed
que eran ocupadas para marcar presencia en frases de títulos. Esto Bold Condensed
también se condiciona al escaso catálogo de tipografías disponible
en la época, que debido a la influencia del Estilo Tipográfico
Internacional en el país⁷⁹; las tipografías sans serif predominaban el
mercado.

El paso siguiente fue experimentar con varias referencias de

tipografías para ver qué recursos rescatar de los discos, lo que terminó
 Aquí algunos registros de la experimentación con letras, donde se
hicieron distintas mezclas entre las tipografías y sus variantes oblicuas,
dibujo de fuego en su zona superior y de goteo inferior. Junto a eso se
comenzaron a hacer aplicaciones en discos con tipografías similares:

Durante estos ejercicios de experimentación con letras, estos caracteres

deben formar parte de un producto final de mayor envergadura. En
72 ❧ LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

LA INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA ☙ 73
gran parte, para hacerle justicia a la investigación histórica realizada
y los nombres descubiertos. También debido a que las letras pueden
tomarse como no representativas del período, puesto a que una de
sus características principales fue su diversidad, donde se dio pie a
la mezcla de culturas de cualquier origen. El sincretismo cultural y
los guiños multiculturales vistos dentro de los discos enlistados es
demasiado grande para contenerse en un set de letras. Con esto en
mente, fue necesario avanzar hacia una propuesta que implementara la
recolección de los discos, la música estudiada, junto con sus estudios
históricos y tipográficos.
 80 • Antigen Records. (2020, 18 octubre).
la investigación, también abarcar más de una forma de exponer, What are lathe-cut records? [Link]

EL REGISTRO FÍSICO
incluyendo el audio como un formato complementario, haciéndose [Link]/lathe-cut-records/
necesario incluir el relato de la historia de la cumbia.

¿Por qué un disco?

