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Fernando Sor: Maestro de la Guitarra

Fernando Sor dejó de cantar en conciertos durante su último período en París y se dedicó principalmente a tocar la guitarra, colaborando con otros músicos. A lo largo de su carrera, se enfocó en la enseñanza de la música, aunque pocos de sus discípulos son conocidos. Sus obras didácticas incluyen su Méthode pour la Guitare y varias series de Estudios.

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Fernando Sor: Maestro de la Guitarra

Fernando Sor dejó de cantar en conciertos durante su último período en París y se dedicó principalmente a tocar la guitarra, colaborando con otros músicos. A lo largo de su carrera, se enfocó en la enseñanza de la música, aunque pocos de sus discípulos son conocidos. Sus obras didácticas incluyen su Méthode pour la Guitare y varias series de Estudios.

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sente, fue de tal naturaleza que nunca se me borrará de


la memoria. Fue, al mismo tiempo, mágica y sorpren-
dente...»

En el último período parisino, Sor dejó, al parecer,


de cantar en conciertos. Todos aquellos de que tenemos
noticia los realizó como guitarrista, bien a solo, bien for-
mando dúo con Aguado, con Napoleón Coste o en con-
ciertos colectivos en donde aparece, por ejemplo, el pia-
nista José Miró o el cantante Manuel García. De varios
de estos conciertos se conserva la crítica de Fétis en la
Revue Musicale. Por regla general, Fétis alaba y valora el
arte de Sor, aunque muchas veces lamenta que un talen-
to tan grande se haya desperdiciado dedicándose a un
instaimento tan ingrato. El último concierto de Sor de
que se tiene noticia se celebró en abril o mayo de 1838.
Sor tocó entonces a dúo con Napoleón Coste. Dos años
antes, el 24 de abril de 1836, lo había hecho con Dioni-
sio Aguado. La Revue et Gazette Musicale de París co-
mentó este concierto, explicando que ...el auditorio se
componía principalmente de españoles, que habían
acudido a aplaudir a un compatriota y al instrumento
nacional...

Una de las actividades a que se dedicó Fernando Sor


con gran afán a lo largo de su carrera, pero especial-
mente en los últimos doce años de su vida, fue la ense-
ñanza de la música. Ya en Londres el maestro daba cla-
ses de piano, canto y, por supuesto, guitarra. Sin
embargo, no sabemos nada de sus discípulos directos,
es decir, de aquellos que heredaron una tradición ininte-
rrumpida de manos del maestro. En su Méthode pour la
Guitare, de 1830, Sor alaba a sus discípulas las señoritas
Burdett y Wainwright, aunque la historia musical acaba-
ría silenciando sus nombres. Otro discípulo de Sor, al
decir de Segundo Contreras, fue nada menos que el ge-
neral San Martín, caudillo de la independencia argenti-
na. Pero es difícil saber a ciencia cierta si este dato es o
no verdadero: en cualquier caso, nada añade a la histo-
ria musical.

Las obras didácticas de Sor que nos han quedado


son, aparte del Método, seis series de Estudios, los Op. 6,
29, 31, 35, 44 y 60.

En 1828 escribe John Ebers, agente del King's Thea-


tre de Londres, lo siguiente: El extraordinario español
Fernando Sor, conocido por ser el más perfecto guita-
rrista del mundo, está a punto de publicar en París una
obra dedicada a la enseñanza de la guitarra, en cuyo

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