El disco de vinilo es un formato versátil debido a que contiene
varios medios de información, auditivo y visual; de ahí su gran rol
documental en la historia. Para la época, duradero y económico siendo
el medio que masificó la música en casa, existiendo vinilos sobre
recitales poéticos hasta relatos de fútbol. Fotografía de una maquina de lathe cut.
El formato físico otorga un aspecto expresivo en cuanto a intenciones
estéticas, puesto que agrega a la experiencia el sentido del tacto. Es La técnica del lathe cut será la elegida para la creación del disco pues
así como este formato condiciona adquirir ciertos conocimientos esta permite realizar bajos tirajes, debido a que son surcos realizados
a su uso, por tal razón generar, poseer y utilizar un vinilo-como- en tiempo real, esto quiere decir que una aguja de punta de diamante
objeto es una premisa para la búsqueda de la preservación análoga recibe la señal de audio mientras hace presión en un polímero
de la experiencia desde y sobre la música. El encuentro de texturas liso, generando una hendidura en base a la vibración del audio.
y sensaciones es un elemento trascendental para llevar a cabo la Dependiendo de la velocidad de rotación del momento, se determina
investigación, ya que es rendirle homenaje a un objeto que fue central la posible duración total de cada lado. Las velocidades estándar de
para la época de estudio, y que ha vuelto en todas sus variaciones, por los discos son 33 y 45 revoluciones por minuto. En comparación a
su valor experiencial que puede llegar a entregar. Junto con esto, se la típica técnica, el prensaje del polímero de vinilo, el Lathe Cut no
verá organizaciones a quienes donar este documento, para ayudar a la
74 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 75
conlleva una preparación previa de un máster o cliché.
preservación de los nombres encontrados y analizados. La gran limitante es tener una tornamesa para escuchar; pero el
disco en sí ya es un objeto de colección, es por esto que se puede
Otro parámetro indispensable que entrega este formato, son las prescindir de su función principal para conocer su contenido, ya que
publicaciones que proporcionan muchísimas posibilidades de la información del disco también estará presente en la impresión.
presentación, siempre y cuando éste dentro del formato de la carátula. Debido a mi experiencia diseñando discos de todo tipo, es un área de
Es así como puede incluir material suficiente para lograr dar a conocer la cual ya poseo conocimientos para llevar a cabo la investigación.
 81 • Entre coleccionistas y tiendas, se le llama
“disco de época” a una edición fonográfica publi-
cada en años cercanos al lanzamiento oficial de
Preparación del disco Lado A: Locución
su primera edición. No es necesario que sea del
país de origen del proyecto musical para llevar este
nombre. Propuesta. Para la creación de la locución del lado A, decidí tomar todo el ítem
expuesto en esta memoria, y estructurarlo como una narración.
Decidí que la propuesta sea un disco de 7 pulgadas, el cual es fácil de La idea es que sea lo más cronológico posible, para evitar confusiones
ser fabricado a tirajes menores por lathe cut. Reproducido a 33 rpm y generar la sensación de avance en el sonido cumbiero criollo a través
genera una cantidad de 6 a 7 minutos por lado para ser utilizados. Para de los años.
aprovechar la disponibilidad del tiempo en audio, decidí que cada
lado contenga contenido distinto entre sí, que pueda tanto narrar la
historia estudiada como resaltar y reconocer canciones que fueron A continuación el texto completo narrado en el disco:
importante dentro del periodo. Es por esto que el lado A tendrá una
narración de los orígenes de la cumbia en Chile, acompañado con La cumbia a través de los años se ha transformado en nuestro segundo baile nacional,
distintas canciones de fondo a medida que proyectos o momentos son ambientando nuestras festividades y siendo partícipe de muchas de nuestras situaciones
e historias cotidianas. ¿Cómo fue que esto partió? Para eso debemos remontarnos a los
mencionados. El lado B será un medley, que consta de una mezcla de
lejanos años sesenta.
variadas canciones, mostrando las partes más memorables de cada
una (usualmente el primer verso y el coro), pudiendo ser tocado en En Chile, el año 1962 quedó marcado por el periodo del mundial de fútbol, siendo así
su totalidad en vivo o ser construido en el estudio con grabaciones la canción “Rock del Mundial” de Los Ramblers la que otorga al Rock N Roll su peak
distintas. Esta técnica ha sido muy utilizada desde temprano en el en el país como música para el baile de los jóvenes. En ese contexto, llega Luisín Landáez
al norte del país, como un crooner de ritmos tropicales centroamericanos, que luego de
género, como podemos ver en proyectos como Baile en el Mineral de
percatarse del panorama actual de música tropical en Chile comienza a interpretar
Los Fénix y Operación Cumbia de Don Bartolo y su Conjunto. El cumbias colombianas.
medley para este disco contendrá canciones publicadas en el periodo En paralelo, los hermanos Palacios llevaban una carrera musical desde muy jóvenes
que fueron trascendentes, ya sea por significancia histórica como por ya que participaban en proyectos musicales junto a su numerosa familia dedicada a la
76 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 77
formar parte hasta el día de hoy de la memoria colectiva chilena. música. Uno de ellos, Marty, junto a sus dos hermanos, Jorge y Patricio, comenzaron a
combinar la formación de las sonoras cubanas, donde el protagonista es la trompeta,
con la influencia de la cumbia proveniente de Argentina, que llevaba a otro contexto
Este objeto está completamente dedicado a coleccionistas, amantes de la cumbia de salón que estaba saliendo de Colombia. Su último gran movimiento para
la música de antaño y a interesados en la historia de la música popular llegar a su formación clásica e inicial, fue reclutar en la voz a un joven Patricio Zuñiga,
chilena. ex Orquesta Los Peniques, que ya comenzaba a ser conocido como Tommy Rey.

A comienzos de 1964, llega una joven Amparito Jiménez desde Colombia para tocar
 y enseñar sobre la cumbia a músicos chilenos, entre estos se encuentra a Arturo Giolito, instrumentos eléctricos que toman la influencia de los países vecinos del norte, Perú y
que se convierte en un amigo y miembro de su orquesta. En este año, también podemos Bolivia. Ya llegando a los 70, tenemos como ejemplo a Los Cumaná, provenientes de
ver las primeras publicaciones cumbiancheras chilenas de larga duración: “Explosión en Coquimbo junto a Los Vikings 5, y a Los Bucaneros de Copiapó. El extremo sur también
Cumbias” de Sonora Palacios “Las Cumbias de Luisín” de Luisín Landáez, “Fiesta de comienza a mostrar su propia voz gracias a la formación de los magallánicos “Los
Cumbiamba” de Amparito Jiménez. Trianeros”, quienes con su primer disco “Bailando de Sur a Norte” empezaron a tener
un gran alcance a nivel nacional.
Pasando la mitad de la década, comienzan a llegar nuevos artistas a la pista: Banana
5 y Don Bartolo y su conjunto, quienes comienzan a ser contribuyentes para el baile en Llegando a septiembre de 1973, previo al apagón cultural provocado por la dictadura,
casa: el primero con su disco homónimo de 1968 y el segundo con el clásico “Operación podemos ver cómo la cumbia en Chile comenzaba a tener un variado ecosistema, a pesar
Cumbia” de 1966. de las diferencias geográficas y las distintas influencias musicales siempre compartían
canciones o temáticas.
Además, durante estos años es cuando nos podemos dar cuenta de que la cumbia
llega directo a las regiones. Uno de los primeros ejemplos son Los Fénix, conjunto de Estas temáticas en gran parte rondan por la fusión estilística y cultural que surgió en
Chuquicamata, que después de un tiempo en Perú y Bolivia llega a Chile mezclando la llegada de la cumbia a Chile. En las interpretaciones grabadas, podemos apreciar
cumbia, rock, balada romántica y marchas militares comandadas por una virtuosa cumbias con temáticas folclóricas: mitos de Colombia y el trópico; por consiguiente, parte
guitarra eléctrica. del folklore chileno y los personajes criollos entraron en las líricas de la cumbia. Es por
esto que las temáticas clásicas de la música popular, como el amor y desamor, toman un
Todos estos proyectos musicales previamente mencionados, marcan la primera ola de los plano secundario para retratar historias de la idiosincrasia latinoamericana; en gran
que abrazaron la cumbia en su llegada. parte por la cercanía que todavía tenía este ritmo con su país de origen.

Los años de la Unidad Popular llegaron con algunos abanderamientos de parte de la Si bien el Golpe de Estado no significó un cese de las producciones fonográficas de
escena, que, si bien siempre estuvo en el centro, tuvo a La Nueva Canción Chilena a la cumbia, los músicos debieron adaptarse a trabajar sin vida nocturna y en otros medios
izquierda y a La Nueva Ola y el Pop a la derecha; sin embargo, pudimos ver algunos como las telecomunicaciones, formando parte de orquestas de programas de televisión;
actos políticos como el apoyo a Allende por parte de Luisín Landáez y Humberto Lozán además de participar como músicos de sesión para grabaciones de estudio.
de Orquesta Huambaly. La Cumbia también comenzó a verse como un medio de
transmisión de ideas a través del baile y la fiesta, al punto que podemos ver experimentos
Este texto también estará impreso en la funda interna de papel
por parte de La Nueva Canción para tocar este ritmo con Payo Grondona y Quilapayún.
que trae el disco, se ha titulado “1962-1973, una línea de tiempo
78 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 79
Justo antes del Golpe de Estado de 1973, comienzan a surgir una nueva camada cumbiera”.
de bandas quienes comenzaban a introducir elementos instrumentales o temáticos
completamente inéditos. Arturo Giolito presenta a su Combo en su disco debut de 1972,
“Cosecha Tropical”, formación inspirada en los “combos” del rock n’ roll, donde al piano,
guitarra, batería y bajo se le sumaba un saxofón. Esta misma estructura se replica en los
Beat Combo, quienes provenían del rock n’ roll y terminaron dando un paso a la cumbia.
Creación Medley
En el norte de Chile, podremos advertir de nuevas expresiones de cumbia con Para el medley decidí comenzar con los tres actores principales de
 esta época tropical: La Sonora Palacios, Luisín Landáez y Amparito canciones del medley, se añadirá un folleto extra con los mismos textos
Jimenez. Teniendo esta base abarcada, la narrativa de las canciones se va del capítulo “La Investigación Histórica”, contenido en esta memoria
hacia lugares más lejanos de Santiago, como versiones instrumentales, de titulación. Esto, con el fin de tanto difundir la historia del género
el sonido norteño de cumbia, y los proyectos que comienzan a surgir a en este periodo, como aportar con reunir bibliografía complementaria
fines del periodo estudiado. El listado completo de canciones es: que ayude al estudio del periodo.

1. Sonora Palacios - El Caminante / Cumbia Para Adormecerte

de Explosión de Cumbias (1964)

Propuesta Gráfica
2. Luisin Landaez - La Banda Borracha
de Las Cumbias de Luisin (1965)
3. Amparito Jimenez - Cumbia Chilena
4. Don Bartolo - La Pollera Colorá
de Operación Cumbia (1966) Para la propuesta gráfica del texto, he tomado una directa influencia
5. Los Fenix - Mira Mira de las portadas y gráficas complementarias de los discos que encontré
de Baile en el Mineral (1968) para la investigación, así como algunos ejemplos de discos de época,
6. Giolito y su combo - Que te Mate el Tren
de Cosecha Tropical (1972) que pertenecen a mi colección. Esto porque existen muchos elementos
7. Los Cumaná - Canción Norteña gráficos que son interesantes, y que combinados se puede lograr algo
de Ritmo Caliente (1970) nuevo, pero con un guiño al pasado. Mezclé estas referencias con
8. Vikings 5 - El Minero
de Cumbias (1972) las técnicas de ilustración que en las que me especializo: el dibujo en
tinta, el uso de texturas para componer y el collage, digital y análogo;
todo sumado a las letras compuestas en ejercicios anteriores, para
La lista de canciones estará enlistada en una cara de la funda interna de escribir palabras a resaltar. Opté que estas sean en específico el título
papel, junto con fotografías de los artistas seleccionados. del proyecto, “explosión”, y cumbia, ambas serán escritas de la misma
forma en todos los títulos en cada inserto y gráfica del disco, para
homogeneizar la línea gráfica.
80 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 81
Contenido Insertos. Junto con esto, la elección tipográfica también elegí nombres
familiares con las tipografías identificadas en las portadas: Una de
Los insertos estarán pensados tanto como un complemento de lo tipo grotesca para títulos (complementaria a la utilizada en el nombre
expuesto en audio, como contenedores de contenido adicional para del proyecto), y una serif transicional para textos de párrafo largo.
comprender el espectro total de la cumbia en la época. Es por esto
que, junto con transcripciones de la locución en el disco y la lista de
 Akzidenz Grotesk BQ
Medium Condensed
EB Garamond
Portada
ABCDEFGHIJKLMÑOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
0123456789 0123456789

En cuanto a decisiones de imprenta, cada elemento será impreso en

risografía, para buscar texturas parecidas a la impresión análoga, pero
a bajo costo y de menor tiraje. Este es un método de impresión en el
cual tengo bastante experiencia, habiendo hecho el ramo de Práctica
Profesional I como asistente de impresión en el servicio de risografía
en la Tienda OjoPorOjo, y habiendo participado en actividades con
Feria Impresionante donde participé como staff técnico en impresión
risográfica.

A continuación, cada elemento de este disco y su guiño señalado.

Todo esto será impreso durante el mes de Julio, con un video de
demostración y un tiraje de 10 copias exclusivas:
82 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 83
Basado en:
Sonora Palacios - Explosión en Cumbias
Amparito Jimenez - Fiesta de Cumbiamba
Los Cumaná - Ritmo Caliente
Don Bartolo y su Conjunto - Operación Cumbia
+ Tipografía propia (experimentación en ejercicios)
+Collage analogo y digital. Cada instrumento representa un estilo
de cumbia chilena.
 Algunos ejemplos del dibujo de la palmera y el sol (hechos con tinta
china y procesados en fotocopiadora para añadir textura).

Contraportada
Basado en: Giolito y su Combo -
Cosecha Tropical
84 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 85
 Funda Interna Funda interna
Lista de canciones Transcripción locución
Basado en: Los Fénix - Baile en el Basado en: Cancionero Bob Dylan
Mineral (1976)
86 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 87
 SIDE A

Folleto Galletas
Representado con una doble Referencia: Galletas Vinilos sello
págna desplegada LADO A IRT.
MONOFÓNICO
Basado en: Cancionero Bob Dylan 33 RPM (Muestra de pliego de impresión)
(1976) 1962-1973, una linea
de tiempo cumbiera
(Javier Carrizo)

LADO B
MONOFÓNICO
33 RPM
88 ❧ EL REGISTRO FÍSICO

Por decisiones de comodidad para

EL REGISTRO FÍSICO ☙ 89
Medley 1962-1973:
Hitos cumbieros
la lectura, el folleto será de un (Javier Carrizo)

formato con proporción parecida

a la media carta, pero con medidas
para caber en el disco.
SIDE B
*PLEASE EXTEND IMAGE ART TO OUTER BLACK FRAME FOR CUTTING BLEED*
 La soluciones viables para la continuación del proyecto: primero,

CONCLUSIONES
extender la propuesta de un set de letras hacia un sistema de varias
familias tipográficas, o continuar en la senda histórica e investigativa
del proyecto y generar un trabajo gráfico en base a las compilaciones
y hallazgos encontrados previamente. Finalmente elegí por la segunda
La investigación tipográfica es importante por ser parte del opción, por la limitación de tiempo, llegando al producto final de
patrimonio cultural. Debido a que la tipografía es un medio para hacer un disco compilatorio, que pueda contener tanto la lectura
aportar identidad a comunidades, estas pueden ser representadas por histórica como lo importante de la investigación: la música y sus
el dibujo de las letras, sus trazos, ligaduras, monogramas, entre otros portadas.
aspectos técnicos.
El poco tiempo restante para confeccionar el disco, si bien no llevó
La tipografía carga con su historia, es por esto que puede evidenciar al resultado que quería, fue suficiente para llegar a un resultado que
transformaciones culturales y ser un fenómeno particular en un pueda homenajeara los tiempos de surgimiento de la cumbia, pudiendo
contexto específico. El estilo, la escritura y las palabras inevitable e señalar sus proyectos destacados, junto a los discos pertenecientes al
inequívocamente evoca aspectos sensibles de cada contexto cultural. periodo que pudieron ser encontrados. Sumado a esto, se pudo dar
énfasis a aspectos que buscaba dentro de una publicación de este tipo:
Dicho esto, lo evidenciable dentro del periodo emergente de la cumbia la busqueda de texturas que asemejen a lo análogo, el uso de colores
chilena es que, en su momento inicial dentro del país, existieron flúor, ilustraciones a mano, junto con la propuesta tipográfica en base
muchas propuestas en terminos de letras y sus estilos gráficos. Si bien a la investigación realizada previamente.
mucho tenía una directa influencia de la forma de hacer discos dentro
de toda la industria musical, podemos ver patrones dentro del uso de Espero que esto sea una contribución a la memoria de este género, que
güiños a cosas como el calor, el fuego, lo tropical, lo salvaje, y la raíz merece un recuento de su historia, por su trascendencia dentro de la
del folklore colombiano. Todo esto se contrasta a ejemplos que siguen música popular y la bohemia del país.
el formato de diseño de cualquier disco hecho por una disquera
chilena, en aspectos de elección tipográfica, de fotos y diagramación;
90 ❧ BIBLIOGRAFÍA

BIBLIOGRAFÍA ☙ 91
y que forman un grupo no menor dentro de los discos compilados. Es
por esta razón que no es posible llegar a un modelo de letra específico
para representar esta etapa del movimiento musical.
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Chile. Revista Chilena de Diseño, 3.
AGRADECIMIENTOS FINALES
Quisiera agradecer en primer lugar a mi profesor guía Roberto
Osses, por a veces recordarme de lo que soy capaz cuando lo olvidé
durante este proceso, a Mava por hacer lo mismo en otros momentos y
ayudarme con la diagramación, a Rodrigo Dueñas y Patricio Truenos
por su ayuda final, al Taller Libre FAU por ser el lugar donde puedo
concretar mis ideas sin ninguna atadura, a Benjamin Vidal y Matías
Osorio por ser compañeros en el coleccionismo de vinilos de época,
a Tomás Chacón por ayudarme con la locución, a Andrés “Andrex”
Montero / Lou Fai Discos por ayudarme con la confección del vinilo
lathe cut.

Agradecimiento también para mis padres por haberme dejado

incursionar en todas las áreas que han transformado en mis
vocaciones de vida: el diseño y la música.